स्कूली बच्चों का जिला वैज्ञानिक एवं व्यावहारिक सम्मेलन

साहित्य पर शोध कार्य

कलासाहित्यिक धोखा.

काम पूरा हो गया है:

कक्षा 10 "ए" के छात्र

समझौता ज्ञापन "रुडनोगोर्स्काया सोश"

पारिलोवा एकातेरिना

और साहित्य

समझौता ज्ञापन "रुडनोगोर्स्काया सोश"

ज़ेलेज़्नोगोर्स्क 2013

1 परिचय।

१.१. धोखा - यह क्या है? ......................................... 3

१.२. लक्ष्य और कार्य। ……………………………………. 4

१.३. परिकल्पना ……………………………………………… 4

१.४. अध्ययन की वस्तु। ……………………………………….4

1.5. अध्ययन का विषय। ……………………………………..4

१.६. अनुसंधान की विधियां। ………………………………………4

2. मुख्य भाग।

I. कला के रूप में साहित्यिक रहस्य।

2.1.1. साहित्यिक धोखाधड़ी को अभी भी एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में वर्णित क्यों नहीं किया गया है? ........ 5

2.1.2. साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है। ........ 6

द्वितीय. साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियम।

2.2.1. झांसे का कारण। ……………………… 7

2.2.2. साहित्यिक धोखाधड़ी की विशेष तकनीक ... 8

2.2.3. झांसे का पर्दाफाश ……………………. 9

III. प्रकट किया साहित्यिक धोखा……….9

3. निष्कर्ष।

4. प्रयुक्त साहित्य की सूची।

परिचय।

धोखा - यह क्या है?

एक समाचार पत्र में मैंने इल्या फोन्याकोव की पुस्तक के बारे में एक लेख पढ़ा "कवि जो अस्तित्व में नहीं थे"। लेख से मुझे एहसास हुआ कि यह पुस्तक साहित्यिक झांसे के बारे में है, जिसके अस्तित्व के बारे में हममें से बहुतों को पता भी नहीं है। साहित्य में मेरा आखिरी काम चेरुबिना डी गेब्रिएक के रहस्यवाद के बारे में था। और चूंकि धोखाधड़ी मेरे लिए दिलचस्प है, इसलिए मैंने इस विषय पर काम करना जारी रखने का फैसला किया।

यह स्पष्ट किया जाना चाहिए कि साहित्यिक धोखा क्या है। आमतौर पर, यह साहित्यिक कृतियों का नाम है, जिसके लेखक को जानबूझकर किसी व्यक्ति, वास्तविक या काल्पनिक के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, या इस रूप में पारित किया जाता है लोक कला... उसी समय, साहित्यिक रहस्यवाद लेखक के शैलीगत तरीके को संरक्षित करने, फिर से बनाने - या खरोंच से बनाने का प्रयास करता है - उसका रचनात्मक छवि... पूरी तरह से अलग उद्देश्यों के लिए धोखा दिया जा सकता है: लाभ के लिए, आलोचकों को शर्मिंदा करने के लिए या साहित्यिक संघर्ष के हितों में, लेखक की अपनी क्षमताओं में विश्वास की कमी से या कुछ नैतिक कारणों से। एक धोखा और, उदाहरण के लिए, एक छद्म नाम के बीच मुख्य अंतर वास्तविक लेखक का अपने काम से मौलिक आत्म-भेद है।

धोखा हमेशा एक डिग्री या किसी अन्य के लिए साहित्य की विशेषता रही है। कड़ाई से बोलते हुए, एक साहित्यिक कृति क्या है यदि लेखक द्वारा आविष्कार की गई वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, स्वयं को समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी की रचना की दुनिया दिखाई दी, बल्कि नकली काम और आविष्कार किए गए लेखक भी थे। वे सभी जो लेखक को एक ऐसा काम लिखने की इच्छा से निर्देशित थे जो उन्होंने नहीं लिखा था, इस तथ्य पर रुक गए कि उन्होंने एक काम बनाया और उस पर उनके नाम नहीं, बल्कि उल्लिखित लेखक का नाम रखा। दूसरों ने अपने नाम से कविता प्रकाशित करने की कोशिश नहीं की, लेकिन हमेशा काल्पनिक पात्रों के नाम से खुद पर हस्ताक्षर किए। फिर भी अन्य लोगों ने उनकी कविताओं को से "अनुवाद" कहा विदेशी लेखक... कुछ लेखक रूसी भाषा में लिखते हुए "विदेशी" बनकर आगे बढ़े हैं। मैं साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के बारे में और जानना चाहता था, मैं पुस्तकालय गया, लेकिन विस्तृत सामग्री नहीं मिली। फिर मैं इंटरनेट पर गया और मुझे अल्पज्ञात, और यहां तक ​​​​कि अद्वितीय प्रकाशन भी मिले, जिसके आधार पर मैंने अपना वैज्ञानिक कार्य लिखा।

उद्देश्यमेरा काम है: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियमों को प्रकट करना

कार्य:

1. साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में जितना संभव हो उतना डेटा खोजें।

2. साहित्यिक छल की कला की विशेषताओं को प्रकट करना।

3. साहित्यिक छलावे की कला की विशेषताओं का वर्णन कीजिए।

4. साबित करें कि साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है।

5. साहित्यिक झांसे के प्रकट होने के यथासंभव कारणों की पहचान करें।

6. स्थापित करें कि धोखाधड़ी का प्रदर्शन कैसे होता है।

7. जितना संभव हो उतने साहित्यिक धोखा खोजें।

8. एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध परिकल्पना:साहित्यिक धोखाधड़ी की कला एक सिंथेटिक कला है जो बहुत लंबे समय से अस्तित्व में है और इसके अपने कानून और सिद्धांत हैं।

अध्ययन की वस्तु:साहित्यिक धोखा।

अध्ययन का विषय:कला के रूप में साहित्यिक धोखा।

अनुसंधान की विधियां:

1. व्यापक विश्लेषण - विभिन्न दृष्टिकोणों से किसी वस्तु का विचार।

2. शाही पद्धति अनुसंधान के विषय के बारे में डेटा और जानकारी का संग्रह है।

3. डाटा प्रोसेसिंग की विधि।

4. प्रेरण विधि - एक ऐसी विधि जिसमें सामान्य निष्कर्ष आंशिक पूर्वापेक्षाओं के आधार पर बनाया जाता है

5. सामान्यीकरण विधि - एक विधि जिसके द्वारा सामान्य विशेषताविषय।

मुख्य हिस्सा।

मैं।कला के रूप में साहित्यिक रहस्य।

साहित्यिक रहस्यवाद को अभी तक एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में वर्णित क्यों नहीं किया गया है?

"साहित्यिक झांसे तब तक मौजूद हैं जब तक साहित्य ही है।" साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में लगभग हर लेख इस वाक्यांश से शुरू होता है, और इससे सहमत नहीं होना असंभव है। जैसे ही किताबें प्रकाशित होने लगीं, ऐसे लेखक सामने आए जो अपने समकालीनों पर और अधिक बार अपने वंशजों के साथ मजाक करना चाहते थे। जाहिर है, एक ही समय में अधिक से अधिक लोगों को "मूर्ख" बनाने में किसी प्रकार की आकर्षक शक्ति होती है। "पाठक, ... हंसो: कोने के चारों ओर से सांसारिक सुखों की ऊंचाई हर किसी पर हंसना है," पुश्किन ने स्पष्ट रूप से लिखा। बेशक, जिन कारणों ने लेखकों को धोखा देने के लिए प्रेरित किया, वे एक नियम के रूप में, अधिक गंभीर और गहरे थे, लेकिन एक मजाक के प्यार की अवहेलना नहीं की जा सकती।

और यहाँ यह सवाल अनैच्छिक रूप से दिमाग में आता है: एक हजार से अधिक वर्षों से मौजूद साहित्यिक रहस्यवाद को अभी तक एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में वर्णित नहीं किया गया है (आखिरकार, यह वर्णित है, उदाहरण के लिए, - और कुछ विस्तार से - युद्ध की कला, जो धोखा देने की कला की तरह, कई मायनों में अंतर्ज्ञान पर निर्भर करती है)? अधिकांश लेख केवल कुछ लंबे समय से अनसुलझे साहित्यिक झांसे की कहानियां बताते हैं, सबसे अच्छा मामलाउनका वर्गीकरण इस आधार पर प्रस्तावित किया गया है कि साहित्यिक कार्य किसके लिए जिम्मेदार है: एक लेखक, एक ऐतिहासिक व्यक्ति या एक काल्पनिक लेखक। इस बीच, साहित्यिक झांसे की अपनी सामान्य सीमाएँ और विशेष संभावनाएँ, अपने नियम और अपनी तकनीकें होती हैं, - शैली के अपने नियम। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि एक साहित्यिक धोखा में कला का काम ही एक बड़ा संकेत बन जाता है, जो जीवन में - खेल में - धोखेबाज द्वारा संचालित होता है, और कला के इस काम के बारे में आम राय काम के रूप में खेल का एक ही विषय है। अपने आप। दूसरे शब्दों में, इस खेल के "रैंकों की तालिका" में, साहित्यिक धोखा बहुत ऊपर है कलाकृति... और इस खेल के अपने शिल्पकार और हारे हुए हैं, इसके अपने स्वामी और यहां तक ​​​​कि प्रतिभा भी हैं। बेशक, साहित्य नहीं है एकल जातिकला जिसने कई लोगों को गुमराह किया; धोखेबाज पेंटिंग और संगीत में, पुरातत्व में और सिनेमा में और यहां तक ​​कि विज्ञान में भी रहे हैं। लेकिन मेरी रुचि मुख्य रूप से साहित्य से जुड़ी हुई है।

साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है.

क्या साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला का रूप है? सबसे पहले आपको यह पता लगाना होगा कि कृत्रिम कला क्या है। सिंथेटिक कला- ये प्रकार हैं कलात्मक रचनाजो कार्बनिक संलयन या अपेक्षाकृत ढीले संयोजन हैं विभिन्न प्रकारकलाएँ जो एक गुणात्मक रूप से नई और एकीकृत सौंदर्य संपूर्ण बनाती हैं। वास्तव में, यदि एक महत्वपूर्ण साहित्यिक कार्य लिखने के लिए पर्याप्त प्रतिभा और एक कलम (क्विल पेन, पेंसिल, टाइपराइटर, कंप्यूटर कीबोर्ड) है, तो धोखेबाज में भी गुमराह करने की क्षमता होनी चाहिए भारी संख्या मेसाहित्यिक कृति बनाने की प्रक्रिया से बाहर के लोग। यदि लेखक शब्द में खेलने की कला का मालिक है, तो धोखेबाज के पास जीवन में खेलने की कला भी होनी चाहिए, क्योंकि साहित्यिक रहस्यवाद एक सामूहिक खेल है जिसे जीवन और साहित्य में तुरंत किया जाता है। इसके अलावा, न केवल वे जो उन्हें दी गई धोखाधड़ी को अंकित मूल्य पर लेते हैं, बल्कि वे भी जो धोखेबाज के "पक्ष" हैं, धोखाधड़ी में शुरू किए गए, अनैच्छिक रूप से खेल में भाग लेते हैं। उनमें से कुछ ही हो सकते हैं, एक या दो लोग, या, जैसा कि शेक्सपियर के झांसे में, दर्जनों, लेकिन, दुर्लभ अपवादों के साथ, वे
हमेशा होता है।

इसलिए, परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स" के साथ पुश्किन के झांसे में उन्होंने एक सीधा हिस्सा लिया, जिसने न केवल 18 वर्षीय एर्शोव को पुश्किन लाया, बल्कि छात्र को यह भी समझाया कि पुश्किन, वे कहते हैं, नहीं चाहते थे साहित्यिक आलोचना का संबंध साहित्यिक परियों की कहानियों की शैली से शत्रुतापूर्ण होने के कारण "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" के तहत अपना नाम रखने के लिए, जो वास्तव में हुआ था।

इसके अलावा, धोखेबाज पहल को धोखा भी दे सकते हैं। पलेटनेव को पुश्किन ने धोखा दिया था: द लिटिल हंपबैकड हॉर्स के शक्तिशाली राजनीतिक निहितार्थों को देखें। "सार्वभौम व्हेल" जिसने "सी-ओकियान" को अवरुद्ध कर दिया, स्पष्ट रूप से यूरोप में रूस की भूमिका की याद दिला दी, और "तीस जहाजों" को उन्होंने 10 साल पहले निगल लिया और स्वतंत्रता के लिए जारी नहीं किया - स्पष्ट रूप से डीसमब्रिस्ट्स का मतलब था। पलेटनेव ने ज़ारिस्ट सेंसरशिप को दरकिनार करने के इस व्यवसाय में कभी हिस्सा नहीं लिया होगा, क्योंकि वह एक कायर था। वास्तव में, इस परी कथा में, पुश्किन हमेशा की तरह चले गए, एक कुबड़ा घोड़े के "मुंह" के साथ, सार्वजनिक रूप से यह घोषणा करते हुए कि यह "संप्रभु" राज्य तब तक बर्बाद हो जाता है जब तक कि डीसमब्रिस्ट मुक्त नहीं हो जाते: "यदि वह उन्हें स्वतंत्रता देता है, तो भगवान करेगा उस पर से दुर्भाग्य को दूर करो।" शायद, पुश्किन के सबसे करीबी दोस्तों के साथ, एक दर्जन नहीं होंगे जिन्होंने परी कथा के अपने लेखकत्व के बारे में सीखा, और रूसी पाठकों की सभी बाद की पीढ़ियों को, हमारे समय तक, उनके बाकी समकालीनों को छोड़कर, गुमराह किया गया था - करोड़ों की गिनती की जाती है।

द्वितीय.साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियम।

धोखाधड़ी के कारण:

धोखे के कारण उतने ही विविध हैं जितने कि जीवन।

2. जल्दी से प्रसिद्ध होने के लिए युवा लेखकों द्वारा किए गए धोखे, उदाहरण के लिए, प्रोस्पर मेरिमी, जिन्होंने "गुज़ला और" क्लारा गज़ुल के रंगमंच "के साथ धोखाधड़ी की व्यवस्था की।

3. कई धोखेबाज राजनीतिक या वैचारिक प्रकृति के विचारों से प्रेरित थे, उदाहरण के लिए, छद्म नाम "शेक्सपियर" के तहत लिखने वाले सच्चे लेखकों के नाम छिपाने का कारण चिंता का विषय था राज्य सुरक्षा, चूंकि छद्म नाम में भाग लेने वाले महारानी एलिजाबेथ के गुप्त बच्चे थे।

4. साहित्यिक विरोधियों की निंदा और उपहास करने के लिए साहित्यिक धोखाधड़ी को अक्सर साहित्यिक संघर्ष के साधन के रूप में प्रयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, लेखकों का एक समूह - ज़ेमचुज़्निकोव भाई और अन्य - 1860 के दशक में। कोज़मा प्रुतकोव के कामों को प्रकाशित किया, जो उनके द्वारा आविष्कार किया गया एक बेवकूफ, संकीर्णतावादी अधिकारी था, जो कथित तौर पर विशेष रूप से गहरा होने का दावा करते हुए अजीब अजीब कविताएं और सूत्र लिखते थे। कोज़्मा प्रुतकोव के आडंबरपूर्ण काम में, "कला के लिए कला" के असामाजिक सिद्धांत के अनुयायियों के उपहास और कुछ समकालीन लेखकों के साहित्यिक कार्यों की पैरोडी के बीच अंतर करना आसान था।

5. इनमें से एक मुख्य कारण अफवाहेंसाहित्य के लिए अक्सर महत्वपूर्ण मोड़ थे और सार्वजनिक विचारयुग। 1817-23 में, एक लोक महाकाव्य की आड़ में राष्ट्रीय पुनरुद्धार के विचार का समर्थन करने के लिए, "क्रालेडवोर्स्काया पांडुलिपि" और "लिबुशिन कोर्ट" प्रकाशित किए गए थे, जिनकी सूची कथित तौर पर भाषाविद् वी। गंका द्वारा खोजी गई थी।

6. साहित्य को पारंपरिक उद्देश्यों और रूपों के संकीर्ण चैनल से बाहर निकालने का कारण

7. व्यक्तिगत मकसद। उदाहरण के लिए, पुश्किन को "द हंपबैकड" के तत्काल प्रकाशन के लिए प्रेरित करने वाले कारणों में से एक और उसे देने के लिए सबसे अच्छी परी कथा, ज़ार को नताल्या निकोलेवन्ना को अकेला छोड़ने के लिए मजबूर करने का एक प्रयास था, जिसे उन्होंने खुले तौर पर प्रणाम किया: यह एक चेतावनी शॉट था। जैसे ही पुश्किन ने महसूस किया कि एर्शोव के नाम पर परियों की कहानी पर किसी का ध्यान नहीं गया और उनकी "व्यक्तिगत चेतावनी" अभिभाषक तक नहीं पहुंची। वह एक और परी कथा लिखता है - "गोल्डन कॉकरेल पर", एक राजनीतिक दृष्टिकोण से, तटस्थ, लेकिन संकेत के साथ: एक लड़की जो "पाप को जानने से डरती नहीं है", और एक ज़ार जो एक युवा लड़की से शादी करना चाहता है, जैसा कि द हंपबैक में ", बग़ल में निकला।

8. अंत में, अंतिम, लेकिन कम से कम, प्राथमिक लाभ का कारण नहीं है। ऐसे कई उदाहरण हैं जो आपको देने की जरूरत नहीं है।

साहित्यिक धोखाधड़ी की विशेष तकनीक

साहित्यिक धोखाधड़ी के अध्ययन के लिए एक विशेष दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, न केवल उनकी दस्तावेजी पुष्टि की कमी के कारण, बल्कि इसलिए भी कि धोखेबाज विशेष रूप से स्वीकृत साहित्यिक - और न केवल - विधियों का उपयोग करते हैं; यहाँ सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले हैं:

1. एक छद्म नाम के तहत होक्स कार्यों को प्रकाशित करके, वे एक मौजूदा, जीवित व्यक्ति के लेखकत्व के लिए स्थानापन्न कर सकते हैं - चाहे वह एक अर्ध-साक्षर सूदखोर शेक्सपियर हो, एक 18 वर्षीय छात्र एर्शोव या एक 17 वर्षीय युवा रिंबाउड, जो पहले तो पाठकों को गुमराह करता है, लेकिन अंतत: धोखे का पता लगाने के लिए एक सुराग बन जाता है।

2. धोखाधड़ी के सामान्य तरीकों में से एक काम लिखने की तारीख को बदलना है; इस तरह से पुश्किन ने कुछ छंदों के तहत तारीखों को "विचलित" किया, और चेस्टर संग्रह की तारीख में बदलाव ने लंबे समय तक इसके समाधान को स्थगित कर दिया क्योंकि यह सच्चे शेक्सपियर की मृत्यु के लिए समर्पित था।

3. धोखेबाज अक्सर वर्डप्ले को एक धोखा देने वाले उपकरण के रूप में इस्तेमाल करते हैं, जनता और जीवन में एक साहित्यिक काम दोनों में अस्पष्टता के साथ खेलते हैं। यह शेक्सपियर और पुश्किन के लिए विशेष रूप से सच है।

4. धोखेबाज अक्सर कथाकार की भूमिका को अपने कार्यों के पात्रों में स्थानांतरित करने का उपयोग करते हैं, और इस तरह मौलिक रूप से अपना अर्थ बदल देते हैं, जो कई वर्षों के बाद ही समझ में आता है।

5. धोखेबाज अक्सर सभी प्रकार के सिफर का उपयोग करते हैं; शेक्सपियर, सर्वेंटिस और पुश्किन ने अपने ग्रंथों में विभिन्न प्रकार के एन्क्रिप्शन का सहारा लिया।

6. अंत में, धोखेबाज जीवन में धोखे का समर्थन करने के लिए हर तरह के हथकंडे अपनाते हैं; यूजीन वनगिन के आसपास पुश्किन द्वारा इस तरह के एक धोखा खेल का मंचन किया गया था। लेकिन विशेष रूप से शक्तिशाली शेक्सपियर के छद्म नाम के आसपास की रैली थी, जिसमें स्ट्रैटफ़ोर्डियन विलियम शेक्सपर के अलावा, अलिज़बेटन युग के दर्जनों कवियों और नाटककारों ने भाग लिया - जिसके कारण यह तथ्य सामने आया कि यह धोखा अभी तक पूरी तरह से हल नहीं हुआ है।

घोटालों का पर्दाफाश।

यदि धोखा कुशलता से किया जाता है, तो इसे उजागर करना भारी कठिनाइयों को प्रस्तुत करता है और, एक नियम के रूप में, यदि धोखेबाज स्वयं इसे स्वीकार नहीं करता है, तो यह पूरी तरह से संयोग से होता है। चूंकि इतिहास अपने धोखे के बारे में भूल जाता है, समय बीतने के साथ-साथ एक्सपोजर अधिक कठिन होता जाता है। इसलिए, इसमें कोई संदेह नहीं है कि कई धोखे अभी भी सामने नहीं आए हैं। इस संबंध में, कुछ धोखाधड़ी के खुलासे की परिस्थितियों के बारे में जानकारी विशेष रुचि की है। प्रकटीकरण l साहित्यिक धोखापाठ की शाब्दिक आलोचना के माध्यम से निर्मित। l . में सामाजिक उत्पत्ति और प्रवृत्ति साहित्यिक धोखाव्यक्त, एक नियम के रूप में, सामान्य कार्यों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से; अक्सर कालानुक्रमिकता, भाषा की विसंगतियाँ आदि देते हैं। Mn। मैं साहित्यिक अफवाहेंन केवल ऐतिहासिक रुचि के हैं, बल्कि सौंदर्य मूल्य के भी हैं।

III.साहित्यिक धोखाधड़ी का खुलासा किया।

निष्कर्ष।

जेम्स आर्कराइट (गेन्नेडी फिश)

नेता "href =" / text / category / vozhdmz / "rel =" बुकमार्क "> लेनिनग्राद बोल्शेविक के नेता - सर्गेई मिरोनोविच किरोव ने अपने एक भाषण में उनका उल्लेख किया और लेखक को बेहतर तरीके से जानने की कामना की। एक बार फिर प्रकाशन तैयार किया जा रहा था, मैंने लेखक गेन्नेडी फिश की ओर रुख किया, जिसके अनुवाद में आर्कराइट की रचनाएँ प्रकाशित हुईं। पूर्व-क्रांतिकारी "निवा" से लिया गया था ... संपादक ने अपना सिर पकड़ लिया: रैली के बारे में जानने के बाद, "मिरोनिच" कर सकता था क्रोधित हो गए हैं - श्रमिकों की लोगों की एकजुटता मजाक का कारण नहीं है। और पुस्तक "आर्कराइट्स नोटबुक" 1933 में प्रकाशित हुई थी। यह कहानी सेंट पीटर्सबर्ग के पुराने आलोचक अनातोली गोरेलोव द्वारा उनकी पुस्तक "द पाथ ऑफ कॉन्शियस" में बताई गई थी। - अतीत में एक ही पत्रिका के एक ही संपादक ट्रोइका"...
सभी कल्पनाओं के लिए, आर्कराइट की कहानी वास्तविक कारण से रहित नहीं है। दुनिया के पहले समाजवादी देश के निर्माण में मदद करने के लिए पश्चिमी देशों से "ब्रदर्स इन क्लास" बीस और तीस के दशक में आए थे। साइबेरिया में, कुजबास में, एक संपूर्ण अमेरिकी औद्योगिक कॉलोनी (एआईसी) बनाई गई थी। इसके नेताओं का भाग्य दुखद निकला: वे दमित थे। एक काल्पनिक व्यक्ति के रूप में जेम्स आर्कराइट इस भाग्य से बच गए। और आज हम साथ हैं विशेष भावनाहम उनकी कविताओं को फिर से पढ़ते हैं।

इरीना डोंस्काया

(एंड्रे शिरोग्लाज़ोव)

इरिना डोंस्कॉय की कविताओं की पुस्तक, 2001 में वोलोग्दा पब्लिशिंग हाउस "पलिसाद" द्वारा 150 प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित हुई, हाल के वर्षों के सबसे चमकीले और सबसे रहस्यमय काव्यात्मक झांसे में से एक है। हालांकि, ऐसा प्रतीत होता है, रहस्यमय क्या है? मुझे भेजे गए "व्यक्तिगत लेखक की प्रति" के पहले पृष्ठ पर, "शीर्षक" से पहले भी, यह काले और सफेद रंग में छपा था: "आंद्रेई गेनाडिविच शिरोग्लाज़ोव (साहित्यिक छद्म नाम इरिना डोंस्काया)"। तो, कड़ाई से बोलते हुए, कोई धोखा नहीं है: सभी कार्ड एक ही बार में प्रकट हो जाते हैं। लेकिन, इसके अलावा, कविताएँ हैं। और पद्य में - जीवनी, भाग्य, चरित्र (विशुद्ध रूप से स्त्री और विशुद्ध रूप से आधुनिक)। यूराल विश्वविद्यालय के पत्रकारिता संकाय के एक छात्र एन। डेम्यांकोवा इस बारे में बहुत सटीक रूप से लिखते हैं (असली चेहरा या मुखौटा भी?) क्षेत्रीय केंद्र... यह चेरेपोवेट्स में है (जिस तरह से, प्रस्तावना "उत्तरी एथेंस" के पाठ में कहा जाता है) कि इरीना डोंस्काया "रहता है"। हालाँकि, क्रिया "जीवन" के लिए उद्धरण चिह्न शायद ज़रूरत से ज़्यादा हैं। वह बस रहता है। क्योंकि, सब कुछ होते हुए भी, आप इसके अस्तित्व में विश्वास करते हैं।

चेरुबिना डी गैब्रीक (एलिजावेटा इवानोव्ना दिमित्रीवा, विवाहित)वासिलिव)।

एक गरीब कुलीन परिवार में जन्मे; पिता एक सुलेख शिक्षक है, माँ एक दाई है। मेरे पिता तपेदिक से जल्दी मर गए, और ई। दिमित्रीवा एक बच्चे के रूप में उसी बीमारी से पीड़ित थे, जो जीवन भर लंगड़ा रहा। Vasileostrovskaya व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग महिला शैक्षणिक संस्थान (मध्ययुगीन इतिहास और फ्रांसीसी साहित्य का अध्ययन) में अध्ययन किया, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय और सोरबोन में व्याख्यान में भाग लिया। उसने व्यायामशाला में इतिहास पढ़ाया और स्पेनिश से अनुवाद किया। उसने रहस्यमय कविताएँ लिखीं, लेकिन प्रकाशित नहीं हुई। क्रीमिया में 1909 की गर्मियों में, उसके दोस्त एम। वोलोशिन ने एक शानदार छद्म नाम (जिसे उन्होंने एक साथ आविष्कार किया) के तहत हाल ही में खोली गई पत्रिका "अपोलो" को कविताएँ भेजने की सलाह दी। उन्होंने एक कुलीन परिवार से रहस्यमय स्पेनिश सुंदरता के बारे में अफवाहों के प्रसार में योगदान दिया - चेरुबिना डी गेब्रिक अपोलो के पूरे संपादकीय स्टाफ को सुंदर समावेशी कवि, संपादक एस। माकोवस्की, जो अनुपस्थिति में चेरुबिना से प्यार हो गया, ने उसे प्रकाशित किया। दो बड़े चक्रों में कविताएँ।

इस झांसे का खुलासा एन. गुमीलेव और अनुवादक आई. वॉन पोंटर, जो पत्रिका के एक कर्मचारी भी थे, ने बेरहमी से किया। कवयित्री के सम्मान का बचाव करते हुए, एम। वोलोशिन ने एन। गुमिलोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी; ई। दिमित्रीवा ने एक त्रासदी के रूप में हुई हर चीज को माना। कई वर्षों तक उसने साहित्य छोड़ दिया, फिर उसने कविताएँ लिखना शुरू कर दिया जो पहले से ही ध्वनि में भिन्न थीं - रहस्यमय-मानवशास्त्रीय, लेकिन बहुत कम प्रकाशित हुई थी

(चेरुबीना ने फिर कभी अपने छद्म नाम का इस्तेमाल नहीं किया)।

"जब बर्फ गिरती है! .." - आपने कहा और उत्सुकता से छुआ
मेरे होंठ, चुंबन के साथ शब्दों को डुबा रहे हैं।
अतः सुख कोई स्वप्न नहीं है। यह यहाँ है। ये हो सकता है।
जब बर्फ गिरती है।
जब बर्फ गिरती है! इस बीच, सुस्त टकटकी में जाने दें
छिप जाएगा। एक अनावश्यक आवेग रुक जाएगा!
मेरे पसंदीदा! सब कुछ मोती चमकदार हो जाएगा
जब बर्फ गिरती है।
जब बर्फ़ गिरती है और नीचे जाने लगता है
नीले बादलों के नीले किनारे
और मैं तुम्हारे लिए, शायद, प्रिय और निकट दोनों बन जाऊंगा,
जब बर्फ गिरती है ...

https://pandia.ru/text/78/143/images/image008_0.png "alt =" (! LANG: रोमेन" align="left" width="250" height="349 src=">С начала 1960-х годов в русскоязычных зарубежных изданиях стали появляться произведения, подписанные неким Абрамом Терцем. Одной из самых известных стала повесть «Любимов» - о маленьком советском городке, в котором велосипедный мастер захватил власть, стал диктатором и начал строить настоящий коммунизм. Тот же автор опубликовал ироническую и едкую статью о социалистическом реализме. В СССР тексты Терца сочли антисоветскими и порочащими «советский государственный и общественный строй», после чего поисками автора занялся КГБ. Как именно было установлено авторство Синявского, точно неизвестно - возможно, речь идет о чьем-то предательстве или о графологической экспертизе. В 1965–1966 годах состоялся громкий процесс над Андреем Синявским и Юлием Даниэлем (он тоже публиковался на Западе под псевдонимом). И хотя в защиту писателей поступали коллективные письма, как из-за рубежа, так и от многих их советских коллег, тем не менее, суд счел их виновными. Синявский получил семь лет за антисоветскую агитацию и пропаганду. В 1991 году дело было пересмотрено, и приговор отменили. Зато осталось письмо Михаила Шолохова, в котором он называет книги Синявского и Даниэля «грязью из лужи». Публиковаться на Западе, да еще и с текстами, которые в СССР цензура никогда бы не пропустила, под собственным именем было чистым самоубийством. Печатаясь под псевдонимами, авторы пытались обезопасить себя и своих близких. Впрочем, Синявский продолжал публиковать прозу под именем Абрама Терца и после освобождения из лагеря и отъезда в эмиграцию. По версии, озвученной его женой Марией Розановой уже после смерти писателя, псевдоним был взят в честь героя одесской блатной песенки - вора-карманника. Этим Синявский как бы признавал, что ведет опасную игру. А прославившись под этим именем, уже не хотел от него отказываться: у выдуманного писателя биография оказалась более славной и захватывающей, чем у настоящего.!}

मैक्स फ्राई रूसी लेखक और कलाकार स्वेतलाना मार्टिनचिक।

1996 की शुरुआत में, सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन गृह "अज़बुका" ने लेखक मैक्स फ्राई की पुस्तकों को प्रकाशित करना शुरू किया। शैली पैरोडी के तत्वों के साथ एक फंतासी है। उपन्यासों ने धीरे-धीरे लोकप्रियता हासिल की, और 2001 तक मैक्स फ्राई सबसे अधिक प्रकाशित रूसी विज्ञान कथा लेखकों में से एक बन गया था। अंत में लेखक की लोकप्रियता इस हद तक बढ़ी कि उसे जनता के सामने पेश करना जरूरी हो गया: फ्राई बन गया एक असली सितारा... विदेशी लेखकों में, मैक्स फ्राई सूचीबद्ध नहीं है, रूस के लिए ऐसा नाम और उपनाम असामान्य हैं - जिसका अर्थ है कि यह एक छद्म नाम है, सभी ने फैसला किया। प्रकाशक को लॉन्च किया गया था कि मैक्स फ्राई एक नीली आंखों वाला आबनूस है। यह 2001 के पतन तक जारी रहा, जब दिमित्री डिबरोव के टीवी कार्यक्रम की हवा में प्रस्तुतकर्ता ने स्वेतलाना मार्टिनचिक को मैक्स फ्राई की पुस्तकों के वास्तविक लेखक के रूप में दर्शकों को पेश किया। और फिर एक घोटाला सामने आया: मार्टीनचिक ने अज़बुका पर मैक्स फ्राई को ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत करने और काले लेखकों को इसके लिए लिखने की कोशिश करने का आरोप लगाया। 1990 के दशक में, घरेलू बाजार में विदेशी विज्ञान कथाओं के प्रवाह की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूसी लेखक कुछ हद तक खो गए थे। नतीजतन, घरेलू मूल की किताबें दिखाई देने लगीं, लेकिन इसके तहत विदेशी उपनाम... हेनरी ल्यों ओल्डी की ओर से दिमित्री ग्रोमोव और ओलेग लेडीज़ेन्स्की ने लिखा, और ऐलेना खेत्सकाया मैडलिन सिमंस बन गईं। उसी कारण से, छद्म नाम "मैक्स फ्राई" का जन्म हुआ। वैसे, फ्राई की किताबों का कॉपीराइट हमेशा खुद मार्टीनिक ने रखा है। वास्तव में, हम एक साहित्यिक धोखा के बजाय एक प्रकाशन के बारे में बात कर रहे हैं: लेखक का आंकड़ा पूरी तरह से पौराणिक है, और छद्म नाम के प्रकटीकरण के समय, यदि लेखक उस समय तक अभी भी लोकप्रिय है, तो आप अच्छा पैसा कमा सकते हैं।

मिशा डिफोन्सेका ए मेरिकन-बेल्जियम के लेखक मोनिक डी वेल।

आत्मकथा "href =" / पाठ / श्रेणी / avtobiografiya / "rel =" बुकमार्क "> आत्मकथात्मक: मिशा बताती है कि कैसे युद्ध की शुरुआत में वह, तब एक बहुत छोटी लड़की, बेल्जियम में रहती थी। उसके यहूदी माता-पिता को निर्वासित कर दिया गया था जर्मनों और एक एकाग्रता शिविर में भेजा गया, वह खुद भागने में सफल रही, जिसके बाद वह पूरे युद्ध में यूरोप में घूमती रही, जंगलों में रात बिताई, जो उसे मिल सकता था खाया, और लंबे समय तक आम तौर पर मोगली की तरह भेड़ियों के साथ रहती थी। संयुक्त राज्य अमेरिका में, पुस्तक सफल नहीं थी, लेकिन यूरोप में पाठ जल्दी से फ्रांस में बन गया, वह 2005 तक गैर-कथा की शैली में बीस सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तकों में से एक था। लेखक ने खुद को कभी नहीं छिपाया: का विषय धोखा लेखक नहीं था, बल्कि किताब ही थी। जनता के पास कहानी के बारे में ही सवाल थे। ”उन लोगों में से एक जो मानते थे कि डेफोन्सेका की किताब नकली थी, फ्रांसीसी सर्ज एरोल थे, जो लोगों और लोगों के बीच संबंधों पर कई कार्यों के लेखक थे। भेड़िये पुस्तक में वर्णित, वास्तविक . के साथ ऐतिहासिक तथ्य: उदाहरण के लिए, उस समय यहूदियों का निर्वासन जो डिफोन्सेका इंगित करता है, नहीं किया गया था। लेकिन डिफोंसेका के विरोधियों को हमेशा यहूदी-विरोधी के आरोप लगे। समानांतर में, अमेरिकी प्रकाशक और डिफोन्सेका के बीच एक संघर्ष विकसित हुआ - वे अनुबंध की शर्तों पर मुकदमा कर रहे थे। तब पत्रकारों ने अभिलेखागार के माध्यम से अफवाह उड़ाई और पाया कि लेखक यहूदी बिल्कुल नहीं था, लेकिन एक बेल्जियम, मोनिक डी वेल और डिफोन्सेका उसके पति का उपनाम था। मोनिक के पिता आमतौर पर गेस्टापो के एजेंट थे, जिसकी बदौलत जर्मन बेल्जियम के भूमिगत लड़ाकों के एक समूह को हराने में सक्षम थे। अंत में, फरवरी 2008 में, डेफोन्सेका ने स्वीकार किया कि उनका पाठ एक संस्मरण नहीं था, बल्कि उपन्यास... पुस्तक ने बेल्जियम में काफी हिंसक घोटाला किया: लंबे समय तक डेफोन्सेका का बचाव करने वाले यहूदी संगठन इसके अंतिम प्रदर्शन के बाद चौंक गए। लेखक ने खुद को इस तथ्य से सही ठहराया कि मिशा नाम की लड़की का आविष्कार किया गया जीवन उसके इतना करीब है कि उसे खुद भी नहीं पता कि उसका बचपन वास्तव में क्या था। आखिरकार, वह वास्तव में माता-पिता के बिना बड़ी हुई। तो यह स्पष्ट नहीं है कि यह क्या था - एक चालाक धोखाधड़ी या एक विभाजित व्यक्तित्व। शायद दोनों एक ही समय में। यह दिलचस्प है कि रूस में पुस्तक 2009 में प्रकाशित हुई थी, अर्थात लेखक के सामने आने के बाद, लेकिन इसे एक यहूदी लड़की के वास्तविक संस्मरण के रूप में तैनात किया गया था। "यह किताब, यह कहानी वास्तव में मेरे बारे में है। हकीकत में ऐसा नहीं था, बल्कि ये मेरी हकीकत है।" (मोनिक डी वेल के साथ एक साक्षात्कार से)

बोरिस , जापानी अनुवादक और लेखक।

1998 में, जासूसी उपन्यास "अज़ाज़ेल" एक युवा सेंट पीटर्सबर्ग जासूस एरास्ट फैंडोरिन के कारनामों के बारे में प्रकाशित हुआ था। कवर पर लेखक हैं - बोरिस अकुनिन। शैली - "बुद्धिमान ऐतिहासिक जासूसी कहानी" - मांग में थी, हालांकि तुरंत नहीं। 2000 के दशक की शुरुआत में, अकुनिन की किताबें बेस्टसेलर बन गईं, और फिल्म अनुकूलन के बारे में बात शुरू होती है, जिसका अर्थ है कि लेखक के लिए उपन्यासों के लिए रॉयल्टी की तुलना में बहुत अधिक पैसा है। जैसे-जैसे अकुनिन की किताबें अधिक लोकप्रिय होती गईं, और उनके श्रोता व्यापक होते गए, कई तरह की धारणाएं सामने रखी गईं, जिसमें यह भी शामिल था कि लेखक वास्तव में व्लादिमीर ज़िरिनोवस्की या तात्याना टॉल्स्टया थे। हालाँकि, पहले से ही 2000 में यह ज्ञात हो गया था कि इस छद्म नाम के तहत एक जापानी अनुवादक, जर्नल फॉरेन लिटरेचर ग्रिगोरी चखार्तिशविली के डिप्टी एडिटर-इन-चीफ थे। उन्होंने खुद इस बात को स्वीकार किया, कई साक्षात्कार दिए और सार्वजनिक रूप से न केवल चखार्तिशविली के रूप में, बल्कि अकुनिन के रूप में भी दिखाई देने लगे। 1990 के दशक के दौरान, "निम्न शैली" की लोकप्रिय किताबें, यानी जासूसी कहानियां और थ्रिलर लिखना, एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए अयोग्य व्यवसाय माना जाता था: लेखक को अपने कार्यों से ज्यादा चालाक नहीं होना चाहिए था। इसके अलावा, जैसा कि लेखक ने स्वयं एक साक्षात्कार में स्वीकार किया था, किताबों की दुकानों के व्यापारिक विशेषज्ञों ने वैसे भी कभी भी चखार्तिशविली के नाम का उच्चारण नहीं किया होगा। और बी। अकुनिन आसानी से बोलते हैं, और तुरंत पाठक को आकर्षित करते हैं जिन्होंने स्कूल से 19 वीं शताब्दी के क्लासिक्स में स्नातक किया है।

होल्म वैन ज़ैचिकी प्राच्यविद् और लेखक व्याचेस्लाव रयबाकोव और इगोर अलीमोव।

2000 के बाद से, एक डच लेखक और मानवतावादी होल्म वैन ज़ैचिक के उपन्यास रूसी में यूटोपियन-जैसे समानांतर के बारे में प्रकाशित हुए हैं ऐतिहासिक वास्तविकताजिसमें चीन, मंगोल साम्राज्य और रूस एक महाशक्ति में एकजुट हैं। केवल छह वर्षों में, छद्म नाम होल्म वैन ज़ैचिक के तहत सात उपन्यास जारी किए गए। वैन ज़ैचिक का रहस्य शुरू से ही पंचिनेल्स का एक रहस्य था, हालांकि "मानवतावादी" की ओर से पैरोडी साक्षात्कार प्रकाशित किए गए थे। तथ्य यह है कि इस छद्म नाम के पीछे, डचमैन रॉबर्ट वैन गुलिक (बीसवीं शताब्दी के महानतम प्राच्यविदों में से एक, जिनकी रचनाएँ तब काफी सक्रिय रूप से प्रकाशित हुई थीं) के नाम का जिक्र करते हुए, सेंट पीटर्सबर्ग के दो लेखकों को छिपा रहे हैं, यह एक वर्ष ज्ञात हो गया बाद में, जब उन्होंने विज्ञान कथा के उत्सवों में अपनी परियोजना के लिए साहित्यिक पुरस्कार प्राप्त करना शुरू किया, और फिर ईमानदारी से एक साक्षात्कार में स्वीकार किया कि यह वे हैं। काम की स्पष्ट रूप से विडंबनापूर्ण सामग्री (रूसी इतिहास की एक यूटोपिया पैरोडी, और यहां तक ​​​​कि कई पात्रों के पास लेखकों के मित्रों और परिचितों के बीच वास्तविक प्रोटोटाइप हैं) ने सह-लेखकों को खेलना जारी रखने के लिए प्रेरित किया। उसी समय, गंभीर विज्ञान कथा लेखक रयबाकोव और गंभीर इतिहासकार अलीमोव ऐसी पुस्तक के कवर पर लेखकों के रूप में खराब दिखेंगे। लेकिन खुलकर मजाक करने वाली वैन ज़ैचिक बहुत अच्छी है। सहस्राब्दी के मोड़ पर, साहित्य ने डायस्टोपिया की ओर रुख किया, किसी ने यूटोपिया नहीं लिखा, और सकारात्मक गद्य को सही ठहराने के लिए अतिरिक्त साहित्यिक नाटक की आवश्यकता थी।

नाथन डुबोवित्स्की आर रूसी राजनेताव्लादिस्लाव सुरकोव।

2009 में, उपन्यास "ओकोलोनोल्या" रूसी पायनियर पत्रिका के पूरक में प्रकाशित हुआ था। नाथन डुबोवित्स्की, जो किसी को भी नहीं जानते थे, को लेखक के रूप में घोषित किया गया था। उपन्यास का नायक एक सनकी है जो व्यवसायों को बदलता है: वह अब एक प्रकाशक है, अब एक व्यापारी है, अब एक राजनीतिक प्रचारक है। उपन्यास में एक व्यंग्यात्मक रूप में चित्रित विपक्षी हैं, जिन्हें अनुभवी नायक जीवन सिखाता है: “हाँ, तुम सत्ता से नहीं, बल्कि जीवन से घृणा करते हो। आम तौर पर। वह वह नहीं है जो आप चाहेंगे।" उपन्यास के आधार पर, किरिल सेरेब्रेननिकोव ने मॉस्को आर्ट थिएटर के छोटे मंच पर नाटक आई किल्ड ग्रैंडमा का मंचन किया। यह धारणा कि उपन्यास के लेखक राष्ट्रपति प्रशासन के तत्कालीन उप प्रमुख व्लादिस्लाव सुरकोव थे, लगभग तुरंत दिखाई दिए। सुरकोव ने "रूसी पायनियर" पत्रिका में अपने ग्रंथों को बार-बार प्रकाशित किया है, वह लेख और कहानियां लिखते हैं, समूह "अगाथा क्रिस्टी" के कई गीतों के ग्रंथों के लेखक हैं। पुस्तक के मुख्य विचार - कि सरकार भ्रष्ट है, लेकिन विपक्ष बेहतर नहीं है, या इससे भी बदतर - खुद सुरकोव के विचारों से मेल खाता है, जिसे उन्होंने बार-बार आवाज दी है। विक्टर एरोफीव ने अपने साक्षात्कार में कहा कि एक अधिकारी के साथ व्यक्तिगत बातचीत का जिक्र करते हुए सुरकोव ओकोलोनोल के लेखक हैं। आखिरकार, आम जगहउपन्यास "ओकोलोनोल" के बारे में लेखों में यह विचार था कि छद्म नाम सुरकोव की पत्नी - डबोवित्स्काया के उपनाम से जुड़ा हो सकता है। यह दिलचस्प है कि एक समय में सुरकोव को छद्म नाम अन्ना बोरिसोवा के तहत लिखे गए उपन्यासों के संभावित लेखक के रूप में भी नामित किया गया था। व्यावहारिक रूप से पूरी दुनिया में, अभिनय करने वाले राजनेता और अधिकारी अपने नाम से किताबें प्रकाशित नहीं करते हैं। खासकर अगर वे इन किताबों में उनके काम के बारे में बात करते हैं। हमारे राजनीतिक और सामाजिक जीवन के लिए सुरकोव "लेखक" की वही अर्ध-पौराणिक आकृति है जो "या तो मर गया या नहीं।" यह वह है जिसे घातक ग्रे कार्डिनल माना जाता है जिसने शिकंजा कस दिया, स्वतंत्रता का गला घोंट दिया, चुनावों को एक तमाशा और टेलीविजन को एक प्रचार मशीन में बदल दिया। दुनिया की यह तस्वीर बड़े शहरों के निवासियों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय है उच्च शिक्षा, 2000 के दशक के बुद्धिजीवियों के बीच। नागरिकों की इस श्रेणी का मानना ​​​​है कि "सुरकोव का प्रचार" इस ​​पर काम नहीं करता है; उपन्यास के लेखक व्लादिस्लाव सुरकोव की ओर से इस पाठक के साथ गंभीरता से बात करना असंभव है आधुनिक जीवन... लेकिन डुबोवित्स्की उससे उसकी भाषा में बात कर सकते हैं और यह समझाने की कोशिश कर सकते हैं कि यह पाठक, सत्ता के प्रति अपनी घृणास्पद घृणा के साथ, खुद के लिए भी हास्यास्पद होना चाहिए।

निष्कर्ष।

हमारे समय में साहित्यिक झांसे को विभिन्न कोणों से खोजा जाता है, क्योंकि इस घटना के प्रमाण को चैनल संस्कृति पर एक कार्यक्रम का हवाला दिया जा सकता है।

कल्टुरा चैनल पर साहित्यिक धोखाधड़ी 2 मई को, रूस-के चैनल पर टीवी श्रृंखला "साहित्यिक धोखाधड़ी" शुरू होगी। इस परियोजना के लेखक इवान टॉल्स्टॉय हैं, जो एक संस्कृति पारखी, देश और विदेश में विभिन्न अभिलेखागार के शोधकर्ता हैं। एक शानदार कहानीकार कलात्मक क्षेत्र में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को दिखाएगा और उनका विश्लेषण करेगा, साहित्यिक धोखाधड़ी के चश्मे के माध्यम से संस्कृति की मशहूर हस्तियों के बारे में बताएगा। अपने शोध के दौरान, मैं एक विरोधाभासी निष्कर्ष पर पहुंचा: साहित्यिक धोखाधड़ी के मुख्य कार्यों में से एक इसके कारण को छिपाना है।

धोखाधड़ी हमेशा भविष्य के लिए निर्देशित की जाती है, जो स्वचालित रूप से धोखेबाज की नैतिक जिम्मेदारी के प्रश्न को हटा देती है। हां, धोखेबाज अपने समकालीनों को धोखा देता है - या, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, उन्हें गुमराह करता है - लेकिन वे इसके बारे में कभी नहीं जान पाएंगे, और इसलिए, कोई भी उपहास का पात्र नहीं बनता है। हँसी केवल हल करने के क्षण में ही सुनाई देती है, लेकिन इस समय तक इतने भ्रम हो जाते हैं कि व्यक्तिगत धोखे की भावना सामूहिक रूप से घुल जाती है और केवल एक मुस्कान का कारण बनती है: "उन्होंने हम पर बहुत अच्छा मजाक किया!" लेकिन समाधान के समय में रहने वाले साहित्यिक आलोचकों को यह तय करना होता है कि उनके कामों का क्या करना है, जिसे धोखेबाज ने किसी तरह "फंसाया"।

यह एक और निष्कर्ष की ओर भी जाता है: धोखाधड़ी, एक नियम के रूप में, उन्हें हल करने के लिए डिज़ाइन की गई है - अन्यथा वे अर्थहीन हैं (केवल धोखे के लिए बनाई गई धोखाधड़ी का कोई भविष्य नहीं है)। यही कारण है कि धोखेबाज, धोखाधड़ी के किसी भी दस्तावेजी सबूत को नष्ट कर, अस्पष्ट संकेत और "सुराग" वंशजों को छोड़ देते हैं। धोखाधड़ी को जितना बेहतर ढंग से व्यवस्थित किया जाता है, उतनी देर तक इसका समाधान नहीं होता है, उतने ही अधिक समकालीन और वंशज गुमराह होते हैं - और इसे हल करते समय प्रभाव उतना ही मजबूत होता है। दूसरे शब्दों में, साहित्यिक रहस्यवाद जितना अधिक समय तक अनसुलझा रहता है, उतना ही महत्वपूर्ण होता जाता है।

ऊपर जो कुछ कहा गया है, उससे यह निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है कि कला का एक उत्कृष्ट कार्य ही एक सफल साहित्यिक धोखा का विषय हो सकता है। वास्तव में, केवल इस तरह का एक काम लंबे समय तक चलने वाले, दशकों और सदियों से लगातार पाठक की रुचि पैदा कर सकता है, जो वास्तव में, इसे हल करते समय सामान्य ध्यान की ओर जाता है। इस तरह के काम "हेमलेट", "डॉन क्विक्सोट", "यूजीन वनगिन", "द मास्टर एंड मार्गारीटा" हैं, जो हाल ही में हमारी आंखों के सामने सचमुच सामने आए हैं। ऐसा ही एक काम है पुश्किन का द लिटिल हंपबैक हॉर्स - निस्संदेह हमारे पूर्वजों, हमें और हमारे बच्चों और पोते-पोतियों की सबसे प्रिय रूसी काव्य कथा है।

यह इस प्रकार भी है कि एक साहित्यिक रहस्योद्घाटन को हल होने पर माना जाता है।

ग्रंथ सूची:

1. "कवि जो वहां नहीं थे" इल्या फोन्याकोव।

2. "हाउस इन कोलोम्ना" पुश्किन ए।

3. व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थरों को इकट्ठा करने का समय I"

4. व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थरों को इकट्ठा करने का समय II"

5. "प्रसिद्ध धोखा"।

6. साहित्यिक विश्वकोश 1929-1939.

7. "साहित्यिक धोखा"।

8. दिमित्रीव उसका नाम: छद्म नाम और अनाम / दिमित्रीव के इतिहास से, वैलेंटाइन ग्रिगोरिएविच, दिमित्रीव, वी.जी. - एम।: नौका, 19s

9. “अलेक्जेंडर पुश्किन। द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स ", तीसरा संस्करण; एम।, आईडी काजारोव, 2011

10. यू। \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाक्विनफ मैग्लानोविच \ © 2004 एफईबी।

11. विलियम शेक्सपियर पर गिलिलोव, या द मिस्ट्री ऑफ़ द ग्रेट फीनिक्स (दूसरा संस्करण)। मॉस्को: इंट। संबंध, 2000.

12. रूसी कवियों के छद्म नामों का विश्वकोश।

13. कोज़लोव मिथ्याकरण: शिक्षकों और विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए एक गाइड। दूसरा संस्करण। एम।: आस्पेक्ट प्रेस, 1996।

समीक्षा

नगर शैक्षिक संस्थान "रुडनोगोर्स्काया सोश" के 10 वीं कक्षा के छात्र परिलोवा एकातेरिना युरेवना के शोध कार्य के लिए

विषय: "साहित्यिक धोखाधड़ी की कला"।

कैथरीन पारिलोवा का काम साहित्यिक झांसे की कला को समर्पित है।

किसी भी भाषा में साहित्यिक जालसाजी का कोई व्यापक अवलोकन नहीं है। कारण स्थापित करना मुश्किल नहीं है: साहित्य का विज्ञान अपने पूरे संग्रह की जांच करने के लिए शक्तिहीन है। शक्तिहीन क्योंकि यह जाँच प्राथमिक स्रोतों की उपस्थिति का अनुमान लगाती है, अर्थात पांडुलिपियाँ जो उनकी प्रामाणिकता के बारे में संदेह नहीं पैदा करती हैं। लेकिन कितनी बड़ी संख्या में ऐसी पांडुलिपियाँ अपरिवर्तनीय रूप से खो गई हैं! और, परिणामस्वरूप, विश्व साहित्य का इतिहास, कई स्मारकों के मिथ्याकरण के बारे में जानकर, इसके बारे में भूलने की कोशिश करता है।

शोध का उद्देश्य: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियमों की पहचान करना।

अनुसंधान के उद्देश्य: साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में अधिक से अधिक डेटा का पता लगाना; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करने के लिए; साहित्यिक छल-कपट की कला की विशेषताओं का वर्णन कर सकेंगे; साबित करें कि साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है; साहित्यिक झांसे के प्रकट होने के यथासंभव अधिक से अधिक कारणों की पहचान करना; यह स्थापित करने के लिए कि धोखाधड़ी का जोखिम कैसे होता है; जितना संभव हो उतने साहित्यिक धोखा खोजें; एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध पत्र लिखते समय, छात्र ने निम्नलिखित विधियों का उपयोग किया: १) जटिल विश्लेषण; 2) शाही विधि; 3) डाटा प्रोसेसिंग की विधि; 4) प्रेरण विधि; 5) सामान्यीकरण विधि।

कार्य में, अध्ययन के तहत विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि दी जाती है, लक्ष्य निर्धारित किए जाते हैं, कार्य निर्धारित किए जाते हैं, एक परिकल्पना तैयार की जाती है; अनुसंधान के तरीके, वस्तु और विषय निर्धारित किए जाते हैं; विषय पर साहित्य की समीक्षा दी गई है। कार्य में सामग्री आंतरिक तर्क के अनुपालन में प्रस्तुत की जाती है, वर्गों के बीच एक तार्किक संबंध है। विचाराधीन क्षेत्र में लेखक के विद्वता का पता लगाया जाता है। मेरी राय में, नौकरी में कोई दोष नहीं है। मुझे इसमें कोई त्रुटि या अशुद्धि नहीं मिली है। मैं रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षकों के लिए इस शोध कार्य की सामग्री का उपयोग करने की सलाह देता हूं।

समीक्षक:, रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक, समझौता ज्ञापन "रुडनोगोर्स्काया सोश"

पुश्किन ए। "कोलोमना में घर" XVII पद।

व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थरों को इकट्ठा करने का समय I"।

साइट डेटा विकिपीडिया।

वाई। \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाक्विनफ मैग्लानोविच \ © 2004 एफईबी।

विलियम शेक्सपियर पर गिलिलोव, या द मिस्ट्री ऑफ़ द ग्रेट फीनिक्स (द्वितीय संस्करण)। मॉस्को: इंट। संबंध, 2000।

रूसी कवियों के छद्म नामों का विश्वकोश।

कोज़लोव मिथ्याकरण: शिक्षकों और विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए एक गाइड। दूसरा संस्करण। एम।: एस्पेक्ट प्रेस, 1996।

"अलेक्जेंडर पुश्किन। द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स ", तीसरा संस्करण; एम।, आईडी काजारोव, 2011।

नेस्टरोव ए। शेक्सपियर और "पक्षियों की भाषा" / संदर्भ 9. साहित्यिक और दार्शनिक पंचांग। सं. सी.

पाठ की शाब्दिक आलोचना, भाषाविज्ञान विज्ञान की एक शाखा है जो इतिहास को पुनर्स्थापित करने के लिए लेखन और साहित्य के कार्यों का अध्ययन करती है, उनके ग्रंथों की आलोचनात्मक जांच और स्थापना करती है, जिनका उपयोग आगे के शोध, व्याख्या, प्रकाशन और अन्य उद्देश्यों के लिए किया जाता है।

उत्पत्ति, मूल; शिक्षा की प्रक्रिया, गठन।

कार्य के विषय का पक्षपाती या एकतरफा प्रकटीकरण (व्याख्या)।

"कवि जो अस्तित्व में नहीं थे" इल्या फोन्याकोव।

नगर सामान्य शैक्षिक बजटीय संस्थान

"माध्यमिक विद्यालय संख्या 54"

ऑरेनबर्ग

शोध विषय:

« कला साहित्यिक धोखा »

इब्रागिमोवा ओल्गास

अध्ययन का स्थान: कक्षा 8A का छात्र

MOBU "माध्यमिक विद्यालय नंबर 54"

ऑरेनबर्ग

पर्यवेक्षक:

कलिनिना इरिना बोरिसोव्ना

रूसी भाषा के शिक्षक

और साहित्य

2015-2016 खाता वर्ष

1 परिचय।

१.१. धोखा - यह क्या है? ......................................... 3

१.२. लक्ष्य और कार्य। ……………………………………. 4

१.३. परिकल्पना ……………………………………………… 4

१.४. अध्ययन की वस्तु। ……………………………………….4

1.5. अध्ययन का विषय। ……………………………………..4

१.६. अनुसंधान की विधियां। ………………………………………4

2. मुख्य भाग।

2.1.1. क्यों साहित्यिक धोखाअभी भी वर्णित नहीं हैएक स्वतंत्र कला के रूप में? ........ 5

2.1.2 साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है। ........ 6

साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियम।

2.2.1 झांसा देने के कारण ……………………… 7

2.2.2. साहित्यिक धोखाधड़ी की विशेष तकनीक ... 8

2.2.3. झांसे का पर्दाफाश ……………………. 9

साहित्यिक झांसे का पता चला ……… .9

3. निष्कर्ष।

4. प्रयुक्त साहित्य की सूची।

परिचय।

धोखा - यह क्या है?

एक बार एक साहित्य पाठ में, जब हमने ए.एस. के जीवन और रचनात्मक पथ का अध्ययन किया। पुष्किना, साहित्य शिक्षक इरीना बोरिसोव्ना, कवि के चाचा, वासिली लवोविच पुश्किन का उल्लेख करते हुए, जो एक समय में खुद एक प्रसिद्ध कवि थे, ने कहा कि वह स्मारक की पांडुलिपि के मालिक थे पुराना रूसी साहित्य"द ले ऑफ इगोर की रेजिमेंट", जो 1812 में मास्को की आग के दौरान जल गई थी और एक संस्करण है कि "ले ऑफ इगोर रेजिमेंट" के लेखक स्वयं वासिली लवोविच थे। इस अवधि के दौरान रूसी और यूरोपीय साहित्यकई साहित्यिक जालसाजी या साहित्यिक धोखा थे। और चूंकि धोखाधड़ी मेरे लिए दिलचस्प है, इसलिए मैंने इस विषय पर काम करना जारी रखने का फैसला किया।

यह स्पष्ट किया जाना चाहिए कि साहित्यिक धोखा क्या है। आमतौर पर, यह साहित्यिक कृतियों का नाम है, जिसके लेखक का श्रेय जानबूझकर किसी व्यक्ति को दिया जाता है, वास्तविक या काल्पनिक, या लोक कला के रूप में पारित किया जाता है। उसी समय, साहित्यिक रहस्यवाद लेखक के शैलीगत तरीके को संरक्षित करने, उसकी रचनात्मक छवि को फिर से बनाने - या खरोंच से बनाने का प्रयास करता है। पूरी तरह से अलग उद्देश्यों के लिए धोखा दिया जा सकता है: लाभ के लिए, आलोचकों को शर्मिंदा करने के लिए या साहित्यिक संघर्ष के हितों में, लेखक की अपनी क्षमताओं में विश्वास की कमी से या कुछ नैतिक कारणों से। एक धोखा और, उदाहरण के लिए, एक छद्म नाम के बीच मुख्य अंतर वास्तविक लेखक का अपने काम से मौलिक आत्म-भेद है।

धोखा हमेशा एक डिग्री या किसी अन्य के लिए साहित्य की विशेषता रही है। कड़ाई से बोलते हुए, एक साहित्यिक कृति क्या है यदि लेखक द्वारा आविष्कार की गई वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, स्वयं को समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी की रचना की दुनिया दिखाई दी, बल्कि नकली काम और आविष्कार किए गए लेखक भी थे। वे सभी जो लेखक को एक ऐसा काम लिखने की इच्छा से निर्देशित थे जो उन्होंने नहीं लिखा था, इस तथ्य पर रुक गए कि उन्होंने एक काम बनाया और उस पर उनके नाम नहीं, बल्कि उल्लिखित लेखक का नाम रखा। दूसरों ने अपने नाम से कविता प्रकाशित करने की कोशिश नहीं की, लेकिन हमेशा काल्पनिक पात्रों के नाम से खुद पर हस्ताक्षर किए। फिर भी अन्य लोगों ने उनकी कविताओं को विदेशी लेखकों से "अनुवाद" कहा। कुछ लेखक रूसी भाषा में लिखते हुए "विदेशी" बनकर आगे बढ़े हैं। मैं साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के बारे में और जानना चाहता था। मैंने इंटरनेट की ओर रुख किया और अल्पज्ञात और यहां तक ​​​​कि अद्वितीय प्रकाशन भी पाए, जिसके आधार पर मैंने अपना वैज्ञानिक कार्य लिखा।

उद्देश्य मेरा काम है: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियमों को प्रकट करना

कार्य:

साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में जितना संभव हो उतना डेटा प्राप्त करें।

साहित्यिक छल की कला की विशेषताओं को प्रकट करना।

साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं का वर्णन करें।

सिद्ध करें कि साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है।

साहित्यिक झांसे के प्रकट होने के यथासंभव अधिक से अधिक कारणों की पहचान करें।

स्थापित करें कि धोखाधड़ी का जोखिम कैसे होता है।

जितना संभव हो उतने साहित्यिक धोखा खोजें।

एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध परिकल्पना: साहित्यिक धोखाधड़ी की कला एक सिंथेटिक कला है जो बहुत लंबे समय से अस्तित्व में है और इसके अपने कानून और सिद्धांत हैं।

अध्ययन की वस्तु: साहित्यिक धोखा।

अध्ययन का विषय: कला के रूप में साहित्यिक धोखा।

अनुसंधान की विधियां:

व्यापक विश्लेषण - किसी वस्तु पर विभिन्न दृष्टिकोणों से विचार करना।

शाही पद्धति अनुसंधान के विषय के बारे में डेटा और जानकारी का संग्रह है।

डाटा प्रोसेसिंग विधि।

प्रेरण विधि - एक विधि जिसमें आंशिक परिसर के आधार पर एक सामान्य निष्कर्ष बनाया जाता है

सामान्यीकरण विधि - एक विधि जिसमें किसी वस्तु के सामान्य गुण स्थापित होते हैं।

मुख्य हिस्सा।

कला के रूप में साहित्यिक रहस्य।

साहित्यिक रहस्यवाद को अभी तक एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में वर्णित क्यों नहीं किया गया है?

"साहित्यिक झांसे तब तक मौजूद हैं जब तक साहित्य ही है।" साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में लगभग हर लेख इस वाक्यांश से शुरू होता है, और इससे सहमत नहीं होना असंभव है। जैसे ही किताबें प्रकाशित होने लगीं, ऐसे लेखक सामने आए जो अपने समकालीनों पर और अधिक बार अपने वंशजों के साथ मजाक करना चाहते थे। जाहिर है, एक ही समय में अधिक से अधिक लोगों को "मूर्ख" बनाने में किसी प्रकार की आकर्षक शक्ति होती है। "पाठक,...हंसना: हर किसी पर हंसने के लिए कोने-कोने से सांसारिक खुशियों का शिखर", - पुश्किन ने खुलकर लिखा। बेशक, जिन कारणों ने लेखकों को धोखा देने के लिए प्रेरित किया, वे एक नियम के रूप में, अधिक गंभीर और गहरे थे, लेकिन एक मजाक के प्यार की अवहेलना नहीं की जा सकती।

और यहाँ यह सवाल अनैच्छिक रूप से दिमाग में आता है: एक हजार से अधिक वर्षों से मौजूद साहित्यिक रहस्यवाद को अभी तक एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में वर्णित नहीं किया गया है (आखिरकार, यह वर्णित है, उदाहरण के लिए, - और कुछ विस्तार से - युद्ध की कला, जो धोखा देने की कला की तरह, कई मायनों में अंतर्ज्ञान पर निर्भर करती है)? अधिकांश लेख केवल कुछ लंबे समय से हल किए गए साहित्यिक झांसे की कहानियां बताते हैं, सबसे अच्छा, उन्हें उस मानदंड के अनुसार वर्गीकृत किया जाता है जिसके लिए साहित्यिक कार्य को जिम्मेदार ठहराया जाता है: एक लेखक, एक ऐतिहासिक व्यक्ति या एक काल्पनिक लेखक। इस बीच, साहित्यिक झांसे की अपनी सामान्य सीमाएँ और विशेष संभावनाएँ, अपने नियम और अपनी तकनीकें होती हैं, - शैली के अपने नियम। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि एक साहित्यिक धोखा में कला का काम ही एक बड़ा संकेत बन जाता है, जो जीवन में - खेल में - धोखेबाज द्वारा संचालित होता है, और कला के इस काम के बारे में आम राय काम के रूप में खेल का एक ही विषय है। अपने आप। दूसरे शब्दों में, इस खेल के "रैंकों की तालिका" में, साहित्यिक रहस्यवाद स्वयं कल्पना के काम से अधिक है। और इस खेल के अपने शिल्पकार और हारे हुए हैं, इसके अपने स्वामी और यहां तक ​​​​कि प्रतिभा भी हैं। बेशक, साहित्य ही एकमात्र कला नहीं है जिसने कई लोगों को गुमराह किया है; धोखेबाज पेंटिंग और संगीत में, पुरातत्व में और सिनेमा में और यहां तक ​​कि विज्ञान में भी रहे हैं। लेकिन मेरी रुचि मुख्य रूप से साहित्य से जुड़ी हुई है।

साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है।

क्या साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला का रूप है? सबसे पहले आपको यह पता लगाना होगा कि कृत्रिम कला क्या है। सिंथेटिक कलाएँ वे कलात्मक रचनाएँ हैं जो एक जैविक संलयन या विभिन्न प्रकार की कलाओं के अपेक्षाकृत मुक्त संयोजन का प्रतिनिधित्व करती हैं जो एक गुणात्मक रूप से नया और एकीकृत सौंदर्य संपूर्ण बनाती हैं। वास्तव में, यदि एक महत्वपूर्ण साहित्यिक कार्य लिखने के लिए, प्रतिभा और एक कलम (क्विल पेन, पेंसिल, टाइपराइटर, कंप्यूटर कीबोर्ड) पर्याप्त हैं, तो धोखाधड़ी करने वाले में बड़ी संख्या में लोगों को गुमराह करने की क्षमता भी होनी चाहिए। एक साहित्यिक कृति बनाना। ... यदि लेखक शब्द में खेलने की कला का मालिक है, तो धोखेबाज के पास जीवन में खेलने की कला भी होनी चाहिए, क्योंकि साहित्यिक रहस्यवाद एक सामूहिक खेल है जिसे जीवन और साहित्य में तुरंत किया जाता है। इसके अलावा, न केवल वे जो उन्हें दी गई धोखाधड़ी को अंकित मूल्य पर लेते हैं, बल्कि वे भी जो धोखेबाज के "पक्ष" हैं, धोखाधड़ी में शुरू किए गए, अनैच्छिक रूप से खेल में भाग लेते हैं। उनमें से कुछ ही हो सकते हैं, एक या दो लोग, या, जैसा कि शेक्सपियर के झांसे में, दर्जनों, लेकिन, दुर्लभ अपवादों के साथ, वे हमेशा होते हैं।

लैन ई। एल। "साहित्यिक धोखा"।

दिमित्रीव वी.जी. ने अपना नाम छिपाया: छद्म नाम और गुमनाम के इतिहास से / दिमित्रीव, वैलेन्टिन ग्रिगोरिविच, दिमित्रीव, वी.जी. - एम।: नौका, 1970 ।-- 255s

"अलेक्जेंडर पुश्किन। द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स ", तीसरा संस्करण; एम।, आईडी काजारोव, 2011

वाई. डेनिलिन क्लारा गज़ुल \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाक्विनफ मैग्लानोविच" \ © 2004 फरवरी।

गिलिलोव आई.एम. विलियम शेक्सपियर, या द मिस्ट्री ऑफ़ द ग्रेट फीनिक्स (द्वितीय संस्करण) के बारे में एक गेम। मॉस्को: इंट। संबंध, 2000.

रूसी कवियों के छद्म नामों का विश्वकोश।

कोज़लोव वी.पी. मिथ्याकरण का रहस्य: शिक्षकों और विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए एक गाइड। दूसरा संस्करण। एम।: आस्पेक्ट प्रेस, 1996।

समीक्षा

नगर शैक्षिक संस्थान "रुडनोगोर्स्काया सोश" के 10 वीं कक्षा के छात्र परिलोवा एकातेरिना युरेवना के शोध कार्य के लिए

विषय: "साहित्यिक होक्स की कला"।

कैथरीन पारिलोवा का काम साहित्यिक झांसे की कला को समर्पित है।

किसी भी भाषा में साहित्यिक जालसाजी का कोई व्यापक अवलोकन नहीं है। कारण स्थापित करना मुश्किल नहीं है: साहित्य का विज्ञान अपने पूरे संग्रह की जांच करने के लिए शक्तिहीन है। शक्तिहीन क्योंकि यह जाँच प्राथमिक स्रोतों की उपस्थिति का अनुमान लगाती है, अर्थात पांडुलिपियाँ जो उनकी प्रामाणिकता के बारे में संदेह नहीं पैदा करती हैं। लेकिन कितनी बड़ी संख्या में ऐसी पांडुलिपियाँ अपरिवर्तनीय रूप से खो गई हैं! और, परिणामस्वरूप, विश्व साहित्य का इतिहास, कई स्मारकों के मिथ्याकरण के बारे में जानकर, इसके बारे में भूलने की कोशिश करता है।

शोध का उद्देश्य: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य नियमों की पहचान करना।

अनुसंधान के उद्देश्य: साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में अधिक से अधिक डेटा का पता लगाना; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करने के लिए; साहित्यिक छल-कपट की कला की विशेषताओं का वर्णन कर सकेंगे; साबित करें कि साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है; साहित्यिक झांसे के प्रकट होने के यथासंभव अधिक से अधिक कारणों की पहचान करना; यह स्थापित करने के लिए कि धोखाधड़ी का जोखिम कैसे होता है; जितना संभव हो उतने साहित्यिक धोखा खोजें; एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध पत्र लिखते समय, छात्र ने निम्नलिखित विधियों का उपयोग किया: १) जटिल विश्लेषण; 2) शाही विधि; 3) डाटा प्रोसेसिंग की विधि; 4) प्रेरण विधि; 5) सामान्यीकरण विधि।

कार्य में, अध्ययन के तहत विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि दी जाती है, लक्ष्य निर्धारित किए जाते हैं, कार्य निर्धारित किए जाते हैं, एक परिकल्पना तैयार की जाती है; अनुसंधान के तरीके, वस्तु और विषय निर्धारित किए जाते हैं; विषय पर साहित्य की समीक्षा दी गई है। कार्य में सामग्री आंतरिक तर्क के अनुपालन में प्रस्तुत की जाती है, वर्गों के बीच एक तार्किक संबंध है। विचाराधीन क्षेत्र में लेखक के विद्वता का पता लगाया जाता है। मेरी राय में, नौकरी में कोई दोष नहीं है। मुझे इसमें कोई त्रुटि या अशुद्धि नहीं मिली है। मैं रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षकों के लिए इस शोध कार्य की सामग्री का उपयोग करने की सलाह देता हूं।

समीक्षक: ज़िआतदीनोवा तात्याना अलेक्जेंड्रोवना, रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक, समझौता ज्ञापन "रुडनोगोर्स्काया सोश"

पाठ की शाब्दिक आलोचना, भाषाविज्ञान विज्ञान की एक शाखा है जो इतिहास को पुनर्स्थापित करने के लिए लेखन और साहित्य के कार्यों का अध्ययन करती है, उनके ग्रंथों की आलोचनात्मक जांच और स्थापना करती है, जिनका उपयोग आगे के शोध, व्याख्या, प्रकाशन और अन्य उद्देश्यों के लिए किया जाता है।

विटाली वुल्फ, सेराफ़िमा चेबोटारी

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सबसे पहले, आपको यह स्पष्ट करने की आवश्यकता है कि साहित्यिक धोखा क्या है। आमतौर पर, यह साहित्यिक कृतियों का नाम है, जिसके लेखक को जानबूझकर किसी व्यक्ति (वास्तविक या काल्पनिक) के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है या लोक कला के रूप में पारित किया जाता है। उसी समय, साहित्यिक रहस्यवाद लेखक के शैलीगत तरीके को संरक्षित करने, उसकी रचनात्मक छवि को फिर से बनाने - या खरोंच से बनाने का प्रयास करता है। धोखाधड़ी पूरी तरह से अलग-अलग उद्देश्यों के लिए की जा सकती है - लाभ के लिए, आलोचकों को शर्मिंदा करने के लिए या साहित्यिक संघर्ष के हितों में, लेखक की अपनी क्षमताओं में विश्वास की कमी से या कुछ नैतिक कारणों से। एक धोखा और, उदाहरण के लिए, एक छद्म नाम के बीच मुख्य अंतर वास्तविक लेखक का अपने काम से मौलिक आत्म-भेद है।

धोखा हमेशा एक डिग्री या किसी अन्य के लिए साहित्य की विशेषता रही है। कड़ाई से बोलते हुए, एक साहित्यिक कृति क्या है यदि लेखक द्वारा आविष्कार की गई वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, या स्वयं को समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी की रचना की दुनिया दिखाई दी, बल्कि नकली काम और आविष्कार किए गए लेखक भी थे।

कई शोधकर्ता होमर की कविताओं को पहला साहित्यिक धोखा कहते हैं - होमर का व्यक्तित्व, उनकी राय में, आविष्कार किया गया था, और उनके लिए जिम्मेदार कार्य एक सामूहिक कार्य का फल हैं, जो शायद एक दशक से अधिक समय तक चले। निश्चित रूप से एक धोखा एक पैरोडी महाकाव्य "बट्राकोमोमाचिया" या "द वॉर ऑफ माइस एंड फ्रॉग्स" है, जिसका श्रेय होमर को दिया जाता है, प्राचीन यूनानी दार्शनिकपिगेट और कई अन्य, कम प्रमुख कवि।

मध्य युग में, उस समय के लोगों के साहित्य के प्रति दृष्टिकोण से रहस्यवादियों के उद्भव को "सुविधा" मिली: पाठ पवित्र था, और भगवान ने इसे सीधे मनुष्य को प्रेषित किया, जो इस प्रकार, लेखक नहीं था, बल्कि केवल एक " ईश्वरीय इच्छा के संवाहक"। अन्य लोगों के ग्रंथों को उधार लिया जा सकता है, बदला जा सकता है और काफी शांति से बदला जा सकता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि व्यावहारिक रूप से उस समय के सभी लोकप्रिय कार्य - धर्मनिरपेक्ष और उपशास्त्रीय दोनों - शास्त्रियों द्वारा पूरक और पूरक थे। पुनर्जागरण के दौरान, जब प्राचीन लेखकों और उनके ग्रंथों में रुचि विशेष रूप से अधिक थी, प्राचीन लेखकों के पहले अज्ञात मूल कार्यों के साथ कई जालसाजी दिखाई देने लगीं। इतिहासकार, ज़ेनोफ़ोन और प्लूटार्क, काम पूरा कर रहे थे। उन्होंने कैटुलस की खोई हुई कविताओं, सिसेरो के भाषणों, जुवेनल के व्यंग्य को "पाया"। उन्होंने चर्च के पिताओं के लेखन और बाइबिल के ग्रंथों के साथ स्क्रॉल की "खोज" की। इस तरह के जालसाजी को अक्सर बहुत ही सरलता से व्यवस्थित किया जाता था: पांडुलिपियां बनाई गई थीं, जिन्हें "पुराना" रूप दिया गया था, और फिर, रहस्यमय परिस्थितियों में, उन्हें पुराने मठों, महल के खंडहरों, खुदाई वाले क्रिप्ट और इसी तरह की "खोजी" दी गई थी। इनमें से कई जालसाजी कुछ सदियों बाद ही उजागर हुई थीं।

साहित्यिक धोखाधड़ी का एक वास्तविक विस्फोट 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हुआ। तथाकथित नकली अनुवाद विशेष रूप से लोकप्रिय थे। १७२९ में, चार्ल्स मोंटेस्क्यू ने १७६४ में कविता "मंदिर ऑफ़ कनिडस" का "ग्रीक से अनुवाद" प्रकाशित किया। अंग्रेजी लेखकहोरेस वालपोल ने अपना उपन्यास कैसल ऑफ़ ओट्रान्टो जारी किया - संयोग से पहला "गॉथिक" उपन्यास - एक इतालवी पांडुलिपि के अनुवाद के लिए। अधिक विश्वसनीयता के लिए, वालपोल ने लेखक का भी आविष्कार किया - एक निश्चित ओनोफ्रिओ मुराल्टो। डैनियल डिफो अपने ग्रंथों को अजनबियों के रूप में पारित करने में एक वास्तविक मास्टर थे - उन्होंने लिखी पांच सौ पुस्तकों में से केवल चार उनके असली नाम के तहत निकलीं, और बाकी को विभिन्न ऐतिहासिक और आविष्कार किए गए व्यक्तित्वों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया। डिफो ने खुद केवल एक प्रकाशक के रूप में काम किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, "द एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो" के तीन खंड "यॉर्क के नाविक", "चार्ल्स XII, स्वीडन के राजा के युद्धों का इतिहास" - "स्वीडिश सेवा में स्कॉटिश अधिकारी" द्वारा लिखे गए थे। "एक सज्जन के नोट्स" उनके द्वारा एक महान व्यक्ति के संस्मरणों के लिए जारी किए गए थे, जो 17 वीं शताब्दी में महान विद्रोह के दौरान रहते थे, और "जॉन शेपर्ड के सभी डकैतियों, पलायन और अन्य कार्यों की कथा" - आत्महत्या के लिए जेल में उनके द्वारा लिखे गए वास्तव में मौजूदा प्रसिद्ध डाकू जॉन शेपर्ड के नोट्स।

लेकिन उस समय का सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक धोखा, निश्चित रूप से, "सॉन्ग्स ऑफ ओसियन" था, जिसे 1760-1763 में सबसे प्रतिभाशाली अंग्रेजी कवि और साहित्यिक आलोचक जॉर्ज मैकफर्सन द्वारा स्कॉटिश बार्ड ओसियन की ओर से बनाया गया था, जो कथित तौर पर तीसरे स्थान पर रहते थे। सदी। ओसियन के कार्यों को जनता के साथ जबरदस्त सफलता मिली, उनका कई भाषाओं में अनुवाद किया गया और उनके प्रदर्शन से पहले, विश्व साहित्य में गहरी छाप छोड़ने में कामयाब रहे।

मैकफर्सन ने ओसियाना को ऐसे समय में प्रकाशित किया जब स्कॉट्स और आयरिश, समान ऐतिहासिक जड़ों और अंग्रेजों के संबंध में समान रूप से माध्यमिक स्थिति से एकजुट होकर, अपनी संस्कृति, भाषा और ऐतिहासिक पहचान को सक्रिय रूप से पुनर्जीवित करना शुरू कर दिया। इस स्थिति में, गेलिक समर्थक आलोचक इसके विपरीत स्पष्ट साक्ष्य के बावजूद भी कविताओं की प्रामाणिकता की रक्षा करने के लिए तैयार थे, और अंतिम रूप से मैकफर्सन के मिथ्याकरण में खुद को उजागर करने और मान्यता के बाद भी, उन्होंने उसे एक प्रमुख स्थान दिया। गेलिक पुनर्जागरण के आंकड़ों का पैन्थियन। चेक भाषाविद् वैक्लेव हंका ने खुद को इसी तरह की स्थिति में पाया। 1819 में उन्होंने "क्रालोवेडवोर्स्काया पांडुलिपि" प्रकाशित की, जो कथित तौर पर उनके द्वारा क्रालेव ड्वोर शहर के चर्च में मिली थी। पांडुलिपि ने 13 वीं शताब्दी के स्मारक को मान्यता दी, जो चेक साहित्य की प्राचीनता को साबित करता है, जो वास्तव में मौजूद नहीं था प्रारंभिक XIXसदी। कुछ साल बाद, हंका ने एक और पांडुलिपि प्रकाशित की - "ज़ेलेनोगोर्स्क", जिसे "द लिबुज़ कोर्ट" कहा जाता है, जो 9वीं शताब्दी में वापस आती है - उस समय तक जब बाकी स्लावों के पास न केवल साहित्य था, बल्कि लेखन भी था। पांडुलिपियों का मिथ्याकरण अंततः 1886 में ही साबित हुआ था, लेकिन उसके बाद भी, वैक्लेव हंका का नाम बहुत सम्मान प्राप्त है - एक देशभक्त के रूप में जिसने चेक साहित्य की प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए बहुत कुछ किया।

दुर्भाग्य से, सभी धोखेबाज इतनी सफलतापूर्वक जोखिम से नहीं बचे। ज्ञात दुखद भाग्यशानदार अंग्रेजी कवि थॉमस चैटरटन। अपने नाम के तहत प्रकाशित व्यंग्य कार्यों के अलावा, चैटरटन ने 15 वीं शताब्दी के भिक्षु थॉमस राउली और उनके कुछ समकालीन लोगों के लिए कई कविताएं लिखीं। इसके अलावा, चैटरटन, पुरानी किताबों के प्रति अपने प्यार से प्रतिष्ठित, अपने धोखे से पूरी गंभीरता के साथ संपर्क किया: उन्होंने उस समय के मूल चर्मपत्र पर पांडुलिपियों को गढ़ा, जो पुरानी अंग्रेजी में एक पुरानी, ​​​​कठिन पढ़ने वाली लिखावट में लिखी गई थी। उनके कुछ "खोज" चैटरटन ने पहले से ही उल्लेखित होरेस वालपोल को भेजा - उन्होंने, चैटरटन के अनुसार, एक मध्ययुगीन भिक्षु के काल्पनिक काम का समर्थन किया होगा। पहले तो सब कुछ ऐसा ही था, लेकिन फिर वालपोल ने नकली के बारे में अनुमान लगाया। 1770 में, चैटरटन ने आत्महत्या कर ली - वह अभी अठारह वर्ष का नहीं था। अंग्रेजी साहित्यिक आलोचक उन्हें ग्रेट ब्रिटेन के सबसे शानदार कवियों में से एक कहते हैं। दुर्भाग्य से, किसी और के जीवन में खेलते हुए, जीवन का आविष्कार किया, थॉमस चैटरटन ने अपना खो दिया ...

सबसे प्रसिद्ध रहस्यवादियों में, प्रोस्पर मेरिमी का भी उल्लेख किया जाना चाहिए। सबसे पहले, उन्होंने काल्पनिक स्पेनिश अभिनेत्री क्लारा गज़ुल के नाम से नाटकों का एक संग्रह प्रकाशित किया, फिर - गद्य "गुज़ला" में अजीबोगरीब गाथागीतों का एक संग्रह, समान रूप से असत्य सर्बियाई कहानीकार इकिनफ मैग्लानोविच को जिम्मेदार ठहराया। हालाँकि मेरिमी विशेष रूप से छिपी नहीं थी - नाटकों के संग्रह में, गज़ुल का एक चित्र भी छपा था, जो एक महिला की पोशाक में खुद मेरिमी का चित्र था: हर कोई जो लेखक को दृष्टि से जानता था, वह उसे आसानी से पहचान लेगा। फिर भी, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने अपने संग्रह "सॉन्ग्स ऑफ द वेस्टर्न स्लाव्स" के लिए "गुज़ला" के 11 गीतों का अनुवाद करते हुए खुद को धोखा दिया।

पुश्किन, वैसे, खुद को धोखा देने के लिए कोई अजनबी नहीं था: प्रसिद्ध "बेल्किन्स टेल्स" को प्रकाशित करते हुए, कवि ने केवल एक प्रकाशक के रूप में काम किया। और 1837 में, पुश्किन ने "द लास्ट ऑफ़ जोआना डी'आर्क रिलेटिव्स" लेख प्रकाशित किया, जहाँ उन्होंने स्वयं कवि द्वारा रचित वोल्टेयर के पत्रों को उद्धृत किया। उन्होंने "काल्पनिक अनुवाद" का भी सहारा लिया - सेंसरशिप कारणों से, उनकी कई "स्वतंत्र सोच" कविताओं के साथ पोस्टस्क्रिप्ट थे: "लैटिन से", "आंद्रेई चेनियर से", "फ्रेंच से" ... लेर्मोंटोव, नेक्रासोव और अन्य लेखकों ने ऐसा ही किया। कई और एकमुश्त जालसाजी थे: वाल्टर स्कॉट, अन्ना रैडक्लिफ और बाल्ज़ाक के नकली उपन्यास थे, मोलिरे और यहां तक ​​​​कि शेक्सपियर के नाटक भी थे। यह सवाल कि क्या शेक्सपियर खुद सबसे बड़ा साहित्यिक धोखा नहीं था, हम विनम्रता से कोष्ठक से बाहर निकल जाएंगे।

पिछले दो सौ वर्षों में रूस मेंसाहित्यिक धोखाऔर धोखाधड़ी दर्जनों में हुई। उदाहरण के लिए, कोज़मा प्रुतकोव एक स्मग ग्राफोमैनियाक है, जिसकी साहित्यिक गतिविधि 19 वीं शताब्दी के 50-60 के दशक में गिर गई थी। कुछ समय बाद ही यह स्पष्ट हो गया कि प्रुतकोव भाइयों ज़ेमचुज़्निकोव और ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा बनाया गया था। प्रुतकोव की छवि मांस और रक्त से इतनी अधिक हो गई थी कि इसे प्रकाशित किया गया था पूरा संग्रहउनके कार्यों में, उनका चित्र लिखा गया था, और उनके रिश्तेदार साहित्य में दिखाई देने लगे - उदाहरण के लिए, 1913 में गैर-मौजूद प्रकाशन घर ज़ेलेनी ओस्ट्रोव ने अपनी "भतीजी" एंजेलिका सफ़्यानोवा की पहली कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया - लेखक का एक साहित्यिक धोखा एलवी निकुलिन।

एक और इसी तरह का मामला- चेरुबिना डी गेब्रिएक की खूबसूरत और दुखद कहानी। मैक्सिमिलियन वोलोशिन और एलिसैवेटा दिमित्रिवा (विवाहित वसीलीवा) द्वारा बनाई गई छवि ने समकालीनों की कल्पना को अपनी दुखद सुंदरता से चकित कर दिया, और धोखे के जोखिम ने वोलोशिन और गुमिलोव और वासिलीवा के साहित्य से लगभग पूर्ण प्रस्थान के बीच एक द्वंद्वयुद्ध किया। कई साल बाद ही उन्होंने कविता का एक और संग्रह, द हाउस अंडर द पीयर ट्री, फिर से एक झूठे नाम के तहत जारी किया, इस बार चीनी कवि ली जियांगज़ी द्वारा।

बीसवीं शताब्दी का सबसे प्रसिद्ध धोखा उपन्यासकार एमिल अजहर की छवि थी, जिसे सबसे प्रसिद्ध द्वारा जीवन में लाया गया था फ्रांसीसी लेखकगोनकोर्ट पुरस्कार के विजेता रोमेन गैरी। अपनी स्थापित साहित्यिक प्रतिष्ठा से तंग आकर गैरी ने 1974 में अजहर का पहला उपन्यास "द फैट मैन" प्रकाशित किया, जिसे तुरंत प्यार और पहचान मिली। पहले से ही अजहर के अगले उपन्यास को गोनकोर्ट पुरस्कार से सम्मानित किया गया था - इस प्रकार, रोमेन गैरी (या बल्कि, रोमन कात्सेव - लेखक का असली नाम) दुनिया में इस पुरस्कार के केवल दो बार विजेता बने, जिसे कभी भी दो बार सम्मानित नहीं किया गया। अज़हर ने, फिर भी, पुरस्कार से इनकार कर दिया - और जैसा कि यह निकला, पॉल पावलोविच, गैरी का भतीजा, जो बाद में एक मनोरोग क्लिनिक में समाप्त हो गया, इस नाम के तहत छिपा हुआ था। और जल्द ही यह ज्ञात हो गया कि पावलोविच ने केवल अपने चाचा के अनुरोध पर - अजहर की भूमिका निभाई, जिसके बारे में उन्होंने अपनी पुस्तक "द मैन हू वी बिलीव्ड" में लिखा था। 1980 में, रोमेन गैरी - और एमिल अजहर के साथ - ने आत्महत्या कर ली।

इन सभी - और कई अन्य - लोगों ने, निस्संदेह प्रतिभाशाली, अक्सर यहां तक ​​​​कि प्रतिभाशाली, किसी और के मुखौटे के पीछे अपना चेहरा छुपाते हुए, अपने स्वयं के कार्यों के अधिकार को छोड़कर क्या बनाया? स्पष्ट मामलों के अलावा जब कारण लाभ या अन्य के लिए लालच था, बहुत अधिक महान, लेकिन पूरी तरह से समझने योग्य कारण (जैसे, उदाहरण के लिए, वैक्लेव हंका की कहानी में), इस तरह के व्यवहार के उद्देश्य, जो अक्सर सबसे दुखद होते हैं परिणाम, अस्पष्ट हैं। उदाहरण के लिए, चैटरटन के कई परिचित हैरान थे - अगर उन्होंने अपने कामों को अपने नाम से प्रकाशित किया, तो उन्हें सार्वभौमिक मान्यता मिली होगी। लेकिन चैटरटन ने "राउली" की भूमिका में खुद की तुलना में अधिक आत्मविश्वास महसूस किया। इसी तरह, मैकफर्सन - खुद रहते हुए, उन्होंने ओसियन के रूप में पुनर्जन्म की तुलना में बहुत कमजोर लिखा। ऐसा "मुखौटा", जो अक्सर चेहरे को पूरी तरह से बदल देता है, धोखाधड़ी का एक आवश्यक तत्व है। किसी भी रचनात्मकता के लिए खेल बिना शर्त शर्त है - रहस्यवादियों के साथ यह अतिरंजित अनुपात लेता है। एक धोखे का निर्माता अक्सर अपने द्वारा आविष्कृत एक मुखौटा में अपने सच्चे "मैं" को भंग करके ही बना सकता है, न केवल अपनी दुनिया बना सकता है, बल्कि इस दुनिया के एकमात्र निवासी के पानी का छींटा भी बना सकता है। आविष्कार किया गया मुखौटा लेखक को उस पर (या खुद से) लगाए गए प्रतिबंधों से दूर जाने में मदद करता है - वर्ग, शैलीगत, ऐतिहासिक ... खुद को नए सिरे से बनाने के लिए। आधुनिकता के युग से, नाटक का विचार, एक विभाजित व्यक्तित्व, एक "छिपे हुए" लेखक का साहित्य पर ही प्रभुत्व रहा है। लेखक अपने द्वारा लिखे गए ग्रंथों के नियमों के अनुसार खुद को, अपनी जीवनी का निर्माण करते हैं - इस प्रकार, पाठ अपने लेखक की तुलना में बहुत अधिक वास्तविक है। साहित्य और जीवन के बीच की सीमाएँ बदल रही हैं: लेखक का चित्र पाठ की कलात्मक संरचना का एक तत्व बन जाता है, और इसके परिणामस्वरूप, एक प्रकार का जटिल कार्य प्राप्त होता है, जिसमें पाठ (या ग्रंथ) और निर्मित सामग्री शामिल होती है। लेखक।

इस दृष्टिकोण से, आभासी वास्तविकता, जो इंटरनेट पर बस गई है, विभिन्न प्रकार के झांसे के लिए असीमित अवसर प्रदान करती है, शुरुआत से ही मौजूदा लोगों और काल्पनिक पात्रों को समान स्तर पर रखती है। और वे, और दूसरों के पास केवल ईमेल पताऔर पाठ उत्पन्न करने की क्षमता। अपने पूर्ववर्तियों के लिए प्रतीक्षा में रखे गए सभी खतरे अब गायब हो गए हैं: पांडुलिपियों को प्रस्तुत करने, व्यक्तिगत रूप से विभिन्न आयोजनों में भाग लेने, भाषा की विशिष्टताओं की निगरानी करने या अपने स्वयं के और अन्य लोगों के कार्यों में संकेतों और उधारों को ट्रैक करने की कोई आवश्यकता नहीं है। कोई भी जिसने अपने साहित्य के साथ विश्वव्यापी वेब में प्रवेश किया है - या इस शीर्षक का दावा - रचनात्मकता उसके प्रकट होने के क्षण में वास्तविक हो जाती है - और यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यदि वह आभासी स्थान छोड़ देता है, तो उसके अस्तित्व को नए सिरे से साबित करना होगा . क्योंकि इंटरनेट से जो उत्पन्न हुआ था, उसमें रहना चाहिए।

आखिरकार, प्रसिद्ध वाक्यांश "सारी दुनिया एक रंगमंच है, और इसमें लोग अभिनेता हैं" किसी भी दुनिया पर लागू होता है, इसकी वास्तविकता की परवाह किए बिना।

साहित्यिक धोखा हैपाठ या पाठ का टुकड़ा जिसका लेखक इसके निर्माण का श्रेय देता है कल्पित सरदार, वास्तविक या काल्पनिक। साहित्यिक धोखा साहित्यिक चोरी के विपरीत है: साहित्यकार लेखक का उल्लेख किए बिना किसी और के शब्द को उधार लेता है, इसके विपरीत, धोखा देने वाला, अपने शब्द को दूसरे को बताता है। एक साहित्यिक धोखा और एक साधारण पाठ के बीच मुख्य अंतर लेखक की एक छवि का निर्माण है, मानसिक, सामाजिक और भाषाई दुनिया की काल्पनिक सीमाओं के भीतर, जिसमें एक काम दिखाई देता है। डमी लेखक पाठ की शैली में सन्निहित है, इसलिए साहित्यिक धोखा हमेशा शैलीकरण, नकल का अनुमान लगाता है साहित्यिक भाषाएक विशिष्ट लेखक या युग की शैली की नकल, जिसकी सीमाओं के भीतर एक काल्पनिक लेखक का सामाजिक और सांस्कृतिक मुहावरा बनता है। इसलिए, साहित्यिक धोखा शैली के क्षेत्र में प्रयोग करने और शैली परंपरा को विरासत में प्राप्त करने के लिए एक सुविधाजनक रूप है। डमी लेखकत्व के प्रकार के दृष्टिकोण से, साहित्यिक धोखा तीन समूहों में बांटा गया है:

1. प्राचीन स्मारकों की नकल करना, जिनके लेखक का नाम संरक्षित नहीं किया गया है या उनका नाम नहीं रखा गया है ("क्रालेडवोर्स्काया पांडुलिपि");
2. डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा नए पाए गए नाटक के लिए डब्ल्यूजी आयरलैंड द्वारा जारी ऐतिहासिक या महान व्यक्तियों ("वर्थिंगर्न एंड रोवेना", 1796, पुश्किन की "मरमेड" की निरंतरता, डीपी ज़्यूव द्वारा प्रस्तुत; "ओसियन की कविताएं", 1765, जे. मैकफर्सन);
3. काल्पनिक लेखकों को अग्रेषित: "मृतक" ("बेल्किन्स टेल्स", 1830, ए.एस. पुश्किन, "द लाइफ़ ऑफ़ वासिली ट्रैवनिकोव", 1936, वीएफ खोडासेविच) या "लिविंग" (चेरुबिना डी गेब्रिक, ई। अज़हर); एक काल्पनिक लेखक को अनुनय-विनय के लिए एक जीवनी प्रदान की जाती है, और एक वास्तविक लेखक इसके प्रकाशक और/या निष्पादक के रूप में कार्य कर सकता है।

बाद में विश्व प्रसिद्धि प्राप्त करने वाले कुछ कार्यों को साहित्यिक धोखाधड़ी के रूप में प्रदर्शित किया गया (गुलिवर्स ट्रैवल, 1726, जे स्विफ्ट, रॉबिन्सन क्रूसो, 1719, डी। डेफो, डॉन क्विक्सोट, 1605-15, एम। सर्वेंट्स; "इतिहास न्यूयॉर्क के, १८०९, डब्ल्यू. इरविंग)।

साहित्यिक धोखाधड़ी की एक महत्वपूर्ण संपत्ति लेखक द्वारा झूठे नाम का अस्थायी असाइनमेंट है।... धोखेबाज सचमुच दूसरे की ओर से एक पाठ बनाता है; नाम भाषा का प्रोटोटाइप है और काल्पनिक लेखक की एकमात्र वास्तविकता है। इसलिए नाम और उसके आंतरिक रूप पर अधिक ध्यान दिया गया। साहित्यिक धोखाधड़ी में नाम जुड़ा हुआ है, एक तरफ, पाठ की भाषा और वास्तुकला के साथ (उदाहरण के लिए, उनकी ओर से लिखे गए कार्यों के काव्य ताने-बाने में चेरुबिना डी गेब्रीक के मूल नाम के बारे में ईआई दिमित्रीवा की गवाही) , और दूसरी ओर, वास्तविक लेखक के नाम के साथ (विपरीत, क्रिप्टोग्राम, दोहरा अनुवाद प्रभाव, आदि)। पाठक का भ्रम और जालसाजी का पता लगाना, एक साहित्यिक धोखा के स्वागत के दो चरण, पाठक की विश्वसनीयता से नहीं, बल्कि नाम की प्रकृति से, जो अपने वास्तविक और काल्पनिक वाहक के बीच अंतर करने की अनुमति नहीं देता है। साहित्यिक वास्तविकता की सीमाएँ। लक्ष्य एक सौंदर्यपूर्ण और / या जीवन-रचनात्मक प्रयोग है। यह नकली से इसका अंतर है, जिसके लेखकों को विशेष रूप से व्यापारिक विचारों द्वारा निर्देशित किया जाता है (उदाहरण के लिए, गुटेनबर्ग के साथी आई। फस्ट ने पेरिस में अत्यधिक कीमतों पर पहली मेंज बाइबल बेची, उन्हें हस्तलिखित पुस्तकों के रूप में पारित किया), और जानबूझकर विकृतियां ऐतिहासिक घटना या किसी ऐतिहासिक व्यक्ति की जीवनी। नकली ऐतिहासिक स्मारक("ए टेल ऑफ़ टू एम्बेसीज़", "कॉरेस्पोंडेंस ऑफ़ इवान द टेरिबल विद द टर्किश सुल्तान" - दोनों 17 वीं शताब्दी) और जीवनी संबंधी झूठी गवाही ("लेटर्स एंड नोट्स ऑफ़ ओमर डी गेल", 1933, पीपी व्यज़ेम्स्की द्वारा रचित) का संदर्भ अर्ध- रहस्य

साहित्यिक झांसे के अध्ययन का इतिहास उनके संग्रह से शुरू हुआ... साहित्यिक रहस्यवाद को सूचीबद्ध करने का पहला प्रयास मध्य युग के अंत तक - पुनर्जागरण की शुरुआत और प्राचीन ग्रंथों को विशेषता देने की आवश्यकता से जुड़ा है। पूर्वजों के गुणन पर प्रयोग और मध्यकालीन स्मारकयूरोप ("कॉन्स्टेंटिन के उपहार" की आलोचना) और रूस में, जहां 17 वीं शताब्दी के बाद से पांडुलिपियों की आंशिक जांच की गई है, दोनों में पाठ्य आलोचना और पाठ आलोचना के लिए वैज्ञानिक नींव रखी। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, संदर्भ पुस्तकों को संकलित करने और काल्पनिक लेखकों के प्रकारों को वर्गीकृत करने के लिए व्यापक सामग्री जमा की गई थी: साहित्यिक धोखा, छद्म शब्द, साहित्यिक चोरी, जालसाजी। उसी समय, यह स्पष्ट हो गया कि साहित्यिक धोखाधड़ी की एक विस्तृत सूची को संकलित करना असंभव है, साहित्य का विज्ञान अपने पूरे संग्रह की जांच करने के लिए शक्तिहीन है, और एक पाठ की प्रामाणिकता का निर्धारण करने के लिए भाषाविज्ञान विधियों, विशेष रूप से एक की अनुपस्थिति में ऑटोग्राफ बेहद अविश्वसनीय होते हैं और विरोधाभासी परिणाम देने में सक्षम होते हैं। २०वीं शताब्दी में साहित्यिक रहस्यवाद का अध्ययन विशेष रूप से शाब्दिक आलोचना और कॉपीराइट की समस्या नहीं रह गया, इसे साहित्य के इतिहास और सिद्धांत के संदर्भ में माना जाने लगा। रूस में, ईएल लैन 1930 में सैद्धांतिक शोध के विषय के रूप में साहित्यिक रहस्यवाद के बारे में बोलने वाले पहले व्यक्ति थे। साहित्यिक रहस्यवाद में रुचि संवाद की समस्या, "अपना खुद का" और "किसी और का" शब्द पर ध्यान देने से प्रेरित थी, जिसमें 1920 का दशक केंद्रीय दार्शनिक और भाषाशास्त्रीय विषयों में से एक बन गया; यह कोई संयोग नहीं है कि लैन की पुस्तक में एम.एम. बख्तिन के विचारों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है। केंद्रीय मुद्दाअपने सैद्धांतिक कवरेज में साहित्यिक रहस्यवाद किसी और का नाम और किसी और की ओर से बोला जाने वाला शब्द बन जाता है। साहित्यिक रहस्यवाद न केवल साहित्यिक युगों और शैलियों के परिवर्तन के अधीन है, बल्कि लेखकत्व और के बारे में विचारों को बदलने के लिए भी है। कॉपीराइट, साहित्य और जीवन, वास्तविकता और कल्पना की सीमाओं के बारे में। पुरातनता से पुनर्जागरण तक, और रूस में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, नकली लेखकत्व के इतिहास में प्राचीन पांडुलिपियों की जालसाजी और ऐतिहासिक या पौराणिक हस्तियों के लिए साहित्यिक धोखाधड़ी का बोलबाला है।

ग्रीस में तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व से। अतीत के प्रसिद्ध लेखकों की ओर से बनाए गए कल्पित पत्रों की शैली ज्ञात है: "सात" यूनानी संतों, दार्शनिकों और राजनेताओं(थेल्स, सोलन, पाइथागोरस, प्लेटो, हिप्पोक्रेट्स, आदि)। जालसाजी का उद्देश्य अधिक बार व्यावहारिक था: क्षमाप्रार्थी (वर्तमान राजनीतिक और दार्शनिक विचारअधिक अधिकार) या मानहानिकारक (उदाहरण के लिए, डियोटिमस ने एपिकुरस की ओर से 50 अश्लील पत्र लिखे); कम अक्सर उपदेशात्मक (कौशल हासिल करने के लिए अलंकारिक स्कूलों में व्यायाम) अच्छा तरीका) साहित्यिक झांसे का साहित्य में एक ही अर्थ था मध्ययुगीन यूरोपऔर प्राचीन रूसी साहित्य में। पुनर्जागरण के दौरान, इसका चरित्र महत्वपूर्ण रूप से बदल जाता है। साहित्यिक झांसे में आते हैं और प्रबल होने लगते हैं, जिसका श्रेय काल्पनिक लेखकों को दिया जाता है, जिनके लिए धोखेबाज न केवल पाठ, बल्कि लेखक, उसका नाम, जीवनी और कभी-कभी एक चित्र भी बनाता है। आधुनिक समय में, साहित्यिक रहस्यवाद के इतिहास में असमान विस्फोट होते हैं, जिनमें से मुख्य बारोक, रूमानियत, आधुनिकतावाद के युगों पर पड़ता है, जो इन युगों में निहित भाषाई रचनात्मकता के रूप में दुनिया की भावना से जुड़ा है। आधुनिक समय में साहित्यिक धोखा जानबूझकर चंचल, प्रकृति में पैरोडिक हो सकता है: लेखक की योजना के अनुसार पाठक को उनकी प्रामाणिकता (कोज़मा प्रुतकोव) पर विश्वास नहीं करना चाहिए।

होक्स किसी को (पाठकों, जनता, आदि) को गुमराह करने का एक प्रयास है, एक गैर-मौजूद घटना या तथ्य को वास्तविक के रूप में पेश करना। साहित्यिक धोखाधड़ी को किसी अन्य व्यक्ति (वास्तविक या काल्पनिक) या लोक कला के लिए जिम्मेदार कार्य माना जाता है।

किसी के उपनाम को एन्क्रिप्ट करने या इसे किसी अन्य के साथ बदलने की प्रथा प्राचीन काल से चली आ रही है। किसी भी तरह से हमेशा एक साहित्यिक कृति अपने निर्माता का असली उपनाम नहीं होता है। विभिन्न कारणों से, लेखकत्व अक्सर प्रच्छन्न होता है। हम आपको २०वीं शताब्दी के सबसे चमकीले साहित्यिक झांसे और लेखकों के छद्म नामों के बारे में अधिक जानने के लिए आमंत्रित करते हैं।

उपनामचेरुबिना डी गैब्रियाक

छल 1909 के पतन में, एक बकाइन लिफाफे में एक पत्र अपोलो पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में आया। पत्रिका के संपादक सर्गेई माकोवस्की, लिफाफे को ध्यान से खोलते हुए, कविता की बर्फ-सफेद चादरें देखते हैं, जो सुगंधित होती हैं और सूखे पत्तों से व्यवस्थित होती हैं। कविताओं पर बहुत जल्द हस्ताक्षर किए जाते हैं - "च"। माकोवस्की ने पूरे संपादकीय बोर्ड को बुलाया, जिसमें मुख्य रूप से युवा पुरुष शामिल थे, और वे एक साथ कविता पढ़ते थे। उनकी पंक्तियाँ उज्ज्वल, मसालेदार हैं, और वे उन्हें तुरंत प्रकाशित करने का निर्णय लेते हैं। उनके लिए चित्र यूजीन लैंसरे द्वारा स्वयं बनाए गए हैं, जो उन वर्षों के प्रमुख कलाकारों में से एक हैं। रहस्यमय लेखक समय-समय पर संपादकीय कार्यालय को फोन करता है और अपने बारे में कुछ कहता है। उदाहरण के लिए, उसका नाम चेरुबिना डी गेब्रिक है, कि वह स्पेनिश है, लेकिन रूसी में लिखती है कि वह सुंदर और गहराई से दुखी है। साहित्यिक रूस खुशी से पागल हो रहा है, अपोलो का पूरा संपादकीय कर्मचारी अनुपस्थिति में एक अजनबी से प्यार करता है।

संसर्गगुप्त का खुलासा होने तक, पेट्रोव्स्काया महिला जिमनैजियम में एक शिक्षक एलिसैवेटा दिमित्रीवा ने अपनी ओर से चेरुबिना डी गेब्रिक की कविताओं के बारे में कास्टिक आलोचनात्मक नोट्स लिखे और सोचा कि क्या यह एक धोखा नहीं था - साहित्यिक समुदाय को अपनी जांच करने के लिए उकसाना और इस तरह रहस्यमय स्पेनिश महिला में रुचि बढ़ाना, यानी वास्तव में पतली हवा से "प्रसिद्ध कवयित्री" बनाना। यही कारण है कि सब कुछ बहुत जल्दी प्रकट हो गया था: 1909 के अंत में, कवि मिखाइल कुज़मिन ने पाया कि यह दिमित्रीवा था जिसने डी गेब्रिएक की ओर से फोन पर बात की थी, लड़की बहुत स्मार्ट और प्रतिभाशाली है, लेकिन बिल्कुल भी सुंदर नहीं है। , और इसके अलावा वह लंगड़ी थी। सेंट पीटर्सबर्ग के सज्जनों, जिन्हें अनुपस्थिति में स्पेनिश सुंदरता से प्यार हो गया, गंभीर रूप से निराश थे। 1910 के अंत में, "अपोलो" में चेरुबिना की कविताओं का एक और संग्रह दिखाई दिया, जिसमें अंतिम कविता "मीटिंग" पर कवयित्री के वास्तविक नाम से हस्ताक्षर किए गए थे। एक्सपोजर दिमित्रीवा के लिए एक गंभीर रचनात्मक संकट में बदल गया: गुमिलोव और वोलोशिन के साथ विराम और दो कवियों के बीच निंदनीय द्वंद्व के बाद, दिमित्रीवा लंबे समय तक चुप रहा। हालाँकि, 1927 में, निर्वासन में रहते हुए, हाल के वर्षों के एक करीबी दोस्त, सिनोलॉजिस्ट और अनुवादक वाई। शुट्स्की के सुझाव पर, उन्होंने एक और साहित्यिक धोखा दिया - सात-पंक्ति "हाउस अंडर ए नाशपाती के पेड़" की एक श्रृंखला, जो उनकी ओर से लिखी गई थी। "दार्शनिक ली जियांग त्ज़ु" की, "मानव आत्मा की अमरता में विश्वास के लिए" एक विदेशी भूमि में निर्वासित।

धोखे का मतलबमैक्सिमिलियन वोलोशिन को दिमित्रीवा की कविताएँ पसंद थीं, लेकिन जब वह कवयित्री को अपोलो के प्रकाशकों में से एक माकोवस्की के पास ले आए, तो उन्होंने उस पर कोई प्रभाव नहीं डाला। शायद इस वजह से कि एलिजाबेथ खुद उसे बेफिक्र लग रही थी। कोकटेबेल में 1909 की गर्मियों में वोलोशिन और दिमित्रीव द्वारा धोखाधड़ी की कल्पना की गई थी: एक रहस्यमय छद्म नाम और एक रहस्यमय कैथोलिक सौंदर्य का एक साहित्यिक मुखौटा का आविष्कार किया गया था।

उद्धरण"मैं एक बड़े चौराहे पर खड़ा हूं। मैंने तुम्हें छोड़ दिया। मैं अब कविता नहीं लिखूंगा। मुझे नहीं पता कि मैं क्या करने जा रहा हूं। मैक्स, आपने एक पल के लिए मुझमें रचनात्मकता की शक्ति प्रकट की, लेकिन आपने इसे हमेशा के लिए मुझसे छीन लिया। मेरी कविताओं को तुम्हारे लिए मेरे प्यार का प्रतीक बनने दो ”(एलिजावेता दिमित्रिवा के एक पत्र से मैक्सिमिलियन वोलोशिन को)।

शायरी

उपनाम मैक्स फ्राई

छल 1996 की शुरुआत में, सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन गृह "अज़बुका" ने लेखक मैक्स फ्राई की पुस्तकों को प्रकाशित करना शुरू किया। शैली पैरोडी के तत्वों के साथ एक फंतासी है। उपन्यासों ने धीरे-धीरे लोकप्रियता हासिल की, और 2001 तक मैक्स फ्राई सबसे अधिक प्रकाशित रूसी विज्ञान कथा लेखकों में से एक बन गया था। अंत में, लेखक की लोकप्रियता इस हद तक बढ़ गई कि उसे जनता के सामने पेश करना आवश्यक हो गया: फ्राई एक वास्तविक स्टार बन गया।

संसर्गविदेशी लेखकों में, मैक्स फ्राई सूचीबद्ध नहीं है, रूस के लिए ऐसा नाम और उपनाम असामान्य हैं - जिसका अर्थ है कि यह एक छद्म नाम है, सभी ने फैसला किया। प्रकाशक को लॉन्च किया गया था कि मैक्स फ्राई एक नीली आंखों वाला आबनूस है। यह 2001 के पतन तक जारी रहा, जब दिमित्री डिबरोव के टीवी कार्यक्रम की हवा में प्रस्तुतकर्ता ने स्वेतलाना मार्टिनचिक को मैक्स फ्राई की पुस्तकों के वास्तविक लेखक के रूप में दर्शकों को पेश किया। और फिर एक घोटाला सामने आया: मार्टीनचिक ने अज़बुका पर मैक्स फ्राई को ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत करने और काले लेखकों को इसके लिए लिखने की कोशिश करने का आरोप लगाया।

धोखे का मतलब 1990 के दशक में, घरेलू बाजार में विदेशी विज्ञान कथाओं के प्रवाह की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूसी लेखक कुछ हद तक खो गए थे। नतीजतन, घरेलू मूल की किताबें दिखाई देने लगीं, लेकिन विदेशी नामों से। हेनरी ल्यों ओल्डी की ओर से दिमित्री ग्रोमोव और ओलेग लेडीज़ेन्स्की ने लिखा, और ऐलेना खेत्सकाया मैडलिन सिमंस बन गईं। उसी कारण से, छद्म नाम "मैक्स फ्राई" का जन्म हुआ। वैसे, फ्राई की किताबों का कॉपीराइट हमेशा खुद मार्टीनिक ने रखा है। वास्तव में, हम एक साहित्यिक धोखा के बजाय एक प्रकाशन के बारे में बात कर रहे हैं: लेखक का आंकड़ा पूरी तरह से पौराणिक है, और छद्म नाम के प्रकटीकरण के समय, यदि लेखक उस समय तक अभी भी लोकप्रिय है, तो आप अच्छा पैसा कमा सकते हैं।

उद्धरण"मैक्स फ्राई के नाम को ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत करने के प्रयास की कहानी सामने आने के बाद, उन्होंने [अज़बुका पब्लिशिंग हाउस] ने मुझे जल्दी से सुझाव दिया: चलो लोगों को जेल में डाल दो, और वे किताबें लिखेंगे - भाषा विज्ञान के उम्मीदवार, कम नहीं! इसलिए, वे एक चौथाई किताब लिखेंगे, और वे मुझे उसके लिए एक लाख रूबल का भुगतान करेंगे, वह भी एक चौथाई ”(स्वेतलाना मार्टिनचिक के साथ एक साक्षात्कार से)।

पी.एस.आप केंद्रीय पुस्तकालय, शहर के बच्चों और युवा पुस्तकालय, एलए ग्लैडिना पुस्तकालय में चक्र "इको लेबिरिंथ" से किताबें उधार ले सकते हैं।

उपनाम बोरिस अकुनिन

छल 1998 में, जासूसी उपन्यास "अज़ाज़ेल" एक युवा सेंट पीटर्सबर्ग जासूस एरास्ट फैंडोरिन के कारनामों के बारे में प्रकाशित हुआ था। कवर पर लेखक हैं - बोरिस अकुनिन। शैली - "बुद्धिमान ऐतिहासिक जासूसी कहानी" - मांग में थी, हालांकि तुरंत नहीं। 2000 के दशक की शुरुआत में, अकुनिन की किताबें बेस्टसेलर बन गईं, और फिल्म अनुकूलन के बारे में बात शुरू होती है, जिसका अर्थ है कि लेखक के लिए उपन्यासों के लिए रॉयल्टी की तुलना में बहुत अधिक पैसा है।

संसर्गजैसे-जैसे अकुनिन की किताबें अधिक लोकप्रिय होती गईं, और उनके श्रोता व्यापक होते गए, कई तरह की धारणाएं सामने रखी गईं, जिसमें यह भी शामिल था कि लेखक वास्तव में व्लादिमीर ज़िरिनोवस्की या तात्याना टॉल्स्टया थे। हालाँकि, पहले से ही 2000 में यह ज्ञात हो गया था कि इस छद्म नाम के तहत एक जापानी अनुवादक, जर्नल फॉरेन लिटरेचर ग्रिगोरी चखार्तिशविली के डिप्टी एडिटर-इन-चीफ थे। उन्होंने खुद इस बात को स्वीकार किया, कई साक्षात्कार दिए और सार्वजनिक रूप से न केवल चखार्तिशविली के रूप में, बल्कि अकुनिन के रूप में भी दिखाई देने लगे।

धोखे का मतलब 90 के दशक के दौरान, "निम्न शैली" की लोकप्रिय किताबें, यानी जासूसी कहानियां और थ्रिलर लिखना, एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए अयोग्य व्यवसाय माना जाता था: लेखक को अपने कार्यों से ज्यादा चालाक नहीं होना चाहिए था। इसके अलावा, जैसा कि लेखक ने स्वयं एक साक्षात्कार में स्वीकार किया था, किताबों की दुकानों के व्यापारिक विशेषज्ञों ने वैसे भी कभी भी चखार्तिशविली के नाम का उच्चारण नहीं किया होगा। और बोरिस अकुनिन आसानी से बोलते हैं, और तुरंत पाठक को सेट करते हैं जिन्होंने स्कूल से 19 वीं शताब्दी के क्लासिक्स में स्नातक किया है। जापानी में "अकु-निन" का अर्थ है "बुरा आदमी", "बदमाश"। एक अन्य संस्करण के अनुसार, इस छद्म नाम को प्रसिद्ध रूसी अराजकतावादी बाकुनिन के सम्मान में चुना गया था। शायद हो सकता है।

उद्धरण"मुझे एक छद्म नाम की आवश्यकता थी क्योंकि इस प्रकार का लेखन मेरे अन्य सभी व्यवसायों से बहुत अलग है। जब अकुनिन अपने कंप्यूटर पर बैठ जाता है और की-बोर्ड पर जोर-जोर से धड़कने लगता है, तो उसका विचार उस तरह से काम नहीं करता जितना कि लेख या निबंध लिखने वाले चखार्तिशविली का होता है। हम इतने अलग हैं। अकुनिन मुझसे ज्यादा दयालु हैं। यह पहली बात है। दूसरे, वह, मेरे विपरीत, एक आदर्शवादी हैं। और, तीसरा, वह दृढ़ता से जानता है कि ईश्वर मौजूद है, जिसमें मैं उससे ईर्ष्या करता हूं ”(ग्रिगोरी चखार्तिशविली के साथ एक साक्षात्कार से)।

पी.एस.आप एपेटिटी में किसी भी पुस्तकालय में बी. अकुनिन द्वारा पुस्तकें उधार ले सकते हैं।

उपनामअनातोली ब्रूसनिकिन, अन्ना बोरिसोवा

छल 2007 के पतन में, मॉस्को के सभी उपन्यास "द नाइंथ सेवियर" के विज्ञापन के साथ कवर किया गया है। लेखक एक अज्ञात अनातोली ब्रुस्निकिन है। अफवाहों के अनुसार, प्रकाशन गृह "एएसटी" ने विज्ञापन अभियान में एक मिलियन डॉलर तक का निवेश किया - पूर्व-संकट पुस्तक बाजार के लिए भी एक बड़ी राशि। शायद ही थोड़ा प्रसिद्ध लेखकइस तरह के निवेश के लिए पात्र हो सकते हैं। पीले प्रेस में संदिग्ध रूप से प्रशंसनीय ग्रंथों को सभ्य प्रकाशनों में सामान्य समीक्षाओं में जोड़ा जाता है, और लेखक ऐलेना चुडिनोवा का दावा है कि पुस्तक का कथानक उससे चुरा लिया गया है। "द नाइंथ सेवियर" के अलावा "ए हीरो ऑफ अदर टाइम" और "बेलोना" भी सामने आए।

संसर्गसंदेह जल्दी से ग्रिगोरी चखार्तिशविली पर पड़ता है: उपन्यास सत्रहवीं शताब्दी के अंत में होता है, और पुस्तक उन्नीसवीं शताब्दी की भाषा में लिखी जाती है, जैसे बोरिस अकुनिन के उपन्यास। खैर, छद्म नाम दर्द के समान है: यहाँ और वहाँ "ए। बी। "। सच्चे लेखक की खोज मुख्य रूप से टैब्लॉइड्स में होती है और प्रकाशन गृह द्वारा ही इसे बढ़ावा दिया जाता है: कुछ तथ्य समय-समय पर प्रेस में लीक हो जाते हैं, उदाहरण के लिए, ब्रूसनिकिन की एक अस्पष्ट तस्वीर, जहां वह या तो चखार्तिशविली की तरह दिखता है, या नहीं। इस बीच, 2008 की शुरुआत में, एटिकस प्रकाशन समूह, जिसके पास बहुत कम वित्तीय संसाधन हैं, ने दूसरे द्वारा टैम उपन्यास प्रकाशित किया। अज्ञात लेखक- अन्ना बोरिसोवा (और "क्रिएटिव" और "वर्मेना गोडा")। अंत में, जनवरी 2012 के मध्य में, लेखक ग्रिगोरी चखार्तिशविली ने आधिकारिक तौर पर अपने ब्लॉग में घोषणा की कि अनातोली ब्रुस्निकिन और अन्ना बोरिसोवा वह थे।

धोखे का मतलबबोरिसोवा और ब्रुस्निकिन का आविष्कार करते हुए, चखार्तिशविली ने एक प्रयोग स्थापित किया - खुद पर और प्रकाशन बाजार पर। क्या प्रकाशक किसी अज्ञात लेखक को नए सिरे से शुरू कर सकते हैं, और क्या पाठक इस लेखक को स्वीकार करेगा? इसके लिए कितने पैसे की जरूरत है? बाजार किन शैलियों को स्वीकार करने के लिए तैयार है और कौन सी नहीं? दरअसल, इस झांसे से पूरी मार्केटिंग स्टडी सामने आई है।

उद्धरण"मुझे निम्नलिखित व्यावसायिक समस्या में दिलचस्पी थी। मान लीजिए कि एक निश्चित है अज्ञात लेखक, जिसमें प्रकाशन घर गंभीरता से निवेश करने के लिए तैयार है, क्योंकि यह इस लेखक की संभावनाओं में दृढ़ता से विश्वास करता है। कैसे आगे बढ़ा जाए? लाल रंग में न होने के लिए प्रचार में कितना पैसा निवेश करना है? किन तकनीकों का उपयोग करना है? चरणों का क्रम क्या है? मैंने एएसटी पब्लिशिंग हाउस के प्रमुख जान खेलेम्स्की के साथ इस बारे में आमने-सामने बात की। मुझे याद है कि मैंने पहले ब्रुसनिकिन उपन्यास की पांडुलिपि को पढ़े बिना भी कहा था कि मैं चापलूसी कर रहा था: "मैं खेल में हूं, मुझे बहुत दिलचस्पी है" (ग्रिगोरी चखार्तिशविली के ब्लॉग से)।

पी.एस.ए ब्रुसनिकिन की किताबें "द नाइंथ सेवियर" और "ए हीरो ऑफ ए डिफरेंट टाइम" आप केंद्रीय पुस्तकालय, शहर के बच्चों और युवा पुस्तकालय, एल.ए. ग्लैडिना पुस्तकालय, पुस्तकालय में ले सकते हैं। परिवार पढ़ना... और ए. बोरिसोवा "टैम" और "वर्मेना गोडा" की किताबें केंद्रीय पुस्तकालय और परिवार के पढ़ने के लिए पुस्तकालय में हैं।

उपनाम होल्म वैन ज़ैचिको

छल 2000 के बाद से, एक यूटोपियन जैसी समानांतर ऐतिहासिक वास्तविकता के बारे में एक डच लेखक और मानवतावादी होल्म वैन ज़ैचिक द्वारा सामान्य शीर्षक "यूरेशियन सिम्फनी" के तहत रूसी में सात उपन्यास प्रकाशित किए गए हैं जिसमें चीन, मंगोल साम्राज्य और रूस एक महाशक्ति ऑर्डस में एकजुट हैं। . ये कहानियां एक साथ वैकल्पिक इतिहास और जासूसी कहानी की शैलियों से संबंधित हैं, चीनी शैलीकरण में शामिल हैं, इसके अतिरिक्त राजनीतिक प्रचार के साथ मोटे तौर पर सुगंधित हैं प्रेम रेखाऔर साथ बड़ी रकमअच्छी तरह से मान्यता प्राप्त उद्धरण।

संसर्गवैन ज़ैचिक का रहस्य शुरू से ही पंचिनेल्स का एक रहस्य था, हालांकि "मानवतावादी" की ओर से पैरोडी साक्षात्कार प्रकाशित किए गए थे। तथ्य यह है कि इस छद्म नाम के पीछे, डचमैन रॉबर्ट वैन गुलिक (बीसवीं शताब्दी के महानतम प्राच्यविदों में से एक और न्यायाधीश डी के बारे में प्रसिद्ध जासूसी कहानियों के लेखक) के नाम का जिक्र करते हुए, दो सेंट पीटर्सबर्ग लेखकों को छुपाता है, यह ज्ञात हो गया एक साल बाद, जब उन्होंने फिक्शन फेस्टिवल में अपनी परियोजना के लिए साहित्यिक पुरस्कार प्राप्त करना शुरू किया, और फिर ईमानदारी से एक साक्षात्कार में स्वीकार किया कि वे वही हैं।

धोखे का मतलबकाम की स्पष्ट रूप से विडंबनापूर्ण सामग्री (रूसी इतिहास की एक यूटोपिया पैरोडी, और यहां तक ​​​​कि कई पात्रों के पास लेखकों के मित्रों और परिचितों के बीच वास्तविक प्रोटोटाइप हैं) ने सह-लेखकों को खेलना जारी रखने के लिए प्रेरित किया। उसी समय, गंभीर विज्ञान कथा लेखक रयबाकोव और गंभीर इतिहासकार अलीमोव ऐसी पुस्तक के कवर पर लेखकों के रूप में खराब दिखेंगे। लेकिन खुलकर मजाक करने वाली वैन ज़ैचिक बहुत अच्छी है। सहस्राब्दी के मोड़ पर, साहित्य ने डायस्टोपिया की ओर रुख किया, किसी ने यूटोपिया नहीं लिखा, और सकारात्मक गद्य को सही ठहराने के लिए अतिरिक्त साहित्यिक नाटक की आवश्यकता थी।

उद्धरण"मुझे यूटोपिया पसंद है। उनकी उपस्थिति हमेशा एक तेज ऐतिहासिक सफलता का अग्रदूत होती है। हमने बहुत ज्यादा डायस्टोपिया खा लिया। यूटोपिया की कोई भी उपस्थिति विकास में छलांग लगाती है। यूटोपिया की अस्वीकृति, सिद्धांत रूप में, सामान्य रूप से ऐतिहासिक प्रयास की अस्वीकृति है। हम क्या कर सकते हैं और क्या अच्छा होना चाहिए में आसान, सुलभ संदेहजनक अविश्वास ”(व्याचेस्लाव रयबाकोव के साथ एक साक्षात्कार से)।

पी.एस.होल्म वैन ज़ैचिक की सभी किताबें केंद्रीय पुस्तकालय, बच्चों और युवाओं के लिए शहर के पुस्तकालय और परिवार के पढ़ने वाले पुस्तकालय से उधार ली जा सकती हैं।

उपनाम मिखाइल आयुवे

छल 1934 में, "ए रोमांस विद कोकीन" पुस्तक पेरिस में प्रकाशित हुई थी - ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ पूर्व और क्रांतिकारी मास्को में नायक के बड़े होने की एक इकबालिया कहानी। उपन्यास को मेरेज़कोवस्की और खोडासेविच सहित अधिकांश प्रसिद्ध प्रवासी लेखकों और आलोचकों द्वारा पसंद किया गया था। फिर भी, यह माना जाता था कि यह किसी का छद्म नाम था, क्योंकि कोई अन्य ग्रंथ (उपन्यास के साथ प्रकाशित कहानी को छोड़कर) आयुव के लिए सूचीबद्ध नहीं थे, और एक पुस्तक के लेखक, जो कहीं से भी प्रकट हुए, एक अत्यंत संदिग्ध घटना है . 1980 के दशक में, उपन्यास को पश्चिम में पुनर्मुद्रित किया गया था, और यह एक बड़ी सफलता थी। 90 के दशक में वह रूस पहुंचे। वे बुद्धिमान स्कूली बच्चों और छात्रों द्वारा पढ़े गए थे, और, शायद, यह वह था जिसने पेलेविन को प्रभावित किया था जब उन्होंने "चपाएव और खालीपन" लिखा था।

संसर्गलंबे समय तक, एक लोकप्रिय संस्करण था कि आयुव कोई और नहीं बल्कि व्लादिमीर नाबोकोव थे: नाबोकोव की जीवनी के तथ्य और "कोकीन के साथ रोमन" के नायक का मेल हुआ, संरचनात्मक रूप से यह बात नाबोकोव के शुरुआती कार्यों से मिलती-जुलती थी, और अंत में, नाम पात्रों के अक्सर नाबोकोव के ग्रंथों में पाए जाते थे। उसी समय, प्रसिद्ध कवयित्री लिडा चेरविंस्काया ने जोर देकर कहा कि लेखक एक निश्चित मार्को लेवी थे, लेकिन उनके संस्करण को ध्यान में नहीं रखा गया था। अंत में, 1996 में, साहित्यिक विद्वानों गेब्रियल सुपरफिन और मरीना सोरोकिना के प्रयासों के लिए धन्यवाद, यह स्पष्ट हो गया कि लेखक का नाम वास्तव में लेवी था, मार्को नहीं, बल्कि मार्क। तथ्य यह है कि उपन्यास काफी सटीक रूप से क्रेमैन के मॉस्को निजी व्यायामशाला का वर्णन करता है, जिसमें मार्क लेवी ने लेखक द्वारा वर्णित वर्षों में वास्तव में अध्ययन किया था। आखिरकार 1997 में सभी सवालों का समाधान किया गया, जब उन्हें लेवी के पत्र मिले और प्रकाशित किए गए, जिसमें उन्होंने अपनी पुस्तक प्रकाशित करने के लिए सहमति व्यक्त की।

धोखे का मतलब"रोमांस विद कोकीन" के वास्तविक लेखक की जीवनी रिक्त स्थानों से भरी है। यह ज्ञात है कि 1920 - 1930 के दशक में वह यूरोप में घूमते रहे, जर्मनी में अध्ययन किया, फ्रांस में काम किया, संभवतः सोवियत खुफिया के साथ सहयोग किया, सोवियत नागरिकता को परागुआयन में बदल दिया, फिर सोवियत नागरिकता वापस कर दी। युद्ध के बाद वे येरेवन में रहे, जहाँ 1973 में उनकी मृत्यु हो गई। ऐसी जीवनी के साथ और उस ऐतिहासिक स्थिति में, एक छद्म नाम के तहत एक इकबालिया उपन्यास का प्रकाशन एक उचित सावधानी प्रतीत होता है: लेखक ने एक "लेखक" का आविष्कार किया जो राजनीतिक, सामाजिक या अन्य दायित्वों से बाहरी दुनिया से जुड़ा नहीं है, जो यानी वह जो चाहे कहने के लिए स्वतंत्र है।

उद्धरण"1930 में उन्होंने (लेवी। -" आरआर ") जर्मनी छोड़ दिया और तुर्की आ गए, जहाँ उन्होंने भाषाएँ और यहाँ तक कि साहित्यिक गतिविधियाँ भी सिखाईं। उन्होंने "द टेल ऑफ़ कोकीन" नामक एक पुस्तक लिखी, जो "हाउस ऑफ़ बुक्स" के पेरिस एमिग्रे संस्करण में प्रकाशित हुई थी। लेवी बताते हैं कि यह एक हानिरहित पुस्तक है, इसमें यूएसएसआर के खिलाफ निर्देशित एक भी शब्द नहीं है, और सामान्य तौर पर यह उनका जबरन काम है, जो इसके अस्तित्व के लिए लिखा गया है। हुई बातचीत से, कोई यह निष्कर्ष निकाल सकता है कि लेवी ने, जाहिरा तौर पर, अपनी गलती की गहराई के बारे में सोचा और महसूस किया और व्यावहारिक कार्य में इसे सुचारू करने की कोशिश कर रहा है। ” (इस्तांबुल में सोवियत महावाणिज्य दूतावास के प्रमाण पत्र से)।

पी.एस.पुस्तक एम। आयुव "कोकीन के साथ रोमांस" आप केंद्रीय पुस्तकालय और एलए ग्लेडिना के नाम पर पुस्तकालय में ले सकते हैं।

उपनाम अब्राम टर्ट्ज़

छल 1960 के दशक की शुरुआत से, एक निश्चित अब्राम टर्ट्ज़ द्वारा हस्ताक्षरित कार्य रूसी-भाषा के विदेशी संस्करणों में दिखाई देने लगे। सबसे प्रसिद्ध में से एक कहानी "हुबिमोव" थी - एक छोटे से सोवियत शहर के बारे में जिसमें एक साइकिल मास्टर ने सत्ता पर कब्जा कर लिया, एक तानाशाह बन गया और वास्तविक साम्यवाद का निर्माण करना शुरू कर दिया। उसी लेखक ने समाजवादी यथार्थवाद पर एक व्यंग्यात्मक और व्यंग्यात्मक लेख प्रकाशित किया।

संसर्गयूएसएसआर में, टर्ट्ज़ के ग्रंथों को सोवियत विरोधी और "सोवियत राज्य और सामाजिक व्यवस्था" की बदनामी माना जाता था, जिसके बाद केजीबी ने लेखक की खोज शुरू की। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि सिन्यवस्की का लेखकत्व कैसे स्थापित हुआ - शायद यह किसी के विश्वासघात के बारे में है या एक ग्राफिकल परीक्षा के बारे में है। 1965-1966 में, आंद्रेई सिन्यावस्की और जूलियस डैनियल का एक हाई-प्रोफाइल परीक्षण हुआ (उन्होंने छद्म नाम के तहत पश्चिम में भी प्रकाशित किया)। और यद्यपि विदेशों से और उनके कई सोवियत सहयोगियों से लेखकों के बचाव में सामूहिक पत्र प्राप्त हुए, फिर भी, अदालत ने उन्हें दोषी पाया। सोवियत विरोधी आंदोलन और प्रचार के लिए सिन्यवस्की को सात साल मिले। 1991 में, मामले की समीक्षा की गई और सजा को उलट दिया गया। लेकिन मिखाइल शोलोखोव का एक पत्र है, जिसमें वह सिन्यवस्की और डैनियल की किताबों को "एक पोखर से मिट्टी" कहते हैं।

धोखे का मतलबशुद्ध सावधानी। पश्चिम में प्रकाशित करने के लिए, और यहां तक ​​​​कि उन ग्रंथों के साथ जो यूएसएसआर में सेंसरशिप कभी नहीं चूकेंगे, अपने नाम के तहत शुद्ध आत्महत्या थी। छद्म नामों के तहत प्रकाशित करके, लेखकों ने अपनी और अपने प्रियजनों की रक्षा करने की कोशिश की। हालाँकि, शिविर से रिहा होने और प्रवास के लिए प्रस्थान करने के बाद भी, सिन्यवस्की ने अब्राम टर्ट्ज़ के नाम से गद्य प्रकाशित करना जारी रखा। लेखक की मृत्यु के बाद उनकी पत्नी मारिया रोज़ानोवा द्वारा दिए गए संस्करण के अनुसार, छद्म नाम ओडेसा ठग गीत के नायक के सम्मान में लिया गया था - एक पिकपॉकेट चोर। इससे सिन्यवस्की ने स्वीकार किया कि वह एक खतरनाक खेल खेल रहा है। और इस नाम से प्रसिद्ध होने के बाद, वह अब इसे छोड़ना नहीं चाहता था: काल्पनिक लेखक की जीवनी वर्तमान की तुलना में अधिक शानदार और रोमांचक थी।

पी.एस.ए. टर्ट्स (2 खंडों में) के एकत्रित कार्य आप केंद्रीय पुस्तकालय, शहर के बच्चों और युवा पुस्तकालय, परिवार पढ़ने वाले पुस्तकालय, पुस्तकालय नंबर 1 और नंबर 2 में ले सकते हैं।

उपनाम एमिल अज़हरी

छल 1974 में, लेखक एमिल अजहर ने अपना पहला उपन्यास "डार्लिंग" प्रकाशित किया। आलोचक उसे एक धमाके के साथ स्वीकार करते हैं, और फिर इस छद्म नाम के तहत लिखने वाले लेखक की घोषणा की जाती है - युवा लेखक पॉल पावलोविच, प्रसिद्ध लेखक रोमेन गैरी के भतीजे। उनका दूसरा उपन्यास, ऑल लाइफ अहेड, फ्रांस के मुख्य साहित्यिक पुरस्कार गोनकोर्ट पुरस्कार जीता। कुल मिलाकर, अजहर ने चार उपन्यास प्रकाशित किए।

संसर्गगैरी ने दावा किया कि यह वह था जिसने अपने भतीजे में एक लेखक की प्रतिभा की खोज की थी। हालाँकि, कुछ संदेह बहुत जल्द पैदा हुए: नवोदित पावलोविच के उपन्यास बहुत वयस्क और कुशल थे। फिर भी, 1980 के अंत में गैरी की आत्महत्या तक, यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं था कि अजहर कौन था। अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले, लेखक ने "द लाइफ एंड डेथ ऑफ एमिल अजहर" निबंध पूरा किया, जो 1981 की गर्मियों में प्रकाशित हुआ था, जिसमें उन्होंने अपने झांसे की कहानी का विस्तार से वर्णन किया था।

धोखे का मतलब 1970 के दशक के मध्य तक, रोमेन गैरी, जो कभी जनता और आलोचकों के पसंदीदा और गोनकोर्ट पुरस्कार विजेता थे, को थका हुआ और घिसा-पिटा माना जाता था। छद्म नाम बनाकर गैरी अपने आलोचकों और खुद दोनों को साबित करना चाहते थे कि ऐसा नहीं है। नतीजतन, वह फ्रांस के इतिहास में दो बार गोनकोर्ट पुरस्कार प्राप्त करने वाले एकमात्र व्यक्ति बन गए। लेकिन यह वह महिमा थी जो स्वयं लेखक के पास नहीं गई, बल्कि उसके द्वारा आविष्कार किए गए अजर के पास गई, जिसने एक गहरा मानसिक संकट पैदा किया, और फिर गैरी की आत्महत्या: यदि लेखक पहले तो उन आलोचकों पर हंसता था जो एक नए सितारे का पीछा करना शुरू करते थे, फिर अंदर अंत में किसी और की सफलता, जो सिद्धांत रूप में, उसी की होनी चाहिए थी, उस पर अत्याचार करने लगी।

उद्धरण“मुझे मेरे डोमेन से निकाल दिया गया था। मेरे द्वारा बनाई गई मृगतृष्णा में एक और बस गया है। भौतिक रूप से, अजहर ने मेरे भूतिया अस्तित्व को समाप्त कर दिया। भाग्य के उलटफेर: मेरा सपना मेरे खिलाफ हो गया ”(रोमेन गैरी“ द लाइफ एंड डेथ ऑफ एमिल अजहर ”)।

पी.एस.आर गैरी की किताबें ("काइट्स", "द प्रॉमिस एट डॉन", "द डांस ऑफ चंगेज खैम", "द लाइट ऑफ ए वूमन", "स्यूडो" और "द फेयर्स ऑफ किंग सोलोमन" - अंतिम दो उपन्यास प्रकाशित हुए थे छद्म नाम ई। अजहर के तहत) आप केंद्रीय पुस्तकालय और शहर के अन्य पुस्तकालयों में ले सकते हैं।

लेखक उपनाम

अन्ना अखमतोवा

गोरेंको अन्ना एंड्रीवाना (1889-1966)

रूसी कवि। अपने छद्म नाम के साथ, अन्ना गोरेंको ने अपनी परदादी का उपनाम चुना, जो तातार खान अखमत के वंशज थे। बाद में उसने कहा: "केवल एक सत्रह वर्षीय पागल लड़की ही चुन सकती है तातार उपनामएक रूसी कवयित्री के लिए ... इसलिए मेरे लिए एक छद्म नाम लेना मेरे लिए हुआ, क्योंकि मेरे पिता ने मेरी कविताओं के बारे में जानकर कहा: "मेरे नाम का अपमान मत करो।" - "और मुझे आपके नाम की आवश्यकता नहीं है!" - मैंने कहा ... "(एल। चुकोवस्काया" अन्ना अखमतोवा के बारे में नोट्स ")।

अर्कडी अर्कानोवी

स्टीनबॉक अर्कडी मिखाइलोविच (जन्म 1933)

रूसी व्यंग्यकार लेखक। 1960 के दशक की शुरुआत में, अर्कडी स्टीनबॉक ने साहित्यिक गतिविधि में संलग्न होना शुरू किया, लेकिन सभी को उनका उपनाम पसंद नहीं आया - यह बहुत यहूदी था। एक बच्चे के रूप में, अर्कडी को बस अर्कान कहा जाता था - इसलिए छद्म नाम।

एडुआर्ड बग्रित्स्की

ज़्यूबिन एडुआर्ड जॉर्जीविच (1895-1934)

रूसी और सोवियत कवि, अनुवादक। उनके पास एक अभूतपूर्व स्मृति थी, वे लगभग किसी भी कवि के छंदों का पाठ कर सकते थे। यह ज्ञात नहीं है कि छद्म नाम कहाँ से आया है, लेकिन उस समय "क्रिमसन" था। ओडेसा समाचार पत्रों और हास्य पत्रिकाओं में छद्म नाम "समवन वास्या", "नीना वोस्करेन्स्काया", "रबकोर गोर्त्सेव" के तहत भी प्रकाशित हुआ।

डेमियन बेदनी

प्रिडवोरोव एफिम अलेक्सेविच (1883-1945)

रूसी और सोवियत कवि। येफिम अलेक्सेविच का उपनाम किसी भी तरह से सर्वहारा लेखक के लिए उपयुक्त नहीं है। छद्म नाम डेमियन पुअर उनके चाचा का गांव का उपनाम है, जो न्याय के लिए एक लोकप्रिय सेनानी है।

एंड्री बेली

बुगाएव बोरिस निकोलाइविच (1880-1934)

रूसी कवि, गद्य लेखक, आलोचक, प्रचारक, संस्मरणकार, प्रतीकवाद के प्रमुख सिद्धांतकार। छद्म नाम एंड्री बेली ने उन्हें अपने शिक्षक और संरक्षक एसएम सोलोविएव (सफेद रंग - "सभी मानसिक क्षमताओं का एक पूर्ण संश्लेषण") लेने का सुझाव दिया।

किर बुलिचेव

मोज़ेइको इगोर वसेवोलोडोविच (1934-2003)

रूसी विज्ञान कथा लेखक, पटकथा लेखक, प्राच्यवादी इतिहासकार (ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार)। दक्षिण पूर्व एशिया के इतिहास पर वैज्ञानिक कार्यों के लेखक (उनके वास्तविक नाम के साथ हस्ताक्षरित), असंख्य शानदार कहानियां, कहानियां (अक्सर चक्रों में संयुक्त), संग्रह "कुछ कविताएँ" (2000)। छद्म नाम उनकी पत्नी (साइरस) के नाम और लेखक की मां के पहले नाम से बना है। जैसा कि लेखक ने स्वीकार किया, छद्म नाम का विचार बहुत पहले पैदा हुआ था, जब वह अभी भी ओरिएंटल स्टडीज संस्थान में स्नातक छात्र थे और उन्होंने पहली विज्ञान कथा कहानी लिखी थी। वह आलोचना से डरता था, उपहास करता था: “मैंने सब्जी के आधार को याद किया! मैं ट्रेड यूनियन की बैठक में नहीं आया... और वह भी शानदार कहानियों में लिप्त है ”। इसके बाद, किताबों के कवर पर "किरिल" नाम संक्षिप्त रूप में लिखा जाने लगा - "किर।"

वॉल्टेयर

फ़्राँस्वा-मैरी अरौएट (1694-1778)

फ्रांसीसी लेखक, दार्शनिक और शिक्षक। 18 वीं शताब्दी के महानतम फ्रांसीसी दार्शनिकों और शिक्षकों में से एक, कवि, गद्य लेखक, व्यंग्यकार, प्रचारक, वोल्टेयरियनवाद के संस्थापक। वोल्टेयर का छद्म नाम एक विपर्यय है "अरोएट ले जे (यूने)" - "अरु जूनियर" (लैटिन वर्तनी - AROVETLI)

अर्कडी गेदरी

गोलिकोव अर्कडी पेट्रोविच (1904-1941)

सोवियत लेखक, येगोर गेदर के दादा, आधुनिक बाल साहित्य के संस्थापकों में से एक। सबसे प्रसिद्ध उनकी रचनाएँ "द फेट ऑफ़ द ड्रमर", "तैमूर एंड हिज़ टीम" हैं। छद्म नाम गेदर की उत्पत्ति के दो संस्करण हैं। पहला, जो व्यापक हो गया है - "गेदर" - मंगोलियाई में "घुड़सवार सामने सरपट दौड़ता हुआ"। एक अन्य संस्करण के अनुसार, अर्कडी गोलिकोव गेदर नाम को अपने रूप में ले सकता था: बशकिरिया और खाकसिया में, जहां उन्होंने दौरा किया, गेदर (हेदर, हैदर, आदि) नाम बहुत बार पाए जाते हैं। इस संस्करण का समर्थन स्वयं लेखक ने किया था।

अलेक्जेंडर हर्ज़ेन

याकोवलेव अलेक्जेंडर इवानोविच (1812-1870)

रूसी लेखक, दार्शनिक, क्रांतिकारी। उपन्यास "कौन दोषी है?" के लेखक, रचना "द पास्ट एंड थॉट्स"। हर्ज़ेन एक रूसी लेखक, दार्शनिक, क्रांतिकारी का नाजायज बेटा है। ज़मींदार इवान अलेक्सेविच याकोवलेव और जर्मन महिला हेनरीटा-विल्हेल्मिना लुईस हेग द्वारा उपन्यास के लेखक। उपनाम हर्ज़ेन - "दिल का बच्चा" (जर्मन से। हर्ज़ - दिल) का आविष्कार उनके पिता ने किया था।

ग्रिगोरी गोरिन

ऑफ़शेटिन ग्रिगोरी इज़राइलेविच (1910-2000)

मक्सिम गोर्क्यो

पेशकोव एलेक्सी मक्सिमोविच (1868-1936)

रूसी लेखक, सार्वजनिक आंकड़ा, साहित्यिक आलोचक, प्रचारक, यूएसएसआर के यूनियन ऑफ राइटर्स के बोर्ड के पहले अध्यक्ष। उन्होंने 1892 में छद्म नाम गोर्की के तहत अपनी पहली कहानी प्रकाशित की, जिसमें लेखक के कठिन जीवन की विशेषता थी, और भविष्य में इस छद्म नाम का इस्तेमाल किया। अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत में, उन्होंने छद्म नाम येहुदिल खलामिदा के तहत "समर्सकाया गजेटा" में सामंतों को भी लिखा। एम। गोर्की ने खुद इस बात पर जोर दिया कि उनके उपनाम का सही उच्चारण पेशकोव है, हालांकि लगभग हर कोई इसे पेशकोव के रूप में उच्चारण करता है।

इरिना ग्रीकोवा

ऐलेना सर्गेवना वेंटजेल (1907 - 2002)

रूसी गद्य लेखक, गणितज्ञ। तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर, लागू समस्याओं पर कई वैज्ञानिक पत्रों के लेखक गणित के एफिम अलेक्सेविच प्रिडवोरोव (1883-1945), संभाव्यता सिद्धांत पर एक विश्वविद्यालय की पाठ्यपुस्तक, खेल सिद्धांत पर किताबें, आदि। लुईस कैरोल की तरह, उन्होंने अपने वास्तविक नाम के तहत अपने वैज्ञानिक कार्यों को प्रकाशित किया, और उनके उपन्यासों और कहानियों को "गणितीय" छद्म नाम (फ्रांसीसी अक्षर "गेम" के नाम से जो लैटिन में वापस जाता है) के तहत प्रकाशित किया। एक लेखिका के रूप में, उन्होंने 1957 में प्रकाशित करना शुरू किया और तुरंत प्रसिद्ध और प्यार करने लगीं, उनका उपन्यास "द चेयर" सचमुच मूल रूप से पढ़ा गया था।

अलेक्जेंडर ग्रीन

ग्रिनेव्स्की अलेक्जेंडर स्टेफनोविच (1880-1932)

इल्या इल्फ़ी

फ़ैन्ज़िलबर्ग इल्या अर्नोल्डोविच (1897-1937)

वेनियामिन कावेरिन

ज़िल्बर वेनामिन अलेक्जेंड्रोविच (1902-1988)

सोवियत लेखक, सबसे प्रसिद्ध काम- उपन्यास "टू कैप्टन।"

लुईस कैरोल

चार्ल्स लुटविज डोडसन (1832-1898)

अंग्रेजी गणितज्ञ और धर्मशास्त्री, साथ ही एक लेखक, परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" के लेखक। पत्रिका प्रकाशक और लेखक एडमंड येट्स ने डोडसन को छद्म नाम के साथ आने की सलाह दी, और 11 फरवरी, 1865 से एक प्रविष्टि डोडसन की डायरी में दिखाई देती है: "मैंने श्रीमान को लिखा था); 2) एडगार्ड डब्ल्यूसी वेस्टहिल (छद्म नाम प्राप्त करने की विधि है पिछले मामले की तरह ही); 3) लुई कैरोल (लुटविज से लुई - लुडविक - लुई, चार्ल्स से कैरोल); 4) लुईस कैरोल (उसी के अनुसार चार्ल्स लुटविज नामों के लैटिन में "अनुवाद" के सिद्धांत के अनुसार और लैटिन से अंग्रेजी में "अनुवाद" को उलट दें) ". चुनाव लुईस कैरोल पर गिर गया। तब से, चार्ल्स लुटविज डोडसन ने अपने सभी "गंभीर" गणितीय और तार्किक कार्यों पर अपने वास्तविक नाम के साथ हस्ताक्षर किए, और उनके सभी साहित्यिक कार्यों - एक छद्म नाम के साथ।

एडुआर्ड लिमोनोव

सवेंको एडुआर्ड वेनामिनोविच (जन्म 1943)

कुख्यात लेखक, पत्रकार, सार्वजनिक और राजनीतिक व्यक्ति, परिसमाप्त राष्ट्रीय बोल्शेविक पार्टी के संस्थापक और प्रमुख। जुलाई 2006 से - क्रेमलिन आंदोलन "अन्य रूस" के विरोध में एक सक्रिय भागीदार, कई "मार्च ऑफ डिसेंट" के आयोजक। छद्म नाम लिमोनोव का आविष्कार कलाकार वाग्रिच बख्चनन (अन्य स्रोतों के अनुसार - सर्गेई डोलावाटोव) द्वारा किया गया था।

एलेक्जेंड्रा मारिनिना

अलेक्सेवा मरीना अनातोल्येवना (जन्म 1957)

कई जासूसी उपन्यासों के लेखक। 1991 में, अपने सहयोगी अलेक्जेंडर गोर्किन के साथ, उन्होंने जासूसी कहानी "सिक्स-विंग्ड सेराफिम" लिखी, जो 1992 के पतन में "पुलिस" पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। कहानी पर अलेक्जेंडर मारिनिन के छद्म नाम से हस्ताक्षर किए गए थे, जिसकी रचना की गई थी लेखकों के नाम।

एवगेनी पेट्रोव

एवगेनी पेट्रोविच कटाव (1901-1942)

रूसी और सोवियत लेखक, लेखक वैलेन्टिन कटाव के भाई, प्रसिद्ध उपन्यास "द गोल्डन कैल्फ", "12 चेयर्स" और अन्य के सह-लेखक (आई। इलफ़ के साथ)। उनके भाई वैलेंटाइन पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक थे।

कोज़्मा प्रुतकोव

एलेक्सी टॉल्स्टॉय और भाई ज़ेमचुज़्निकोव - एलेक्सी, अलेक्जेंडर और व्लादिमीर।

प्रुतकोव एक काल्पनिक लेखक हैं, जो एक तरह की साहित्यिक घटना है। दो प्रतिभाशाली कवि, काउंट ए.के. टॉल्स्टॉय और अलेक्सी मिखाइलोविच ज़ेमचुज़्निकोव ने व्लादिमीर मिखाइलोविच ज़ेमचुज़्निकोव के साथ और ज़ेमचुज़्निकोव के तीसरे भाई, अलेक्जेंडर मिखाइलोविच की कुछ भागीदारी के साथ, एक पीटर्सबर्ग अधिकारी (परख तम्बू के निदेशक) की एक महत्वपूर्ण शालीनता और आत्मविश्वास का निर्माण किया, जो घमंड से बाहर था। साहित्य के प्रकार। प्रसिद्ध उद्धरण: "यदि आप खुश रहना चाहते हैं, तो खुश रहें", "जड़ को देखें!" "एक जीनियस एक मैदान पर ऊंची पहाड़ी की तरह है", "मौत को जीवन के अंत में रखा गया था, ताकि यह अधिक हो इसके लिए तैयार करने के लिए सुविधाजनक", "कुछ भी चरम पर न लें: एक व्यक्ति जो बहुत देर से खाना चाहता है, वह अगली सुबह सुबह खाने का जोखिम उठाता है", "क्या मैं पूरी तरह से समझ नहीं पा रहा हूं कि बहुत से लोग भाग्य को टर्की क्यों कहते हैं, और नहीं कोई और पक्षी, भाग्य की तरह?"

जॉर्जेस सैंड

ऑरोरा डुपिन (1804-1876)

फ्रांसीसी लेखक। चूंकि उस समय एक महिला के लिए प्रिंट करना लगभग असंभव था, ऑरोरा ड्यूपिन ने अपने लिए एक पुरुष छद्म नाम लिया।

इगोर सेवरीनिन

लोटारेव इगोर व्लादिमीरोविच (1887-1941)

"रजत युग" के कवि। छद्म नाम सेवरीनिन कवि के "उत्तरी" मूल पर जोर देता है (वह वोलोग्दा प्रांत में पैदा हुआ था)। एक अन्य संस्करण के अनुसार, अपनी युवावस्था में, वह अपने पिता के साथ सुदूर पूर्व (1904) की यात्रा पर गए थे। इस यात्रा ने कवि को प्रेरित किया - इसलिए छद्म नाम सेवरीनिन। लेखक ने इगोर-सेवरीनिन को लिखने के लिए अपनी अधिकांश साहित्यिक गतिविधियों को प्राथमिकता दी। छद्म नाम उनके द्वारा मध्य नाम के रूप में माना जाता था, उपनाम नहीं।

नादेज़्दा TEFFI

लोखवित्स्काया नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना (1872-1952)

रूसी लेखक, कवयित्री, व्यंग्य कविताओं और सामंतों के लेखक। उन्हें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की पहली रूसी कॉमेडियन, "रूसी हास्य की रानी" कहा जाता था, लेकिन वह कभी भी शुद्ध हास्य की समर्थक नहीं थीं, उन्होंने हमेशा इसे आसपास के जीवन की उदासी और मजाकिया टिप्पणियों के साथ जोड़ा। उसने अपने छद्म नाम की उत्पत्ति को इस प्रकार समझाया: वह स्टीफन नाम के एक निश्चित मूर्ख व्यक्ति को जानती थी, जिसे नौकर ने स्टेफी कहा था। यह मानते हुए कि बेवकूफ लोग आमतौर पर खुश होते हैं, उसने उपनाम को छद्म नाम के रूप में अपनाया, इसे "स्वादिष्टता के लिए" "टेफी" के लिए छोटा कर दिया। छद्म नाम की उत्पत्ति का एक और संस्करण टेफी के काम के शोधकर्ताओं द्वारा पेश किया गया है, जिसके अनुसार नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना के लिए छद्म नाम, जो झांसे और चुटकुले पसंद करते थे, और साहित्यिक पैरोडी, सामंतों के लेखक भी थे, जिसका उद्देश्य एक साहित्यिक खेल का हिस्सा था। लेखक की एक उपयुक्त छवि बनाना। एक संस्करण यह भी है कि टेफी ने उसका छद्म नाम लिया क्योंकि उसकी बहन, कवि मीरा लोखवित्स्काया, जिसे "रूसी सप्पो" कहा जाता था, उसके असली नाम के तहत छपी थी।

डेनियल खार्म्सो

युवचेव डेनियल इवानोविच (1905-1942)

रूसी लेखक और कवि। युवचेव के पास कई छद्म शब्द थे, और उन्होंने उन्हें आसानी से बदल दिया: खार्म्स, हार्म्स, डंडन, चार्म्स, कार्ल इवानोविच शूस्टरलिंग, आदि। छद्म नाम "खार्म्स" (फ्रांसीसी "आकर्षण" का एक संयोजन - "आकर्षण, आकर्षण" और अंग्रेजी "नुकसान" " - "नुकसान") जीवन और कार्य के लिए लेखक के दृष्टिकोण का सार सबसे सटीक रूप से दर्शाता है।

वसीली यानु

यानचेवेट्स्की वासिली ग्रिगोरिविच (1875-1954)

दिमित्रीव वी.जी.आविष्कृत नाम: (छद्म शब्दों के बारे में कहानियां) / वी.जी.दिमित्री। - मॉस्को: सोवरमेनिक, 1986 .-- 255 पी।

यह पुस्तक छद्म शब्दों और क्रिप्टोनामों की उपस्थिति के कारणों के बारे में बताती है, उनके गठन के तरीकों के बारे में, उन्होंने कई प्रमुख रूसियों के काम में भूमिका निभाई है और विदेशी लेखक, कई विदेशी भाषा के छद्म शब्दों का अर्थपूर्ण अर्थ समझाया गया है। आकर्षक कहानियां पाठक को लेखक को छिपाने के अन्य तरीकों से परिचित कराएंगी, आविष्कार किए गए नामों के साथ लेखकों ने अपने साहित्यिक विरोधियों और किताबों में पात्रों के साथ संपन्न किया है। अलग-अलग अध्याय कलाकारों, थिएटर और सर्कस के कलाकारों के छद्म नामों को समर्पित हैं।

पहली कहानी। आपको छद्म नाम की आवश्यकता क्यों है?

दूसरी कहानी। उपनाम कैसे बनाए गए।

तीसरी कहानी। प्राचीन काल।

चौथी कहानी। रूसी साहित्य के भोर में।

पांचवी कहानी। लिसेयुम "क्रिकेट"।

छठी कहानी। Pechorin का एक परिचित।

सातवीं कहानी। भिखारी रूडी पंक से लेकर कोनराड लिलिएन्सच्वागर तक।

आठवीं कहानी। सव्वा नमोर्दनिकोव से निकानोर ज़ाट्रापेज़नी तक।

नौवीं कहानी। इस्क्रा-इस्त्स ने कैसे साइन अप किया।

दसवीं कहानी। अंतोशा चेखोंटे और उनके समकालीन।

ग्यारहवीं कहानी। "सेस्पेल" का अर्थ है हिमपात।

बारहवीं कहानी। उपनाम डबल क्यों है?

तेरहवीं कहानी। उपनाम एक मुखौटा के रूप में कार्य करता है।

चौदहवीं कहानी। क्रांतिकारियों के छद्म नाम।

पंद्रहवीं कहानी। कलाकारों के छद्म शब्द।

सोलहवीं कहानी। स्टेज उपनाम।

पुस्तक का स्थान: सेंट्रल सिटी लाइब्रेरी।

दिमित्रीव वी.जी. ने अपना नाम छिपाया: छद्म नाम और गुमनाम के इतिहास से / दिमित्रीव, वैलेन्टिन ग्रिगोरिविच, दिमित्रीव, वी.जी. - एम।: नौका, 1970 ।-- 255p।

पुस्तक छद्म शब्दों की उत्पत्ति के बारे में बताती है, उनके अर्थ अर्थ को प्रकट करती है, उनके गठन के तरीके, साहित्यिक आलोचना के इस दिलचस्प क्षेत्र से कुछ तथ्यों को व्यवस्थित करने का प्रयास किया जाता है, रूसी और विदेशी साहित्य के सबसे हड़ताली उदाहरण दिए गए हैं।

पुस्तक का स्थान: एल.ए. ग्लैडिना लाइब्रेरी।

ओसोवत्सेव, एस। आपके लिए मेरे नाम में क्या है? // नेवा। - 2001. - नंबर 7. - एस। 183-195।

Sindalovsky N.A. छद्म नाम: दूसरे नाम की किंवदंतियाँ और मिथक // नेवा। - 2011. - एन 2. - एस .215-238।