आपको इस लेख में इतालवी वैज्ञानिक और कलाकार, आविष्कारक और वैज्ञानिक, संगीतकार और लेखक के साथ-साथ पुनर्जागरण कला के प्रतिनिधि के बारे में एक संदेश मिलेगा।

संक्षेप में लियोनार्डो दा विंची के बारे में संदेश

महान प्रतिभा का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची शहर के पास एंचियाटो गाँव में हुआ था। उनके माता-पिता अविवाहित थे, और उन्होंने अपने जीवन के पहले वर्ष अपनी माँ के साथ बिताए। उसके बाद, एक अमीर नोटरी पिता ने अपने बेटे को अपने परिवार में ले लिया। 1466 में युवक एक प्रशिक्षु के रूप में फ्लोरेंटाइन कलाकार वेरोकियो की कार्यशाला में प्रवेश करता है। उनके शौक में ड्राइंग, मॉडलिंग, मूर्तिकला, चमड़े, धातु और प्लास्टर के साथ काम करना शामिल है। 1473 में, सेंट ल्यूक के गिल्ड में, उन्होंने एक मास्टर की योग्यता प्राप्त की।

रचनात्मक पथ की शुरुआत इस तथ्य से चिह्नित थी कि वह खाली समयकेवल पेंटिंग के लिए समर्पित। 1472 - 1477 की अवधि में, लियोनार्डो दा विंची द्वारा "द एनाउंसमेंट", "द बैप्टिज्म ऑफ क्राइस्ट", "मैडोना विद ए फ्लावर", "मैडोना विद ए फूलदान" जैसी प्रसिद्ध पेंटिंग बनाई गईं। और 1481 में उन्होंने पहला बनाया बड़ा काम- एक फूल के साथ मैडोना।

लियोनार्डो दा विंची की आगे की गतिविधियाँ मिलान से जुड़ी हुई हैं, जहाँ वे 1482 में चले गए। यहां वह मिलान के ड्यूक लुडोविको स्फोर्ज़ा की सेवा में प्रवेश करता है। वैज्ञानिक की अपनी कार्यशाला थी, जहाँ उन्होंने अपने छात्रों के साथ काम किया। पेंटिंग बनाने के अलावा, उन्होंने पक्षियों की उड़ान पर आधारित एक उड़ने वाली मशीन विकसित की। सबसे पहले, आविष्कारक ने पंखों के आधार पर सबसे सरल उपकरण बनाया, और फिर वर्णित पूर्ण नियंत्रण के साथ एक हवाई जहाज तंत्र विकसित किया। लेकिन वे अपने विचार को जीवन में उतारने में असफल रहे। डिजाइन के अलावा, उन्होंने शरीर रचना विज्ञान और वास्तुकला का अध्ययन किया, दुनिया को एक नया, स्वतंत्र अनुशासन - वनस्पति विज्ञान दिया।

15 वीं शताब्दी के अंत में, कलाकार ने पेंटिंग "लेडी विद ए इरमिन", ड्राइंग "विट्रुवियन मैन" और विश्व प्रसिद्ध फ्रेस्को "बनाई" पिछले खाना».

अप्रैल 1500 में, वह फ्लोरेंस लौट आया, जहाँ उसने एक इंजीनियर और वास्तुकार के रूप में सेसारे बोर्गिया की सेवा में प्रवेश किया। 6 साल बाद दा विंची मिलान में वापस आ गया है। 1507 में, जीनियस ने काउंट फ्रांसेस्को मेल्ज़ी से मुलाकात की, जो उनके छात्र, उत्तराधिकारी और जीवन साथी बन गए।

अगले तीन साल (1513 - 1516) लियोनार्डो दा विंची रोम में रहते हैं। यहां उन्होंने पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" बनाई। अपनी मृत्यु के 2 साल पहले, उन्हें स्वास्थ्य समस्याएं होने लगीं: उनका दाहिना हाथ सुन्न हो गया, स्वतंत्र रूप से चलना मुश्किल हो गया। और आखिरी साल वैज्ञानिक को बिस्तर में बिताने के लिए मजबूर होना पड़ा। 2 मई, 1519 को महान कलाकार का निधन हो गया।

• कलाकार के पास बाएँ और दाएँ दोनों हाथ हैं।
• लियोनार्डो दा विंची इस सवाल का सही जवाब देने वाले पहले व्यक्ति थे कि "आकाश क्यों करता है नीले रंग का? उन्हें यकीन था कि आकाश नीला था क्योंकि ग्रह और उसके ऊपर के कालेपन के बीच प्रबुद्ध वायु कणों की एक परत थी। और वह सही था।
• बचपन से, आविष्कारक "मौखिक अंधापन" से पीड़ित था, अर्थात पढ़ने की क्षमता का उल्लंघन। इसलिए, उन्होंने दर्पण तरीके से लिखा।
• कलाकार ने अपने चित्रों पर हस्ताक्षर नहीं किए। लेकिन उन्होंने पहचान के निशान छोड़े, जिनका अभी तक अध्ययन नहीं किया गया है।
• वह वीणा बजाने में उत्कृष्ट थे।

हमें उम्मीद है कि इस विषय पर रिपोर्ट: "लियोनार्डो दा विंची" ने आपको कक्षाओं के लिए तैयार करने में मदद की। और आप लियोनार्डो दा विंची के बारे में अपना संदेश नीचे टिप्पणी के रूप में बता सकते हैं।

एक सिद्धांत है जिसके अनुसार प्रतिभाएँ केवल उस ऐतिहासिक क्षण में पैदा होती हैं जब विकास, सांस्कृतिक और सामाजिक, उनके लिए पहले से ही जमीन तैयार कर चुका होता है। यह परिकल्पना महान व्यक्तित्वों के उद्भव की अच्छी तरह से व्याख्या करती है, जिनके कार्यों को उनके जीवनकाल में सराहा गया। उन मेधावी दिमागों के साथ स्थिति अधिक कठिन है जिनकी गणना और विकास उनके युग से बहुत आगे निकल चुके हैं। उनके रचनात्मक विचार, एक नियम के रूप में, सदियों के बाद ही मान्यता प्राप्त हुए, अक्सर सदियों में खो गए और फिर से पुनर्जन्म हुआ जब शानदार योजनाओं के कार्यान्वयन के लिए सभी शर्तें सामने आईं।

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी ऐसी कहानी का एक उदाहरण मात्र है। हालाँकि, उनकी उपलब्धियों में वे थीं जिन्हें उनके समकालीनों द्वारा पहचाना और समझा गया था, और जिन्हें केवल हाल ही में उनके वास्तविक मूल्य पर सराहा जा सकता था।

नोटरी का बेटा

लियोनार्डो दा विंची की जन्मतिथि 15 अप्रैल, 1452 है। उनका जन्म सनी फ्लोरेंस में, एंचियानो शहर में हुआ था, जो विंची शहर से ज्यादा दूर नहीं था। सबसे बढ़कर, उसका नाम उसकी उत्पत्ति का प्रमाण है, जिसका वास्तव में अर्थ है "लियोनार्डो विंची से आता है।" भविष्य की प्रतिभा का बचपन कई मायनों में उनके पूरे जीवन को पूर्व निर्धारित करता है। बाद का जीवन. लियोनार्डो के पिता, युवा नोटरी पिएरो, एक साधारण किसान महिला, कतेरीना के प्यार में थे। उनके जुनून का फल दा विंची था। हालाँकि, लड़के के जन्म के तुरंत बाद, पिएरो ने एक अमीर उत्तराधिकारी से शादी कर ली और अपने बेटे को उसकी माँ की देखभाल में छोड़ दिया। भाग्य ने इस तरह से निपटारा किया कि उनका विवाह निःसंतान हो गया, क्योंकि तीन साल की उम्र में, छोटा लियो अपनी माँ से अलग हो गया और अपने पिता के साथ रहने लगा। इन घटनाओं ने भविष्य की प्रतिभा पर एक अमिट छाप छोड़ी: लियोनार्डो दा विंची के सभी कार्यों को बचपन में छोड़ी गई मां कतेरीना की छवि की खोज के साथ अनुमति दी गई थी। एक संस्करण के अनुसार, यह उनके कलाकार थे जिन्होंने इसे प्रसिद्ध पेंटिंग "मोना लिसा" में कैद किया था।

पहली सफलताएँ

बचपन से, महान फ्लोरेंटाइन ने कई विज्ञानों के लिए एक आकर्षण दिखाया। बुनियादी बातों को जल्दी से समझ लेने के कारण, वह सबसे अनुभवी शिक्षक को भी भ्रमित करने में सक्षम था। लियोनार्डो मुश्किल से नहीं डरते थे गणित की समस्याओंसीखे हुए स्वयंसिद्धों के आधार पर अपने स्वयं के निर्णय लेने में सक्षम थे, जो अक्सर शिक्षकों को आश्चर्यचकित करते थे। संगीत का भी विशेष स्थान था। कई उपकरणों में, लियोनार्डो ने वीणा को अपनी प्राथमिकता दी। उसने उससे सुंदर धुनें निकालना सीखा और उसकी संगत में खुशी के साथ गाया। लेकिन सबसे ज्यादा उन्हें पेंटिंग और मूर्तिकला पसंद थी। वह उन्हें निःस्वार्थ रूप से प्यार करता था, जो जल्द ही उसके पिता के लिए ध्यान देने योग्य हो गया।

एंड्रिया डेल वेरोकियो

पिएरो ने अपने बेटे के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों को श्रद्धांजलि देते हुए उन्हें अपने दोस्त, तत्कालीन प्रसिद्ध चित्रकार एंड्रिया वेरोकियो को दिखाने का फैसला किया। लियोनार्डो दा विंची के काम ने मास्टर पर एक महान छाप छोड़ी, और उन्होंने अपने शिक्षक बनने की पेशकश की, जिसके लिए उनके पिता दो बार बिना सोचे-समझे सहमत हो गए। इसलिए युवा कलाकार महान कला में शामिल होने लगे। यहां शामिल लियोनार्डो दा विंची की जीवनी अधूरी होगी यदि आप यह उल्लेख नहीं करते हैं कि चित्रकार के लिए यह प्रशिक्षण कैसे समाप्त हुआ।

एक बार Verrocchio को मसीह के बपतिस्मा को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। उस समय, मास्टर्स अक्सर सर्वश्रेष्ठ छात्रों को माध्यमिक आंकड़े या पृष्ठभूमि लिखने का निर्देश देते थे। सेंट जॉन और क्राइस्ट को चित्रित करने के बाद, एंड्रिया डेल वेरोकियो ने दो स्वर्गदूतों को एक साथ खींचने का फैसला किया और युवा लियोनार्डो को उनमें से एक को पूरा करने का निर्देश दिया। उन्होंने पूरी लगन के साथ काम किया, और यह नोटिस करना मुश्किल नहीं था कि छात्र के कौशल ने शिक्षक के कौशल को कितना पार कर लिया। एक चित्रकार और पहले कला समीक्षक, जियोर्जियो वासरी द्वारा निर्धारित लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में एक उल्लेख है कि वेरोकियो ने न केवल अपने प्रशिक्षु की प्रतिभा पर ध्यान दिया, बल्कि उसके बाद ब्रश को हमेशा के लिए अपने हाथों में लेने से इनकार कर दिया - यह श्रेष्ठता उसे बहुत चोट पहुँचाई।

चित्रकार ही नहीं

एक तरह से या किसी अन्य, दो स्वामी के मिलन ने बहुत सारे परिणाम लाए। एंड्रिया डेल वेरोकियो भी मूर्तिकला में शामिल थे। डेविड की मूर्ति बनाने के लिए उन्होंने लियोनार्डो को सिटर के रूप में इस्तेमाल किया। अमर नायक की एक विशिष्ट विशेषता एक हल्की आधी मुस्कान है, जो थोड़ी देर बाद लगभग दा विंची का कॉलिंग कार्ड बन जाएगी। यह मानने का भी कारण है कि वेरोकियो ने जीनियस लियोनार्डो के साथ मिलकर अपना सबसे प्रसिद्ध काम, बार्टोलोमियो कोलोन की प्रतिमा बनाई। इसके अलावा, मास्टर एक उत्कृष्ट सज्जाकार और अदालत में विभिन्न उत्सवों के निदेशक होने के लिए प्रसिद्ध थे। लियोनार्डो ने भी इस कला को अपनाया।

एक प्रतिभा के लक्षण

एंड्रिया डेल वेरोकियो के साथ अपनी पढ़ाई शुरू करने के छह साल बाद, लियोनार्डो ने अपनी कार्यशाला खोली। वासरी ने नोट किया कि उनके बेचैन और हमेशा कई मायनों में पूर्णता प्राप्त करने के लिए उत्सुक, दिमाग में एक निश्चित दोष था: लियोनार्डो ने अक्सर अपने उपक्रमों को अधूरा छोड़ दिया और तुरंत एक नया लिया। जीवनीकार को इस बात का पछतावा है कि इस वजह से जीनियस ने कभी बहुत कुछ नहीं बनाया, उसने कितनी महान खोजें नहीं कीं, हालाँकि वह उनकी दहलीज पर खड़ा था।

वास्तव में, लियोनार्डो एक गणितज्ञ, और एक मूर्तिकार, और एक चित्रकार, और एक वास्तुकार, और एक शरीर रचनाकार दोनों थे, लेकिन उनके कई कार्यों में पूर्णता का अभाव था। कम से कम लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग्स को ही ले लीजिए। उदाहरण के लिए, उन्हें अदन के बाग में आदम और हव्वा को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। पेंटिंग का उद्देश्य पुर्तगाली राजा को उपहार के रूप में देना था। कलाकार ने कुशलता से पेड़ों को चित्रित किया, जो ऐसा लग रहा था, हवा की थोड़ी सी भी सांस में सरसराहट कर सकता है, घास के मैदान और जानवरों को ध्यान से चित्रित किया। हालाँकि, उस पर उन्होंने अपना काम पूरा किए बिना पूरा किया।

शायद यह असंगति थी जिसने लियोनार्डो को सभी ट्रेडों का जैक बना दिया। तस्वीर को फेंकते हुए, वह पौधों के विकास पर चर्चा करते हुए, उसी समय सितारों के जीवन का अवलोकन करते हुए, मिट्टी में ले गया। शायद, यदि कोई प्रतिभा अपने प्रत्येक कार्य को पूरा करने की आकांक्षा रखती है, तो आज हम केवल एक गणितज्ञ या एक कलाकार लियोनार्डो दा विंची को जानते होंगे, लेकिन उन दोनों को एक में नहीं रोल किया।

"पिछले खाना"

बहुत कुछ गले लगाने की इच्छा के अलावा, महान प्रतिभा को पूर्णता प्राप्त करने की इच्छा और यह समझने की क्षमता की विशेषता थी कि इस अर्थ में उनकी क्षमताओं की सीमा कहां थी। मास्टर के जीवनकाल में लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग प्रसिद्ध हो गईं। उन्होंने मिलान में डोमिनिकन ऑर्डर के लिए अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक का प्रदर्शन किया। सांता मारिया डेले ग्राज़ी के चर्च के रेफरी को अभी भी उनके लास्ट सपर से सजाया गया है।

पेंटिंग से जुड़ी एक पौराणिक कथा है। कलाकार लंबे समय से मसीह और यहूदा के चेहरे के लिए उपयुक्त मॉडल की तलाश में है। उनकी योजना के अनुसार, ईश्वर के पुत्र को दुनिया में मौजूद सभी अच्छे और गद्दार - बुराई को शामिल करना था। जल्दी या बाद में, खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया गया: कोरसिस्टों के बीच, उन्होंने मसीह के चेहरे के लिए उपयुक्त एक सीटर देखा। हालांकि, एक दूसरे मॉडल की खोज में तीन साल लग गए, जब तक कि लियोनार्डो ने खाई में एक भिखारी को नहीं देखा, जिसका चेहरा जूडस के लिए उपयुक्त था। नशे में धुत और गंदे आदमी को चर्च ले जाया गया क्योंकि वह हिलने-डुलने में असमर्थ था। वहाँ, तस्वीर देखकर, वह आश्चर्य में पड़ गया: वह उससे परिचित थी। थोड़ी देर बाद, उन्होंने कलाकार को समझाया कि तीन साल पहले, जब भाग्य उनके लिए अधिक अनुकूल था, उसी चित्र के लिए उनसे मसीह को चित्रित किया गया था।

सूचना वसारी

हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, यह केवल एक किंवदंती है। कम से कम, वासरी द्वारा निर्धारित लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में इसका कोई उल्लेख नहीं है। लेखक अन्य जानकारी प्रदान करता है। तस्वीर पर काम करते समय, जीनियस वास्तव में लंबे समय तक मसीह के चेहरे को पूरा नहीं कर सका। यह अधूरा रह गया। कलाकार का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वह उस असाधारण दया और महान क्षमा का चित्रण नहीं कर पाएगा जिसके साथ मसीह का चेहरा चमकना चाहिए। वह उसके लिए एक उपयुक्त मॉडल की तलाश में भी नहीं जा रहा था। हालाँकि, इस अधूरे रूप में भी, चित्र अभी भी हड़ताली है। प्रेरितों के चेहरों पर, शिक्षक के लिए उनका प्यार और उनके द्वारा बताई गई हर बात को समझने में असमर्थता के कारण पीड़ा स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। यहाँ तक कि मेज़ पर मेज़पोश को भी इतनी सावधानी से लिखा गया है कि उसे असली मेज़पोश से अलग नहीं किया जा सकता।

सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग

महान लियोनार्डो की मुख्य कृति निस्संदेह मोना लिसा है। वसारी निश्चित रूप से तस्वीर को फ्लोरेंटाइन फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की तीसरी पत्नी का चित्र कहते हैं। हालांकि, कई आत्मकथाओं के लेखक ने सत्यापित तथ्यों के अलावा, किंवदंतियों, अफवाहों और अनुमानों को स्रोतों के रूप में इस्तेमाल किया। लंबे समय तक, शोधकर्ताओं को इस सवाल का विस्तृत जवाब नहीं मिला कि दा विंची का मॉडल कौन था। वासरी के संस्करण से सहमत होने वाले शोधकर्ताओं ने जियाकोंडा को 1500-1505 तक दिनांकित किया। इन वर्षों के दौरान, लियोनार्डो दा विंची ने फ्लोरेंस में काम किया। परिकल्पना के विरोधियों ने नोट किया कि उस समय तक कलाकार ने अभी तक इस तरह के पूर्ण कौशल हासिल नहीं किए थे, और इसलिए, शायद, चित्र बाद में चित्रित किया गया था। इसके अलावा, फ्लोरेंस में, लियोनार्डो एक अन्य काम, द बैटल ऑफ अंघियारी पर काम कर रहे थे और इसमें बहुत समय लगा।

वैकल्पिक परिकल्पनाओं में यह धारणा थी कि "मोना लिसा" दा विंची के प्रेमी और छात्र सलाई की एक आत्म-चित्र या छवि है, जिसे उन्होंने "जॉन द बैपटिस्ट" पेंटिंग में कैद किया था। राय यह भी व्यक्त की गई थी कि मॉडल आरागॉन की इसाबेला, मिलान की डचेस थी। इसके आगे लियोनार्डो दा विंची के सारे रहस्य फीके पड़ गए। हालाँकि, 2005 में, वैज्ञानिक वासरी के संस्करण के पक्ष में ठोस सबूत खोजने में सक्षम थे। लियोनार्डो के एक अधिकारी और मित्र अगस्टिनो वेस्पुसी के नोट्स की खोज की गई और उनका अध्ययन किया गया। उन्होंने, विशेष रूप से, संकेत दिया कि दा विंची फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की पत्नी लिसा घेरार्दिनी के चित्र पर काम कर रहे थे।

समय से पहले

यदि दा विंची के चित्रों को लेखक के जीवनकाल में प्रसिद्धि मिली, तो अन्य क्षेत्रों में उनकी कई उपलब्धियों को सदियों बाद ही सराहा गया। लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु की तारीख 2 मई, 1519 है। हालाँकि, यह केवल उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में था कि जीनियस की रिकॉर्डिंग को सार्वजनिक किया गया था। उपकरणों का वर्णन करने वाले लियोनार्डो दा विंची के चित्र अपने समय से बहुत आगे थे।

यदि मास्टर ने अपनी पेंटिंग से कई समकालीनों को प्रेरित किया और उच्च पुनर्जागरण की कला की नींव रखी, तो उनके तकनीकी विकास को सोलहवीं शताब्दी में तकनीकी विकास के स्तर पर जीवन में लाना असंभव था।

लियोनार्डो दा विंची की उड़ने वाली मशीनें

सरल आविष्कारक न केवल विचारों में, बल्कि वास्तविकता में भी चढ़ना चाहता था। उन्होंने उड़ने वाली मशीन के निर्माण पर काम किया। लियोनार्डो दा विंची के चित्र में दुनिया के पहले हैंग ग्लाइडर मॉडल की संरचना का आरेख है। यह पहले से ही उड़ने वाली मशीन का तीसरा या चौथा संस्करण था। पहले पायलट को अंदर रखा जाना था। पैडल घुमाकर तंत्र को गति दी गई, जिसे उसने घुमाया। हैंग ग्लाइडर प्रोटोटाइप को ग्लाइडिंग फ्लाइट के लिए डिजाइन किया गया था। इस मॉडल का यूके में 2002 में परीक्षण किया गया था। तब हैंग ग्लाइडिंग में विश्व चैंपियन सत्रह सेकंड के लिए जमीन से ऊपर रहने में कामयाब रही, जबकि वह दस मीटर की ऊंचाई तक पहुंची।

इससे पहले भी, जीनियस ने एक उपकरण के लिए एक योजना विकसित की थी जिसे एक मुख्य रोटर के साथ हवा में उठना था। मशीन दूर से एक आधुनिक हेलीकाप्टर जैसा दिखता है। हालाँकि, चार लोगों के समन्वित कार्य के परिणामस्वरूप गतिमान हुए इस तंत्र में बहुत सारी खामियाँ थीं, और यह सदियों के बाद भी एक वास्तविकता बनने के लिए नियत नहीं था।

सैन्य वाहन

जीवनीकार अक्सर, एक व्यक्ति के रूप में लियोनार्डो दा विंची के वर्णन का हवाला देते हुए, उनकी शांति और शत्रुता की निंदा पर ध्यान देते हैं। हालांकि, जाहिर तौर पर, इसने उन्हें तंत्र विकसित करने से नहीं रोका जिसका एकमात्र कार्य दुश्मन को हराना था। उदाहरण के लिए, उसने एक टैंक के लिए एक खाका तैयार किया। द्वितीय विश्व युद्ध के संचालन तंत्र के साथ इसका बहुत कम संबंध था।

पहियों के लीवर को घुमाने वाले आठ लोगों के प्रयासों की बदौलत कार को गति दी गई। और वह केवल आगे बढ़ सकी। टैंक का एक गोल आकार था और विभिन्न दिशाओं में बड़ी संख्या में तोपों से सुसज्जित था। आज, लियोनार्डो दा विंची का लगभग कोई भी संग्रहालय एक ऐसे लड़ाकू वाहन का प्रदर्शन कर सकता है, जिसे एक शानदार मास्टर के चित्र के अनुसार बनाया गया है।

दा विंची द्वारा आविष्कृत औजारों में एक भयानक दिखने वाला रथ-स्कैथे और मशीन गन का एक प्रोटोटाइप था। ये सभी उत्पाद एक प्रतिभा के विचार की चौड़ाई को प्रदर्शित करते हैं, कई शताब्दियों तक समाज के विकास के तरीके की भविष्यवाणी करने की उनकी क्षमता।

ऑटोमोबाइल

जीनियस और कार मॉडल के विकास के बीच था। बाह्य रूप से, यह उन कारों की तरह नहीं दिखती थी जिनके हम अभ्यस्त हैं, बल्कि यह एक गाड़ी की तरह दिखती थी। लंबे समय तक यह स्पष्ट नहीं रहा कि लियोनार्डो इसे कैसे स्थानांतरित करना चाहते थे। यह रहस्य 2004 में सुलझाया गया था, जब इटली में, चित्र के अनुसार, दा विंची कार बनाई गई थी और इसे वसंत तंत्र के साथ आपूर्ति की गई थी। शायद यही मॉडल के लेखक का इरादा था।

आदर्श नगर

लियोनार्डो दा विंची अशांत समय में रहते थे: युद्ध अक्सर होते थे, कई जगहों पर प्लेग फैल गया था। एक जीनियस का खोजी दिमाग, गंभीर बीमारियों और उनके द्वारा लाए गए दुर्भाग्य का सामना करते हुए, जीवन की गुणवत्ता में सुधार करने का एक तरीका खोजने की कोशिश करता है। दा विंची ने एक आदर्श शहर की एक योजना विकसित की, जिसे कई स्तरों में विभाजित किया गया: ऊपरी एक समाज के ऊपरी तबके के लिए है, निचला एक व्यापार के लिए है। लेखक के विचार के अनुसार, पाइपों और नहरों की व्यवस्था की सहायता से सभी घरों में पानी की निरंतर पहुंच होनी चाहिए। आदर्श शहर में संकरी गलियां नहीं, बल्कि चौड़े चौराहे और सड़कें होती हैं। इन नवाचारों का उद्देश्य बीमारी को कम करना और स्वच्छता में सुधार करना था। यह परियोजना कागज पर बनी रही: लियोनार्डो ने जिन राजाओं को इसका प्रस्ताव दिया, उन्होंने इस विचार को बहुत साहसिक माना।

अन्य क्षेत्रों में उपलब्धियां

विज्ञान प्रतिभा के लिए बहुत कुछ देता है। लियोनार्डो दा विंची मानव शरीर रचना विज्ञान के अच्छे जानकार थे। उन्होंने कड़ी मेहनत की, अंगों की आंतरिक व्यवस्था और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को चित्रित किया और शारीरिक ड्राइंग के सिद्धांतों का निर्माण किया। उन्होंने वर्णन भी किया थाइरॉयड ग्रंथि, इसके मुख्य कार्य। खगोलीय अनुसंधान के लिए समय समर्पित करते हुए, उन्होंने उस तंत्र की व्याख्या की जिसके द्वारा सूर्य चंद्रमा को प्रकाशित करता है। दा विंची ने अपने ध्यान और भौतिकी से दा विंची को वंचित नहीं किया, घर्षण के गुणांक की अवधारणा को पेश किया और इसे प्रभावित करने वाले कारकों का निर्धारण किया।

आधुनिक पुरातत्व की विशेषता प्रतिभा और विचारों के कार्यों में हैं। इसलिए, वह उस समय के आधिकारिक संस्करण का समर्थक नहीं था, जिसके अनुसार पहाड़ों की ढलानों पर प्रचुर मात्रा में पाए जाने वाले गोले बाढ़ के कारण वहाँ पहुँचे। वैज्ञानिक के अनुसार, कभी ये पहाड़ समुद्र के किनारे या उनके तल भी हो सकते थे। और समय के अकल्पनीय अंतराल के बाद, वे "बड़े हुए" और वे बन गए जो वे देखते हैं।

गुप्त लेखन

लियोनार्डो के रहस्यों में मोनालिसा के रहस्य के बाद सबसे ज्यादा उनकी मिरर हैंडराइटिंग की चर्चा होती है। प्रतिभा बाएं हाथ की थी। उसने अपने अधिकांश नोट्स इसके विपरीत बनाए: शब्द दाएं से बाएं ओर जाते थे और केवल एक दर्पण की सहायता से पढ़े जा सकते थे। एक संस्करण है जिसके अनुसार दा विंची ने इस तरह से लिखा था ताकि स्याही को लुब्रिकेट न किया जा सके। एक अन्य परिकल्पना कहती है कि वैज्ञानिक नहीं चाहते थे कि उनकी रचनाएँ मूर्खों और अज्ञानियों की संपत्ति बन जाएँ। सबसे अधिक संभावना है, हम इस प्रश्न का सही उत्तर कभी नहीं जान पाएंगे।

महान लियोनार्डो का निजी जीवन भी कम रहस्य नहीं है। उसके बारे में बहुत कम जानकारी है, क्योंकि जीनियस ने उसे फ्लॉन्ट करने की कोशिश नहीं की। इसीलिए आज इस संबंध में सबसे अविश्वसनीय परिकल्पनाएँ हैं। हालाँकि, यह एक अलग लेख का विषय है।

लियोनार्डो दा विंची का विश्व कला में योगदान, उनका असाधारण दिमाग, जो लगभग एक साथ मानव ज्ञान के पूरी तरह से विभिन्न क्षेत्रों से समस्याओं को समझ सकता था, निर्विवाद और स्पष्ट है। इतिहास में बहुत कम लोग इस अर्थ में लियोनार्डो से तुलना कर सकते हैं। साथ ही वे पुनर्जागरण के सभी आदर्शों को समाहित करते हुए अपने युग के योग्य प्रतिनिधि थे। उन्होंने दुनिया को उच्च पुनर्जागरण की कला दी, वास्तविकता के अधिक सटीक हस्तांतरण की नींव रखी, "विट्रुवियन मैन" ड्राइंग में सन्निहित शरीर के विहित अनुपात का निर्माण किया। अपने सभी क्रियाकलापों से उसने वास्तव में हमारे मन की सीमाओं के विचार को पराजित कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची (जन्म 15 अप्रैल, 1452, एंचियानो गांव, विंची शहर के पास, फ्लोरेंस के पास - 2 मई, 1519 को मृत्यु हो गई, क्लॉक्स महल, एम्बोइस, टौरेन, फ्रांस के पास) - एक महान इतालवी कलाकार (चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार) और वैज्ञानिक (एनाटोमिस्ट, गणितज्ञ, भौतिक विज्ञानी, प्रकृतिवादी), "सार्वभौमिक व्यक्ति" (लैटिन होमो यूनिवर्सल) के प्रकार का एक प्रमुख प्रतिनिधि - आदर्श इतालवी पुनर्जागरण. पेंटर, इंजीनियर, मैकेनिक, बढ़ई, संगीतकार, गणितज्ञ, रोगविज्ञानी, आविष्कारक - यह सार्वभौमिक प्रतिभा के पहलुओं की पूरी सूची नहीं है। उन्हें एक जादूगरनी, शैतान का नौकर, इतालवी फस्ट और दिव्य आत्मा कहा जाता था। वह अपने समय से कई सदियों आगे था। अपने जीवनकाल के दौरान किंवदंतियों से घिरे, महान लियोनार्डो मानव मन की असीम आकांक्षाओं के प्रतीक हैं। पुनर्जागरण "सार्वभौमिक व्यक्ति" के आदर्श को प्रकट करते हुए, लियोनार्डो को बाद की परंपरा में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में समझा गया, जिसने युग की रचनात्मक खोजों की सीमा को सबसे स्पष्ट रूप से रेखांकित किया। वह उच्च पुनर्जागरण की कला के संस्थापक थे।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची के पास एंचियानो गांव में हुआ था: फ्लोरेंस से ज्यादा दूर नहीं। उनके माता-पिता 25 वर्षीय नोटरी पिएरो और उनकी प्यारी, एक किसान महिला कतेरीना थीं। लियोनार्डो ने अपने जीवन के पहले साल अपनी मां के साथ बिताए। उनके पिता ने जल्द ही एक अमीर और रईस लड़की से शादी कर ली, लेकिन यह शादी निःसंतान निकली और पिएरो ने अपने तीन साल के बेटे की परवरिश की। अपनी माँ से अलग, लियोनार्डो ने अपनी सारी ज़िंदगी अपनी उत्कृष्ट कृतियों में अपनी छवि को फिर से बनाने की कोशिश की। उस समय इटली में नाजायज बच्चों के साथ लगभग वैध उत्तराधिकारियों जैसा व्यवहार किया जाता था। विंची शहर के कई प्रभावशाली लोगों ने लियोनार्डो के आगे भाग्य में भाग लिया। जब लियोनार्डो 13 वर्ष के थे, तब उनकी सौतेली माँ की प्रसव के दौरान मृत्यु हो गई। पिता ने पुनर्विवाह किया - और जल्द ही फिर से विधुर हो गए। वह 78 साल तक जीवित रहे, उनकी चार बार शादी हुई और उनके 12 बच्चे थे। पिता ने लियोनार्डो का परिचय कराने की कोशिश की पारिवारिक पेशा, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ: बेटे को समाज के कानूनों में कोई दिलचस्पी नहीं थी।

लोफर को रोटी मत खिलाओ, लेकिन उसे तर्क करने दो, और तुम उसे दूसरों को बदनाम करने की क्षमता से इंकार नहीं करोगे। वह अपनी व्यर्थता का बहाना खोजने के लिए हमेशा तैयार रहता है।

दा विंची लियोनार्डो

लियोनार्डो का उपनाम नहीं था आधुनिक अर्थ; "दा विंची" का सीधा सा अर्थ है (विंची शहर से आता है)। उनका पूरा नाम इटालियन है। लियोनार्डो डी सेर पिएरो दा विंची, यानी "लियोनार्डो, विंची के मिस्टर पिएरो का बेटा।"

एक महान कलाकार के पथ की शुरुआत के बारे में एक किंवदंती है। यह ऐसा था जैसे कोई किसान फादर लियोनार्डो की ओर मुड़ा हो। उसने नोटरी को अंजीर की लकड़ी की एक गोल ढाल दी और उसे एक ऐसे कलाकार को खोजने के लिए कहा जो इस ढाल को चित्रित कर सके। पिएरो ने किसी विशेषज्ञ की तलाश नहीं की और अपने बेटे को काम सौंप दिया। लियोनार्डो ने कुछ "भयानक" चित्रित करने का फैसला किया। वह अपने कमरे में कई "मॉडल", सांप और विचित्र कीड़े लेकर आया और ढाल पर एक शानदार अजगर लिखा। स्तब्ध पिता ने तब लियोनार्डो को टस्कनी, एंड्रिया डेल वेरोकियो के सर्वश्रेष्ठ चित्रकार के साथ अध्ययन करने के लिए भेजा। तो युवक ने खुद को उस समय की प्रसिद्ध कला कार्यशाला में पाया।

15वीं शताब्दी में, प्राचीन आदर्शों के पुनरुद्धार के बारे में विचार हवा में थे। फ्लोरेंटाइन अकादमी में, इटली के सर्वश्रेष्ठ दिमागों ने नई कला के सिद्धांत का निर्माण किया। रचनात्मक युवाओं ने अपना समय जीवंत चर्चाओं में बिताया। लियोनार्डो व्यस्त सामाजिक जीवन से दूर रहे और शायद ही कभी कार्यशाला से बाहर निकले। उनके पास सैद्धांतिक विवादों के लिए समय नहीं था: उन्होंने अपने कौशल में सुधार किया। एक बार वेरोकियो को पेंटिंग "द बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट" के लिए एक आदेश मिला और उसने लियोनार्डो को दो स्वर्गदूतों में से एक को चित्रित करने का निर्देश दिया। उस समय की कला कार्यशालाओं में यह एक आम बात थी: शिक्षक ने छात्र सहायकों के साथ मिलकर एक चित्र बनाया। सबसे प्रतिभाशाली और मेहनती को पूरे टुकड़े के निष्पादन के लिए सौंपा गया था। लियोनार्डो और वेरोकियो द्वारा चित्रित दो स्वर्गदूतों ने शिक्षक पर छात्र की श्रेष्ठता को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया। जैसा कि वसारी लिखते हैं, चकित वेरोकियो ने ब्रश छोड़ दिया और पेंटिंग में कभी नहीं लौटे।

24 साल की उम्र में, लियोनार्डो और तीन अन्य युवकों पर लौंडेबाज़ी के झूठे और गुमनाम आरोपों पर मुकदमा चलाया गया। उन्हें बरी कर दिया गया। इस घटना के बाद उनके जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है, लेकिन संभवतः 1476-1481 में फ्लोरेंस में उनकी अपनी कार्यशाला थी।

1482 में, लियोनार्डो, एक बहुत ही प्रतिभाशाली संगीतकार, वासरी के अनुसार, घोड़े के सिर के आकार में एक चांदी का गीत बनाया। लोरेंजो मेडिसी ने उन्हें एक शांतिदूत के रूप में लोदोविको मोरो के पास भेजा, और उपहार के रूप में उनके साथ वीणा भेजी।

लियोनार्डो के कई दोस्त और छात्र थे। प्रेम संबंधों के लिए, इस विषय पर कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है, क्योंकि लियोनार्डो ने अपने जीवन के इस पक्ष को सावधानीपूर्वक छुपाया था। कुछ संस्करणों के अनुसार, लियोनार्डो का लोदोविको मोरो की पसंदीदा सेसिलिया गैलरानी के साथ संबंध था, जिसके साथ उन्होंने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "लेडी विद ए इरमिन" लिखी थी।

शराबी ने शराब पी ली - और इस शराब ने शराबी से बदला लिया। शराब शराबी से बदला लेती है।

दा विंची लियोनार्डो

फ्रांस में, लियोनार्डो ने मुश्किल से पेंटिंग की। गुरु का दाहिना हाथ सुन्न था, और वह बिना सहायता के मुश्किल से चल पाता था। 68 साल के लियोनार्डो ने अपने जीवन का तीसरा साल अंबोइस में बिस्तर पर बिताया। 23 अप्रैल, 1519 को, उन्होंने एक वसीयत छोड़ी और 2 मई को अपने छात्रों और उनकी उत्कृष्ट कृतियों से घिरे रहने के कारण उनकी मृत्यु हो गई। लियोनार्डो दा विंची को अंबोइस के महल में दफनाया गया था। समाधि के पत्थर पर एक शिलालेख उत्कीर्ण किया गया था: "इस मठ की दीवारों में विंची के लियोनार्डो की राख, सबसे महान कलाकार, इंजीनियर और फ्रांसीसी साम्राज्य के वास्तुकार हैं।"

लियोनार्डो दा विंची से संबंधित समाचार और प्रकाशन

पाठ्यक्रम कार्य

अनुशासन "कल्चरोलॉजी" में

विषय: लियोनार्डो दा विंची

1. लियोनार्डो दा विंची का जीवन पथ

2.2.1 "ला जियोकोंडा"

2.2.2 "अंतिम भोज"

साहित्य

आवेदन

परिचय

पुनर्जागरण समृद्ध था विशिष्ठ व्यक्ति. लेकिन लियोनार्डो, जो 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पास विंची शहर में पैदा हुआ था, पुनर्जागरण के अन्य प्रसिद्ध लोगों की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ भी खड़ा है।

इतालवी पुनर्जागरण की शुरुआत का यह सुपरजेनियस इतना अजीब है कि यह वैज्ञानिकों को न केवल विस्मय का कारण बनता है, बल्कि भ्रम के साथ मिश्रित विस्मय का कारण बनता है। यहां तक ​​​​कि इसकी क्षमताओं का एक सामान्य अवलोकन भी शोधकर्ताओं को झकझोर देता है: ठीक है, एक व्यक्ति, भले ही उसके माथे में कम से कम सात स्पैन हों, वह तुरंत एक शानदार इंजीनियर, कलाकार, मूर्तिकार, आविष्कारक, मैकेनिक, रसायनज्ञ, दार्शनिक, वैज्ञानिक, द्रष्टा नहीं हो सकता। अपने समय के सर्वश्रेष्ठ गायकों में से एक, तैराक, संगीत वाद्ययंत्र निर्माता, कंटाटा, घुड़सवारी, तलवारबाज, वास्तुकार, फैशन डिजाइनर, आदि। उनका बाहरी डेटा भी हड़ताली है: लियोनार्डो लंबा, पतला और चेहरे में इतना सुंदर है कि उसे अलौकिक रूप से मजबूत होने के साथ-साथ "परी" कहा जाता था (अपने दाहिने हाथ से - बाएं हाथ से! - वह एक घोड़े की नाल को कुचल सकता था)।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में बार-बार लिखा। लेकिन एक वैज्ञानिक और कला के व्यक्ति दोनों के रूप में उनके जीवन और कार्य का विषय आज भी प्रासंगिक है। इस कार्य का उद्देश्य लियोनार्डो दा विंची के बारे में विस्तार से बताना है। निम्नलिखित कार्यों को हल करके इस लक्ष्य को प्राप्त किया जाता है:

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी की समीक्षा करें;

उनके काम की मुख्य अवधियों का विश्लेषण करें;

उसका सबसे वर्णन करें प्रसिद्ध कृतियां;

एक वैज्ञानिक और आविष्कारक के रूप में उनकी गतिविधियों के बारे में बात करें;

लियोनार्डो दा विंची की भविष्यवाणियों का उदाहरण दें।

कार्य की संरचना इस प्रकार है। काम में तीन अध्याय या पांच पैराग्राफ, परिचय, निष्कर्ष, ग्रंथ सूची और परिशिष्ट में चित्र शामिल हैं।

पहला अध्याय महान फ्लोरेंटाइन की जीवनी को समर्पित है।

दूसरा अध्याय उनके काम की मुख्य अवधियों - प्रारंभिक, परिपक्व और देर से चर्चा करता है। यह लियोनार्डो की ऐसी उत्कृष्ट कृतियों के बारे में "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर" के बारे में विस्तार से बताता है।

तृतीय अध्याय में पूर्ण वर्णन है वैज्ञानिक गतिविधिलियोनार्डो दा विंसी। यांत्रिकी के साथ-साथ उनके विमान के क्षेत्र में दा विंची के काम पर विशेष ध्यान दिया जाता है।

निष्कर्ष में, कार्य के विषय पर निष्कर्ष निकाले जाते हैं।

1. लियोनार्डो दा विंची का जीवन पथ

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 1452 में हुआ था और उनकी मृत्यु 1519 में हुई थी। भविष्य की प्रतिभा के पिता, पिएरो दा विंची, एक धनी नोटरी और ज़मींदार थे प्रसिद्ध व्यक्तिफ्लोरेंस में, लेकिन माँ कतेरीना एक साधारण किसान लड़की है, जो एक प्रभावशाली स्वामी की क्षणभंगुर है। पिय्रोट के आधिकारिक परिवार में कोई संतान नहीं थी, इसलिए 4-5 साल की उम्र से लड़के को उसके पिता और सौतेली माँ के साथ पाला गया था, जबकि उसकी अपनी माँ, जैसा कि प्रथागत था, दहेज के साथ एक किसान को देने के लिए जल्दबाजी में थी . सुंदर लड़का, जो एक ही समय में अपने असाधारण दिमाग और मिलनसार चरित्र से प्रतिष्ठित था, तुरंत अपने पिता के घर में एक आम प्रिय और पसंदीदा बन गया। यह आंशिक रूप से इस तथ्य से सुगम था कि लियोनार्डो की पहली दो सौतेली माँ निःसंतान थीं। पिएरो की तीसरी पत्नी मार्गेरिटा ने लियोनार्डो के पिता के घर में प्रवेश किया जब उनका प्रसिद्ध सौतेला बेटा पहले से ही 24 साल का था। अपनी तीसरी पत्नी से, सेनोर पिएरो के नौ बेटे और दो बेटियाँ थीं, लेकिन उनमें से कोई भी "न तो बुद्धि और न ही तलवार" चमका।

व्यापक ज्ञान और विज्ञान की बुनियादी बातों में महारत हासिल करने के बाद, लियोनार्डो दा विंची ने बहुत लाभ प्राप्त किया होता अगर वह इतना परिवर्तनशील और अस्थिर नहीं होता। वास्तव में, उन्होंने कई विषयों का अध्ययन किया, लेकिन शुरू करने के बाद उन्हें छोड़ दिया। इसलिए, गणित में, कुछ महीनों में जब उन्होंने इसका अध्ययन किया, तो उन्होंने ऐसी प्रगति की कि जिस शिक्षक के साथ उन्होंने अध्ययन किया, उसके सामने सभी प्रकार की शंकाओं और कठिनाइयों को लगातार सामने रखते हुए, उन्होंने एक से अधिक बार उन्हें भ्रमित किया। उन्होंने संगीत विज्ञान के ज्ञान पर भी कुछ प्रयास किए, लेकिन जल्द ही केवल वीणा बजाना सीखने का फैसला किया। एक उदात्त और आकर्षक आत्मा के साथ स्वभाव से संपन्न एक व्यक्ति के रूप में, उन्होंने अपनी संगत में सुधार करते हुए दिव्य रूप से गाया। फिर भी, अपने विभिन्न व्यवसायों के बावजूद, उन्होंने ड्राइंग और मॉडलिंग को कभी नहीं छोड़ा, क्योंकि ऐसी चीजें जो उनकी कल्पना को किसी अन्य से अधिक आकर्षित करती थीं।

1466 में, 14 साल की उम्र में, लियोनार्डो दा विंची ने प्रशिक्षु के रूप में वेरोकियो के स्टूडियो में प्रवेश किया। यह इस तरह से हुआ: लियोनार्डो के पिता सेर पिएरो ने एक दिन उनके कई चित्र चुने, उन्हें एंड्रिया वेरोकियो के पास ले गए, जो उनके बहुत अच्छे दोस्त थे, और उनसे यह कहने का आग्रह किया कि क्या लियोनार्डो ड्राइंग बनाकर कोई सफलता हासिल करेंगे। नौसिखिए लियोनार्डो के चित्र में देखे गए भारी झुकाव से प्रभावित होकर, एंड्रिया ने उन्हें इस मामले में समर्पित करने के अपने फैसले में सेर पिएरो का समर्थन किया और तुरंत उनके साथ सहमति व्यक्त की कि लियोनार्डो ने अपने स्टूडियो में प्रवेश किया, जिसे लियोनार्डो ने स्वेच्छा से अधिक किया और अभ्यास करना शुरू किया। न केवल एक क्षेत्र में, बल्कि उन सभी क्षेत्रों में जहाँ रेखाचित्र प्रवेश करता है। इस समय, उन्होंने मूर्तिकला में भी खुद को प्रतिष्ठित किया, मिट्टी से हँसती हुई महिलाओं के कई सिर उकेरे, और वास्तुकला में, कई योजनाओं और अन्य प्रकार की विभिन्न इमारतों को चित्रित किया। वह पहले भी थे, जिन्होंने एक युवा के रूप में, पीसा को फ्लोरेंस से जोड़ने वाली नहर के माध्यम से अरनो नदी को कैसे मोड़ा जाए, इस सवाल पर चर्चा की। उन्होंने मिल, फुलर और अन्य मशीनों के चित्र भी बनाए, जिन्हें पानी की शक्ति से चलाया जा सकता था।

वेरोकियो की पेंटिंग में: "द बैपटिज्म ऑफ द लॉर्ड", एक देवदूत को लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रित किया गया है; वसारी द्वारा प्रेषित किंवदंती के अनुसार, पुराने गुरु ने खुद को एक छात्र के काम से आगे निकलते हुए देखा, कथित तौर पर पेंटिंग छोड़ दी। जैसा कि हो सकता है, लेकिन 1472 के आसपास, लियोनार्डो, जो उस समय बीस वर्ष का था, ने वेरोकियो की कार्यशाला छोड़ दी और स्वतंत्र रूप से काम करना शुरू कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची सुंदर, अच्छी तरह से निर्मित, महान शारीरिक शक्ति से युक्त, शिष्टता, घुड़सवारी, नृत्य, तलवारबाजी आदि की कलाओं में पारंगत था। लियोनार्डो के समकालीनों ने ध्यान दिया कि वह संचार में इतना सुखद था कि उसने आत्माओं को आकर्षित किया लोगों की। उन्हें जानवरों से बहुत लगाव था - खासकर घोड़ों से। उन जगहों से गुजरते हुए जहाँ पक्षियों का व्यापार होता था, उसने उन्हें अपने हाथों से पिंजरे से बाहर निकाला और विक्रेता को उसके द्वारा माँगी गई कीमत का भुगतान करने के बाद, उन्हें आज़ाद कर दिया, उनकी खोई हुई आज़ादी को बहाल कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में कई किंवदंतियाँ और किंवदंतियाँ हैं। ऐसा कहा जाता है कि एक दिन, जब विंची के सेर पिएरो अपनी संपत्ति पर थे, तो उनके एक किसान ने, जिसने अपने मालिक की जमीन पर काटे गए अंजीर के पेड़ से अपने हाथों से एक गोल ढाल बनाई थी, बस उससे यह मांग की थी फ्लोरेंस में उनके लिए ढाल चित्रित की गई, जिसके लिए उन्होंने बहुत स्वेच्छा से सहमति व्यक्त की, क्योंकि यह किसान एक बहुत ही अनुभवी पक्षी था और उन जगहों को जानता था जहाँ मछलियाँ पकड़ी जाती थीं, और सेर पिएरो ने व्यापक रूप से शिकार और शिकार में अपनी सेवाओं का इस्तेमाल किया। मछली पकड़ने . और इसलिए, ढाल को फ्लोरेंस तक पहुँचाया गया, लेकिन लियोनार्डो को यह बताए बिना कि यह कहाँ से आया है, सेर पिएरो ने उनसे इस पर कुछ लिखने को कहा। लेकिन लियोनार्डो, जब एक दिन यह ढाल उनके हाथों में आ गई और जब उन्होंने देखा कि ढाल टेढ़ी, खराब काम और अनाड़ी थी, तो उन्होंने इसे आग पर सीधा कर दिया और टर्नर को देते हुए इसे चिकना और यहां तक ​​​​कि विकृत और अनाड़ी बना दिया। , और फिर, ऊपर जाने और इसे अपने तरीके से संसाधित करने के बाद, वह इस बारे में सोचना शुरू कर दिया कि उस पर क्या लिखना चाहिए जो उस पर ठोकर खाने वाले सभी को डराए, उसी छाप का उत्पादन करता है जो मेडुसा के सिर ने एक बार बनाया था। और इस उद्देश्य के लिए, लियोनार्डो ने एक कमरे में जाने दिया, जिसमें उनके अलावा कोई भी प्रवेश नहीं करता था, विभिन्न छिपकलियां, क्रिकेट, सांप, तितलियां, टिड्डे, चमगादड़ और इसी तरह के जीवों की अन्य अजीब प्रजातियां, जिनमें से विभिन्न प्रकार के, उन्हें संयोजन में अलग-अलग तरीकों से, उसने एक बहुत ही घृणित और भयानक राक्षस बनाया, जिसने अपनी सांस से जहर दिया और हवा को प्रज्वलित किया। उन्होंने उसे चट्टान की एक गहरी दरार से रेंगते हुए और अपने खुले मुंह से जहर, अपनी आंखों से ज्वाला और अपने नथुने से धुएं का उत्सर्जन करते हुए चित्रित किया, और इतने असामान्य रूप से कि यह वास्तव में कुछ राक्षसी और भयावह लग रहा था। और उन्होंने इस पर इतने लंबे समय तक काम किया कि मरे हुए जानवरों के कमरे में एक क्रूर और असहनीय बदबू आ रही थी, हालांकि, लियोनार्डो ने कला के प्रति उनके महान प्रेम के कारण ध्यान नहीं दिया। इस काम को पूरा करने के बाद, जिसके बारे में न तो किसान और न ही पिता ने पूछा, लियोनार्डो ने बाद वाले से कहा कि वह जब चाहे, ढाल के लिए भेज सकता है, क्योंकि उसने अपने हिस्से के लिए अपना काम किया था। और जब एक सुबह सेर पिएरो ने एक ढाल के पीछे अपने कमरे में प्रवेश किया और दरवाजा खटखटाया, तो लियोनार्डो ने उसे खोला, लेकिन उसे प्रतीक्षा करने के लिए कहा और कमरे में लौटकर, ढाल को ज्ञानतीठ पर और रोशनी में रख दिया, लेकिन खिड़की को इस तरह समायोजित किया कि इसने दबी हुई रौशनी दी। सेर पिएरो, जिन्होंने इसके बारे में नहीं सोचा था, आश्चर्य से पहली नज़र में चौंक गए, यह विश्वास न करते हुए कि यह वही ढाल थी, और इससे भी अधिक कि उन्होंने जो छवि देखी वह एक पेंटिंग थी, और जब उन्होंने वापस कदम रखा, तो लियोनार्डो ने उनका समर्थन किया , ने कहा: "यह वह कार्य है जिसके लिए इसे बनाया गया था। इसलिए इसे ले लो और इसे दे दो, क्योंकि कला के कार्यों से इस तरह के प्रभाव की उम्मीद की जाती है। यह बात सेर पिय्रोट को अद्भुत से अधिक लगी, और उन्होंने लियोनार्डो के साहसिक शब्दों को सबसे बड़ी प्रशंसा के साथ सम्मानित किया। और फिर, चुपचाप दुकानदार से एक और ढाल खरीदकर, जिस पर एक तीर से छेदा हुआ दिल लिखा था, उसने उसे किसान को दे दिया, जो जीवन भर उसके लिए उसका आभारी रहा। बाद में, फ्लोरेंस में, सेर पिएरो ने लियोनार्डो द्वारा चित्रित एक ढाल को कुछ व्यापारियों को एक सौ ड्यूक के लिए गुप्त रूप से बेच दिया, और जल्द ही यह ढाल मिलान के ड्यूक के हाथों में गिर गई, जिनके लिए उन्हीं व्यापारियों ने इसे तीन सौ ड्यूक के लिए फिर से बेच दिया।

1480 के आसपास, लियोनार्डो को एक संगीतकार और सुधारक के रूप में ड्यूक लुडोविको सोरज़ा के दरबार में मिलान बुलाया गया था। हालाँकि, उन्हें मिलान में कला अकादमी स्थापित करने का निर्देश दिया गया था। इस अकादमी में पढ़ाने के लिए, लियोनार्डो दा विंची ने पेंटिंग पर, प्रकाश पर, छाया पर, आंदोलन पर, सिद्धांत और व्यवहार पर, आंदोलनों पर ग्रंथ संकलित किए। मानव शरीरमानव शरीर के अनुपात के बारे में।

एक वास्तुकार के रूप में, लियोनार्डो ने इमारतों का निर्माण किया, विशेष रूप से मिलान में, और कई वास्तुशिल्प परियोजनाओं और रेखाचित्रों की रचना की, विशेष रूप से शरीर रचना विज्ञान, गणित, परिप्रेक्ष्य, यांत्रिकी का अध्ययन किया; उन्होंने व्यापक परियोजनाओं को छोड़ दिया, जैसे कि फ्लोरेंस और पीसा को एक नहर के माध्यम से जोड़ने की परियोजना; फ्लोरेंस में एस. जियोवन्नी की प्राचीन बैप्टिस्टरी को खड़ा करने की उनकी योजना बेहद साहसिक थी ताकि इसके तहत नींव को ऊपर उठाया जा सके और इस तरह इस इमारत को और शानदार रूप दिया जा सके। मनुष्य में भावनाओं और जुनून की अभिव्यक्ति का अध्ययन करने के लिए। उन्होंने सबसे अधिक आबादी वाले स्थानों का दौरा किया जहां मानव गतिविधि पूरे जोरों पर थी, और एल्बम में वह सब कुछ दर्ज किया जो उनके सामने आया था; वह अपराधियों के साथ फाँसी की जगह पर गया, उसकी याद में पीड़ा और अत्यधिक निराशा की अभिव्यक्ति हुई; उन्होंने किसानों को अपने घर आमंत्रित किया, जिन्हें उन्होंने सबसे मनोरंजक बातें बताईं, उनके चेहरों पर उनकी हास्य अभिव्यक्ति का अध्ययन करना चाहते थे। इस तरह के यथार्थवाद के साथ, लियोनार्डो एक ही समय में सबसे अधिक संपन्न थे उच्च डिग्रीगहरी व्यक्तिपरक भावना, कोमल, आंशिक रूप से भावुक दिवास्वप्न। उनके कुछ कार्यों में, एक या दूसरे तत्व प्रबल होते हैं, लेकिन मुख्य, सर्वोत्तम, कार्यों में, दोनों तत्व सुंदर सामंजस्य से संतुलित होते हैं, ताकि एक शानदार डिजाइन और सौंदर्य की भावना के लिए धन्यवाद, वे उस उच्च पद पर आसीन हों, जो निस्संदेह उनके लिए पहले स्थानों में से एक को सुरक्षित करता है, आधुनिक कला के महान उस्तादों में।

लियोनार्डो ने बहुत शुरुआत की, लेकिन कभी भी कुछ भी खत्म नहीं किया, क्योंकि ऐसा लगता था कि जिन चीजों की उन्होंने कल्पना की थी, उनमें हाथ कलात्मक पूर्णता प्राप्त करने में सक्षम नहीं था, क्योंकि अपनी योजना में उन्होंने अपने लिए कई कठिनाइयाँ पैदा कीं, इतनी सूक्ष्म और आश्चर्यजनक कि वे सबसे कुशल हाथ भी किसी भी परिस्थिति में अभिव्यक्त नहीं कर सकते थे।

लुडोविको स्फोर्ज़ा की ओर से दा विंची द्वारा किए गए उपक्रमों में, फ्रांसेस्का सोरज़ा की स्मृति में कांस्य में डाली गई विशाल घुड़सवारी प्रतिमा विशेष रूप से उल्लेखनीय है। इस स्मारक का पहला मॉडल गलती से टूट गया था। लियोनार्डो दा विंची ने दूसरी मूर्ति बनाई, लेकिन पैसे की कमी के कारण मूर्ति नहीं डाली गई। जब फ्रांसीसी ने 1499 में मिलान पर कब्जा कर लिया, तो मॉडल ने गेसकॉन तीरंदाजों के लिए एक लक्ष्य के रूप में कार्य किया। मिलान में, लियोनार्डो ने प्रसिद्ध "लास्ट सपर" भी बनाया।

1499 में फ्रांसीसी द्वारा मिलान से लोदोविको सोरज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो वेनिस के लिए रवाना हुए, रास्ते में मंटुआ का दौरा किया, जहाँ उन्होंने रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लिया, और फिर फ्लोरेंस लौट आए; कहा जाता है कि वह गणित में इतना डूबा हुआ था कि ब्रश उठाने के बारे में सोचना भी नहीं चाहता था। बारह वर्षों के लिए, लियोनार्डो लगातार एक शहर से दूसरे शहर में घूमते रहे, रोमाग्ना में प्रसिद्ध सेसारे बोर्गिया के लिए काम करते रहे, पियोम्बिनो के लिए रक्षा (कभी नहीं बनाया गया) डिजाइन किया। फ्लोरेंस में उन्होंने माइकलएंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश किया; यह प्रतिद्वंद्विता विशाल युद्ध रचनाओं में परिणत हुई जिसे दो कलाकारों ने पलाज़ो डेला सिग्नोरिया (पलाज़ो वेक्चियो भी) के लिए चित्रित किया। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे अश्वारोही स्मारक की कल्पना की, जो पहले की तरह कभी नहीं बनाया गया था। इन सभी वर्षों में, उन्होंने पेंटिंग, शरीर रचना विज्ञान, गणित और पक्षियों की उड़ान के सिद्धांत और अभ्यास जैसे विविध विषयों पर विभिन्न विचारों के साथ अपनी नोटबुक भरना जारी रखा। लेकिन 1513 में, 1499 की तरह, उनके संरक्षकों को मिलान से निष्कासित कर दिया गया था।

लियोनार्डो रोम गए, जहां उन्होंने मेडिसी के तत्वावधान में तीन साल बिताए। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, लियोनार्डो ने ऐसे प्रयोगों और विचारों के साथ खिलवाड़ किया जो कहीं नहीं ले गए।

फ्रांसीसी, पहले लुई XII और फिर फ्रांसिस I, ने इतालवी पुनर्जागरण, विशेष रूप से लियोनार्डो के लास्ट सपर के कार्यों की प्रशंसा की। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में, लियोनार्डो की विभिन्न प्रतिभाओं से अच्छी तरह वाकिफ फ्रांसिस I ने उन्हें अदालत में आमंत्रित किया, जो तब लॉयर घाटी में अंबोइस के महल में स्थित था। यद्यपि लियोनार्डो ने हाइड्रोलिक परियोजनाओं पर काम किया और एक नए शाही महल की योजना बनाई, यह मूर्तिकार बेनेव्यूटो सेलिनी के लेखन से स्पष्ट है कि उनका मुख्य व्यवसाय दरबारी ऋषि और सलाहकार की मानद स्थिति थी। 2 मई, 1519 को, लियोनार्डो राजा फ्रांसिस I की बाहों में मर जाता है, भगवान और लोगों से क्षमा माँगता है कि उसने "कला के लिए वह सब कुछ नहीं किया जो वह कर सकता था।" इस प्रकार, हमने विचार किया है संक्षिप्त जीवनीपुनर्जागरण के महान इतालवी चित्रकार - लियोनार्ड दा विंची। अगला अध्याय एक चित्रकार के रूप में लियोनार्ड दा विंची के काम की खोज करेगा।

2. लियोनार्डो दा विंची की रचनात्मकता

2.1 लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग में मुख्य काल

महान इतालवी चित्रकार के काम को शुरुआती, परिपक्व और बाद की अवधि में विभाजित किया जा सकता है। .

पहला दिनांकित कार्य (1473, उफीजी) कण्ठ से देखी गई नदी घाटी का एक छोटा रेखाचित्र है; एक तरफ एक महल है, दूसरी तरफ - एक जंगली पहाड़ी। कलम के त्वरित स्ट्रोक के साथ बनाया गया यह स्केच, वायुमंडलीय घटनाओं में कलाकार की निरंतर रुचि की गवाही देता है, जिसके बारे में उसने बाद में अपने नोट्स में बड़े पैमाने पर लिखा था। 1460 के दशक की फ्लोरेंटाइन कला के लिए बाढ़ के मैदान को देखने वाले एक उच्च सहूलियत बिंदु से दर्शाया गया परिदृश्य एक सामान्य उपकरण था (हालांकि यह हमेशा केवल चित्रों की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता था)। प्रोफ़ाइल में एक प्राचीन योद्धा का सिल्वर पेंसिल चित्र (1470 के दशक के मध्य में, ब्रिटिश संग्रहालय) एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में लियोनार्डो की पूर्ण परिपक्वता को दर्शाता है; यह कुशलता से कमजोर, ढीली और तनावपूर्ण, लोचदार रेखाओं को जोड़ती है और धीरे-धीरे प्रकाश और छाया द्वारा तैयार की गई सतहों पर ध्यान देती है, जिससे एक जीवंत, तरकश वाली छवि बनती है।

अदिनांकित पेंटिंग द एनाउंसमेंट (1470 के दशक के मध्य, उफीजी) को केवल 19वीं शताब्दी में लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था; शायद इसे लियोनार्डो और वेरोकियो के बीच सहयोग के परिणाम के रूप में मानना ​​अधिक सही होगा। इसमें कई कमजोर बिंदु हैं, उदाहरण के लिए, बाईं ओर की इमारत का बहुत तेज परिप्रेक्ष्य में कमी या भगवान की माँ और संगीत स्टैंड की आकृति का खराब विकसित अनुपात। अन्यथा, हालांकि, विशेष रूप से सूक्ष्म और नरम मॉडलिंग में, साथ ही साथ पृष्ठभूमि में उभरते पहाड़ के साथ एक धूमिल परिदृश्य की व्याख्या में, चित्र लियोनार्डो के हाथ का है; इसका अंदाजा उनके बाद के काम के अध्ययन से लगाया जा सकता है। यह सवाल कि क्या रचना संबंधी विचार उनका है, खुला रहता है। उनके समकालीनों के कार्यों की तुलना में मौन, रंग कलाकार के बाद के कार्यों के रंग का अनुमान लगाते हैं।

Verrocchio's Baptism (Uffizi) भी अदिनांकित है, हालांकि इसे संभवतः 1470 के पहले भाग में रखा जा सकता है। जैसा कि पहले अध्याय में पहले ही उल्लेख किया गया है, लियोनार्डो के पहले जीवनीकारों में से एक, जियोर्जियो वासारी का दावा है कि उन्होंने प्रोफ़ाइल में बदल गए दो स्वर्गदूतों के बाईं ओर की आकृति को चित्रित किया। परी के सिर को प्रकाश और छाया के साथ नाजुक रूप से तैयार किया गया है, सतह की बनावट के नरम और सावधानीपूर्वक प्रतिपादन के साथ, दाईं ओर परी के अधिक रैखिक उपचार से अलग है। ऐसा लगता है कि इस पेंटिंग में लियोनार्डो की भागीदारी धूमिल नदी के परिदृश्य और मसीह के चित्र के कुछ हिस्सों तक फैली हुई है, जो तेल में चित्रित हैं, हालांकि चित्र के अन्य भागों में टेम्परा का उपयोग किया गया है। तकनीक में इस तरह के अंतर से पता चलता है कि लियोनार्डो ने सबसे अधिक संभावना एक ऐसी पेंटिंग पूरी की जिसे वेरोकियो ने पूरा नहीं किया; यह संभावना नहीं है कि कलाकारों ने एक ही समय में इस पर काम किया हो।

गाइनव्रा देई बेन्सी का चित्र (लगभग 1478, वाशिंगटन, नेशनल गैलरी) संभवतः लियोनार्डो की पहली स्व-चित्रित पेंटिंग है। बोर्ड को नीचे से लगभग 20 सेमी काटा गया है, जिससे युवती की आड़ी भुजाएं गायब हो गई हैं (यह इस पेंटिंग की जीवित नकल के साथ तुलना से ज्ञात होता है)। इस चित्र में, लियोनार्डो मॉडल की आंतरिक दुनिया में घुसना नहीं चाहते हैं, हालांकि, नरम, लगभग मोनोक्रोम ब्लैक एंड व्हाइट मॉडलिंग के उत्कृष्ट आदेश के प्रदर्शन के रूप में, यह चित्र अद्वितीय है। पीछे आप जुनिपर की शाखाएँ (इतालवी में - गाइनव्रा) और नम धुंध में डूबा एक परिदृश्य देख सकते हैं।

गाइनव्रा देई बेन्सी और बेनोइस मैडोना (सेंट पीटर्सबर्ग, हरमिटेज) का पोर्ट्रेट, जो मैडोना और बाल के छोटे रेखाचित्रों की एक श्रृंखला से पहले था, शायद हैं नवीनतम पेंटिंगफ्लोरेंस में संपन्न हुआ। अधूरे सेंट जेरोम, जो शैली में मैगी की आराधना के समान हैं, को भी लगभग 1480 तक दिनांकित किया जा सकता है। ये पेंटिंग सैन्य तंत्र के पहले जीवित रेखाचित्रों के साथ समकालीन हैं। एक कलाकार के रूप में शिक्षित, लेकिन एक सैन्य इंजीनियर बनने का प्रयास करते हुए, लियोनार्डो ने मैगी की आराधना पर काम छोड़ दिया और नए कार्यों और नए जीवन की तलाश में मिलान चले गए, जहां उनके काम की परिपक्व अवधि शुरू हुई।

इस तथ्य के बावजूद कि लियोनार्डो एक इंजीनियर के रूप में करियर की उम्मीद में मिलान गए थे, 1483 में उन्हें जो पहला कमीशन मिला था, वह चैपल के लिए वेदीपीस का हिस्सा बनाने के लिए था। अमलोद्भव- ग्रोटो में मैडोना (लौवर; लंदन में नेशनल गैलरी से बाद के संस्करण के लियोनार्डो का श्रेय विवादित है)। घुटने टेकने वाली मैरी क्राइस्ट चाइल्ड और छोटे जॉन बैपटिस्ट को देखती है, जबकि जॉन की ओर इशारा करते हुए देवदूत दर्शक को देखता है। आंकड़े त्रिकोण में व्यवस्थित होते हैं अग्रभूमि. ऐसा लगता है कि आंकड़े दर्शकों से एक हल्की धुंध, तथाकथित sfumato (अस्पष्ट और अस्पष्ट आकृति, नरम छाया) से अलग हो गए हैं, जो अब लियोनार्डो की पेंटिंग की एक विशेषता बन गई है। . उनके पीछे, गुफा के अर्ध-अंधेरे में, स्टैलेक्टाइट्स और स्टैलेग्माइट्स और धीरे-धीरे बहता हुआ पानी धुंध में डूबा हुआ दिखाई देता है। परिदृश्य शानदार लगता है, लेकिन लियोनार्डो का कथन कि पेंटिंग एक विज्ञान है, को याद किया जाना चाहिए। जैसा कि रेखाचित्रों से देखा जा सकता है, चित्र के साथ-साथ, यह भूवैज्ञानिक घटनाओं की सावधानीपूर्वक टिप्पणियों पर आधारित था। यह पौधों के चित्रण पर भी लागू होता है: न केवल उन्हें एक निश्चित प्रजाति के साथ पहचाना जा सकता है, बल्कि यह भी देखा जा सकता है कि लियोनार्डो सूर्य की ओर मुड़ने के लिए पौधों की संपत्ति के बारे में जानते थे।

1480 के दशक के मध्य में, लियोनार्डो ने "लेडी विद ए इरमिन" (क्राको संग्रहालय) चित्रित किया, जो लोदोविको स्फोर्ज़ा के पसंदीदा, सेसिलिया गैलरानी का चित्र हो सकता है। एक जानवर के साथ एक महिला की आकृति की रूपरेखा रेखाओं के घटता द्वारा रेखांकित की जाती है जो पूरी रचना में दोहराई जाती है, और यह, म्यूट रंगों और नाजुक त्वचा टोन के साथ मिलकर, उत्तम अनुग्रह और सुंदरता की छाप पैदा करती है। एर्मिन के साथ लेडी की सुंदरता शैतानों के विचित्र रेखाचित्रों के विपरीत है जिसमें लियोनार्डो ने चेहरे की संरचना में विसंगतियों की चरम डिग्री की खोज की।

मिलान में, लियोनार्डो ने रिकॉर्डिंग शुरू की; 1490 के आसपास उन्होंने दो विषयों पर ध्यान केंद्रित किया: आर्किटेक्चर और एनाटॉमी। उन्होंने केंद्रीय-गुंबददार मंदिर (एक समान-अंत वाला क्रॉस, जिसका मध्य भाग एक गुंबद द्वारा कवर किया गया है) के डिजाइन के कई रूपों के रेखाचित्र बनाए - प्रकार वास्तु संरचना, जिसे पहले अल्बर्टी ने इस कारण से अनुशंसित किया था कि यह प्राचीन प्रकार के मंदिरों में से एक को दर्शाता है और यह सबसे उत्तम आकार - एक चक्र पर आधारित है। लियोनार्डो ने संपूर्ण संरचना की एक योजना और परिप्रेक्ष्य के विचार तैयार किए, जिसमें जनता के वितरण और आंतरिक स्थान के विन्यास को रेखांकित किया गया है। इस समय के आसपास, उन्होंने एक खोपड़ी प्राप्त की और एक क्रॉस सेक्शन बनाया, जिससे पहली बार खोपड़ी के साइनस खुल गए। आरेखण के आसपास के नोटों से संकेत मिलता है कि वह मुख्य रूप से मस्तिष्क की प्रकृति और संरचना में रुचि रखते थे। बेशक, ये चित्र विशुद्ध रूप से अनुसंधान उद्देश्यों के लिए थे, लेकिन वे अपनी सुंदरता और वास्तुशिल्प परियोजनाओं के रेखाचित्रों के साथ समानता में हड़ताली हैं, जिसमें दोनों आंतरिक अंतरिक्ष के हिस्सों को अलग करने वाले विभाजन को दर्शाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची की परिपक्व अवधि दो महान चित्रों "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर" से संबंधित है।

मोना लिसा का निर्माण ऐसे समय में हुआ था जब लियोनार्डो महिला शरीर की संरचना, शरीर रचना और बच्चे के जन्म से जुड़ी समस्याओं के अध्ययन में इतने लीन थे कि उनके कलात्मक और वैज्ञानिक हितों को अलग करना लगभग असंभव है। इन वर्षों के दौरान, उन्होंने गर्भाशय में एक मानव भ्रूण को स्केच किया और नश्वर लड़की लेडा और ज़ीउस के मिलन से कैस्टर और पोलक्स के जन्म के प्राचीन मिथक के आधार पर लेडा की पेंटिंग के कई संस्करणों में से अंतिम बनाया, जिसने इसका रूप ले लिया। एक हंस। लियोनार्डो तुलनात्मक शरीर रचना में लगे हुए थे और सभी जैविक रूपों के बीच समानता में रुचि रखते थे।

सभी विज्ञानों में, लियोनार्डो की शरीर रचना विज्ञान और सैन्य मामलों में सबसे अधिक रुचि थी।

लियोनार्डो के सार्वजनिक आयोगों में सबसे महत्वपूर्ण भी युद्ध से संबंधित था। 1503 में, शायद निकोलो मैकियावेली के आग्रह पर, उन्हें फ्लोरेंस में पलाज़ो डेला सिग्नोरिया में ग्रेट काउंसिल हॉल के लिए अंघियारी की लड़ाई का चित्रण करते हुए लगभग 6 से 15 मीटर की दूरी पर एक फ़्रेस्को पेंट करने के लिए कमीशन किया गया था। इस फ्रेस्को के अलावा, माइकल एंजेलो द्वारा कमीशन किए गए काशिन की लड़ाई को चित्रित किया जाना था; दोनों प्लॉट फ्लोरेंस की वीरतापूर्ण जीत हैं। इस आयोग ने दोनों कलाकारों को 1501 में शुरू हुई तनावपूर्ण प्रतिद्वंद्विता को जारी रखने की अनुमति दी। कोई भी भित्तिचित्र पूरा नहीं हुआ, क्योंकि दोनों कलाकारों ने जल्द ही फ्लोरेंस छोड़ दिया, लियोनार्डो फिर से मिलान के लिए, और माइकल एंजेलो रोम के लिए; प्रारंभिक कार्डबोर्ड संरक्षित नहीं किए गए हैं। लियोनार्डो की रचना के केंद्र में (उनके रेखाचित्रों से जाना जाता है और मध्य भाग से प्रतियां उस समय तक पूरी हो चुकी थीं) बैनर के लिए एक लड़ाई के साथ एक प्रकरण था, जहां घुड़सवार तलवारों से जमकर लड़ते हैं, और गिरे हुए सैनिक अपने घोड़ों के पैरों के नीचे लेट जाते हैं। . अन्य रेखाचित्रों को देखते हुए, केंद्र में बैनर के लिए लड़ाई के साथ, रचना में तीन भाग शामिल होने चाहिए थे। चूंकि कोई स्पष्ट सबूत नहीं है, लियोनार्डो के जीवित चित्रों और उनके नोट्स के टुकड़े बताते हैं कि युद्ध को क्षितिज पर एक पर्वत श्रृंखला के साथ एक सपाट परिदृश्य के विरुद्ध चित्रित किया गया था।

लियोनार्डो दा विंची के काम की देर की अवधि में, सबसे पहले, "मैडोना एंड चाइल्ड" और सेंट निकोलस के कथानक पर कई रेखाचित्र शामिल हैं। अन्ना; यह विचार सबसे पहले फ्लोरेंस में उत्पन्न हुआ। शायद 1505 के आसपास एक कार्डबोर्ड (लंदन, नेशनल गैलरी) बनाया गया था, और 1508 या थोड़ी देर बाद - लौवर में एक तस्वीर। मैडोना सेंट की गोद में बैठती है। अन्ना और एक मेमने को पकड़े हुए क्राइस्ट चाइल्ड के लिए अपने हाथ फैलाते हैं; मुक्त, गोल आकृतियाँ, चिकनी रेखाओं द्वारा उल्लिखित, एकल रचना बनाती हैं।

जॉन द बैप्टिस्ट (लौवर) एक सौम्य मुस्कुराते हुए चेहरे वाले व्यक्ति को चित्रित करता है जो पृष्ठभूमि के अर्ध-अंधेरे से उभरता है; वह दर्शकों को मसीह के आने की भविष्यवाणी के साथ संबोधित करता है।

बाढ़ के चित्रों की बाद की श्रृंखला (विंडसर, रॉयल लाइब्रेरी) प्रलय, पानी के टन की शक्ति, तूफानी हवाओं, चट्टानों और पेड़ों को एक तूफान के बवंडर में चिप्स में बदलते हुए दर्शाती है। नोट्स में बाढ़ के बारे में कई मार्ग हैं, जिनमें से कुछ काव्यात्मक हैं, अन्य निष्पक्ष रूप से वर्णनात्मक हैं, और अन्य इस अर्थ में वैज्ञानिक हैं कि वे ऐसी समस्याओं का इलाज करते हैं जैसे भँवर, इसकी शक्ति और प्रक्षेपवक्र में पानी की गति।

लियोनार्डो कला के लिए और अनुसंधान गतिविधियाँदुनिया की उपस्थिति और आंतरिक संरचना को देखने और रिकॉर्ड करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वह वैज्ञानिकों में पहले थे जिनके अध्ययन कला द्वारा पूरक थे।

लियोनार्डो दा विंची की जीवित पांडुलिपियों के लगभग सात हजार पृष्ठों में कला, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विभिन्न मुद्दों पर उनके विचार शामिल हैं। इन नोटों से, बाद में "पेंटिंग पर ग्रंथ" संकलित किया गया। विशेष रूप से, यह रेखीय और हवाई दोनों परिप्रेक्ष्य के सिद्धांत को रेखांकित करता है। लियोनार्डो लिखते हैं: "... एक दर्पण लें, उसमें एक जीवित वस्तु को प्रतिबिंबित करें और प्रतिबिंबित वस्तु की तुलना अपनी तस्वीर से करें ... यह आप ही हैं जो देखेंगे कि एक विमान पर बना चित्र वस्तुओं को इस तरह से दिखाता है कि वे प्रतीत होते हैं उत्तल होने के लिए, और एक समतल पर एक दर्पण समान बनाता है; चित्र केवल एक सतह है, और दर्पण एक ही है; चित्र अमूर्त है, क्योंकि जो गोल और अलग दिखाई देता है उसे हाथों से नहीं पकड़ा जा सकता है - वही दर्पण; दर्पण और चित्र छाया और प्रकाश से घिरी वस्तुओं की छवियां दिखाते हैं, जो दोनों सतह से बहुत दूर दिखाई देती हैं। अभी भी एक और परिप्रेक्ष्य है, जिसे मैं हवाई कहता हूं, क्योंकि हवा में परिवर्तन के कारण, एक अलग-अलग इमारतों के लिए अलग-अलग दूरी को पहचान सकते हैं, नीचे से एक सिंगल (सीधी) रेखा से घिरा हुआ है। पहली इमारत बनाएं... अपना रंग, जो दूर हो उसे और अधिक बनाएं... नीला, जिसे आप चाहते हैं जितना पीछे, उतना ही नीला कर दो..."

दुर्भाग्य से, कथित रंग पर पारदर्शी और पारभासी मीडिया के प्रभाव से संबंधित कई टिप्पणियों को अभी तक लियोनार्डो से उचित भौतिक और गणितीय व्याख्या नहीं मिल पाई है। हालांकि, दूरी के आधार पर प्रकाश की तीव्रता को निर्धारित करने के लिए वैज्ञानिक द्वारा किए गए पहले प्रायोगिक प्रयास, दूरबीन दृष्टि के नियमों का अध्ययन, उन्हें राहत की धारणा के लिए एक शर्त के रूप में देखते हुए, मूल्यवान हैं।

"पेंटिंग पर ग्रंथ" भी अनुपात के बारे में जानकारी प्रदान करता है। पुनर्जागरण काल ​​में गणितीय अवधारणा - सुनहरा अनुपातप्रमुख के पद पर पदोन्नत किया गया था सौंदर्य सिद्धांत. लियोनार्डो दा विंची ने इसे सेक्टियो औरिया कहा, जहां से शब्द " सुनहरा अनुपात"लियोनार्डो के कलात्मक कैनन के अनुसार, सुनहरा अनुपात न केवल शरीर को कमर से दो असमान भागों में विभाजित करने से मेल खाता है (इस मामले में, छोटे से बड़े हिस्से का अनुपात पूरे के अनुपात के बराबर है बड़ा हिस्सा, यह अनुपात लगभग 1.618 के बराबर है। चेहरे की ऊंचाई (बालों की जड़ों तक) भौंहों के मेहराब और ठोड़ी के निचले हिस्से के बीच की ऊर्ध्वाधर दूरी को संदर्भित करती है, निचले के बीच की दूरी के रूप में नाक का हिस्सा और ठोड़ी का निचला हिस्सा होंठों के कोनों और ठुड्डी के निचले हिस्से के बीच की दूरी से संबंधित है, यह दूरी सुनहरे अनुपात के बराबर है। मानव आकृति को चित्रित करने के लिए नियम विकसित करना, लियोनार्डो दा विंची आधार पर प्रयास किया साहित्यिक जानकारीपुरातनता तथाकथित "पूर्वजों के वर्ग" को पुनर्स्थापित करती है। उन्होंने एक चित्र बनाया जिसमें यह दिखाया गया है कि किसी व्यक्ति की भुजाओं की भुजाएँ उसकी ऊँचाई के लगभग बराबर होती हैं, जिसके परिणामस्वरूप एक व्यक्ति की आकृति एक वर्ग और एक वृत्त में फिट हो जाती है।

2.2 सबसे महान कार्य - "ला जिओकोंडा" और "द लास्ट सपर"

2.2.1 "ला जियोकोंडा"

मिलान में, लियोनार्डो दा विंची ने उस पर काम करना शुरू किया प्रसिद्ध पेंटिंग"ला जियोकोंडा (मोना लिसा)"। "ला जियोकोंडा" का प्रागितिहास इस प्रकार है।

फ्रांसेस्को डी बार्टोलोमियो डेल जिओकोंडो ने महान कलाकार को अपनी तीसरी पत्नी, 24 वर्षीय मोना लिसा का चित्र बनाने के लिए कमीशन दिया। पेंटिंग, 97x53 सेमी आकार, 1503 में पूरी हुई और तुरंत प्रसिद्ध हो गई। इसे लिखा था महान कलाकारचार साल (उन्होंने आम तौर पर अपने कामों का निर्माण किया लंबे समय तक). इसका प्रमाण लेखन अवधि के दौरान विभिन्न सॉल्वैंट्स का उपयोग हो सकता है। तो, मोना लिसा का चेहरा, हाथों के विपरीत, दरारों के एक नेटवर्क से ढका हुआ है। फ्रांसेस्को डेल गिओकोंडो ने अज्ञात कारणों से इस पेंटिंग को नहीं खरीदा और लियोनार्डो ने अपने जीवन के अंत तक इसके साथ भाग नहीं लिया। उनके जीवन के अंतिम वर्ष, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, महान कलाकार, फ्रांस के राजा फ्रांसिस I के निमंत्रण पर, पेरिस में बिताए। 2 मई 1519 को उनकी मृत्यु के बाद राजा ने स्वयं इस पेंटिंग को खरीदा।

अपनी उत्कृष्ट कृति का निर्माण करते हुए, कलाकार ने कई चित्रकारों के लिए जाने जाने वाले एक रहस्य का उपयोग किया: कैनवास की ऊर्ध्वाधर धुरी बाईं आंख की पुतली से होकर गुजरती है, जिससे दर्शक को उत्साहित होना चाहिए। चित्र (यह लौवर में है) उस प्रकार का एक और विकास है जो पहले लियोनार्डो में दिखाई दिया था: मॉडल को कमर से चित्रित किया गया है, एक मामूली मोड़ में, चेहरे को दर्शक की ओर घुमाया जाता है, मुड़े हुए हाथ रचना को सीमित करते हैं नीचे। मोना लिसा के भावपूर्ण हाथ उसके चेहरे पर हल्की मुस्कान और धुंधली दूरी में आदिम चट्टानी परिदृश्य के रूप में सुंदर हैं।

जियोकोंडा को एक रहस्यमयी छवि के रूप में भी जाना जाता है स्त्री को चोट लगनालेकिन यह व्याख्या 19वीं शताब्दी की है।

तस्वीर कई तरह की अटकलों को जन्म देती है। इसलिए 1986 में, अमेरिकी कलाकार और शोधकर्ता लिलियन श्वार्ट्ज ने मोना लिसा की छवि की तुलना लियोनार्डो के स्व-चित्र के साथ की। एक स्व-चित्र की उलटी छवि का उपयोग करते हुए, उसने चित्रों को कंप्यूटर की मदद से उसी पैमाने पर लाया ताकि विद्यार्थियों के बीच की दूरी समान हो जाए। ऐसा माना जाता है कि उसी समय उसे एक आश्चर्यजनक समानता प्राप्त हुई, हालांकि यह संस्करण काफी विवादास्पद प्रतीत होता है।

एक राय है कि कलाकार ने अपनी पेंटिंग में और विशेष रूप से मोना लिसा की प्रसिद्ध मुस्कान में कुछ एन्क्रिप्ट किया। होठों और आंखों का बमुश्किल ध्यान देने योग्य आंदोलन सही सर्कल में फिट होता है, जो कि राफेल, माइकल एंजेलो या बॉटलिकली के चित्रों में नहीं है - पुनर्जागरण की अन्य प्रतिभाएं। "मैडोनास" की पृष्ठभूमि क्रमशः एक अंधेरी दीवार है, जिसमें एक और दो विंडो स्लिट हैं। इन तस्वीरों में सबकुछ साफ है: एक मां अपने बच्चे को प्यार से देखती है।

यह संभावना है कि लियोनार्डो के लिए यह पेंटिंग सफ़ुमाटो के उपयोग में सबसे कठिन और सफल अभ्यास था, और पेंटिंग की पृष्ठभूमि भूविज्ञान के क्षेत्र में उनके शोध का परिणाम है। भले ही विषय धर्मनिरपेक्ष या धार्मिक था, लियोनार्डो के काम में "पृथ्वी की हड्डियों" को उजागर करने वाला परिदृश्य लगातार पाया जाता है। प्रकृति के रहस्य, जिसने महान लियोनार्डो दा विंची को लगातार पीड़ा दी, मोना लिसा की टकटकी में सन्निहित कलाकार, सर्व-मर्मज्ञ, जैसे कि एक अंधेरी गुफा की गहराई से निर्देशित। इसकी पुष्टि में - स्वयं लियोनार्डो के शब्द: "मेरे लालची आकर्षण को प्रस्तुत करते हुए, कुशल प्रकृति द्वारा निर्मित विभिन्न प्रकार के विभिन्न और अजीब रूपों को देखना चाहते हैं, अंधेरे चट्टानों के बीच घूमते हुए, मैं प्रवेश द्वार पर गया बड़ी गुफा. एक पल के लिए मैं उसके सामने रुक गया, चौंक गया ... मैं यह देखने के लिए आगे झुक गया कि वहाँ क्या हो रहा है, गहराई में, लेकिन घोर अँधेरा मुझे रोक रहा था। इसलिए मैं कुछ समय के लिए रुका। अचानक मुझमें दो भावनाएँ उत्पन्न हुईं: भय और इच्छा; भयानक और का डर अंधेरी गुफायह देखने की इच्छा कि क्या इसकी गहराई में कुछ चमत्कार है।"

2.2.2 "अंतिम भोज"

अंतरिक्ष पर लियोनार्डो के प्रतिबिंब, रेखीय परिप्रेक्ष्य और पेंटिंग में विभिन्न भावनाओं की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप फ्रेस्को "द लास्ट सपर" का निर्माण हुआ, जो सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के दुर्दम्य की दूर की दीवार पर एक प्रायोगिक तकनीक में चित्रित है। 1495-1497 में मिलान।

द लास्ट सपर के संबंध में, वासरी ने लियोनार्डो की जीवनी में एक मज़ेदार प्रसंग का हवाला दिया, जो कलाकार के काम करने के तरीके और उसकी तीक्ष्ण जीभ की पूरी तरह से विशेषता है। लियोनार्डो की सुस्ती से असंतुष्ट, मठ के पूर्व ने जोर देकर मांग की कि वह जल्द से जल्द अपना काम पूरा कर ले। "यह देखकर उसे अजीब लगा कि लियोनार्डो दिन के पूरे आधे समय के लिए सोच में डूबे हुए थे। वह चाहते थे कि कलाकार अपने ब्रश को न जाने दें, जैसे वे बगीचे में काम करना बंद नहीं करते। खुद को इस तक सीमित किए बिना, उसने ड्यूक से शिकायत की और इसलिए उसे पीटना शुरू कर दिया, कि उसे लियोनार्डो को भेजने के लिए मजबूर किया गया और नाजुक रूप में उसे काम लेने के लिए कहा, जिससे यह हर संभव तरीके से स्पष्ट हो गया कि वह यह सब उसके आग्रह पर कर रहा था। पूर्व। सामान्य कलात्मक विषयों पर ड्यूक के साथ बातचीत शुरू करने के बाद, लियोनार्डो ने तब उन्हें बताया कि वह पेंटिंग खत्म करने के करीब थे और उनके पास पेंट करने के लिए केवल दो सिर बचे थे - क्राइस्ट और गद्दार जूडस। "वह इस अंतिम सिर की तलाश करना चाहेंगे, लेकिन अंत में, अगर उन्हें कुछ बेहतर नहीं मिला, तो वह इसके बहुत पहले के सिर का उपयोग करने के लिए तैयार हैं, इतना दखल देने वाला और अनैतिक। इस टिप्पणी ने ड्यूक को बहुत हँसाया, जिसने उसे बताया कि वह एक हजार बार सही था किसी तरह शर्मिंदा गरीब पहले बगीचे में काम करना जारी रखता था और लियोनार्डो को अकेला छोड़ देता था, जिसने जूडस के सिर को खत्म कर दिया, जो विश्वासघात और अमानवीयता का सच्चा अवतार निकला।

लियोनार्डो ने मिलानी पेंटिंग के लिए सावधानीपूर्वक और लंबे समय तक तैयारी की। उन्होंने कई रेखाचित्र बनाए जिनमें उन्होंने अलग-अलग आकृतियों की मुद्राओं और इशारों का अध्ययन किया। द लास्ट सपर ने उन्हें अपनी हठधर्मिता सामग्री के साथ नहीं, बल्कि दर्शकों के सामने एक महान मानव नाटक को प्रकट करने, विभिन्न पात्रों को दिखाने, किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने और उसके अनुभवों का सटीक और स्पष्ट रूप से वर्णन करने के अवसर के साथ आकर्षित किया। उन्होंने "लास्ट सपर" को विश्वासघात के एक दृश्य के रूप में लिया और खुद को इस पारंपरिक छवि में उस नाटकीय शुरुआत को पेश करने का लक्ष्य निर्धारित किया, जिसके लिए यह पूरी तरह से नई भावनात्मक ध्वनि प्राप्त करेगा।

द लास्ट सपर की अवधारणा पर विचार करते हुए, लियोनार्डो ने न केवल रेखाचित्र बनाए, बल्कि इस दृश्य में व्यक्तिगत प्रतिभागियों के कार्यों के बारे में अपने विचार भी लिखे: अपने साथी को देखता है, दूसरा अपने हाथों की हथेलियों को दिखाता है, अपने कंधों को ऊपर उठाता है कान और उसके मुंह से आश्चर्य व्यक्त करता है ... "रिकॉर्ड में प्रेरितों के नाम का संकेत नहीं है, लेकिन लियोनार्डो ने स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से उनमें से प्रत्येक के कार्यों की कल्पना की थी और प्रत्येक को समग्र रचना में कहा गया था। रेखाचित्रों में पोज़ और इशारों को निर्दिष्ट करते हुए, वह अभिव्यक्ति के ऐसे रूपों की तलाश कर रहा था, जिसमें सभी आंकड़े जुनून के एक ही भँवर में शामिल हों। वह जीवित लोगों को प्रेरितों की छवियों में कैद करना चाहता था, जिनमें से प्रत्येक अपने तरीके से घटना का जवाब देता है।

द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और पूर्ण काम है। इस पेंटिंग में, मास्टर हर उस चीज़ से बचता है जो उसके द्वारा दर्शाई गई कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकती है, वह एक दुर्लभ ठोस रचनात्मक समाधान प्राप्त करता है। केंद्र में, वह दरवाजे के उद्घाटन के साथ इसे उजागर करते हुए, मसीह की आकृति रखता है। रचना में अपने स्थान पर और जोर देने के लिए वह जानबूझकर प्रेरितों को मसीह से दूर ले जाता है। अंत में, उसी उद्देश्य के लिए, वह सभी परिप्रेक्ष्य रेखाओं को सीधे मसीह के सिर के ऊपर एक बिंदु पर अभिसरण करता है। लियोनार्डो ने अपने छात्रों को चार सममित समूहों में विभाजित किया, जीवन से भरपूरऔर आंदोलन। वह तालिका को छोटा बनाता है, और दुर्दम्य - सख्त और सरल। इससे उन्हें दर्शकों का ध्यान उन आंकड़ों पर केंद्रित करने का अवसर मिलता है जिनमें जबरदस्त प्लास्टिक शक्ति होती है। इन सभी तकनीकों में, रचनात्मक योजना की गहरी उद्देश्यपूर्णता परिलक्षित होती है, जिसमें सब कुछ तौला जाता है और ध्यान में रखा जाता है।

द लास्ट सपर में लियोनार्डो ने खुद को जो मुख्य कार्य निर्धारित किया था, वह मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का यथार्थवादी प्रसारण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा।" प्रेरितों की छवियों में पूर्ण मानवीय चरित्र और स्वभाव देते हुए, लियोनार्डो उनमें से प्रत्येक को अपने तरीके से मसीह द्वारा बोले गए शब्दों पर प्रतिक्रिया देता है। विभिन्न प्रकार के चेहरों और इशारों पर आधारित यह सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भेदभाव था, जिसने लियोनार्डो के समकालीनों को सबसे अधिक प्रभावित किया, खासकर जब उनके चित्रों की तुलना उसी विषय पर टेडियो गद्दी, एंड्रिया डेल कास्टाग्नो, कोसिमो रोसेली और डोमेनिको घेरालैंडियो द्वारा पहले की फ्लोरेंटाइन छवियों से की गई थी। इन सभी उस्तादों के पास प्रेरित चुपचाप बैठे हैं, अतिरिक्त की तरह, मेज पर, जो कुछ भी होता है उसके प्रति पूरी तरह से उदासीन रहते हैं। इसके शस्त्रागार में पर्याप्त मजबूत नहीं होने का मतलब है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंयहूदा, लियोनार्डो के पूर्ववर्तियों ने उन्हें प्रेरितों के सामान्य समूह से बाहर कर दिया और उन्हें मेज के सामने पूरी तरह से अलग-थलग कर दिया। इस प्रकार, जूडस कृत्रिम रूप से एक बहिष्कृत और एक खलनायक के रूप में पूरी सभा का विरोध कर रहा था। लियोनार्डो इस परंपरा को साहसपूर्वक तोड़ते हैं। उनकी कलात्मक भाषा इतनी समृद्ध है कि वे इस तरह के विशुद्ध बाहरी प्रभावों का सहारा नहीं ले सकते। वह यहूदा को अन्य सभी प्रेरितों के साथ एक समूह में एकजुट करता है, लेकिन उसे ऐसी विशेषताएं देता है जो एक चौकस दर्शक को मसीह के बारह शिष्यों के बीच तुरंत उसकी पहचान करने की अनुमति देता है।

लियोनार्डो अपने प्रत्येक छात्र को व्यक्तिगत रूप से मानते हैं। पानी में फेंके गए पत्थर की तरह, सतह पर अधिक से अधिक अलग-अलग घेरे पैदा करते हुए, मृत मौन के बीच में गिरते हुए मसीह के शब्द, कारण सबसे बड़ा आंदोलनएक मंडली में जो एक मिनट पहले पूर्ण विश्राम की स्थिति में थी। विशेष रूप से आवेगपूर्वक मसीह के शब्दों का जवाब उन तीन प्रेरितों को दिया जाता है जो उसके ऊपर बैठते हैं बायां हाथ. वे एक अविच्छेद्य समूह का निर्माण करते हैं जिसमें एक ही इच्छा और एक ही गति होती है। युवा फिलिप कूद गया, एक विस्मयकारी प्रश्न के साथ मसीह की ओर मुड़ गया, जैकब बड़े ने आक्रोश में अपने हाथ फैलाए और थोड़ा पीछे झुक गया, थॉमस ने अपना हाथ ऊपर उठाया, जैसे कि यह महसूस करने की कोशिश कर रहा हो कि क्या हो रहा है। मसीह के दूसरी तरफ का समूह पूरी तरह से अलग भावना से भरा हुआ है। एक महत्वपूर्ण अंतराल द्वारा केंद्रीय आकृति से अलग, वह इशारों के अतुलनीय रूप से अधिक संयम से प्रतिष्ठित है। एक तीखे मोड़ में प्रस्तुत, यहूदा ने चांदी के टुकड़ों के साथ एक बटुआ निचोड़ा और मसीह को भय से देखा; उसकी छायादार, बदसूरत, खुरदरी प्रोफ़ाइल जॉन के चमकीले, सुंदर चेहरे के विपरीत है, जिसने अपने कंधे पर अपना सिर झुका लिया और शांति से मेज पर हाथ रख दिया। यहूदा और जॉन के बीच पीटर का सिर फट गया; जॉन की ओर झुककर और अपना बायाँ हाथ उसके कंधे पर टिकाकर, उसके कान में कुछ फुसफुसाता है, जबकि उसका दाहिना हाथ निर्णायक रूप से उस तलवार को पकड़ लेता है जिससे वह अपने शिक्षक की रक्षा करना चाहता है। पतरस के पास बैठे तीन अन्य प्रेरितों की रूपरेखा बदली हुई है। मसीह को करीब से देखने पर, ऐसा लगता है कि वे उससे विश्वासघात के अपराधी के बारे में पूछ रहे हैं। तालिका के विपरीत छोर पर तीन अंकों का अंतिम समूह है। मैथ्यू, मसीह की ओर अपनी भुजाओं को फैलाते हुए, क्रोधित रूप से बुजुर्ग थेडियस की ओर मुड़ता है, जैसे कि वह जो कुछ भी हो रहा है, उससे स्पष्टीकरण प्राप्त करना चाहता है। हालांकि, बाद वाले के हैरान करने वाले हावभाव से साफ पता चलता है कि वह अंधेरे में रहता है।

यह आकस्मिक नहीं है कि लियोनार्डो ने एक साफ प्रोफ़ाइल में मेज के किनारों पर बैठे दोनों चरम आंकड़ों को चित्रित किया। वे केंद्र से आने वाले आंदोलन को दोनों तरफ बंद कर देते हैं, यहां वही भूमिका निभाते हैं जो तस्वीर के बहुत किनारों पर रखे गए एक बूढ़े आदमी और एक जवान आदमी के आंकड़ों के लिए "मैगी की पूजा" में होती है। लेकिन अगर शुरुआती फ्लोरेंटाइन युग के इस काम में लियोनार्डो में अभिव्यक्ति के मनोवैज्ञानिक साधन पारंपरिक स्तर से ऊपर नहीं उठे, तो द लास्ट सपर में वे ऐसी पूर्णता और गहराई तक पहुँच गए, जिसके बराबर सभी में देखना व्यर्थ होगा 15 वीं शताब्दी की इतालवी कला। और यह मास्टर के समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से समझा गया था, जिन्होंने लियोनार्डो के "लास्ट सपर" को कला में एक नया शब्द माना था।

ऑइल पेंट से पेंटिंग करने का तरीका बहुत ही कम समय के लिए निकला। दो साल बाद, लियोनार्डो अपने काम में इतना बदलाव देखकर घबरा गए। और दस साल बाद, अपने छात्रों के साथ मिलकर, वह पहला जीर्णोद्धार कार्य करने की कोशिश करता है। 300 वर्षों के दौरान कुल आठ पुनर्स्थापन किए गए हैं। इन प्रयासों के संबंध में, पेंटिंग पर पेंट की नई परतें बार-बार लगाई गईं, जिसने मूल को काफी विकृत कर दिया। इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यीशु मसीह के पैर पूरी तरह से मिट गए थे, क्योंकि भोजन कक्ष का लगातार खुलने वाला दरवाजा सिर्फ इसी जगह के संपर्क में था। भोजन कक्ष में प्रवेश करने के लिए भिक्षुओं द्वारा दरवाजे को काट दिया गया था, लेकिन चूंकि यह 1600 के दशक में किया गया था, यह एक ऐतिहासिक छेद है और इसे दीवार बनाने का कोई रास्ता नहीं है।

मिलान को इस उत्कृष्ट कृति पर उचित रूप से गर्व है, जो अपनी विशालता का एकमात्र पुनर्जागरण कार्य है। कोई फायदा नहीं हुआ, दो फ्रांसीसी राजाओं ने दीवार के साथ-साथ भित्ति को पेरिस तक ले जाने का सपना देखा। नेपोलियन भी इस विचार के प्रति उदासीन नहीं रहे। लेकिन मिलानी और पूरे इटली के महान आनंद के लिए, महान प्रतिभा का यह अनूठा काम अपनी जगह बना रहा। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, जब ब्रिटिश विमानों ने मिलान पर बमबारी की, तो प्रसिद्ध इमारत की छत और तीन दीवारें पूरी तरह से ध्वस्त हो गईं। और सिर्फ वही खड़ा रहा जिस पर लियोनार्डो ने अपनी पेंटिंग बनाई थी। यह एक वास्तविक चमत्कार था!

लंबे समय से, शानदार काम की बहाली चल रही थी। कार्य के पुनर्निर्माण के लिए, नवीनतम तकनीकों का उपयोग किया गया, जिससे परत दर परत धीरे-धीरे हटाना संभव हो गया। इस तरह, सदियों पुरानी कठोर धूल, फफूंदी और अन्य सभी प्रकार की बाहरी सामग्री को हटा दिया गया। और इसका सामना करते हैं, मूल से, 1/3 या यहां तक ​​कि आधे मूल रंग 500 वर्षों के भीतर खो गए थे। लेकिन पेंटिंग का सामान्य स्वरूप बहुत बदल गया है। ऐसा लग रहा था कि वह जीवन में आ गई है, हंसमुख, जीवंत रंगों के साथ खेल रही है, जो उसने उसे दिया था। महागुरु. और अंत में, 26 मई, 1999 के वसंत में, 21 साल तक चली बहाली के बाद, लियोनार्डो दा विंची का काम जनता के देखने के लिए फिर से खोला गया। इस अवसर पर शहर में एक बड़ा उत्सव आयोजित किया गया था, और चर्च में एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया था।

इस नाजुक काम को नुकसान से बचाने के लिए, विशेष फ़िल्टरिंग उपकरणों के माध्यम से इमारत में एक स्थिर तापमान और आर्द्रता बनाए रखी जाती है। प्रवेश हर 15 मिनट में 25 लोगों तक सीमित है।

इस प्रकार, इस अध्याय में हमने लियोनार्डो दा विंची को एक निर्माता - चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार के रूप में देखा। अगले अध्याय में उन्हें एक वैज्ञानिक और आविष्कारक के रूप में माना जाएगा।

3. लियोनार्डो दा विंची - वैज्ञानिक और आविष्कारक

3.1 लियोनार्डो दा विंची का विज्ञान में योगदान

दा विंची ने यांत्रिकी के क्षेत्र में सबसे बड़ा योगदान दिया। पेरू लियोनार्डो दा विंची के अंतर्गत आता है, जो एक झुकाव वाले विमान पर एक शरीर के गिरने पर, पिरामिड के गुरुत्वाकर्षण के केंद्रों पर, निकायों के प्रभाव पर, बजने वाली प्लेटों पर रेत की गति पर शोध करता है; घर्षण के नियमों के बारे में। लियोनार्डो ने हाइड्रोलिक्स पर काम भी लिखा था।

कुछ इतिहासकार जिनके शोध पुनर्जागरण काल ​​के हैं, ने यह राय व्यक्त की है कि यद्यपि लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, फिर भी उन्होंने सैद्धांतिक यांत्रिकी जैसे सटीक विज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान नहीं दिया। हालाँकि, उनकी हाल ही में खोजी गई पांडुलिपियों और विशेष रूप से उनमें रेखाचित्रों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण, इसके विपरीत विश्वास दिलाता है। कार्रवाई के अध्ययन पर लियोनार्डो दा विंची का काम विभिन्न प्रकारहथियार, विशेष रूप से क्रॉसबो, यांत्रिकी में उनकी रुचि के कारणों में से एक प्रतीत होता है। इस क्षेत्र में उनकी रुचि के विषय, आधुनिक संदर्भ में, वेगों को जोड़ने और बलों को जोड़ने, एक तटस्थ विमान की अवधारणा और शरीर के आंदोलन के दौरान गुरुत्वाकर्षण के केंद्र की स्थिति के नियम थे।

सैद्धांतिक यांत्रिकी में लियोनार्डो दा विंची के योगदान को उनके रेखाचित्रों के गहन अध्ययन से काफी हद तक सराहा जा सकता है, न कि पांडुलिपियों के ग्रंथों और उनमें निहित गणितीय गणनाओं को।

आइए एक उदाहरण के साथ शुरू करें जो लियोनार्डो दा विंची के हथियारों के डिजाइन में सुधार (कभी पूरी तरह से हल नहीं) से जुड़ी समस्याओं को हल करने के लगातार प्रयासों को दर्शाता है, जिसने वेगों को जोड़ने और बलों को जोड़ने के कानूनों में उनकी रुचि जगाई। लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान बारूद के हथियारों के तेजी से विकास के बावजूद, धनुष, क्रॉसबो और भाला अभी भी आम हथियार बने रहे। लियोनार्डो दा विंची ने क्रॉसबो जैसे प्राचीन हथियारों पर विशेष ध्यान दिया। अक्सर ऐसा होता है कि किसी विशेष प्रणाली का डिज़ाइन तभी पूर्णता तक पहुँचता है जब वंशज उसमें रुचि लेते हैं, और इस प्रणाली को सुधारने की प्रक्रिया से मौलिक वैज्ञानिक परिणाम प्राप्त हो सकते हैं।

लियोनार्डो दा विंची से पहले, क्रॉसबो को बेहतर बनाने के लिए फलदायी प्रायोगिक कार्य किया गया था। उदाहरण के लिए, क्रॉसबो में छोटे तीरों का उपयोग किया जाने लगा, जिसमें पारंपरिक तीरंदाजी तीरों की तुलना में लगभग 2 गुना बेहतर वायुगतिकीय विशेषताएं थीं। इसके अलावा, क्रॉसबो शूटिंग में अंतर्निहित बुनियादी सिद्धांतों का अध्ययन शुरू किया गया था।

पारंपरिक रचनात्मक समाधानों तक सीमित नहीं होने के प्रयास में, लियोनार्डो दा विंची ने इस तरह के एक क्रॉसबो डिज़ाइन पर विचार किया जो केवल एक तीर के साथ शूटिंग की अनुमति देगा, जिससे इसकी शाफ्ट गतिहीन हो जाएगी। जाहिरा तौर पर, वह समझ गया कि प्रक्षेप्य के द्रव्यमान को कम करके, इसकी प्रारंभिक गति को बढ़ाना संभव है।

अपने कुछ क्रॉसबो डिज़ाइनों में, उन्होंने एक साथ या क्रमिक रूप से कार्य करते हुए, कई चापों के उपयोग का प्रस्ताव दिया। बाद के मामले में, सबसे बड़ा और सबसे बड़ा चाप एक छोटे और हल्के चाप को क्रियान्वित करेगा, और बदले में, और भी छोटा होगा, और इसी तरह। आखिरी चाप पर एक तीर चलाया जाएगा। जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने इस प्रक्रिया को गति बढ़ाने के दृष्टिकोण से माना। उदाहरण के लिए, वह नोट करता है कि एक क्रॉसबो से आग की सीमा अधिकतम होगी यदि आप सरपट दौड़ने वाले घोड़े से सरपट दौड़ते हैं और शॉट के समय आगे झुक जाते हैं। वास्तव में, इससे तीर की गति में उल्लेखनीय वृद्धि नहीं होगी। हालाँकि, लियोनार्डो दा विंची के विचार सीधे तौर पर इस गर्म बहस से संबंधित थे कि क्या गति में अनंत वृद्धि संभव है। बाद में, वैज्ञानिक इस निष्कर्ष पर पहुंचने लगे कि इस प्रक्रिया की कोई सीमा नहीं है। यह दृष्टिकोण तब तक अस्तित्व में था जब तक कि आइंस्टीन ने अपना सिद्धांत सामने नहीं रखा, जिससे यह पता चला कि कोई भी शरीर प्रकाश की गति से अधिक गति से नहीं चल सकता है। हालाँकि, प्रकाश की गति से बहुत कम गति पर, गति के योग का नियम (गैलीलियो के सापेक्षता के सिद्धांत पर आधारित) मान्य रहता है।

लियोनार्डो दा विंची के बाद बलों को जोड़ने का कानून, या बलों के समांतर चतुर्भुज की खोज की गई थी। इस कानून को यांत्रिकी की उस शाखा में माना जाता है जो आपको इस सवाल का जवाब देने की अनुमति देता है कि जब दो या दो से अधिक बल अलग-अलग कोणों पर परस्पर क्रिया करते हैं तो क्या होता है।

एक क्रॉसबो के निर्माण में, प्रत्येक विंग में होने वाली ताकतों में समरूपता हासिल करना महत्वपूर्ण है। अन्यथा, जब तीर को उसके खांचे के किनारे से निकाल दिया जाता है, तो वह हिल सकता है, और इस तरह शूटिंग की सटीकता क्षीण हो जाएगी। आमतौर पर क्रॉसबोमेन, शूटिंग के लिए अपने हथियार तैयार करते थे, जाँचते थे कि क्या उसके चाप के पंखों का झुकना समान था। आज, सभी धनुष और क्रॉसबो का परीक्षण इस तरह से किया जाता है। हथियार को दीवार पर लटका दिया जाता है ताकि उसका धनुष क्षैतिज हो, और उसके उत्तल भाग वाला चाप ऊपर की ओर हो। गेंदबाजी के बीच से विभिन्न भार निलंबित हैं। प्रत्येक भार चाप के एक निश्चित मोड़ का कारण बनता है, जो आपको पंखों की कार्रवाई की समरूपता की जांच करने की अनुमति देता है। ऐसा करने का सबसे आसान तरीका यह देखना है कि भार बढ़ने पर बॉलिंग का केंद्र लंबवत रूप से गिरता है या इससे दूर जाता है।

इस पद्धति ने लियोनार्डो दा विंची को आरेखों ("मैड्रिड पांडुलिपियों" में पाया गया) का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया हो सकता है, जिसमें आकार के आधार पर चाप के सिरों का विस्थापन (धनुष के केंद्र की स्थिति को ध्यान में रखते हुए) प्रस्तुत किया गया है। निलंबित भार का। उन्होंने महसूस किया कि चाप को मोड़ना शुरू करने के लिए आवश्यक बल पहले छोटा होता है और चाप के सिरों के बढ़ते मिश्रण के साथ बढ़ता है। (यह घटना बहुत बाद में रॉबर्ट हुक द्वारा तैयार किए गए कानून पर आधारित है: शरीर के विरूपण के कारण मिश्रण की पूर्ण मात्रा लागू बल के समानुपाती होती है)।

लियोनार्डो दा विंची ने क्रॉसबो आर्क के सिरों के विस्थापन के बीच संबंध और "पिरामिडल" बॉलिंग से निलंबित भार के मूल्य को कहा, क्योंकि, जिस तरह पिरामिड में विपरीत चेहरे चौराहे बिंदु से दूर जाते हैं, इसलिए यह निर्भरता अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य हो जाती है क्योंकि चाप के सिरे विस्थापित हो जाते हैं। लोड के आकार के आधार पर गेंदबाजी की स्थिति में बदलाव को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने गैर-रैखिकताओं को देखा। उनमें से एक यह था कि, हालांकि चाप के सिरों का विस्थापन रैखिक रूप से भार के परिमाण पर निर्भर करता था, धनुष के मिश्रण और भार के परिमाण के बीच कोई रैखिक संबंध नहीं था। इस अवलोकन के आधार पर, लियोनार्डो दा विंची ने स्पष्ट रूप से इस तथ्य के लिए एक स्पष्टीकरण खोजने की कोशिश की कि कुछ क्रॉसबो में बॉलिंग, एक निश्चित मात्रा में बल लगाने के बाद जारी की गई, अपनी मूल स्थिति के निकट आने की तुलना में पहले तेजी से चलती है।

इस तरह की गैर-रैखिकता देखी जा सकती है जब क्रॉसबो को खराब तरीके से बनाए गए चाप के साथ प्रयोग किया जाता है। यह संभावना है कि लियोनार्डो दा विंची के निष्कर्ष दोषपूर्ण तर्कों पर आधारित हैं न कि गणनाओं पर, हालांकि उन्होंने कभी-कभी गणनाओं का सहारा लिया। हालाँकि, इस कार्य से उनमें क्रॉसबो के डिज़ाइन के विश्लेषण में गहरी रुचि पैदा हुई। क्या यह सच है कि एक तीर, जिसने शॉट की शुरुआत में तेजी से गति प्राप्त की है, बॉलिंग की तुलना में तेजी से आगे बढ़ना शुरू कर देता है और बॉलिंग के अपनी मूल स्थिति में लौटने से पहले ही इससे दूर हो जाएगा?

जड़ता, बल और त्वरण जैसी अवधारणाओं की स्पष्ट समझ न होने के कारण, लियोनार्डो दा विंची निश्चित रूप से इस प्रश्न का निश्चित उत्तर नहीं खोज सके। उनकी पांडुलिपि के पन्नों पर विपरीत प्रकृति के तर्क हैं: उनमें से कुछ में वह इस प्रश्न का उत्तर सकारात्मक में देने के इच्छुक हैं, दूसरों में - नकारात्मक में। इस समस्या में लियोनार्डो दा विंची की दिलचस्पी ने उन्हें क्रॉसबो के डिजाइन में सुधार करने के लिए और प्रयास करने के लिए प्रेरित किया। इससे पता चलता है कि उन्होंने सहजता से एक कानून के अस्तित्व का अनुमान लगाया, जिसे बाद में "बलों को जोड़ने का कानून" कहा गया।

लियोनार्डो दा विंची ने खुद को तीर की गति और क्रॉसबो में तनाव बलों की कार्रवाई की समस्या तक सीमित नहीं रखा। उदाहरण के लिए, वह इस बात में भी रुचि रखते थे कि क्या एक क्रॉसबो के धनुष का वजन दोगुना होने पर तीर की सीमा दोगुनी हो जाएगी। यदि आप सभी तीरों के कुल वजन को मापते हैं, जो एक के बाद एक लगातार स्थित होते हैं और एक सतत रेखा बनाते हैं, जिसकी लंबाई अधिकतम उड़ान सीमा के बराबर होती है, तो क्या यह भार उस बल के बराबर होगा जिसके साथ बॉलिंग कार्य करता है तीर? कभी-कभी लियोनार्डो दा विंची ने गहराई से देखा, उदाहरण के लिए, प्रश्न के उत्तर की तलाश में, क्या शॉट के तुरंत बाद बॉलस्ट्रिंग का कंपन चाप में ऊर्जा के नुकसान का संकेत देता है?

नतीजतन, "मैड्रिड पांडुलिपि" में, आर्क पर बल और बॉलिंग के विस्थापन के बीच संबंध के बारे में, लियोनार्डो दा विंची कहते हैं: "वह बल जो एक क्रॉसबो की बॉलिंग को आगे बढ़ने के लिए मजबूर करता है, कोण पर कोण के रूप में बढ़ता है। बॉलिंग का केंद्र घटता है।" तथ्य यह है कि यह कथन उनके नोट्स में कहीं और नहीं पाया जाता है, इसका मतलब यह हो सकता है कि ऐसा निष्कर्ष उनके द्वारा निश्चित रूप से किया गया था। निस्संदेह, उन्होंने तथाकथित ब्लॉक आर्क्स के साथ एक क्रॉसबो के डिजाइन को बेहतर बनाने के बार-बार के प्रयासों में इसका इस्तेमाल किया।

ब्लॉक आर्क, जिसमें ब्लॉक के माध्यम से स्ट्रिंग पारित की जाती है, आधुनिक तीरंदाजों के लिए जाने जाते हैं। ये चाप आपको तीर की उच्च गति प्राप्त करने की अनुमति देते हैं। उनके संचालन के अंतर्निहित कानून अब अच्छी तरह से ज्ञात हैं। लियोनार्डो दा विंची को ब्लॉक मेहराब की कार्रवाई की इतनी पूरी समझ नहीं थी, लेकिन उन्होंने क्रॉसबो का आविष्कार किया जिसमें ब्लॉकों के माध्यम से धनुष को पारित किया गया था। उनके क्रॉसबो में, ब्लॉकों में आमतौर पर एक कठोर माउंट होता था: वे चाप के सिरों के साथ नहीं चलते थे, जैसा कि आधुनिक क्रॉसबो और धनुष में होता है। इसलिए, लियोनार्डो दा विंची के क्रॉसबो के डिजाइन में चाप का आधुनिक ब्लॉक आर्क्स के समान प्रभाव नहीं था। एक तरह से या किसी अन्य, लियोनार्डो दा विंची ने स्पष्ट रूप से एक चाप बनाने का इरादा किया था, जिसके डिजाइन से "धनुष - कोण" की समस्या का समाधान होगा, अर्थात। धनुष के केंद्र में कोण को कम करके तीर पर कार्य करने वाले बल में वृद्धि प्राप्त की जाएगी। इसके अलावा, उन्होंने क्रॉसबो फायर करते समय ऊर्जा हानि को कम करने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची क्रॉसबो के मूल डिजाइन में, बिस्तर पर एक बहुत ही लचीला चाप तय किया गया था। कुछ आंकड़ों में, यह देखा जा सकता है कि गेंदबाजी के अधिकतम तनाव पर चाप लगभग एक चक्र में मुड़ा हुआ था। चाप के सिरों से, प्रत्येक तरफ की स्ट्रिंग को ब्लॉक की एक जोड़ी के माध्यम से पारित किया गया था, तीर के लिए गाइड खांचे के बगल में फ्रेम के सामने प्रबलित किया गया था, और फिर ट्रिगर पर चला गया।

जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने कहीं भी अपने डिजाइन का स्पष्टीकरण नहीं दिया, हालांकि, इसकी योजना बार-बार अपने चित्रों में एक क्रॉसबो की छवि के साथ मिलती है (जोरदार घुमावदार चाप के साथ भी), जिसमें एक फैला हुआ गेंदबाजी, से जा रहा है चाप के सिरों को ट्रिगर करने के लिए, वी-आकार का रूप है।

ऐसा लगता है कि लियोनार्डो दा विंची ने गेंदबाजी के केंद्र में कोण को कम से कम करने की कोशिश की ताकि तीर चलाने पर अधिक त्वरण प्राप्त हो सके। यह संभव है कि उसने ब्लॉकों का भी इस्तेमाल किया ताकि बॉलस्ट्रिंग और क्रॉसबो के पंखों के बीच का कोण यथासंभव लंबे समय तक 90 ° के करीब रहे। बलों को जोड़ने के कानून की एक सहज समझ ने उन्हें क्रॉसबो के चाप में "संग्रहीत" ऊर्जा और तीर की गति के बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर क्रॉसबो के समय-परीक्षणित डिजाइन को मौलिक रूप से बदलने में मदद की। निस्संदेह, उन्हें अपने डिजाइन की यांत्रिक दक्षता का अंदाजा था और उन्होंने इसे और बेहतर बनाने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची का ब्लॉक आर्क स्पष्ट रूप से अव्यावहारिक था, क्योंकि बॉलिंग के तेज तनाव के कारण यह महत्वपूर्ण रूप से झुक गया था। केवल एक विशेष तरीके से बने यौगिक चाप ही इस तरह के एक महत्वपूर्ण विरूपण का सामना कर सकते हैं।

मिश्रित आर्क्स का उपयोग लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान किया गया था, और शायद यह वह था जिसने समस्या में उनकी रुचि जगाई, जिसे हल करने के प्रयासों ने उन्हें इस विचार के लिए प्रेरित किया कि तटस्थ विमान क्या कहा जाता है। इस समस्या का अध्ययन यांत्रिक तनाव की कार्रवाई के तहत सामग्रियों के व्यवहार के गहन अध्ययन से भी जुड़ा था।

लियोनार्डो दा विंची के युग में उपयोग किए जाने वाले एक विशिष्ट मिश्रित धनुष में, क्रॉसबो पंखों के बाहरी और भीतरी भाग किससे बने होते थे? विभिन्न सामग्री. आंतरिक पक्ष, जो संपीड़न के अधीन था, आमतौर पर सींग से बना होता था, और बाहरी, जो तनाव में काम करता था, कण्डरा से बना होता था। इनमें से प्रत्येक सामग्री लकड़ी से अधिक मजबूत है। चाप के बाहरी और भीतरी पक्षों के बीच, लकड़ी की एक परत का उपयोग किया गया था, जो पंखों को कठोरता देने के लिए पर्याप्त मजबूत थी। ऐसे चाप के पंख 180° से अधिक झुक सकते हैं। लियोनार्डो दा विंची को इस बात का कुछ अंदाजा था कि इस तरह का चाप कैसे बनाया जाता है, और ऐसी सामग्री चुनने की समस्या जो उच्च तनाव और संपीड़न का सामना कर सकती है, ने उन्हें इस बात की गहरी समझ दी हो सकती है कि किसी विशेष संरचना में तनाव कैसे उत्पन्न होता है।

दो छोटे रेखाचित्रों में ("मैड्रिड पांडुलिपि" में खोजा गया), उन्होंने दो राज्यों में एक सपाट वसंत का चित्रण किया - विकृत और अविकसित। विकृत वसंत के केंद्र में, उन्होंने दो समानांतर रेखाएँ खींचीं, जो केंद्रीय बिंदु के बारे में सममित थीं। जब वसंत मुड़ा हुआ होता है, तो ये रेखाएँ उत्तल पक्ष से हटती हैं और अभिसरण करती हैं - अवतल पक्ष से।

ये चित्र एक कैप्शन के साथ हैं जिसमें लियोनार्डो दा विंची ने नोट किया है कि जब वसंत मुड़ा हुआ होता है, तो उत्तल भाग मोटा हो जाता है, और अवतल भाग पतला हो जाता है। "ऐसा संशोधन पिरामिडल है और इसलिए वसंत के केंद्र में कभी नहीं बदलेगा।" दूसरे शब्दों में, आरंभिक समानांतर रेखाओं के बीच की दूरी शीर्ष पर बढ़ती जाएगी क्योंकि यह नीचे की ओर घटती है। वसंत का मध्य भाग दो पक्षों के बीच एक प्रकार के संतुलन के रूप में कार्य करता है और एक ऐसा क्षेत्र है जहां तनाव शून्य होता है, अर्थात। तटस्थ विमान। लियोनार्डो दा विंची ने यह भी समझा कि तटस्थ क्षेत्र की दूरी के अनुपात में तनाव और संपीड़न दोनों बढ़ जाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची के चित्र से यह देखा जा सकता है कि एक क्रॉसबो की क्रिया का अध्ययन करते समय उनमें एक तटस्थ विमान का विचार उत्पन्न हुआ। एक उदाहरण एक विशाल पत्थर-शूटिंग गुलेल का उनका चित्र है। इस हथियार के चाप का झुकना एक स्क्रू गेट का उपयोग करके किया गया था; पत्थर डबल बॉलिंग के केंद्र में स्थित पॉकेट से उड़ गया। पत्थर के लिए कॉलर और पॉकेट दोनों को (बड़े पैमाने पर) क्रॉसबो के चित्र के समान खींचा गया है। हालांकि, लियोनार्डो दा विंची स्पष्ट रूप से समझ गए थे कि चाप का आकार बढ़ने से जटिल समस्याएं पैदा होंगी। तटस्थ क्षेत्र के लियोनार्डो दा विंची के चित्र के आधार पर, वह जानता था कि (दिए गए झुकाव कोण के लिए) चाप में तनाव इसकी मोटाई के अनुपात में बढ़ता है। ताकि तनाव एक महत्वपूर्ण मूल्य तक न पहुंचे, उसने विशाल चाप के डिजाइन को बदल दिया। इसका अग्र भाग (ललाट) भाग, जो तनाव में था, उनके विचारों के अनुसार, एक ही लॉग से बना होना चाहिए, और इसका पिछला भाग (पीछे), संपीड़न में काम कर रहा है, सामने के भाग के पीछे तय किए गए अलग-अलग ब्लॉकों से। इन ब्लॉकों का आकार ऐसा था कि वे चाप के अधिकतम मोड़ पर ही एक दूसरे के संपर्क में आ सकते थे। यह निर्माण, साथ ही अन्य, यह दर्शाता है कि लियोनार्डो दा विंची का मानना ​​था कि तनाव और संपीड़न की शक्तियों को एक दूसरे से अलग माना जाना चाहिए। "पक्षियों की उड़ान पर ग्रंथ" और उनके अन्य लेखों की पांडुलिपि में, लियोनार्डो दा विंची ने नोट किया कि एक पक्षी की उड़ान की स्थिरता केवल तभी हासिल की जाती है जब गुरुत्वाकर्षण का केंद्र प्रतिरोध के केंद्र से आगे होता है (वह बिंदु जिस पर दबाव आगे और पीछे बराबर है)। पक्षियों की उड़ान के सिद्धांत में लियोनार्डो दा विंची द्वारा उपयोग किए जाने वाले इस कार्यात्मक सिद्धांत का अभी भी विमान और रॉकेट उड़ान के सिद्धांत में बहुत महत्व है।

3.2 लियोनार्डो दा विंची के आविष्कार

दा विंची द्वारा किए गए आविष्कार और खोज ज्ञान के सभी क्षेत्रों को कवर करते हैं (उनमें से 50 से अधिक हैं), आधुनिक सभ्यता के विकास की मुख्य दिशाओं का पूरी तरह से अनुमान लगाते हैं। आइए उनमें से कुछ के बारे में बात करते हैं। 1499 में, लियोनार्डो ने मिलान में फ्रांसीसी राजा लुई XII से मिलने के लिए एक लकड़ी के यांत्रिक शेर को डिजाइन किया, जिसने कुछ कदम चलने के बाद, अपनी छाती खोली और अंदर "लिली से भरा" दिखाया। वैज्ञानिक स्पेससूट, पनडुब्बी, स्टीमर, फ्लिपर्स का आविष्कारक है। उनके पास एक पांडुलिपि है जो एक विशेष गैस मिश्रण (जिसका रहस्य उन्होंने जानबूझकर नष्ट कर दिया) के उपयोग के कारण अंतरिक्ष सूट के बिना बड़ी गहराई तक गोता लगाने की संभावना को दर्शाता है। इसका आविष्कार करने के लिए, मानव शरीर की जैव रासायनिक प्रक्रियाओं की अच्छी समझ होना आवश्यक था, जो उस समय पूरी तरह से अज्ञात थे! यह वह था जिसने पहले बख्तरबंद जहाजों पर आग्नेयास्त्रों की बैटरी स्थापित करने का प्रस्ताव दिया था (उन्होंने आर्मडिलो का विचार दिया था!), उन्होंने एक हेलीकाप्टर, एक साइकिल, एक ग्लाइडर, एक पैराशूट, एक टैंक, एक मशीन गन, जहर का आविष्कार किया। गैसें, सैनिकों के लिए एक स्मोक स्क्रीन, एक आवर्धक कांच (गैलीलियो से 100 साल पहले!) दा विंची ने कपड़ा मशीनों, करघों, सुई बनाने वाली मशीनों, शक्तिशाली क्रेनों, पाइपों के माध्यम से दलदल को निकालने के लिए सिस्टम और धनुषाकार पुलों का आविष्कार किया। वह गेट्स, लीवर और प्रोपेलर के लिए ब्लूप्रिंट बनाता है जिसे भारी वजन उठाने के लिए डिज़ाइन किया गया था, तंत्र जो उसके समय में मौजूद नहीं था। यह आश्चर्यजनक है कि लियोनार्डो इन मशीनों और तंत्रों का विस्तार से वर्णन करते हैं, हालांकि वे उस समय इस तथ्य के कारण नहीं बनाए जा सकते थे कि वे उस समय बॉल बेयरिंग नहीं जानते थे (लेकिन लियोनार्डो खुद यह जानते थे - इसी ड्राइंग को संरक्षित किया गया था)।

लियोनार्डो दा विंची एक डायनेमोमीटर, एक ओडोमीटर, कुछ लोहार उपकरण, एक डबल-एयर लैंप के आविष्कार के मालिक हैं।

खगोल विज्ञान में, लियोनार्डो दा विंची के उन्नत ब्रह्मांड संबंधी विचार सबसे महत्वपूर्ण हैं: ब्रह्मांड की भौतिक एकरूपता का सिद्धांत, अंतरिक्ष में पृथ्वी की केंद्रीय स्थिति से इनकार, पहली बार उन्होंने सही ढंग से राख के रंग की व्याख्या की चंद्रमा।

आविष्कारों की इस श्रृंखला में एक अलग पंक्ति विमान है।

रोम के लियोनार्डो दा विंची फिमिसिनो अंतरराष्ट्रीय हवाई अड्डे के प्रवेश द्वार के सामने एक विशाल कांस्य प्रतिमा है। यह एक रोटरी-विंग मशीन के मॉडल के साथ एक महान वैज्ञानिक को दर्शाता है - एक हेलीकाप्टर का एक प्रोटोटाइप। लेकिन उड्डयन में यह एकमात्र आविष्कार नहीं है जो लियोनार्डो ने दुनिया को दिया। दा विंची "मैड्रिड कोड" के वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह से पहले उल्लेखित "ट्रीट ऑन द फ्लाइट ऑफ बर्ड्स" के हाशिये पर एक अजीब लेखक की ड्राइंग है, जिसने केवल अपेक्षाकृत हाल ही में शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया। यह पता चला कि यह एक और "फ्लाइंग मशीन" का एक मसौदा चित्र है, जिसे लियोनार्डो ने लगभग 500 साल पहले सपना देखा था। इसके अलावा, जैसा कि विशेषज्ञ आश्वस्त थे, यह पुनर्जागरण की प्रतिभा द्वारा कल्पना की गई सभी उपकरणों का एकमात्र उपकरण है, जो वास्तव में किसी व्यक्ति को हवा में उठाने में सक्षम था। "पंख" - इस तरह लियोनार्डो ने अपने तंत्र को बुलाया।

प्रसिद्ध इतालवी एथलीट और यात्री एंजेलो डी "एरिगो, एक 42 वर्षीय फ्री-फ्लाइंग चैंपियन, एक अनुभवी आंख के साथ लियोनार्डो दा विंची की ड्राइंग में एक आधुनिक हैंग ग्लाइडर का एक वास्तविक प्रोटोटाइप देखा और न केवल फिर से बनाने का फैसला किया, बल्कि यह भी इसका परीक्षण करें। एंजेलो स्वयं प्रवासी पक्षियों के जीवन और मार्गों का अध्ययन कर रहा है, अक्सर एक स्पोर्ट्स हैंग ग्लाइडर पर उनका साथ देता है, उनके साथी में बदलकर, "पक्षी-आदमी" की समानता में बदल जाता है, अर्थात यह पोषित अभ्यास करता है लियोनार्डो और प्रकृतिवादियों की कई पीढ़ियों का सपना।

पिछले साल, उदाहरण के लिए, उसने साइबेरियाई क्रेन के साथ 4,000 किलोमीटर की उड़ान भरी, और अगले वसंत में वह तिब्बती ईगल्स के मार्ग का अनुसरण करते हुए एवरेस्ट पर एक हैंग ग्लाइडर उड़ाने जा रहा है। पेशेवर इंजीनियरों और तकनीशियनों के साथ डी'एरिगो को दो साल की कड़ी मेहनत करनी पड़ी, सामग्री में "कृत्रिम पंखों" को शामिल करना, पहले 1: 5 के पैमाने पर, और फिर पूर्ण आकार में, इस प्रकार लियोनार्डो की योजना को पुन: प्रस्तुत करना। सुरुचिपूर्ण संरचना का निर्माण किया गया था, जिसमें पतले, अल्ट्रा-लाइट और मजबूत एल्यूमीनियम ट्यूब और पाल के आकार का सिंथेटिक कपड़ा "डेक्रॉन" शामिल था, परिणाम एक ट्रेपेज़ॉइड-आकार का डिज़ाइन है, जो अमेरिकी अंतरिक्ष एजेंसी नासा द्वारा आविष्कार किए गए खुले पंखों की बहुत याद दिलाता है। 60 के दशक में जेमिनी डिसेंट कैप्सूल की कक्षा से सुचारू वापसी के लिए एंजेलो ने पहले एक कंप्यूटर फ्लाइट "सिम्युलेटर" और स्टैंड पर सभी गणनाओं की जाँच की, और फिर उन्होंने खुद ऑर्बैसानो में FIAT विमान कार्यशालाओं की पवन सुरंग में नए उपकरण का परीक्षण किया (ट्यूरिन, पीडमोंट क्षेत्र से 15 किमी) लियोनार्डो आसानी से फर्श से उठा और अपने पायलट-यात्री के साथ दो घंटे तक हवा में मँडराता रहा। के बारे में शिक्षक की शुद्धता साबित हुई, "पायलट ने सदमे में स्वीकार किया। तो, महान फ्लोरेंटाइन के सरल अंतर्ज्ञान ने उन्हें धोखा नहीं दिया। कौन जानता है, अगर उस्ताद के पास हल्की सामग्री (और न केवल लकड़ी और होमस्पून कैनवास) होती, तो मानवता इस वर्ष वैमानिकी की शताब्दी नहीं, बल्कि इसकी पांच सौवीं वर्षगांठ मना सकती थी। और यह ज्ञात नहीं है कि पृथ्वी पर सभ्यता कैसे विकसित होगी यदि "होमो सेपियन्स" पांच हजार साल पहले एक पक्षी की दृष्टि से अपने छोटे और नाजुक पालने को देख सके।

अब से, "पंख" का वर्तमान मॉडल मिलान में विज्ञान और प्रौद्योगिकी के राष्ट्रीय संग्रहालय के विमान के इतिहास के अनुभाग में, सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ और मंदिर के पास, जहां लियोनार्डो दा विंची का फ्रेस्को "द लास्ट सपर" रखा गया है।

सरे काउंटी (ग्रेट ब्रिटेन) के ऊपर आकाश में, एक आधुनिक हैंग ग्लाइडर के प्रोटोटाइप, एक शानदार चित्रकार, वैज्ञानिक और पुनर्जागरण के इंजीनियर के चित्र के अनुसार इकट्ठे हुए, का सफलतापूर्वक परीक्षण किया गया।

सरे की पहाड़ियों से परीक्षण उड़ानें दो बार के विश्व चैंपियन हैंग ग्लाइडर जूडी लिडेन द्वारा की गईं। वह दा विंची के "प्रोटो-ग्लाइडर" को अधिकतम 10 मीटर की ऊंचाई तक उठाने और 17 सेकंड तक हवा में रहने में सफल रही। यह साबित करने के लिए काफी था कि उपकरण वास्तव में काम करता है। प्रायोगिक टेलीविजन परियोजना के हिस्से के रूप में उड़ानें भरी गईं। बेडफोर्डशायर स्टीव रॉबर्ट्स के 42 वर्षीय मैकेनिक द्वारा पूरी दुनिया से परिचित चित्र के अनुसार डिवाइस को फिर से बनाया गया था। मध्ययुगीन हैंग ग्लाइडर ऊपर से एक पक्षी के कंकाल जैसा दिखता है। यह इतालवी चिनार, बेंत, पशु नस और लिनन से बनाया जाता है, जिसे बीटल स्राव से प्राप्त शीशे का आवरण के साथ इलाज किया जाता है। विमान अपने आप में परिपूर्ण से बहुत दूर था। "इसे नियंत्रित करना लगभग असंभव था। मैं उड़ गया जहां हवा बह रही थी, और मैं इसके बारे में कुछ नहीं कर सका। शायद, इतिहास में पहली कार के परीक्षक ने भी ऐसा ही महसूस किया," जूडी ने कहा।

चैनल 4 के लिए बनाया गया दूसरा हैंग ग्लाइडर बनाते समय, महान लियोनार्डो के कई डिज़ाइनों का उपयोग किया गया था: एक स्टीयरिंग व्हील और एक ट्रेपेज़ॉइड, जिसे लियोनार्डो ने बाद में आविष्कार किया था, को 1487 की ड्राइंग में जोड़ा गया था। "मेरी पहली प्रतिक्रिया आश्चर्य थी। जूडी लिडेन कहती हैं, "उनकी सुंदरता ने मुझे प्रभावित किया।" हैंग ग्लाइडर ने 15 मीटर की ऊंचाई पर 30 मीटर की दूरी तक उड़ान भरी।

हैंग ग्लाइडर पर उड़ान भरने से पहले लीडेन को लिवरपूल विश्वविद्यालय में एक परीक्षण बेंच पर रखा गया था। "मुख्य समस्या स्थिरता है," प्रोफेसर गैरेथ पैडफ़ील्ड ने कहा।

वायु सेना के विज्ञान निर्माता माइकल मोस्ले के अनुसार, एक हैंग ग्लाइडर त्रुटिपूर्ण रूप से नहीं उड़ सकता है, इसका कारण लियोनार्डो की अनिच्छा है कि उनके आविष्कार सैन्य उद्देश्यों के लिए उपयोग किए जाते हैं। "उन मशीनों का निर्माण करना जिन्हें उन्होंने डिजाइन किया था, और त्रुटियों की खोज करते हुए, हमने महसूस किया: वे एक कारण के लिए बनाए गए थे। हमारी परिकल्पना यह है कि लियोनार्डो, एक शांतिवादी जिसे उस युग के सैन्य नेताओं के लिए काम करना था, ने जानबूझकर अपनी परियोजनाओं में गलत जानकारी पेश की। " साक्ष्य के रूप में, स्कूबा डाइविंग के लिए एक श्वासयंत्र के चित्र के पीछे बने एक नोट का हवाला दिया जा सकता है: "यह जानकर कि मानव हृदय कैसे काम करता है, वे सीख सकते हैं कि पानी के नीचे लोगों को कैसे मारना है।"

3.3 लियोनार्डो दा विंची द्वारा भविष्यवाणियां

लियोनार्डो दा विंची ने दुनिया के बारे में अपनी धारणा को तेज करने, स्मृति में सुधार करने और कल्पना को विकसित करने के लिए, पाइथागोरियन्स की गूढ़ प्रथाओं और ... आधुनिक न्यूरोलिंग्विस्टिक्स के लिए विशेष मनो-तकनीकी अभ्यासों का अभ्यास किया। ऐसा प्रतीत होता था कि वह मानव मानस के रहस्यों की विकासवादी कुंजियों को जानता था, जो अभी भी आधुनिक मनुष्य में साकार होने से दूर है। तो, लियोनार्डो दा विंची के रहस्यों में से एक विशेष नींद सूत्र था: वह हर 4 घंटे में 15 मिनट सोता था, जिससे उसकी दैनिक नींद 8 से 1.5 घंटे कम हो जाती थी। इसके लिए धन्यवाद, जीनियस ने तुरंत अपने सोने के समय का 75 प्रतिशत बचाया, जिसने वास्तव में उनके जीवन काल को 70 से 100 साल तक बढ़ा दिया! गूढ़ परंपरा में, इसी तरह की तकनीकों को अनादि काल से जाना जाता है, लेकिन उन्हें हमेशा इतना गुप्त माना जाता रहा है कि, अन्य मनोविज्ञान और स्मृति-विज्ञान की तरह, उन्हें कभी भी सार्वजनिक नहीं किया गया।

और वह एक उत्कृष्ट जादूगर भी थे (समकालीनों ने अधिक स्पष्ट रूप से बात की - एक जादूगर)। लियोनार्डो शराब डालकर उबलते तरल से बहुरंगी लौ को बुला सकते थे; सफेद शराब को आसानी से लाल रंग में बदल देता है; एक झटके से वह एक बेंत को तोड़ देता है, जिसके सिरे दो गिलासों पर रखे होते हैं, उनमें से किसी को भी तोड़े बिना; कलम के अंत में अपनी लार का थोड़ा सा हिस्सा डालता है - और कागज पर शिलालेख काला हो जाता है। लियोनार्डो द्वारा दिखाए गए चमत्कार उनके समकालीनों के लिए इतने प्रभावशाली हैं कि उन्हें "काला जादू" परोसने का गंभीर संदेह है। इसके अलावा, जीनियस के पास हमेशा अजीब, संदिग्ध नैतिक व्यक्तित्व होते हैं, जैसे कि टोमासो गियोवन्नी मासिनी, छद्म नाम जोरास्टर डी पेरेटोला, एक अच्छा मैकेनिक, जौहरी और एक ही समय में गुप्त विज्ञान का पालन करने वाले के रूप में जाना जाता है।

लियोनार्डो ने एक बहुत ही अजीब डायरी रखी, जिसमें खुद को "आप" के रूप में संदर्भित करते हुए, खुद को एक नौकर या दास के रूप में आदेश और आदेश दिए: "मुझे आपको दिखाने की आज्ञा दें ...", "आपको अपने निबंध में दिखाना होगा ... ", "आदेश दो यात्रा बैग बनाओ ... "ऐसा लगता है कि दा विंची में दो व्यक्तित्व रहते थे: एक - सभी के लिए जाना जाता है, दोस्ताना, कुछ के बिना नहीं मानवीय कमजोरियाँ, और दूसरा - अविश्वसनीय रूप से अजीब, गुप्त, किसी के लिए अज्ञात, जिसने उसे आज्ञा दी और उसके कार्यों को नियंत्रित किया।

दा विंची के पास भविष्य की भविष्यवाणी करने की क्षमता थी, जो जाहिर तौर पर नास्त्रेदमस के भविष्यवाणी उपहार को भी पार कर गया था। उनकी प्रसिद्ध "भविष्यवाणियां" (मूल रूप से 1494 में मिलान में बनाई गई नोटों की एक श्रृंखला) भविष्य की भयानक तस्वीरें चित्रित करती हैं, जिनमें से कई या तो पहले से ही हमारा अतीत रही हैं या अब हमारे वर्तमान हैं। "लोग सबसे दूर के देशों से एक दूसरे से बात करेंगे और एक दूसरे को जवाब देंगे" - हम निश्चित रूप से टेलीफोन के बारे में बात कर रहे हैं। "लोग चलेंगे और नहीं चलेंगे, वे उनसे बात करेंगे जो नहीं हैं, वे सुनेंगे जो नहीं बोलते हैं" - टेलीविजन, टेप रिकॉर्डिंग, ध्वनि प्रजनन। "लोग ... अपने ही व्यक्ति होंगे जो तुरंत इधर-उधर बिखर जाएंगे विभिन्न भागएक जगह से बिना हिले दुनिया का" - एक टेलीविजन छवि का प्रसारण।

"आप खुद को बिना किसी नुकसान के बड़ी ऊंचाई से गिरते हुए देखेंगे" - स्पष्ट रूप से स्काइडाइविंग। "अनगिनत जीवन नष्ट हो जाएगा, और पृथ्वी में अनगिनत छेद हो जाएंगे" - यहां, सबसे अधिक संभावना है, द्रष्टा हवाई बमों और गोले से गड्ढों के बारे में बात कर रहा है, जिसने वास्तव में अनगिनत लोगों की जान ले ली। लियोनार्डो ने भी अंतरिक्ष में यात्रा की भविष्यवाणी की: "और कई स्थलीय और जलीय जानवर सितारों के बीच उठेंगे ..." - अंतरिक्ष में जीवित प्राणियों का प्रक्षेपण। "बहुत से ऐसे होंगे जिनसे उनके छोटे-छोटे बच्चे छीन लिए जाएँगे, जिनकी खाल उतारी जाएगी और उन्हें क्रूर तरीके से पीटा जाएगा!" - अंग बैंक में जिन बच्चों के शरीर के अंगों का उपयोग किया जाता है, उनका पारदर्शी संदर्भ।

इस प्रकार, लियोनार्डो दा विंची का व्यक्तित्व अद्वितीय और बहुआयामी है। वह न केवल कला के व्यक्ति थे, बल्कि विज्ञान के भी व्यक्ति थे।

निष्कर्ष

ज्यादातर लोग लियोनार्डो दा विंची को अमर कलात्मक कृतियों के निर्माता के रूप में जानते हैं। लेकिन लियोनार्डो के लिए, कला और अनुसंधान दुनिया की उपस्थिति और आंतरिक संरचना को देखने और ठीक करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वह वैज्ञानिकों में पहले थे जिनके अध्ययन कला द्वारा पूरक थे।

लियोनार्डो ने बहुत मेहनत की। अब ऐसा लगता है कि उसके लिए सब कुछ आसान था। लेकिन नहीं, उनका भाग्य शाश्वत शंकाओं और दिनचर्या से भरा हुआ था। उन्होंने जीवन भर काम किया और एक अलग राज्य की कल्पना नहीं की। उनके लिए आराम व्यवसाय का परिवर्तन और चार घंटे की नींद थी। उन्होंने हमेशा और हर जगह काम किया। लियोनार्डो ने अपने छात्रों से बार-बार दोहराया, "अगर सब कुछ आसान लगता है, तो यह स्पष्ट रूप से साबित होता है कि कार्यकर्ता बहुत कम कुशल है और काम उसकी समझ से परे है।"

यदि आप विज्ञान और मानव ज्ञान के विशाल विस्तार पर एक नज़र डालते हैं जिसे लियोनार्डो के विचार ने छुआ, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि खोजों की एक बड़ी संख्या नहीं है, और यह तथ्य भी नहीं है कि उनमें से कई अपने समय से कई साल आगे थे, उन्हें बनाया अमर। उनके काम में मुख्य बात यह है कि विज्ञान में उनकी प्रतिभा अनुभव के युग का जन्म है।

लियोनार्डो दा विंची प्रयोग पर आधारित नए प्राकृतिक विज्ञान के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि हैं। "सरल और शुद्ध अनुभव ही सच्चा शिक्षक है," वैज्ञानिक ने लिखा। वह न केवल अपने समय में मौजूद मशीनों का अध्ययन करता है, बल्कि पूर्वजों के यांत्रिकी को भी संदर्भित करता है। लगातार, मशीनों के अलग-अलग हिस्सों की सावधानीपूर्वक जांच करता है, ध्यान से मापता है और खोज में सब कुछ रिकॉर्ड करता है सबसे अच्छा रूपविवरण और संपूर्ण दोनों। उन्हें विश्वास है कि पुरातनता के वैज्ञानिक सिर्फ यांत्रिकी के बुनियादी कानूनों की समझ के करीब पहुंच रहे थे। उन्होंने प्रयोग और सिद्धांत के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के साथ उनके विपरीत, विद्वानों की तीखी आलोचना की: "मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि कुछ घमंडी लोग, क्योंकि मैं अच्छी तरह से पढ़ा-लिखा नहीं हूं, ऐसा लगेगा जैसे उन्हें मुझे दोष देने का अधिकार है, का जिक्र तथ्य यह है कि मैं एक किताबी शिक्षा के बिना एक व्यक्ति हूं। बेवकूफ लोग मैं उन्हें इस तरह जवाब दे सकता हूं: "आप, जिन्होंने खुद को अन्य लोगों के कामों से सजाया है, आप मेरे अधिकारों को अपने अधिकारों को पहचानना नहीं चाहते हैं" ... वे मैं नहीं जानता कि मेरी वस्तुएँ, अन्य लोगों के शब्दों से अधिक, अनुभव से खींची गई हैं, जो उन लोगों के गुरु थे जिन्होंने अच्छा लिखा था; इसलिए मैं उन्हें अपने गुरु के रूप में लेता हूँ और सभी मामलों में मैं उन्हें संदर्भित करूँगा। एक व्यावहारिक वैज्ञानिक के रूप में, लियोनार्डो दा विंची ने ज्ञान की लगभग सभी शाखाओं को गहरी टिप्पणियों और व्यावहारिक अनुमानों के साथ समृद्ध किया।

यह सबसे बड़ा रहस्य है। जैसा कि आप जानते हैं, इसका उत्तर देते हुए, कुछ आधुनिक शोधकर्ता लियोनार्डो को विदेशी सभ्यताओं का संदेश मानते हैं, अन्य - दूर के भविष्य के एक समय यात्री, अन्य - हमारे समानांतर, अधिक विकसित दुनिया के निवासी। ऐसा लगता है कि अंतिम धारणा सबसे प्रशंसनीय है: दा विंची सांसारिक मामलों और मानवता की प्रतीक्षा करने वाले भविष्य को बहुत अच्छी तरह से जानता था, जिसके साथ वह स्वयं थोड़ा चिंतित था ...

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आवेदन

लियोनार्डो दा विंची - स्व-चित्र

पिछले खाना

जियोकोंडा (मोना लिसा)

एर्मिन वाली महिला

गर्भ में बच्चा - शारीरिक रचना

लियोनार्डो दा विंसी - शारीरिक चित्र:

मानव हृदय - शारीरिक चित्र

हैंग ग्लाइडर "पेरीशको"

उड़ने वाली कार

इस प्रतिभा का व्यक्तित्व एक शताब्दी से अधिक समय तक मानव जाति के मन को उत्साहित करता रहा है। और आज भी लोग आश्चर्य करते हैं कि लियोनार्डो दा विंची कौन थे। अपने चित्रों और इंजीनियरिंग में नवीनतम विकास के लिए जाने जाने वाले, वह अपने समय से आगे थे जिसमें वे रहते थे। महान विधाता की मृत्यु को 500 से अधिक वर्ष बीत चुके हैं, लेकिन उनका नाम आज भी गहरी दिलचस्पी जगाता है। आविष्कारक की जीवनी और गतिविधियों का अध्ययन करने वाले वैज्ञानिकों का कहना है कि पुनर्जागरण टाइटेनियम के पैमाने पर कब्जा करना असंभव है। अपने जीवनकाल के दौरान एक किंवदंती बनने के बाद, दा विंची हमारी दुनिया में एक अप्राप्य आदर्श बना हुआ है।

एक प्रतिभा की जीवनी

शुरुआत करने के लिए, आइए उस शानदार गुरु से परिचित हों, जो बहुत सारे रहस्यों को पीछे छोड़ गया। हर समय के नायक की प्रकृति को समझने के लिए, आइए इस लेख में इसका वर्णन किया जाएगा।

इस अनोखे व्यक्ति का जन्म 1452 में हुआ था। यह अभी भी अज्ञात है कि उसकी मां कौन थी, और पिता, जिसने अपने बेटे को पहचाना, उसे चार साल तक उसके पास नहीं ले गया।

लड़के के पास था एक अच्छी शिक्षा, हालांकि, जैसा कि खुद लियोनार्डो ने उल्लेख किया है, व्यवस्थित नहीं है। बचपन से, उन्होंने अपनी प्रतिभा से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया, और एक लकड़ी की ढाल की पेंटिंग जानी जाती है, जिस पर किशोरी ने दुर्जेय गोर्गन मेडुसा को चित्रित किया, जिसने अपने यथार्थवाद से अपने आसपास के लोगों को चकित कर दिया। अब Caravaggio द्वारा बनाई गई इस कृति की एक प्रति फ्रांस के एक संग्रहालय में संग्रहीत है। पिता, जिसने अपने बेटे के उत्कृष्ट डेटा को देखा, ने फैसला किया कि उन्हें विकसित करने की आवश्यकता है, और बच्चे को फ्लोरेंस में अपने दोस्त को पढ़ने के लिए भेजता है, प्रसिद्ध कलाकार Verrocchio। इस क्षण से लियोनार्डो दा विंची के जीवन में एक नया चरण शुरू होता है, जिनके काम ने कला और विज्ञान में ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी। मुझे कहना होगा कि युवक की प्रतिभा की सराहना की गई थी, और शिक्षक द्वारा छात्र द्वारा बनाई गई एक परी की छवि को देखने के बाद, उसने ब्रश नहीं उठाया।

जीवन में नई अवधि

सच है, सभी ने कुशल कृतियों पर ध्यान नहीं दिया युवा मास्टर, बहुत परेशान थे कि उन्हें अन्य कलाकारों की तरह वेटिकन में काम करने के लिए आमंत्रित नहीं किया गया था। इस प्रकार फ्लोरेंटाइन काल समाप्त होता है और एक नया प्रारंभ होता है।

निराश होकर, दा विंची एक औद्योगिक शहर मिलान चला जाता है, जहाँ लोग रहते हैं सर्जनात्मक लोगलेकिन कारीगर अपने पैरों पर मजबूती से खड़े हैं। युवक व्यवसाय के कार्यकारी एल। सोरज़ा को ढूंढता है और अपने सभी इंजीनियरिंग विचारों का उल्लेख करते हुए, न कि उनकी कलात्मक खूबियों का उल्लेख करते हुए उनके संरक्षण के लिए कहता है। लोदोविको एक सुखद युवक को मना नहीं करता है, जिसका काम उस समय साबित हुआ कि वह एक शानदार डिजाइनर था।

मिलान काल में, विमान, मशीन टूल्स, तालों, नहरों, मिलों की परियोजनाएँ दिखाई दीं, जिन्होंने अपनी नवीनता से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया, हालाँकि, किसी ने भी उन्हें लागू करने का उपक्रम नहीं किया। और प्रबुद्ध मन भी, चित्रकार की निस्संदेह प्रतिभा की ईमानदारी से प्रशंसा करते हुए, उनके आविष्कारों को नहीं समझ पाए, जो उस समय के लिए बेतुका लग रहा था।

प्रतिभा जिसने संस्कृति को प्रभावित किया

15 वीं शताब्दी के अंत में, मास्टर फ्लोरेंस लौट आया, जहां वैज्ञानिकों के बीच विवाद पैदा करने वाले सबसे रहस्यमय कार्यों में से एक - "ला जिओकोंडा" दिखाई दिया। मुख्य कृति, जिसने कई सदियों से उदासीन दर्शकों और कला समीक्षकों को नहीं छोड़ा है, का दुनिया पर बहुत प्रभाव पड़ा है कलात्मक संस्कृति. दा विंची ने स्वयं अपनी रचना के साथ भाग नहीं लिया, और हम राजा को अनंत काल तक इसके संरक्षण का श्रेय देते हैं, जिन्होंने पेंटिंग को उम्र बढ़ने और गुरु के स्वास्थ्य को खोने से खरीदा था।

1519 में दिल शानदार इतालवी, जिनके आविष्कार अपने समय से आगे थे, बंद हो जाते हैं (यह फ्रांस में हुआ), और सभी कार्य और पांडुलिपियाँ उनके एक छात्र के पास जाती हैं।

इंसान है या नहीं?

महानतम रचनाकार की विरासत का सभी पक्षों से सावधानीपूर्वक अध्ययन किया जाता है, और गतिविधि के विशाल दायरे के साथ ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण व्यक्ति को आने वाले लंबे समय के लिए एक अप्राप्य आदर्श माना जाएगा।

एक अकेला आविष्कारक के जीवन के दौरान, उनके किसी भी विचार को महसूस नहीं किया गया था, लेकिन अगर, जैसा कि वैज्ञानिकों का मानना ​​​​है, एक प्रतिभा के कम से कम एक विचार को जीवन में लाया गया था, तो वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति बहुत पहले शुरू हो जाएगी। तो लियोनार्डो दा विंची कौन थे? पुनर्जागरण के प्रेजेंटर टाइटन को जादूगर कहा जाता था और उनकी अनूठी बहुमुखी प्रतिभा के लिए उन्हें पसंद नहीं किया गया था। रहस्यमयी गुरु, जिन्होंने अजीब आविष्कारों पर बहुत समय बिताया, शहरवासियों को भयभीत कर दिया, जो उन्हें एक जादूगर मानते थे जिन्होंने खुद शैतान के साथ एक सौदा किया था।

उसने अविश्वसनीय चीजें कीं, जिसके लिए उसे काला जादू परोसने का संदेह था। यह माना जाता था कि एक सामान्य व्यक्ति इतना प्रतिभाशाली नहीं हो सकता है, और लियोनार्डो ने सभी सामान्य रूढ़ियों को तोड़ा और इसके अलावा, शारीरिक रूप से अविश्वसनीय रूप से मजबूत था। बाह्य रूप से कोई भावना नहीं दिखाते हुए, उन्होंने एक डायरी रखी जिसमें उन्होंने खुद को आप के रूप में संबोधित किया, और नोट्स पढ़ने वालों के लिए, ऐसा लगता है कि दो व्यक्तित्व जीनियस में रहते थे, जिनमें से एक ने इतालवी का नेतृत्व किया।

पैग़ंबर

लियोनार्डो दा विंची के रहस्य एक रहस्य बने रहे, क्योंकि कोई नहीं जानता कि कैसे एक जीनियस एक गैस मिश्रण का आविष्कार कर सकता है जिसके साथ एक व्यक्ति गहराई तक गोता लगा सकता है, क्योंकि इसके लिए उसे जैव रसायन के ज्ञान की आवश्यकता होगी, और ऐसा विज्ञान हमारे देश में मौजूद नहीं था। उन दिनों।

दा विंची ने भविष्य देखा और उसमें सफल हुए। 15वीं शताब्दी के अंत में की गई उनकी "भविष्यवाणियां", उन घटनाओं के बारे में बताती हैं जो हमारे समय में घटित हो रही हैं। यह वह था जिसने इस तथ्य के बारे में बात की थी कि फ़नल छोड़ने वाले हवाई बमों को जमीन पर गिरा दिया जाएगा, लोग पैराशूट करेंगे और फोन पर बात करेंगे, और "द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड" नामक तस्वीर में एक परमाणु मशरूम की रूपरेखा स्पष्ट रूप से देखी जा सकती है। .

अलौकिक क्षमताएँ

गूढ़ विज्ञान के अनुयायी उन्हें शंभला का दूत मानते हैं, जिन्होंने मनोगत क्षमताओं का विकास किया है। फ्लोरेंटाइन ने अपनी इंद्रियों को इतनी सावधानी से नियंत्रित किया कि वह हमेशा एक समान स्वभाव का रहा। उनके समकालीन बार-बार आश्चर्य करते थे कि लियोनार्डो दा विंची कौन थे, क्योंकि उन्होंने एक साधारण व्यक्ति की छाप नहीं दी थी। अकेला जीनियस का कोई दोस्त और परिवार नहीं था, और रिश्तेदारों के साथ संचार बंद हो गया। प्रेम कहानियों का कोई प्रमाण नहीं है जो रचनाकार के स्वभाव पर प्रकाश डाल सके। उसके लिए रात जैसी कोई चीज नहीं थी, क्योंकि वह हर चार घंटे में 15 मिनट सोता था, जिससे उसकी दैनिक नींद कम से कम हो जाती थी।

एक स्व-चित्र की पहेलियाँ

लियोनार्डो दा विंची (उनके चित्रों की तस्वीर इस बात की पुष्टि करती है) ने उनकी उत्कृष्ट कृतियों पर हस्ताक्षर नहीं छोड़ा, लेकिन एक बमुश्किल दिखाई देने वाला संकेत - एक पक्षी उड़ता हुआ, प्रबुद्ध मानवता का प्रतीक। यहां तक ​​कि दा विंची का आत्म चित्र भी विवादास्पद है। दर्शक एक बुजुर्ग व्यक्ति का निरीक्षण करते हैं जिसका रूप कोण के आधार पर बदलता है, यह गति में विभिन्न कोणों और वीडियो फिल्मिंग से ली गई तस्वीरों में भी देखा जा सकता है। लेकिन कला इतिहासकार आश्वस्त हैं कि यह द लास्ट सपर से प्रेरित के सिर का एक स्केच है।

लियोनार्डो दा विंची के चित्रों का रहस्य

मास्टर ने चित्रों को चित्रित करने के लिए एक विशेष तकनीक का आविष्कार किया, जिसमें चित्रित वस्तुएं स्पष्ट नहीं दिखतीं, लेकिन धुंधली, दृश्यमान सीमाओं के बिना। सफ़ुमाटो (बिखरने) का सिद्धांत दर्शकों को कल्पना को जगाने और यह देखने की अनुमति देता है कि कैनवास कैसे जीवन में आता है। मास्टर ने स्वयं अपने कमरे को धुएँ से भर दिया और युवा प्रतिभाओं को इस तरह से पेंटिंग का अभ्यास करने की सलाह दी।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा प्रसिद्ध "मोना लिसा", उर्फ ​​​​"ला जिओकोंडा", इस तकनीक में लिखा गया है, और तस्वीर की मुख्य विशेषता महिला की जीवंत मुस्कान है, जब ऐसा लगता है कि रहस्यमय अजनबी उसके कोनों को उठाता है होंठ, जो उसकी अभिव्यक्ति को बदलते हैं।

इस मुद्दे में रुचि रखने वाले वैज्ञानिकों ने एक कंप्यूटर अध्ययन किया और पाया कि मोना लिसा की मुस्कान एक ही समय में खुशी, घृणा, भय और क्रोध व्यक्त करती है। अन्य शोधकर्ता आश्वस्त हैं कि भौहें की कमी इस तरह के प्रभाव का कारण बनती है। एक और संस्करण है, जिसके अनुसार मुस्कान इस तथ्य के कारण मायावी है कि यह प्रकाश की कम-आवृत्ति रेंज में है।

कैनवास पर चित्रित महिला का व्यक्तित्व भी वैज्ञानिकों के मन को उत्साहित करता है। बहुत से लोग यह मानने के इच्छुक नहीं हैं कि फ्लोरेंस के एक रेशम व्यापारी की पत्नी फ्रांसेस्को जिओकोंडो ने कलाकार के लिए तस्वीर खिंचवाई। मूल संस्करणों में, कई बाहर खड़े हैं: एक के अनुसार, दा विंची ने खुद को महिलाओं के कपड़ों में चित्रित किया, दूसरे का कहना है कि यह एक छात्र का चित्र है जो 26 वर्षों से गुरु के साथ है।

एन्क्रिप्टेड गुप्त संकेत

लियोनार्डो दा विंची द्वारा 500 साल बाद भी मिलान में रखे गए द लास्ट सपर फ्रेस्को, उन शोधकर्ताओं के लिए बहुत रुचि रखते हैं जो प्रतिभा के गुप्त संकेतों को समझने की कोशिश कर रहे हैं। पेंटिंग, जिसमें भावी पीढ़ी के लिए कई संदेश शामिल हैं, पूरी तरह से सांकेतिक भाषा को पकड़ती है, जिसका कला इतिहासकारों द्वारा अध्ययन किया जाता है। मठ की दीवार पर चित्रित छवि उसी क्षण बताती है जब यीशु बताता है कि बैठे प्रेरितों में से एक उसे धोखा देगा।

आश्चर्यजनक रूप से, एक ही व्यक्ति ने अपने जीवन में केवल अलग-अलग समय पर, मसीह और यहूदा की छवि के लिए तस्वीर खिंचवाई। गाना बजानेवालों में गाने वाले प्रेरित युवक ने कलाकार को इतना प्रभावित किया कि वह तुरंत समझ गया: अच्छाई का अवतार मिल गया है। कुछ साल बाद, दा विंची ने खाई में एक शराबी की खोज की, जिससे यहूदा की छवि चित्रित की गई थी। जैसा कि बाद में पता चला, यह एक और एक ही व्यक्ति था, और यह तथ्य साबित करता है कि जीवन में अच्छाई और बुराई हमेशा एक साथ चलती है।

मसीह के दाहिने हाथ का अंगूठा मेज़पोश को छूता है, जबकि अन्य उठे हुए हैं - अफसोस और दुख का इशारा, जिसे अन्य कलाकारों ने अपने काम में इस्तेमाल करना शुरू कर दिया। यहूदा, अपने दाहिने हाथ से एक बटुए को पकड़े हुए, अपने बाएं हाथ से नमक के शेकर को पलट देता है - ईसाई धर्म में परेशानी का संकेत। और पीटर, जो उठ गया है, क्रोध से अभिभूत है, और यह व्यर्थ नहीं है कि वह अपने हाथ में एक चाकू पकड़ता है, जिसके साथ वह भविष्य के गद्दार को दंडित करना चाहता है।

शोधकर्ताओं की एक दिलचस्प परिकल्पना यह दावा करती है कि दा विंची ने खुद को प्रेरितों के बीच चित्रित किया: जैसा कि कई लोगों को लगता है, वह थेडियस हैं, जो मसीह के पास अपनी पीठ के साथ बैठे हैं। कलाकार के नास्तिक विचारों को देखते हुए, यह संस्करण प्रशंसनीय लगता है।

यह उल्लेख करना असंभव नहीं है कि द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान एक शेल ने चर्च की इमारत को मारा, जिसने फ़्रेस्को के साथ दीवार को छोड़कर सब कुछ नष्ट कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा "मैडोना"

इटालियन का सबसे मर्मस्पर्शी काम उनकी प्रतिभा की ताकत को दर्शाता है, और एक आध्यात्मिक महिला और देखभाल करने वाली मां की छवि मास्टर के पसंदीदा में से एक है। पेंटिंग, जिसका पूरा नाम "मैडोना लिट्टा" है, अब हर्मिटेज में है, और कोई भी एक शानदार चित्रकार की प्रतिभा का आनंद ले सकता है।

काम की मुख्य विशेषता, तेल में नहीं, बल्कि तड़के में लिखी गई, चमकीले संतृप्त रंग हैं, जिससे उज्ज्वल भावनाएँ. और अंधेरे में डूबी पृष्ठभूमि की जरूरत है ताकि दर्शक की ओर भगवान की माता का चेहरा स्पष्ट रूप से दिखाई दे।

अपने बच्चे को दूध पिलाने वाली माँ आदर्श का प्रतीक है महिला सौंदर्य, और शाश्वत कृति ने हमें पाँच शताब्दियों तक छुआ है, जो लेखक के अविश्वसनीय कौशल की बात करता है।

बंद रचना शिशु मसीह की टकटकी से खुलती है, और यह एक और एन्क्रिप्टेड प्रतीकवाद है। परमेश्वर, जो लोगों को देखता है, उनसे हमेशा उनके पास रहने का वादा करता है। यह ज्ञात है कि निर्माता अक्सर बाजार में पक्षियों को खरीदते थे और उन्हें आकाश में छोड़ देते थे, इसलिए यह कोई संयोग नहीं था कि उन्होंने एक बच्चे को एक हाथ से सोने की चिड़िया पकड़े हुए चित्रित किया। चित्रकार ने पुष्टि की कि यह सिर्फ मां का दूध प्राप्त करना नहीं है, बल्कि आध्यात्मिक खिलाना है, और एक पक्षी की आत्मा मनुष्य की आत्मा की नकल करती है।

ड्राइंग - वैज्ञानिक कार्य

कोई कम प्रसिद्ध चित्र नहीं है जिसमें मास्टर ने प्राकृतिक आदर्शता और गणितीय आनुपातिकता पर जोर दिया। कार्य केवल एक कलात्मक रचना नहीं है, बल्कि संपूर्ण वैज्ञानिक कार्य भी है।

दूसरी दुनिया से आ रहे हैं?

एक असाधारण दूरदर्शी व्यक्ति का व्यक्तित्व जो अपने समय से आगे था आज भी उतना ही रहस्यमय रूप से आकर्षक है जितना कि कई सदियों पहले था। हालाँकि, हम अभी भी यह नहीं कह सकते कि लियोनार्डो दा विंची वास्तव में कौन थे। अपनी प्रतिभा की बहुमुखी प्रतिभा के साथ अद्भुत, इस इतालवी का हमारी सभ्यता के विकास पर बहुत बड़ा प्रभाव था, इसलिए यह शाश्वत बहस कि क्या वह एक व्यक्ति है, या जो भविष्य से आया है और हमारे साथ महत्वपूर्ण रहस्य साझा करता है, से अधिक समय तक जारी रहेगा एक सदी।