सद्भावना फ्लैमेन्को दोनों औपचारिकता और क्लासिक-रोमांटिक tonality दोनों की विशेषताओं को जोड़ती है। Flamenco में दो सबसे पहचानने योग्य मॉडलवाद - Frigian कारोबार और जिप्सी गामा (अन्यथा "अरबी गामा" कहा जाता है)। फ्रिगियन टर्नओवर, उदाहरण के लिए, में होता है घुलनशील।, अधिकांश में buliaria, सिगिरियास।, टैंगो तथा चैटोस, जिप्सी गामा - सैता में।

स्पेन में एक सामान्य अनुक्रम, स्पेन में एंडलुसियन ताल कहा जाता है, उदाहरण के लिए, फ्रिगियन टर्नओवर की एक स्थानीय विविधता है, एम-जी-एफ-ई । फ्लैमेन्को के साहित्य में इस तरह के एक ताल के उपयोग के आधार पर ध्वनि प्रणाली को "एंडालुस्की", "फ्रिगियन", या डोरियन लाड कहा जाता है (इसे प्राचीन और मध्ययुगीन संगीत में मॉन्टोडिक फ्रिगियन और डोरियन लाडस के साथ पहचाना नहीं जाना चाहिए)। इस लीड तार में प्रसिद्ध गिटारवादक फ्लैमेमिंकिस्ट मनोलो सान्लुकर के अनुसार, इ। (Mi प्रमुख) टॉनिक है एफ (एफए मेजर) में एक हार्मोनिक प्रभावशाली कार्य है, जबकि हूँ। (ला माइनर) और जी (एसओएल प्रमुख) क्रमशः सबडोमिनेंट्स और मध्यस्थों की भूमिका निभाएं। एक और (अधिक आम) दृष्टिकोण पर, इस मामले में टॉनिक ला-माइनर है, और प्रमुख एक एमआई प्रमुख तार है। फ्लैमेन्को रूपों में व्यंजन के विशिष्ट स्वभाव के संबंध में, प्रमुख तार मेटिसी सबसे शक्तिशाली, प्रमुख तार ("मजबूत" है क्योंकि इस पर समाप्त होता है अवधि), इसलिए इस प्रकार की ऑडियो संरचना का वैकल्पिक नाम प्रमुख विफलता है।

गिटारवादक एंडलुसियन कैडेंस - "पोर एआरआरआईबीए" ("टॉप") और "पोर मेडियो" ("बीच में") के लिए दो मुख्य लागू विकल्पों का उपयोग करते हैं। Capodaster व्यापक रूप से पारस्परिक रूप से उपयोग किया जाता है। "Por Arriba" संस्करण (जब कैप्स के बिना खेलते हैं) तार अनुक्रम से मेल खाता है एम-जी-एफ-ई, विकल्प "पोर मेडियो": डीएम-सी-बी-ए। आधुनिक गिटारवादक, उदाहरण के लिए, रामन मोंटोया ने एंडलुसियन कैडेंस के लिए अन्य लागू विकल्पों का उपयोग करना शुरू किया। तो मोंटोया विकल्प का उपयोग शुरू किया: एचएम-ए-जी-एफ # के लिये टारेंटियन, ईएम-डी-सी-एच के लिये granadins (ग्रेनेडियम) तथा सी # एम-एच-ए-जी # के लिये खनिकों। मोंटोया भी बनाया गया नई शैली गिटार सोलो के लिए फ्लैमेन्को, रोंडियातालमेल के साथ एफ # एम-ए-डी-सी #, स्पोंटेसिंग के साथ निष्पादन योग्य (6 वां स्ट्रिंग: रे; 3 डी: एफए आरईएस)। इन विकल्पों में एक अतिरिक्त संरचनात्मक तत्वों, गैर -एैक्टिक चरणों पर खुले तारों की आवाज शामिल है, जो सामान्य रूप से फ्लैमेन्को की सद्भाव की एक विशिष्ट विशेषता बन गई है। बाद में, गिटारवादियों ने अनुप्रयोगों और परस्पर विरोधी अनुप्रयोगों के सेट का विस्तार जारी रखा।

कुछ फ्लैमेन्को शैलियों प्रमुख द्रव हार्मोनिक tonality का उपयोग करते हैं कैंटिन्हा तथा आरोप, गुहीरा, कुछ धमिरी। तथा तोन्या, साथ ही साथ कबले (विविधता सिगीहिया)। दुनिया के मंत्रालय से जुड़ा हुआ है फ़रू, milongoye, कुछ शैलियों टैंगो तथा धमिरी।। सामान्य रूप से, प्रमुख और का उपयोग कर पारंपरिक शैलियों माइनर लाडा डबल-फाउड (टॉनिक डोमिनेंट) या Trukhakkod (टॉनिक-सबडोमिनेंट डोमिनेंट) अनुक्रमों का उपयोग कर सद्भाव द्वारा सीमित। लेकिन अ आधुनिक गिटारवादक Chords (Eng) को बदलने के अभ्यास में पेश किया गया। तार प्रतिस्थापन। ), संक्रमण chords और यहां तक \u200b\u200bकि मॉड्यूलेशन भी।

फंडांगो और डेरिवेटिव्स इन शैलियों जैसे मालग्निया, तारांता और कार्टेज मीटर का उपयोग दो लाडा द्वारा किया जाता है: गिटार प्रविष्टि फ्रिगियन लीड में की जाती है, जबकि फिगियन के अंत में संक्रमण के साथ प्रवेश करने वाले गायन को प्रमुख में किया जाता है।

गायन

फ्लैमेन्को में गायन निम्नलिखित विशेषताओं द्वारा विशेषता है:

1. उज्ज्वल नाटकीय, अक्सर दुखद चरित्र (अधिकांश शैलियों में)।
2. पारंपरिक मेलोडिक प्रकारों के अपेक्षाकृत छोटे सेट के आधार पर मेलोडिक सुधार।
3. बेहद समृद्ध आभूषण (melimatics)।
4. माइक्रोइंटरवल्स का उपयोग, यानी, हॉलफ़ोन की तुलना में आकार में छोटे अंतराल।
5. पोर्टेबल: अक्सर एक नोट से दूसरे में संक्रमण अगले नोट पर एक छोटे से "प्रवेश" का उपयोग करके होता है, यानी, नोट्स को तुरंत नहीं लिया जाता है (ध्वनि और ध्वनि में)।
6. संकीर्ण परीक्षण: अधिकांश पारंपरिक फ्लैमेन्को गाने एसएक्सटी (साढ़े चार टोन) में सीमा तक सीमित हैं। विभिन्न समय के उपयोग के कारण गायक द्वारा मेलोडिक विविधता हासिल की जाती है गतिशील रंग, microintervals, mealmimatic भिन्नता, आदि
7. एक नोट की लगातार पुनरावृत्ति और क्रोमैटिक रेंज पर इसके नजदीक नोट्स (गिटार गेम में भी उपयोग की जाती है)।
8. सतत नियमित मीटर की कमी वोकल पार्टी, विशेष रूप से शैलियों में कांट होंडो, जैसे कि सिगियानी एट अल। (साथ ही, गैर-मीट्रिक मुखर संगीत मीट्रिक वाद्ययंत्र समर्थन पर ओवरलैप हो सकता है)।
9. शुरुआत से वोकल वाक्यांश के अंत तक तीव्रता को कम करना।
10. कई शैलियों में, उदाहरण के लिए, जैसे कि सोलिया या सिगियानीमेलोडी पास के चरणों का पालन करता है। कदम के माध्यम से रेसिंग और अधिक अक्सर कम होता है (हालांकि fandango और इससे प्राप्त शैलियों अक्सर तीन या चार चरणों के माध्यम से कूदते हैं, खासकर गीत की प्रत्येक पंक्ति की शुरुआत में, जो कथित रूप से अधिक गवाही देता है प्रारंभिक उत्पत्ति इस शैली के गीत जिन्होंने कास्टिलियन संगीत के प्रभाव का अनुभव किया है)।

कम्पास (compás)

सबसे प्रसिद्ध पालोस - टोना, सोलिया, सैता और सैगियानी (टोना, सोला, फंडांगो, सेगुइरिया) - कांट होंडो (कैंट जोंडो, या कैंट ग्रांडे - फ्लैमेन्को का ऐतिहासिक कोर, सबसे पुरानी संगीत और काव्य परंपरा की श्रेणी से संबंधित है अंडलुसिया)। विपरीत श्रेणी [कैंटा चिको] (कैंट चिको), या कैंट फ्लैमेन्को (कैंट फ्लैमेन्को) है; इसमें, उदाहरण के लिए, एलेग्रीया (एलेग्रिया), बुलरी (बुलरिया), फ़ारुका के शैलियों शामिल हैं। दोनों श्रेणियों (होंडो और चिको) में गायन, और नृत्य, और एक गिटार गेम शामिल हैं, मुख्य ट्रिनिटी के रूप में, हालांकि, फ्लैमेन्को के सबसे प्राचीन रूपों के बिना बहाया जाता है वाद्य समर्थन, और अपने आधुनिक संस्करणों में वायलिन और डबल बास से विदेशी तक कई लाया उपकरण लाए गए हैं प्रभाव उपकरण पूर्वी I लैटिन अमेरिका, जैसे कचॉन, दरबुका, बोंगो, आदि

Flamenco के पास कई नृत्य पर एक बड़ा प्रभाव था और संगीत निर्देश पूरी दुनिया में। पिछले दशकों में फ्लैमेन्को और अन्य शैलियों की मिश्रित किस्में हैं: फ्लेमेंको-पॉप, फ्लैमेन्को जैज़, फ्लैमेन्को रॉक, फ्लैमेन्को फ्यूजन, dzhips-rumba अन्य।

फ्लैमेन्को के अनुयायी हैं, जो अपनी परंपराओं का सम्मान करते हैं, जो सकारात्मक है, और नकारात्मक पक्ष। परंपरा का सख्त अनुवर्ती फ्लैमेन्को की गहरी समझ को असंभव बनाता है। Flamenco शैलियों (गायन, नृत्य, संगीत) जीवित जीव के समान हैं, जिसके लिए उनके निरंतर विकास की आवश्यकता है, और विकास के बिना कोई जीवन नहीं है। लेकिन विकासशील फ्लैमेन्को के साथ मौजूद है वैज्ञानिक दिशा ज्वलनशीलता (नाम के तहत पुस्तक 1 \u200b\u200b9 55 में क्लेमेंट द्वारा गोंजालेज़ द्वारा लिखी गई थी और कला इतिहास के इस खंड का नाम दिया गया था), फ्लैमेनोलॉजिस्ट फ्लैमेन्को की उत्पत्ति और इसकी "सच्ची" शैली, परंपराओं आदि की उत्पत्ति का अध्ययन कर रहे हैं, अब तक, फ्लैमेन्को के साथ स्टाइल समर्थक (शुद्धवादी) दोनों अपने नए रूपों और ध्वनियों के दोनों अनुयायी हैं।

इकबालिया बयान

त्यौहार flamenco

सबसे महत्वपूर्ण शहरों में जहां फ्लैमेन्को आज है, कैडिज़, जेरेज़, सेविले, कॉर्डन, ग्रेनाडा, बार्सिलोना और मैड्रिड प्रतिष्ठित हैं। इनमें से प्रत्येक शहर में अपनी संगीत विशिष्टता, उनकी परंपराएं और विशेषताएं हैं।

स्पेन में

सबसे आधिकारिक में से एक, स्पेन में सबसे बड़ा फ्लैमेन्को त्यौहार सेविले में हर दो साल में एक बार होता है " " इस त्यौहार की स्थापना 1 9 80 में हुई थी। दुनिया भर से, फ्लैमेन्को के सच्चे प्रेमी यहां आने के लिए आते हैं सबसे अच्छा कलाकार: Bayleors, Cantahors और गिटारवादक।

गिटार का एक अंतरराष्ट्रीय त्यौहार सालाना कॉर्डोव में आयोजित किया जाता है " गिटार्रा।", एक भाषण के साथ जिस पर प्रतिभाशाली युवा गिटारवादियों की महिमा ने अमिता और पको सेरानो की शुरुआत की।

कैंट ग्रांडे का वार्षिक त्यौहार, त्यौहार कांट फ्लैमेन्को और अन्य पूरे स्पेन में जाते हैं।

रूस में

अंतर्राष्ट्रीय Flamenco महोत्सव "¡विवा España!"। रूस में सबसे बड़ा फ्लैमेन्को त्यौहार मॉस्को में आयोजित किया जाता है (2001 से)।

1- रूसी फ्लैमेन्को फेस्टिवल " (23-05-2013 से अप्राप्य लिंक (2141 दिन)) "- 2011 में पहली बार, त्यौहार केवल उत्कृष्ट विश्व सितारों flamenco एकत्र करेगा।

सेंट पीटर्सबर्ग में, "उत्तरी फ्लैमेन्को" नाम के तहत वार्षिक त्यौहार आयोजित किया जाता है। इसके अलावा, त्यौहार "कैना फ्लैमेन्का" साल में दो बार।

आधुनिक की दुनिया में गिटार संगीत कलुगा में 1 99 7 से, वार्षिक त्यौहार "विश्व गिटार" परिचालन कर रहा है, जिसका प्रतिभागी रूस और स्पेन से विभिन्न फ्लैमेन्को समूह हैं, और विश्व प्रसिद्ध, जैसे अल डी मेओला (2004), इवान स्मिरनोव से विदेशी गिटारवादियों के कई उज्ज्वल नाम हैं ("तालिज्मन» महोत्सव), विकेंट अमीगो (2006), पको डी लूसिया (2007), आदि

2011 में, फ्लैमेन्को "फ्लैमेनेरिया" का घर मास्को में खोला गया था - स्थायी स्पेनिश शिक्षकों के साथ रूस में पहला स्कूल फ्लैमेन्को।

अन्य देशों में

हर साल, 2004 से, फ्लैमेन्को फ्लैमेन्को फेस्टिवल लंदन में गुजरता है। स्पेन के बाहर सबसे बड़े फ्लैमेन्को त्यौहारों में से एक अमेरिकी शहर अल्बुकर्क, न्यू मैक्सिको में आयोजित किया गया है। यूक्रेन में, फ्लैमेन्को का प्रतिनिधित्व कीव (2006 तक), ओडेसा (फ्लैमेन्को और लैटिन अमेरिकी संस्कृति समारोह 2011 में) और ल्वीव में (2010 से) में का प्रतिनिधित्व किया गया था। फ्लैमेन्को का व्यापक रूप से नेली सिपीर त्यौहारों में दर्शाया जाता है, जो कीव, सेवस्तोपोल, सोविग्नन में 2010 से आयोजित किए जाते हैं।

प्रसिद्ध कलाकार फ्लैमेन्को

• निना डी लॉस पीस, लोला फ्लोरस, फॉस्फोरिटो, निना डे ला पुएब्ला,
• रामन मोंटोया-सीनियर ( रामन मोंटोया।), पको डी लूसिया ( Paco de lucía।), Vicente Amigo ( Vicente Amigo।), मनोलो Sanlucar ( मनोलो Sanlúcar), आर रिक्नी ( R. Riqueni।), Paco Serrano ( पैको सेरानो।), राफेल कॉर्ट्स ( राफेल कोर्टेस।)(गिटार)
• एंटोनियो गैड और मारियो माया ( मारियो माया।) (नृत्य)
• कैमरॉन डे ला आइल ( कैमरून डे ला इस्ला) और Enrique Mehante (गायन)
• ब्लैंका डेल रे ( ब्लैंका डेल रे)
• एंटोनियो कैनाल ( एंटोनियो कैनाल।)
• एंटोनियो एल पिपा, जेवियर मार्टोस (नृत्य)
• मारिया मोया (मारिया मोया) (नृत्य)
• जिप्सी किंग्स, मंजीनिता (गिटार, गायन)
• सांता एस्मेरल्डा (डिस्को, प्लस गिटार)
• ईवा ला यरबबुएना ( ईवा ला यरबबुएना।)
• ईस्टेल मोरट
• मरीना एर्दिया

• नर्तकी फ्लैमेन्को होकिन कॉर्ट्स यूरोपीय संघ में एक जिप्सम राजदूत है।
• "डुडेन" - शॉवर फ्लैमेन्को, स्पेनिश से "आग", "जादू" या "भावना" के रूप में भी अनुवाद करता है। "केवल एक ड्यूडन पुनरावृत्ति करने में सक्षम नहीं है। तूफान समुद्र की उपस्थिति के रूप में दुम को दोहराया नहीं जाता है। "
• दूसरे तक हल जाता है xix। एक सदी जिप्सी ने फ्लैमेन्को नंगे पैर प्रदर्शन किया।

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Excerpt flamenco विशेषता

इतिहास का कोई भी निष्कर्ष, आलोचना से मामूली प्रयास किए बिना, धूल के रूप में विघटित होता है, मेरे लिए कुछ भी नहीं छोड़ता, केवल इस तथ्य के कारण कि आलोचना ने अवलोकन के लिए एक बड़ी या कम बाधित इकाई चुनी है; जिस पर यह हमेशा सही होता है, क्योंकि ऐतिहासिक इकाई हमेशा मनमानी होती है।
अवलोकन के लिए केवल एक असीम छोटी इकाई अनुमत द्वारा - इतिहास का अंतर, अर्थात् लोगों के समान आकर्षण, और कला तक पहुंचने के लिए कला तक पहुंचना (इन असीम रूप से छोटी मात्रा में कमी), हम इतिहास के नियमों को कम करने की उम्मीद कर सकते हैं।
यूरोप में XIX शताब्दी के पहले पंद्रह साल लाखों लोगों के असाधारण आंदोलन का प्रतिनिधित्व करते हैं। लोग अपने सामान्य वर्गों को छोड़ देते हैं, यूरोप के एक तरफ से दूसरे हिस्से में प्रयास करते हैं, एक दूसरे को मारते हैं, जीत और निराशा को मारते हैं, और पूरे जीवन में कई वर्षों तक बदल रहा है और एक मजबूत आंदोलन है, जो पहले ही कमजोर हो जाता है। इस आंदोलन का कारण क्या है या यह क्या कानून हुआ? - मानव के मन से पूछता है।
इतिहासकार, इस सवाल का जवाब देते हुए, पेरिस शहर की इमारतों में से एक में कई दर्जन लोगों के कृत्यों और भाषणों की रूपरेखा तैयार करता है, जो इन कृत्यों और भाषण शब्द क्रांति को बुला रहा है; फिर दे विस्तृत जीवनी नेपोलियन और कुछ सहानुभूतिपूर्ण और शत्रुतापूर्ण व्यक्ति इन व्यक्तियों में से कुछ लोगों के प्रभाव के बारे में बात करते हैं और वे कहते हैं: यही कारण है कि यह आंदोलन हुआ, और यहां उनके कानून हैं।
लेकिन मानव मन न केवल इस स्पष्टीकरण में विश्वास करने से इंकार कर देता है, बल्कि सीधे कहता है कि स्पष्टीकरण की स्वीकृति सत्य नहीं है, क्योंकि इस स्पष्टीकरण के साथ सबसे कमजोर घटना को सबसे मजबूत कारण के लिए लिया जाता है। मानव व्यवस्थाओं के योग ने क्रांति और नेपोलियन दोनों किया, और इन व्यवस्थाओं के योग ने उन्हें पीड़ित किया और नष्ट कर दिया।
"लेकिन जब भी विजय, विजेता थे; कहानी कहती है कि जब भी राज्य में कूप बनाया गया था, तो महान लोग थे। " दरअसल, जब भी विजेता विजेता थे, युद्ध थे, मानव दिमाग जिम्मेदार होता है, लेकिन यह विजेताओं को युद्धों के कारण साबित नहीं करता है और संभवतः एक व्यक्ति की व्यक्तिगत गतिविधि में युद्ध के नियमों को ढूंढता है। जब भी मैं अपनी घड़ी को देखता हूं, देखता हूं कि तीर दस आ गया, तो मैंने सुना कि पड़ोसी चर्च में, ब्लैगोवस्ट शुरू होता है, लेकिन इस तथ्य से कि जब भी तीर दस बजे आता है तो जब ब्लैगोवस्ट शुरू होता है, तो मेरे पास नहीं है यह निष्कर्ष निकालने का अधिकार है कि तीर की स्थिति घंटी के आंदोलन का कारण है।
जब भी मैं भाप लोकोमोटिव के आंदोलन को देखता हूं, तो मैं एक सीटी की आवाज़ सुनता हूं, मैं वाल्व खोलने और पहियों के आंदोलन को देखता हूं; लेकिन इससे मुझे यह निष्कर्ष निकालने का अधिकार नहीं है कि व्हिस्ल और पहियों के आंदोलन भाप लोकोमोटिव के आंदोलन के कारण हैं।
किसानों का कहना है कि वसंत में देर से ठंडी हवा को उड़ा देता है, क्योंकि ओक की गुर्दे को तैनात किया जाता है, और वास्तव में, ओक तैनात होने पर हर वसंत ठंडी हवा को उड़ा देता है। लेकिन हालांकि ठंडी हवा की तैनाती के साथ बदला लेने का कारण मेरे लिए अज्ञात है, मैं इस तथ्य से किसानों से सहमत नहीं हो सकता कि ठंडी हवा का कारण ओक की गुर्दे की रफ्तार है, क्योंकि पवन ऊर्जा है गुर्दे के प्रभाव से बाहर। मैं केवल उन स्थितियों के संयोग को देखता हूं जो हर जीवन की घटना में हैं, और देखते हैं कि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैंने घड़ी के तीर को कितना देखा, लोकोमोटिव के वाल्व और पहियों और ओक की गुर्दे, मैं कारण को पहचान नहीं पाया Blagoves, लोकोमोटिव और वसंत हवा के आंदोलन। ऐसा करने के लिए, मुझे अपने पूरे बिंदु को अवलोकन और भाप, घंटी और हवा के आंदोलन के नियमों का अध्ययन करना है। वही एक कहानी होनी चाहिए। और इसका प्रयास पहले ही किया जा चुका है।
इतिहास के नियमों का अध्ययन करने के लिए, हमें एक पूरी तरह से विषय अवलोकन को बदलना होगा, अकेले राजाओं, मंत्रियों और जनरलों को छोड़ दें, और जनता का नेतृत्व करने वाले सजातीय, असीम छोटे तत्वों का अध्ययन करें। कोई भी नहीं कह सकता कि किसी व्यक्ति को इतिहास के नियमों को समझकर इसे प्राप्त करने के लिए कैसे दिया गया; लेकिन यह स्पष्ट है कि इस मार्ग पर केवल सावधानी की संभावना है ऐतिहासिक कानून और, इस रास्ते पर, यह उन प्रयासों के मानव एक लाख हिस्से से भी नहीं जानता था जो इतिहासकारों पर विभिन्न राजाओं, कमांडर और मंत्रियों के कृत्यों के विवरण पर और इन कृत्यों के अवसर पर उनके विचार करने के लिए रखा जाता है। ।

दो महीने की यूरोपीय भाषाओं की ताकतों ने रूस में तोड़ दिया। रूसी सेना और आबादी पीछे हट रही है, संघर्ष, स्मोलेंस्क और स्मोलेंस्क से बोरोडिन तक। तेजी से बढ़ती ताकत के साथ फ्रांसीसी सेना मास्को को अपने आंदोलन के लक्ष्य के लिए जाती है। लक्ष्य के करीब, इसकी तीव्रता की ताकत, गिरने वाले शरीर की गति में वृद्धि की तरह बढ़ जाती है क्योंकि यह पृथ्वी पर पहुंचती है। नाज़दा एक भूखे, शत्रुतापूर्ण देश के एक हजार मील; आगे बढ़ने वाले मील की दूरी पर है। यह नेपोलियन सेना के हर सैनिक को लगता है, और आक्रमण एक तेज़ी से एक तेज़ी से आता है।
रूसी सैनिकों में, जैसा कि यह पीछे हट जाता है, दुश्मन के खिलाफ oumositment की भावना तेजी से बढ़ी है: पीछे हटना, यह केंद्रित और बढ़ रहा है। बोरोडिन के तहत एक टकराव है। कोई भी और न ही कोई अन्य सेना विघटित हो जाती है, लेकिन टकराव पीछे हटने के तुरंत बाद रूसी सेना भी जरूरी है, क्योंकि गेंद को मार दिया जाता है, दूसरे के साथ सामना करना पड़ता है, गेंद के साथ अधिक कदम-तेज गेंद के साथ; और यह भी आवश्यक है (हालांकि मैंने अपनी पूरी ताकत को टकराव में खो दिया है) आक्रमण की तेजी से तेज गेंद किसी अन्य स्थान से लुढ़का है।
मास्को के लिए रूसियों ने एक सौ बीस मील के लिए पीछे हटना, फ्रेंच मास्को पहुंच और वहां रुक गया। उसके बाद पांच सप्ताह की निरंतरता में एक भी लड़ाई नहीं है। फ्रांसीसी हिल नहीं है। एक घातक घायल जानवर की तरह, जो रक्त से समाप्त हो गया, अपने घावों को चाटता है, वे मास्को में पांच सप्ताह तक रहते हैं, बिना किसी चीज के, और अचानक, बिना किसी नए कारण के, वापस चलाएं: कलगा रोड (और जीतने के बाद, क्योंकि, क्योंकि जीतने के बाद, क्योंकि फिर से युद्धक्षेत्र यह किसी भी गंभीर लड़ाई में प्रवेश किए बिना maloyaroslavets के तहत उनके पीछे रहा), वे Berezina और अगले के लिए, विल्ना के लिए स्मोलेंस्क के लिए, स्मोलेंस्क के लिए भी तेजी से वापस फीका है।
26 अगस्त और कुतुज़ोव की शाम को, और पूरी रूसी सेना को विश्वास था कि बोरोडिनो की लड़ाई जीत लिया। कुतुज़ोव ने संप्रभु लिखा। कुतुज़ोव ने दुश्मन को देने के लिए एक नई लड़ाई तैयार करने का आदेश दिया क्योंकि वह किसी को धोखा देना चाहता है, लेकिन क्योंकि वह जानता था कि दुश्मन को पराजित किया गया था, जैसे हर कोई इसे युद्ध प्रतिभागियों से जानता था।
लेकिन उसी शाम को, और अगले दिन वे एक के बाद एक बन गए, सेना के आधे हिस्से के नुकसान के बारे में अनदेखी के नुकसान के बारे में खबरें आएं, और नई लड़ाई शारीरिक रूप से असंभव हो गई।
लड़ाई देना असंभव था जब उन्हें अभी तक एकत्र नहीं किया गया था, उन्हें घायल नहीं किया गया था, गोले को दोहराया नहीं गया था, उन्हें मृत नहीं माना गया था, उन्हें मारे गए लोगों के स्थानों पर नए प्रमुख नियुक्त नहीं किए गए थे, उन्हें कोई भी व्यक्ति नहीं मिला।
और साथ ही, युद्ध के बाद, एक और सुबह, फ्रांसीसी सेना (आंदोलन की तीव्र ताकत के लिए, अब बढ़ी, जैसे कि दूरी के वर्गों के विपरीत), वह पहले ही रूसी उत्तेजना में ले जाया गया था। कुतुज़ोव अगले दिन हमला करना चाहता था, और पूरी सेना यह चाहता था। लेकिन हमला करने के लिए, ऐसा करने की पर्याप्त इच्छा नहीं है; यह आवश्यक है कि ऐसा करना संभव था, और यह संभव नहीं था। एक संक्रमण के लिए पीछे हटना असंभव था, फिर दूसरे पर और तीसरे संक्रमण पर पीछे हटने के लिए भी असंभव था, और अंत में 1 सितंबर को, जब सेना ने रैंकों में बढ़ती भावनाओं की शक्ति के बावजूद मास्को से संपर्क किया था सैनिकों में से, चीजों की शक्ति की आवश्यकता है कि ये सैनिक मास्को के लिए चले गए। और सैनिकों ने पिछले संक्रमण पर एक बार फिर से पीछे हट गए और दुश्मन को मॉस्को दिया।
उन लोगों के लिए जो यह सोचने के आदी हैं कि युद्ध और युद्ध योजनाएं कमांडर द्वारा उसी तरह से बनाई गई हैं, इसलिए हम में से प्रत्येक, मानचित्र पर अपने कार्यालय में बैठे हैं, इस बारे में विचार करते हैं कि इस तरह के युद्ध में उन्होंने कैसे आदेश दिया, प्रश्न प्रस्तुत किए जाते हैं क्यों कुतुज़ोव ने नहीं किया जब रिट्रीट ने ऐसा नहीं किया, तो उन्होंने fillets से पहले पदों क्यों नहीं लिया, क्यों वह कलगा रोड पर वापस नहीं आया, मास्को छोड़ दिया, आदि। ऐसे लोग जो सोचने के आदी हैं , भूल जाते हैं या उन अपरिहार्य स्थितियों को नहीं जानते जिनमें सभी कमांडर-इन-चीफ हमेशा होता है। कम्युनिस्ट पार्टी की गतिविधियों में उन गतिविधियों के साथ थोड़ी सी समानता नहीं है, जिनकी हम कल्पना करते हैं कि वे खुद को स्वतंत्र रूप से कार्यालय में बैठे हैं, अन्य हाथों के साथ, और प्रसिद्ध इलाके में, सैनिकों की एक ज्ञात संख्या के साथ मानचित्र पर कुछ अभियान देख रहे हैं, और कुछ प्रसिद्ध पल से हमारे विचारों को शुरू करना। कमांडर-इन-चीफ उन शर्तों में कभी नहीं होता है जो कुछ घटनाएं शुरू हुईं जिनमें हम हमेशा घटना पर विचार करते हैं। कमांडर-इन-चीफ हमेशा घटनाओं की एक चलती रेंज के बीच में होता है, और इसलिए कभी भी, कोई भी मिनट नहीं, वह घटनाओं की पूर्ति के पूरे मूल्य के बारे में सोचने में सक्षम नहीं है। यह घटना अनजान है, एक पल के लिए एक पल, इसके मूल्य में कटौती, और इस सुसंगत के प्रत्येक क्षण पर, घटना कमांडर-इन-चीफ का निरंतर कटौती सबसे जटिल खेल, साज़िश, चिंताओं, निर्भरता के केंद्र में स्थित है , बिजली, परियोजनाएं, परिषदों, खतरे, धोखे, लगातार उन्हें अनजाने में जवाब देने में सक्षम हैं, हमेशा एक अन्य मुद्दों का खंडन करते हैं।
हम सैन्य वैज्ञानिकों को बोलने के लिए संरक्षित हैं कि कुतुज़ोव अभी भी बहुत जल्दी fillets सैनिकों को कलुगा रोड पर ले जाना था, जिसने किसी ने भी इस तरह की परियोजना की पेशकश की। लेकिन कमांडर-इन-चीफ से पहले, विशेष रूप से कठिन क्षण, एक परियोजना नहीं है, लेकिन हमेशा एक ही समय में दर्जनों दर्जनों। और इनमें से प्रत्येक परियोजना रणनीति और रणनीति के आधार पर एक दूसरे के विपरीत है। कमांडर-इन-चीफ का मामला, ऐसा लगता है, केवल इन परियोजनाओं में से किसी एक को चुनने में शामिल हैं। लेकिन यह ऐसा नहीं कर सकता है। घटनाक्रम और समय इंतजार नहीं कर रहे हैं। इसे उनकी पेशकश की जाती है, 28 वें की शुरुआत को कलुगा रोड पर जाने के लिए बुलाया गया था, लेकिन इस समय सहायक मिलोरडोविच से आता है और यह पूछता है कि अब इसे फ्रांसीसी या पीछे हटने के साथ टाई करना है या नहीं। उसे अब चाहिए, यह एक मिनट है, आदेश दें। और पीछे हटने के आदेश हमें कलुगा रोड में बदलने से दस्तक देते हैं। और सहायक के बाद, आंतों से पूछता है कि प्रावधान कहां लेना है, और अस्पतालों के प्रमुख - जहां घायल होना है; और सेंट पीटर्सबर्ग के कूरियर एक संप्रभु का एक पत्र लाता है, जो मास्को छोड़ने की अनुमति नहीं देता है, और कमांडर-इन-चीफ के प्रतिद्वंद्वी को, जो इसके तहत खोदा गया है (हमेशा वहां रहते हैं, और नहीं एक, और कई), सुझाव देता है नया काम, कलगा रोड से बाहर निकलने के लिए व्याप्त रूप से विपरीत योजना; और कमांडर-इन-चीफ की ताकतों को नींद और सुदृढ़ीकरण की आवश्यकता होती है; और पुरस्कृत इनाम, माननीय जनरल शिकायत करने के लिए आता है, और निवासियों की सुरक्षा के लिए भीख मांगती है; इलाके के निरीक्षण के लिए एक प्रेषित अधिकारी आता है और भेजा गया अधिकारी उसके सामने क्या बात करता है; और लेजर, लाल और सामान्य के पुनर्जागरण को बनाने - हर कोई दुश्मन सेना के विभिन्न पदों का वर्णन करता है। जो लोग सभी कमांडर-इन-चीफ की गतिविधियों के लिए इन आवश्यक शर्तों को समझने या भूलने के आदी हैं, उदाहरण के लिए, फिल्मों में सैनिकों की स्थिति और साथ ही सुझाव देते हैं कि कमांडर-इन-चीफ मॉस्को से पांच संस्करणों में रूसी सेना की स्थिति में, जबकि मास्को को छोड़ने या संरक्षित करने के मुद्दे को पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से हल कर सकता है, सवाल यह नहीं हो सका। इस सवाल का समाधान कब हुआ? और ड्रेसा के तहत, और स्मोलेंस्क के पास, और केवल 24 शेवार्डिन के नीचे जाते हैं, और 26 बोरोडिन के नीचे जाते हैं, और हर दिन, और एक घंटे, और बोरोडिन से फाइल करने के लिए एक मिनट पीछे हट जाते हैं।

रूसी सैनिक, बोरोडिन से पीछे हटना, fillets पर खड़ा था। यर्मोलोव, स्थिति का निरीक्षण करने के लिए यात्रा की, फील्ड मार्शल तक पहुंचे।
"इस स्थिति से लड़ने की कोई संभावना नहीं है," उन्होंने कहा। कुतुज़ोव ने उस पर आश्चर्यचकित देखा और उसे शब्दों को दोहराने के लिए मजबूर किया। जब उसने कहा, कुतुज़ोव ने उसे अपना हाथ सौंप दिया।
"अपना हाथ दो," उसने कहा, और, उसे अपनी नाड़ी महसूस करने के लिए बदल दिया, उसने कहा: "आप अस्वास्थ्यकर हैं, एक कबूतर।" सोचो कि तुम क्या कहते हो।
रोडमोवस्काया ओब्लास्ट से छः संस्करणों में एक पोखलोनया माउंटेन पर कुतुज़ोव, चालक दल से बाहर आया और सड़क के किनारे पर बेंच पर बैठ गया। जेनरल्स की एक बड़ी भीड़ उसके चारों ओर इकट्ठा हुई। मॉस्को से पहुंचे मेंसोरचिन की गणना करें, उनसे जुड़ गए। यह सब शानदार समाज, कुछ सर्किलों में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, सैनिकों की स्थिति के बारे में, सैनिकों की स्थिति के बारे में, अनुमानित योजनाओं के बारे में, सेना के मुद्दों के बारे में सामान्य रूप से, मास्को की स्थिति के बारे में। उन्होंने सभी को यह महसूस किया कि हालांकि उन्हें इस तथ्य को नहीं बुलाया गया था कि यद्यपि इसे नामित नहीं किया गया था, लेकिन यह एक सैन्य परिषद थी। सामान्य मुद्दों के क्षेत्र में सभी बातचीत। अगर किसी ने व्यक्तिगत समाचार की सूचना दी या मान्यता दी, तो यह एक फुसफुसाते हुए इसके बारे में कहा गया था, और तुरंत फिर से चले गए सामान्य मुद्दे: न तो चुटकुले, न ही हंसी, इन सभी लोगों के बीच कोई मुस्कुराहट नहीं हुई। सब कुछ स्पष्ट रूप से प्रयास के साथ, स्थिति की ऊंचाई पर रखने की कोशिश की। और सभी समूह, एक-दूसरे से बात करते हुए, कमांडर-इन-चीफ की निकटता में रहने की कोशिश करते थे (जिनकी दुकानदार इन मंडलियों में केंद्र था) और कहा कि वह उन्हें सुन सकता था। कमांडर-इन-चीफ ने सुना और कभी-कभी पूछा कि उन्होंने उसके चारों ओर क्या बात की, लेकिन उन्होंने स्वयं वार्तालाप में प्रवेश नहीं किया और कोई राय व्यक्त नहीं की। अधिकतर, किसी प्रकार के एक मग की वार्तालाप की सुनवाई करने के बाद, वह निराशा के प्रकार के साथ था, जैसे कि उन्होंने यह नहीं कहा कि उन्होंने कहा कि वह जानना चाहता था, निकला। कुछ ने चयनित स्थिति के बारे में बात की, उन लोगों की मानसिक क्षमताओं के रूप में इतनी अधिक स्थिति की आलोचना की, जिन्होंने इसे चुना; दूसरों ने तर्क दिया कि गलती से पहले एक और तीसरे दिन की लड़ाई लेना आवश्यक था; तीसरे ने सलामंका की लड़ाई के बारे में बात की, जिसे उन्होंने स्पेनिश मुंडायर में फ्रांसीसी क्रॉससर को बताया। (यह फ्रांसीसी, एक जर्मन राजकुमारों में से एक के साथ, जो रूसी सेना में सेवा करते थे, ने सरगोसा की घेराबंदी को अलग कर दिया, मास्को की रक्षा करने के अवसर की उम्मीद कर रहा था।) चौथे सर्कल में, गिनती परत ने कहा कि वह मरने के लिए तैयार था राजधानी की दीवारें, लेकिन वह सब इसलिए वह उस अज्ञात को पछतावा नहीं कर सकता जिसमें वह छोड़ा गया था, और, अगर वह इसे पहले जानता था, तो यह दूसरा होगा ... पांचवां, उनके रणनीतिक विचारों की गहराई को दिखा रहा है, बात की गई सैनिकों के बारे में जो सैनिकों को लिया जाएगा। छठे ने सही बकवास किया। कुतुज़ोव का चेहरा अधिक चिंतित और दुखी हो रहा था। इन कुतुज़ोव की सभी बातचीत में, एक बात देखी गई: मास्को की रक्षा करने के लिए कोई शारीरिक संभावना नहीं थी पूर्ण अर्थ ये शब्द, यानी, कोई संभावना नहीं थी कि अगर किसी भी पागल कमांडर-इन-चीफ ने युद्ध के डच के बारे में आदेश दिया, तो भ्रम हुआ और भ्रम हुआ होगा और लड़ाई नहीं हुई होगी; ऐसा इसलिए नहीं होगा क्योंकि सभी उच्चतम मालिकों ने न केवल इस स्थिति को असंभव मान्यता दी, लेकिन वार्तालापों में केवल उन्होंने चर्चा की कि इस स्थिति के निस्संदेह छोड़ने के बाद क्या होगा। युद्ध के मैदान पर उनके सैनिकों का नेतृत्व कैसे हो सकता है, जिसे उन्होंने असंभव माना? निचले प्रधानयहां तक \u200b\u200bकि सैनिक भी (जो बहस करते हैं) ने भी स्थिति को असंभव मान्यता दी और इसलिए हार के आत्मविश्वास से लड़ने में नहीं जा सका। यदि बेनगसेन ने इस स्थिति की सुरक्षा पर जोर दिया और दूसरों ने अभी भी उन पर चर्चा की, तो सवाल अब अपने आप से मान्य नहीं था, लेकिन केवल विवाद और साज़िश के लिए एक बहाना का अर्थ था। यह Kutuzov समझा।
बेनिग्सन, एक स्थिति चुनना, मेरे रूसी देशभक्ति को उजागर करना (जो मॉस्को की सुरक्षा पर जोर दिया, जो फायरिंग नहीं कर सकता था, कुतुज़ोव को सुन सकता था)। कुतुज़ोव स्पष्ट रूप से एक दिन के रूप में मैंने बेनिगसेन का उद्देश्य देखा: सुरक्षा की विफलता की स्थिति में - कुतुज़ोव पर दोष को डंप करने के लिए, स्पैरो पहाड़ों के लिए युद्ध के बिना सैनिकों को लाया, और सफलता के मामले में - उसे खुद को जिम्मेदार ठहराया गया; इनकार करने की स्थिति में - मास्को छोड़ने के अपराध में खुद को साफ़ करने के लिए। लेकिन साजिशों का यह सवाल अब एक बूढ़े आदमी पर कब्जा नहीं किया था। एक भयानक सवाल ने उसे कब्जा कर लिया। और यह सवाल उसने किसी से जवाब नहीं सुना। इस सवाल में केवल उसके लिए शामिल था: "मैंने वास्तव में नेपोलियन को मास्को की इजाजत दी, और मैंने कब किया? यह कब फैसला किया? क्या यह वास्तव में कल है जब मैंने बोर्ड के आदेश को पीछे हटना, या शाम को तीसरे दिन भेजा जब मैंने कोशिश की और बेनिगसेन का निपटारा करने का आदेश दिया? या यहां तक \u200b\u200bकि पहले भी? .. लेकिन जब, यह भयानक व्यवसाय कब कमी आई? मॉस्को को छोड़ दिया जाना चाहिए। सैनिकों को पीछे हटना चाहिए, और इस स्तंभ को देना आवश्यक है। " ऐसा लगता था कि सेना के आदेश को अस्वीकार करने के लिए यह भयानक आदेश उसे एक ही चीज़ देना था। न केवल वह शक्ति से प्यार करता था, जिसका उपयोग उनके लिए किया जाता था (सम्मान, ट्रांसीसी के राजकुमार को दे रहा था, जिसमें उन्होंने तुर्की में शामिल किया, उसे छेड़ा), उन्हें आश्वस्त किया गया कि वह रूस को बचाने का इरादा था और क्योंकि केवल वसीयत के खिलाफ था। प्रभु और लोगों की इच्छा, वह कमांडर-इन-चीफ चुने गए थे। उन्हें आश्वस्त था कि वह सेना के प्रमुख पर एक और इन कठिन परिस्थितियों को पकड़ सकता है कि वह अजेय नेपोलियन के अपने प्रतिद्वंद्वी के साथ जानने के बिना एक राज्य में पूरी दुनिया में एक था; और वह उस आदेश के बारे में विचारों से भयभीत था जिसे उसे देना था। लेकिन कुछ हल करना आवश्यक था, इन वार्तालापों को उसके चारों ओर रोकना जरूरी था, जो बहुत मुफ्त लेना शुरू कर दिया।
उन्होंने खुद के लिए वरिष्ठ जनरलों को बुलाया।
- एमए टेट फुट एले बोने ओ मौविस, एन "ए क्वीन" "एइडर डी" एले मेमे के रूप में, [अच्छा है अगर मेरा सिर बुरा है, और अब किसी पर भरोसा नहीं है,] - उसने कहा, दुकान से बाहर निकलना, और फिली के पास गया, जहां उनके दल खड़े थे।

विशाल में, मनुष्य आंद्रेई Savostyanov का सबसे अच्छा चिकित्सक परिषद द्वारा इकट्ठा किया गया था। दोस्तों, महिलाओं और बच्चों के साथ एक आदमी के बड़े परिवार के साथ बच्चे गीत के माध्यम से काले खोखले में भीड़। केवल छः वर्षीय लड़की, आंद्रेई की पोती, जो हल्की थी, जो उसे अस्तर थी, ने उसे चाय के लिए चीनी का एक टुकड़ा दिया, एक बड़े झोपड़ी में ओवन पर बने रहे। मालश ने समय-समय पर और खुशी से भट्ठी से चेहरे, वर्दी और जनरलों के पार, एक के दूसरे हिस्से के बाद, छवियों के नीचे व्यापक दुकानों पर एक लाल कोने में जब्त कर लिया। दादाजी स्वयं, जैसे कि मलाश कुतुज़ोव कहा जाता है, उन पर बैठा था, विशेष रूप से, स्टोव के पीछे एक अंधेरे कोने में। वह बैठे, तह कुर्सी में गहराई से गिरा दिया, और उदासीनता से उठाया और सुल्तुका के कॉलर को फैलाया, जो यद्यपि, अपमानित, सब कुछ जैसे कि उसकी गर्दन को हिलाकर रख दिया। एक दूसरे के पास फेलडमारशाल के बाद कौन थे; कुछ उन्होंने अपना हाथ हिलाकर रख दिया, कुछ ने अपना सिर सिर हिलाया। Adjutant Kaisarov कुतुज़ोव के खिलाफ खिड़की में पर्दे खींचना चाहता था, लेकिन कुतुज़ोव अपने हाथ से नाराज हो गया, और कैसरोव को एहसास हुआ कि थोड़ा सा उसका चेहरा नहीं देखना चाहता था।
Menzitsky स्पूस टेबल के आसपास, जिस पर कार्ड, योजनाएं, पेंसिल, पेपर इकट्ठे हुए, इतने सारे लोग इकट्ठे हुए कि जुड़वां अधिक दुकान लाए और टेबल सेट करें। बेंच पर, ये गांव आए: यर्मोलोव, कैसरोव और केवल। सबसे अधिक छवियों के तहत, पहली जगह में, गर्दन पर जॉर्ज के साथ बैठा था, एक पीला दर्दनाक चेहरे और उसके उच्च माथे के साथ एक नंगे सिर के साथ विलय, बार्कले डी टॉली। दूसरे दिन वह बुखार से पीड़ित था, और उस समय उसने उसे हिलाकर तोड़ दिया। उसके बगल में, उवरोव बैठे थे और एक शांत आवाज थी (जैसा कि सभी ने कहा था) कुछ, जल्दी से इशारे कर रहे हैं, बार्कले ने बताया। लिटिल, राउंड डंपलिंग, उसकी भौहें बढ़ाने और उसके पेट पर अपने हाथों को फोल्ड करना, ध्यान से सुनी। दूसरी तरफ, यह मेरे हाथ पर बैठा था, बोल्ड फीचर्स और शानदार आंखों के साथ, ओस्टरमैन टॉल्स्टॉय की गिनती और अपने विचारों में विसर्जित लग रहा था। राव्स्की अधीरता की अभिव्यक्ति के साथ, सामान्य इशारा। मंदिरों पर अपने काले बालों को फेंकना, कटू को देखा, फिर सामने के दरवाजे पर। Konovnitsyna का दृढ़, सुंदर और दयालु चेहरा एक सौम्य और चालाक मुस्कान में चमक गया। वह मलाशी से मुलाकात की और आंखों ने उसके संकेत दिए जिन्होंने लड़की को मुस्कुराया।
हर कोई बेनगसेन की प्रतीक्षा कर रहा था, जिसने स्थिति के नए निरीक्षण के बहस के तहत अपना स्वादिष्ट दोपहर का भोजन पूरा कर लिया था। वह चार से छह घंटे तक इंतजार कर रहा था, और इस बार वे बैठक में आगे नहीं बढ़े और शांत आवाजों ने विदेशी बातचीत का नेतृत्व किया।

यह नृत्य संगीत शैली दुनिया के सबसे भावुक देश में दिखाई दी - स्पेन।

इसमें अधिक झुकाव किस्में शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक की अपनी अनूठी विशेषताएं और विशेषताएं हैं।

अक्सर, गीत और नृत्य फ्लैमेन्को एक गिटार या पर्क्यूशन के साथ होते हैं: एक पर्क्यूशन बॉक्स पर गेम, लयबद्ध आपके हाथों में स्लेमिंग, और कभी-कभी कस्तैग्नेट द्वारा। प्रत्येक कलाकार Flamenko का अपना पदनाम है, उदाहरण के लिए, गायकों को "कैंटोररीज", "Baylaory" नर्तकियों, और टोकोरा गिटारवादियों कहा जाता है।

फ्लैमेन्को की उत्पत्ति का इतिहास

इस आग की उत्पत्ति भावुक नृत्य इसे मूरिश संगीत संस्कृति के तत्वों के बीच मांगा जाना चाहिए, हालांकि, इसके अलावा, जिप्सी धुनों के महत्वपूर्ण प्रभाव को अलग करना और इस भयावह लोगों में निहित आंदोलन भी करना संभव है।

15 वीं शताब्दी में, बीजान्टियम से, जो उस पल में क्षय अवधि का सामना कर रहा था, टीसैन आया और देश के दक्षिणी तट पर अंडलुसिया प्रांत में अपना नया घर बनाना शुरू कर दिया।

उनके रीति-रिवाजों के अनुसार, उन्होंने गोद लेने और पुनर्विचार करना शुरू कर दिया संगीत प्राथमिकताएं और परंपरा स्थानीय निवासी। इस तथ्य के अलावा कि यात्रियों ने संस्कृति के अपने स्वयं के तत्व लाए, वे भी सामंजस्यपूर्ण रूप से यहूदी, मुरीश और गठबंधन करने में कामयाब रहे स्पेनिश परंपराएंअंत में, एक आकर्षक, रहस्यमय, ऊर्जावान और भावुक शैली - Flamenco प्राप्त करना।

लंबे समय तक, इस दिशा को "बंद" माना जाता था, क्योंकि रोमा को अपने अलग-अलग समूहों में समय बिताना पसंद किया गया था, लेकिन 18 वीं शताब्दी के अंत में उत्पीड़न नोमाडिक राष्ट्र बंद हो गया, और फ्लैमेन्को को सच आजादी मिली, कैफे और शराब के फ्रेम को जीतना।

और अब 20 वीं शताब्दी के अंत में फ्लैमेन्को धीरे-धीरे आग लगने वाले क्यूबा मोटिफ्स और जैज़ मेलोडी को अवशोषित करना शुरू कर देता है। इसके अलावा, नृत्य ने क्लासिक बैले के बेहतरीन तत्वों को "अवरुद्ध" किया।

एक अलग, स्वतंत्र दिशा के रूप में फ्लैमेन्को के संस्थापक, यह होकिना कॉर्ट्स होने के लिए प्रथागत है, जिन्होंने इस नृत्य में एक विशेष "लाइव" नोट लाया, इसे पूर्ण प्रकार की कला में बदल दिया।

जटिल लय, विशिष्ट तकनीक, साथ ही रचनात्मकता और सुधार के लिए स्वतंत्रता फ्लैमेन्को असामान्य, रोमांचक शैली, लेकिन निष्पादन के लिए काफी जटिल बनाती है। प्रारंभिक ध्वनि को खोने और सदियों से जमा सभी ज्ञान और तकनीकों को बर्बाद न करने के लिए, अक्सर, अक्सर, हमारे समय में भी, सभी स्वामी उन्हें सबसे प्रतिभाशाली और समर्पित छात्रों को स्थानांतरित करने की कोशिश कर रहे हैं जो आनंद लेने के लिए तैयार हैं कौशल को बुझाने और नर्तकियों की एक नई पीढ़ी सीखने के साथ उनके जीवन।

शैलियों के वर्गीकरण के बारे में थोड़ा

यदि आप अपनी व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर फ्लैमेन्को शैलियों पर विचार करते हैं, तो यह संभव है कि यह सबसे पहले, यह इंगित करने के लिए कि वे एक अद्वितीय लयबद्ध पैटर्न में एक दूसरे से भिन्न हैं। इन दिनों सबसे लोकप्रिय चित्र, योग्य रूप से विचार किया जाता है:

सोलिया;
टोना;
Fandango y Seguiriya।

बेशक, फ्लैमेन्को का कई संगीत और नृत्य वैश्विक शैलियों पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। पिछले दशकों में, इस लयबद्ध, भावुक नृत्य के पूरी तरह से नए निर्देश थे, जिन्हें पारंपरिक की बातचीत के परिणामस्वरूप बनाया गया था स्पेनिश संस्कृति विभिन्न धुनों के साथ। उदाहरण के लिए:

फ्लैमेन्को रॉक;
फ्लैमेन्को-पॉप;
फ्लैमेन्को जैज़;
जीप्सी रूंबा और एमएन। डॉ

हालांकि, "प्रारंभिक" नृत्य के अभी भी सच्चे गुणक हैं, जो सख्ती से सभी परंपराओं और कानूनों का पालन करते हैं, जिनमें दो पक्ष होते हैं - सकारात्मक और नकारात्मक। वास्तव में, केवल एक तकनीक पर रहना असंभव है, भले ही यह प्रभावी हो, भले ही इस आकर्षक, नृत्य के सच्चे सार को जानना बहुत असंभव है, जो दुनिया भर के लोगों के दिलों को जीतना जारी रखता है। फ्लैमेन्को एक जीवित जीव की तरह है, जिसे लगातार विकसित करने की आवश्यकता है, ताकि उसका आकर्षण न खोएं, और "रोकें" यह प्रक्रिया प्रकृति में जाने के समान है।

इतिहास में भी एक विशेष दिशा है, जिसे "फ्लैमेन्कोलॉजी" कहा जाता है - यह फ्लैमेन्को का अध्ययन कर रहा है - इसकी उपस्थिति, विकास और अन्य संस्कृतियों के साथ बातचीत। इसके अलावा, तकनीकी प्रगति और लोकप्रियता के विकास के बावजूद, भविष्य की पीढ़ियों के लिए भविष्य की पीढ़ियों के लिए परंपराओं को संरक्षित करना है। क्लासिक नृत्य.

अपरिवर्तित फ्लैमेन्को नृत्य गुण

बेशक, सबसे महत्वपूर्ण तत्व बाह्य दृश्य प्रत्येक फ्लैमेन्को डांसर एक लंबी, पारंपरिक पोशाक है जिसे "बाटा डी कोला" कहा जाता है, और "फर्श में" का डोमेन है, जिसे एक छोटे से पैटर्न या पोल्का डॉट में एक बहु रंगीन सामग्री से बनाया जाता है जो समृद्ध रूप से फ्लफ के साथ सजाया जाता है और रोलर्स। इस पोशाक के progenitors उन संगठनों थे जो जिप्सी पहने थे। और, शायद, नृत्य की मुख्य हाइलाइट प्रार्थना के साथ "गेम" का एक प्रकार है, जिसके दौरान आकर्षक महिला को जटिल, मूल, सामंजस्यपूर्ण आंकड़े करना चाहिए, वास्तव में, इतना आसान नहीं है।

अगर हम एक आदमी के कपड़ों के पारंपरिक रूप के बारे में बात करते हैं - बलजोरा, तो इसमें डार्क पतलून शामिल होना चाहिए, सफेद शर्ट ढीली आस्तीन के साथ, एक लघु वेस्ट-बोलेरो, साथ ही साथ एक उज्ज्वल चौड़ा बेल्ट।

एक और बात क्लासिक तत्व Flamenco की पोशाक लंबे ब्रश के साथ एक सुंदर स्पेनिश शॉल है - यह है, यह नर्तक के शरीर के चारों ओर कताई कर रहा है, उसके सिल्हूट की स्त्री सुविधाओं पर जोर देता है, फिर कंधे और रूपों से गिर जाता है, एक तरह, "पंख" एक बड़ा, शानदार, उत्कृष्ट पक्षी।

इसके अलावा, अक्सर महिला उसके साथ एक बड़ा स्पेनिश प्रशंसक या kastagnets लेता है। इस तथ्य के बावजूद कि वे सामान्य राय के अनुसार, नर्तकियों के साथ संगत का एक अनिवार्य हिस्सा हैं, अक्सर लय को हैंडसेट की मदद से चार्ज किया जाता है या एक एड़ी के साथ टैप किया जाता है। वास्तव में, कास्टनेट अब एक उपयोगी विशेषता के बजाय एक हॉप नहीं हैं क्योंकि वे हाथों में लगे हुए हैं और उंगलियों और ब्रश के अभिव्यक्तिपूर्ण, भावुक गेम की संभावना को "कटौती" में काफी "कटौती" करते हैं।

अविश्वसनीय रूप से आकर्षक और प्रभावशाली फ्लैमेन्को नृत्य - अशुद्धता के बिना अपने शुद्ध रूप में अभिव्यक्ति। यह भावनाओं, मनोदशा, विचारों का एक उज्ज्वल, महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति है। यह एक प्रदर्शन के रूप में पैदा हुआ एक प्रदर्शन है और प्यार से भरा हुआ है। यह व्यक्तिगतता के सामूहिक और ध्वनि गान के रूप में असामान्य रूप से अच्छा है।

प्रशिक्षण नृत्य फ्लैमेन्को

क्या लाभ है फ्लैमेन्को कक्षाएं? यह नृत्य प्यार में पड़ता है, और पहले लोग व्यावहारिक विचारों पर फ्लैमेन्को का अध्ययन नहीं करते हैं। यह स्पैनिश नृत्य मनोरंजन, स्वभाव को पकड़ता है, इसकी निकटता शॉवर में प्रतिक्रिया देती है।

हालांकि, सीखने की प्रक्रिया में, आप अचानक अपने आप को अप्रत्याशित परिवर्तनों पर ध्यान देते हैं - मुद्रा सुंदर, शाही बन गईचूंकि पीठ की प्रासंगिक मांसपेशियों को कक्षाओं के दौरान मजबूत किया जाता है, इसलिए कोर की सुंदर सेटिंग परिचित हो जाती है। कमर परिष्कृत है, जैसा कि इस स्पेनिश नृत्य में लगातार "घुमावदार" की गतिविधियों में भाग ले रहे हैं - कंधे कूल्हों के संबंध में सामने आते हैं, जो प्रेस की माउस मांसपेशियों पर नियमित भार प्रदान करते हैं, जो कमर बनाते हैं। यह पूरे शरीर की गतिविधियों का समन्वय है, क्योंकि फ्लैमेन्को नृत्य उनकी महान विविधता को जोड़ती है - धीमी और चिकनी से बहुत तेज़ और स्पष्ट तक।

स्पेनिश संगीत की लय बदल रही है, आंदोलनों की प्रकृति, और इसलिए, आपकी भावनाओं को बदल दिया जाता है। एक सबक में, स्पैनिश नृत्य भावनाओं और अनुभवों की पूरी श्रृंखला का अनुभव कर सकता है: संचित तनाव को फेंकने के लिए आंदोलन के माध्यम से, आंतरिक रूप से मुक्त करना, ताजा ऊर्जा प्राप्त करना, फूल, जुनून और प्रेम के रूप में फूल छोड़ना महसूस करना।



मूल

फ्लैमेन्को की उत्पत्ति मुरीश में मांगी जानी चाहिए संगीत संस्कृति। यह इस शैली और जिप्सी संगीत से काफी प्रभावित हुआ - कई को स्पेनिश जिप्सी की शैली के मुख्य, सच्चे वाहक माना जाता है। एक्सवी शताब्दी में, जिप्सी स्विंग बीजान्टियम से स्पेन पहुंचे, वे अंडलुसिया प्रांत में देश के दक्षिणी तट पर बस गए; उनके कस्टम के अनुसार, उन्होंने स्थानीय संगीत परंपराओं को अपनाना और पुनर्विचार करना शुरू किया, जैसे मूरिश, यहूदी और स्पेनिश; और संगीत परंपराओं के इस मिश्र धातु से, जिप्सी की शुरुआत में पुनर्विचार किया गया, और फिर स्पेनियों, फ्लैमेन्को पैदा हुआ।

लंबे समय तक, फ्लैमेन्को को "बंद कला" माना जाता था, क्योंकि रोमा एक अलग समूह में रहते थे; संकीर्ण सर्कल में फ्लैमेन्को का गठन किया गया था। लेकिन XVIII शताब्दी के अंत में, जिप्सी उत्पीड़न बंद कर दिया गया था, और फ्लैमेन्को टेवर्न लेआउट और कैफे कैंफन में आया, स्वतंत्रता प्राप्त की।

रूस में

अंतर्राष्ट्रीय Flamenco महोत्सव "¡विवा España!"। रूस में सबसे बड़ा फ्लैमेन्को त्यौहार मॉस्को में आयोजित किया जाता है (2001 से)।

1- रूसी फ्लैमेन्को फेस्टिवल " एन Moscu »"- 2011 में पहली बार, त्यौहार केवल उत्कृष्ट विश्व सितारों flamenco एकत्र करेगा।

सेंट पीटर्सबर्ग में, "उत्तरी फ्लैमेन्को" नाम के तहत वार्षिक त्यौहार आयोजित किया जाता है।

1 99 7 से कलुगा में आधुनिक गिटार संगीत की दुनिया में, वार्षिक त्यौहार "द वर्ल्ड गिटार" काम कर रहा है, जिसका प्रतिभागी रूस और स्पेन से विभिन्न फ्लैमेन्को समूह हैं, और विदेशी गिटारवादियों के कई उज्ज्वल नाम, जैसे विश्व प्रसिद्ध, जैसे कि अल डी मेओला (2004), इवान स्मरनोव ("त्यौहार के ताल्मन"), विकेंटी अमीगो (2006), पको डी लूसिया (2007), आदि

अन्य देशों में

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

समानार्थक शब्द:

देखें अन्य शब्दकोशों में "फ्लैमेन्को" क्या है:

Flamenco, यह भी kant flamenco ... आधुनिक एनसाइक्लोपीडिया

- (स्पैन। फ्लैमेन्को) संगीत में, कांट फ्लैमेन्को देखें ... विशाल विश्वकोशिक शब्दकोश

- [एसपी। Flamenco] संगीत। स्पेनिश प्रदर्शन शैली, साथ ही संगीत, गीत, दक्षिण विस्प कला से जुड़े नृत्य। विदेशी शब्दों का शब्दकोश। कोमलेव एनजी, 2006. फ्लैमेन्को (अवधि। Flamenco ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

रकम।, समानार्थी शब्द: 2 शैली (9 5) नृत्य (264) शब्दकोश समानार्थी असिस। वी.एन. त्रिशिन। 2013 ... समानार्थी शब्द

जिप्सी का रोमांस - फ्लैमेन्को। उच्चारण [flamesenko] ... आधुनिक रूसी में उच्चारण और तनाव की कठिनाइयों का शब्दकोश

जिप्सी का रोमांस - दक्षिण विस्मानिक संगीत, गीत और जिप्सी मूल की नृत्य शैली। मध्य युग में अंडालुसिया में वन। नमक के गायन और नृत्य के साथ गिटार, कैसस्टार, उंगलियों के साथ जोखिम खेल रहे हैं। 19 शताब्दी के मध्य से। द्वारा वितरित … नृवंशीय शब्दकोश

Andalusia Pyenean प्रायद्वीप, यूरोप के दक्षिणी द्वार के सबसे दक्षिण में है, जिसके माध्यम से तीन हजार सालों से पीपुल्स की अनगिनत संख्या उत्तीर्ण हुई। उनकी परंपराओं और संस्कृति, जैसे बॉयलर में, यहां उत्तेजित हुई थी और दुनिया को कुछ नया, विशेष रूप से स्थानीय उत्पाद द्वारा किया गया था। फ्लैमेन्को - में से एक सबसे अच्छा व्यंजनजो इस बॉयलर से बाहर आया और दुनिया भर में फैल गया।

हम इस शब्द का प्रारंभिक अर्थ अज्ञात हैं। और क्यों! फ्लैमेन्को एक गीत और एक नृत्य है जो एक व्यक्ति अपनी खुशी और दुःख व्यक्त करता है। यह बेवकूफ, मटर कपड़े में रफल्स और हंस के साथ रोशनी हो सकता है, और शायद एक हाथ के हाथों से नपुंसकता में एक विचारशील, पीड़ा।

एंटोनियो मचाडो (1875-19 3 9)

कांट होंडो

सुंदर, मैं थक गया
टेंगल पोंडे, कठोर और उदासी,
जब खिड़की में, लश खोलो,
गर्मी की रात से, गर्म, एक रेगिस्तान की तरह,

एक धूल वाले आदमी का एक मोन आया -
और, कैंटिलेन की चमक का स्प्रूस,
ग्लोमी ट्रिल में स्ट्रिंग्स ब्रोक
मेरे परिवार के गांवों की मेलोडी।

... प्यार, crimped, एक लौ की तरह ...
और प्रतिक्रिया में घबराहट हाथ
सुनहरा सुनहरा सुनहरा,
जो स्टारफॉल को बदल गया।

... और मृत्यु, कंधों द्वारा एक skew के साथ था ...
- मैंने उसे एक बच्चे के रूप में प्रतिनिधित्व किया -
कंकाल जो सड़कों पर नशे में ...

और, गुल्को, दूसरी मौत शांति,
रिब्ड स्ट्रिंग्स पर हाथ
गिर गया, जैसे ताबूत कवर।

और मूक रोना हवा की तरह दूर है,
अनुमानित धूल और राख Inflating।

अरब, यहूदी और यहां तक \u200b\u200bकि अफ्रीकी संगीत परंपराओं के अलावा, फ्लैमेन्को की गीत सुविधाओं के गठन पर, दो तथ्यों को प्रभावित किया गया था: में उपयोग करें प्रारंभिक मध्य युग स्पेन में ग्रीको-बीजान्टिन चर्च गायन और तुरंत पुनर्वास बड़ी संख्या 1453 में उस्मान के उछाल के बाद, बीजान्टिन साम्राज्य से फिर से जिप्सी

सामग्री को कई शताब्दियों और XVIII शताब्दी में उत्तेजित किया गया था। का गठन नई शैली। सबसे पहले, वह बड़े जिप्सी परिवारों से संबंधित थे, केवल आंगन में अपने खुद के आंगन के लिए खेला गया था। उनके लिए गाएं और नृत्य भी सांस लेने के लिए जरूरी था। फ्लैमेन्को को आवेग और सुधार की विशेषता है, जहां गायक (कैंटियम) और गिटारवादक, गायक और नर्तक (बेयलायर) संवाद हैं। सदी के अंत तक, फ्लैमेन्को सड़कों पर आया, शराब और स्थिर गज की दूरी पर। अब इस शैली में 50 से अधिक किस्में हैं। यह केक (पर्क्यूशन बॉक्स) और कास्टनेट के केक के नीचे गिटार के तहत किया जाता है।

यहां कुछ शैलियों और उनकी सामग्री दी गई हैं:
Tienos (tientos) मंत्र बुद्धि;
सिगुइरिला जीवन और मृत्यु पर प्रतिबिंबित करता है;
Farruca संयम और सादगी के बारे में बोलता है;
Fandango (Fandango) प्यार और उदासी के बारे में गाता है;
सोलिया (सोलिया) जुनून उबालती है;
एलेग्रीस (एलेग्रियास) लालित्य और अनुग्रह मनोरंजन करता है;
टैंजोस (टैंजोस) और बुलरायस (बुलरायस) हरित और बाधा डाल रहे हैं।

1 9 20 के दशक में एक दिन में पहुंचने के बाद, अगले वर्षों में फ्लैमेन्को टेस्ट संकट। व्यावसायीकरण और व्यावसायिकता ने अपनी आत्मा के उत्सर्जन को जन्म दिया। शैली की शुद्धता, नवाचारों की वैधता के बारे में विवाद थे। हालांकि, कई परंपराओं के मिश्र धातु का एक उत्पाद होने के नाते, फ्लैमेन्को नहीं बल्कि नए तत्व नहीं ले सकते हैं। इसलिए, 1 99 5 में, गायक एनरिक मॉर्ननेट ने फेडेरिको गार्सिया लॉरका द्वारा ट्रेश मेटल के संगीत में कविताओं का प्रदर्शन किया।

अब इतिहास गिटारवादक पको डी लुसिया, नए फ्लैमेन्को की शैली के रचनाकारों में से एक, इसे जोड़ता है आधुनिक संगीत और ब्राजील की लय। यह वह था जिसने 1 9 70 के दशक में पेरू को उपहार के रूप में प्राप्त करने के बाद कचॉन का इस्तेमाल किया था। तब से, केक के बिना एक फ्लैमेन्को संगीत कार्यक्रम की कल्पना करना मुश्किल है।

1 9 88 में प्राप्त स्पेन के सबसे शीर्षक वाले नर्तकियों में से एक एंटोनियो गैड्स राष्ट्रीय पुरस्कार "फ्लैमेन्को की परंपरा और आधुनिकता के रुझान, स्पेनिश नृत्य में" के बीच संबंध स्थापित करने के लिए अपने योगदान के लिए नृत्य करें। " लेखक कैबेलर बोनाल्ड ने उसके बारे में कहा: "उसका नृत्य खुद को गहराई में छुपाता है लोक कस्टम. <> शायद, सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक मेरिट एंटोनियो गेड्स यह था कि वह शैक्षिक और स्कूल नृत्य की अभिव्यक्तिपूर्ण अनुग्रह के लिए फ्लैमेन्को के एक दुखद क्रोध को पेश करने में कामयाब रहे। परिष्कार संकेत, उपस्थिति क्लासिक आंदोलन यहां हाथों को जिप्सी और अंडलुसियन नृत्य के खुले बेज के साथ जोड़ा गया है। "

होकिन कॉर्ट्स, जो यूरोपीय संघ में जिप्सी का प्रतिनिधित्व करता है, ने अपनी शैली बनाई, जिसमें फ्लैमेन्को शामिल है, क्लासिक बैले और जैज़। किसी को स्पेनिश नृत्य की ग्लैमरस छवि पसंद नहीं हो सकती है, लेकिन प्रतिभाशाली नर्तक ने उन्हें महिमा दी और पूरी दुनिया में लोकप्रिय बना दिया।

फेडेरिको गार्सिया लोरका (1898 — 1936 )

सिल्वरियो फ्रैंकोनेटी (जिप्सी विगेट्स), 1 9 21 का पोर्ट्रेट

कॉपर जिप्सी स्ट्रिंग
और इतालवी पेड़ की गर्मी -
यही था
सिंगनेस सिल्वरियो।
हमारे नींबू के लिए हनी इटली
वह इसके अलावा थी
और एक विशेष स्वाद दिया
उसकी रोना।
डरावनी चीख ने पुचिन को खींच लिया
यह वोट।
पुराने लोग कहते हैं - स्थानांतरित
केश,
और पिघला हुआ पारा
दर्पण।
टोन के साथ स्लाइडिंग, कभी नहीं
उन्होंने उन्हें नहीं तोड़ दिया।
अभी भी फूलों के बिस्तरों को तोड़ दिया
मास्टर दुर्लभ था
और चुप्पी से उठाओ
आर्बर।
और अब उसका उलझन
आखिरी एक्सटेंशन में पिघला देता है,
साफ और पूरा
अंतिम एक्सटेंशन में पिघला देता है।

प्रेरणा की बात करते हुए, लोरका ने अपनी तरह की तीन तरह की भूमिका निभाई: "एंजेल", "मुजा" और "डुडेन"। "एंजेल रोशनी करता है, लेकिन वह स्वयं एक व्यक्ति के ऊपर उच्च है, वह उसे अनुग्रह देता है, और एक व्यक्ति, दर्दनाक प्रयास को नहीं जानता, बनाता है, प्यार करता है, नृत्य करता है"; "म्यूज़िक डिक्टेट करता है, लेकिन ऐसा होता है, और फुसफुसाता है।" परी और संग्रहालय नीचे की ओर हैं। तीसरे राज्य के लिए, लड़ना आवश्यक है: "डुडन शक्ति है, और काम नहीं, युद्ध, एक विचार नहीं।" "किसी भी कला में डुडेंड संभव है, लेकिन, ज़ाहिर है, यह संगीत, नृत्य और मौखिक कविता में विशाल है, जिसे जीवित मानव शरीर में एक अवतार की आवश्यकता होती है, क्योंकि वे पैदा होते हैं और हमेशा के लिए मर जाते हैं, लेकिन वे स्नाइकार रहते हैं।"

डुडेन को चित्रित करने के लिए, लोर्का ने ऐसी कहानी सुनाई दी: "एक बार अंडलुसियन गायक पादरी पैवॉन, एक लड़की के साथ एक लड़की, गोय या राफेल एल गैलो बनने के लिए एक फंतासी के साथ उदासीन स्पेनिश भावना, शराब के कैडिज़ में से एक में गाया। उसने उसे खेला अंधेरा आवाज, मोसी, झिलमिलाहट, झिलमिलाहट, टिन की तरह, कुतुला बालों के अपने स्ट्रैंड, मंसानिल में हड़कर, दूर बहरे मलबे में शुरू हुआ। और सब कुछ व्यर्थ है। चुप।<> केवल एक छोटा सा छोटा आदमी, उन वसंत को डिटेंट करता है कि वे बोतल से बाहर निकलते हैं, कम आवाज में कहा: "लंबे समय तक लाइव पेरिस!" - और इस में सुना गया: "हमें न तो कक्षों की आवश्यकता नहीं है, कोई शिक्षण नहीं है। आपको दूसरे की जरूरत है। "

और फिर लकीर वाली लड़की ने एक प्राचीन प्लास्टिक की तरह जंगली, जंगली, एक प्राचीन प्लास्टिक की तरह, वॉली ने एक गिलास का एक गिलास पी लिया और डूब गया, बिना किसी भी श्वसन के, बिना किसी चीज के, बिना किसी चीज़ के, लेकिन ... डुडन के साथ। उन्होंने ब्राउन बर्निंग डुडेंड, भाई समम को सड़क देने के लिए गीत से सभी समर्थन खटखटाया, और उन्होंने दर्शकों को सेंट बारबरा के पारगमन में एंटिल ब्लैक ट्रान्स के रूप में कपड़े चिपकाने के लिए मजबूर कर दिया। क्रेस्ट्स वाली लड़की ने अपनी आवाज़ तोड़ दी, क्योंकि वह जानता था: इन न्यायाधीशों को एक फॉर्म की आवश्यकता नहीं होती है, और उसका तंत्रिका, साफ संगीत - एक संकट रॉब करने के लिए पैदा हुआ। उसने अपने उपहार और क्षमता के साथ बलिदान किया, - म्यूज़िक को हटा दिया, रक्षाहीन, वह ड्यूएन्डे के लिए इंतजार कर रही थी, जो उसकी द्वंद्वयुद्ध करने की प्रार्थना करती थी। और वह कैसे गिर गई! आवाज अब नहीं खेला गया था - रक्त की एक धारा डाली गई थी, असली, दर्द के रूप में, वह शरारती पर दस-अंधेरे हाथ पर स्थित था, लेकिन मसीह के नम्र पैर नहीं, जुआन से हुनी तक नहीं थे "(व्याख्यान और प्रदर्शन: डुएन्डे, विविधता के साथ विषय (1 9 30))।

क्या यह Flamenko में सबसे अधिक प्रशंसा नहीं है? DuenEn बहुत अनुभवी बहुत अनुभवी दिखा सकता है, इसलिए उत्कृष्ट कलाकार युवा और लचीला नहीं हैं, लेकिन परिपक्व और बुद्धिमान हैं। उन्हें उच्च गति पर अविश्वसनीय अंश नहीं मिल सकता है, लेकिन वे जानते हैं कि उनके सिर कैसे लगाएं और एक हाथ लहरें जो दर्शकों के पूरे शरीर में चलते हैं।

आपको यह भी नहीं सोचना चाहिए कि फ्लैमेन्को केवल स्पेनियों के लिए उपलब्ध है। त्यौहारों में से एक में, हॉल स्टैंडिंग ने जापानी नर्तक की सराहना की, जिसने अपनी भावनाओं के साथ हर किसी को संक्रमित किया। मास्को में, अंतर्राष्ट्रीय त्यौहार "¡विवा एस्पाना!" पहले से ही 12 साल पुराना है, जिस पर रूसी (और न केवल) कलाकार अपनी तकनीक और करिश्मा जूरी और बस इस संस्कृति के connoisseurs प्रदर्शित करता है। बड़े शहरों में, विभिन्न स्कूलों flamenco हैं, जहां वे अंश, एक कंपास, casstans पर खेल सिखाते हैं, और मुख्य बात खुद को ले जाने और सिर पकड़ने की क्षमता है।

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