21वीं सदी के पहले दशक का रूसी साहित्य एक बहुत बड़ा बहस का क्षेत्र है। आधुनिक संस्कृति की ख़ासियत इसकी बहुआयामीता है, विभिन्न उपसंस्कृतियों के अस्तित्व का एक साथ होना। आस-पास, कुलीन और जन साहित्य, "मोटी पत्रिकाओं" का साहित्य और नेटवर्क साहित्य (इंटरनेट साहित्य) सह-अस्तित्व में है।

आधुनिक रूसी साहित्य में, शैली विहित घटना से सीमांत में बदल गई है। 21वीं सदी के लेखकों की कृतियों में उपन्यास, कहानी या कहानी का शुद्ध शैली रूप मिलना लगभग असंभव है।

वे अनिवार्य रूप से किसी प्रकार के "मेकवेट" के साथ मौजूद होते हैं, जो अक्सर नाम को बदल देते हैं, उदाहरण के लिए, एक उपन्यास, शैली के दृष्टिकोण से परिभाषित करना मुश्किल है। आधुनिक शैली के संशोधन साहित्यिक वास्तविकता (शैली विकास, संश्लेषण, साहित्यिक विकास के आसन्न कानूनों) के कारकों के कारण नहीं होते हैं, बल्कि अतिरिक्त-साहित्यिक क्षणों के कारण होते हैं: सामाजिक-सांस्कृतिक स्थिति, सामूहिक आवश्यकताएं, लेखक की मौलिकता की इच्छा। साहित्य में, यह एक प्राकृतिक शैली का संश्लेषण नहीं होता है, बल्कि सिन्थेसिया होता है, जो कि संबंधित प्रकार की कला या यहां तक ​​​​कि विभिन्न कलाओं की संभावनाओं के अधिग्रहण के साथ काम की शैली की सीमा से परे जाता है, जो इसकी विशेषता नहीं है। शैली प्रकृति। दार्शनिक उपन्यास के रूपों को जाना जाता है (साहित्यिक आलोचना के साथ साहित्यिक आलोचक के संस्मरण, - ए। जेनिस "डोवलतोव और आसपास के क्षेत्र", वी। नोविकोव "भाषा के साथ एक उपन्यास", ए। चुडाकोव "अंधेरा गिरता है पुराने कदम", आदि), कंप्यूटर कांटेदार (आभासी वास्तविकता और कंप्यूटर गेम के नियमों के अनुसार मानव व्यवहार - वी। पेलेविन "हेलमेट ऑफ हॉरर", वी। बर्त्सेव "डायमंड नर्व्स", एस। लुक्यानेंको "लेबिरिंथ ऑफ रिफ्लेक्शंस" और "झूठे दर्पण", ए। ट्यूरिन और ए। शेगोलेव "नेटवर्क"), किनोरो-माना (फिल्म और टेलीविजन भूखंडों का कल्पना की भाषा में अनुवाद - ए। स्लैपोव्स्की "प्लॉट", ए। बेलोव "ब्रिगेड"), ए विंटेज उपन्यास (शुद्ध रूपों का रीमेक जो एक निश्चित समय में लोकप्रिय थे - बी। अकुनिन जासूसी की एक परियोजना के साथ, शानदार, बच्चों के अनुकरणीय उपन्यास), एक कार्टून उपन्यास, एक निबंध उपन्यास, आदि। साइट से सामग्री

संभ्रांत साहित्य कलात्मक विशिष्टता पर केंद्रित है, लेखक का प्रयोग, दुनिया की दार्शनिक समझ में बदल जाता है, एक नए नायक और नई विश्वदृष्टि नींव की खोज के लिए। लेखक नई शैली के रूपों को मॉडल करते हैं, उपन्यास और कहानी की मौजूदा शैलियों को संशोधित करते हैं। परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, सिंथेटिक विधाएँ दिखाई देती हैं: लेखक, उपशीर्षक में निर्मित रूप की बारीकियों को निर्दिष्ट करते हुए, अपने कार्यों को शैली की परिभाषा देते हैं: ए। कबाकोव "हाउस ऑफ़ मॉडल्स। द टेल ऑफ़ ए बोरिंग टाइम ", एन रुबानोवा" ऊपर के लोग, नीचे के लोग। पाठ जो पहेली में टूट जाता है ", ए कोरो-शेर" बॉश बनने के लिए। जीवनी के साथ एक उपन्यास ", आई। लिस्न्यास्काया" ख्वा-स्टुन्या। मोनो-उपन्यास ", एस बोरोविकोव" हुक। एक अलिखित दार्शनिक उपन्यास ", जी. बॉल" स्क्रीम "फुसफुसाते हुए, वी. बेरेज़िन" लिक्विड टाइम। द टेल ऑफ़ द क्लेप्सिड्रा ”, आदि। कुछ शैली निर्माण न केवल विभिन्न शैलियों के तत्वों के संश्लेषण से उत्पन्न होते हैं, बल्कि विभिन्न प्रकार की कलाओं के भी होते हैं। संगीत रूपों के संकेत एल। गिरशोविच के उपन्यास-ओपेरा में देखे जा सकते हैं "Wii, गोगोल के शब्दों के लिए शूबर्ट का मुखर चक्र", ई। श्वार्ट्ज "समीक्षाओं के लिए संगीत कार्यक्रम", उपन्यास-रोमांस में Zh. Snezhkina "Lyublino" .

"आधुनिक रूसी साहित्य" शब्द का उल्लेख होने पर हम किस समय अंतराल की बात कर रहे हैं? जाहिर है, यह 1991 की तारीख है, यूएसएसआर के पतन के बाद विकास के लिए एक प्रोत्साहन मिला है। वर्तमान समय में इस सांस्कृतिक घटना की उपस्थिति में कोई संदेह नहीं है। कई साहित्यिक आलोचक इस बात से सहमत हैं कि इसके निर्माण और विकास के पीछे लेखकों की चार पीढ़ियाँ हैं।

साठ का दशक और आधुनिक साहित्य

इसलिए, सोवियत संघ के पतन और आयरन कर्टन के पतन के तुरंत बाद आधुनिक रूसी साहित्य सामने नहीं आया। यह बड़े पैमाने पर साठ के दशक के लेखकों के कार्यों के वैधीकरण के कारण हुआ, जो पहले प्रकाशन से प्रतिबंधित थे।

फ़ाज़िल इस्कंदर के नए खोजे गए नाम (कहानी "नक्षत्र कोज़लोटूर", महाकाव्य उपन्यास "सैंड्रो फ्रॉम चेगेम") आम जनता के लिए जाने गए; व्लादिमीर वोइनोविच (उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ इवान चोंकिन", उपन्यास "मॉस्को 2042", "द प्लान"); वासिली अक्सेनोव (उपन्यास "क्रीमिया द्वीप", "बर्न"), वैलेंटाइन रासपुतिन (कहानियां "फायर", "लाइव एंड रिमेंबर", लघु कहानी "फ्रेंच लेसन")।

70 के दशक के लेखक

साठ के दशक के बदनाम मुक्त-विचारकों की पीढ़ी के कार्यों के साथ, आधुनिक रूसी साहित्य की शुरुआत 70 के दशक की पीढ़ी के लेखकों की पुस्तकों के प्रकाशन के लिए हुई थी। वह एंड्री बिटोव (उपन्यास "पुश्किन हाउस", संग्रह "आप्टेकार्स्की द्वीप", उपन्यास "द फ्लाइंग मोंक्स") के लेखन से समृद्ध थी; वेनेडिक्ट एरोफीव (गद्य कविता "मॉस्को - पेटुस्की", "डिसीडेंट्स, या फैनी कपलान" खेलते हैं); विक्टोरिया टोकरेवा (कहानियों का संग्रह "जब यह थोड़ा गर्म हो गया", "उस के बारे में जो नहीं था"); व्लादिमीर माकानिन (कहानी "कपड़े से ढकी एक मेज और बीच में एक कंटर के साथ", "एक और एक"), ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया (कहानियां "थंडरबोल्ट", "नेवर")।

पेरेस्त्रोइका द्वारा शुरू किए गए लेखक

लेखकों की तीसरी पीढ़ी - साहित्य के रचनाकारों को रचनात्मकता के लिए सीधे पेरेस्त्रोइका द्वारा जागृत किया गया था।

आधुनिक रूसी साहित्य को इसके रचनाकारों के नए उज्ज्वल नामों से समृद्ध किया गया है: विक्टर पेलेविन (उपन्यास चपदेव और खालीपन, कीड़े का जीवन, संख्या, साम्राज्य वी, टी, सूंघ), ल्यूडमिला उलित्स्काया (उपन्यास मेडिया और उसके बच्चे ”,“ कैसस कुकोट्स्की "", "ईमानदारी से आपका शूरिक", "डैनियल स्टीन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तातियाना टॉल्स्टॉय (उपन्यास "किस", कहानियों का संग्रह "द ओकरविल रिवर", "इफ यू लव - यू डोंट लव", "नाइट", "डे", "सर्कल"); व्लादिमीर सोरोकिन (उपन्यास द डे ऑफ़ द ओप्रीचनिक, स्नोस्टॉर्म, उपन्यास नोर्मा, टेलुरिया, ब्लू लार्ड); ओल्गा स्लावनिकोवा (उपन्यास "ड्रैगनफ्लाई एनलार्ज्ड टू द साइज ऑफ ए डॉग", "अलोन इन द मिरर", "2017", "इम्मोर्टल", "वाल्ट्ज विद ए मॉन्स्टर")।

लेखकों की एक नई पीढ़ी

और, अंत में, 21 वीं सदी के आधुनिक रूसी साहित्य को युवा लेखकों की एक पीढ़ी के साथ फिर से भर दिया गया है, जिनकी रचनात्मकता सीधे रूसी संघ की राज्य संप्रभुता के समय शुरू हुई थी। युवा, लेकिन पहले से ही मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं में आंद्रेई गेरासिमोव (उपन्यास "स्टेप गॉड्स", "रजगुल्येवका", "कोल्ड") शामिल हैं; डेनिस गुटस्को (डिलॉजी "रूसी भाषी"); इल्या कोचरगिना (कहानी "द चाइनीज असिस्टेंट", कहानियां "भेड़ियों", "अल्टीनाई", "अल्ताई कहानियां"); इल्या स्टोगॉफ़ (उपन्यास "माचो डोंट क्राई", "एपोकैलिप्स टुमॉरो", "रिवोल्यूशन नाउ!" रोमन सेनचिन (उपन्यास "सूचना", "एल्टीशेव", "इनडेशन ज़ोन")।

साहित्यिक पुरस्कार रचनात्मकता को प्रोत्साहित करते हैं

यह कोई रहस्य नहीं है कि 21 वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य कई प्रायोजन पुरस्कारों की बदौलत इतनी हिंसक रूप से विकसित हो रहा है। अतिरिक्त प्रेरणा लेखकों को उनकी रचनात्मकता को और विकसित करने के लिए प्रेरित करती है। 1991 में, ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियम के तत्वावधान में रूसी बुकर पुरस्कार को मंजूरी दी गई थी।

2000 में, निर्माण और निवेश कंपनी "विस्टकॉम" के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, एक और प्रमुख पुरस्कार स्थापित किया गया था - "नट्सबेस्ट"। अंत में, सबसे महत्वपूर्ण है बिग बुक, जिसे 2005 में गजप्रोम द्वारा स्थापित किया गया था। रूसी संघ में मौजूदा साहित्यिक पुरस्कारों की कुल संख्या सौ के करीब पहुंच रही है। साहित्यिक पुरस्कारों के लिए धन्यवाद, लेखक का पेशा फैशनेबल और प्रतिष्ठित हो गया है; रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य को उनके विकास के लिए एक महत्वपूर्ण प्रोत्साहन मिला है; साहित्य में यथार्थवाद की पूर्व प्रभावी पद्धति को नई दिशाओं द्वारा पूरक किया गया था।

वर्तमान लेखकों के लिए धन्यवाद (जो साहित्यिक कार्यों में प्रकट होता है), यह एक संचार प्रणाली के रूप में विकसित होता है, आगे के सार्वभौमिकरण के माध्यम से, अर्थात्, वाक्यात्मक संरचनाओं, व्यक्तिगत शब्दों को उधार लेकर, भाषण स्थानीय, व्यावसायिक संचार और विभिन्न बोलियों से बदल जाता है।

आधुनिक साहित्य की शैलियाँ। जन साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की रचनाएँ उनके लेखकों द्वारा विभिन्न शैलियों में बनाई गई हैं, जिनमें जन साहित्य, उत्तर आधुनिकतावाद, ब्लॉगिंग साहित्य, डायस्टोपियन उपन्यास, क्लर्कों के लिए साहित्य शामिल हैं। आइए इन क्षेत्रों पर करीब से नज़र डालें।

जन साहित्य आज पिछली शताब्दी के अंत में मनोरंजन साहित्य की परंपराओं को जारी रखता है: कल्पना, विज्ञान कथा, जासूसी कहानी, मेलोड्रामा, साहसिक उपन्यास। हालाँकि, साथ ही, जीवन की आधुनिक लय के लिए, तीव्र वैज्ञानिक प्रगति के लिए इसमें एक समायोजन है। जन साहित्य के पाठक रूस में इसके बाजार का सबसे बड़ा हिस्सा बनाते हैं। दरअसल, यह आबादी के विभिन्न आयु समूहों, शिक्षा के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करता है। जनसाहित्य की कृतियों में अन्य साहित्यिक शैलियों की पुस्तकों की तुलना में सर्वाधिक बिकने वाली रचनाएँ हैं, अर्थात् वे कृतियाँ जिनकी लोकप्रियता चरम पर है।

आधुनिक रूसी साहित्य का विकास आज बड़े पैमाने पर पुस्तकों के रचनाकारों द्वारा अधिकतम प्रसार के साथ निर्धारित किया जाता है: बोरिस अकुनिन, सर्गेई लुक्यानेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलीना दश्कोवा, एलेक्जेंड्रा मारिनिना, एवगेनी ग्रिशकोवेट्स, तात्याना उस्तीनोवा।

पश्चात

पिछली शताब्दी के 90 के दशक में रूसी साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में उत्तर आधुनिकता का उदय हुआ। इसके पहले अनुयायी 70 के दशक के लेखक थे और इस प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों ने साम्यवादी विचारधारा के प्रति विडंबनापूर्ण रवैये के साथ यथार्थवाद का विरोध किया। उन्होंने कलात्मक रूप में अधिनायकवादी विचारधारा के संकट के प्रमाण का प्रदर्शन किया। उनके बैटन को वसीली अक्सेनोव "द आइलैंड ऑफ क्रीमिया" और व्लादिमीर वोइनोविच "द एडवेंचर्स ऑफ द सोल्जर चोंकिन" द्वारा जारी रखा गया था। फिर वे व्लादिमीर सोरोकिन, अनातोली कोरोलेव से जुड़ गए। हालाँकि, विक्टर पेलेविन का तारा इस धारा के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तुलना में अधिक चमकीला था। इस लेखक की प्रत्येक पुस्तक (और वे वर्ष में लगभग एक बार प्रकाशित होती हैं) समाज के विकास का एक सूक्ष्म कलात्मक विवरण देती है।

वर्तमान स्तर पर रूसी साहित्य उत्तर-आधुनिकतावाद के कारण वैचारिक रूप से विकसित हो रहा है। उनकी विडंबनापूर्ण विशेषता, सामाजिक संरचना में परिवर्तन में निहित व्यवस्था पर अराजकता का प्रभुत्व, कलात्मक शैलियों का मुक्त संयोजन इसके प्रतिनिधियों के कलात्मक पैलेट की सार्वभौमिकता निर्धारित करता है। विशेष रूप से, 2009 में विक्टर पेलेविन को रूस में एक प्रमुख बुद्धिजीवी माने जाने के लिए अनौपचारिक रूप से सम्मानित किया गया था। उनकी शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि लेखक ने बौद्ध धर्म और व्यक्तिगत मुक्ति की अपनी अनूठी व्याख्या का लाभ उठाया। उनकी रचनाएँ बहुध्रुवीय हैं, उनमें कई उप-पाठ शामिल हैं। विक्टर पेलेविन को उत्तर आधुनिकतावाद का क्लासिक माना जाता है। उनकी पुस्तकों का जापानी और चीनी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

उपन्यास डायस्टोपियस हैं

रूसी साहित्य में आधुनिक प्रवृत्तियों ने भी उपन्यास की शैली के विकास में योगदान दिया - एक डायस्टोपिया, सामाजिक प्रतिमान में परिवर्तन की अवधि के दौरान प्रासंगिक। इस शैली की सामान्य विशेषताएं आसपास की वास्तविकता का प्रत्यक्ष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं है, बल्कि पहले से ही नायक की चेतना द्वारा माना जाता है।

इसके अलावा, इस तरह के कार्यों का मुख्य विचार शाही प्रकार के व्यक्तित्व और अधिनायकवादी समाज के बीच संघर्ष है। अपने मिशन में, ऐसा उपन्यास एक चेतावनी पुस्तक है। इस शैली के कार्यों में उपन्यास "2017" (ओ। स्लावनिकोव द्वारा), वी। मकानिन द्वारा "अंडरग्राउंड", डी। बायकोव द्वारा "रेलवे", वी। वोनोविच द्वारा "मॉस्को 2042", वी द्वारा "एम्पिर वी" उपन्यास हैं। पेलेविन।

ब्लॉगिंग साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की समस्याएं ब्लॉगिंग कार्यों की शैली में पूरी तरह से शामिल हैं। इस प्रकार के साहित्य में पारंपरिक साहित्य के साथ सामान्य विशेषताएं और महत्वपूर्ण अंतर दोनों हैं। पारंपरिक साहित्य की तरह, यह शैली सांस्कृतिक, शैक्षिक, वैचारिक और विश्राम के कार्य करती है।

लेकिन, उसके विपरीत, इसका एक संचार कार्य और एक समाजीकरण कार्य है। यह ब्लॉगिंग साहित्य है जो रूस में साहित्यिक प्रक्रिया में प्रतिभागियों के बीच संचार के मिशन को पूरा करता है। ब्लॉगिंग साहित्य पत्रकारिता में निहित कार्य करता है।

यह पारंपरिक साहित्य की तुलना में अधिक गतिशील है, क्योंकि इसमें छोटी शैलियों (समीक्षा, रेखाचित्र, सूचना नोट्स, निबंध, लघु कविताएं, लघु कथाएं) का उपयोग किया जाता है। यह विशेषता है कि एक ब्लॉगर का कार्य, उसके प्रकाशन के बाद भी, बंद नहीं, पूर्ण होता है। आखिरकार, बाद में आने वाली कोई भी टिप्पणी अलग-थलग नहीं है, बल्कि ब्लॉग के काम का एक जैविक हिस्सा है। रूसी इंटरनेट पर सबसे लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगों में रूसी पुस्तक समुदाय, चर्चा करने वाली पुस्तकें समुदाय और क्या पढ़ें?

निष्कर्ष

समकालीन रूसी साहित्य आज अपने रचनात्मक विकास की प्रक्रिया में है। हमारे कई समकालीन बोरिस अकुनिन के गतिशील कार्यों को पढ़ते हैं, ल्यूडमिला उलित्स्काया के सूक्ष्म मनोविज्ञान का आनंद लेते हैं, वादिम पानोव द्वारा काल्पनिक भूखंडों की पेचीदगियों का पालन करते हैं, विक्टर पेलेविन के लेखन में समय की नब्ज को महसूस करने का प्रयास करते हैं। आज हमारे पास यह कहने का अवसर है कि हमारे समय में अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य का निर्माण करते हैं।

समकालीन रूसी साहित्य (20वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

विषय

(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)

1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, एक विशेष मानसिकता है। यह 1960 के दशक में फ्रांस में मानव चेतना पर जन संस्कृति के कुल आक्रमण के बौद्धिक प्रतिरोध के माहौल में पैदा हुआ था। रूस में, जब मार्क्सवाद जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान करने वाली विचारधारा के रूप में ध्वस्त हो गया, तो तर्कसंगत स्पष्टीकरण दूर हो गया और तर्कहीनता के बारे में जागरूकता आई। उत्तर आधुनिकतावाद व्यक्ति की चेतना में विखंडन, विभाजन की घटना पर केंद्रित है। उत्तर आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता है, लेकिन चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (आईपी इलिन के बाद)

2. आलोचक बीएम पैरामोनोव के अनुसार, "उत्तर आधुनिकता एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को नकारता नहीं है, बल्कि निम्न की आवश्यकता को समझता है"

इसके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति... उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और माध्यमिक, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएं मिटा दी गई हैं। सभी शैलीगत और शैलीगत अंतर, अपवित्रता सहित सभी वर्जनाओं को हटा दिया गया है। किसी भी अधिकारी, तीर्थों का कोई सम्मान नहीं है। किसी भी सकारात्मक आदर्श के लिए कोई प्रयास नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण तकनीक: विचित्र; विडंबना निंदक की हद तक पहुंचना; ऑक्सीमोरोन।

2.अंतर्पाठीयता (उद्धरण)।चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है, इसलिए पूरी दुनिया को पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तर आधुनिकतावादी को यकीन है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इस मामले में, काम के कथानक का सबसे अधिक बार एक स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल रही है, जिसे कथानक चाल, उद्देश्यों, छवियों, छिपी और स्पष्ट यादों (से उधार लेना) की पहचान करना है। पाठ में शास्त्रीय कार्य, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किया गया)।

3.बड़े पैमाने पर शैलियों को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार करना: जासूसी कहानियां, मेलोड्रामा, विज्ञान कथा।

वे कार्य जिन्होंने आधुनिक रूसी उत्तर-आधुनिकता की शुरुआत को चिह्नित किया

गद्य, पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुशकी" माना जाता है। (हालांकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखी गई थी, वे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही साहित्यिक जीवन के तथ्य बन गए।

2.नवयथार्थवाद

(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(1980-1990)

सीमाएं बहुत तरल हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर आधारित है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसेगोरिया के संयोजन से अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है।

"जीवन की तरह" यथार्थवादी लेखन की मुख्य विशेषता नहीं है; किंवदंतियों, मिथक, रहस्योद्घाटन, स्वप्नलोक को वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ा गया है।

वृत्तचित्र "जीवन की सच्चाई" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है जो इस या उस "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाता है, चाहे वह ओ। एर्मकोव, ओ। खांडुस्या, ए। तेरखोव या "सेना के इतिहास" हों। ए। वरलामोव ("गांव में घर") की नई "गांव" कहानियां। हालांकि, एक वास्तविक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा की ओर गुरुत्वाकर्षण सबसे स्पष्ट रूप से मास पल्प फिक्शन में प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और "पुलिस" उपन्यासों में ए। मारिनिना, एफ। नेज़न्स्की, च। अब्दुल्लाव और अन्य।

व्लादिमीर माकानिन "द अंडरग्राउंड, या अ हीरो ऑफ़ अवर टाइम";

ल्यूडमिला उलित्सकाया "मेडिया एंड हर चिल्ड्रेन";

एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के अंत में "चालीस के गद्य" में लिया गया था, जिसमें वी। माकानिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों के काम शामिल हैं।

3नवप्रकृतिवाद

इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में है, जिसका उद्देश्य जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाना और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति है।

छवि की मुख्य वस्तुएं: ए) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल जीवन, गलियों में नाइटलाइफ़, कचरे के ढेर का "रोजमर्रा का जीवन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोग, चोर, वेश्या, हत्यारे) से "बाहर निकल गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन वासना, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि इसकी बेरुखी और क्रूरता में नग्न रोजमर्रा की जिंदगी के रूप में की जाती है: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर डंप एक "लघु" समाज है, इसमें वही कानून काम करते हैं जो "सामान्य" दुनिया में होते हैं। हालांकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "डंप" के बाहरी रूप से "उत्कृष्ट" संस्करण की तरह दिखती है।

सर्गेई कलेडिन "द हम्बल सेमेट्री" (1987), "स्ट्रोयबैट" (1989);

ओलेग पावलोव "द ट्रेजरी टेल" (1994) और "कारागांडा नाइन्स, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);

रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"

4.नवभाववाद

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो सांस्कृतिक कट्टरपंथियों की स्मृति को वापस लाता और साकार करता है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य माना जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर-आधुनिकतावाद की उदासीनता और संशयवाद के विपरीत है; यह विडंबना और संदेह के दौर से गुजर चुकी है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएं और शारीरिक संवेदनाएं ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिला गद्य: एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया",

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से बाहर आया एक महीना", एल। उलित्सकाया "कैसस कुकोट्स्की", गैलिना शचरबकोवा द्वारा काम करता है

5.उत्तर यथार्थवाद

(या मेटा-यथार्थवाद)

1990 के दशक की शुरुआत से।

यह एक साहित्यिक दिशा है, अखंडता को बहाल करने का प्रयास है, किसी चीज़ को अर्थ से जोड़ना है, एक विचार को वास्तविकता से जोड़ना है; सत्य की खोज, वास्तविक मूल्य, शाश्वत विषयों या आधुनिक विषयों के शाश्वत प्रोटोटाइप की ओर मुड़ना, आर्कटाइप्स के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम. एपस्टीन के अनुसार)

"एक नया 'कलात्मकता प्रतिमान' पैदा हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन पर आधारित है, ”एम। लिपोवेटस्की और एन। लीडरमैन को उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखें।

उत्तर-यथार्थवाद का गद्य जीवन की अवैयक्तिक, विमुख अराजकता के साथ "छोटे आदमी" के दैनिक संघर्ष में सामने आने वाले जटिल दार्शनिक टकरावों की सावधानीपूर्वक जाँच करता है।

निजी जीवन की व्याख्या सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "कोशिका" के रूप में की जाती है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों द्वारा बनाई गई है, जो व्यक्तिगत अर्थों से प्रभावित है, आत्मकथाओं और अन्य लोगों के भाग्य के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शन के धागे के साथ "सिले"।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल. पेट्रुशेवस्काया

वी. मकानिन

एस. डोवलतोव

ए इवानचेंको

एफ गोरेनस्टीन

एन. कोनोनोव

ओ. स्लावनिकोवा

यू.बुइदा

ए दिमित्रीव

एम. खारितोनोवी

वी. शारोवी

6.उत्तर-आधुनिकतावाद

(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण के निर्माण से निर्धारित होती है - "तकनीकी-छवियों" का वातावरण। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की एक संवादात्मक धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को पाठक या दर्शक की परियोजना गतिविधि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

कलात्मक वस्तु अभिभाषक की गतिविधि में "विघटित" होती है, लगातार साइबर स्पेस में परिवर्तित होती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर होती है।

उत्तर-आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं एक नई ईमानदारी, एक नया मानवतावाद, एक नया यूटोपियनवाद, अतीत में रुचि का एक संयोजन भविष्य के लिए एक खुलेपन के साथ, अधीनता है।

बोरिस अकुनिन

पी आर ओ जेड ए (सक्रिय व्याख्यान)

समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

एपी चुडाकोव। "ठंडे कदमों पर धुंध है"

ए। नैमन "अन्ना अखमतोवा के बारे में कहानियां", "द ग्लोरियस एंड ऑफ द इनग्लोरियस जेनरेशन", "सर"

एल ज़ोरिन "एवेन्ससीन"

एन। कोरज़ाविन "एक खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए तेरखोव "बाबेव"

ई. पोपोव "द ट्रू स्टोरी ऑफ़ द ग्रीन म्यूज़िशियन"

नया यथार्थवादी गद्य

वी. माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक"

एल। उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कैसस कुकोट्स्की"

ए वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए। स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से एक महीना निकला"

एन. गोरलानोवा, वी. बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम। बुटोव "स्वतंत्रता"

डी. ब्यकोव "वर्तनी"

ए दिमित्रीव "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया"

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय

वी। एस्टाफिव "द मीरा सोल्जर", "शापित और मारे गए"

ओ ब्लाट्स्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस डायशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी। व्लादिमोव "जनरल और उनकी सेना"

ओ एर्मकोव "बपतिस्मा"

ए बबचेंको "अलखान - यर्ट"

ए अज़ल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी। वोनोविच "मॉस्को 2042", "स्मारकीय प्रचार"

वी। अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए ग्लैडिलिन "द बिग रनिंग डे", "द राइडर्स शैडो"

ए ज़िनोविएव "रूसी भाग्य। एक पाखण्डी की स्वीकारोक्ति "

एस। डोलावाटोव "रिजर्व", "विदेशी महिला। डाली"

वाई। ममलीव "अनन्त घर"

ए सोल्झेनित्सिन "एक ओक के साथ एक बछड़ा बटाई", "दो चक्की के बीच एक अनाज प्रसन्न", "अपनी आँखें खींचो"

एस बोलमत "अपने आप से"

यू.ड्रुज़्निकोव "सुई की नोक पर एन्जिल्स"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"

वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीड़ों का जीवन"

डी। गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

यू बुइदा "द प्रशिया ब्राइड"

ई. गेर "शब्द का उपहार"

पी.क्रुसानोव "एंजेल्स बाइट"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस अब्रामोव "द साइलेंट एंजेल फ्लेव बाय"

वी.जालोतुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "द सोल ऑफ़ ए पैट्रियट, ऑर वेरियस मेसेजेस टू फेरफिचिन"

वी.पीतुख "मंत्रमुग्ध देश"

वी। शेपेटनेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"

आधुनिक साहित्य में साइंस फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपियस

ए ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी. माकानिन "लाज़"

वी। रयबाकोव "ग्रेविलेट" त्सारेविच "

ओ डिवोव "कलिंग"

डी। बायकोव "औचित्य"

वाई लैटिनिना "ड्रा"

समकालीन निबंध

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस। लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "परखोरी की उपलब्धियां"

वी। एरोफीव "सोवियत साहित्य के लिए स्मारक", "रूसी फूल की बुराई", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"

बी.परमोनोव "द एंड ऑफ़ स्टाइल: पोस्टमॉडर्निज़्म", "ट्रेस"

ए। जेनिस "वन: कल्चरल स्टडीज", "टू: इन्वेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"

समसामयिक कविता।

20वीं सदी के मोड़ पर और 21वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर-आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। आधुनिक काव्य में दो प्रमुख काव्य प्रवृत्तियाँ हैं:

k के बारे में n c e p t u a l और z m

एम ई टी ए ई ए एल और जेड एम

1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। कलात्मक निर्माण में एक अवधारणा केवल एक शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों से भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास एक शब्द के संबंध में है; अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवाद करती है, जिससे इसके मुक्त होने के समृद्ध अवसर मिलते हैं। व्याख्या, अटकलें और कल्पना। एक ही अवधारणा को अलग-अलग लोग अलग-अलग तरीकों से समझ सकते हैं, जो प्रत्येक की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा स्तर, सांस्कृतिक स्तर और विशिष्ट संदर्भ पर निर्भर करता है।

इसलिए, सूर्य। नेक्रासोव, जो अवधारणावाद के मूल में थे, ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो हमारे चारों ओर की दुनिया की एक जानबूझकर जटिल तस्वीर को विस्तारित, इंटरपेनिट्रेटिंग रूपकों की मदद से दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, प्रथागत यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजें भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, उन्हें उनके सार को देखने का उपहार मिलता है। आखिरकार, मेटा-यथार्थवादी कवियों के अनुसार, जो वास्तविकता हमें घेरती है, वह केवल एक ही नहीं है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेन्को, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।

समकालीन नाटक

एल। पेट्रुशेवस्काया "क्या करें?", "पुरुषों का क्षेत्र। कैबरे "," फिर से पच्चीस "," तारीख "

ए गैलिन "चेक फोटो"

एन सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन.कोल्याडा "बोटर"

के. ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"

जासूस का पुनर्जन्म

डी. डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "वाइपर इन सिरप"

बी अकुनिन "पेलेग्या और व्हाइट बुलडॉग"

वी। लावरोव "सोकोलोव का शहर - पता लगाने की प्रतिभा"

एन लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"

ए मारिनिना "स्टोलन ड्रीम", "डेथ फॉर द डेथ ऑफ डेथ"

टी. पोलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

टी.जी. कुचिन। समकालीन रूसी साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल। वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम। "बस्टर्ड", 2006।

बी 0 ए। लैनिना। समकालीन रूसी साहित्य। 10-11 ग्रेड। एम।, "वेंटाना-ग्राफ", 2005।

सिद्धांत:

1950 के दशक में, यूएसएसआर में नाटक की गुणवत्ता में सुधार लाने के उद्देश्य से कई फरमान जारी किए गए थे। आधुनिक नाटक में शासक मंडलों की गहरी दिलचस्पी न केवल सामान्य वैचारिक विचारों के कारण थी, बल्कि एक अन्य अतिरिक्त कारण भी थी। सोवियत थिएटर के मौसमी प्रदर्शनों की सूची में विषयगत खंड (रूसी क्लासिक्स, विदेशी क्लासिक्स, एक वर्षगांठ या छुट्टी की तारीख को समर्पित प्रदर्शन, आदि) शामिल थे। कम से कम आधे प्रीमियर समकालीन नाटक के अनुसार तैयार किए जाने थे। यह वांछनीय था कि मुख्य प्रदर्शन हल्के हास्य नाटकों पर आधारित नहीं, बल्कि एक गंभीर विषय के कार्यों पर आधारित हों। इन परिस्थितियों में, मूल प्रदर्शनों की सूची की समस्या से घिरे देश के अधिकांश थिएटर नए नाटकों की तलाश में थे।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में नाट्य कला के सामान्य उदय ने भी नाटक के उदय को जन्म दिया।नए प्रतिभाशाली लेखकों की रचनाएँ सामने आईं, जिनमें से कई ने आने वाले दशकों में नाटक के विकास के मुख्य तरीकों को निर्धारित किया। इस अवधि के आसपास, तीन नाटककारों की व्यक्तित्वों का गठन किया गया था, जिनके नाटकों का पूरे सोवियत काल में मंचन किया गया था - वी। रोजोव, ए। वोलोडिन, ए। अर्बुज़ोव।

XX सदी के 50 के दशक के अंत से लेकर आज तक, सभी प्रकार की शैलियों और शैलियों के बीच, आधुनिक नाटक में, कोई भी रूसी थिएटर के लिए पारंपरिक की स्पष्ट प्रबलता को नोट कर सकता है। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक खेलता है। स्पष्ट रूप से रोज़ाना, यहाँ तक कि रोज़मर्रा की कार्रवाई की पृष्ठभूमि के बावजूद, इन कार्यों में से अधिकांश का बहुत गहरा, बहुस्तरीय दार्शनिक और नैतिक निहितार्थ था।

यहां, लेखकों ने सक्रिय रूप से तकनीकों का इस्तेमाल किया जैसे कि:

· एक "अंडरकरंट" का निर्माण

· बिल्ट-इन प्लॉट,

· काव्यात्मक या विषय प्रतीकों को प्रस्तुत करके मंच स्थान का विस्तार करना।

· उदाहरण के लिए, ए। वैम्पिलोव के नाटक "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" में डेज़ी के साथ एक छोटा फूल उद्यान, ए। चेखव द्वारा इसी नाम के प्रसिद्ध नाटक से पुराने चेरी बाग की तरह, के नायकों के लिए एक तरह का परीक्षण बन जाता है प्यार, मानवता, जीवन शक्ति की क्षमता के लिए वैम्पिलोव।

· बहुत प्रभावी, दर्शक पर मनो-भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाते हुए, ऑफ-स्टेज "आवाज़" जैसी तकनीकें निकलीं, कभी-कभी, वास्तव में, एक अलग कार्य योजना, या नायकों के शानदार दर्शन।

1950 के दशक के उत्तरार्ध - 1970 के दशक की शुरुआत में ए। वैम्पिलोव के उज्ज्वल व्यक्तित्व द्वारा चिह्नित किया गया था। अपने छोटे से जीवन के दौरान, उन्होंने केवल कुछ नाटक लिखे: " जून में विदाई ", « ज्येष्ठ पुत्र ", « बतख का शिकार ", « प्रांतीय चुटकुले " « एक परी के साथ बीस मिनट "तथा " मेट्रोपेज केस», « पिछली गर्मियों में चुलिम्स्क में "और अधूरा वाडेविल " अतुलनीय युक्तियाँ "... चेखव के सौंदर्यशास्त्र पर लौटते हुए, वैम्पिलोव ने अगले दो दशकों के लिए रूसी नाटक के विकास की दिशा निर्धारित की।

व्यायाम:पीप्रस्तावित लेखकों (ए। वोलोडिन, वी। रोज़ोव, ए। वैम्पिलोवा) के नाटकों में से एक को पढ़ें और एक छोटी रीटेलिंग तैयार करें।

स्वतंत्र कार्य संख्या 55-56।

सिद्धांत: वी.ए. चल्मायेव, एस.ए. ज़िनिन द्वारा पाठ्यपुस्तक "XX सदी का साहित्य। भाग 2 ", पीपी। 326 - 352।

व्यायाम:पाठ्यपुस्तक की सैद्धांतिक सामग्री के आधार पर निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर तैयार करें:

1. हाल के वर्षों के साहित्यिक जीवन की किन घटनाओं को आप सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं? किन पुस्तकों (प्रकाशनों) ने आपका ध्यान खींचा और क्यों? समकालीन संस्कृति में कला के किसी विशेष कार्य के महत्व की डिग्री निर्धारित करने के लिए आप किन मानदंडों का उपयोग करते हैं?

2. साइट http: // Magazines.russ.ru से सामग्री के आधार पर, प्रमुख "मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं के बारे में संक्षिप्त रिपोर्ट तैयार करें: "नोवी मीर", "ज़नाम्या", "ज़्वेज़्दा," अक्टूबर "," नेवा ". पत्रिका के निर्माण के समय के बारे में जानकारी प्राप्त करें, इसके संक्षिप्त इतिहास का पुनर्निर्माण करें, हाल के दशकों की साहित्यिक प्रक्रिया में इसके स्थान का वर्णन करें।

3. समझाएं कि आप अवधारणाओं का अर्थ कैसे समझते हैं। उत्तर आधुनिकतावाद, उत्तर-यथार्थवाद, नवप्रकृतिवाद, नववादवाद।इनमें से प्रत्येक प्रवृत्ति की मुख्य विशेषताओं का वर्णन कीजिए।

4. आधुनिक सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन के विकास पर कौन से सामाजिक-सांस्कृतिक कारक निर्णायक प्रभाव डालते हैं?

5. समकालीन रूसी साहित्यिक पुरस्कारों (बुकर पुरस्कार, एंटी-बकर पुरस्कार, अपोलोन ग्रिगोरिव पुरस्कार, आंद्रेई बेली पुरस्कार, इवान पेट्रोविच बेल्किन पुरस्कार) पर एक रिपोर्ट तैयार करें। ध्यान दें कि प्रत्येक पुरस्कार को किस साहित्यिक योग्यता से सम्मानित किया जाता है।

स्वतंत्र कार्य संख्या 57

डब्ल्यू. शेक्सपियर "हैमलेट", ओ. बाल्ज़ाक "गोब्सेक", जी. फ़्लौबर्ट "सलम्मब्यू", आई.-डब्ल्यू. गोएथे। "फॉस्ट",

प्रभाववादी कवि (सी. बौडेलेयर, ए. रिंबाउड, ओ. रेनॉयर, पी. मल्लार्मे, और अन्य).

व्यायाम: 19वीं शताब्दी के विदेशी साहित्य के स्वतंत्र रूप से पढ़े जाने वाले कार्य की समीक्षा (लिखित रूप में) तैयार करें।

अनुमानित समीक्षा योजना:

1. पुस्तक के बारे में संक्षिप्त ग्रंथ सूची संबंधी जानकारी।

2. कार्य के शीर्षक का अर्थ।

3. पढ़ने के व्यक्तिगत प्रभाव।

4. कथानक और रचना की विशेषताएं।

5. नायकों के पात्रों को चित्रित करने में लेखक का कौशल।

6. भाषा और व्यवहार की शैली।

7. काम का मुख्य विचार।

8. समस्या की प्रासंगिकता।

स्वतंत्र कार्य संख्या 58।

ई. हेमिंग्वे। "द ओल्ड मैन एंड द सी", ई.-एम. रिमार्के। तीन कामरेड, जी. मार्केज़। वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड, पी. कोएल्हो। "अलकेमिस्ट"।

असाइनमेंट: प्रस्तावित विषयों में से किसी एक पर इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति तैयार करें:

1. पाठ्यपुस्तक की सामग्री और अतिरिक्त साहित्य के आधार पर ई. हेमिंग्वे के काम की समीक्षा तैयार करें। उनके कार्यों के मुख्य विषय क्या हैं। "द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी की सामग्री, मुख्य विषय और विचार का विस्तार करें। आप लेखक की किन कृतियों को पढ़ने की सलाह देंगे?

2. G. - G. Marquez के कार्य के बारे में जानें। उपन्यास "वन हंड्रेड इयर्स ऑफ सॉलिट्यूड" की सामग्री, मुख्य विषयों और विचार का विस्तार करें। लेखक के काम में आपकी क्या दिलचस्पी है? आप किन कार्यों से परिचित होने की सलाह देंगे?

3. पी. कोएल्हो के काम के बारे में जानें। इस लेखक के कार्यों में से एक की सामग्री, मुख्य विषय और विचार का विस्तार करें। इस लेखक के काम में आपकी क्या दिलचस्पी है? आप किन कार्यों को पढ़ने की सलाह देंगे?

परिशिष्ट संख्या 1.

कविता विश्लेषण आरेख

एक विषय को परिभाषित करें (किस बारे में?)

गीतात्मक कथानक: गेय नायक शुरुआत में कैसे प्रकट होता है, क्या अंत में उसकी स्थिति बदल जाती है?

· किस मूड से प्रभावित होता है? क्या यह पूरी कविता में बदल जाता है?

परिदृश्य की भूमिका (यदि कोई हो)

· कवि किस चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधन का प्रयोग करता है? (एनाफोरा, रूपक, विशेषण, तुलना, लिटोटी अतिशयोक्ति);

पद्य शैली (गीत, संदेश, अपील, ode, परिदृश्य गीत, मैड्रिगल, एपिग्राम, एपिटाफ)

कविता की रचना (क्या पद्य को शब्दार्थ भागों में विभाजित करना संभव है)

वाक्यात्मक संरचना की विशेषताएं (कौन से वाक्य कथन और स्वर के उद्देश्य पर प्रबल होते हैं)

भाषा की ध्वनि संरचना (ध्वनियों की प्रधानता)

आप जो पढ़ते हैं उसके प्रति आपका दृष्टिकोण।

दृश्य और अभिव्यंजक साधन

· अनाफोरा -कविता की कई पंक्तियों की शुरुआत में किसी शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति

· अतिशयोक्ति- अतिशयोक्ति

· लीटोटा- ख़ामोशी

· रूपक- सुविधाओं की समानता के आधार पर किसी वस्तु या घटना की छिपी तुलना।

· वेष बदलने का कार्य- निर्जीव वस्तुओं को चेतन करना।

· आक्सीमोरण- अर्थ में विपरीत शब्दों का संयोजन ( गर्म बर्फ, जीवित लाश, मीठा जहर)

· तुलना- वस्तुओं की तुलना उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार (एक शब्द है कैसे).

· विशेषण- किसी वस्तु या घटना की आलंकारिक परिभाषा

गीत शैलियों:

ü अरे हां- वीरतापूर्ण कार्य की प्रशंसा करने वाली एक गंभीर गीत कविता।

ü लैंडस्केप स्केच- प्रकृति की एक तस्वीर।

ü शोकगीत- एक कविता उदासी, जीवन के बारे में उदास विचार, भाग्य, आपका सपना।

ü संदेश- दूसरे व्यक्ति से अपील करना।

ü हास्य व्यंग्य- एक काम जो खामियों का उपहास करता है।

ü चुटकुला- एक विशिष्ट व्यक्ति को संबोधित एक व्यंग्य कविता।

ü Madrigal – प्रशंसा व्यक्त करने वाली एक छोटी सी कविता, एक प्रशंसा।

ü उपमा -मृतक को समर्पित काव्यात्मक रूप में एक ग्रेवस्टोन शिलालेख।

परिशिष्ट संख्या 2.

सिद्धांत:

एक एपिसोड एक पाठ का एक हिस्सा है जो अर्थपूर्ण और रचनात्मक एकता को प्रकट करता है।

1. कथानक के विकास में इस प्रकरण का स्थान निर्धारित करें:

· नायक के जीवन के किस मोड़ पर हम उससे मिलते हैं?

हम उसके बारे में और उसके प्रति लेखक के रवैये के बारे में पहले से क्या जानते हैं?

2. आप जो पढ़ते हैं उसका सामान्य प्रभाव तैयार करें, सोचें कि इसका कारण क्या है। लेखक इसे किन रूपों में बनाता है?

· घटनाओं, नायक के कार्यों, उसके प्रति लोगों के रवैये में क्या दिलचस्प है?

· कहानी के रूप पर ध्यान दें: यह किस व्यक्ति से कहा जा रहा है? इस तकनीक का क्या फायदा है?

कल्पना कीजिए, हम किसकी आंखों से तस्वीर देखते हैं?

· सोचें कि स्थान और समय को कैसे दर्शाया गया है (दूसरे शब्दों में, कालक्रम की मौलिकता क्या है)?

· शब्द चयन की ख़ासियत, पाठ के व्याकरणिक संगठन पर ध्यान दें। क्या हो रहा है, इसके बारे में वे अपनी समझ को कैसे परिष्कृत करते हैं?

3. प्रकरण के मुख्य विचार के बारे में निष्कर्ष निकालें:

आपने नायक के बारे में क्या नई बातें सीखी हैं? आपके क्या सवाल हैं?

आपने नायक के भविष्य के भाग्य की कल्पना कैसे की?

4. अन्य कला रूपों में आलोचना में इसकी व्याख्या के साथ प्रकरण की अपनी समझ की तुलना करें।

परिशिष्ट संख्या 3.

सिनॉप्सिस कैसे लिखें?

सार- ये किसी अन्य स्रोत के साथ काम करने की विधाएं हैं। इस शैली का उद्देश्य किसी विशेष वैज्ञानिक पाठ को ठीक करना, संशोधित करना है।

सिनॉप्सिस स्रोत पाठ से शब्दशः उद्धरण है। उसी समय, एक सारांश किसी और के पाठ का पूर्ण पुनर्लेखन नहीं है। आमतौर पर, सारांश लिखते समय, स्रोत पाठ को पहले पढ़ा जाता है, इसमें मुख्य प्रावधानों पर प्रकाश डाला जाता है, उदाहरणों का चयन किया जाता है, सामग्री को पुनर्व्यवस्थित किया जाता है, और उसके बाद ही सारांश का पाठ तैयार किया जाता है। सारांश तब पूरा हो सकता है जब स्रोत के पूरे पाठ के साथ काम आता है या अधूरा होता है, जब स्रोत में उठाए गए कोई एक या अधिक मुद्दे रुचि के होते हैं।

पाठ सारांश तैयार करते समय क्रियाओं के सामान्य अनुक्रम को निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है:

1. नोटबंदी के लक्ष्यों और उद्देश्यों को समझें।

2. समग्र रूप से कार्य से परिचित हों: प्रस्तावना, परिचय, सामग्री की तालिका पढ़ें और पाठ के सूचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण अनुभागों को हाइलाइट करें।

4. इसके लिए एक सारांश बनाएं:

पाठ में थीसिस को क्रमिक रूप से हाइलाइट करें और बाद के तर्क के साथ उन्हें लिखें;

एक संक्षिप्त सारांश लिखने के लिए - सारांश के पाठ को सारांशित करने के लिए, तैयार की गई सामग्री की मुख्य सामग्री को हाइलाइट करें, इसे एक मूल्यांकन दें।

सारांश की योजना बनाई जा सकती है, लेख, पुस्तक की तैयार योजना के आधार पर लिखा जा सकता है। योजना का प्रत्येक प्रश्न सारांश के एक निश्चित भाग से मेल खाता है।

परिशिष्ट संख्या 4.

नाटकीय कार्य के लिए विश्लेषण योजना:

2. प्लेबिल (पात्रों की सूची): मुख्य बात क्या है जिसे वे पहले ही चित्रित कर चुके हैं? पात्रों की नियुक्ति नाटकीय काम के चरित्र (सामाजिक, प्रेम, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक) का अनुमान लगाने में कैसे मदद करती है? नामों की पसंद, उनकी प्रस्तुति के क्रम, लेखक की टिप्पणियों पर ध्यान दें।

3. नाटक की सजावटी टिप्पणी: निर्देशक के लिए किस तरह की "टिप्स", अभिनेताओं के लिए वे खुद को छुपाते हैं। कार्रवाई के अस्थायी और स्थानिक संगठन की कौन सी विशेषताएं नाटक के संघर्ष के बारे में अनुमान की व्याख्या करती हैं?

4. मुख्य पात्रों की पहली उपस्थिति। मोनोलॉग, संवाद, टिप्पणियों की प्रणाली में वे कैसे प्रकट होते हैं? क्या आप नायक के बाहरी या आंतरिक (मनोवैज्ञानिक), सचेत या अचेतन संघर्ष के बारे में बात कर रहे हैं?

5. नाटकीय संघर्ष के विकास में मुख्य चरण: इसकी परिणति और कार्रवाई का खंडन। वे नाटक के लेखक के विचार से कैसे संबंधित हैं?

6. काम के अलग-अलग दृश्य आप जानते हैं। उनमें से किसी एक को समझाने का प्रयास करें।

साहित्य की सूची

मुख्य साहित्य:

1. लेबेदेव यू. वी. साहित्य। ग्रेड 10। पाठ्यपुस्तक। शिक्षण संस्थानों के लिए। 2 बजे - एम।: « शिक्षा »

2. ज़िनिन एस.ए. सखारोव V.I. XIX सदी का साहित्य। शैक्षणिक संस्थानों के लिए ग्रेड 10ए रीडर। 2 बजे - एम।, ओओओ « टीआईडी « रूसी शब्द - RS »

3. बेलोकुरोवा एस.पी., सुखिख आई। एन। साहित्य। ग्रेड 10 (मूल स्तर): कार्यशाला: माध्यमिक (पूर्ण) सामान्य शिक्षा - एम।: प्रकाशन केंद्र "अकादमी" - 176 पी।

4. ज़िनिन एस.ए. XX सदी का साहित्य। ग्रेड 11: पाठ्यपुस्तक। शिक्षण संस्थानों के लिए। 2 बजे - एम .: एलएलसी "टीआईडी" रूसी शब्द ", 2007.-600 एस।

अतिरिक्त साहित्य:

1. कोझिनोव वी। पैगंबर इन द फादरलैंड। - एम।, 2002।

3.मुसातोव वी.वी. बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 2001।

4. नाबोकोव वी। रूसी साहित्य पर व्याख्यान। - एम।, 2001।

5. बीसवीं सदी का रूसी साहित्य। / ईडी। ए.जी. एंड्रीवा। - एम।, 2002।

6. XIX सदी का रूसी साहित्य। (भाग 1, 2, 3)। 10 सीएल। / ईडी। आयोनिना जी.एन. - एम।, 2001।

7.स्मिरनोवा एल.एन. 19वीं सदी के अंत का रूसी साहित्य - 20वीं सदी की शुरुआत - एम।, 2001।

8. सोकोलोव ए.जी. XIX - XX सदियों के रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 2000।

9. टिमिना एस.आई. बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध का रूसी गद्य। - एम।, 2001।

आधुनिक साहित्य (आवेदक की पसंद पर)

आधुनिक साहित्य (60-80 के दशक)

निम्नलिखित अनुशंसा सूची में से आवेदक की पसंद के 2-3 कार्य:

एफ। अब्रामोव। लकड़ी के घोड़े। अलका। पेलेग्या। भाइयों और बहनों।

वी.पी. एस्टाफ़िएव। ज़ार मछली। दुखद जासूस।

वी.एम. शुक्शिन ग्रामीण। पात्र। एक स्पष्ट चंद्रमा पर बातचीत।

वी.जी. रासपुतिन। समय सीमा। मटेरा को विदाई। जियो और याद करो।

यू.वी. ट्रिफोनोव। तटबंध पर घर। बूढा आदमी। अदला बदली। एक और जिंदगी।

वी.वी. बायकोव। सोतनिकोव। ओबिलिस्क। भेड़ियों का झुंड।

"आधुनिक साहित्य" की अवधारणा एक काफी बड़ा और, सबसे महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं की अवधि से भरा हुआ है, जिसने निश्चित रूप से साहित्यिक प्रक्रिया के विकास को प्रभावित किया है। इस अवधि के भीतर, काफी स्पष्ट कालानुक्रमिक "खंड" हैं, जो एक दूसरे से गुणात्मक रूप से भिन्न हैं और एक ही समय में अन्योन्याश्रित हैं, जो ऐतिहासिक सर्पिल के एक या दूसरे चरण में आम समस्याओं का विकास करते हैं।

अर्धशतक का दूसरा भाग - साठ के दशक की शुरुआत को "थॉ" कहा जाता था, जो आई। एहरेनबर्ग द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित था। समय के प्रतीक के रूप में पिघलना की छवि, जैसा कि वे कहते हैं, कई लोगों के दिमाग में, यह कोई संयोग नहीं है कि लगभग एक साथ आई। एहरेनबर्ग की कहानी के साथ, कुछ समय पहले भी, इसी नाम से एन। ज़ाबोलॉट्स्की की कविता प्रकाशित हुई थी नोवी मीर। यह इस तथ्य के कारण है कि देश में स्टालिन (1953) की मृत्यु के बाद और विशेष रूप से सीपीएसयू (1956) की XX कांग्रेस के बाद, कला के कार्यों के संबंध में राजनीतिक सेंसरशिप का कठोर ढांचा कुछ हद तक कमजोर हो गया था, और काम दिखाई दिया। प्रेस में जो अधिक सच्चाई से पितृभूमि के अतीत और वर्तमान के क्रूर और विरोधाभासी को दर्शाता है। सबसे पहले, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की छवि और रूसी ग्रामीण इलाकों की स्थिति और भाग्य जैसी समस्याओं को बड़े पैमाने पर संशोधन और पुनर्मूल्यांकन के अधीन किया गया था। अस्थायी दूरी, समाज के जीवन में लाभकारी परिवर्तनों ने 20 वीं शताब्दी में रूस के विकास के पथ और ऐतिहासिक भाग्य पर विश्लेषणात्मक प्रतिबिंब का अवसर पैदा किया। एक नए सैन्य गद्य का जन्म हुआ, जो के। सिमोनोव, वाई। बोंडारेव, जी। बाकलानोव, वी। बायकोव, वी। एस्टाफिव, वी। बोगोमोलोव के नामों से जुड़ा था। वे स्टालिनवादी दमन के बढ़ते विषय से जुड़ गए। अक्सर इन विषयों को आपस में जोड़ा जाता है, एक मिश्र धातु का निर्माण होता है जो जनता के मन को उत्तेजित करता है, समाज में साहित्य की स्थिति को सक्रिय करता है। ये हैं के सिमोनोव द्वारा "द लिविंग एंड द डेड", जी निकोलेवा द्वारा "द बैटल ऑन द वे", ए सोल्झेनित्सिन द्वारा "वन डे ऑफ इवान डेनिसोविच", "साइलेंस" और वाई द्वारा "द लास्ट वॉलीज़"। बोंडारेव, वी। बेलोव द्वारा "आदतन व्यवसाय", " उखबी "और" खराब मौसम "वी। तेंदरीकोव। "संघर्ष-मुक्त" अवधि को बिना किसी खेद के अस्वीकार कर दिया गया था। साहित्य क्लासिक्स की अद्भुत परंपराओं की ओर लौट आया, जीवन के "कठिन प्रश्नों" को सामने रखते हुए, उन्हें विभिन्न शैलियों और शैलियों के कार्यों में विस्तारित और तेज किया। ये सभी कार्य एक तरह से या किसी अन्य सामान्य गुण द्वारा चिह्नित हैं: कथानक, एक नियम के रूप में, इस तथ्य पर आधारित है कि नायकों के भाग्य में अधिकारियों के हस्तक्षेप से नाटकीय और कभी-कभी दुखद परिणाम होते हैं। यदि पिछली अवधि में, "संघर्ष-मुक्त" द्वारा चिह्नित, सरकार और लोगों, पार्टी और समाज की एकता की पुष्टि की गई थी, तो अब सरकार और व्यक्ति के बीच विरोध की समस्या, व्यक्ति पर दबाव और उनका अपमान उभर रहा है। इसके अलावा, विभिन्न सामाजिक समूहों के नायक, सैन्य नेताओं और उत्पादन निदेशकों ("द लिविंग एंड द डेड", "द बैटल ऑन द वे") से, एक अनपढ़ किसान (बी। मोजाहेव "फ्रॉम द लाइफ ऑफ फ्योडोर कुज्किन") तक, स्वयं को व्यक्तियों के रूप में जानते हैं।

60 के दशक के अंत की ओर सेंसरशिप फिर से सख्त हो रही है, "ठहराव" की शुरुआत को चिह्नित करते हुए, क्योंकि इस समय को पंद्रह साल बाद ऐतिहासिक सर्पिल में एक नए मोड़ पर बुलाया गया था। ए। सोल्झेनित्सिन, कुछ गाँव के लेखक (वी। बेलोव, बी। मोज़ेव), गद्य की तथाकथित "युवा" प्रवृत्ति के प्रतिनिधि (वी। अक्सेनोव, ए। ग्लैडिलिन, ए। कुज़नेत्सोव), जिन्हें बाद में प्रवास करने के लिए मजबूर किया गया था। रचनात्मक स्वतंत्रता को संरक्षित करने के लिए, और कभी-कभी राजनीतिक, जैसा कि ए। सोल्झेनित्सिन, आई। ब्रोडस्की के संदर्भों से स्पष्ट होता है, ए। तवार्डोव्स्की का उत्पीड़न नोवी मीर के प्रधान संपादक के रूप में, जिन्होंने उन लोगों के सबसे मार्मिक कार्यों को प्रकाशित किया। वर्षों। 1970 के दशक में, हालांकि, स्टालिन के "व्यक्तित्व पंथ" के परिणामों के पुनर्वास के लिए एक कमजोर प्रयास किया गया था, विशेष रूप से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कमांडर-इन-चीफ के रूप में उनकी भूमिका। 1920 और 1940 के दशक में साहित्य फिर से दो धाराओं में विभाजित हो गया - आधिकारिक, "सचिवीय" (अर्थात, लेखक जो सोवियत लेखकों के संघ में उच्च पदों पर थे), और "समिज़दत", जो काम वितरित करते थे या प्रकाशित नहीं हुए थे सभी। , या विदेश में प्रकाशित। बी। पास्टर्नक का उपन्यास डॉक्टर ज़िवागो, द गुलाग आर्किपेलागो और कैंसर वार्ड ए। सोल्झेनित्सिन, आई। ब्रोडस्की की कविताएँ, वी। सोलोखिन के प्रचार नोट्स "रीडिंग लेनिन", "मॉस्को - पेटुस्की" वी। एरोफीव द्वारा "समिज़दत" और एक नंबर के माध्यम से चला गया। 80 के दशक के उत्तरार्ध में प्रकाशित अन्य कार्यों की - 90 के दशक की शुरुआत में और आज भी प्रकाशित होना जारी है ...

और फिर भी, सेंसरशिप के कड़े होने के बावजूद, जीवित, ईमानदार, प्रतिभाशाली साहित्य मौजूद है। 1970 के दशक में, तथाकथित "ग्राम गद्य" अधिक सक्रिय हो गया, विशेष शैलीगत और कथानक के अभाव में समस्याओं की गहराई, संघर्षों की चमक, भाषा की अभिव्यक्ति और सटीकता के संदर्भ में सामने आया। प्रसन्नता"। नई पीढ़ी के ग्रामीण लेखक (वी। रासपुतिन, वी। शुक्शिन, बी। मोज़ेव, एस। ज़ालिगिन) रूसी ग्रामीण इलाकों की सामाजिक समस्याओं से दार्शनिक, नैतिक और ऑन्कोलॉजिकल समस्याओं की ओर बढ़ रहे हैं। युगों के मोड़ पर रूसी राष्ट्रीय चरित्र के पुन: निर्माण की समस्या, प्रकृति और सभ्यता के बीच संबंधों की समस्या, अच्छे और बुरे, क्षणिक और शाश्वत की समस्या को हल किया जा रहा है। इस तथ्य के बावजूद कि इन कार्यों ने समाज को परेशान करने वाली तीव्र राजनीतिक समस्याओं को सीधे नहीं छुआ, फिर भी उन्होंने विरोध का आभास दिया; "ग्राम" गद्य के बारे में चर्चा, जो 1980 के दशक की शुरुआत में लिटरेटर्नया गज़ेटा और लिटरेतुर्नया उचेबा पत्रिका के पन्नों पर हुई थी, वस्तुतः आलोचना को "मूल लोगों" और "पश्चिमी लोगों" में विभाजित कर दिया, जैसा कि उन्होंने सौ साल पहले किया था।

दुर्भाग्य से, पिछले दशक को पिछले वर्षों की तरह इस तरह के महत्वपूर्ण कार्यों की उपस्थिति से चिह्नित नहीं किया गया है, लेकिन यह रूसी साहित्य के इतिहास में हमेशा के लिए उन कार्यों के प्रकाशनों की एक अभूतपूर्व बहुतायत के साथ नीचे चला जाएगा जो पहले सेंसरशिप कारणों से प्रकाशित नहीं हुए थे। , 1920 के दशक से, जब रूसी गद्य अनिवार्य रूप से दो धाराओं में विभाजित है। रूसी साहित्य की नई अवधि बिना सेंसर के और रूसी साहित्य के एक ही धारा में विलय के संकेत के तहत गुजरती है, भले ही लेखक कहाँ रहता है और रहता है, उसकी राजनीतिक प्रवृत्ति क्या है और उसका भाग्य क्या है। ए। प्लैटोनोव "द फाउंडेशन पिट", "जुवेनाइल सी", "चेवेनगुर", "हैप्पी मॉस्को", ई। ज़मायटिन "वी", ए। अखमातोवा "रिक्विम" द्वारा प्रकाशित अब तक अज्ञात रचनाएँ, वी। नाबोकोव और एम द्वारा प्रकाशित कार्य एल्डानोव, रूसी साहित्य में अंतिम लहर (70 के दशक - 80 के दशक) के उत्प्रवासी लेखक हैं: एस। डोलावाटोव, ई। लिमोनोव, वी। मैक्सिमोव, वी। सिन्यवस्की, आई। ब्रोडस्की; रूसी "भूमिगत" के कार्यों का प्रत्यक्ष मूल्यांकन करना संभव हो जाता है: "विनम्र व्यवहारवादी", वालेरी पोपोव, वी। एरोफीव, विक। एरोफीवा, वी। कोर्किया और अन्य।

रूसी साहित्य के विकास में इस अवधि को सारांशित करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इसकी सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि तथाकथित "ग्राम लेखकों" का काम था, जो 20 वीं शताब्दी में रूसी किसानों के जीवन की सामग्री का उपयोग करने में सक्षम थे। गहरी नैतिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं को प्रस्तुत करने के लिए।

एस। ज़ालिगिन, वी। बेलोव, बी। मोज़ेव के उपन्यास और कहानियाँ दिखाती हैं कि कैसे डी-किसानीकरण की प्रक्रिया शुरू हुई, जिसने न केवल देश की अर्थव्यवस्था, बल्कि इसकी आध्यात्मिक और नैतिक नींव को भी गहराई से प्रभावित किया। एफ। अब्रामोव और वी। रासपुतिन की कहानी, वी। शुक्शिन और अन्य की कहानियां वाक्पटुता से इस बात की गवाही देती हैं कि यह सब किस कारण से हुआ।

एफ। अब्रामोव (1920-1982) ने रूसी किसान की त्रासदी का खुलासा किया, जिसके पीछे पूरे देश की त्रासदी है, उदाहरण के लिए पेकाशिनो के उत्तरी रूसी गांव के उदाहरण पर, जिसका प्रोटोटाइप एफ। अब्रामोव का पैतृक गांव वेरकोला था। टेट्रालॉजी "प्रिसलिनी", जिसमें उपन्यास "टू विंटर्स एंड थ्री समर", "ब्रदर्स एंड सिस्टर्स", "क्रॉसरोड्स", युद्ध के बाद के वर्ष, सत्तर के दशक तक शामिल हैं। टेट्रालॉजी के केंद्रीय पात्र मिखाइल प्रियसलिन हैं, जो 14 साल की उम्र से न केवल एक अनाथ परिवार के मुखिया के लिए, बल्कि सामूहिक खेत के मुख्य व्यक्ति और उसकी बहन लिज़ा के लिए भी बने रहे। अपने छोटे भाइयों और बहनों को अपने पैरों पर खड़ा करने और उनके पैरों पर खड़ा करने के उनके वास्तव में अमानवीय प्रयासों के बावजूद, जीवन उनके लिए निर्दयी हो गया: परिवार बिखर गया, बिखर गया: जो जेल जाता है, जो शहर में हमेशा के लिए घुल जाता है, जो मर जाता है। गाँव में केवल मिखाइल और लिज़ा ही बचे हैं।

चौथे भाग में, मिखाइल, एक मजबूत, मजबूत चालीस वर्षीय व्यक्ति, जिसे हर कोई पहले सम्मान करता था और पालन करता था, उत्तरी रूसी गांव के पारंपरिक जीवन शैली को नष्ट करने वाले कई सुधारों के संबंध में दावा नहीं किया जाता है। वह एक दूल्हा है, लिसा गंभीर रूप से बीमार है, उसकी बेटियाँ, सबसे छोटे को छोड़कर, शहर को देखती हैं। गांव के लिए क्या रखा है? क्या उसे माता-पिता के घर की तरह नष्ट कर दिया जाएगा, या वह उन सभी परीक्षाओं को सहेगी जो उस पर आई थीं? एफ. अब्रामोव सर्वश्रेष्ठ की उम्मीद करता है। टेट्रालॉजी का समापन, इसकी सभी त्रासदी के लिए, आशा को प्रेरित करता है।

एफ। अब्रामोव की "लकड़ी के घोड़े", "पेलेग्या", "अलका" की छोटी कहानियाँ बहुत दिलचस्प हैं, जिसमें, तीन महिलाओं की नियति के उदाहरण से, कोई भी मुश्किल में महिला राष्ट्रीय चरित्र के विकास को प्रोत्साहित करने से बहुत दूर का पता लगा सकता है। और महत्वपूर्ण समय। कहानी "वुडन हॉर्स" हमें वासिलिसा मेलेंटेवना से मिलवाती है, जो एक शानदार महाकाव्य नाम वाली महिला और एक धर्मी महिला की आत्मा है। उसके चारों ओर सब कुछ उसकी उपस्थिति से चमकता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसकी बहू झेन्या भी इंतजार कर रही है - वह मेलेंटेवना के आने का इंतजार नहीं कर सकती। Melentyevna एक ऐसा व्यक्ति है जो काम में, चाहे वह कुछ भी हो, जीवन के अर्थ और आनंद को देखता है। और अब, बूढ़ी और कमजोर, वह मशरूम के लिए निकटतम जंगल में भी जाती है ताकि दिन व्यर्थ न जाए। उसकी बेटी सोन्या, जिसने युद्ध के बाद की कठिन अवधि में खुद को लॉगिंग साइट्स पर पाया और अपनी प्रेमिका द्वारा धोखा दिया गया था, लोगों के सामने शर्म और अपनी मां के सामने इतनी शर्मिंदगी से आत्महत्या नहीं की, जिसने किया उसके पास समय नहीं था और वह उसे चेतावनी देने और रोकने में असमर्थ थी।

यह भावना अलका के लिए समझ से बाहर है, एक आधुनिक देश की लड़की, जो जीवन में एक पतंगे की तरह फड़फड़ाती है, फिर अपनी सारी ताकत के साथ शहरी जीवन से चिपकी रहती है, एक वेट्रेस के संदिग्ध हिस्से के लिए, फिर उसकी राय में, एक शानदार जीवन के लिए प्रयास करती है। फ़्लाइट अटेंडेंट। उसने अपने सेड्यूसर - एक विजिटिंग ऑफिसर - क्रूर और निर्णायक रूप से, सेना से अपनी बर्खास्तगी की मांग की, जिसका वास्तव में उन वर्षों में नागरिक मौत का मतलब था, और इस तरह पासपोर्ट प्राप्त करना (जैसा कि आप जानते हैं, 50 के 60 के दशक में, किसानों ने नहीं किया था पासपोर्ट हैं, और शहर में जाने के लिए, आपको हुक या बदमाश द्वारा पासपोर्ट प्राप्त करना होगा)। अल्की की छवि के माध्यम से, एफ। अब्रामोव ने पाठकों का ध्यान तथाकथित "सीमांत" व्यक्ति की समस्या की ओर आकर्षित किया, अर्थात एक व्यक्ति जो अभी-अभी गाँव से शहर चला गया है, जिसने पुराने आध्यात्मिक को खो दिया है और नैतिक मूल्य और नए नहीं मिले, उन्हें शहरी जीवन के बाहरी संकेतों से बदल दिया।

"सीमांत" व्यक्तित्व की समस्याएं वी. शुक्शिन (1929-1974) एक अर्ध-शहरी-अर्ध-ग्रामीण व्यक्ति के बारे में भी चिंतित थे, जिन्होंने रचनात्मक बुद्धिजीवियों के बीच, शहरी जीवन में, अल्ताई ग्रामीण इलाकों के एक "प्राकृतिक" व्यक्ति को विकसित करने की कठिनाइयों का अनुभव किया।

लेकिन उनका काम, विशेष रूप से, लघु कथाएँ, एक महत्वपूर्ण युग में रूसी किसानों के जीवन के विवरण की तुलना में बहुत व्यापक हैं। जिस समस्या के साथ वी। शुक्शिन आए 60 के दशक का साहित्य , संक्षेप में, अपरिवर्तित रहा है - यह व्यक्तित्व की पूर्ति की समस्या है। उनके नायक, जिन्होंने अपने लिए एक और जीवन का "आविष्कार" किया (मोन्या क्वासोव "जिद्दी", ग्लीब कपुस्टिन "कट ऑफ", ब्रोंका पुपकोव "मिल क्षमा, मैडम", टिमोफे खुद्याकोव "दूसरे सत्र के लिए टिकट"), प्राप्ति के लिए तरस रहे हैं कम से कम उस काल्पनिक दुनिया में... शुक्शिन की समस्या असामान्य रूप से तीव्र है क्योंकि विशद के पीछे, जैसे कि नायक के व्यक्ति से, कथन हम वास्तविक जीवन की असंभवता के बारे में लेखक के चिंतित प्रतिबिंब को महसूस करते हैं जब आत्मा "गलत चीज़" में व्यस्त होती है। वी। शुक्शिन ने इस समस्या की गंभीरता पर जोर दिया, प्रत्येक व्यक्ति को अपने जीवन के अर्थ, पृथ्वी पर अपने उद्देश्य के बारे में, समाज में अपने स्थान के बारे में सोचना बंद करने की आवश्यकता पर जोर दिया।

वी। शुक्शिन ने अपनी अंतिम पुस्तकों में से एक को "वर्ण" कहा। लेकिन, वास्तव में, उनका सारा काम उज्ज्वल, असामान्य, अद्वितीय, मूल पात्रों की छवि के लिए समर्पित है जो जीवन के गद्य में, अपने सामान्य रोजमर्रा के जीवन में फिट नहीं होते हैं। उनकी एक कहानी के शीर्षक के अनुसार, इन मूल और अनुपयोगी शुक्शिन पात्रों को "शैतान" कहा जाने लगा। वे। वे लोग जो अपनी आत्मा में कुछ अपना, अनोखा, सजातीय पात्रों-प्रकारों के द्रव्यमान से अलग करते हैं। अपने मूल रूप से सामान्य चरित्र में भी, शुक्शिन अपने जीवन के उन क्षणों में रुचि रखते हैं जब उनके व्यक्तित्व के सार को उजागर करने वाला कुछ विशेष, अनूठा, प्रकट होता है। ऐसी कहानी "बूट्स" सर्गेई दुखविन की कहानी है, जो शहर में अपनी पत्नी दूधिया क्लावा के लिए बेहद महंगे, सुरुचिपूर्ण जूते खरीदता है। वह अपने कृत्य की अव्यवहारिकता और संवेदनहीनता का एहसास करता है, लेकिन किसी कारण से वह अन्यथा कार्य नहीं कर सकता है, और पाठक समझता है कि यह सहज रूप से अपनी पत्नी के लिए प्यार की भावना को प्रकट करता है, जो रोजमर्रा की जिंदगी के पीछे छिपा है, जो कि जीवन के वर्षों में ठंडा नहीं हुआ है। साथ में। और यह मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक रूप से प्रेरित कार्य पत्नी से प्रतिक्रिया को जन्म देता है, जैसा कि कम से कम व्यक्त किया जाता है, लेकिन उतना ही गहरा और ईमानदार। वी। शुक्शिन द्वारा बताई गई सरल और अजीब कहानी आपसी समझ की एक उज्ज्वल भावना पैदा करती है, "जटिल सरल" लोगों का सामंजस्य जो कभी-कभी साधारण और क्षुद्र के लिए भुला दिए जाते हैं। क्लावा ने सहवास, युवा उत्साह, हल्कापन की एक स्त्री भावना को जगाया, इस तथ्य के बावजूद कि जूते, निश्चित रूप से छोटे निकले और सबसे बड़ी बेटी के पास गए।

किसी व्यक्ति के स्वयं होने के अधिकार का सम्मान करते हुए, भले ही इस अधिकार का प्रयोग किसी व्यक्ति को अजीब और हास्यास्पद बना देता है, दूसरों के विपरीत, वी। शुक्शिन उन लोगों से नफरत करते हैं जो व्यक्तित्व को एकजुट करना चाहते हैं, सब कुछ एक सामान्य भाजक के तहत लाते हैं, सामाजिक रूप से गुंजयमान के पीछे छिपते हैं महत्वपूर्ण वाक्यांशों से पता चलता है कि अक्सर इस खाली और मधुर वाक्यांश के पीछे ईर्ष्या, क्षुद्रता, स्वार्थ छिपा होता है ("मेरे दामाद ने एक जलाऊ लकड़ी की मशीन चुरा ली", "बेशर्म")। कहानी "बेशर्म" तीन बूढ़े लोगों के बारे में है: ग्लूखोव, ओल्गा सर्गेवना और ओटाविखा। सामाजिक रूप से सक्रिय, ऊर्जावान और निर्णायक ओल्गा सर्गेवना ने अपनी युवावस्था में हताश आयुक्त के लिए विनम्र और शांत ग्लूखोव को प्राथमिकता दी, लेकिन, अंत में, वह अकेली रह गई, अपने पैतृक गांव लौट गई, अपने वृद्धों के साथ अच्छे और यहां तक ​​​​कि संबंध बनाए रखा और अकेला भी प्रशंसक। ओल्गा सर्गेयेवना का चरित्र कभी भी सुलझता नहीं अगर बूढ़ा ग्लूखोव ने अकेले ओटाविखा के साथ एक परिवार शुरू करने का फैसला नहीं किया था, जिससे ओल्गा सर्गेयेवना का गुस्सा और ईर्ष्या पैदा हो गई थी। उन्होंने इस उम्र में अंतरंग संबंधों की अयोग्यता पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इस तरह के एक संघ की अनैतिकता और अनैतिकता के बारे में बात करते हुए, मुख्य और मुख्य के साथ सार्वजनिक निंदा की शब्दावली का उपयोग करते हुए, बुजुर्गों के खिलाफ लड़ाई का नेतृत्व किया, हालांकि यह स्पष्ट है कि यह मुख्य रूप से था एक दूसरे का परस्पर समर्थन। और नतीजतन, उसने बूढ़े लोगों को एक साथ रहने के बारे में उनके विचारों की भ्रष्टता (गैर-मौजूद) के लिए शर्मिंदा महसूस किया, डर था कि ओल्गा सर्गेवना इस कहानी को गांव में बताएगी और इस तरह उन्हें पूरी तरह से अपमानित करेगी। लेकिन ओल्गा सर्गेवना चुप है, इस तथ्य से काफी संतुष्ट है कि वह लोगों को अपमानित करने, रौंदने में कामयाब रही, शायद फिलहाल चुप है। ग्लीब कपुस्टिन भी "कट" कहानी में दूसरों के अपमान से खुश हैं।

वी। शुक्शिन के पसंदीदा नायक असाधारण सोच हैं, जो जीवन के अर्थ की शाश्वत खोज में हैं, अक्सर एक नाजुक और कमजोर आत्मा वाले लोग, जो कभी-कभी हास्यास्पद, लेकिन मार्मिक कृत्य करते हैं।

वी। शुक्शिन एक छोटी कहानी के उस्ताद हैं, जो "प्रकृति से" एक विशद स्केच पर आधारित है और इस स्केच के आधार पर इसमें निहित एक गंभीर सामान्यीकरण है। ये कहानियां "ग्रामीण", "एक स्पष्ट चंद्रमा में वार्तालाप", "वर्ण" संग्रह का आधार बनाती हैं। लेकिन वी। शुक्शिन एक सार्वभौमिक लेखक हैं, जिन्होंने दो उपन्यास बनाए हैं: द ल्यूबविंस एंड आई कैम टू गिव यू फ्री विल, स्क्रीनप्ले रेड कलिना, व्यंग्य नाटक और सुबह वे जाग गए और तीसरे रोस्टर तक। उन्हें निर्देशन और अभिनय दोनों से प्रसिद्धि मिली।

वी. रासपुतिन (बी. 1938) तथाकथित ग्रामीण लेखकों की युवा पीढ़ी के सबसे दिलचस्प लेखकों में से एक हैं। वह एक आधुनिक अंगारा गांव के जीवन से कहानियों की एक श्रृंखला के लिए प्रसिद्ध हो गया: "मनी फॉर मैरी", "द लास्ट टर्म", "लाइव एंड रिमेम्बर", "फेयरवेल टू मटेरा", "फायर"। कहानियों को साइबेरियाई गांव के जीवन और जीवन के रेखाचित्रों की संक्षिप्तता, विभिन्न पीढ़ियों के किसानों के पात्रों की चमक और मौलिकता, दार्शनिकता, सामाजिक, पर्यावरणीय और नैतिक समस्याओं का एक संयोजन, मनोविज्ञान, एक उत्कृष्ट भावना से अलग किया जाता है। भाषा, शैली की कविता ...

वी। रासपुतिन के नायकों के पात्रों में, जिन्होंने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई, सबसे पहले, उन छवियों की गैलरी को उजागर करना आवश्यक है जिन्हें आलोचकों ने "रासपुतिन की बूढ़ी महिलाओं" के रूप में परिभाषित किया है - उनकी किसान महिलाएं जिन्होंने अपने कंधों पर सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहन किया। और अपनी पवित्रता और शालीनता, कर्तव्यनिष्ठा को बनाए रखते हुए, किसी व्यक्ति का मुख्य गुण उसकी पसंदीदा नायिकाओं में से एक द्वारा निर्धारित किया जाता है - बूढ़ी महिला डारिया "विदाई से मटेरा" को नहीं तोड़ा। ये वास्तव में धर्मी स्त्रियाँ हैं जिन पर पृथ्वी टिकी है। "द लास्ट टर्म" कहानी से अन्ना स्टेपानोव्ना अपने जीवन में सबसे बड़ा पाप मानती है कि सामूहिकता के दौरान, जब सभी गायों को एक आम झुंड में रखा गया था, सामूहिक खेत में दूध देने के बाद, उसने अपने बच्चों को बचाने के लिए अपनी गाय ज़ोरका को दूध पिलाया। भुखमरी। एक बार उसकी बेटी ने इस व्यवसाय को पकड़ लिया: "उसकी आँखों ने मुझे मेरी आत्मा में जला दिया," अन्ना स्टेपानोव्ना ने अपने पुराने दोस्त को अपनी मृत्यु से पहले स्वीकार किया।

"फेयरवेल टू मटेरा" कहानी से डारिया पिनिगिना शायद सबसे ज्वलंत और सौहार्दपूर्ण तरीके से वी। रासपुतिन की कहानियों से धर्मी बूढ़ी महिला की घोषणात्मक छवि है। कहानी अपने आप में गहरी, पॉलीफोनिक, समस्याग्रस्त है। मटेरा अंगारा पर एक विशाल द्वीप है, जो साइबेरियन स्वर्ग का प्रोटोटाइप है। इसमें वह सब कुछ है जो एक सामान्य जीवन के लिए आवश्यक है: एक आरामदायक गाँव जिसमें अद्भुत लकड़ी की नक्काशी से सजाए गए घर हैं, जिसके कारण लगभग हर घर में एक मेज लगाई जाती है: "राज्य द्वारा संरक्षित", जंगल, कृषि योग्य भूमि, कब्रिस्तान जहां पूर्वज हैं दफन, घास के मैदान और घास काटना, चारागाह, नदी। ज़ार का पत्ता है, जो किंवदंती के अनुसार, द्वीप को मुख्य भूमि से जोड़ता है, इसलिए, जो जीवन की ताकत और हिंसा की कुंजी है। द्वीप का मालिक है - एक पौराणिक प्राणी, उसका ताबीज, संरक्षक। और यह सब हमेशा के लिए नष्ट हो जाना चाहिए, एक और हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन के निर्माण के परिणामस्वरूप पानी के नीचे जाना चाहिए। निवासी अपने भाग्य में बदलाव को अलग तरह से समझते हैं: युवा भी खुश हैं, मध्यम पीढ़ी जो हो रहा है उसकी अनिवार्यता के साथ सामंजस्य बिठाती है, कुछ मुआवजे पाने के लिए अपने घरों को समय से पहले जला देते हैं और जैसे ही पीते हैं संभव। और केवल डारिया ने मटेरा को विचारहीन और क्षणभंगुर विदाई के खिलाफ विद्रोह कर दिया, उसे धीरे-धीरे अपरिहार्य शून्य में, गरिमा के साथ, उसकी झोपड़ी को तैयार करना और शोक करना, कब्रिस्तान में अपने माता-पिता की कब्रों की सफाई करना, उन लोगों के लिए प्रार्थना करना, जो अपनी विचारहीनता के साथ प्रार्थना करते हैं। उसे और द्वीप को नाराज कर दिया। एक कमजोर बूढ़ी औरत, एक गूंगा पेड़, द्वीप के रहस्यमय मालिक ने आधुनिक लोगों की व्यावहारिकता और तुच्छता के खिलाफ विद्रोह किया। वे स्थिति को मौलिक रूप से नहीं बदल सकते थे, लेकिन, गांव की अपरिहार्य बाढ़ के रास्ते में खड़े होने के कारण, एक पल के लिए भी विनाश में देरी हुई, उन्होंने डारिया के बेटे और पोते सहित अपने विरोधी बना लिए, और पाठकों को लगता है। इसलिए, कहानी का अंत इतना अस्पष्ट और बाइबिल की दृष्टि से उदात्त लगता है। Matera के लिए क्या रखा है? मानवता का क्या इंतजार है? इन सवालों को उठाने में ही विरोध और गुस्सा है।

हाल के वर्षों में, वी। रासपुतिन पत्रकारिता (निबंध "साइबेरिया! साइबेरिया ..." की पुस्तक) और सामाजिक और राजनीतिक गतिविधियों में लगे हुए हैं।

वी 60s - 80s तथाकथित "सैन्य गद्य", जिसने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के "दिन और रात" रोजमर्रा की जिंदगी और कारनामों को रोशन किया, ने भी खुद को काफी जोर से और प्रतिभाशाली रूप से घोषित किया। "ट्रेंच ट्रुथ", यानी। "युद्ध में मनुष्य" के अस्तित्व का अनकहा सत्य "पसंद" की अस्तित्वगत समस्या को हल करने के लिए नैतिक और दार्शनिक प्रतिबिंबों का आधार बन जाता है: जीवन और मृत्यु, सम्मान और विश्वासघात, एक राजसी लक्ष्य और अनगिनत बलिदानों के बीच एक विकल्प। इसके नाम। ये समस्याएं जी। बाकलानोव, यू। बोंडारेव, वी। बायकोव के कार्यों को रेखांकित करती हैं।

पसंद की यह समस्या विशेष रूप से वी। बायकोव की कहानियों में नाटकीय रूप से हल हो गई है। कहानी "सोतनिकोव" में दो पकड़े गए पक्षपातियों में से एक अपनी जान बचाता है, दूसरे के लिए जल्लाद बन जाता है। लेकिन अपने जीवन के लिए ऐसी कीमत उसके लिए निषेधात्मक रूप से भारी हो जाती है, उसका जीवन सभी अर्थ खो देता है, अंतहीन आत्म-आरोप में बदल जाता है और अंततः उसे आत्महत्या के विचार की ओर ले जाता है। "ओबिलिस्क" कहानी में वीरता और बलिदान का प्रश्न उठाया गया है। शिक्षक एलेस मोरोज़ ने बंधक बनाए गए अपने छात्रों के करीब रहने के लिए स्वेच्छा से नाज़ियों के सामने आत्मसमर्पण कर दिया। उनके साथ मिलकर, वह चमत्कारिक रूप से अपने एक छात्र को बचाते हुए मौत के मुंह में चला जाता है। वह कौन है - एक नायक या अकेला अराजकतावादी जिसने पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर के आदेश की अवहेलना की, जिसने उसे ऐसा करने से मना किया? क्या अधिक महत्वपूर्ण है - फासीवादियों के खिलाफ एक पार्टी-ज़ान टुकड़ी या मौत के लिए बर्बाद बच्चों के लिए नैतिक समर्थन के हिस्से के रूप में एक सक्रिय संघर्ष? वी। बायकोव मानव आत्मा की महानता, मृत्यु के सामने नैतिक असंबद्धता की पुष्टि करता है। एक योद्धा के रूप में युद्ध के सभी लंबे चार वर्षों से गुजरने के बाद, लेखक ने अपने जीवन और भाग्य के साथ ऐसा करने का अधिकार अर्जित किया।

1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में, साहित्य ने, समग्र रूप से समाज की तरह, एक गहरे संकट का अनुभव किया। XX सदी में रूसी साहित्य का इतिहास इस तरह विकसित हुआ, कि सौंदर्य कानूनों के साथ-साथ, इसका विकास एक सामाजिक-राजनीतिक, ऐतिहासिक प्रकृति की परिस्थितियों से निर्धारित हुआ, जो हमेशा फायदेमंद नहीं थे। और अब इस संकट को वृत्तचित्रवाद के माध्यम से दूर करने का प्रयास करते हैं, अक्सर प्रकृतिवाद की ओर प्रयास करते हैं ("अर्बत के बच्चे" रयबाकोव, शाल्मोव द्वारा), या दुनिया की अखंडता को नष्ट करके, ग्रे, अगोचर लोगों के धूसर रोज़मर्रा के जीवन को ध्यान से देखते हुए (एल। पेट्रुशेवस्काया, वी। पेटसुख, टी। टॉल्स्टया) ने अभी तक महत्वपूर्ण परिणाम नहीं दिए हैं। इस स्तर पर, रूस में समकालीन साहित्यिक प्रक्रिया की किसी भी रचनात्मक प्रवृत्ति को समझना काफी कठिन है। समय दिखाएगा और सब कुछ अपनी जगह पर रखेगा।