"हुकुम की रानी". 3 कृत्यों, 7 दृश्यों में ओपेरा।

पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित पीआई त्चिकोवस्की की भागीदारी के साथ एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकोले चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिज़ा - ऐलेना बेरीशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस - वेलेंटीना पोनोमेरेवा
टॉम्स्की की गणना करें - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की - लियोनिद ज़विरुखिन,
-निकोलाई लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सुरिन - निकोलाई लोखोव,
-व्लादिमीर डुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शालेव
पोलीना - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - ऐलेना युनिवा
-एलेवटीना एगुनोवा

अंतराल में अभिनेता और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देवयत्किना
- वेरा सोलोविओवा
मिलोवज़ोर - नतालिया सेमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

चित्र 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येलेत्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से मंत्रमुग्ध होकर दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त कर लिया गया। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मुलाकात की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया था, एक बार उनके युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया था, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई थी, भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आपको एक नश्वर झटका मिलेगा तीसरा, जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और उसके रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत के कार्ड। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

चित्र 2.

राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अब अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

अधिनियम II

चित्र 1।

एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिसा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी के प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

चित्र 2.

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मास्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और इसके लिए आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है।

अधिनियम III

चित्र 1।

बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में एक बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

चित्र 2.

कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी में विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग गया। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

चित्र 3.

खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती करते हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल जाती है। हरमन नक्शे पर मृतक बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिसा की छवि उठती है: "सुंदरता! ​​देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट का प्रस्ताव I.A. Vsevolozhsky द्वारा किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर के निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 Ch. ने साहित्यिक पाठ, पाठ, और मुखर भागों में स्कोर में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

स्केच बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच के दिशा-निर्देशों को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।" लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरज़ाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. करबानोव (अंतराल में) की कविताओं का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन वह नहीं जिसकी गहराई में जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वाभास है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक ओर, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी ओर, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

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कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

बनाया था जनवरी। 1890, फ्लोरेंस - जून 1890, फ्रोलोव्स्को।

पहला प्रदर्शन 7 दिसंबर। 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर। कंडक्टर ई.एफ. Napravnik। जीपी कोंड्राटिव द्वारा निर्देशित। एम. पेटिपा द्वारा मंचित नृत्य और अंतराल। कलाकार: वी.वी. वासिलिव - डी। आई, कर। 1, ए.एस. यानोव - डी। आई, नक्शा। 2, जी। लेवोट - डी। II, नक्शा। 3 और डी। III, नक्शा। 7, केएम इवानोव - डी। III, नक्शा। 4 और डी. III, नक्शा। 6, आई.पी. एंड्रीव - डी। III, नक्शा। 5. ई.पी. पोनोमारेव के चित्र के अनुसार पोशाक।

डी. मैं, 1k.
सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येलेत्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से सम्मोहित होकर दोनों महिलाओं को भारी आशंकाओं के साथ जब्त कर लिया गया है। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मुलाकात की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया था, एक बार उनके युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया था, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई थी, एक भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आपको एक से एक नश्वर झटका मिलेगा तीसरा, जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और उसके रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत के कार्ड। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

2 के.
राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

द्वितीय डी।, 1 के।
एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिज़ा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी के प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य जानेगा - लिसा के हाथ पर कब्ज़ा करने का तरीका।

2 के.
हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मास्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है।

III डी. 1k.
बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में एक बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

2 के.
कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी में विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग गया। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

3 k. खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती करते हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल जाती है। हरमन नक्शे पर मृत बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिज़ा की छवि उठती है: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट का प्रस्ताव I.A. Vsevolozhsky द्वारा किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर के निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 सी. ने स्कोर, साहित्यिक पाठ, पाठ और मुखर भागों में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

रेखाचित्र बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच की दिशाओं को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।"

लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरज़ाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. करबानोव (अंतराल में) की कविताओं का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था।

ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन वह नहीं जिसकी गहराई में जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वाभास है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

त्चिकोवस्की ने अपने ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स को प्यार किया और बहुत सराहा, इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा। इसे फ्लोरेंस में 44 दिनों में स्केच किया गया था। प्लॉट पुश्किन द्वारा उसी नाम की कहानी से उधार लिया गया है। लिब्रेट्टो संगीतकार के भाई एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था, हालांकि कुछ ग्रंथ स्वयं त्चिकोवस्की द्वारा लिखे गए थे। ओपेरा जल्दी और विशेष जुनून के साथ बनाया गया था। इसके पूरा होने के बाद, संगीतकार ने एक स्ट्रिंग सेक्सटेट "मेमोरीज़ ऑफ़ फ्लोरेंस" लिखा, इसे उस शहर को समर्पित किया जिसमें उन्होंने अपने पसंदीदा दिमाग की उपज बनाई।

काम की प्रक्रिया में भी चौधरी "हुकुम की रानी" के महत्व से अच्छी तरह वाकिफ थे। प्रिंस कोन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच को उनके पत्र की पंक्तियां यहां दी गई हैं: "मैंने इसे अभूतपूर्व उत्साह और उत्साह के साथ लिखा था, मैंने इसमें जो कुछ भी हो रहा था उसे स्पष्ट रूप से पीड़ित और महसूस किया (यहां तक ​​​​कि एक समय में मैं की उपस्थिति से डरता था) "हुकुम की रानी" का भूत) और मुझे आशा है कि मेरे लेखक के सभी उत्साह, उत्साह और जुनून सहानुभूति श्रोताओं के दिलों में गूंजेंगे (दिनांक 3 अगस्त, 1890)। और एक और वाक्पटु आत्म-मूल्यांकन: "... या तो मैं बहुत गलत हूँ, या हुकुम की रानी वास्तव में एक उत्कृष्ट कृति है ..." यह आत्म-मूल्यांकन भविष्यसूचक निकला। चौथी सिम्फनी के विचार का संगीतकार का चरित्र चित्रण उनकी ऑपरेटिव कृति के मुख्य अर्थ का सबसे अच्छा जवाब है: "यह भाग्य है, यह घातक शक्ति है जो खुशी के आवेग को अपने लक्ष्य तक पहुंचने से रोकती है।" "पुश्किन की तुलना में सब कुछ नया है, कथानक में ... - ओपेरा के लिबरेटिस्ट एम.आई. त्चिकोवस्की को नोट करता है, - कैथरीन के युग में कार्रवाई के समय को स्थानांतरित करना और एक प्रेम-नाटकीय तत्व का परिचय देना।" हम जोड़ते हैं कि ओपेरा में हरमन "मेफिस्टोफिल्स की आत्मा" के साथ एक विवेकपूर्ण और महत्वाकांक्षी खिलाड़ी नहीं है, लेकिन एक गरीब अधिकारी, एक "गर्म, जीवंत रवैया" है जिसके लिए लेखक स्वयं हमारी प्रतिक्रिया को जन्म देता है - निंदा से अधिक सहानुभूति। लिज़ा एक गरीब छात्र से एक बूढ़ी काउंटेस की पोती में बदल जाती है। इसके अलावा, वह दुल्हन है और गरीब हरमन के विपरीत, उसका मंगेतर कुलीन और धनी राजकुमार येलेत्स्की है। यह सब पात्रों को अलग करने वाली सामाजिक असमानता के मकसद को पुष्ट करता है। पुष्किन की कहानी की अपने तरीके से व्याख्या करते हुए, Ch. ने साथ-साथ इसका विस्तार किया।

ओपेरा की एक विशेषता यह तथ्य है कि इसका मुख्य पात्र, हरमन, मंच पर मौजूद है और ओपेरा के सभी सात दृश्यों में गाता है, जिसके लिए गायक से उच्च कौशल और धीरज की आवश्यकता होती है। हरमन का हिस्सा उल्लेखनीय रूसी टेनर एन.एन. फ़िग्नर के लिए लिखा गया था, जो इसके पहले कलाकार बने।

संगीतकार ने खुद सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर की तैयारी में भाग लिया, जिसमें फिगर्स के साथ हरमन और लिसा की भूमिका निभाई। आलोचकों के अनुसार, "फ़िग्नर के उज्ज्वल स्वभाव ने प्रत्येक वाक्यांश को संबंधित मजबूत क्षणों में एक बहुत ही उच्च राहत दी। विशुद्ध रूप से गीतात्मक स्थानों में ... फ़िग्नर का गायन आकर्षक कोमलता और ईमानदारी से ओत-प्रोत था।" "फ़िग्नर और सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... ने सच्चे चमत्कार किए," त्चिकोवस्की ने बाद में लिखा। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सफलता, जैसा कि इसके लेखक ने पूर्वाभास किया था, अद्भुत थी। उसी अविश्वसनीय सफलता के साथ, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" को कीव में सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर के 12 दिनों के बाद आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में हरमन की भूमिका में प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव के साथ प्राप्त हुआ था। 4 नवंबर, 1891 को मॉस्को में बोल्शोई थिएटर में "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" दिया गया था। लेखक प्रदर्शन के साथ-साथ सेंट पीटर्सबर्ग और कीव में पहले प्रदर्शन में उपस्थित थे, और रिहर्सल कार्य में भाग लिया। संचालन आईके अल्तानी ने किया। मुख्य भूमिकाएँ उत्कृष्ट कलाकारों द्वारा निभाई गईं: एमई मेदवेदेव (जर्मन), जो कीव से मॉस्को चले गए, एमए देशा-सियोनित्सकाया (लिसा), पीए खोखलोव (एलेट्स्की), बी. कंडक्टर ए सेच (12 अक्टूबर - 30 सितंबर, 1892) द्वारा आयोजित प्राग के राष्ट्रीय रंगमंच में उत्पादन बहुत सावधानी से तैयार किया गया था - विदेश में द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला प्रदर्शन।

पी. ई. वीडमैन

"हुकुम की महिला"। mp3 . पर रिकॉर्डिंग

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकंदर खानव (टेनोर), लिज़ा - केन्सिया डेरज़िंस्काया (सोप्रानो), काउंटेस - ब्रोनिस्लावा ज़्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्राल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्जेंडर बटुरिन (बैरिटोन), प्रिंस येलेत्स्की - पेंटेलिमोन नॉर्ट्सोव (बैरिटोन), पोलीना / मिलोवज़ोर (डफ़निस) - मारिया मकसकोवा (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिलेपा/क्लो - वेलेरिया बारसोवा (सोप्रानो), ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर पोलितकोवस्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की - सर्गेई ओस्ट्रौमोव (टेनर), सुरीन - इवान मनशविन (टेनर), चैपलिट्स्की - मिखाइल नोवोज़ेनिन (बास), नारुमोव - कॉन्स्टेंटिन टेरेखिन (बास), माशा - नादेज़्दा चुबिएन्को (सोप्रानो), शासन - मार्गरीटा शेरविंस्काया (कॉन्ट्राल्टो), मास्टर ऑफ सेरेमनी - प्योत्र बेलिनिक (टेनर)।

पी.आई. त्चिकोवस्की ओपेरा "हुकुम की रानी"

"हुकुम की रानी" का आधार पी.आई. त्चिकोवस्की को उसी नाम की कहानी ए.एस. पुश्किन। एक मासूम लड़की और ताश के जुए का शिकार हुए एक भावुक अधिकारी की यह दिलकश और दुखद प्रेम कहानी संगीतकार ने सिर्फ 44 दिनों में लिखी थी। कृति को संगीतकार की ऑपरेटिव ड्रामाटर्जी का शिखर माना जाता है, क्योंकि मुख्य पात्रों के अनुभवों की गहराई और ताकत, जुनून की तीव्रता और नाटकीय प्रभाव की अप्रतिरोध्य शक्ति के संदर्भ में, उनके काम में उनके बराबर नहीं है।

त्चिकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का सारांश और इस काम के बारे में कई दिलचस्प तथ्य हमारे पेज पर पाए जा सकते हैं।

पात्र		विवरण
हरमन	तत्त्व	अधिकारी, नायक
लिसा	सोप्रानो	काउंटेस की पोती
टॉम्स्क	मध्यम आवाज़	गिनती, हरमन के दोस्त, काउंटेस के पोते
येलेत्स्की	मध्यम आवाज़	राजकुमार, लिसा के मंगेतर
काउंटेस	मेज़ो-सोप्रानो	अस्सी साल की बूढ़ी औरत
पॉलीन	कोंटराल्टो	लिसा का दोस्त
चेकालिंस्की	तत्त्व	अफ़सर
सुरिन	बास	अफ़सर
माशा	सोप्रानो	नौकरानी

सारांश

18 वीं शताब्दी के अंत में पीटर्सबर्ग। बेचारा युवा अधिकारी हरमन एक खूबसूरत अजनबी के प्यार में पागल है और जानना चाहता है कि वह कौन है। जल्द ही उसे बताया गया कि उसका दिल अमीर बूढ़ी काउंटेस - लिसा की पोती ने जीत लिया था, जो बहुत जल्द राजकुमार येलेत्स्की की वैध पत्नी बन जाएगी। हरमन की दोस्त, काउंट टॉम्स्की, उसे सूचित करती है कि बूढ़ी औरत के पास अनोखी जानकारी है - वह "तीन कार्ड" का रहस्य जानती है, जिसकी बदौलत वह एक बार वापस जीतने और कार्ड के नुकसान को वापस करने में सक्षम थी।

अधिकारी के लिए आपसी भावनाओं से लिसा भड़क गई थी। हरमन कसम खाता है कि वे एक साथ रहेंगे, या उसे मरने के लिए मजबूर किया जाएगा। वह अपने प्रिय से शादी करने के लिए जल्द से जल्द अमीर होने का सपना देखता है, और केवल काउंटेस की कार्ड जीत का रहस्य ही उसकी मदद कर सकता है। रात में, वह उसके शयनकक्ष में घुस जाता है और उसे "तीन कार्ड" के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है, लेकिन "पुरानी चुड़ैल", एक बंदूक के साथ घुसपैठिए से डरती है, मर जाती है और रहस्य को अपने साथ ले जाती है।

लिसा तटबंध पर हरमन के साथ एक नियुक्ति करती है, लेकिन उसे देरी हो रही है। और सभी क्योंकि इस समय काउंटेस का भूत उसके कमरे में दिखाई देता है। बूढ़ी औरत "तीन कार्ड" के रहस्य को आवाज़ देती है - यह एक तीन, सात और इक्का है, और अधिकारी से लिज़ा को अपनी पत्नी के रूप में लेने के लिए कहता है। भूत हवा में गायब हो जाता है, और हरमन, पागल की तरह, इस संयोजन को अथक रूप से दोहराता है। वह लिसा से मिलने के लिए दौड़ता है, लेकिन उसे दूर धकेल देता है - वह पहले से ही प्यार से नहीं, बल्कि उत्साह से ग्रस्त है। हताशा में युवती ने खुद को नदी में फेंक दिया।

इस बीच, हरमन जल्दी से जुए के घर में जाता है और भूत द्वारा नामित कार्डों पर दांव लगाता है। दो बार भाग्य उसके पक्ष में था, लेकिन जब वह "इक्का" पर दांव लगाता है, तो उसके बजाय उसके हाथ में हुकुम की रानी दिखाई देती है। वह काउंटेस को शाप देता है और उसके दिल में खंजर डालता है।

एक तस्वीर

रोचक तथ्य

• पी.आई. शाइकोवस्कीफ्लोरेंस में केवल 44 दिनों में एक ओपेरा लिखा।
• सभी सात दृश्यों में हरमन की भूमिका को निर्दोष रूप से करने के लिए, लेखक को वास्तव में कुशल और कठोर कलाकार की आवश्यकता थी। पीआई का चयन त्चिकोवस्की प्रसिद्ध टेनर निकोलाई फ़िग्नर पर गिर गया, जिसकी क्षमता लेखक ने संगीत लिखते समय निर्देशित की थी। "हुकुम की रानी" की सफलता वास्तव में आश्चर्यजनक थी। मरिंस्की थिएटर में एक सफल प्रीमियर के बाद, एक उत्साही त्चिकोवस्की ने लिखा: "फिग्नर और सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ने वास्तविक चमत्कार किए हैं!" बारह दिन बाद, "हुकुम की रानी" का कीव में कम उत्साह के साथ स्वागत किया गया।
• द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का पहला विदेशी प्रीमियर 1892 में प्राग में एक प्रदर्शन था। कंडक्टर एडॉल्फ Cech था। इसके बाद निम्नलिखित प्रीमियर हुए: 1902 में वियना में गुस्ताव महलर द्वारा और उसी वर्ष न्यूयॉर्क (जर्मन में) द्वारा आयोजित किया गया। ग्रेट ब्रिटेन में ओपेरा का पहला प्रदर्शन 1915 में लंदन में हुआ था।
• पुश्किन की "हुकुम की रानी" की घटनाएं, जैसा कि आप जानते हैं, वास्तविक घटनाओं पर आधारित हैं - नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्सिना की कहानी, 19 वीं शताब्दी की प्रभावशाली और सबसे अमीर राजकुमारियों में से एक। उसके पोते ने बहुत सारे कार्ड खो दिए, और मदद के लिए उसकी ओर रुख किया - पैसे उधार लेने के लिए। लेकिन दादी ने इसके बजाय अपने पोते को एक रहस्य बताया जिससे वह संभल सके।
• तीन कार्डों के बारे में यह रहस्यमय कहानी - सात में से तीन और एक इक्का - किसी भी तरह से किसी भी तरह से इसे छूने वाले सभी को चमत्कारिक रूप से प्रभावित करता है। राजकुमारी के अंतिम दिनों के गवाहों ने दावा किया कि उसकी मृत्यु से कुछ समय पहले उन्होंने हवेली के पास एक अकेले अधिकारी का भूत देखा था। यह 1837 था।
• संख्याओं के इस संयोजन में - 1837, जो राजकुमारी और खुद पुश्किन की मृत्यु का वर्ष बनाते हैं, सभी समान रहस्यमय संख्याएँ - 3, 7, 1 - को सबसे अतुलनीय तरीके से जोड़ा गया था। और त्चिकोवस्की के अंतिम घंटे में जीवन, जैसा कि उनके डॉक्टर ने दावा किया था, संगीतकार ने उसी भूत "अकेला अधिकारी" को देखा। रहस्यवादी, और केवल।
• ओपेरा की संरचना और उसके शीर्षक पर करीब से नज़र डालें: 3 कार्य, 7 दृश्य, हुकुम की रानी। क्या यह आपको कुछ याद नहीं दिलाता?
• इस ओपेरा को विश्व संगीत थिएटर में सबसे रहस्यमय में से एक माना जाता है। कई लोग आश्वस्त हैं कि यह वह है जो उसके रचनाकारों की कई विफलताओं के लिए दोषी है, साथ ही साथ जिन्होंने उसे किया है।
• इस काम में, "तीन" संख्या को बहुत महत्व दिया गया है, यह एक जादुई अर्थ से संपन्न प्रतीत होता है और हर जगह शाब्दिक रूप से पाया जाता है। सबसे पहले, ये वही तीन कार्ड हैं। हरमन के दिल पर, चेकालिंस्की के अनुसार, तीन पाप हैं। हरमन खुद सिर्फ तीन मौतों का दोषी है - काउंटेस, लिसा और उसकी अपनी। पूरे काम के संगीतमय ताने-बाने में तीन विषय प्रबल होते हैं - रॉक, लव और तीन कार्ड।
• कुछ जीवनी लेखक मानते हैं कि इस आदेश पर काम करने से त्चिकोवस्की का इनकार इस तथ्य के कारण था कि वह बस साजिश से डर गया था। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, वह केवल एक शर्त पर ओपेरा की रचना करने के लिए सहमत हुए - यदि लिबरेटो मूल से काफी भिन्न था। यही कारण है कि उन्होंने काम के सभी नाटकीय घटकों में इस तरह के सक्रिय परिवर्तन किए।
• निर्देशक जो लिब्रेटो को पुश्किन के पाठ के करीब लाना चाहते थे, वे गंभीर संकट में पड़ गए। सबसे हड़ताली उदाहरण वसेवोलॉड मेयरहोल्ड है। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, उन्होंने एक नया लिबरेटो कमीशन किया और यहां तक ​​कि किरोव थिएटर में इस ओपेरा का मंचन भी किया। हालाँकि, उसके बाद वह अधिक समय तक जीवित नहीं रहा - निर्देशक को गिरफ्तार कर लिया गया और उसे गोली मारने के लिए भेज दिया गया।
• पुश्किन के काम के आधार पर संगीत थिएटर के लिए कई और रचनाएँ लिखी गईं, लेकिन वे बिल्कुल भी लोकप्रिय नहीं हैं - ये फ्रांज सपे (1864) द्वारा ओपेरा और जे। हलेवी (1850) का ओपेरा हैं।
• कोरियोग्राफर, उदाहरण के लिए, रोलैंड पेटिट, ने भी इस कथानक की ओर रुख किया। उन्होंने बोल्शोई थिएटर के नेतृत्व के अनुरोध पर एन। त्सिकारिद्ज़े के लिए एक बैले बनाया, लेकिन वे ओपेरा से संगीत लेने से डरते थे और इसे पसंद करते थे छठी सिम्फनी. लेकिन अप्रत्याशित हुआ - सभी बैलेरिना ने ओल्ड काउंटेस को नृत्य करने से इनकार कर दिया, केवल इल्ज़ लीपा सहमत हुए। बैले का प्रीमियर 2001 में हुआ था।
• ओपेरा का मूल स्कोर मरिंस्की थिएटर में इनकैप्सुलेटेड रूप में संग्रहीत है।

ओपेरा से लोकप्रिय एरिया

हरमन का एरिया "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" - सुनना

टॉम्स्की का गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" - सुनो

एरियोसो लिसा "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - सुनो

एरियोसो हरमन "मैं उसका नाम नहीं जानता" - सुनो

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की रहस्यमय कहानी के कथानक पर आधारित एक ओपेरा के मंचन का विचार सबसे पहले शाही थिएटरों के निदेशक, आई। ए। वसेवोलोज़्स्की के साथ उत्पन्न हुआ। कई वर्षों तक वह इस विचार से प्रेरित रहे और यहां तक ​​कि स्वतंत्र रूप से पटकथा की रूपरेखा तैयार की और मंच प्रभावों पर विचार किया। 1885 में, उन्होंने सक्रिय रूप से एक संगीतकार की तलाश शुरू की जो इस विचार को जीवन में ला सके। उम्मीदवारों में ए। ए। विलामोव और एन। एस। क्लेनोव्स्की थे। दो साल बाद, Vsevolozhsky बदल गया पी.आई. शाइकोवस्की, लेकिन मना कर दिया गया - संगीतकार इस कथानक से बिल्कुल भी आकर्षित नहीं था। 1888 में, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की ने लिब्रेटो पर काम करना शुरू किया, इसके अलावा, उन्होंने इसे क्लेनोव्स्की के लिए बनाया। हालांकि, उस्ताद ने अंततः काम करने से इनकार कर दिया, और Vsevolozhsky ने फिर से प्योत्र इलिच की ओर रुख किया। इस बार उन्होंने अधिक आग्रह किया, और न केवल एक ओपेरा लिखने के लिए कहा, बल्कि इसे नए सत्र तक समाप्त करने के लिए कहा। इस समय, त्चिकोवस्की ने सिर्फ रूस छोड़ने और काम में सिर झुकाने का फैसला किया। इसलिए वह मान गया और काम करने के लिए फ्लोरेंस चला गया।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला अंश 19 जनवरी, 1890 को दिखाई दिया। काम बहुत जल्दी लिखा गया था - ओपेरा का क्लैवियर 6 अप्रैल को जारी किया गया था, और स्कोर - पहले से ही 8 जून को। अपनी उत्कृष्ट कृति का निर्माण करते हुए, संगीतकार ने लिबरेटो की कहानी को सक्रिय रूप से बदल दिया और कुछ दृश्यों के लिए शब्दों की रचना की। नतीजतन, ओपेरा के कथानक ने अपने मूल स्रोत से कई अंतर हासिल कर लिए। पुश्किन की कहानी एक काव्य कैनवास में बदल गई, जिसने अन्य कवियों की कविताओं को बहुत व्यवस्थित रूप से अवशोषित किया - जी.आर. डेरझाविन, पी.एम. करबानोवा, के.एन. बट्युशकोव और वी.ए. ज़ुकोवस्की। मुख्य पात्र भी बदल गए हैं। तो, लिसा एक अमीर काउंटेस के एक गरीब छात्र से उसकी पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन जर्मनों का मूल निवासी था, लेकिन त्चिकोवस्की ने इस बारे में एक शब्द भी नहीं बताया। इसके अलावा, उसका उपनाम एक दिया गया नाम बन जाता है और एक अक्षर "n" खो देता है - उसका नाम हरमन है। लिसा के भावी पति, प्रिंस येलेत्स्की, अलेक्जेंडर सर्गेइविच से अनुपस्थित हैं। रूसी साहित्यिक प्रतिभा की कहानी में काउंट टॉम्स्की काउंटेस का पोता है, लेकिन ओपेरा में वह उसके लिए पूरी तरह से अजनबी है। मुख्य पात्रों का जीवन अलग तरह से विकसित होता है - पुस्तक के कथानक के अनुसार, हरमन अपना दिमाग खो देता है और अस्पताल जाता है, लिसा उसके बारे में भूल जाती है और दूसरी शादी कर लेती है। ओपेरा में, प्रेमी मर जाते हैं। और अंत में, इस दुखद कहानी का समय भी बदल दिया गया है - मूल स्रोत में, सिकंदर I के समय की घटनाएं सामने आईं, लेकिन इसके संगीत संस्करण में - महारानी कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के युग में।

ओपेरा का पहला प्रदर्शन 19 दिसंबर, 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ, उस शाम ई। नेपरवनिक आयोजित कर रहे थे। त्चिकोवस्की ने प्रीमियर की तैयारी में सक्रिय रूप से भाग लिया। प्योत्र इलिच ने माना कि सफलता अविश्वसनीय होगी, और उनसे गलती नहीं हुई थी। दर्शकों ने व्यक्तिगत दोहराना की पुनरावृत्ति की मांग की, और संगीतकार को अनगिनत बार मंच पर बुलाया गया। और यहां तक ​​​​कि तथ्य यह है कि पुश्किन के काम पर इतना पुनर्विचार किया गया था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उत्साही "पुश्किनवादियों" को भी शर्मिंदा नहीं किया - उन्होंने रूसी प्रतिभा को एक स्टैंडिंग ओवेशन दिया।

विषय: संगीत इतिहास

कार्य पूरा किया गया: श्वोवा डी.के.

पीटर इलिच त्चिकोवस्की
"हुकुम की रानी"

3 कृत्यों में ओपेरा (7 दृश्य)

लीब्रेट्टोए एस पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित मामूली इलिच त्चिकोवस्की।

कार्रवाई का समय: 18वीं शताब्दी का अंत, लेकिन 1796 के बाद का नहीं।

दृश्य: पीटर्सबर्ग।

निर्माण का इतिहास

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताएं यहां पूरी तरह से और पूरी तरह से व्यक्त की गई हैं।

आश्चर्यजनक रूप से, पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ऑपरेटिव कृति बनाने से पहले, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को एक ओपेरेटा (1864) की रचना करने के लिए प्रेरित किया; और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेटो को लिखा था। 1843 प्रोस्पर मेरीमी द्वारा; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश में किया था) में दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा। त्चिकोवस्की विशेष रूप से काउंटेस के साथ हरमन की घातक बैठक के दृश्य से प्रभावित हुए थे। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को पकड़ लिया, जिससे ओपेरा लिखने की तीव्र इच्छा पैदा हुई, और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" ("यूजीन वनगिन" के विपरीत लिखा, जिसकी रचना तात्याना के पत्र के दृश्य से शुरू हुई)। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 जनवरी से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर बनाई गई है, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 फरवरी से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। एक गरीब छात्र की लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन - एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो समृद्धि की केवल एक प्यास से उबरता है - त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ओपेरा में सामाजिक असमानता के विषय का परिचय देता है। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन एक शिकार है: धन की इच्छा हमेशा उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को अस्पष्ट करती है और मृत्यु की ओर ले जाती है। नतीजतन, वह उससे जीवन शक्ति खींचना शुरू कर देता है। यह ओपेरा मौत के बारे में है। वह भय और बुराई से भरी है। यहां है कयामत, मौत को लेकर एक तरह की जिज्ञासा। उदास अर्थ इसके क्रिया के दृश्य की सेटिंग के साथ है - पीटर। हुकुम की रानी राक्षसी बुराई के प्रतीक के रूप में कार्य करती है।

परिचय।ओपेरा तीन विपरीत संगीत छवियों के आधार पर एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है। पहली थीम पुरानी काउंटेस के बारे में टॉम्स्की की कहानी का विषय है। दूसरा विषय स्वयं काउंटेस (एक संपूर्ण-स्वर पैमाने और अनुक्रम) का वर्णन करता है, और तीसरा भावुक गीतात्मक (लिज़ा के लिए हरमन के प्यार की छवि) है।

मैं कार्रवाईएक हल्के घरेलू दृश्य के साथ खुलता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन का एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत को पकड़ लेता है। इसके अलावा, "मैं उसका नाम नहीं जानता" विषय 3 कार्डों के विषय से जुड़ा है। यहां कार्रवाई का एक पड़ाव है, जो विकास के लिए विशिष्ट नहीं है। हरमन और येल्त्स्की की जोड़ी नायकों के तीव्र विपरीत राज्यों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुखी दिन, मैं तुम्हें शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "हैप्पी डे, आई ब्लेस यू" के साथ जुड़ा हुआ है। तस्वीर का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर लग रहा है!" - प्रतिभागियों के उदास पूर्वाभास को बताता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में अपशकुन लगता है, एक आह का स्वर सुनाई देता है। गरज का तूफानी दृश्य, जिसके खिलाफ हरमन की शपथ सुनाई देती है, पहली तस्वीर को समाप्त करता है। दूसरी तस्वीर पहले के विपरीत है और इसे दो हिस्सों में बांटा गया है - रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक।

पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। इसमें देहाती विशेषताएं हैं। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन, लाइट-माशेंका" इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप। इस क्षण से चित्र का विकास शुरू होता है। लालसा को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, रात को सुनो", यह एक रोमांटिक भावना में एक गेय स्वीकारोक्ति है। धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी।" यहां वह एक रोमांटिक नाइट, एक दूल्हे के रूप में दिखाई देता है। लेकिन काउंटेस की उपस्थिति से ऐसा सुखद दृश्य बाधित होता है; बासून लगता है, संगीत एक दुखद स्वर प्राप्त करता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। "ओह मौत के भयानक भूत, मैं तुम्हें नहीं चाहता।" मौत की तस्वीर बनती है। किसी को केवल उसकी पुकार सुननी होती है क्योंकि हरमन अपने अंत में देरी करने के लिए लिसा से जीवन शक्ति प्राप्त करना शुरू कर देता है। रोज़मर्रा की ज़िंदगी को रहस्यमय तरीके से रहस्यमय तरीके से जोड़ा जाता है।

द्वितीय क्रिया।दूसरे अधिनियम में दो दृश्यों के विपरीत होता है, जिनमें से पहला (ओपेरा में क्रम में - तीसरा) गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के बेडरूम में। ओपेरा में महारानी की शुरुआत के साथ, त्चिकोवस्की को कठिनाइयाँ हुईं - वही जो एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव ने पहले द मेड ऑफ पस्कोव का मंचन करते समय सामना किया था। तथ्य यह है कि 40 के दशक में, निकोलस I ने अपने सर्वोच्च आदेश द्वारा, ओपेरा मंच पर रोमानोव राजवंश के शासक व्यक्तियों की उपस्थिति को मना किया था (और नाटकों और त्रासदियों में इसकी अनुमति थी); यह इस तथ्य से समझाया गया था कि यह अच्छा नहीं होगा यदि राजा या रानी अचानक एक गीत गाए। हम पीआई के एक पत्र को जानते हैं, यह चित्र केवल साम्राज्ञी की बैठक की तैयारी के साथ समाप्त होता है: “पुरुष एक निचली अदालत के धनुष की मुद्रा में खड़े होते हैं। महिलाएं एक गहरी स्क्वाट लेती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं" - यह इस चित्र में लेखक की अंतिम टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन की प्रशंसा की और कहा: "विवट! विवट!

तीसरी तस्वीर में, राजधानी में जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के अभिवादन मंत्रों की भावना में प्रारंभिक गाना बजानेवालों चित्र का एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येल्त्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। देहाती "द सिन्सरिटी ऑफ़ द शेफर्डेस" 18वीं शताब्दी के संगीत की शैली है: सुरुचिपूर्ण, सुंदर गायक मंडली और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवज़ोर के सुखद प्रेम युगल को फ्रेम करते हैं। समापन में, लिसा और हरमन के बीच बैठक के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि भूतिया सोच से निर्देशित होता है। तीन कार्ड। चौथा दृश्य, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरा है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। लेकिन उद्घाटन अंधेरा और नुकीला है। हैंगर-ऑन ("हमारा दाता") का गाना बजानेवालों। आधुनिक शिष्टाचार को डांटते हुए, काउंटेस अपने फ्रांसीसी जीवन के बारे में याद दिलाती है क्योंकि वह (फ्रेंच में) ग्रेट्री के रिचर्ड द लायनहार्ट से एक एरिया गाती है। और यहाँ लेखक एक कालानुक्रमिक त्रुटि करता है, जिससे त्चिकोवस्की अनजान नहीं हो सकता था - उसने इस मामले में ऐतिहासिक प्रामाणिकता को महत्व नहीं दिया (हालाँकि, जहाँ तक रूसी जीवन का संबंध था, उसने इसे संरक्षित करने की कोशिश की)। तो, यह ओपेरा 1784 में ग्रेट्री द्वारा लिखा गया था, और अगर ओपेरा की कार्रवाई द क्वीन ऑफ स्पेड्स 18 वीं शताब्दी के अंत की है, और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय महिला है, तो वर्ष में रिचर्ड के निर्माण के बारे में, वह कम से कम सत्तर "और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना," काउंटेस ने याद किया), शायद ही उसके गायन को सुना होगा; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने कभी राजा के लिए गाया, तो बहुत पहले, "रिचर्ड" के निर्माण से बहुत पहले।) अपने एरिया का प्रदर्शन करते हुए, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। गीत को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया गया है। यह हरमन के भावुक एरियोसो के विपरीत है "यदि आप कभी भी प्यार की भावना को जानते हैं।" हरमन एक छिपने की जगह के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस का सामना करता है। समापन दृश्य: "डरो मत!" वह जागती है और डरावनी आवाज में चुपचाप अपने होठों को हिलाती है। हरमन पूछता है, उससे तीन कार्डों का रहस्य प्रकट करने के लिए कहता है। वह उसे इशारा करता है। "पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें जवाब दूंगा!" वह चिल्लाता है, और अपनी पिस्तौल खींचता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है, और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ पकड़ लेता है। केवल अब उसे पता चलता है कि क्या हुआ है - काउंटेस मर चुका है, और उसने रहस्य नहीं सीखा है। वह मर गयी हैं! यह सच हो गया!

लिजा प्रवेश करती है। वह यहाँ हरमन को काउंटेस के कमरे में देखती है। हरमन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में चिल्लाता है, जो रहस्य नहीं जानता था. लिसा लाश के पास जाती है, रोती है - जो हुआ उससे वह मारा गया और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि हरमन को उसकी नहीं, बल्कि ताश के पत्तों की जरूरत थी। गति तेज हो रही है। "राक्षस! मार डालनेवाला! Fiend," वह कहती है (पहले हरमन ने उसे बुलाया: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!")। हरमन भाग जाता है। लिजा लाश पर सिसकती है। यह क्रिया और इमेजरी के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ है। सिम्फोनिक विकास का शिखर।

तृतीय क्रिया।बैरक। हरमन का कमरा। देर शाम, दृश्य: "मुझे विश्वास नहीं होता।" वह लिसा के पत्र को पढ़ता है: वह देखती है कि वह काउंटेस की मृत्यु नहीं चाहता था, और तटबंध पर उसका इंतजार कर रहा होगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आया, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा। हरमन गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। वह सपने देखता है कि वह उन गायकों की एक गाना बजानेवालों को सुनता है जो काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार हैं। अंत्येष्टि गायन और तूफान की गरज की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। वह डरा हुआ है। वह कदम देखता है। वह दरवाजे पर दौड़ता है, लेकिन काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत मृत गतिहीनता से मोहित हो जाता है, भूत का विषय 3 कार्डों के विषय से उत्पन्न होता है। वह हरमन को उन शब्दों से संबोधित करता है जो वह उसकी इच्छा के विरुद्ध आया था। मुझे डर लग रहा है! डरावना! मैं तुम्हारे पास आया। उसने हरमन को लिसा को बचाने, उससे शादी करने का आदेश दिया और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा किया: तीन, सात, इक्का। इतना कहकर भूत तुरंत गायब हो जाता है। व्याकुल हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

छठे दृश्य के लिए आर्केस्ट्रा का परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। नाइट विंटर डिच, लिज़ा खड़ी है। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और अपनी एरिया गाती है। लिज़ा के एरियोसो "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन रूसी सुस्त गीतों के करीब है; "तो यह सच है, खलनायक के साथ" का दूसरा भाग निराशा और क्रोध से भरा है। घड़ी आधी रात को टकराती है। लिसा सख्त हरमन को बुलाती है - वह अभी भी चला गया है। अब उसे यकीन हो गया है कि वह हत्यारा है। लिसा दौड़ना चाहती है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है। हरमन और लिसा का गीतात्मक युगल "ओह हाँ, दुख बीत चुका है" एकमात्र उज्ज्वल क्षण है। इसे सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के एक प्रकरण से बदल दिया गया है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। "सोने के ढेर हैं और मैं, यह मेरा ही है!" वह लिसा को आश्वासन देता है। अब लिसा को आखिरकार समझ आ गया कि हरमन पागल है। हरमन कबूल करता है कि उसने "पुरानी चुड़ैल" पर बंदूक उठाई थी। अब लिसा के लिए वह एक हत्यारा है। हरमन परमानंद में तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिजा को दूर धकेलता है। वह, इसे सहन करने में असमर्थ, तटबंध तक दौड़ती है और खुद को नदी में फेंक देती है।

7 वीं तस्वीर घरेलू नंबरों से शुरू होती है: एक जुआ घर, मेहमान गाते हैं: "हम पीएंगे और मज़े करेंगे।" प्रिंस येलेत्स्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब मंगेतर नहीं है, और उम्मीद करता है कि वह कार्ड में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में भाग्यशाली नहीं था। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा जाता है। वह एक अस्पष्ट गीत गाता है "इफ ओनली लवली गर्ल्स" (उसके शब्द जीआर डेरझाविन के हैं) हर कोई उसके अंतिम शब्द उठाता है। खेल और मस्ती के बीच (तो बरसात के दिनों में), हरमन प्रवेश करता है। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। येल्त्स्की ने टॉम्स्की से कहा कि यदि आवश्यक हो तो वह उसका दूसरा हो। हर कोई हरमन की इस अजीबोगरीब शक्ल से हैरान है। वह खेल में भाग लेने की अनुमति मांगता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया - जीत। अब यह सात है। और फिर से जीतो। हरमन उन्माद से हंसता है। हाथ में गिलास लिए वह अपनी मशहूर आरिया गाते हैं। विजय का परमानंद और क्रूर आनंद उनके "हमारा जीवन क्या है?" में सुना जाता है। एक खेल!"। प्रिंस येलेत्स्की खेल में प्रवेश करते हैं। यह दौर वास्तव में एक द्वंद्वयुद्ध की तरह है: हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन एक इक्का के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। इस समय, काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है। वह डरा हुआ है। वह बूढ़ी औरत को शाप देता है। पागलपन के एक फिट में, उसकी चाकू मारकर हत्या कर दी जाती है। भूत गायब हो जाता है। जर्मन अभी भी जीवित है। होश में आकर राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से क्षमा मांगता है। अंतिम समय में, उसके दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उपस्थित लोगों का गाना बजानेवालों ने गाया: "भगवान! उसे क्षमा करें! और उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा को शांति दे।" ओपेरा एक शांत प्रार्थना और ऑर्केस्ट्रा में प्यार की एक तरकश से कोमल विषय के साथ समाप्त होता है।

निष्कर्ष

ओपेरा संगीतकार की पसंदीदा शैली है, वह इसे सिम्फनी, अधिक रोमांस और सोनाटा से अधिक प्यार करता था, इसे अपने लोकतंत्र के लिए प्यार करता था, भावनाओं को व्यक्त करने की स्वतंत्रता के लिए जो वह इसमें खर्च कर सकता था। इस शैली में अपने कार्यों के लिए, उन्होंने सबसे अधिक बार मुफ्त, सरल भूखंडों को चुना, बिना जासूसी तत्वों के, बड़े पैमाने पर कोरल दृश्यों के बिना, बड़ी संख्या में पात्रों के बिना, जो, उदाहरण के लिए, वैगनर या वर्डी को बहुत पसंद था। नहीं, उन्होंने कुछ और महत्व दिया - किसी व्यक्ति की आत्मा को प्रकट करने का अवसर, उसकी आंतरिक दुनिया को देखने का। पहले से ही "यूजीन वनगिन" में सबसे सफल जगह तात्याना का पत्र है, जहां मंच पर कुछ भी नहीं होता है, लेकिन अनुभवों और भावनाओं का पूरा इंद्रधनुष जो एक युवा लड़की अनुभव करती है जब वह अपने जीवन में पहला प्रेम स्वीकारोक्ति लिखती है, तो यह स्पष्ट रूप से प्रकट होता है संगीत जो दर्शकों का ध्यान आकर्षित करता है वह अन्य संगीतकारों के विशाल लोक दृश्यों से बेहतर है।

हुकुम की रानी निस्संदेह मनोवैज्ञानिक नाटक की शैली में प्योत्र इलिच की सबसे अच्छी उपलब्धि है, शायद यह एक प्रतिभाशाली कथानक - पुश्किन की इसी नाम की कहानी द्वारा मदद की गई थी। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि त्चिकोवस्की पूरी तरह से अवधारणा पर पुनर्विचार करता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि पात्रों की विशेषताओं को भी बदलता है (लिसा काउंटेस के घर में एक साधारण मेजबान से उसकी समृद्ध उत्तराधिकारी बन गई है, हरमन बहुत समृद्ध है) और कई दशकों तक कार्रवाई की अवधि।

यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं और कष्टों, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताएं यहां पूरी तरह से और पूरी तरह से व्यक्त की गई हैं। आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत छवियों पर आधारित है: टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी एक कथात्मक छवि; पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाते हुए भयावह; लिसा के लिए हरमन के प्यार को चित्रित करते हुए भावुक रूप से गेय।

ओपेरा में रहस्यमय क्षण हैं, वे इसे एक अनूठा वातावरण भी देते हैं। तीन कार्डों का रहस्य आपको बहुत अंत तक सस्पेंस में रखता है, लिसा की त्रासदी और मृत्यु आत्मा में गहरी प्रतिध्वनित होती है, और जब काउंटेस का भूत प्रकट होता है, तो उसकी पीठ पर गोज़बंप्स दौड़ने लगते हैं। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप सभागार में हैं और लगभग सौ लोग हैं: यह असहज हो जाता है। त्चिकोवस्की रहस्यीकरण के लिए विभिन्न संगीत तकनीकों का उपयोग करता है: पूरे स्वर का पैमाना, जो बुराई को दर्शाता है, शुष्क कम ध्वनियाँ भय उत्पन्न करती हैं।

ओपेरा का विचार प्रकाश और अंधेरे, प्रेम और मृत्यु का संघर्ष है, साथ ही साथ कुछ दुष्ट बुराई, दुष्ट भाग्य की उपस्थिति है, जिसके खिलाफ आप शक्तिहीन हैं।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेट्टो को लिखा था। 1843 प्रोस्पर मेरिमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश में किया था) में दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पी.आई. त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक के आधार पर एक ओपेरा लिखने का विचार लेकर आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर, लेकिन बाद में इसने संगीत रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इस प्लॉट पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 जनवरी से 28 जनवरी तक, पहली तस्वीर 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर 11 फरवरी से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येल्त्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉम्स्की के दोहे Derzhavin के शब्दों में "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिल्कुल नहीं मिलता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी नहीं मरता है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया काउंटेस का एरिया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों की कविताओं - पुश्किन के समकालीनों का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालिएरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो सिर्फ अक्षरों में बना रहा, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, सिर्फ 1890 में एक विराम में समाप्त हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ)। फिर लिज़ा की मृत्यु के बाद: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र की लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय रोज़मर्रा के एक हल्के-फुल्के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सबसे अच्छा जर्मन, गाता है "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्त्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ आने वाला संगीत मृत शांति से मोहित हो जाता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों का शराब पीना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटरों के निदेशक, I. A. Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दी गई, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिद्ज़े गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।