जीवों के अभिजात वर्ग और बड़े पैमाने पर साहित्य क्षरण। योग्य पाठक और द्रव्यमान साहित्य (समस्या का भाषाई पहलू)। इलिटेरियन साहित्य
यह पोस्टमोडर्न लिट-आरवाई के कार्यों की बहुमुखी प्रतिभा को संदर्भित करता है, दोनों तैयार और तैयार पाठक पर उनका ध्यान केंद्रित करता है। सबसे पहले, यह जनता और कलाकार की एकता में योगदान देता है, और दूसरी बात, पूरी तरह से "शारीरिक रूप से" लिट-आरवाई की क्षमताओं का विस्तार करता है। अक्सर, यह बहुमुखी प्रतिभा तथाकथित "बहु-स्तर वाला पत्र" मानती है: ग्रंथ कई कहानियों में प्रवेश करते हैं, जैसे कि विभिन्न प्रकार के पाठकों के लिए इरादा (एक परत एक बॉलवर्ड जासूस, एक और दार्शनिक ग्रंथ हो सकती है)। "पफ" कृति का क्लासिक उदाहरण - "गुलाब का नाम" w.ako।
2. ऊर्ध्वाधर और पदानुक्रमित बॉन्ड क्षैतिज और rhizomatic के प्रतिस्थापन। जे डेलास और एफ। गेटेती "रिसोमा" के काम में वे रूपक रूप से एक पेड़ और मशरूम के रूप में चित्रित होते हैं। दुनिया के लकड़ी के मॉडल के स्थान पर (स्वर्ग और भूमि के बीच लंबवत कनेक्शन, रैखिक - एकल-प्राथमिकता विकास, चढ़ाई का निर्धारण, "बाएं - दाएं", "उच्च-निम्न") पर एक प्रकाशित प्रभाग) एक "रिज़ोमैटिक" मॉडल (रिसोमा एक विशेष कवक है, जो स्वयं की जड़ है)।
यह आपको विभिन्न अर्थपूर्ण स्तरों के संपर्क और बातचीत की अनुमति देने की अनुमति देता है, धारणा की सीमाओं का विस्तार करता है, इसे कई विशिष्ट विचारधारात्मक और हुड बहुलवाद (विविधता) में प्रदर्शित किया जाता है।
3. पिछले अनुच्छेद से, रैखिकता के विचार से इनकार, मेटाडिसर्सिटी के विचार से इनकार, एक मेथाकोड, एक सार्वभौमिक भाषा की संभावना में दृढ़ विश्वास से। बाइनरी विरोधियों के आधार पर सोच का इनकार। यह पिछले एक के संबंध में "एक निश्चित अलग-अलग कलात्मक और दार्शनिक भाषा," अन्य "और" अधिक सत्य "विकसित करने की आवश्यकता नहीं है। कोई मोनोहेन नहीं, कोई विधि पूर्ण मास्टरिंग वास्तविकता के लिए गंभीरता से अर्हता प्राप्त नहीं कर सकती है। सभी भाषाएं और सभी कोड<<...>\u003e अब सांस्कृतिक पर्यवेक्षी के संकेत बनें, जिस तरह से मानव आत्मा के नए पॉलीफोनिक काम खेले जाते हैं, " वर्णन पर एक प्रभाव को प्रभावित करता है, संदर्भ पर संदर्भ निर्भरता।। यह निर्धारित किया जाना चाहिए:
प्रवचन (fr। Discours या अंग्रेजी। प्रवचन) एक भाषण प्रणाली का एक सामाजिक रूप से निर्धारित संगठन है, साथ ही कुछ सिद्धांतों के अनुसार, जिसके अनुसार वास्तविकता को अलग-अलग अवधि में वर्गीकृत किया जाता है और प्रतिबिंबित किया जाता है (ऐसा लगता है)।
4. "लेखक की मृत्यु" यह पाठ के "बचाव" का तात्पर्य है, लिखित से लेखक को अधिकतम हटाने। और साथ ही, इसका मतलब टेक्स्ट के साथ अपनी पूरी एकता है। इस संदर्भ में, "लेखक" की अवधारणा की बजाय अक्सर "स्क्रिप्टर" की अवधारणा का उपयोग करता है, क्योंकि कोई निर्माता नहीं है, लेकिन "रिकॉर्डिंग"। पाठ का ऐसा कोई तत्व नहीं है जिसे "व्यक्तिगत रूप से" और सीधे लेखक द्वारा उत्पन्न किया जा सकता है।
5. साथ ही लेखक की "अनुपस्थिति" के साथ मनाया जाता है उसकी "डबल उपस्थिति" की घटना। यह इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि लेखक दोनों विषय, और एक वस्तु, और एक अवलोकन पर्यवेक्षक है। पोस्टमोडर्न साहित्यिक उत्पाद की बहुआयामी स्थान इसे लागू करने की अनुमति देती है। इगोर स्मरनोव का मानना \u200b\u200bहै कि पोस्टमोडर्निज्म की संस्कृति को व्यक्तिपरकता या निष्पक्षता के प्रमुखता के संकेत पर दो संस्करणों में बांटा गया है: स्किज़ॉयड संस्करण और नरसंहार पर। Schizoid Postmodernism इस तरह के एक मॉडल में दुनिया पर कब्जा कर लिया जिसमें सब कुछ असंभव प्रतीत होता है। इसमें यह नहीं है, केवल अन्य हैं। नरसॉस्ट संस्करण दुनिया को कुछ असंतोष के रूप में मानता है, एक अलग चेतना में और उसके द्वारा उत्पन्न। इंटरटेक्स्टिटी एक प्रारंभिक सांस्कृतिक वातावरण के साथ पाठ की बातचीत है और बाहरी के असाइनमेंट के रूप में: उद्धरण, संदर्भ, alluzia का उपयोग करें।
पश्चात - निरंतर प्रतिष्ठित विनिमय, पारस्परिक और ट्रांसकोडिंग का अनुभव। यह पोस्टमोडर्न सेंट्रलिटी (उद्धरण) और इंटरटेक्स्टुअलिटी द्वारा पूरी तरह से समझाया गया है: अर्थों का एक स्थायी विनिमय शब्द में "उनके" और "अजनबियों" के बीच मतभेदों को मिटा देता है, जो विनिमय स्थिति में पेश किया गया है, यह संकेत किसी भी प्रतिभागी के संभावित संबद्धता बन जाता है लेन देन।
Postmodernism का कार्य नवीनता का नाटक न करें। मूल केवल फैबुल के रूप में खड़े होकर, इसमें विभिन्न स्रोतों के प्रत्यक्ष और संशोधित उद्धरण और संदर्भ शामिल हो सकते हैं जो एक-दूसरे से जुड़े नहीं हैं। यह पहलू सबसे जटिल है, क्योंकि यदि वांछित है, तो लगभग किसी भी क्लासिक काम को कोटेशन में कम किया जा सकता है।
प्रासंगिकता। पोस्टमोडर्न टेक्स्ट व्यावहारिक रूप से सीमाएं नहीं हैं: संदर्भ में उनकी रूचि इतनी बड़ी है कि यह समझना बहुत मुश्किल है कि "काम" समाप्त होता है और "स्थिति" शुरू होती है। पाठ के "गुरुत्वाकर्षण का केंद्र" पाठ के बाहर तेजी से बढ़ रहा है। लेखक की छवि, लेखक की छवि, लेखक और जनता, लेखक और कलात्मक स्थान, सार्वजनिक और अन्य सार्वजनिक, और वास्तव में "चीज़" नहीं।
सामर्थिक विरोधाभास यह पोस्टमोडर्निनेस के कई कार्यों की विशेषता है। प्रत्येक शब्द, प्रत्येक कथन विभिन्न, और यहां तक \u200b\u200bकि विपरीत इंद्रियों में सार्थक हो सकता है। पोस्टमोडर्न गेम संदर्भ के आधार पर, शब्दों के साथ एक गेम है।
हाशिए में रुचि, इंसान के अभिव्यक्ति के लिए, पहले "बाहर" संस्कृति थी। लेकिन यह सीमांत घटनाओं में रुचि के बारे में इतना नहीं है, केंद्र और परिधि के अधिकारों को कितना बराबर करना है; "खेतों में" क्या था और क्या "सनकी" बनता है।
पेरिफेरी की घटना के बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है, अगर "विघटित" पदानुक्रम को स्वयं। लेकिन वांछित "अविभाज्यता" के बजाय "सीमांत ब्याज" के बारे में बात करना हमेशा आसान होता है।
विडंबना। पोस्टमोडर्निज्म किसी प्रकार के "उद्देश्य" वास्तविकता के लिए "कठिन" वैचारिक डिजाइनों के संबंध में विडंबनापूर्ण है, और अपने आप के संबंध में सभी के ऊपर। उच्च और निम्न की अवधारणाएं पोस्टमोडर्न ब्रह्मांड में अर्थ से वंचित हैं। एक उज्ज्वल उदाहरण प्रसिद्ध सोवियत कार्टून "प्लास्टिन क्रो" है: प्लास्टिक के पात्र एक-दूसरे में श्रृंखला को चालू करते हैं, बास क्रिलोवा के रास्ते पर "भयावह": कड़ाई से, एक बहुत ही निश्चित नैतिकता के साथ काम ड्रेसिंग में सख्त खेल पर बदल जाता है एक प्रतिबंध के साथ ऊपर और कूदो जहां माल को निलंबित कर दिया गया है।
कामुकता। Freuddism के बाद, Postmodernism कामुकता पर उच्च ध्यान प्रदर्शित करता है। इसके विपरीत, पोस्टमोडर्निज्म असमान रूप से कामुकता की घटना को समझाने की कोशिश नहीं कर रहा है, बल्कि लैंगिकता को प्रवचन खाने के लिए मूल मैट्रिक्स के रूप में समझता है। यौन क्षेत्र से अवधारणाएं, संस्कृति के लिए आम - पसंदीदा पोस्टमोडर्न प्रतीक।
वर्चुअलिटी, उद्देश्य वास्तविकता की कमी, सिमुलेशन। चरित्र, शानदार के संकट ने पोस्टमोडर्निज्म में सिमुलाक्रा के सिद्धांत को जन्म दिया। सिमुलैक्रे (फ्रांज। - स्टीरियोटाइप, छद्म-अभिनेरण, खाली फॉर्म)। यहां तक \u200b\u200bकि पहले, प्लेटो - "सिमुलैक", "कॉपी कॉपी" पर भी। पोस्टमोडर्न सौंदर्यशास्त्र में, सिमुलैसर एक कलात्मक छवि के साथ क्लासिक सौंदर्य प्रणाली से संबंधित एक स्थान पर है। हालांकि, अगर छवि (प्रतिलिपि) में मूल के साथ समानताएं होती हैं, तो सिमुलास्रे अपने प्राथमिक स्रोत से पहले से ही बहुत दूर है। आवास विलंब सिमुलैक्रो को एक संकेत के रूप में मानता है जो मूल और प्रतिलिपि दोनों से इनकार करता है।
काम का अंत -
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मूल और सहायक साहित्यिक विषयों
हम कलाकार की व्यक्तित्व आत्म-चेतना की तुलना के अध्ययन के उदाहरण पर रचनात्मक सोच की प्रेरणा की प्रेरणा की प्रकृति पर विचार करते हैं .. दुनिया की प्रारंभिक धारणा इच्छुक और उद्यमी निर्धारित करती है, दुनिया की प्रारंभिक धारणा निर्धारित करती है .. प्रेरणा हम मानसिक प्रक्रियाओं के संश्लेषण की कलाकार की व्यक्तित्व के अभिव्यक्ति और कार्यान्वयन दोनों पर विचार करते हैं ..
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मूल और सहायक साहित्यिक विषयों
साहित्यिक आलोचना एक विज्ञान है, बिल्ली विनिर्देशों, उत्पत्ति और मौखिक वक्तव्य के विकास का अध्ययन करती है, वैचारिक और सौंदर्य मूल्य और लाइट-हाउसिंग वर्क्स की संरचना, सामाजिक ऐतिहासिक अध्ययन का अध्ययन करती है
कला की विशिष्टता
विनिर्देशों और कला के सार पर विवाद, कलात्मकता के समय के बाद से कलात्मक रचनात्मकता की जाती है। एक व्यक्ति के जन्मजात "जुनून" के साथ संलग्न कलात्मक रचनात्मकता का सार
कला और कथा की दुनिया
कला और कथा की दुनिया मानव जाति की सांस्कृतिक और आध्यात्मिक विरासत है। हर लोग अपनी संस्कृति में समृद्ध होते हैं, जो उज्ज्वल छवियों में उनकी मानसिकता को दर्शाता है
कलात्मक छवियों के प्रकार
साहित्यिक छवि के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक यह है कि पूर्णता, अखंडता और पहचान, जो चीजें हैं। मौखिक छवि की विशिष्टता में भी दिखाया गया है
उपसंहार
काम का अंतिम घटक, अंतिम पाठ के मुख्य भाग में तैनात कार्रवाई से अलग किया गया। साहित्यिक कार्य संरचना की संरचना
पाठ का विषय संगठन
साहित्यिक कार्य में भाषण और भाषण के विषय की वस्तु को अलग करना चाहिए। भाषण का उद्देश्य वह सब है जिसे चित्रित किया गया है, और जो कुछ भी वर्णित है: तक लोग, वस्तुएं, परिस्थितियां, घटनाएं, आदि विषयों
कलात्मक भाषण और साहित्यिक भाषा
साहित्यिक छवि अन्यथा मौखिक खोल में मौजूद हो सकती है। शब्द छवि के भौतिक वाहक साहित्य में है। इस संबंध में, "कलात्मक" की अवधारणाओं को अलग करना आवश्यक है
काव्य तकनीक
काव्य तकनीक (ट्रेल्स) - भाषा की इकाइयों के परिवर्तन, जिन्हें पारंपरिक नाम के हस्तांतरण में दूसरे विषय क्षेत्र में स्थानांतरित किया जाता है। उपदेश - में से एक
कलात्मक भाषण के लेक्सिकल संसाधन
कलात्मक साहित्य अपनी क्षमताओं की सभी संपत्ति में एक राष्ट्रीय भाषा का उपयोग करता है। यह तटस्थ, उच्च या कम हो सकता है; पुराने शब्द और neologisms; विदेशी शब्द
काव्यात्मक आंकड़े
वाक्यविन्यास अभिव्यक्ति कथा का एक और महत्वपूर्ण भाषाई एजेंट है। वाक्यांशों की लंबाई और मेलोडिक पैटर्न महत्वपूर्ण है और उनमें शब्दों का स्थान, और एक अलग तरह का है
कलात्मक भाषण के लयबद्ध संगठन
स्ट्रोई
कविताओं में स्ट्रोडा - छंदों का एक समूह, किसी भी औपचारिक संकेत द्वारा संयुक्त, समय-समय पर तूफान में स्टेंजा से दोहराया जाता है। निशा - कविताएँ
प्लॉट, फैबुल, संरचना हुड उत्पादन
K के बारे में Z और c के बारे में और कार्यों के बारे में: 1. कार्यों की साजिश पात्रों के पात्रों और संबंधों को प्रकट करने वाली घटनाओं का एक मेजबानी है
अतिरिक्त
प्रस्ताव। साहित्यिक कार्य का प्रारंभिक हिस्सा, जो सामान्य अर्थ, साजिश या काम के मुख्य रूपों को कम करता है या संक्षेप में मुख्य से पहले की घटनाओं को निर्धारित करता है
एक साहित्यिक काम की रचना
साहित्यिक और कलात्मक कार्य की संरचना वैचारिक अर्थ की अभिव्यक्ति में एक बड़ी भूमिका निभाती है। लेखक, जीवन की उन घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करना जो वर्तमान में आकर्षित है
लिट-आरवाई का इदीन-इमोटोर फोकस। पैथोस और इसकी किस्मों की अवधारणा
कार्य की वैचारिक दुनिया विषय और समस्याग्रस्तता के साथ सार्थक-अवधारणा स्तर का तीसरा संरचनात्मक घटक है। वैचारिक दुनिया क्षेत्र है
महाकाव्य जेनर्स
महाकाव्य साहित्यिक शैलियों महाकाव्य लोक शैलियों की उपज, परी कथाओं के निकटतम तरीके से। शैली के रूप के दृष्टिकोण से, परी कथा की अपनी स्थिर संरचना है: एक बार-बार धुंधला
कलात्मक रचनात्मकता के जीनस के रूप में epos। महाकाव्य के प्रकार। महाकाव्य शैलियों की विशेषताएं
कलात्मक रचनात्मकता का सबसे प्राचीन डेटा ईपीओएस है। महाकाव्य के प्रारंभिक रूप प्राचीन-सांप्रदायिक प्रणाली की स्थितियों में उत्पन्न होते हैं और शांति के साथ मानव श्रम गतिविधियों से जुड़े होते हैं
कलात्मक रचनात्मकता के जीनस के रूप में गीत। गीत शैलियों। वैलिकल हीरो के बारे में अवधारणा और विवाद
एक और प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता गीत है। यह महाकाव्य से अलग है जिसमें उसके अग्रभूमि में कवि के आंतरिक अनुभवों को आगे रखा जाता है। हमारे सामने लिरिक्स में जीवंत उत्साहित
कलात्मक रचनात्मकता के जीनस के रूप में नाटक। नाटक के शैलियों की विशेषता
कलात्मक रचनात्मकता के विशिष्ट जीनस नाटक है। एक तरह के साहित्य के रूप में नाटक के विनिर्देश यह है कि यह आमतौर पर दृश्य के लिए इरादा है। नाटक में फिर से
साहित्य का संज्ञानात्मक कार्य
अतीत में, कला (और साहित्य सहित) के संज्ञानात्मक अवसरों को अक्सर कम करके आंका जाता था। उदाहरण के लिए, प्लेटो को आदर्श राज्य से सभी सच्चे कलाओं को निष्कासित करने के लिए आवश्यक माना जाता है
प्रत्याशा सुविधा ("कैसेंड्रोवस्काया शुरुआत", कला की प्रत्याशा के रूप में)
क्यों "Cassandrovskaya शुरुआत"? जैसा कि आप जानते हैं, कैसंद्रा ने हेयडे और शहर की शक्ति के दिनों में ट्रॉय की मौत की भविष्यवाणी की थी। कला में और विशेष रूप से साहित्य में हमेशा "कैसेंड्रोस्काया स्टार्ट" रहते थे
शैक्षिक समारोह
साहित्य इंद्रियों और लोगों के विचारों की प्रणाली बनाता है। गंभीर परीक्षणों के माध्यम से पारित नायकों को दिखाते हुए, साहित्य लोगों को उनके साथ सहानुभूति देता है और यह उनकी आंतरिक दुनिया को साफ करने लगता है। में
आधुनिक साहित्यिक में दिशा, प्रवाह और शैली की अवधारणा
लेकिन कलात्मक प्रणालियों के अंदर रचनात्मक व्यक्तित्वों की सभी विशिष्टता के साथ, विशेष प्रकार उनकी सामान्य विशेषताओं में गठित होते हैं। इन किस्मों का सबसे अधिक अध्ययन करने के लिए
प्राचीन साहित्य की अवधारणा
यदि ग्रीस यूरोपीय संस्कृति का एक पालना है, तो ग्रीक साहित्य नींव, यूरोपीय साहित्य की नींव है। लैटिन में "प्राचीन" शब्द "प्राचीन" को दर्शाता है। लेकिन सब नहीं
प्राचीन साहित्य का भाग्य
प्राचीन साहित्य के भूखंडों, नायकों और छवियों को इस तरह की पूर्णता, स्पष्टता और गहराई से प्रतिष्ठित किया जाता है कि बाद के युग के लेखकों को लगातार बदल दिया जाता है। प्राचीन भूखंड एक नया पाते हैं
प्राचीन साहित्य की आवधिकरण और विशेषताएं
अपने विकास में, प्राचीन साहित्य कई चरणों को पारित कर दिया गया है और सभी साहित्यिक प्रजातियों में शास्त्रीय नमूने द्वारा दर्शाया गया है: यह एक ईपीओएस और गीत, व्यंग्य, त्रासदी और कॉमेडी, सोडा और फेल, उपन्यास और
प्राचीन पौराणिक कथाओं
यूनानी संस्कृति का सबसे महत्वपूर्ण तत्व मिथक था, यानी किंवदंतियों, किंवदंतियों, किंवदंतियों, गहरी पुरातनता के लिए आरोही। वे छवियों और भूखंडों का सबसे अमीर खजाना बनाते हैं। मिथकों में परिलक्षित होता है
प्राचीन महाकाव्य। डाक का कबूतर
यूनानी साहित्य की सबसे पुरानी अवधि का सबसे बड़ा स्मारक होमर "इलियड" और "ओडिसी" की कविताएं हैं। कविताओं लोगों के वीर ईपोस की शैली से संबंधित हैं, क्योंकि उनके पास लोकगीत, लोक है
Periclah युग में नाटक बढ़ रहा है
5-4 शताब्दियों। बीसी। - ग्रीस के इतिहास में गौरवशाली युग, जो उनके साहित्य और कला, विज्ञान और संस्कृति, लोकतंत्र के एक समृद्ध असाधारण टेकऑफ द्वारा चिह्नित है। इस अवधि को अटारी कहा जाता है, जिसका नाम एटिका है
प्राचीन रंगमंच।
मानवता का अनुकरण होता है। खेल में बच्चा इस तथ्य को समझता है कि वह जीवन में देखता है, नृत्य में सैवेज हंट के दृश्य को दर्शाता है। प्राचीन ग्रीक दार्शनिक और सिद्धांतवादी कला अरस्तू सभी कला
प्राचीन त्रासदी
लोगों की पीड़ा और मृत्यु, मानवता के लाभ के लिए कई शानदार काम करने में सक्षम सर्वोत्तम भाग्य के निष्पक्ष रूप से योग्य, जिसने समकालीन और वंशजों से अमर महिमा प्राप्त की है, हमारे द्वारा अनुभवी हैं।
प्राचीन कॉमेडी
लोग हंसते हैं। अरिस्टोटल, लोगों में अंतर्निहित, गरिमा में भी बनाया गया, जानवर से किसी व्यक्ति को अलग करना। लोग सबसे महंगे और रिश्तेदारों पर भी हंसते हैं। लेकिन एक सीएल में
ग्रीक गीत
यूनानी साहित्य के विकास में एक पैटर्न है: कुछ ऐतिहासिक काल कुछ शैलियों के वर्चस्व द्वारा नोट किया जाता है। प्राचीन काल, "Homerskaya Greece" - वीर का समय
ग्रीक गद्य
ग्रीक गद्य का हेयडे Ellinsky अवधि (III-I सदियों। बीसी) पर पड़ता है। यह युग अलेक्जेंडर मैसेडन्स्की के नाम से जुड़ा हुआ है। पूर्वी देशों के लिए इसकी विजय और लंबी पैदल यात्रा का एक बड़ा प्रभाव था
मध्य युग का युग
रोमन साम्राज्य वी सी में ध्वस्त हो गया। विज्ञापन गुलामों और बर्बर के आक्रमण के विद्रोह के परिणामस्वरूप। उसके टुकड़ों पर अल्पकालिक बर्बर राज्यों में थे। ऐतिहासिक रूप से थकावट से संक्रमण शुरू किया
कानून और अनुग्रह के बारे में शब्द "illarion
4. सबसे प्राचीन रूसी जीवन ("फीडोसिया पेचेर्स्क का जीवन", जीवन बोरिस और ग्लेब)। संतों का जीवन। Agiographic शैली के स्मारक - संतों के जीवन - भी लाया
रियाज़न बैटिम की कहानी
6. आभूषण गद्य की शैली XIII शताब्दी में पुराने रूसी साहित्य की शैलियों की प्रणाली में मुख्य में से एक है। Serapion के "शब्द" द्वारा प्रस्तुत। हमारे लिए पांच "शब्द" हमारे पास आए। मुख्य विषय एस।
मानवता की अवधारणा
XIX शताब्दी के वैज्ञानिकों द्वारा "मानवतावाद" की अवधारणा पेश की गई थी। यह लैटिन मानवता (मानव प्रकृति, आध्यात्मिक संस्कृति) और मानव (मानव) से आता है, और विचारधारा को दर्शाता है,
नोवगोरोड के आर्कबिशप का संदेश VASILY के लिए VALADYZA TOPHEODORE के लिए "
रूसी प्रिचारिकाओं के बीच चैंपियनशिप के लिए राजनीतिक संघर्ष जो रूसी प्रिचारिकाओं और इस समय बनाए गए साहित्यिक मुद्दों की सामयिक रूप से हुई थी।
Temir-Aksak के बारे में कहानी
पिछले अवधि में साहित्य के मुख्य शैलियों, साहित्य और एजियोग्राफी हैं। चलने की शैली। व्यापक वितरण पौराणिक ऐतिहासिक किंवदंतियों की एक शैली प्राप्त करता है,
ऐतिहासिक वर्णन
XVI शताब्दी में संवाददाता क्रिसमस स्कूल केंद्रीकृत हो गया है: इसका लुपिस्ट मॉस्को में आयोजित किया गया था (सबसे अधिक संभावना है, दादी की संयुक्त ताकतों और मेट्रोपॉलिटन कार्यालय); अन्य शहरों में इतिहास
प्रचारक (i.restos, ए कुर्ब्स्की, इवान ग्रोजनी)
प्राचीन रूस में, पत्रकारिता को निर्धारित करने के लिए कोई विशेष शब्द नहीं था - क्योंकि यह कथा के लिए नहीं था; पत्रकारिता शैली की सीमाएं जिन्हें हम रूपरेखा दे सकते हैं निश्चित रूप से बहुत सशर्त हैं
एक सार्वभौमिक कलात्मक प्रणाली के रूप में रोमांटिकवाद
रोमांटिकवाद ज्योति में 1 9 वी में दिशा है। रोमांटिकवाद "रोमांटिकवाद" शब्द के कई अर्थ हैं: 1. पहली तिमाही के साहित्य और कला में दिशा
एक सार्वभौमिक कलात्मक प्रणाली के रूप में यथार्थवाद
यथार्थवाद - साहित्य और कला में - वास्तविकता की छवि की मांग दिशा। आर (असली, वैध) - हुड विधि, ट्रेस
समाजवाद के सिद्धांत
जन्मजात। इसके तहत, यह सरल लोगों और लोक भाषण क्रांति और नीतिवचन के उपयोग के लिए जला-राई के स्पष्ट के रूप में समझा गया था। विचार। प्रदर्शन
सहित्य में
समाजवादी यथार्थवाद का लिट-रा पार्टी विचारधारा के लिए एक उपकरण था। राइटर, स्टालिन की प्रसिद्ध अभिव्यक्ति के अनुसार, "मानव आत्माओं का अभियंता" है। उसे अपनी प्रतिभा को प्रभावित करना चाहिए
एक सार्वभौमिक कला प्रणाली के रूप में आधुनिकता
एक्सएक्स शताब्दी का साहित्य युद्धों, क्रांतियों की स्थिति में विकसित हुआ, फिर एक नई पोस्ट-क्रांतिकारी वास्तविकता का गठन। यह सब इस समय के लेखकों की कलात्मक खोज को प्रभावित नहीं कर सका
Postmodernism: परिभाषा और विशेषताओं
Postmodernism एक लिट्टिक दिशा है जिसने आधुनिक और अलग-अलग अलग-अलग तत्वों को अलग-अलग तत्वों के रूप में बदल दिया है, जो कि तत्वों की विविधता, अवतार, विसर्जन में
रूसी postmodernism की विशेषताएं
रूसी साहित्य में पोस्टमोडर्नवाद के विकास में, तीन अवधि में अंतर करना संभव है: 60 के दशक का अंत - 70। - (एटर्ट्ज़, ए बिटोव, वी .रोफेक, सन। नेक्रसोव, एल। रूबेस्टीन, आदि) 70s - 8
प्रतीकवाद और akmeeism
प्रतीकात्मकता - 1870-19 10 की यूरोपीय और रूसी कला में साहित्यिक और कलात्मक दिशा, जिसे कला का उद्देश्य, प्रतीक के माध्यम से विश्व एकता की सहज समझ माना जाता था
रूस में भविष्यवाद
रूस में, भविष्यवाद ने पहली बार पेंटिंग में खुद को प्रकट किया, और केवल तब साहित्य में। डेविड के भाइयों और एन। बुर्लुकोव, एम। लॉरेनोव, एन थचेरोवा, ए। यह। कुल्बिना और
घनत्ववाद
रूसी भविष्यवाद का कार्यक्रम, अपने समूह के अधिक सटीक रूप से, जिसे पहले "गिलिया" कहा जाता है, और साहित्य के इतिहास में, क्यूबफ्यूचरिस्ट्स (लगभग सभी कवियों - एक चरण में एक चरण में एक चरण में) के रूप में प्रवेश किया
अहंकार-भविष्यवाद। इगोर नॉर्थजेन
उत्तरी 1 9 11 में रूस में नॉर्थरर ने खुद को एक भविष्यवादी कहा, इस शब्द के लिए एक और - "अहंकार" जोड़ दिया। यह निकला - egofulurism। ("मैं-भविष्य" या "मैं भविष्य में हूं")। सेंट पीटर्सबर्ग में अक्टूबर 1 9 11 में एक ऑर्गिसो था
भविष्यवादियों के अन्य समूह
"क्यूबो" और "अहंकार" के बाद अन्य भविष्यवादी समूह थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध - "कविता का मेज़ोनिन" (वी। शेरचेविच, आर। Avnev, strevyakov, बी loverev, आदि) और "कीमतें
भविष्यवादी और रूसी क्रांति
1 9 17 की घटनाओं ने भविष्य में एक विशेष स्थिति में भविष्यवादियों को रखा। उन्होंने अक्टूबर क्रांति का स्वागत पुरानी दुनिया के विनाश के रूप में और भविष्य की ओर कदम रखने के लिए कदम उठाया। "लेना
आंदोलन का सामान्य आधार क्या था?
1. "पुराने की दुर्घटना की अनिवार्यता" की सहज भावना। 2. आने वाले कूप की कला और नई मानवता के जन्म के माध्यम से बनाना। 3. रचनात्मकता नकली नहीं है, लेकिन जारी है
एक साहित्यिक दिशा के रूप में प्राकृतिकता
प्रतीकवाद के साथ, इसकी उपस्थिति के वर्षों में, बुर्जुआ में एक और समान रूप से आम कोर्स प्राकृतिकता थी। प्रतिनिधि: पी। बॉबर
एक साहित्यिक दिशा के रूप में अभिव्यक्तिवाद
अभिव्यक्तिवाद (फ्रांज। अभिव्यक्ति - अभिव्यक्ति) - साहित्य में अवंत-गार्डे प्रवाह और बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की कला। अभिव्यक्तिवाद में छवि का मुख्य उद्देश्य एक आंतरिक अनुभव है
रूसी अभिव्यक्तिवाद में बेडसेट
17 अक्टूबर, 1 9 21 को टेरेखिना वी। वैलेरी ब्रिसोव की अध्यक्षता में पॉलिटेक्निक संग्रहालय में, "सभी काव्य विद्यालयों और समूहों को देखकर" आयोजित किया गया था। Neoclassic घोषणाओं और छंद के साथ आया था
भावनात्मकता की घोषणा
1. कला का सार अद्वितीय अद्वितीय भावनात्मक धारणा के एकमात्र अद्वितीय रूप में संचरण के माध्यम से एक एकल, अद्वितीय भावनात्मक प्रभाव का उत्पादन करना है। 2।
एक साहित्यिक दिशा के रूप में अतियथार्थवाद
अतियथार्थवाद (एफआर अतुल्मी - सुपरडेलिज्म) - 20 वीं शताब्दी में साहित्य और कला में दिशा, जो 1 9 20 के दशक में स्थापित हुई। लेखक ए ब्रेटन, सुर्रे की पहल पर फ्रांस में पहुंचे
ओबारु के संघ पर
यह बास्ककोव के निदेशक लेनिनग्राद प्रिंट हाउस में आयोजित कवियों, लेखकों और सांस्कृतिक आंकड़ों के साहित्यिक समूह के प्रतिनिधियों का नाम था।
अलेक्जेंडर vvedensky
घोड़े पर अतिथि (मार्ग) हॉर्स स्टेपपे थक गया, घोड़ों के होंठों से फोम ड्रिप। अतिथि रात, आप एक सौ नहीं हैं
मज़ा और गंदगी की स्थिरता
नदी में पानी नदी, ठंडा है, और पहाड़ों से छाया मैदान में गिरती है, और आकाश में वापस जाती है। और पक्षी पहले से ही snrannies में उड़ रहे हैं। और काले मूंछ के साथ जेनिटर *
एक विशिष्ट दिशा के रूप में अस्तित्ववाद
अस्तित्ववाद 40 के दशक की शुरुआत में। एफआर Proza एक लेन का अनुभव कर रहा है "zasili" लिट-इन अस्तित्ववाद से, बिल्ली का प्रभाव था, केवल फ्रायड के विचारों के प्रभाव के साथ तुलनीय था। परत
अस्तित्ववाद अंग्रेजी
शब्द फिलोस के संयोजन की पहचान करने के लिए लागू किया गया। शिक्षण, साथ ही (व्यापक अर्थ में) आध्यात्मिक और संबंधित साहित्यिक और अन्य कलात्मक प्रवाह, सिस्टम श्रेणियों, प्रतीकों और के बारे में
आत्मनिर्भर कला
स्व-विनाशकारी कला पोस्टमोडर्निनेस की अजीब घटनाओं में से एक है। चित्रों के सामने पेंट लुप्तप्राय द्वारा लिखी गई तस्वीरें ... एक विशाल अठारह सौवां निर्माण टी
भाषण आंकड़े। ट्रेल्स
भाषण की सुविधाएं। शुद्धता, स्पष्टता, सटीकता और शुद्धता भाषण के ऐसे गुण हैं, जिन्हें प्रत्येक लेखक के शब्दांश से अलग किया जाना चाहिए, भले ही फॉर्म के बावजूद
ट्रेल्स (ग्रीक। ट्रोपोस - कारोबार)
बहुत सारे शब्द और पूरे संशोधन अक्सर अपने स्वयं के अर्थ में नहीं होते हैं, लेकिन पोर्टेबल में, यानी उनके द्वारा नामित अवधारणाओं को व्यक्त नहीं करना, बल्कि काकू होने की अवधारणा को व्यक्त करने के लिए
कलात्मक भाषण और इसके घटकों
कलात्मक भाषण (अन्यथा - कल्पना की भाषा) आंशिक रूप से "साहित्यिक भाषा" की अवधारणा के साथ मेल खाता है। साहित्यिक भाषा एक भाषा नियामक भाषा है, इसके मानदंड तय किए गए हैं
Stihospiments (मीट्रिक, टॉनिक, syllabic, sillabo टॉनिक)
लयबद्ध सिंटेक्टिक सिस्टम कलात्मक भाषण के लयबद्ध संगठन से जुड़ा हुआ है। लयबद्धता का सबसे बड़ा उपाय काव्य भाषण है, जहां लय समान रूप से व्यय पर हासिल की जाती है
Dolniki। एक्सेंट कविता वी। मायाकोव्स्की
1. डॉल्निका टॉनिक कविता का प्रकार है, जहां केवल सदमे सिलेबल्स की संख्या पंक्तियों में मेल खाता है, और उनके बीच अस्थिर अक्षरों की संख्या 2 से 0 तक होती है। स्ट्रोक के बीच अंतराल
श्लोक Mayakovsky के मुख्य लाभों पर जीएस spripov
वी वी। मायाकोव्स्की उल्लेखनीय और हमारे लिए सड़कों की रचनात्मक उपस्थिति क्या है? सोवियत कला में उनकी भूमिका और सोवियत लोगों के जीवन में "आंदोलन, गोरलाण, हेड" अच्छी तरह से जाना जाता है और लायक है
मीटर, लय और आकार। आकार के प्रकार। लयबद्ध कविता की पहचान करता है
काव्य भाषण एक निश्चित लयबद्ध सिद्धांत पर आधारित है। इसलिए, एक विशेष कविताओं की विशेषताओं में मुख्य रूप से इसके आरआई के सिद्धांतों को निर्धारित करने में शामिल होता है
कविता, कविता के तरीके
कविता ध्वनियों के अधिक से कम समान संयोजनों की पुनरावृत्ति होती है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत को बाध्य करती है या काव्य रेखाओं के सममित रूप से स्थित भागों को विभाजित करती है। रूसी शास्त्रीय में
Stanf के प्रकार
स्टंजा कविताओं का एक समूह है जो कविताओं की एक निश्चित व्यवस्था के साथ है, आमतौर पर अन्य समान समूहों में दोहराया जाता है। ज्यादातर मामलों में, स्टंजा पूर्ण वाक्यविन्यास है
सोननेट इतालवी और अंग्रेजी है
इटालियन सोननेट एक चौथाई कविता है, जो दो quatrains और दो अंतिम तीन सौ में विभाजित है। Quitters में इस्तेमाल किया या क्रॉस, या रिंग
प्राचीन ग्रीस और प्राचीन रोम में दार्शनिक और साहित्यिक और आलोचनात्मक विचार
एक विशेष और विकसित विज्ञान के रूप में साहित्यिक आलोचना अपेक्षाकृत हाल ही में उत्पन्न हुई। पहला पेशेवर साहित्यिक आलोचकों यूरोप में केवल XIX शताब्दी (सेंट-बीवी, वी। बेलिंस्की) की शुरुआत में दिखाई देते हैं। डी
मध्य युग और पुनर्जागरण युग में साहित्यिक और आलोचनात्मक विचार का विकास
मध्य युग में, साहित्यिक और महत्वपूर्ण विचार पूरी तरह से रुक गया। यह है कि उनके कुछ प्रतिबिंब तथाकथित कैरोलिंग पुनर्जागरण (VIII- NC.IX शताब्दी के अंत) की एक छोटी अवधि में पाए जा सकते हैं। एस में
ज्ञान के युग के साहित्यिक और आलोचनात्मक विचार
वोल्टेयर डिड्रो के साथी (1713-1784), अरिस्टोटल और बॉलवर्ड के अनुयायियों पर हमला नहीं करते हुए, उनकी तुलना में कुछ नया व्यक्त किया। लेख "सुंदर" डिड्रो रिश्तेदार की बात करता है
साहित्यिक अध्ययन की जीवनी विधि
मिथोलॉजिकल स्कूल, मिथोलॉजिकल एंड रिटेल-मिथोलॉजिकल आलोचना साहित्यिक में
उन्नीसवीं शताब्दी में, साहित्यिक नियमों ने एक अलग विज्ञान में आकार लिया, साहित्य के सिद्धांत और इतिहास में लगे और कई सहायक विषयों - टेक्स्टोलॉजी, स्रोत अध्ययन, द्वि।
सांस्कृतिक और ऐतिहासिक स्कूल। शब्द की कला पर A. Veselovsky के मुख्य विचार
सेंट बीवा की एक और उत्कृष्ट साहित्यिक आलोचना ने खुद को सेंट-बेवा - इपलिट टेन (1828-18-1893), विचारों और पद्धति का छात्र माना, जिनकी पद्धति XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के लिए यूरोपीय साहित्य के लिए निर्धारित कर रही थी।
साहित्यिक अध्ययन की तुलनात्मक ऐतिहासिक विधि
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सबसे बड़ा रूसी साहित्यिक आलोचक xix शताब्दी, aveselovsky, जिन्होंने सांस्कृतिक और ऐतिहासिक स्कूल के प्रभाव का अनुभव किया, बाद में अपनी सीमाओं को पार कर गया और ओपी के संस्थापक बन गए
मनोवैज्ञानिक आलोचकों
ऑस्ट्रियाई मनोचिकित्सक और मनोवैज्ञानिक सिगमंड फ्रायड (1856 - 1 9 3 9) और उनके अनुयायियों की शिक्षाओं के आधार पर स्कूल के साहित्यिक अध्ययन में यह प्रभावशाली हुआ। जेड फ्रायड ने दो महत्वपूर्ण मनोवैज्ञानिक विकसित किए हैं
साहित्यिक अध्ययन में औपचारिक स्कूल। रूसी औपचारिक स्कूल
साहित्यिक अध्ययन में औपचारिक स्कूल। साहित्यिक अध्ययन के लिए, XIX शताब्दी के दूसरे भाग को साहित्य के सार्थक पक्ष में रुचि से विशेषता है। उस समय के प्रमुख शोध स्कूल
संरचनात्मकता और "नई आलोचना"
नई आलोचना बीसवीं शताब्दी के एंग्लो-अमेरिकी साहित्यिक आलोचक में सबसे प्रभावशाली स्कूल, जिसकी उत्पत्ति पहले विश्व युद्ध की अवधि को संदर्भित करती है। XX के साहित्यिक अध्ययन के तरीके
पोस्टस्ट्रक्चरलिज्म और डिकंस्ट्रक्टिविज्म
बाद के संरचनात्मकता पश्चिमी मानवीय विचार के वैचारिक प्रवाह ने एक सदी की आखिरी तिमाही में पश्चिमी यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य पर सबसे मजबूत प्रभाव प्रदान किया है। पोस्टस्ट्रक्टर
असाधारण आलोचना और हर्मेन्यूटिक्स
असाधारण आलोचना घटना विज्ञान बीसवीं शताब्दी के सबसे प्रभावशाली क्षेत्रों में से एक है। घटना के संस्थापक - जर्मन दार्शनिक-आदर्शवादी एडमंड हुसरल (1859-19 38), प्रयास करना
यूएम का योगदान आधुनिक साहित्यिक अध्ययन में लोटमैन
यूरी मिखाइलोविच लोटमैन (28 फरवरी, 1 9 22, पेट्रोग्रैड - 28 अक्टूबर, 1 99 3, टार्टू) - सोवियत साहित्य, संस्कृतिविज्ञानी और सैमोटिक्स। सदस्य vkp (बी
योगदान एमएम। साहित्य के बारे में आधुनिक विज्ञान में बख्तिना
मिखाइल मिखाइलोविच बख्तिन (5 (17) नवंबर 18 9 5, ईगल - 6 मार्च, 1 9 75, मॉस्को) - रूसी दार्शनिक और रूसी विचारक, यूरोपीय संस्कृति और कला के सिद्धांतवादी। मुद्दा
जेनर्स और आंतरिक संवाद
साहित्य में बख्तिन ने न केवल "वैचारिक सामग्री का आयोजन" देखा, बल्कि "सामाजिक संचार" का रूप भी देखा। बख्तिना के मुताबिक, काम के पाठ में छापे हुए सामाजिक संचार की प्रक्रिया। तथा
शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय
रूसी संघ
राज्य शैक्षणिक संस्था
उच्च पेशेवर शिक्षा
टीयुमेन स्टेट यूनिवर्सिटी
संकाय संकाय
प्रकाशन और संपादन विभाग
क्लासिक, एलिटार और द्रव्यमान
साहित्य: पुस्तक प्रकाशन रणनीति
विशेषज्ञता के अनुशासन के तहत
3 पाठ्यक्रमों के छात्रों के लिए ओडो फिलोलॉजिकल संकाय
(विशेषता O21500
"प्रकाशन और संपादन")
प्रकाशन संस्था
टीयुमेन स्टेट यूनिवर्सिटी
2006
दार्शनिक संकाय की शैक्षिक और पद्धति परिषद के निर्णय द्वारा मुद्रित
कार्य कार्यक्रम और विधिवत सिफारिशें "शास्त्रीय, अभिजात वर्ग और बड़े पैमाने पर साहित्य: पुस्तक प्रकाशन रणनीति" स्पेशलिटीज 021500 के ओडो फिलोलॉजी संकाय के छात्रों के लिए 021500 - "प्रकाशन और संपादन"
डॉ। फिलोल। विज्ञान, प्रकाशन विभाग और संपादन विभाग
समीक्षक:
डॉ। फिलोल। विज्ञान, रूसी विभाग के प्रोफेसर
साहित्य;
डॉ। फिलोल। विज्ञान, विदेशी साहित्य विभाग के प्रोफेसर
रिलीज के लिए जिम्मेदार: डॉ। दारोल। विज्ञान, प्रोफेसर
कामकाजी कार्यक्रम में अनुशासन, अनुशासन की थीम्ड योजना, विषयों की एक सूची, उनके लिए विशेष एनोटेशन, नियंत्रण प्रश्न, वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण साहित्य की एक सूची का एक वैज्ञानिक और पद्धति संबंधी औचित्य शामिल है
© Tyumen स्टेट यूनिवर्सिटी
सबसे जड़, सबसे निर्विवाद हमारा
विश्वास हमेशा सबसे संदिग्ध होते हैं।
एच। Ortega-i-Gasset
1. एक छोटे नोट के पी
पाठ्यक्रम "शास्त्रीय, अभिजात वर्ग और विशाल साहित्य: पुस्तक प्रकाशन रणनीतियां" छात्रों द्वारा पढ़ी जाती है- विशेषज्ञता विषयों के चक्र में "प्रकाशक"। यह रूसी और विदेशी साहित्य के इतिहास के अपने ज्ञान पर निर्भर करता है, "आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया" और "क्षेत्रीय पुस्तक प्रकाशन" पाठ्यक्रम, "आधुनिक घरेलू और विदेशी प्रकाशन", "मनोविज्ञान और समाजशास्त्र के आकलन के लिए एक सूचना आधार बनाता है पढ़ना "।
पाठ्यक्रम का लक्ष्य:छात्रों को साहित्यिक पदानुक्रम की समस्याओं और "उच्च", "मध्यम" और "कम" साहित्य से संबंधित प्रकाशन रणनीतियों की विनिर्देशों को स्वतंत्र रूप से नेविगेट करने के लिए सिखाएं।
कार्यकोर्स :
§ छात्रों को उच्च, निम्न और मध्यम पर साहित्य को अलग करने के मानदंडों का अध्ययन करने में सहायता करें;
§ छात्रों को विभिन्न साहित्यिक पंक्तियों (एलिटार, शास्त्रीय, द्रव्यमान, सीमांत साहित्य) के कार्यों को व्यावहारिक रूप से अलग करने के लिए सिखाएं;
§ आधुनिक रूस में शास्त्रीय, अभिजात वर्ग और द्रव्यमान साहित्य के लिए बाजार के साथ छात्रों को पेश करने के लिए, अपनी समस्याओं और विकास संभावनाओं का अध्ययन करने के लिए;
§ छात्रों को टायमेन और क्षेत्र में एलिटार, शास्त्रीय और द्रव्यमान साहित्य के प्रकाशन के लिए परियोजनाओं का विकास करने में सहायता करें।
ओडो के छात्रों के लिए पाठ्यक्रम की मात्रा - 34 व्याख्यान घंटे, नियंत्रण का अंतिम रूप - ऑफसेट।
2. विषयगत अनुशासन अध्ययन योजना
№ | विषय नाम | व्याख्यान | इंडस्ट्रीज। और मस्तूल। कार्य संवर्धन। | नियंत्रण के रूप |
"शीर्ष", "मिड" और कथा का "नीचे": मानदंडों की समस्या | ||||
लिटार कला: घटना और घटना की आधुनिक समझ | ||||
इलिटेरियन साहित्य बाजार | ||||
क्लासिक घटना: अवधारणा का इतिहास, मानदंड क्लासिक कार्य | ||||
साहित्यिक सफलता, महिमा, अमरता। लेखक और प्रकाशक के दृष्टिकोण से सफलता की रणनीतियां | ||||
आधुनिक समाज में भाग्य क्लासिक्स। शास्त्रीय साहित्य का बाजार | ||||
Tyumen में क्लासिक्स के प्रकाशन की परियोजनाएं | ||||
लेखक, प्रकाशक, पाठक के दृष्टिकोण से कथा | ||||
आधुनिक संस्कृति की समस्या के रूप में मास साहित्य | ||||
जासूस, कार्रवाई, थ्रिलर: लेखक, प्रकाशक, पाठक | ||||
लव रोमन: लेखक, प्रकाशक, पाठक | ||||
काल्पनिक और कल्पना: लेखक, प्रकाशक, पाठक | ||||
आधुनिक रूस में मास साहित्य बाजार | ||||
बेस्टसेलर बनाने की तकनीक | ||||
Tyumen में मास साहित्य परियोजनाएं | ||||
ओफ़्सेट |
व्याख्यान के विषय
1. "शीर्ष", "मिड" और कथा का "नीचे": मानदंडों की समस्या
समाज में साहित्य का कार्य करना और साहित्यिक की समस्या अनुक्रम: पहली और दूसरी पंक्ति का साहित्य; "साहित्यिक जनरलों"; संकल्पना "वेखा", "मिड" तथा "निज़ा" साहित्य; साहित्यिक स्थापना; सीमांत साहित्य और टी। व्यक्तिपरक तथा उद्देश्य मानदंड साहित्य को "उच्च" या "कम" के लिए असाइन करना। विश्वसिद्ध मानदंड। मूल्यमीमांसा (मूल्यवान सिद्धांत) और साहित्यिक पदानुक्रम। मूल्यों के प्रकार (व्यक्तिगत, समूह, राष्ट्रीय, सार्वभौमिक, पूर्ण) और एक या किसी अन्य "पंक्ति" के लिए साहित्य को जिम्मेदार ठहराव के लिए व्यक्तिपरक मानदंड। संकल्पना साहित्यिक / सांस्कृतिक मानदंड.
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: साहित्य की किस तरह की "पंक्ति" और आप किस आधार पर आधुनिक लेखक एस चेमशिना की कहानी को श्रेय देते हैं "सेराफिमा हेनरी हेनरी का एक दिन?" (जन्म देने का समय: संग्रह / sost। विक। Erofeev। एम, 2001. पी। 57-61)।
2. LITAR कला: घटना और घटना की आधुनिक समझ
संकल्पना कुलीन कला एच। Ortega-i-Gasset "Dehumanization of Art" (1925) और "मास रेजिंग" (1930) के ग्रंथों में। बारी के सांस्कृतिक संकट की स्थिति के माध्यम से अभिजात वर्ग कला का निर्धारणमैं। झह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह संकल्पना अभिजात वर्ग तथा द्रव्यमान पु रूप। एक नई कला के रूप में अभिजात वर्ग कला के प्रतिनिधित्व, जिनकी भाषा पेशेवरों और connoisseurs के एक संकीर्ण सर्कल द्वारा स्पष्ट रूप से समझा जाता है।
लिटार और क्लासिक कला। कुलीन कला का भाग्य। अवंगार्ड, आधुनिकता, आधुनिकतावाद और अभिजात वर्ग कला।समकालीन कला। और कुलीन कला। अनौपचारिक / आधिकारिक कला के संदर्भ में कुलीन कला।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: सूर्य की कविताओं का संग्रह "elitism के मानदंड" के दृष्टिकोण से विचार करें। N. Nekrasova "सहायता"। एम।: प्रकाशन हाउस "पीएस », 1 99 1।
3. elitarian साहित्य बाजार
लेखक, प्रकाशक और पाठक के दृष्टिकोण से अभिजात वर्ग साहित्य। सामाजिक दक्षता और वाणिज्यिक प्रकाशन की रणनीति एलिटार साहित्य।
विशेषता संपादकीय कार्य अभिजात वर्ग साहित्य पर।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: टायमेन में कुलीन साहित्य के संस्करण की परियोजनाओं की चर्चा।
4. क्लासिक्स की घटना: अवधारणा की कहानी, क्लासिक काम के मानदंड
क्लासिक एक अवधारणा के रूप में जो आपको राष्ट्रीय (सार्वभौमिक) का एहसास करने की अनुमति देता है सांस्कृतिक पहचान.
"क्लासिक" की अवधारणा का इतिहास। एक क्लासिक काम के मानदंड.
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: उपन्यास "स्वच्छ सोमवार" के काम के "शास्त्रीय के मानदंड" के दृष्टिकोण से विश्लेषण करें।
5. साहित्यिक सफलता, महिमा, अमरता। लेखक और प्रकाशक के दृष्टिकोण से सफलता की रणनीतियां
आप क्लासिक्स कैसे बन रहे हैं? रूसी क्लासिक्स के कैनोनाइजेशन के चरण। लेखकों / कार्यों के साहित्यिक भागों के विरोधाभास (वी। शेक्सपियर, एफ। ट्यचेव, डॉन क्विक्सोट, गर्भाट, "चांसलियर" के भाग्य, आदि के भाग्य के उदाहरण पर)। लेखक के विनाश के रूप में "क्लासिक्स में उत्पादन" (एम। स्वैविना के भाग्य के उदाहरण पर)।
साहित्यिक की अवधारणा सफलता तथा महिमा. सफलता की रणनीति इतिहास और आधुनिकता में। साहित्यिक प्रतिष्ठा। साहित्यिक की अवधारणा सर्वश्रेष्ठ विक्रेता.
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: पेलेविन के बारे में सफलता / महिमा / प्रतिष्ठा / अमरत्व साहित्यिक भाग्य और वी की श्रेणियों के संदर्भ में विश्लेषण करें।
6. आधुनिक समाज में क्लासिक्स का भाग्य। शास्त्रीय साहित्य का बाजार
आधुनिक समाज में भाग्य क्लासिक्स। ये सामाजिक सर्वेक्षण और उनके विश्लेषण: सामाजिक समूह क्या हैं और किस उद्देश्य के लिए क्लासिक्स हैं? आधुनिक रूस में क्लासिक्स की राज्य और स्मारक स्थिति।
आधुनिक रंगमंच, सिनेमा, टेलीविजन और शास्त्रीय साहित्य के भाग्य में उनकी भूमिका। संकल्पना आत्मा ग्लानि प्रकाशन भाग्य Remekov (श्रृंखला "नया रूसी रोमांस" प्रकाशन घर "Zakharov")।
"नकारात्मक गतिशीलता" बाजार क्लासिक साहित्य आधुनिक रूस में। शास्त्रीय साहित्य के रिलीज में प्रकाशक नेता। क्लासिक्स के रिलीज में क्षेत्रीय प्रकाशन घरों की भूमिका।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य:
7. Tyumen में क्लासिक्स के प्रकाशन की परियोजनाएं
Tyumen में क्लासिक्स के प्रकाशन की परियोजनाएं: नई रणनीतियों की खोज।
8. लेखक, प्रकाशक, पाठक के दृष्टिकोण से FELETISM
शब्द का मूल्य "फिक्शन" आधुनिक विज्ञान में।
उपन्यास"दूसरी" श्रृंखला के साहित्य के रूप में, साहित्य की औसत जगह। काल्पनिकता और क्लासिक। कथा और द्रव्यमान साहित्य। मानदंड "काल्पनिकता"। लेखक के दृष्टिकोण, प्रकाशक और पाठक से कथा।
कथा का बाजार आधुनिक रूस में: विकास की समस्याएं।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: साहित्यिक पदानुक्रम में एस SAKINA और P. TETHERSKY "अधिक बेन" (2001) की कहानी का स्थान निर्धारित करें।
9. आधुनिक संस्कृति की समस्या के रूप में मास साहित्य
साहित्यिक "निज़ा" की घटना: द्रव्यमान, लोकप्रिय, व्यावसायिक, सूत्र, तुच्छ साहित्य, परलाइटा, बॉलवार्ड कथा, साहित्यिक पॉप और अन्य। एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक समस्या के रूप में मास साहित्य: "आध्यात्मिक कचरा चूट" (वी। पेलेविन) और एक महत्वाकांक्षी घटना। द्रव्यमान साहित्य की संस्कृति और सकारात्मक गुणों के लिए नष्ट करना। बड़े पैमाने पर साहित्य का बचपन और मनोचिकित्सा समारोह।
द्रव्यमान के रूप में द्रव्यमान साहित्य। साहित्यिक सूत्रों के प्रकार.
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: विकृत लेख पढ़ें। Yerofeyev: 1) एक स्कूप पर कचरा (एक जासूस के लिए प्यार); 2) मूर्खता के लिए प्यार // वीआईसी। Erofeev। : प्रकाशनजेड ebraye, 2001. पी। 244-268। वीआईसी की स्थिति का पहला मूल्यांकन। Erofeev।
10. जासूस, कार्रवाई, थ्रिलर: लेखक, प्रकाशक, पाठक
जासूसी, कार्य, थ्रिलर साहित्यिक सूत्रों के रूप में। क्लासिक जासूस शैली और आधुनिक रूसी जासूस। आधुनिक रूसी सेनानी। द्रव्यमान साहित्य की शैली के रूप में थ्रिलर: क्लासिक शैली और आधुनिक घरेलू प्रयोग।
विशेषताएं संपादन द्रव्यमान साहित्य.
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: Chkhartishvili के सफल वाणिज्यिक परियोजना का विश्लेषण करें। D. Cavelti पद्धति के आधार पर Akunin "।
साहित्य:
1. http: // www। *****
2. बिजनेस अकुनिन // नई रूसी पुस्तक। 2000. नंबर 4।
11. लव रोमांस: लेखक, प्रकाशक, पाठक
महिला प्रेमकथा एक प्रकार के फॉर्मूलेटरी कथन के रूप में। शैली और आधुनिक रूसी संस्करण (गुलाबी-काला कथा) का इतिहास। एक प्रेम रोमांस पाठकों का पोर्ट्रेट। रूस में भावनात्मक उपन्यास के प्रकाशन की समस्याएं।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: एक विशिष्ट पाठ (पसंद पर पाठ) के विश्लेषण के उदाहरण पर, पता लगाएं कि विडंबना डिटेक्टीव डी। डोन्टोवा के अनुपात को एक महिला प्रेम उपन्यास के कैनन के लिए क्या है।
12. काल्पनिक और कल्पना: लेखक, प्रकाशक, पाठक
कथा ( कल्पित विज्ञान), वैकल्पिक इतिहास तथा कपोल कल्पित फॉर्मूलेटरी कथन और प्रकाशन के प्रकार के प्रकार। शानदार साहित्य के संपादकीय प्रशिक्षण की विशेषताएं। शानदार साहित्य के पाठक का पोर्ट्रेट।
शैली (आदि) के क्लासिक्स। आधुनिक रूस में काल्पनिक शैली (एन। पुएरमोव, एम। सेमेनोवा, एस लुकानेंको, आदि)।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: आधुनिक रूस में फंतासी की मांग के कारणों का विश्लेषण करने के लिए फिल्म "डे वॉच" ("नाइट वॉच" ("नाइट वॉच") की व्यावसायिक सफलता के उदाहरण पर।
13. आधुनिक रूस में मास साहित्य बाजार
एक सदी के रूप में XX शताब्दी "मास रीतिता" और आधुनिक संस्कृति के कार्य के रूप में एक रचनात्मक अल्पसंख्यक का संरक्षण।
स्वतंत्र काम
पत्रिका "बुक बिजनेस" (2004. संख्या 5. पी 4-9) से सामग्री का अध्ययन और चर्चा करना: जासूस और साहसिक साहित्य का बाजार; शानदार और रहस्यमय साहित्य का बाजार।
14. बेस्टसेलर बनाने की तकनीक
साहित्यिक मास्टरपीस तथा सर्वश्रेष्ठ विक्रेता. पुस्तक की वाणिज्यिक क्षमता।
पाठ और vnettext बेस्टसेलर की सृजन रणनीति। संपादक की भूमिका I साहित्यिक एजेंट बेस्टसेलर बनाने में।
स्वतंत्र काम
1. रीडिंग और चर्चा बुक आर वेबस्टर "बेस्टसेलर कैसे लिखें" (एम।, 2005)।
2. : उत्पाद पीआर-कंपनियां या आधुनिक संस्कृति का निदान? देखें: दुनिया की बहुतायत // नई साहित्यिक समीक्षा के बारे में। 2003. संख्या 6 (64)। पी। 437-441।
15. Tyumen में मास साहित्य परियोजनाएं
Tyumen में सामूहिक साहित्य की परियोजनाएं। प्रकाशन घर मंडरे और केए में राजनीतिक थ्रिलर "परत" की एक श्रृंखला प्रकाशित करने का अनुभव।
16. सीमांत कला और उनके प्रकाशन भाग्य
सीमांत कला और उनके प्रकाशन भाग्य। बाहरी लोगों, मानसिक, बच्चों, गैर पेशेवर लेखकों की कला। के बारे में सवाल ओब्लास्ट शब्दावली सहित्य में। साहित्य और दवाएं, बायन की घटना शिरानोव। साहित्य और जेल। प्रकाशन भाग्य ई। लिमोनोव। प्रकाशन अनुभव "विज्ञापन मार्जिम।
स्वतंत्र काम
व्यावहारिक कार्य: लेख vic पढ़ें। Yerofeyev "रूसी माता की आखिरी ऐंठन" // erofeev vic। भगवान एक्स: प्यार के बारे में कहानियां। एम।: प्रकाशनजेड एब्रे, 2001. पी। 1 9 6-201। लेखक की स्थिति का अपना मूल्यांकन दें।
परीक्षण के लिए प्रश्न और कार्य
1. टायमेन में कुलीन साहित्य का मसौदा प्रकाशन विकसित करें।
2. Tyumen में शास्त्रीय साहित्य के एक मसौदा प्रकाशन का विकास।
3. Tyumen में मास साहित्य के एक मसौदा प्रकाशन का विकास।
पाठ्यक्रम के लिए साहित्य
1. अपनी तकनीकी पुनरुत्पादन के युग में कला का काम। एम, 1 99 6।
2. साहित्यिक लेखकों (साहित्य में सत्ता के असाइनमेंट और पुनर्वितरण की समस्या)। एम, 2000।
3. साहित्य का क्षेत्र "// नई साहित्यिक समीक्षा। संख्या 45।
4. शुद्ध सौंदर्यशास्त्र // नई साहित्यिक समीक्षा की ऐतिहासिक उत्पत्ति। 2003. संख्या 2 (संख्या 60)।
5. प्रतीकात्मक उत्पादों का बाजार // समाजशास्त्र के प्रश्न। 1993. एन।1/2 , 5.
6. पुस्तक की छवि और उसके सामाजिक पता // साहित्य सामाजिक घटना के रूप में (साहित्य के समाजशास्त्र पर लेख)। एम, 1 99 4. पी। 1 9 5-258।
7. सामाजिक प्रक्रिया और साहित्यिक नमूने // साहित्य एक सामाजिक संस्थान (साहित्य के समाजशास्त्र पर लेख) के रूप में। एम, 1 99 4. पी। 99-151।
8. साहित्य और समाज: साहित्य के समाजशास्त्र का परिचय। एम, 1 99 8।
9. "साहित्यिक आज": समाजशास्त्री // शब्द की राय - एक पत्र - साहित्य (संस्कृति के समाजशास्त्र पर निबंध)। एम, 2001. पी 175-182।
10. बौद्धिक समूह और प्रतीकात्मक रूप: आधुनिक संस्कृति के समाजशास्त्र के निबंध। एम, 2004।
11. क्लासिक्स और मास संस्कृति के बीच रूसी बुद्धिजीविया // शब्द - एक पत्र - साहित्य (संस्कृति के समाजशास्त्र पर निबंध)। एम, 2001. पी 32 9-341।
12. साहित्य शास्त्रीय और द्रव्यमान // शब्द - एक पत्र - साहित्य (संस्कृति के समाजशास्त्र पर निबंध)। एम, 2001. पी। 306-323।
13. पत्रिका "क्रिटिकल मास" // http: // ** / km।
14. ज़िमिना प्रकाशन रणनीतियों: पारंपरिक पुस्तक प्रकाशन से सांस्कृतिक स्मृति की नेटवर्क प्रौद्योगिकियों तक। एम, 2004।
15. कैवली जे एडवेंचर, मिस्ट्री एंड लव हिस्ट्री: आर्ट एंड लोकप्रिय कल्चर // नई साहित्यिक समीक्षा के रूप में फॉर्मुलर कथन। № 22।
16. राजा कला। किताबें कैसे लिखें। एम।, 2001।
17. एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक समस्या के रूप में लोटमैन साहित्य //। चुनाव लेख। 3 टी में। टी। 3. ताल्लिन, 1 99 3. पी। 380-388।
18. सीमांत कला। एम।: मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी का प्रकाशन हाउस, 1 999।
19. "क्लासिक" और "कथा" // क्लासिक और आधुनिकता की अवधारणाओं को अलग करने के सवाल पर। एम, 1 999. पी। 53-66।
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2. अनुशासन का अध्ययन करने के लिए विषयगत योजना ... 4
3. अनुशासन की सामग्री ... 6
पाठ्यक्रम के लिए साहित्य। 13
कुंजी अवधारणाओं को फ़ॉन्ट में हाइलाइट किया गया है।
कार्य का उद्देश्य
निर्धारित करें कि किस तरह के साहित्य में किताबों की एक श्रृंखला जॉर्जी चखार्टिशविली (बोरिस अकोनिना) के बारे में इरेस्ट फैंडोरिना के बारे में शामिल होना चाहिए
कार्य कार्य
· अभिजात वर्ग, द्रव्यमान साहित्य की अवधारणाओं की विशेषताओं का चयन करें;
आधुनिक साहित्य के संदर्भ में उपरोक्त उल्लिखित निर्वहन के संकेतों का निर्धारण करें, विशिष्ट उदाहरण लाएं;
साहित्य की विभिन्न श्रेणियों की चयनित विशेषताओं के अनुसार बोरिस अकुनिन के काम पर विचार करें;
· विशिष्ट उदाहरणों के साथ अपने निष्कर्ष का आनंद लें।
कुलीन और द्रव्यमान साहित्य की धारणा का खंड I।
सामूहिक साहित्य
आधुनिक पाठक समुदाय में, फिक्शन को दो समूहों में विभाजित माना जाता है:
"एलिटार" साहित्य (प्रकाशित कार्यों के कुल प्रवाह का लगभग 3%)
वाणिज्यिक / बड़े पैमाने पर साहित्य (बाकी सब कुछ, यानी 97%)
इलिटेरियन साहित्य
अभिजात वर्ग साहित्य, इसका सार अभिजात वर्ग (अभिजात वर्ग, फ्रांज। - चयनित चुने गए चुने गए चुने गए) की अवधारणा से जुड़ा हुआ है और आमतौर पर लोगों की संस्कृतियों का विरोध करता है।
साहित्यिक आलोचक अभिजात वर्ग साहित्य को संस्कृति के मूल अर्थों को संरक्षित और पुन: उत्पन्न करने के एकमात्र तरीके मानते हैं और मूलभूत रूप से महत्वपूर्ण विशेषताओं की संख्या रखते हैं:
मानदंड अभिजात वर्ग साहित्य
वह अधिक "लंबी खेल" है (लंबे समय तक "शीर्ष पर")
वह एक पूर्ण वैचारिक प्रभार ले सकती है
वह न केवल आदिम स्वाद को संतुष्ट करती है
यह कम अस्थायी और अनुमानित है
उसकी नुस्खा पुन: उत्पन्न करना कठिन है
केवल द्रव्यमान साहित्य से कथा को अलग करने का मुख्य तरीका समय की जांच करना है। कई वर्षों के बाद बेलेंद्रवाद को पुनर्मुद्रित किया जा रहा है, जबकि बड़े पैमाने पर साहित्य स्पष्ट रूप से अपने युग को "बंधे" है। अन्य सभी मानदंड स्पष्ट सीमा को स्पष्ट रूप से अनुमति नहीं देते हैं।
सामूहिक साहित्य
मास साहित्य एक बड़े पैमाने पर सामूहिक संस्कृति इकाई का हिस्सा है।
बड़े पैमाने पर काम के लिए, यह आकलन की आसानी से विशेषता है, जिसके लिए विशेष साहित्यिक और कलात्मक स्वाद और सौंदर्य धारणा की आवश्यकता नहीं होती है, और उनकी शिक्षा के बावजूद जनसंख्या के विभिन्न युगों और सेगमेंट की उपलब्धता की आवश्यकता नहीं होती है।
मास संस्कृति - एक बड़े पैमाने पर समाज के गठन से जुड़े औद्योगिक और औद्योगिक औद्योगिक युग की पीढ़ी। विभिन्न प्रोफाइल के शोधकर्ताओं के लिए यह दृष्टिकोण - सांस्कृतिक वैज्ञानिक, समाजशास्त्रियों, दार्शनिकों, आदि, संदिग्ध रूप से। हालांकि, यह अपनी आक्रामकता और दबाव, किसी भी नैतिक और नैतिक प्रतिबंधों की कमी को डराता है और पीछे हटता है, अन्य प्रसन्नता की ओर जाता है, तीसरा उदासीनता दिखाता है।
सामूहिक साहित्य के मानदंड
परिसंचरण (संदिग्ध मानदंड, क्योंकि अभिजात वर्ग साहित्य हमेशा छोटा नहीं होता है, और द्रव्यमान साहित्य हमेशा परिसंचरण रिकॉर्ड को नहीं हरा देता है);
महिमा की संक्षिप्तता (दूसरी पंक्ति के लेखकों का एक द्रव्यमान है, जो भी अस्तित्व में नहीं जाता है और बड़े पैमाने पर साहित्य के प्रतिनिधि नहीं होते हैं);
सामान्य पहुंच, स्पष्टता (अभिजात वर्ग साहित्य को केवल बुद्धिजीवियों के एक संकीर्ण सर्कल द्वारा धुंधला और समझने योग्य नहीं है;
व्यावसायीकरण (अभिजात वर्ग साहित्य लाभ के विचार से इनकार नहीं करता है, उसी पुष्किन को उनके कामों के लिए एक अच्छा शुल्क मिला और इसे "गलत" नहीं माना;
उच्च विचारों की कमी, सामान्य रूप से वैचारिक शुल्क, मनोरंजन (अभिजात वर्ग साहित्य भी उच्च मूल्यों का प्रचार नहीं करता है, जबकि बड़े पैमाने पर साहित्य में दार्शनिक या राजनीतिक प्रकृति के कुछ विचारों का एक अभिव्यक्ति है, जो लेखक के नजदीक हैं);
आदिम स्वाद के लिए अभिविन्यास? (प्राथमिकता की डिग्री निर्धारित करने के लिए कैसे? एक परीक्षा आये कौन करेगा?);
सबसे सरल जरूरतों को पूरा करें? (अभिजात वर्ग साहित्य अच्छी तरह से उन्हें संतुष्ट कर सकता है, और बड़े पैमाने पर साहित्य तार्किक सोच विकसित कर सकते हैं या नागरिकता शिक्षित कर सकते हैं);
उच्च मांग, वाणिज्यिक सफलता, "प्रशंसकों" के समूहों का गठन;
टेम्पलेट (दोहराने योग्यता, मान्यता, भविष्यवाणी);
व्यक्ति पर काम की प्राथमिकता (लेखक का कोई व्यक्तित्व नहीं है, एक रचनात्मक कार्य है);
अभिव्यंजक साधनों की गरीबी, सीमित शब्दावली (अनुवादित कार्यों पर लागू होने के लिए मानदंड लगभग असंभव है, क्योंकि सक्षम रूप से कलात्मक अनुवाद मूल पाठ की कमियों को सुचारू कर सकता है, और इसके विपरीत, तत्काल अनुवाद की धारणा की गुणवत्ता खराब हो जाएगी मूल। इसके अलावा, कुछ मामलों में यह संभव है, लेकिन अयोग्य अनुप्रयोग अभिव्यक्तिपूर्ण साधन - यानी पूरी तरह से औपचारिक रूप से भाषा "अमीर" है, लेकिन सजावट को पाठक द्वारा अत्यधिकता के रूप में माना जाता है);
रचनात्मक प्रक्रिया को पुनर्निर्माण करने की क्षमता (प्लेबैक नहीं, बल्कि डिक्रिप्टिंग तकनीक)।
बड़े पैमाने पर साहित्य में, एक नियम के रूप में, हम सार्वजनिक नैतिकता, शहर के जीवन की तस्वीर के निबंधों का पता लगा सकते हैं।
आम तौर पर, यह पहचाना जाना चाहिए कि नेमासोवा से द्रव्यमान साहित्य को अलग करना बेहद मुश्किल काम है। एक विशिष्ट कार्य में कई संकेत हो सकते हैं, लेकिन साथ ही साथ बड़े पैमाने पर साहित्य का नमूना नहीं होना चाहिए।
वाणिज्यिक और गैर-वाणिज्यिक साहित्य।
इस तथ्य के कारण कि सामूहिक साहित्य अक्सर वाणिज्यिक सफलता और वाणिज्यिक मुनाफे की अवधारणाओं से संबंधित होता है, समस्या के इस पक्ष पर विचार करना आवश्यक है।
साहित्य का व्यावसायीकरण कॉपीराइट और लेखक के शुल्क की अवधारणा से जुड़ा हुआ है। अनौपचारिक चैनलों पर कार्यों के अनियंत्रित वितरण की शर्तों में मुनाफा निकालना असंभव है (उदाहरण के लिए, मौखिक संचरण के साथ)।
प्राचीन विश्व साहित्य में, लेखकत्व की अवधारणा मौजूद नहीं थी या यह कमजोर हो गया था। मौखिक रचनात्मकता के मौखिक रूपों को व्यक्तिगत लेखन के साथ खराब रूप से जोड़ा जाता है: प्रत्येक नए प्रदर्शन के साथ, कार्य एक बड़ी या छोटी संख्या में परिवर्तनों के साथ बढ़ता है, और स्रोत (पहला कथाकार, लेखक) भूल जाता है।
साहित्य से लाभ के निष्कर्षण के लिए पहली शर्त एक टाइपोग्राफी की उपस्थिति और परिसंचरण में वृद्धि बन जाती है।
लिखित साहित्य लेखक के नाम को संरक्षित करने के लिए और अवसर प्रदान करते हैं, हालांकि, समाज में मौजूद एक मनोवैज्ञानिक स्थापना यहां खेला जाता है। उदाहरण के लिए, प्राचीन रूस में लिखित साहित्य प्राधिकरण पर जोर देने पर केंद्रित नहीं था, और प्राचीन ग्रीस में, इसके विपरीत।
यदि लेखकत्व, इस प्रकार, प्राचीन लिखित साहित्य में पहले से ही कॉपीराइट की कानूनी मान्यता के साथ-साथ साहित्यिक कार्य से वित्तीय लाभ निकालने का अवसर भी बाद में है।
लेकिन यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अवधारणाएं "व्यावसायिक रूप से अनुकूल परियोजना" और "द्रव्यमान साहित्य" केवल आंशिक रूप से मेल खाते हैं - यानी बड़े पैमाने पर काम हैं जो मुनाफे के लिए बनाए गए थे और इस लाभ को प्राप्त करने की अनुमति दी गई थी। साथ ही, वाणिज्यिक में बड़े पैमाने पर कार्यों का एक हिस्सा कम गति-लाभकारी अभिविन्यास का संकेत नहीं है कि वांछित मात्रा में लाभ प्राप्त किया जाएगा। अंत में, "एलिटार" के काम हैं, जिन्हें मूल रूप से वाणिज्यिक मांग पर "के बिना" बनाया गया था, लेकिन अंततः कॉपीराइट धारकों को एक विशाल लाभ लाया।
बड़े पैमाने पर साहित्य में नायकों।
नायकों पहचानने योग्य सामाजिक परिस्थितियों और विशिष्ट वातावरण में काम करते हैं, बड़े पैमाने पर पाठक के करीब समस्याओं का सामना करते हैं। यह मौका नहीं है कि आलोचकों का कहना है कि कुछ हद तक बड़े पैमाने पर साहित्य कलात्मक मानवता के समग्र निधि को भर देता है।
एक सकारात्मक नायक का डिजाइन एक सुपरमैन, एक अमर, नैतिक नमूना बनाने के सिद्धांत पर आधारित है। किसी भी काम एक समान नायक के अधीन हैं, वह किसी भी अपराध को प्रकट कर सकता है और किसी अपराधी को स्नान कर सकता है। यह एक नायक योजना है, एक मुखौटा नायक, आमतौर पर न केवल व्यक्तिगत चरित्र लक्षण, जीवनी, बल्कि एक नाम भी नहीं है।
धारा II "एवरस्ट फैंडोरिन के एडवेंचर्स"
रूस के सबसे प्रसिद्ध जासूसों में से एक के इतिहास ने अपेक्षाकृत हाल ही में पहली पुस्तक को एरेस्ट पेट्रोविच फैंडोरिन के बारे में पहली पुस्तक 1 \u200b\u200b99 8 में रूस में और हाल ही में 2015 में प्रकाशित किया था। इस जासूस मोज़ेक के केवल चौदह "टुकड़े" हैं:
1) 1 99 8 - "अज़ज़ेल"
2) 1 99 8 - "तुर्की गैंबिट"
3) 1 99 8 - लेविथन
4) 1998 - "Achilles की मौत"
5) 1 999 - "विशेष आदेश"
6) 1 999 - स्टेट काउंसलर
7) 2000 - "कोरोनेशन"
8) 2001 - "मौत का प्रेमी"
9) 2001 - "डेथ प्रेमी"
10) 2002 - "डायमंड रथ"
11) 2007 - "जेड नाइट्स"
12) 200 9- "रंगमंच रंगमंच"
13) 2012- "ब्लैक सिटी"
14) 2015- "ग्रह पानी"
काम का सार पर्याप्त सरल है; एक व्यक्ति का जीवन जो राज्य के लिए काम करता है और सबसे जटिल और भ्रमित मामलों की जांच करता है। साथ ही, यह एकमात्र नहीं है, प्रत्येक पुस्तक के साथ विफल रहता है जिसे हम विकसित करते हैं।
किताबों की साजिश अद्भुत मोड़ में समृद्ध है, अप्रत्याशित घटनाएं मुख्य चरित्र की स्थिति को पूरी तरह बदल रही हैं। चौदह पारस्परिक कार्यों में। बोरिस अकुनिन मुख्य चरित्र के जीवन को पूरी तरह से चित्रित करने में कामयाब रहे, स्पष्ट रूप से अपने जीवन बौद्धिक विकास और आत्म-विकास की प्रत्येक अवधि का वर्णन करते हैं। इसके अलावा, लेखक अपनी जीवनी को बहुत सटीक रूप से निर्धारित करता है जिसमें कोई रिक्त स्थान नहीं है।
बोरिस अकुनिन और उनकी किताबों की लोकप्रियता।
(पिछले दशक में 2000-2010)
जैसा कि गांव संस्करण लिखता है, नए साल की पूर्व संध्या पर सबसे बड़े बुकस्टोर्स में से एक "मॉस्को" में से एक ने अपनी सबसे खरीदे गए लेखकों की अपनी रेटिंग प्रकाशित की है। यह सरलीकृत हो गया, केवल सबसे बड़े रुझानों को दर्शाता है, लेकिन साथ ही संकेतक तस्वीर पर। ये वे किताबें हैं जो सभी खरीदी गई हैं, जिन्हें उन्होंने कहा, प्रो- books.ru लिखते हैं। सच है, उनमें से सभी साहित्य के इतिहास में नहीं रहेगा।
दशकों की सबसे लोकप्रिय किताबें:
(एरस्ट फैंडोरिन के बारे में केवल किताबें)
6. बोरिस अकुनिन "डायमंड रथ" (1 9, 61 पूर्व।)
8. बोरिस अकुनिन "मौत का प्रेमी" (17 561 पूर्व।)
9. बोरिस अकुनिन "मौत का प्रेमी" (16,786 पूर्व।)
16. बोरिस अकुनिन "जेड रोज़री" (13,315 प्रतियां)
(उदाहरण के लिए, पहले तीन स्थानों)
1. बोरिस अकुनिन (1 9 8,051 पूर्व।)
2. पोलो कोलोहो (118,723 पूर्व।)
3. जोन रोलिंग (90 581 पूर्व।)
प्रत्येक वर्ष की सबसे अधिक खरीदी गई किताबें:
2001 - बोरिस अकुनिन "मौत का प्रेमी" (12,065 पूर्व।)
2002 - जोन रोलिंग "हैरी पॉटर एंड दार्शनिक स्टोन" (10 111 प्रतियां)
2003 - पाओलो कोलोहो "ग्यारह मिनट" (9,745 प्रतियां)
2004 - जोन रोलिंग "हैरी पॉटर एंड द ऑर्डर ऑफ फीनिक्स" (7 2 9 2 एक्स।) 2005 - ओक्साना रॉबी "आकस्मिक" (8,838 प्रतियां)
2006 - सर्गेक मिनेव "डुखलेस: एक अवास्तविक व्यक्ति के बारे में एक कहानी" (9 463 प्रतियां)
2007 - जोन रोलिंग "हैरी पॉटर एंड द डेथली हैलोज़" (5,567 पूर्व) 2008 - Evgeny Grishkovets "डामर" (6,922 प्रतियां)
200 9 - बोरिस अकुनिन "फाल्कन और निगल" (4,655 प्रतियां)
2010 - बोरिस अकुनिन "रंगमंच रंगमंच" (4,710 प्रतियां)
मुख्य चरित्र
Erast पेट्रोविच फैंडोरिन
बोरिस अकुनिन एरस्ट फैंडोरिना के बारे में:
"अगर हम अपनी किताबों के जासूस घटकों के बारे में बात करते हैं, तो मैं कॉनन डॉयल का अनुयायी हूं।" - बीकुनिन।
"फैंडोरिन के प्रोटोटाइप के जीवन में, दुर्भाग्य से मुझे नहीं पता।
कई साहित्य हैं। यह, सख्ती से बोलते हुए, उन पूर्ववर्तियों, जिन्हें मैंने इस रसायन के आधार के रूप में भी लिया था एक बिल्कुल सकारात्मक हीरो का सूत्र, मेरे नज़रिये से। सुंदर, बहुत मजबूत, अविश्वसनीय रूप से महान, रहस्यमय होना असंभव है, जिसमें सभी महिलाएं प्यार में पड़ती हैं, और यह ठंड और उदासीन बनी हुई है। साहित्य में, यह शायद सबसे अधिक संभावना है ग्रेगरी Aleksandrovich Pechorinaमैं, एक चरित्र के रूप में, वास्तव में प्यार नहीं करता, क्योंकि यह बहुत बुरा है। लेकिन वह प्रभावशाली, सुंदर, शानदार आदमी है। भाषण दोषों के मामले में (फैंडोरिन को रोक दिया गया है), यह कर्नल पर एक और मेरे पसंदीदा चरित्र की तरह दिखता है "व्हाइट गार्ड" से घोंसलेहालांकि, हालांकि, स्टटर, और कार्टविल नहीं, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। "
फैंडोरिन के चरित्र ने XIX शताब्दी के अभ्यर्थी के आदर्श को शामिल किया, कुलीनता, शिक्षा, भक्ति, असुरक्षा, सिद्धांतों के प्रति वफादारी। इसके अलावा, Erast पेट्रोविच अच्छा है, उसके पास निर्दोष शिष्टाचार है, वह महिलाओं में सफल रहा है, हालांकि हमेशा अकेले, और यह जुआ में असामान्य रूप से पागल है।
Erast पेट्रोविच फैंडोरिन का विकास
14 पुस्तकों के लिए
(उदाहरण के लिए, पहले तीन और 10 वें पर विचार करें।)
1 99 8 की पहली पुस्तक - "अज़ज़ेल"। Ereaste Fandorin के असाधारण जासूस के बारे में। वह केवल बीस साल पुराना है, वह बेवकूफ भाग्य, निडर (या बेवकूफ), महान और आकर्षक है। युवा Erast पेट्रोविच पुलिस विभाग में सेवा करता है, सेवा के कर्ज और दिल के परिचर एक बेहद भ्रमित मामले की जांच करता है। पुस्तक के अंत में, वह अपने प्रिय (एलिजाबेथ) को खो देता है और यह दृढ़ता से अपनी हालत को प्रभावित करता है, वह बंद हो जाता है, कठोर, जीवन में अधिक यथार्थवादी दिखता है, पहले से ही पूर्व युवा रोमांस नहीं।
2 99 8 - इरेस्ट फैंडोरिन के जासूस के बारे में "तुर्की गैंबिट"। 1877, रूसी साम्राज्य सबसे आम रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लेता है। अपने प्रिय की मौत के बाद निराशा में पावा, पेट्रोविच एक सर्बियाई स्वयंसेवक के रूप में बाल्कन में जाता है। फैंडोरिन रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लेता है। मूक लड़ाई अपने हिस्से पर गिरती है, और कैद (जो जापान में अपनी प्रतिष्ठा को प्रतिकूल रूप से प्रभावित करेगी)। केस के सफल समापन के बाद "तुर्की गैंबिट", फैंडोरिन, जीनकर्म शासन के चक्कर लगाने के सुझावों के बावजूद, इसे "दूर दूर" की सेवा करने के लिए नियुक्त करने के लिए कहा और जापान में रूसी साम्राज्य के दूतावास के सचिव की नियुक्ति प्राप्त की। ।
तीसरा Leviafan -1998 - 1878। सेवा के स्थान के रास्ते पर, फैंडोरिन ने पेरिस में और लेविफान यात्री जहाज पर एक रहस्यमय हत्याओं की एक श्रृंखला का खुलासा किया, भारत में एक नकली उपन्यास था, यात्रियों में से एक के साथ क्लारिसा स्टंप, जिसमें उनके आगमन की देरी हुई थी जापान में (डायमंड बुक द डायमंड बुक द रथ में "लाइनों के बीच" के बीच "के बीच वर्णित किया गया है)।
10 वीं 2002 - "डायमंड रथ"
"कैचर स्ट्रीम" - Rybnikov के मुख्यालय के साथ एक बैठक के साथ, पहली मात्रा "पकड़ने वाला स्ट्रीम" की कार्रवाई 1 9 05 में शुरू होती है। रूसी-जापानी युद्ध के बीच में - रूस में, जापानी एजेंटों का एक नेटवर्क बहुत सफलतापूर्वक परिचालन कर रहा है, लेकिन जिस तरह से वे अनुभवी पेट्रोविच फैंडोरिन द्वारा अनुभवी और ढाला जाता है।
"रेखाओं के बीच"- ("Leviafan" पुस्तक में घटनाओं के बाद), दूसरी मात्रा "लाइनों के बीच" 1878 में हमें जापान में स्थानांतरित कर देती है। यह एरस्ट फैंडोरिन के युवा राजनयिक और घातक सौंदर्य मिडोरी - प्यार के प्यार की कहानी है जो अपने पूरे जीवन को बदल देती है।
अब उस काम पर विचार करें जिसमें लेखक
सबसे विस्तृत में सब कुछ निर्धारित किया
(जीवनी, मानसिक स्थिति)
"डायमंड रथ" टॉम "लाइनों के बीच"
"लाइनों के बीच" - 1878 वर्ष। योकोहामा, जापान। शाब्दिक रूप से "उगते सूरज के देश" पर पहुंचने के बाद पहले मिनटों से, फैंडोरिन फिर से राजनीतिक और आपराधिक साज़िश में शामिल हो जाता है, जिनके प्रतिभागी भी सबसे प्रमुख जापानी राजनेता और योकोहामा के स्तन से गैंगस्टर दोनों बन जाते हैं, साथ ही साथ रहस्यमय निंजा sybodi। फैंडोरिन ने पूर्व डाकू मासाहिरो सीम के लिए दोस्ती और भक्ति प्राप्त की, जिसका जीवन और सम्मान (जिसे जीवन से अधिक मश्या द्वारा मूल्यवान किया गया था) ने जुआ में प्रसिद्ध फैंडोरिंस्काया भाग्य को बचाया। Masahiro (मासा) अब सभी रोमांचों में vasninerina fandorin और उनके वफादार साथी पर हो जाता है। इसके अलावा, Erast Petrovich सुंदर Kurtizanka ओ-Yumi (असली नाम midori) से मिलता है। मिडोरी और फैंडोरिन के बीच एक जुनून है, जो यह प्रतीत होता है, उस बर्फ की परत को पिघलाएगा, जो लिज़ोन्की की मृत्यु के बाद एरस्ट पेट्रोविच के दिल से ढका हुआ था। जीवन की युवा खुशी, जिसे लेखक ने कार्यों के माध्यम से बहुत अच्छी तरह से वर्णन किया, और फैंडोरिन के विचार उलट दिए गए हैं। मिडोरी सिनोबी मियोोव तांबा के प्राचीन कबीले के अंतिम अध्याय की बेटी बन गईं। मोमी के लिए धन्यवाद, फैंडोरिन निंजा के कौशल को पूरा करता है। मिडोरी, मासी और तांबा फैंडोरिन की मदद से साज़िश के उलझन को खारिज कर दिया गया और मुख्य अकुनिन (खलनायक) को दंडित किया गया। लेकिन, परिस्थितियों के घातक कोटिंग के अनुसार, मिडोरी को इरेस्ट के उद्धार के लिए अपने जीवन को त्यागना पड़ता है (नतीजतन, यह पता चला है कि यह जिंदा रहता है, और यहां तक \u200b\u200bकि उसे एक विवाहा बेटा भी जन्म दिया, लेकिन यह सब बनी रहेगा फैंडोरिन के लिए हमेशा के लिए रहस्य)। मिडोरी फैंडोरिन की "मृत्यु" के बाद अंततः अपने दिल को बंद कर देता है और खुद को "परिष्कृत" - सिंकोटी की कला का अध्ययन करने के लिए देता है। उनका सलाहकार ममोरी तम्बा हो जाता है। जीवन की इस अवधि में पेट्रोविच उपन्यास "डायमंड रथ" की दूसरी मात्रा में शामिल है।
यदि आप उपन्यास "डायमंड रथ" की तुलना करते हैं
द्रव्यमान और कुलीन साहित्य के मानदंडों के साथ, इसे आसानी से कुलीन साहित्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।
लेकिन मैं जासूस की एक श्रृंखला की समग्र तस्वीर देखता हूं
रोमनोव "एवरस्ट फैंडोरिन के एडवेंचर्स"।
इसलिए, हम मानदंड द्रव्यमान और फिर अभिजात वर्ग साहित्य को पारित करेंगे।
सामूहिक साहित्य के मानदंड
(दुर्भाग्यवश, उनमें से अधिकतर, लागू होने पर एक विश्वसनीय परिणाम नहीं देते हैं, खासकर यदि मानदंडों का अलग-अलग उपयोग किया जाता है, और जटिल में नहीं):
1- महिमा की तकलीफ?; महिमा की तकलीफ रिश्तेदार की अवधारणा है, लेकिन पहली किताबें पंद्रह वर्षों तक अच्छी तरह से खरीद रही हैं। -
2- कुल पहुंच, स्पष्ट; हां, यह इरेस्ट फैंडोरिन (विशेष रूप से पहले) के बारे में अधिकतर काम है जो उनकी शिक्षा के बावजूद आबादी के विभिन्न उम्र और खंडों के लिए उपलब्ध हैं। +।
3- व्यावसायीकरण (बड़े पैमाने पर साहित्य लाभ के विचार से इनकार नहीं करता है); हाँ, बोरिस अकुनिन जो लिखता है उसे अस्वीकार नहीं करता है और लाभ के लिए। +
4- उच्च विचार की अनुपस्थिति, सामान्य रूप से वैचारिक शुल्क, मनोरंजन (अभिजात वर्ग साहित्य हमेशा उच्च मूल्यों का प्रचार नहीं करता है, जबकि बड़े पैमाने पर साहित्य में दार्शनिक या राजनीतिक प्रकृति के कुछ विचारों का एक अभिव्यक्ति है, जो लेखक के नजदीक हैं) ; यह मानदंड बहुत कमजोर है, हां, ज्यादातर किताबों में कोई विशेष जटिलता नहीं है। +।
5- सबसे सरल जरूरतों को पूरा करना; Erast Fandorin के बारे में किताबें केवल सबसे सरल जरूरतों से दूर संतुष्ट हैं, और वे पूर्ण हैं। -
6- टेम्पलेट (दोहराने योग्यता, मान्यता, भविष्यवाणी); काम अप्रत्याशित हैं, हाँ फैंडोरिन अंतिम जीत जीतता है, लेकिन साथ ही वह पीड़ित लोगों के करीब दोस्तों को खो देता है। -
7- अभिव्यक्तिपूर्ण साधनों की गरीबी, सीमित शब्दावली (मानदंड केवल अनुवादित ग्रंथों के लिए नहीं है); कई शोधकर्ता शास्त्रीय साहित्य के साथ अकुनिन, इसके विडंबनात्मक और उत्तम खेल के ग्रंथों की पोस्टमोडर्निटी का जश्न मनाते हैं। अकुनिन के कार्यों की भाषा एक अलग बातचीत का हकदार है। सौंदर्य, पतली विडंबना, गठबंधन, उद्धरण - यह सब अकुनिन ग्रंथों का एक अभिन्न अंग है।
8-मास साहित्य में, एक नियम के रूप में, कोई भी सार्वजनिक नैतिकता के निबंध, शहर के जीवन की तस्वीर का पता लगा सकता है। नहीं, इन पुस्तकों में जो अमेरिकी परिस्थितियों और स्थिति के लिए अपरिचित हैं। -
आठ में से बड़े पैमाने पर साहित्य के साथ हमारे तीन संयोग थे।
मानदंड अभिजात वर्ग साहित्य
1- यह अधिक "लंबे समय तक खेल रहा है" (लंबे समय तक "शीर्ष पर बनी हुई है") इरेस्ट फैंडोरिना के बारे में पुस्तक बहुत लंबी खेल रही है और कई अभी भी रूस की सबसे अधिक पढ़ने और बेची गई किताबों के शीर्ष में शामिल हैं- +
2- यह एक पूर्ण वैचारिक चार्ज-संभव हो सकता है, एक जासूसी शैली में एक गंभीर विचारधारात्मक घटक की तलाश नहीं करनी चाहिए। हालांकि, जापानी संस्कृति की वैचारिक घटक विशेषता की पहचान करना संभव है - यह एक तरह से जीवन का विचार। इसके अलावा, कामों में आप दार्शनिक विषयों पर नायकों के तर्कों को पूरा कर सकते हैं: जीवन और मृत्यु के बारे में, किसी व्यक्ति के भाग्य के बारे में, भाग्य और दूसरों से प्रभावित होने की संभावना के बारे में। "के कोड के बारे में मत भूलना" महान पति "कोड, जिसके साथ फैंडोरिन के कर्मों ने अपनी बातचीत में न्याय, विवेक, नैतिकता और कानून की समस्या को सबसे अधिक बढ़ाया। -, +।
निष्कर्ष
केवल द्रव्यमान साहित्य से कथा को अलग करने का मुख्य तरीका समय की जांच करना है। कई वर्षों के बाद बेलेंद्रवाद को पुनर्मुद्रित किया जा रहा है, जबकि बड़े पैमाने पर साहित्य स्पष्ट रूप से अपने युग को "बंधे" है। अन्य सभी मानदंड आपको सीमा को स्पष्ट रूप से रखने की अनुमति नहीं देते हैं। - ठीक है, अब हम नहीं जानते हैं। लेकिन मुझे उम्मीद है कि ये किताबें अगली पीढ़ियों के लिए दिलचस्प होगी।
कला को लंबे समय से कुलीन और द्रव्यमान में विभाजित किया गया है। अभिजात वर्ग कला परिष्कृत विशेषज्ञों के लिए है। उनका जीवन शक्ति उज्ज्वल प्रभावों पर निर्भर नहीं है। यह अपने परिचितों और अजनबियों, अस्पष्ट पार्टियों की एकता में दुनिया की एक केंद्रित समझ के लिए डिज़ाइन किया गया है। वर्णन अप्रत्याशित है, इसे प्रतिधारण की आवश्यकता है, बड़ी संख्या में संगठनों, बारीकियों, प्रतीकों की स्मृति में संयुक्त। अनसुलझे पढ़ने के बाद कई समस्याएं बनी रह सकती हैं, जो नई अनिश्चितता और चिंता का कारण बनती हैं।
मास कला एक सामान्य, सामान्य पाठक, श्रोता, दर्शक के लिए है। जन संचार (सिनेमा, टेलीविजन, रेडियो) के आगमन के साथ, इसे सबसे व्यापक वितरण प्राप्त हुआ। वे (एसएमसी) आपको लोगों की बढ़ती संख्या की संस्कृति में शामिल होने की अनुमति देते हैं। इसलिए बड़े पैमाने पर साहित्य में ओजी-रोडिक वृद्धि और बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए स्वाद और व्यसन का अध्ययन करने की आवश्यकता है। मास कला के काम लोकगीत, पौराणिक, लूफिक इमारतों से निकटता से संबंधित हैं। टिकाऊ द्रव्यमान शैलियों कुछ प्रकार के साजिश निर्माणों पर आधारित है जो प्रसिद्ध अभिलेखागार में बढ़ रहे हैं और गैर-लाभदायक सूत्रों, कलात्मक सार्वभौमिक के वाहक हैं। इस तरह की साजिश संरचनाओं को अभिजात वर्ग कला में आवंटित किया जा सकता है, लेकिन वे वहां ऊंचे हुए हैं, और बड़े पैमाने पर नहीं। समाजशास्त्रियों ने मास रीडर द्वारा प्यार किए गए विषयों और भूखंडों को सूचीबद्ध किया। रूस में एक और पहले पढ़ने वाले शोधकर्ताओं को नोट किया गया था कि उपन्यासों में पढ़ने के किसानों जैसे: देशभक्ति, विश्वास के लिए प्यार, राजा, पितृभूमि, ऋण के प्रति वफादारी, वीरता, साहस, युद्ध में साहस, रूसी हटाने आदि। सामूहिक कला के कार्यों की अपनी संरचना में सादगी पुरातन घर, धार्मिक या अन्य गतिविधियों के लिए वापस आती है। इस तरह के अवलोकन एक ही प्रकार के कथाओं की ऐतिहासिक जड़ों के अध्ययन के आधार पर किए जाते हैं और सामूहिक कल्पनाओं के विकास में कुछ पैटर्न की पहचान करते हैं। मानकीकरण की एक उच्च डिग्री एक प्राकृतिक आवश्यकता है: एक व्यक्ति को आराम करने की जरूरत है, समस्याओं और वास्तविकता से दूर हो जाओ, प्रतीकात्मकता और शब्दावली को समझने के लिए मजबूती नहीं, उसे अपरिचित। मास आर्ट एक एस्केपिस्ट प्रकृति की एक कला है, जो कि संघर्षों के विश्लेषण और वास्तविक दुनिया के विरोधाभासों की पूर्णता और गहराई से समाप्त हो रही है। इसके अलावा, परिचित संरचनाओं में प्रतीक्षा करना शामिल है, और जब इसे उचित ठहराया जाता है, तो संतुष्टि और आराम की भावना पहले से ही परिचित रूपों को समझने से उत्पन्न होती है। औपचारिकता का सिद्धांत विषय के कलात्मक भिन्नता के सिद्धांत के साथ संयुक्त है। मौलिकता का स्वागत है यदि यह अपेक्षित अनुभवों की पुष्टि करता है, उन्हें काफी हद तक बदलने के बिना। व्यक्तिगत संस्करण में अद्वितीय और अद्वितीय गुण होना चाहिए। स्टीरियोटाइप को पुनर्जीवित करने के तरीके हैं: स्टीरियोटाइप के विपरीत चरित्र के चरित्र के स्टीरियोटाइप में परिचय। विकल्प साजिश को नष्ट नहीं करते हैं। यह बाद की पीढ़ियों में ब्याज बनाए रखने के दौरान विशिष्ट अवधि से परे एक नए रूप की रिहाई के माध्यम से खुद को प्रकट करता है।
सामूहिक कला के काम तत्काल और उज्ज्वल भावनात्मक अनुभवों का कारण बनते हैं। लेकिन बड़े पैमाने पर कला आधार पर विचार करना असंभव है। यह बस अन्य कार्य करता है। सूत्रों का वर्णन भ्रम से अस्पष्टता से दूर जाने में मदद करता है, लेकिन अभी भी स्पष्टता है। और कलात्मक दुनिया में जीवन को उनकी छिपी प्रेरणाओं के बारे में जागरूक होने की आवश्यकता नहीं होती है, उन्हें मुखौटा या छिपी हुई इच्छाओं की मान्यता में मौजूदा बाधाओं को मजबूत करने की आवश्यकता नहीं होती है। मास शैलियों मौजूदा सामाजिक बेंचमार्क और प्रतिष्ठानों को मजबूत करते हैं, कलात्मक मॉडलिंग की प्रतिलिपि बनाने की कलात्मक मॉडलिंग और समस्याओं की अस्पष्टता को प्रतिस्थापित करते हैं।
कुलीन साहित्य अक्सर ध्वनियों के एक सेट के साथ एक मास रीडर बन जाता है। इसके elitism कुछ के लिए गंतव्य में नहीं है, लेकिन बहुमत के लिए अनुपलब्धता में। मदिरा यहाँ मदिरा। द्रव्यमान पाठक उन कार्यों से दूर हो गया जो सौंदर्य कार्यों को निर्णायक नहीं करते हैं (यह महसूस नहीं करते कि उन्हें हल किए बिना सबसे महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण समस्याओं का कोई गहरा अध्ययन असंभव नहीं था)। दूसरी ओर, "उन्नत" लेखक अपनी गरिमा के नीचे एक अलग भीड़ के रूप में विचार करता है। इन स्थितियों के तहत, "प्रामाणिकता" की गैरकानूनी मानदंड स्थापित किया गया था, जो उनमें से कई जो खुद को "उच्च" से परिचित मानते हैं: समझ में नहीं आता - अधिक सही। सबसे वास्तविक साहित्य के लिए, सबसे पहले, कुछ बहुत उबाऊ (अभी भी स्कूल की यादों पर), दूसरी बात, पूरी तरह से असंतोषजनक, जागृत।
साथ ही, समय के साथ अभिजात वर्ग साहित्य द्रव्यमान निर्वहन में जा सकता है, यानी, लोग विशेष प्रशिक्षण (उदाहरण के लिए उच्च मानवीय शिक्षा, उच्च मानवीय शिक्षा) के बिना समझने में सक्षम होंगे।
हम किताबें पढ़ने से अधिक खरीदते हैं, और समझने से अधिक पढ़ते हैं। क्योंकि हमारे पास एक सौ हजार तालाब पाठक नहीं हैं! लेकिन पांच मिलियन हैं, जो तीन स्वेच्छा से इसे शेल्फ पर रख देते हैं, और खुद - रैंकों की तालिका में ऊपर एक कदम पर: हम का गठन अभी भी प्रतिष्ठित है। इतना आसान: गंभीर किताबें पूरी तरह से गंभीर नहीं हैं, लेकिन अधिकांश अन्य लोगों के सापेक्ष, कम गंभीर हैं, और पाठकों के एक छोटे से हिस्से द्वारा माना जाता है, जो अधिक से अधिक इच्छुक और सक्षम है। यह प्राथमिक, हाँ, वाटसन है?
M.Veller
बीसवीं शताब्दी में लेखक और पाठक के बीच सौंदर्य संचार में सौंदर्य संचार में कथा के काम के कार्यान्वयन का विचार विभिन्न दार्शनिक और साहित्यिक संदर्भ क्षेत्रों के प्रतिनिधियों द्वारा व्यक्त किया जाता है - जे। डाइवी से w.ako तक, vnvoloshinov से Yu.m. लोटमैन से v.izer तक, i.ilina से एम रिफेटर तक। कलात्मक पाठ सिर्फ एक भौतिक वस्तु नहीं बनता है, बल्कि कला का विषय केवल तभी उत्पादित होता है, जिसे बनाया जाता है, और माना जाता है, पढ़ा जाता है, जो "कलात्मक अनुभव" की प्रक्रिया में होता है, इसलिए इसे रखा जाता है पता योग्यता, संवाद: "हर स्ट्रोक का अर्थ उनके दूसरे आत्म को दर्शाकर पाठक को इस तरह के चरित्र और पुस्तक को लिखने वाली पुस्तक की सराहना करने के लिए तैयार व्यक्ति को मोल्ड करने में मदद करेगा।"
रूसी परंपरा में - सौंदर्य संचार की समझ "निर्माता के रिश्ते का एक विशेष रूप और कलात्मक कार्य में निहित विचार" [वोलोशिनोव 1 99 6; 64 - 65]: "इस संचार से बाहर निकलने वाली कलाकृति और स्वतंत्र रूप से यह एक शारीरिक चीज या भाषाई अभ्यास है, यह केवल निर्माता और विचारधारा की बातचीत के परिणामस्वरूप कलात्मक बनती है। यह बातचीत। कलाकृति सामग्री में सभी जो निर्माता और चिंतनकर्ता के संचार में शामिल नहीं हो सकते हैं, जो "मध्यम" नहीं बन सकता है, इस संचार का माहौल, प्राप्त नहीं किया जा सकता है और कलात्मक नहीं हो सकता है। " "एक काव्य वक्तव्य का रूप" का अर्थ "इस विशेष सौंदर्य संचार के रूप में" शब्द की सामग्री पर कार्यान्वित "[वोलोशिनोव 1 99 6" के रूप में किया जाता है। 65 - 66]।
IAilin कलात्मक काम की अखंडता के विशेष महत्व पर जोर देती है, जो मौखिक पदार्थ, छवि और सौंदर्य विषय के अधीनता द्वारा गठित, "इन-निमानिया" ("इमानिया के अंदर") रीडर की सफलता के लिए । मुख्य बात यह है कि ध्यान का विश्वास पैदा करना है, "ताकि पाठक में कुछ अनावश्यक नहीं हो सके कि लेखक से उसके पास जो कुछ भी आता है वह महत्वपूर्ण है, यह कलात्मक और आवश्यक है; आपको क्या सुनना और पालन करना है; और यह कलात्मक "आज्ञाकारिता" हमेशा पुरस्कृत है "[ilyin 1996; 174]। एक अपरिवर्तनीय काम, जिसमें लेखक का "उगासला का इरादा" "अवसर का खाली खेल" है, "अनावश्यक पाठ का अंतहीन मसौदा", "भ्रूण छवियों का अराजकता, व्यर्थ चाहने वालों, भवन और फैबुल में": "पाठक की आंख बोरियत और घृणा सो गई! " [Ibid; 207]।
पाठक की सक्रिय भूमिका को पहचानना, e.i.dibrov दो "विषयगत रूप से उद्देश्य रेखाएं" बनाता है:लेखक - पाठ - पाठक तथा पाठक - पाठ - लेखक,चिंतनशील दो संचार-संज्ञानात्मक दृष्टिकोण कलात्मक पाठ के लिए: "पाठक की वास्तविकता ... समाज में पाठ के पाठ की वास्तविकता के अनुरूप है, जहां इसकी" खपत "कई बार" निष्पादन "से अधिक है और जहां वे समझने पर काम करते हैं और पाठ को समझने "[Dibrova 1998; 253]।
हालांकि, यह "टेक्स्ट-फॉर्मिंग" प्राधिकरण के पाठक को प्रतिनिधिमंडल में उचित सावधानी अपील करता है। पाठ के "कार्यान्वयन" में पाठक के मॉडस की भागीदारी डिजाइन के लिए जिम्मेदारी के लेखक से नहीं हटती है, जो इस पाठ को शैली के नियमों के अनुसार उत्पन्न करती है। कैसे वंडर आर शैम्पिनी नोट्स, यदि (जो अक्सर "नए उपन्यास" में होता है) पाठ को इकट्ठा करने के लिए पाठक को एकत्रित किया जाता है और पाठक गतिविधि या स्वतंत्रता की डिग्री कलात्मकता का एक उपाय बन जाती है, तो शब्दकोश सबसे अच्छा पाठ है ( "सबसे अच्छे ग्रंथों को शब्दकोश होना चाहिए") 1 .
लेकिन यह पाठक कौन है, पुनर्विचार, "व्यायाम", "एकत्रित" पाठ? और बाध्यकारी "गिद्ध" के तहत आधुनिक पाठक के निपटारे में उपलब्ध पाठ क्या हैउपन्यास?
उत्तर के भाषाई दृष्टिकोण से दूसरे प्रश्न का उत्तर मुख्य रूप से भाषा मानदंडों के आधार पर ग्रंथों की पतली टाइपोलॉजी की आधुनिक भाषाविज्ञान की कमी के कारण काफी मुश्किल है। भाषाई "परिचालन" संकेत 2, जिसके अनुसार कलात्मक ग्रंथों को प्रतिष्ठित किया जाता है, हालांकि प्रत्येक दार्शनिक, एक योग्य पाठक होने के नाते एक सहज ज्ञान युक्त है समझ रोगात्मक अर्थ में कलात्मकता और राय गुणात्मक और मूल्यांकन भावना में कलात्मकता के बारे में। इसके अलावा, कलात्मक एम.टीट्ज़मैन होने की क्षमता उन मुख्य संकेतों में से एक के रूप में आवंटित करती है जो पाठ को प्रस्ताव से अलग करती हैं।
कला पाठ की भाषाई विशिष्टता भाषा के क्षेत्र और कला के क्षेत्र दोनों के लिए संबंधित है। इसलिए, इस विशिष्टता को चिह्नित करने का प्रयास तीन दिशाओं में किया जाता है। कुछ वैज्ञानिकों ने कल्पना की विशेषताओं पर विचार किया कला के प्रकारों में से एक (सामग्री की विशिष्टता, अंतरिक्ष-समय संगठन, धारणा की विधि, विषयगत संभावनाएं, आदि) को नोट किया गया है। अन्य कलात्मक निर्माण के पैटर्न का पता लगाते हैं ग्रंथोंउन्हें गैर-शिक्षित से अलग करना (तुलना पाठ श्रेणियों के स्तर पर सटीक रूप से किया जाता है, भाषण कार्य आयोजित करने के सिद्धांत, विशेष रूप से नृत्य विज्ञान और टैंगिंग तकनीकों के क्षेत्र में काम शामिल है)। मतभेदों को खोजने पर तीसरा ध्यान " भाषा: हिन्दी राष्ट्रपति की भाषा, वैज्ञानिक की भाषा, आदि की भाषा से (सामान्य रूप से कथा के गठन के तहत) कविता "(एक नियम के रूप में) (अध्ययन के बीच अंतर के बारे में) कलात्मक ग्रंथ तथा काव्य भाषा[Vinogradov 1997] देखें)। यह मामला इस तथ्य से जटिल है कि शोध ने "साहित्यिक कार्य की भाषा", भाषा का कलात्मक कार्य "," कलात्मक भाषा "," काव्यात्मक भाषा "," काव्यात्मक भाषा "," काव्यात्मक भाषा "," काव्यात्मक भाषा "," काव्यात्मक भाषा "," काव्य "," काव्य " भाषा "," कल्पना की भाषा "," कलात्मक काम का पाठ "," कलाकृति ", आदि आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं (या कम से कम विशेषज्ञों के भारी बहुमत द्वारा स्वीकार किए जाते हैं), फिलोलॉजी 1 9 45 से आगे बढ़ती नहीं थी, जब जीओ। विनोकुर ने लिखा कि "इन सभी शर्तों में काफी स्पष्ट, स्थापित सामग्री के वर्तमान उपयोग में नहीं है, जो अक्सर अज्ञात होता है, वही और वही उनका मतलब है या उनका मतलब अलग-अलग सामग्री है, - एक शब्द में जो वे स्पष्ट रूप से हैं क्या सम्मान के साथ पर्याप्त नहीं है चीज़ (या क्या आइटम) वैज्ञानिक अनुसंधान उन्हें निरूपित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है "[विनोकुर 1 99 7; 178] 3।
यह माना जा सकता है कि कल्पना की सीमाओं और इस अवधारणा की सामग्री व्यक्तिपरक (व्यक्तिगत) और उद्देश्य (सामाजिक कारकों) की बातचीत में प्रत्येक ऐतिहासिक युग में बनाई गई है: इरादों के चौराहे पर, लेखकों के इरादे; पाठकों और विशेषज्ञों की धारणाएं - कुछ युगों में अधिक रूढ़िवादी, दूसरों में - नवाचार के लिए खुला; सोसाइटी ऑफ जेनर पैटर्न की चेतना में मौजूदा, मानकों के सापेक्ष मानक पाठ के संरचनात्मक और सार्थक संकेतों का विश्लेषण किया जाता है।
एक महत्वपूर्ण भेद जो खर्च करने के लिए समझ में आता है, अनुभव के काम के कार्य के कार्यान्वयन की बात करते हुए विषय की चेतना में, पाठकों को उनकी योग्यता के स्तर से अलग करना है। पाठक की योग्यता में न केवल भाषा (कोड) के साथ एक बड़ा या कम डेटिंग रीडर शामिल है, जिस पर पाठ लिखा गया है, इस संस्कृति में इस प्रकार के ग्रंथों के निर्माण के सिद्धांत, इसमें विभिन्न प्रकार के ग्रंथों के बीच संबंध और अधिक निजी "योग्यता" ज्ञान और कौशल - इस लेखक, फिलोलॉजिकल शिक्षा इत्यादि के ग्रंथों के साथ प्रारंभिक परिचित भी इसमें शामिल हैं जागरूकता की डिग्री ऊपर सूचीबद्ध कुल में, भाषा और साहित्यिक तथ्यों पर प्रतिबिंबित करने की क्षमता। एक पेशेवर फिलोलॉजिस्ट, जो अपने संकीर्ण विशेष क्षेत्र में बंद नहीं होता है, संभावित रूप से इतनी योग्य पाठक है। परिशोधन कला प्रभावसभी सौंदर्य जानकारी काम में संपन्न हुई के बारे मेंवा, ऐसे पाठक को अभिव्यक्ति का पता लगाने में सक्षम होना चाहिए रिसीवरजिसकी सहायता से एक या किसी अन्य प्रभाव को हासिल किया जाता है, शब्द में इसके व्यक्तिपरक छाप को ऑब्जेक्ट करने के लिए, जितना संभव हो सके इसकी तत्कालता के लिए, पतली सौंदर्य मामला को कम से कम नष्ट करना। यह सिर में आउटपुट, शैली matrices, भाषा मॉडल, समग्र और भाषाई संरचनाओं के एक समृद्ध सेट को स्टोर करता है, और उनकी पृष्ठभूमि पर, कलात्मक पाठ अपने औपचारिक-अर्थ धन में प्रकट होता है।
कल्पना के पाठ के पाठ की सीमा के योग्य पाठक के लिए तथा कलात्मकता की अवधारणा (सामान्य अर्थ में) परिभाषित
लेकिन अ) पारंपरिक कारक सबसे पहले, शैली "लेबल" और कार्यों के कार्य ("स्थान") के क्षेत्र;
बी) निश्चित स्वभावये ग्रंथ;
ग) तथ्य यह है कि इन ग्रंथों में आमतौर पर होता है विशिष्ट भाषाई संकेत, शैली संबद्धता की पृष्ठभूमि और पाठ की निश्चित प्रकृति पर मान्यता प्राप्त है।
ये विशेषताएं पारस्परिक हैं: "रोमन", "कहानी", "निबंध", "गीतात्मक कविताओं" के रूप में पाठ की लेखक या प्रकाशन परिभाषा। "विज्ञापन पाठ", आदि इसे बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले भाषा उपकरण को निर्धारित करता है और जिस तरह से वे "पढ़ना" हैं; कलात्मक ग्रंथों के भाषा फंड का उद्देश्य एक निश्चित दुनिया बनाने के उद्देश्य से है, न कि वास्तविकता की वास्तविक स्थिति के प्रत्यक्ष संदर्भ पर। हालांकि, एक विशिष्ट मौखिक उत्पाद में, ये संकेत अलग-अलग डिग्री में दिखाई दे सकते हैं। उनमें से केवल पहले एक साहित्यिक और कलात्मक के रूप में कार्य करने के लिए पर्याप्त है। यह हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन कुछ संकेतों के भाषाई विश्लेषण के दौरान पहचान करने में योगदान देता है, जो सामान्य रूप से कलात्मक पाठ के लिए विशिष्ट रूप से प्रस्तुत किए जाते हैं, प्रोसिक स्टोरीलाइन (उदाहरण के लिए, प्रजनन रजिस्टर की प्राथमिकता और "विकासशील" मोडस की उपस्थिति ), गीतात्मक कविता (उदाहरण के लिए, भविष्यवाणियों की कार्यात्मक महत्वाकांक्षा), संक्रमण शैलियों (विवरण के लिए, [Sidorova 2000] देखें)। हालांकि, धारणा के स्तर पर, भाषाई डेटा नहीं शैली भेद निर्धारित करते हैं, और शैली सम्मेलन भाषाई डेटा की व्याख्या करने के लिए एक विधि का सुझाव देते हैं।
कल्पना की परिभाषा का पारंपरिक घटक एक निश्चित संस्कृति में कुछ प्रकार के ग्रंथों में एक या किसी अन्य युग में "कलात्मकता" की कलात्मकता (अनुमानित नहीं है, लेकिन टाइपोलॉजिकल) की कलात्मकता के कलात्मकता के किसी अन्य युग में समानता प्रदान करता है, जो इसी तरह के रूप में बनाने, स्थानांतरित करने और समझने की विधि से संबंधित है मौखिक काम करता है। एक नियम के रूप में "लेबल चिपकाना", एक नियम के रूप में, लेखक द्वारा उत्पादित किया जाता है, जो इस प्रकार पाठ की सामग्री और रूप से संबंधित कुछ दायित्वों को मानता है, और पाठक को उचित उम्मीदों (सभी मजबूत और "भविष्यवाणी" के साथ बनाता है, पाठक की योग्यता जितनी अधिक होगी) Beaugrande 1978, या प्राप्तकर्ता, जो, अपने पाठक योग्यता के अनुसार, पाठ को एक शैली परिभाषा निर्दिष्ट करता है, जो लेखक के विचार के साथ मेल नहीं खाता है या नहीं। "कार्य का शैली का रूप अपने विषय संगठन को निर्धारित करता है, अभिभाषक की छवि, संचार का चरित्र" लेखक-पाठक ", अस्थायी और स्थानिक संबंधों का एक मॉडल, जिसे पाठ में लागू किया गया है" [निकोलिना 1 999; 259]।
पारंपरिक घटक ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनीय है। इस प्रकार, "ट्रेवल्स" की शैली, शुरुआत में पूरी तरह से कथा के बाहर पाई गई, धीरे-धीरे इसे दर्ज किया [शैन 1 99 7], क्रमशः, "ट्रेवल्स" के ग्रंथों को निश्चित और गैर-एस्टेल, कलात्मक और गैर-गिनती [सदमे [सदमे में विभाजित किया जाना शुरू किया गया था 1 9 8 9] [Dydykina 1998]। चार
लेखक "लेबल" के महत्व के साहित्यिक ग्रंथों के लेखकों और उपभोक्ताओं के बारे में जागरूकता न केवल "यूजीन वनजिन" की परिभाषा के आसपास पाठ्यपुस्तक चर्चाओं द्वारा पुष्टि की जाती है रोमन और "मृत आत्माओं" के रूप में पीस, लेकिन आधुनिक "विनाशक" और शैलियों के आविष्कारकों की इच्छा भी (किसी भी तरह के सम्मेलनों से पत्रों के कार्य को मुक्त करने, "शैली" की इच्छा के संबंध में "शैली" शब्द के घोषित इनकार के बावजूद) [Davydov 1997]) उपशीर्षक में पाठ के प्रकार की व्याख्या करें और यहां तक \u200b\u200bकि एक फुटनोट में भी स्पष्ट करें, खासकर यदि नाम में पहले से ही शैली परिभाषा शामिल है: रोमन ए। Slapovsky "प्रश्नावली" लेखक द्वारा निर्धारित किया जाता है खुले पाठ में tyline; "स्लज-आइड अक्षर" A.Morozova - के रूप में आटी (एक फुटनोट में - एक काल्पनिक चेहरे का व्यावहारिक भाषण); "कॉलर" वाई। Maletsky - कैसे प्रवचन का प्रयास; "खजार शब्दकोश" एम। पविच - कैसे 100,000 शब्दों में रोमन-लेक्सिकॉन। महिला संस्करण; अंत में, v.ksenova "शैली के लिए खोज" का काम एक उपशीर्षक पहनता है शैली के लिए खोज करता है आदि।
शैली लेबल के अलावा, पारंपरिक कारक में पाठ का "स्थान" शामिल है। अपने सभी बाहरी झुंड के साथ, यह शब्द "कार्यप्रणाली के दायरे" से अधिक सटीक है, इस मामले के सार को दर्शाता है: पाठ का स्थान वह स्थान है जहां पाठक पाता है, पाठ का पता लगाता है। शीर्षक के आधार पर पाठ के आधार पर पाठ पत्र या एक अख़बार या वसा साहित्यिक और कला पत्रिका में "शारीरिक रूप से" होने के आधार पर पाठ को कलात्मक साहित्य के रूप में माना जाता है या नहीं। यदि "खजूर शब्दकोश" नामक पुस्तक पुस्तकालय शेल्फ पर "सर्बियाई साहित्य" के तहत लाइब्रेरी शेल्फ पर पाई जाती है, तो यह कार्यकाल (इसका पाठ पढ़ा जाता है) एक कलात्मक व्यक्ति के रूप में, "शब्दकोश" खंड में रखी गई किताबों के विपरीत किताबों के विपरीत।
शैली सीमाओं की अस्पष्टता के साथ-साथ द्रव्यमान और "बड़े", या एलिटार, साहित्य के बीच भेद की अस्पष्टता है। जाहिर है, मौखिक रचनात्मकता के इन दो क्षेत्रों में भिन्नता है, मुख्य रूप से उपभोक्ताओं, संभावित या वास्तविक प्राप्तकर्ताओं के प्रकार और संख्या से नहीं, बल्कि कुछ और महत्वपूर्ण, आंतरिक सुविधाओं के लिए।
एक योग्य पाठक न केवल अधिक, या एलिटार, साहित्य पढ़ता है। यह एक तरफ पुराने और अपेक्षाकृत आधुनिक क्लासिक्स, आधुनिकतावादी या पोस्टमोडर्न अभ्यास का उपभोक्ता है, और, अन्य बड़े साहित्यिक उत्पादों 5 पर। अपने दृश्य के क्षेत्र में आने वाले साहित्यिक कार्यों के हिस्से के लिए, एक योग्य पाठक एक "लक्ष्य समूह" ("लक्ष्य समूह") बनाता है। शेष पाठ वह द्रव्यमान के पाठक के साथ "विभाजित करता है", जिस पर वे वास्तव में लक्षित हैं। साथ ही, यदि एक छोटे से अपवाद में द्रव्यमान पाठक अपनी इच्छा के अनुसार "उपभोग करता है", यह बड़े पैमाने पर साहित्य है, शैक्षिक संस्थानों द्वारा प्रदान की गई क्लासिक्स के कार्यक्रम सेट का अधिक से अधिक प्रतिरोध करता है, फिर एक योग्य पाठक एक जागरूक उपभोक्ता के रूप में कार्य करता है कुलीन कथा। और मामला ग्रंथों की उपलब्धता में नहीं है और उनकी साहित्यिक गुणवत्ता में नहीं है और यहां तक \u200b\u200bकि उपयोग की जाने वाली भाषाओं की एक बड़ी या कम जटिलता में भी नहीं है - सिंटेक्टिक संरचनाएं, शब्दावली, दृश्य तकनीकों। बड़े साहित्य में अभिजात्य के अपने भाषाई और साहित्यिक मार्कर हैं, यानी, योग्य धारणा के लिए वंश शैली और संरचनात्मक-समग्र है।
एक योग्य पाठक के दृष्टिकोण से, आधुनिक साहित्य में एलिटिज्म / द्रव्यमान के निम्नलिखित संकेत आवंटित किए जा सकते हैं।
आधुनिक अभिजात वर्ग के लिए, शैली का खेल शैली के आविष्कार, छिपाने, छेड़छाड़, स्वरूपों का सक्रिय उपयोग और गैर-परामर्शीय ग्रंथों की भाषाई उपस्थिति की विशेषता है, जबकि बड़े पैमाने पर साहित्य के उत्पाद को कलात्मक के रूप में चिह्नित किया जाता है और इसकी गर्मी का अधिकतम उत्तर देने की कोशिश करता है विशेषता। कथा शैलियों में, यह मुख्य रूप से अपने निर्माण की साजिश और भाषाई असेंबली में परिलक्षित होता है। यदि कहानी या उपन्यास का दावा है उत्कृष्टता, कहानी को कमजोर करने के लिए स्वाभाविक है, पाठ का गीत (मोडल, अस्थायी, विषय अनिश्चितता - देखें [सिदोरोवा 2000]), अंतरिक्ष-समय योजनाओं और दृष्टिकोण के विस्थापन को विस्थापन जो "उद्देश्य" को ठीक करना मुश्किल बनाता है विश्व। काम मुखौटा कथा गद्य शास्त्रीय सूत्र के साथ पूरी तरह से संगत है - "ईपीओएस के हीरो।" उनके लेखक शायद ही कभी घटनाक्रम 6 की समस्याग्रस्त होने के साधनों और बीसवीं शताब्दी के बड़े साहित्य की विषय परिप्रेक्ष्य की विशेषता के विषय का उपयोग करते हैं। गीतात्मकता के समय के साथ कहानी का क्षरण (सर्वनामों में अपने चरित्र के नामों को प्रतिस्थापित करना, अपूर्ण प्रजातियों के भविष्यवाणियों का सक्रिय उपयोग, जो आमतौर पर चेखोव और पस्टरनक के गद्य के लिए होता है) और न ही भूखंड गतिशीलता में मंदी के रूप में वर्णनात्मक (पोर्ट्रेट, परिदृश्य, इंटीरियर इत्यादि) के अंश में वृद्धि का परिणाम समग्र ब्लॉक।
I.hmelevskaya की कहानी की शुरुआत "डेडमैन ने क्या कहा" (पहले छह पेज) विषय परिप्रेक्ष्य के "गंभीर" विस्थापन के साथ द्रव्यमान शैली की असंगतता को दर्शाता है:
ऐलिस डेली ने मुझे दोपहर के भोजन पर काम करने के लिए बुलाया। तो यह हमारे लिए दोनों के लिए सुविधाजनक था। लेकिन उस सोमवार को उसके पास शहर में कुछ चीजें थीं ..., इसलिए मैं उन्हें केवल मंगलवार को फोन नहीं कर सका।
फ्रांज ने जवाब दिया कि मैं नहीं था। उसने पूछा कि मैं कब था।
संबंधित ऐलिस ने मुझे घर कहा। किसी ने फोन से संपर्क नहीं किया, लेकिन अभी भी यह कुछ भी नहीं कहा। मैं कहीं भी जा सकता था, और घर पर कोई हाउसकीपर नहीं था। इसलिए, ऐलिस ने एक बार फिर शाम को देर से बुलाया और हाउसकीपर से पता चला कि मैं नहीं था, हाउसकीपर ने मुझे रविवार से नहीं देखा, मेरे कमरे में एक सामान्य गड़बड़।
अगले दिन, अब एक मजाक का सवाल नहीं है, एलिस सुबह से फोन पर लटका दिया। मैं कहीं भी नहीं था। मैं रात के लिए घर नहीं लौटा। कोई भी मेरे बारे में कुछ नहीं जानता था।
तो, मैं पानी में फेंकने वाले पत्थर की तरह गायब हो गया। मेरे निशान खो गए थे।
मैं, निश्चित रूप से, पूरी तरह से अच्छी तरह से जानता था कि मैं कहां था और मेरे साथ क्या हो रहा था, केवल मुझे खुद को रिपोर्ट करने का कोई मौका नहीं मिला। यह मेरे साथ हुआ कि क्या ...
स्पीकर की छवि की जटिलता "गंभीर" साहित्य की तुलना में विडंबनापूर्ण जासूस में पूरी तरह से अलग प्रभाव बनाती है।
मास और अभिजात वर्ग साहित्य न केवल एक निश्चित "निष्पक्ष" भाषा की जटिलता के विभिन्न स्तर की विशेषता नहीं है - अभिजात वर्ग साहित्य पाठक के संयोजन पर अधिक निर्भर करता है और काम की भाषा उपस्थिति की धारणा में अपेक्षाओं के धोखे के लिए उनकी तत्परता, विशेष रूप से, खुद को "स्लाइस", कमजोर साजिश, विराम चिह्नों की कमी की अनुमति देता है।
अब मैं यहाँ हूँएक, विश्वसनीय आश्रय में। बारिश की दीवार के पीछे, दीवार के पीछे कोई बारिश में चलता है, अपने सिर को सीखा, अपनी हथेली के साथ अपनी आंखें प्रस्थान कर रहे हैं और अभी भी उसके सामने देख रहे हैं, देख रहे हैं गीला डामर- कई मीटर भीगी भीगी डामर; भाप के पीछे, काले नंगे शाखाओं में, हवा बढ़ी है; हवा पत्ते, खूंटी भारी शाखाओं में बढ़ रही है, खूंटे और खूंटे, दीवारों की सफेद नींबू पर छाया फेंक रहे हैं ... पत्थर के पीछे - सूरज, नहीं न तो छायादार पेड़ और न ही झाड़ीलोग चलते हैं, सूरज, उसकी हथेली के साथ अपनी आंखें चमकते हैं और अभी भी उनके सामने देख रहे हैं, देख रहे हैं डस्टी डामर- कई मीटर मटमैला डामर जिस पर हवा समान, विकसित, सर्पिल खींचती है।
जाहिर है, केवल एक योग्य पाठक तैयार है (दोनों में शब्दों को इंद्रियों में - शुभकामनाएं तथा तैयार की) भूलभुलैया के माध्यम से अपना रास्ता बनाने के लिए। "एंटोमन्स" अभिजात्य के लिए बर्बाद हो गए हैं। वे एक हेडोनिस्टिक रीडिंग के बजाय एक शोध के बजाय डिजाइन किए गए हैं, बल्कि रैखिक, साजिश के लिए गतिशील ट्रैकिंग और आर्टिक्यूलेटेड सिस्टम के संश्लेषण के लिए चेतना की तुलना में "धीमी" विश्लेषणात्मक गतिविधि। "एंटोमन्स" के शैली सम्मेलनों से उनकी कमजोर घटनाओं और अन्य पीछे हटने के साथ, डिकंस्ट्रक्ट करने के लिए "सुझाया गया" प्रतीत होता है: इसका बौद्धिक खुशी सौंदर्य को प्रतिस्थापित कर सकती है - पाठ की तत्काल धारणा से।
3. पाठक चेतना कलात्मक दुनिया की संरचनाओं की प्राथमिकता को मान्यता देती है, जिसमें भाषा द्वारा बनाए गए या लगाए गए लोगों सहित, दुनिया की संरचनाओं पर वास्तविक है अभिजात वर्ग साहित्य और साहित्य में वास्तविक दुनिया की संरचनाओं की प्राथमिकता की आवश्यकता होती है मुखौटा। यह अभिजात वर्ग साहित्य में है कि कला की सामग्री के रूप में भाषा का विशेष चरित्र सबसे स्पष्ट रूप से आकर्षित होता है: भाषा "स्थितियों" के रूप में बैकअप से वंचित है और पूरी क्षमता पर काम करने के लिए मजबूर है। कलात्मक पाठ स्वयं denotants को जन्म देता है, और किन शब्दों को निर्वाचित किया जाएगा, यह इस बात पर निर्भर करता है कि कैसे अनुकरण किया जाएगा "[Revzina 1981; 126]। साथ ही, "सभी भाषा अधिनियम सार्थकता की अपेक्षा के साथ हैं" [आईएसईआर 1 99 7; 36]। तदनुसार, एक निश्चित दुनिया की संरचना बनती है - वास्तविक दुनिया की संरचना, भाषा, लेखक की चेतना और धारणा के चरण में, पाठक की संरचना की बातचीत का परिणाम। इन संरचनाओं के संपर्क के क्षेत्र में प्रवेश करते समय, हम एक "दर्पण कक्ष" में प्रवेश करते हैं, जहां प्रत्येक दीवार अन्य दीवारों को प्रतिबिंबित करती है और उनमें परिलक्षित होती है। असली दुनिया के डिवाइस का हमारा विचार चेतना के काम का परिणाम है, जो इस वास्तविक दुनिया के प्रभाव में (और एक आदर्श "समारोह" और इसकी भौतिक सब्सट्रेट के रूप में) गठित; बदले में भाषा प्रणाली, दुनिया का प्रतिनिधित्व और संरचना चेतना और एक ही समय में भौतिक वास्तविकता के गुणों और संबंधों के प्रभाव के तहत और फिर से खेप 7 के प्रभाव के तहत बनाता है।
बीसवीं शताब्दी की पोस्टिनेस्टीन चेतना में केंद्रीय स्थानों में से एक पर कब्जा करने के बाद संभावित दुनिया के विचार, "वैध की सापेक्षता" के विचार ने लेखक के कलात्मक ब्रह्मांड को भाषा की इमारत सामग्री से बनाने के अधिकार को मजबूत किया, और इस मामले में "दुनिया का नया रूप" जैसा कि इसका वर्णन नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन संरचना, इसके तत्व और उनके संबंधों को भी जीभ, इसके तत्वों और उनके रिश्तों की संरचना द्वारा गठित किया जाता है। भाषाई कनेक्शन के ब्रह्मांड, रिश्ते (एल 'यूनिवर्सो देई रैपपोरी भाषाई) उत्पन्न होते हैं। डब्ल्यू .ako, नई कथा संरचनाओं के विकास के बारे में बोलते हुए, तार्किक संरचनाओं को विकृत करते हुए, विशेष रूप से "फिननेगाना की जागृति" जे। जेसा में, इस काम द्वारा यू। वीन द्वारा दी गई विशेषता प्रदान करता है, - "लोगो के अनुरूप ब्रह्मांड की आइंस्टीनियन विजन "और निम्नलिखित तरीके से इस दुनिया की नवीनता की व्याख्या करती है" लोगो "और उसके निर्माता के लिए दृष्टिकोण है: जॉयस" चेतावनी "पाठक है कि ब्रह्मांड का रूप बदल गया है कि इस दुनिया में कोई नहीं है हजारों साल के मानदंड, पूरी संस्कृति द्वारा पवित्र, लेकिन ब्रह्मांड का नया रूप और खुद को अभी तक समझ नहीं लिया जा सकता है। आधुनिक लेखक, जोइस के समान, "दिव्य, सार्वभौमिक और समझ में नहीं आता" दुनिया, "लक्ष्यहीन भंवर" बनाता है। " हालांकि, "यह दुनिया भाषा के माध्यम से मानव माप में बनाई गई है, न कि समझ में नहीं आती है, और इसलिए हम इसे समझ सकते हैं और उसका विरोध कर सकते हैं" [वहां]।
अभिजात वर्ग और द्रव्यमान साहित्य में भाषा की रचनात्मक क्षमताओं के लिए विविध दृष्टिकोण विभिन्न भाषा मानदंड उत्पन्न करता है। में अभिजात वर्ग साहित्य एक स्टाइलिस्ट त्रुटि, भाषा लापरवाही के रूप में व्यक्तिगत रूप से-लेखक, कलात्मक, व्यक्तिगत रूप से लेखक के रूप में मूल्यांकन करने की प्रवृत्ति है। सिद्धांत "बृहस्पति द्वारा क्या अनुमति है, तो बैल की अनुमति नहीं है" यहां अपना पूरा अवतार मिलता है। एज्रा पाउंड ने लिखा, "अच्छे लेखकों वे हैं जो भाषा को कुशल बनाते हैं।" यह "दक्षता" सामान्य भाषा प्रणाली के पूरक प्रतिमान के साथ सामान्य भाषा प्रणाली को पूरक करने के लिए एक बड़े कलाकार की क्षमता में है। "व्हाइट गार्ड" एम। Bulgakov, सामान्य भाषा के बाहर स्थित, अवधारणात्मक (रंग और प्रकाश) का उपयोग व्यक्तिगत इकाई के साथ भविष्यवाणी करता है ( पिता अलेक्जेंडर, दुःख से और शर्मिंदा ठोकर, चमकदार और सुनहरी रोशनी में चमकदार), अवधारणात्मक और कार्रवाई का संयोजन लेखन संघ के साथ भविष्यवाणी करता है तथा (Boulevard से व्लादिमीर स्ट्रीट चेर्नला और क्रॉल भीड़ पर) कई अन्य तकनीकों में, यह दुनिया की एक अवधारणात्मक-संतृप्त, मूर्त तस्वीर के निर्माण की सेवा करता है, जिसमें व्याख्या घटक को कम किया जाता है, और टच प्लान जितना संभव हो उतना समृद्ध होता है। दुनिया का इस तरह का एक मॉडल, "नग्न धारणा" पर बनाया गया, एक रेखांकित दृश्य, ध्वनि, मूर्त कामुकता, एक उत्तेजित संवेदी धारणा "युग शैली" [टेक्स्ट 1 999] की विशेषता है। बड़े साहित्य में प्रत्येक भाषा "असामान्यता" ठीक धन की प्रणाली में प्रवेश करती है, एक निश्चित दुनिया के निर्माण के रूप में एक छोटी "ईंट" के रूप में कार्य करती है। बड़े पैमाने पर साहित्य में, जहां निश्चित दुनिया का सबसे बड़ा अनुपालन मूल्यवान है, कथाओं, भाषा पुस्तकालयों और सजावट के वास्तविक और स्पष्ट कार्यान्वयन को एक निश्चित कारक या पारंपरिक द्वारा उचित नहीं है, इसलिए उन्हें त्रुटियों और लापरवाही के रूप में व्याख्या किया जाता है।
आखिरकार, अभिजात वर्ग साहित्य "साहित्यिक स्मृति" के साथ पाठक पर केंद्रित है - द्रव्यमान साहित्य पाठक में एक छोटी याददाश्त का सुझाव देता है, यह गिना जाता है कि हम एक नई प्रसंस्करण के लिए शासित साजिश को नहीं पहचानते हैं, हम भाषा लापरवाही और साजिश विसंगतियों पर ध्यान नहीं देंगे, हम अभिव्यक्ति के साधनों की एकता को नोट नहीं करते हैं। एक योग्य पाठक, यहां तक \u200b\u200bकि तात्याना पॉलीकोवा के लिए भी स्थित है, पहले से ही उसके दूसरे तीसरे पर परिचित टिकटों को सीखेंगे वह हंसता है वह निचोड़ा हुआऔर अंदर। यह "खाली" मान्यता है - न तो पाठ के अर्थ की समझ, न ही उसके रूप की धारणा यह समृद्ध नहीं होती है। यह एक और बात है - साहित्य अभिजात वर्ग, जिसमें काम में प्रवेश की गहराई अक्सर प्रीसेक्स्ट के ज्ञान के स्तर और पाठक की क्षमता को "लंबवत" कटौती के लिए "लंबवत" कटौती के लिए निर्धारित पाठ की क्षमता से निर्धारित किया जाता है। अभिजात वर्ग साहित्य के लिए, कलात्मक पाठ के प्रति न केवल अर्थों के रैखिक अनुक्रम और उनके शब्दों और प्रस्तावों के वाहक के रूप में दृष्टिकोण के लिए सुनिश्चित रहें, बल्कि एक बहुआयामी शिक्षा के रूप में। एक योग्य पाठक कहानी के काम में पढ़ने में सक्षम होना चाहिए न केवल एक श्रुतलेख योजना (घटनाओं का अनुक्रम और उनके आस-पास की पृष्ठभूमि), बल्कि संशोधित भी - की चेतना के पाठ में बातचीत करने के दृष्टिकोण के विकास बिंदुओं की एक प्रणाली लेखक और पात्र। यहां इस तरह के एक मॉडस का एक उदाहरण है कि लेखक पाठक से उम्मीद करता है। शुरुआत में और उपन्यास के ephogup में "क्षय और विनाश", धारणा की समान स्थितियों को अनुकरण किया जाता है - कमरे में बैठे पात्रों को बाहरी ध्वनियों से सुनाई जाती है, "सदस्यों के हंसमुख शगल की गवाही दी जाती है बोलिंगर क्लब "- और ध्वनि धारणा पर रिपोर्टिंग प्रस्तावों के भविष्यवाणियों को दोहराया जाता है:
यह स्कोन में मैदान के शांत जीवन का तीसरा वर्ष था ... स्टब्ब्स मैंने कोको समाप्त कर दिया, फोन को खटखटाया और उठ गया। "मैं अपनी नींद में जाऊंगा," उसने कहा। - आप भाग्यशाली हैं कि आप कॉलेज में रहते हैं। पोलैंड में Pleibiscite पर एक रिपोर्ट थी। "हाँ, बहुत," पौलुस सहमत हुए।से सड़कों किया हुआ गोगोट। तथा बज चश्मा . (बाहर एक भ्रमित गर्जना और कांच का टूटना था ) .
हालांकि, यह महत्वपूर्ण है कि विशेषताओं द्वारा देखी गई घटनाओं की दोहराव, लेकिन पर्यवेक्षक परिवर्तन। उपन्यास की शुरुआत में, पात्रों के लिए एक सुरक्षित स्थान से पात्रों का पालन किया जाता है, और मुख्य हीरो पॉल पेनिफेस्टर बाद में "खतरनाक" लोकस में दिखाई देता है और जिसके परिणामस्वरूप रेजिंग अभिजात वर्गों का शिकार हो जाता है, जिसके परिणामस्वरूप उसे ऑक्सफोर्ड छोड़ना है और उसका जीवन नाटकीय रूप से बदलता है। ऑक्सफोर्ड पर लौटें नायक की काल्पनिक मौत के बाद ही संभव है और इसे "दुनिया के पतन और विनाश" के साथ सुलझाना संभव है। उपन्यास के फाइनल में, पॉल पेनेगेज़र एक सुरक्षित स्थान पर है, अब वह पहले से ही एक बाहरी पर्यवेक्षक है, "गोगलेट और ग्लास ग्लास का गिलास" की धारणा का विषय, जो उस सड़क से आ रहा है जिस पर उसका दोस्त है भेजा जाता है। विभिन्न संस्थाओं की धारणा के क्षेत्र में लगभग एक ही प्रजनन प्रस्ताव का "कमरा" रोमन की घटना रेखा के विकास में एक महत्वपूर्ण ध्यान देने में मदद करता है।
पोस्टमोडर्न साहित्य के बढ़ते अंतरण में, पाठक चेतना के लिए उपेक्षा: लेखक के लिए, लेखक के लिए, यह उदासीन है यदि पाठक पाठक को ज्ञात है और इंटरटेक्स्ट तत्व को एक अलग पाठ के "समावेशन" के रूप में समझने में सक्षम है - और उसी पर इस चेतना के लिए अपील। प्राप्तकर्ता के लिए, जिनकी योग्यता आपको इंटरटेक्स्ट "क्रॉस" की पहचान करने की अनुमति देती है, पाठ की एकता "बेवकूफ" पाठक की तुलना में अधिक समस्याग्रस्त है। पहले, उत्तरार्द्ध के विपरीत, प्रश्न का पीछा करता है: पूर्ववर्ती (-एम) "पकड़ा गया" के सभी संदर्भ हैं - इस पर भरोसा नहीं है, वह पाठ की एकता के रूप में समझ नहीं सकता है। इसके अलावा, निरंतरता की कलात्मक श्रेष्ठता की भावना को माध्यमिक पाठ से इंटरटेक्स्ट तत्वों को "पीछे छोड़ देता है" और उन्हें स्रोत के अर्थपूर्ण संदर्भ में रखता है, जिससे हिचकिचाहट की एकता को नष्ट कर दिया जाता है। अंत में, यह दो दूरी के काम के एक तत्व के लिए संभव है। तो, भरे हुए, पहली पंक्ति से शुरू, y.sporodumova के ब्रोड्स्की कविता से यादें पैर की तरह चटाई के बारे में एक कुत्ते की तरह क्रैकिंग... पुस्तक "चिवो फॉर फिंगर्स" (एम।, 1 99 3) लाइन से नातोकोम स्लीपिंग गारपियस "शेड दूध के बारे में भाषण" ब्रोड्स्की के लिए एक साथ "भेजता है" ब्रोड्स्की, और प्रसिद्ध राक्षस प्रसिद्ध गोया उत्कीर्णन को जन्म देते हैं। " संदर्भों की बहुतायत और गीतात्मक कविता की व्याख्याओं की बहुतायत के साथ, यह केवल पाठ की गैर-समानता को अलग-अलग पाठकों की धारणा में उत्पन्न नहीं करता है (यह लेखक के प्रश्न पूछे जाने का अधिकार है), बल्कि " एकता के लिए पाठ का अतिक्रमण "एक अलग, व्यक्तिगत पाठक की चेतना की अखंडता (लेखक की शक्तियां यह एक चर्चा प्रश्न है)।
इसलिए, हम एक योग्य पाठक के दिमाग में विपक्षी "एलिटार / द्रव्यमान साहित्य" देखते हैं, इनमें से प्रत्येक "साहित्य" की विशेषता के कई भाषाई लक्षणों की विशेषता है। हालांकि, विशिष्ट कार्यों में डेटा सुविधाओं की उपस्थिति एक प्रवृत्ति बनाती है, लेकिन कानून नहीं। हाल ही में लेखकों की उपस्थिति, "अभिजात वर्ग" कार्यों को लिखती है, "द्रव्यमान" बनती है (वी। पेलेविन, वी। तुचकोव, बी अकुनीन, आंशिक एम वेलर) - यह क्या है: पैटर्न का उल्लंघन या एक नया पैटर्न?
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