नाटक लेट लव का सारांश। देर से प्यार

14.04.2019

एक छोटे से घर की मालकिन, फेलिकाटा एंटोनोव्ना शाब्लोवा और एक वकील ल्यूडमिला की बेटी, निकोलेंका के लापता होने पर चर्चा कर रही हैं। फेलिकाता एंटोनोव्ना बहुत दुखी है कि उसका बेटा दूसरे दिन चला गया। डोरमेडन, उसका सबसे छोटा, अपनी माँ को बताता है कि उसने अपने भाई को बिलियर्ड रूम में देखा था। फिर उसने उसे स्वीकार किया कि उसे ल्यूडमिला से प्यार हो गया, लेकिन वह निकोलाई को पसंद करती है।

थोड़ी देर बाद, फेलिसिटा शाब्लोवा को अपने सबसे बड़े बेटे से एक नोट मिला, जहाँ वह लिखती है कि उसने बहुत अधिक खेला है। वह अपनी मां से पूरी तरह से खुद को अपमानित न करने के लिए कहता है, उसे वापस जीतने के लिए एक निश्चित राशि भेजने के लिए।

फेलिकाटा एंटोनोव्ना बेहद निरंकुश हो जाती हैं, और ल्यूडमिला, इसके विपरीत, मानती हैं कि पैसा दिया जाना चाहिए और बिना किसी खेद के एक ही बिल के साथ भाग लेना चाहिए।

जब निकोलाई वापस लौटा, तो जैसे कुछ हुआ ही नहीं, वह अपनी माँ को देखकर मुस्कुराने लगा। गुस्से में, फेलिसिटा शाब्लोवा ने अपने बेटे को यह समझाते हुए फटकारना शुरू कर दिया कि पैसा छोटा नहीं है। उसने निकोलेंका को सलाह दी कि वह अपना दिमाग लगा ले और अपने जुए के जुनून को दबा दे। बेटे ने सिर्फ अपने कंधे उचकाए।

बाद में ल्यूडमिला ने निकोलाई को स्वीकार किया कि उसने भुगतान किया बड़ी रकम. हैरान युवक ने लड़की को धन्यवाद दिया।

अगले दिन, युवती लेबेडकिना शाब्लोवा के घर आई और तुरंत निकोलाई को टहलने के लिए ले गई। चलने के बाद, जब खुश लड़की घर चली गई, निकोलाई अलविदा को चूमते हुए, चिंतित ल्यूडमिला ने अपने प्रेमी को, किससे और कितना बकाया था, के बारे में बताना शुरू किया। लड़की की आवाज़ में देखभाल और गर्मजोशी महसूस करते हुए, निकोलाई ने कहा कि जो कुछ बचा था, उसे मारना था, जिसके लिए वह बकाया था या एक पत्र प्राप्त करना था, जिसके लिए लेबेडकिना भुगतान करने के लिए तैयार थी। पकड़ केवल इस तथ्य में थी कि पत्र ल्यूडमिला के पिता के पास है, और केवल एक लड़की ही इसे प्राप्त कर सकती है। ल्यूडमिला ने अपने हाथों को डरावनी स्थिति में फेंक दिया और थोड़ी देर बाद निकोलाई को दस्तावेज दिया।

ल्यूडमिला खुशी से मुस्कुराई: अब उसका प्रेमी अपना कर्ज चुका सकेगा।

कहानी सिखाती है कि इंसान अगर खिलाड़ी है तो यह लंबे समय तक चलता है।

चित्र या चित्र स्वर्गीय प्रेम

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व्यक्ति:

फेलिसिटा एंटोनोव्ना शाब्लोवा, एक छोटे से लकड़ी के घर का मालिक.

गेरासिम पोर्फिरिच मार्गारीटोव, सेवानिवृत्त वकील, अच्छा दिखने वाला बूढ़ा.

लुडमिला, उनकी बेटी, एक बुजुर्ग लड़की। उसकी सभी हरकतें मामूली और धीमी हैं, उसने बहुत साफ-सुथरे कपड़े पहने हैं, लेकिन बिना किसी दिखावा के।.

डॉर्मेडोंट, छोटा बेटाशब्लोवा, मार्गरिटोव के क्लर्कों में.

ओनफ्री पोटापिक डोरोडनोव, मध्यम आयु वर्ग के व्यापारी.

शाब्लोवा के घर में एक गरीब, अँधेरा कमरा। दाईं ओर (दर्शकों से) दो संकीर्ण एकल-पत्ती वाले दरवाजे हैं: ल्यूडमिला के कमरे के सबसे करीब, और शब्लोवा के कमरे के अगले एक; दरवाजों के बीच एक फायरबॉक्स के साथ एक डच स्टोव का आकार का दर्पण है। पीछे की दीवार में, दाहिने कोने में, मार्गरीटोव के कमरे का दरवाजा है; बाईं ओर एक अंधेरा दालान की ओर जाने वाला एक विघटित दरवाजा है, जिसमें कोई मेजेनाइन की ओर जाने वाली सीढ़ियों की शुरुआत देख सकता है, जहाँ शाब्लोवा के पुत्रों को रखा गया है। दरवाजों के बीच व्यंजनों के लिए कांच की अलमारी के साथ दराजों का एक प्राचीन संदूक है। बाईं ओर दो छोटी खिड़कियाँ हैं, उनके बीच की दीवार में एक पुराना दर्पण है, जिसके किनारों पर कागज़ के फ्रेम में दो सुस्त चित्र हैं; शीशे के नीचे साधारण लकड़ी की एक बड़ी मेज है। पूर्वनिर्मित फर्नीचर: कुर्सियाँ कुछ अलग किस्म काऔर परिमाण; साथ दाईं ओर, प्रोसेनियम के करीब, एक पुरानी आधी फटी वोल्टेयर कुर्सी। शरद गोधूलि, कमरे में अंधेरा है।

घटना पहले

ल्यूडमिला अपना कमरा छोड़ देती है, सुनती है और खिड़की के पास जाती है।

तब शाब्लोवा अपना कमरा छोड़ देती है।

शाब्लोवा (ल्यूडमिला को नहीं देख रहा)।जैसे किसी ने गेट खटखटाया हो। नहीं, ऐसा लगा। मुझे अपने कानों की बहुत चिंता है। क्या मौसम! अब हल्के कोट में ... ओह-ओह! मेरा प्यारा बेटा कहाँ चल रहा है? ओह, बच्चे, बच्चे - माँ का दुःख! यहाँ वास्का है, क्या चलने वाली बिल्ली है, और वह घर आ गया।

लुडमिला. क्या वह आया? ... क्या वह आया?

शाब्लोवा. आह, ल्यूडमिला गेरासिमोव्ना! मैं तुम्हें देखता भी नहीं हूं, मैं यहां खड़ा हूं और आपस में कल्पना कर रहा हूं ...

लुडमिला. तुम कहते हो आओ?

शाब्लोवा. आप किस का इंतजार कर रहे हैं?

लुडमिला. मैं? मैं कोई नहीं हूं। मैंने अभी आपको "आओ" कहते सुना है।

शाब्लोवा. यहीं पर मैं अपने विचार व्यक्त करता हूं; यह मेरे सिर में उबलता है, आप जानते हैं ... मौसम, वे कहते हैं, ऐसा है कि मेरा वासका भी घर आ गया। वह खाट पर बैठ गया और इस तरह घुरघुराने लगा, यहां तक ​​कि उसका दम घुटने लगा; वह वास्तव में यह कहना चाहता है, वे कहते हैं, मैं घर पर हूं, चिंता मत करो। बेशक, उसने खुद को गर्म किया, खाया और फिर चला गया। यह एक आदमी का व्यवसाय है, आप इसे घर पर नहीं रख सकते। हाँ, यहाँ एक जानवर है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि वह समझता है कि उसे घर जाने की जरूरत है - यात्रा करने के लिए, कैसे, वे कहते हैं, वहाँ; और मेरा बेटा निकोलेंका दूसरे दिन के लिए गायब हो गया।

लुडमिला. आप कैसे जानते हैं कि उसके साथ क्या गलत है?

शाब्लोवा. मैं नहीं तो कौन जानता है! उसका कोई काम नहीं है, वह बाल्टियाँ पीटता है।

लुडमिला. वह एक वकील है।

शाब्लोवा. हाँ, क्या घृणा है! एक समय था, लेकिन वह चला गया है।

लुडमिला. वह किसी महिला के व्यवसाय में व्यस्त है।

शाब्लोवा. हाँ, माँ, महिला! महिला महिला संघर्ष. रुको, मैं तुम्हें सब कुछ बताता हूँ। उन्होंने मेरे साथ अच्छी तरह से अध्ययन किया, विश्वविद्यालय में अपना पाठ्यक्रम पूरा किया; और, मानो यह कोई पाप हो, ये नए दरबार यहाँ शुरू होंगे! उन्होंने एक वकील के रूप में साइन अप किया, - व्यापार चला गया, और चला गया, और चला गया, फावड़ा के साथ पैसा रेक। इस तथ्य से कि उन्होंने मौद्रिक व्यापारी मंडली में प्रवेश किया। तुम्हें पता है, भेड़ियों के साथ रहना, भेड़िये की तरह गुर्राना, और उसने इसी व्यापारी के जीवन की शुरुआत की, उस दिन शराबखाने में, और रात क्लब में या कहीं और। कहने की जरूरत नहीं: आनंद; आदमी गर्म है। अच्छा, वे क्या हैं? इनकी जेब मोटी होती है। और वह प्रभुता करता और प्रभुता करता था, परन्तु बातें हाथोंहाथ होती रहीं, यहां तक ​​कि आलस्य भी; और यहाँ अनगिनत वकील तलाकशुदा हैं। वह वहां कितना ही भ्रमित हुआ, उसने अपना सारा पैसा खर्च कर दिया; मैंने अपना परिचित खो दिया और फिर से अपनी पूर्व खराब स्थिति में आ गया: अपनी माँ के लिए, जिसका अर्थ है कि स्टर्जन मछली के सूप से खाली गोभी के सूप तक। उसे सराय की आदत हो गई थी - उसे अच्छे लोगों से कोई लेना-देना नहीं था, इसलिए वह बुरे लोगों के साथ घूमने लगा। उसे इतनी गिरावट में देखकर, मैं उसके लिए कुछ करने की तलाश करने लगा। मैं उसे अपनी महिला मित्र के पास ले जाना चाहता हूं, लेकिन वह शर्मीला है।

लुडमिला. शर्मीला, चरित्र होना चाहिए।

शाब्लोवा. बस, माँ, क्या चरित्र है!

लुडमिला. हां, डरपोक स्वभाव के लोग होते हैं।

शाब्लोवा. हाँ, क्या चरित्र है! क्या गरीब आदमी का चरित्र होता है? आपको कौन सा किरदार मिला है?

लुडमिला. क्या पर?

शाब्लोवा. गरीब आदमी का चरित्र होता है! अद्भुत, ठीक है! कोई अच्छी पोशाक नहीं है, बस इतना ही। यदि किसी व्यक्ति के पास कपड़े नहीं हैं, तो वह डरपोक चरित्र है; वह कैसे सुखद बातचीत कर सकता है, और अगर कहीं कोई दोष है तो उसे अपने चारों ओर देखना चाहिए। कम से कम हम महिलाओं से ही लें: क्यों अच्छी औरतक्या कंपनी के पास चुटीली बातचीत है? क्योंकि उस पर सब कुछ क्रम में है: एक को दूसरे से फिट किया गया है, एक न तो दूसरे से छोटा है और न ही लंबा है, रंग रंग से मेल खाता है, पैटर्न को पैटर्न से फिट किया गया है। यहीं से उसकी आत्मा बढ़ती है। और हमारा ऊँचे मण्डली का भाई संकट में पड़ा है; जमीन से गिरना बेहतर लगता है! यह वहाँ लटका हुआ है, यह यहाँ छोटा है, कहीं और यह एक थैला है, हर जगह साइनस हैं। एक भूत की तरह, वे आपकी ओर देखते हैं। इसलिए, यह मैडम नहीं हैं जो हमारे लिए सिलाई करती हैं, बल्कि हम स्वयं शिक्षित हैं; पत्रिकाओं के अनुसार नहीं, लेकिन जैसा कि हुआ, लानत कील पर। यह एक फ्रांसीसी भी नहीं था जिसने अपने बेटे के लिए सिलाई की थी, लेकिन ड्रैगोमिलोवस्काया चौकी के कारण वर्शकोखावतोव। इसलिए वह एक साल के लिए टेलकोट के बारे में सोचता है, चलता है, कपड़े के चारों ओर घूमता है, काटता है, काटता है; अब एक तरफ से, फिर दूसरी तरफ से, वह इसे काटेगा - ठीक है, वह एक बोरी को काटेगा, टेलकोट को नहीं। लेकिन पहले भी, जैसा कि पैसा था, निकोलाई मूर्ख था; ठीक है, और यह उसके लिए इस तरह के अपमान में जंगली है। आखिर में मैंने उसे मना लिया, और मैं खुद खुश नहीं हूँ; वह एक घमंडी आदमी है, वह दूसरों से बुरा नहीं बनना चाहता था, क्योंकि उसके पास सुबह से रात तक डंडे हैं, और उसने एक महंगे जर्मन के लिए एक अच्छी पोशाक का आदेश दिया।

लुडमिला. क्या वह जवान है?

शाब्लोवा. स्त्री के समय। यही परेशानी है। अगर केवल बुढ़िया ने पैसे दिए होते।

लुडमिला. और वह क्या है?

शाब्लोवा. स्त्री हल्की है, बिगड़ी हुई, उसकी सुंदरता की उम्मीद करती है। युवा लोग हमेशा उसके आसपास होते हैं - वह हर किसी को प्रसन्न करने के लिए उपयोग की जाती है। कोई तो सुख को भी सेवा मानता है।

ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "देर से प्यार" और " महिलाओं का मुद्दा" रूस में

28 नवंबर, 1873, बुधवार, अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर का हॉल "लगभग भरा हुआ" था। उन्होंने ए एन ओस्ट्रोवस्की "लेट लव" द्वारा एक नया, अभी तक प्रकाशित नाटक नहीं दिया।

समीक्षकों ने, अगले दिन या थोड़ी देर बाद, जनता को प्रदर्शन के बारे में और नाटक के माध्यम से उनके छापों की सूचना दी। "अजीब", "बेहद विरोधाभासी" - ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के बारे में समाचार पत्र ऐसे शब्दों से भरे हुए हैं। इसकी व्याख्या करनी थी, इसकी व्याख्या करनी थी; लगभग किसी भी समीक्षक ने संदेह को दरकिनार करते हुए नाटक के कथानक को रेखांकित नहीं किया और इसमें क्या हो रहा था, इसकी अपनी व्याख्या की।

नाटक की शैली, सितंबर 1873 में पूरी हुई, ओस्ट्रोव्स्की ने पहली बार अपने काम में "आउटबैक के जीवन के दृश्य" के रूप में नामित किया, हालांकि उन्होंने पहले आउटबैक को संबोधित किया था। नाटक की दुनिया विशेष रूप से समर्पित है आधुनिक वास्तविकता, ऐतिहासिक दूरी या लोककथाओं से जुड़ा नहीं है, जैसा कि नाटक "कॉमेडियन" के लेखन के समय में निकट स्थान पर है XVII सदी"(1872)," स्नो मेडेन "(1873)। "शब्द" बैकवाटर, "केएन डेरझाविन" लेट लव "और" लेबर ब्रेड "नाटकों के बारे में लिखते हैं," ज़मोस्कोवोरची "जैसे कि इससे पहले, इसे मोटे तौर पर और आम तौर पर समझा जाना चाहिए। दोनों कॉमेडी में, जीवन के बैकवुड खींचे गए हैं, न कि केवल मॉस्को की बाहरी सड़कों का जीवन। नाटककार अब बलज़ामिनोव्स, क्रुकोव्स और एपिशकिंस की तलाश में सुस्त, क्षुद्र और उथले वातावरण की ओर नहीं जाता है, बल्कि अच्छे और ईमानदार लोगों की छवियों को पूरा करने के प्रयास में है।

ओस्ट्रोव्स्की की नैतिक खोजों की मुख्य पंक्ति को शोधकर्ता द्वारा स्पष्ट रूप से इंगित किया गया है - वास्तव में, "लेट लव" और बाद के "लेबर ब्रेड" में नाटककार ऐसे लोगों को ढूंढता है जो नैतिक मूल्यों को संरक्षित करते हैं। हालांकि, "लेट लव" पारंपरिक दुनिया के विरोधाभास पर आधारित है नैतिक मूल्यसुधार के बाद की वास्तविकता के साथ, "नए समय" के साथ। यह संघर्ष, जो पहली बार ओस्ट्रोव्स्की के सुधार के बाद के नाट्यशास्त्र में इतना तेज और निर्णायक लग रहा था, उनके आगे के काम में पाया जाएगा। समय ने "आउटबैक" को बदल दिया: जीवन "रिवाज के अनुसार" जीवन को "अपनी मर्जी से" दिया। लेट लव की घटनाओं ने, उनके महत्वहीन होने के बावजूद, एक विवादास्पद अर्थ हासिल कर लिया। नाटक परिणय सूत्र में बंधा वास्तविक समस्याएंमें सक्रिय रूप से चर्चा की सार्वजनिक जीवन 1870 के दशक। समकालीनों को नाटक की नायिका ल्यूडमिला मार्गरिटोवा का व्यक्तित्व विवादास्पद और अजीब लगा। इसके अलावा, यह दिलचस्प है कि नाटक की विचित्रता, असंगति को उसके प्रकट होने के समय ही नोट किया गया था - बीस वर्षों के बाद ऐसा लगने लगा कि नाटक "सरल, मधुर, सरल" था।

वास्तविक समस्याओं की मुख्य गाँठ, जिसके साथ नाटक जुड़ा हुआ था, तथाकथित "महिलाओं का प्रश्न" था। अपने प्यार के लिए अपने ही पिता को लूटने वाली नायिका अपने समकालीनों के सामने एक अनसुलझी पहेली के रूप में सामने आई। और लेखक के अनुसार, नाटक का पूरा सार ल्यूडमिला और उसकी प्यारी निकोलाई के बीच के रिश्ते में है।

"महिलाओं का सवाल", महिलाओं के अधिकारों का सवाल, 1870 के दशक की शुरुआत में देश में लोकतांत्रिक आंदोलन के उदय के संबंध में बढ़ गया और एक नया चरित्र प्राप्त कर लिया। की लड़ाई में ठोस प्रगति उच्च शिक्षा(1872 में, मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में उच्च महिला पाठ्यक्रम खोले गए थे), "बधिर बैकवुड्स से उन सभी बिंदुओं पर महिलाओं का महान प्रवासन जहां कम से कम कुछ समझदार सीखने का अवसर है," के शब्दों में Otechestvennye Zapiski N. A. Demert के पर्यवेक्षक, कई, कई महिलाओं के जीवन और चेतना के तरीके में परिवर्तन - यह सब उन लोगों को मजबूर करता है जो देश के जीवन के बारे में सोच रहे थे ताकि वे समस्याओं की जांच कर सकें, चल रही प्रक्रियाओं का स्पष्ट रूप से आकलन कर सकें .

1872 के अंत में, Otechestvennye Zapiski और प्रिंस वी.पी. मेश्चर्सकी के साप्ताहिक Grazhdanin, सार्वजनिक जीवन के दो विपरीत ध्रुवों के बीच एक विवाद उत्पन्न हुआ। मेश्करस्की ने "महिलाओं के मुद्दे" पर असाधारण ध्यान दिया, इसके लिए कई लेख समर्पित किए। अपनी बेटियों द्वारा परित्यक्त पिता के दुःख को दर्शाते हुए, परिवार का पतन, रूसी महिलाओं द्वारा आदिम गुणों का नुकसान, मेश्करस्की ने जनता से अपने होश में आने और महिलाओं के पुरुषों के साथ प्रतिद्वंद्विता के क्षेत्र में प्रवेश करने के वास्तविक खतरे को समझने का आग्रह किया। जैसा कि आप जानते हैं, रूसी जीवन के सुधार के लिए "अंत डालने" की पेशकश के लिए मेश्करस्की को प्रिंस टोचका उपनाम दिया गया था, ताकि "अशांति और भ्रम" न बढ़े। Otechestvennye Zapiski ने महिलाओं की समानता की रक्षा में एक असम्बद्ध स्थिति ली और पौराणिक "सीखी हुई महिलाओं" के मेश्चर्सकी की धारणाओं का उपहास किया। जनवरी 1873 में, एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने Otechestvennye Zapiski में "महिलाओं के प्रश्न के भाग पर" एक लेख बनाया। उनकी स्थिति ने कई लोगों के बीच भ्रम पैदा कर दिया है। "वह सहानुभूति रखता है (शेड्रिन। - टी. एम.) महिलाओं का मुद्दा है या नहीं? - उदाहरण के लिए, "न्यू टाइम" के आलोचक से पूछा। पत्रिका के मार्च अंक में, एन। मिखाइलोव्स्की ने शेड्रिन के लेख की व्याख्या की। उन्होंने तर्क दिया कि शेड्रिन के व्यंग्य को "नैतिकता से स्वतंत्रता" के नारीवादी प्रचार पर निर्देशित किया गया था। (शेड्रिन की राय, आमतौर पर इतनी असंदिग्ध, व्याख्या की जानी थी!) अपने लेख में, शेड्रिन का तर्क है कि महिलाओं के अधिकार, विशेष रूप से अनैतिकता का अधिकार, कागज पर नहीं लिखा जाना चाहिए, क्योंकि पुराने समय से इस अधिकार का प्रयोग "बस, बिना कोई कानून।" "ट्रोजन युद्ध के दौरान भी, महिलाओं का मुद्दा पहले ही हल हो गया था, लेकिन इसे इतनी चतुराई से हल किया गया था कि यह केवल मेनेलॉस को ही प्रभावित करता था। ...> ये सभी Phrynes, Laisas, Aspasias, Cleopatras - यह महिलाओं के मुद्दे का सीधा समाधान नहीं तो क्या है? और वे चिंतित हैं, किसी प्रकार के व्याख्यात्मक नियमों की मांग करते हुए, वे कहते हैं: "हमें यह सब कागज के टुकड़े पर लिखो।"

तथ्य यह है कि ओस्ट्रोव्स्की का नाटक ओटेकेस्टेवनी ज़ापिस्की में प्रकाशित हुआ था, और प्रदर्शन के लिए सबसे क्रोधित, उत्कृष्ट प्रतिक्रिया द सिटीजन में दिखाई दी, आकस्मिक से बहुत दूर लगता है। द सिटिजन के गुमनाम लेखक ने विडंबना से अपनी समीक्षा शुरू की, "ओस्ट्रोव्स्की के नए काम के बारे में कुछ शब्द कहने के लिए मुझे अपनी आदरणीय निष्पक्ष पत्रिका का उपयोग करने दें।" “ओह, मिस्टर ओस्ट्रोव्स्की! "लेट लव" लिखने से पहले आप क्यों नहीं मर गए! - वह चिल्लाता है, फिर नाटक की नायिका पर क्रोध का सारा भार डालता है। - ...> "लेट लव" की नायिका किस तरह का प्राणी है, जिसे बर्बाद वकील एक महान आत्मा कहता है, इस तथ्य के बावजूद कि वह निंदक के साथ चोर है? ...> क्या वह शून्यवादी है, शब्द के काव्यात्मक अर्थ में, क्या वह एक ही समय में केवल मूर्ख या मूर्ख और सिद्धांतहीन है? ...> जाहिरा तौर पर, आधुनिक, और यहां तक ​​​​कि पूरी तरह से आधुनिक ... ‹> किसी ने थिएटर छोड़कर कैब में बैठकर नाटक की नायिका के बारे में कहा: "वह असली शून्यवादी है!" अभिव्यक्ति उपयुक्त है, हालांकि उबाऊ है..."

शब्द पाया जाता है: नायिका एक शून्यवादी है, क्रमशः परिवार और राष्ट्र की पवित्र नींव को कम करती है; दूसरी ओर, लेखक ने उसे वास्तविक नायिकाओं में लाया और उसकी किसी भी तरह से निंदा नहीं की।

समीक्षा का शीर्षक "संपादक के नाम पत्र" था।

जनवरी 1873 से द सिटीजन के संपादक F. M. Dostoevsky थे। 1873 में दोस्तोवस्की ने "नागरिक" में कई तरह के लेख, नोट्स और सामंतवाद रखे। उन्होंने इस अभिव्यक्ति को "सबसे अस्पष्ट और विवादास्पद" मानते हुए "महिलाओं के मुद्दे" को भी छुआ। एल यू कोखनोवा के लेख की प्रस्तावना में दोस्तोवस्की लिखते हैं, "अंत में बोल रहा हूं," हम मानते हैं कि एक प्रश्न के रूप में महिलाओं का मुद्दा हमारे पास मौजूद नहीं है। वह केवल कुछ अस्पष्ट और अभी तक अतृप्त आवश्यकता में मौजूद है। उसी नोट में, दोस्तोवस्की ने शेड्रिन के व्यंग्य को "मजाकिया" कहा।

काम और शिक्षा के क्षेत्र में महिलाओं के हर अनुभव के साथ दोस्तोवस्की गर्मजोशी से सहानुभूति रखते हैं। हालाँकि, शेड्रिन की तरह, उनका मानना ​​​​है कि ये निजी कार्य हैं, और प्रश्न ही समस्याओं को हल करने का है। आम. "झूठ के बारे में कुछ" लेख में वह लिखते हैं: "हमारी महिला अधिक से अधिक ईमानदारी, दृढ़ता, गंभीरता और सम्मान, सत्य और बलिदान की खोज पर ध्यान देती है; और हमेशा एक रूसी महिला में यह सब पुरुषों की तुलना में अधिक था ... ‹...> एक महिला कम झूठ बोलती है, कई लोग बिल्कुल भी झूठ नहीं बोलते हैं ... ‹> एक महिला अधिक लगातार, अधिक धैर्यवान होती है व्यवसाय; वह एक आदमी की तुलना में अधिक गंभीर है, वह नौकरी के लिए ही नौकरी चाहती है, न कि केवल दिखावे के लिए। क्या हम वास्तव में यहां से काफी मदद की उम्मीद कर सकते हैं?

इसलिए, दोस्तोवस्की "सत्य और बलिदान की खोज" का स्वागत करते हैं, लेकिन उन्हें डर है कि खोज के रास्ते पर रूसी महिला को शून्यवादी शिक्षाओं से दूर नहीं किया जाएगा। वह चाहता है कि एक महिला वास्तव में एक शिक्षा प्राप्त करे, "और खाली सिद्धांतों में भ्रमित न हो।" आइए यह भी न भूलें कि "राक्षसों" को बाहर आए केवल एक वर्ष ही हुआ है। दोस्तोवस्की उन नियमों से सहमत हैं जो अथक "नागरिक" महिला छात्रों के लिए लेकर आए थे; उनमें से निम्नलिखित हैं: "नैतिकता के नियमों का मामूली उल्लंघन छात्रों के रैंक से महिलाओं के तत्काल बहिष्करण को लागू करना चाहिए।"

हम फिर से आश्वस्त हैं: महिला मुक्ति के आंदोलन से जुड़ी वास्तविक समस्या चाहे जो भी हो, समाज इससे निपटेगा, यह हमेशा नैतिकता की ओर मुड़ता है। द सिटिजन के समीक्षक ओस्ट्रोव्स्की को आधुनिक महिला अनैतिकता के गायक के रूप में प्रस्तुत करते हैं। दोस्तोवस्की, उनके द्वारा संपादित पत्रिका के पन्नों पर, इस प्रकाशन की अनुमति देता है, जिसे व्यक्तिगत रूप से खुद को एक पत्र के रूप में भी बनाया गया है। ओस्ट्रोव्स्की की समीक्षा एक तिपहिया नहीं है, नहीं गौरतलब है, और उस समय के अखबार और पत्रिका विवाद की पृष्ठभूमि के खिलाफ भी समीक्षा का कठोर स्वर सामने आता है।

यह माना जाना बाकी है कि या तो दोस्तोवस्की अपने समीक्षक की राय साझा करते हैं, या उन्हें लेख प्रकाशित करने के लिए मजबूर किया जाता है, भले ही वह इससे पूरी तरह सहमत न हों। उत्तरार्द्ध केवल तभी संभव है जब लेख के लेखक स्वयं प्रिंस मेश्चर्सकी हों। (समीक्षा के लेखक की पहचान नहीं की गई है, लेख पर "K" अक्षर से हस्ताक्षर किए गए हैं।) लेकिन इसका लेखक जो भी हो, "महिलाओं के मुद्दे" पर उनकी राय और "शून्यवाद" की उनकी अस्वीकृति बिल्कुल भी दोस्तोवस्की के विरोधाभासी नहीं है। विचार।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के मंच पर 28 नवंबर, 1873 को क्या हुआ था? "लेट लव" के इर्द-गिर्द भड़के विवाद के लिए थिएटर को किस हद तक दोष देना था?

मास्को में, प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में पहले हुआ था, लेकिन थिएटर की सफलता नहीं थी और परस्पर विरोधी अफवाहें नहीं हुईं। नाटक को कमजोर के रूप में पहचाना गया, एक बदमाश के लिए एक उच्च नैतिक लड़की का प्यार - असंभव। इसके अलावा, निकोलाई की भूमिका निभाने वाले एनई विल्डे ने एक बदसूरत रहस्योद्घाटन किया: "इस तरह के सुंदर पुरुष, गुदगुदे लाल बालों के साथ, सूजे हुए चेहरे के साथ, दिलेर शिष्टाचार के साथ, केवल सबसे कम रैंक के एस्पासियस द्वारा पसंद किए जाते हैं।" माली थियेटर ने ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों के शैली पक्ष में लगातार महारत हासिल की, लेकिन इस बार उसे जीवित तंत्रिका नहीं मिली।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के मंच पर, नाटक के लिए आवश्यक कुछ पर कब्जा कर लिया गया था, हालांकि यह सतही वास्तविकता की भावना में विकृत था। राजधानी में अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर विशेष रूप से "दिन के विषयों" से जुड़ा था। पीए मार्कोव के अनुसार, एलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के अभिनेताओं ने जीवन में पूरी तरह से महारत हासिल की, जिसे लोकप्रिय नाटककार वी। डायचेंको और वी। क्रायलोव ने अपने नाटकों में चित्रित किया, और अक्सर ओस्ट्रोव्स्की को "डायचेन्को के अनुसार" खेला। उस समय रंगमंच के मंच पर किसी नाटक में नायिका नहीं हो सकती थी आधुनिक जीवन"महिलाओं के मुद्दे" के साथ एक या दूसरे तरीके से सहसंबद्ध नहीं। वह सब कुछ जो महिलाओं के श्रम और शिक्षा की समस्याओं से जुड़ा था, माता-पिता के प्रति दृष्टिकोण, मुफ्त प्यार, अलेक्जेंड्रिया थियेटर का ध्यान आकर्षित किया। मंच से "महिलाओं के मुद्दे" के बारे में स्वतंत्र रूप से बात करना आसान नहीं था - कई नाटकों पर इस विषयप्रतिबंधित या कठिनाई से पारित। थिएटर, जो "सामयिक समस्याओं" के आसपास जीवंत विवाद के माहौल में मौजूद था, "आउटबैक" की घटनाओं का गहन विश्लेषण नहीं कर सका, हालांकि, इसके लिए समझ में आने वाले मकसद थे।

एफए बर्डिन के लाभ प्रदर्शन के लिए दिया गया प्रदर्शन, हमेशा की तरह, जल्दबाजी में, "दो या तीन रिहर्सल के साथ" तैयार किया गया था। भूमिकाएँ निभाई गईं: ल्यूडमिला - ई। पी। स्ट्रूइस्काया, निकोलाई - ए। निल्स्की, लेबेडकिना - वी। “लेखक! लेखक!"; "जनता ने प्रतिक्रिया व्यक्त की नया नाटकभागीदारी और सम्मान के साथ।

स्वयं लाभार्थी को सौहार्दपूर्वक और विभिन्न तरीकों से डांटा गया था। "बर्डिन बहुत कोशिश कर रहा है, लेकिन उसे निश्चित रूप से दयनीय भूमिका नहीं निभानी चाहिए"; "उनकी आवाज अप्रिय, नीची और मात्रा में बेहद छोटी है, उनका चेहरा बेजान है, यहां तक ​​​​कि उनकी मुस्कराहट भी नीरस है: वह अपना मुंह खोलते हैं और कुछ समय के लिए अपने जबड़े हिलाते हैं।" यह बताया गया कि "अपनी भूमिका के प्रदर्शन के दौरान, दर्शकों ने फुसफुसाया", "वह अत्यधिक दयनीयता और अत्यधिक अशांति में गिर गया।" "नाटक शुरू होने तक बॉर्डिन स्मार्ट और यहां तक ​​​​कि विशिष्ट भी खेल सकता है, क्योंकि उसमें सभी प्रकार की भावनाओं की अभिव्यक्ति एक अपरिवर्तनीय ओवरसाल्ट के साथ होती है।" सबसे परोपकारी आलोचक ने स्पष्ट किया: “... बर्डिन को मंच पर देखकर, हम हमेशा सोचते हैं कि वह चतुर है और शिक्षित व्यक्ति, जिसके खेल में कभी भी कुछ भी अश्लील नहीं होता, लेकिन दूसरी ओर, प्रतिभा की चिंगारी कभी नहीं फूटती। Sazonov (Dormedont) और Lyadova (Lebedkina) ने जनता के बीच कोई नाराजगी नहीं पैदा की, नाटक में चेहरे सबसे ठोस, निश्चित हैं। "हर हावभाव, इस चोटिल क्लर्क का हर शब्द, पहले दृश्य से शुरू होता है, जब वह एक हुड में दिखाई देता है, जो ठंड से पूरी तरह से कठोर होता है, सच्चाई और गर्मजोशी से भरा होता है"; "लयाडोवा जीवंत, हंसमुख, मधुर है।" लेकिन मुख्य और सबसे जटिल भूमिकाएँस्पष्टीकरण की आवश्यकता, व्याख्या, एक अलग दृष्टिकोण का कारण बना।

"लेट लव" की नायिका किस तरह का प्राणी है? - "द सिटिजन" के समीक्षक का यह सवाल सवाल बनकर रह गया। आम राय के अनुसार, स्ट्रुइस्काया ने प्रीमियर में सामान्य से बेहतर खेला, "बल्कि सरल" था, "गर्मजोशी के साथ" खेला और "इस बार उसने अशांति का त्याग किया"। लेकिन आलोचक अधिक विश्वसनीय हैं, यह देखते हुए कि स्ट्रुइस्काया ने "जैसा कि वह आमतौर पर सभी मेलोड्रामा में खेलती है" के रूप में खेला, जो कि, संक्षेप में, नायिका के चरित्र में तल्लीन किए बिना, लेकिन केवल भाग्य के अनुक्रम को रेखांकित करता है। कोई आश्चर्य नहीं कि सभी आलोचकों ने चर्चा की, नायिका के चरित्र की व्याख्या की - अभिनेत्री ने ऐसा नहीं किया।

निल्स्की (निकोलाई) के बारे में, "अच्छे विश्वास में" शब्द का तीन बार समीक्षाओं में उल्लेख किया गया है, एक बार "ठंडा", और परिणाम निम्नलिखित शब्द हैं: "निल्सकी ने निकोलाई के आध्यात्मिक आंदोलनों की व्याख्या नहीं की, वह" व्याख्या "नहीं कर सका दर्शक, जिसके प्रभाव में उसके बारे में सोचा गया था कि वह लेबेडकिना को धोखा दे ... चाहे वह ल्यूडमिला के प्यार में पड़ जाए या उससे शादी कर ले, खुद को बलिदान कर दे।

तो, महान और दुर्भाग्यशाली सॉलिसिटर मार्गरिटोव का विषय, बर्डिन द्वारा मंच पर बर्बाद कर दिया गया था। ल्याडोवा और सोजोनोव के अच्छे, "वफादार प्रकार", लेकिन ये माध्यमिक व्यक्ति हैं। स्ट्रुइस्काया और निल्स्की जिस तरह से वे सभी आधुनिक मेलोड्रामा में खेलते हैं, और उनके पात्रों में कुछ भी स्पष्ट नहीं करते हैं। अप्रत्याशित रूप से, यह वही है जो दर्शक को रूचि देता है। हमें याद है कि माली थियेटर ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में पसंदीदा प्रकारों की तलाश कर रहा था, और विल्डा (निकोलाई) ने शराबी, कमीने का प्रकार दिया। इसने नाटक को बिगाड़ दिया, जो अपने स्वभाव से ही पूर्व के कुछ "रोज़" से काफी अलग है शैली के दृश्यओस्ट्रोव्स्की। अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर ने "लेट लव" को "दिन के विषय" पर एक वास्तविक नाटक के रूप में खेला, इसके अलावा, मुख्य पात्रों के पात्रों में कुछ भी बताए बिना। लेकिन यहाँ क्या हुआ है। नाटक, "शैली", "रोजमर्रा" की व्याख्या के वजन से कुचला नहीं गया, दर्शकों तक पहुंचा, उन्हें बहस करने के लिए मजबूर किया, सोचने के लिए: शबलोव्स के घर में क्या हुआ? थिएटर में अगले प्रदर्शनों में से एक में, लेखक दिखाई दिए। दस साल बाद, ओस्ट्रोव्स्की स्ट्रुइस्काया के बारे में तेजी से लिखेंगे: “वह किसी तरह बेजान थी, कुछ भी नहीं जानती थी, अपने जीवन में कुछ भी नहीं देखा था, और इसलिए वह किसी भी प्रकार, किसी भी चरित्र को चित्रित नहीं कर सकी और लगातार खुद को निभाया। और वह खुद दिलचस्प व्यक्ति से बहुत दूर थी। ...> लेकिन इस प्रधान मंत्री के लिए आपूर्तिकर्ता थे: आंशिक रूप से - डायचेंको, और आंशिक रूप से - क्रायलोव ने केवल अपने साधनों के माप के लिए नाटक लिखे। ...> मैंने अखबारों में पढ़ा कि नाटक ("लेट लव।" - टी. एम।) बुरी तरह से नहीं जाता है, स्ट्रूइस्काया बहुत अच्छा खेलती है, लेकिन उसकी भूमिका कृतघ्न है और अजीब और असंभव मनोवैज्ञानिक बेवफाई होती है। मैं यह देखने के लिए गया कि मंच पर क्या हो रहा था और वे मेरे नाटक के बजाय क्या चित्रित कर रहे थे, और यही मैंने देखा: अंतिम अधिनियम में, स्ट्रुइस्काया ने कोई संघर्ष प्रकट नहीं किया और पिता और युवक के बीच के दृश्य में बने रहे उदासीन, और पिता के शब्दों के लिए: "मेरे बच्चे, मेरे पास जाओ!" - कड़वे प्रतिबिंब और संक्षिप्त उत्तर के बजाय: "नहीं, मैं उसके पास जाऊंगी," उसने काफी प्रसन्नता से उत्तर दिया: "अरे नहीं, प्रिय, दयालु पापा, मैं उसके पास जाऊंगी।"

नाटक में ल्यूडमिला की छवि, ज़ाहिर है, उस लपट और प्रफुल्लता का खंडन करती है जिसके साथ उसने नायिका स्ट्रूइस्काया को चित्रित किया था, और उसके प्रदर्शन ने, सबसे अधिक संभावना है, ल्यूडमिला के निंदक के नागरिक के समीक्षक को आश्वस्त किया। लेकिन स्ट्रुइस्काया के अभिनय के अलावा, नाटक की वस्तुनिष्ठ वास्तविकता भी थी। और तथ्य यह है कि नायिका में, "शॉर्न निहिलिस्ट" के स्पष्ट गुणों से रहित, एक ऐसे नाटक में जिसमें "दिन के विषय" के तीखे संकेत नहीं हैं, "महिलाओं के मुद्दे" पर ओस्ट्रोव्स्की की कुछ राय देखी गई थी, "लेट लव" की महत्वपूर्ण विशेषताओं की गवाही देता है।

"नागरिक" की स्थिति अनन्य नहीं थी। रस्की मीर के आलोचक ने भी नाटक में "गंदगी की एक अथाह मात्रा देखी, जिसे लेखक कुछ मूल्यवान और यहां तक ​​​​कि मामूली उदात्त के रूप में पारित करने के लिए संघर्ष कर रहा है।" अन्य प्रकाशनों के आलोचकों द्वारा नायिका के चरित्र में अनाकर्षक पक्ष (आकर्षकता, बेशर्मी) नोट किए गए थे।

"देर से प्यार" के बारे में विवाद के तहत रेखा को "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" द्वारा अभिव्यक्त किया गया था, जो उनके विश्वासों के लिए सही था, अपने साथियों-इन-आर्म्स की रक्षा में अडिग था। वी। एस। कुरोच्किन, ल्यूडमिला मार्गारीटोवा के व्यक्तित्व पर चर्चा करने के लिए कृपालु नहीं, बस ओस्ट्रोव्स्की का बचाव करते हैं: "कुछ समाचार पत्र समीक्षक, जो केवल अपने नाटकों के मंचन में रुचि रखते हैं, निर्णय लेते हैं, तथ्यों और सामान्य ज्ञान के विपरीत, यह बताने के लिए कि ओस्ट्रोव्स्की ने खुद लिखा है और इसलिए उनका नाटकों को बिल्कुल नहीं दिया जाना चाहिए। लेकिन जो हमारे नाट्य शिष्टाचार से परिचित हैं, वे निश्चित रूप से मुझसे सहमत होंगे, और मैं पाठक से ऐसा करने के लिए कहता हूं विशेष ध्यानइन शब्दों के लिए: ओस्ट्रोव्स्की ने जो किया है और रूसी मंच के लिए करना जारी रखता है, उस पर चकित होना चाहिए; उनकी प्रतिभा का जिक्र नहीं।" ये नेक शब्द विवाद के आवश्यक भावनात्मक बिंदु थे, लेकिन फिर भी "लेट लव" के मुद्दे को हल नहीं किया। किसी भी मामले में, ओस्ट्रोव्स्की की उनके नाटक की राय "बहुत सरल" के रूप में शायद ही बिना शर्त निष्पक्ष के रूप में पहचानी जा सकती है। ल्यूडमिला मार्गारीटोवा अभी भी असामान्य है: यह ओस्ट्रोव्स्की की पहली नायिका है, जो अपराध में जा रही है। यह एक ऐसा अपराध है जो किया जा रहा है पाठ में स्पष्ट रूप से कहा गया है:

« निकोलस. कर्ज से बाहर निकलने के लिए, शर्म से छुटकारा पाने के लिए, मेरे लिए एक ही रास्ता बचा है: अपराध करना। ‹...›

लुडमिला. मत करो, अपराध मत करो! अरे बाप रे! अरे बाप रे! लेकिन अगर जरूरी हो तो मुझे बनाओ, मुझे आज्ञा दो... मैं करूंगा... क्या अपराध?

निकोलस. चोरी।

लुडमिला. यह घृणित है, यह घृणित है!

निकोलस. हाँ, यह बदसूरत है।"

ल्यूडमिला के दुष्कर्म और उसके व्यक्तित्व के बीच क्या संबंध है?

टिप्पणी के अनुसार, ल्यूडमिला "एक मध्यम आयु वर्ग की लड़की" है, "उसकी सभी हरकतें मामूली और धीमी हैं।" पहले अधिनियम में, उसके पिता ल्यूडमिला के बारे में कहते हैं: “वह एक संत है… वह नम्र है, बैठती है, काम करती है, चुप रहती है; चारों ओर जरूरत; आखिरकार, उसने अपने सबसे अच्छे साल चुपचाप बैठे, झुक कर बिताए - और एक भी शिकायत नहीं की। आखिरकार, वह जीना चाहती है, उसे जीना चाहिए, और अपने बारे में एक शब्द भी नहीं। मार्गरीटोव का उपनाम द पुअर ब्राइड, नेजाबुदकिना की नायिका के समान "फूलदार" उपनाम को प्रतिध्वनित करता है, जो एक गुणी लड़की है जो भाग्य और कर्तव्य को प्रस्तुत करती है।

हालाँकि, 1851 और 1873 के नाटकों की नायिकाओं में बहुत अंतर है। नाटक के दायरे से परे ल्यूडमिला का गुणी जीवन। नाटक अपने आप में ल्यूडमिला के दृढ़ कार्यों की एक श्रृंखला है, जिसे उसने अपनी मर्जी से और अपनी खुशी के संघर्ष में बनाया है। "प्यार मेरे लिए सब कुछ है, प्यार मेरा अधिकार है", - इस आदर्श वाक्य के तहत मॉस्को आउटबैक की एक शांत लड़की का "विद्रोह" है। प्रत्यक्ष भावना पहले से ही प्रेम के अधिकार की चेतना पर आधारित है - यही नया है। ल्यूडमिला इस अधिकार का प्रयोग ऐसी स्थिति में करती है जहां सब कुछ उसके इरादों के विपरीत हो। निकोलाई उससे प्यार नहीं करती, उसके पिता निकोलाई से प्यार नहीं करते, और फिर भी ल्यूडमिला शादी में अपने चुने हुए के साथ एकजुट होने का प्रबंधन करती है। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में नायिका की आत्म-इच्छा उसे एक सफल परिणाम की ओर ले जाती है, और इसके लिए बिना शर्त नैतिक मानदंडों पर कदम रखना आवश्यक था।

1860-1870 के दशक के रूसी साहित्य के ध्यान के केंद्र में एक पापी महिला, एक तरह से या किसी अन्य "रेखा को पार" का आंकड़ा है। एक महिला का भाग्य जीवन की क्रूर ताकतों की लड़ाई के लिए एक अखाड़ा है, और इस लड़ाई में एक महिला अधिक से अधिक इच्छाशक्ति, अधिक से अधिक दृढ़ संकल्प दिखाती है, जो उसे सौंपे गए "आदिम" गुणों से दूर ले जाती है। अन्ना कारेनिना, दोस्तोएव्स्की की "ग्रेट सिनर्स", लेडी मैकबेथ से मत्सेंस्क जिला, बोबोरकिन द्वारा "द क्लिफ" से लेकर कुछ "इवनिंग सैक्रिफाइस" तक के विश्वास - साहित्य के सभी स्तरों पर पारंपरिक नैतिकता के पतन के बारे में जागरूकता थी जो हमारी आंखों के सामने हो रही थी, जिसकी तुलना में महिलाओं के काम और शिक्षा का मुद्दा था वास्तव में इतना महत्वपूर्ण नहीं है। यह ओस्ट्रोव्स्की, शकेड्रिन, दोस्तोवस्की द्वारा समझा गया था, और किसी भी तरह से 1870 के दशक की सामान्य पत्रकारिता द्वारा हमेशा नहीं समझा गया।

एक अपराध तक, निर्णयों और कार्यों की पूर्ण स्वतंत्रता - ऐसा ल्यूडमिला मार्गारीटोवा का मार्ग है। आउटबैक से एक मामूली लड़की में "देर से प्यार" का जागरण - फ्रैक्चर की एक प्रतिध्वनि महिलाओं की नियतिजो 1860 और 1870 के दशक में हुआ था। हालाँकि, अपने नए जन्म में, ल्यूडमिला अपने पूर्व नैतिक मूल्यों से नहीं टूटती है।

1873 में, प्रेम समर्पित है और " वसंत परी कथा» ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन", और शरद ऋतु स्केच "लेट लव"। लेकिन अगर द स्नो मेडेन में प्यार एक प्राकृतिक तत्व है, जो उसके आनंद और त्रासदी में होने की उच्चतम अभिव्यक्ति है, तो ल्यूडमिला का प्यार एक स्वैच्छिक ऋण दायित्व की तरह है। "बलिदान", "कर्तव्य", "सेवा" - यही उसकी भाषा है। "मेरे हाथ में एक उपाय है," ल्यूडमिला कहती है, अपने पिता से चुराए गए बिल को निकोलाई को सौंपते हुए, "मुझे आपकी मदद करनी चाहिए ... मैं एक और प्यार नहीं जानता, मुझे समझ में नहीं आता ... मैं" मैं बस अपना कर्तव्य निभा रहा हूं। इस प्रकार, यह प्रकृति की पुकार नहीं है, न कि एक अंधी लगन या आत्म-इच्छा की सनक जो ओस्ट्रोव्स्की की नायिका को पाप की ओर ले जाती है, बल्कि कर्तव्य की एक नई समझ, एक नई सेवा है। ल्यूडमिला डुन्या रुसाकोवा ("डोंट गेट इन योर स्लीव", 1852) नहीं है, एक भोली, धोखेबाज प्राणी जिसके लिए पिता और प्रेमी के बीच संघर्ष अंततः उसके पिता और उसके विश्वदृष्टि के पक्ष में हल हो जाएगा। ल्यूडमिला सचेत रूप से, अपनी मर्जी से, अपने पिता को छोड़ देती है, उससे सहमत नहीं होती है और इसमें अपना कर्तव्य देखती है। यह निस्वार्थ बलिदान, एक नए मंत्रालय की खोज, एक नए कर्तव्य की पूर्ति ल्यूडमिला को करीब लाती है - स्वर में, इसलिए बोलने के लिए - 1870 के महिला आंदोलन की महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों के साथ, हालांकि ओस्ट्रोव्स्की लिखते हैं कि "ए" में क्या हो रहा है समय के साथ गरीब, अंधेरा कमरा।"

नाटक में, एक पारंपरिक प्रकार की विधवा लेबेडकिना की हंसमुख स्वतंत्रता और प्रफुल्लता, ल्यूडमिला के कठोर चरित्र और उसके प्यार पर और भी अधिक जोर देती है। लेबेडकिना ने बिल के बदले पैसे और उसके प्यार का वादा करके निकोलाई को लुभाया, लेकिन ल्यूडमिला ने यह विनिमय किया। पाप और पुण्य के ऐसे "उलट" ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के विरोधाभासों और कई विरोधाभासों में से एक हैं, जो "आउटबैक" के स्तर पर सुधार के बाद के रूस की नैतिक उथल-पुथल की पड़ताल करता है। नाटक "ठीक से जीने" की इच्छा के साथ मौद्रिक दस्तावेजों से जुड़े विश्वास के धोखे की श्रृंखला पर बनाया गया है। इसके अलावा, "विश्वास के धोखे" का विषय विकसित किया गया है, इसमें नहीं व्यापारी वातावरण, जहां 1847 में "उनके लोग" सहमत नहीं थे, लेकिन कानून के दो सेवकों की उपस्थिति में। मार्गरिटोव एक पुरानी शैली के वकील हैं, निकोलाई एक नए गठन के वकील हैं, और यह परिस्थिति 1873 के लिए प्रासंगिक नाटक की सामग्री के विश्लेषण में अत्यंत महत्वपूर्ण है। शब्लोवा ने अपने बेटे के बारे में कहा, "उन्होंने मेरे साथ अच्छी तरह से अध्ययन किया," उन्होंने विश्वविद्यालय में अपना पाठ्यक्रम पूरा किया: और, पाप के रूप में, इन नए अदालतों को यहां शुरू करें! उन्होंने एक वकील के रूप में साइन अप किया, - व्यवसाय चला गया, और चला गया, और चला गया, फावड़ा के साथ पैसा कमाना।

न्यायिक सुधार के बाद, एक वकील का आंकड़ा सार्वजनिक जीवन और कला दोनों में लोकप्रिय हो जाता है। वकील रूसी जीवन में बिल्कुल नए प्रकार का है, स्वतंत्रता और लोकतंत्र के विचारों का एक दृश्य अवतार है। इस बीच, महान रूसी दिमागों के कार्यों में, वकील अक्सर लेखक के मजाक, विडंबना (टॉस्टॉय के अन्ना कारेनिना में वकील, दोस्तोवस्की में फेटुकोविच) के प्रभामंडल में दिखाई देते हैं। पेशे में अंतर्निहित नैतिक सापेक्षवाद (अपराध की परवाह किए बिना और धन के लिए बचाव के लिए), इन लेखकों के लिए - सांसारिक निर्णय की संदिग्धता ने इस तथ्य को जन्म दिया कि सार्वजनिक जीवन के एक नायक से एक वकील के चित्रण में उसकी पैरोडी बन गई .

निकोलाई की छवि में विडंबनापूर्ण स्वर भी ध्यान देने योग्य है, उनका आंकड़ा नैतिक दृष्टि से निर्दोष नहीं है। निकोलाई के अपने बड़प्पन के बारे में अंतिम बयानों के बारे में "सन ऑफ़ द फादरलैंड" के आलोचक लिखते हैं, "यहाँ यह समझना भी मुश्किल है," विश्वविद्यालय के स्नातक से एक वकील कैसे कह सकता है, जो यह नहीं समझ सकता कि आपकी जेब में चोरी का दस्तावेज़ है सही होने का मतलब नहीं। लेकिन "दृश्यों" में किसी तरह सब कुछ भ्रमित हो जाता है और हस्तक्षेप करता है ... "

निकोलाई ल्यूडमिला को स्वीकार करते हैं कि वह एक बार "छोटे जूल्स फेवरे" थे, यानी उन्होंने खुद को एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी वकील (बाद में थियर्स की सरकार में एक व्यक्ति) होने की कल्पना की थी। तुलना बल्कि अस्पष्ट है; साथ ही मौद्रिक दस्तावेजों के साथ धोखाधड़ी, जिसमें वह, एक वकील, शामिल हो जाता है। एक वकील के रूप में, निकोलाई एक अस्थिर रेखा पर हैं - कानून और अधर्म के बीच। लेकिन उतना ही अस्पष्ट उसका मानवीय चेहरा है, जो एक पैरोडी के बीच दोलन करता है रोमांटिक नायकऔर वास्तविक चरित्र। और नाटक के अंत में यह अनिश्चित, विरोधाभासी नायक क्रिस्टल-क्लियर मार्गरिटोव द्वारा अपने मामलों को सौंपा गया है, जिसे ल्यूडमिला प्यार करती है।

ल्यूडमिला को अपनी स्वतंत्र पसंद के कड़वे फल काटने की अनुमति नहीं है। ओस्ट्रोव्स्की के काम के शोधकर्ताओं ने विभिन्न धारणाओं को सामने रखा भावी जीवनल्यूडमिला और निकोलाई, लेकिन नाटक की दुनिया में, ल्यूडमिला के परिणाम समृद्ध हैं। हालांकि, तथ्य यह है कि नायिका संपूर्ण, निश्चित है, एक मजबूत चरित्र के साथ अपने भाग्य को एक अनिश्चित, अस्पष्ट नायक को सौंपती है, ओस्ट्रोव्स्की के बाद के नाटकों में महिलाओं की प्राकृतिक निराशाओं और अंतर्दृष्टि की तुलना में बहुत अधिक परेशान करती है, जो "व्यर्थ" के विषय का इलाज करती है। प्यार", अयोग्य के लिए प्यार (" आखिरी शिकार", 1877; "दहेज", 1878; "गुलाम", 1880)।

यद्यपि समय की गति ने ल्यूडमिला के चरित्र को पहले असंभव दृढ़ संकल्प दिया, वह "शाश्वत मूल्यों" की दुनिया से जुड़ी हुई है; दूसरी ओर, निकोलाई अपने समय का एक आदर्श बच्चा है, और केवल उसका, उसके पास कोई समर्थन नहीं है, कोई आधार नहीं है, यही वजह है कि वह विभिन्न भूमिकाओं पर प्रयास करने के लिए इच्छुक है। "लेट लव" में "शाश्वत" और "अस्थायी" का मिलन विरोधाभासी, विरोधाभासी है: यदि उसने नाटककार को संतुष्ट किया होता, तो वह अपने आगे के काम में बार-बार इस विषय पर नहीं लौटता, इसे नए सिरे से हल करता।

नाटक की संरचना भी विरोधाभासी है: यह विशुद्ध रूप से मेलोड्रामैटिक रीढ़ पर टिकी हुई है, जबकि जीवन, आधुनिकता इसमें स्थापित चेहरों और मुखौटों के साथ बहस करती है, प्लॉट योजनाएं, सामान्य मेलोड्रामैटिक विचारों के मजबूत चैनल को धुंधला करें। 1873 में "लेट लव" की पूर्ण आधुनिकता और जटिलता को समझना थिएटर के लिए शायद ही संभव था। ऐसा करने के लिए, अभिनेताओं को उस समय को सक्रिय रूप से समझना होगा जिसमें वे रहते थे। ऐसा कार्य स्ट्रुइस्काया और निल्स्की की शक्ति से परे था। लेकिन नाटक का पाठ दर्शकों तक पहुंचा, परेशान किया, सवाल खड़े किए।

भविष्य में "लेट लव" का भाग्य बिना रुचि के नहीं था। 1896 में, रूस में महिला शिक्षा की शताब्दी मनाई गई थी (यह साम्राज्ञी की पहल से गिना गया था, जिन्होंने 1796 में नोबल मेडेंस के लिए शैक्षिक समाज की स्थापना की थी)। और जनवरी 1895 और नवंबर 1896 में, ओस्ट्रोव्स्की के लेट लव के एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की और माली थिएटर में दो प्रीमियर हुए।

पहली प्रस्तुतियों को बीस साल से अधिक समय बीत चुका है। "महिलाओं का प्रश्न" जिस रूप में 1870 के दशक में तय किया गया था, उसका अस्तित्व समाप्त हो गया। महिलाओं की शिक्षा, साथ ही साथ सामाजिक "श्रम विभाजन" में महिलाओं की भागीदारी एक बहस का विषय या विशेष घटना नहीं रह गई है। क्या इससे महिला मनोविज्ञान में मूलभूत परिवर्तन हुए हैं?

19 वीं शताब्दी के 80 के दशक के सामंतों में से एक में, जिसे "महिलाओं की रोटी और महिला नाटक" कहा जाता है, ए.आर. कुगेल ने लिखा: भावनाएं ... - महिलाओं को अपने काम को जीने का अवसर दें, और आप देखेंगे कि उनका रोमांटिक प्रलाप तुरंत कैसे वाष्पित हो जाता है . उन्होंने पांचवीं मंजिल से उड़ान के खिलाफ सुरक्षा उपाय के रूप में सिलाई मशीन और मिस्टर रंगोफ के कोर्स की मांग की। और अब हम देखते हैं कि श्री रंगोफ़ के पाठ्यक्रम अभी भी खड़े हैं, और सिलाई मशीनें अत्यधिक बिक रही हैं अधिमान्य शर्तेंऔर उड़ानें चलती रहती हैं… ”

इस तरह के साक्ष्य - एक समाचार पत्र सामंती के स्तर पर - इस मायने में महत्वपूर्ण है कि यह विचलन, सामान्यता और प्रक्रिया की विशिष्टता को इंगित करता है। ओस्ट्रोव्स्की महिला प्रेम के अपने गहन और केंद्रित अध्ययन में बिल्कुल सही निकला, अपने रचनात्मक विश्वास में कि यह प्यार में है कि एक महिला के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज होती है। (वैसे, ल्यूडमिला मार्गरिटोवा का काम कुख्यात "सिलाई मशीनों" से संबंधित है, सिलाई के लिए, जैसा कि पहले एकालाप में उसके शब्दों से संकेत मिलता है, जिसे ओस्ट्रोव्स्की ने तब नाटक के अंतिम पाठ से बाहर कर दिया था।) ल्यूडमिला एक छवि है। , हालांकि अपने समय के साथ बेहद जुड़ा हुआ है, लेकिन इसके दो पहलू हैं। एक ओर, कर्मों की स्वतंत्रता, किसी के सुख के लिए दृढ़ संघर्ष, उसके अधिकार के प्रति जागरूकता, मुक्त चयनप्यार में, वे ल्यूडमिला को महिला-समकालीनों की एक पूरी पीढ़ी से संबंधित बनाते हैं जिन्होंने अपने अधिकारों और चरम मामले तक अपनी स्वतंत्रता का बचाव किया - गोदी तक। लेकिन दूसरी ओर, ल्यूडमिला प्यार में एक साधारण लड़की है, जो भावनाओं के कुछ प्रभाव के साथ भी महान स्पष्टता और महान जुनून दिखाती है, जिसके बारे में कुगेल ने लिखा था। 1896 में ल्यूडमिला की छवि का यह दूसरा पक्ष दर्शकों के लिए अधिक महत्वपूर्ण निकला।

"सॉफ्ट मूड" माली थिएटर प्रोडक्शन का मुख्य स्वर है।

"कठोर और कर्कश नाटकीय उपन्यासों के बाद, श्रमसाध्य प्रभाव के साथ, बालों द्वारा फैलाए गए विचारों के साथ, रंगहीन या नकली भाषा के साथ, रक्तहीन, नीरस पात्रों के साथ - ओस्ट्रोव्स्की द्वारा इतनी गर्मजोशी के साथ बताई गई" लेट लव "की सरल, रोजमर्रा की कहानी , सज्जनता और ऐसी अद्भुत भाषा, दर्शक को तरोताजा और गर्माहट दोनों देती है। "पूरे नाटक में इतनी कोमलता है," एक अन्य आलोचक गूँजता है। निस्संदेह, यह माहौल माली थियेटर की खूबी थी। नाटक के तीखे कोने, समस्याएं और सवाल अब इतने प्यारे नहीं थे, जितने मृदुता और गर्माहट प्रिय हो गए थे। इतने लंबे समय तक सतही विचारों और समस्याओं पर "क्रैकलिंग नॉवेल्टीज" का अनुमान लगाया गया कि वे नंगे शोधों और कृत्रिम रूप से निर्मित छवियों से दूर होने की इच्छा के साथ, एक सरल, ईमानदार जीवन जीने के लिए, दर्शकों को सरल के साथ पेश करने की इच्छा के साथ बदल गए। अच्छे लोगवास्तविक, गैर-काल्पनिक हितों के साथ।

एम। एर्मोलोवा, अपनी प्रतिभा की प्रकृति से, ल्यूडमिला को बाहर नहीं कर सकती थी, लेकिन किसी भी तरह से उसे नायक नहीं बना सकती थी। यह कहा जाना चाहिए कि आधुनिक मान्यता है कि भूमिकाओं का वितरण एक अवधारणा है जो सबसे उपयुक्त है थिएटर XIXशतक। ल्यूडमिला के रूप में यरमोलोवा पहले से ही एक अवधारणा है। उसने जो कुछ भी किया उसमें सही होने से खुद को रोक नहीं पाई। ए। युज़िन ने निकोलाई में देखा, सबसे पहले, एक वास्तविक चरित्र, जिसमें रोमांटिक मुद्रा एक प्रकार की विडंबनापूर्ण आत्मरक्षा थी। "तुलनात्मक रूप से संयमित, शांत, विडंबना के लिए प्रवण," समीक्षक ने उनका वर्णन किया और संदेह व्यक्त किया कि ओस्ट्रोव्स्की का निकोलाई बिल्कुल वैसा ही था, स्वीकार किया, हालांकि: लेकिन अगर निकोलाई को इस तरह से समझा जाता है, तो मिस्टर युज़िन उसे बहुत अच्छी तरह से निभाते हैं। यह स्पष्ट है कि इस मामले में हमारे सामने जो कुछ है वह वास्तव में एक व्याख्या है, एक रचनात्मक व्याख्या है, न कि एक "प्रकार" के सतही संकेतों की छवि, जैसा कि एन. विल्डे ने एक बार किया था, या स्थिति की एक बेजोड़ प्रस्तुति, जैसा कि ए। निल्स्की में।

प्रदर्शन का गर्मजोशी से स्वागत किया गया।

कुछ समय पहले, अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के निर्माण में, नाटक को अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। लेकिन, विडंबना यह है कि यह एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थियेटर की असफलता थी जिसने ओस्ट्रोव्स्की के लेट लव में कुछ महत्वपूर्ण खुलासा किया था।

माली थियेटर की व्याख्या में ल्यूडमिला ने कोई अपराध नहीं किया था। अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के मंच पर, यह अभी भी एक अपराध के बारे में था। "इस अद्भुत लड़की के कृत्य में अपराध ही एक सामंजस्यपूर्ण सौंदर्य प्राप्त करता है। ...> देर से प्यार की विनाशकारी शक्ति महान है ... "कोई नरम मिजाज नहीं था, सरल शांत जीवन. नाटक की तीक्ष्णता और खुरदरापन को महसूस करते हुए, अभिनेता अपनी भावनाओं के लिए कुछ आउटलेट की तलाश कर रहे थे। वी। मिचुरिना - (ल्यूडमिला) "तीव्र रूप से मेलोड्रामैटिक नोट्स बजते थे", वह "किसी तरह के सूखे आंसू रोती थी", उसका प्यार "बुखार था, एक दर्दनाक छटपटाहट के साथ।" एम। डाल्स्की उसके प्रभाव में नहीं जागे, लेकिन "सुस्त, थके हुए बने रहे।" "सरल रोजमर्रा की कहानी" के माध्यम से कुछ तेज, दर्दनाक, न्यूरस्थेनिक अचानक प्रकट हुआ और 1890 के दशक के उत्तरार्ध में इसका वास्तविक मनोवैज्ञानिक अर्थ था, जब नाटक और रंगमंच जटिलता के करीब आ गए। आधुनिक आदमीजो किसी एक सामाजिक या नैतिक आयाम में फिट नहीं बैठता।

यदि आलोचक, जिन्होंने माली थिएटर में लेट लव के बारे में बात की थी, फिर भी बिल की चोरी से जुड़े मुख्य प्लॉट नोड के बारे में घबराहट के साथ लिखा ("दस्तावेज़ की चोरी की कहानी अविश्वसनीय है। उसे ऐसा लेने के लिए धक्का दें।" चोरी के रूप में कदम, जो उसके पिता को पूरी तरह से बर्बाद कर दे, और शायद उसे मार डाले"), फिर एलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर में लेट लव की समीक्षाओं में, इस तरह की घबराहट पैदा नहीं हुई। “दुर्भाग्यपूर्ण ल्यूडमिला को देर से प्यार की विनाशकारी शक्ति का अनुभव करना पड़ा। <...> उसे न केवल अपने सम्मान, बल्कि अपने पिता के सम्मान का भी त्याग करना पड़ा। यह बदले हुए समय से मेल खाने के लिए सभी समान डरावना, कठिन और अपने तरीके से भी निकला।

1908 में एलेक्जेंड्रिन्स्की मंच पर ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के पुनरुत्थान ने एक सर्वसम्मत फैसले का कारण बना: बेजान, उबाऊ, "आप शायद ही इन सपाट और मीठे और खट्टे गुणों के बीच ओस्ट्रोव्स्की को पहचान सकें, जीवंत जुनून के बजाय कष्टप्रद पूंजी नैतिकता और विनिमय साज़िश का बिल।"

ऑस्ट्रोव्स्की का नैतिकतावाद पुराना लग रहा था। हालाँकि, असहमतिपूर्ण राय भी थीं। 1907 में ए. आर. कुगेल ने "लेट लव" के एक छात्र के प्रदर्शन के बारे में लिखी गई समीक्षा में, ओस्ट्रोव्स्की के नैतिकतावाद के महत्व पर एक कोटा संदेह नहीं किया। लेकिन उनके लिए यह नैतिकता पहले से ही शुद्ध दायित्व के दायरे के रूप में प्रकट होती है, जो थिएटर को अपने सामान्य विकास (रंगमंच, फलस्वरूप, और समाज) के लिए ध्यान में रखने के लिए बाध्य है। "क्या ऐसा है कि मैं नाटक को पूरी तरह से भूल गया, या यह कि ओस्ट्रोव्स्की का यह नाटक वास्तव में उत्कृष्ट है, या, अंत में, कि ओस्ट्रोव्स्की की भावना, शैली, सार वास्तव में एक भोली, सरल और सबसे महत्वपूर्ण बात, हर चीज में सरल छात्र प्रदर्शन के अनुरूप है, - लेकिन मुझे जो छाप मिली वह बहुत मजबूत, बड़ी और गहरी थी। ...> ओस्ट्रोव्स्की के साथ, मैं हमेशा देखता हूं कि नैतिकता का तत्व व्याप्त है, इसलिए बोलने के लिए, संपूर्ण प्रोसेकेनियम ... वह अपने नायकों के साथ नैतिक उदासीनता का व्यवहार नहीं करता है। ...> तो ओस्ट्रोव्स्की हमेशा एक जांच की आवाज सुनता है: तुम कौन हो, प्रिय आदमी? गर्दन पर क्रॉस है या नहीं? ...> आइए, उदाहरण के लिए, "लेट लव" की ओर मुड़ें। "अच्छा" दृढ़ता से स्थापित है। यह सॉलिसिटर मार्गरीटोव की व्यावसायिक ईमानदारी है। ‹...› यहां हमेशा की तरह ओस्ट्रोव्स्की के साथ एक नैतिक व्यवस्था की धुरी है। बाकी सब कुछ नैतिक बिना शर्त के मूल के चारों ओर वर्णों का घूर्णन है। ...> यहाँ वे दोनों हैं (निकोलाई और ल्यूडमिला - टी. एम.) पहले से ही रसातल और विश्वासघात के किनारे पर है। लेकिन अच्छाई का आकर्षण, इसकी ताकत, गहरी, सही मायने में ईसाई मतओस्ट्रोव्स्की का अच्छाई का चमत्कार ऐसा है कि वह बुराई के पतन और यहां तक ​​​​कि एक क्षणिक विजय की अनुमति नहीं देता है। अच्छाई जीतती है: भगवान अनुमति नहीं देता है... ‹...> क्या रूसी साहित्य में कोई अन्य लेखक है जो दयालु है, कम अहंकारी है, कम से कम टूटा हुआ नहीं है और ओस्ट्रोव्स्की की तरह पाखंड से पूरी तरह से अलग है? मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, यह एक प्रश्न है ... "

जहां थिएटर ओस्ट्रोव्स्की के नाटक से संपर्क खो देता है, वहीं आलोचक इसे नैतिकता में ठीक पाता है। सब कुछ पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है, पीला पड़ जाता है, अपना अर्थ खो देता है - धन की साज़िश, चोरी, रिवाल्वर और "गड्ढे", "महिला प्रश्न" और सिलाई मशीनें, रोमांटिक पैरोडी और भावनाओं का प्रभाव। "मंच पर एक स्तंभ होना चाहिए, इसलिए बोलना चाहिए, और स्तंभ पर एक शिलालेख होना चाहिए: यहाँ स्वर्ग का मार्ग है, और वहाँ - नरक का।"

आलोचक अपने समय के थिएटर को ओस्ट्रोव्स्की की "नैतिक बिना शर्त" के रूप में पेश करता है। लेकिन थिएटर, हर समय समाज के लिए बेचा जाता है, "लेट लव" की प्रस्तुतियों के पूरे इतिहास में कुगेल की भावना में एक भी व्याख्या नहीं दी गई है - अच्छे और बुरे के बारे में एक दृष्टांत। बेशक, ओस्ट्रोव्स्की ने ऐसा दृष्टान्त नहीं लिखा था। उनका "लेट लव" 1860 के दशक के सुधारों के बाद रूसी समाज के विकास की कठिन और बहुत नीचे की स्पष्ट प्रक्रियाओं के साथ नाटककार की बातचीत का रचनात्मक परिणाम है। यदि "नैतिक बिना शर्त" वास्तव में ओस्ट्रोव्स्की के काम की मौलिक विशेषता है, तो समाज का जीवन इससे वंचित है। और नाटक को ठीक समाज के जीवन की दृष्टि से देखें तो वह जटिल और विरोधाभासी भी लगेगा। इसका अधिकांश भाग ओस्ट्रोव्स्की के समकालीन जीवन से प्रतिध्वनित था, बहुत कुछ वह समझता था और पूर्वाभास करता था। एक असंतुष्ट वकील के लिए एक बुजुर्ग लड़की के प्यार के बारे में स्केच 1870 के दशक और ओस्ट्रोव्स्की के रचनात्मक विकास के लिए एक प्रकार का स्मारक बना रहेगा।

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वास्तविक भाषा: लिखने की तिथि:

माली थियेटर के मंच पर पहली बार मंचित इस नाटक ने तब से कई थिएटरों के मंच को नहीं छोड़ा है।

पात्र

  • फेलिसिटा एंटोनोव्ना शाब्लोवा, एक छोटे से लकड़ी के घर की मालकिन।
  • गेरासिम पोर्फिरिच मार्गारीटोव, सेवानिवृत्त अधिकारियों से एक वकील, अच्छी उपस्थिति का एक बूढ़ा आदमी।
  • लुडमिला, उनकी बेटी, एक बुजुर्ग लड़की। उसकी सभी हरकतें मामूली और धीमी हैं, उसने बहुत साफ-सुथरे कपड़े पहने हैं, लेकिन बिना किसी दिखावा के।
  • निकोलाई एंड्रीविच शाब्लोव, शाब्लोवा का सबसे बड़ा बेटा।
  • डॉर्मेडोंटमार्गरिटोव के क्लर्कों में शाब्लोवा का सबसे छोटा बेटा।
  • वरवरा खारितोनोव्ना लेबेडकिना, विधवा।
  • ओनफ्री पोटापिक डोरोडनोव, मध्यम आयु वर्ग के व्यापारी।

कथानक

एक बार मार्गरीटोव मास्को के सबसे प्रसिद्ध वकीलों में से एक थे, उन्होंने बड़े काम किए। लेकिन क्लर्क ने उससे बीस हजार मूल्य का एक दस्तावेज चुरा लिया, उसे एक कर्जदार को बेच दिया, और गेरासिम पोर्फिरिच गरीब हो गया। उसकी पत्नी दु: ख से मर गई, उसने खुद मौत का सपना देखा, लेकिन केवल अपनी छोटी बेटी ल्यूडमिला के लिए दया से बाहर नहीं निकला। साल बीत गए। मार्गरीटोव एक वयस्क बेटी के साथ एक गरीब घर में एक कमरा किराए पर लेता है।

ल्यूडमिला को घर की मालकिन के बेटे से प्यार हो जाता है, जो एक बेकार मौजी निकोलाई है। अपने उद्धार के लिए, वह सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार है - यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपने पिता को सौंपे गए सबसे महत्वपूर्ण मौद्रिक दस्तावेज को भी चोरी करने के लिए। एक अन्य महिला के प्यार में पड़ा युवक तुरंत उसे बिल सौंप देता है, और प्रतिद्वंद्वी उसे जला देता है ... कहानी खुशी से समाप्त होती है: जला हुआ बिल एक प्रति निकला, निकोलाई - अच्छा व्यक्ति, और ल्यूडमिला ने अपने प्रेमी से शादी कर ली।

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लिंक

लेट लव (नाटक) को चित्रित करने वाला एक अंश

- हां नहीं।
डेनिसोव ने दोनों तकियों को फर्श पर फेंक दिया। कोई बटुआ नहीं था।
- यह एक चमत्कार है!
"रुको, क्या तुमने इसे नहीं छोड़ा?" रोस्तोव ने एक-एक करके तकिए उठाते हुए और उन्हें हिलाते हुए कहा।
उसने फेंक दिया और कंबल को ब्रश कर दिया। कोई बटुआ नहीं था।
- क्या मैं भूल गया? नहीं, मैंने यह भी सोचा था कि आप निश्चित रूप से अपने सिर के नीचे खजाना रख रहे थे, ”रोस्तोव ने कहा। - मैंने अपना बटुआ यहाँ रख दिया। कहाँ है वह? वह लवृष्का की ओर मुड़ा।
- मैं अंदर नहीं गया। जहां उन्होंने इसे रखा, वहीं होना चाहिए।
- ज़रूरी नहीं…
- तुम ठीक हो, इसे कहीं फेंक दो, और इसे भूल जाओ। अपनी जेब में देखो।
"नहीं, अगर मैं खजाने के बारे में नहीं सोचता," रोस्तोव ने कहा, "अन्यथा मुझे याद है कि मैंने क्या रखा है।"
लवृष्का ने पूरे बिस्तर को खंगाला, उसके नीचे देखा, मेज के नीचे, पूरे कमरे में छान मारा और कमरे के बीच में रुक गया। डेनिसोव ने चुपचाप लवृष्का की हरकतों का पालन किया, और जब लवृष्का ने यह कहते हुए आश्चर्य में अपने हाथ ऊपर कर दिए कि वह कहीं नहीं है, तो उसने रोस्तोव को देखा।
- मिस्टर ओस्तोव, आप स्कूली बच्चे नहीं हैं ...
रोस्तोव ने डेनिसोव की टकटकी को महसूस किया, अपनी आँखें उठाईं और उसी क्षण उन्हें नीचे कर दिया। उसका सारा खून, जो उसके गले के नीचे कहीं बंद था, उसके चेहरे और आँखों में बह गया। वह अपनी सांस नहीं पकड़ सका।
- और कमरे में लेफ्टिनेंट और खुद को छोड़कर कोई नहीं था। यहीं कहीं, ”लवृष्का ने कहा।
- ठीक है, तुम चोगो "उन गुड़िया, चारों ओर देखो, देखो," डेनिसोव अचानक चिल्लाया, बैंगनी हो गया और खुद को एक खतरनाक इशारे के साथ फुटमैन पर फेंक दिया। ज़पोग हर कोई!
रोस्तोव, डेनिसोव के चारों ओर देख रहा था, उसने अपनी जैकेट के बटन लगाना शुरू कर दिया, अपनी कृपाण को तेज कर दिया और अपनी टोपी लगा ली।
"मैं आपको एक बटुआ रखने के लिए कह रहा हूँ," डेनिसोव चिल्लाया, बैटमैन के कंधों को हिलाया और उसे दीवार के खिलाफ धकेल दिया।
- डेनिसोव, उसे छोड़ दो; मुझे पता है कि इसे कौन ले गया, ”रोस्तोव ने कहा, दरवाजे पर चढ़ गया और अपनी आँखें नहीं उठाईं।
डेनिसोव रुक गया, सोचा, और जाहिर तौर पर समझ गया कि रोस्तोव किस ओर इशारा कर रहा था, उसका हाथ पकड़ लिया।
"आह!" वह चिल्लाया ताकि उसकी गर्दन और माथे पर रस्सियों की तरह नसें फूल जाएं। "मैं तुमसे कह रहा हूं, तुम पागल हो, मैं इसकी अनुमति नहीं दूंगा। बटुआ यहाँ है; मैं अपनी त्वचा को इस मेगाज़ेवेट्स से ढीला कर दूंगा, और यह यहाँ होगा।
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