अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, स्टासोव के अनुसार, वांडरर्स को सबसे गहरी आवश्यकता महसूस हुई, "जिसके वे स्वयं हैं, उसके चेहरे और उपस्थिति को लिखने के लिए।" महत्वपूर्ण व्यक्तिउन्होंने देखा, सीखा, समझा, सराहना की और अपने ब्रश को भविष्य के लिए तस्वीर में छोड़ना चाहते थे। वे, एक नियम के रूप में, आदेशों की प्रतीक्षा नहीं करते थे, एक उदार भुगतान पर भरोसा नहीं करते थे, और अक्सर उन लोगों से पूछते और राजी करते थे जिन्हें वे चाहते थे कब्जा करना।
कई कलाकारों द्वारा बनाए गए टॉल्स्टॉय के चित्रों की एक विस्तृत श्रृंखला में, क्राम्स्कोय का चित्र सर्वश्रेष्ठ में से एक है। चित्र एक शांत गहरे रंग की सचित्र श्रेणी में बनाया गया है। टॉल्स्टॉय, अपने विशाल भूरे-नीले ब्लाउज में, एक विशाल कुर्सी पर बैठे हैं, उनके हाथ घुटनों पर मुड़े हुए हैं। रचना बेहद सरल है, पृष्ठभूमि शांत, तटस्थ है, कुछ भी मुख्य बात को अस्पष्ट नहीं करता है - टॉल्स्टॉय का अभिव्यंजक सिर उनके आम तौर पर रूसी चेहरे और बुद्धिमान, मर्मज्ञ आंखों की "मुज़िक" विशेषताओं के साथ है। चित्र पर काम एक महीने से भी कम समय तक चला। और इस समय टॉल्स्टॉय और क्राम्स्कोय के बीच कला और जीवन के बारे में जीवंत बातचीत हुई। टॉल्स्टॉय के व्यक्तित्व ने अपने दृढ़ संकल्प, ऊर्जा, इच्छाशक्ति, शक्तिशाली विश्लेषणात्मक दिमाग और सादगी से क्राम्स्कोय को मोहित कर लिया। दिखावट: "एक प्रतिभाशाली की तरह लग रहा है!" क्राम्स्कोय ने कहा। टॉल्स्टॉय खुद क्राम्स्कोय और कलाकार के व्यक्तित्व के साथ बातचीत में बेहद रुचि रखते थे, उन्हें देखा और रुचि के साथ उनका अध्ययन किया। उन्होंने निस्संदेह अन्ना करेनिना उपन्यास में कलाकार मिखाइलोव की छवि बनाते समय इन वार्तालापों और टिप्पणियों से छापों का उपयोग किया, जिस पर वह उस समय काम कर रहे थे। मिखाइलोव की छवि क्राम्स्कोय के विचारों को दर्शाती है और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपनी उपस्थिति को बरकरार रखती है।

"ट्रीटीकोव गैलरी के लिए लियो टॉल्स्टॉय के चित्र को चित्रित करने के लिए, क्राम्स्कोय कोज़लोव्का-ज़सेका में बस गए, यास्नाया पोलीना से दूर नहीं, और लंबे समय तक लेखक को राजी किया, जो पोज़ देने के लिए सहमत नहीं था।
"मैं उन कारणों के लिए बहुत अधिक सम्मान करता हूं कि आप सत्रों को क्यों मना करते हैं," उन्होंने टॉल्स्टॉय को लगातार दोहराया, "लेकिन आपका चित्र गैलरी में होना चाहिए और होगा।
- ऐसा कैसे?
- बहुत ही सरल ... तीस, चालीस, पचास वर्षों में इसे चित्रित किया जाएगा, और फिर यह केवल अफ़सोस की बात होगी कि चित्र समय पर नहीं बनाया गया था ...
"मैं वास्तव में इसे लिखना चाहता हूं," क्राम्स्कोय ने ट्रीटीकोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया। और एक अद्भुत चित्र में यह इच्छा कितनी मूर्त है, जहाँ टॉल्स्टॉय की सादगी और उनकी बुद्धि दोनों को इतनी सच्चाई और इतनी आत्मीयता से व्यक्त किया गया है। और यह अच्छा है कि चित्र को समयबद्ध तरीके से चित्रित किया गया था और, टॉल्स्टॉय के अलावा, ग्रे-दाढ़ी वाले कुलपति के अलावा, यह भी हमेशा के लिए जीवित रहा - मजबूत, उच्च गाल, काले बालों वाला, नीले रंग के ब्लाउज में, के साथ टॉल्स्टॉय की टकटकी, सबसे गहरी गहराई में प्रवेश करती है। : नौमोविच वी। एल। समय का चेहरा। बाल साहित्य, एम। 1965)

क्राम्स्कोय ने एक ही समय में दो चित्रों को चित्रित किया - ट्रीटीकोव के लिए, आदेश से, और लेव निकोलाइविच के परिवार के लिए।
में ग्रेट हॉलटॉल्स्टॉय यास्नाया पोलीना की संपत्ति में लेखक एल.एन. का एक चित्र लटका हुआ है। टॉल्स्टॉय, चित्र के साथ एक साथ बनाया गया, अब ट्रेटीकोव गैलरी में। लियो टॉल्स्टॉय के सुरम्य चित्रों में से पहला। लेखक के परिवार के लिए एसए टॉल्स्टॉय के अनुरोध पर लिखा गया। परिवार के सदस्यों की गवाही के अनुसार, केवल चेहरे और हाथों को जीवन से चित्रित किया गया था, बाकी - स्मृति से। छोटा कैनवास, यानी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी में रखा गया चित्र, गुरुवार, 6 सितंबर, 1873 को शुरू किया गया था (क्राम्स्कोय के पत्र में ट्रेटीकोव दिनांक 09/15/1873 का उल्लेख किया गया था) और 3 सत्रों में कलाकार ने एक अद्भुत परिणाम हासिल किया। उसके बाद, उन्होंने एक बड़े कैनवास, यानी यास्नया पोलीना चित्र को चित्रित करना शुरू किया। क्राम्स्कोय के अनुसार, दूसरा चित्र तेजी से सफल हुआ। लेकिन उपरोक्त पत्र में, क्राम्स्कोय ने स्वीकार किया कि उन्होंने जल्द ही 1 चित्र को इतना सही कर दिया कि, आम राय के अनुसार, वह "दूसरे से बेहतर हो गया।"

साधन

एल.एन. टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट (1873) क्राम्स्कोय - Kramskoy.info

डेमो एल्बम
इलेक्ट्रॉनिक अनुप्रयोग के साथ
"एल.एन. टॉल्स्टॉय"

सामग्री: 20 पोस्टर (30 x 42 सेमी), टूलकिट

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1. लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय
2. पूर्वज एल.एन. टालस्टाय
3. माता-पिता। यास्नाया पोलीना
4. बचपन
5. कज़ान। विश्वविद्यालय
6. सैन्य सेवा में
6-ए. निकोलाई निकोलाइविच टॉल्स्टॉय (लेखक के भाई)। एक डगुएरियोटाइप से। 1851
7. सेवस्तोपोल कहानियां
8. नेक्रासोव्स्की "समकालीन"
9. Yasnaya Polyana के मालिक
9-ए. टॉल्स्टॉय घास काटने पर। चित्रा आई.ई. रेपिन। 1880
10. टॉल्स्टॉय का स्कूल
11. सोफिया एंड्रीवाना
12. "वॉर एंड पीस" उपन्यास पर काम करें
13. उपन्यास "अन्ना करेनिना"
14-15. टॉल्स्टॉय का रंगमंच। "अंधेरे की शक्ति", "ज्ञान का फल"
16. उपन्यास "पुनरुत्थान"
17. टॉल्स्टॉय और बीसवीं सदी के रूसी साहित्य
18. टॉल्स्टॉय और रूसी समाज
19. टॉल्स्टॉय और विश्व साहित्य
20. रूस में टॉल्स्टॉय के स्थान

इतिहास कलात्मक चित्र(एल.एन. टॉल्स्टॉय)

लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय इन देर से XIX- बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, वह रूस के लिए एक तरह का "राष्ट्र की अंतरात्मा" बन गया: उन्होंने उसकी बात सुनी, उसके साथ परामर्श किया, उसकी नकल की। उनके पत्रकारिता कार्यों और जीवन पर विचारों ने समाज में गरमागरम चर्चा की। 20 नवंबर (7 नवंबर पुरानी शैली) 1910 बन गया वास्तविक त्रासदीरूस के लोगों के लिए: अस्तापोवो और . में यास्नाया पोलीनागहरा दुख व्यक्त करते हुए हजारों तार भेजे गए, और कई शहरों में लेखक की स्मृति में श्रमिकों और छात्रों के प्रदर्शन हुए। एम. गोर्की ने लिखा: " लियो टॉल्स्टॉय की मृत्यु हो गई। एक तार प्राप्त हुआ, और उसने सबसे सामान्य शब्दों में कहा - वह मर गया। यह मेरे दिल पर लगा, मैं आक्रोश और पीड़ा से दहाड़ रहा था, और अब, किसी तरह की आधी-अधूरी अवस्था में, मैं उसकी कल्पना करता हूँ जैसा कि मैं जानता था, जैसा कि मैंने देखा - मैं दर्द से उसके बारे में बात करना चाहता हूँ। मैं उसे एक ताबूत में कल्पना करता हूं - वह एक धारा के तल पर एक चिकने पत्थर की तरह रहता है ... और उसके हाथ अंत में शांति से जोड़ दिए जाते हैं - उन्होंने अपना कठिन श्रम सबक पूरा कर लिया है ... "और यह केवल एक समीक्षा है, और उनमें से बहुत सारे थे - पूरा सांस्कृतिक रूस चिंतित और रो रहा था। टॉल्स्टॉय की याद में, कई संग्रहालय बनाए गए - मास्को में और यास्नाया पोलीना में, और कलात्मक चित्रयह अद्भुत कलाकारशब्दों। आई.एन. क्राम्स्कोय, आई.ई. रेपिन, एम.वी. नेस्टरोव, एल.ओ. पास्टर्नक, एन.एन. जीई और अन्य, रूसी और विदेशी कलाकार, बार-बार लियो टॉल्स्टॉय की छवि की ओर रुख किया, कुछ मामलों में काम की एक पूरी श्रृंखला भी बनाई। कई चित्रों का अपना इतिहास होता है, कभी-कभी असामान्य और जिज्ञासु।

क्राम्स्कोय आई.एन. लेखक लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1873

इवान निकोलाइविच क्राम्स्कोय अपने भाइयों में लेखक की एक चित्रमय छवि बनाने वाले पहले व्यक्ति थे, और उन्हें टॉल्स्टॉय के उपन्यास अन्ना करेनिना लिखने के युग में बनाया गया था। कलाकार ने एक साथ दो चित्रों को चित्रित किया: एक मास्को में ट्रेटीकोव गैलरी में है, दूसरा यास्नया पोलीना हाउस संग्रहालय में है। एस.ए. टॉल्स्टया ने "माई लाइफ" नोट्स में लिखा है: " कई बार क्राम्स्कोय ने ट्रेयाकोव की इच्छा को पूरा करने की कोशिश की, लेकिन लेव निकोलायेविच ने हठपूर्वक मना कर दिया। अंत में, क्राम्स्कोय खुद पहुंचे, और लेव निकोलायेविच को यह बहुत पसंद आया। लेव निकोलाइविच सहमत हो गए, लेकिन पोज देने का वादा नहीं किया और इसके अलावा, इस शर्त पर रखा कि क्राम्स्कोय हमारे लिए एक शुल्क के लिए एक प्रति लिखेंगे जो वह खुद नियुक्त करेगा। 6 सितंबर से 3 अक्टूबर तक लगभग हर दिन यास्नया पोलीना में कला के बारे में विवादों और चर्चाओं के साथ सत्र आयोजित किए जाते थे।

क्राम्स्कोय आई.एन. एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय 1882

1882 में आई.एन. क्राम्स्कोय ने उस समय मास्को में आयोजित अखिल रूसी प्रदर्शनी की सूची के लिए लियो टॉल्स्टॉय के अपने प्रसिद्ध चित्र को एक विशेष ग्राफिक तकनीक में दोहराया जिसे फोटोलिथोग्राफी द्वारा पुन: प्रस्तुत करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। प्रस्तुत कार्य एक सचित्र चित्र की एक ग्राफिक व्याख्या है, जो अब ट्रेटीकोव गैलरी में है।

जीई एन.एन. लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1884
(राज्य ट्रीटीकोव गैलरी)

सबसे अधिक में से एक प्रसिद्ध चित्रएल.एन. टॉल्स्टॉय - कलाकार निकोलाई निकोलाइविच जीई का एक चित्र, जिसे 1884 में लिखा गया था। टॉल्स्टॉय के साथ संवाद करने के बाद, जीई उनकी नैतिक और दार्शनिक शिक्षाओं के अनुयायी बन गए। लेखक के परिवार का लगभग एक सदस्य बनने के बाद, जीई ने एक रोटी के लिए या बिना कुछ लिए, किसानों के लिए चूल्हे रखे, अपने परिवार के साथ लगभग संबंध तोड़ दिए। लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के विचारों के लोगों पर प्रभाव की शक्ति ऐसी थी।

रेपिन आई.ई. लेखक लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1887
(स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)

लियो टॉल्स्टॉय आई.ई. रेपिन के लिए पोज़ देते हैं

लियो टॉल्स्टॉय के चित्रों की सबसे बड़ी श्रृंखला इल्या एफिमोविच रेपिन की है। उनका परिचय अक्टूबर 1880 में हुआ, जब लियो टॉल्स्टॉय ने बोल्शॉय ट्रुनी लेन में कलाकार के स्टूडियो का दौरा किया, जो यास्नाया पोलीना से कुछ दिनों के लिए मास्को पहुंचे। हालांकि, अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, रेपिन ने लंबे समय तक लेखक के चित्रों को चित्रित करना शुरू करने की हिम्मत नहीं की, और केवल 1887 में उनकी पहली पेंटिंग का काम दिखाई दिया - एल.एन. टॉल्स्टॉय के हाथ में एक किताब।

रेपिन आई.ई. हल चलाने वाला। कृषि योग्य भूमि पर लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय 1887
(स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय यास्नाया पोलीना की कृषि योग्य भूमि पर वी. जी. चेर्टकोव द्वारा फोटोग्राफ 1908

उसी समय, लेव निकोलाइविच को जुताई करते हुए चित्रों की एक श्रृंखला दिखाई दी। इन रेखाचित्रों ने बाद में रेपिन के लिए पेंटिंग "टॉल्स्टॉय ऑन प्लवेड फील्ड" बनाने के लिए सामग्री के रूप में काम किया। हालाँकि, कलाकार का यह काम लेखक के परिवार को बहुत पसंद नहीं आया, विशेष रूप से सोफिया एंड्रीवाना, जिन्होंने माना कि रेपिन ने सार्वजनिक किया अंतरंग पक्षलेखक का जीवन।

अपने परिवार के साथ यास्नया पोलीना में लियो टॉल्स्टॉय

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय एक गुलाबी कुर्सी पर 1909

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय अपनी बेटी ए.एल. टॉल्स्टॉय के साथ पियानो पर 1908 (एक प्राचीन पोस्टकार्ड से पुन: प्रस्तुत)

नेराडोव्स्की पी.आई. टॉल्स्टॉय पियानो पर। निकोलस्कॉय-ओबोल्यानोवो जनवरी 1895

(खामोव्निकी, मॉस्को में टॉल्स्टॉय का हाउस-म्यूजियम)

अपने पूरे जीवन में, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने शास्त्रीय संगीत के लिए, रूसी के लिए प्यार किया लोक - गीतऔर नृत्य। यही कारण है कि नताशा रोस्तोवा के शिकार पर रहने के दृश्यों का वर्णन, उसके बाद साधारण गाँव की परिस्थितियों में रिश्तेदारों के बीच आराम करना, इतना सुंदर है। लेखक के बेटे सर्गेई लावोविच ने याद किया: " 70 के दशक में, टॉल्स्टॉय को खुद संगीत का इतना शौक था कि वह दिन में तीन या चार घंटे बजाते थे। उनके खेल की छाप मेरे बचपन के ज्वलंत छापों में से एक है। ऐसा हुआ करता था कि जब हम बच्चे बिस्तर पर जाते थे, तो मेरे पिता पियानो पर बैठ जाते थे और सुबह बारह या एक बजे तक बजाते थे, कभी-कभी मेरी माँ के साथ चार हाथ।"। बाद में, सभी परिवार के सदस्यों और मेहमानों ने इस कार्रवाई में भाग लिया। टॉल्स्टॉय को एक गहरी वोल्टेयर कुर्सी पर बैठकर संगीत और गायन सुनना पसंद था, जिसे अब यास्नाया पोलीना में हाउस-म्यूजियम में पियानो में रहने वाले कमरे में देखा जा सकता है। इस कुर्सी पर रेपिन ने टॉल्स्टॉय को 1909 के चित्र में चित्रित किया था "एल.एन. टॉल्स्टॉय इन ए पिंक आर्मचेयर" रेपिन और अन्य कलाकारों द्वारा पियानो पर टॉल्स्टॉय का चित्रण करने वाले कई चित्र भी हैं।

रेपिन आई.ई. स्केच ड्राइंग एल.एन. टॉल्स्टॉय मेहराब के नीचे के कमरे में

रेपिन आई.ई. तिजोरी के नीचे के कमरे में लियो टॉल्स्टॉय 1891

"द रूम अंडर द वॉल्ट" यास्नया पोलीना हाउस के परिसर में से एक है, जो बीस वर्षों से अधिक समय तक महान लेखक का अध्ययन था। यहां योजना परिपक्व हुई और "युद्ध और शांति" की शुरुआत लिखी गई। यहाँ उन्होंने 1887 से 1902 तक "द लिविंग कॉर्प्स", "रीसरेक्शन", "हादजी मुराद" और उनकी कई अन्य रचनाएँ लिखीं। 1891 में, आई.ई. रेपिन ने इस कमरे में अपनी पेंटिंग "मेहराब के नीचे यास्नाया पोलीना के कार्यालय में टॉल्स्टॉय" पर प्रकृति से अथक परिश्रम किया। " मैंने इल्या एफिमोविच की बात मानी और उसके पीछे हो लिया। लेव निकोलायेविच पहले से ही अपने कमरे में खिड़की के पास बैठा था, लिख रहा था। मैं उस माहौल से प्रभावित था जिसमें लेव निकोलाइविच ने काम किया था। पुराना तहखाना एक स्किमनिक के मध्ययुगीन सेल जैसा दिखता था। तिजोरी वाली छत, खिड़कियों में लोहे की छड़ें, प्राचीन फर्नीचर, छत पर अंगूठियां, दराँती, आरी - इन सब में एक तरह की रहस्यमयी हवा थी। लेव निकोलायेविच खुद एक सफेद ब्लाउज में, अपने पैरों को पार करके बैठता है, एक गलीचा से ढके एक कम बॉक्स पर, किसी तरह की परी-कथा जादूगर जैसा दिखता है ... "- इस तरह मूर्तिकार I.Ya.Gintsburg ने अपने संस्मरणों में लिखा है "मैंने यास्नया पोलीना में कैसे काम किया"।

रेपिन आई.ई. एल.एन. टॉल्स्टॉय नंगे पांव 1901
(राज्य रूसी संग्रहालय)

1891 में आई.ई. रेपिन एल.एन. को लिखते हैं। जंगल में टॉल्स्टॉय, प्रार्थना में, एक लंबी सफेद शर्ट और नंगे पैर में। इस कैरिटना ने एक वास्तविक सनसनी पैदा की, जो एक जिज्ञासु घोटाले में समाप्त हुई। मैं यहां खुद को नहीं दोहराऊंगा, लेकिन केवल इच्छुक पाठकों को इस चित्र के बारे में पहले लिखी गई सामग्री के बारे में यहां बताऊंगा: एल.एन. टॉल्स्टॉय नंगे पांव और बिना पैंट (कला में पीआर पर)

रेपिन आई.ई. एल.एन. टॉस्टॉय द्वारा एक स्केच के स्टूडियो स्केच 1891

रेपिन आई.ई. लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय जंगल में छुट्टी पर 1891
(स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)

रेपिन आई.ई. काम पर लियो टॉल्स्टॉय गोल मेज़ 1891

रेपिन आई। ई। (?) लियो टॉल्स्टॉय काम पर 1909

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय काम पर 1887

यास्नाया पोलीना कार्यालय में रेपिन आई। ई। लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1891

रेपिन आई.ई. परिवार के चित्रएस.ए. और एल.एन. टॉल्स्ट्यख (दुर्भाग्य से, चित्र रंग में नहीं मिला)

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय 1891 पढ़ रहे हैं

आप रेपिन के कार्यों के बारे में अंतहीन लिख सकते हैं - जैसा कि आप जानते हैं, केवल लियो टॉल्स्टॉय के चित्र अलग सालउन्होंने 12 (और अन्य स्रोतों के अनुसार 40 के अनुसार) बनाए, इसके अलावा, उन्होंने कई चित्र और रेखाचित्र बनाए। लियो टॉल्स्टॉय के कार्यों के लिए चित्र और परिवार के सदस्यों के चित्र भी बनाए गए थे।

पास्टर्नक एल.ओ. लियो टॉल्स्टॉय अपने परिवार के साथ Yasnaya Polyana . में

पास्टर्नक एल.ओ. एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय 1908

पास्टर्नक एल.ओ. लेव टॉल्स्टॉय

एल.ओ. पास्टर्नक एक कलाकार हैं जिन्होंने एल.एन. के रेखाचित्रों और चित्रों की एक पूरी श्रृंखला भी बनाई है। टॉल्स्टॉय। उन्होंने भी पूरा किया एक बड़ी संख्या कीउनके काम के लिए चित्रण। 1898 में, उन्होंने "पुनरुत्थान" उपन्यास के लिए चित्रण करते हुए, यास्नया पोलीना हाउस में काम किया। थोड़ी देर बाद उसका उल्लेखनीय कार्य, जहां टॉल्स्टॉय को अपने परिवार के साथ या काम पर देखा जा सकता है।

रूसी कलाकारों द्वारा एल.एन. टॉल्स्टॉय के कुछ और चित्र

नेस्टरोव एम.वी. लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1907

नेस्टरोव एम.वी. लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट 1918
(सुमी कला संग्रहालय)

मेशकोव वी.एन. लियो टॉल्स्टॉय यास्नाया पोलीना लाइब्रेरी 1910 . में

लियो टॉल्स्टॉय का खज़िन एस पोर्ट्रेट 1900

कलाकार खज़िन का काम बहुत ही असामान्य है - इसे किरोव क्षेत्र के स्लोबोडस्की के संग्रहालय में रखा गया है। यह ग्राफिक्स है, लेकिन क्या! करीब से जांच करने पर, मनके शब्द कागज के थोड़े छायांकित तल पर दिखाई देते हैं, जो रेखाओं में बदल जाते हैं। प्रसिद्ध "क्रुत्ज़र सोनाटा" की पंक्तियाँ चित्र के ग्राफिक्स बनाती हैं। यह चित्र कलाकार एस खज़िन ने सदी के अंत में ओडेसा में बनाया था।

सेमी। प्रोकुडिन-गोर्स्की एल एन टॉल्स्टॉय। लेखक लियो टॉल्स्टॉय की एकमात्र रंगीन तस्वीर। और रूस में पहला रंगीन फोटो चित्र। यास्नया पोलीना मई 1908

"इस अंक के साथ जीआर का एक चित्र संलग्न है। एल एन टॉल्स्टॉय को 23 मई, 1908 को मेरे द्वारा निष्पादित किया गया था और यह एकमात्र ऐसा चित्र है जिसे सीधे जीवन से पेंट में खींचा गया है। मई में एक चक्रवात के कारण कुछ प्रतिकूल फोटोग्राफिक परिस्थितियों के बावजूद, जिसने एक्सपोजर समय में उल्लेखनीय वृद्धि को मजबूर किया, फिर भी मैं खुद को केवल छह सेकंड के एक्सपोजर तक सीमित कर सका, जिसमें एक बहुत बड़े कैसेट को स्थानांतरित करने के लिए आवश्यक समय भी शामिल था। शूटिंग एक बार की गई थी, और कैसेट मेरे हाथों में मेरे द्वारा मास्को में पहुंचाई गई थी, जहां उन्हें पैक करने के लिए केवल प्लेटों को निकालना संभव था। प्लेटों का विकास सेंट पीटर्सबर्ग में किया गया था...

में उतारने के लिए सोचा बड़े आकारपोर्ट्रेट जीआर। एल एन टॉल्स्टॉय मेरे दिमाग में संयोग से आया, और यह काम मैंने अपनी व्यक्तिगत पहल के बजाय अपने दोस्तों के आग्रह पर किया था ... एक तरफ स्वास्थ्य की तुलनात्मक कमजोरी और उन्नत उम्र, के साथ संयुक्त पक्की नौकरीऔर लेव निकोलाइविच की विभिन्न यात्राओं ने मुझे शूटिंग पर कोई प्रारंभिक प्रयोग करने की अनुमति नहीं दी, और इसलिए मुझे मुख्य रूप से अपने कई वर्षों के अनुभव और प्लेटों की संवेदनशीलता पर निर्भर रहना पड़ा।

फोटोग्राफी के लिए क्षेत्र की अत्यंत प्रतिकूल स्थिति के कारण, इसे बगीचे में, घर से गिरने वाली छाया में, पृष्ठभूमि में सूर्य द्वारा उज्ज्वल रूप से प्रकाशित किया गया था। यह तस्वीर लेव निकोलायेविच की घुड़सवारी के तुरंत बाद शाम साढ़े पांच बजे ली गई थी। लेव निकोलाइविच की पत्नी, सोफिया एंड्रीवाना ने इस काम की सफलता में योगदान देने के लिए अपनी ओर से सभी उपाय किए, जिसके लिए मैं उन्हें तहे दिल से धन्यवाद देता हूं।

प्रिंट में, चित्र को बिना किसी सुधार और अलंकरण के पुन: प्रस्तुत किया जाता है ताकि प्रजनन की प्रामाणिकता के सभी मूल्यों को संरक्षित किया जा सके।."

एस. प्रोकुडिन-गोर्स्की

लियो टॉल्स्टॉय का काम विदेशी कलाकारों द्वारा भी पारित नहीं किया गया था। उनके चित्र समकालीन और जीवित कलाकारों दोनों द्वारा लिखे गए हैं। बेशक, लेखक के बारे में उनका अपना विचार है, और इसलिए कुछ काम कुछ असामान्य लगते हैं, लेकिन उन्हें भी अस्तित्व का अधिकार है।

एल.एन. का जन स्टायका पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय 1908 और लियो टॉल्स्टॉय क्राइस्ट को गले लगाते हुए

जन स्टायका अनंत की राह पर

जान स्टायका लियो टॉल्स्टॉय 1910

पाब्लो पिकासो लियो टॉल्स्टॉय 1956

लियो टॉल्स्टॉय का मौरिसियो लसान्स्की पोर्ट्रेट 1986

एल.एन. का मीसेन पोर्सिलेन पोर्ट्रेट। टॉल्स्टॉय 1972

जैसा कि ऊपर लिखा था - पूर्व-क्रांतिकारी रूसलियो टॉल्स्टॉय के लिए सचमुच प्रार्थना की। इसकी पुष्टि विशाल संस्करणों में निर्मित कलात्मक पोस्टकार्ड और तस्वीरों की एक पूरी श्रृंखला से होती है। उनमें से कई का एक शैक्षिक चरित्र भी था - उन्होंने दर्शकों को महान बूढ़े व्यक्ति के ज्ञान से परिचित कराया।

दो पोस्टकार्ड - लियो टॉल्स्टॉय और जीवन के बारे में उनके विचार 1910

एल.एन. टॉल्स्टॉय कला पोस्टकार्ड

कलात्मक पोस्टकार्ड - यास्नया पोलीना बच्चों के बीच लियो टॉल्स्टॉय

पोस्टकार्ड - लियो टॉल्स्टॉय का जीवन

लियो टॉल्स्टॉय की दो सबसे हाल ही में मरने वाली तस्वीरें

"उन्होंने खुद को यास्नाया पोलीना टीले पर दफनाने के लिए वसीयत की, जहां उन्होंने एक बच्चे के रूप में खेला। वहां उन्होंने अपने भाइयों के साथ "दुनिया को बचाने के लिए एक आदेश" की स्थापना की; उसने टीले में किसी प्रकार की हरी छड़ी गाड़ दी, यह विश्वास करते हुए कि जब इसे खोला जाएगा, "परमेश्वर का राज्य पृथ्वी पर आएगा।"

यदि यह एक किंवदंती है, तो इसका सबसे गहरा सार इसमें व्यक्त किया गया है: बचपन, भगवान के राज्य के रूप में। "जब तक तुम न फिरो और बच्चों के समान न बनो, तुम स्वर्ग के राज्य में प्रवेश नहीं कर सकते।"

उसने इस वाचा को पूरा किया: वह परमेश्वर के राज्य में प्रवेश करने के लिए एक बच्चे की तरह बन गया। इस तरह उन्होंने शुरुआत की और इसी तरह उन्होंने अपना जीवन समाप्त किया।

हम सब अचानक उसके प्यार में क्यों पड़ गए, या यों कहें कि क्या हम जानते थे कि हम उससे प्यार करते हैं? क्योंकि वह ईश्वर की संतान है। हम सभी बच्चे बनना चाहते हैं, बचपन के लिए तरसते हैं, जैसे कि अतीत के बारे में, लेकिन वास्तव में भविष्य के बारे में, स्वर्ण युग के बारे में। और हम उससे प्यार कैसे नहीं कर सकते जिसने दिखाया कि दुनिया में अभी भी बचपन है, और इसलिए, पृथ्वी पर भगवान का राज्य होगा!

हां, मैं जीवन भर बच्चा रहा हूं। इसलिए वह बहुत खुश था। बच्चे बड़ों से ज्यादा खुश क्यों होते हैं? हम काम कर रहे हैं; बच्चे खेल रहे हैं। हम भगवान के बारे में बहस करते हैं; बच्चे प्रार्थना करते हैं। हम जानते है; बच्चों को पसंद है।

उनका सारा जीवन, एक बच्चे की तरह, उन्होंने खेला, प्रार्थना की और प्यार किया। सबसे पहले खेला गया दिव्य खेलकला; फिर प्रार्थना करने के लिए खेल छोड़ दिया; अंत में प्रार्थना छोड़ दी, सब कुछ प्यार पर छोड़ दिया। और प्यार के लिए मर गया। “दुनिया में लाखों पीड़ित लोग हैं। तुम मेरे चारों ओर अकेले क्यों हो?"

कोई शब्द उसे याद नहीं कर सकता। भगवान के इस बच्चे को याद करने के लिए हमें खुद बच्चों की तरह बनना होगा। हम अपने आप को धोखा नहीं देते: हम जानते हैं कि यह कितना कठिन है, हमारे लिए लगभग असंभव है; हम जानते हैं कि हम कितने बड़े, जटिल, शोकाकुल, पापी हैं... लेकिन फिर भी कोशिश करते हैं। अगर हम असफल होते हैं, तो प्रयास ही गिना जाएगा."

दिमित्री सर्गेइविच मेरेज़कोवस्की

("था और रहेगा। डायरी 1910-1914" अध्याय "ग्रीन स्टिक")

पी.एस. सभी छवियां क्लिक करने योग्य हैं और अधिकांश को बड़े आकार में बड़ा किया गया है।

उत्कृष्ट रूसी कलाकार इल्या एफिमोविच रेपिन का जन्म 1844 में खार्कोव क्षेत्र के चुगुएव में एक सेवानिवृत्त सैनिक के परिवार में हुआ था। उन्होंने अपना प्रारंभिक चित्रकला कौशल चुगुएव आइकन चित्रकारों से प्राप्त किया। 1863 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश लिया और 1871 में स्नातक किया। वांडरर्स की प्रदर्शनियों में नियमित रूप से भाग लिया। उन्होंने चित्र, शैली और को चित्रित किया ऐतिहासिक पेंटिंग. मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे; पिछले सालजीवन - कुओक्कले में, ओन करेलियन इस्तमुस(अब रेपिनो लेनिनग्राद क्षेत्र) वहाँ 1930 में उनकी मृत्यु हो गई। रेपिन के बारे में दर्जनों मोनोग्राफ, सैकड़ों लेख, संस्मरण और प्रकाशन लिखे गए हैं, लेकिन कलाकार के जीवन और कार्य का विषय समाप्त होने से बहुत दूर है ... "

रेपिन के ग्राफिक चित्र के बारे में

अपने लंबे करियर के लिए, रेपिन ने अथक रूप से पेंटिंग की। पेंसिल उसका अविभाज्य साथी और साथी है। उनके करीबी के अनुसार जानकार व्यक्ति, वह आकर्षित करने का हर अवसर लेता है: चाहे वह किसी बैठक में बैठा हो, किसी मित्र या परिचित के साथ सड़क पर बात कर रहा हो - हर जगह वह एक एल्बम में या कागज की शीट पर स्केच करता है। पेंटिंग या चित्र पर काम करते हुए, वह फिर से रास्ते में पेंट करता है; एक पेंसिल के साथ कागज पर अपने विचार की सबसे सही अभिव्यक्ति की तलाश में ... "

रेपिन के समकालीनों के संस्मरण

मैंने इल्या एफिमोविच रेपिन को तब पहचान लिया जब मैं अभी भी एक बच्चा था, शायद लगभग सात साल का था, जब वह मेरी माँ, पोलिकसेना स्टेपानोव्ना स्टासोवा का चित्र बना रहा था। यह चित्र सेंट पीटर्सबर्ग में हमारे अपार्टमेंट में, पहले मलाया मोर्स्काया स्ट्रीट पर, और फिर फुरष्टदस्काया पर, सोफे के ऊपर मेरे पिता के अध्ययन में लटका हुआ था। उसके दाईं ओर, एक कोण पर, उसके चाचा, व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव का एक चित्र लटका हुआ था, जिसे 1883 में I. E. रेपिन ने ड्रेसडेन में तीन दिनों के दौरान चित्रित किया था। रेपिन के इन कार्यों के अलावा, मेरे माता-पिता के पास बर्लाकी के लिए एक और मूल रेखाचित्र था...

इल्या एफिमोविच रेपिन लियो टॉल्स्टॉय को अच्छी तरह से जानते थे। जब रेपिन मॉस्को में रहता था, प्लायुशिखा के पास एक गली में, टॉल्स्टॉय, जो पास में ही रहता था, खुद कलाकार से मिलने आया (रेपिन परिवार में बहुत आश्चर्य और हंगामा)। परिचित एक महान दोस्ती में बदल गया। रेपिन ने यास्नाया पोलीना में टॉल्स्टॉय का दौरा किया, जीवन से कई रेखाचित्र बनाए और लेखक के बहुत दिलचस्प चित्र छोड़े।

रेपिन आई.ई. हल चलाने वाला। कृषि योग्य भूमि पर लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय 1887
(स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)

रेपिन ने अपने संस्मरणों में कहा है कि कैसे तैयारी सामग्रीतस्वीर के लिए और क्या जीवन के तथ्यउसने प्रदर्शित किया। रेपिन लिखते हैं: "एक गर्म अगस्त के दिन, बहुत धूप में ... लेव निकोलाइविच विधवा के खेत की जुताई करने जा रहा था ... छह घंटे के लिए, बिना आराम के, उसने काली धरती की जुताई की, फिर ऊपर की ओर जा रहा था, फिर नीचे जा रहा था। खड्ड के लिए ढलान वाला इलाका। मेरे हाथों में एक एल्बम था, और बिना समय बर्बाद किए ... मैं पूरे दल की विशेषताओं के साथ मेरे पास से गुजरने के क्षण को पकड़ता हूं ... और महान ओरातयुष्का अभी भी हमेशा व्यवस्थित रूप से आगे और पीछे, खांचे जोड़ते हुए आगे बढ़ते हैं। केवल सूरज की परछाई बदल गई और उसकी पुरानी कमीज गहरे और गहरे रंग की हो गई, खासकर छाती पर, कंधे के ब्लेड और कंधों पर पसीने से और वहां जमी काली मिट्टी की धूल पर।
कलाकार ने इस पेंटिंग को बहुत महत्व दिया और विवादों में अपने विचार का जोरदार बचाव किया। इसलिए, जब पीएम त्रेताकोव ने राय व्यक्त की कि टॉल्स्टॉय को हल के पीछे चित्रित करना असुविधाजनक होगा, तो वे कहते हैं, यह एक विज्ञापन की तरह दिखेगा, और यह कि ऐसी तस्वीरें पिछले लेखकों से नहीं लिखी गई थीं, रेपिन ने जवाब दिया कि उन्होंने कभी नहीं किया था यह उनके जीवन में है। सहमत हैं: "और यह कि उन्होंने पूर्व प्रतिभाओं से प्रकृति से रेखाचित्र नहीं लिखे - यह अफ़सोस की बात है।

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय यास्नाया पोलीना की कृषि योग्य भूमि पर वी. जी. चेर्टकोव द्वारा फोटोग्राफ 1908

अपने परिवार के साथ यास्नया पोलीना में लियो टॉल्स्टॉय

रेपिन आई.ई. लियो टॉल्स्टॉय अपनी बेटी ए.एल. टॉल्स्टॉय के साथ पियानो पर 1908 (एक प्राचीन पोस्टकार्ड से पुन: प्रस्तुत)

लियो टॉल्स्टॉय नंगे पैर, 1891

एक निश्चित तरीके से चित्र की प्रकृति लेखक की आध्यात्मिक खोज को दर्शाती है: उस समय उन्होंने "सरलीकरण" के लिए प्रयास किया, अक्सर इसमें लगे रहे किसान मजदूर. टॉल्स्टॉय के साथ अपने संचार से बहुत प्रभावित होकर, रेपिन ने अपनी बेटी को लिखा: "यह विशाल खुद को कितना भी अपमानित करे, चाहे वह अपने शक्तिशाली शरीर को कितना भी नश्वर क्यों न ढके, ज़ीउस हमेशा उसमें दिखाई देता है, जिसकी भौंहों की लहर से पूरी ओलंपस कांपता है। ”

कलाकार ने दस साल बाद ही एक चित्र पूरा किया, जिसमें उन्होंने लेखक की एकाग्रता, आत्मनिरीक्षण की स्थिति से अवगत कराया। अपनी सभी प्राकृतिक सादगी के साथ, टॉल्स्टॉय की छवि उस महत्व से भरी हुई है जिसकी कलाकार की इच्छा थी।

रेपिन आई.ई. एल.एन. टॉल्स्टॉय नंगे पांव 1901
(राज्य रूसी संग्रहालय)

रेपिन आई.ई. एस.ए. का पारिवारिक चित्र और एल.एन. टॉल्स्ट्य्खो

लियो टॉल्स्टॉय की रेपिन प्रतिमा, जो हमें ज्ञात है, में 12 चित्र, 25 चित्र, टॉल्स्टॉय परिवार के सदस्यों के 8 रेखाचित्र और टॉल्स्टॉय के कार्यों के लिए 17 चित्र हैं; इसके अलावा, रेपिन ने लेव निकोलाइविच के तीन बस्ट बनाए। विशाल और शानदार कला दीर्घा! यह संभावना नहीं है कि दुनिया में कोई और कलाकार होगा जो अपने कार्यों में एक व्यक्ति की उपस्थिति को लगातार पुन: पेश करेगा।

19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, एल.एन. टॉल्स्टॉय रूस के लिए "राष्ट्र की अंतरात्मा" की तरह बन गए: उन्होंने उसकी बात सुनी, उसके साथ परामर्श किया, उसकी नकल की। जीवन पर उनके विचार, न केवल में व्यक्त कला का काम करता है, लेकिन पत्रकारिता के कार्यों में भी समाज में गरमागरम चर्चा हुई। यह बिना कारण नहीं है कि लेखक न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी दृश्य कला में सबसे लोकप्रिय वस्तुओं में से एक बन गया है। इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि कलाकार अक्सर न केवल चित्रों को चित्रित करते हैं, बल्कि टॉल्स्टॉय को छुट्टी पर या अपनी पसंदीदा गतिविधियों को करते हुए चित्रित करते हैं।
में। क्राम्स्कोय, आई.ई. रेपिन, एल.ओ. पास्टर्नक, एन.एन. जीई, एम.वी. नेस्टरोव, वी.एन. मेशकोव, आइना लियोन, जान स्टायका और कई अन्य रूसी और विदेशी कलाकार। कुछ मामलों में, पेंटिंग के उस्तादों ने टॉल्स्टॉय के बारे में काम की पूरी श्रृंखला भी बनाई। उदाहरण के लिए, कई पेंटिंग आई.ई. रेपिन। उनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं: "लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय" (1887), "प्लोवमैन। कृषि योग्य भूमि पर लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय "(1887)," एल.एन. बेयरफुट टॉल्स्टॉय" (1901), "लियो टॉल्स्टॉय इन ए रूम अंडर द आर्क्स" (1891), "लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय ऑन वेकेशन इन द फॉरेस्ट" (1891), "एल.एन. टॉल्स्टॉय गोल मेज पर काम करते हैं "(1891)," लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय रीडिंग "(1891)। विविध टॉल्स्टॉय कला दीर्घाऔर एल.ओ. पास्टर्नक: "पांडुलिपि पढ़ना" (1893), "एल.एन. यात्रा प्रदर्शनी में टॉल्स्टॉय" (1893), "एल.एन. टॉल्स्टॉय रीडिंग बाय द लैंप" (1901), "लियो टॉल्स्टॉय" (1901), "टॉल्स्टॉय एक तूफानी आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ" (1901), "एल.एन. टॉल्स्टॉय अपने परिवार के साथ" (1902), "एल.एन. टॉल्स्टॉय" (1906), "पोर्ट्रेट ऑफ़ एल.एन. टॉल्स्टॉय" (1908)।

दो मान्यता प्राप्त कृतिएल.एन. की प्रतिमा में टॉल्स्टॉय - आई.एन. के चित्र। क्राम्स्कोय और आई.ई. रेपिन। हम उन पर अधिक विस्तृत टिप्पणी प्रस्तुत करते हैं।

इवान क्राम्स्कोय। लेखक लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट। (1873)। कैनवास, तेल। 98x79. ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस

टिप्पणी 1.
टॉल्स्टॉय लिखें, जिसका चित्र ट्रीटीकोव अपनी गैलरी में प्राप्त करना चाहता था, आई.एन. क्राम्स्कोय को 1873 में लिया गया था, जब गर्मियों में वह अपने परिवार के साथ यास्नाया पोलीना से पांच मील दूर कोज़लोव्का-ज़सेका में खुद को पाता है। हालाँकि, लेखक को पोज़ देने के लिए राजी करना आसान नहीं था, और क्राम्स्कोय को अपने व्यक्तित्व में एक ऐसे व्यक्ति की दिलचस्पी थी, जो उन वर्षों में ईसाई विनम्रता से बहुत दूर था - कठिन, दबंग और यहां तक ​​​​कि कठिन: "मैं आपको अपने बारे में नहीं बताऊंगा उसके साथ डेट करें, यह बहुत लंबा है: मेरी बातचीत 2 घंटे से अधिक समय तक जारी रही, 4 बार मैं पोर्ट्रेट पर लौटा, और कोई फायदा नहीं हुआ; किसी भी अनुरोध और तर्क का उस पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा।” फिर भी, टॉल्स्टॉय पोज़ देने के लिए सहमत हुए, जबकि उन्होंने कलाकार को एक शर्त रखी: उन्हें दो चित्रों को चित्रित करना था - एक ट्रीटीकोव के लिए, और दूसरा लेखक के परिवार के लिए। पोज़िंग सेशन के दौरान, टॉल्स्टॉय और क्राम्स्कोय ने एक-दूसरे को जानने के लिए बहुत सारी बातें कीं।
कायरोस्कोरो के साथ, क्राम्स्कोय के रूप में एक स्ट्रोक, वह एक बड़े उभरे हुए कान को छिपाने की कोशिश किए बिना, रूपों की खुरदरापन, एक विस्तृत नाक की "ऊबड़पन" को चिकना किए बिना, अपने चेहरे को तराशता है। यह ऐसा है जैसे वह विश्वासपूर्वक प्रकृति का अनुसरण करता है, जिसने एक शक्तिशाली और सूक्ष्म बुद्धि को एक कठोर "मुज़िक" खोल में डाल दिया है। और वह अपना ध्यान चेहरे को रोशन करने वाली आंखों पर केंद्रित करता है: ध्यान से, लेकिन क्षुद्र रूप से नहीं, आंख की संरचना को चिह्नित करता है, लाल और सफेद अश्रु को थोड़ा छूता है, आईरिस को एक कठिन तरीके से लिखता है, एक के साथ अंधेरे पुतली के बीच की जगह को उजागर करता है तेज चकाचौंध और नीली सीमा। यह एक तेज, भेदी टकटकी की छाप पैदा करता है। क्राम्स्कोय टॉल्स्टॉय की प्रसिद्ध ईगल आंखों को बहुत सटीक रूप से प्रदर्शित करता है, जिसमें अंतर्दृष्टि और सहजता संयुक्त होती है।
में रचनात्मक जलनएन.आई. क्राम्स्कोय ने अंतर्ज्ञान और पेशेवर कौशल, चेतना और आत्मा के अचेतन आंदोलनों, भावना और कारण को एक साथ जोड़ा। नतीजतन, कैनवास पर भावनात्मक प्रभाव की एक विशाल शक्ति की एक छवि दिखाई दी, अंतर्दृष्टि की एक छवि, एक ऐसे व्यक्ति की पहली छवि जो अपने जीवनकाल के दौरान न केवल रूसी भूमि की, बल्कि सभी मानव जाति की प्रतिभा के रूप में पहचानी गई थी। ट्रेटीकोव गैलरी के हॉल में लटके हुए चित्र से, भावना एक विशाल बनी हुई है, जैसे कि उबाऊ, भेदी आँखों के साथ एक मोनोलिथ नक्काशीदार ब्लॉक से। क्राम्स्कोय ने लघु टॉल्स्टॉय को स्मारक बनाया, और दर्शक जो इस चित्र (रेपिन सहित) से लेखक को जानते थे, वे अक्सर आश्चर्यचकित थे कि लेखक की छवि जो उनके दिमाग में विकसित हुई थी, पहले जीवन की छाप के अनुरूप थी।
क्राम्स्कोय, पहले से ही 1870 के दशक की शुरुआत में, चित्र पर काम पूरा करने और अपने छापों को संक्षेप में प्रस्तुत करने के बाद, जो एक सुरम्य रूप में आकार ले चुके थे, ने रेपिन को लिखा: "और काउंट टॉल्स्टॉय, जिसे मैंने चित्रित किया, एक दिलचस्प व्यक्ति है, यहां तक ​​​​कि अद्भुत भी। मैंने उसके साथ कई दिन बिताए और, मैं स्वीकार करता हूँ, हर समय उत्साहित अवस्था में भी था। एक प्रतिभा की तरह लग रहा है।"
चित्र को दोनों कलाकारों (आईई रेपिन: "पोर्ट्रेट बहुत समान है"), और टॉल्स्टॉय के करीबी लोगों (उनकी पत्नी के अनुसार: "यह देखने में भी डरावना है") द्वारा समान रूप से पहचाना गया था।

टिप्पणी 2.
एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय को एन.आई. 1873 में क्राम्स्कोय और माना जाता है सबसे अच्छा चित्रमहान लेखक।
महान मानवतावादी, विचारक, के वाहक - एक भी कलाकार टॉल्स्टॉय की छवि को पकड़ने में कामयाब नहीं हुए नैतिक आदर्श, लोकप्रिय हितों के प्रवक्ता - क्राम्स्कोय की तुलना में अधिक गहरा। जिसने भी इस चित्र को देखा है, उसने इसके प्रभाव की महान शक्ति का अनुभव किया है।
चित्र भूरे-भूरे रंग के स्वर में बनाया गया है। एक चित्रकार और मनोवैज्ञानिक के रूप में महान कौशल के साथ, उन्होंने क्राम्स्कोय को सबसे महान रूसी प्रतिभाओं में से एक की प्रकृति की जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा से अवगत कराया। चित्र में टॉल्स्टॉय को एक प्राकृतिक मुद्रा में एक कुर्सी पर बैठे हुए दिखाया गया है, जिसके हाथ अपने घुटनों पर आराम से मुड़े हुए हैं।
गुस्सैल चेहरा, बड़ी चौड़ी नाक, पूर्ण दाढ़ी- यह सब टॉल्स्टॉय को एक साधारण रूसी किसान की तरह दिखता है। हालांकि, यह एक आदमी नहीं है - यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक नीली शर्ट, एक साधारण किसान ब्लाउज की याद ताजा करती है, उस पर किसी तरह बहुत ही शान से बैठता है। राजसी सिल्हूट, शर्ट की खूबसूरती से बहने वाली तह व्यक्ति को एक विशेष बड़प्पन चित्रित करती है।
हालांकि, चित्र में मुख्य बात लेखक का चेहरा है। यह आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट रूप से लिखा गया है - सख्ती से और एक ही समय में प्लास्टिक, स्वैच्छिक। सीधे दर्शक की आत्मा में, टॉल्स्टॉय की मर्मज्ञ ग्रे आंखों की टकटकी निर्देशित होती है - जीवंत, वार्ताकार में घुसना और उसे शक्तिशाली रूप से आकर्षित करना, भारी तनाव से भरा हुआ। इस तरह के दृष्टिकोण वाले व्यक्ति के पास निश्चित रूप से है कठिन चरित्र. लेकिन इस लुक में जो मुख्य बात पढ़ी जाती है वह है एक स्पष्ट दिमाग, अनंत ईमानदारी, धैर्य, उद्देश्यपूर्णता।
चित्र में लेखक की सादगी और उनकी बुद्धिमत्ता दोनों को बहुत ही भावपूर्ण ढंग से प्रदर्शित किया गया है। और ठीक यही एक लेखक के गुण हैं जो उसकी छवि को लोगों के करीब लाते हैं।

अर्थात। रेपिन। एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय" (1887)। कैनवास, तेल। 124x88

टिप्पणी 1.
टॉल्स्टॉय के चित्र को रेपिन ने अगस्त 1887 में यास्नाया पोलीना में चित्रित किया था। महान लेखक की प्रतिभा के आगे नतमस्तक, आई.ई. रेपिन उसी समय कई मान्यताओं पर उनसे असहमत थे।
इसके बावजूद लेखक और कलाकार पूरे समय जुड़े रहे लंबे वर्षों के लिएगर्म दोस्ती। 1887 में चित्रित चित्र, एल.एन. द्वारा चित्रों की एक पूरी श्रृंखला में से एक है। टॉल्स्टॉय रेपिन द्वारा बनाया गया।
चुने हुए मुद्रा और रंगों में असामान्य रूप से सरल, चित्र इसकी सत्यता और कलाकार की महान प्रतिभा से अलग है। यह चित्र वास्तव में लंबे समय से अधिक बता सकता है मौखिक विवरण. इसलिए रेपिन केवल उस व्यक्ति को चित्रित कर सकता था जिसे वह गहराई से समझता था, सम्मान करता था, सराहना करता था। रेपिन पूरी तरह से लेखक की महानता दिखाने में कामयाब रहे। लेखक को कुछ असामान्य कुर्सी पर बैठे हुए दिखाया गया है। उनके एक हाथ में एक छोटी सी किताब है, दूसरा कुर्सी की बांह पर आराम से लेटा हुआ है। गहरे रंग के ब्लाउज को कमर पर एक बेल्ट के साथ खींचा जाता है और कुछ हद तक कसाक जैसा दिखता है।
लेखक को चिन्तित विचारशीलता के क्षण में दिखाया गया है - शायद, उसने जो पढ़ा है, उसे देखकर, वह कुछ विचार कर रहा है। लटकती हुई भौंहों और रसीली ग्रे दाढ़ी के साथ अपने सिर को थोड़ा झुकाकर टॉल्स्टॉय दर्शकों की ओर देखते हैं। मानो वह प्रश्न जो उसे अभी सताता है, वह उसे संबोधित करता है। लेखक की गहरी बैठी आँखों में - ज्ञान और अंतर्दृष्टि, ऐसा लगता है कि वे जिज्ञासु रूप से सीधे आत्मा में देखते हैं।
रेपिन ने टॉल्स्टॉय का एक चित्र चित्रित किया, जो चित्रित किए जा रहे व्यक्ति की आकृति को कुछ हद तक "उन्नत" करता है और इसे एक स्मारकीय महत्व देता है। संयमित, गहरे रंग, रंगों की श्रेणी, पेंटिंग का "जल्दबाजी" तरीका - चित्र में सब कुछ चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के व्यक्तित्व के पैमाने पर जोर देता है। एक कुर्सी पर बैठना एक असाधारण, वास्तव में प्रतिभाशाली व्यक्ति की छाप छोड़ता है - कुछ लोग उसके साथ हृदय की दया, मन की शक्ति, प्रतिभा और अडिग इच्छाशक्ति की तुलना कर सकते हैं।

टिप्पणी 2.
चित्र को तीन सत्रों (13-15 अगस्त) में, हमेशा की तरह, यास्नया पोलीना में चित्रित किया गया था। ट्रीटीकोव ने चित्र के निर्माण के बारे में सीखा, लेकिन अभी तक इसे नहीं देखा, वी.वी. को एक पत्र में। स्टासोव ने आशा व्यक्त की कि टॉल्स्टॉय को रेपिन द्वारा उनकी पूरी ऊंचाई पर खड़े होने और निश्चित रूप से एक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया था - केवल ऐसी रचना ट्रेटीकोव को एक महान लेखक के लिए उपयुक्त लगती थी।
हालाँकि, रेपिन अन्य माध्यमों से टॉल्स्टॉय की महानता को व्यक्त करने में कामयाब रहे। कलाकार द्वारा चुना गया दृष्टिकोण, कम क्षितिज के साथ, आकृति को "उन्नत" करना, इसे स्मारकीय महत्व देता है। यह विशेषता है कि रेपिन ने बाद में इस तरह से एक चित्र रचना का निर्माण नहीं किया, इस प्रकार विशिष्टता की पुष्टि की, टॉल्स्टॉय के चित्र की विशिष्टता।
रंगों की संयमित, महान श्रेणी, उत्कृष्ट वॉल्यूमेट्रिक और स्थानिक मॉडलिंग के साथ सिल्हूट की स्पष्ट रूपरेखा, ब्रश की चिकनी, चौड़ी, "अशिक्षित" गति - चित्र में सब कुछ राजसी महत्व के वातावरण के अधीन है जो टॉल्स्टॉय को घेरता है।
टॉल्स्टॉय को चिंतित विचारशीलता के क्षण में चित्रित किया गया है - यह ठीक वह क्षण है, विशिष्ट क्षण जब लेखक, पुस्तक से खुद को दूर करते हुए, उस प्रश्न को हल करने का प्रयास करता है जो उसने पढ़ा है। केंद्रित, सावधान विचारशीलता, एक जिज्ञासु, मर्मज्ञ रूप जो दर्शक को इस मुद्दे की सामग्री में अनैच्छिक रूप से शामिल करता है - ये ऐसी विशेषताएं हैं जो पोर्ट्रेट प्रोग्राम बनाती हैं।
ऊंचा माथा, झाड़ीदार दाढ़ी, मोटे फीचर्स। रूसी बोयार, आत्मविश्वास से एक पुरानी कुर्सी पर बैठा है। नज़र अलग है, तटस्थ है, दूरी में निर्देशित है, जैसे कि यह दर्शक को छेदता है, उसके माध्यम से गुजरता है। आंखें साफ और दयालु हैं। साधारण काले कपड़े, एक ही काली कुर्सी के साथ विलय, नेत्रहीन नायक की आकृति को बढ़ाते हैं।
एक हल्की और साफ पृष्ठभूमि छाप को बढ़ाती है। पुस्तक हाथ में है, विवरण प्रतीकात्मक है, आकस्मिक नहीं। हमारे सामने एक नए, शानदार विचार के जन्म के क्षण में, उसने जो पढ़ा है, उसके बारे में सोचने के क्षण में एक लेखक है। चित्र को देखकर, कोई भी टॉल्स्टॉय की महानता और आध्यात्मिक स्मारक को महसूस करने में सक्षम है।
रेपिन ने टॉल्स्टॉय के क्राम्स्कोय के चित्र की बहुत सराहना की। लेकिन अगर क्राम्स्कोय टॉल्स्टॉय महाकाव्य शांति और स्पष्टता से भरे हुए हैं, और उनकी टकटकी कठोर और सीधी है, तो रिपिंस्की टॉल्स्टॉय खोज करने वाले, संदेह करने वाले व्यक्ति हैं। यह 1880 के दशक के अंत में था कि लेखक ने उपदेश के मार्ग पर चलना शुरू किया; यह कोई संयोग नहीं था कि टॉल्स्टॉय के घुटनों पर रेपिन के चित्र में यह सुझाव दिया गया था - सुसमाचार।

एल.एन. के अन्य चित्र टालस्टाय

जीई एन.एन. एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय (1884)। कैनवास, तेल। ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस एल.एन. के साथ समझौता टॉल्स्टॉय एन.एन. जीई माना माइलस्टोनस्वजीवन। वैश्विक के काम में मंचन में उनकी रुचि से कलाकार और लेखक एकजुट थे नैतिक समस्याएं. जीई ने खमोव्निकी में अपने घर में टॉल्स्टॉय का एक चित्र चित्रित किया, जब वह "मेरा विश्वास क्या है?" ग्रंथ की पांडुलिपि पर काम कर रहे थे। काम पर एक लेखक का पोर्ट्रेट परिचित वातावरण, यात्रा परंपराओं की भावना में बनाया गया है। कलाकार जिस मुख्य चीज के लिए प्रयास कर रहा था, वह एक शानदार दिमाग का काम, उसके विचारों की दिशा दिखाना था। जीई टॉल्स्टॉय की व्याख्या जीवन के एक शिक्षक के रूप में करते हैं जो अपना काम करता है। लेखक के परिवार में, इस छवि को "निचली आँखों के बावजूद चेहरे की अभिव्यक्ति की समानता और ताकत के लिए" सर्वश्रेष्ठ माना जाता था। वी.पी. को लिखे पत्र में गेव्स्की ने 6 फरवरी, 1884 को एन.एन. जीई ने बताया: "... मैं मास्को गया, जहां मैं 3 सप्ताह तक रहा, मैं अपने अच्छे लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय को देखने और उनके चित्र को चित्रित करने गया, जिसकी मैंने लंबे समय से योजना बनाई थी, लेकिन पूरा नहीं कर सका। मुझे खुशी है कि मैंने आखिरकार ऐसा किया। इस चित्र में, मैंने वह सब कुछ बताया जो इस अद्भुत व्यक्ति में सबसे कीमती है।

मिखाइल नेस्टरोव। एल.एन. का पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय (1907)। कैनवास, तेल। 113x102. एल.एन. का संग्रहालय टॉल्स्टॉय, मॉस्को, रूस पृष्ठभूमि के रूप में, कलाकार ने यास्नया पोलीना में एक तालाब चुना, इसके किनारे पर टॉल्स्टॉय द्वारा खुद लगाए गए स्प्रूस, और दूरी में - एक गाँव। जागीर नहीं चुनने से, अर्थात् देहाती चरित्रलैंडस्केप, एम.वी. नेस्टरोव ने टॉल्स्टॉय के विश्वदृष्टि की लोकप्रिय शुरुआत पर जोर दिया।

एल.एन. XX के उत्तरार्ध के कलाकारों की धारणा में टॉल्स्टॉय - XXI सदी की शुरुआत

में और। प्लॉटनिकोव। लियो टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट (1978)। कैनवास। मक्खन

वी.वी. शुलजेन्को. क्षैतिज पट्टी पर लियो टॉल्स्टॉय (2006)

(शैली: विचित्र यथार्थवाद की शैली में आलंकारिक पेंटिंग)।

एल.एन. द्वारा तस्वीरें टालस्टाय

एल.एन. क्रीमिया में टॉल्स्टॉय

एल.एन. टॉल्स्टॉय अपने पोते सोन्या और इल्या के साथ क्रेक्शिनो में

एल.एन. टॉल्स्टॉय अपनी पत्नी सोफिया एंड्रीवाना के साथ

एल.एन. टालस्टाय

एल.एन. टॉल्स्टॉय एम. गोर्की और ए. चेखव के साथ

एल.एन. टॉल्स्टॉय Yasnaya Polyana . में काम करते हैं

एल.एन. टॉल्स्टॉय ने एम.एस. सुखोटिन

एल.एन. की यादें टालस्टाय

1. 1897 में, प्रसिद्ध जर्मन नाटककार, सामंतवादी और थिएटर निर्देशक डॉ। ऑस्कर ब्लूमेंथलकाउंट एल.एन. को देखने के लिए मॉस्को में अपने प्रवास का लाभ उठाया (जहां लेंट के दौरान उनकी बर्लिन मंडली का एक हिस्सा, लेसिंग थिएटर का दौरा किया गया था)। टॉल्स्टॉय।
"गुजरने के बाद पूरी लाइनलंबे गलियारे, मैंने खुद को इसके साथ आमने-सामने पाया अद्भुत व्यक्ति. टॉल्स्टॉय बिल्कुल वैसा ही है जैसा कि प्रसिद्ध चित्र ने उन्हें यूरोपीय पढ़ने वाली जनता को दिखाया था: एक विस्तृत किसान शर्ट में, एक रंग की बेल्ट के साथ, एक लंबी सफेद दाढ़ी के साथ, उदास नीली आँखों और बालों के भूरे रंग के गुच्छे के साथ, माथे के साथ गहरी झुर्रीदार - विचारशील और असभ्य कार्यकर्ता, अपने हाथों से भारी श्रम का आदी, जिसे वह स्वेच्छा से बातचीत में अपनी बेल्ट में डालता है। एक गहरी, आत्मा को पकड़ने वाली गंभीरता, मानो उसके चेहरे से बह रही हो, एक बाइबिल आकृति के साथ एक बैठक का आभास देती है। काउंट टॉल्स्टॉय अचानक लियोनार्डो दा विंची के एक प्रेरित के रूप में जीवन में आते हैं, लेकिन यह धारणा सभ्य स्वाद के आनंद से जुड़ी हुई है, जो महान कवि की आकृति में जानबूझकर मौलिकता के मामूली निशान को पूरा नहीं करती है। समाज और उसके पूर्वाग्रहों से अलगाव टॉल्स्टॉय के साधु व्यक्ति के साथ इतनी अच्छी तरह से मेल खाता है कि उसकी विषमताएं भी काफी स्वाभाविक लगती हैं। कमरे की मठवासी सादगी इसके निवासियों की शांत भव्यता से मेल खाती है। सफेद दीवारें बिना किसी
सजावट, काले चमड़े की कुर्सियाँ, कुछ किताबों के साथ एक शेल्फ और एक सन्टी मेज जो सफेद कागज के ताजे लिखे क्वार्टरों से अटी पड़ी है - ऐसा विश्वास से इस भिक्षु का धर्मनिरपेक्ष कक्ष है।

2. "पीटर्सबर्ग अखबार"। अज्ञात संवाददाता। नोट "गणना एल.एन. सेंट पीटर्सबर्ग में टॉल्स्टॉय":
हमारे पाठक पहले से ही जानते हैं कि प्रसिद्ध लेखक"वॉर एंड पीस" और "अन्ना करेनिना" - काउंट लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय हाल ही में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। इन पंक्तियों के लेखक को हमारी दुनिया के सेंट पीटर्सबर्ग की इस यात्रा के दौरान एक अवसर मिला मशहुर लेखकउससे मिलने के लिये। यह बैठक सड़क पर हुई। 9 फरवरी की सुबह, मैं एनिचकोव और शिमोनोव्स्की पुलों के बीच, फोंटंका तटबंध के साथ चल रहा था। मेरी ओर, मैं देख रहा हूँ, मेरे परिचित, मास्को में एक बड़ी पुस्तक प्रकाशन कंपनी के प्रतिनिधि, मिस्टर बी, चल रहे हैं, और कोई सम्मानित बूढ़ा उसके बगल में तेजी से चल रहा था। उसकी बड़ी धूसर दाढ़ी, मोटी, भूरी भौहें उसकी आँखों पर लटकी हुई, एक धूसर महसूस की हुई टोपी, जिसके नीचे से काफी लंबी सफेद बालअंत में, एक चर्मपत्र कॉलर के साथ एक बल्कि सुडौल कोट, जिसे छोटे व्यापारी या प्रसोल आमतौर पर पहनते हैं, ने इस आदरणीय बूढ़े व्यक्ति को आश्चर्यजनक रूप से काउंट लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय के समान बना दिया, जैसा कि कलाकार आई.ई. रेपिन। "यह कौन है," मैं मन ही मन सोचता हूं, "क्या बी. के साथ जा रहा है? क्या यह टॉल्स्टॉय के साथ है? मैं बस हैरान था कि लेखक कौन था और इस असाधारण चित्र का मूल कौन था, जब काउंट लेव लवोविच टॉल्स्टॉय के कब्जे वाले विंग में दरवाजे को जोर से पटक दिया गया था, और इसकी दस्तक ठंडी हवा में गूँजती थी ...
- लेव निकोलाइविच बाहर आया! मेरे सिसरोन की घोषणा की।
एक मिनट बाद, दोनों पत्थर की इमारतों को जोड़ने वाली एक लंबी लिंडन गली के अंत में, प्रसिद्ध साधु यास्नाया पोलीना की एक लंबी, बहुत लंबी आकृति दिखाई दी।
वह तेजी से चला, आखिरी पकवान के अवशेषों को चबाया, एक भूरे रंग की गोल टोपी पहने हुए और खुद को लपेट लिया, जैसे ड्रेसिंग गाउन में, एक लंबे काले सेनाक में, या बिना बटन के कोट ... मैंने गिनती की ओर कुछ कदम उठाए ... गिनती ने गैलोश को हटा दिया, अपनी टोपी उतार दी, अपने अर्मेनियाई कोट को एक लोहे के हैंगर के हुक पर दीवार पर लटका दिया, मुझे भी ऐसा करने के लिए छोड़ दिया, और लियो टॉल्स्टॉय मेरे सामने पूर्ण आकार में दिखाई दिए जिसमें उन्हें हाल के दिनों के सभी चित्रों में चित्रित किया गया है! अपने ओवरकोट-आर्मीक या कोट-रोब में, काउंट टॉल्स्टॉय एक निस्संदेह सज्जन की तरह दिखते हैं: जिस सूट में उन्होंने अब खुद को पाया, एक "मास्टर जिसने अपना गला साफ कर लिया है" की परिचित छवि सभी के लिए बढ़ी है। गहरे नीले रंग का मोटली ब्लाउज या चुइका, ब्लैक बेल्ट से बंधा हुआ, कुख्यात बीफ़ बूट, जिसके बारे में गाँव के टॉल्स्टॉयन्स ने मुझे बताया था।

3. तुला में, स्थानीय कुलीन समाज ने सिटी थिएटर में काउंट "द फ्रूट्स ऑफ एनलाइटनमेंट" की कॉमेडी का मंचन करने का फैसला किया ... यह गर्मी थी, और यास्नया पोलीना में लेव निकोलायेविच को एक विशेष मानद निमंत्रण भेजा गया था ... प्रदर्शन शुरू होने से लगभग एक घंटे पहले, औसत कद का एक मोटा बूढ़ा, गहरे भूरे रंग के कपड़े का ब्लाउज, वही पतलून और मोटे, जाहिर है घर का पाठ, जूते ... बूढ़े आदमी की छाती आधी लंबी ग्रे दाढ़ी से ढकी हुई थी, उसके सिर पर चमड़े की टोपी के साथ एक साधारण टोपी थी। एक मोटी, नुकीले डंडे पर झुककर, बूढ़े ने दरवाज़ा खोला और धीरे-धीरे थिएटर के स्टालों के प्रवेश द्वार की ओर चल दिया। यहाँ उसे रोक दिया गया... - अरे बुढ़िया, कहाँ जा रहे हो, - द्वारपालों में से एक ने उससे कहा, - आज सभी सज्जन यहाँ खेल रहे हैं, तुम्हें यहाँ कुछ नहीं करना है ... अंदर आओ, भाई, आओ में ... बूढ़े ने विरोध करना शुरू कर दिया, लेकिन उन्होंने उसे बाहों में ले लिया और उसे थिएटर से बाहर ले गए ... हालाँकि, वह एक जिद्दी चरित्र का निकला: वह "मंदिर के प्रवेश द्वार के पास बैठ गया" मेलपोमीन का" एक बेंच पर और यहां तब तक रहा जब तक स्थानीय प्रांतीय प्रशासन के सर्वोच्च प्रतिनिधियों में से एक थिएटर तक नहीं पहुंचा ... क्या आप यहां कर रहे हैं? "मैं बैठा हूँ," लेव निकोलाइविच ने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया, "मैं अपना नाटक देखना चाहता था, लेकिन उन्होंने मुझे अंदर नहीं जाने दिया ... गलतफहमी, निश्चित रूप से, तुरंत सुलझा ली गई थी।

4. इगोर वोल्गिन की किताब से "हर किसी से दूर हो जाओ। लियो टॉल्स्टॉय एक रूसी पथिक के रूप में। - एम।, 2010। -

• मैं एक। बुनिन, 1894: "तेज, हल्का, डरावना, तेज-तर्रार, भौंहों वाली भौंहें।" "... और मैं देखता हूं," बुनिन जारी रखता है, कि ये छोटी ग्रे-नीली आंखें डरावनी और तेज नहीं हैं, लेकिन केवल एक जानवर के रूप में सतर्क हैं। एक और समकालीन बताते हैं कि पिछला दशकटॉल्स्टॉय की आँखें, "बचे हुए, अधिक से अधिक गंभीरता की अभिव्यक्ति खो दी, और विचार से भरे चेहरे ने अद्भुत सुंदरता हासिल कर ली, जैसे कि दया और सद्भावना से चमक रहा हो ..."
• 1904 में टॉल्स्टॉय का दौरा करने वाले एक साक्षात्कारकर्ता का कहना है, "पोर्ट्रेट चित्रकार उसे गलत तरीके से चित्रित करते हैं।" "उसे देखते हुए, आप या तो दाढ़ी पर ध्यान नहीं देते हैं कि कलाकार इतनी सावधानी से लिखते हैं, या घुंडी, विशेष माथे, या उसके चेहरे पर कठोर अभिव्यक्ति ... आप देखते हैं, सबसे पहले, केवल आंखें: छोटी, गोल और - यह उनकी ख़ासियत है - पूरी तरह से सपाट और एक-रंग - चमकदार; जैसे कि प्रकाश के एक मजबूत स्रोत को देख रहे हों: आप एक निरंतर चमक देखते हैं और आप यह नहीं पहचान सकते कि यह कहां और कैसे आता है ... उन्हें ... पहले आंखें, और फिर बाकी सब कुछ ... "
• "क्या यह संभव है," के.एस. स्टानिस्लावस्की, - कागज या कैनवास पर एल.एन. टॉल्स्टॉय, जिसने आत्मा को छेदा और उसकी सही जांच की!" हालाँकि, स्वयं स्मरणकर्ता, विशुद्ध रूप से अभिनय करने के साथ, ऐसा करने की कोशिश कर रहा है, आदरणीय जनता को आश्वस्त करता है कि "वॉर एंड पीस" के लेखक की नज़र में "एक शानदार कलाकार की चिंगारी चमक गई।"
• में और। नेमीरोविच-डैनचेंको, टॉल्स्टॉय के साथ पहली मुलाकात को याद करते हुए लिखते हैं: "ठीक है, निश्चित रूप से, इन सभी प्रसिद्ध ईगल आंखों के आगे - एक बुद्धिमान और दयालु शिकारी की आंखें। सबसे आश्चर्यजनक बात है उनका लुक। आंखें जो सभी को इस विचार से प्रेरित करती हैं कि आप झूठ में कितने भी गुणी हों, फिर भी आप उनसे कुछ नहीं छिपा सकते। वे आत्मा की गहराइयों में उतर जाते हैं। साथ ही उनकी अभीप्सा और तीक्ष्णता में एक अनर्गल सहजता है। यह चतुर गणना की सतर्कता नहीं है, बल्कि इसके विपरीत, शब्द के सबसे सुंदर अर्थों में मासूमियत है।
• टॉल्स्टॉय के हाथों को कई लोगों द्वारा याद किया गया था: बड़े, लंबी "कुलीन" उंगलियों के साथ, सफेद (या यहां तक ​​\u200b\u200bकि, जैसा कि अन्य लिखते हैं, पीला) - इस उम्र में सामान्य लोगों के बिना उम्र के धब्बे. मैं एक। बुनिन इन हाथों को "देहाती-महान" कहते हैं; ए.बी. गोल्डनवाइज़र मजबूत के बारे में लिखता है, सही फार्मनाखून। ए.वी. ज़िरकेविच मांग से दिखता है ("अंगूठे बहुत बड़े और मोटे होते हैं, चौड़े नाखूनों के साथ")। लेकिन फिर टॉल्स्टॉय कार्ड टेबल पर बैठ जाते हैं और मैक्सिम गोर्की के अनुसार, "गंभीरता से, उत्साहित होकर खेलते हैं। और जब वह कार्ड लेता है तो उसके हाथ इतने घबरा जाते हैं, जैसे कि वह अपनी उंगलियों में जीवित पक्षियों को पकड़ रहा हो, न कि कार्डबोर्ड के मृत टुकड़े ...
• हमेशा एक ही तरह से घर पर कपड़े पहने - एक सफेद या भूरे रंग के ब्लाउज में, एक विस्तृत बेल्ट के साथ, एक नियम के रूप में, आरामदायक अच्छी तरह से पहने हुए जूते में - उसने पहले संपर्क में भव्यता का मामूली संकेत नहीं दिखाया। वह जल्दी से आगंतुक के पास गया, अपना हाथ अपनी बड़ी हथेली ("सूखा", "गर्म", "गर्म" - इस स्पर्श विवरण को कई लोगों द्वारा नोट किया गया था) में ले लिया, चेहरे पर ध्यान से देखा और अप्रत्याशित रूप से मुस्कुराया "स्नेही और किसी तरह उदास, यहां तक ​​​​कि साथ में उस दयनीय मुस्कान के साथ।
• 1905 के वसंत में टॉल्स्टॉय के साथ बैठक को याद करते हुए, ए.आई. कुप्रिन ने लिखा: "मुझे वह आश्चर्य याद है जिसने मुझे मारा था: माइकल एंजेलो के मूसा की तरह एक विशाल, आदरणीय बूढ़े व्यक्ति के बजाय, मैंने एक औसत ऊंचाई के बूढ़े व्यक्ति को देखा, जो उसकी गतिविधियों में सतर्क और सटीक था।"