संगीत की बारीकियां। जिस यंत्र के नाम से ध्वनि गतिशील होती है। गतिशील रंग और वाक्यांश। संगीत के अभिव्यंजक साधन

काले रंग के सभी रंग

रंग और रंग

रंग और उनके रंग तो, पहली नज़र में ऐसा लग सकता है कि एक रंग सिर्फ एक रंग है और एक गुलाब सिर्फ एक गुलाब है, वास्तव में रंग संकेत बहुत अधिक जटिल हैं। और एक बार जब आप रंग संकेतों के सभी रंगों को समझ लेते हैं, तो आप न केवल उन्हें समझ सकते हैं, बल्कि

गर्भावस्था के अन्य रंग

गर्भावस्था के अन्य रंग गर्भवती महिलाओं को उन लोगों में विभाजित करना बहुत आसान होगा जो आसानी से बच्चे को सहन करते हैं, और जिन्होंने इसे कठिनाई से किया है। यह मूल रूप से सरल है। क्योंकि दुनिया कभी ब्लैक एंड व्हाइट नहीं होती। उनके पैलेट में अन्य रंग हैं। और इन "अन्य रंगों" के लिए मैं संदर्भित करूंगा

हरे रंग

शेड्स ऑफ ग्रीन आयरलैंड फिनबार ब्रेरेटन आयरलैंड दुनिया के 20 सबसे खुशहाल देशों में से एक है। पूरी दुनिया में आयरिश लोग सेंट पैट्रिक दिवस पर हरे रंग के वस्त्र पहनते हैं। इसी समय, आयरलैंड में हरे रंग के चालीस अलग-अलग रंग प्रतिष्ठित हैं।

प्रभाव के रंग

प्रभाव के रंग 1980 में, फ्रांसीसी सामाजिक मनोवैज्ञानिक सर्ज मोस्कोविसी ने एक अध्ययन किया जिसके कारण कई वैज्ञानिकों ने आज तक अपना सिर खुजलाया। उन्होंने सामाजिक प्रभाव के अपने "आनुवंशिक" सिद्धांत का परीक्षण करने के लिए निर्धारित किया: वह कट्टरपंथी, निश्चित परिवर्तन

भूरे रंग

शेड्स ऑफ ग्रे जेरार्ड ने शेड्स ऑफ ग्रे के निर्माण की तैयारी के दौरान एक गणितज्ञ महिला के बारे में यह स्केच बनाया, जो अपने रंग के भेदभाव को खो देती है। ये सपनों के पैटर्न हैं जिसमें नायिका अपने सीमित दृष्टिकोण से पीड़ित होती है। ठानना

सफेद के सभी रंग

सफेद के सभी रंग क्या होता है जब हम जो पहले से जानते हैं उसका उपयोग हमारी देखने की क्षमता को बढ़ाने के लिए किया जाता है? इस दीवार पर करीब से नज़र डालें - और आप निश्चित रूप से देखेंगे कि इसके सफेद रंग में सिर्फ सफेद रंग की तुलना में अधिक है। जिस तरफ से

दृश्यों के रंग

दृश्यों के स्वरूप अब आइए इस पर अधिक विस्तार से ध्यान दें कि लेन-देन के परिणामस्वरूप आप वास्तव में क्या देखते हैं। यह सब इतना अविश्वसनीय है कि यह उचित संदेह पैदा करता है। शायद यह मानवीय धारणा के गुणों के कारण किसी प्रकार का भ्रम है? गारंटी कहाँ है कि

दर्द के रंग

दर्द के रंग अब जबकि मैंने आपको ध्यान के अनुभव का विवरण प्रदान किया है और कुछ प्रमुख अवधारणाओं को परिभाषित किया है जैसे कि समभाव और फूट डालो और जीतो, आइए देखें कि हम इस ज्ञान को सीधे दर्द के साथ काम करने के लिए कैसे लागू कर सकते हैं।

अभिव्यंजक संगीत

गतिकी

"एक सौ गतिशील उन्नयन देना संभव है जो सीमाओं के बीच फिट होते हैं,
जिसे मैं कॉल करता हूं: अधिकध्वनि नहीं, और पहले सेआवाज नहीं।"
जी. न्यूहौस

आपने बेशक डायनामाइट नामक विस्फोटक के बारे में सुना होगा। आप डायनेमो स्पोर्ट्स टीम को जानते हैं। आपको यह जड़ और कहां मिल सकती है? खैर, निश्चित रूप से, टेप एम्पलीफायरों में - "स्पीकर"। इन सभी उदाहरणों में, हम ताकत के बारे में बात कर रहे हैं: δύναμις [स्पीकर] ग्रीक "ताकत" से अनुवाद में। लेकिन आखिरी उदाहरण हमारे सबसे करीब है, क्योंकि यह विशेष रूप से ध्वनि की शक्ति से संबंधित है। हम न केवल वॉल्यूम लीवर के साथ ध्वनि की ताकत को समायोजित करते हैं। यह सीधे पियानो कीज़ पर किया जा सकता है, ज़ोर से या नरम, फ़ोरटे या पियानो बजाते हुए। इन रंगों (या, फ्रेंच में, बारीकियों) को गतिशील रंग कहा जाता है, और एक संगीत ध्वनि की ताकत को गतिशीलता कहा जाता है।

गतिकी - ध्वनि की शक्ति, गतिशील रंग (बारीकियाँ) - ध्वनि शक्ति के रंग।

संगीत की गतिशीलता हमें फिर से संगीत की उत्पत्ति की ओर ले जाती है। आखिरकार, विभिन्न रंगों की तरह तेज और शांत आवाजें संगीत रचनाओं के बाहर मौजूद होती हैं। गरज के साथ गरज, और बूंदा बांदी की सरसराहट कम सुनाई देती है; सर्फ की आवाज दुर्जेय है, और झील का छींटा कोमल है और बिल्कुल भी भयानक नहीं है। प्रतिध्वनि अलग तरह से लगती है, या तो हमारी आवाज की नकल लगभग पास ही कर लेती है, फिर दूर से दूर हो जाती है।

और यहां तक ​​​​कि crescendo (crescendo) के रूप में इस तरह के विशुद्ध रूप से संगीत की विशेषताएं - सोनोरिटी में क्रमिक वृद्धि और diminuendo (diminuendo) - इसका क्रमिक कमजोर होना, प्रकृति में भी मौजूद हैं।

सुनें कि पेड़ों के मुकुटों में हवा कैसे सरसराहट करती है, पहले पत्तियों को थोड़ा छूती है, फिर जोर से और मजबूत होती जाती है, चरमोत्कर्ष के क्षण में पूरे मुकुट पर कब्जा कर लेती है, इसे लहराती है, शोर करती है, और उसके बाद ही धीरे-धीरे अपने दबाव को कमजोर करती है। जब तक यह पूरी तरह से शांत न हो जाए। गतिकी का ऐसा चरित्र, जिसे संगीतमय संकेतों के साथ योजनाबद्ध रूप से चित्रित किया जा सकता है, मंद।, किसी भी ध्वनि का सार्वभौमिक नियम है।

या हो सकता है कि इसकी अभिव्यक्ति को व्यापक सीमाओं में खोजा जाना चाहिए - न केवल संगीत में, न केवल सामान्य रूप से ध्वनियों में, बल्कि सभी मौजूदा चीजों की विविधता में? क्या एफ. टुटेचेव ने अपनी कविता "वेव एंड ड्यूमा" में इसके बारे में नहीं लिखा था?

विचार के बाद ड्यूमा, लहर के बाद लहर -
एक तत्व की दो अभिव्यक्तियाँ:
चाहे तंग दिल में, या असीम समुद्र में,
यहाँ - निष्कर्ष में, वहाँ - खुले में, -
वही शाश्वत सर्फ और अंत,
वही भूत खतरनाक रूप से खाली है।

यदि यह "शाश्वत सर्फ और रिबाउंड" जीवन का बहुत ही सार्वभौमिक नियम है, तो शायद यही कारण है कि संगीत का किसी व्यक्ति पर ऐसा प्रभाव पड़ता है क्योंकि यह सबसे स्पष्ट रूप से अपने स्पष्ट अवतार को वहन करता है? वास्तव में, किसी भी, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे, संगीत के टुकड़े में गतिशीलता के वितरण के लिए अपने नियम होते हैं, जो इसे अभिव्यक्ति और अर्थपूर्णता प्रदान करते हैं। इसके अलावा, यह अर्थपूर्णता कलात्मक गतिकी और प्रकृति की ध्वनि गतिकी के बीच मुख्य अंतर है: संगीत में, यह कभी भी "उत्सुकता से खाली भूत" के रूप में कार्य नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, एक गहरा नियमित आंदोलन बनाता है, जिसके निर्माण में भाग लेता है संगीत अभिव्यक्ति के अन्य साधनों के साथ एक कलात्मक छवि ...

एम। मुसॉर्स्की "खोवांशीना" - "डॉन ऑन द मॉस्को रिवर" द्वारा ओपेरा का परिचय याद रखें। इस असामान्य रूप से अभिव्यंजक कृति का संगीत मास्को की सुबह के अनछुए दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। एक स्वर वाला शांत राग जो परिचय को खोलता है वह प्रकाश की पहली किरण की तरह है, जो अधिक से अधिक आती है, फैलती है, उगते सूरज की चमक से रंगी होती है, अचानक चमकती है और मॉस्को चर्चों के सुनहरे गुंबदों पर बजती है।

इस अंश को सुनकर, आप एक बार फिर आश्वस्त हो जाते हैं कि न केवल किसी भी आंदोलन, प्रक्रिया, बल्कि इसके सूक्ष्मतम रंगों और उन्नयन को भी व्यक्त करने में संगीत की संभावनाएं कितनी महान, कितनी असीमित हैं। न केवल क्रमिक गतिशील विकास की एक सामान्य रेखा, बल्कि सबसे छोटा विवरण, विवरण - यह सब संगीत को ऐसी विश्वसनीयता, प्रामाणिकता की भावना देता है।

यह संगीत में बहुत ही यथार्थवाद है जिसके बारे में बोरिस पास्टर्नक ने लिखा है: "हर जगह, किसी भी कला में, यथार्थवाद, जाहिरा तौर पर, एक अलग दिशा का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन कला की एक विशेष डिग्री का गठन करता है, लेखक की सटीकता की उच्चतम डिग्री"। ऐसी सटीकता प्रत्येक महान संगीतकार की रचनात्मकता की विशेषता है, जो एक बड़ी रचना के निर्माण और हर छोटी चीज को खत्म करने में समान रूप से कर्तव्यनिष्ठ है। बीथोवेन के सिम्फनी नंबर 6 के IV आंदोलन से ग्रीष्म तूफान का दृश्य अत्यंत अभिव्यंजक है! सुनें कि कैसे, ऑर्केस्ट्रेशन और हार्मोनिक रंगों के साथ, गतिशीलता इस काम में खुद को प्रकट करती है।

आंधी धीरे-धीरे शुरू होती है। संगीत बहुत स्पष्ट रूप से और विशद रूप से इसकी शुरुआत को दर्शाता है: आकाश डूब रहा है, हवा तेज हो रही है (ट्रेमोलो टिंपानी), पहली बारिश की बूंदें दिखाई देती हैं (पिज्जीटो स्ट्रिंग्स)। यह सब गतिकी के सुदृढ़ीकरण के साथ-साथ हो रहा है, जो प्राकृतिक तत्वों के प्रचंड चरमोत्कर्ष की ओर ले जा रहा है। एक आंधी सचमुच गिरती है: संगीत में गड़गड़ाहट, बिजली की चमक सुनाई देती है, मामूली रंग दिखाई और मूर्त रूप से गाढ़े होते हैं। तूफान की क्रमिक गिरावट ऑर्केस्ट्रा में धीरे-धीरे शांत होने के साथ होती है; गड़गड़ाहट कम हो रही है - और संगीत में केवल दूर की गड़गड़ाहट अभी भी सुनी जा सकती है। हालांकि, वे बहुत जल्द गायब हो जाते हैं: बादल छंट जाते हैं (मामूली बड़े को रास्ता देता है), संगीत प्रबुद्ध करता है।

गतिकी संगीत के सबसे चमकीले अभिव्यंजक साधनों में से एक है। कोई यह भी कह सकता है कि यह सामान्य रूप से संगीत का सबसे महत्वपूर्ण वाहक है, जो कुछ भी खुद को प्रकट करता है: कविता में, गद्य में, मानव भाषण के स्वर में। आखिरकार, किसी भी कविता में गतिशीलता के अपने संकेतक होते हैं, जो हमें यह सुनने की इजाजत देता है कि यह "धीरे-धीरे" या "जोर से" लगता है; और मानवीय पात्रों का वर्णन करते समय, लेखक निश्चित रूप से इंगित करता है कि यह या वह नायक कैसे बोलता है, उसकी आवाज क्या है; और अपनी रोजमर्रा की टिप्पणियों में, हम अक्सर किसी व्यक्ति को उसके भाषण की ध्वनि की ख़ासियत से अनुमान लगाते हैं। और यह अक्सर पता चलता है कि शांत, लेकिन वजनदार शब्द हमें शोर-शराबे से कहीं अधिक समझाते हैं।

संगीतकार लंबे समय से लाउड स्पीकर की कलात्मक संभावनाओं की खोज कर रहे हैं। पुनर्जागरण में भी, विभिन्न प्रभाव गतिशील साधनों द्वारा बनाए गए थे - उदाहरण के लिए, ओ। लासो द्वारा गाना बजानेवालों "इको" में प्रतिध्वनि प्रभाव। यह देखा गया है कि एक ही राग बजाते समय जोर का मेल एक प्रतिध्वनि की तरह लगता है, जिससे संगीत को एक विशेष विशालता मिलती है। यह भी ज्ञात है कि एक शांत, मापा माधुर्य कम हो जाता है, और एक तेज और गंभीर राग प्रोत्साहित करता है, इसलिए दुनिया की सभी लोरी धीरे-धीरे गाई जाती हैं, और इसके विपरीत, सभी मार्चिंग मार्च बहुत ही मधुर होते हैं।

हालाँकि, गतिकी की इन चरम अभिव्यक्तियों के बीच, कई मध्यवर्ती रंग हैं, जैसा कि जी। नेहौस ने बताया। न केवल संगीतकार, बल्कि कलाकार भी अच्छी तरह से जानते हैं कि लेखक के इरादे का पुनरुत्पादन काफी हद तक गतिशील रंगों को देखने में सटीकता पर निर्भर करता है। जी। नेहौस, एक उत्कृष्ट पियानोवादक और शिक्षक, ने अपने छात्रों को दोहराया: "आप मारिया पावलोवना (श्री) को मारिया फेडोरोवना (एमएफ), पेट्या (पी) के साथ पीटर पेट्रोविच (पीपी), फेडर (एफ) फेडर फेडोरोविच के साथ भ्रमित नहीं कर सकते। एफएफ)"... ये शब्द हमें न केवल गतिशील रंगों की विशद धारणा के बारे में बताते हैं, बल्कि एक अद्भुत गुरु द्वारा जोर की छोटी-छोटी बारीकियों का पालन करने की सटीकता के बारे में भी बताते हैं।

गतिशील रंग:
पीपी - पियानिसिमो- बेहद शांत प्रदर्शन।
आर - पियानो- चुप।
एमपी - मेज़ो पियानो- मध्यम शांत।
एमएफ - मेज़ो फोर्टे- मध्यम जोर से।
एफ - प्रधान गुण- जोर जोर।
एफएफ - फोर्टिसिमो- अत्यधिक जोर से।

बेशक, अभिव्यक्ति के किसी भी अन्य साधन की तरह, किसी एक ध्वनि में गतिकी का उपयोग शायद ही कभी किया जाता है। संगीत के पूरे इतिहास में आपको एक भी ऐसा टुकड़ा नहीं मिलेगा जो शुरू से अंत तक समान रूप से जोर से या समान रूप से शांत हो। एक वक्ता की गति न केवल जोर वितरण के प्राकृतिक नियमों से प्रभावित होती है, बल्कि कई अन्य परिस्थितियों से भी प्रभावित होती है।

उदाहरण के लिए, एक ही मात्रा की ध्वनि के साथ किसी भी राग को गाने का प्रयास करें, और आप तुरंत अपने प्रदर्शन की गैर-संगीत प्रकृति के बारे में आश्वस्त हो जाएंगे। माधुर्य ही लचीला और परिवर्तनशील है; जब यह ऊपर जाता है, तो आप इसे थोड़ा जोर से गाना चाहते हैं; जब यह समाप्त हो जाता है, तो आप ध्वनि को कम करना चाहते हैं। इसके अलावा, यह पूरी तरह से किसी एक छाया की सीमा के भीतर ध्वनि कर सकता है - उदाहरण के लिए, एमएफ; इस प्रकार, इस पदनाम की सीमाओं के भीतर अधिक से अधिक सूक्ष्म लाउडनेस ग्रेडेशन होंगे।

इसलिए संगीत की अभिव्यक्ति गतिशील परिवर्तनशीलता पर आधारित है। एक क्रमिक वृद्धि, परिणति - गिरावट, उदाहरण के लिए, एल बीथोवेन द्वारा सिम्फनी नंबर 6 से हमने जिस अंश पर विचार किया है, वह गतिकी के संभावित रूपों में से एक है; ओ। लासो के गाना बजानेवालों "इको" के रूप में, सोनोरिटी के विपरीत जुड़ाव, इसका एक और संस्करण है।

डायनेमिक्स हमेशा संगीत प्रोग्रामिंग का सहयोगी रहा है। आखिरकार, एक निश्चित प्रोग्रामेटिक अवधारणा का जिक्र करते हुए, संगीतकार ने खुद पर एक विशेष जिम्मेदारी ली: काम के शीर्षक के पीछे छिपी सामग्री को ध्वनियों में व्यक्त करने के लिए। इसलिए, कार्यक्रम संगीत में, इसके सभी पहलुओं की कलात्मक भूमिका इतनी अधिक है - लय, सद्भाव, बनावट और, ज़ाहिर है, गतिशीलता।

सी। डेब्यू द्वारा "बर्गमास सूट" से नाटक "मूनलाइट", इस सबसे काव्य संगीतकार के अधिकांश कार्यों की तरह, संगीत लेखन के सबसे छोटे विवरण द्वारा प्रतिष्ठित है। एक मनोरम चांदनी रात, जादुई आकर्षण से भरी, रहस्यमय और गूढ़ - यह इस संगीत की छवि है, जो हमेशा की तरह, इसके बारे में कहे जाने वाले शब्दों की तुलना में बहुत अधिक और समृद्ध है।

चाँद उदास था। गुमनामी में झुक गया
एन्जिल्स का नेतृत्व किया। कांपती छाती से
उल्लंघन, फूलों की सन्नाटे में, एक जलती हुई पुकार पैदा हुई थी
या तो सफेद, जैसे कोहरा, या नीला व्यंजन।

ये पंक्तियाँ एस. मल्लार्म की कविता "द फेनोमेनन" की हैं। उन्हें सी. डेब्यू के संगीत के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - प्रकृति के मायावी चमत्कारों का एक उज्ज्वल और सुसंगत प्रतिपादक। रंग, ध्वनियाँ, सुगंध, ध्वनि प्रकाश - यह टिमटिमाना उनके संगीत में ऐसे संचरित होता है मानो अपनी बोधगम्य संभावनाओं के कगार पर हो। संगीत अपने बारे में जो कुछ भी कहता है वह सीमा तक परिष्कृत होता है, विस्तृत - दोनों हार्मोनिक रंग के अतिप्रवाह में, और लय के नाजुक विवरण में, और सूक्ष्म गतिशील बारीकियों में। "चांदनी" को सुनने से चांदनी की पूरी दृश्यता, हर टहनी, उसकी पृष्ठभूमि पर हर अंधेरी गाँठ, हर मुश्किल से बोधगम्य सरसराहट का आभास होता है।

गतिकी के ध्वनि प्रतिनिधित्व के उदाहरण कम अभिव्यंजक नहीं हैं।

क्या आपने कभी सुना है कि सुबह का जंगल कैसे उठता है, कैसे यह धीरे-धीरे विभिन्न ध्वनियों, सरसराहटों और पक्षियों के गीतों से भर जाता है? लेकिन पक्षियों के गायन ने लंबे समय से संगीतकारों को आकर्षित किया है। उनमें से कई के लिए, यह रचना के लिए एक तरह का स्कूल बन गया है। प्रत्येक पक्षी में निहित विशेष समय, चहकने की प्रकृति, गति, स्ट्रोक और अंत में, मात्रा जो इसके गायन की विशेषता है - यह सब संगीत विशेषताओं की सटीकता, विस्तार, अभिव्यक्ति सिखाता है। ओ मेसियान "द अवेकनिंग ऑफ बर्ड्स" का आर्केस्ट्रा का काम ऐसे "वन स्कूल" के परिणामों में से एक है, जहां पक्षियों की आवाज़ से भरे ग्रीष्मकालीन जंगल की विभिन्न आवाज़ें बहुत सटीक रूप से व्यक्त की जाती हैं। नीचे दिए गए संगीतमय अंश में, आप बवंडर, नन्हा उल्लू, वन लार्क, वार्बलर, ब्लैकबर्ड और अन्य पक्षियों के गायन को सुन सकते हैं, धीरे-धीरे जागते हुए और उनके गायन के साथ भोर का मिलना। "अवेकनिंग बर्ड्स" का संगीत ध्वनि दृश्य के लिए नई संभावनाएं खोलता है - न केवल लयबद्ध और समयबद्ध, बल्कि गतिशील भी।

अनुवाद में "गतिशीलता" का अर्थ है "ताकत"। यह बल, ध्वनि की प्रबलता का अर्थ है, अधिक व्यापक रूप से समझा जा सकता है - एक व्यक्ति पर अन्य संगीत "बलों" के साथ अभिनय करने वाले बल के रूप में। इसमें कल्पनात्मक संभावनाओं की एक विशाल दुनिया है: ध्वनि विविधता की दुनिया, अभिव्यंजक संगीत आंदोलन की दुनिया, एक संगीतमय काम का आंतरिक जीवन, जिसका हर पल भावनात्मक रूप से तटस्थ, उदासीन नहीं होता है। संगीत का प्रत्येक क्षण हमेशा अद्वितीय होता है, और इसलिए प्रत्येक संगीतमय ध्वनि की शक्ति भी अद्वितीय होती है।

प्रश्न और कार्य:
1. प्रकृति की विभिन्न ध्वनियों को आप किन गतिशील रंगों से अवगत कराएंगे: बारिश की आवाज, गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट, पत्ते की सरसराहट, समुद्र की गड़गड़ाहट (इस पंक्ति को स्वयं जारी रखें)?
2. क्या आपको लगता है कि ध्वनिहीन परिघटनाओं या वस्तुओं के गतिशील रंग होते हैं? आप उन्हें किसके साथ जोड़ते हैं (किस गुण, किन रंगों के साथ)?
3. डायरी में, "ज़ोर से" और "शांत" कविताओं को परिभाषित करें।
4. संगीत के एक टुकड़े की गतिशीलता में बारीकियों की क्या भूमिका है? अपने उत्तर को जी. नेहौस के शब्दों से जोड़ने का प्रयास करें, जो इस खंड के पुरालेख में शामिल हैं।
5. संगीत अभिव्यक्ति के साधनों में, वह नाम जो न केवल संगीत में, बल्कि आसपास की दुनिया में भी पाया जा सकता है; जो केवल संगीत से संबंधित हैं।

प्रस्तुतीकरण

शामिल:
1. प्रस्तुति - 16 स्लाइड्स, पीपीएक्सएक्स;
2. संगीत की आवाज़:
डेब्यूसी। बर्गमास सुइट से चांदनी, एमपी3;
बीथोवेन। एफ मेजर में सिम्फनी नंबर 6, op.68 - IV। एलेग्रो, एमपी3;
लासो। इको, एमपी3;
मेसियान। "पक्षी जागरण", mp3;
मुसॉर्स्की। ओपेरा "खोवांशीना", एमपी 3 से "डॉन ऑन द मॉस्को रिवर";
3. साथ में लेख, docx।

संगीत के प्रदर्शन की ज़ोर की डिग्री निर्धारित करने वाले संगीत शब्दों को डायनेमिक शेड्स कहा जाता है (ग्रीक शब्द डायनेमिकोस से - शक्ति, यानी ध्वनि की ताकत)। बेशक, आपने शीट संगीत में ऐसे आइकन देखे हैं: पीपी, पी, एमपी, एमएफ, एफ, एफएफ, डिम, क्रेस्क। ये सभी डायनामिक शेड्स के नाम के लिए संक्षिप्त रूप हैं। देखें कि वे कैसे पूर्ण, उच्चारित और अनुवादित हैं: पीपी - पियानोसिमो "पियानिसिमो" - बहुत शांत; पी - पियानो "पियानो" - शांत; एमपी - मेज़ो पियानो "मेज़ो पियानो" - मध्यम शांत, पियानो की तुलना में थोड़ा तेज; mf - mezzo forte "mezzo forte" - मध्यम रूप से जोर से, मेज़ो पियानो की तुलना में जोर से; एफ - फोर्ट ("फोर्ट" - जोर से; एफएफ - फोर्टिसिमो "फोर्टिसिमो" - बहुत जोर से।
कभी-कभी, बहुत कम बार, नोट्स में आप निम्नलिखित पदनाम पा सकते हैं: पीपीपी (पियानो-पियानिसिमो), पीपीआर। या एफएफएफ, (फोर्ट फोर्टिसिमो), एफएफएफ। उनका मतलब है बहुत, बहुत शांत, बमुश्किल श्रव्य, बहुत, बहुत जोर से। Sf चिन्ह - sforzando (sforzando) एक नोट या राग के जोर को इंगित करता है। बहुत बार नोट्स और ऐसे शब्दों में पाया जाता है: डिम, डिमिनुएन्डो (डिमिनुएन्डो) या एक आइकन जो ध्वनि के क्रमिक क्षीणन का संकेत देता है। क्रेस्क। (क्रेसेंडो), या आइकन - इसके विपरीत, इंगित करें कि आपको धीरे-धीरे ध्वनि बढ़ाने की आवश्यकता है। क्रेस्क से पहले। कभी-कभी पोको और पोको (शांति और शांत) लगाया जाता है - थोड़ा-थोड़ा करके, थोड़ा-थोड़ा करके, धीरे-धीरे। बेशक, ये शब्द अन्य संयोजनों में भी पाए जाते हैं। आखिरकार, धीरे-धीरे आप न केवल ध्वनि को बढ़ा सकते हैं, बल्कि इसे कमजोर भी कर सकते हैं, गति को तेज या धीमा कर सकते हैं। डिमिनुएन्डो के बजाय, वे कभी-कभी मोरेंडो (मोरेंडो) - फ्रीजिंग लिखते हैं। इस परिभाषा का अर्थ न केवल शांत होना है, बल्कि गति को धीमा करना भी है। स्मोरज़ांडो (स्मॉर्टसैंडो) शब्द का लगभग एक ही अर्थ है - मफलिंग, लुप्त होती, सोनोरिटी को कमजोर करना और गति को धीमा करना। आपने शायद त्चिकोवस्की के चक्र "द सीज़न्स" से "नवंबर" नाटक एक से अधिक बार सुना होगा। इसका उपशीर्षक "शीर्ष तीन पर" है। यह बहुत जोर से शुरू नहीं होता है (एमएफ), एक रूसी लोक गीत के समान एक साधारण राग। यह बढ़ता है, फैलता है, और अब यह शक्तिशाली लगता है, जोर से (एफ)। अगला संगीतमय एपिसोड, अधिक जीवंत और सुंदर, ट्रैफिक घंटियों की आवाज का अनुकरण करता है। और फिर, लगातार घंटियों के बजने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, गीत का राग फिर से प्रकट होता है - अब शांत (पी), अब आ रहा है और फिर से दूरी में गायब हो रहा है, धीरे-धीरे दूर हो रहा है।

मूल्य देखें गतिशील रंगअन्य शब्दकोशों में

गतिशील सिग्नल विश्लेषक- सिग्नल विश्लेषक जो किसी दिए गए सिग्नल के फूरियर स्पेक्ट्रम के रूप को प्राप्त करने के लिए सिग्नल और उसके परिवर्तन के तरीकों के डिजिटल नमूने का उपयोग करते हैं, जिसमें इसके आयाम और चरण के बारे में जानकारी शामिल है।
कानूनी शब्दकोश

गतिशील क्रॉस-इंडस्ट्री मॉडल- अर्थशास्त्र के गतिशील मॉडल का एक विशेष मामला। अंतरक्षेत्रीय संतुलन के सिद्धांत के आधार पर, जो प्रतिच्छेदन में परिवर्तन की विशेषता वाले समीकरणों का परिचय देता है ......

गतिशील मॉडल- अर्थव्यवस्थाएं - आर्थिक और गणितीय मॉडल जो विकास में अर्थव्यवस्था का वर्णन करते हैं (स्थिर लोगों के विपरीत जो एक निश्चित क्षण में इसकी स्थिति की विशेषता रखते हैं)। दो दृष्टिकोण......
बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

म्यूजिकल शेड्स- नुअंस देखें।
संगीत विश्वकोश

लोच के सिद्धांत की गतिशील समस्याएं- - लोचदार मीडिया में कंपन के प्रसार या स्थिर कंपन की स्थिति के अध्ययन से संबंधित लोच के सिद्धांत में मुद्दों की एक श्रृंखला। सबसे सरल और सबसे .......
गणित का विश्वकोश

मानसिक प्रक्रियाओं के गतिशील लक्षण- - किसी भी मानसिक गतिविधि का एक महत्वपूर्ण पहलू, जिसमें उसकी गति और नियामक पहलू शामिल हैं। सिन। मनोदैहिक गुण। डी. एक्स. आदि गैर-विशिष्ट द्वारा विनियमित होते हैं ........
मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

गतिशील रंग

संगीत का एक टुकड़ा कैसे करें ताकि आप सभी संगीत की एक पंक्ति को महसूस कर सकें?

पिछले लेख में, हमने संगीत में अभिव्यक्ति के साधन के रूप में गति की अवधारणा की जांच की। आपने टेम्पो के लिए पदनाम विकल्पों के बारे में भी सीखा। टेम्पो के अलावा, संगीत के एक टुकड़े की आवाज़ की ज़ोर का बहुत महत्व है। संगीत में लाउडनेस एक शक्तिशाली अभिव्यक्ति है। टुकड़े की गति और उसकी मात्रा एक दूसरे के पूरक हैं, जिससे एक ही चित्र बनता है।

गतिशील रंग

संगीत की ध्वनि की प्रबलता के स्तर को गतिशील स्वर कहा जाता है। हम तुरंत आपका ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करते हैं कि संगीत के एक टुकड़े के ढांचे के भीतर, विभिन्न गतिशील रंगों का उपयोग किया जा सकता है। नीचे गतिशील रंगों की एक सूची दी गई है।

आइए ज़ोर और गति की बातचीत के उदाहरणों पर विचार करें। मार्च सबसे अधिक जोर से, स्पष्ट, गंभीर आवाज करेगा। रोमांस धीमी या मध्यम गति से बहुत तेज आवाज नहीं करेगा। उच्च स्तर की संभावना के साथ, रोमांस में हम गति के क्रमिक त्वरण और बढ़ती मात्रा को पाएंगे। कम अक्सर, सामग्री के आधार पर, गति और कम मात्रा में धीरे-धीरे मंदी हो सकती है।

परिणाम

संगीत प्रदर्शन करने के लिए, आपको गतिशील रंगों के पदनाम को जानना होगा। आपने देखा है कि शीट संगीत में इसके लिए किन संकेतों और शब्दों का प्रयोग किया जाता है।

लाउडनेस (रिश्तेदार)

संगीत में ज़ोर की दो बुनियादी परिभाषाएँ हैं:

मध्यम जोर के स्तर निम्नानुसार इंगित किए गए हैं:

संकेतों को छोड़कर एफ तथा पी , वे भी हैं

अतिरिक्त अक्षरों का उपयोग ज़ोर और मौन के और भी चरम स्तरों को इंगित करने के लिए किया जाता है। एफ तथा पी ... इसलिए, अक्सर संगीत साहित्य में पदनाम होते हैं एफएफएफ तथा पीपीपी ... उनके पास कोई मानक नाम नहीं है, वे आमतौर पर "फोर्ट-फोर्टिसिमो" और "पियानो-पियानिसिमो" या "थ्री फोर्ट" और "थ्री पियानोस" कहते हैं।

दुर्लभ मामलों में, अतिरिक्त की मदद से एफ तथा पी ध्वनि शक्ति की और भी अधिक चरम डिग्री का संकेत दिया गया है। इस प्रकार, पी। आई। त्चिकोवस्की ने अपनी छठी सिम्फनी में इस्तेमाल किया पीपीपीपीपीपी तथा एफएफएफ , और चौथी सिम्फनी में डी. डी. शोस्ताकोविच - fffff .

डायनेमिक्स पदनाम सापेक्ष हैं, निरपेक्ष नहीं। उदाहरण के लिए, एमपी सटीक मात्रा स्तर को इंगित नहीं करता है, लेकिन यह कि इस मार्ग को कुछ हद तक जोर से बजाया जाना चाहिए पी , और कुछ हद तक शांत म्यूचुअल फंड ... कुछ कंप्यूटर ध्वनि रिकॉर्डिंग प्रोग्राम में मानक कुंजी वेग मान होते हैं जो एक विशेष वॉल्यूम पदनाम के अनुरूप होते हैं, लेकिन ये मान आमतौर पर कॉन्फ़िगर करने योग्य होते हैं।

क्रमिक परिवर्तन

मात्रा में क्रमिक परिवर्तन को इंगित करने के लिए शब्दों का उपयोग किया जाता है क्रेचेन्डो(इतालवी crescendo), जो ध्वनि में क्रमिक वृद्धि को दर्शाता है, और diminuendo(इतालवी डिमिनुएन्डो), या डिक्रीचेन्डो(गिरावट) - धीरे-धीरे कमजोर होना। नोट्स में, उन्हें संक्षिप्त किया गया है क्रेस्कतथा मंद।(या decresc.) उन्हीं उद्देश्यों के लिए, विशेष संकेतों - "कांटे" का उपयोग किया जाता है। ये एक ओर से जुड़ी हुई और दूसरी ओर अपसारी रेखाओं के युग्म हैं। यदि रेखाएँ बाएँ से दाएँ मुड़ती हैं () - कमजोर। संगीत संकेतन का अगला टुकड़ा मध्यम रूप से तेज शुरुआत, फिर ध्वनि में वृद्धि और फिर इसके कमजोर होने का संकेत देता है:

कांटे आमतौर पर डंडे के नीचे लिखे जाते हैं, लेकिन कभी-कभी इसके ऊपर, खासकर मुखर संगीत में। वे आम तौर पर मात्रा और संकेतों में अल्पकालिक परिवर्तन को दर्शाते हैं क्रेस्कतथा मंद।- लंबे समय के अंतराल में परिवर्तन।

पदनाम क्रेस्कतथा मंद।अतिरिक्त निर्देशों के साथ हो सकता है पोको(थोड़ी देर के लिए - थोड़ा), पोको ए पोको(शांति और शांत - थोड़ा-थोड़ा करके), सबिटोया विषय।(सब'बिटो - अचानक), आदि।

Sforzando पदनाम

बड़ा बदलाव

सफ़ोरज़ांडो(इतालवी sforzando) or sforzato(sforzato) अचानक तेज उच्चारण को दर्शाता है और इसके द्वारा इंगित किया जाता है एस एफ या sfz ... कई ध्वनियों या छोटे वाक्यांशों के अचानक प्रवर्धन को कहा जाता है रिनफोरज़ांडो(इतालवी रिनफोरज़ांडो) और निरूपित किया जाता है रिनफ , आरएफ या आरएफजेडई .

पद एफपी का अर्थ है "जोर से, फिर तुरंत चुपचाप"; एसएफपी एक पियानो के बाद एक sforzando इंगित करता है।

गतिकी से संबंधित संगीत शब्द

• अल निएन्ते
• कलंदो
• तेज- बढ़ाना
• अवरोहया diminuendo- वॉल्यूम कम करना
• पेरडेन्डोया पेर्डेंडोसी- ताकत खोना, गिरना
• मोरेंडो
• मार्काटो- हर नोट पर जोर देना
• पीआईयू- अधिक
• पोको- छोटा सा
• पोको ए पोको- थोड़ा-थोड़ा करके, थोड़ा-थोड़ा करके
• सोटो आवाज- एक स्वर में
• सबिटो- अचानक से

संगीत एक कला रूप है जो ध्वनियों की सहायता से हमारे संवेदी क्षेत्र को आकर्षित करता है। ध्वनियों की भाषा में इसकी संरचना में विभिन्न तत्व होते हैं, जिन्हें पेशेवर शब्दावली में "संगीत अभिव्यक्ति का साधन" कहा जाता है। प्रभाव के संदर्भ में ऐसे सबसे महत्वपूर्ण और सबसे शक्तिशाली तत्वों में से एक गतिकी है।

गतिकी क्या है

यह शब्द भौतिकी पाठ्यक्रम से सभी के लिए परिचित है और "द्रव्यमान", "बल", "ऊर्जा", "गति" की अवधारणाओं से जुड़ा है। संगीत में, यह एक ही चीज को परिभाषित करता है, लेकिन ध्वनि के संबंध में। संगीत में गतिशीलता ध्वनि की शक्ति है, इसे "शांत - जोर से" के संदर्भ में भी व्यक्त किया जा सकता है।

सोनोरिटी के समान स्तर पर बजाना अभिव्यंजक नहीं हो सकता, यह जल्दी थक जाता है। इसके विपरीत, गतिकी में लगातार बदलाव संगीत को दिलचस्प बनाते हैं, जिससे भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को व्यक्त किया जा सकता है।

यदि संगीत का उद्देश्य आनंद, विजय, उल्लास, प्रसन्नता व्यक्त करना है - गतिकी उज्ज्वल और मधुर होगी। उदासी, कोमलता, घबराहट, पैठ जैसी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए हल्के, कोमल, शांत गतिकी का उपयोग किया जाता है।

डायनामिक्स नामकरण के तरीके

संगीत में गतिशीलता वह है जो वॉल्यूम स्तर निर्धारित करती है। इसके लिए बहुत कम पदनाम हैं, ध्वनि में बहुत अधिक वास्तविक उन्नयन हैं। इसलिए गतिशील प्रतीकों को केवल एक योजना, खोज की दिशा के रूप में माना जाना चाहिए, जहां प्रत्येक कलाकार अपनी कल्पना को पूरी तरह से प्रकट करता है।

स्पीकर स्तर "लाउड" को "फोर्ट", "शांत" - "पियानो" शब्द द्वारा दर्शाया गया है। यह सामान्य ज्ञान है। "शांत, लेकिन बहुत ज्यादा नहीं" - "मेजो पियानो"; "बहुत जोर से नहीं" - "मेजो फोर्ट"।

यदि संगीत में गतिशीलता को चरम सीमा तक जाने की आवश्यकता होती है, तो "पियानिसिमो" की बारीकियों का उपयोग किया जाता है - बहुत चुपचाप; या "फोर्टिसिमो" - बहुत जोर से। असाधारण मामलों में, "फोर्ट" और "पियानो" आइकन की संख्या पांच तक हो सकती है!

लेकिन सभी विकल्पों को ध्यान में रखते हुए, जोर को व्यक्त करने के लिए प्रतीकों की संख्या 12 से अधिक नहीं होती है। यह बिल्कुल भी नहीं है, यह देखते हुए कि एक अच्छे पियानो पर आप 100 गतिशील उन्नयन तक निकाल सकते हैं!

गतिशील संकेतों में शब्द "क्रेसेंडो" (धीरे-धीरे मात्रा में वृद्धि) और विपरीत शब्द "डिमिनुएन्डो" भी शामिल हैं।

संगीत की गतिकी में कई प्रतीक शामिल हैं जो किसी भी ध्वनि या व्यंजन पर जोर देने की आवश्यकता का संकेत देते हैं:> ("उच्चारण"), sf या sfz (तेज उच्चारण - "sforzando"), rf या rfz ("रिनफ़ोरज़ांडो" - "एम्पलीफ़ाइंग") .. .

हार्पसीकोर्ड से भव्य पियानो तक

हार्पसीकोर्ड्स और क्लैविचॉर्ड्स के जीवित उदाहरण हमें कल्पना करने की अनुमति देते हैं कि संगीत में गतिशीलता क्या है। पियानो के प्राचीन पूर्ववर्तियों के यांत्रिकी ने वॉल्यूम स्तर को धीरे-धीरे बदलने की अनुमति नहीं दी। डायनामिक्स में तेज बदलाव के लिए, अतिरिक्त कीबोर्ड (मैनुअल) थे जो ऑक्टेव डबलिंग के कारण ध्वनि में ओवरटोन जोड़ सकते थे।

अंग पर एक विशेष उत्तोलन प्रणाली और एक फुट कीबोर्ड ने विभिन्न प्रकार के समय और मात्रा के प्रवर्धन को प्राप्त करना संभव बना दिया, लेकिन फिर भी, परिवर्तन अचानक हुए। बैरोक संगीत के संबंध में, यहां तक ​​​​कि एक विशेष शब्द "छत जैसी गतिशीलता" भी है, क्योंकि मात्रा के स्तर में परिवर्तन एक छत के छतों जैसा दिखता है।

गतिकी के आयाम के लिए, यह काफी छोटा था। हार्पसीकोर्ड की आवाज, सुखद, चांदी और शांत करीब, कई मीटर की दूरी पर लगभग अश्रव्य थी। क्लैविचॉर्ड कठोर लग रहा था, एक धात्विक रंग के साथ, लेकिन थोड़ा अधिक मधुर।

यह उपकरण अपनी क्षमता के लिए J.S.Bach द्वारा बहुत प्रिय था, भले ही यह मुश्किल से ध्यान देने योग्य डिग्री तक हो, लेकिन फिर भी अपनी उंगलियों से कुंजियों को छूने के बल के आधार पर गतिकी के स्तर को बदल देता है। इससे वाक्यांश को एक निश्चित उत्तलता देना संभव हो गया।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में अपने हथौड़ा प्रणाली के साथ पियानो के आविष्कार ने आधुनिक भव्य पियानो पर संगीत में गतिशीलता की संभावनाओं में क्रांतिकारी बदलाव किया, इसमें बड़ी संख्या में ध्वनि उन्नयन और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक बारीकियों से क्रमिक संक्रमण की उपलब्धता अन्य को।

गतिकी बड़े और विस्तृत हैं

बड़ी गतिशीलता आमतौर पर तालिका में दिखाए गए प्रतीकों में व्यक्त की जाती है। उनमें से कुछ हैं, वे स्पष्ट और निश्चित हैं।

हालांकि, इन बारीकियों में से प्रत्येक "अंदर" अधिक सूक्ष्म ध्वनि उन्नयन का एक द्रव्यमान हो सकता है। उनके लिए, किसी विशेष पदनाम का आविष्कार नहीं किया गया है, हालांकि, ये स्तर वास्तविक ध्वनि में मौजूद हैं और यह वे हैं जो हमें एक प्रतिभाशाली कलाकार के नाटक को उत्सुकता से सुनते हैं।

ऐसे छोटे गतिकी को विस्तृत कहा जाता है। इसका उपयोग करने की परंपरा उत्पन्न होती है (क्लैविचॉर्ड की क्षमताओं को याद रखें)।

संगीत में गतिशीलता प्रदर्शन कला की कसौटी में से एक है। यह सूक्ष्म बारीकियों की महारत है, इसका प्रकाश, बमुश्किल ध्यान देने योग्य परिवर्तन जो एक प्रतिभाशाली पेशेवर के खेल को अलग करता है।

हालांकि, संगीत पाठ के एक बड़े खंड पर "विस्तारित" होने पर सोनोरिटी के प्रवर्धन या क्षीणन को समान रूप से वितरित करना कम मुश्किल नहीं है।

गतिशीलता सापेक्षता

अंत में, यह ध्यान देने योग्य है कि संगीत में गतिशीलता एक बहुत ही सापेक्ष अवधारणा है, वास्तव में, हमारे जीवन में बाकी सब कुछ। प्रत्येक संगीत शैली और यहां तक ​​कि प्रत्येक संगीतकार का अपना गतिशील पैमाना होता है, साथ ही बारीकियों के अनुप्रयोग में अपनी विशिष्टताएं भी होती हैं।

प्रोकोफ़िएव के संगीत में जो अच्छा लगता है वह स्कारलाटी के सोनाटा का प्रदर्शन करते समय बिल्कुल अनुपयुक्त होता है। और चोपिन और बीथोवेन में पियानो की बारीकियां पूरी तरह से अलग लगेंगी।

वही जोर की डिग्री, समान स्तर की गतिशीलता को बनाए रखने की अवधि, इसे बदलने की विधि आदि पर लागू होता है।

एक अच्छे पेशेवर स्तर पर संगीत अभिव्यक्ति के इस साधन में महारत हासिल करने के लिए, सबसे पहले, महान स्वामी के खेल का अध्ययन करना, ध्यान से सुनना, विश्लेषण करना, सोचना और निष्कर्ष निकालना आवश्यक है।

डायनेमिक शेड्स (बारीकियाँ)।संगीत में दो मुख्य गतिशील रंग हैं:
1. एफफोर्ट (इतालवी। प्रधान गुण- अनुवाद। "मजबूत") - जोर से। स्नातक डिग्री:
म्यूचुअल फंड- मेज़ो-फोर्ट (इतालवी। मेज़ो-फोर्टे) - मध्यम जोर से, सीमांत बल- फोर्टिसिमो ( फोर्टिसिमो) - बहुत जोर
2. पीपियानो (इतालवी। पियानो- अनुवाद। "कमजोर") - शांत। स्नातक डिग्री:
एमपीमेज़ो पियानो ( मेज़ो-पियानो) - मध्यम शांत, पीपीपियानोसिमो ( पियानिसिमो) - बहुत ही शांत।

इसके अलावा, संगीत संकेतन में बड़ी मात्रा में छाया को इंगित करने के लिए, अक्षर एफतथा पीअतिरिक्त रूप से लागू करें। उदाहरण के लिए: पीपीपी(पियानो-पियानिसिमो या तीन पियानो) या एफएफएफ(फोर्ट फोर्टिसिमो या थ्री फोर्ट)। ये पदनाम प्रकृति में अधिक मनोवैज्ञानिक हैं, जो संगीतकार को संकेत देते हैं कि ध्वनि सामान्य से अधिक शांत या तेज होनी चाहिए। एक नियम के रूप में, इसके लिए संगीतकार से मनोवैज्ञानिक एकाग्रता की आवश्यकता होती है या, "जोर से", अधिक परिश्रम के मामलों में। स्कोर में, ऐसी चीजें शायद ही कभी मिल सकती हैं: एफएफएफ, या इस तरह: पीपीपीपी.

ध्वनि की शक्ति के उन्नयन की सभी डिग्री सापेक्ष हैं, और उपकरण की क्षमताओं के साथ तुलनीय हैं। इसके अलावा, एक आर्केस्ट्रा या पहनावा नाटक में, किसी को हमेशा ध्यान रखना चाहिए जिसमें - एकल या साथ वाला भाग, एक गतिशील छाया प्रदर्शित की जाती है। एकल भाग में, इसे अभी भी बाकी उपकरणों के समूह के संबंध में जोर से व्याख्या किया जाना चाहिए। बड़े पहनावे में, ध्वनि शक्ति के चयन के लिए अंतिम शब्द कंडक्टर के पास रहता है, क्योंकि कलाकार अपनी सीट से ध्वनि के संतुलन को निष्पक्ष रूप से महसूस नहीं कर सकता है।

आरोही क्रम में प्रदर्शन के वॉल्यूम स्तर का संकेत:
पीपीपी- तीन पियानो (पियानो पियानोसिमो) - सबसे शांत
पीपी- पियानोसिमो - बहुत शांत
पी- पियानो - शांत
एमपी- मेज़ो पियानो - बहुत शांत नहीं
म्यूचुअल फंड- मेज़ो फ़ोरटे - बहुत ज़ोर से नहीं
एफ- फोर्ट - जोर से
सीमांत बल- फोट्रिसिमो - बहुत जोर से
एफएफएफ- थ्री फोर्टे (फोर्टे फोर्टिसिमो) - सबसे जोर से

गतिशील परिवर्तनों का संकेत देने वाले संकेतों के लिए:
1. क्रेस्केंडो (इतालवी। तेज, क्रेस्क) - ध्वनि उत्पादन की मात्रा में क्रमिक वृद्धि का संकेत देने वाला प्रतीक। यह एक कांटा द्वारा बाईं ओर एक तेज अंत के साथ भी इंगित किया जाता है - दाईं ओर बढ़ाया जाता है। रंगों को अक्सर प्रतीक के किनारों के आसपास प्रदर्शित किया जाता है।
2. डिमिनुएन्डो (इतालवी। diminuendo, मंद।), कम अक्सर गिरावट ( अवरोह) - ध्वनि उत्पादन की मात्रा में क्रमिक कमी को दर्शाने वाला प्रतीक। यह एक कांटा द्वारा भी इंगित किया जाता है जिसमें दाईं ओर एक तेज अंत होता है - बाईं ओर बढ़ाया जाता है। रंगों को अक्सर प्रतीक के किनारों के आसपास प्रदर्शित किया जाता है।

गतिकी से संबंधित कई अन्य शब्द:
अल निएन्ते- शाब्दिक रूप से "कुछ भी नहीं", मौन करने के लिए
कलंदो- "नीचे जाना"; धीमा करना और वॉल्यूम कम करना।
मार्काटो- हर नोट पर जोर देना
मोरेंडो- ठंड लगना (शांत होना और गति को धीमा करना)
पेरडेन्डो(पेर्डेंडोसी) - ताकत खोना, गिरना
सोटो आवाज- एक स्वर में
साथ-साथ गतिकी की शर्तें:
पीआईयू- अधिक
पोको- छोटा सा
पोको ए पोको- थोड़ा-थोड़ा करके, थोड़ा-थोड़ा करके
सबिटो- अचानक से
गतिकी में अचानक परिवर्तन की शर्तें (अचानक-तेज उच्चारण):
एस एफ- sforzando (इतालवी। sforzando)
sfz- sforzato (इतालवी। sforzato)
एफपी- फोर्ट पियानो ( फ़ोर्ट पियानो) का अर्थ है "जोर से, फिर तुरंत चुपचाप"; एसएफपी(स्फ़ोरज़ांडो पियानो) - sforzando और तुरंत एक पियानो।

संगीत के प्रदर्शन की ज़ोर की डिग्री निर्धारित करने वाले संगीत शब्दों को डायनेमिक शेड्स कहा जाता है (ग्रीक शब्द डायनेमिकोस से - शक्ति, यानी ध्वनि की ताकत)। बेशक, आपने शीट संगीत में ऐसे आइकन देखे हैं: पीपी, पी, एमपी, एमएफ, एफ, एफएफ, डिम, क्रेस्क। ये सभी डायनामिक शेड्स के नाम के लिए संक्षिप्त रूप हैं। देखें कि वे कैसे पूर्ण, उच्चारित और अनुवादित हैं: पीपी - पियानोसिमो "पियानिसिमो" - बहुत शांत; पी - पियानो "पियानो" - शांत; एमपी - मेज़ो पियानो "मेज़ो पियानो" - मध्यम शांत, पियानो की तुलना में थोड़ा तेज; mf - mezzo forte "mezzo forte" - मध्यम रूप से जोर से, मेज़ो पियानो की तुलना में जोर से; एफ - फोर्ट ("फोर्ट" - जोर से; एफएफ - फोर्टिसिमो "फोर्टिसिमो" - बहुत जोर से।
कभी-कभी, बहुत कम बार, नोट्स में आप निम्नलिखित पदनाम पा सकते हैं: पीपीपी (पियानो-पियानिसिमो), पीपीआर। या एफएफएफ, (फोर्ट फोर्टिसिमो), एफएफएफ। उनका मतलब है बहुत, बहुत शांत, बमुश्किल श्रव्य, बहुत, बहुत जोर से। Sf चिन्ह - sforzando (sforzando) एक नोट या राग के जोर को इंगित करता है। बहुत बार नोट्स और ऐसे शब्दों में पाया जाता है: डिम, डिमिनुएन्डो (डिमिनुएन्डो) या एक आइकन जो ध्वनि के क्रमिक क्षीणन का संकेत देता है। क्रेस्क। (क्रेसेंडो), या आइकन - इसके विपरीत, इंगित करें कि आपको धीरे-धीरे ध्वनि बढ़ाने की आवश्यकता है। क्रेस्क से पहले। कभी-कभी पोको और पोको (शांति और शांत) लगाया जाता है - थोड़ा-थोड़ा करके, थोड़ा-थोड़ा करके, धीरे-धीरे। बेशक, ये शब्द अन्य संयोजनों में भी पाए जाते हैं। आखिरकार, धीरे-धीरे आप न केवल ध्वनि को बढ़ा सकते हैं, बल्कि इसे कमजोर भी कर सकते हैं, गति को तेज या धीमा कर सकते हैं। डिमिनुएन्डो के बजाय, वे कभी-कभी मोरेंडो (मोरेंडो) - फ्रीजिंग लिखते हैं। इस परिभाषा का अर्थ न केवल शांत होना है, बल्कि गति को धीमा करना भी है। स्मोरज़ांडो (स्मॉर्टसैंडो) शब्द का लगभग एक ही अर्थ है - मफलिंग, लुप्त होती, सोनोरिटी को कमजोर करना और गति को धीमा करना। आपने शायद त्चिकोवस्की के चक्र "द सीज़न्स" से "नवंबर" नाटक एक से अधिक बार सुना होगा। इसका उपशीर्षक "शीर्ष तीन पर" है। यह बहुत जोर से शुरू नहीं होता है (एमएफ), एक रूसी लोक गीत के समान एक साधारण राग। यह बढ़ता है, फैलता है, और अब यह शक्तिशाली लगता है, जोर से (एफ)। अगला संगीतमय एपिसोड, अधिक जीवंत और सुंदर, ट्रैफिक घंटियों की आवाज का अनुकरण करता है। और फिर, लगातार घंटियों के बजने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, गीत का राग फिर से प्रकट होता है - अब शांत (पी), अब आ रहा है और फिर से दूरी में गायब हो रहा है, धीरे-धीरे दूर हो रहा है।

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पिछले लेख में, हमने संगीत में अभिव्यक्ति के साधन के रूप में गति की अवधारणा की जांच की। आपने टेम्पो के लिए पदनाम विकल्पों के बारे में भी सीखा। टेम्पो के अलावा, संगीत के एक टुकड़े की आवाज़ की ज़ोर का बहुत महत्व है। संगीत में लाउडनेस एक शक्तिशाली अभिव्यक्ति है। टुकड़े की गति और उसकी मात्रा एक दूसरे के पूरक हैं, जिससे एक ही चित्र बनता है।

गतिशील रंग

संगीत की ध्वनि की प्रबलता के स्तर को गतिशील स्वर कहा जाता है। हम तुरंत आपका ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करते हैं कि संगीत के एक टुकड़े के ढांचे के भीतर, विभिन्न गतिशील रंगों का उपयोग किया जा सकता है। नीचे गतिशील रंगों की एक सूची दी गई है।

आइए ज़ोर और गति की बातचीत के उदाहरणों पर विचार करें। मार्च सबसे अधिक जोर से, स्पष्ट, गंभीर आवाज करेगा। रोमांस धीमी या मध्यम गति से बहुत तेज आवाज नहीं करेगा। उच्च स्तर की संभावना के साथ, रोमांस में हम गति के क्रमिक त्वरण और बढ़ती मात्रा को पाएंगे। कम अक्सर, सामग्री के आधार पर, गति और कम मात्रा में धीरे-धीरे मंदी हो सकती है।

परिणाम

संगीत प्रदर्शन करने के लिए, आपको गतिशील रंगों के पदनाम को जानना होगा। आपने देखा है कि शीट संगीत में इसके लिए किन संकेतों और शब्दों का प्रयोग किया जाता है।