उपन्यास "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" में, डिकेंस साजिश बनाता है, जिसके केंद्र में एक लड़के कृतघ्न वास्तविकता के साथ संघर्ष करते हैं। उपन्यास का मुख्य पात्र ओलिवर ट्विस्ट नामक एक छोटा सा लड़का है। एक कामकाजी घर में पैदा हुए, वह अपने जीवन के पहले मिनटों से पूरी तरह से बने रहे, और इसका मतलब न केवल भविष्य की विपत्ति और वंचितता से भरा हुआ है, बल्कि अभेद्यता, अपमानजनक, अपमानजनक, अन्याय से पहले भी उसे गुजरना होगा। । बच्चा एक पहाड़ी थी, डॉक्टर ने कहा कि वह जीवित नहीं रहेगा। डिकेंस, एक लेखक-ज्ञानकार के रूप में, कभी भी अपने दुर्भाग्यपूर्ण पात्रों को गरीबी, न ही अज्ञानता को मजबूत नहीं किया, लेकिन उन्होंने एक ऐसे समाज को अपमानित किया जो उन लोगों की मदद करने से इंकार कर देता है जो कमजोर लोगों के लिए पैदा हुए थे और इसलिए क्रैडल से वंचित और अपमान के लिए बर्बाद हो जाते हैं। और दुनिया में गरीबों (और विशेष रूप से गरीब बच्चों के लिए) की शर्तें वास्तव में अमानवीय थीं। काम करने वाले घरों को जो काम के साथ सामान्य लोगों को प्रदान करना पड़ा, वास्तव में, वास्तव में जेलों की तरह थे: गरीब अपने परिवार के साथ अलग हो गए थे, बेकार और कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर हो गए और व्यावहारिक रूप से भोजन नहीं किया, धीमी निंदा की भूख मौत। व्यर्थ नहीं है क्योंकि श्रमिकों ने स्वयं को कार्यपुस्तिकाओं को "गरीबों के लिए बस्तिली" कहा। ओलिवर का प्रचलित घर छात्रों को अल्ट्रैशर को देता है; वहां उन्होंने एनएई जिपिन के पुजारी का सामना किया, जो पुराने और मजबूत, लगातार ओलिवर अपमान के संपर्क में आते हैं। जल्द ही ओलिवर लंदन से बच निकला। लड़कों और लड़कियों को जिन्हें किसी के द्वारा आवश्यकता नहीं थी, शहर की सड़कों पर पता लगाने की इच्छा, अक्सर समाज के लिए पूरी तरह से खो गई, क्योंकि वे अपने क्रूर कानूनों के साथ आपराधिक दुनिया में गिर गए। वे चोर, भिखारी बन गए, लड़कियों ने अपने शरीर का व्यापार करना शुरू कर दिया, और उसके बाद उनमें से कई ने जेलों में या फांसी पर अपने छोटे और दुखी जीवन को समाप्त कर दिया। यह उपन्यास आपराधिक है। लंदन अपराधियों की सोसाइटी डिकेंस बस दर्शाती हैं। यह राजधानियों के अस्तित्व का एक वैध हिस्सा है। सड़क से एक लड़का एक निपुण प्लॉट उपनाम में लंदन में एक जैतून को रातोंरात और संरक्षण का वादा करता है और उसे एक स्टोलेंसकाया चोरी, लंदन चोरों और धोखाधड़ी करने वाले यहूदी फेडझीना के पार पिता को ले जाता है। ओलिवर एक आपराधिक मार्ग डालना चाहते हैं। डिकेंस के लिए, पाठक को यह विचार देना महत्वपूर्ण है कि बच्चे की आत्मा अपराध के इच्छुक नहीं है। बच्चे आध्यात्मिक शुद्धता और अवैध पीड़ा का व्यक्तित्व हैं। उपन्यास का एक बड़ा हिस्सा इसके लिए समर्पित है। डिकेंस, उस समय के कई लेखकों की तरह, सवाल चिंतित: किसी व्यक्ति के चरित्र के गठन में मुख्य बात क्या है, उसका व्यक्तित्व एक सामाजिक वातावरण, मूल (माता-पिता और पूर्वजों) या उसकी जमा और क्षमताओं है? एक व्यक्ति क्या बनाता है कि यह क्या है, यह क्या है: सभ्य और महान या ग्रैडियस, बेईमान और आपराधिक? और क्या आपराधिक हमेशा अर्थ है, क्रूर, असर? इस सवाल का जवाब देते हुए, डिकेंस नैन्सी की छवि उपन्यास में बनाता है - एक लड़की जो एक आपराधिक दुनिया में शुरुआती उम्र में गिर गई, लेकिन एक तरह का, उत्तरदायी दिल, तुलना करने की क्षमता को संरक्षित करता है, क्योंकि यह कुछ भी नहीं है जो वह कोशिश कर रहा है छोटे ओलिवर को दुष्ट पथ से बचाने के लिए। इस प्रकार, हम देखते हैं कि सामाजिक रोमन च। डिकेंस "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" आधुनिकता की सबसे सामयिक और जलती हुई समस्याओं के लिए एक जीवंत प्रतिक्रिया है। और पाठकों की लोकप्रियता और प्रशंसा में, इस उपन्यास को सही रूप से लोक माना जा सकता है।

लेख

उपन्यास "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" में, डिकेंस साजिश बनाता है, जिसके केंद्र में एक लड़के कृतघ्न वास्तविकता के साथ संघर्ष करते हैं। उपन्यास का मुख्य पात्र ओलिवर ट्विस्ट नामक एक छोटा सा लड़का है। एक कामकाजी घर में पैदा हुए, वह अपने जीवन के पहले मिनटों से पूरी तरह से बने रहे, और इसका मतलब न केवल भविष्य की विपत्ति और वंचितता से भरा हुआ है, बल्कि अभेद्यता, अपमानजनक, अपमानजनक, अन्याय से पहले भी उसे गुजरना होगा। । बच्चा एक पहाड़ी थी, डॉक्टर ने कहा कि वह जीवित नहीं रहेगा।

डिकेंस, एक लेखक-ज्ञानकार के रूप में, कभी भी अपने दुर्भाग्यपूर्ण पात्रों को गरीबी, न ही अज्ञानता को मजबूत नहीं किया, लेकिन उन्होंने एक ऐसे समाज को अपमानित किया जो उन लोगों की मदद करने से इंकार कर देता है जो कमजोर लोगों के लिए पैदा हुए थे और इसलिए क्रैडल से वंचित और अपमान के लिए बर्बाद हो जाते हैं। और दुनिया में गरीबों (और विशेष रूप से गरीब बच्चों के लिए) की शर्तें वास्तव में अमानवीय थीं।

काम करने वाले घरों को जो काम के साथ सामान्य लोगों को प्रदान करना पड़ा, वास्तव में, वास्तव में जेलों की तरह थे: गरीब अपने परिवार के साथ अलग हो गए थे, बेकार और कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर हो गए और व्यावहारिक रूप से भोजन नहीं किया, धीमी निंदा की भूख मौत। व्यर्थ नहीं है क्योंकि श्रमिकों ने स्वयं को कार्यपुस्तिकाओं को "गरीबों के लिए बस्तिली" कहा।

ओलिवर का प्रचलित घर छात्रों को अल्ट्रैशर को देता है; वहां उन्होंने एनएई जिपिन के पुजारी का सामना किया, जो पुराने और मजबूत, लगातार ओलिवर अपमान के संपर्क में आते हैं। जल्द ही ओलिवर लंदन से बच निकला।

लड़कों और लड़कियों को जिन्हें किसी के द्वारा आवश्यकता नहीं थी, शहर की सड़कों पर पता लगाने की इच्छा, अक्सर समाज के लिए पूरी तरह से खो गई, क्योंकि वे अपने क्रूर कानूनों के साथ आपराधिक दुनिया में गिर गए। वे चोर, भिखारी बन गए, लड़कियों ने अपने शरीर का व्यापार करना शुरू कर दिया, और उसके बाद उनमें से कई ने जेलों में या फांसी पर अपने छोटे और दुखी जीवन को समाप्त कर दिया।

यह उपन्यास आपराधिक है। लंदन अपराधियों की सोसाइटी डिकेंस बस दर्शाती हैं। यह राजधानियों के अस्तित्व का एक वैध हिस्सा है। सड़क से एक लड़का एक निपुण प्लॉट उपनाम में लंदन में एक जैतून को रातोंरात और संरक्षण का वादा करता है और उसे एक स्टोलेंसकाया चोरी, लंदन चोरों और धोखाधड़ी करने वाले यहूदी फेडझीना के पार पिता को ले जाता है। ओलिवर एक आपराधिक मार्ग डालना चाहते हैं।

डिकेंस के लिए, पाठक को यह विचार देना महत्वपूर्ण है कि बच्चे की आत्मा अपराध के इच्छुक नहीं है। बच्चे आध्यात्मिक शुद्धता और अवैध पीड़ा का व्यक्तित्व हैं। उपन्यास का एक बड़ा हिस्सा इसके लिए समर्पित है। डिकेंस, उस समय के कई लेखकों की तरह, सवाल चिंतित: किसी व्यक्ति के चरित्र के गठन में मुख्य बात क्या है, उसका व्यक्तित्व एक सामाजिक वातावरण, मूल (माता-पिता और पूर्वजों) या उसकी जमा और क्षमताओं है? एक व्यक्ति क्या बनाता है कि यह क्या है, यह क्या है: सभ्य और महान या ग्रैडियस, बेईमान और आपराधिक? और क्या आपराधिक हमेशा अर्थ है, क्रूर, असर? इस सवाल का जवाब देते हुए, डिकेंस नैन्सी की छवि उपन्यास में बनाता है - एक लड़की जो एक आपराधिक दुनिया में शुरुआती उम्र में गिर गई, लेकिन एक तरह का, उत्तरदायी दिल, तुलना करने की क्षमता को संरक्षित करता है, क्योंकि यह कुछ भी नहीं है जो वह कोशिश कर रहा है छोटे ओलिवर को दुष्ट पथ से बचाने के लिए।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि सामाजिक रोमन च। डिकेंस "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" आधुनिकता की सबसे सामयिक और जलती हुई समस्याओं के लिए एक जीवंत प्रतिक्रिया है। और पाठकों की लोकप्रियता और प्रशंसा में, इस उपन्यास को सही रूप से लोक माना जा सकता है।

उपन्यास "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" की साजिश इस तरह से बनाई गई है कि लड़का जो एक कृतघ्न वास्तविकता से टकरा गया वह पाठक के ध्यान के केंद्र में है। वह अपने जीवन के पहले मिनटों से एक अनाथ है। ओलिवर न केवल सामान्य अस्तित्व के सभी लाभों से वंचित था, बल्कि अनुचित भाग्य से पहले बहुत अकेला, रक्षाहीन भी बढ़ गया।

चूंकि डिकेंस ज्ञानवर्धक लेखकों से संबंधित है, इसलिए उन्होंने कभी भी अमानवीय स्थितियों पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जिसमें गरीब जीवन रहते थे। लेखक का मानना \u200b\u200bथा कि गरीबी खुद को ऐसी श्रेणी के लोगों के लिए अन्य लोगों के उदासीन दृष्टिकोण के रूप में इतनी डरावनी नहीं थी। यह समाज की इस तरह की गलत धारणा के कारण है और गरीबों से पीड़ित है, क्योंकि वे अनंत अपमान, अभाव और भटकने के लिए बर्बाद हो गए थे। आखिरकार, श्रम-वाहक घर, जिसकी सृजन को टेस्टिकुलर, भोजन, काम, बल्कि जेलों के साथ सामान्य लोगों को प्रदान करने के लिए कल्पना की गई थी। गरीबों को अपने परिवारों से अलग कर दिया गया था और वहां जबरन निष्कर्ष निकाला गया, उन्होंने बहुत बुरी तरह से खिलाया, असहनीय और बेकार श्रम में शामिल होने के लिए मजबूर किया गया। नतीजतन, वे बस एक भूखे मौत के साथ धीरे-धीरे मर गए।

एक प्रचलित घर के बाद, ओलिवर अल्ट्रैसर का छात्र बन जाता है और ना क्लेपोल के प्राइमिया लड़के के धमकाने का शिकार होता है। उत्तरार्द्ध, उम्र और ताकत के अपने लाभ का उपयोग करके, लगातार मुख्य चरित्र को कम कर रहा है। ओलिवर छिड़काव और लंदन में गिर जाता है। जैसा कि आप जानते हैं, सड़कों के ऐसे बच्चे, किसके भाग्य ने किसी की चिंता नहीं की, उनमें से अधिकतर समाज का कचरा बन गए - ट्रम्प और अपराधी। उन्हें कम से कम किसी भी तरह से अपराध में शामिल होने के लिए मजबूर होना पड़ा। और वहाँ क्रूर कानूनों का शासन किया। युवा पुरुष भिखारी और चोरों में बदल गए, और लड़कियों ने अपने शरीर को अपने शरीर में अर्जित किया। अक्सर, वे प्राकृतिक मौत से नहीं मर गए, और अपने जीवन को फांसी पर समाप्त कर दिया। सबसे अच्छा, वे कारावास की प्रतीक्षा कर रहे थे।

यहां तक \u200b\u200bकि ओलिवर एक आपराधिक दुनिया में संलग्न होना चाहते हैं। सड़क से एक साधारण लड़का, जिसे हर कोई एक चालाक तलवार का दौरा कर रहा है, संरक्षण के मुख्य नायक और लंदन में रात भर का वादा करता है, इसे स्टोलेंसकोय में ले जाता है। यह स्थानीय धोखाधड़ी और चोरों फेडिन का गॉडफादर है।

इस आपराधिक उपन्यास में, चार्ल्स डिकेंस, एक साधारण चित्रित लंदन आपराधिक समाज में। उन्होंने इसे तत्कालीन महानगरीय जीवन का एक अभिन्न हिस्सा माना। लेकिन लेखक ने पाठक को मुख्य विचार देने की कोशिश की कि बच्चे की आत्मा शुरुआत में अपराध के लिए इच्छुक नहीं थी। आखिरकार, उसकी प्रस्तुति में बच्चा अवैध पीड़ा और आध्यात्मिक शुद्धता को व्यक्त करता है। वह उस समय का बलिदान है। यह यह विचार है कि उपन्यास का मुख्य हिस्सा "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" समर्पित है।

लेकिन इस लेखक के साथ सवाल चिंतित है: किसी व्यक्ति के चरित्र के गठन को क्या प्रभावित करता है, उसके व्यक्तित्व का गठन? प्राकृतिक जमा और क्षमताओं, उत्पत्ति (पूर्वजों, माता-पिता) या अभी भी एक सामाजिक वातावरण? क्यों कोई महान और सभ्य हो रहा है, और कोई पालतू जानवर और बेईमान अपराधी है? क्या वह मूर्खतापूर्ण, क्रूर और मतलबी नहीं हो सकता? इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, डिकेंस नैन्सी की छवि को उपन्यास की कहानी में पेश करते हैं। यह एक लड़की है जो कम उम्र में आपराधिक दुनिया में गिर गई। लेकिन यह उसे सहानुभूति दिखाने में सक्षम, अच्छा और उत्तरदायी बने रहने से नहीं रोका। यह ओलिवर को गलत होने से रोकने की कोशिश कर रहा है।

सामाजिक रोमन चार्ल्स डिकेंस "एडवेंचर्स ओलिवर ट्विस्ट" हमारे समय की सबसे सामयिक और जलती हुई समस्याओं का एक वास्तविक प्रतिबिंब है। यही कारण है कि यह काम पाठकों के बीच बहुत लोकप्रिय है और चूंकि इसके संस्करण लोगों बनने में कामयाब रहे।

डिकेंस के शुरुआती रोमियों में यथार्थवादी विधि की विशेषताएं ("ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स")

डिकेंस का सामाजिक दर्शन और यथार्थवादी विधि का गठन

केए-केओ में फॉर्म में डिकेंस का सामाजिक दर्शन, वह अपने अधिकांश कार्यों में हमारे पास पहुंची, जिसमें उनके काम की पहली अवधि (1837--1839) शामिल है। "ओलिवर ट्विस्ट", "नी-कोलास niklby" और कुछ हद तक "मार्टिन cezlituit", अपने बाहरी निर्माण में अपने बाहरी निर्माण में एक तरह का "टॉम जॉन-सा" प्रस्तुत किया, डिकेंस का पहला उपन्यास निकला, कुछ और अधिक दे रहा था या कम से कम यथार्थवादी तस्वीर नई पूंजीवादी समाज। यह इन उत्पादों पर है कि इसलिए डिकेंस यथार्थवाद बनने की प्रक्रिया का पता लगाना आसान है, जिसे वह अपने स्वयं की सुविधाओं में, इस युग में विकसित हुआ है। भविष्य में, हालांकि, पहले से हासिल की गई विधि का गहरा, विस्तार, स्पष्टीकरण है, लेकिन जिस दिशा में कलात्मक विकास इन पहले सामाजिक उपन्यासों में दिया जा सकता है। हम देख सकते हैं कि इन पुस्तकों में डिकेंस अपने आधुनिक के लेखक बन जाते हैं, विस्तृत कुछ बैंड के अंग्रेजी सामाजिक उपन्यास के निर्माता। तुगुशेवा एमपी चार्ल्स डिकेंस: जीवन और रचनात्मकता का स्केच। एम, 1 9 83।

"ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" (1837--1839), पिकविक क्लब के साथ-साथ डिकेंस के प्रति यथार्थवादी उपन्यास होने के साथ-साथ शुरू होता है, जिससे उसके काम की एक नई अवधि में एक संक्रमण होता है। यहां, बुर्जुआ वास्तविकता के लिए डिकेंस का गहरा गंभीर संबंध पूरी तरह से प्रभावित हुआ है। एडवेंचर आरओ-मैन-जीवनी की पारंपरिक कहानी के साथ, जिसका पालन न केवल XVIII शताब्दी के लेखकों की तरह था, बल्कि डिकेंस के निकटतम प्री-मार्क और समकालीन लोग, जैसे कि बुलवर-लिटन, एक है सामाजिक-राजनीतिक आधुनिकता की दिशा में स्पष्ट बदलाव। ओलिवर ट्विस्ट को गरीब 1834 पर प्रसिद्ध कानून के प्रभाव के तहत लिखा गया था, फर्श में सदैव और बेघर गरीबों और तथाकथित रैप्टोमी हाउसों में विलुप्त होने। इस कानून का इसका आक्रोश और लोगों के लिए दान के सदन में पैदा हुए लड़के के इतिहास में डिकेंस कलात्मक अवतारों की स्थिति बनाई गई। सिलमान टी.आई. डिकेंस: रचनात्मकता का स्केच। एल। 1 9 70।

डिकेंस रोमन उन दिनों (फरवरी 1837 से) में बाहर निकलना शुरू हुआ, जब कानून के खिलाफ संघर्ष, लोक याचिकाओं में व्यक्त किया गया और पार-विलाप की बहस में परिलक्षित होता है, अभी तक समाप्त नहीं हुआ है। क्रांतिकारी चार्टर अंतराल और रूढ़िवादी दोनों में विशेष रूप से मजबूत आक्रामक कानून के माल्टुसिस्की रंगों के रंगों द्वारा बुलाया गया था, जिसके अनुसार उनके पतियों को पत्नियों से अलग किया गया था, और माता-पिता के बच्चे। यह कानून पर हमलों का यह पक्ष था जो डिकेन-उल्लू उपन्यास में सबसे ज्वलंत प्रतिबिंब था। NERSESOV टी.आई. रचनात्मकता चार्ल्स डिकेंस। एम, 1 9 67।

"ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" में, डिकेंस भूख और भयानक धमकाने को दिखाता है, जो सार्वजनिक अस्पताल के घर में बच्चों को पीड़ित करते हैं। श्री बामला और अन्य निर्देशित काम के पैरिश बिडला के आंकड़े, डिकेंस द्वारा बनाई गई व्यंग्यात्मक भौगोलिक छवियों की गैलरी खोलें।

ओलिवर का जीवन पथ भूख, जरूरतों और बीटिंग के भयानक कार-टिन की एक श्रृंखला है। रोमन के युवा नायक पर बहस करने वाले गंभीर परीक्षणों का पोर्ट्रेट, डिकेंस अपने समय के अंग्रेजी जीवन की एक विस्तृत तस्वीर तैनात करता है।

सबसे पहले, एक कामकाजी घर में जीवन, फिर अल्ट्रा में "शिक्षण" में, अंत में, लंदन की उड़ान, जहां ओलिवर चोरों में पड़ता है। यहां एक नई गैलरी है: डेमोनिक डेमोनियन डेमोनियन ट्राइटन, डोमन का कहना है कि रॉबर, अपने तरीके से दुखद आंकड़े, एक वेश्या नैन्सी, जिसमें अच्छी शुरुआत बुराई के साथ बहस करती है और आखिरकार जीती है।

इसके उजागर बल के लिए धन्यवाद, ये सभी महाकाव्य व्यवस्था आधुनिक उपन्यास की पारंपरिक साजिश योजना को चमकती है, जिसके अनुसार नायक को एक कठिन परिस्थिति से खारिज कर दिया जाना चाहिए और बुर्जुआ दुनिया में एक जगह पर विजय प्राप्त की जानी चाहिए (जहां से वह आता है, और हो रहा है)। इस योजना और ओलिवर के पक्ष में, मोड़ अपने लाभकारी पाता है, और उपन्यास के अंत में, यह एक समृद्ध वारिस बन जाता है। लेकिन नायक का यह मार्ग समय के साहित्य के लिए काफी पारंपरिक है, इस मामले में, इस मार्ग के व्यक्तिगत चरणों की तुलना में कम महत्वपूर्ण है, जिसमें डिक्केनोवस्की के डिकेंस के बीच का अंतर।

यदि आप यथार्थवाद के बाद के अव्यवस्थित विकास के रूप में डिकेंस की रचनात्मकता पर विचार करते हैं, तो ओलिवर ट्विस्ट इस विकास के सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक होगा।

रोमन डिकेंस के तीसरे संस्करण के प्रस्ताव में लिखा है कि उनकी पुस्तक का उद्देश्य "एक कठोर और साल की सच्चाई" है, जिसने उन्हें सभी रोमांटिक दस्ताने छोड़ने के लिए मजबूर किया, जो समाज के समाज के जीवन को समर्पित उत्पादन का एक मल्टीले ।

"मैंने चोरों के बारे में सैकड़ों नेताओं को पढ़ा - आकर्षक छोटे, तरह का सबसे बड़ा हिस्सा, एक तंग-भरवां जेब, घोड़ों के connoisseurs के साथ, घोड़ों के connoisseurs, महिलाओं के साथ खुश, गीत के पीछे नायकों, एक बोतल, कार्ड या हड्डियों और योग्य, सबसे बहादुर, लेकिन मैं कहीं भी नहीं मिला है, हॉगर्थ की कुंजी की कुंजी के लिए, वास्तविक क्रूर वैधता। मैं इस विचार से आया कि यह इस तरह के साथी अपराध का एक गुच्छा था, जो वास्तव में अस्तित्व में था, उनके सभी नुकसान और विद्यार्थियों में उनका वर्णन करें, उनके जीवन की दुखी गरीबी में, उन्हें दिखाएं क्योंकि वे वास्तव में जीवन के सबसे गंदे ट्रेल्स में खुद को पीड़ित करते हैं, मेरे सामने देखकर, जहां भी वे जाते हैं, विशाल काला, भयानक भूत भूत, - इसका क्या अर्थ है समाज की मदद करने के लिए यह बहुत जरूरी है, जो उसे एक प्रसिद्ध "ला सकता है" डिकेंस च। 2 खंडों में एकत्रित काम करता है। एम।: "फिक्शन", 1 9 78।

काम करने के लिए, सोसाइटी ऑफ सोसाइटी के जीवन के जीवन में इस तरह के रोमांटिक को पाप करने के लिए, डिक-केन्स प्रसिद्ध "बेगार्स के ओपेरा" गया और बुलोव-लिटन "पॉल क्लिफोर्ड" (1830), साजिश के प्रसिद्ध "ओपेरा" रैंक करते हैं जिनमें से, विशेष रूप से पहले भाग में, "ओलिवर ट्विस्ट" की साजिश के कई विवरणों में अनुमानित। लेकिन, जीवन के अंधेरे पक्षों की इस तरह की "सैलून" छवि से पैरामिसी-रो, जो कि बुलेवार्ड की तरह लेखकों की विशेषता थी, डिकेंस अभी भी अतीत की साहित्यिक परंपरा के साथ अपने संबंध को अस्वीकार नहीं करता है। वह XVIII शताब्दी के कई लेखकों को अपने पूर्ववर्तियों के रूप में कहते हैं। "फील्डिंग, डिफो, गोल्डस्मिथ, शॉर्टलेट, रिचर्डसन, मैकेंज़ी - उनमें से सभी, और विशेष रूप से पहले दो, एसएयू-हम घोटाले और देश के रिज के दृश्य के लिए अच्छे लक्ष्य हैं। होगर्थ एक नैतिकतावादी और अपने समय का सेंसर है, जो कि बड़े कार्यों में हमेशा के लिए होगा, जिसमें वह रहता था, और हर समय की मानव प्रकृति, - होगार्ट ने वही काम किया, इससे पहले कुछ भी नहीं रोका, बल और विचार की गहराई जो उसके सामने बहुत कम थी ... "

फील्डिंग और डिफो के प्रति अपनी निकटता को इंगित करते हुए, डिकेंस ने अपनी रचनात्मकता के यथार्थवादी उन्मूलन पर जोर दिया। यहां, निश्चित रूप से, विषय "मोल फ्लेन्डर" और "ओलिवर ट्विस्ट" की निकटता में नहीं है, लेकिन समग्र यथार्थवादी दिशा में, जो लेखकों और कलाकारों को विषय को चित्रित करने के लिए मजबूर करता है, कुछ भी नरम नहीं करता है और शर्मनाक नहीं है । "ओलिवर ट्विस्ट" में कुछ विवरण होगर्थ की तस्वीर के लिए एक व्याख्यात्मक पाठ के रूप में अच्छी तरह से सेवा कर सकते हैं, खासतौर पर वे जहां लेखक, साजिश का पालन करने से सीधे पीछे हटते हैं, डरावनी और पीड़ा के व्यक्तिगत चित्रों में बंद हो जाते हैं।

इस तरह का दृश्य है कि लिटिल ओलिवर गरीब महिला के घर में पाता है, मृत पत्नी (अध्याय वी) के लिए रोना। कमरे के विवरण में, स्थिति, परिवार के सभी सदस्यों, होगर्थ की विधि महसूस की जाती है - कहानियों का हर विषय, हर आंदोलन बताता है, और पूरी तरह से तस्वीर सिर्फ एक छवि नहीं है, बल्कि एक जुड़ी कहानी है नैतिकता के इतिहासकार की आंखें।

साथ ही साथ जीवन के वास्तविक शैली के प्रदर्शन की दिशा में इस निर्णायक कदम के साथ, हम "ओलिवर ट्विस्ट" और डिकेंस गुमा-तल के विकास में देख सकते हैं, जो इसके अमूर्त-हठधर्मी और यूटोपियन चरित्र को खो देता है और वास्तविक वास्तविकता के करीब भी आ रहा है। सिलमान टी.आई. डिकेंस: रचनात्मकता का स्केच। एल। 1 9 70।

पिकविक क्लब की मजेदार और खुशी के साथ "ओलिवर ट्विस्ट" में अच्छी शुरुआत करें और अन्य जीवन क्षेत्रों में बसते हैं। पहले से ही पिकविक क्लब के आखिरी अध्यायों में, इडली को वास्तविकता की उदासीन दलों का सामना करना पड़ा (फ्लिट जेल में श्री पिकविक)। मौलिक रूप से नए कारणों पर "दयालु ओलिस" में, इडिल से मानवता को अलग करना समर्थक आ रहा है, और मानव समाज में एक अच्छी शुरुआत वास्तविक दैनिक आपदाओं के एमआई-रोम के साथ अधिक दृढ़ता से संयुक्त है।

डिकेंस के रूप में यह अपने मानवता के लिए नए रास्ते की तरह था। वह पहले से ही अपने पहले उपन्यास के आनंदमयित यूटोपियन से दूर ले जा चुका है। अच्छा अब उनके लिए खुश नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, इस अनुचित दुनिया में, लेखक द्वारा चित्रित, देश के लिए अच्छा गुमराह हुआ, जो हमेशा अपने विश्वास (थोड़ी डिक की मृत्यु, की मृत्यु, की मौत से दूर हैं मां ओलिवर ट्विस्ट, और निम्नलिखित उपन्यासों में मौत, छोटी नेल्ली, डोमबी फील्ड, जो क्रूर और अनुचित वैध के सभी पीड़ित हैं)। इस प्रकार श्रीमती मेली उस दुखद घंटे से बात करती हैं, जब उसका पसंदीदा गुलाब घातक बीमारी से मौत की धमकी देता है: "मुझे पता है कि मृत्यु में हमेशा कोई भी नहीं होता है जो युवा और दयालु होता है और जिस पर दूसरों की परिवेशीता को आराम देता है।

लेकिन इस मामले में, मनुष्य के समाज में अच्छा स्रोत? एक विशिष्ट सामाजिक परत में? नहीं, यह डिकेंस नहीं कह सकता है। वह इस प्रश्न को रौसेउ और रोमांटिक के अनुयायी के रूप में हल करता है। वह एक ऐसे बच्चे पर है जिसकी एक निर्दोष आत्मा है, सही अस्तित्व, जो सभी परीक्षणों के स्वच्छ और पवित्रता से बाहर आता है और समाज के अल्सर का विरोध करता है, जो इस पुस्तक में अभी भी निम्न वर्गों में काफी हद तक पूर्व-खड़ा है। इसके बाद, डिकेंस अपने अपराधों के लिए अपराधियों को फिर से आरोपित करेंगे, और सभी मौजूदा बुराई प्रमुख वर्गों पर आरोप लगाते हैं। अब समाप्त होने वाली समाप्ति अभी तक कम नहीं हुई है, सबकुछ गठन चरण में है, लेखक ने अभी तक अपने उपन्यास में नैतिक बलों के नए स्थान से सामाजिक निष्कर्ष नहीं किए हैं। वह अभी तक इसका मतलब नहीं है कि वह लंबे सीम में क्या कहेंगे, - यह अच्छा न केवल पीड़ा के साथ पड़ोसी है, बल्कि यह मुख्य रूप से समाज के गरीब वर्गों के बीच, मठ, दुर्भाग्यपूर्ण, उत्पीड़ित, दुनिया में रहता है । "ओलिवर ट्विस्ट" में, अभी भी एक काल्पनिक है, जैसा कि यह था, जैसे कि "अच्छे सज्जनों" के सुपरसोसियल समूह, जो कि उनकी वैचारिक विशेषताओं में, उचित और गुणात्मक सज्जनों-एमआई XVIII शताब्दी के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं, लेकिन, श्री पिकविक के विपरीत, अच्छे कर्म करने के लिए पर्याप्त (ओएसओ-बाई पावर - "अच्छा पैसा")। ये संरक्षक और स्पा स्पार्स ओलिवर हैं - श्री ब्रौनलोला, श्री ग्रिमविग और अन्य, जिसके बिना वह बुरी ताकतों के उत्पीड़न से बच नहीं पाएगा।

लेकिन खलनायकों के एक समूह के अंदर भी, मानव-प्रेमपूर्ण सज्जनों और पूर्व-लाल-बढ़ते युवा पुरुषों और लड़कियों के बारे में एक समेकित द्रव्यमान, लेखक को उन पात्रों को ढूंढता है जो नैतिक पुनर्जन्म में सक्षम प्रतीत होते हैं। यह मुख्य रूप से नैन्सी, गिरने वाले प्राणी का आंकड़ा है, जिसमें अभी भी प्यार और आत्म-त्याग ने उधार लिया और मृत्यु के डर को पराजित किया।

उपर्युक्त प्रस्ताव में "ट्वि-स्टु के जैतून" के लिए, डिकेंस ने निम्नलिखित लिखा: "यह बहुत कठोर और अश्लील लग रहा था, इन पृष्ठों पर कार्य करने वाले कई लोगों को लंदन की आबादी की सबसे आपराधिक और निम्न परतों से लिया जाता है, जो कि साइक - चोर, फेडिन - - चोरी की चीजों की आश्रय जो लड़के सड़क चोर हैं, और एक जवान लड़की एक वेश्या है। लेकिन, मैं कबूल करता हूं, मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सबसे शुद्ध बुराई से सबसे शुद्ध भलाई के सबक को निकालने के लिए क्यों संभव नहीं है ... मैंने इस पुस्तक को लिखा जब मैंने इस पुस्तक को लिखा, क्यों सोसाइटी का सबसे कचरा, अगर उनकी भाषा सुनवाई का अपमान नहीं करती है, तो कम से कम उनके शीर्ष के रूप में नैतिक त्सरा की सेवा नहीं कर सकती है "डिकेंस च। 2 खंडों में एकत्रित काम करता है। एम।: "फिक्शन", 1 9 78।

इस रोमन डिकेंस में अच्छा और बुराई केवल उनके "प्रतिनिधि" नहीं है, बल्कि उनके "सिद्धांतकार" भी नहीं हैं। इस संबंध में, वार्तालाप जो वीट फेडिन हैं और ओलिवर के साथ उनके छात्र संकेतक हैं: दोनों प्रोपो-लीड के नैतिकता के नैतिकता का नेतृत्व करते हैं, जिसके अनुसार हर व्यक्ति "खुद का सबसे अच्छा दोस्त" (अध्याय XLIII) है। साथ ही, ओलिवर और लिटिल डिक मानवता की नैतिकता के उज्ज्वल प्रतिनिधियों (बुध अध्याय XII और XVII) हैं।

इस प्रकार, "ओलिवर ट्विस्ट" में "अच्छे" और "बुराई" की ताकतों का संरेखण अभी भी पर्याप्त पुरातन है। यह समाज के विचार पर आधारित है, अभी तक वारिंग कक्षाओं में बांटा नहीं गया है (बाद में XIX शताब्दी के साहित्य में अन्य प्रदर्शन दिखाई देता है)। समाज को यहां एक कम या कम एक टुकड़ा जीव के रूप में जांच की जाती है, जिसे विभिन्न प्रकार के "अल्सर" द्वारा धमकी दी जाती है, जो इसे "ऊपर से" (सोललेस और स्टोकी अभिजात वर्ग), या "नीचे" - जमा, भिखारी, गरीब वर्गों का अपराध, या आधिकारिक राज्य कार्यालय - अदालत, पॉली-बंद अधिकारियों, शहर और पैरिश प्राधिकरणों आदि से।

उपन्यास की कलात्मक विशेषताएं

"ओलिवर ट्विस्ट", साथ ही "निकोलस निकालबी" (1838--1839) और "मार्टिन सेज़लुइटा" (1843-- / 1844) के उपन्यास, यह सबसे अच्छा था कि कहानी योजना पुरानी थी, जो डिकेंस को जारी रखा गया था । हालांकि, इस कहानी ने ओपीआई वास्तविक जीवन की अनुमति दी, लेकिन वास्तविक जीवन केवल एक महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि (बुध पिकविक क्लब) के रूप में अस्तित्व में था, और अपने यथार्थवादी उपन्यासों में डिकेंस पहले से ही कार्रवाई की एक अवधारणा को परिवर्तित कर देता है।

डिकेंस के लिए, वास्तविक जीवन अब "पृष्ठभूमि" नहीं था। वह धीरे-धीरे अपने कामों की मुख्य सामग्री बन गई। इसलिए, यह पारंपरिक बुर्जुआ उपन्यास जीवनी की कहानी के साथ गैर-सहवर्ती टकराव में आना था।

प्रति-अवधि के डिकेंस के यथार्थवादी सामाजिक उपन्यासों में, उनकी व्यापक सामग्री के बावजूद, केंद्र में एक मुख्य पात्र है। आम तौर पर इन उपन्यासों को उनके मुख्य चरित्र का नाम कहा जाता है: "ओलिवर ट्विस्ट", "निकोलस निकल्बी", मार्टिन सेज़लिटिट। ध्वनि में, नायक के "एडवेंचर्स" (एडवेंचर्स), एक्सवीआईआईआई शताब्दी के उपन्यासों के अनुसार (जिसका अर्थ है उपन्यास-बायोग्राम-जैसे टॉम जोन्स), कई गुना में दुनिया भर की दुनिया की छवि के लिए आवश्यक शर्त बनाएं और उसी समय उन यादृच्छिक में जिनमें आधुनिक वास्तविकता इस बारे में लेखकों की तुलना में यथार्थवाद के विकास के शुरुआती छिद्र की तुलना में थी। इन उपन्यासों को किसी विशेष व्यक्ति के अनुभव के लिए प्लॉट किया जाता है और, जैसे दुर्घटना और इस अनुभव की प्राकृतिक सीमा को पुन: उत्पन्न करना। इसलिए अपरिहार्य अपूर्ण-जैसी छवि मिखलस्काया i.p. चार्ल्स डिकेंस: जीवन और रचनात्मकता का स्केच। एम, 1 9 8 9।

और वास्तव में, न केवल XVIII शताब्दी के उपन्यासों में, बल्कि 30 के दशक के उत्तरार्ध और 40 के दशक के शुरुआती रोमियों में भी, हम नायक की जीवनी में पहले या किसी अन्य एपिसोड पर विस्तार देखते हैं जो एक साथ सामग्री की सेवा कर सकते हैं और छवि के लिए एक साधन या तो सामाजिक जीवन की एक विशिष्ट घटना है। तो "ओलिवर ट्विस्ट" में, एक छोटा लड़का जंक के चोरों में पड़ता है - और हमारे पास स्कूप्स, अस्वीकार और गिर गया ("ओलिवर ट्विस्ट") का जीवन है।

लेखक जो भी लेखक - वास्तविकता के अप्रत्याशित और दूरस्थ कोने, उन्होंने अपने नायक को फेंक दिया, वह हमेशा एक व्यापक सामाजिक तस्वीर खींचने के लिए जीवन के एक या दूसरे क्षेत्र में इन भ्रमण का उपयोग करता है, जो XVIII शताब्दी के लेखकों से अनुपस्थित था। शुरुआती छिद्रों के डिकेंस यथार्थवाद की मुख्य विशेषता है - किसी भी प्रतीत होता है, नायक की जीवनी में एक RAID एपिसोड समाज की वास्तविक-स्टरी तस्वीर बनाने के लिए।

लेकिन साथ ही, सवाल उठता है: इस तस्वीर को इस तरह से तैनात करने वाली तस्वीर को कैसे समझौता कर रहा है? हालांकि, ये सभी व्यक्तिगत घटनाएं, स्वयं से महत्वपूर्ण है - क्योंकि उन्हें अक्सर स्वाद, डिकेंस उपन्यास की प्रकृति और मुख्य सामग्री द्वारा निर्धारित किया जाता है, सामाजिक दृष्टिकोण के बराबर होते हैं, चाहे वे समान रूप से विशेषताएं हों, भले ही वे दिखाए गए हों Ka-Nutropean समाज में एक दूसरे के साथ कार्बनिक संचार? इस प्रश्न को नकारात्मक रूप से उत्तर दिया जाना चाहिए। बेशक, ये सभी घटनाएं असमान हैं।

डिकेंस के शुरुआती काम, इसके यथार्थवादी उपन्यास हमें वास्तविकता की एक बेहद समृद्ध, जीवित, विविध तस्वीर देते हैं, लेकिन वे इस वास्तविकता को एक पूर्णांक के रूप में आकर्षित नहीं करते हैं, अप-विघटित एकीकृत कानून (आधुनिकता की यह समझ दिखाई देगी बाद में डिकेंस), और सामरिक रूप से व्यक्तिगत उदाहरणों के योग के रूप में। इस अवधि में, डिकेंस आधुनिक पूंजीवादी वैधता को एक ईविल के रूप में नहीं, बल्कि विभिन्न गुस्सा के योग के रूप में व्याख्या करता है, जिसके साथ इसे संघर्ष करना चाहिए। तो वह अपने उपन्यासों में प्रवेश करता है। वह अपने नायक के रूप में, अपनी व्यक्तिगत जीवनी के दौरान, इन प्राथमिकताओं में से एक और क्रूर व्यंग्य के सभी संभावित माध्यमों और हास्य को नष्ट करने के लिए, वह इस बुराई के लिए शैतानों को नष्ट कर देता है। बच्चों को शिक्षित करने के बर्बर तरीकों, अंग्रेजी समाज के मध्यम आकार के वर्गों की पाखंड और अश्लीलता, संसद की बिक्री मेन्थर्स - यह सब वैकल्पिक रूप से एक अम्मरक्त विरोध या लेखक की खरोंच का कारण बनता है।

क्या यह इन अलग-अलग पक्षों के सारांश के परिणामस्वरूप तथ्य-आंखों वाले चरित्र की प्रकृति की समग्र छाप के परिणामस्वरूप बनाया गया है? निस्संदेह, यह बनाया गया है। हम समझते हैं कि यह बिक्री, भ्रष्टाचार, बुरी गणना की दुनिया है। लेकिन इन सभी घटनाओं के आंतरिक कार्यात्मक कनेक्शन को दिखाने के सचेत लक्ष्य के लेखक हैं? अब तक, नहीं है, और यह यहां है कि अंतर डिकेंस की यथार्थवादी रचनात्मकता की दो अवधि के बीच है: जबकि पहली अवधि में, जिस पर अभी चर्चा की गई है, इस संबंध में डिकेंस अभी भी सामरिक की एक महत्वपूर्ण डिग्री में हैं , "भविष्य में, वह अपने रचनात्मक नौकरी खोज को तेजी से बढ़ाएगा, बल्ज़ैक" कतररी आईएम के साथ संबंधों के करीब आ जाएगा। डिकेंस / क्रिटिकल-ग्रंथसूची निबंध। एम, 1 9 80।

किसी पुस्तक को लिखते समय सबसे कठिन, जैसा कि किसी अन्य व्यवसाय में, सक्षम रूप से जारी रहता है और शुरू हुआ। प्रेरणा को पकड़ने के बाद, हम निराशा की बहरे दीवार पर उड़ गए। कविता में, आप चौथी रेखा पर नहीं डाल सकते हैं, सभी बेवकूफ स्थिति को समझ सकते हैं। सुंदर पागलपन जारी रखने के लिए पर्याप्त प्रारंभिक गस्ट बनाने का प्रयास खंडहर करता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता - प्रक्रिया लायक है - लेखक विस्फोट करने की कोशिश कर रहा है - वॉल्यूम भरता है - अलग हो जाता है - अन्य लाइनों को विकसित करता है - अंतराल को भरने के साधन की तलाश करना। डिकेंस की पहली दो किताबें इस तरह से लिखी गई हैं। मुझे नहीं पता कि डिकेंस कैसे चल रहे थे, लेकिन "पिकविक क्लब के अव्यक्त नोट्स" और "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" में कथन के बीच में एक गरीब आकर्षक उपक्रम और पूर्ण खालीपन की सभी विशेषताएं हैं। धैर्य सूख जाता है, लेखक की विवेक से अपील करने के लिए बेकार है। मत भूलना कि डिकेंस ने आवधिक समाचार पत्रों की तरह किताबें लिखीं। उनके काम आवधिक समाचार पत्र हैं। जीना और अच्छी तरह से खाना चाहते हैं - पैसे कमाएं। अंत में सोचना असंभव है - लिखने के रूप में लिखते हैं। साहित्य के लिए यह दृष्टिकोण नाराज है। शायद निरंतर डिकेंस सबकुछ बेहतर होगा - क्योंकि "ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" केवल अपनी दूसरी पुस्तक।

जैसा कि मैंने कहा, शुरुआत पूरी तरह से वर्तनी है। डिकेंस खुद कहते हैं कि वह अपराधियों को प्रतिबिंबित करने के लिए घृणित है। वह उदाहरणों पर विषय विकसित नहीं करता है, लेकिन हम पूरी तरह से जानते हैं कि अधिकांश टेरी खलनायक लेखकों की कलम में महान हो गए। डिकेंस स्थिति को बदलने का फैसला करते हैं, जो समाज के निचले हिस्से से सच्चे पक्ष से जीवन दिखाते हैं। वह उसमें सफल होता है। केवल डिकेंस बने रहते हैं, नीचे का वर्णन करते हैं, नीचे के नीचे नीचे को कम करते हैं। यह बहुत स्पष्ट है, कई बिंदुओं में मुड़ गया। जहां वह अच्छा है - बहुत अच्छा, वहाँ और बुरा - बहुत गुस्सा। एक बार जब आप ओलिवर ट्विस्ट के दुर्भाग्यपूर्ण अनुपात को मार रहे हैं। एक गरीब लड़का जीवन लगातार अनसुलझे दुविधाओं से पहले अपने घुटनों पर डालता है, एक उज्ज्वल भविष्य के लिए आशा के लड़के को वंचित करता है।

गंदगी में, डिकेंस को एक अपरिचित हीरा पाता है। यह मणि परिस्थितियों को तोड़ नहीं सका - उसने अपनी आंखों को तोड़ दिया और एक अलग परिणाम चाहता था। यह ज्ञात है कि आसपास के वातावरण किसी व्यक्ति को सबसे शक्तिशाली तरीके से प्रभावित करता है। लेकिन ओलिवर इसके ऊपर है - दुनिया के गलत डिवाइस की कुलीनता और समझ उसके खून में खेलती है। वह चोरी नहीं करेगा, वह नहीं मारेगा, वह शायद ही कभी पूछेगा, लेकिन लालच के साथ यह एक अच्छा स्नेही हाथ के नीचे भयंकर मांस और ग्रोन होगा। प्लान से इसमें कुछ है, केवल डिकेंस भी लड़के को आदर्श बनाता है, उसे बेहतर भाग्य खींचता है। हालांकि, अगर मैं दलदल के बारे में बात करना शुरू कर दूंगा, तो मैं उसे शहर के निष्पादक के क्षेत्र में जाने वाले वक्र में लाता हूं। इसके बजाय, हमारे सामने, मोगली शहरी जंगल और उत्कृष्ट महत्वाकांक्षाओं के साथ नोबल टार्ज़न का भविष्य संस्करण, लेकिन पाठक इस डिकेंस के बारे में नहीं बताएगा। और अच्छा! ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स को पढ़ना जारी रखें केवल एक असहनीय व्यवसाय होगा।

एक समृद्ध पलायन में, आपको बहुत अंत तक विश्वास करना चाहिए, शायद कोई आपके जीवन के बारे में लिखता है।

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