जोहान्स ब्रह्मो

जोहान्स ब्राह्म्स, जर्मन संगीतकार और पियानोवादक, जिन्होंने संगीत कार्यक्रम और सिम्फनी लिखे, चैम्बर संगीत और पियानो कार्यों, गीतकार की रचना की। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सोनाटा शैली के महान गुरु को शास्त्रीय परंपरा का अनुयायी माना जा सकता है, और।

उनकी रचनाएँ बाख के शास्त्रीय प्रभाव की गंभीरता के साथ रोमांटिक काल की गर्माहट को जोड़ती हैं।

हैम्बर्ग में ब्रह्म हाउस

7 मई, 1833 को, एक बेटा, जोहान्स, संगीतकार जोहान जैकब ब्राह्म्स के परिवार में पैदा हुआ, जिन्होंने हैम्बर्ग फिलहारमोनिक सोसाइटी और क्रिस्टीना निसेन में हॉर्न और डबल बास बजाया। रचना और सामंजस्य का पहला पाठ, बहुत कम उम्र में, भविष्य के संगीतकार ने अपने पिता से प्राप्त किया, जिन्होंने उन्हें वायलिन, पियानो और हॉर्न बजाना भी सिखाया।

आविष्कृत धुनों को रिकॉर्ड करने के लिए, 6 साल की उम्र में जोहान्स ने संगीत रिकॉर्ड करने की अपनी विधि का आविष्कार किया। 7 साल की उम्र में उन्होंने एफ. कोसेल के साथ पियानो का अध्ययन करना शुरू किया, जिसने तीन साल बाद ब्रह्म्स को अपने शिक्षक एडुआर्ड मार्सेन को स्थानांतरित कर दिया। ब्रह्म्स ने 10 साल की उम्र में अपना पहला सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिया

जोहान्स ने अपना पहला सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम 10 साल की उम्र में दिया, जिसमें हर्ट्ज़ द्वारा एक स्केच का प्रदर्शन किया गया था। उन्होंने मोजार्ट और बीथोवेन के कार्यों के चैम्बर संगीत समारोहों में भाग लिया, अपनी पढ़ाई के लिए पैसा कमाया। 14 साल की उम्र से, उन्होंने सराय और डांस हॉल में पियानो बजाया, निजी संगीत की शिक्षा दी, एक ऐसे परिवार की मदद करने की कोशिश की जो नियमित रूप से वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करता था।

लगातार तनाव ने युवा शरीर को प्रभावित किया है। ब्राह्म्स को विंसन में आराम करने के लिए कहा गया, जहां उन्होंने नर गाना बजानेवालों को निर्देशित किया और उनके लिए कई काम लिखे। हैम्बर्ग लौटने पर, उन्होंने कई संगीत कार्यक्रम दिए, लेकिन मान्यता प्राप्त किए बिना, उन्होंने सराय में खेलना जारी रखा, लोकप्रिय धुनें दी और लिखीं।

संगीतकार के संगीत में जिप्सी उद्देश्यों की उत्पत्ति

1850 में, ब्राह्म्स ने हंगेरियन सेलिस्ट एडुआर्ड रेमेनी से मुलाकात की, जिन्होंने जोहान्स को जिप्सी गानों से परिचित कराया। इन धुनों का प्रभाव संगीतकार की कई रचनाओं में देखा जा सकता है। बाद के वर्षों में, ब्रह्म्स ने पियानो के लिए कई रचनाएँ लिखीं और एडवर्ड के साथ मिलकर कई सफल संगीत कार्यक्रम किए।

1853 में, वे जर्मन वायलिन वादक जोसेफ जोआचिम से मिले, जिन्होंने उन्हें वीमर के एक घर में पेश किया।
ब्रह्म के मित्र, वायलिन वादक जोसेफ जोआचिम

लिज़्ट ने उनका गर्मजोशी से स्वागत किया, ब्रह्म के काम से प्रभावित हुए और उन्हें अपने संगीतकारों के समूह में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन जोहान्स ने मना कर दिया, क्योंकि वह लिस्ट्ट के संगीत के प्रशंसक नहीं थे। इस बीच, जोआचिम ने रॉबर्ट शुमान को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने हर संभव तरीके से ब्रह्म की प्रशंसा की। यह पत्र जोहान्स के लिए सबसे अच्छी सिफारिश थी। ब्राह्म्स, 1853 में, रॉबर्ट और क्लारा शुमान से मिलते हैं

ब्रह्म, उसी वर्ष 1853 में, व्यक्तिगत रूप से शुमान परिवार से मिले, बाद में वास्तव में इसके सदस्य बन गए। संगीतकार की उच्च प्रतिभा के लिए ब्रह्म का विशेष सम्मान था। शुमान और उनकी पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमान-विक ने युवा संगीतकार का गर्मजोशी से स्वागत किया। युवा संगीतकार के लिए शुमान के उत्साह की कोई सीमा नहीं थी, उन्होंने जोहान्स की प्रशंसा करते हुए एक लेख लिखा और अपनी रचनाओं के पहले संस्करण का आयोजन किया। 1854 में, ब्राह्म्स ने कई पियानो रचनाएँ लिखीं, जिनमें शुमान द्वारा एक थीम पर विविधताएँ शामिल हैं।

ब्रह्म के बारे में अपने लेखों में, शुमान ने लिखा: "यहाँ एक संगीतकार है जिसे हमारे समय की भावना को उच्चतम और आदर्श अभिव्यक्ति देने के लिए कहा जाता है।"

१८५९ में ब्रह्म कई पियानो संगीत कार्यक्रम देता है

उसी वर्ष, जब उनके बड़े दोस्त ने आत्महत्या करने की कोशिश की, तो उन्हें डसेलडोर्फ बुलाया गया। उन्होंने अगले कई साल शुमान परिवार के साथ बिताए, उन्हें वित्तीय सहायता प्रदान की। उन्होंने फिर से निजी पियानो सबक दिए और कई संगीत कार्यक्रम किए। गायक जूलिया स्टॉकहौसेन के साथ दो संगीत कार्यक्रमों ने एक गीतकार के रूप में ब्रह्म के विकास में योगदान दिया।

1859 में, जोआचिम के साथ, उन्होंने कई जर्मन शहरों में डी माइनर में एक पियानो कॉन्सर्टो दिया, जो एक साल पहले लिखा गया था। केवल हैम्बर्ग में उन्हें सकारात्मक रूप से प्राप्त किया गया था, और फिर जोहान्स को महिलाओं के गाना बजानेवालों के कंडक्टर के रूप में नौकरी की पेशकश की गई थी, जिसके लिए वह मैरिएनलीडर लिखते हैं। एक साल बाद, ब्राह्म्स ने सुना कि अधिकांश संगीतकारों ने लिस्ट्ट के "नए जर्मन स्कूल" के प्रयोगात्मक सिद्धांतों का स्वागत किया। इससे वह भड़क गया। उन्होंने प्रेस में लिज़ट के कई समर्थकों की आलोचना की, और हैम्बर्ग में जाकर, खुद को रचना में दफन कर दिया, सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन करने के लिए लगभग पूरी तरह से रोक दिया।

वियना ब्राह्मणों का घर बना

1863 में, ब्रह्म अपनी स्वैच्छिक एकांत से बाहर आए और ऑस्ट्रियाई जनता के लिए अपने गीतों को लाने के उद्देश्य से वियना में एक संगीत कार्यक्रम दिया। वहां उनकी मुलाकात रिचर्ड वैगनर से हुई। हालांकि ब्राह्म्स ने प्रेस में वैगनर की आलोचना की, फिर भी प्रत्येक संगीतकार दूसरे के काम का आनंद लेने में सक्षम था। जोहान्स को वियना में सिंगकाडेमी के कंडक्टर के रूप में पदोन्नत किया गया था, जो संगीतकार के जीवन के बाकी हिस्सों के लिए उनका घर बन गया। महिला गायक मंडलियों के साथ काम करने का अनुभव कई नए कोरल कार्यों को लिखने का आधार बन गया, जो उनके समय के लिए सर्वश्रेष्ठ थे। 1863 में, ब्रह्म अपनी स्वैच्छिक एकांत से उभरे और वियना में एक संगीत कार्यक्रम दिया

1865 में ब्रह्म की माता की मृत्यु हो गई। उसकी याद में, जोहान्स ईन ड्यूशस रिक्विम लिखते हैं। बाइबिल के ग्रंथों पर आधारित यह काम पहली बार ब्रेमेन में गुड फ्राइडे 1869 में प्रस्तुत किया गया था। उसके बाद, यह पूरे जर्मनी में सुनाई दिया, पूरे यूरोप में बह गया और रूस तक पहुंच गया। यह Requiem वह काम था जिसने ब्रह्म को 19 वीं शताब्दी के संगीतकारों की पहली पंक्ति में रखा।

जनता की राय में, बीथोवेन के उत्तराधिकारी बनने के बाद, संगीतकार को एक उच्च सम्मान तक जीना पड़ा। 1870 के दशक में, उन्होंने स्ट्रिंग चौकड़ी और सिम्फनी के कार्यों पर अपने प्रयासों को केंद्रित किया। 1973 में, ब्रह्म ने हेडन द्वारा एक थीम पर विविधताएं लिखीं। उसके बाद, उसे लगा कि वह सिम्फनी नंबर 1 (सी माइनर) को पूरा करने के लिए तैयार है। सिम्फनी का प्रीमियर 1876 में हुआ और बहुत सफल रहा, लेकिन संगीतकार ने इसे संशोधित किया, प्रकाशन से पहले भागों में से एक को बदल दिया।

संगीतकार के लिए आराम लिखने का अवसर था

पहली सिम्फनी के बाद, कई प्रमुख कार्यों का पालन किया गया, और ब्रह्म के कार्यों की प्रसिद्धि जर्मनी और ऑस्ट्रिया की सीमाओं से बहुत दूर फैल गई। यूरोप में कॉन्सर्ट दौरों ने इसमें बहुत योगदान दिया है। परिवार, युवा संगीतकारों और विद्वानों का समर्थन करने के लिए पर्याप्त धन के साथ, जिनके काम का उन्होंने समर्थन किया, ब्रह्म्स सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक के कंडक्टर का पद छोड़ देते हैं और खुद को लगभग पूरी तरह से रचना के लिए समर्पित कर देते हैं। संगीत कार्यक्रमों में, उन्होंने विशेष रूप से अपने कार्यों का प्रदर्शन किया। और उन्होंने गर्मियों में ऑस्ट्रिया, इटली और स्विट्ज़रलैंड में यात्रा की। कॉन्सर्ट टूर पर, उन्होंने विशेष रूप से अपने स्वयं के कार्यों का प्रदर्शन किया

१८८० में, ब्रेसलाऊ विश्वविद्यालय (अब पोलैंड में व्रोकला विश्वविद्यालय) ने ब्राह्म्स को मानद उपाधि से सम्मानित किया। कृतज्ञता के प्रतीक के रूप में, संगीतकार ने छात्र गीतों के आधार पर गंभीर ओवरचर की रचना की।

संगीतकार के कार्यों का सामान हर साल बढ़ता गया। 1891 में, उत्कृष्ट शहनाई वादक रिचर्ड मुहलफेल्ड के साथ अपने परिचित के परिणामस्वरूप, ब्राह्म्स को शहनाई के लिए चैम्बर संगीत लिखने का विचार आया। मुहल्फेल्ड को ध्यान में रखते हुए, वह शहनाई, सेलो और पियानो के लिए तिकड़ी, शहनाई और तार के लिए बड़े पंचक, और शहनाई और पियानो के लिए दो सोनाटा की रचना करता है। ये रचनाएँ पवन यंत्र की क्षमताओं के लिए संरचना में आदर्श रूप से अनुकूल हैं, और, इसके अलावा, इसे इनायत से अनुकूलित किया गया है।

प्रकाशित कार्यों में से अंतिम "चार गंभीर गीत" (वीर अर्न्स्टे गेसेंज) उनके करियर में एक बिंदु बन जाता है, साथ ही यह इसका शिखर भी है। इस काम पर काम करते हुए, ब्राह्म्स ने क्लारा शुमान के बारे में सोचा, जिनके लिए उनकी कोमल भावनाएँ थीं (उस समय उनके स्वास्थ्य की स्थिति बहुत हिल गई थी)। मई 1896 में उनकी मृत्यु हो गई। जल्द ही, ब्रह्म्स को चिकित्सा सहायता लेने के लिए मजबूर होना पड़ा।

मार्च 1897 में, वियना में एक संगीत कार्यक्रम में, जनता आखिरी बार लेखक को देखने में सक्षम थी, और 3 अप्रैल को जोहान्स ब्राह्म्स की मृत्यु हो गई। संगीतकार को बीथोवेन और फ्रांज शुबर्ट के बगल में दफनाया गया था।

ब्रह्म्स जोहान्स (1833-1897), जर्मन संगीतकार।

7 मई, 1833 को हैम्बर्ग में एक डबल बास खिलाड़ी के परिवार में जन्म। लड़के की प्रतिभा जल्दी ही प्रकट हो गई। उनके पिता उनके प्रशिक्षण में लगे हुए थे, फिर ई। मार्क्सन - एक प्रसिद्ध पियानोवादक और संगीतकार।

१८५३ में ब्राह्म्स ने हंगेरियन वायलिन वादक ई. रेमेनी के साथ एक संगीत यात्रा की, जिसके दौरान उनकी मुलाकात हंगेरियन वायलिन वादक, संगीतकार और शिक्षक आई. जोआचिम और एफ. लिज़ट से हुई।

सितंबर 1853 में, आर। शुमान के साथ एक बैठक हुई, जिसने न्यू म्यूजिकल जर्नल के पन्नों पर युवा संगीतकार की प्रतिभा का उत्साहपूर्वक स्वागत किया।

1862 में ब्रह्म वियना चले गए। उन्होंने वियना सिंगिंग एकेडमी का निर्देशन किया और उन्हें सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक के कंडक्टर के पद पर आमंत्रित किया गया। 70 के दशक के मध्य से। XIX सदी। संगीतकार ने खुद को पूरी तरह से रचनात्मक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया, बहुत यात्रा की, एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया।

इस अवधि के कार्यों ("जर्मन रिक्वेम", 1868, और "हंगेरियन डांस", 4 नोटबुक, 1869-1880, पियानो चार हाथों के लिए) ने उनकी यूरोपीय लोकप्रियता में योगदान दिया।

आर। वैगनर (1883) की मृत्यु के बाद, ब्रह्म को निस्संदेह सबसे महान संगीतकार माना जाता था जो उस समय रहते थे और उन्हें सम्मान और पुरस्कारों से नवाजा गया था।

लगभग ४५ से ६० वर्षों की अवधि उस्ताद के लिए सबसे अधिक फलदायी थी: उन्होंने चार सिम्फनी, एक वायलिन कंसर्ट, दूसरा पियानो कॉन्सर्टो, २०० से अधिक एकल गीत, लोक गीतों की १०० से अधिक व्यवस्थाएँ लिखीं।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, ब्रह्म ने पवित्र शास्त्र के शब्दों पर "चार सख्त मंत्र" पूरा किया।

आखिरी टुकड़ा जिस पर उन्होंने काम किया, वह पहले से ही गंभीर रूप से बीमार था, अंग के लिए 11 कोरल प्रस्तावना थी। चक्र "मुझे दुनिया छोड़ देना चाहिए" शीर्षक से एक प्रस्तावना के साथ समाप्त होता है।

ब्रह्मस(ब्राह्म्स) जोहान्स (1833-1897) जर्मन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर। एक डबल बास खिलाड़ी के परिवार में जन्मे। अपने पिता के साथ संगीत का अध्ययन किया, फिर ई. मार्कसन के साथ। जरूरत पड़ने पर उन्होंने एक पियानोवादक के रूप में काम किया, निजी सबक दिए। साथ ही उन्होंने गहनता से लिखा, लेकिन बाद में उनके अधिकांश प्रारंभिक कार्यों को नष्ट कर दिया। 20 साल की उम्र में, हंगेरियन वायलिन वादक ई। रेमेनी के साथ, उन्होंने एक संगीत कार्यक्रम की यात्रा की, जिसके दौरान उनकी मुलाकात एफ। लिस्ट्ट, आई। जोआचिम और आर। शुमान से हुई, जिन्होंने 1853 में "एनजेडएफएम" पत्रिका के पन्नों पर स्वागत किया। संगीतकार की प्रतिभा। 1862 में वे वियना चले गए, जहां उन्होंने एक पियानोवादक के रूप में सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया, और बाद में सिंगिंग चैपल और सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक में एक गाना बजानेवालों के रूप में प्रदर्शन किया। 70 के दशक के मध्य में। ब्रह्म खुद को पूरी तरह से रचनात्मक गतिविधि के लिए समर्पित करते हैं, एक कंडक्टर और पियानोवादक के रूप में अपने संगीत के प्रदर्शन के साथ प्रदर्शन करते हैं, बहुत यात्रा करते हैं।

ब्रह्म की रचनात्मकता

एफ। लिस्ट और आर। वैगनर (वीमर स्कूल) के समर्थकों और एफ। मेंडेलसोहन और आर। शुमान (लीपज़िग स्कूल) के अनुयायियों के बीच संघर्ष के माहौल में, इनमें से किसी भी प्रवृत्ति का पालन किए बिना, ब्रह्म ने शास्त्रीय परंपराओं को गहराई से और लगातार विकसित किया , जिसे उन्होंने रोमांटिक सामग्री से समृद्ध किया। ब्रह्म का संगीत व्यक्ति की स्वतंत्रता की प्रशंसा करता है, नैतिक दृढ़ता, साहस, जोश, विद्रोह, तरकश गीतवाद से ओत-प्रोत है। यह विकास के सख्त तर्क के साथ एक कामचलाऊ गोदाम को जोड़ती है।

संगीतकार की संगीत विरासत व्यापक है और इसमें कई शैलियों (ओपेरा के अपवाद के साथ) शामिल हैं। ब्राह्म्स द्वारा चार सिम्फनी, जिनमें से अंतिम सबसे अलग है, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में सिम्फनीवाद की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है। एल. बीथोवेन और एफ. शुबर्ट के बाद, ब्रह्म्स ने सिम्फनी की रचना को एक वाद्य नाटक के रूप में समझा, जिसके कुछ हिस्से एक निश्चित काव्यात्मक विचार से जुड़े हुए हैं। कलात्मक महत्व के संदर्भ में, ब्रह्म की सिम्फनी उनके वाद्य संगीत समारोहों से सटे हुए हैं, जिनकी व्याख्या एकल वाद्ययंत्रों के साथ सिम्फनी के रूप में की जाती है। ब्राह्म्स का वायलिन कॉन्सर्टो (1878) इस शैली की सबसे लोकप्रिय कृतियों में से एक है। दूसरा पियानो कॉन्सर्टो (1881) भी बहुत प्रसिद्ध है। ब्राह्म्स की मुखर और आर्केस्ट्रा रचनाओं में, सबसे महत्वपूर्ण जर्मन रिक्वेम (1868) है, जिसके दायरे और हार्दिक गीत हैं। ब्रह्म का स्वर संगीत विविध है, जिसमें लोकगीतों की व्यवस्था प्रमुख स्थान रखती है। कक्ष-वाद्य शैली के कार्य मुख्य रूप से प्रारंभिक (पहली पियानो तिकड़ी, पियानो पंचक, आदि) और ब्रह्म के जीवन के बाद के समय से संबंधित हैं, जब इनमें से सबसे अच्छा काम दिखाई दिया, जो कि वीरता में वृद्धि की विशेषता है- महाकाव्य विशेषताएं और एक ही समय में एक व्यक्तिपरक-गीतात्मक अभिविन्यास। (दूसरा और तीसरा पियानो तिकड़ी, वायलिन के लिए सोनाटा और सेलो और पियानो के लिए, आदि)। ब्राह्म्स के पियानो कार्यों को उनके पारस्परिक रूप से विकसित बनावट और सूक्ष्म मकसद विस्तार से अलग किया जाता है। सोनाटास से शुरू होकर, ब्रह्म ने बाद में पियानो के लिए मुख्य रूप से लघुचित्र लिखे। हंगेरियन लोककथाओं के साथ ब्राह्मणों का आकर्षण पियानो वाल्ट्ज और हंगेरियन नृत्यों में व्यक्त किया गया था। रचनात्मकता के अंतिम दौर में, ब्रह्म्स ने चैम्बर-प्लान पियानो के टुकड़े (इंटरमेज़ो, कैप्रिसियो) बनाए।

जोहान्स ब्रह्म्स (1833 - 1897)

जब तक ऐसे लोग हैं जो पूरे दिल से संगीत का जवाब देने में सक्षम हैं, और जब तक ब्रह्म के संगीत से ऐसी प्रतिक्रिया उत्पन्न होगी, तब तक यह संगीत जीवित रहेगा।

जी गैलो

जोहान्स ब्राह्म्स के काम में, रोमांटिकतावाद की भावनात्मक उत्तेजना और क्लासिकवाद की सद्भावना संयुक्त है, जो बारोक की दार्शनिक गहराई और सख्त लेखन की प्राचीन पॉलीफोनी से समृद्ध है - "आधा सहस्राब्दी का संगीत अनुभव सामान्यीकृत है" (के अनुसार)गीरिंगर -ब्राह्म्स की रचनात्मकता के विनीज़ शोधकर्ता।

जोहान्स ब्राह्म्स का जन्म 7 मई, 1833 को एक संगीत परिवार में हुआ था। उनके पिता एक भटकते कारीगर संगीतकार से फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के एक डबल बास खिलाड़ी के लिए एक कठिन रास्ते से गुजरे।हैम्बर्ग... उन्होंने अपने बेटे को विभिन्न तार और पवन वाद्ययंत्र बजाने का प्रारंभिक कौशल दिया, लेकिन जोहान्स पियानो के प्रति अधिक आकर्षित थे। कोसेल के साथ कक्षाओं में सफलता (बाद में - प्रसिद्ध शिक्षक मार्कसेन के साथ) ने उन्हें 10 साल की उम्र में एक चैंबर पहनावा में भाग लेने की अनुमति दी, और 15 साल की उम्र में - एक गायन देने के लिए। कम उम्र से, जोहान्स ने अपने पिता को अपने परिवार का समर्थन करने, बंदरगाह सराय में पियानो बजाने, प्रकाशक क्रांत्ज़ के लिए व्यवस्था करने और ओपेरा हाउस में एक पियानोवादक के रूप में काम करने में मदद की। हंगेरियन वायलिन वादक रेमेनी के साथ दौरे पर हैम्बर्ग (1853) छोड़ने से पहले, वह पहले से ही विभिन्न शैलियों में कई कार्यों के लेखक थे, जिनमें से ज्यादातर नष्ट हो गए थे।संगीत समारोहों में प्रस्तुत लोक धुनों से, पियानो के लिए प्रसिद्ध "हंगेरियन डांस" का जन्म बाद में हुआ।

चौदह साल की उम्र में, जोहान्स ने एक निजी असली स्कूल से स्नातक किया। स्कूल छोड़ने के बाद, संगीत की शिक्षा जारी रखने के साथ-साथ, उनके पिता उन्हें शाम के काम के लिए आकर्षित करने लगे। जोहान्स ब्राह्म्स नाजुक थे और अक्सर सिरदर्द से पीड़ित रहते थे। भरे हुए, धुएँ के रंग के कमरों में लंबे समय तक रहना और रात में काम के कारण लगातार नींद न आनाप्रभावितउसके स्वास्थ्य पर।

वायलिन वादक जोसेफ जोआची द्वारा अनुशंसितमा, ब्रह्म को मिलने का अवसर मिला30 सितंबर, 1853रॉबर्ट शुमान के साथ। शुमान ने राजी कियाजोहानिसब्रह्म अपनी कुछ रचनाएँ करने के लिए और कुछ सलाखों के बाद शब्दों के साथ उछल पड़े: " क्लारा इसे सुनना चाहिए!"अगले ही दिन, यह वाक्यांश शुमान की खाता बही में प्रविष्टियों के बीच प्रकट होता है:" अतिथि थे ब्रह्म - एक प्रतिभाशाली».

क्लारा शुमान ने अपनी डायरी में ब्रह्म के साथ पहली मुलाकात का उल्लेख किया: “यह महीना हमारे लिए हैम्बर्ग के बीस वर्षीय संगीतकार ब्रह्म के व्यक्तित्व में एक अद्भुत घटना लेकर आया है। यही है ईश्वर का सच्चा दूत! इस आदमी को पियानो पर देखना, उसके आकर्षक युवा चेहरे को देखना, जो खेलते समय रोशनी करता है, उसके सुंदर हाथ को देखना, सबसे कठिन मार्ग को बड़ी आसानी से देखना और साथ ही इन असाधारण को सुनना वास्तव में छू रहा है। रचनाएं..."

जोहानिसब्रह्मसशुमान परिवार द्वारा न केवल एक छात्र के रूप में, बल्कि एक बेटे के रूप में भी अपनाया गया था और जुलाई 1856 में रॉबर्ट शुमान की मृत्यु तक उनके साथ रहे।ब्रह्मसवह लगातार क्लारा शुमान के बगल में था और एक उत्कृष्ट महिला के आकर्षण से मोहित हो गया था।उन्होंने क्लारा में देखा - withप्रसिद्ध शुमान की लोचजिनका वह बहुत सम्मान करते थेछह बच्चों की माँ, एक प्रसिद्ध पियानोवादक, एक सुंदर और परिष्कृत महिला के अलावा -कुछउदात्त, विस्मय प्रेरणादायक.

रॉबर्ट शुमू की मृत्यु के बादब्राह्म्स ने क्लारा शुमान को डेट करना बंद कर दिया।१८५७ से १८५९ तक वह डेटमॉल्ड कोर्ट में एक संगीत शिक्षक और कोरल कंडक्टर थे, जिसमें उन्होंने बाद में प्रतिष्ठित शांति पाई।चिंता और चिंता के साथ चिह्नितवर्षोंडसेलडोर्फ में... हम डी मेजर और बी मेजर में आर्केस्ट्रा सेरेनेड्स के लिए ब्रह्म की आत्मा के इस हल्के, लापरवाह मूड के लिए जिम्मेदार हैं।

ब्राह्म्स के जीवन का "हैम्बर्ग काल" डी नाबालिग में उनके पियानो कॉन्सर्टो के विजयी प्रदर्शन के साथ शुरू हुआमार्च १८५९ में... हैम्बर्ग में बिताए गए वर्षों ने ब्रह्म के काम को एक शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया, मुख्यतः इस तथ्य के कारण कि यह संभव हो गयाएक महिला गाना बजानेवालों की भागीदारी के साथडेटमॉल्ड में रचित टुकड़ों को करने के लिए। बाद में ऑस्ट्रिया जाने के लिए, वह अपने साथ एक बड़ा संगीत सामान ले गया: चौकड़ी, बी मेजर में एक तिकड़ी, तीन पियानो सोनाटा, साथ ही साथ कई वायलिन के टुकड़े। सितंबर 1862 में, जोहान्स ब्राह्म्स पहली बार वियना आए। उसकी खुशी की कोई सीमा नहीं थी। उन्होंने लिखा है: "... मैं प्रेटर से दस कदम दूर रहता हूं और मैं एक सराय में एक गिलास शराब पी सकता हूं जहां बीथोवेन अक्सर बैठता था।"सबसे पहले उन्होंने तत्कालीन प्रसिद्ध पियानोवादक जूलियस एपस्टीन को दिखायाजी माइनर . में चौकड़ी... प्रशंसा इतनी महान थी कि वायलिन वादक जोसेफ हेल्म्सबर्गर, जो पहले प्रदर्शन में मौजूद थे, ने तुरंत अपने संगीत कार्यक्रम में "बीथोवेन के उत्तराधिकारी" के इस टुकड़े को शामिल किया और 16 नवंबर को सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक के कॉन्सर्ट हॉल में इसका प्रदर्शन किया। ब्राह्म्स ने उत्साहपूर्वक अपने माता-पिता को सूचित किया कि वियना में उनका कितना गर्मजोशी से स्वागत किया गया।

पतझड़ १८६३जोहान्स ब्रह्म्स को वियना वोकल अकादमी के कोइरमास्टर के रूप में एक पद प्राप्त हुआ, जिसमें उन्होंने केवल एक सीज़न लिया, आंशिक रूप से साज़िश के कारण, आंशिक रूप से क्योंकि ब्रह्म्स ने खुद को किसी भी दायित्व के लिए प्रतिबद्ध नहीं करना और बनाने के लिए स्वतंत्र होना पसंद किया।

जून 1864ब्रह्मसफिर से हैम्बर्ग के लिए रवाना हो गए।जल्दीउसे उसका गुजरना सहना पड़ामां। तिकड़ी मेंई प्रमुखफ्रेंच हॉर्न के लिएजोहान्स ब्रह्मोनुकसान की लालसा और कड़वाहट को व्यक्त करने की कोशिश की। उसी समय, वह "ए जर्मन रिक्वायरम" शुरू करता है।इसके निर्माण के इतिहास के बारे में केवल एक ही बात ज्ञात है कि"जर्मन Requiem"दस साल से अधिक समय तक संगीतकार पर कब्जा कर लिया और शुमान के दुखद भाग्य से हिल गए ब्रह्म, उनकी मृत्यु के तुरंत बाद, एक अंतिम संस्कार कैंटटा लिखना चाहते थे। अपेक्षित को जारी रखने और पूरा करने के लिए माँ की मृत्यु अंतिम प्रेरणा हो सकती है। ब्राह्म्स ने १८६८ में Requiem के छठे भाग को पूरा किया और शीर्षक पृष्ठ पर लिखा: "माँ की स्मृति में।"

अभी भी अधूरे काम का पहला प्रदर्शन 10 अप्रैल, 1868 को ब्रेमेन में हुआ और दर्शकों को चौंका दिया। 18 फरवरी, 1869 को लीपज़िग में काम के प्रदर्शन के बाद द न्यू इवेंजेलिकल चर्च गजट ने लिखा: "और अगर हम प्रतिभा की उम्मीद करते हैं ... तो इसके बाद ब्रह्म वास्तव में इस उपाधि के हकदार थे।".

में से एकसबसे बड़ी सफलताजोहानिसब्रह्म प्रसिद्ध सर्जन थियोडोर बिलरोथ से परिचित थे, जिन्हें आमंत्रित किया गया था१८६७ मेंवियना विश्वविद्यालय के लिए... महान संगीत प्रेमीबिलरोथबन गएब्रह्म मित्र, आलोचक और संरक्षक हैं।

जनवरी 1871 में जोहान्सब्रह्मसगंभीर बीमारी की खबर मिलीपिता जी... फरवरी 1872 की शुरुआत में आयावहहैम्बर्ग गए, और अगले दिन मेरे पिता का देहांत हो गया।

1872 के पतन में ब्रह्म वियना में सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक के कलात्मक निदेशक बन गए। "सोसाइटी" में काम बोझिल था, वह केवल तीन सीज़न तक ही जीवित रहा। फिर ब्राह्म फिर से बवेरियन पहाड़ों में चले गए, म्यूनिख के पास टुटज़िंग में, सी माइनर में दोनों वायलिन चौकड़ी दिखाई दी, जिसे उन्होंने बिलरोथ को समर्पित किया।

जोहान्स ब्राह्म्स की आर्थिक स्थिति इतनी मजबूत हुई कि 1875 ईवहअपना अधिकांश समय रचनात्मकता के लिए समर्पित कर सकते हैं। उन्होंने सी माइनर में चौकड़ी पर काम पूरा किया, जो शुमान के घर में शुरू हुआ। इसके अलावा, बीस साल का कामपहली सिम्फनी.

1877 की गर्मियों में वोरथर झील पर पोर्ट्सचैच में, ब्रह्म्स ने दूसरी सिम्फनी लिखी। सिम्फनी के बाद 1878 में डी मेजर में वायलिन कंसर्टो और जी मेजर में वायलिन सोनाटा था, जिसे रेन सोनाटास कहा जाता था। उसी वर्ष, ब्राह्म्स ब्रेस्लाउ विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर बन गए, जिसके अवसर पर उन्होंने एक शानदार दाढ़ी को छोड़ दिया, जिससे उन्हें मजबूती मिली।

1880 में, ब्राह्म ने बैड इस्चल की यात्रा की, यह सोचकर कि वहां वह पर्यटकों और ऑटोग्राफ शिकारी से कम परेशान होगा। जगह शांत थी, जिसने मजबूत करने में मदद कीउनकेस्वास्थ्य। वहीं दोस्ती की शुरुआत जोहान स्ट्रॉस से हुई। ब्राह्म्स स्ट्रॉस के व्यक्तित्व और संगीत पर मोहित थे।अगले वर्ष की गर्मियों में, जोहान्स प्रेसबाम चले गए, जहां उन्होंने दूसरा पियानो कॉन्सर्टो पूरा किया, जिसका हर्षित चरित्र वियना वुड्स के सुरम्य परिदृश्य को याद करता है।

1883 की गर्मियों में जोहान्स ब्राह्म्स को राइन के तट पर, उनकी युवावस्था से जुड़े स्थानों पर लाया गया। वेसबाडेन में, उन्होंने आराम और आरामदायक माहौल पाया जिसने उन्हें तीसरी सिम्फनी बनाने के लिए प्रेरित किया।

बाद मेंब्रह्म ने अपनी चौथी सिम्फनी की रचना १८८४-१८८५ में की थी। मीनिंगेन में 25 अक्टूबर को इसका पहला प्रदर्शन सर्वसम्मत प्रशंसा का कारण बना।

जोहान्स ब्राह्म्स की चार सिम्फनी उनके विश्वदृष्टि के विभिन्न पहलुओं को दर्शाती हैं।

पहले में - बीथोवेन की सिम्फनी का प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी - चमकती नाटकीय टक्करों की तीक्ष्णता को एक हर्षित स्तोत्रशास्त्रीय समापन में हल किया गया है।

दूसरी सिम्फनी, वास्तव में विनीज़ (इसके मूल में - हेडन और शुबर्ट), को "खुशी की सिम्फनी" कहा जा सकता है।

तीसरा - पूरे चक्र का सबसे रोमांटिक - जीवन के एक उन्मादपूर्ण नशे से एक उदास चिंता और नाटक में चला जाता है, अचानक प्रकृति की "शाश्वत सुंदरता" से पहले, एक उज्ज्वल और स्पष्ट सुबह।

सिम्फनी नंबर 4 - ताज19वीं सदी के उत्तरार्ध का सबसे बड़ा सिम्फनीवादकजोहानिसब्रह्म - "हास्यास्पद से त्रासदी तक" विकसित होता है(सोलर्टिंस्की के अनुसार)... की महानताब्रह्मससिम्फनी उनके गहरे गीतवाद को बाहर नहीं करते हैं।

खुद की बहुत मांग, ब्रह्म, रचनात्मक कल्पना की थकावट से डरते थे, अपनी रचना गतिविधि को रोकने के बारे में सोचते थे। हालांकि, 1891 के वसंत में मीनिंगेन ऑर्केस्ट्रा मुहल्फेल्ड के शहनाई वादक के साथ एक बैठक ने उन्हें एक शहनाई की भागीदारी के साथ एक तिकड़ी, एक पंचक (1891), और फिर दो सोनाटा (1894) बनाने के लिए प्रेरित किया। समानांतर में, ब्रह्म्स ने 20 पियानो टुकड़े (ऑप। 116-119) लिखे, जो शहनाई के साथ मिलकर संगीतकार की रचनात्मक खोज का परिणाम बन गए। यह विशेष रूप से पंचक और पियानो इंटरमेज़ो पर लागू होता है - "दुखद नोटों का दिल", एक गेय बयान की गंभीरता और आत्मविश्वास का संयोजन,सेपरिष्कार और लेखन की सरलता, स्वरों की सर्वव्यापी मधुरता।

प्रकाशित1894 में, संग्रह "49 जर्मन लोक गीत" (आवाज और पियानो के लिए) जोहान्स ब्राह्म्स के लोक गीतों पर निरंतर ध्यान देने का प्रमाण था - उनकी नैतिकताकिसके लिए और सौंदर्य आदर्श।जर्मन लोक गीतों की व्यवस्था Brएम्स ने अपने पूरे जीवन में अध्ययन किया, उन्हें स्लाव (चेक, स्लोवाक, सर्बियाई) धुनों में भी दिलचस्पी थी, उन्होंने अपने गीतों में लोक ग्रंथों में उनके चरित्र को फिर से बनाया। आवाज और पियानो के लिए "चार सख्त धुन" (बाइबल, 1895 के ग्रंथों पर आधारित एक प्रकार का एकल कैंटटा) और 11 कोरल ऑर्गन प्रील्यूड्स (1896) ने संगीतकार के "आध्यात्मिक वसीयतनामा" को शैलियों और कलात्मक साधनों की अपील के साथ पूरक किया।

जोहान्स ब्रैम्स

ज्योतिषीय संकेत: वृषभ

राष्ट्रीयता: जर्मन

संगीत शैली: रोमांस

हस्ताक्षर कार्य: "लोरी" (सैलिंग के लिए) (1868)

जहां आप इस संगीत को सुन सकते हैं: "लोरी" एक अंतहीन कई बच्चों के मोबाइल और संगीत बॉक्स के कारण होता है

बुद्धिमान शब्द: "अगर यहाँ कोई है जिसे मैंने अभी तक नाराज नहीं किया है, तो मैं उससे क्षमा माँगता हूँ।"

उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य तक, रोमांटिक संगीतकार बर्लियोज़, लिस्ट्ट और वैगनर जनता को यह समझाने में कामयाब रहे कि उनके सामने लिखी गई हर चीज़ निराशाजनक रूप से पुरानी थी। यदि संगीत कामुक धारा में नहीं बहता है, श्रोताओं को जादुई दूरी में नहीं ले जाता है, तो इसे संगीत भी नहीं माना जाना चाहिए।

लेकिन एक मिनट रुकिए, जोहान्स ब्राह्म्स ने कहा। संगीत को अत्यधिक भावनात्मक और संरचना में कट्टरपंथी होना जरूरी नहीं है। सोनाटा, कैनन और फ्यूग्यू के अपने निर्विवाद गुण हैं। यह एक सामान्य ज्ञान की तरह लगता है, लेकिन यह मत भूलो, हम ऐसे लोगों के साथ व्यवहार कर रहे हैं जो शायद ही कभी सामान्य ज्ञान पर भरोसा करते हैं। जैसे ही ब्राह्म्स ने खुद को लिस्ट्ट और वैगनर के विकल्प के रूप में घोषित किया, उनके विरोधियों ने उन पर हिंसक हमला किया - इस तरह, यह कितना अजीब लग सकता है, "रोमांटिक युद्ध" शुरू हुआ। और इस युद्ध में अहंकारी ब्रह्म ही लड़ने में प्रसन्न थे।

हैम्बर्ग से टेपर

जोहान्स ब्राह्म्स एक संगीत परिवार में पले-बढ़े, लेकिन उनके पिता, जोहान जैकब द्वारा बजाया गया संगीत, कॉन्सर्ट हॉल और बड़प्पन के घरों में बजने वाले उत्तम टुकड़ों से बहुत अलग था। जोहान जैकब वह था जिसे जर्मन एक बियरफिडलर ("बीयर वायलिनिस्ट") कहते हैं, यानी एक मधुशाला संगीतकार - एक छोटे ऑर्केस्ट्रा के हिस्से के रूप में, वह ज्यादातर पब में खेला जाता था। बाद में, जोहान जैकब को हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा में जगह मिली, लेकिन इससे परिवार को मदद नहीं मिली: उन्होंने कबूतरों को पालने पर बहुत पैसा खर्च किया, और ब्राह्मण गरीबी में फंस गए। अपनी पत्नी जोहान्स क्रिश्चियन के साथ, सराय संगीतकार ने चार बच्चे बनाए, जोहान्स उनके सबसे बड़े बेटे थे। छह साल की उम्र तक, उसके माता-पिता को यह स्पष्ट हो गया था कि लड़के में एक जन्मजात संगीत प्रतिभा थी, और जोहान जैकब आनन्दित हुआ: उसका बेटा उसके नक्शेकदम पर चलेगा।

हालांकि, युवा जोहान्स के संगीत के बारे में अलग-अलग विचार थे। सबसे पहले, उन्होंने पियानो बजाना सिखाया, और फिर वह रचना का अध्ययन करना चाहते थे। जोहान जैकब को अपने कानों पर विश्वास नहीं हुआ: एक संगीतकार के अविश्वसनीय शिल्प में महारत हासिल क्यों करें जब आप सराय में एक संगीतकार के रूप में आसानी से पैसा कमा सकते हैं?

जोहान्स अपने पिता द्वारा पीटे गए रास्ते से कितना भी विचलित क्यों न हो, अंत में उसने खुद को वहीं पाया जहां जोहान जैकब ने आराम से महसूस किया - एक मनोरंजन प्रतिष्ठान में। यह तय करते हुए कि यह उनके किशोर बेटे के लिए अपने माता-पिता की गर्दन से उतरने का समय है, उनके पिता ने जोहान्स को पोर्ट बार में पियानो बजाने के लिए रखा। इस तरह के संस्थानों ने अधिक अंतरंग मनोरंजन के लिए सुंदर लड़कियों के साथ शराब, नृत्य और ऊपर के कमरों की पेशकश की। ब्रह्म ने भोर तक पियानो पर वाल्ट्ज, पोल्का, मजारका बजाया, रास्ते में उपन्यास पढ़े - उनकी उंगलियां खुद सामान्य धुनों से बज उठीं।

नियम संख्या एक: नींद न लें

समय के साथ, ब्राह्म्स ने "सराय संगीत" की दुनिया को हमेशा के लिए छोड़कर, पियानो सबक देना शुरू कर दिया। उन्हें रचना का भी शौक था। महत्वाकांक्षी संगीतकार का उत्साह इतना अधिक था कि 1850 में, रॉबर्ट और क्लारा शुमान की हैम्बर्ग यात्रा के बारे में जानने के बाद, ब्रह्म्स ने उन्हें अपना पहला प्रयोग उनके होटल में भेजा। अत्यंत व्यस्त रॉबर्ट शुमान ने पैकेज को बिना खोले लौटा दिया, जिससे ब्रह्म को गहरा दुख हुआ।

जल्द ही, हालांकि, अन्य संभावनाएं दिखाई दीं - हंगेरियन वायलिन कलाप्रवीण व्यक्ति एडुआर्ड रेमेनी के लिए धन्यवाद, जिनके साथ बीस वर्षीय ब्रह्म 1853 में दौरे पर गए थे। रेमेनी ने ब्राह्म्स को संगीतकार जोसेफ जोआचिम से मिलवाया, जिन्होंने बचपन से ही वायलिन बजाया था; दोनों ने तुरंत एक-दूसरे को दयालु आत्माओं के रूप में पहचान लिया।

इसके अलावा, रेमेनी ने ब्रह्म्स को महान फ्रांज लिस्ट्ट से मिलवाया। लिस्ट्ट ने ब्राह्म्स को अपनी कुछ रचनाएँ चलाने के लिए कहा, लेकिन ब्रह्म्स ने घबराहट से बंधे हुए, इनकार कर दिया। "ठीक है, ठीक है," लिस्ट्ट ने कहा, "फिर मैं खेलूँगा।" उन्होंने ई-फ्लैट माइनर में पियानो के लिए शेरज़ो के स्कोर लिए, जो ब्राह्म्स द्वारा हस्तलिखित थे, और उन्हें दृष्टि से त्रुटिपूर्ण रूप से बजाया। फिर फेरेक ने अपना काम किया, और फिर एक सख्त आलोचक ने ब्रह्म्स में बात की: उन्होंने लिज़्ट के संगीत को बहुत नाटकीय, भावनात्मक रूप से अतिभारित और आम तौर पर दिखावा माना।

लेकिन सबसे बढ़कर, लिस्ट्ट के साथ बैठक में, ब्राह्म्स थकान से उबर गए। रेमेनी से उन्होंने कई दिनों तक जर्मनी की यात्रा की, शाम को संगीत कार्यक्रम दिए, और दिन के दौरान वे ऊबड़-खाबड़ रास्तों पर गाड़ियों में हिलते रहे। कुछ बिंदु पर, लिज़्ट ने, ब्राह्म्स की ओर देखते हुए, देखा कि वह एक कुर्सी पर सो रहा था। यदि ब्राह्म को लिस्ट्ट के आश्रयों में से एक होने का मौका मिला, तो वह चूक गया।

मसीहा का नया प्रकार

जोसेफ जोआचिम ने लगातार ब्रह्म से शुमान को जानने के अपने प्रयासों को नवीनीकृत करने का आग्रह किया। ब्रह्म ने बंद पार्सल को याद करते हुए इनकार कर दिया, लेकिन उसके वफादार दोस्त जोआचिम ने उसके डर को दूर करने की कोशिश की।

1853 के पतन में, ब्राह्म ने डसेलडोर्फ में शुमान के घर का दरवाजा खटखटाया। एक बागे और चप्पल पहने रॉबर्ट ने आतिथ्य सत्कार नहीं किया, लेकिन सुझाव दिया कि ब्रह्म कुछ करें। सी माइनर में ब्रह्म्स ने पियानो सोनाटा की भूमिका निभाई। अचानक शुमान ने उसे एक राग के बीच में बाधित किया और कमरे से बाहर भाग गया। शर्म से, ब्रह्म जमीन में डूबने के लिए तैयार थे, लेकिन रॉबर्ट लौट आए, और अकेले नहीं, बल्कि क्लारा के साथ। "अब, प्रिय क्लारा," शुमान ने कहा, "आप ऐसा संगीत सुनेंगे जैसा आपने पहले कभी नहीं सुना।"

शुमान को ब्राह्म्स के शानदार भविष्य में इतना विश्वास था कि उन्होंने तुरंत अपने "न्यू म्यूजिक जर्नल" के लिए एक लेख लिखा, जिसमें उन्होंने युवा संगीतकार को संगीत में एक प्रतिभाशाली, पैगंबर और मसीहा घोषित किया - एक शब्द में, जो झूठे देवताओं को डुबो देगा, लिस्ट्ट और वैगनर, और एक ही समय में और पूरी तरह से नया जर्मन स्कूल।

परिणाम सभी अपेक्षाओं को पार कर गया: ब्रह्म, अज्ञात अब तक, पूरे संगीत निर्देशन का "नेता" नियुक्त किया गया था। बेशक, लिस्ट्ट, वैगनर और कंपनी ब्रेक पर ऐसी कोई बात नहीं जाने दे रहे थे। उन्होंने ब्रह्म के विरुद्ध युद्ध की घोषणा की।

दुखद त्रिभुज

कुछ महीने बाद, दौरे से लौटते हुए, ब्राह्म्स ने भयानक समाचार सुना: रॉबर्ट शुमान पागल हो गया था। ब्राह्म्स डसेलडोर्फ पहुंचे और क्लारा से वादा किया कि संकट खत्म होने तक वह उसे नहीं छोड़ेंगे। (आसपास के सभी लोग आश्वस्त थे कि रॉबर्ट का पागलपन अस्थायी था।) ब्राह्मण शुमान के घर में बस गए। बच्चों के लिए, वह एक प्यारे चाचा बन गए, क्लारा के लिए - एक अमूल्य दोस्त और समर्थन। लेकिन ब्रह्म ने खुद क्लारा में एक महिला के आदर्श को देखा; वह लापरवाही से अपने सबसे पुराने और गहरे सम्मानित दोस्त की पत्नी के साथ प्यार में पड़ गया।

यह ज्ञात नहीं है कि क्या क्लारा को उसकी भावनाओं के बारे में पता था और उसने खुद क्या अनुभव किया था। उनके बीच रोमांस का कोई सवाल ही नहीं हो सकता था, क्लारा अपने पति के साथ इस तरह के बेशर्म विश्वासघात में कभी नहीं जाती, खासकर जब से वह रॉबर्ट की वसूली में दृढ़ता से विश्वास करती थी। क्लारा चौंतीस साल की थी, ब्रह्म इक्कीस की थी, और उसने उस विशेष ध्यान के बारे में गपशप सुनी होगी जो सुंदर नीली आंखों और युवा ब्रह्म उसे दे रहे थे - हालाँकि, क्लारा ने कभी भी गपशप को महत्व नहीं दिया।

रॉबर्ट की बीमारी लगातार बढ़ती गई। ब्राह्म्स क्लारा के साथ थीं जब वह आखिरी बार अस्पताल में अपने पति से मिलने गई थीं, और फिर शुमान को उनकी अंतिम यात्रा पर देखा था।

आगे क्या हुआ? शायद ब्रह्म्स ने एक प्रस्ताव रखा, और क्लारा ने उसे ठुकरा दिया। या शायद ब्रह्मों ने दुर्गमता की आभा वाली आंखों में डूबी स्त्री से विवाह करने का विचार भी नहीं आने दिया। जैसा भी हो, क्लारा डसेलडोर्फ में रहा, जबकि ब्रह्म ने अपना जीवन स्थापित करने की कोशिश की।

युवावस्था में, ब्रम्ह वास्तव में पिता के व्यवसाय को जारी रखने के लिए थे, साथ में कम-पास दौड़ने में गायन और नृत्य करना

एक हाथ से तालियों की गड़गड़ाहट के लिए

ब्रह्म के जीवन के अगले कुछ वर्ष उस समय के विपरीत थे जब उन्होंने दुर्भाग्यपूर्ण रॉबर्ट शुमान की निगरानी में बिताया। ब्रह्म की प्रसिद्धि गति प्राप्त कर रही थी; उन्होंने बहुत कुछ लिखा, विभिन्न जर्मन आर्केस्ट्रा के साथ एक कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया - और सुंदर लड़कियों के साथ छेड़खानी की। १८५८ की गर्मियों में, वह गोटिंगेन में अपने दोस्तों से मिलने जा रहे थे, जहां उनकी मुलाकात एक अन्य अतिथि, आकर्षक अगाथा वॉन सिबॉल्ड से हुई। बहुत जल्द ब्रह्म पहले से ही चार हाथों में अगाथा के साथ खेल रहे थे और आसपास के जंगलों में उसके साथ लंबी सैर की। युवकों ने सगाई कर ली।

तब ब्रह्म्स लीपज़िग गए, जहां उन्हें डी माइनर में पियानो कॉन्सर्टो में अपनी रचना में अकेले रहना था। गेवंडहॉस के प्रसिद्ध लीपज़िग ऑर्केस्ट्रा ने रोमांटिक्स के युद्ध में लिस्ट्ट का पक्ष लिया और उस व्यक्ति के खिलाफ पूर्वाग्रह से ग्रसित थे जिसे शुमान ने "मसीहा" घोषित किया था। उन दिनों, प्रत्येक भाग के प्रदर्शन के बाद तालियाँ बजाने की प्रथा थी, लेकिन जब ब्रह्म ने पहला भाग समाप्त किया, तो उत्तर पूर्ण मौन था। दूसरे भाग के बाद, वही बात। ब्रह्म ने हाथ मिला कर अन्तिम पार्ट किया। आखिरी नोट लग रहा था, और कुछ भी नहीं। अंत में, दुर्लभ, डरपोक तालियां थीं, जो बाकी दर्शकों द्वारा तुरंत चिल्लाई गईं। ब्रह्म पियानो से उठे, झुके और मंच से चले गए।

इस प्रलय से ब्रह्म बहुत चिंतित थे। भावनाओं से फटे हुए, उन्होंने अगाथा को निम्नलिखित पंक्तियों के साथ एक छोटा संदेश भेजा: “मैं तुमसे प्यार करता हूँ! मुझे आपको देखना है! लेकिन कोई रिश्ता मेरे लिए नहीं है!" अगाथा जैसी सम्मानित लड़की के लिए, वाक्यांश का अर्थ स्पष्ट था: मैं तुम्हारे साथ सोना चाहता हूं, लेकिन मैं तुमसे शादी नहीं करूंगा। उसने ब्रह्म को अंगूठी लौटा दी और उसे फिर कभी नहीं देखा।

जल्द ही, हालांकि, ब्रह्म में एक लड़ाई की भावना जाग गई। उसने अपने दोस्तों को घोषणा की कि वह लिज़ट के साथ भी पाने के लिए उत्सुक है। जोसेफ जोआचिम ने पूरी तरह से ब्रह्म का समर्थन किया, और 1860 में दोनों ने नए जर्मन स्कूल के खिलाफ एक घोषणापत्र लिखा, जिसमें इसके प्रतिनिधियों पर घमंड, फुलाए हुए दंभ और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनका संगीत पर "बुरा प्रभाव" है। घोषणापत्र के लेखकों ने मोजार्ट और बीथोवेन के शुद्ध संगीत की वापसी का आह्वान किया, संगीत साहित्यिक और सौंदर्य कार्यक्रमों से प्रभावित नहीं था, वास्तव में शास्त्रीय रूपों और सामंजस्य पर लौटने के लिए।

हालाँकि, "नए जर्मन" इस खेल में नए से बहुत दूर थे। उन्हें आने वाले घोषणापत्र के बारे में तब पता चला जब इसके तहत केवल चार दयनीय हस्ताक्षर थे, और इसे ऐसे असंबद्ध रूप में प्रकाशित करने के लिए जल्दबाजी की। घोषणापत्र उपहास का विषय बन गया। और फिर ब्रह्म ने केवल उन्हीं हथियारों से आग वापस करने का फैसला किया जो उसे निराश नहीं करेंगे। अर्थात्, नए जर्मन स्कूल की अवहेलना में - शास्त्रीय प्रारूप की उत्कृष्ट रचनाओं की रचना करना जारी रखना।

परंपरागत रूप से पुराना

१८६२ में, ब्रह्म्स को पता चला कि हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा को एक कंडक्टर की जरूरत है, और वह पहले से ही इस जगह को लेने की तैयारी कर रहा था - और अगर उसे नहीं तो और कौन ले सकता है, हैम्बर्ग के शानदार मूल निवासी! हालाँकि, ब्रह्म किसी और को उस स्थिति में पाकर अप्रिय रूप से आश्चर्यचकित थे, जिसका उन्होंने इतने लंबे समय से सपना देखा था। स्टंग ब्रह्म वियना गए, स्थानीय जनता ने उनकी परंपरावाद को अधिक पक्ष के साथ माना। वह वियना में बस गए। अगले तीन दशकों तक, संगीतकार ने एक मापा जीवन व्यतीत किया, कभी-कभी रचना की, फिर संचालन किया। वह अक्सर यूरोप का दौरा करता था, अपने कामों का प्रदर्शन करता था, और वियना लौटकर, संगीत लिखता था और कुछ चुनिंदा दोस्तों के साथ बात करता था। समय के साथ वह रेड हेजहोग नामक एक सराय में नियमित हो गया और कठपुतली, कलाबाज और जोकरों के साथ एक मनोरंजन पार्क, वुर्स्टेलप्रेटर के लिए लगातार आगंतुक बन गया। कभी-कभी संगीतकार, जो चौड़ाई में बहुत चौड़ा होता था, आनंदमयी यात्रा पर सवार हो जाता था।

रोमान्टिक्स का युद्ध एक ड्रॉ में समाप्त हुआ। दोनों पक्षों ने खुद को विजेता घोषित किया, और हंस वॉन बुलो ने ब्रह्म को बाख और बीथोवेन के साथ एक पंक्ति में तीसरा "बी" घोषित किया। 1894 में, हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ने आखिरकार संगीतकार को कंडक्टर का पद लेने के लिए कहा। उन्होंने यह कहते हुए प्रस्ताव को ठुकरा दिया कि अब बहुत देर हो चुकी है। वह केवल इकसठ वर्ष का था, और ब्रह्म अच्छे स्वास्थ्य में लग रहा था, लेकिन उसने खुद को एक बूढ़ा बूढ़ा बताया। दोस्तों को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि वह अपनी उम्र के हिसाब से बूढ़ा नहीं दिखता था।

उनके जीवन का प्यार - क्लारा शुमान - भी विफल होने लगा। 1895 के पतन में, उन्होंने पूरा दिन एक साथ बिताया और अलग हो गए, इस बात पर हंसते हुए कि कैसे ब्राह्मों ने लापरवाही से अपनी जेब में अपने पसंदीदा तंबाकू को वियना में तस्करी करने के लिए भर दिया। उन्होंने एक दूसरे को कभी नहीं देखा: मई 1896 में क्लारा की मृत्यु हो गई।

इस नुकसान से ब्रह्म कभी उबर नहीं पाए; वह अचानक पीला हो गया, संभवतः यकृत कैंसर से। 7 मार्च, 1897 को, संगीतकार ने वियना फिलहारमोनिक में अपनी चौथी सिम्फनी के प्रदर्शन में भाग लिया। अंत में, एक गड़गड़ाहट नहीं रुकी, जबकि ब्रह्म दर्शकों के सामने मंच पर खड़े थे; उसके गालों पर आंसू छलक पड़े। उसके पास जीने के लिए एक महीने से भी कम का समय था।

विश्वास है कि मैं यहाँ नहीं था

जब ब्रह्म बीमार पड़ गए, तो डॉक्टर ने उन्हें तुरंत सख्त आहार पर जाने के लिए कहा।

तुरंत? लेकिन यह असत्य है! संगीतकार ने कहा। - स्ट्रॉस ने मुझे मेनू पर डिनर, चिकन और पेपरिका पर आमंत्रित किया।

छोड़कर, डॉक्टर बोले।

लेकिन ब्रह्म ने जल्दी से एक रास्ता खोज लिया:

ठीक है, यदि आप कृपया, विचार करें कि मैं कल आपके पास परामर्श के लिए आया था।

आप एक लड़की की तरह गाते हैं

समकालीनों के संस्मरणों को देखते हुए, अपनी युवावस्था में, ब्रह्म असामान्य रूप से सुंदर थे: नीला, भूल-भुलैया-रंग, आँखें, हल्के भूरे बाल, एक चौकोर जबड़ा। और केवल एक विशेषता ने इस दिव्य चित्र को खराब कर दिया - संगीतकार की आवाज, जो एक लड़के की तरह ऊंची रही। एक किशोर और बहुत ही युवा व्यक्ति के रूप में, ब्रह्म अपनी आवाज से बहुत शर्मीले थे और अंत में उन्होंने फैसला किया कि इसके बारे में कुछ करना होगा। उन्होंने अपने मुखर रस्सियों के रजिस्टर को कम करने के लिए "व्यायाम" का एक सेट विकसित किया और अभ्यास करना शुरू कर दिया, रिहर्सल के दौरान गाना बजानेवालों को बाहर निकालने की कोशिश कर रहा था। नतीजतन, उसकी आवाज पूरी तरह से अपनी सुखद मधुरता खो गई, ब्रह्म ने कर्कश, अचानक - और अभी भी कर्कश बात की। अपने पूरे जीवन में, तीव्र तनाव के क्षणों में, ब्रह्म की आवाज अचानक एक तेरह साल के लड़के की तरह टूटने लगती थी।

मुझे स्लीपर्स कम करें!

प्रशंसकों के साथ संबंधों में ब्रह्म का अहंकार अक्सर खुद को महसूस करता था। जब एक युवती ने उससे पूछा कि उसे उसका कौन सा गीत खरीदना चाहिए, तो ब्रह्म ने महिला को उसकी कुछ मरणोपरांत रचनाओं की सिफारिश की।

एक अन्य प्रशंसक ने संगीतकार से पूछा:

आप इस तरह के दिव्य उपाख्यानों की रचना कैसे करते हैं?

खैर, आप देखिए, ”उन्होंने जवाब दिया,“ मैं अपने प्रकाशक के निर्देशों का पालन कर रहा हूं।

ब्रह्म नेत्रों में प्रशंसा से घृणा करते थे। एक दिन भोजन के समय ब्रह्म का एक मित्र उठा और बोला:

आइए दुनिया के सबसे महान संगीतकार के स्वास्थ्य के लिए पीने का अवसर न छोड़ें।

ब्रह्म उछल पड़े और चिल्लाए:

बिल्कुल! चलो मोजार्ट के स्वास्थ्य के लिए पीते हैं!