कई कलाकारों को लगातार गाइडनोव्स्की निबंधों को संबोधित किया जाता है: यह बच्चों के छात्र हैं संगीत स्कूल, संगीत स्कूलों और संरक्षक के छात्रों के साथ-साथ संगीत कार्यक्रम कलाकार भी। संगीतकार के संगीत को पढ़ने के लिए, न केवल अपने कार्यों की आलंकारिक सामग्री के विनिर्देशों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि प्रौद्योगिकी प्रदर्शन करने के क्षेत्र से संबंधित प्रश्नों को भी समझने के लिए महत्वपूर्ण है। इस काम में, हैड्ना के लेखन की शैली और व्याख्या की समस्या को इसकी कुंजी बेटे के उदाहरण से माना जाएगा।

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पूर्वावलोकन:

नगरपालिका बजटीय शैक्षिक संस्था

अतिरिक्त शिक्षा

Murmansk के बच्चों के स्कूल ऑफ आर्ट्स नंबर 1

विधिवत कार्य

शिक्षक सेमेनकोवा एवी।

"निष्पादन की विशेषताएं

मुख्य कार्य

जोसेफ हैदना "

मरमंस्क

2017 वर्ष

1. परिचय ................................................. ....... .. .... ....3
2. कुंजी सोनाटा ................................................ .. ...... 3
3. सामान्य व्याख्या समस्याएं:

गतिशीलता ................................................. ........ ........ 5

आर्टिक्यूलेशन ................................................. ............. 6

Temp ................................................. .............. ... ......... 6

आभूषण ................................................। । .... ......... 8

1. Sonatat के संस्करण ............................................. .. । ............ 9
2. निष्कर्ष ................................................. ......... ...... 12
3. प्रयुक्त साहित्य ............... ............................ 13

परिचय

कुंजीपटल निबंध जोसेफा के काम में केंद्रीय स्थानों में से एक पर कब्जा करते हैं और सोनातास, ऑर्केस्ट्रा के साथ पियानो के लिए संगीत कार्यक्रम, भिन्नता चक्र, साथ ही साथ काम करता है कम आकार का। संगीतकार के संगीत के मुद्दों पर मुद्दों पर, योगदान के बारे में कहना असंभव है कि हाइडन ने विश्व संगीत संस्कृति के विकास में पेश किया है।

सबसे पहले, वह वियना शास्त्रीय स्कूल के संस्थापकों में से एक बन गया। अपने नाम के साथ, सिम्फनी, क्वार्टेट, सोनाटा के शैलियों का विकास जुड़ा हुआ है।

हेडाडा की रचनात्मक विरासत बहुत बड़ी है। उन्होंने 104 सिम्फनीज़, 83 स्ट्रिंग क्वार्टेट बनाए, 50 से अधिक सोनाटास, विभिन्न रचनाओं के एक बड़ी संख्या में संगीत कार्यक्रम और कक्ष ensembles, साथ ही साथ मुखर सिम्फोनिक काम भी बनाया।

कई कलाकारों को लगातार Gaidnovsky निबंधों के लिए तैयार किया जाता है: ये बच्चों के संगीत स्कूलों, संगीत स्कूलों और संरक्षक के छात्रों, साथ ही संगीत कार्यक्रम कलाकारों के छात्र हैं। संगीतकार के संगीत को पढ़ने के लिए, न केवल अपने कार्यों की आलंकारिक सामग्री के विनिर्देशों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि प्रौद्योगिकी प्रदर्शन करने के क्षेत्र से संबंधित प्रश्नों को भी समझने के लिए महत्वपूर्ण है।

इस काम में, हैड्ना के लेखन की शैली और व्याख्या की समस्या को इसकी कुंजी बेटे के उदाहरण से माना जाएगा।

कीबोर्ड सोनाटा

वाद्य संगीत की इस शैली के लिए, संगीतकार ने पूरे संबोधित किया है रचनात्मक मार्ग। "सोनाटा" शब्द को पहली बार लागू किया गया था सोनाटा सी-मोल1771 में लिखा गया।

इस शैली के पचास निबंधों में से, कैटलॉग ए वैन होबोकन में दर्ज, केवल पांच मामूली में लिखे गए हैं: सी-मोल (हॉब। XVI / 20), एच-मोल (हॉब। XVI / 32), ई- मोल (होब। XVI / 34), सीआईएस-मोल (हॉब। XVI / 36), जी-मोल (हॉब। XVI / 44)।

पहले sonats, जिसे "WOARS" या "एक कुंजी के लिए शॉर्टकट" कहा जाता है, अभी भी आकार में काफी मामूली है और अक्सर क्लॉज कैरेक्टर द्वारा पहना जाता है। शैली के अनुसार, वे चार्ल्स फिलिप इमानुएल बहाएल के लेखन के करीब हैं, जिन्होंने विषयगत भिन्न, आभूषण और अभिनव पाठ्यचर्या तकनीकों के प्रवेश को सीखा है।

यह अज्ञात है कि कुछ सोनाटास हर्पसीकोर्ड या एक कीकॉर्डर के लिए लिखे गए थे, और जो पियानो के लिए। ऑटोग्राफ में, माइनर सोनाटा में पहले से ही फोर्ट, पियानो, स्फोरज़ाटो के गतिशील निर्देश शामिल हैं, लेकिन पियानो अभिविन्यास को इंगित करने वाले कोई क्रेशेंडो या diminuendo पदनाम नहीं हैं।

सच है, जो हथौड़ा पियानो को इंगित कर सकता है, सोनाटा के पहले मूल संस्करण में है, जो 1780 में वियना में काररिया से दिखाई दिया, लेकिन चूंकि यह पदचित्र ऑटोग्राफ में नहीं है, इसलिए इसे बाहर नहीं किया गया है कि इसे बाद में जोड़ा गया है ।

सोनाटा में, 1780 के बाद प्रकाशित, अधिक विभेदित गतिशील रंग दिखाई देते हैं, और शीर्षक पत्रक प्रति इल क्लैविसीमालो ओ फियानोफोर्ट में शामिल हैं, यह साबित करते हुए कि पियानो ने हार्प्सिंग की तुलना में कोई छोटी भूमिका नहीं की।

इस प्रकार, Guidna की स्पष्ट शैली धीरे-धीरे बदल गई और अंतिम sonats में एक पूर्ण समापन प्राप्त किया।

संगीतकार की वाद्य प्राथमिकताओं के साथ निकट संबंध में वक्ताओं, अभिव्यक्ति, टेम्पो और आभूषणों से संबंधित कार्यों की व्याख्या की अन्य शैलीगत विशेषताएं भी हैं।

गतिकी

जैसा कि आप जानते हैं, पियानो गाइडनोव्स्की समय में एक उज्ज्वल और स्पष्ट ऊपरी मामला था, जिसने गायक और पेंट्स में विविधता खेलने का मौका दिया, और एक प्रकार का निचला मामला, जिसकी पर्याप्त आवाज थी, जो गहरी, "चिपचिपा" से अलग-अलग अलग था। आधुनिक पियानो की आवाज़।

इसलिए, संगीतकार की उन या अन्य रचनाओं को खेलना, आपको ध्वनि की शक्ति को अतिरंजित करने की आवश्यकता नहीं है, ध्वनि को मजबूर करने के लिए, यह किले जैसा नहीं हो सकता है जब संगीत पत्र या prokofiev निष्पादित किया जाता है।

फोर्ट और पियानो परिवर्तन के लिए, एक छाया से दूसरे में धीरे-धीरे संक्रमण पर कॉपीराइट द्वारा नरम नहीं किया जाता है, फिर यहां ठेकेदार को क्लूस मैनुअल के टेम्पल्ड्स के विपरीत, बल्कि वैकल्पिक तकनीक के विपरीत नहीं किया जाना चाहिए। व्यक्तिगत ऑर्केस्ट्रल समूहों की प्रतिकृतियों के साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा की सुदृढ़ता।

मौजूदा परंपरा के अनुसार, हेडन अक्सर सटीक और स्पष्ट निर्देशों के बजाय गतिशीलता पर संकेतों के लिए सीमित होता है, इसलिए यह महत्वपूर्ण है कि गतिशील रंगों की भर्ती कार्य के अर्थ के अनुसार पारित की गई, इसकी शैली की विशेषताओं के अनुसार और पैटर्न और, किसी भी मामले में, विधर्मी उपाय से अधिक नहीं था।

संगीतकार की विशेषता स्फोरज़ाटो के निर्देश हैं, जिनमें सबसे विविध कार्यात्मक मूल्य है। निस्संदेह, वे हाइडना जोर इंगित करते हैं, लेकिन साथ ही टेक्स्ट सॉफ्राज़ाटो में गतिशील स्तर को निष्पादित करने के लिए, समझने और अलग करने के लिए आवश्यक है। फोर्टे की समग्र गतिशीलता के साथ, पियानो की गतिशीलता के साथ फोकस पर्याप्त और आकर्षक होना चाहिए - कमजोर, कभी-कभी मुश्किल से श्रव्य।

मोजार्ट के विपरीत, हेडन, एक नियम के रूप में, एक नोट पर फोर्ट और पियानो के पदनाम का उपयोग नहीं किया। शायद ही कभी, उन्होंने तथाकथित "इको डायनेमिक्स" का उपयोग किया, जिसमें व्यक्तिगत वाक्यांशों को कम करते समय दर्शकों में परिवर्तन शामिल होता है।

जोड़बंदी

Staccato - अंक और ऊर्ध्वाधर डैश की प्रजातियों के मूल्य को समझने के साथ लेगाटो और staccato के अनुपात से संबंधित प्रश्न, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्हें एक अलग संदर्भ में लागू करने की क्षमता के साथ, Gaidnov के लेखन के कलाकार के लिए भी महत्वपूर्ण होना चाहिए ।

तो, उदाहरण के लिए, नोट पर क्लिन हमेशा इंगित नहीं करता है कि यह ध्वनि Staccato पर खेला जाना चाहिए। इस तरह के एक पदनाम अक्सर वाक्यांशों के अंत में पाया जाता है, और ऐसे मामलों में, क्लिन वाक्यांश के एक संक्षिप्त और मुलायम अंत का संकेत देते हैं, न कि तीव्र उच्चारण पर। व्याख्या के बजाय, एक संक्षिप्त उच्चारण staccato के रूप में, क्लिना, इसे समझने की जरूरत है क्योंकि रिकॉर्डिंग कम है और लगभग हमेशा एक शांत नोट है जिस पर बिंदु मूल्यवान है।

अगला पल लीग के तहत बिंदु का निष्पादन है। इस स्ट्रोक हेडन की संभावना कम थी। इसका पारंपरिक निष्पादन - लगभग 2 बार नोट्स को छोटा करना। इस मामले में जब लीग के सिरों को फेरबदल संकेतों से लैस नहीं किया जाता है, तो उन्हें अधिक हल्के ढंग से प्रदर्शन करने की आवश्यकता होती है, जो ली गई लीगेटो तकनीकों का प्रतिबिंब है स्ट्रिंग्स टूल्स.

गति

हेडाडा के लेखन की गति निर्धारित करते समय कलाकार के सामने काफी कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है। सबसे पहले, संगीत की प्रकृति को ध्यान में रखना आवश्यक है: सोनातोवाट के स्पार्कलिंग फाइनल को सबसे अधिक मोबाइल गति की आवश्यकता होती है, लार्गो द्वारा चिह्नित भागों - धीमे। एक संगीत पाठ लिखने की विशेषताओं को ध्यान में रखना भी आवश्यक है: विशेष रूप से, शॉर्ट-लम्बाई नोट्स, जिनमें से कुछ यात्रियों हैं, उन्हें आंदोलन की गति को रोकना चाहिए। अंत में, अभिव्यक्ति पदों, साथ ही आभूषण, टेम्पो को निर्धारित करने में आवश्यक हैं।

सभी कठिनाइयों को आत्मविश्वास से हल करने के लिए, यह जानना जरूरी है कि संगीतकार को किस प्रकार के निर्देशों का सबसे अधिक बार रखा गया था और उन्होंने दर्शाया था। आप Gaidna कुंजी Sonats में सामना किए गए टेम्पो पदनामों की निम्नलिखित योजना की पेशकश कर सकते हैं:

प्रेस्टिसिमो - सबसे आखिरी गति।

प्रेस्टो - जल्दी से निष्पादित (लेकिन बेहद नहीं)। यह मुख्य रूप से फाइनल में पाया जाता है। यह एलेग्रो मोल्टो और एलेग्रो असई की गति से अनुमानित है।

विवेक - एक जीवंत आंदोलन का मतलब है, लेकिन प्रेस्टो से कम जल्दी।

एलेग्रो काफी तेजी से विकसित होता है, लेकिन अत्यधिक नहीं।

एलेग्रेट्टो एक मामूली तेज गति और निष्पादन का सुंदर चरित्र है। गति से, यह एलेग्रो की तुलना में andante के करीब है।

मॉडरेटो - मध्यम गति।

एंडेंट - निष्पादन के लिए कुछ कठिनाइयों को प्रस्तुत करता है। कुछ सोनाटा में, एंडेंट कॉन मोटो या एंडेंट को espressione का पदनाम, एक अधिक गतिशील गति का संकेत, या इसके विपरीत, एक शांत आंदोलन है।

लार्जेटो - टेम्पो, लार्गो की तुलना में तेज़ और विशेष रूप से महत्वपूर्ण, एडैगियो से तेज़।

Adagio - कुछ मामलों में, ई कैंटबाइल के अतिरिक्त एक धीमी गति और निष्पादन के लंबे चरित्र इंगित करता है।

लार्गो सबसे धीमी गति है।

यह पर जोर देना जरूरी है कि हेडना के समय, एंडेंट और एडैगियो जैसी दरों में अत्यधिक धीमी गति नहीं थी, जिसे उन्होंने XIX शताब्दी संगीतकारों के अभ्यास में अधिग्रहण किया था। इसके अलावा, सोनाटोव फाइनल में तेजी से गति से डरने की जरूरत नहीं है। लेकिन यह समझना महत्वपूर्ण है कि तेजी से गति के कारण, संगीत की स्पष्टता और लयबद्ध स्पष्टता का सामना नहीं करना चाहिए।

हैडना के लेखन की व्याख्या के लिए, एक लयबद्ध रूप से सटीक गेम और गति की स्थिरता विशेष और बहुत महत्वपूर्ण है। इसका मतलब यह नहीं है कि एक भाग या यहां तक \u200b\u200bकि एक अलग एपिसोड के भीतर, मुख्य गति से कोई विचलन नहीं हो सकता है। हालांकि, एक भाग के भीतर लगातार गति में बदलाव, और इसके अलावा, एक एपिसोड को बाहर रखा गया है। यह भी महत्वपूर्ण है कि संगीत में किसी भी मामूली त्वरण और मंदी के बावजूद संगतता की गति और प्रकृति अपरिवर्तित रहती है।

आभूषण

सजावटी गहने का निष्पादन एक सख्त योजना के साथ हैद्ना का पालन नहीं करता है, लेकिन प्रत्येक व्यक्तिगत एपिसोड की विशिष्ट विशेषताओं का पालन करता है: इसका चरित्र, संगीत, टेम्पो का आंदोलन। संगीतकार का संगीत इतना विविधता है कि यह एक सामान्य संप्रदाय को डिकोडिंग सजावट लाने के लिए समझ में नहीं आता है: मेलिम्म्स की अलग-अलग व्याख्या हो सकती है।

Forslagi , आठ या सोलहवीं नोटों द्वारा लिखित, लंबे या ब्रश, सदमे या अस्थिर हो सकता है। उनकी अवधि हमेशा स्पष्ट रूप से नोटेशन द्वारा निर्धारित नहीं होती है। फॉरेचर्स, चौथे या आधे नोट्स द्वारा नोट किया गया, आमतौर पर इन नोटों की अवधि के अनुरूप होता है।

Trello वे मुख्य ध्वनि और सहायक दोनों से शुरू कर सकते हैं। ज्यादातर मामलों में, उन्हें नखलाग के साथ खेला जाना चाहिए, भले ही वह न हो।

गैर-ब्रांडेड मॉर्डेंट (Pratericriller) तीन नोटों से हैडना के होते हैं और लंबे ट्रिल के विपरीत, मुख्य ध्वनि के साथ शुरू होता है। अक्सर चार नोट्स का निष्पादन पाया जाता है, जो सहायक ध्वनि से शुरू होता है, गलत तरीके से।

मॉर्डन को संदर्भित करने के लिए हेडन ने पार groupolto के एक संकेत का इस्तेमाल किया। मॉर्डन आमतौर पर ध्वनियों के आरोही अनुक्रमों में या एक लंबे नोट पर वाक्यांश की शुरुआत में उपयोग किया जाता है और हमेशा मुख्य ध्वनि से शुरू होता है।

ग्रुपोल्टो के पदनाम के लिए हेडन क्रॉस-लाइन वाले समूह के साथ-साथ तीन मामूली नोटों के निकालने वाले के सार्वभौमिक संकेत का आनंद लेता है। अक्सर, यह संकेत एक नोट पर खड़ा है और हमारे द्वारा निष्पादित किया जाता है, न कि एक मजबूत शेयर। यह दो नोटों के बीच भी हो सकता है।

मेल गैर ब्रांडेड मॉर्डन्ट एंड ग्रुप पैटो मुख्य नोट के साथ शुरू होता है और इसमें चार ध्वनियां होती हैं।

आम तौर पर, हम कह सकते हैं कि हाइडना के लिए मेलिज़्म की इंटरचेंजबिलिटी द्वारा विशेषता है, जो इस मामले में कौन सी सजावट चुनने के लिए कलाकार को तय करना संभव बनाता है।

संपादक का सोनात

XVIII शताब्दी के सत्तर की शुरुआत से पहले, पियानो सोनाटास गाइडना केवल पांडुलिपियों में मौजूद थी। 1774 में, वियना प्रकाशकजे Kurzbök पहली बार संगीतकार के छह सोनतों को प्रकाशित किया। 1778 में प्रकाशकI. यू। गमेल उन्होंने छह और सोनातोव को 1776 में पांडुलिपि में जाना जाता था।

एक साल बाद पेरिस फ़ैयर के छात्र हेडना मेंI. gaidnov के keycrings की बारह नोटबुक में से पहला प्रकाशित किया गया था।

पूर्ण संस्करण Breitkopf और Leipzig (1800-1806) में हर्टेल द्वारा किया गया था। 1780 से 17 9 0 की अवधि में, संगीतकार के व्यक्तिगत sonates इंग्लैंड और फ्रांस में प्रकाशित किए गए थे।

Haidna के पियानो के अन्य प्रकाशनों से, आप फ्रेंच 1840 संपादकों को कॉल कर सकते हैंए डोलेल (1850-1855) और प्रकाशनए लेमुका (1863)।

XIX शताब्दी के दूसरे छमाही की अवधि में 20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में, विभिन्न प्रकार की व्याख्याएं, रोमांटिक संगीत कला के प्रभाव में एक काम बनाने की शैली के अनुरूप नहीं थीं।

उनमें, मूल पाठ में परिवर्तन लेखक के लिगचर और आर्टिक्यूलेशन द्वारा सबसे महत्वपूर्ण रूप से छुआ गया था: मामूली भिगोकर लीग को लंबे, फ्राज़िंग द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे गायक और सांस लेने के अक्षांश की इच्छा से निर्धारित किया गया था। इस तरह के ligature का उपयोग करने का एक उदाहरण Gaidnov Sonat का संपादकीय कार्यालय हैरिमैन (18 9 5)।

इसके अलावा, संगीत की छेड़छाड़ को बढ़ाने के लिए लेगाटो गेम को प्राथमिकता दी गई थी। संगीत पाठ में, यह या तो लीग द्वारा नोट किया गया था, या मौखिक निर्देशों के लिए धन्यवाद, जो संगीत या संगत में छोटे नोटों से संबंधित थे, और सोनातत के तेज़ हिस्सों में मार्गदर्शन करने के लिए। व्यापक मेलोडिक लाइन बनाने का एक और माध्यम प्रचुर मात्रा में पेडलिज़ेशन था। विशेष रूप से, वह संपादकीय कार्यालय में पाई जाती हैएम. प्रेपेमा 1919 में प्रदर्शन किया।

"रोमांटिककृत" संपादकों के बारे में वार्तालाप पूरा करना, गाइडना के संपादकीय बोर्ड के बारे में कहना असंभव हैबी बार्टोका (1 9 12), चूंकि यह समय के कई विशिष्ट स्टाइलिस्ट टाइम्स पर ध्यान केंद्रित करता है। हंगेरियन संगीतकार फोरिसिमो और पियानिसिमो दोनों के पदों का उपयोग करके सोनातत गतिशीलता को समृद्ध करता है, जबकि मोल्टो एस्प्रेसिवो, पेसेंटे, ट्रांक्विलो, एगिटाटो के निर्देशों के साथ।

इसके अलावा, बार्कोक विवरण और गतिशील परिवर्तनों की प्रक्रिया स्वयं ही: इसके संस्करण में, क्रेशेंडो और diminuendo के पदनाम, crescendo molto और diminuendo molto पाया जा सकता है। कभी-कभी ध्वनि में वृद्धि आंदोलन के त्वरण के अनुरूप होती है और इसके विपरीत, ध्वनि को कमजोर करना - मंदी।

इसके अलावा, व्यक्तिगत वोट और कैल्ले को जोड़ने की मदद से, छाल ने एक अधिक स्पष्ट, राहत में छिपी आवाज को परिवर्तित कर दिया।

इसके अलावा, एक बड़ी अस्थायी और एग्रोलॉजिकल फ्रीडम संपादकीय कार्यालय द्वारा विशेषता है, जो कई प्रदर्शनकारी टिप्पणियों में दिखाई देता है।

20 वीं शताब्दी के 20 के दशक में, "रोमांटिकिंग" संपादकों ने अल्ट्रास्टर्स के संस्करणों के साथ तेजी से भीड़ की शुरुआत की। संचित संपादकीय परतों के कॉपीराइट को साफ करने की प्रक्रिया आसान नहीं थी और एक दशक तक नहीं लिया गया था।

1 9 20 में, ब्रेटकोफ और हेटर को प्रकाशन हाउस में कुइडन के कीवे के तीन खंडों में रिलीज़ किया गया थाके। पैस्लर। । यह संगीतकार ऑटोग्राफ, भविष्य में, उनके काम में, Gaidnovsky ulles के कई संपादकों के आधार पर एक प्रकाशन है।

1 9 20 के दशक के अंत से, संपादकों जिन्हें "सेमी-सेक्टर" कहा जा सकता है। उनमें, लेखक के पदनाम और संपादक विभिन्न फोंट में मुद्रित होते हैं। यह संपादकीय कार्यालय हैTsilhera (संस्करण Breitkopf, 1 9 32, में चार खंड, 42 सोनतास) और हेडन सोनातास का एक बहुत ही आम संस्करण संपादित किया गयाके। मार्टिंसन (संस्करण पीटर्स, 1 9 37, चार खंडों में, 43 सोनाटा)।

1 9 60-19 66 में, लक्ष्यों "संगीत" प्रकाशक ने चयनित सोनातास संपादित तीन खंड जारी किएएल। I. Roisman । लगभग उसी समय, गीडनन कीरी अलुअसर का प्रकाशन संयुक्त राज्य अमेरिका (1 9 5 9), हंगरी (1 9 61), ऑस्ट्रिया (1 964-19 66) और जर्मनी (1 963-19 65) में किया गया था। उन सभी को बार-बार पुनर्मुद्रित किया गया था।

कई संपादकीय कार्यों में से, यह निश्चित रूप से "वियना Ulitkst" आवंटित किया गया हैके। लैंडन । इसमें 62 सोनत शामिल हैं, जबकि अन्य सामान्य संस्करणों में वे बहुत छोटे हैं। इस प्रकाशन के महत्वपूर्ण फायदों में से एक सोनाटैट के स्थान पर कालक्रम क्रम है। अन्य सबसे महत्वपूर्ण विशेषता इसमें नए पाठ के समानता में शामिल होता है, जो मुख्य रूप से संगीतकार ऑटोग्राफ और हस्तलिखित प्रतियों पर आधारित होता है, न कि प्रिंट संस्करणों पर, कम से कम जीवन भर में।

इस दृष्टिकोण के परिणामस्वरूप, मौजूदा संपादकीय अभ्यास के लिए मूल रूप से नए मामलों में, "वियना अल्टेक्स्ट" में सोनाटास का पाठ काफी मंजूरी दे दी गई। एक phrasile प्रकृति का लीग रोमांटिक युग में गायब हो गया है, गतिशील निर्देशों से कम, केवल दुर्लभ मामलों में छोटा फ़ॉन्ट कचम डिकोडिंग सजावट। लेकिन उस युग के संगीत की व्याख्या से कई छोटे स्ट्रोक बहुत राहत बन गए हैं। इसके अलावा कोई पेडलिज़ेशन पदनाम भी नहीं हैं।

अल्ट्रा-संस्करण के साथ काम करते समय, न केवल ऐतिहासिक ज्ञान का एक निश्चित मार्जिन होना महत्वपूर्ण है, बल्कि संगीतकार के निर्देशों के मुख्य अभिव्यक्तिपूर्ण महत्व को भी समझते हैं, फिर अल्ट्राकस्ता के आधार पर बनाए गए व्यक्तिगत प्रदर्शन ढांचे सक्षम होंगे।

निष्कर्ष

बेशक, स्टाइलिस्टली सही व्याख्या की समस्याओं का गहराई सैद्धांतिक विचार अभी तक रचनात्मकता का प्रदर्शन नहीं करता है, लेकिन केवल उसके लिए एक नींव है। केवल रचनात्मक "अटकलें" के साथ संगीत कार्य श्रोताओं को प्रभावित करने के लिए "लाइव" होगा।

एक उत्कृष्ट सोवियत पियानोवादक मैरी ग्रीनबर्ग के शब्दों का एक उदाहरण एक उदाहरण हो सकता है: "मुझे संगीतकार के लिए आधुनिक विचारों, विचारों और भावनाओं की समझ खोजने के लिए एक चुनौती है; अब यह मुझे लगता है कि यह असंभव है, क्योंकि हम अपने जीवन को पूरी तरह से अलग होने पर दूरस्थ समय के व्यक्ति के अनुभव को समझ और पूरी तरह से दर्ज नहीं कर सकते हैं। हां, यह असंभव है कि यह आवश्यक है। अगर हम कुछ उत्पाद द्वारा "लाइव" जारी रखना चाहते हैं, तो हमें इसका अनुभव करना सीखना चाहिए जैसे कि यह हमारे समय में लिखा गया था। "

प्रयुक्त पुस्तकें

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कुंजी Sonatata Gaidna के प्रदर्शन की शैलीगत विशेषताएं

"हमेशा समृद्ध और अविश्वसनीय, हमेशा नए और हड़ताली, हमेशा महत्वपूर्ण और राजसी, यहां तक \u200b\u200bकि जब वह हँसता प्रतीत होता है। उन्होंने पूर्णता के उस चरण पर अपना संगीत उठाया कि हमने उसके सामने नहीं सुना। ". ये शब्द महान ऑस्ट्रिया संगीतकार जोसेफ हैद्ना के समकालीन लोगों में से एक हैं।

फ्रांज योज़ेएफ गाइड (31 मार्च, 1732, रुओरु-मई 31, 180 9, वियना) एक ऑस्ट्रिया संगीतकार है, जो वियना शास्त्रीय स्कूल के संस्थापकों में से एक है। गाइडना ने सोनाटा फॉर्म के गठन और विकास पर एक विशाल ऐतिहासिक योग्यता का मालिक है, जिसे अपनी कीबोर्ड साइटों और तीनों, क्वार्टेंट, संगीत कार्यक्रम, सिम्फनी में मेटामोर्फोफोस दोनों को हड़ताली करने के अधीन किया गया था, जो एक बार फिर सामान्य रूप से वाद्ययंत्र संगीत की गहरी एकता की गहरी एकता की गवाही देता है ।

एक व्यक्ति और कलाकार के रूप में, जे। हेडन उस समय गठित किया गया था जब नए सौंदर्यवादी विचार विकसित किए गए थे, सैद्धांतिक नियम, संगीत भावना, एक जीवित मानव भावना के आधार पर, और सूखी dogmas पर नहीं। संगीतकार ने देर से बरोक से प्रमुख युग से स्टाइलिस्ट विकास के लंबे और जटिल मार्ग को पारित किया, जिस पर उनके समकालीन थे जोहान सेबेस्टियन बाख और जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडल, क्रिस्टोफ़ विलिबाल्ड गड़बड़ और वुल्फगैंग अमेडस मोजार्ट और अंत में लुडविग वैन बीथोवेन।

हेडन को आबादी संगीत नसों से घिरा हुआ था। उस समय, वियना यूरोप का सांस्कृतिक और संगीत केंद्र था। समकालीन लोगों की यादों के मुताबिक, वियना एक हंसमुख, निस्संदेह शहर, लापरवाही का माहौल था, बेवकूफ ने हेडना के कार्यों को प्रभावित किया। हास्य और मुलायम प्रकाश, आसानी और अनुग्रह उनमें सुना जाता है। मध्य-XVIII शताब्दी के आदमी को दिव्य दिनचर्या के एक हिस्से की तरह महसूस किया, जो वह स्वेच्छा से और निर्विवाद था। सद्भाव, जो इस आदेश का नतीजा है, और आनंददायक, भगवान में जीवन-पुष्टि करने वाला विश्वास, जिसने उस समय के संगीत में एक अभिव्यक्ति पाया है, गाइडनोव के संगीत की सुंदरियों के लिए अधिक से अधिक श्रोताओं को आकर्षित कर रहा है। हेडन ने मान लिया कि उनका समकालीन न केवल निष्पादन के नियमों के साथ, बल्कि अपने समय की संगीतकार शैली के साथ भी परिचित था, और वह विश्व व्यवस्था और "उच्च विश्व व्यवस्था" पर भी विश्वास करता है। इस संबंध में, जे गाइडना का संगीत आई एस बहा के संगीत के बहुत करीब है: दोनों ने अविभाज्य रूप से भगवान में विश्वास किया, दोनों ने "भगवान की महिमा में" काम किया।

कुंजी सोनाटा गाइडनाअनजान इलाका। अधिकांश कलाकारों के लिए, Gaidovtedov और उसके संगीत के सिर्फ प्रशंसकों के लिए। पुराने कीबोर्ड संगीत वांडा लैंडोवस्क के एक विशेषज्ञ एक उत्कृष्ट clavesisinisk और एक पियानोवादक ने लिखा: "क्या हम हेडन के मालिक हैं कि वह सम्मानजनक जगह है जो वह योग्य है, और क्या हम वास्तव में अपने संगीत को समझते हैं? .. Gaidn-fire। उनकी रचनात्मक बल वास्तव में अविश्वसनीय थे। क्लैवियर या पियानफोर्ट के पीछे बैठे उन्होंने वास्तविक कृतियों का निर्माण किया; वह जानता था कि जुनून को कैसे जागृत किया गया और आत्मा की खुशी में लाया गया! गाइडना के काम बहुत अच्छे हैं, क्योंकि वे प्रेरणा और मौलिकता के अपने स्रोतों में प्रवेश करते हैं जो उन्हें दर्शाता हैउत्कृष्ट कृतियों। " संक्षेप में, प्रसिद्ध सेलिस्ट पाब्लो कैसालों ने इसके बारे में कहा: "कई हदना को नहीं समझते हैं। उसके पास सबकुछ अच्छी तरह से बनाया गया है, लेकिन उसका संगीत स्थायी आकर्षक कथा से भरा है। उनकी विशाल रचनात्मकता नवाचारों और आश्चर्यों के साथ भरती है। संगीत विचारों की अप्रत्याशित गति, यह भी रोडा से मेस्ट्रो में पाया जाता है। मैं यह कहने की हिम्मत करता हूं कि वह बीथोवेन से अधिक आश्चर्यचकित करने में सक्षम है: आखिरी बार कभी-कभी भविष्यवाणी की जा सकती है कि आगे क्या होगा, हैद्ना -कभी नहीं"। वियना क्लासिक के संगीत के लिए पियानोवादियों के अपर्याप्त ध्यान के लिए और विशेष रूप से, Svyatoslav रिचटर ने अपने सोनाटास से शिकायत की: "मुझे हिमा बहुत पसंद है, अन्य पियानोवादियों अपेक्षाकृत उदासीन हैं। किस तरहगुस्सा! " ग्लेन गुल्डा के अनुसार, "जीएआईडीएन सभी समय का सबसे कम मूल्यवान संगीतकार है"!

आज के संगीत दुभाषिया जे। हेडना और उनके युग के अन्य संगीतकारों को संगीत के आध्यात्मिक पक्ष के बारे में नोटेशन, उपकरण और सार्थक जागरूकता की विधि के कारण कई प्रकार की कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है।

तरीके, मेलिमिस

XVIII शताब्दी के बाद से नोटेशन की विधि महत्वपूर्ण रूप से बदल गई है, विशेष रूप से अभिव्यक्ति के संबंध में, साथ ही साथ संगीत अवधि और आभूषणों की एक स्पष्ट समझ के साथ। विंटेज संगीत सच्ची सजावट। XVIII शताब्दी की सभी सजावट हमेशा जल्दी और आसानी से आवाज चाहिए, और उदासीन ब्रांड नहीं होना चाहिए। वाई। हाइडन के बारे में वांडा लैंडोवस्क ने कहा: "वह मेल्यमा देता हैएक जिंदगी"। सजावट में एक डबल फ़ंक्शन होता है: लंबवत (सद्भाव के संबंध में) और क्षैतिज (एक लयबद्ध और मेलोडिक संवर्द्धन के रूप में, जो वे एक संगीत रेखा लाते हैं)। मुख्य बात यह है कि सजावट की प्रकृति को निर्धारित करता है, यह एक लय है। हैड्ना के लेखन की व्याख्या करने के लिए, एक लयबद्ध रूप से सटीक गेम विशेष महत्व का है। हाइडना के लिए व्यवहार सिर्फ एक बनाने की इकाई नहीं है, बल्कि एक वास्तविक संगीत आत्मा है। इसका सटीक पालन, एकरूपता, स्थिरता, टेम्पो की पुष्टि की गई अच्छी तरह से प्रदर्शन की मुख्य स्थितियां हैं। संगीत पाठ को लिखने की विशेषताओं को ध्यान में रखना भी आवश्यक है, विशेष रूप से, नोट्स की अवधि में सबसे कम नोट्स, जिनमें से कुछ यात्रियों हैं: ये नोट्स हैं जैसे कि टेम्पो की गति को सीमित करना, की गति आंदोलन। इसके बाद, संगीत की लयबद्ध तस्वीर से गुजरना असंभव है: तेजी से गति के कारण, संगीत की स्पष्टता और लयबद्ध स्पष्टता का सामना नहीं करना चाहिए। गति को जल्दबाजी से नहीं बदला जाना चाहिए, जो कि हेडना की भावना में नहीं है, हालांकि, और कई अन्य संगीतकार। अंत में, हेडाडा और आर्टिक्यूलेशन पदनामों के साथ-साथ आभूषण की गति को निर्धारित करते समय आवश्यक मूल्य है। खराब गति जिसमें संगीत पाठ में निर्दिष्ट सजावट को पूरा करना और कुछ आर्टिक्यूलेशन subtleties की पहचान करना असंभव है। अक्सर हैड्ना के आर्टिक्यूलेशन निर्देशों के अनुसार, वैसे, बहुत बेवकूफ, कोई भी सही चरित्र और गति का न्याय कर सकता है, आंदोलन की सही गति के बारे में।

साधन

जे। हाइडन एक पियानोवादक नहीं था, इसलिए उनके सोनाटास में प्रदर्शन तकनीक मोजार्ट की तुलना में आसान होती है, जो एक कॉन्सर्ट virtuoso था। यह स्पष्ट है कि XVIII शताब्दी के अंत तक, पियानो ने अपनी प्रमुख भूमिका से वंचित किया। मात्रा के विपरीत, पियानो ने ध्वनि, इसकी वृद्धि और decosals, मजबूत और कमजोरता में धीरे-धीरे गतिशील परिवर्तनों का उपयोग करना संभव बना दिया। शुरुआती हेडना सोनातस को सबसे अधिक संभावना है कि वेपचॉर्ड (या कीकॉर्डर) के लिए लिखा गया है, बाद में - ज्यादातर पियानफोर्ट के लिए। आधुनिक उपकरणों में खेलते समय, यह ध्यान रखना आवश्यक है कि गाइडनोव्स्की समय के पियानो के पास एक स्पष्ट और हल्का शीर्ष रजिस्टर था (जिसने गायकों और पेंट्स में विविधता को देखने का पूरा मौका दिया) और, बहुत ही असाधारण नीचे रजिस्टर। इस निचले (बास) रजिस्टर में पर्याप्त ध्वनि पूर्णता थी, हालांकि, आधुनिक पियानो की गहरी "चिपचिपा" ध्वनि से अलग-अलग रूप से भिन्न थे। बेसली ने केवल मजबूती से नहीं देखा, लेकिन विशेष रूप से स्पष्ट और बज रहा है। यह भी आवश्यक है कि हेड्डा के समय के पियानो को बहुत कम हद तक लगता है कि यह हमारे समय के पियानो की तुलना में विलय करने की अनुमति देता है

गतिकी

अनुवाद में "गतिशीलता" का अर्थ है "शक्ति"। इसने चित्रकारी विशेषताओं की एक बड़ी दुनिया का निष्कर्ष निकाला: ध्वनि कई गुना की दुनिया, अभिव्यक्तिपूर्ण संगीत आंदोलन की दुनिया, संगीत के काम का आंतरिक जीवन।

गतिशीलता के बारे में याद किया जाना चाहिए, सबसे पहले दो परिस्थितियों में से पहला, हदनाह युग में बहुत महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, फोर्ट हेदना फोर्ट के हमारे विचार के अनुरूप नहीं है। अतीत की तुलना में, हम निस्संदेह उच्च श्रेणी में अलग-अलग की ध्वनि सोचते हैं। उदाहरण के लिए, हमारे फोर्टे बहुत मजबूत और फोर्टा के दौरान अपनाए गए फोर्टे की मात्रा है। दूसरा, मौजूदा परंपरा के अनुसार, हेडन सटीक और स्पष्ट दिशाओं की बजाय गतिशीलता पर केवल संकेतों के साथ अक्सर सामग्री थी। इसलिए, हैड्ना के गतिशील संकेतों के एक छोटे पैमाने पर, एक तरफ या दूसरे को खुद से कुछ जोड़ना होगा। हालांकि, इसे हेडना के समय की सबसे महत्वपूर्ण प्रदर्शन आवश्यकताओं में से एक को याद किया जाना चाहिए, जो स्पष्ट रूप से क्वान्ज़ द्वारा तैयार किया गया है: "यह केवल उन स्थानों पर पियानो और फोर्टे का अनुपालन करने के लिए पर्याप्त नहीं है जहां वे चिह्नित हैं; प्रत्येक कलाकार उन्हें उन स्थानों पर लाने के बारे में सोचने में सक्षम होना चाहिए जहां वे इसके लायक नहीं हैं। इस कौशल को प्राप्त करने के लिए, अच्छी प्रशिक्षण की आवश्यकता और बड़ी है।अनुभव]।

पेडल

पेडल के बारे में बोलते हुए, आपको स्टाइलिस्ट सुविधाओं को याद रखने की आवश्यकता है कलाकारी के काम वह युग। चित्रकला में और वास्तुकला में, और मूर्तिकला में, कलाकार प्रकृति की सटीक रूप से पहचानते हैं, न कि फॉर्म के किसी भी धुंधले (थॉमस गीज़बोरो "श्री एंड्रयूज के पोर्ट्रेट को अपनी पत्नी के साथ", फ्रैंकोइस बुश "के साथ मैडम डी के चित्रित करेंPompadour)। सही पेडल का आविष्कार केवल 1782 में किया गया था। आम तौर पर, यह पेडल के बिना खेलने के लायक नहीं है, यह ध्वनि को कम करता है, लेकिन यह सोनाटास हैद्ना में इसका उपयोग करने के लिए बेहद सावधान रहना चाहिए। बीथोवेन ने कहा: "केवल एक सादगी को दिल से समझा जा सकता है". पेडल को कपड़े को अंधेरा नहीं करना चाहिए, कोई आवाज लंबे समय तक नहीं रहनी चाहिए।

स्ट्रिची

मुख्य संगीत हैंडल sforzato निर्देशों के स्टाइलिस्ट पैटर्न के ज्ञान के लिए विशेष रूप से बहुत कुछ दिया जाता है, जो संगीतकार की बेहद विशेषता है। उनके पास सबसे विविध कार्यात्मक मूल्य है।

इसके बाद, यह अंतर करना आवश्यक है: क्या SFORZATO का मतलब घड़ी के कमजोर हिस्सेदारी पर एक सिंकल जोर है, या यह वाक्यांश के सुन्दर चोटी पर जोर देता है? इंटोनेशन (फ्राज़िंग) लहजे हैद्ना की बहुत विशेषता है, और उनमें से सही भावना के बिना और, निश्चित रूप से, सही आनुपातिक खुराक के बिना, हेडाडा के कीकार्ड का अच्छा निष्पादन बस असंभव है। एक नोट (Sforzando के अर्थ में) एफपी के पदनाम के लिए, हेडन, एक नियम के रूप में, रिज़ॉर्ट नहीं किया (मोजार्ट के विपरीत, जो इस संकेत से प्यार करता था)। यह बहुत ही कभी वाई। हेडन द्वारा तथाकथित "इको डायनेमिक्स" तक सहारा लिया गया था। निष्पादक को ध्वनि छवि से मेल खाना चाहिए, जब वह एक लंबी ध्वनि बजाता है तो उसके हाथ हवा के माध्यम से लटका नहीं जाना चाहिए। छोटी आवाज़ें खेलते समय, "अपने आप को" हटाने की भावना लाने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। Gaidnovskaya Stakkato भी भाषण के सिद्धांत का पालन करता है।

ऐतिहासिक साक्ष्य छोटे लीग (पित्त) की अभिव्यक्तिपूर्ण छायांकन की आवश्यकता की पुष्टि करता है। ट्रूप्स दो नोट्स मोटीफ को अधिक ऊर्जावान बनाते हैं। यह छोटा जोर पहले नोट के सूक्ष्म आवंटन द्वारा हासिल किया जाता है।

गति

ठेकेदार के सामने और हाइडना के लेखन की गति निर्धारित करते समय काफी कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है। यहां आपको गाइडना संगीत, और प्रसिद्ध अनुभव, और उचित महत्वपूर्ण फ्लेयर की शैली के ज्ञान और ज्ञान की आवश्यकता है। तेजी से गति के प्रदर्शन में डरो मत। हेडन ने उन्हें स्वयं के बिना अलग नहीं किया और कहा, यह भी कहा जा सकता है, यहां तक \u200b\u200bकि प्यार किया गया है: उनके सोनाटोगो के कई फाइनल इसे स्पष्ट रूप से साबित करते हैं। हेडे के समय, एंडेंट और एडैगियो जैसी दरें अनावश्यक रूप से धीमी गति थीं, मान लीजिए कि उन्होंने XIX शताब्दी संगीतकारों के अभ्यास में अधिग्रहण किया। एंडेंट और एडैगियो हेडना उदाहरण के लिए, एंडेंट और एडैगियो बीथोवेन और रोमांटिक्स की तुलना में अधिक मोबाइल हैं। इन प्रतीकों द्वारा चिह्नित गाडना सोनाटास के कुछ हिस्सों को धीरे-धीरे पूरा नहीं किया जा सकता है, उनके लिए दयनीय असामान्य के साथ: यह हेडे के संगीत के स्टाइलिस्ट कानूनों के खिलाफ जाता है। और आपको हमेशा यह याद रखना चाहिए।

संगीत जे हेडना और उनके समकालीन लोगों की नवीनता यह है कि, पुरानी शैली (बारोक) के विपरीत, एक भाग के अंदर एक प्रभाव को प्रभावित नहीं करता है, और एक हिस्से के भीतर या नाटकों को "मनोवैज्ञानिक विकास" और इसके विपरीत की नींव रखी जाती है। इसके लिए वाई गाइडन इसके डायलेक्टिक विषयों के साथ "शास्त्रीय सोनाटा फॉर्म" के विकास के एक लंबे तरीके से जाना आवश्यक था। सबसे महत्वपूर्ण में से एक घटक भागों शिक्षण संगीत 18 वीं शताब्दी का दूसरा भाग - अभिव्यक्ति का सिद्धांत था। "भाषण सिद्धांत", सच्चे घोषणा का विकास, हमारे समय के विपरीत, किसी भी संगीत शिक्षा के मुख्य लक्ष्यों में से एक था। संगीत कहना चाहिए: " बातूनी संगीत", उपकरणों पर" बात कर रहे प्रदर्शन "को एक आदर्श माना जाता है, न कि एक रूपक अर्थ में, बल्कि प्रत्यक्ष आधार पर, एक वास्तविक भाषण के रूप में। यह मुख्य सिद्धांत है, जो XVIII शताब्दी के मध्य से, जर्मनी और फ्रांस में दोनों संगीत सौंदर्यशास्त्र की मौलिक स्थिति बन गया। कुंजी पर इस "बोलने वाला गायन" कैसे कार्यान्वित करें? परीक्षण उपाय - सबटेक्स्ट (कम से कम मुख्य विषय)। जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, जल्दी के काम में विनीज़ क्लासिक्स मैंने अपनी अभिव्यक्ति वैचारिक और भावनात्मक दुनिया और आधुनिक लोगों की विशिष्ट छवियों को पाया। इन संगीतकारों के लिए, Beethovensky "हीरो" विशेषता नहीं है - लोगों की ट्रिब्यून या रोमांटिक्स "प्रतिभा" अलग हो गया। मोजार्ट और हेडना के नायक, हालांकि, पहले से ही मध्ययुगीन विचारधारा के साथ टूटे हुए नए समय का व्यक्ति है, भविष्य में आशावादी आशावादी, भावनाओं की समृद्ध दुनिया (विशेष रूप से मोजार्ट में) के साथ संपन्न। यह कभी-कभी "हेलेनरी" की विशेषताओं से वंचित नहीं होता है, लेकिन कभी-कभी (अक्सर हाइडना में) बुर्जुआ पितृसत्ता।

सोनाटास हेडना का प्रदर्शन, यह याद रखना आवश्यक है कि हेडन एक व्यक्ति को अपने इरादों में स्पष्ट और परिभाषित किया गया था। उसके sonates उस सबूत द्वारा उच्चारण किया जाता है।

Yulia Gennadievna Tuyugashev
विधिवत विकास "हेडना के काम की स्टाइलिस्ट विशेषताएं

हिमा के निष्पादन की शैलीगत विशेषताएं.

गाइडना संगीत की शैलीगत विशिष्टता, कुंजी सहित, अपेक्षाकृत थोड़ा अध्ययन किया।

क्या, सबसे पहले, आपको सामान्य - सौंदर्य योजना में जानने और याद रखने की आवश्यकता है, कीबोर्ड का अध्ययन और व्याख्या करना शुरू करें, और हर दूसरे, संगीत गीडना?

1. गीडना निस्संदेह उन सौंदर्य के विचारों के करीब थे, जिसके अनुसार संगीत को ध्वनियों में गणितीय अनुपात का विस्तार करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन भावनाओं को जागृत किया गया है "मास्टरिंग हार्ट्स", "बाहर निकलें या शांत जुनून".

2. क्या गाइडन एक व्यक्ति और कलाकार के रूप में घिरा हुआ था, यदि ऐसा है तो वियना के घरेलू संगीत को रखना संभव है।

गतिशील रंग।

गतिशीलता के बारे में याद किया जाना चाहिए, सभी के ऊपर, लगभग दो परिस्थितियों, युग में बहुत महत्वपूर्ण है गीडना.

सबसे पहले, फोर्ट गीडना किसी भी तरह से हमारे विचार के बारे में अनुपालन के अनुरूप। अतीत की तुलना में, हम निस्संदेह उच्च श्रेणी में अलग-अलग की ध्वनि सोचते हैं। हमारे फोर्टे, उदाहरण के लिए, बहुत मजबूत और फोर्टे की मात्रा, के दौरान अपनाया गया है गीडना। बेशक, हमें फोर्टे पर वापस नहीं आना चाहिए, जो परिचित और अधिमानतः था गीडना: हमारा कान ध्वनिक रूप से मजबूत ध्वनि के आदी है। लेकिन हमें उन या दूसरों को खेलना भी नहीं करना चाहिए काम गाइडना, ध्वनि को मजबूर करने, फोर्टे की ताकत को अतिरंजित करें।

दूसरी बात, मौजूदा परंपरा के अनुसार, गाइडन अक्सर मुझे सटीक और स्पष्ट दिशाओं की बजाय गतिशीलता पर संकेतों के साथ ही संतुष्ट किया गया था। इसलिए, गतिशील पदों के एक कम पैमाने पर गीडनावैसे भी, आपको खुद से कुछ जोड़ना होगा।

साथ ही, इस नियम के बाद, यह ध्यान में रखना चाहिए कि गतिशील रंगों की भर्ती कार्य के अर्थ के अनुसार सख्ती से गुजरना चाहिए, इसके अनुसार शैली की विशेषताएं और नियमितता और किसी भी मामले में अनुमत माप से अधिक नहीं है। आप अपने जोड़ों में चुर के माध्यम से नहीं जा सकते हैं। गतिशील बारीकियों की बहुतायत उनकी तुलना में कम हानिकारक नहीं है अभाव: यह नहीं होना चाहिए नष्ट, सुन्दर रेखा को क्रश करें।

पिछले कुछ वर्षों में गाइडन सबसे विस्तृत और अधिक सावधानी से उन्हें ठीक किया गया प्रदर्शन आवश्यकताओं। और उसके बाद में काम उपलब्ध हैंजो आपको अपनी गतिशीलता की प्रकृति को अधिक सटीक रूप से न्याय करने की अनुमति देता है। गतिशील रंगों के भेदभाव का एक उत्कृष्ट उदाहरण कम से कम डी-डुर सोनाटा हो सकता है, जो 1782-1784 से संबंधित है, ईएस-डूर सोनाटा, 1 9 74 में बनाया गया था। यहां न केवल फोर्ट और पियानो के पदों के कारण हैं, बल्कि फोर्टिसिमो और पियानिसिमो के पदों के साथ-साथ, शायद, शायद, अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि क्रेस्केंडो के निर्देश या इसके समान एफ-पीआईयू एफ-एफएफ इन sonates, जैसे कुछ दुसरे काम करता हैउस अवधि से संबंधित gaidna शैली का पता लगाने के लिए उपयोग करें, विशेष रूप से, अपने वक्ताओं को स्टाइल करें.

विशेष बहुत जानने के लिए शैली संबंधी कुंजी संगीत के पैटर्न Haydna निर्देश sforzato।जो संगीतकार की बेहद विशेषता है। उनके पास सबसे विविध कार्यात्मक मूल्य है।

सबसे पहले, sforzato के निर्देश निस्संदेह मतलब है हदना एक्स्टेंस्ट्रोव्का। समय में गीडना अभी तक 19 वीं शताब्दी के लिए सामान्य रूप से उपयोग नहीं किया गया था और इस तरह के परिचित विशेष संकेत जैसे\u003e ^,< >। इसके बजाय, sforzato का प्रतीक अक्सर प्रयोग किया जाता था। इसलिए, यह अंतरंग और सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए तुरंत आवश्यक है कि गतिशील स्तर क्या होना चाहिए निष्पादित पाठ sforzato में पोस्ट किया गया। यह एक बात है अगर SFORZATO को कुल गतिशील स्तर पर चिपकाया जाता है। यह पूरी तरह से अलग है अगर यह पियानो के कुल गतिशील स्तर पर है। पहले मामले में, जोर काफी मजबूत, आकर्षक होना चाहिए; दूसरे में - कमजोर, कभी-कभी भी रखा जाता है।

इसके बाद आपको अंतर करना होगा: क्या SFORZATO का मतलब घड़ी के कमजोर हिस्से पर एक सिंकल तनाव है या यह केवल वाक्यांश के सुन्दर चोटी पर जोर देता है? अंतर्निहित (फ्राज़िंग) लहजे बहुत अजीब हैं गीडना, और उनके बारे में सही भावना के बिना, निश्चित रूप से, उचित आनुपातिक खुराक के बिना अच्छा गाइडना के कीकेस का निष्पादन बस असंभव है.

एक ही नोट पर फोर्ट और पियानो (एफ पी) के पदनाम के लिए (Sforzando में) गाइडनएक नियम के रूप में, रिसॉर्ट नहीं किया। इस संबंध में, यह मोजार्ट से दृढ़ता से अलग है, जो इस संकेत से प्यार करता था और अक्सर इसे उन स्थानों पर रखता था काम करता हैजहां पहले ध्वनि को काफी तेजी से लेना आवश्यक था, और फिर अचानक इसे कमजोर कर दिया।

बेहद शायद ही कभी सहारा लिया हेडन को तथाकथित करने के लिए"इको-डायनेमिक्स"। लेकिन वह अभी भी इस प्रभाव के लिए पूरी तरह से विदेशी नहीं था, जो गुस्से में बदलाव के लिए प्रदान करता था (कमजोर सोनिकिटी) जब व्यक्तिगत घड़ियों की पुनरावृत्ति। केवल यह ध्यान रखना चाहिए कि जब इस प्रभाव को लागू करके कार्यों का निष्पादन Gaidnaज्ञात सावधानी का निरीक्षण करना और आर्थिक होना आवश्यक है। विकास की एक पंक्ति को कुचलने के लिए गूंज प्रभाव के असीमित उपयोग का उपयोग करने से कुछ भी आसान नहीं है। संगीत सामग्री और इस प्रकार काफी खराब हो गया क्रियान्वयन। यह तथ्य कि गीडना यह प्रभाव दुर्लभ है, चेतावनी दी जानी चाहिए अभिनेता इस क्षेत्र में किसी भी अतिरिक्त से।

बिलकुल, गाइडन, संरक्षित कुछ मान्यताओं से न्याय, सभी प्रकार के अतिशयोक्ति का प्रतिद्वंद्वी था। और गतिशील पक्ष प्रदर्शन के यह अपवादों का गठन नहीं करता है। व्याख्या पर परिभाषा काम गाइडना कोई मोटा, तेज, अत्यधिक निकाला जाना चाहिए और सबसे महत्वपूर्ण बात यह नहीं होनी चाहिए, अभिव्यक्ति की कुलीनता और सादगी के नुकसान पर नहीं जाना चाहिए।

पहले काफी कठिनाइयाँ उत्पन्न होती हैं ठेकेदार और गति निर्धारित करते समय काम गाइडना। यहां ज्ञान की आवश्यकता है शैली संगीत गीडना, और प्रसिद्ध अनुभव। और उचित महत्वपूर्ण फ्लेयर। कब डरना चाहिए जब हैडना फास्ट टेम्प्स का प्रदर्शन. गाइडन वे निस्संदेह भाग नहीं थे और, यह भी कहा जा सकता है, यहां तक \u200b\u200bकि मैं प्यार करता था: अपने सोनाटा के कई फाइनल स्पष्ट रूप से इसे साबित करते हैं।

समय में गीडना एंडेंट और एडैगियो जैसी गति अत्यधिक धीमी गति से नहीं थी, ये दरें बीथोवेन और रोमांटिक की तुलना में अधिक मोबाइल हैं। सोनाटा के कुछ हिस्सों। गीडनाइन प्रतीकों के साथ चिह्नित अनावश्यक धीमा करेंअसामान्य के साथ पटटोचिका: इसका आगमन हो रहा है स्टाइलिस्ट के साथ रोटेशन संगीत के नियम गीडना। और आपको हमेशा यह याद रखना चाहिए।

गाइडन मैंने हमें गति के किसी भी गणितीय कैलकुस को नहीं छोड़ा, कोई मेट्रोनोमिक्स पदनाम नहीं। इसलिए, गति के सटीक निर्धारण के साथ, कई परिस्थितियों के साथ मेल करना आवश्यक है। सबसे पहले, यह बहुत ही चरित्र को ध्यान में रखना आवश्यक है संगीत: Sonatat स्पार्कलिंग फाइनल गीडनास्वाभाविक रूप से, उन्हें सबसे अधिक मोबाइल गति की आवश्यकता होती है, लार्गो चिह्नित भागों - सबसे धीमी गति। यह भी ध्यान में रखना आवश्यक है विशेषताएं संगीत पाठ, विशेष रूप से, अवधि में सबसे कम नोट्स, जिनमें से वे निश्चित रूप से शामिल हैं यात्री: ये नोट्स मानते हैं कि गति की गति को सीमित करें, आंदोलन की गति। इसके बाद, लयबद्ध पैटर्न से गुजरना असंभव है संगीत: तेजी से टेम्पो के कारण, संगीत की स्पष्टता और लयबद्ध स्पष्टता का सामना नहीं करना चाहिए। गति को जल्दबाजी से नहीं बदला जाना चाहिए जो आत्मा में नहीं है गीडना, हालांकि, कई अन्य संगीतकार। अंत में, कार्यों की गति निर्धारित करते समय आवश्यक मूल्य होता है गीडना और articulating पदनाम, साथ ही आभूषण। वह गति है जिसमें यह असंभव है का पालन करें डुप्लेक्स सजावट संगीत पाठ में निर्दिष्ट और कुछ आर्टिक्यूलेशन subtleties की पहचान करें। अक्सर आर्टिक्यूलेशन निर्देशों पर गीडनावैसे, बहुत बेवकूफ, आंदोलन की सही गति के बारे में, सही चरित्र और गति का न्याय कर सकते हैं।

आत्मविश्वास के लिए सभी कठिनाइयों की अनुमति देंकामों में गति निर्धारित करते समय उत्पन्न होता है गीडना, अच्छी तरह से जानना और चरित्र को समझना आवश्यक है gaidnov का टेम्पो संकेत; यह जानना आवश्यक है कि किस तरह के निर्देश, उन्होंने अक्सर अधिकतर सहारा लिया और उनका क्या मतलब था।

आप कुंजी सोनाटास में सामना किए गए टेम्पो पदनामों की निम्नलिखित योजना प्रदान कर सकते हैं गीडनाजिससे हमसे बहुत स्पष्ट हो जाएंगे।

सबसे तेज गति जो प्रमुख सोनातास में थी गीडनाप्रेस्टिसिमो की गति है। हालांकि, वह केवल एक बार पाया जाता है - 1780 से संबंधित जी-डूर में। प्रेस्टिसिमो यू। गीडना सबसे अधिक गति का मतलब है और चाहिए निष्पादित उचित रूप से जल्दी से। हम एक बार फिर जोर देते हैं कि आपको तेजी से डरने की आवश्यकता नहीं है गीडना, विशेष अपने हंसमुख में फाइनल: उन्हें आसानी से और जल्दी से खेला जाना चाहिए, वे इतने कल्पना की जाती हैं, वे किसी भी भारीपन के लिए अपने पत्र, विदेशी के एक निश्चित रूप से गहन तरीके से गवाही देते हैं।

दर की दूसरी दर गाइडना प्रेस्टो है।। यह गति अपने मुख्य sonats में 20 बार पाया जाता है (मुख्य रूप से अंतिम में) और अवश्य बेहद तेजी से निष्पादित करें(लेकिन अत्यंत नहीं)। यह सुनिश्चित करने के लिए प्रयास करना चाहिए कि सभी नोट्स, गहने और आर्टिक्यूलेशन स्ट्रोक स्पष्ट और स्पष्ट रूप से लगे, ताकि कोई ध्वनि खुरदरापन और त्रुटियां न हों।

पेस प्रेस्टो के लिए गीडना एलेग्रो मोल्टो और एलेग्रो असई की गति से संपर्क करें। और दूसरी गति अपने कीचेन में अक्सर पाई जाती है (एलेग्रो मोल्टो -5 बार, एलेग्रो असई हर बार एक बार है).

कुछ हद तक धीमा होना चाहिए निष्पादित Vivace Molto और Vivace Assai, क्रमशः, ई-मोल sonate में और sonate d-dur में पाया और एक बहुत ही जीवंत आंदोलन का अर्थ है, लेकिन अभी भी presto से कम तेजी से।

प्रायः इस्तेमाल किया जाने वाला हैडन कुंजी सोनाटा में, एलेग्रो पैटर्न पर्याप्त तेज़ गति को इंगित करता है, लेकिन अत्यधिक नहीं। में "शुद्ध" यह सोनातास 24 बार होता है; इच्छा के लिए गवाही देने के विभिन्न परिवर्धन के साथ गीडना या कुछ हद तक आंदोलन की गति को बढ़ाएं, या इसके विपरीत, इसे कुछ हद तक कम करने के लिए।

कुंजी सोनाटा में अक्सर कम नहीं होता है हेड्डा मेन्टेट पदनाम, टेम्पो डी मेन्टेटो। के लिये क्रियान्वयन इस टेम्पो को ध्यान में रखना चाहिए कि मेनिट्स गीडना, मेन्यूटा के विपरीत पहले के समय, ड्राइविंग आंदोलन पर अपेक्षाकृत शांत थे, लेकिन शायद, क्लासिक संतुलित मोजार्ट मेनू की तुलना में कम शांत। यही कारण है कि मेन्यूटा गीडना अनावश्यक रूप से जल्दी खेलना असंभव है। यह भी महत्वपूर्ण है कि किसी भी मेन्यूट में गीडना रणनीति में हमेशा 3 लयबद्ध होते हैं। और एक मजबूत शेयर के लिए एक झटका नहीं।

अपेक्षाकृत सामान्य रूप से कुंजी सोनाटास में होता है गीडना एलेग्रेट्टो पदनाम (केवल 4 गुना, मामूली रूप से तेजी से और एक साथ ग्रेसफुल चरित्र के साथ गवाही देता है प्रदर्शन के। शायद यह एलेग्रो की तुलना में एंडेंट आ रहा है।

प्रसिद्ध कठिनाइयों का प्रतिनिधित्व करते हैं Andante के लिए गाइडना निष्पादनजब कुंजी सोनातास 12 गुना है, जिसमें एक बार-कॉन मोटो के अतिरिक्त, 2 गुना - कोन एस्प्रेसियोन के अतिरिक्त। ये जोड़ बताते हैं कि कुछ मामलों में Gaidnदुर्भाग्य से, कुछ, मदद करने की मांग की ठेकेदार एंडेंट की गति के परिष्करण में: कॉन मोटो के शब्द इच्छा को इंगित करते हैं हदना निष्पादन Andante एक अधिक मोबाइल गति में, शब्द espressione शब्द - अपनी इच्छा को और अधिक शांति से खेलने की इच्छा (सोनाटा जी-डूर)। अन्य सभी मामलों में ठेकेदार इस सवाल को हल करने के लिए अन्य andante के लिए: इसे और अधिक चलती या अधिक शांत खेलें।

अक्सर कुंजी में सामना किया काम गाइडना मॉडरेटो पदनाम (20 बार) भी प्रदान करता है कलाकार बहुत सारी चिंताओं का है। यहां एक मध्यम गति हमेशा दूसरे के बराबर होती है। संगीत की प्रकृति, बनावट, गतिशीलता, लय और संगीत कपड़े के अन्य घटकों से अधिक निर्भर करता है।

Adagio, पोस्ट हैडन कुंजी सोनातास में 15 गुना से अधिक, नहीं होना चाहिए अत्यधिक धीमा। कहा पे गाइडन मैं उसकी लंबाई पर जोरदार जोर देना चाहता था, वह उनके लिए पदनाम ई को भी जोड़ता है (यह ईएस-डूर के पुत्र में कैसे हुआ).

की सबसे धीमी गति हेडना लार्गो है।, यह दो बार अपने मुख्य सोनाटास में पाया जाता है। इसके अलावा, एक मामले में, सोस्टेनूटो अभी भी इसमें शामिल है, जैसा कि आंदोलन की बेहद धीमी प्रकृति पर जोर देता है। कुंजी सोनातास में लेंटो पदनाम गीडना बिल्कुल नहीं होता है।

प्रमुख सोनातास के पाठ में भी उल्लेख किया है गीडना पदनाम लार्गेटो-टेम्पो लार्गो से तेज है, और वह विशेष तौर पर महत्वपूर्णAdagio से अधिक तेज। इसके बारे में ठेकेदार गाइडना काम करता है कभी नहीं भूलें।

व्याख्या के लिए हेडाडा स्पेशल एक लयबद्ध रूप से सटीक खेल बहुत महत्वपूर्ण है। के लिए गीडना - सिर्फ एक बनाने की इकाई नहीं, बल्कि एक वास्तविक संगीत आत्मा। इसके लिए सटीक अनुपालन, लयबद्ध एकरूपता, स्थिरता, कठोरता टेम्पो - अच्छे प्रदर्शन के लिए विशेष शर्तें.

हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि wIDNNA काम यांत्रिक रूप से किया जाना चाहिए, आत्महीन, औपचारिक रूप से, प्रत्येक तिमाही को उठाकर और एक्सिस ड्रॉपलर की कुल्हाड़ी के संचालन की तरह व्यवहार की एक मजबूत हिस्सेदारी। इसके अलावा, इसका मतलब यह नहीं है कि एक भाग या यहां तक \u200b\u200bकि एक अलग एपिसोड के भीतर गीडना मुख्य गति से कोई वापसी नहीं है। बेशक, लगातार गति में बदलाव गीडना एक भाग के भीतर बाहर रखा गया। वे पूरी तरह से अपनी आत्मा में नहीं हैं शैली और केवल निष्पादन को बर्बाद कर सकते हैं। लेकिन यहां अपवाद हैं; विशेष यह इसके अपेक्षाकृत देर से संदर्भित करता है काम करता है.

Agrogic, सही ढंग से समझा और मध्यम पर लागू, निस्संदेह प्राकृतिक मदद करता है संक्रमण निष्पादनव्यक्तिगत एपिसोड का संबंध। यदि हमेशा नहीं, तो कई मामलों में अस्थायी स्वतंत्रता यहां हमारे लिए आवश्यक प्रतीत होती है।

हां, और आम तौर पर किसी भी अच्छे संगीत के बारे में सोच रहा है क्रियान्वयन aggogic विचलन के बिना? आखिरकार, काम पर्याप्त प्लास्टिक खेला जाता है, आप लचीले ढंग से, केवल कृषि का सहारा ले सकते हैं!

गाइडन यहां सामान्य नियम से अपवाद हैं। यह केवल जरूरी है, हम दोहराते हैं, aggohic तरीके का उपयोग करने में सक्षम हो, अनुमत नहीं बढ़ो शैली बोरशन। हालांकि, ये सीमाएं बहुत रिश्तेदार बनती हैं। यहां स्वाद, जैसा कि पूरे अन्य में, एक निर्णायक भूमिका निभाता है।

रूबेटो भी बिल्कुल आवश्यक है जब कार्यों का निष्पादन Gaidna। लेकिन एग्जोलॉजिकल विचलन की तुलना में अधिक मध्यम खुराक पर भी। किस अर्थ में गाइडना संगीत की शैली की विशेषताएं अनिवार्य रूप से अलग शैली की विशेषताएं उनके महान समकालीन, चलो मोजार्ट कहते हैं, जिनके पास बिल्कुल स्पष्ट और स्पष्ट निर्देश हैं रूबेटो निष्पादन, और यहां तक \u200b\u200bकि खेल रूबाटो के लिए एक विस्तृत स्पष्टीकरण देता है: "सेवा बायां हाथ मुझे इसके बारे में नहीं पता था "सेवा मेरे "बाएं हाथ रियायतों के लिए क्रैक नहीं किया गया है"। डब्ल्यू गीडना हमें ऐसी आत्म-मान्यता नहीं मिलेगी। और यह और भी है

एक जटिल समस्या को जटिल बनाता है रूबेटो निष्पादन.

वास्तव में क्या रूबेटो को निष्पादित करता है और रूबेटो को कैसे निष्पादित किया जाए? क्या चरित्र?

जिसमें अंदाज? इन सवालों का जवाब देना मुश्किल है, कभी-कभी यह असंभव भी है।

एक निस्संदेह: संगत की गति और प्रकृति बनी रहनी चाहिए गीडना एक भी डिग्री अपरिवर्तित करने के लिए, मामूली त्वरण और मेलोडी में मंदी के किसी भी प्रभाव के अधीन नहीं, जो हमेशा स्पॉटलाइट में होना चाहिए अभिनेता। यह असंभव है, उदाहरण के लिए, अच्छा का पालन करेंजैसा कि ऊपर पहले से ही उल्लेख किया गया है, सोनात के धीमे हिस्से गीडनाकुशल रूबेटो का सहारा लेने के बिना। यह वह रिपोर्ट है ठेकेदार संरेखण और अभिव्यक्ति। बेशक, रूबेटो लगभग प्रभावित नहीं करता है हैद्ना के लेखन में फास्ट पार्ट्स का प्रदर्शन: यहां यह मौत की तरह है।

चाहे वे विशेषता हों गाइडना लयबद्ध रिकॉर्ड की कुछ विशेषताएंकिसके पास अपने पूर्ववर्तियों से जगह थी, विशेष रूप से अपने पूर्ववर्तियों के साथ, विशेष रूप से, बहल और हैंडल द्वारा? संक्षेप में, कुछ मामलों में यह आवश्यक है प्रदर्शन नोट्स लयबद्ध रूप से अलग। पाठ में वे क्या दर्ज किए गए हैं? शायद कभी-कभी आवश्यक ( विशेष रूप से जब बिंदीदार लय प्रदर्शन करते हैं, लेकिन कलात्मक स्वाद की सीमा को आगे बढ़ाने के बिना, केवल कभी-कभी बहुत सावधानी से। इस तरह के परिवर्तनों का लक्ष्य और औचित्य काउंटरवेट, आलसी और धुंधली में सक्रिय लय की उपलब्धि है क्रियान्वयन। हालांकि, इसे कभी नहीं भूलना चाहिए गाइडन वह एक आदमी अपने इरादों में काफी स्पष्ट और परिभाषित था। वह, एक नियम के रूप में, रिकॉर्ड किए गए नोट्स के रूप में वह उन्हें खेलना चाहता था। लय में परिवर्तन प्रदर्शन के वह नियम की तुलना में नियम के लिए अपवाद है।

आभूषण

आभूषण गाइडना स्थित है, कोई के एफ ई। बाख और मोजार्ट के बीच आधे रास्ते कह सकता है। हालांकि गाइडन और मैंने अपने महान शिक्षक के साथ कार्ल फिलीपा इमानुअल बाच कहा, इसे व्यापक रूप से सामान्यीकृत अर्थों में समझा जाना चाहिए, लेकिन किसी भी तरह से उन्होंने सचमुच अपने पूर्ववर्ती से आभूषण के नियमों को अपनाया था। उत्तर-जर्मन संगीतकार के साथ कुछ समानताओं के बावजूद, यहां तक \u200b\u200bकि पूरी तरह से ध्यान देने योग्य भी गीडना काफी स्वतंत्र नोटेशन है। आखिरकार, आपकी मुख्य शिक्षा वियना में प्राप्त GAIDNबर्लिन में नहीं।

Foreglags।

Forslagi गीडना, छोटे नोट्स द्वारा नोट किया गया, लंबे या संक्षिप्त, सदमे और अस्थिर हो सकता है। उनकी स्थायित्व हमेशा निश्चित रूप से नोटेशन द्वारा पूर्व निर्धारित नहीं होती है, लेकिन बाद में, बाद में संगीतकारों के विपरीत, लंबे उच्चारण फॉर्मलैग प्रबल होते हैं, विशेष यदि सूत्र का छोटा नोट हार्मोनिक डिसोनेंस बनाता है। उनके लेखन के बावजूद, ऐसी असंतोष गिरफ्तारी आमतौर पर खेली जाती है। "ताल पर"एक साथ एक बास नोट या आवाज के एक नोट के साथ। Forechelags, चौथे या आधे नोट्स द्वारा नोट किया गया, आमतौर पर इन नोटों की अवधि के अनुरूप; आठ या सोलहवीं द्वारा दर्ज किए गए फोचर्स दोनों क्रॉल और लंबे समय तक हो सकते हैं। नतीजतन, आठवें द्वारा नोट किए गए निकालने के बाद, अच्छी तरह से आधे नोट की लंबाई हो सकती है, जैसे कि सोनेट जी-डूर, मेन्यूट, टैक्ट 28 में।

यदि शीट संगीत स्वयं एक कंडेंस बनाता है, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, एसईटीटी या ऑक्टेव पर जाने वाले फॉरेलाज़ के साथ, तो निकालने को आमतौर पर संक्षेप में और अज्ञात सोनाटा ईएस-डूर संख्या 49 एच खेला जाता है। 2, टी। 17।

ऐसे लोग भी हैं जिन्हें खेला जाना चाहिए आधुनिक लाड - उदाहरण के लिए, सोनाटा संख्या 37, डी-डूर में 1 भाग में, रणनीति 17-19 में।

बिना शर्त नियम जो अपवादों को नहीं जानते हैं उसे निकालने वाले और बाद के मुख्य स्वर के बीच एक लीग माना जाना चाहिए। इस तथ्य के कारण कि यह नियम 18 वीं शताब्दी के संगीतकारों के लिए पुरानी पांडुलिपियों में, और तदनुसार, फोर्सलैग के आधुनिक संस्करणों में कोई लीग नहीं है। उनकी अनुपस्थिति ने हमारे दिनों के संगीतकारों से भ्रम पैदा किया और विभिन्न प्रकार की गलत व्याख्याओं का नेतृत्व किया। न केवल forelags, छोटे नोटों द्वारा उल्लेख किया गया है, लेकिन डिस्चार्ज किया गया distentions हमेशा से बंधे रहना चाहिए संकल्पइसे धीरे से फिल्माया जाना चाहिए, जैसे सोनाटा नं। 35 एस- डूर (भाग 2, व्यवहार 4).

ट्रेली और गैर-अनोखे मॉर्डन।

ट्रेली यू गीडना, 18 वीं शताब्दी की सबसे अधिक ट्रेक की तरह, आमतौर पर एक इंकार्ड नोट के साथ शुरू होता है। के लिये प्रदर्शन Gaidnovsky टेल्स की सिफारिशों के इटालियंस से अधिक उपयुक्त हैं, की सिफारिशों के बजाय के। एफ। बाच, क्योंकि शिक्षक गीडना संरचना इतालवी रिपोर थी।

सामान्य रूप से सभी 18 वीं शताब्दी की सजावट की तरह, हमेशा जल्दी और आसानी से आवाज करना चाहिए, और उदासीन ब्रांड नहीं होना चाहिए। ट्रेल बाह के विपरीत, क्वान्ज़ को बताता है, मुख्य ध्वनि ऊपरी सहायक नोट की तुलना में थोड़ा मजबूत द्वारा बढ़ाया जाता है।

चलो तुलना करते हैं कलाकारों 1 भाग के एक स्थान का डिक्रिप्शन gaidnovskaya जी-डूर "नूह सोनाटा नं। 6 क्वांटा और बहा पर।

न केवल उतरने के साथ, बल्कि एक अच्छे मेलोडिक संचार के लिए ट्रिल की बढ़ती श्रृंखलाओं पर भी, यह मुख्य ध्वनि से शुरू करना बेहतर है, जैसे कि एफ-मोल "विविधता, 82 और आगे की रणनीति।

कभी-कभी ट्रिल न केवल उन नोटों की अवधि के लिए होते हैं जिन पर वे खड़े होते हैं, अर्थात् स्टॉप लगभग आधे में निपुण अवधिउदाहरण के लिए, 2 भागों में एफ- डुर "नूह सोनाटा नं। 23 (ट्रैकर्स 7-8).

गैर-सुगंधित mordent के होते हैं तीन नोटों का हेडाडा औरसामान्य लंबे ट्रिल के विपरीत, मुख्य ध्वनि के साथ शुरू होता है।

वास्तव में क्या हाइडन द्वारा निष्पादन की कल्पना की गई थीइसके कई उदाहरणों के आधार पर निष्कर्ष निकाला जा सकता है काम करता हैजहां गैर-मोल्डियंट को छोटे या बड़े नोट्स के साथ छुट्टी दी जाती है, उदाहरण के लिए, 1 भाग जी-डूर "नूह सोनाटा संख्या 3 9, टैक्ट 18 में।

अपनाने के बजाय गाइडन संकेत का आनंद लें ~।

इसलिये ठेकेदार यह समझना आवश्यक है कि कैसे प्रदर्शन यह एक सार्वभौमिक संकेत है, एक समूह के रूप में, एक समूह के रूप में या एक अपूर्ण mordent के रूप में। यह जानकर कि मॉर्डन केवल ध्वनि के बढ़ते अनुक्रमों में या एक लंबे नोट पर वाक्यांश की शुरुआत में लागू होते हैं, सही सजावट चुनना मुश्किल नहीं होता है। एच-मोल "नूह सोनाटा №32 की शुरुआत में गाइडन मैंने मॉर्डन नोट्स को छुट्टी दी, और फिर तुरंत संक्षेप में पदनाम।

Mordent हमेशा एक समर्थन ध्वनि के साथ शुरू होता है। सख्ती से निगरानी करना आवश्यक है उचित खेल और इसे एसीएटी से शुरू नहीं करें।

मास्टरपोटो।

इस सजावट के लिए गाइडन तीन प्रजातियों का आनंद लें पद: खुद "सार्वभौमिक संकेत" ~ पदनाम द्वारा अपनाया गया ~, साथ ही साथ तीन छोटे नोटों के निकालने वाला।

ग्रुपोल्टो मुख्य रूप से कुछ चमकदार नोट्स देने के लिए कार्य करता है, लयबद्ध या मेलोडी में अधिक महत्वपूर्ण है।

फॉर्मग के रूप में उत्तर अक्सर कार्य करता है "स्पष्टीकरण" प्रदर्शन के काम की शुरुआत में।

जैसा कि चयनित उदाहरणों से देखा जा सकता है, ग्रुपोल्टो एक घड़ी पर एक नोट पर शुरू होता है (सोनाटा संख्या 2 9 और 48, फिर इससे पहले (सी-डूर की विविधताएं).

अक्सर दो अंकित नोटों के बीच groupolto प्रदर्शन किया जी-डूर की शुरुआत में "नोहा सोनाटा №27 (15)Ohonko अक्सर, उपरोक्त उदाहरणों के तीसरे के साथ समानता द्वारा, यहाँ बिखरा हुआ लय "Exacerbate"। सोनाटा संख्या 48 जी-डूर, वॉल्यूम 13 और 83 के 1 भाग में विभिन्न नोटेशन की तुलना करें।

Arpeggio।

मोजार्ट की तरह, गाइडन मैंने एआरपीईजीजीआईओ या ओब्लिक ट्रांसवर्स फीचर को तार के बीच में, या छोटे नोटों की मदद से नामित किया। नतीजतन, तिरछी लानत रवैया Haydna accepure नहीं है, यानी, ध्वनि को बढ़ाने के लिए सामंजस्यपूर्ण एलियन टोन को मिलाकर, और तार के केवल एक साधारण आरोही अपघटन। एक ही acception होता है गीडना तुलनात्मक रूप से शायद ही कभी और विशेष रूप से नोटों की मदद से नामित किया जाता है, जैसा कि सीआईएस-मोल "नूह सोनाटा संख्या 35 के 1 भाग में।

गाइडन विशेष रूप से जरूरी Arpeggio जब वह विघटित की गारंटी देना चाहता था समझौते निष्पादन। कई मामलों में, Arpegging प्रदान किया जाता है अभिनेता। Arpeggio के पियानो कारक में दायाँ हाथ लगभग हमेशा खेलने के लिए "ताल पर", उच्चतम नोट्स को हाइलाइट करने के साथ।

अंशांग, श्लीफर और अन्य गहने।

कम आम सजावट गाइडन ज्यादातर, उदाहरण के लिए, छोटे नोट्स द्वारा नोट किया गया (AVE 20).

18 वीं शताब्दी के सिद्धांत के अनुसार, इन सजावट को भी खेलना चाहिए "ताल पर" और धीरे-धीरे, वह संगीत के बाद के नोट पर जोर दे रहा है। जब उनके लिए एक लगातार त्रुटि से चेतावनी दी जानी चाहिए uCTA से प्रदर्शन किया.

उस समय के संगीत में, एक सजावट दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित की जा सकती है। ठेकेदार अक्सर खुद को हल करने के लिए आवश्यक होता है, यहां एक समूह की नजर रखता है, एक अभद्र मॉर्डन या लंबे ट्रिल। कभी-कभी जब आप पुनरावृत्ति करते हैं, तो आभूषण समृद्ध होता है। लेकिन साथ ही, मेलोडिक लाइन की शांत और स्पष्ट दृष्टि को कम करने के लिए बड़ी संख्या में गहने जोड़ना जरूरी नहीं है।

Forschelam का जिक्र: यहां तक \u200b\u200bकि उनकी अवधि को विशिष्ट रूप से निर्धारित नहीं किया जा सकता है, और संगीतकार स्वयं अक्सर अपने ही प्रकार को नहीं मानते थे प्रदर्शन के। सामान्य लयबद्ध अवधि के साथ जब foreshlagov का निष्पादनबेशक, शायद पूरा नोट्सयह एक कमाना अवधि के तीसरे या पांचवें हिस्से को बनाते हैं, और इसलिए वे बिल्कुल लिखना संभव नहीं हैं। इसके अलावा, एक लंबे अंत बेल्ट का मतलब न केवल एक निश्चित ऊंचाई और ध्वनि की अवधि का मतलब है, बल्कि गैर-कर योग्य के साथ नोट्स और इसके लीजटो कनेक्शन को भी रेखांकित करता है संकल्प। इसलिए, पुराने को धनवापसी "स्पष्टीकरण" प्रकाशन, हालांकि, उस अंतर के साथ "पाठ" तथा "स्पष्टीकरण" स्पष्ट रूप से ग्राफिक रूप से भिन्न।

थीसिस

ट्रोप, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच

अकादमिक स्कूल:

पीएचडी कला के इतिहास में

सुरक्षा निबंध का स्थान:

वैक विशेष फीचर कोड:

विशेषता:

संगीत कला

प्रिंट की संख्या:

XVIII शताब्दी के बीच में कीबोर्ड सोनाटा।

जर्मन स्कूलों के प्रभावों के संदर्भ में गाइडना सोनाटास में विकास की मुख्य प्रवृत्तियों।

हेडन सोनाटा शुरुआती समय 1766 तक रचनात्मकता)।

अवधि के sonats " रोमांटिक संकट».

सोनाटा 1776-81।

हाल ही में सोनाटा।

शोध प्रबंध (लेखक के सार का हिस्सा) इस विषय पर "कुंजी सोनाटास गाइडना: शैली के गठन और शैली के विकास की समस्या के लिए"

हमेशा समृद्ध और अविश्वसनीय, हमेशा नए और हड़ताली, हमेशा महत्वपूर्ण और राजसी, यहां तक \u200b\u200bकि जब वह हँसता प्रतीत होता है। उन्होंने पूर्णता के उस चरण पर अपना संगीत उठाया जो हम नहीं सुनते

उसके सामने 4 ली। " हाइड की इस तरह की समीक्षा अपनी रचनात्मकता के सभी शैलियों और सबसे बड़ी डिग्री में - अपनी महत्वपूर्ण सोनातम में न्याय को संदर्भित करती है। पूर्णता का चरण जिसके द्वारा हेडन ने मुख्य को उठाया वाद्य शैलियां क्लासिकिज्म - सिम्फनीज़, क्वार्टेट्स - उन्हें इन शैलियों के "पिता" को बुलाने की अनुमति दी, जो बिल्कुल पैदा हुई। एक समान एनालॉग के बाद, उन्हें पूरी तरह से बुलाया और "पंजा-वाइन सोनाटा के पिता" कहा जा सकता है।

सौभाग्य से, इस शैली के लिए हेडाडा की अपील के कई जीवित उदाहरण सभी प्रकार के निष्कर्षों, खोजों, विभिन्न व्याख्याओं और आविष्कारक समाधानों का एक अविश्वसनीय स्टोरहाउस हैं जो भविष्य कीबोर्डिंग इतिहास के लिए विभिन्न तरीकों को खोलते हैं।

Gaidnovsky विविधता, उसकी कल्पना और प्रयोगों की उदारता

पी शक्तिशाली है। इसलिए, यहां आप कई प्रकार के सोनातास के नमूने बांध सकते हैं जो विभिन्न लेखकों से भविष्य में शामिल हैं।

हेडना के मुख्य कार्यों में स्टाइलिस्ट विशेषताएं व्यक्तिगत समाधानों की बहुतायत हैं। समाधान की यह व्यक्तित्व स्पष्टता के साथ अद्भुत रूप से संयुक्त है, "शास्त्रीय रूप से" शैली की कब्जे की अवधारणाओं की अखंडता।

इस प्रकार, कीबोर्ड की शैली बनाने की प्रक्रिया - शैली, शायद सबसे "फल" और चर - अपने परिवर्तन के चरण में "क्लासिक" नमूने (और क्लासिकिस्ट के अनुरूप)

1 उद्धरण। द्वारा: Eibner एफ। प्रस्तावना। महत्वपूर्ण नोट्स // हेडन। Klavierstucke। वियन, 1 9 75. ये शब्द ई। गेरबेरा से संबंधित हैं - संगीत शब्दकोश के लेखक, हाइडना के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित।

2 इस संबंध में, यह उत्सुक है कि हेडना की रचनात्मकता के "उदारता" के बारे में भी एक राय है (देखें: रिपिन एम हेडन और उसके समय के समय // हेडन अध्ययन के कीबोर्ड उपकरण। एन- यह - एल।, 1 9 81 ।) हदना के काम में उनकी सद्भाव पर अवधारणाओं को देखा जा सकता है। साथ ही, इस शैली में उनकी खोज की अनंतता 40 वर्षों तक संगीतकार शैली के विकास पर सबसे अमीर अवलोकनों की संभावना प्रदान करती है। यह हमारे लिए इस विकास की एक स्पष्ट अवधारणा और इसकी आवधिकरण की एक स्पष्ट अवधारणा बनाने के लिए प्रतीत होता है, जो शैली के गाइडनोव समाधानों में मुख्य दिशाओं द्वारा उचित है।

अध्ययन के विषय के रूप में, अपनी ईमानदारी में हैड्ना की कीबोर्ड रचनात्मकता अभी तक दिखाई नहीं दे रही है घरेलू साहित्य। विदेशी साहित्य में, सबसे गहरा और व्यापक अध्ययन एक मोनोग्राफ - ब्राउन 3 का प्रतिनिधित्व करता है, जिसमें विभिन्न नाटकों (भिन्नताओं, आदि) और एक तीनों सहित सभी कीबोर्ड शामिल हैं।

सोनातात की पूरी समीक्षा बैल 4 की पुस्तक में भी निहित है, लेकिन यह उन कलाकारों की एनोटेशन का प्रतिनिधित्व करती है। हेडना कीबोर्डिंग के लिए समर्पित पहले गंभीर कार्यों में से एक रैडक-लिफ 5 लेख है, जो इसकी उपस्थिति के समय के लिए ज्ञात सभी सोनाटास का एक बहुत ही संक्षिप्त अवलोकन देता है। बेशक, कई मूल्यवान और बहुमुखी मुद्दे निर्वाचित सोनास को समर्पित काम या सभी सोनरी रचनात्मकता की संक्षिप्त समीक्षाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह सबसे पहले, सोनातोव के पूर्ण और संस्थापकीय रूप से सत्यापित संस्करण की प्रस्तावना (आईजी! EXHO krendon6 द्वारा संपादित EXHO, जिसमें स्रोतों का एक विस्तृत विवरण शामिल है (ऑटोग्राफ और पहले प्रकाशन), क्रोनोटल रचनात्मकता, वजनदार टिप्पणियों पर साक्ष्य डेटा एक विश्लेषणात्मक और प्रदर्शन प्रकृति का। यह प्रकाशन है, इसके मानदंडों के मुताबिक, एक अकादमिक है, जिसे सोनाटास पर विचार करते समय सोनाटास पर विचार करते समय हमारे द्वारा आधार के रूप में लिया जाता है। निर्दिष्ट में मौजूद एक में मौजूद

3 ब्राउन ए.आर. जोसेफ हेडन कीबोर्ड संगीत। स्रोत और शैली। ब्लूमिंगटन, 1 9 86 (7 9)।

4 देखें: बेली ई। (75)।

5 देखें: रैडक्लिफ पीएच। (104)।

6 हेडन। Samtliche Klaviersonaten। 3 खंड में। वियन, 1 9 66. संस्करण SONATAT PREFACE और KR.LENNNDON द्वारा टिप्पणियां, सभी sonatas के लिए कार्बोनेट और पाठात्मक टिप्पणी के स्रोत (सिद्धांत के अनुसार; संक्षिप्त नोट्स) Kloppenburg7 की एक किताब है।

कई लेख विशेष रूप से सोनाटास को समर्पित हैं: यह जल्द से जल्द है, समय पर, स्थिरीकरण के काम के साथ-साथ लेखों की समीक्षा करते हुए, इस बात पर विचार करते हुए कि सोनातास (वाखर्सनेगल, आर लैंडन, मिशेल 8) कितना नहीं है। हालांकि, अधिक मूल्यवान सामग्री में गैडन के मोनोग्राफ में समीक्षा (अध्याय, अलग-अलग शैलियों को समर्पित अलग-अलग खंड) शामिल हैं। सबसे पहले, यह एक प्रकार की गाइडनोव्स्काया विश्वकोष की एक प्रकार की गदनोवस्काया विश्वकोष की एक राजधानी है, जहां ऐतिहासिक प्रकृति का बेहद मूल्यवान डेटा निहित है (सख्ती से सत्यापित स्रोतों के आधार पर) और अलग-अलग विश्लेषण

1 पी। निष्कर्ष हेरियरिंगर के मोनोग्राफ में, क्रेमलिन, नोवाक भी प्रासंगिक समीक्षा प्रस्तुत करते हैं, विशेष रूप से पुस्तक में से प्रत्येक में एक आम ऐतिहासिक अवधारणा के संदर्भ में दिलचस्प।

घरेलू शैक्षिक साहित्य में हेडना की सोनाताल रचनात्मकता की एक ही किंडरगार्टन ऐतिहासिक समीक्षा पाठ्यपुस्तक "विदेशी संगीत साहित्य, vol.2" i.gizental और एल। बिचिना-गिंगोल्ड (12) में निहित है (अध्याय एल। इशुकिना द्वारा लिखा गया है )। इस समीक्षा में कई गहरी विशेषताएं हैं। आखिरकार, एस श्रीतपियेवा (41) के शोध प्रबंध में अध्याय, इस विषय पर लिखा गया है, जो कि ब्याज के युग में ब्याज के युग में ब्याज के युग में कीड़े की परिमाण के गठन की ऐतिहासिक समस्या के उद्देश्य से लिखा गया है। इस शोध प्रबंध के अध्याय क्रमशः सोनातम के.एफ. ई। बाध, गाइडना और मोजार्ट के लिए समर्पित हैं, जो निकटतम हाइडना घटनाओं के बारे में एक सवाल है - उनके मुख्य और तत्काल पूर्ववर्ती के.एफ. ई। बाच (यह प्रश्न विशेष रुचि और हमारे कार्यों के लिए है और एक महत्वपूर्ण है इसमें जगह) और युवा समकालीन के बारे में - मोजार्ट, जिसकी रचनात्मकता ने हैठना से सबसे बड़ी प्रतिक्रिया दी।

7 देखें: क्लोपेनबर्ग डब्ल्यूसीएम (9 6) एससीएम: एबर्ट एन। (74); Wackernagel वी। (111); लैंडन एच। सीआर (99); मिशेल डब्ल्यू जे। (102)।

9 लैंडन एच। सीआर (98)।

10 गीरिंगर के। (88); क्रेमलिन यू। (28); नोवाक एल। (44)।

गाइडना के कीस्टोन को अपनी रचनात्मकता के विभिन्न सैद्धांतिक, विश्लेषणात्मक पहलुओं (फॉर्म के सभी मुद्दों में से) पर कई अध्ययनों में मुख्य सामग्री माना जाता है। तो, कैली स्टोव, किराचोसॉय, फिलियन, और बेलींस्काया 11 का काम सीधे सोनाटकों को समर्पित है; विशेष रूप से गाइडना के कार्ड (भी किराकोसोवा, ज़िसमैन, वेबस्टर 12) के सवाल आवंटित किए गए; महत्वपूर्ण विश्लेषणात्मक मुद्दों V.P. Bobrovsky (9) के काम में वृद्धि, उपर्युक्त कार्यों के अलावा, Haidna की निश्चित रूप से अलग-अलग आंशिक तुलनाओं को अपने समकालीन लोगों के साथ समर्पित लेख हैं और अंग्रेजी क्लॉस स्कूल (ग्रे) 13। कुछ लेख विशेष रूप से व्यक्तिगत कार्यों के लिए समर्पित हैं - एक या दो सोनाटास (ईबनर, मॉस, रुता-नोविच) का विश्लेषण करते हुए 14।

कई कार्यों के स्रोतों और लेखाशास्त्र के प्रमाणीकरण के मुद्दों, जिनके बारे में नए निष्कर्षों के साथ संचार समेत विवाद, विशेष रूप से प्रासंगिक और तीव्र हैं। इसके अलावा, जलन और प्रामाणिक निष्पादन की समस्या बन गई है और इसके संबंध में - उन उपकरणों की पसंद जिसके लिए मूलभूत कार्य मूल रूप से लिखे गए थे। इसने वॉशिंगटन ई 1 9 75 में वाशिंगटन ई 1 9 75 में और वियना में और 1 9 8215 में वियना में कई संदेश और "गोल सारणी और" गोल मेज़ और " विवादास्पद कार्य की प्रामाणिकता विशेष रूप से संदेशों को ह्यूट करने में दिलचस्प है (जिसके कारण एक समय में एक बड़ी चर्चा हुई) 16 और छह गायब सोनातास के कथित खोज के हालिया असाधारण इतिहास में (लेख बदुरा-स्कोडा, साथ में देखें)

11 सेमी: Kannmctob सी (1 9); KWPAKOCOBA II। (23); पिलियन एम। (86); बेनहकाका एच। (5)।

12 सेमी: SISMAN E.R. (108); वेबस्टर जे (113)।

13 सेमी: ब्राउन एपी। (80); हेल्म ई। (9 1); फेडर जी। (85); सोमफाई एल। (109); ग्रैन जे.सी. (89)।

14 ईबीनर एफ। (84); मॉस जे। (103); Rutmanowitz एल। (106)।

15 सेमी।: हेडन अध्ययन: अंतर्राष्ट्रीय हेडन सम्मेलन की कार्यवाही (वाशिंगटन, डीसी, 1 9 75)। N.Y. - लोन डॉन, 1 9 81 ¡। अंतर्राष्ट्रीय जोसेफ हेडन कांग्रेस (वियन, 5-12 सितंबर 1 9 82)। म्यूनचेन, 1 9 86।

16 सेमी: हेटिंग सी। (90)। बी सीडी 17 पर किए गए इन सोनतों का उनका रिकॉर्ड)। वाशिंगटन कांग्रेस में, हाइडना टाइम (रिपिन, वाल्टर 18) के बारे में सार्थक संदेश थे। एक ही प्रश्न भूरे रंग के मोनोग्राफ में और एक विशेष लेख मेर्कुलोव (36), साथ ही हॉल ऑफ द हॉल-फॉक्स (9 3) में शामिल हैं।

शोध के अलावा, जिसका विषय हैड्ना की रचनात्मकता है, उनके सोनात की तुलनात्मक विशेषताओं को उनके समकालीन लोगों के साथ-साथ बाद में निर्माता (उदाहरण के लिए, श्यूबर्ट) के लिए समर्पित कार्यों में पाया जा सकता है।

बेशक, इतिहास में हाइडियन की जगह, सामान्य रूप से प्रमुख संगीत और संगीत विरासत दोनों, संगीत के इतिहास पर कई कार्यों में परिलक्षित होती है (सोनाटा के इतिहास पर कार्यों सहित, सोनात-सिम्फोनिक चक्रों का गठन, क्लासिकवाद और पड़ोसी युग, मौलिक संगीत और ऐतिहासिक प्रकाशन और पाठ्यपुस्तक)। सैद्धांतिक योजना के कार्यों में अलग-अलग समस्याएं हैं, मुख्य रूप से विश्लेषण पर वैज्ञानिक और सीखने के कार्यों को सामान्यीकृत करने में संगीत कार्य - हैड्ना की रचनाओं में फॉर्म के सभी मुद्दों पर विचार किया जाता है।

हमारा लक्ष्य हेडना की कुंजी (सोनातल) रचनात्मकता और शैली की विशेषताओं की पहचान करना और विभिन्न अवधि की दूरी पर अपने सतत विकास के मुख्य रुझानों का अध्ययन करना था। हमने चार अवधि के लिए सोनातास के विकास के मार्ग को विभाजित करने के लिए समय निर्धारित किया है: शुरुआती - 1766 (सबसे सोनाटा चक्रों सहित), अवधि 1766-73 जी। (13 सोनतास), 1776-81 (82) जी। (12 सोनात) और देर - 1784-94 (9 सोनाटा)।

इस आवधिककरण के अनुसार, काम की संरचना बनाई गई है, प्रत्येक अवधि को समग्र अलग-अलग खंड के रूप में दर्शाया जाता है, जहां इसकी अस्थायी सीमाओं को प्रमाणित किया जाता है (और कार्यों का संयोजन ई अवधि), तुलना में मुख्य शैली के रुझान काम के साथ

17 you1aig-8kos1a r. (76)।

18 देखें: GA ^ P E.M. (105); उआग एन। (112)। Hiidna एक ही समय के अन्य शैलियों, अवधि की मुख्य (मूल) अवधारणा की पहचान (जिसके संबंध में, उदाहरण के लिए, हमारी पीढ़ी की दूसरी अवधि "अवधि के sonates" नाम से प्राप्त की जाती है। रोमांटिक संकट")। प्रत्येक अवधि में, निरंतर (संशोधित) और चक्रों की नई अवधारणाएं, जो गाड्नोव्स्की भाषा, इसके स्टाइलिस्टिक्स और दोनों के विकास दोनों हैं ऐतिहासिक चरण शैली की व्याख्या।

हमारे ध्यान के केंद्र में खड़ा एक महत्वपूर्ण मुद्दा यह है कि प्रभाव और समानांतर, यानी, अन्य कॉपीराइट शैलियों के साथ हैडना का संपर्क, जो सामान्य रूप से और व्यक्तिगत लेखों में एक या दूसरे समय की सौंदर्य अवधारणाओं को भी दर्शाता है।

उत्पत्ति के मुद्दे के प्रमुख महत्व के संबंध में जो अलग-अलग प्रवृत्तियों के उद्भव और विकास पर एक व्यक्तिगत सोनाटा-शैली गाइडना के गठन को प्रभावित करते हैं, एक विशेष स्थान है जो की परिमाण में हैड्ना के पूर्ववर्तियों को दिया जाता है कीबोर्डिंग (विशेष रूप से जर्मनी और - फर्स्ट - फे बहू में) - यह पहले अध्याय के पूरे खंड को समर्पित है।

एक व्यक्ति के साथ संयोजन में शैली की उज्ज्वल, गहरा विचारशील अवधारणाओं का जन्म और थंपिंग, प्रत्येक सोनाटा चक्र के आविष्कारक समाधान - हेडेन की एक अद्भुत विशेषता। यह संयोजन अर्थपूर्ण और सौंदर्य अवधारणा के विचार को निर्धारित करता है व्यक्तिगत कार्य और उनके समूहों में।

अमेरिका के लिए हेडना की बेटी रचनात्मकता के अध्ययन के दृष्टिकोण में आधार प्रत्येक सोनाटा चक्र का विश्लेषण था। अनंत विविधता और Gaidnovsky रचनात्मकता की गहराई के साथ, विभिन्न प्रकार के विश्लेषण पहलुओं, साथ ही तुलनात्मक विशेषताओं को आकर्षित करना संभव होगा विभिन्न कार्य गाइडना और अन्य लेखकों दोनों। हालांकि, हमारे लिए मुख्य बात ऐतिहासिक संदर्भ और हेडना की वास्तविक कीबोर्ड रचनात्मकता थी (इसे अनिवार्य रूप से अन्य शैलियों के कई प्रमुख उत्पादों की तुलना के संदर्भ में आकर्षित किया गया था)। विश्लेषण में एक विशेष स्थान फॉर्म के रूप में लिया गया था, जैसे कि कई मामलों में, सोनाटा चक्र की अवधारणा और विभिन्न प्रकार के सोनाटास के क्रिस्टलाइजेशन।

एक अवधि के चक्रों में मुख्य सामान्य रुझानों पर जोर देने की आवश्यकता को ध्यान में रखते हुए, और व्यक्तिगत लक्षण अलग सोनाटास, इस अवधि के कार्य अनुभाग के प्रत्येक खंड में इसी उदाहरण के साथ पूरी तरह से इसकी मुख्य विशिष्ट विशेषताएं शामिल हैं, और फिर कुछ प्रकार के सोनाटास (या उनके समूह) की विशेषताओं का पालन करें, और कुछ कार्यों के अधिक विस्तृत विश्लेषण । हर बार विश्लेषण के डिग्री विवरण की पसंद कुछ कार्यों की सार्थक अवधारणा से निर्धारित की जाती है, लेकिन एक सामग्री के रूप में सभी प्रकाशित सोनाटास गाइडना (असंबंधित, विवादास्पद निबंधों के बारे में। हम बात कर रहे हैं मुख्य सामग्री की प्रस्तुति के दौरान)।

चूंकि, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, वियना संस्करण में sonates पर विचार किया जाता है, परिशिष्ट तुलनात्मक संख्या प्रदान करता है - Hoboken सूची के अनुसार और सबसे आम संस्करणों में। यह आवेदन में दिया जाना उपयोगी है और हाइडना के सभी सोनाटा चक्रों के निर्माण पर आर्क (भागों का आकार, उनकी दरें, आयाम; रूपों के सबसे मूल मामलों में उनकी योजनाओं को दिया जाता है) .19

काम का पहला अध्याय गाइडना की सोनरी रचनात्मकता के विकास और पूर्वापेक्षाओं की एक सामान्यीकरण विशेषता है और इसमें XVIII शताब्दी के बीच के केएलए वर्जिन बेटे पर एक खंड और प्रभाव के संदर्भ में हैड्ना की रचनात्मकता के विकास पर अनुभाग शामिल है जर्मन कीबोर्डिंग का। दूसरे और तीसरे अध्याय में, कालानुक्रमिक रूप से गाइडना की सारी रचनात्मकता की चार अवधि को संबोधित करता है: दूसरा अध्याय - खंड " रचनात्मकता की शुरुआती अवधि के sonats"और" अवधि के sonats " रोमांटिक संकट", तीसरा अध्याय -" सोनाटास 1776-81 "और" हाल ही में कुंजी सोनाटा" निष्कर्ष शैली के भविष्य के विकास की प्रत्याशा के पूरे क्षणों के कुछ परिणामों का सारांश देता है।

1 संगीत आवेदन में, सोनाटा I.G.Rolle का हिस्सा, हमारे काम के पहले अध्याय में माना जाता है। शेष संगीत उदाहरण मुख्य पाठ के अंदर दिए जाते हैं।

निबंधन इस विषय पर "संगीत कला", ट्रोप, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच

निष्कर्ष

कीबोर्ड की शैली में हमारे द्वारा माना जाने वाला गाइडना का विकास एक सबसे अमीर, बहुआयामी दुनिया के रूप में दिखाई देता है, जो विभिन्न खोजों से भरा हुआ है। कलाकार का मार्ग यहां रोमांचक खोजों के माध्यम से गुजरता है, और इसके चरण संगीतकार के काम में न केवल नए पेज हैं, बल्कि शैली के इतिहास में विशाल परतें हैं। इन परतों के गहरे अध्ययन को सबसे अधिक तैनात किया जा सकता है अलग - अलग क्षेत्र और विभिन्न अध्ययनों के लिए एक सामग्री बनें।

हमने केवल कुछ क्षण चुना जो गाइडना की सोनरी रचनात्मकता के विकास की विशेषता है। चार अवधि हम सभी ने इन विशिष्ट चरणों को चिह्नित किया। इस या उस अवधि के निष्कर्ष निम्नलिखित में एक निरंतरता और नया अवतार प्राप्त करते हैं। इस प्रकार, उज्ज्वल विषयवाद की खोज, पूरे चक्र की नाटकीय तीखेपन को पूरी तरह से और प्रारंभिक अवधि में सोनताया एलेग्रो में, "नए मोड़" पर, इसके समाप्त और तार्किक रूप से, प्रकट-स्टालिज्ड फॉर्म फिर से तीसरे स्थान पर थे , "परिपक्व" अवधि। देर में gaidn काल कई मामलों में, यह अलग-अलग अवधि में पैदा हुए उनके कई विचारों के स्टाइलिस्ट संश्लेषण की बात आती है।

इस अर्थ में, सभी शैली "चुनौती", जो लंबे समय तक एक सोनरी काम में प्रकट होती है, देर से कीबोर्ड रचनात्मकता में दिखाई देती है, उनके द्वारा बनाए गए पूरी तरह से अलग-अलग प्रकार के सोनाटा के साथ-साथ कुंजी के लिए अन्य तारों को भी। सोनाटा संख्या 59 के फाइनल के रूप में "न्यू कैप्रीरिक" (फंतासी), मेन्यूनेट (निश्चित रूप से रूपांतरित) की उपस्थिति, साथ ही, संभवतः, चक्र संख्या के लिए "गीतात्मक" कुंजी में प्रारंभिक सोनाटा संख्या 1 की प्रसंस्करण। 57/7 (1788), जहां एक मुफ्त प्रस्ताव को पहले भाग के रूप में जोड़ा जाता है, और मेन्यूनेट फाइनल को बाहर रखा गया है।

प्रारंभिक अवधि से शुरू होने से चक्र के विभिन्न रूपों और विभिन्न प्रकार के भौतिक विकास (और सभी के ऊपर, यह सोनाटा एईडीपी से संबंधित) की तलाश में एक स्थायी प्रयोग होता है। देर से अवधि में, हालांकि, वे रूप जो किसी भी विनियमन के ढांचे में फिट नहीं होते हैं और पहले से ही व्यक्तिगत समाधान हैं। और गैर-मानक, काल्पनिक रूप एफई। बाच, इस तरह के एक उत्पाद में कार्यान्वित, कैप्रियसियो सी-सी 1आईजी के रूप में, देर से अवधि में न केवल कल्पना में उत्पन्न होती है (जहां यह शैली की स्थिति से उचित है)। खेल, सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत के रूप में, "धोखे", संरचनाओं के प्रसिद्ध सिद्धांतों का उल्लंघन, और नई शैली की गुणवत्ता के लिए - स्क्रैचोसिटी (यह विशेषता है कि शुरुआती काम अंतिम में "गेम" सबसे ज्यादा खुलासा किया गया था - और विशेष रूप से स्क्रैचोसिटी अपने असामान्य रूपों के साथ अंतिम सोनाटास फाइनल को प्रभावित करता है)।

नाटकीयकरण की इच्छा, स्वर विकास के ढांचे के ढांचे के "ढीला" में स्वतंत्रता की इच्छा, भावनात्मक पैटर्न (गीतात्मक क्षेत्र में सहित) का विस्तार - ये विशेषताएं " रोमांटिक संकट»देर से" गीतकार sonatas ", गहरी और संदिग्ध चक्र नाटक के लिए, टोनल स्वतंत्रता के एक नए स्तर के लिए, गहरी और संदिग्ध चक्र नाटक के लिए नेतृत्व।

तीसरी अवधि के लिए सबसे अधिक हैं अलग - अलग प्रकार चक्र, मूर्तिकला शैली विविधता द्वारा विशेषता, विकास के सिद्धांत और रूपों में नाटकीय संबंध। देर से कामों में पूरी तरह से विभिन्न प्रकार के चक्र प्रस्तुत किए जाते हैं, और इस विविधता में - यहां तक \u200b\u200bकि अधिक ज्वलंत विरोधाभास और महान स्वतंत्रता।

इस संबंध में, इस बात पर जोर देना दिलचस्प है कि, निश्चित रूप से, एचएडीएन ने अपने समकालीन लोगों की सोनरी रचनात्मकता की कई विशेषताओं को संश्लेषित किया - विभिन्न स्कूलों के प्रतिनिधियों। बेशक, विनीज़ लेखकों का काम बहुत महत्वपूर्ण था - विशेष रूप से होफ ^ एना, डी "अल्बर्टी, साथ ही मोननोव भाइयों; और इतालवी प्रभाव भी माना गया था। हमने पहले ही माना है कि हैद्ना की क्लासिक सोच ने किस विकल्प को प्रभावित किया है इटालियंस और वेंटसेव्स और जर्मन स्कूलों जैसे निकटतम स्टाइलिस्ट सिद्धांत, निश्चित रूप से, "सीमाएं" के रूप में, उन्माद की आकर्षक स्वतंत्रता, तथ्य और "ब्रेकिंग" काम पूरे काम में - फिर फंतासी शैलियों की स्वतंत्रता में, फिर सामान्य, "स्टूरर" अवधि ("रोमांटिक संकट"), फिर असाधारण प्रयोगों और बाद की अवधि के अप्रत्याशित अनाज में।

लेकिन फिर भी, हमारे लिए, जर्मन स्कूलों की मुख्य भूमिका स्पष्ट है और, ज़ाहिर है, सबसे पहले, केएफ ई .bach, Haidna में सेमनाटा चक्र की अवधारणाओं के गठन के लिए सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों पर उनके प्रभाव में। हमने इसे साबित करने की कोशिश की, सबसे पहले, इस काम के पहले अध्याय में, साथ ही साथ आगे की प्रस्तुति के दौरान। भावनात्मकवादी, "स्टूरर" क्वेस्ट के.एफ. ई। बाच और उनके संबंधित लेखकों - जर्मन स्कूलों के प्रतिनिधियों - उसके करीब था क्लासिकिस्ट सोच, जो हेडना की चमकदार व्यक्तिगत शैली में निहित था, कल्पना की प्रतिभा।

हेडना के मूलभूत कार्यों पर अपने मोनोग्राफ में ब्राउन और विशेष प्रदर्शनों में 185 साबित करता है कि केएफ ई बाच के प्रभाव हेड्डा पर असर आते हैं कि वे सामान्य रूप से, एकल कार्यों में व्यक्ति तक ही सीमित हैं। इस स्थिति और इसके साथ चर्चा में एक विस्तृत विवरण में यहां जाने के बिना, हम केवल मानते हैं कि गाइडनोव शैली की निर्विवाद विशिष्टता, उसकी चालाकी और सोच बिल्कुल नहीं है

185 ब्राउन ए.आर. जोसेफ हेडन "कीबोर्ड संगीत। स्रोत और शैली; ब्राउन एपी जोसेफ हेडन और सीपीईबीएच: प्रभाव का सवाल // हेडन अध्ययन: अंतर्राष्ट्रीय हेडन सम्मेलन की कार्यवाही (वाशिंगटन, डीसी, 1 9 75) संदिग्ध रूप से जब उन्हें स्वीकार करते हैं कि कई केएफ e.bach पाते हैं उन विविध घटनाओं में से सबसे महत्वपूर्ण थे (वियना, इतालवी, बाद में - अंग्रेजी स्कूल), जो गाइडनोव शैली के गठन और विकास में परिलक्षित होते हैं। यह इस तथ्य से पुष्टि की गई है कि सोनाटा सोच और केएफ ई। बाच की शैली की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं न केवल प्रभावित नहीं हुई हैं

हेड्डा में 1 एफटीएफआई को, लेकिन बड़ी हद तक - मोजार्ट और बीथोवेन 187 पर, जिसे कई द्वारा चिह्नित किया गया है।

इसके अलावा, हमने पहले अध्याय तथाकथित "स्टूर्मर" और "गीतकार" लाइनों में एक्सवीआईआईआई शताब्दी के बीच के जर्मन स्कूलों के स्वामी के काम में आवंटित किया (और सभी के ऊपर - केफेबाच) - एक उपयोगी निरंतरता (में सबसे विभिन्न संस्करण और परिवर्तन) हाइडना की पूरी रचनात्मकता के दौरान, और मोजार्ट के कार्यों में (जिसका परदृश्य, उदाहरण के लिए, यह लगातार 188 का उल्लेख किया गया था), और बीथोवेन: "गीतकार" की रेखा दो-पार्टी सोनाटा की रेखा देर से हमारे द्वारा की गई थी सोनाटास गीडना और दो पार्टी सोनातों में बीथोवेन। ध्यान दें कि बीथोवेन के देर से काम में, गीतात्मक सिद्धांत की प्रजनन अक्सर पहले भागों में गीतकार सिद्धांत की प्रावधान होता है - सोनाटा संख्या 28, या 101, 30, या 10 9 और 31, या.110।

बेशक, मोज़ार्ट और बीथोवेन के साथ रिश्ते-प्रभाव, समानताएं और हाइडना के मतभेदों का सवाल विभिन्न प्रकार के शोध के विषय के रूप में कार्य कर सकता है। यहां यह विषय केवल चल रहा है। एक बात स्पष्ट है: विषयगत में खोजने की बहुतायत " डिज़ाइन", विकास, मॉड्यूलेशन उपकरण, रूपों के निर्माण के लिए इतनी फलहीन तकनीकें बनाना - एक पूरे और उसके हिस्सों के रूप में चक्र

186 सेमी। वर्क्स: एबर्ट जी। मोटर्सार्ट; आइंस्टीन ए साइट। दास; Mratalieva s.g. साइट। दास; Wackernagel वी। जोसेफ Haydns Frühe Klaviersonaten: ihr beziehungen zur klaviermusik um die mitte des 18.jahr।

187 देखें: Yaloviets जी। बीथोवेन के युवा काम और मोजार्ट, हेडन और एफबीएएच के साथ उनके सुन्दर संबंध

188 सेमी। विशेषताएं: चिचेरिन मोजार्ट: अनुसंधान एटुड

सोनाटा के काम में, हाइडना ने वियना क्लासिक्स और बाद के लेखकों दोनों के लिए नए विचारों के लिए एक सुंदर आधार दिया। यादृच्छिक नहीं है हेडना के देर से काम में "शू ब्रिटिसिस" की उपस्थिति। यह उसी का विशेष विकास है " लायक़"Schubert, और कल्पना के समुद्र में उनकी सोच की कुछ विशेषताओं की प्रत्याशा, जिसमें हैड्ना की रचनात्मक सोच शामिल थी। विभिन्न शोधकर्ताओं द्वारा रोमांटिक के साथ समानता भी चिह्नित की जाती है। 18 9

रचनात्मक प्रयोगों के "प्रयोगशाला" में, हैड्ना विशेष रूप से उनके गठन को हड़ताली है। हड़ताली की एक अविश्वसनीय संख्या यहां पाती है, और भी अपने छोटे समकालीन और वंशजों पर आगे नवाचारों के लिए एक प्रेरणादायक कारक नहीं हो सकता है।

यहां एक बार फिर विकास तकनीकों की एक विस्तृत विविधता के आविष्कार के रूप में ऐसे आवश्यक क्षणों का चयन करें (हम मानते हैं कि हैद्ना में वास्तविक सोनाटा विकास पहले से ही ऐसे शुरुआती सोनाटास में पहले से ही उपलब्ध हैं। 15/13 और, ज़ाहिर है, 16/14)। पहले से ही तीसरी अवधि के सेनक में असुरक्षित पांच प्रकार के विकास (कंट्रास्ट डेवलपमेंट, डेवलपमेंट - "एक्सपोजर के नए दौर", एक्सपोजर सामग्री के परिवर्तन के साथ विकास, नाटकीय पर्वतारोहण के साथ मुख्य रेखा को लाने के साथ, एक दिए गए नाटकीयकरण के साथ, जिसे प्रत्येक के साथ जोड़ा जा रहा है अन्य, मिश्रित और स्वच्छ वेरिएंट में सोनात्सा में मौजूद हैं।

ऐतिहासिक योजना में सबसे दिलचस्प सवाल - और हाइडना की लयबद्ध सरलता, एक अविश्वसनीय बहुतायत में अपने सोनाटास में प्रस्तुत की गई। यह "खेलों" की तकनीकों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, एक आवश्यक ऐतिहासिक रेखा भी है, जिसे भावुकता से दूर किया जा सकता है - रोमांटिकवाद के लिए।

I C।

18 9 Khokhlov Yu.n. साइट। दास; Geiringerk। साइट। दास; लैंडन एच। सीआर हेडन क्रॉनिकल और काम करता है।

शैली के गठन के संदर्भ में, ऐसे रूपों और शैलियों के सोनाटा चक्रों में ऐसे रूपों का उपयोग - भिन्नता, रोन्डो, मेन्यूनेट के रूप में। हैडना के लिए बदलाव (मोजार्ट के विपरीत, लेकिन बीथोवेन के देर से काम में विशेष निरंतरता होने के बाद धीरे-धीरे चक्र के फाइनल के लिए तेजी से निरंतर रूप बन रहे हैं, और फिर - और धीमे पहले भागों के लिए। मुख्य रूप से डबल विविधताओं के विकास के लिए पूरी तरह से विशेष अवधारणाओं को सटीक रूप से धन्यवाद दिया जाता है। विविधता पूरी तरह से अद्वितीय मिश्रित रूपों के गठन के आधार के रूप में कार्य करती है (जो कि परिप्रेक्ष्य में भी महत्वपूर्ण है - देर से सोनाटैट बीथोवेन के साथ-साथ सोनत श्यूबर्ट) के लिए, अक्सर रोंडा-स्टू के साथ संयुक्त होती है। साथ ही, रोन्डो अपने शुद्ध रूप में है - सोनाटा चक्र के हिस्से के रूप में - हैड्ना के लिए विशिष्ट नहीं है, और इसमें यह दो अन्य विनीज़ क्लासिक्स की तरह नहीं दिखता है। मेन्यूनेट विनीज़ क्लासिक्स से सबसे महत्वपूर्ण शैली और स्टाइलिस्ट समर्थन है - गाइडना के प्रमुख सोनतास में मूल विकास से गुजर रहा है, जिसमें विचारों की सबसे अमीर विविधता भी शामिल है।

हेडना के काम में प्रमुख सोनाटा का गठन कैसे किया गया था, केवल संगीतकार के बारे में कहने की पुष्टि करता है: "वह जारी करेगा

1 9 0 में मिट्टी की परतें होती हैं जिन पर बाकी बड़ी हुई। "

1 9 0 नोवाक एल। क्यूओट। दास, पी .142।

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कृपया ध्यान दें कि ऊपर प्रस्तुत किए गए वैज्ञानिक ग्रंथों को परिचित के लिए पोस्ट किया गया है और Theses (OCR) के मूल ग्रंथों को पहचानकर प्राप्त किया गया है। इस संबंध में, उनमें मान्यता एल्गोरिदम की अपूर्णता से जुड़ी त्रुटियां हो सकती हैं।
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जोसेफ गाइडन

(1732-1809)

जोसेफ हेडन का जन्म वियना के पास रोरू शहर में 1782 में हुआ था।

श्रम परिवार (पिता कैरेटनिक थे, और माँ - एक कुक) अपने बच्चों को अच्छी शिक्षा नहीं दे सका। परिवार में बच्चे 17 थे। लेकिन उन्हें मजबूत नैतिक अवधारणाओं से सामना करना पड़ा, जिन्होंने हाइडना को मुश्किल स्वतंत्र जीवन में तैयार किया। लेकिन मुख्य बात परिवार, दोस्ताना, उदार, जिस तरह से वातावरण है देहाती जीवन एक जवान आदमी के चरित्र को निर्धारित किया।

परिवार संगीत था। भविष्य के संगीतकार के पिता, नोट्स को नहीं जानते, अच्छी तरह से गाया और हार्प खेला। एक लंबे समय के लिए, जे। गाइडन साल्ज़बर्ग में रहते थे, जहां वह मोजार्ट से मिले थे। लेकिन बचपन में, इस तथ्य के बावजूद कि संगीत उपहार बच्चे बहुत जल्दी प्रकट हुए, माता-पिता सबक के लिए भुगतान नहीं कर सके, और भविष्य के प्रसिद्ध संगीतकार जिनके पास अच्छी आवाज थी, बड़ी थी अपरिचित शहर और वहाँ गायक आया चर्च। देश द्वारा अपनी यात्रा के दौरान गाना बजानेवालों के प्रमुख, प्रतिभाशाली लड़कों की तलाश में, आठ वर्षीय जोसेफ पर ध्यान आकर्षित करते थे और माता-पिता की सहमति ने उन्हें वियना में ले जाया।

जब हाइडना ने आवाज तोड़ना शुरू कर दिया और वह अब गाना बजानेवालों में गायन के लिए उपयुक्त नहीं था, तो उन्हें कैपेला से निकाल दिया गया, हेडन रोटी और उसके बिस्तर के बिना बने रहे। कभी इतना कठिन नहीं हुआ और फिर भी यह था कुशल साल। कड़ी मेहनत के दस वर्षों के लिए, हेडन ने खुद से एक पेशेवर संगीतकार बनाया। उसका सपना रचना थी। यह समझना कि उसका ज्ञान पर्याप्त नहीं है, लेकिन पाठों के भुगतान के लिए कोई पैसा नहीं है, हेडन ने इस तरह से बाहर पाया। उन्होंने निकोलो रॉडर के समय के प्रमुख संगीतकार की सेवा में प्रवेश किया। युवक ने उसे मुफ्त में सेवा दी, सुबह में अपने सूट और जूते को साफ कर दिया, अपने पुराने फैशन वाले विग को क्रम में रखा, वह बूढ़े आदमी की व्यवस्था के साथ संघर्ष कर रहा था और पुरस्कारों के रूप में कभी-कभी उनसे उपयोगी संगीत युक्तियां प्राप्त हुईं। यदि यह हाइडना की निस्संदेह इच्छा के लिए नहीं था, तो शायद वह अपने पिता की तरह, एक कैरिज मास्टर होगा और, पिता की तरह, एक गीत के साथ अपने पूरे जीवन में काम किया।

लेकिन 175 9 में अपनी अद्भुत उद्देश्य और कड़ी मेहनत के लिए धन्यवाद, हेडन को चेक मॉर्ज़िन के चेक अरिस्टोक्रेट से स्थायी स्थिति प्राप्त होती है, और दो साल बाद सबसे बड़े हंगरी मैग्नेट प्रिंस एस्टरागज़ी से कप्पेल्मिस्टर की स्थिति प्राप्त होती है।

Heidna की जिम्मेदारियों में न केवल कैपेला का नेतृत्व, महल में और चर्च में संगीत का प्रदर्शन शामिल था। उन्हें संगीतकारों को सिखाना था, अनुशासन का पालन करना, उपकरण और नोट्स का जवाब देना था। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्हें प्रिंस सिम्फनी, क्वार्टेट, ओपेरा के अनुरोध पर लिखना पड़ा। कभी-कभी मालिक ने केवल एक ही दिन काम के निर्माण को दिया। केवल गाजिडना की प्रतिभा ने उन्हें ऐसी परिस्थितियों में छोड़ दिया। और फिर भी, इस तरह की स्वतंत्रता, सेवा को भी लाभ हुआ, हेडन सचमुच अपने सभी कार्यों को सुन सकता था, जो कुछ भी अच्छी तरह से आवाज नहीं करता था, और अनुभव प्राप्त कर सकता था।

उन्हें "पापाशा गाइडन" और युवाओं और दीप बुढ़ापे में, 30 साल की उम्र में, वह राजकुमार एस्टेगाज़ी के संगीतकारों के लिए "पिताजी" साम्राज्य के सबसे अमीर लोगों में से एक थे। उन्होंने "पिताजी" मोजार्ट को बुलाया, जिन्होंने उन्हें अपने शिक्षक को माना। राजकुमारों, राजाओं ने खुशी के साथ अपने संगीत की बात सुनी और हाइडना सिम्फनी और ऑरेट्रिया का आदेश दिया। नेपोलियन खुद, वे कहते हैं, वक्ताओं को "दुनिया का निर्माण" सुनना चाहता था।

संगीतकार सरल और मामूली "पिताजी" हेडन बने रहे, वह भलाई और जोकर थे। और उसका संगीत उतना ही सरल, दयालु और मजाक कर रहा है। इस संगीत ने प्रकृति के बारे में एक साधारण जीवन के बारे में बताया। उन्होंने पेंटिंग्स जैसे सिम्फनीज भी कहा: "शाम", "मॉर्निंग", "नून", "भालू", "रानी"। यह "पिताजी" हेडन ने खिलौने के उपकरणों के लिए "बच्चों की" सिम्फनी लिखी थी: सीटी, शाफ़्ट, ड्रम, बच्चों की पाइप, त्रिकोणीय। उनके सिम्फनी और उदास हैं। एक दिन, राजकुमार गर्मियों के महल में देर से शरद ऋतु में रहा। यह ठंडा हो गया, संगीतकारों ने चोट लगी, उन्होंने अपने परिवारों को याद किया, उन्हें देखने के लिए मना कर दिया। और फिर "पिताजी" हेडन ने राजकुमार को याद दिलाने के लिए आया कि संगीतकार बहुत अधिक काम करते हैं और उन्हें आराम करने की जरूरत है।

राजकुमार के महल में एक संगीत कार्यक्रम की कल्पना करो। उदास वायलिन और बास मेलोडी दुखी हैं। पहला, दूसरा, तीसरा, चौथा हिस्सा पास। राजकुमार गाइडना के संगीत में खुशी, मजाकिया, मजेदार था, और यहां एक ठोस उदासी है ... अंत में, पांचवां हिस्सा भी आश्चर्यचकित है, क्योंकि सिम्फोन में आमतौर पर उनके पास केवल चार होते हैं। और अचानक दूसरा सींग और पहला गोबिस्ट उठता है, अपने पगिट्रोव में मोमबत्तियों को बुझाता है और, ऑर्केस्ट्रा को ध्यान नहीं दे रहा है, मंच से जाओ। ऑर्केस्ट्रा खेलना जारी रखता है, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ। फिर फगोट चुप है, संगीतकार भी एक मोमबत्ती और पत्तियां जूते करता है। आम तौर पर, केवल पहला और दूसरा वायलिन दृश्य पर रहता है। वे सभी दुख की बात करते हैं और अंत में हिलाकर रख दिया। अंधेरे में चुपचाप स्क्वाक दृश्य को छोड़ दें। यहां एक दुखद मजाक है जो अपने संगीतकारों की मदद करने के लिए हेडन का आविष्कार किया है। संकेत समझा गया था, और राजकुमार ने Eiseshtadt में जाने का आदेश दिया।

17 9 1 में, पुराना राजकुमार एस्टराजीरी की मृत्यु हो गई। उनके उत्तराधिकारी को संगीत पसंद नहीं आया और उसे चैपल की आवश्यकता नहीं थी। उसने संगीतकारों को भंग कर दिया। लेकिन गाइडना को जाने दो, पूरे यूरोप में महिमा, वह नहीं चाहता था। अपने दिनों के अंत में, हेडन को उनके बूंदों द्वारा सूचीबद्ध किया गया था, युवा राजकुमार ने उन्हें पेंशन नियुक्त किया।

यह पिछली अवधि जीवन खुशी से खुश था। संगीतकार मुफ़्त था! वह यात्रा कर सकता है, संगीत कार्यक्रम दे सकता है, अपने काम करता है। ये वर्षों इस तरह के इंप्रेशन के साथ संतृप्त थे, एस्टेगाज़ी से तीस साल की सेवा में हाइडन को क्या मिला। उन्होंने अपने लिए बहुत सारे संगीत सुना। हैंडल के ऑरेट्रिअस की छाप के तहत, वे स्मारक रचनाओं - ऑरेटरी "दुनिया का निर्माण" और "मौसम" द्वारा बनाए गए थे। अपने जीवन के लिए, हेडन ने दुनिया में बड़ी संख्या में रचनाएं प्रस्तुत कीं।

हैडना के जीवन के पिछले वर्षों में नसों के बाहरी इलाके में, अकेले, आराम, महान मास्टर को सम्मानित करने वाले लोगों के साथ संवाद करने पर हुआ। GAIDN की मृत्यु 1809 में हुई।

« मत बनो - न तो मोजार्ट होगा और न ही beethoven होगा! "

P.I Tchaikovsky

संगीत सुनना: Y.Gaidn, सिम्फनी नं। 45 (आई भाग), सिम्फनी नं। 94, क्वार्टेट, सोनाटा ई-मोल।

सिम्फनी रचनात्मकता

जे गाइडना

हेडना की मुख्य ऐतिहासिक योग्यता में से एक यह है कि यह उनके काम में था कि अंतिम प्रकार की सिम्फनी अधिग्रहित हुई। उन्होंने इस शैली पर पच्चीस वर्षों तक काम किया, सबसे जरूरी चुनौती, पाया, पाया। उनकी रचनात्मकता इस शैली के गठन की कहानी के रूप में दिखाई देती है।

सिम्फनी अन्य कलाओं से संबंधित संगीत के सबसे जटिल शैलियों में से एक है। यह हमें विचारशीलता, सामान्यीकरण के लिए आवश्यक है। जर्मनी, वह युग दार्शनिक विचार का केंद्र था, जो यूरोप में सामाजिक बदलावों को दर्शाता था। इसके अलावा, जर्मनी और ऑस्ट्रिया में वाद्य संगीत की समृद्ध परंपराओं का विकास हुआ है। सिम्फनी यहां दिखाई दी। वह चेखोव और ऑस्ट्रियाई के संगीतकारों के काम में उभरी और आखिरकार हेडना के काम में विकसित हुईं।

शास्त्रीय सिम्फनी चार भागों के चक्र के रूप में गठित किया गया था, जो खुद को मानव जीवन के विभिन्न पक्षों में शामिल किया गया था।

सिम्फनी का पहला भाग तेज़, सक्रिय, कभी-कभी धीमी पहुंच से पहले होता है। यह सोनाटा एलेग्रो के रूप में लिखा गया है।

दूसरा भाग धीमा है - आमतौर पर विचारशील, ईमेल या देहाती, जो प्रकृति, शांत प्रेरणा या सपनों की शांतिपूर्ण चित्रों को समर्पित है। दूसरे हिस्से और शोकवादी, केंद्रित, गहरे हैं।

तीसरा हिस्सा मेनू है, और बाद में और Scherzo। यह एक खेल, मजेदार, लोगों के जीवन की लाइव चित्र है।

अंतिम पूरे चक्र का परिणाम है, दिखाए गए सब कुछ से निष्कर्ष निकाला गया है, पिछले भागों में महसूस किया गया है। अक्सर अंतिम जीवन-पुष्टि, गंभीर, जीत या उत्सव चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित होता है।

इस तरह के एक रूप में, हदना की सिम्फनी लिखी गई थी।

हैड्ना के काम में, सिम्फनी के लिए एक विशेष रवैया स्थापित किया गया था। इसे डिजाइन किया गया था बड़े पैमाने पर दर्शकएक बड़ा पैमाने और ध्वनि शक्ति थी। ने सिम्फनी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा किया, जिसकी रचना ने खुद को हेडना के काम में भी स्थापित किया। यद्यपि उस समय, ऑर्केस्ट्रा में कुछ और टूल शामिल थे: गोद समूह में वायलिन, अल्ता, सेलो और डबल बास; लकड़ी का समूह बांसुरी, गोबी, बासोन (कुछ सिम्फोन, हेडन प्रयुक्त और क्लेरिनेट में) था। तांबा उपकरण से, सींग और पाइप प्रस्तुत किए गए थे। पर्क्यूशन वाद्ययंत्रों से, जीएआईडीएन ने अपने सिम्फोन में केवल लिटवाड़ा का उपयोग किया।

अपवाद एक प्रमुख "लंदन सिम्फनी" ("सैन्य") का नमक है, जिसमें संगीतकार ने एक और त्रिकोण, प्लेट्स और एक बड़ा ड्रम पेश किया।

सिम्फनी नंबर 103 "ट्रेमोलो लिटावर के साथ"

हाइडना के काम में एक सिम्फोनिक चक्र का एक ज्वलंत उदाहरण "लंदन सिम्फनी" में से एक है - बारोल प्रमुख के सिम्फनी नं। 103। संगीतकार इसे एक उज्ज्वल रिसेप्शन - ट्रेमोलो लिटावे के साथ खोलता है, इसलिए नाम "ट्रेमोलो लिटावर के साथ सिम्फनी"। जैसा कि यह होना चाहिए, इस काम में चार भागों में। इसके अलावा, हैडना के काम में, न केवल भागों के विशिष्ट अनुक्रम, बल्कि उनके चरित्र और संरचना भी।

पहला भाग सिम्फनी एक धीमी प्रविष्टि से खुलती है जो एक हंसमुख और तेज़ एलेग्रो को रंग देती है, संगीतकार पीसने वाले रोलर्स जैसा दिखता है, लिटावर के अंश की सिम्फनी शुरू करता है। यह दो नृत्य विषयों पर आधारित है। मुख्य पार्टी का विषय पहले स्ट्रिंग उपकरणों की मुख्य tonality में किया जाता है। इस सिम्फनी में, साइड पार्टी मुख्य की प्रकृति में करीब है। वह एक सुरुचिपूर्ण, हल्के वाल्ट्ज की लय में लिखी गई भी नृत्य कर रही है और वियनीज़ स्ट्रीट गीत के समान ही है। सोनाटा एलेग्रो का पहला खंड, जिसमें मुख्य सामग्री हो रही है, कहा जाता है संसर्ग .

दूसरे खंड को गलती से नहीं कहा गया था विकास । यह एक्सपोजर और एंट्री थीम के दोनों विषयों को विकसित करता है। अपने सिम्फनी के काम में, हेडन ने विषय को विकसित करने के तरीकों पर बहुत ध्यान दिया।

सोनाटा एलेग्रो का तीसरा खंड - पुनरावृत्ति। यहां, जैसे कि परिणाम सभी विकास का परिणाम है, थीम मुख्य tonality में एक ही क्रम में गुजरती है, उनके बीच के अंतर चिकना हो जाते हैं।

का दूसरा भाग सिम्फनी, एंडेंट, एक मजेदार, तेज़ पहले भाग के विपरीत बनाता है। ये दो विषयों में धीमी और शांत भिन्नताएं हैं।

पहला विषय (मामूली तक) - लोगों के क्रोएशियाई गीत की मेलोडी। प्रकाश और शांति से यह स्ट्रिंग टूल्स द्वारा सेट किया गया है।

दूसरा विषय (प्रमुख के लिए) वाष्पित, जयकार मार्च के समान। यह न केवल स्ट्रिंग, बल्कि लकड़ी के पीतल और वोलिटर भी किया जाता है।

प्रस्तुति के बाद, विविधताओं का पालन किया जाता है - वैकल्पिक रूप से प्रत्येक विषय पर, जिसमें दोनों धुनें करीब आती हैं। पहला विषय उत्साहित और तनावपूर्ण लगता है, और मार्च नरम और चिकनी हो जाता है।

तीसरा हिस्सासिम्फनी - पारंपरिक मेन्यूट। लेकिन यह एक बैल अदालत मिन्यूट, सुरुचिपूर्ण और टिन नहीं बल्कि एक विशेषता स्पष्ट लय के साथ मेन्यूनेट लोगों के रूप में नहीं है।

अंत मेंउत्सव का मूड फिर से लौटा दिया जाता है। कोई विरोधाभास और तनाव नहीं हैं। पृष्ठभूमि वह एक जंगल के सींग की आवाज़ के समान सींग के विशिष्ट पाठ्यक्रम की सेवा करती है।

सिम्फनी नं। 103 के सभी हिस्सों, सभी मतभेदों के साथ, एक नृत्य लय और जोरदार उत्सव के मूड के साथ संयुक्त होते हैं।

सुनवाई:

वाई। हाइडन, सिम्फनी नं। 103 ईएस-डुर "ट्रेमोलो लिटावर के साथ"

पियानो सोनाटा गाइडना

पियानो संगीत के लिए, हेडन सिम्फनी के समानांतर में अपने पूरे जीवन में बदल गया। सच है, इस शैली ने उन्हें प्रयोग करने के लिए और अवसर दिए। उसने कोशिश करी विभिन्न साधन संगीत अभिव्यक्ति, जैसे कि इस शैली में आप क्या कर सकते हैं यह जानना चाहते हैं?

सोनाटा लंबे समय से एक कक्ष शैली रहा है, यह घर की संगीत के लिए इरादा था। और हेडन ने इसका भी इस्तेमाल किया। लेकिन उनके सोनाटास के प्रदर्शन से पर्याप्त कौशल और सूक्ष्म संस्कृति की आवश्यकता होती है।

हेडना के समय में, संगीत अभ्यास में विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों का उपयोग किया गया था। हाइडना करीब हथौड़ा पियानो था। अपने पियानो में इस उपकरण पर एक नई गेम शैली को फोल्ड किया गया। उन्होंने जल्दी ही महसूस किया कि क्लासिन की तुलना में पियानो पर नरम अभिव्यक्तिपूर्ण धुनों का प्रदर्शन किया जा सकता है। गाइडना से शुरू, क्लूटिकल संगीत अतीत में जाना शुरू कर दिया, और पियानो ने अपनी कहानी शुरू की।

हैडन के काम में एक क्लासिक प्रकार का सोनाटा था। इसमें आमतौर पर 3 भाग होते हैं। मुख्य tonality में तेजी से गति में लिखे चरम, एक धीमी दूसरे भाग द्वारा तैयार किया जाता है।

पियानो शैली GAIDN की बहुत उज्ज्वल विशेषताएं उनके में व्यक्त की जाती हैं Sonate d प्रमुख।

पहला भागसोनाटा - हंसमुख, रहते हैं, सीधे बचपन। जीवंत और बेकार मुख्य पार्टियों के सोनाटा का पहला भाग खुलता है। कंट्रास्ट और साइड पार्ट नहीं बनाता है। यह केवल आसान, नरम और अधिक सुरुचिपूर्ण है।

चरम भागों के विपरीत धीमा है का दूसरा भाग। ऐसा लगता है कि लेखक के गहरे प्रतिबिंब, रखा और चौड़ा है। इस संगीत में, दयनीय और यहां तक \u200b\u200bकि दुखी इंटोनेशेश प्रकट होते हैं।

रोंडो के रूप में लिखा गया अंतिम भाग पहले भाग के हंसमुख मूड देता है।

सोनाटाता हैद्ना के लिए लालित्य और संगीत की आसानी, विषयों के बीच इसके विपरीत की कमी, एक छोटी मात्रा और ध्वनि सेवन की विशेषता है।

सुनवाई : जे। हाइडन, सोनाटा डी- डूर

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