रूसी कुलीनता के बीच सर्वश्रेष्ठ के भाग्य के बारे में आई.एस. तुर्गनेव के विचार उपन्यास का आधार बनते हैं " नोबल नेस्ट"(1858)।

इस उपन्यास में, इसके लगभग सभी राज्यों में - प्रांतीय छोटी संपत्ति से लेकर शासक अभिजात वर्ग तक महान परिवेश प्रस्तुत किया गया है। तुर्गनेव हर चीज की उसकी नींव में ही महान नैतिकता की निंदा करता है। मरिया दिमित्रिग्ना कलितिना के घर में और पूरे "समाज" में वे अपने विदेशी कारनामों के लिए वरवरा पावलोवना लावरेत्सकाया की निंदा करते हैं, कैसे वे लवरेत्स्की पर दया करते हैं और ऐसा लगता है, बस उसकी मदद करने के लिए तैयार हैं। लेकिन जैसे ही वरवरा पावलोवना प्रकट हुई और अपने रूढ़िबद्ध कोकोट आकर्षण के आकर्षण का इस्तेमाल किया, हर कोई - मारिया दिमित्रिग्ना और पूरे प्रांतीय अभिजात वर्ग - दोनों उससे प्रसन्न थे। उसी महान नैतिकता से विकृत और विकृत यह भ्रष्ट प्राणी, उच्चतम महान वातावरण के स्वाद के लिए काफी है।

पानशिन, "अनुकरणीय" महान नैतिकता का प्रतीक है, लेखक द्वारा व्यंग्यात्मक दबाव के बिना प्रस्तुत किया गया है। कोई भी लिज़ा को समझ सकता है, जो लंबे समय तक पानशिन के प्रति अपने दृष्टिकोण को ठीक से परिभाषित नहीं कर सका और, संक्षेप में, मरिया दिमित्रिग्ना के पानशिन से शादी करने के इरादे का विरोध नहीं किया। वह विनम्र, चतुर, मध्यम शिक्षित है, बातचीत को बनाए रखना जानता है, वह कला में भी रूचि रखता है: वह पेंटिंग में लगा हुआ है - हालांकि, वह हमेशा एक ही परिदृश्य लिखता है, - वह संगीत और कविता लिखता है। सच है, उसकी प्रतिभा सतही है; उसके लिए मजबूत और गहरे अनुभव बस उपलब्ध नहीं हैं। असली कलाकार लेम ने इसे देखा, और लिसा ने शायद इसके बारे में केवल अस्पष्ट अनुमान लगाया था। और कौन जानता है कि विवाद के लिए नहीं तो लिसा की किस्मत कैसे विकसित होती। तुर्गनेव के उपन्यासों की रचना में वैचारिक विवाद हमेशा एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। आमतौर पर किसी विवाद में या तो उपन्यास का कथानक बन जाता है या पक्षों का संघर्ष अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है। द नोबल नेस्ट में, लोगों के बारे में पानशिन और लवरेत्स्की के बीच विवाद का बहुत महत्व है। तुर्गनेव ने बाद में उल्लेख किया कि यह एक पश्चिमी और एक स्लावोफाइल के बीच का विवाद था। इस लेखक की विशेषता को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जा सकता है। तथ्य यह है कि पानशिन एक विशेष, आधिकारिक प्रकार का पश्चिमीकरणकर्ता है, जबकि लैवेट्स्की एक धर्मनिष्ठ स्लावोफाइल नहीं है। लोगों के प्रति अपने दृष्टिकोण में, लाव्रेत्स्की सबसे अधिक तुर्गनेव जैसा दिखता है: वह रूसी लोगों के चरित्र को कुछ सरल, आसानी से याद रखने वाली परिभाषा देने की कोशिश नहीं करता है। तुर्गनेव की तरह, उनका मानना ​​​​है कि वितरण के लिए व्यंजनों का आविष्कार करने और लागू करने से पहले लोक जीवनआपको लोगों के चरित्र, उनकी नैतिकता, उनके सच्चे आदर्शों को समझने की जरूरत है। और उस समय जब लैव्रेत्स्की इन विचारों को विकसित करता है, लिज़ा का लवरेत्स्की के लिए प्यार पैदा होता है।

तुर्गनेव इस विचार को विकसित करने से कभी नहीं थकते थे कि प्रेम, अपने सबसे गहरे स्वभाव से, एक सहज भावना है और इसे तर्कसंगत रूप से व्याख्या करने का कोई भी प्रयास अक्सर सरलता से होता है। लेकिन उनकी अधिकांश नायिकाओं का प्यार लगभग हमेशा परोपकारी आकांक्षाओं के साथ विलीन हो जाता है। वे निस्वार्थ, उदार और दयालु लोगों को अपना दिल देते हैं। उनके लिए स्वार्थ, साथ ही तुर्गनेव के लिए, सबसे अस्वीकार्य मानवीय गुण है।

शायद, किसी अन्य उपन्यास में तुर्गनेव ने इस विचार को इतनी दृढ़ता से आगे नहीं बढ़ाया कि कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ लोगों में, उनके सभी अच्छे गुण किसी न किसी तरह से प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से लोकप्रिय नैतिकता से जुड़े होते हैं। Lavretsky अपने पिता की शैक्षणिक सनक के स्कूल के माध्यम से चला गया, एक स्वच्छंद, स्वार्थी और व्यर्थ महिला के प्यार का बोझ सहन किया और फिर भी अपनी मानवता नहीं खोई। तुर्गनेव सीधे पाठक को सूचित करता है कि उसका मानसिक दृढ़ता Lavretsky इस तथ्य के लिए बाध्य है कि उसकी नसों में किसान रक्त बहता है, कि बचपन में उसने एक किसान माँ के प्रभाव का अनुभव किया।

लिजा के चरित्र में, दुनिया की उसकी सभी धारणाओं में, लोगों की नैतिकता की शुरुआत और भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है। अपने सभी व्यवहारों के साथ, उसकी शांत कृपा, वह, शायद, तुर्गनेव की सभी नायिकाओं से अधिक, तात्याना लारिना को याद दिलाती है। लेकिन उनके व्यक्तित्व में एक संपत्ति है, जो केवल तातियाना में उल्लिखित है, लेकिन जो उस प्रकार की रूसी महिलाओं की मुख्य विशिष्ट विशेषता बन जाएगी, जिसे आमतौर पर "तुर्गनेव" कहा जाता है। यह संपत्ति निस्वार्थता, आत्म-बलिदान के लिए तत्परता है।

लिज़ा के भाग्य में एक ऐसे समाज के लिए तुर्गनेव की सजा शामिल है जो उसमें पैदा होने वाली सभी शुद्ध चीजों को मार देती है।

गोंचारोव। एक साधारण इतिहास 1848

ग्राची गाँव में इस गर्मी की सुबह असामान्य रूप से शुरू हुई: भोर में, गरीब जमींदार अन्ना पावलोवना अडुएवा के घर के सभी निवासी पहले से ही अपने पैरों पर थे। केवल इस उपद्रव का अपराधी, अडुएवा का पुत्र, सिकंदर सो गया, "एक बीस वर्षीय व्यक्ति को कैसे सोना चाहिए, एक वीर सपना।" रूक्स में भ्रम का शासन था क्योंकि सिकंदर सेवा के लिए सेंट पीटर्सबर्ग जा रहा था: विश्वविद्यालय में प्राप्त ज्ञान, युवक के अनुसार, पितृभूमि की सेवा के अभ्यास में लागू किया जाना चाहिए।

अन्ना पावलोवना का दुःख, अपने इकलौते बेटे के साथ भाग लेना, जमींदार अग्रफेना के "घर के पहले मंत्री" के दुःख के समान है - उनके सेवक येवसी, अग्रफेना के हार्दिक दोस्त, सिकंदर के साथ सेंट पीटर्सबर्ग भेजे जाते हैं - कैसे इस कोमल जोड़े ने कई सुखद शामें बिताईं! .. प्रिय अलेक्जेंडर, सोनचका - उनकी उच्च आत्मा के पहले आवेग उन्हें समर्पित थे। सबसे अच्छा दोस्तएडुएवा, पॉस्पेलोव, आखिरी मिनट में रूक्स में फट जाता है ताकि आखिरकार उस व्यक्ति को गले लगाया जा सके जिसके साथ उन्होंने सम्मान और गरिमा के बारे में बातचीत में, पितृभूमि की सेवा और प्यार के आनंद के बारे में बातचीत में विश्वविद्यालय के जीवन के सबसे अच्छे घंटे बिताए ...

हां, और खुद सिकंदर को जीवन के सामान्य तरीके से भाग लेने का खेद है। यदि ऊँचे-ऊँचे लक्ष्य और उसके उद्देश्य की भावना ने उसे अंदर नहीं धकेला लम्बी यात्रा, वह, निश्चित रूप से, रूक्स में अपनी मां और बहन, बूढ़ी युवती मारिया गोरबातोवा के साथ रहा होगा, जो उसे अपने पहले प्यार के बगल में, मेहमाननवाज और मेहमाननवाज पड़ोसियों के बीच असीम रूप से प्यार करती है। लेकिन महत्वाकांक्षी सपने युवक को प्रसिद्धि के करीब राजधानी की ओर ले जाते हैं।

सेंट पीटर्सबर्ग में, सिकंदर तुरंत अपने रिश्तेदार, पीटर इवानोविच एडुएव के पास गया, जो एक समय में, सिकंदर की तरह, "उनके बड़े भाई, सिकंदर के पिता द्वारा बीस साल के लिए पीटर्सबर्ग भेजा गया था, और सत्रह साल तक बिना ब्रेक के वहां रहे। " रूक्स में अपने भाई की मृत्यु के बाद बने रहे अपनी विधवा और बेटे के संपर्क में न रहते हुए, प्योत्र इवानोविच एक उत्साही युवक की उपस्थिति से बहुत आश्चर्यचकित और नाराज़ है, जो अपने चाचा की चिंताओं, ध्यान और, सबसे महत्वपूर्ण बात, अपने बढ़े हुए अलगाव की उम्मीद करता है। संवेदनशीलता। अपने परिचित के पहले ही मिनटों से, प्योत्र इवानोविच को एक रिश्तेदार को गले लगाने की कोशिश के साथ सिकंदर को अपनी भावनाओं को उजागर करने से लगभग जबरदस्ती रोकना पड़ा। अलेक्जेंडर के साथ, अन्ना पावलोवना का एक पत्र आता है, जिसमें से पीटर इवानोविच को पता चलता है कि उस पर बड़ी उम्मीदें टिकी हुई हैं: न केवल लगभग भूली हुई बहू, जो उम्मीद करती है कि पीटर इवानोविच एक ही कमरे और कवर में सिकंदर के साथ सोएगा युवक का मुंह मक्खियों से पत्र में पड़ोसियों के कई अनुरोध हैं, जिनके बारे में प्योत्र इवानोविच लगभग दो दशकों से सोचना भूल गए हैं। इन पत्रों में से एक अन्ना पावलोवना की बहन मरिया गोर्बातोवा की कलम से संबंधित है, जिसे अपने शेष जीवन के लिए याद किया गया था जब अभी भी युवा प्योत्र इवानोविच, ग्रामीण इलाकों में उसके साथ चल रहा था, झील में घुटने तक चढ़ गया था और उसके लिए एक पीला फूल तोड़ा ...

पहली मुलाकात से, प्योत्र इवानोविच, एक सूखा और व्यवसायी व्यक्ति, अपने उत्साही भतीजे को शिक्षित करना शुरू कर देता है: वह सिकंदर को उसी घर में किराए पर लेता है जहां वह रहता है, सलाह देता है कि कहां और कैसे खाना है, किसके साथ संवाद करना है। बाद में वह उसे एक बहुत ही विशिष्ट कार्य पाता है: सेवा और - आत्मा के लिए! - कृषि समस्याओं पर लेखों का अनुवाद। "अनौपचारिक" सब कुछ के लिए सिकंदर की लत का मज़ाक, कभी-कभी काफी क्रूर, उदात्त, पीटर इवानोविच धीरे-धीरे उस काल्पनिक दुनिया को नष्ट करने की कोशिश कर रहा है जिसमें उसका रोमांटिक भतीजा रहता है। इस तरह दो साल बीत जाते हैं।

इस समय के बाद, हम अलेक्जेंडर से मिलते हैं जो पहले से ही आंशिक रूप से पीटर्सबर्ग जीवन की जटिलताओं के आदी हैं। और - नाद्या हुबेत्सकाया के साथ प्यार में स्मृति के बिना। इस समय के दौरान, सिकंदर सेवा में आगे बढ़ने में कामयाब रहा, और अनुवाद में कुछ सफलता हासिल की। अब वह पत्रिका में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति बन गया है: "वह अन्य लोगों के लेखों के चयन, अनुवाद और सुधार में लगे हुए थे, उन्होंने स्वयं कृषि पर विभिन्न सैद्धांतिक विचार लिखे"। उन्होंने कविता और गद्य लिखना जारी रखा। लेकिन नाद्या हुबेत्सकाया के साथ प्यार में पड़ना पूरी दुनिया को अलेक्जेंडर अदुयेव के लिए बंद कर देता है - अब वह मिलने से लेकर मिलने तक रहता है, उस "मीठे आनंद से जो प्योत्र इवानोविच नाराज था।"

वह सिकंदर और नाद्या के साथ प्यार में है, लेकिन, शायद, केवल "एक बड़े की प्रत्याशा में थोड़ा प्यार" के साथ, जिसे सिकंदर खुद सोफिया के लिए महसूस करता था, अब उसके द्वारा भूल गया। सिकंदर की खुशी नाजुक है - शाश्वत आनंद के रास्ते पर, काउंट नोविंस्की, दच में हुबेत्स्की का पड़ोसी खड़ा है।

प्योत्र इवानोविच उग्र जुनून के सिकंदर को ठीक करने में असमर्थ है: एडुएव जूनियर एक द्वंद्वयुद्ध के लिए गिनती को चुनौती देने के लिए तैयार है, एक कृतघ्न लड़की से बदला लेने के लिए जो उसकी उच्च भावनाओं की सराहना करने में सक्षम नहीं है, वह रोता है और गुस्से से जलता है ... लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना; वह सिकंदर के पास आती है जब प्योत्र इवानोविच शक्तिहीन हो जाता है, और हम नहीं जानते कि क्या, किन शब्दों के साथ, किस तरह की भागीदारी के साथ एक युवा महिला किसी ऐसी चीज में सफल होती है जिसमें उसका चतुर, विवेकपूर्ण पति सफल नहीं होता है। "एक घंटे बाद वह (सिकंदर) विचारशील निकला, लेकिन एक मुस्कान के साथ, और कई रातों की नींद हराम करने के बाद पहली बार शांति से सो गया।"

और उस यादगार रात को एक और साल बीत गया। लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना जिस उदास निराशा को पिघलाने में कामयाब रही, उससे अडुएव जूनियर निराशा और उदासीनता में बदल गया। “उन्होंने किसी तरह एक पीड़ित की भूमिका निभाने का आनंद लिया। वह शांत, महत्वपूर्ण, धूमिल था, एक ऐसे व्यक्ति की तरह, जिसने अपने शब्दों में, भाग्य के प्रहार को झेला ... "अपनी आत्मा के साथी की राजधानी में जाने के बारे में, - अदुव जूनियर के पहले से ही परेशान दिल में भ्रम लाता है। दोस्त विश्वविद्यालय में बिताए वर्षों से जो कुछ याद करता है उससे पूरी तरह से अलग हो जाता है: वह आश्चर्यजनक रूप से प्योत्र इवानोविच अडुएव के समान है - वह सिकंदर द्वारा अनुभव किए गए दिल के घावों की सराहना नहीं करता है, करियर के बारे में बात करता है, पैसे के बारे में, गर्मजोशी से स्वागत करता है अपने घर में एक पुराना दोस्त, लेकिन ध्यान के विशेष लक्षण उसे नहीं दिखाते हैं।

इस आघात से संवेदनशील सिकंदर को ठीक करना लगभग असंभव हो जाता है - और कौन जानता है कि इस समय हमारा नायक क्या पहुंचेगा यदि चाचा ने उस पर "अत्यधिक उपाय" लागू नहीं किया होता! .. सिकंदर के साथ बंधनों के बारे में बहस करना प्यार और दोस्ती, पीटर इवानोविच ने सिकंदर को इस तथ्य के लिए गंभीर रूप से फटकार लगाई कि वह केवल अपनी भावनाओं में बंद था, यह नहीं जानता था कि जो उसके प्रति वफादार है उसकी सराहना कैसे करें। वह अपने चाचा और चाची को अपना दोस्त नहीं मानता, उसने अपनी माँ को लंबे समय से नहीं लिखा है, जो केवल अपने इकलौते बेटे के विचारों के साथ रहती है। यह "दवा" प्रभावी हो जाती है - सिकंदर फिर से साहित्यिक रचनात्मकता की ओर मुड़ता है। इस बार वह एक कहानी लिखता है और उसे पीटर इवानोविच और लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना को पढ़ता है। एडुएव सीनियर का सुझाव है कि सिकंदर अपने भतीजे के काम का सही मूल्य जानने के लिए पत्रिका को एक कहानी भेजता है। पीटर इवानोविच अपने नाम के तहत ऐसा करते हैं, यह विश्वास करते हुए कि यह एक निष्पक्ष अदालत होगी और काम के भाग्य के लिए बेहतर होगा। उत्तर प्रकट होने में धीमा नहीं था - यह महत्वाकांक्षी अदुव जूनियर की उम्मीदों में अंतिम बिंदु रखता है।

और बस इस समय, प्योत्र इवानोविच को अपने भतीजे की सेवा की आवश्यकता थी: उनके पौधे के साथी सुरकोव को अप्रत्याशित रूप से प्योत्र इवानोविच की पूर्व मित्र यूलिया पावलोवना तफ़ेवा की युवा विधवा से प्यार हो जाता है और पूरी तरह से व्यवसाय छोड़ देता है। इन सबसे ऊपर, काम की सराहना करते हुए, पीटर इवानोविच ने सिकंदर से तफ़ेवा के साथ "प्यार में पड़ने" के लिए कहा, सुरकोव को उसके घर और दिल से बाहर निकाल दिया। एक इनाम के रूप में, प्योत्र इवानोविच अलेक्जेंडर को दो फूलदान प्रदान करता है, जो एडुएव जूनियर को बहुत पसंद आया।

हालाँकि, मामला एक अप्रत्याशित मोड़ लेता है: सिकंदर को एक युवा विधवा से प्यार हो जाता है और उसमें एक पारस्परिक भावना पैदा होती है। इसके अलावा, भावना इतनी मजबूत, इतनी रोमांटिक और उदात्त है कि "अपराधी" खुद उस जुनून और ईर्ष्या के प्रकोप का सामना करने में असमर्थ है जो तफायेव उस पर लाता है। बढ़ोतरी रोमांस का उपन्यास, जिसने एक अमीर और अप्रभावित व्यक्ति से बहुत जल्दी शादी कर ली, यूलिया पावलोवना, सिकंदर से मिली, जैसे कि एक पूल में भाग जाती है: अब जो कुछ भी पढ़ा और सपना देखा गया था, वह उसके चुने हुए पर पड़ता है। और सिकंदर परीक्षा में खड़ा नहीं होता ...

पीटर इवानोविच अज्ञात कारणों से तफ़ेव को अपने होश में लाने में कामयाब होने के बाद, एक और तीन महीने बीत गए, जिसमें हमारे द्वारा अनुभव किए गए झटके के बाद सिकंदर का जीवन हमारे लिए अज्ञात है। हम उसके साथ फिर से मिलते हैं, जब वह अपने पहले की हर चीज से निराश होकर, "चेकर्स या मछली पर कुछ सनकी के साथ खेलता है।" उनकी उदासीनता गहरी और अपरिहार्य है, ऐसा लगता है, कुछ भी नहीं, एडुएव जूनियर को बेवकूफ उदासीनता से बाहर ला सकता है। सिकंदर अब प्यार या दोस्ती में विश्वास नहीं करता। वह कोस्तिकोव का दौरा करना शुरू कर देता है, जिसके बारे में ग्रेच ज़ेज़लोव के उनके पड़ोसी ने एक बार प्योत्र इवानोविच को एक पत्र में लिखा था, जो अपने पुराने दोस्त के लिए एडुएव सीनियर को पेश करना चाहते थे। यह आदमी सिकंदर के लिए बहुत उपयुक्त निकला: वह "युवक में भावनात्मक अशांति नहीं जगा सका।"

और एक दिन किनारे पर, जहां वे मछली पकड़ रहे थे, अप्रत्याशित दर्शक दिखाई दिए - एक बूढ़ा और एक सुंदर युवा लड़की। वे अधिक से अधिक बार दिखाई दिए। लिज़ा (वह लड़की का नाम था) ने विभिन्न महिला चालों के साथ तड़पते सिकंदर को वश में करने की कोशिश करना शुरू कर दिया। कुछ हद तक, लड़की सफल हो जाती है, लेकिन अपमानित पिता इसके बजाय गज़ेबो में डेट पर आता है। उसके साथ स्पष्टीकरण के बाद, सिकंदर के पास मछली पकड़ने की जगह बदलने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। हालांकि, उन्हें लिसा की याद ज्यादा देर तक नहीं रहती...

अभी भी सिकंदर को उसकी आत्मा की नींद से जगाना चाहते हैं, चाची उसे एक दिन एक संगीत कार्यक्रम में साथ जाने के लिए कहती है: "कोई कलाकार आया है, एक यूरोपीय हस्ती"। सुंदर संगीत से मिलने से सिकंदर को जो झटका लगा, वह निर्णय को मजबूत करता है, जो पहले से ही परिपक्व हो गया था, सब कुछ त्याग कर अपनी माँ के पास रूक्स में लौट आया। अलेक्जेंडर फेडोरोविच एडुएव उसी सड़क के साथ राजधानी छोड़ देता है जिसके साथ उसने कई साल पहले पीटर्सबर्ग में प्रवेश किया था, अपनी प्रतिभा और उच्च उद्देश्य से इसे जीतने का इरादा रखता है ...

और ग्रामीण इलाकों में ऐसा लग रहा था कि जीवन ने अपना भागना बंद कर दिया है: वही मेहमाननवाज पड़ोसी, केवल बड़े, वही असीम रूप से प्यार करने वाली माँ, अन्ना पावलोवना; साशा, सोफिया की प्रतीक्षा किए बिना, बस शादी कर ली, लेकिन उसकी चाची, मरिया गोर्बतोवा को अभी भी पीले फूल के बारे में याद है। अपने बेटे के साथ हुए परिवर्तनों से हैरान, अन्ना पावलोवना ने येवसी से यह पूछने में काफी समय बिताया कि सिकंदर सेंट पीटर्सबर्ग में कैसे रहता था, और इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि राजधानी में ही जीवन इतना अस्वस्थ था कि इसने उसके बेटे को बूढ़ा बना दिया और उसे सुस्त कर दिया। भावना। दिन बीतते हैं, अन्ना पावलोवना को उम्मीद है कि सिकंदर के बाल फिर से बढ़ेंगे और उसकी आँखें चमक उठेंगी, और वह सोचता है कि पीटर्सबर्ग कैसे लौटना है, जहां बहुत कुछ अनुभव किया गया है और अपरिवर्तनीय रूप से खो गया है।

उसकी माँ की मृत्यु ने सिकंदर को विवेक की पीड़ा से मुक्त कर दिया, जो अन्ना पावलोवना को यह स्वीकार करने की अनुमति नहीं देता है कि उसने फिर से गाँव से भागने की कल्पना की, और पीटर इवानोविच को लिखे जाने के बाद, अलेक्जेंडर एडुएव फिर से पीटर्सबर्ग चला गया ...

सिकंदर की राजधानी में वापसी को चार साल बीत चुके हैं। उपन्यास के मुख्य पात्रों में कई परिवर्तन हुए हैं। लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना अपने पति की शीतलता से लड़ते-लड़ते थक गई और एक शांत, विवेकपूर्ण महिला में बदल गई, जो किसी भी आकांक्षाओं और इच्छाओं से रहित थी। पीटर इवानोविच, अपनी पत्नी के चरित्र में बदलाव से परेशान है और यह संदेह है कि उसे एक खतरनाक बीमारी है, वह कोर्ट काउंसलर के रूप में अपना करियर छोड़ने के लिए तैयार है और कम से कम थोड़ी देर के लिए लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना को सेंट पीटर्सबर्ग से दूर ले जाने के लिए इस्तीफा देने के लिए तैयार है। लेकिन अलेक्जेंडर फेडोरोविच उस ऊंचाई पर पहुंच गया है जो उसके चाचा ने एक बार उसके लिए सपना देखा था: "एक कॉलेजिएट सलाहकार, अच्छा सरकारी समर्थन, श्रम के बाहर" बहुत पैसा कमाता है, और यहां तक ​​​​कि शादी करने की तैयारी करता है, एक के लिए तीन लाख और पांच सौ आत्माएं लेता है दुल्हन ...

इस पर हम उपन्यास के नायकों के साथ भाग लेते हैं। क्या, संक्षेप में, एक साधारण कहानी! ..

उपन्यास साधारण कहानी का विश्लेषण

उपन्यास का कथानक। अन्ना पावलोवना का पोर्ट्रेट: "एक साधारण कहानी" - एक छोटा सा काम, जिसमें एक उपसंहार के साथ दो भाग होते हैं। पाठक, पहला पृष्ठ खोलने के बाद, खुद को पिछली शताब्दी से पहले पाता है, "ग्राचिओ के गांव में<…>गरीब जमींदार<…>अडुएवा "। शुरुआती पंक्तियों से, एडुएव्स, उनके दोस्तों और दरबारियों द्वारा "अन्ना पेत्रोव्ना और अलेक्जेंडर फेडोरोविच" के अलावा, एक और व्यक्ति खुद को - लेखक घोषित करता है। अधिक पढ़ें...

अलेक्जेंडर एडुएव की विशेषता।: वी.जी. बेलिंस्की ने उपन्यास के बारे में अपने लेख में अलेक्जेंडर को "तीन बार रोमांटिक - स्वभाव, परवरिश और जीवन की परिस्थितियों से" कहा। गोंचारोव की समझ में, अंतिम दो सिद्धांत (शिक्षा और परिस्थितियाँ) अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। सिकंदर को भाग्य का प्रिय कहा जा सकता है। लेकिन अपनी विशिष्टता का दावा करने वाला व्यक्ति एक उच्च शक्ति से पैदा नहीं होता है, यह जीवन के साथ कड़वी टक्कर नहीं है (जैसा कि रोमांटिक साहित्य की व्याख्या की गई है)। उनके व्यक्तित्व से ही सारा वातावरण बनता है महान संपत्तिजिसमें वह राजा और देवता हैं और दर्जनों लोग उनकी किसी भी इच्छा को पूरा करने के लिए तैयार रहते हैं। अधिक पढ़ें...

उपन्यास में विरोधाभास: प्रांतीय शहरऔर पीटर्सबर्ग, सपने देखने वाले-भतीजे और व्यावहारिक चाचा: गांव और पीटर्सबर्ग। दो दुनिया, दो विश्वदृष्टि। कार्रवाई का विकास इसके विपरीत के सिद्धांतों पर आधारित है। कंट्रास्ट पात्रों तक भी फैला हुआ है। न केवल उम्र से, बल्कि जीवन पर विभिन्न विचारों के व्यक्तित्व के रूप में, दो मुख्य पात्रों का विरोध किया जाता है - अलेक्जेंडर और उनके सेंट पीटर्सबर्ग चाचा प्योत्र इवानोविच। अधिक पढ़ें...

सिकंदर और पीटर अडुवे के बीच विवादों का विश्लेषण: उपन्यास के विवादास्पद दृश्यों का अर्थ सबसे पहले एल.एन. टॉल्स्टॉय। टॉल्स्टॉय नहीं, जैसा कि हम उन्हें प्रस्तुत करने के आदी हैं - एक ग्रे दाढ़ी वाला एक सम्मानित बूढ़ा लेखक। फिर वहाँ उन्नीस साल का एक अनजान युवक रहता था, और एक लड़की थी जिसे वह वास्तव में पसंद करता था, वेलेरिया आर्सेनेव। उसने उसे एक पत्र में सलाह दी: "इस आकर्षण को पढ़ें ( "एक साधारण कहानी") यही वह जगह है जहां रहना सीखना है। आप जीवन पर, प्यार पर अलग-अलग विचार देखते हैं, जिससे आप किसी एक से सहमत नहीं हो सकते, लेकिन आपका अपना होशियार, स्पष्ट हो जाता है। ” अधिक पढ़ें...

पीटर एडुएव की पत्नी: लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना: दूसरे भाग की शुरुआत तक पात्रों की व्यवस्था और उनके प्रति हमारा नजरिया धीरे-धीरे बदल रहा है। इसका कारण एक नई नायिका की उपस्थिति है - पीटर एडुएव की युवा पत्नी, लिजावेता अलेक्जेंड्रोवना। अपने स्वभाव में सांसारिक अनुभव और आध्यात्मिक सूक्ष्मता को मिलाकर, वह एक प्रकार के "सुनहरे मतलब" की पहचान बन जाती है। नायिका अपने भतीजे और चाचा के बीच के अंतर्विरोधों को नरम करती है। “वह अपने भतीजे और अपने पति में दो भयानक चरम सीमाओं की गवाह थी। एक पागलपन की हद तक उन्मादी है, दूसरा उग्रता की हद तक बर्फीला है।" अधिक पढ़ें...

गोंचारोव की नायिकाएँ। नादेनका: बेलिंस्की ने यह भी कहा कि "उनकी (गोंचारोव की) प्रतिभा की ख़ासियत में ड्राइंग का असाधारण कौशल शामिल है। महिला पात्र... वह कभी भी खुद को दोहराता नहीं है, उसकी कोई भी महिला किसी और से मिलती-जुलती नहीं है, और सभी, चित्रों की तरह, उत्कृष्ट हैं।" रूसी लेखकों ने अपनी नायिकाओं में बाहरी सुंदरता को महत्व नहीं दिया। उपन्यास के उपसंहार में, लेखक ने कहा: "नहीं, किसी को उत्तरी सुंदरियों में प्लास्टिक की सुंदरता की तलाश नहीं करनी चाहिए: वे मूर्तियाँ नहीं हैं। अधिक पढ़ें...

उपन्यास की मनोवैज्ञानिक सामग्रीउपन्यास की मनोवैज्ञानिक सामग्री की समृद्धि प्रेम में पात्रों की रोजमर्रा की बातचीत में ही प्रकट होती है। उसी समय, लगभग कोई व्याख्यात्मक टिप्पणी नहीं है; लेखक खुद को संक्षिप्त "कहा", "कहा", "बात", "बात" तक सीमित रखता है। इस बीच, वह बाहरी क्रियाओं के बारे में विस्तार से बात करता है - छोड़कर नहीं, कोई नहीं जानता कि कैसे, इन पृष्ठों पर कीट मिल गया। आइए एक स्वतंत्र का संचालन करने का प्रयास करें मनोवैज्ञानिक विश्लेषणऔर कल्पना करें कि प्रत्येक बोले गए वाक्यांश और किए गए आंदोलनों के पीछे क्या भावनाएँ और प्रेरणाएँ हैं। अधिक पढ़ें...

सिकंदर का दूसरा प्यार। यूलिया तफ़ेवा।सिकंदर अपने दूसरे प्रेमी से मिलने के लिए अपने चाचा का पूर्ण ऋणी है। पत्नी के पीछे हटने के मायूस होने के बाद नव युवकमन की एक उदास स्थिति से (जैसा कि वे अब कहेंगे - अवसाद), प्योत्र इवानोविच ने पदभार संभाला। "पौधे" के हितों में जूलिया पर आम पूंजी खर्च करने से बहुत अधिक साथी साथी को विचलित करना आवश्यक है। इसलिए, बड़े अदुएव अपने भतीजे को एक खूबसूरत युवा विधवा से मिलवाते हैं। अधिक पढ़ें...

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निबंध
टाइपोलॉजिकल और व्यक्तिगत लक्षणआई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में

कीवर्ड: TURGENEV, "DOVORYAN'S NEST", TYPOLOGICAL फीचर्स, व्यक्तिगत फीचर्स, LIZA KALITINA, LAVRETSKY, GENRE DESIGNATION
शोध का उद्देश्य आई.एस. तुर्गनेव का "महान घोंसला"।
इस काम का उद्देश्य उपन्यास का विश्लेषण आई.एस. तुर्गनेव "नोबल नेस्ट" और काम की मुख्य टाइपोलॉजिकल और व्यक्तिगत विशेषताओं पर विचार करें।
मुख्य शोध विधियां तुलनात्मक और ऐतिहासिक और साहित्यिक हैं।



इस अध्ययन की सामग्री का उपयोग इस प्रकार किया जा सकता है: कार्यप्रणाली सामग्रीमाध्यमिक विद्यालय में रूसी साहित्य के पाठ के लिए शिक्षक तैयार करते समय।

परिचय 4
अध्याय 1 के कार्यों में उपन्यास की शैली की उत्पत्ति आई.एस. तुर्गनेवा 7
1.1 आई.एस. की उत्पत्ति तुर्गनेव 7
1.2 उपन्यास की शैली मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "नोबल नेस्ट" 9
अध्याय 2 आंतरिक संगठन के सिद्धांत, उपन्यास "द गर्ल्स नेस्ट" आई.एस. तुर्गनेवा 13
2.1 "नोबल नेस्ट" 1850 के तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे उत्तम है। तेरह
2.1 उपन्यास "नोबल नेस्ट" में एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में नायक की लेखक की अवधारणा आई.एस. तुर्गनेव 16
निष्कर्ष 24
प्रयुक्त स्रोतों की सूची 26

परिचय

है। 19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के विकास में तुर्गनेव का उत्कृष्ट स्थान है। एक समय में, एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा है कि समकालीन यथार्थवादी साहित्य में कथा लेखकों का एक "विद्यालय" है, "जो, शायद, इसके मुख्य प्रतिनिधि के अनुसार, हम" तुर्गनेव "कह सकते हैं। और इस समय के साहित्य में मुख्य आंकड़ों में से एक के रूप में आई.एस. तुर्गनेव ने लगभग सभी प्रमुख शैलियों में खुद को "कोशिश" की, एक निर्माता और पूरी तरह से नया बन गया।
हालाँकि, उपन्यास उनके काम में एक विशेष स्थान रखते हैं। यह उनमें था कि लेखक ने रूस के जटिल, तनावपूर्ण सामाजिक और आध्यात्मिक जीवन की एक विशद तस्वीर प्रस्तुत की।
तुर्गनेव का प्रत्येक उपन्यास जो प्रिंट में छपा, तुरंत आलोचना का केंद्र बन गया। उनमें दिलचस्पी आज भी नहीं मिटती। हाल के दशकों में तुर्गनेव के उपन्यासों के अध्ययन में बहुत कुछ किया गया है। यह काफी हद तक प्रकाशन द्वारा सुगम किया गया था पूरा संग्रह 28 खंडों में लेखक के काम, 1960-1968 में किए गए, और उसके बाद 30-खंडों का संग्रह किया गया। उपन्यासों के बारे में नई सामग्री प्रकाशित की गई है, ग्रंथों के संस्करण मुद्रित किए गए हैं, और विभिन्न समस्याओं पर अध्ययन किया गया है, एक तरह से या किसी अन्य तुर्गनेव के उपन्यास की शैली से जुड़ा हुआ है।
इस अवधि के दौरान दो-खंड "रूसी उपन्यास का इतिहास", एस.एम. शतालोव और अन्य साहित्यिक आलोचक। से विशेष कार्ययह आवश्यक है, शायद, ए.आई.बटुटो के मौलिक शोध को उजागर करने के लिए, जीबी कुर्लिंडस्काया की गंभीर पुस्तक "द आर्टिस्टिक मेथड ऑफ टर्गेनेव द नॉवेलिस्ट", वी.एम. मार्कोविच का एक छोटा लेकिन बहुत ही दिलचस्प काम "द मैन इन द नॉवेल्स ऑफ आई.एस. तुर्गनेव "और कई लेख।
पिछले दशक में, तुर्गनेव के बारे में कई काम सामने आए हैं, एक तरह से या किसी अन्य उनके उपन्यासों के संपर्क में। साथ ही, पिछले दशक के शोध को लेखक के काम पर नए सिरे से देखने, वर्तमान के संबंध में प्रस्तुत करने की इच्छा की विशेषता है।
तुर्गनेव न केवल अपने समय के इतिहासकार थे, जैसा कि उन्होंने खुद एक बार अपने उपन्यासों की प्रस्तावना में टिप्पणी की थी। वह एक अद्भुत संवेदनशील कलाकार थे, जो न केवल मानव अस्तित्व की वास्तविक और शाश्वत समस्याओं के बारे में लिखने में सक्षम थे, बल्कि भविष्य को देखने, एक निश्चित सीमा तक, एक अग्रणी बनने की क्षमता भी रखते थे। इस विचार के संबंध में, मैं यू.वी. लेबेदेव। यह अच्छे कारण के साथ कहा जा सकता है कि नामित कार्य आधुनिक वैज्ञानिक स्तर पर किया गया एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफिक अध्ययन है, जो कुछ हद तक, आई.एस. के उपन्यासों का एक नया वाचन है। तुर्गनेव।
लेखक के बारे में ठोस मोनोग्राफ इतने आम नहीं हैं। यही कारण है कि प्रसिद्ध तुर्गनेव विद्वान, ए.आई.बतुतो की पुस्तक "आई.एस.तुर्गनेव की रचनात्मकता और उनके समय के आलोचनात्मक-सौंदर्यवादी विचार" पर ध्यान देना विशेष रूप से आवश्यक है। बेलिंस्की, चेर्नशेव्स्की, डोब्रोलीबॉव, एनेनकोव के सौंदर्य पदों की विशिष्टता को ध्यान में रखते हुए और उन्हें तुर्गनेव के साहित्यिक और सौंदर्यवादी विचारों के साथ सहसंबंधित करते हुए, ए.आई. बटुटो लेखक की कलात्मक पद्धति की एक नई विवादास्पद अवधारणा बनाता है। इसके अलावा, पुस्तक में कई अलग और बहुत ही रोचक अवलोकन शामिल हैं कलात्मक विशिष्टताआई.एस. तुर्गनेव का उपन्यास कार्य।
पाठ्यक्रम कार्य की प्रासंगिकता इस तथ्य के कारण है कि आधुनिक साहित्यिक आलोचना में आई.एस. तुर्गनेव और आधुनिक दृष्टिकोणलेखक के काम के लिए।
इस काम का उद्देश्य उपन्यास का विश्लेषण आई.एस. तुर्गनेव "नोबल नेस्ट" और काम की मुख्य टाइपोलॉजिकल और व्यक्तिगत विशेषताओं पर विचार करें।
इस लक्ष्य ने इस अध्ययन के निम्नलिखित उद्देश्यों को तैयार करना संभव बना दिया:

लेखक के उपन्यास कार्यों की उत्पत्ति को प्रकट करने के लिए;
विश्लेषण शैली मौलिकताउपन्यास आई.एस. तुर्गनेव का "नोबल नेस्ट";
उपन्यास "नोबल नेस्ट" को 1850 के तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे उत्तम मानते हैं;
उपन्यास "नोबल नेस्ट" में एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में नायक की लेखक की अवधारणा को नामित करने के लिए आई.एस. तुर्गनेव।

इस शोध का उद्देश्य आई.एस. तुर्गनेव का "महान घोंसला"।
शोध का विषय लेखक के उपन्यास में टाइपोलॉजिकल और व्यक्तिगत लक्षण हैं।
कार्य की प्रकृति और कार्य अनुसंधान विधियों द्वारा निर्धारित किए गए थे: ऐतिहासिक-साहित्यिक और सिस्टम-टाइपोलॉजिकल।
व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि इस अध्ययन की सामग्री का उपयोग माध्यमिक विद्यालय में रूसी साहित्य में पाठ के लिए एक शिक्षक को तैयार करने में एक पद्धति सामग्री के रूप में किया जा सकता है।
कार्य की संरचना और कार्यक्षेत्र। कोर्स वर्कइसमें एक परिचय, दो मुख्य अध्याय और एक निष्कर्ष शामिल हैं। काम की कुल राशि 27 पृष्ठ है। उपयोग किए गए स्रोतों की सूची 20 आइटम है।

अध्याय 1

के कार्यों में उपन्यास की शैली की उत्पत्ति आई.एस. तुर्गनेवा

1.1 आई.एस. की उत्पत्ति टर्जनेव

है। 1850 के दशक के तुर्गनेव ने साहित्यिक युग की विशेषताओं को पूरी तरह से व्यक्त किया और इसकी विशिष्ट और हड़ताली अभिव्यक्तियों में से एक बन गए। इस असामान्य रूप से फलदायी अवधि के दौरान, लेखक "नोट्स ऑफ ए हंटर" से "रुडिन", "नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव" तक जाता है, एक विशेष (गीतात्मक) प्रकार की कहानी विकसित करता है। 1848 - 1851 में वह अभी भी "के प्रभाव में था" प्राकृतिक विद्यालय», नाटकीय शैलियों में अपना हाथ आजमाता है। आई.एस के लिए महत्वपूर्ण तुर्गनेव 1852 का था। अगस्त में, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया जाएगा।
"नोट्स ऑफ़ ए हंटर" की बड़ी सफलता के बावजूद, पूर्व कलात्मक तरीका लेखक को इस तथ्य से संतुष्ट नहीं कर सका कि उसकी प्रतिभा की सीमा कलात्मक अनुभव की तुलना में बहुत अधिक है जो उसने "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" में जमा की थी।
है। तुर्गनेव का रचनात्मक संकट शुरू होता है। वह निबंध शैली के प्रति विशेष रूप से ठंडा हो जाता है। यह काफी हद तक इस तथ्य के कारण है कि बड़े महाकाव्य कैनवस बनाने के लिए लेखक का स्केचिंग तरीका उपयुक्त नहीं था। निबंध की शैली की सीमाओं ने उसे एक विस्तृत ऐतिहासिक समय के संदर्भ में नायक को दिखाने की अनुमति नहीं दी, उसके आसपास की दुनिया के साथ व्यक्ति की बातचीत के क्षेत्र को सीमित कर दिया, उसे एक संकीर्ण शैली में काम करने के लिए मजबूर किया।
वास्तविकता को चित्रित करने के अन्य सिद्धांतों की आवश्यकता थी। इसलिए, 1852 - 1853 में, आई.एस. तुर्गनेव को एक "नए तरीके" की समस्या का सामना करना पड़ता है, जो कि तुर्गनेव के गद्य को एक छोटी शैली ("एक हंटर के नोट्स") के कार्यों से बड़े महाकाव्य रूपों - कहानियों और उपन्यासों के संक्रमण द्वारा चिह्नित किया जाता है। उसी समय, "शिकार" चक्र की कलात्मक संरचना पहले से ही लोगों को एक नए तरीके की तलाश में धकेल रही थी, लेखक के झुकाव को महान रूप में प्रमाणित कर रही थी।
गद्य में रचनात्मक तरीके को बदलने के लिए आई.एस. तुर्गनेव विषय वस्तु में परिवर्तन और "किसान जीवन को लेखक की दृष्टि की संपूर्ण विशेषता को निर्धारित करने के रूप में चित्रित करने से इनकार करने से प्रभावित थे।" एक नए विषय पर लेखक की बारी फ्रांस में 1848 की क्रांति की दुखद घटनाओं से जुड़ी थी, जिसने दुनिया की उनकी धारणा को नाटकीय रूप से प्रभावित किया। है। तुर्गनेव लोगों को इतिहास के एक जागरूक निर्माता के रूप में संदेह करना शुरू कर देता है, अब वह समाज के सांस्कृतिक स्तर के प्रतिनिधि के रूप में बुद्धिजीवियों पर अपनी आशा रखता है।
अपने करीबी कुलीन वर्ग के रूसी जीवन के बारे में उनके विचार में, आई.एस. तुर्गनेव "जनजाति का दुखद भाग्य, एक महान सामाजिक नाटक" देखता है। लेखक नेक सर्कल के कई प्रतिनिधियों के जीवन नाटक के सार को करीब से देखता है और इसकी उत्पत्ति की पहचान करने और इसके सार को नामित करने का प्रयास करता है।
1950 के दशक की पहली छमाही में, आई.एस. की महत्वपूर्ण गतिविधि। तुर्गनेव। इस समय वह लिखते हैं पूरी लाइनविभिन्न प्रकार और शैलियों के कार्यों के लिए समर्पित लेख और समीक्षाएं। उनमें, लेखक अपने काम के विकास के तरीकों को समझने की कोशिश करता है। उनके विचार एक महाकाव्य प्रकार के एक बड़े रूप में भागते हैं - एक उपन्यास, जिसके निर्माण के लिए वह वास्तविकता को पुन: पेश करने के अधिक सही साधन खोजने की कोशिश करता है। सैद्धांतिक रूप से, ये विचार आई.एस. तुर्गनेव ई। टूर "नाइस" के उपन्यास की समीक्षा में विकसित होते हैं, जहां उन्होंने अपने साहित्यिक और सौंदर्यवादी विचारों को विस्तार से बताया है।
लेखक का मानना ​​​​है कि काम के कथा ताने-बाने में गीत को पूर्ण-रक्त वाले कलात्मक चित्रों और प्रकारों के निर्माण को नहीं रोकना चाहिए, उनके सार में उद्देश्य। "सरलता, शांति, पंक्तियों की स्पष्टता, कार्य की कर्तव्यनिष्ठा, वह कर्तव्यनिष्ठा जो आत्मविश्वास से दी जाती है" - ये लेखक के आदर्श हैं।
कई साल बाद, 1976 में आई.एस. तुर्गनेव फिर से सच्ची प्रतिभाओं की आवश्यकता पर अपने विचार व्यक्त करेंगे: "यदि आप अपनी भावनाओं और विचारों की प्रस्तुति से अधिक मानव शरीर विज्ञान के अध्ययन में रुचि रखते हैं; यदि, उदाहरण के लिए, न केवल एक व्यक्ति की उपस्थिति को सही ढंग से और सटीक रूप से व्यक्त करना आपके लिए अधिक सुखद है, बल्कि एक साधारण चीज भी है, इस चीज़ या इस व्यक्ति को देखकर आप जो महसूस करते हैं उसे उत्साहपूर्वक व्यक्त करने के लिए, तो आप हैं एक उद्देश्य लेखक और एक कहानी या एक उपन्यास ले सकता है ”... हालांकि, के अनुसार आई.एस. तुर्गनेव, इस प्रकार के लेखक में न केवल जीवन को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में पकड़ने की क्षमता होनी चाहिए, बल्कि उन कानूनों को भी समझना चाहिए जिनके द्वारा वह चलता है। ये तुर्गनेव के कला में निष्पक्षता के सिद्धांत हैं।
कहानियां और उपन्यास आई.एस. तुर्गनेव, जैसा कि थे, "घोंसले" स्थित हैं। लेखक के उपन्यास कहानियों (या उपन्यासों) से पहले होते हैं जिनमें स्पष्ट रूप से व्यक्त दार्शनिक सामग्री होती है और प्रेम कहानी... सबसे पहले, तुर्गनेव के उपन्यास का विकास कहानी के माध्यम से, समग्र रूप से और व्यक्तिगत कार्यों (रुडिन, नोबल नेस्ट, स्मोक, आदि) में हुआ।
इसलिए, नई शैली, जिसने लेखक के पिछले अनुभव से सर्वश्रेष्ठ को व्यवस्थित रूप से अवशोषित किया, कला में उद्देश्य के सिद्धांत के साथ जुड़ा हुआ है, कार्यों में सरल, स्पष्ट रेखाओं को शामिल करने और एक रूसी प्रकार बनाने के प्रयास के साथ, एक की ओर मोड़ के साथ उपन्यास का एक बड़ा शैली रूप, विषय वस्तु में परिवर्तन के साथ।

1.2 उपन्यास की शैली मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "नोबल नेस्ट"

"यूजीन वनगिन", "ए हीरो ऑफ अवर टाइम", "डेड सोल्स" जैसे कार्यों ने रूसी के भविष्य के विकास के लिए एक ठोस नींव रखी। यथार्थवादी उपन्यास... एक उपन्यासकार के रूप में तुर्गनेव की कलात्मक गतिविधि उस समय सामने आई जब रूसी साहित्य नए तरीकों की तलाश कर रहा था, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और फिर सामाजिक-राजनीतिक उपन्यास की शैली में बदल गया।
कई शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि आई। एस। तुर्गनेव का उपन्यास इसके गठन और विकास में उन सभी साहित्यिक रूपों से प्रभावित था जिसमें उनके कलात्मक विचार (निबंध, कहानी, नाटक, आदि) शामिल थे।
कुछ समय पहले तक, आई.एस. तुर्गनेव का अध्ययन मुख्य रूप से "इतिहास की पाठ्यपुस्तकों" के रूप में किया गया था। आधुनिक विद्वानों (A.I.Batuto, G.B. Kurlyandskaya, V.M. Markovich और अन्य) ने पहले ही तुर्गनेव उपन्यास में सार्वभौमिक सामग्री के साथ सामाजिक-ऐतिहासिक कथानक के सहसंबंध पर ध्यान दिया है। इससे यह विश्वास करने का कारण मिलता है कि आई.एस. तुर्गनेव सामाजिक-दार्शनिक प्रकार की ओर बढ़ते हैं। रूसी के इस केंद्रीय शैली के रूप में उपन्यास XIXसदी, जैसा कि वीए नेडज़्वेत्स्की ठीक ही मानते हैं, "मनुष्य और मानव जाति की" शाश्वत "ऑटोलॉजिकल जरूरतों" के चश्मे के माध्यम से वर्तमान की समस्याओं की समझ के रूप में इस तरह की एक सामान्य विशेषता प्रकट हुई थी।
लेखक के उपन्यास "नोबल नेस्ट" में सामाजिक-ऐतिहासिक और सार्वभौमिक-दार्शनिक पहलू अटूट रूप से जुड़े हुए हैं, मुख्य पात्रों (रूसी लोगों) की खोज और नियति अस्तित्व की शाश्वत समस्याओं से संबंधित हैं - यह सामान्य सिद्धांत है लेखक के उपन्यास का आंतरिक संगठन।
"महान घोंसला" की एक अनिवार्य विशेषता आई.एस. तुर्गनेव एक गहन मनोविज्ञान है। पहले से ही उपन्यास के पहले पन्नों पर, फ्योडोर लावरेत्स्की, लिज़ा कलितिना के पात्रों के मनोविज्ञान को बढ़ाने की प्रवृत्ति है।
तुर्गनेव के मनोविज्ञान की मौलिकता लेखक की वास्तविकता की समझ, मनुष्य की अवधारणा से निर्धारित होती है। है। तुर्गनेव का मानना ​​​​था कि मानव आत्मा एक तीर्थ है, जिसे देखभाल और ध्यान से छुआ जाना चाहिए।
मनोविज्ञान का आई.एस. तुर्गनेव "बल्कि कठोर सीमाएँ हैं": उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" में अपने पात्रों को चित्रित करते समय, वह, एक नियम के रूप में, चेतना की धारा को नहीं, बल्कि इसके परिणाम को पुन: पेश करता है, जो बाहरी अभिव्यक्ति पाता है - चेहरे के भाव, इशारों में, और एक संक्षिप्त लेखक का विवरण: "एक लंबा आदमी एक साफ फ्रॉक कोट, छोटी पतलून, ग्रे साबर दस्ताने और दो टाई में प्रवेश किया - एक शीर्ष पर काला, दूसरा नीचे सफेद। उसके अंदर सब कुछ शालीनता और शालीनता के साथ, एक अच्छे चेहरे और सुचारू रूप से कंघी मंदिरों से लेकर बिना एड़ी के जूते तक और बिना चुपके के सांस लेता था। ”
यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक मूल सिद्धांत मनोवैज्ञानिक विधिइस प्रकार तैयार किया गया है: "एक कवि को एक मनोवैज्ञानिक होना चाहिए, लेकिन गुप्त: उसे घटना की जड़ों को जानना और महसूस करना चाहिए, लेकिन केवल घटना का प्रतिनिधित्व करता है - उनके फूलने या क्षय में।"
वी.ए. नेडज़्वेत्स्की ने तुर्गनेव के उपन्यासों को "19वीं शताब्दी के व्यक्तिगत उपन्यास" के रूप में वर्गीकृत किया। इस प्रकार के उपन्यास को इस तथ्य की विशेषता है कि सामग्री और संरचना दोनों के संदर्भ में, यह "आधुनिक आदमी" के इतिहास और भाग्य से पूर्व निर्धारित है, एक विकसित व्यक्तित्व जो अपने अधिकारों से अवगत है। "व्यक्तिगत" उपन्यास बिना सीमा के रोजमर्रा के गद्य के लिए खुला नहीं है। जैसा कि एन.एन. स्ट्राखोव ने कहा, तुर्गनेव, जहां तक ​​​​वह कर सकते थे, हमारे जीवन की सुंदरता की तलाश और चित्रण किया। इससे मुख्य रूप से आध्यात्मिक और काव्यात्मक घटनाओं का चयन हुआ। वी.ए. नेडज़्वेत्स्की ने ठीक ही नोट किया: "किसी व्यक्ति के भाग्य का कलात्मक अध्ययन अपरिहार्य संबंध और समाज और लोगों के लिए उसके व्यावहारिक कर्तव्य के साथ-साथ समस्याओं और टकरावों के सार्वभौमिक उलटफेर के साथ, स्वाभाविक रूप से गोंचारोव-तुर्गनेव उपन्यास को व्यापक महाकाव्य सांस देता है। "
लेखक के उपन्यास कार्यों की पहली अवधि 1850 के दशक की है। इन वर्षों के दौरान, तुर्गनेव के उपन्यास का क्लासिक प्रकार विकसित हुआ (रुडिन, द नोबल नेस्ट, द ईव, फादर्स एंड संस), जिसने सदी के पहले भाग के उपन्यासकारों के कलात्मक अनुभव को अवशोषित और गहराई से बदल दिया, और बाद में एक बहुआयामी प्रभाव डाला। 1860-1880 के उपन्यासों पर। -एस। "स्मोक" और "नवंबर" एक अलग ऐतिहासिक और साहित्यिक वातावरण से जुड़े एक अलग शैली के प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं।
तुर्गनेव का उपन्यास एक बड़े सामाजिक प्रकार के बिना अकल्पनीय है। यह तुर्गनेव के उपन्यास और उनकी कहानी के बीच आवश्यक अंतरों में से एक है। तुर्गनेव के उपन्यास की संरचना की एक विशिष्ट विशेषता कथा की निरंतर निरंतरता है। शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि "लेखक की प्रतिभा के प्रस्फुटन के समय लिखी गई नोबिलिटी का घोंसला, उन दृश्यों से भरा हुआ है जो उनके विकास में अधूरे लगते हैं, अर्थ से भरे हुए हैं जो पूरी तरह से प्रकट नहीं हुए हैं। आई। एस। तुर्गनेव का मुख्य लक्ष्य नायक की आध्यात्मिक छवि की केवल मुख्य विशेषताओं को आकर्षित करना है, उनके विचारों के बारे में बताना है।
Lavretsky रूस के सामाजिक इतिहास - 1950 के दशक में अगले चरण के प्रवक्ता हैं, जब सुधार की पूर्व संध्या पर "अधिनियम" अधिक सामाजिक संक्षिप्तता की विशेषताओं को प्राप्त करता है। Lavretsky अब रुडिन नहीं है, एक महान प्रबुद्ध, सभी मिट्टी से अलग, वह खुद को यह सीखने का कार्य निर्धारित करता है कि भूमि को कैसे हल किया जाए और इसके गहरे यूरोपीयकरण के माध्यम से लोगों के जीवन को नैतिक रूप से कैसे प्रभावित किया जाए।
है। तुर्गनेव अपने समय के प्रतिनिधियों को आकर्षित करते हैं, इसलिए उनके चरित्र हमेशा एक निश्चित युग, एक निश्चित वैचारिक या राजनीतिक आंदोलन तक ही सीमित रहते हैं।
उनके उपन्यासों की एक विशिष्ट विशेषता, लेखक ने उनमें "समय की छवि और दबाव" को व्यक्त करने की उनकी इच्छा से जुड़ी ऐतिहासिक निश्चितता की उपस्थिति पर विचार किया। वह . के बारे में एक उपन्यास बनाने में कामयाब रहे ऐतिहासिक प्रक्रियाअपनी वैचारिक अभिव्यक्ति में, ऐतिहासिक युगों के परिवर्तन के बारे में, वैचारिक और राजनीतिक प्रवृत्तियों के संघर्ष के बारे में। रोमन आई.एस. तुर्गनेव विषय से नहीं, बल्कि चित्रण के माध्यम से ऐतिहासिक बने। समाज में विचारों के आंदोलन और विकास पर गहन ध्यान देने के साथ, लेखक को विश्वास हो गया है कि पुराने, पारंपरिक, शांत और विशाल महाकाव्य कथा आधुनिक सामाजिक जीवन को पुन: प्रस्तुत करने के लिए अनुपयुक्त है।
जी.बी. कुर्लिंडस्काया, वी.ए. नेडज़्वेत्स्की एट अल। शैली की विशेषताओं पर ध्यान दें, जिसने कहानी के तुर्गनेव के उपन्यास की शैली की आत्मीयता को प्रभावित किया: संक्षिप्त चित्रण, कार्रवाई की एकाग्रता, एक नायक पर एकाग्रता, ऐतिहासिक समय की मौलिकता को व्यक्त करना, और अंत में, एक अभिव्यंजक अंत। उपन्यास में, कहानी की तुलना में रूसी वास्तविकता का एक अलग कोण ("स्वयं के माध्यम से नहीं", बल्कि सामान्य से विशेष तक), नायक की एक अलग संरचना, छिपा हुआ मनोविज्ञान, खुलापन और शब्दार्थ गतिशीलता, की अपूर्णता शैली रूप। तुर्गनेव के उपन्यासों की संरचना की विशेषताएं सादगी, संक्षिप्तता और सामंजस्य में निहित हैं।

अध्याय दो

आंतरिक संगठन के सिद्धांत, उपन्यास की विशिष्ट और व्यक्तिगत विशेषताएं हैं तुर्गनेवा

2.1 "नोबल नेस्ट" 1850 के तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे उत्तम है।

दूसरा उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" आई.एस. के महाकाव्य गद्य में एक विशेष स्थान रखता है। तुर्गनेव सबसे काव्यात्मक में से एक है और गीत उपन्यास... लेखक उस वर्ग के लोगों के बारे में असाधारण सहानुभूति और दुख के साथ लिखता है जिससे वह जन्म और पालन-पोषण से संबंधित है। यह उपन्यास का व्यक्तित्व लक्षण है।
नोबल नेस्ट आई.एस. की सबसे उल्लेखनीय कलात्मक कृतियों में से एक है। तुर्गनेव। इस उपन्यास में, एक बहुत ही सारगर्भित रचना, में कार्रवाई होती है अल्प अवधि- दो महीने से थोड़ा अधिक, - महान रचनात्मक कठोरता और सामंजस्य के साथ। उपन्यास की प्रत्येक कथानक रेखा सुदूर अतीत में वापस जाती है और बहुत लगातार खींची जाती है।
"नोबल नेस्ट" में कार्रवाई धीरे-धीरे विकसित होती है, जैसे कि एक महान संपत्ति के जीवन के धीमे प्रवाह के अनुरूप। साथ ही, हर प्लॉट ट्विस्ट, हर स्थिति स्पष्ट रूप से प्रेरित होती है। उपन्यास में, नायकों के सभी कार्यों, सहानुभूति और प्रतिशोध उनके पात्रों, विश्वदृष्टि और उनके जीवन की परिस्थितियों से अनुसरण करते हैं। उपन्यास का खंडन पात्रों और मुख्य पात्रों के पालन-पोषण के साथ-साथ उनके जीवन की मौजूदा परिस्थितियों से गहराई से प्रेरित है।
उपन्यास की घटनाओं के बारे में, अपने प्रिय नायकों के नाटक के बारे में आई.एस. तुर्गनेव इस अर्थ में शांतिपूर्वक वर्णन करता है कि वह पूरी तरह से उद्देश्यपूर्ण है, लेखक की इच्छा से इसमें किसी भी हस्तक्षेप की अनुमति के बिना, जीवन के विश्लेषण और सही पुनरुत्पादन में अपने कार्य को देखते हुए। उनकी आत्मीयता, उनकी आत्मा आई.एस. तुर्गनेव उस अद्भुत गीतकार में प्रकट होते हैं, जो लेखक के कलात्मक तरीके की मौलिकता है। "द नोबल नेस्ट" में गीतवाद हवा की तरह फैलता है, प्रकाश की तरह, विशेष रूप से जहां लवरेत्स्की और लिज़ा दिखाई देते हैं, गहरी सहानुभूति के साथ उनके प्यार की दुखद कहानी, प्रकृति की तस्वीरों में घुसते हैं। कभी-कभी आई.एस. तुर्गनेव लेखक की गीतात्मक खुदाई का सहारा लेता है, कथानक के कुछ उद्देश्यों को गहरा करता है। उपन्यास में अधिक विवरणसंवादों की तुलना में, और लेखक अक्सर कहता है कि नायकों के साथ जो होता है, वह उन्हें कार्यों में, कार्रवाई में दिखाता है।
उपन्यास "नोबल नेस्ट" का मनोविज्ञान विशाल और बहुत ही मूल है। है। तुर्गनेव अपने नायकों के अनुभवों का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण विकसित नहीं करते हैं, क्योंकि उनके समकालीन एफ.एम. दोस्तोवस्की और एल.एन. टॉल्स्टॉय। वह खुद को सबसे आवश्यक तक सीमित रखता है, पाठक का ध्यान अनुभवों की प्रक्रिया पर नहीं, बल्कि इसके आंतरिक रूप से तैयार परिणामों पर केंद्रित करता है: यह हमारे लिए स्पष्ट है कि लिज़ा में धीरे-धीरे लवरेत्स्की के लिए प्यार कैसे पैदा होता है। है। तुर्गनेव इस प्रक्रिया के अलग-अलग चरणों को अपनी बाहरी अभिव्यक्ति में ध्यान से देखते हैं, लेकिन हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि लिज़ा की आत्मा में क्या चल रहा था।
उपन्यास में गीतवाद प्रकृति के काव्यात्मक रूप से अभिव्यंजक चित्रों में "महान घोंसले" के एक गेय छवि-प्रतीक के निर्माण में, लवरेत्स्की और लिज़ा कलितिना के बीच प्रेम के चित्रण में प्रकट होता है। कई शोधकर्ताओं की राय है कि आई.एस. तुर्गनेव "नोबल घोंसला" बनाता है एक आखिरी कोशिशउन्नत बड़प्पन में समय के एक नायक को समायोजन की जरूरत है। तुर्गनेव के उपन्यास में, "महान घोंसलों" के ऐतिहासिक पतन की समझ के साथ, बड़प्पन की संस्कृति के "शाश्वत" मूल्यों की पुष्टि की जाती है। लेखक के लिए, महान रूस राष्ट्रीय रूसी जीवन का एक अविभाज्य हिस्सा है। "महान घोंसला" की छवि "एक पीढ़ी की बौद्धिक, सौंदर्य और आध्यात्मिक स्मृति का भंडार है।"
है। तुर्गनेव अपने नायकों को परीक्षणों की सड़क पर ले जाता है। लावरेत्स्की का निराशा से एक असाधारण उभार की ओर संक्रमण, खुशी की आशा से पैदा हुआ, और फिर से निराशा की ओर, उपन्यास के आंतरिक नाटक का निर्माण करता है। लिजा ने वही उतार-चढ़ाव अनुभव किए, एक पल के लिए खुशी के सपने के सामने आत्मसमर्पण कर दिया और फिर सभी को और अधिक दोषी महसूस किया। लिज़ा के अतीत की कहानी के बाद, जो पाठक को दिल से उसकी खुशी की कामना करता है और उसमें आनंदित होता है, लिज़ा को अचानक एक भयानक झटका लगता है - लावरेत्स्की की पत्नी आती है, और लिज़ा याद करती है कि उसे खुशी का कोई अधिकार नहीं है।
द नोबल नेस्ट के उपसंहार में जीवन की क्षणभंगुरता, समय की तीव्र उड़ान का एक भव्य रूप है। आठ साल बीत चुके हैं, मार्फा टिमोफीवना का निधन हो गया, लिजा कलितिना की मां की मृत्यु हो गई, लेम की मृत्यु हो गई, लवरेत्स्की शरीर और आत्मा में बूढ़ा हो गया। इन आठ वर्षों के दौरान, आखिरकार, उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया: उन्होंने अपनी खुशी के बारे में सोचना बंद कर दिया और जो चाहते थे उसे हासिल कर लिया - वह एक अच्छा मालिक बन गया, जमीन की जुताई करना सीखा, अपने किसानों के जीवन में सुधार किया। कलिटिंस के कुलीन घोंसले की युवा पीढ़ी के साथ लवरेत्स्की की मुलाकात के दृश्य में, आई.एस. तुर्गनेव का रूसी जीवन के पूरे युग के अतीत में पीछे हटना।
उपन्यास का उपसंहार उसकी सभी समस्याओं, प्रतीकात्मक, आलंकारिक अर्थों की एक केंद्रित अभिव्यक्ति है। इसमें मुख्य गीत-दुखद मकसद शामिल है, सूर्यास्त कविता से भरे वातावरण और लुप्त होती मनोदशा को व्यक्त करता है। साथ ही आई.एस. तुर्गनेव ने दिखाया कि रूसी समाज में हाल ही में नई, बेहतर, हल्की ताकतें पक रही हैं।
यदि "रुडिन" में आई.एस. तुर्गनेव मुख्य रूप से रूसी समाज के मानसिक जीवन और आध्यात्मिक विकास के क्षेत्र से आकर्षित हुए थे, फिर "नोबल नेस्ट" में, लेखक का सारा ध्यान पश्चिमवाद और स्लावोफिलिज्म से जुड़ी 40 के दशक की कुछ समस्याओं की ओर था, उनकी मुख्य रुचि उपन्यास के नायकों की आत्मा और हृदय के जीवन पर केंद्रित था ... इसलिए कथा का भावनात्मक स्वर, उसमें गेय सिद्धांत की प्रधानता।
द नोबल नेस्ट तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे उत्तम है। जैसा कि एन. स्ट्रैखोव ने उल्लेख किया है, "तुर्गनेव, जहाँ तक वह कर सकते थे, हमारे जीवन की सुंदरता की तलाश और चित्रण किया।" समाज और लोगों के प्रति अपने कर्तव्य के अनुसार नायक के भाग्य का एक कलात्मक अध्ययन सार्वभौमिक मानवीय मुद्दों के साथ जोड़ा गया था।
उपन्यास "नोबल नेस्ट" आई.एस. तुर्गनेव ने रूसी व्यक्ति और उनकी ऐतिहासिक मान्यता के बारे में बताया, जो लेखक के सभी उपन्यासों की एक विशिष्ट विशेषता है।
उपन्यास की समस्या काफी जटिल है। यह जीवन के अर्थ की खोज है; के बारे में सवाल गुडी; यह मातृभूमि का भाग्य है, जो एक लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज है; उपन्यास में अनोखे ढंग से व्याख्या की गई है महिला का प्रश्न; पीढ़ियों की समस्या, जो उपन्यास में व्यापक रूप से परिलक्षित होती है, पिता और पुत्र की उपस्थिति से पहले होती है; काम लेखक के लिए इस तरह के एक महत्वपूर्ण मुद्दे को भी छूता है जैसे प्रतिभा का भाग्य और मातृभूमि के साथ उसका संबंध।

2.1 उपन्यास "नोबल नेस्ट" में एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में नायक की लेखक की अवधारणा आई.एस. टर्जनेव

उनके उपन्यासों में आई.एस. तुर्गनेव, एक नियम के रूप में, कार्रवाई के समय को सटीक रूप से इंगित करता है ( टाइपोलॉजिकल फीचर): उपन्यास की घटनाएँ 1842 की हैं, जब पश्चिमी और स्लावोफाइल के बीच मतभेद स्पष्ट हो गए थे। गृह शिक्षा प्रणाली के माध्यम से, पश्चिमी, अपने स्वभाव में तर्कसंगत, आदर्शवाद के माध्यम से युवा लवरेत्स्की को स्थापित करने का प्रयास विफलता में समाप्त हुआ। Lavretsky की छवि, जो अभी भी एपी है। ग्रिगोरिएव ने उन्हें "ओब्लोमोविस्ट" कहा, स्लावोफिल और पोचवेनिक अभिविन्यास के रूसी पाठकों के करीब थे: एफ.एम. द्वारा अनुमोदन के साथ उनका स्वागत किया गया था। दोस्तोवस्की।
लेख में "पिता और पुत्रों के बारे में" "आई.एस. तुर्गनेव, फिर से खुद को पश्चिमी कहते हुए, अपने काम में एक स्लाव नायक की उपस्थिति को इस तथ्य से समझाया कि वह जीवन की सच्चाई के खिलाफ पाप नहीं करना चाहता था, जैसा कि उस समय उसे लग रहा था। पानशिन के व्यक्तित्व में, "तुर्गनेव ने उस पश्चिमी अभिविन्यास को उजागर किया, जो लोगों की मिट्टी से अलग है, जो "लोकप्रिय" सब कुछ के लिए पूरी तरह से असावधानी है। लवरेत्स्की "कुलीन बुद्धिजीवियों की सामान्य लोकतांत्रिक भावनाओं के प्रवक्ता हैं, जिन्होंने लोगों के साथ तालमेल के लिए प्रयास किया।" पूरा उपन्यास कुछ हद तक लवरेत्स्की और पानशिन के बीच का विवाद है। इसलिए विवाद की तीव्रता और इन पात्रों की असंगति।
है। तुर्गनेव ने पात्रों को लोगों के साथ उनकी निकटता की डिग्री और उनके पात्रों को आकार देने वाले वातावरण को ध्यान में रखते हुए दो श्रेणियों में विभाजित किया है। एक ओर, पांशिन नौकरशाही का प्रतिनिधि है, जो पश्चिम को निहारता है, दूसरी ओर, लावरेत्स्की, रूसी लोक संस्कृति की परंपराओं में, अपने पिता की एंग्लोमेंसी के बावजूद, लाया गया।
एक ओर, वरवरा पावलोवना लावेर्त्स्काया, जिसने खुद को पेरिस के शिष्टाचार और एक देवता के रीति-रिवाजों के लिए आत्मसमर्पण कर दिया, वह विदेशी नहीं है, हालांकि, सौंदर्य संबंधी झुकाव, दूसरी ओर, लिजा कलितिना मातृभूमि की गहरी भावना और लोगों के साथ निकटता के साथ है। नैतिक कर्तव्य की उच्च चेतना। पानशिन और वरवर पावलोवना दोनों के उद्देश्यों का आधार अहंकार, सांसारिक कल्याण है। हम सहमत हैं वी.एम. मार्कोविच, जो पानशिन और वरवरा पावलोवना को "निम्नतम स्तर" वाले पात्रों के रूप में वर्गीकृत करते हैं अभिनेताओंउपन्यास, जो तुर्गनेव के विचारों से मेल खाता है। वरवरा पावलोवना और पानशिन दोनों जल्दी नहीं करते हैं, लेकिन तुरंत असली की ओर भागते हैं जीवन मूल्य» .
है। तुर्गनेव ने पानशिन का वर्णन इस प्रकार किया है: "अपने हिस्से के लिए, व्लादिमीर निकोलाइच, विश्वविद्यालय में रहने के दौरान, जहां से वह एक वास्तविक छात्र के पद के साथ बाहर आया था, कुछ महान युवा लोगों से मिले और सबसे अच्छे घर... हर जगह उनका स्वागत किया गया; वह बहुत अच्छा दिखने वाला, मुक्त-उत्साही, मजाकिया, हमेशा स्वस्थ और किसी भी चीज के लिए तैयार था; जहाँ आवश्यक हो - सम्मानजनक, जहाँ संभव हो - दिलेर, उत्कृष्ट कॉमरेड, एक आकर्षक गार्कोन (आकर्षक साथी (फ्रेंच))। पोषित क्षेत्र उसके सामने खुल गया। पांशिन को जल्द ही धर्मनिरपेक्ष विज्ञान का रहस्य समझ में आ गया; वह जानता था कि कैसे उसकी विधियों के लिए वास्तविक सम्मान से भरा होना चाहिए, वह जानता था कि बकवास को आधे-अधूरे महत्व के साथ कैसे निपटाया जाए और यह दिखावा किया जाए कि वह हर चीज को बकवास मानता है; अच्छा नृत्य किया, अंग्रेजी में कपड़े पहने। थोड़े ही समय में वह सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे मिलनसार और निपुण युवाओं में से एक के रूप में जाने जाने लगे। पानशिन वास्तव में बहुत चतुर था, अपने पिता से भी बदतर नहीं; लेकिन वह भी बहुत प्रतिभाशाली था। उन्हें सब कुछ दिया गया था: उन्होंने मधुर गाया, चतुराई से आकर्षित किया, कविता लिखी, मंच पर बहुत अच्छा खेला। वह केवल अट्ठाईस वर्ष का था, और वह पहले से ही एक कैडेट जंकर था और उसकी रैंक बहुत अच्छी थी। पानशिन को अपने आप में, अपने मन में, अपने विवेक में दृढ़ विश्वास था; वह पूरे जोश में साहसपूर्वक और प्रसन्नतापूर्वक आगे बढ़ा; उसका जीवन घड़ी की कल की तरह बह गया। वह बूढ़े और जवान सभी को पसंद करने का आदी था, और कल्पना करता था कि वह लोगों को जानता है, खासकर महिलाओं को: वह उनकी रोजमर्रा की कमजोरियों को अच्छी तरह जानता है। एक व्यक्ति के रूप में कला से अलग नहीं होने के कारण, वह अपने आप में एक गर्मी, और कुछ मोह, और उत्साह महसूस करता था, और इसके परिणामस्वरूप उसने खुद को नियमों से विभिन्न विचलन की अनुमति दी: उसने खुद को शामिल किया, उन लोगों से परिचित हो गया जो संबंधित नहीं थे दुनिया, और आम तौर पर स्वतंत्र और सरल व्यवहार किया; लेकिन उसके दिल में वह ठंडा और चालाक था, और सबसे हिंसक रहस्योद्घाटन के दौरान उसकी चतुर भूरी आंख ने देखा और देखा; यह बहादुर, यह स्वतंत्र युवक खुद को कभी नहीं भूल सका और पूरी तरह से बहक गया। उनके श्रेय के लिए, मुझे कहना होगा कि उन्होंने कभी भी अपनी जीत का घमंड नहीं किया। ”
उपन्यास में पानशिन का विरोध लाव्रेत्स्की द्वारा किया जाता है, जो राष्ट्रीय तत्व के साथ, "मिट्टी" के साथ, ग्रामीण इलाकों के साथ, किसान के साथ विलय करना चाहता है। दस से अधिक अध्याय (आठवीं - XVII) आई.एस. तुर्गनेव ने नायक के प्रागितिहास का व्यापक रूप से विस्तार किया, पिछले जीवन की पूरी दुनिया को अपनी सामाजिक व्यवस्था और नैतिकता के साथ चित्रित किया। यह कोई संयोग नहीं है कि आई.एस. तुर्गनेव ने मना कर दिया मूल नाम"लिज़ा" और "नोबल नेस्ट" नाम को कल्पित कार्य की समस्याओं के लिए सबसे उपयुक्त के रूप में पसंद किया। कलितिन परिवार की वंशावली को कम विस्तार से प्रस्तुत नहीं किया गया है। आधुनिकता की कथा के लिए महाकाव्य आधार के रूप में नायकों का प्रागितिहास तुर्गनेव के उपन्यास और उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" में व्यक्तिगत लक्षणों का एक महत्वपूर्ण शैली घटक है। नायकों की वंशावली रूसी समाज के ऐतिहासिक विकास में, महान "घोंसले" की विभिन्न पीढ़ियों के परिवर्तन में लेखक की रुचि को प्रकट करती है।
लाव्रेत्स्की के पूर्वजों के बारे में एक जीवनी विषयांतर उनके चरित्र को प्रकट करने के लिए महत्वपूर्ण है। अपनी माँ द्वारा लोगों के करीब, वह उस जवाबदेही से संपन्न है जिसने उसे व्यक्तिगत भावनाओं की त्रासदी से बचने और अपनी मातृभूमि के प्रति अपनी जिम्मेदारी को समझने में मदद की। इस चेतना को उनके द्वारा लाक्षणिक रूप से भूमि को जोतने और यथासंभव सर्वोत्तम जुताई करने की इच्छा के रूप में व्यक्त किया गया है। यहां तक ​​​​कि लेखक के वर्णन में लाव्रेत्स्की की छवि के विवरण में, पांशिन के विवरण के विपरीत, विशुद्ध रूप से रूसी विशेषताएं हैं: "उनके लाल-गाल से, विशुद्ध रूप से रूसी चेहरे से, एक बड़े सफेद माथे के साथ, थोड़ी मोटी नाक और चौड़े नियमित होंठ, वहाँ थे स्टेपी स्वास्थ्य, मजबूत, टिकाऊ ताकत की सांस। वह शानदार ढंग से बनाया गया था, और उसके सिर के चारों ओर एक युवा की तरह गोरा बाल घुंघराले थे। केवल उसकी आँखों में, नीली, उभरी हुई और कुछ हद तक गतिहीन, कोई या तो गहनता या थकान को नोटिस कर सकता था, और उसकी आवाज़ किसी तरह भी लग रही थी। ”
Lavretsky और अन्य तुर्गनेव नायकों के बीच का अंतर इस तथ्य में निहित है कि वह द्वैत और प्रतिबिंब के लिए विदेशी है। यह रुडिन और लेज़नेव की सर्वोत्तम विशेषताओं को जोड़ती है: एक की रोमांटिक स्वप्निलता और दूसरे का शांत दृढ़ संकल्प। है। तुर्गनेव अब लोगों को जगाने की क्षमता से संतुष्ट नहीं हैं, जिसे उन्होंने रुडिन में महत्व दिया। Lavretsky को लेखक द्वारा रुडिन के ऊपर रखा गया है। लेखक की लेखक की अवधारणा में यह एक और व्यक्तिगत विशेषता है।
उपन्यास का केंद्र, इसकी मुख्य कहानी फ्योडोर लावरेत्स्की और लिसा कलितिना का प्रेम है। पिछले कार्यों के विपरीत आई.एस. तुर्गनेव, दोनों केंद्रीय नायक, प्रत्येक अपने तरीके से, मजबूत और मजबूत इरादों वाले लोग (व्यक्तिगत विशेषता) हैं। इसलिए, व्यक्तिगत खुशी की असंभवता का विषय "नोबल नेस्ट" में सबसे बड़ी गहराई और सबसे बड़ी त्रासदी के साथ विकसित होता है।
"नोबल नेस्ट" में ऐसी स्थितियां हैं जो बड़े पैमाने पर आई.एस. के उपन्यासों की समस्याओं और कथानक को निर्धारित करती हैं। तुर्गनेव: विचारों का संघर्ष, वार्ताकार को "उनके विश्वास" और प्रेम संघर्ष में बदलने की इच्छा। इसलिए, लिज़ा ने धर्म के प्रति उदासीनता के लिए लावरेत्स्की की आलोचना की, जो उनके लिए सबसे दर्दनाक विरोधाभासों को हल करने का एक साधन है। वह Lavretsky को एक करीबी व्यक्ति मानती है, रूस के लिए, लोगों के लिए अपने प्यार को महसूस करती है।
एक नियम के रूप में, शोधकर्ता इस तथ्य को अनदेखा करते हैं कि लाव्रेत्स्की स्पष्ट रूप से विश्वास के लिए प्रयास करता है (अपने स्वीकारोक्ति में
आदि.................

"नोबल नेस्ट"

"नोबल नेस्ट" में तुर्गनेव के पहले उपन्यास की तुलना में सब कुछ नरम, संतुलित लगता है, रुडिन और पिगासोव, बासिस्टोव और पांडलेव्स्की के विरोध के रूप में इस तरह के तीखे विरोध नहीं हैं। यहां तक ​​​​कि पानशिन, जो अनुकरणीय महान नैतिकता का प्रतीक है, स्पष्ट, हड़ताली नकारात्मकता में भिन्न नहीं है। कोई भी लिज़ा को समझ सकता है, जो लंबे समय तक पांशिन के प्रति अपने दृष्टिकोण को परिभाषित नहीं कर सका और, संक्षेप में, मरिया दिमित्रिग्ना के पानशिन से शादी करने के इरादे का विरोध नहीं किया। वह विनम्र, चतुर, काफी शिक्षित, बातचीत को बनाए रखना जानता है ; वह पेंट करता है और पेंट करता है, संगीत और कविता लिखता है। और कौन जानता है कि विवाद के लिए नहीं तो लिजा की किस्मत कैसी होती। सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तुर्गनेव के उपन्यासों की रचना में वैचारिक विवाद हमेशा एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। द नोबल नेस्ट में, "टाई-इन" विवाद लोगों के बारे में पंशिन और लावरेत्स्की के बीच का विवाद है। तुर्गनेव ने एक बार टिप्पणी की थी कि यह एक पश्चिमी और एक स्लावोफाइल के बीच का विवाद था। इस लेखक के विवरण को बहुत शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए। तथ्य यह है कि दोनों पांशिन एक विशेष, आधिकारिक प्रकार के पश्चिमी हैं, और लावेर्त्स्की स्लावोफाइल रूढ़िवादी नहीं हैं। लोगों के प्रति अपने रवैये में, लावरेत्स्की सबसे अधिक द हंटर नोट्स के लेखक से मिलता-जुलता है, जो कि खुद तुर्गनेव है। वह रूसी लोगों को कुछ सरल, यादगार परिभाषा देने की कोशिश नहीं कर रहे हैं; तुर्गनेव की तरह, लावरेत्स्की का मानना ​​​​है कि लोगों के जीवन को व्यवस्थित करने के लिए व्यंजनों का आविष्कार करने और लागू करने से पहले, इस जीवन को समझना चाहिए, लोगों के चरित्र का अध्ययन करना चाहिए। यहाँ वह अनिवार्य रूप से वही विचार व्यक्त करता है जो रुडिन ने पिगासोव के साथ अपने विवाद में व्यक्त किया था।

"नोबल्स नेस्ट" के बारे में एक उपन्यास है ऐतिहासिक नियतिरूस में बड़प्पन। उपन्यास के नायक, फ्योडोर इवानोविच लाव्रेत्स्की के पिता ने अपना पूरा जीवन विदेश में बिताया, पहले सेवा में, और फिर "अपनी खुशी के लिए।" यह आदमी अपने सभी शौक में रूस और उसके लोगों से असीम रूप से दूर है। संविधान का समर्थक, वह "साथी नागरिकों" - किसानों की उपस्थिति को बर्दाश्त नहीं करता है।

फ्योडोर इवानोविच, अपने पिता की मृत्यु के बाद, ठंड के प्रेम नेटवर्क में पड़ जाता है और अहंकारी वरवरा पावलोवना की गणना करता है। वह उसके साथ फ्रांस में रहता है, जब तक कि मौका उसकी पत्नी की बेवफाई के लिए अपनी आँखें नहीं खोलता। जैसे कि जुनून से मुक्त हो गया, लैव्रेत्स्की घर लौट आया और अपने मूल स्थानों को नए सिरे से देखने लगा, जहाँ जीवन "अश्रव्य रूप से, दलदली घास पर पानी की तरह" बहता है। इस सन्नाटे में, जहाँ बादल भी "जानते हैं कि वे कहाँ और क्यों नौकायन कर रहे हैं," वह उनसे मिलता है इश्क वाला लव-लिसा कलितिन. लेकिन यह प्यार खुश होने के लिए नियत नहीं था, हालांकि पुराने सनकी लेमे, लिसा के शिक्षक द्वारा रचित अद्भुत संगीत ने नायकों को खुशी का वादा किया था। वरवरा पावलोवना, जिसे मृत माना जाता था, जीवित निकला, जिसका अर्थ है कि फेडर इवानोविच और लिज़ का विवाह असंभव हो गया। समापन में, लिसा अपने पिता के पापों का प्रायश्चित करने के लिए एक मठ में जाती है, जिसने अधर्मी तरीकों से धन प्राप्त किया। लावरेत्स्की एक धूमिल जीवन जीने के लिए अकेला रह गया है।

लिज़ा और लावरेत्स्की पितृसत्तात्मक कुलीनता की सबसे अच्छी विशेषताओं के उत्तराधिकारी हैं (उपन्यास में उनके वाहक मारफा टिमोफीवना, लिज़ा की चाची हैं), और साथ ही वे पूर्व समय की बर्बरता और अज्ञानता दोनों के लिए विदेशी हैं, और अंध प्रशंसा के लिए पश्चिम।

वे आत्म-बलिदान करने में सक्षम हैं और लंबी, कड़ी मेहनत के लिए तैयार हैं। ईमानदार, थोड़ा अजीब "बॉबक" लाव्रेत्स्की (कई मायनों में वह टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" से पियरे बेजुखोव जैसा दिखता है) और विनम्र, धार्मिक लिज़ा कलितिना के चरित्र वास्तव में राष्ट्रीय हैं। तुर्गनेव ने उनमें रूसी कुलीनता की स्वस्थ शुरुआत देखी, जिसके बिना, उनके दृष्टिकोण से, देश का सामाजिक नवीनीकरण नहीं हो सकता।

लिज़ा के चरित्र में लोक नैतिकता की शुरुआत, उसके सभी विश्वदृष्टि में, एक परिभाषा में भी व्यक्त की गई है। अपने सभी व्यवहार, उसकी शांत कृपा के साथ, वह सभी तुर्गनेव की नायिकाओं से अधिक पुश्किन की तातियाना से मिलती जुलती है। लेकिन लिज़ा के चरित्र में एक संपत्ति है, जो केवल तातियाना के चरित्र में उल्लिखित है, लेकिन जो रूसी महिलाओं के प्रकार की मुख्य विशिष्ट विशेषता बन जाएगी, जिसे आमतौर पर "तुर्गनेव" कहा जाता है। यह निस्वार्थता है, आत्म-बलिदान के लिए तत्परता। लिज़ा का केवल एक पूर्ववर्ती है: तुर्गनेव की कहानी "लिविंग पावर" से ल्यूकरिया।

हमारे लिए इस तथ्य को स्वीकार करना मुश्किल है कि उपन्यास के समापन में हम मठ में लिजा कलितिना को देखते हैं। लेकिन, संक्षेप में, यह कलाकार का एक बहुत ही साहसी, वफादार स्ट्रोक है। आखिरकार, लिज़ा के पास अच्छे के नाम पर जीवन का कोई रास्ता नहीं था (और लिज़ा ने केवल ऐसे जीवन का सपना देखा था)। लिज़ा के भाग्य में तुर्गनेव की सजा लवरेत्स्की को भी शामिल है। यह कल्पना करना मुश्किल है कि लिजा के साथ क्या हुआ होगा यदि लावरेत्स्की अपने सपनों से परे चला गया था, अगर उसे कोई बड़ा खतरा था। शायद, तब लीजा की किस्मत कुछ और ही होती। उसका मठवासी न केवल लावरेत्स्की का, बल्कि पूरे समाज का भी आरोप है, जो उसमें पैदा होने वाली शुद्ध चीज़ों को मारता है।

रोमन तुर्गनेव रचनात्मक यथार्थवाद

लिखना

नोबल नेस्ट सबसे उल्लेखनीय में से एक है कला का काम करता हैतुर्गनेव। भावनाओं को व्यक्त करने में सूक्ष्मता, नायकों के भावनात्मक अनुभव, गीतवाद जो पूरे उपन्यास में व्याप्त है, नाटकीय दृश्य और प्रकृति के असाधारण काव्य चित्र - यह सब पाठक को मोहित करता है।

गीतवाद, और सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक विश्लेषण, और प्रकृति की सुंदरता का संयोजन, सबसे हड़ताली प्रकरण, लिज़ा और लावरेत्स्की (अध्याय 34) की व्याख्या का दृश्य है। यह पांशिन के साथ लवरेत्स्की के विवाद को दर्शाने वाले एक प्रकरण का अनुसरण करता है। एपिसोड का यह क्रम आकस्मिक नहीं है। आखिरकार, इस विवाद से पता चला कि लवरेत्स्की और लिज़ा में बहुत कुछ है: "... दोनों ने महसूस किया कि वे उस शाम करीब आ गए थे, उन्होंने महसूस किया कि वे दोनों एक ही चीज़ से प्यार करते हैं और प्यार नहीं करते हैं।" इसलिए, तर्क का दृश्य तैयार करता है, जैसा कि वह था, लिज़ा और लावरेत्स्की के स्पष्टीकरण का दृश्य।

कालिटिनों को छोड़ने के बाद, लावरेत्स्की घर नहीं जाता है। वह पूरे मैदान में घूमता है, और मानो कोई अज्ञात शक्ति उसे फिर से कलितिनों के घर वापस ले आती है। "यह व्यर्थ नहीं है," लावरेत्स्की सोचता है। नायक के मन की स्थिति प्रकृति का वर्णन बताती है: "चारों ओर सब कुछ शांत था।" यह दिलचस्प है कि मौन, मौन का मकसद न केवल इस कड़ी में मौजूद है, बल्कि लिसा और लावरेत्स्की के बीच संबंधों के चित्रण में मुख्य विशेषता है। मौन, मौन इन पात्रों की भागीदारी के साथ दृश्यों को एक निश्चित भावुकता प्रदान करते हैं।

लाव्रेत्स्की की आवाज़ सुनकर, लिज़ा चुपचाप बगीचे में चली जाती है, और फिर बिना किसी प्रतिरोध के लवरेत्स्की का पीछा करती है। इस समय उसकी हैरान करने वाली स्थिति से अवगत कराया गया है" मुर्झाया हुआ चहरा, गतिहीन आँखें, उसकी सारी हरकतें। ” वह नहीं जानती कि वह कहां है। लवरेत्स्की के अपने प्यार के कबूलनामे को सुनने के बाद ही, लिसा समझती है कि उसके साथ क्या हुआ था, लेकिन फिर भी वह इस पर विश्वास करने से इंकार कर देती है। वह Lavretsky को उसकी विशिष्ट धार्मिकता के साथ जवाब देती है: "यह सब भगवान की शक्ति में है ..."

उनके बारे में Lavretsky के सवाल के लिए आगे भाग्यलिसा सीधा जवाब नहीं देती। लेकिन जब नायक उसे चूमने की कोशिश करता है तो वह उसका विरोध नहीं करती है। यह उस भावना की ताकत और पूर्णता की गवाही देता है जो लड़की के पास फ्योडोर इवानोविच के लिए है।

ऐसा प्रतीत होता है कि प्रेम की घोषणा के दृश्य के लिए पात्रों के बीच एक बड़े संवाद की आवश्यकता होती है जिसमें वे अपनी भावनाओं को व्यक्त करेंगे। लेकिन तुर्गनेव के साथ सब कुछ अलग है। नायकों की स्थिति का वर्णन एक बहुत बड़े स्थान पर है, लेकिन साथ ही, लेखक पात्रों के मन की स्थिति का विस्तार से विश्लेषण नहीं करता है। और फिर भी तुर्गनेव पूरी तरह से व्यक्त करने का प्रबंधन करता है आंतरिक जीवनलिसा और लवरेत्स्की। यह उनके मूड की एकता के लिए धन्यवाद के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, विराम के माध्यम से (यह टिप्पणियों में डॉट्स की प्रचुरता से प्रमाणित होता है), चेहरे की अभिव्यक्ति के माध्यम से ("लिजा ने धीरे-धीरे उसे देखा," "वह अब नहीं रोई और ध्यान से देखा उस पर उसकी गीली आँखों से," "उसकी ओर आँखें उठाई", "उसकी आँखें नीची कर दी", "गतिहीन आँखें") या स्वर। एक आंतरिक गति की भावना पैदा होती है। प्रेमी एक-दूसरे को शब्दों के बिना समझते हैं, जैसा कि लेखक की टिप्पणियों से संकेत मिलता है:

"- तुम्हें क्या हुआ? Lavretsky ने कहा और एक शांत सिसकना सुना, उसका दिल डूब गया ... वह समझ गया कि उन आँसुओं का क्या मतलब है। "क्या तुम सच में मुझसे प्यार करते हो?"

यह प्रकरण तुर्गनेव के संचरण के कौशल को दर्शाता है आंतरिक अनुभवआदमी। लेखक चमकीले रोमांटिक रंगों का उपयोग नहीं करता है, लेकिन प्रेम के चित्रण में एक उदात्त मनोदशा प्राप्त करता है।

तुर्गनेव प्रकृति के वर्णन के माध्यम से अपने नायकों की स्थिति को बहुत ही सूक्ष्मता से बताते हैं। सामान्य तौर पर, लिज़ा और लावरेत्स्की के बीच संबंधों के बारे में कहानी में, उज्ज्वल का निरंतर परिवर्तन होता है और गहरे रंगप्रकृति, नायकों के भाग्य में परिवर्तन पर निर्भर करती है। वह रात जब लवरेत्स्की ने लीज़ा के लिए अपने प्यार को कबूल किया, वह शांत और उज्ज्वल थी। यह इस शांत और प्रकाश में है गर्मी की रातउन्होंने अपने होठों को केवल एक बार चुंबन में एक साथ दबाया।

शांत परिदृश्य पात्रों के एक-दूसरे के प्रति प्रेम की सभी पवित्रता और ईमानदारी को व्यक्त करता है। परिदृश्य का वर्णन, पात्रों की अनहोनी हरकतें, उनकी टिप्पणियों में विराम कार्रवाई में सुस्ती की भावना पैदा करते हैं। लिज़ा और लावरेत्स्की के आंदोलनों में कोई उत्साह नहीं है, भावनाओं का विस्फोट है। प्रेम की घोषणा का पूरा दृश्य गीतवाद से ओत-प्रोत है, यहाँ तक कि किसी न किसी तरह के मूड के साथ भी। जिस माहौल में सीन लिखा गया है, वह इस बात के लिए तैयार करता है कि प्रेमियों के रिश्ते में सब कुछ इतना सहज नहीं होगा।

दरअसल, निम्नलिखित अध्यायों में, पाठक समझ जाएगा कि लवरेत्स्की और लिसा के बीच प्रेम की घोषणा का दृश्य उनके रिश्ते में एकमात्र उज्ज्वल क्षण है। तभी नायक बिना किसी बाधा के खुले तौर पर खुश रह सकते थे।

तुर्गनेव द्वारा उत्कृष्ट रूप से विकसित इस प्रकरण को उपन्यास में सर्वश्रेष्ठ में से एक कहा जा सकता है। वह न केवल नायकों के पात्रों को प्रकट करने में मदद करता है, बल्कि सबसे अधिक में से एक को भी बताता है महत्वपूर्ण बिंदुउनके जीवन में - प्यार की घोषणा, आपसी भावनाओं का एक छोटा लेकिन सुखद समय।

वी यह एपिसोडतुर्गनेव की शैली की सभी बुनियादी तकनीकें और विशेषताएं प्रकट होती हैं। इस मार्ग से हम न्याय कर सकते हैं रचनात्मक तरीकेलेखक, जीवन के कई मुद्दों पर उनके विचार।

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आइए हम "नोबल नेस्ट" के विश्लेषण के "कुंजी" क्षणों की ओर मुड़ें। इस तथ्य से शुरू करना आवश्यक है कि, निस्संदेह, यह एक सार्वजनिक, तीक्ष्ण सामयिक उपन्यास था, जिसमें तुर्गनेव फिर से बड़प्पन की समस्या की ओर मुड़ता है, रूस के जीवन में एक कठिन अवधि में इसकी भूमिका। निकोलस I की मृत्यु, क्रीमियन युद्ध में हार, किसान आंदोलन का उदय असामान्य रूप से तेज हो गया रूसी समाज... ऐसी परिस्थितियों के संगम में एक रईस व्यक्ति क्या स्थिति ले सकता है? कैसे जीना है? यह प्रश्न सीधे पानशिन द्वारा लवरेत्स्की के सामने रखा गया है: "... आप क्या करने का इरादा रखते हैं?" "जमीन की जुताई करने के लिए," लैवेट्स्की जवाब देता है, "और इसे यथासंभव सर्वोत्तम रूप से हल करने का प्रयास करें।"

"नोबल नेस्ट" एक "व्यक्तिगत उपन्यास" है, जिसका नायक, अपने आंतरिक बड़प्पन, शालीनता, देशभक्ति और कई अन्य योग्य गुणों के साथ, पियरे बेजुखोव, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, चेखव के बौद्धिक नायकों में खुद को याद दिलाएगा।

द नोबल नेस्ट में, तुर्गनेव ने न केवल नायक के व्यक्तिगत भाग्य की ओर रुख किया, बल्कि उपन्यास की समस्याओं के पहलू में रूसी बड़प्पन का एक सामान्यीकृत चित्र प्रस्तुत करने में सक्षम होने के लिए लावरेत्स्की परिवार के इतिहास को भी चित्रित किया। रूस के सबसे उन्नत वर्ग को उसकी राष्ट्रीय जड़ों से अलग करने का आकलन करने में लेखक विशेष रूप से क्रूर है। इस संबंध में, मातृभूमि का विषय केंद्रीय, गहरा व्यक्तिगत और काव्यात्मक में से एक बन जाता है। स्वदेश विदेश से लौटे लावरेत्स्की को ठीक करता है, जैसे जीवन के लिए लोगों की भावना उसे जीवित रहने में मदद करती है दुखद प्रेमलिज़ा कलितिना को, उसे ज्ञान, धैर्य, विनम्रता से संपन्न करना - वह सब कुछ जो किसी व्यक्ति को पृथ्वी पर रहने में मदद करता है।

नायक प्यार की परीक्षा पास करता है और सम्मान के साथ उसका सामना करता है। प्रेम ने लवरेत्स्की को पुनर्जीवित किया। आइए हम गर्मियों के विवरण को याद करें चांदनी रातउसके द्वारा देखा गया। "गुप्त मनोविज्ञान" के सिद्धांत के बाद, तुर्गनेव ने परिदृश्य के माध्यम से नायक की आत्मा के जागरण को प्रकट किया - उसकी नैतिक शक्ति का स्रोत। लेकिन लाव्रेत्स्की को आत्म-अस्वीकार की स्थिति को सहना पड़ता है: वह विनम्रता के उच्चतम ज्ञान को समझते हुए, प्रेम के नुकसान के लिए खुद को त्याग देता है।

"नोबल्स नेस्ट" एक "परीक्षण उपन्यास" के रूप में परीक्षण शामिल है जीवन की स्थितिनायक। लिज़ा, मिखलेविच, लेम के विपरीत, चुने हुए लक्ष्य की ऊंचाई से चिह्नित, लैवेट्स्की अपनी सांसारिक महत्वाकांक्षाओं और बोधगम्य आदर्शों में सामान्य है। वह अंत तक खुद के प्रति सच्चे रहते हुए, जितना हो सके उतना काम करना और काम करना चाहता है। अपनी खुशी की आशा के बिना खुद को पाकर, नायक को जीने की ताकत मिलती है, जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम के नियमों को स्वीकार करने के लिए, लोकप्रिय विश्वदृष्टि में परिलक्षित होता है, जैसे कि पीड़ित और सहन करने में सक्षम होना और साथ ही नैतिक को पहचानना एक व्यक्ति का कर्तव्य है कि वह खुद से अलग न हो, बल्कि अपने आस-पास के लोगों को याद करे और उनके लाभ के लिए काम करने का प्रयास करे।

Lavretsky, और उसके साथ तुर्गनेव, इस तरह के राज्य को एकमात्र योग्य मानते हैं, हालांकि कड़वा आंतरिक नुकसान के बिना नहीं। यह कोई संयोग नहीं है कि फिनाले में नायक एक अकेला बेघर पथिक की तरह महसूस करता है, अपने जीवन को देखता है - एक जलती हुई मोमबत्ती।

इस प्रकार, "नोबल नेस्ट" में तुर्गनेव के उपन्यास की विशेषता दो समय के विमानों का व्यवस्थित रूप से विलय हो गया: ऐतिहासिक और कालातीत, जिसके परिणामस्वरूप दार्शनिक और प्रतीकात्मक समापन हुआ - तुर्गनेव के सभी उपन्यासों की एक विशेषता - के कानूनों को अपनाने के उनके विचार के साथ अपने शाश्वत अंतर्विरोधों, लाभ और हानियों के साथ एक तेज-तर्रार जीवन। और यहाँ हम रूसी इतिहास में पीढ़ियों के बीच बाधित संबंध के बारे में तुर्गनेव का ध्यान सुनते हैं, जो बन जाएगा मुख्य विषयउपन्यास "पिता और पुत्र"।