साहित्य के जन्म के रूप में नाटक मंच पर काम का एक अनिवार्य उत्पादन का तात्पर्य है। साथ ही, पहली नज़र में स्टेज व्याख्या पर अभिविन्यास, अपनी स्थिति को व्यक्त करने के साधनों में नाटककार को सीमित करता है। वह सीधे पाठक से संपर्क नहीं कर सकता है, अपने नायकों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त कर सकता है। नायकों के मोनोलॉग और संवाद में नाटक की कार्रवाई के विकास में लेखक की स्थिति टिप्पणियों में व्यक्त की जाती है। सीमित और कार्रवाई का समय, क्योंकि प्रदर्शन लंबे समय तक नहीं चल सकता है।

1 9 02 में, एपीहाहोवा के नाटकों पर अभिनव प्रदर्शन के लिए धन्यवाद, मैक्सिम गोर्की मास्को आर्ट थियेटर में रूचि बन गई। उन्होंने चेखोव को लिखा कि थिएटर से प्यार नहीं करना "असंभव, उसके लिए काम नहीं करना - एक अपराध।" हालांकि, पहला नाटकों - "मेसेंजर" (1 9 01) और "नीचे" (1 9 02) - दिखाया गया कि कड़वा सिर्फ एक नाटककार-नवप्रवर्तनक नहीं है, बल्कि एक नए प्रकार के निर्माता भी है सामाजिक नाटक। आलोचकों ने उन्हें नाटकों-विवादों द्वारा नाटकीय कार्यों को बुलाया। तथ्य यह है कि नाटक में विशेष बोझ नाटकीय संघर्ष पर पड़ता है - नायकों का एक तेज संघर्ष। यह संघर्ष है जो साजिश को स्थानांतरित करता है, दर्शकों को अपने विकास का शायद ही पालन करने के लिए मजबूर करता है। गोरकी, वैचारिक संघर्षों पर, पात्रों की सार्वजनिक, दार्शनिक और सौंदर्य अपवादों का एक तेज उत्पीड़न एक प्रमुख भूमिका निभाता है।

छवि के अधीन खेल एम। गोरकी "नीचे", लोगों की चेतना जो "जीवन का दिन" बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की समाज में गहरी प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप। नाटक का विश्लेषण से पता चलता है कि सामाजिक संघर्ष कई स्तरों पर विकसित होता है। सबसे पहले, रात के मालिकों का टकराव कोस्टाइलवा, और निवासियों - रात में शक्तिहीन। दूसरा, प्रत्येक नाइटमोन अपने अतीत में व्यक्तिगत सामाजिक संघर्ष से बच गया, जिसके कारण वह इतनी दुखी स्थिति में था।

साटन जेल के बाद रात में कोस्टिलेव में मिला, हत्या कर रहा था "घुटन" देशी बहन के कारण। घुन, सभी जीवन एक फिटिंग महिला है, अपना काम खो दिया है। बब्नेव घर से भाग गया "पाप से दूर"ताकि लाह अपनी पत्नी और उसके प्रेमी को नहीं मारता। अभिनेताकिसने पहले क्रिकेट के छद्म नाम कहा था- zadunayy, spriel, लावारिस होने के नाते।

फेट चोर वस्का पेप्ला यह जन्म से पूर्व निर्धारित था, क्योंकि वह, चोर के पुत्र होने के नाते, और वही बन गया। उनके पतन के चरणों के बारे में और भी बताता है बरोन: उनका जीवन एक सपने में पारित हुआ, उन्होंने नोबिलिटी इंस्टीट्यूट में अध्ययन किया, जिसने कज़ान चैंबर में सेवा की, जहां उन्होंने सार्वजनिक धन को याद किया, जिसके लिए दो सप्ताह गिरफ्तार किए गए।
अभी भी एक प्रेम संघर्ष है: रात में उपस्थिति नताशा, 20 वर्षीय बहनों वासिलिसा, वस्का राख को अपनी मालकिन को छोड़ देता है वासिलिसा, 54 वर्षीय कोस्टिलेव एट्रोकेमस के आसपास, जिसके लिए उन्हें बाद में उससे आग्रह किया जाता है, और उसे।

मोड़ बिंदु उपस्थिति बन जाता है वंडरर ल्यूक। यह "Fauplegy Tramp" मुझे यकीन है कि एक व्यक्ति मुख्य रूप से दयालुता के योग्य है, और अब रात के निवासियों सहित सभी को कंसोल करने की कोशिश कर रहा है। चखोवका से मरना अन्ना बूढ़ा आदमी मौत से डरता नहीं है: केवल वह उसे लंबे समय से प्रतीक्षित शांत लाएगी, जो एक गरीब महिला कभी नहीं जानता था। प्याज अभिनेता निराशा से नीचे प्रवक्ता शराब के लिए एक मुफ्त उपचार में उपचार के लिए आशा देता है। वास्का ऐश द्वारा, वह साइबेरिया में अपने प्यारे नताशा के साथ एक नया जीवन शुरू करने की सलाह देते हैं।

साथ ही, अपने बारे में कुछ भी रिपोर्ट नहीं है: उसके बारे में थोड़ा उसके बारे में जानता है, केवल तथ्य यह है कि "मिल बहुत, नरम के कारण ..."। हालांकि, लुका का नाम ओलुबाव के साथ एक सहयोग का कारण बनता है, "खुशी" की अवधारणा के साथ, वह "धोखा देती है, झूठ बोलती है।" हां, और उसके लिए लेखक का रवैया अस्पष्ट है: यह साजिश के विकास में व्यक्त किया जाता है। जब लुका बहुत अप्रिय परिस्थितियों के साथ गायब हो जाता है (इस समय जब कोस्टाइलवा की मौत हो गई, और वासिलिसा वार्ड नताशा उबलते पानी के लिए), तो घटनाओं ने ल्यूक की भविष्यवाणी के रूप में प्रकट किया। राख वास्तव में साइबेरिया में हो जाता है, लेकिन उसकी इच्छा से नहीं, बल्कि एक धर्म के रूप में, कथित तौर पर कोस्टिलेव की हत्या के लिए। अभिनेता सीखता है कि कोई मुफ्त अस्पताल नहीं है, जहां वे शराब से इलाज करते हैं, और, अपनी ताकत में विश्वास किए बिना, धार्मिक भूमि पर ल्यूक के दृष्टांत के नायक के भाग्य को दोहराते हैं - बंजर भूमि पर लटकते हैं।

यह अभिनेता का भाग्य आलोचना का आकलन करने में एक महत्वपूर्ण मुद्दा बन जाता है। लंबे समय तक ऐसा माना जाता था कि ल्यूक एक "आरामदायक झूठ" का प्रचार करता है, जो किसी व्यक्ति को संघर्ष छोड़ने का कारण बनता है, और इसलिए केवल नुकसान होता है। कथित तौर पर नायक ने सभी झूठी आशा दी। लेकिन आखिरकार, उन्होंने उन्हें जीवन के निचले हिस्से से उठाने का वादा नहीं किया, उन्होंने अपने मौका का प्रदर्शन किया, यह दिखाया कि एक रास्ता है, और केवल यह इस बात पर निर्भर करता है कि यह कैसे होगा।

इसलिए, मुख्य आरोप कड़वाहट से ल्यूक नामांकित नहीं है, लेकिन नायकों जो गंभीर वास्तविकता की अपनी इच्छा का विरोध करने की ताकत नहीं ढूंढ पा रहे हैं। इस प्रकार, यह हमारे राष्ट्रीय चरित्र की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक को प्रकट करता है - वास्तविकता के साथ असंतोष, इसके लिए महत्वपूर्ण है, लेकिन साथ ही इस वास्तविकता को किसी भी तरह बेहतर के लिए बदलने के लिए असमर्थता।

लेखक के विचारों का उत्तराधिकारी एक और नायक बन रहा है - साटन। आखिरी कार्रवाई में, वह, जैसे कि एक बूढ़े आदमी के साथ वार्तालाप जारी रखता है, अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग्यू का उपयोग करता है, जिसमें सबसे प्रसिद्ध वाक्यांश बन जाता है: "आदमी - यह गर्व महसूस करता है!".

हां, यह वाक्यांश आशावादी लगता है, लेकिन फिर भी लोग न केवल बाहरी परिस्थितियों के आधार पर, बल्कि उनकी कमजोरी और क्षमता में भी जीवन के "नीचे" पर हो जाते हैं। और प्ले एम। गोर्की "नीचे पर", सौ साल बाद भी, सब कुछ उतना ही प्रासंगिक है।

• "बचपन", मैक्सिम गोरकी के प्रमुख का सारांश

] केंद्रीय रूप से, प्रारंभिक गोरकी है गर्व और मजबूत व्यक्तित्व, स्वतंत्रता के विचार को जोड़कर । इसलिए, लोगों की डंको का खातिर एक पंक्ति में है जिसमें श्लोक का शराबी और चोर है, किसी ऐसे व्यक्ति के लिए कोई काम नहीं करता है जो प्रतिबद्ध नहीं करता है। "ताकत पुण्य है," नीटज़्शे ने कहा, और गोरकी के लिए, किसी व्यक्ति की सुंदरता ताकत और एक उपलब्धि भी है: एक मजबूत व्यक्ति को "अच्छे और बुरे के दूसरी तरफ" होने का अधिकार है, नैतिक सिद्धांतों के बाहर, एक चेल्कैश की तरह, और इस दृष्टिकोण से, इस दृष्टिकोण से, जीवन के समग्र प्रवाह का प्रतिरोध है।
90 के दशक के रोमांटिक कार्यों की एक श्रृंखला के बाद, पूर्ण विद्रोही विचार, गोरकी एक नाटक बनाती है, जो लेखक की पूरी दार्शनिक और कलात्मक प्रणाली में सबसे महत्वपूर्ण लिंक बन गई - नाटक "नीचे" (1 9 02)। चलो देखते हैं कि नायकों "नीचे" और वे कैसे रहते हैं।

द्वितीय। "नीचे पर" नाटक की सामग्री पर बातचीत
- नाटक में कार्रवाई का स्थान कैसा है?
(कार्रवाई की जगह लेखक की टिप्पणी में वर्णित है। पहली कार्रवाई में यह "गुफा के समान बेसमेंट", "भारी, पत्थर के मेहराब, लपेटा, एक दलाली stucco के साथ"। यह महत्वपूर्ण है कि लेखक निर्देश बनाता है क्योंकि दृश्य प्रबुद्ध है: "दर्शक और ऊपर से नीचे" प्रकाश बेसमेंट विंडो से बेडरूम में आता है, जैसे कि बेसमेंट निवासियों के बीच की तलाश में - लोग। पतली विभाजन राख के कमरे से अलग होते हैं।
"हर जगह दीवारों पर - नारा"। Kwashny, बैरन और नास्त्य के अलावा, जो रसोई में रहते हैं, किसी से भी कोई नहीं है। उपस्थिति में एक दोस्त के सामने हर कोई, केवल स्टोव पर और मरने वाले अन्ना के दूसरे बिस्तर से अलग होने वाली चलनी चंदवा के पीछे एक अलग जगह (यह पहले से ही जीवन से अलग हो)। हर जगह गंदगी: "गंदा स्टेंट चंदवा", अनपैक्ड और गंदे टेबल, बेंच, मल, वोफ्ट कार्ड, तेल के टुकड़े, रैग्स।
तीसरा कार्रवाई यह बर्बाद शाम की शुरुआत में होता है, "अलग-अलग कचरे और उगने वाले बंजीन कोर्ट के लिए फटे"। इस स्थान के स्वाद पर ध्यान दें: बार्न या अस्तबल की डार्क वॉल "ग्रे, प्लास्टर अवशेषों के साथ कवर" रात की दीवार, ईंट फ़ायरवॉल की लाल दीवार, आकाश बंद, सेटिंग सूरज की लाल रंग की रोशनी, गुर्दे के बिना काले बंच।
चौथी सेटिंग में, महत्वपूर्ण परिवर्तन होते हैं: राख के पूर्व पक्ष के विभाजन टूट गए हैं, टिक एनील गायब हो गई। कार्रवाई रात में होती है, और बाहरी दुनिया से प्रकाश अब तहखाने के लिए नहीं बना है - दृश्य दीपक द्वारा जलाया जाता है, जो तालिका के बीच में खड़ा होता है। हालांकि, नाटक का अंतिम "अधिनियम" अभी भी बंजर भूमि पर प्रतिबद्ध है - एक अभिनेता वहां एकत्रित किया गया था।)

- रात के किस तरह के लोग निवासी हैं?
(लोग जो जीवन के निचले हिस्से में गिराए गए लोग रात में गिरते हैं। यह बोसिया, मार्जिनल, "पूर्व लोगों के लिए अंतिम परिष्करण है। यहां सभी सामाजिक स्तर हैं। , एक तालाब टिक, कार्टुबिन बुब्नेव, कार्टवीयर, साटन शूलर, एक वेश्या नास्त्य, स्पॉट ऐश। सभी समाज के समाज की स्थिति को बराबर करते हैं। यह बहुत युवा (supozhnik aleshka 20 साल पुराना) और अस्थिर अधिक लोगों (सबसे पुराना) रहता है (सबसे पुराना , बब्नेवया, 45 वर्ष पुराना)। हालांकि, उनका जीवन लगभग खत्म हो गया है। मरने वाले अन्ना को लगता है कि हम बूढ़े हैं, और यह 30 साल का हो गया।
रात में कई लोगों के पास कोई नाम नहीं है, वहां कुछ उपनाम थे, जो उनके वाहक को व्यक्त करते थे। यह क्वेशेन पकौड़ी व्यापार, टिक के चरित्र, बैरन के गोनोर की उपस्थिति को स्पष्ट करता है। अभिनेता ने एक बार क्रिकेट-ज़डुनेस्की का उपनाम पहना था, और अब भी लगभग छोड़ दिया जाता है - "मैं सबकुछ भूल गया।"

- नाटक में छवि का विषय क्या है?
(नाटक में "नीचे" नाटक में छवि का विषय "जीवन के नीचे" पर गहरी सामाजिक प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप फेंकने वाली चेतना है)।

- नाटक का संघर्ष क्या है?
(सामाजिक संघर्ष उसके पास नाटक में कई स्तर हैं। स्पष्ट रूप से चिह्नित सामाजिक ध्रुव: एक पर - कोस्टिलेव के मुख्य परिचर और उसकी शक्ति पुलिस मेदवेदेव का समर्थन करते हुए, दूसरी तरफ - रात में अनिवार्य रूप से अक्षम हो जाता है। इस प्रकार, स्पष्ट अधिकारियों के बीच संघर्ष और लोगों के अधिकारों से वंचित। यह संघर्ष लगभग विकसित नहीं हो रहा है, क्योंकि कोस्टिलेव और मेदवेदेव रात के निवासियों से अब तक नहीं हैं।
प्रत्येक बेडरूम अतीत में बचे उनका सामाजिक संघर्ष जिसके परिणामस्वरूप यह एक अपमानजनक स्थिति में निकला।)
संदर्भ:
दर्शकों के सामने एक तेज संघर्ष की स्थिति एक तरह के साहित्य के रूप में नाटक का एक आवश्यक ड्रॉ है।

- उसके निवासियों के निवास के लिए क्या हुआ - सैटिना, बैरन, टिक, बुब्नेवा, अभिनेता, नास्त्य, ऐश? इन पात्रों की प्रागैतिहासिक क्या है?
(साटन हत्या के लिए जेल में सेवा करने के बाद मुझे "नीचे" मिला: "अपनी मूल बहन के कारण" घुसपैठ और जलन में घुसपैठ की मौत हो गई "; बरोन तोड़ दिया; घुन खोया काम: "मैं एक कामकाजी व्यक्ति हूं ... मैं छोटे सालों के साथ काम कर रहा हूं।" बब्नेव पाप से घर छोड़ दिया ताकि उसकी पत्नी और उसके प्रेमी को न मार सके, हालांकि वह स्वयं स्वीकार करता है कि वह "आलसी" और एक घुमावदार नशे में है, "" एक कार्यशाला खोद जाएगा "; अभिनेता छिड़काव, "मैंने आत्मा खोद दी ... मर गया"; नसीब एश यह उनके जन्म पर पूर्व निर्धारित किया गया था: "मैं - सशोलेट्री - एक चोर ... सब, हमेशा मुझे बताया: वास्का के चोर, वास्का के पुत्र के चोर!"
दूसरों के बारे में अधिक जानकारी उनके पतन बैरन (चौथी कार्रवाई) के चरणों के बारे में बताती है: "ऐसा लगता है कि मैंने अभी अपना जीवन बदल दिया है ... और क्यों? कुछ समझा नहीं! उन्होंने अध्ययन किया - नोबल संस्थान की वर्दी पहनी ... और उसने क्या अध्ययन किया? मुझे याद नहीं है ... मैंने शादी की - कपड़े पहने हुए फ्रैक, फिर - एक स्नान वस्त्र ... और मैंने एक बुरी पत्नी ली और क्यों? मुझे समझ में नहीं आता ... मैं वह सब कुछ जीता था, - मैंने कुछ ग्रे जैकेट और लाल बालों वाली पैंट पहनी थी ... और कैसे हिचकिचाहट किया गया था? मैंने ध्यान नहीं दिया ... उन्होंने निष्पादन कक्ष में सेवा की ... मुंडीर, नाराजिया के साथ एक टोपी ... उसे स्टेटलेस पैसे से कुचल दिया गया, "गिरफ्तारी बाथरोब मुझे रखा गया था ... फिर उसने यहां कपड़े पहने .. । और सबकुछ ... एक सपने में। .. लेकिन? यह मजाकिया है? तीस-सिखाए गए बैरन के जीवन के प्रत्येक चरण को एक विशिष्ट पोशाक के साथ चिह्नित किया गया है। ये ड्रेसिंग सामाजिक स्थिति में धीरे-धीरे गिरावट का प्रतीक हैं, और इन "ड्रेसिंग" के पीछे कुछ भी नहीं है, जीवन "एक सपने में" पारित हो गया है।)

- सामाजिक संघर्ष नाटक के साथ कैसे पारित किया जाता है?
(सामाजिक संघर्ष दृश्य के लिए प्रस्तुत किया गया है, अतीत में चले गए, यह नाटकीय संघर्ष का आधार नहीं बनता है। हम केवल निर्जलित संघर्षों का परिणाम देख रहे हैं।)

- सामाजिक को छोड़कर, किस तरह के संघर्ष खेलते हैं?
(नाटक में एक नाटक है पारंपरिक प्रेम संघर्ष । यह रात के मालिक, कोस्टाइलवा और नताशा, बहनों के मालिक वास्का सुसीली, वासिलिसा के बीच संबंधों द्वारा निर्धारित किया जाता है।
इस संघर्ष का विस्तार - नाइटनेल की वार्तालाप, जिसमें से यह स्पष्ट है कि कोस्टिलेव अपनी पत्नी को वासिलिस की तलाश में है, जो उन्हें वसीली राख में बदल देता है।
इस संघर्ष की टाई - नताशा में उपस्थिति, जिसके लिए राख वासिलिस छोड़ देता है।
कोर्स में प्रेम संघर्ष का विकास यह स्पष्ट हो जाता है कि नताशा के साथ संबंध राख को पुनर्जीवित करते हैं, वह उसे छोड़ना और एक नया जीवन शुरू करना चाहता है।
संघर्ष की समाप्ति इसे दृश्य के लिए सारांशित किया गया था: तीसरी कार्रवाई के अंत में, हम क्वेशणी के शब्दों से सीखते हैं कि "पैर को उबलते हुए पानी को वेल्डेड किया गया था" - वासिलिसा ने समोवर को उलटा और नताशा पैरों को फेंक दिया।
कोस्टाइलवा वस्का राख की हत्या बाहर निकलता है प्यार संघर्ष का दुखद जंक्शन। नताशा राख पर विश्वास करना बंद कर देता है: "वह एक ही समय में है! तुम शाप दे दो! तुम दोनों…")

- एक प्रेम संघर्ष की मौलिकता क्या है?
(प्रेम संघर्ष बन जाता है भव्य सामाजिक संघर्ष । वह दिखाता है कि anticheloval की स्थिति अपंग आदमी हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि प्यार भी एक व्यक्ति को नहीं बचाता है, लेकिन त्रासदी की ओर जाता है: मौत, चोट, हत्या, Katorga के लिए। नतीजतन, एक वासिलिसा अपने सभी लक्ष्यों तक पहुंचता है: एशेज और उनकी बहन प्रतिद्वंद्वी नताशा के पूर्व प्रेमी को संकोच करता है, अनदेखा और उसके पति में सुधार करता है और रात का एक परिचारिका बन जाता है। Vasilisa के पास कुछ भी मानव नहीं है, और यह सामाजिक परिस्थितियों की राक्षसीता दिखाता है जो दूरदर्शी और रात के निवासियों और उसके मालिकों को दिखाते हैं। नाइट्सिट्स सीधे इस संघर्ष में शामिल नहीं हैं, वे केवल तृतीय-पक्ष दर्शक हैं।)

तृतीय। शिक्षक का अंतिम शब्द
संघर्ष जिसमें सभी वर्ण शामिल हैं - एक और प्रकार। गोरकी लोगों की चेतना "नीचे" दर्शाती है। नायकों के संवादों के रूप में, साजिश बाहरी कार्रवाई में इतना नहीं है - रोजमर्रा की जिंदगी में। बिल्कुल सही नाइटनामन की वार्ता नाटकीय संघर्ष का विकास . कार्रवाई का निष्कर्षण संख्या में अनुवाद किया जाता है। यह शैली के लिए विशिष्ट है दार्शनिक नाटक .
इसलिए, नाटक की शैली को एक सामाजिक-दार्शनिक नाटक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है .

शिक्षक के लिए अतिरिक्त सामग्री
पाठ की शुरुआत में रिकॉर्ड करने के लिए, आप निम्नलिखित की पेशकश कर सकते हैं नाटकीय कार्य विश्लेषण योजना:
1. नाटक बनाने और प्रकाशित करने के लिए समय।
2. नाटककार के काम में कब्जा कर लिया।
3. नाटक का विषय और इसमें एक निश्चित जीवन सामग्री का प्रतिबिंब।
4. अभिनय चेहरे और उनके समूह।
5. नाटकीय काम, इसकी मौलिकता, नवीनता और तीव्र की डिग्री, इसकी गहराई का संघर्ष।
6. नाटकीय कार्रवाई और उसके चरण का विकास। एक्सपोजर, टाई, पेरिपेटिया, चरमोत्कर्ष, जंक्शन।
7. नाटक की संरचना। प्रत्येक अधिनियम की भूमिका और मूल्य।
8. नाटकीय पात्र और कार्रवाई के साथ उनके संबंध।
9. पात्रों की विशिष्ट विशेषता। चरित्र कनेक्शन और शब्द।
10. नाटक में संवाद और एकालाप की भूमिका। शब्द और कार्रवाई।
11. लेखक की स्थिति का पता लगाना। नाटक में टिप्पणियों की भूमिका।
12. नाटक और प्रजाति खेल की विशिष्टता। लेखक की प्राथमिकताओं और प्राथमिकताओं द्वारा शैली के साथ अनुपालन।
13. कॉमेडी (यदि यह कॉमेडी है)।
14. दुखद स्वाद (त्रासदी का विश्लेषण करने के मामले में)।
15. लेखक की सौंदर्य पदों और रंगमंच पर उनके विचारों के साथ अनुपात खेलता है। एक विशिष्ट दृश्य के लिए टुकड़े का उद्देश्य।
16. अपने सृजन के समय और बाद के समय में नाटक की नाटकीय व्याख्या। सबसे अच्छा अभिनय ensembles, उत्कृष्ट भूमिकाओं के उत्कृष्ट निर्देशक निर्णय, यादगार अवतार।
17. टुकड़ा और इसकी नाटकीय परंपराएं।

होम वर्क
खेल में ल्यूक की भूमिका को हटा दें। लोगों के बारे में अपने बयान, जीवन के बारे में, सच्चाई के बारे में, विश्वास के बारे में लिखने के लिए।

पाठ 2. "आप क्या मानते हैं - यही है।" नाटक में ल्यूक की भूमिका "नीचे पर"
पाठ का उद्देश्य: एक समस्या की स्थिति बनाएं और छात्रों को ल्यूक और उनकी जीवन की स्थिति पर अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित करें।
विधिवत तकनीक: चर्चा, विश्लेषणात्मक वार्तालाप।

कक्षाओं के दौरान
I. विश्लेषणात्मक वार्तालाप
आइए हम नाटक के योगदान की ओर मुड़ें और देखें कि संघर्ष यहां कैसे विकसित होता है।

- ल्यूक की उपस्थिति से पहले सर्जरी के निवासियों को उनकी स्थिति कैसे मिलती है?
(में) प्रदर्शनी हम लोगों को, संक्षेप में देखते हैं, उनकी अपमानजनक स्थिति से चूक गए। नाइट्सिट्स सुस्त हैं, वे परिचित हैं, और अभिनेता सैटिना कहता है: "एक बार जब आप पूरी तरह से मारे जाएंगे ... मौत के लिए ..." और आप एक बोलन हैं, "साटन फंस। "क्यूं कर?" - अभिनेता आश्चर्यचकित है। "क्योंकि दो बार मारना असंभव है।"
ये शब्द साटन उस अस्तित्व के प्रति अपना दृष्टिकोण दिखाते हैं कि वे रात में सभी नेतृत्व करते हैं। यह जीवन नहीं है, वे सभी मर चुके हैं। ऐसा लगता है कि सब कुछ स्पष्ट है।
लेकिन अभिनेता की प्रतिक्रिया प्रतिकृति दिलचस्प है: "मुझे समझ में नहीं आता ... क्यों नहीं कर सकता?" शायद यह अभिनेता है जो एक दृश्य में रहा है, जो दूसरों की तुलना में गहराई से स्थिति के डरावनी समझते हैं। आखिरकार, वह वह है जो नाटकों के अंत में आत्महत्या के जीवन को समाप्त कर देगा।)

- उपयोग का क्या मतलब है भूतकाल आत्म-विशिष्ट नायकों में?
(लोग ऐसा महसूस करते हैं "पूर्व":
"साटन। मैं था शिक्षित व्यक्ति"(विरोधाभास यह है कि इस मामले में पिछले समय असंभव है)।
"बुब्नेव। मैं गर्म हूँ था ».
Bubnov उच्चारण दार्शनिक केंद्र: "यह पता चला - बाहर कैसे खुद को पेंट करने के लिए, सभी मिटा दिया ... सब मिटा दिया, हाँ!")

- कौन से पात्रों ने खुद को बाकी का विरोध किया?
(केवल एक टिक अधिक स्वीकार नहीं किया अपने भाग्य के साथ। वह खुद को बाकी रातों से अलग करता है: "वे लोग क्या हैं? रावण, गोल्डन रोटा ... लोग! मैं एक कार्यकर्ता हूं ... मैं उन्हें शर्मिंदा देखता हूं ... मैं छोटे सालों के साथ काम कर रहा हूं ... आपको लगता है कि मैं यहां से बाहर नहीं निकलेगा? मैं बाहर निकल जाऊंगा ... उदासी चमड़ा, और बाहर निकलो ... यहाँ, अगर मेरी पत्नी मर जाती है तो प्रतीक्षा करें ... "
एक और जीवन का सपना मुक्ति के साथ एक टिक से जुड़ा हुआ है कि उसकी पत्नी की मौत उसे लाएगी। वह अपने बयान की नोकता महसूस नहीं करता है। हाँ, और सपना काल्पनिक होगा।)

- कौन सा दृश्य एक मजबूत संघर्ष है?
(संबंधित संघर्ष ल्यूक की उपस्थिति है। वह तुरंत जीवन पर अपने विचार घोषित करता है: "मैं - सभी एक ही! मैं और झुलिकोव सम्मान, मेरी राय में, एक भी पिस्सू नहीं - बुरा नहीं: सबकुछ काला है, हर कोई कूद रहा है ... तो। " और फिर भी: "बूढ़ा आदमी - जहां गर्म है, एक मातृभूमि है ..."
ल्यूक बाहर निकलता है मेहमानों के ध्यान के केंद्र में: "क्या एक मनोरंजक पुराने हाथ के बूढ़े आदमी ने नेतृत्व किया है, नताशा ..." - और साजिश के सभी विकास इस पर केंद्रित है।)

- प्याज रात के प्रत्येक निवासियों के साथ कैसे व्यवहार करता है?
(ल्यूक जल्दी से बिताए गए कमरे के लिए एक दृष्टिकोण पाता है: "मैं तुम्हारे लिए देखूंगा, भाइयों, - आपका जीवन - ओह! .."
वह Aleshka पछतावा करता है: "ओह, एक लड़का, तुम उलझन में ..."।
वह अशिष्टता का जवाब नहीं देता है, कुशलतापूर्वक उनके लिए अप्रिय प्रश्नों को छोड़कर, रात के बजाय फर्श फिट करने के लिए तैयार है।
लुका आवश्यक अन्ना बन जाता है, उसे पछतावा करता है: "क्या यह किसी व्यक्ति को फेंकना संभव है?"
लुका कुशलतापूर्वक मेदवेदेव को चापलूसी करता है, उसे "अनटेरा" कहता है, और उसने तुरंत इस छड़ी पर पकड़ा।)

- ल्यूक के बारे में हम क्या जानते हैं?
(अपने बारे में प्याज लगभग कुछ भी रिपोर्ट नहीं करता है, हम केवल सीखेंगे: "मिल्स, इसलिए, और नरम ...")

- रात में लुका कैसे कार्य करता है?
(प्रत्येक आउटडोर आउटडोर में, आदमी एक आदमी को देखता है, उज्ज्वल पार्टियों को खोलता है, व्यक्तित्व का सार और यह पैदा करता है जीवन में कूप नायकों।
यह पता चला है कि एक वेश्या नास्त्य सुंदर और उज्ज्वल प्यार के सपने;
एक बोला अभिनेता शराब से एक इलाज के लिए आशा करता है - लुका उसे बताता है: "एक व्यक्ति - सबकुछ कर सकता है, अगर वह केवल वह चाहती थी ...";
वास्का ऐश का चोर साइबेरिया जाने के लिए सोचता है और नताशा के साथ एक नया जीवन शुरू करता है, एक मजबूत मालिक बन गया।
ऐनी लुका सांत्वना देता है: "कुछ नहीं, हनी! आप - नाद्या ... तो, इसका मतलब है, आप मर जाएंगे, और यह शांत हो जाएगा ... मेरे पास कुछ और नहीं होगा, और आपको डरना होगा - कुछ भी नहीं है! मौन, शांत - खुद को झूठ बोल रहा है! "
ल्यूक हर व्यक्ति में अच्छा खुलता है और सबसे अच्छे में विश्वास पैदा करता है।)

- रात में लेटेड ल्यूक?
(इस पर अलग-अलग राय हो सकती हैं।
ल्यूक निराशाजनक रूप से लोगों की मदद करने की कोशिश कर रहा है, उनमें विश्वास दान करें, प्रकृति के सर्वोत्तम पक्षों को जागृत करें।
वह ईमानदारी से शुभकामनाएं देता है, एक नया, बेहतर जीवन प्राप्त करने के लिए वास्तविक तरीके दिखाता है । आखिरकार, अल्कोहलिक्स के लिए देखभाल करने वाले वास्तव में मौजूद हैं, वास्तव में साइबेरिया - "गोल्डन साइड", न केवल संदर्भ और कॉर्टिक्स की जगह।
बाद के जीवन के बारे में, जिसे वह अन्ना का मानता है, सवाल अधिक कठिन है; यह विश्वास और धार्मिक मान्यताओं का सवाल है।
उसने क्या झूठ बोला? जब ल्यूक नास्त्य को आश्वस्त करता है कि वह अपनी भावनाओं में विश्वास करता है, तो उसके प्यार में: "यदि आप मानते हैं, तो आपके पास असली प्यार था ... तो वह उसकी थी! था! " "वह केवल उसे वास्तविक के लिए जीवन के लिए ताकत खोजने में मदद करता है, न कि काल्पनिक प्यार।)

- सर्ज के निवासियों को ल्यूक शब्द कैसे संदर्भित करते हैं?
(पहली बार में हानिकारक अविश्वसनीय रूप से ल्यूक के शब्दों से संबंधित हैं: "आप सबकुछ क्यों कर रहे हैं? ल्यूक इससे इनकार नहीं करता है, वह सवाल के सवाल का जवाब देता है:" और ... आप वास्तव में क्या परवाह करते हैं ... सोचो! वह, सच, शायद, आप के लिए volat ... "
भगवान ल्यूक के बारे में सीधे सवाल पर भी स्पष्ट रूप से जवाब देते हैं: "यदि आप विश्वास करते हैं - वहां; आप विश्वास नहीं करते - नहीं ... आप क्या मानते हैं, तो वहाँ है ... ")

- आप किस समूह को नाटक के नायकों को विभाजित कर सकते हैं?
(नाटक के नायकों को विभाजित किया जा सकता है "विश्वासियों" और "अविश्वासियों" .
अन्ना भगवान, टाटर - अल्लाह में, नास्त्य में विश्वास करती है - "घातक" प्यार, बैरन में - अपने अतीत में, संभवतः आविष्कार किया गया। टिक अब कुछ भी नहीं माना जाता है, और बुब्नेव ने कभी विश्वास नहीं किया और कुछ भी नहीं।)

- "लुका" नाम का पवित्र अर्थ क्या है?
("लुका" नाम पर दोहरा अर्थ: यह नाम याद दिलाता है इंजीलवादी लुका।बोले तो "हल्के रंग", और उसी समय शब्द से जुड़े "स्ली" (युग्मत्व शब्द "हेक").)

- ल्यूक के संबंध में लेखक की स्थिति क्या है?
(लेखक की स्थिति साजिश के विकास में व्यक्त की जाती है।
ल्यूक छोड़ने के बाद सब कुछ ठीक उसी तरह होता है कि मैं लुका को कैसे आश्वस्त करता हूं और कैसे नायकों को गिना जाता था .
वस्का राख वास्तव में साइबेरिया में हो जाता है, लेकिन केवल कोस्टाइलवा की हत्या के लिए सतर्कता पर, और एक मुफ्त बसने वाला नहीं है।
अभिनेता जिन्होंने खुद को अपनी ताकत में विश्वास खो दिया, वास्तव में धर्मी भूमि पर ल्यूक के दृष्टांत के नायक के भाग्य को दोहराता है। ल्यूक ने उस व्यक्ति के दृष्टांत को बताया, जो, धर्मी भूमि के अस्तित्व में उड़ाए गए थे, को पहना जाता था, मानते हैं कि एक व्यक्ति को सपने, आशा, भी काल्पनिक रूप से वंचित नहीं किया जा सकता है। गोरकी, अभिनेता का भाग्य दिखा रहा है, उसमें पाठक और दर्शक को आश्वस्त करता है यह झूठी उम्मीद है कि एक व्यक्ति को आत्महत्या करने के लिए नेतृत्व कर सकते हैं .)
गोरकी ने खुद को अपनी योजना के बारे में लिखा: " मैं जो मुख्य प्रश्न रखना चाहता था, यह बेहतर, सत्य या करुणा है। जिसकी आपको जरूरत है। धनुष की तरह झूठ का उपयोग करने से पहले करुणा लाने की आवश्यकता है? यह एक व्यक्तिपरक प्रश्न नहीं है, लेकिन एक सामान्य दार्शनिक है। "

- गोर्की सच्चाई और झूठ नहीं, बल्कि सच्चाई और करुणा का विरोध करता है। इस तरह के विपक्ष को कितना उचित है?
(चर्चा।)

- बिस्तरों पर ल्यूक के प्रभाव का अर्थ क्या है?
(सभी नायकों इस तथ्य पर आते हैं कि लुका उनमें उजागर झूठी आशा । लेकिन उन्होंने उन्हें जीवन के निचले भाग से उठाने का वादा नहीं किया, उन्होंने अपने अवसरों को दिखाया, यह दिखाया कि एक रास्ता है, और अब यह सब उन पर निर्भर करता है।)

- लुका द्वारा जागृत, अपने आप में विश्वास कितना मजबूत है?
(नाइटनामोन के दिमाग में इस विश्वास में समेकित करने का समय नहीं था, यह एक नाजुक और असुरक्षित साबित हुआ, ल्यूक नादेज़दा के गायब होने के साथ बाहर निकल गया)

- विश्वास की तीव्र लुप्तप्राय का कारण क्या है?
(शायद मामला नायकों की कमजोरी में , नई योजनाओं के कार्यान्वयन के लिए कम से कम कुछ बनाने के लिए उनकी अक्षमता और अनिच्छा में। वास्तविकता के साथ असंतोष, इस वास्तविकता को बदलने के लिए इस वास्तविकता को बदलने के लिए कुछ भी करने के लिए इसके प्रति पूर्ण नकारात्मक दृष्टिकोण को पूर्ण बातचीत के साथ संयुक्त किया जाता है।)

- लुका रातों के जीवन की विफलताओं की व्याख्या कैसे करता है?
(लुका बताते हैं बाहरी परिस्थितियों से रात के ट्रकों के जीवन की विफलता , यह नायकों को एक असफल जीवन में दोषी नहीं है। इसलिए, वह इतनी निराश और इतनी निराश हो गई, जिससे ल्यूक छोड़ने के साथ बाहरी समर्थन खो दिया गया।)

द्वितीय। शिक्षक का अंतिम शब्द
गोर्की निष्क्रिय चेतना को स्वीकार नहीं करता है, विचारविज्ञानी जिसमें वह लुका मानता है.
लेखक के अनुसार, यह यह केवल बाहरी दुनिया वाले व्यक्ति को सुलझ सकता है, लेकिन उसे इस दुनिया को नहीं बदला जाएगा।
हालांकि कड़वा लूका की स्थिति को स्वीकार नहीं करता है, यह छवि लेखक के नियंत्रण से बाहर है।
I. M. Moskvina की यादों के अनुसार, 1 9 02 के बयान में, लुका एक महान कॉम्फोर्टर के रूप में दिखाई दिया, लगभग रात के कई बेताब निवासियों के उद्धारकर्ता। ल्यूक "डंको, जिनके लिए केवल वास्तविक विशेषताओं" में कुछ आलोचकों को देखा गया था, "सर्वोच्च सत्य का व्यक्तकर्ता", बेरंत के छंदों में ल्यूक के तत्वों के तत्व पाए गए, जिन्होंने अभिनेता चिल्लाया:
भगवान! अगर पवित्र सत्य है
दुनिया को नहीं पता कि सड़क कैसे ढूंढें -
सम्मान मैडमैन जो होगा
मानवता सोने की नींद!
के। एस स्टैनिस्लावस्की, प्रदर्शन के निर्माता में से एक, रूपरेखा मार्ग "कमी" नायक। "लुका चालाक है", "पूरी तरह से चमकता हुआ", "कपटपूर्ण रूप से मुस्कुराते हुए", "गंभीर रूप से, धीरे-धीरे", "यह देखा जा सकता है कि यह झूठ बोल रहा है।"
ल्यूक - लाइव छवि ठीक है क्योंकि वह विवादास्पद और संदिग्ध है।

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पाठ 3. गोरकी के नाटक में सत्य का सवाल "नीचे पर"
पाठ का उद्देश्य:नाटक के नायकों और सच्चाई के सवाल की ओर लेखक की स्थिति की पहचान करने के लिए।
विधिवत तकनीक: विश्लेषणात्मक बातचीत, चर्चा।

कक्षाओं के दौरान
I. शिक्षक का शब्द
दार्शनिक सवाल जो कड़वा डालता है: क्या बेहतर है - सत्य या करुणा? सवाल यह है कि, सत्य बहुमुखी है। प्रत्येक व्यक्ति अपने तरीके से सत्य को समझता है, किसी भी तरह के अंतिम, उच्चतम सत्य को ध्यान में रखते हुए। चलो देखते हैं कि नाटक में "नीचे" कैसे सच है और झूठ बोलता है।

द्वितीय। शब्दकोश के साथ काम करें
- वे नाटक के "सत्य" नायकों को क्या समझते हैं?
(चर्चा। यह बहु-मूल्यवान शब्द है। हम आपको स्पष्टीकरणपूर्ण शब्दकोश को देखने और "सत्य" शब्द के अर्थों की पहचान करने की सलाह देते हैं।

शिक्षक की टिप्पणी:
आप हाइलाइट कर सकते हैं "सत्य" के दो स्तर.
कोई है " निजी सत्यहीरो बचाव करता है जो नायक को असाधारण, उज्ज्वल प्रेम के अस्तित्व में सभी को आश्वस्त करता है, और सबसे ऊपर है। बैरन - अपने समृद्ध अतीत के अस्तित्व में। टिक यह है कि सत्य अपनी स्थिति को बुलाता है, जो निराशाजनक साबित हुआ और उसकी पत्नी की मौत के बाद: "कोई काम नहीं है ... कोई ताकत नहीं है! यहाँ सच है! Reinters ... जरूरत है! मुझे फेंकने की जरूरत है ... यहाँ यह सच है! " वासिलिसा के लिए "सत्य", तथ्य यह है कि वह वस्का राख से "थक गई" है, तथ्य यह है कि वह अपनी बहन का मजाक उड़ा देती है: "मैं ब्रैग नहीं करता - मैं सच कहता हूं।" इस तथ्य के तथ्य पर ऐसा "निजी" सच है: यह नहीं था।
"सत्य" का एक और स्तर, "विश्व" - प्रतिकृति ल्यूक में। सच है, ल्यूक और उनके "झूठ" सूत्र द्वारा व्यक्त किए जाते हैं: "आप क्या मानते हैं - वह है।"

तृतीय। वार्तालाप
- क्या यह बिल्कुल सही है?
(चर्चा।)

- किस चरित्र की स्थिति ल्यूक की स्थिति का विरोध किया जाता है?
(ल्यूक की स्थिति, समझौता, सांत्वना, बब्नेव की स्थिति का सामना करता है .
यह नाटक में सबसे उदासीन व्यक्ति है। Bubnov विवाद में प्रवेश करता है मानो अपने साथ बात कर रहा हो नाटक के एक बहु-बीम (पॉलिलॉग) का समर्थन करना।
पहला कार्य, अन्ना मरने के बिस्तर में दृश्य:
नताशा (प्लसटर)। आप चाय करेंगे, अब मुझे उसके साथ एक स्वर्ग मिला है .., क्योंकि मैं बहुत लंबा नहीं हूं ...
पतंग। मैं जनता ...
नताशा। आप जानते हैं ... मैं थोड़ा जानता हूं, आप समझते हैं। आखिरकार, मरना डरावना है ...
ऐश। और यहाँ मैं डर नहीं हूँ ...
नताशा। कैसे! .. साहस ...
Bubnov (whistling)। और धागे सड़े हुए हैं ...
इस वाक्यांश को कई बार प्ले पर दोहराया जाता है जैसे कि

मैक्सिम गोर्की - साहित्यिक छद्मनामी अलेक्सीमोविच पेशकोवा (16 (28) मार्था 1868, निज़नी नोवगोरोड, रूसी साम्राज्य - 18 जून, 1 9 36, गोर्की, मास्को क्षेत्र, यूएसएसआर) - रूसी लेखक, प्रोजाइस, नाटककार।

मैं Konstantin Petrovich Pyatnitsky को समर्पित करता हूं

पात्र:

मिखाइल इवानोव कोस्टिलेव, 54 वर्षीय, रखरखाव परिचर।

Vasilisa Karpovna, 26 साल की उनकी पत्नी।

नताशा, उसकी बहन, 20 साल की उम्र।

मेदवेदेव, उनके चाचा, पुलिसकर्मी, 50 साल पुराना।

वस्का ऐश, 28 वर्षीय।

टिक, आंद्रेई Mitrich, तालाब, 40 साल पुराना।

अन्ना, उनकी पत्नी, 30 साल की उम्र।

नास्त्य, मेडेन, 24 साल पुराना।

40 साल के लिए Quashnya, तस्करी पकौड़ी।

Bubnov, कार्टस, 45 साल पुराना।

बारन, 33 साल पुराना।

साटन, एक अभिनेता - लगभग एक उम्र: 40 वर्षों तक।

लुका, वंडरर, 60 साल का।

Aleshka, Shoemaker, 20 साल पुराना।

वक्र गोइटर, टाटर - हुक।

बिना नाम और भाषण के कई बोसिया।

नारा का विश्लेषण "गोरकी एम। यू के नीचे।

बहुत सार पर नाटक दृश्य के लिए है। मंच की व्याख्या पर अभिविन्यास लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के साधनों में कलाकार को सीमित करता है। वह महाकाव्य काम के लेखक के विपरीत नहीं कर सकती, सीधे अपनी स्थिति व्यक्त कर सकती हैं - अपवाद केवल लेखक की टिप्पणियां हैं जो पाठक या अभिनेता के लिए हैं, लेकिन जो दर्शक को नहीं देखेगा. कॉपीराइट स्थिति नायकों के मोनोलॉग और संवाद में व्यक्त की जाती है, अपने कार्यों में, साजिश के विकास में। इसके अलावा, नाटककार काम की मात्रा में सीमित है (प्रदर्शन चार घंटे की ताकत से दो, तीन, तीन, चार घंटे तक जा सकता है) और अभिनेताओं के बीच (उनमें से सभी को मंच पर "फिट" होना चाहिए और खुद को महसूस करने का समय होना चाहिए प्रदर्शन और दृश्य स्थान का एक सीमित समय)।

इसीलिए , उनके लिए एक बहुत सार्थक और महत्वपूर्ण अवसर पर नायकों के बीच एक तेज संघर्ष। अन्य मामलों में, नायकों बस सीमित मात्रा में नाटक और सुंदर अंतरिक्ष में खुद को महसूस नहीं कर पाएंगे। नाटककार इस तरह के एक नोड बांधते हैं, जब एक व्यक्ति जो एक व्यक्ति खुद को सभी तरफ से दिखाता है। जिसमें नाटक में कोई "अतिरिक्त" नायकों नहीं हो सकता - सभी नायकों को संघर्ष में शामिल किया जाना चाहिए, नाटक के आंदोलन और स्ट्रोक उन्हें सभी को कैप्चर करना चाहिए। इसलिए, दर्शक के सामने एक तेज, संघर्ष की स्थिति, एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक की एक आवश्यक ड्राइंग हो गई।

गोरकी के नाटक में छवि का विषय "नीचे"(1902) जीवन के निचले हिस्से में गहरी सामाजिक प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप फेंकने वाले लोगों की चेतना। सुंदर उपकरणों के साथ छवि के समान विषय को जोड़ने के लिए, लेखक को संघर्ष के अनुरूप उपयुक्त स्थिति खोजने की आवश्यकता थी, जिसके परिणामस्वरूप स्पेक्ट्रॉन चेतना का संघर्ष सबसे पूरी तरह से दिखाई देगा, इसकी ताकत और कमजोरियां। क्या इस सामाजिक, सार्वजनिक संघर्ष के लिए यह संभव है?

वास्तव में, सामाजिक संघर्ष कई स्तरों पर एक नाटक में प्रस्तुत किया जाता है। सबसे पहले, यह कोस्टिलेव और उसके निवासियों के पति / पत्नी के मालिकों के मालिकों के बीच एक संघर्ष है। वह पूरे मंच के नायकों द्वारा महसूस किया जाता है, लेकिन यह पता चला है कि स्थैतिक, वक्ताओं से वंचित, अविकसित। यह है क्योंकि कोस्टाइलवा अब तक सामाजिक योजना में अब तक रात के निवासियों को छोड़ दिया गया है। मालिकों और निवासियों के बीच संबंध केवल तनाव पैदा कर सकते हैं, लेकिन नाटकीय संघर्ष का आधार नहीं बनने के लिए नाटक "बांधने" के लिए सक्षम नहीं है।

अतिरिक्त अतीत में प्रत्येक नायकों ने अपने सामाजिक संघर्ष का अनुभव किया, जिसके परिणामस्वरूप वह रात में जीवन के "नीचे" पर थे।

एचओ इन सामाजिक संघर्षों को मूल रूप से दृश्य के लिए जारी किया जाता है, जो अतीत में चले गए और इसलिए नाटकीय संघर्ष के संघर्ष का आधार नहीं बनते हैं। हम केवल सार्वजनिक उथल-पुथल के परिणाम को देखते हैं, इसलिए लोगों के जीवन में दुखद रूप से प्रतिबिंबित होते हैं, लेकिन ये खुद संघर्ष नहीं करते हैं।

सामाजिक तनाव की उपस्थिति पहले से ही नाटक के शीर्षक में लेबल की गई है. आखिरकार, जीवन के "नीचे" के अस्तित्व का तथ्य भी "गूंगा", ऊपरी प्रवाह की उपस्थिति का सुझाव देता है, जिसके लिए पात्र प्रयास कर रहे हैं। हो और यह नाटकीय संघर्ष का आधार नहीं हो सकता है - आखिरकार, यह तनाव वक्ताओं से भी वंचित है, नायकों के सभी प्रयासों को "नीचे" छोड़ने के लिए असंगत हैं। यहां तक \u200b\u200bकि पुलिस मेदवेदेव का उद्भव एक नाटकीय संघर्ष के विकास के लिए आवेग नहीं देता है।

हो सकता है, क्या नाटक एक पारंपरिक प्रेम संघर्ष का आयोजन करता है? सच में, इस तरह के एक संघर्ष नाटक में मौजूद है। यह वासिलिसा, वासिलिसा, कोस्टिलेव की पत्नी, रात के मालिक और नताशा के बीच संबंधों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

लव प्लॉट का प्रदर्शन कोस्टिलेव और रात में एक वार्तालाप की उपस्थिति है, जिससे यह स्पष्ट है कि कोस्टिलेव अपनी पत्नी को वासिलिस की तलाश में है, जो उन्हें वसु राख के साथ बदल देता है। प्यार संघर्ष टाई - रात में नताशा की उपस्थिति, जिसके लिए राख वासिलिस छोड़ देता है। एक प्रेम संघर्ष के विकास के दौरान, यह स्पष्ट हो जाता है कि नताशा के साथ संबंध राख को समृद्ध करते हैं, उन्हें एक नए जीवन में पुनर्जीवित करते हैं।

एक प्रेम संघर्ष की समाप्ति मूल रूप से दृश्य के लिए प्रस्तुत की जाती है: हम नहीं देखते हैं कि उबलते पानी के साथ वासिलिसा नताशा क्या है, बस शोर पर इसके बारे में जानें और दृश्यों और रात की वार्तालापों के पीछे चीखें। कोस्टाइलवा वस्का सिडेल की हत्या एक प्रेम संघर्ष का एक दुखद जंक्शन बन गया है।

बेशक, प्रेम संघर्ष सामाजिक संघर्ष का चेहरा है। यह दिखाता है कि "नीचे" क्रिएक मैन की एंटीचेलोविचली स्थितियां, और सबसे शानदार भावनाएं, यहां तक \u200b\u200bकि प्यार भी, व्यक्ति के संवर्धन का नेतृत्व नहीं करते हैं, लेकिन मृत्यु, चोट और केटरगा के लिए। इस तरह, प्रेम संघर्ष, वासिलिसा उनके विजेता से बाहर निकलती है, एक बार अपने सभी लक्ष्यों पर पहुंचती है: पूर्व प्रेमी वस्का सिडल और उनके प्रतिद्वंद्वी नताशा को माल्ट्रेट करें, अपने पति को अनदेखा कर दिया गया और एक नजरदार परिचारिका बन गया। वासिलिस में, मानव बाएं कुछ भी नहीं था, और इसका नैतिक क्लोक सामाजिक परिस्थितियों की एकता दिखाता है जिसमें सर्जरी के निवासियों और उसके मालिकों को विसर्जित किया जाता है।

हो लव कॉन्ट्रैक्ट स्टेज एक्शन का आयोजन नहीं कर सकता है और केवल इसलिए कि नाटकीय संघर्ष का आधार बन सकता है, इसलिए रात की आंखों को चालू करने के लिए, वह उन्हें प्रभावित नहीं करता है . वो हैंइन संबंधों के पेरिपेटिया में स्पष्ट रूप से रुचि रखते हैं, लेकिन उनमें भाग नहीं लेते हैं, शेष हैं केवल तृतीय-पक्ष दर्शक। इसलिये, प्रेम संघर्ष भी ऐसी स्थितियों को नहीं बनाता है जो नाटकीय संघर्ष के संघर्ष का आधार बना सकते हैं।

एक बार फिर हम दोहराना: गोरकी के खेल में छवि का विषय न केवल और वास्तविकता के सामाजिक विरोधाभास या उनकी अनुमति के संभावित तरीकों का इतना ही सामाजिक विरोधाभास नहीं है; उसके अपने सभी विरोधाभासों में नाइटनामन की चेतना में रुचि रखते हैं। छवि का यह विषय दार्शनिक नाटक की शैली की विशेषता है। इसके अलावा, इसे कलात्मक अभिव्यक्ति के अपरंपरागत रूपों की आवश्यकता है: पारंपरिक बाहरी कार्रवाई (घटना श्रृंखला) तथाकथित आंतरिक कार्रवाई से कम है। एक साधारण जीवन दृश्य पर पुन: उत्पन्न होता है: नाइटिंग के बीच छोटे झगड़े होते हैं, नायकों में से एक प्रकट होता है और गायब हो जाता है। हो इन परिस्थितियों में कमी नहीं हो रही है। दार्शनिक समस्याएं नाटककार नाटक के पारंपरिक रूपों को बदलती हैं: साजिश नायकों के कार्यों में नहीं, बल्कि उनके संवाद में प्रकट होती है; नाटकीय प्रभाव निष्कर्षण पंक्ति में कड़वा अनुवाद करता है।

प्रदर्शनी में, हम लोगों को, संक्षेप में, जीवन के तल पर अपनी दुखद स्थिति से नम्र करते हैं। संबंधित संघर्ष ल्यूक की उपस्थिति है। बाहरी रूप से, वह रात के जीवन को प्रभावित नहीं करता है, लेकिन उनके दिमाग में कड़ी मेहनत शुरू होती है। ल्यूक तुरंत उनके ध्यान के केंद्र में हो जाता है, और साजिश के सभी विकास इस पर ध्यान केंद्रित करते हैं। प्रत्येक नायकों में, वह अपने व्यक्तित्व की उज्ज्वल दिशाओं को देखता है, उनमें से प्रत्येक के लिए कुंजी और दृष्टिकोण पाता है। और यह नायकों के जीवन में सच्चा कूप पैदा करता है। इस समय आंतरिक कार्रवाई का विकास तब शुरू होता है जब नायकों ने एक नए और बेहतर जीवन के सपने देखने की क्षमता की खोज की।

यह पता चला है कि वे हल्के पक्ष, क्या भ ल्यूक ने हर चरित्र खेल में अनुमान लगाया, और अपना सच्चा सार बना दिया। यह पता चला है वेश्या नास्त्य। सुंदर और उज्ज्वल प्यार के सपने; अभिनेता, स्पिरोविंग मैन रचनात्मकता को याद करता है और गंभीरता से दृश्य में लौटने के बारे में सोचता है; वास्का ऐश के "वंशानुगत" चोर ईमानदार जीवन की इच्छा पाता है, साइबेरिया जाना चाहता है और वहां एक मजबूत मालिक बनना चाहता है.

सपने गोरकी के नायकों, उनकी गहराई और शुद्धता के सच्चे मानव सार का पता लगाते हैं.

यह सामाजिक संघर्ष की एक और पंक्ति द्वारा भी प्रकट होता है: नायकों के व्यक्तित्व की गहराई, उनकी महान आकांक्षाएं उनके वर्तमान सामाजिक स्थिति के साथ स्पष्ट विरोधाभास में हैं। समाज का उपकरण ऐसा है कि एक व्यक्ति को अपने असली सार को समझने का अवसर नहीं है।

ल्यूकरात में अपनी उपस्थिति के पहले क्षण से, बदमाशों के opellists में देखने से इंकार कर दिया। "मैं और zhulikov सम्मान, मेरी राय में, एक भी पिस्सू नहीं - बुरा नहीं: सभी - काला, सब कूद" - तो वह कहता है, अपने नए पड़ोसियों को बुलाने के अपने अधिकार को न्यायसंगत बनाना "ईमानदार लोग" और बुब्नेवा को आपत्ति को खारिज कर दिया: "ईमानदार था, वसंत में पिछले से पहले हाँ।" ऐसी स्थिति की उत्पत्ति - ल्यूक के बेवकूफ मानवविज्ञानी में, जो मानती है कि आदमी शुरुआत में अच्छा है और केवल सामाजिक परिस्थितियां इसे खराब और अपूर्ण बनाती हैं।

ल्यूक के यह स्टूडियो सभी लोगों के प्रति अपने गर्म और मैत्रीपूर्ण रवैये का कारण स्पष्ट करता है - जिन लोगों ने खुद को जीवन के "नीचे" पर पाया .

ल्यूक की स्थिति नाटक में बहुत मुश्किल दिखाई देती है, और इसके लिए कॉपीराइट रवैया अस्पष्ट लग रहा है । एक तरफ, ल्यूक अपने उपदेश में पूरी तरह से uncananten है और लोगों को अपनी प्रकृति के पक्ष में छिपाने के लिए सबसे अच्छा है, जिसके बारे में उन्हें संदेह नहीं किया गया है - वे बहुत ही नीचे अपनी स्थिति के विपरीत हैं कंपनी। वह ईमानदारी से अच्छी तरह से अपनी रूपरेखाओं की इच्छा रखता है, एक नया, बेहतर जीवन प्राप्त करने के वास्तविक तरीके दिखाता है। और उनके शब्दों के प्रभाव में, नायकों वास्तव में एक रूपांतर का अनुभव कर रहे हैं।

अभिनेता यह शराब पीने के लिए मुफ्त अस्पताल जाने के लिए पीने और पैसे बचाने से रोकता है, मुझे यह भी नहीं पता कि उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: रचनात्मकता में लौटने का सपना उन्हें अपने बीमारियों को दूर करने की ताकत देता है।

एश वह अपने जीवन को निबेरिया को नताशा छोड़ने और वहां अपने पैरों पर खड़े होने की इच्छा के अधीन करता है।

नास्त्य और अन्ना, पत्नियों के सपने, काफी भ्रम, लेकिन ये सपने उन्हें खुशहाल महसूस करने का मौका देते हैं।

नास्त्य।वह कंक्रीट उपन्यासों की नायिका की कल्पना करता है, जो एक गैर-अस्तित्व वाले राजोल या गैस्टन की आत्म-बलिदान के अपने सपनों में दिखाता है, जो वह वास्तव में सक्षम है;

मरना अन्ना,बाद के जीवन के बारे में सपने देखना, आंशिक रूप से निराशा की संवेदना से दूर चला जाता है: केवल बब्नेवहाँ बरोनलोग दूसरों के लिए पूरी तरह उदासीन हैं और यहां तक \u200b\u200bकि खुद को भी, ल्यूक के शब्दों के लिए बहरा बने रहें।

ल्यूक की स्थिति एक विवाद को उजागर करती हैतकरीबन क्या सच हैबुब्नेव और बैरन के साथ उससे उभरा, जब बाद में नास्त्य के आधारहीन सपनों को राउल के बारे में बेकार सपने का खुलासा करता है: "यहां ... आप कहते हैं - वास्तव में ... वह, सत्य, - हमेशा साथी लोगों द्वारा नहीं ... हमेशा नहीं सच्चाई आत्मा को बचाओ ... "दूसरे शब्दों में, लुका ने सांत्वना देने वाले झूठ के लिए दान का दावा किया। हो ल्यूक केवल दावा है?

हमारी साहित्यिक आलोचना में, अवधारणा लंबे समय से प्रभुत्व थी, जिसके अनुसार कड़वा निश्चित रूप से ल्यूक के आरामदायक उपदेश को खारिज कर देता है। हो स्थिति लेखक अधिक कठिन है।

वस्का राख वास्तव में साइबेरिया में जाएंगे, लेकिन एक मुक्त बसने वाले के रूप में नहीं, बल्कि कोस्टाइलवा को मारने के लिए दोषी ठहरने के रूप में।

अभिनेता जिसने अपनी ताकत में विश्वास खो दिया वह धर्मी भूमि के दृष्टांत के नायक के भाग्य को बिल्कुल दोहराएगा, जो ल्यूक को बताया गया था। इस भूखंड, कड़वा और खुद को चौथे अधिनियम में खुद को बताने के लिए नायक पर भरोसा करना, उन्हें प्रत्यक्ष निष्कर्ष निकाल देगा। ल्यूक ने उस व्यक्ति के दृष्टांत को बताया, जो, धर्मी भूमि के अस्तित्व में उड़ाए गए थे, को पहना जाता था, मानते हैं कि एक व्यक्ति को आशा से वंचित नहीं किया जा सकता है, भ्रम को छोड़ दें। अभिनेता के भाग्य के माध्यम से गोरकी पाठक और दर्शक को इस तथ्य में आश्वस्त करती है कि यह झूठी उम्मीद है कि एक व्यक्ति को लूप में ले जाया जा सकता है। हो पूर्व प्रश्न पर वापस आ जाएगा: ल्यूक के कटोरे के निवासियों ने क्या किया?

अभिनेता ने उन पर आरोप लगाया कि उसने मुक्त अस्पताल के पते नहीं छोड़े । सभी हीरो सहमत हैं कि आशाजो लुका अपनी आत्माओं में उभरती है - असत्य। हो क्योंकि उन्होंने उन्हें जीवन के निचले भाग से वादा नहीं किया - उन्होंने इस तथ्य में अपने डरपोक विश्वास का समर्थन किया कि एक रास्ता है और वह उनके लिए आदेश नहीं दिया गया है। खुद में टीए विश्वास, जो बिताए कमरे के दिमाग में जाग गया, बहुत नाजुक हो गया और नायक के गायब होने के साथ, जो उसे समर्थन करने में सक्षम था, तुरंत फीका। क्रूर सामाजिक परिस्थितियों का सामना करने के लिए कम से कम थोड़ा सा बनाने के लिए नायकों की कमजोरी के बारे में यह सब कुछ है, जो उन्हें कोस्टिलेव के कर्तव्य कक्ष में मौजूद है।

इसलिए, लेखक द्वारा मुख्य आरोप ल्यूक नहीं है, लेकिन नायकों, वास्तविकता की अपनी इच्छा का विरोध करने की ताकत खोजने में असमर्थ। तो कड़वा रूसी राष्ट्रीय प्रकृति की विशेषता विशेषताओं में से एक को खोलने का प्रबंधन करता है: वास्तविकता के साथ असंतोष, आईटी रवैया के लिए महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण है और ऐसा करने के लिए अनजान हैं ताकि यह वास्तविकता बदल सके । यही कारण है कि इस तरह की एक गर्म प्रतिक्रिया उनके दिल में धनुष पाती है: आखिरकार, वह बाहरी परिस्थितियों से अपने जीवन की विफलताओं को समझाता है और नायकों को एक असफल जीवन में खुद को दोषी नहीं ठहराया जाता है। और किसी भी तरह से इन परिस्थितियों की कोशिश करने का विचार सिर या उसके झुंड में नहीं बदला जा सकता है। इसलिए इतना नाटकीय अनुभव हीरोज केयर ल्यूक: आशा, उनकी आत्माओं में जागृत हो, उनके पात्रों में आंतरिक समर्थन में नहीं पाया जा सकता है; "अमान्य" ल्यूक के रूप में किसी व्यक्ति की व्यावहारिक अर्थ में बाहरी सहायता के लिए यह हमेशा आवश्यक होगा।

लुका निष्क्रिय चेतना का एक विचारविद् है, जो गोरकी के लिए अस्वीकार्य है।

लेखक के विचार के मुताबिक, निष्क्रिय विचारधारा केवल नायक को अपनी वर्तमान स्थिति के साथ सुलझ सकती है और उसे इस स्थिति को बदलने की कोशिश नहीं करने का प्रयास नहीं किया जाएगा, क्योंकि यह नास्त्य के साथ अभिनेता के साथ हुआ था । हो जो इस नायक पर बहस कर सकता है, जो अपनी निष्क्रिय विचारधारा के बारे में कुछ भी विरोध कर सकता है? रात में ऐसा कोई नायक नहीं था। निचली पंक्ति यह है कि नीचे एक और विचारधारात्मक स्थिति का काम नहीं कर सकता है, इसलिए ल्यूक के विचार अपने निवासियों के बहुत करीब हैं। हो उसके उपदेश ने एक नई जीवन की स्थिति में एक मोमेंटम दिया। उसका व्यापर साटन बन गया।

वह अच्छी तरह से जानता है कि उसकी मानसिकता ल्यूक के शब्दों की प्रतिक्रिया साबित हुई है: "हां, यह वह है, पुराना खमीर, हमारे लिए सहवासियों को कुचल दिया ... एक बूढ़ा आदमी? वह एक चालाक है! .. बूढ़ा आदमी एक चार्लटन नहीं है! क्या सच है? आदमी सच है! वह समझ गया ... तुम नहीं हो! .. वह ... मैंने अपने काम पर एक पुराने और गंदे सिक्का के लिए एक एसिड की तरह काम किया ... "प्रसिद्ध सैटिना एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एकान्त है जिसमें वह दया के बजाय सम्मान करने का दावा करता है , और दयालुता अपमान के रूप में मानती है - एक अलग जीवन की स्थिति व्यक्त करता है। एचओ अभी भी सामाजिक परिस्थितियों को बदलने में सक्षम एक सक्रिय चेतना के गठन की दिशा में पहला कदम है।

नाटक (आत्मघाती अभिनेता) के दुखद फाइनल "नीचे पर" नाटक की शैली प्रकृति के बारे में सवाल निर्धारित करते हैं।मुझे नाटक के मूल शैलियों को याद है। उनके बीच का अंतर छवि के विषय द्वारा निर्धारित किया जाता है। कॉमेडी नैतिक फोस्टेक्टिव की शैली है, इसलिए कॉमेडी में छवि का विषय अपने विकास के गैर-सैन्य क्षण में समाज का चित्र है। त्रासदी में छवि का विषय अक्सर समाज, बाहरी दुनिया, अनूठा परिस्थितियों के साथ विचारधारा नायक का दुखद, अनसुलझे संघर्ष होता है। यह संघर्ष नायक की चेतना में बाहरी के क्षेत्र से आगे बढ़ सकता है। इस मामले में, हम आंतरिक संघर्ष के बारे में बात कर रहे हैं। नाटक एक शैली है, दार्शनिक या सामाजिक-घरेलू समस्याओं का अध्ययन.

क्या मेरे पास एक त्रासदी के रूप में "नीचे पर" नाटक पर विचार करने का कारण है? दरअसल, इस मामले में, मुझे अभिनेता को एक नायक विचारविज्ञानी के रूप में पहचानना होगा और विचारधारा के रूप में समाज के साथ अपने संघर्ष पर विचार करना होगा, क्योंकि मृत्यु के विचारधारा के नायक ने उनकी विचारधारा का दावा किया है। दुखद मौत आखिरी और अक्सर शक्ति का विरोध करने और विचारों को मंजूरी देने से पहले रुकने का एकमात्र अवसर है।

ऐसा लगता है कि कोई नहीं है। उनकी मृत्यु निराशा और अविश्वास का एक अधिनियम है जो अपने पुनर्जन्म में है। "डीएनए" के नायकों में वास्तविकता का विरोध करने वाला कोई स्पष्ट विचारधारा नहीं है। इसके अलावा, उनकी अपनी स्थिति उनके द्वारा दुखद और निराशाजनक के रूप में समझा नहीं जाता है। जीवन के दुखद जीवन संभव होने पर वे अभी तक चेतना के स्तर तक नहीं पहुंच पाए हैं, क्योंकि यह सामाजिक या अन्य परिस्थितियों के साथ एक सचेत टकराव का तात्पर्य है।

कोस्टाइलवा के डाउनटाइम पर इस तरह के एक नायक, जीवन के "नीचे" पर, कड़वा रूप से स्पष्ट रूप से नहीं मिलता है। इसलिए, एक सामाजिक-दार्शनिक और सामाजिक-घरेलू नाटक के रूप में "नीचे" पर विचार करने के लिए यह अधिक तार्किक होगा।

नाटक की शैली प्रकृति पर प्रतिबिंबित, आपको यह पता लगाना होगा कि नाटककार के ध्यान के ध्यान में संघर्ष क्या हैं, जो छवि का मुख्य विषय बन जाता है। नाटक "नीचे" में, गोरकी के अध्ययन का विषय सदियों के स्ट्रोक की रूसी वास्तविकता और नायकों की चेतना में इसके प्रतिबिंब की सामाजिक स्थितियां है। साथ ही, मुख्य, छवि का मुख्य विषय स्पेक्ट्रम की चेतना और पार्टियों को रूसी राष्ट्रीय प्रकृति की चेतना है।

गोर्की यह निर्धारित करने की कोशिश कर रहा है कि नायकों के पात्रों को प्रभावित करने वाली सामाजिक परिस्थितियां क्या हैं। इसके लिए, वह नायकों की पृष्ठभूमि दिखाता है, जो दर्शकों को पात्रों के संवाद से स्पष्ट हो जाता है। एचओ उनके लिए उन सामाजिक परिस्थितियों को दिखाने के लिए अधिक महत्वपूर्ण है, "नीचे" की परिस्थितियों, जिसमें नायकों अब थे। यह यह स्थिति है जो शूलर बुब्नेव के साथ बैरन के पूर्व अभिजात वर्ग और वास्का राख के चोर और चेतना की सभी सुविधाओं के लिए आम रूपों के समान बनती है: वास्तविकता की अस्वीकृति और साथ ही इसके प्रति निष्क्रिय रवैया।

रूसी यथार्थवाद के अंदर, पिछली शताब्दी के 40 के दशक के बाद से, एक दिशा विकसित हो रही है, जो वास्तविकता के संबंध में सामाजिक आलोचना के पथों की विशेषता है। यह वह दिशा है जिसे प्रस्तुत किया गया है, उदाहरण के लिए, गोगोल, नेक्रसोव, चेरनिशेव्स्की, डोब्रोल्युबोव, पिसारेव के नाम, एक नाम मिला गंभीर यथार्थवाद.

नाटक में नोकी "निचले हिस्से में" इन परंपराओं को जारी रखता है, जो जीवन के सामाजिक पार्टियों और बड़े पैमाने पर नायकों के लिए अपने महत्वपूर्ण रवैये में खुद को प्रकट करता है, इस जीवन में विसर्जित और गठन किया गया।

विशिष्ट - इसका मतलब सबसे आम नहीं है: इसके विपरीत, सामान्य रूप से असाधारण रूप से प्रकट होता है। ठेठता का न्याय करने के लिए - इसका मतलब यह है कि इस चरित्र की तुलना में एक या किसी अन्य परिस्थितियों की उत्पत्ति क्या है, नायक की प्रागैतिहासिक के कारण है, भाग्य के मुड़ने से उन्हें आधुनिक स्थिति में नेतृत्व किया और उनकी चेतना के उन या अन्य गुणों का नेतृत्व किया।

खेल "नीचे" (विपक्षी) का विश्लेषण

गोर्की नाटक में चेखोव परंपरा। मूल रूप से चेखोव के नवाचार के बारे में कड़वा कहा, जो "हत्या यथार्थवाद" (पारंपरिक नाटक), छवियों को बढ़ाना "आध्यात्मिक प्रतीक"। इस प्रकार तनाव साजिश से अक्षरों की तीव्र टक्कर से "सीगल" के लेखक के प्रस्थान द्वारा निर्धारित किया गया था। चेखोव के बाद, गोरकी ने रोजमर्रा की एक आरामदायक गति, "गलत तरीके से" जीवन को व्यक्त करने की मांग की और इसमें नायकों की आंतरिक प्रेरणा के "पानी के नीचे प्रवाह" आवंटित किया। केवल इस "वर्तमान" कड़वा का अर्थ स्वाभाविक रूप से, अपने तरीके से समझा जाता है। चेखोव - परिष्कृत भावना, अनुभवों के खेल। गोरकी अमानवीय मैडोस की टक्कर है, विचारों का "किण्वन", जो वास्तविकता में कड़वा मनाया गया था। उनके नाटक एक के बाद एक दिखाई देते हैं, उनमें से कई "दृश्यों" का संकेत हैं: "मैसेंजर" (1 9 01), "द द बोटम" (1 9 02), "डचनीप्स" (1 9 04), "सन चिल्ड्रेन" (1 9 05), "बारबरा "(1905)।

एक सामाजिक-दार्शनिक नाटक के रूप में "नीचे"।इन कार्यों के चक्र से, निर्माण के विचार और पूर्णता "नीचे पर" आवंटित की जाती है। कलात्मक थिएटर द्वारा विशेष रुप से प्रदर्शित, जो दुर्लभ सफलता के साथ पारित किया गया था, इस नाटक को "सरसील सामग्री" द्वारा मारा गया था - बोस्योकोव, शूलर, वेश्याओं के जीवन से - और स्वयं, दार्शनिक संतृप्ति। "पराजित" एक दयालु स्वाद, भयानक जीवन ने अंधेरे, गंदे सर्जरी के निवासियों के लिए एक विशेष लेखक के दृष्टिकोण की मदद की।

नाटक की अंतिम विशेषता नाटकीय पोस्टर पर थी, कड़वा दूसरों के ऊपर जाने के बाद: "बिना सूर्य", "बाहरी", "डीएनओ", "जीवन के डोप पर।"प्रारंभिक के विपरीत, Bosyakov की दुखद स्थिति की गणना, उत्तरार्द्ध स्पष्ट रूप से सार्थक, व्यापक रूप से माना जाता है: "नीचे" न केवल जीवन, बल्कि सभी मानव आत्मा के पहले।

बब्नेवअपने और उसके coarseners के बारे में बोलता है: "... सब कुछ विलय हो गया, एक नग्न आदमी बना रहा।" "गांठ" की वजह से, नाटक के नायकों की पूर्व स्थिति का नुकसान वास्तव में विशेष रूप से बाईपास और किसी तरह की सार्वभौमिक अवधारणाओं के साथ। इस अवतार में, व्यक्ति की आंतरिक स्थिति स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। "डार्क किंगडम" ने सामान्य परिस्थितियों में सूक्ष्म चीजों की कड़वा भावना आवंटित करने के लिए संभव बना दिया।

लोगों की आध्यात्मिक असहमति का माहौल। एक पॉलीलॉग की भूमिका। पूरे साहित्य के लिए अजीबोगरीब XX शताब्दी की शुरुआत शुरू हुई। असंतुलित प्रतिक्रिया के लिए दर्दनाक प्रतिक्रिया, गोर्की नाटक में सहज दुनिया ने दुर्लभ स्केल और अवतार की दृढ़ विश्वास हासिल किया। लेखक ने "पॉलीलोग" के मूल रूप में कोस्टिलेव के मेहमानों के रिश्ते की स्थिरता और अखंडता को स्थानांतरित कर दिया। मैं अभिनय करता हूं वे सभी पात्र कहते हैं, लेकिन हर कोई जो लगभग दूसरों को नहीं सुनता है - उसके बारे में। लेखक ने इस तरह के "संचार" की निरंतरता पर जोर दिया। Quashnya (उसकी प्रतिकृति के साथ एक नाटक शुरू होता है) एक टिक के साथ शुरू किया गया तर्क जारी है। अन्ना ने रुकने के लिए कहा कि "हर भगवान का दिन" क्या रहता है। बब्नेव ने साटन को तोड़ दिया: "मैंने सौ बार सुना।"

खंडित प्रतिकृतियों और चाल की धारा में, एक प्रतीकात्मक ध्वनि वाले शब्दों को बनाया जाता है। Bubnov दो बार दोहराता है (एक तेजी से व्यवसाय में लगी हुई है): "और धागे सड़े हुए हैं ..." नास्त्य वासिलिसा और कोस्टाइलवा के बीच संबंधों की विशेषता है: "किसी भी जीवित व्यक्ति को ऐसे पति से दूर करें ..." बुब्नेव स्थिति के बारे में नोट करता है नास्त्य के ही: "आप बहुत अधिक हैं"। वाक्यांश के विशिष्ट अवसर पर निर्दिष्ट "सबटेक्स्ट" का खुलासा करते हैं अर्थ: कनेक्शन का प्रभाव, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्तित्व।

नाटक के आंतरिक विकास की विशिष्टता। स्थिति बदल रही है एस। ल्यूक की उपस्थिति।यह उनकी मदद से है कि भ्रमपूर्ण सपने और आशाएं आत्माओं और उम्मीदों में जीवन में आती हैं। द्वितीय और III नाटक के कार्य करता है एक अलग जीवन के लिए एक आकर्षण "नग्न व्यक्ति" में देखने की अनुमति दी। लेकिन, झूठे विचारों के आधार पर, यह केवल दुर्भाग्य से चिह्नित है।

इस परिणाम में ल्यूक की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। स्मार्ट, जो पुराने व्यक्ति को अपने असली पर्यावरण को उदासीनता से देखता है, मानता है कि "सबसे अच्छे लोगों के लिए ... सौ साल के लिए, और शायद अधिक - वे सबसे अच्छे व्यक्ति के लिए रहते हैं।" इसलिए, राख, नताशा, नास्त्य की गलत धारणाएं, अभिनेता उसे छूती नहीं है। फिर भी, कड़वी ने ल्यूक पर प्रभाव को सीमित नहीं किया।

लेखक, मानव असहमति से कम नहीं, एक चमत्कार में बेवकूफ विश्वास स्वीकार नहीं करता है। साइबेरिया की कुछ "धार्मिक भूमि" में राख और नताशा द्वारा इसे चमत्कारी रूप से किया जाता है; अभिनेता - संगमरमर अस्पताल में; क्लीश - ईमानदार श्रम में; नास्त्य - प्यार में खुशी। भाषण ल्यूक को इसलिए काम किया गया था कि वे गुप्त रूप से झुकाव भ्रम की उपयोगी मिट्टी पर गिर गए थे।

वातावरण II और III कृत्यों की तुलना में अलग हैं। कुछ अज्ञात दुनिया में रात के निवासियों की देखभाल का अंत-टू-एंड स्पीचिव है, रोमांचक उम्मीद का मनोदशा, अधीरता। लुका ने ऐश की सलाह दी: "... यहां से - एक कदम मार्च! - जाओ! दूर जाओ ... "अभिनेता कहते हैं नताशा:" मैं जा रहा हूं, छोड़ रहा हूं ...<...> आप भी छोड़ रहे हैं ... "राख राउड नताशा:" ... साइबेरिया में, साइबेरिया में जाना आवश्यक है ... हम वहां जा रहे हैं, ठीक है? " लेकिन निराशा के अलग-अलग, कड़वा शब्द हैं। नताशा: "कहीं नहीं जाना।" Bubnov एक बार "समय में स्पून" - अपराध छोड़ दिया और हमेशा के लिए propoines और चेहरर्स के एक चक्र में बने रहे। साटन, अपने अतीत को याद करते हुए, कठोर दावा करता है: "जेल के बाद, कोई कदम नहीं है।" और दर्द के साथ टिक मान्यता प्राप्त है: "कोई शरण नहीं है ... कुछ भी नहीं है।" रात के निवासियों के इन प्रतिकृतियों में, परिस्थितियों से भ्रामक छूट है। गोरकी बोसीकी उनके अस्वीकृति श्रमिकों के कारण एक दुर्लभ नग्न व्यक्ति के लिए इस शाश्वत नाटक का अनुभव कर रहे हैं।

अस्तित्व का सर्कल जैसा कि बंद: उदासीनता से - एक अटूट सपने से, उससे - वास्तविक झटके या मृत्यु तक। इस बीच, इस राज्य में, नाटककार के नायकों को उनके आध्यात्मिक फ्रैक्चर का स्रोत मिल जाता है।

IV अधिनियम का मूल्य। IV अधिनियम में - पूर्व की स्थिति। फिर भी, कुछ पूरी तरह से नया हो रहा है - बोसिया के नींद के विचारों का किण्वन शुरू होता है। नास्त्य और अभिनेता ने पहले अपने बेवकूफ सहपाठियों को उजागर किया। Tatarman उसे एक विदेशी दृढ़ विश्वास व्यक्त करता है: आप आत्मा को "कानून नया" देने की जरूरत है। टिक अप्रत्याशित रूप से सत्य को पहचानने की कोशिश कर रहा है। लेकिन मुख्य बात यह है कि उन लोगों को व्यक्त करना जो लंबे समय से किसी भी व्यक्ति का मानते हैं।

बैरन, यह स्वीकार करते हुए कि "कुछ भी नहीं समझा," विचारपूर्वक विचार किया: "... आखिरकार, मैं कोई पैदा हुआ था ..." यह परेशानी हर किसी को बांधती है। और सवाल को बेहद मजबूत करता है "क्यों पैदा हुआ था?" साटन स्मार्ट, साहसी, वह Bosyakov सही करता है: "बेवकूफ, ईंटों की तरह," "मवेशी", जो कुछ भी नहीं जानते और जो जानना नहीं चाहते हैं। क्योंकि साटन (वह "नशे में होता है") और लोगों की गरिमा की रक्षा करने की कोशिश कर रहा है, अपने अवसर खोलें: "सब कुछ एक व्यक्ति में है, एक व्यक्ति के लिए सब कुछ।" सतीना के तर्क दोहराने की संभावना नहीं है, दुर्भाग्यपूर्ण जीवन नहीं बदलेगा (लेखक किसी भी सजावट से दूर है)। लेकिन सैटिना के विचारों की उड़ान श्रोताओं को आकर्षित करती है। पहली बार, वे अचानक बड़ी दुनिया के एक छोटे से कण की तरह महसूस करते हैं। अभिनेता ऐसा इसलिए है क्योंकि यह जीवन को तोड़ना, अपने विनाश का सामना नहीं करता है।

अजीब, अंत तक, "कड़वा भाइयों" के तालमेल के बारे में जागरूक नहीं, बब्नेव के आगमन के साथ एक नई छाया प्राप्त करता है. "लोग कहाँ हैं?" - वह चिल्लाता है और "सारी रात", "गायब" अपने भाग्य को "प्रदान करता है। यही कारण है कि आत्महत्या अभिनेता साटन के बारे में खबरें तेजी से जवाब देती हैं: "एह ... एक गीत खराब ... मूर्ख।"

दार्शनिक ओवरटोन खेल।गोरकी सामाजिक-दार्शनिक शैली का नाटक और इसकी महत्वपूर्ण ठोसता में निर्देशित किया गया था, निस्संदेह सार्वभौमिक अवधारणाओं के लिए: लोगों के अलगाव और संभावित संपर्क, अस्थिरता और वास्तविक विचार, भ्रम और सक्रिय विचार, नींद और आत्मा की जागृति । पात्रता की भावना को अपमानित किए बिना, "नीचे" पात्रों ने केवल सत्य को छुआ। इस तरह के एक मनोवैज्ञानिक टक्कर ने नाटक की दार्शनिक ध्वनि को बढ़ाया, समानता (परिष्कृत के लिए भी) और वास्तविक आध्यात्मिक मूल्यों की उपलब्धि के लिए मुश्किल को बंद कर दिया। शाश्वत और तात्कालिक, स्थिरता का संयोजन और साथ ही सामान्य प्रतिनिधित्व की तीव्रता, एक छोटी मंच स्थान (गंदे वृद्धि) और मानवता की बड़ी दुनिया के बारे में सोचने से घरेलू स्थिति में लेखक को मुश्किल महत्वपूर्ण समस्याओं को शामिल करने की अनुमति मिलती है।

नीचे - मेरे अध्यायों का मेरा सारांश

पहली कार्रवाई

गुफा के समान बेसमेंट। एक रोलिंग स्टुको के साथ छत भारी है। दर्शकों से प्रकाश। कैमोरका ऐश की बाड़ के पीछे, नारा बुब्नेव के पास, कोने में एक बड़ा रूसी ओवन, रसोई के दरवाजे के विपरीत, जहां राक, बैरन, नास्त्य रहते हैं। भट्ठी के पीछे स्टेंट पर्दे के पीछे एक विस्तृत बिस्तर है। सर्कल नारा। एक गंध के साथ लकड़ी के वाइस के स्टंप पर अग्रभूमि में। पास के कास्ट बैठता है, बैरन, नास्त्य, एक किताब पढ़ रहा है। पर्दे के पीछे बिस्तर पर, अन्ना खांसी। लड़कियां पुराने ऊबड़ बुब्बा पतलून हैं। उसके बगल में सिर्फ साटन निहित और उगता है। स्टोव अभिनेता है।

वसंत की शुरुआत। सुबह।

बैरन से बात करते हुए क्वेश्नी, किसी से शादी करने का वादा कभी नहीं। बब्नेव साटन में रुचि रखते हैं, वह "ग्रंट" क्यों है? क्वाशमैन अपने विचार को विकसित करना जारी रखता है कि वह एक स्वतंत्र महिला है और कभी भी सहमत नहीं होगी "खुद को किले में देने के लिए।" टिक ने उसे चिल्लाया: "ड्रा! मैं खुद अब्रामका के साथ शादी कर ली। "

बैरन ने नास्ट्या को पढ़ने की एक किताब और सतर्क "रॉक लव" पर हंसते हुए स्नैग किया। किताब के कारण नास्त्य और बैरन लड़ाई।

क्वास्च ने पुरानी बकरी के लिए एक टिक डाली, अपनी पत्नी को मृत्यु के लिए लाया। टिक आलसी खोदता है। Quach यकीन है कि टिक सत्य सुनना नहीं चाहता है। अन्ना चुपचाप मरने के लिए चुपचाप मरने के लिए कहती है, टिक अपनी पत्नी के शब्दों पर अधीरता से प्रतिक्रिया कर रही है, और बब्नेव दार्शनिक रूप से नोट्स: "शोर - मृत्यु एक बाधा नहीं है।"

Squach आश्चर्य हुआ कि अन्ना इस तरह के "बेटे" के साथ कैसे रहते थे? मरना उसे अकेला छोड़ने के लिए कहता है।

Quashnya और बैरन बाजार जा रहे हैं। प्रस्ताव से पेल्मेनी अन्ना को खारिज करने के प्रस्ताव से, लेकिन क्वैशेन अभी भी पकौड़ी छोड़ देता है। बैरन नास्ते को नाराज करने की कोशिश कर रहा है, और फिर जल्दी से क्वैशर्स के लिए जाता है।

अंत में जागृत साटन में दिलचस्पी है जिसने उसे हव्वा पर और किसके लिए मारा। Bubnov का तर्क है कि यह बराबर नहीं है, लेकिन कार्ड के लिए हराया। अभिनेता भट्ठी से चिल्लाता है कि एक दिन सतीना को मार दिया जाएगा। टिक अभिनेता को ओवन से डुबकी लगाने और बेसमेंट की सफाई शुरू करने के लिए कहता है। अभिनेता वस्तुओं, बैरन की बारी। बैरन, रसोई से बाहर देखकर, अपने रोजगार के साथ संकोच करता है - वह बाज़ार में एक क्वैपर के साथ जाता है। अभिनेता को काम करने दें, उसके पास कुछ भी नहीं है, या नास्त्य। नास्त्या ने मना कर दिया। क्वैशमैन अभिनेता को हटाने के लिए कहता है, वह तोड़ नहीं देगा। अभिनेता रोग से डिस्कनेक्ट हो गया है: धूल सांस लेने के लिए हानिकारक है, इसका शरीर शराब के साथ जहर है।

साटन आश्चर्यजनक शब्दों का उच्चारण करता है: "सिक्सब्र", "मैक्रोबायोटिक", "पारदर्शी"। अन्ना अपने पति को क्वेशर द्वारा छोड़े गए पकौड़ी खाने के लिए प्रदान करता है। वह खुद को तेजी से अंत की उम्मीद कर रहा है।

बुब्नेव सतीना से पूछता है, जो इन शब्दों को दर्शाता है, लेकिन साटन पहले से ही अपना अर्थ भूल गया है, और सामान्य रूप से यह इन सभी वार्तालापों, सभी "मानव शब्द" से थक गया है, जिसे उन्होंने सुना, शायद एक हजार बार।

अभिनेता याद करते हैं कि उन्होंने एक बार बर्नर "हैमलेट" खेला, वहां से हेमलेट शब्द से उद्धरण: "ओफेलिया! ओह, मुझे अपनी प्रार्थनाओं में याद रखें! "

काम पर बैठे टिक, एक डायपर बनाता है। और साटन याद करते हैं कि उन्होंने एक बार अपने युवाओं में टेलीग्राफ पर सेवा की, बहुत सारी किताबें पढ़ी, एक शिक्षित व्यक्ति थे!

बुब्नेव ने नोटिस किया कि उसने इस कहानी को "सौ बार" सुना है, लेकिन वह स्वयं एक शॉट था, उसके पास उसकी संस्था थी।

अभिनेता को आश्वस्त किया जाता है कि शिक्षा - बकवास, मुख्य बात - प्रतिभा और विश्वास स्वयं में।

इस बीच, अन्ना ने दरवाजे को संभालने के लिए कहा, वह भरी हुई है। टिक सहमत नहीं है: यह फर्श पर ठंडा है, यह काटा जाता है। ऐनी अभिनेता को फिट करता है और सेन को लाने की पेशकश करता है। रोगी का समर्थन करके, यह इसे हवा में ले जाता है। कोस्टिलेव की बैठक उन पर हंसती है, किस तरह का "अद्भुत जोड़ा"।

कोस्टिलेव टिक में रुचि रखते हैं, यहां वसीलिसा की सुबह थी? टिक नहीं देखा। कोस्टिलीव ने टिक को डांटा कि वह रात में पांच रूबल के लिए जगह लेता है, और वह दो भुगतान करता है, पचास डॉलर फेंकना आवश्यक होगा; "बेहतर लूप" - पार्स टिक। कोस्टिलेव सपने देखते हैं कि वह इस पर तेल दीपक तेल खरीदेंगे और अपने और अन्य लोगों के पापों के लिए प्रार्थना करेंगे, क्योंकि टिक उनके पापों के बारे में नहीं सोचती है, और उसकी पत्नी कब्र में लाया। टिक खड़ा नहीं है और मालिक पर चिल्लाना शुरू कर देता है। लौटा अभिनेता बताता है कि वह सीन में अन्ना को अच्छी तरह से संलग्न किया गया था। मालिक ने नोटिस किया कि अच्छा अभिनेता दुनिया भर में सबकुछ शुरू करेगा, लेकिन अभिनेता एक ही समय तक व्यवस्थित होगा, अगर कोस्टिलेव अब उसे आधे हिस्से में अटक गया है। कोस्टिलेव तुरंत स्वर बदलता है और पूछता है: "क्या पैसे के साथ दिल की दया को समझना संभव है?" एक दयालुता एक बात है, और ऋण एक और है। अभिनेता कोस्टाइलवा शेल्मा को बुलाता है। मालिक camorka राख पर दस्तक देता है। साटन हंसते हैं कि सिडेल खुल जाएगा, और वासिलिसा के पास है। कोस्टिलेव गुस्से में है। दरवाजा खोलना, एशेज कोस्टाइलवा से घड़ी के लिए पैसे की मांग करता है और जब वह सीखता है कि उसने पैसा नहीं लाया है, तो मालिक गुस्से में है और डांटा है। वह लगभग कोस्टाइलवा हिलाता है, जो "उससे सात रूबल के कर्ज की मांग करता है। जब मालिक छोड़ देता है, तो ऐश बताता है कि वह अपनी पत्नी की तलाश में था। साटन आश्चर्यचकित है कि कैसे वस्का अभी तक कोस्टाइलवा में नहीं आया है। ऐश जवाब देता है कि "इस तरह के एक बकवास के कारण जीवन खराब नहीं करेगा।" साटन ने राख को सिखाया "कोस्टाइलवा को मारना, फिर वासिलिस से शादी और रात का मालिक बन गया।" ऐश, इस तरह की संभावना कृपया नहीं करती है, रात को कबास्का में अपनी सारी संपत्ति खाएगी, क्योंकि वह दयालु है। एशेज गुस्से में है कि कोस्टिलेव ने उसे समय में नहीं जाये, उसने सिर्फ सपना देखा कि उसने एक बड़ी ब्रीफ पकड़ी। साटन हंसता है कि यह एक ब्रीम नहीं था, लेकिन वासिलिसा। एशेज उन्हें सभी वासिलिसा के साथ नरक में भेजता है। टिक, सड़क से लौट आया, ठंड से असंतुष्ट है। अन्ना ने उसे नताशा को रसोई में नहीं लाया।

साटन पायक की राख मांगता है, लेकिन अभिनेता कहता है कि उन्हें दो के लिए एक grivennik की जरूरत है। वसीली तब तक देता है जब तक रूबल ने नहीं पूछा। साटन चोर की दयालुता की प्रशंसा करता है, "लोगों की रोशनी में कोई भी बेहतर नहीं है।" टिक ने नोट किया कि वे आसानी से पैसे मिल रहे हैं, इसलिए वे अच्छे हैं। साटन ऑब्जेक्ट्स: "कई पैसे आसानी से जाते हैं, और कुछ आसानी से उनके साथ भाग लेते हैं", उन्होंने तर्क दिया कि यदि काम सुखद है, तो वह शायद काम करेगा। "जब काम खुशी हो, तो जीवन अच्छा है! जब काम - कर्तव्य, जीवन - दासता! "

साटन और अभिनेता काबाक जाते हैं।

एशेज अन्ना के स्वास्थ्य की टिक मांगता है, वह जवाब देता है कि उन्हें जल्द ही उठाया जाएगा। ऐश ने काम नहीं करने के लिए पिघलने की सलाह दी। "कैसे जीना है?" - एक में रुचि। "अन्य रहते हैं," एशेज नोटिस। अवमानना \u200b\u200bके साथ टिक दूसरों के बारे में बोलता है, उनका मानना \u200b\u200bहै कि वह यहां से टूट जाएगा। राख वस्तुओं: अन्य टिक से भी बदतर नहीं हैं, और "सम्मान और विवेक उन्हें। वे बूट के बजाय नहीं पकड़े गए हैं। सम्मान हां विवेक की आवश्यकता है, जिसकी शक्ति है, वहां शक्ति है। "

एक कच्चे बुब्नेव और सम्मान और विवेक के बारे में एशेज का सवाल कहता है कि उसे विवेक की आवश्यकता नहीं है: "मैं अमीर नहीं हूं।" राख उसके साथ सहमत हैं, लेकिन खिलाफ टिक करें। बुब्नेव रुचि: क्या टिक विवेक लेना चाहता है? एशेज ने दूत को साटन और बैरन के साथ विवेक के बारे में बात करने की सलाह दी: वे स्मार्ट हैं, हालांकि शराबी। बुब्नेव को विश्वास है: "नशे में और स्मार्ट कौन है - इसमें दो भूमि।"

एशेज याद करता है कि साटन ने कैसे कहा कि एक ईमानदार पड़ोसी होना सुविधाजनक है, और सबसे ईमानदार "लाभदायक नहीं है"।

नताशा एक भटकने वाले लुका की ओर जाता है। वह विनम्रता से उपस्थित है। नताशा एक नए अतिथि का प्रतिनिधित्व करता है, जो उसे रसोई में जाने के लिए पेश करता है। लुका आश्वासन: बूढ़े पुरुष - जहां गर्मी, मातृभूमि है। नताशा ने बाद में संघर्ष को बताया कि वह अन्ना के लिए आया था और उसके हिलाता था, वह मर जाती है और वह डरावनी है। ऐश की वस्तुएं जो मरने के लिए डरावनी नहीं हैं, और यदि नताशा उसे मार देती है, तो वह भी एक साफ हाथ से भी खुशी से मर जाएगा।

नताशा उसे सुनना नहीं चाहती। ऐश नताशा की प्रशंसा करता है। मैं सोच रहा हूं कि उसने उसे क्यों खारिज कर दिया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना गायब हो जाएगा।

"आप के माध्यम से और गायब हो गया,"- Bubnov आश्वासन देता है।

टिक और बुब्नेव कहते हैं कि यदि Vasilisa नताशा के प्रति एक परिसंपत्ति दृष्टिकोण के बारे में नोटिस करता है, तो दोनों नहीं रहेंगे।

रसोई में प्याज एक आदमी गीत खींचता है। ऐश आश्चर्यचकित है कि क्यों लोग अचानक हमला करते हैं? वह ल्यूक को इतना नहीं करने के लिए चिल्लाता है। वास्का ने सुंदर गायन को सुनना पसंद किया, और यह हावल लाता है। लुका हैरान है। उसने सोचा कि वह अच्छी तरह से गाता है। ल्यूक का कहना है कि नास्त्य रसोई में बैठता है और पुस्तक पर रोता है। बैरन आश्वासन देता है कि सुस्त द्वारा। ऐश एक कुत्ते के साथ पीने के गोले के लिए बैरन का सुझाव देता है, सभी चौकों पर हो रहा है। बैरन आश्चर्यचकित है, इस वास्का से क्या खुशी है। आखिरकार, अब वे भी हैं। ल्यूक पहले बैरन को देखता है। गणनाओं ने प्रिंसेस, और बैरन को पहली बार देखा, "और फिर खराब हो गया।"

लुका का कहना है कि रात की कारों का एक अच्छा लाइव है। लेकिन बैरन को याद है कि वह कैसे हुआ, कॉफी के बिस्तर में क्रीम के साथ पी लिया।

लुका नोट्स: समय वाले लोग से अधिक स्मार्ट हैं। "बदतर, लेकिन वे चाहते हैं - सभी बेहतरीन, जिद्दी!" बैरन एक बूढ़े आदमी में रुचि रखते हैं। यह कौन? वह जवाब देता है: वंडरर। वह कहता है कि सब कुछ भटकने वालों की दुनिया में है, और "हमारी धरती आकाश में है।" बैरन वाशक के साथ सराय के साथ जाता है और लुका को अलविदा कहता है, उसे शेल्मा कहता है। Garmonew के साथ Alesha प्रवेश करता है। यह चिल्लाना शुरू करता है और कच्चे, जो दूसरों से भी बदतर नहीं है, तो क्यों मेडायकिन उसे सड़क पर चलने की अनुमति नहीं देता है। वासिलिसा प्रकट होता है और अलीया पर भी कसम खाता है, वह उसे अपनी आंखों से चलाता है। अगर वह प्रकट होता है तो एल्या को चलाने के लिए बुब्नेव को आदेश देता है। Bubnov मना कर दिया, लेकिन Vasilisa बुराई याद दिलाता है कि चूंकि वह अनुग्रह से रहता है, तो उसे मालिकों का पालन करने दें।

लुका में रुचि रखते हुए, वासिलिसा ने उन्हें एक गुजरने वाली कुर्सी कहा, क्योंकि उसके पास कोई दस्तावेज नहीं है। परिचारिका राख की तलाश में है और उसे ढूंढने के बिना, गंदगी के लिए बुब्नेव पर टूट जाता है: "स्टर्न रखने के लिए!" वह बुराई नास्त्य चिल्लाती है, ताकि वह तहखाने में हटा दी गई थी। सीखा है कि मेरी बहन यहां थी, वासिलिसा रात में चिल्लाते हुए भी ज्यादा क्रोधित है। बुब्नेव आश्चर्यचकित है कि इस महिला में द्वेष कितना है। नास्त्य ने जवाब दिया कि ऐसे पति के साथ, कोस्टिलेव जैसे, हर ब्रेक। बुब्नेव बताते हैं: "मालकिन" अपने प्रेमी के पास आया, उसे जगह में नहीं मिला, तो और गुस्से में। लुका बेसमेंट को हटाने के लिए सहमत है। बब्नेव ने नास्ट्या से बुराई वासिलिसा का कारण पाया: एलशका ने धुंधला किया कि वासिलिसा राख से थक गया था, इसलिए वह लड़के को चलाती है। नास्त्य श्वास, जो यहां अनिवार्य है। Bubnov जवाब देता है कि वह हर जगह अतिरिक्त है ... और पृथ्वी पर सभी लोग अतिरिक्त हैं ...

मेदवेदेव लुका में रुचि रखते हैं, उसे क्यों नहीं पता? ल्यूक ने जवाब दिया कि पूरी धरती उसकी साइट में प्रवेश नहीं करती है, यह बनी हुई है और छोड़कर। मेदवेदेव राख और वासिलिस के बारे में पूछता है, लेकिन बुब्नेव लड़ा जाता है, जो कुछ भी नहीं जानता है। रिटर्न रिटर्न। शिकायत करें कि मेदवेदेव ने उसे शादी की। Bubnov इस संघ को मंजूरी देता है। लेकिन कमाध बताते हैं: विवाहित होने की तुलना में एक महिला छेद में बेहतर है।

ल्यूक अन्ना की ओर जाता है। बीमार, बीमारों को इंगित करते हुए कहते हैं कि वह इसे mov seny की मौत में लाया, शोर सुनाई है। कोस्टिलेव ने अब्राम मेदवेदेव को बुलाया: नताशा की रक्षा करें, जो बहन धड़कता है। लुका अन्ना से पूछता है कि उन्होंने अपनी बहनों को साझा नहीं किया। वह जवाब देती है कि वे दोनों पूर्ण, स्वस्थ हैं। अन्ना का कहना है कि वह दयालु और नरम है। वह बताते हैं: "मील, नरम के कारण"।

दूसरी कार्रवाई

वही सेटिंग। शाम। नारास साटन, बैरन, क्रिवोय गॉब और टाटर, प्ले कार्ड, टिक्स और अभिनेता खेल देख रहे हैं। Bubnov मेदवेदेव के साथ चेकर्स खेलता है। लुका अन्ना के बिस्तर पर बैठा है। दृश्य दो दीपकों द्वारा कमजोर रूप से जलाया जाता है। Gamns पर एक जलता है, दूसरा Bubnov के पास है।

टाटर और क्रिवॉय सोब सिंग, बुब्नेव भी गाता है। अन्ना ल्यूक को अपने कठिन जीवन के बारे में बताती है जिसमें वह कुछ भी नहीं बल्कि हरा देता है। ल्यूक उसे आराम देता है। तातारिन सैटिना पर चिल्लाते हैं, एक कार्ड गेम में ठोकरें। अन्ना को याद है कि उसका सारा जीवन भूख से कैसे है, एक नर्स बनाने से डरता था, अतिरिक्त टुकड़ा खाओ; क्या यह वास्तव में आटा की प्रतीक्षा कर रहा है? बेसमेंट में, आंधी, बुबनोवा की रोना, और फिर वह गीत गाता है:

जैसा आप चाहते हैं, भागो ...

मैं वजन कम नहीं करता ...

मुझे इच्छा चाहिए, - आह!

मैं श्रृंखला तोड़ नहीं सकता ...

Krivoy गोइटर सिंक। तातारिन चिल्लाता है कि बैरन आस्तीन, प्लूटम में कार्ड को छुपाता है। साटन ने टाटर को सुथरा कहा, कि यह ज्ञात है: वे बदमाश हैं, उनके साथ खेलने के लिए क्यों सहमत हुए? बैरन सूथेस कि उसने ग्रिवेनिक खो दिया, और ट्रेशका पर चिल्लाया। Krivoy Goob Tatarin बताते हैं कि यदि नाइटनेल ईमानदारी से जीना शुरू करते हैं, तो तीन दिन भूख से मर जाएंगे! साटन डांट्स बैरन: शिक्षित व्यक्ति, और कार्डों को नहीं सीखते थे। अब्राम इवानोविच बुब्नेव को खो गया। साटन विनींग की गणना करता है - पचास-तीन कोपेक। अभिनेता तीन कोपेक के लिए पूछता है, और फिर वह खुद को आश्चर्यचकित करता है, उसे उनकी आवश्यकता क्यों है? साटन ने कबाक में प्याज को बुलाया, लेकिन वह मना कर देता है। अभिनेता कविताओं को पढ़ना चाहता है, लेकिन डरावनी जागरूकता के साथ कि मैं सबकुछ भूल गया, मैंने अपनी याददाश्त काट दी। ल्यूक अभिनेता को शांत करता है कि नशे का इलाज किया जाता है, केवल वह भूल गया, किस शहर में अस्पताल था। ल्यूक अभिनेता को आश्वस्त करता है कि वह ठीक करेगा, खुद को हाथ में ले जाएगा, फिर से अच्छी तरह से जीएगा। अन्ना ने लुका को उससे बात करने के लिए कहा। टिक अपनी पत्नी के सामने खड़ा है, फिर छोड़ देता है। लुका ने टिक पछतावा किया - वह बुरा है, अन्ना ने जवाब दिया कि वह अपने पति तक नहीं है। वह उससे भी बदतर थी। ल्यूक आराम अन्ना कि वह मर जाएगी और उसे ले जाएगा। "मौत - वह अभी भी शांत हो जाती है ... वह हमारे लिए स्नेही है ... पागल - आराम करो!" अन्ना डर \u200b\u200bहै कि वह उस प्रकाश पर उसके आटे का इंतजार कर रहा है। लुका का कहना है कि वह अपने भगवान को बुलाएगी और कहती है कि वह कड़ी मेहनत करती है, अब इसे आराम दें। अन्ना पूछती है, अगर यह ठीक हो तो क्या होगा? ल्यूक में दिलचस्पी है: क्यों, आटे पर नया? लेकिन अन्ना फिर से जीना चाहती है, अगर वह शांति की प्रतीक्षा कर रही है, तो भी वह पीड़ित होने के लिए सहमत है। ऐश और चीख शामिल हैं। मेदवेदेव उसे शांत करने की कोशिश कर रहा है। लुका ने सिलेंड से पूछा: अन्ना मर जाता है। राख लुका के साथ सहमत हुए: "आप, दादा, कृपया, सम्मान! तुम, भाई, अच्छी तरह से किया। आप अच्छी तरह से झूठ नहीं बोलते हैं ... कहानियां अच्छा कहते हैं! Vriya, कुछ भी नहीं ... एक छोटा, भाई, दुनिया में सुखद! "

वस्का मेदवेदेव से पूछता है, क्या वासिलिस नताशा ने हराया? पुलिसकर्मी चर्चा करता है: "फिर परिवार, और नहीं, उसे, राख, व्यवसाय।" वस्का आश्वासन देता है कि अगर वह चाहता है, नताशा उसे छोड़ देगी। मेदवेदेव को अपमानित किया गया है कि चोर ने अपनी भतीजी की योजना बनाने की हिम्मत की है। यह स्वच्छ पानी पर राख को वापस लेने की धमकी देता है। पासिंग में पहले वास्का में कहते हैं: कोशिश करें। लेकिन फिर यह धमकी देता है कि अगर वह जांचकर्ता को खरीदा जाता है, तो वह चुप नहीं होगा। यह बताएगा कि वासिलिसा के साथ कोस्टलेव चोरी पर दबाव डाल रहा था, वे चोरी हो गए हैं। मेदवेदेव को विश्वास है: कोई भी गर्म नहीं होगा। लेकिन ऐश आत्मविश्वास से कहता है कि वे सच्चाई पर विश्वास करेंगे। सिडेल और मेदवेदेव ने धमकी दी कि वह स्वयं भ्रमित करता है। पुलिसकर्मी मुसीबत पर नहीं जाता है। एशेज स्मगल नोट्स: मेदवेदेव वासिलिस की शिकायत करने के लिए भाग गए। Bubnov वास्का को साल के लिए सलाह देता है। लेकिन राख, यारोस्लावस्की, आप हमारे नंगे हाथ नहीं उठाएंगे। "अगर युद्ध - हम लड़ेंगे," चोर को धमकी दी गई है।

ल्यूक ने एस्बेरिया जाने के लिए राख की सलाह दी, वास्का लॉन्च किया गया, जब वह सरकारी खाते के लिए भाग्यशाली हो। ल्यूक को राजी करता है कि साइबेरिया में एशेज की आवश्यकता है: "ऐसे - आवश्यक हैं।" ऐश जवाब देता है कि उसका रास्ता पूर्व निर्धारित किया गया था: "मेरा रास्ता - मुझे चिह्नित किया! माता-पिता जेलों में अपना सारा जीवन बैठे थे और मैंने एक ही चीज़ का आदेश दिया ... मैं थोड़ा सा था, इसलिए उस समय मुझे चोर, पुत्र के चोरों को बुलाया गया था ... "लुका ने साइबेरिया की प्रशंसा की, उसे" गोल्डन चेहरा कहा "।" वस्का सोच रहा है कि लुका सब क्यों झूठ बोल रहा है। बूढ़ा जवाब देता है: "और आप वास्तव में दर्दनाक रूप से क्या चाहिए ... सोचो! वह, सच, शायद, आपके लिए अस्थिर ... "एशेज लुका पूछता है, क्या भगवान हैं? बूढ़ा जवाब देता है: "यदि आप विश्वास करते हैं - वहां; आप विश्वास नहीं करते हैं, - नहीं ... आप क्या मानते हैं, तो वहाँ है। " बुब्नेव रेस्तरां में जाता है, और लुका, दरवाजे को झुकाव, जैसे कि छोड़कर, ध्यान से ओवन पर चढ़ना। वासिलिसा ऐश के कमरे में जाती है और वहां वसीली कहती है। उसने मना कर दिया; वह सभी थक गया है और वह भी। ऐश वासिलिस को देखता है और मानता है कि, उसकी सुंदरता के बावजूद, उसने कभी उसे दिल नहीं रखा। वासिलिसा ने नाराज किया कि राख ने अचानक उससे प्यार किया। चोर बताता है कि यह अचानक नहीं है, उसकी आत्मा नहीं है, जैसे जानवरों की तरह, वे अपने पति के साथ हैं। वासिलिसा ने राख को कबूल किया कि वह उसमें प्यार करता था कि वह उसे यहां से खींचता है। यदि वह उसे अपने पति से मुक्त करती है तो वह बहन की राख प्रदान करती है: "मैं इस लूप को मेरे साथ ले जाऊंगा।" एशेज स्माइल्स: यह सब सब कुछ के साथ आया: एक पति - ताबूत में, प्रेमी - कैटगार्ड में, और खुद ... वासिलिसा ने उन्हें अपने दोस्तों के माध्यम से मदद करने के लिए कहा, अगर राख स्वयं नहीं चाहते हैं। बोर्ड नतालिया होगा। ईर्ष्या से वासिलिसा बहन को धड़कता है, और फिर खुद को दया से रोता है। चुपचाप कोस्टाइलवेल परवाह करता है और अपनी पत्नी को चिल्लाता है: "भिखारी ... सुअर ..."

एशेज कोस्टाइलवा चलाती है, लेकिन वह मालिक है और वह तय करता है कि वह कहां है। राख क्रैच की टक्कर के लिए बहुत कुछ हिलाता है, लेकिन भट्ठी पर, ल्यूक की बाहों, और वास्का ने मालिक को लॉन्च किया। ऐश समझ गया कि लुका मैंने सबकुछ सुना, लेकिन वह इनकार नहीं करता है। विशेष रूप से शोर करना शुरू कर दिया ताकि राख ने कोस्टाइलवा का आविष्कार न किया। बूढ़ा आदमी वास्का को वासिलिसा से दूर रहने की सलाह देता है, नताशा लेता है, हां यहां से चले जाओ। ऐश यह तय नहीं कर सकता कि कैसे हो सकता है। लुका का कहना है कि एशेज अभी भी युवा, "बाबा पाने के लिए" पाने के लिए समय होगा, उसे अकेले यहां से जाने दें, जबकि वह उधार नहीं लिया गया था। "

बूढ़ा नोट करता है कि अन्ना की मृत्यु हो गई। राख को मृत लोगों को पसंद नहीं है। ल्यूक जवाब देता है कि आपको जिंदा प्यार करने की जरूरत है। वे अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में स्पष्ट सूचित करने के लिए सराय में जाते हैं। अभिनेता ने बेरंत क्षेत्र की कविता को याद किया, जो सुबह ल्यूक बताना चाहता था:

भगवान! अगर पवित्र सत्य है

दुनिया को नहीं पता कि सड़क कैसे ढूंढें -

सम्मान मैडमैन जो होगा

मानवता सोने की नींद!

अगर b कल हमारा तरीका है

हमारे सूर्य को भुला दिया

कल मैं दुनिया को रोशन करता

पागलपन का विचार कुछ है ...

नताशा, जिन्होंने अभिनेता की बात सुनी, उस पर हंसते हुए, और वह पूछता है कि प्याज कहाँ जाना है? जैसे ही यह गर्म हो जाता है, अभिनेता एक ऐसे शहर की तलाश करने जा रहा है जिसमें उसे शराबीपन से इलाज किया जाता है। वह मानता है कि उनके सुंदर छद्म नाम क्रिकलिंग-ज़ावोलज़स्की, लेकिन कोई भी इसे यहां नहीं जानता है और नाम बहुत निराशा नहीं जानना चाहता है। "यहां तक \u200b\u200bकि कुत्तों के उपनाम भी हैं। बेनाम: नहीं आदमी। "

नताशा मृत अन्ना को देखता है और इस अभिनेता और बुब्नेव के बारे में बोलता है। Bubnov नोट्स: रात में खांसी के लिए कोई भी नहीं होगा। वह नताशा को चेतावनी देते हैं: एशेज "उसके सिर को छोड़ देगा," नताशा अभी भी किससे हिम्मत है। अन्ना को देखकर, नताशा आश्चर्यचकित है कि कोई और पछतावा नहीं करता है। लुका बताते हैं कि जीवित पछतावा होना चाहिए। "लिविंग - पछतावा मत करो ... आप खुद को पछतावा नहीं कर सकते ... कहाँ!" Bubnov दार्शनिक - सब कुछ मर जाएगा। सभी अपनी पत्नी की मौत पुलिस में घोषित करने के लिए साजिश की सलाह देते हैं। यह बढ़ता है: उसके पास केवल चालीस कोपेक है, अन्ना को दफनाने के लिए क्या है? Krivoy Zob वादा करता है कि वह पैच में अगले कमरे में इकट्ठा होगा - ग्रिवेनिक। नताशा अंधेरे इंद्रियों के माध्यम से जाने से डरता है और प्याज को खर्च करने के लिए कहता है। बूढ़ा आदमी उसे जीवित भय की सलाह देता है।

अभिनेता ल्यूक को शहर को फोन करने के लिए चिल्लाता है जहां उसे शराबीपन से इलाज किया जाता है। साटन को आश्वस्त किया गया है कि सभी मिराज। ऐसा कोई शहर नहीं है। टाटरर उन्हें रोकता है ताकि मृतकों पर चिल्ला न हो। लेकिन साटन का कहना है कि यह सब समान है। दरवाजे पर ल्यूक दिखाई देता है।

तीसरा

रेगिस्तान अलग-अलग कचरे से टूट गया। अपवर्तक ईंट की दीवार की गहराई में, दाएं लॉग दीवार और सभी समूह के साथ सभी overgrown में। कोस्टाइलवा रात में दीवार छोड़ दिया। दीवारों के बीच संकीर्ण पास में बोर्ड और लकड़ी हैं। शाम। नताशा और नास्त्य बोर्डों पर बैठे हैं। जंगल पर - ल्यूक और बैरन, टिक और बैरन पास में स्थित हैं।

नास्त्या ने अपने छात्र के साथ प्यार में अपने पूर्व की तारीख के बारे में बात की, उसके लिए प्यार के कारण शूट करने के लिए तैयार। बुब्नेव नास्त्य की कल्पनाओं पर हंसते हैं, लेकिन बैरन झूठ बोलने में हस्तक्षेप नहीं करने के लिए कहता है।

नास्त्या को कल्पना करना जारी है कि छात्र माता-पिता अपनी शादी से सहमत नहीं हैं, वह उसके बिना नहीं रह सकता है। वह कथित तौर पर राउल को अलविदा कहती है। हर कोई हंसता है - आखिरी बार प्रेमी को गैस्ट्रॉन कहा जाता था। नास्त्य क्रोधित है कि वह विश्वास नहीं करती है। वह दावा करती है: उसे असली प्यार था। लुका आराम नास्त्य: "मुझे बताओ, लड़की, कुछ भी नहीं!" नताशा ने नास्त्य को शांत कर दिया कि सभी ईर्ष्या व्यवहार करते हैं। नास्त्या ने कल्पना की है कि उन्होंने अपने प्यारे से किस तरह के कोमल शब्दों से बात की, उसे अपने आप को जीवन से वंचित न करने के लिए प्रेरित नहीं किया, न कि गर्म पसंदीदा माता-पिता / बैरन हंस को परेशान न करें - यह "रॉक लव" पुस्तक से एक कहानी है। लुका आराम नास्त्या, उसे मानता है। बैरन नास्त्य की मूर्खता पर हंसते हैं, हालांकि, उसकी दयालुता को ध्यान में रखते हुए। बुब्नेव आश्चर्यचकित है: क्यों लोग प्यार करते हैं। नताशा आत्मविश्वास है: यह सच के लिए अधिक सुखद है। तो वह सपने देखती है कि कल अजनबी विशेष आएंगे और काफी खास हो जाएंगे। और फिर समझता है कि इंतजार करने के लिए कुछ भी नहीं है। बैरन अपने वाक्यांश को उठाता है कि इंतजार करने के लिए कुछ भी नहीं है, और वह वास्तव में इंतजार नहीं करता है। पहले से ही ... था! नताशा का कहना है कि कभी-कभी वह खुद को मृत और बहुत से कल्पना करता है। बैरन पछतावा नताशा, जो बहन पीड़ित है। यह पूछता है: और कौन आसान है?

अचानक टिक चिल्लाती है कि हर कोई बुरा नहीं है। अगर हर कोई, इसलिए चोट नहीं पहुंची। Bubnov एक टिक के रोने से हैरान है। बैरन नास्त्य के लिए जाता है, अन्यथा वह उसे एक पेय नहीं देगी।

बुब्नेव इस तथ्य से असंतुष्ट है कि लोग झूठ बोलते हैं। ठीक है, नास्त्य को "खुद को डुबोने के लिए इस्तेमाल किया गया ... आत्मा में एक ब्लश लाता है।" लेकिन लुका अपने लिए किसी भी लाभ के बिना क्यों लड़ रहा है? ल्यूक ने बैरन कोपिंग किया, ताकि नास्त्य की आत्मा को फिर से शुरू न किया जा सके। अगर वह चाहता है तो हमें रोओ। बैरन सहमत हैं। नताशा लूका से पूछती है कि वह क्यों है। बूढ़े व्यक्ति को विश्वास है कि किसी और को अच्छी जरूरत है। "समय पर व्यक्ति को पछतावा होगा ... यह अच्छा है ..." वह कहानी के रूप में कहता है, एक गार्ड होने के नाते, चोरों को पछतावा किया जो ल्यूक द्वारा संरक्षित कुटीर पर चढ़ गए। तब ये चोर अच्छे किसान बन गए। लुका एक निष्कर्ष बनाता है: "मैं उन्हें छोड़ नहीं दूंगा - वे करेंगे, शायद उन्होंने मुझे मार डाला ... अली अभी भी ... और फिर - अदालत हाँ जेल है, हाँ साइबेरिया ... क्या समझ है? जेल - अच्छा नहीं सिखाएगा, और साइबेरिया सिखाएगा ... और व्यक्ति सिखाएगा ... हाँ! मनुष्य - शायद सिखाने के लिए अच्छा ... बहुत आसान! "

बुब्नेव खुद झूठ नहीं बोल सका और हमेशा सच कहता है। टिक चोरी और चिल्लाहट के रूप में कूदता है, जहां बुबनोव सत्य को देखता है?! "कोई काम नहीं - यहाँ सच है!" टिक हर किसी से नफरत करता है। ल्यूक और नताशा ने पागल की याद दिलाने वाले मैकटर को खेद व्यक्त किया। राख एमसी के बारे में पूछता है और कहते हैं कि वह उसे पसंद नहीं करता है - वह बुराई और गर्व को दर्द देता है। गर्व है? घोड़े सबसे मेहनती हैं, इसलिए वे व्यक्ति के ऊपर हैं?

ल्यूक, सच्चाई के बारे में Bubnov द्वारा शुरू की गई वार्तालाप जारी, ऐसी कहानी बताती है। वह साइबेरिया में रहते थे, एक व्यक्ति जो "धार्मिक भूमि" में विश्वास करता है, जो विशेष अच्छे लोगों द्वारा निवास किया जाता है। इस आदमी को उम्मीद में सभी अपमान और अन्याय का सामना करना पड़ा कि किसी दिन वह वहां जाएगा, यह उसका प्यारा सपना था। और जब वैज्ञानिक आया और साबित हुआ कि ऐसी कोई भूमि नहीं है, तो इस आदमी ने वैज्ञानिक को मारा, इसे एक घुटनों के साथ काट दिया, और उसने खुद की मदद की। लुका का कहना है कि वह जल्द ही बेडरूम को "खोखली" को छोड़ देगा, स्थानीय विश्वास को देखो।

राख ने नताशा को उनके साथ जाने के लिए सुझाव दिया, वह मना कर देती है, लेकिन राख चोरी करने का वादा करती है, यह सक्षम है - यह काम करेगी। वह साइबेरिया जाने के लिए प्रदान करता है, आश्वासन देता है: वे जीवित रहने के बजाय अलग-अलग रहना आवश्यक है, "ताकि आप स्वयं का सम्मान कर सकें।"

उसने बचपन से उसे बुलाया, इसलिए वह चोर बन गया। "मुझे अलग तरह से बुलाओ, नताशा," वास्का पूछता है। लेकिन नताशा किसी को भी विश्वास नहीं करता है, कुछ बेहतर इंतजार कर रहा है, जितना दिल शुमित, और नताशा वास्का से प्यार करता है। कभी-कभी वह इसे पसंद करता है, और कभी-कभी और उस पर बीमार दिखता है। राख नताशा को राजी करती है कि समय के साथ वह उसे उसकी तरह प्यार करेगी। नताशा एक नकली के साथ पूछता है, राख कैसे करता है, यह एक ही समय में दो प्यार करता है: उसका और वासिलिसा? ऐश जवाब देता है कि डूबता है, जैसा कि दलदल में, जिसके लिए यह हर्षित होगा, सभी सड़ें। वह वासिलिस से प्यार कर सकता था अगर वह पैसे के लिए इतनी लालची नहीं थी। लेकिन वह प्यार नहीं है, लेकिन पैसा, इच्छा, debauchery। ऐश मानता है कि नताशा एक और मामला है।

ल्यूक ने नताशा को वास्का के साथ जाने के लिए राजी किया, बस उसे अक्सर याद दिलाने के लिए कि वह अच्छा है। और यहाँ, जिसके साथ वह रहती है? उसके रिश्तेदार भेड़ियों से भी बदतर हैं। और ऐश - आदमी मजबूत है। नताशा किसी को भी विश्वास नहीं करता है। निरंतर है: वह एक सड़क है ... लेकिन वह उसे वहां जाने नहीं देगा, यह उसे बेहतर मार देगा। नताशा हैरान है कि राख अभी तक एक पति नहीं है, लेकिन पहले से ही उसे मारने जा रहा है। वस्का नताशा को गले लगाती है, और वह धमकी देती है कि अगर वस्का अपनी उंगली को छू रही है, तो वह बर्दाश्त नहीं करेगी, वह woofs। एशेज प्रतीक्षा करें कि अगर वह नताशा नाराज हो तो उसके हाथ चोक होंगे।

वासिलिसा की खिड़की से खड़े होकर सुना और कहते हैं: "तो मैं पहुंचे! परिषद हाँ प्यार! .. "नताशा भयभीत, और एश निश्चित रूप से: कोई भी नताशा को अपमानित करने की हिम्मत नहीं करेगा। वासिलिसा ऑब्जेक्ट्स जो वसीली नहीं जानते कि कैसे अपमानित या प्यार करना है। वह अभ्यास की तुलना में शब्दों में अधिक हटा देता है। लूका भाषा "Miscellane" की जहरीता से हैरान है।

कोस्टिलेव ने नतालिया को समोबर हां को टेबल करने के लिए प्रेरित किया। एशेज खड़ा है, लेकिन नताशा उसे रोकता है, इसलिए जब उसने इसे आदेश नहीं दिया, "जल्दी!"।

ऐश कोस्टिलेव कहते हैं, जो नताशा पर और पर्याप्त गड़बड़ कर दिया। "अब वह मेरा है!" कोस्टिलेव हंसते हैं: उसने अभी तक नताशा खरीदा नहीं है। वास्का वास्तव में मजेदार नहीं होने की धमकी देता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि रोने के लिए कितना जरूरी था। लुका ड्राइव राख, जिसे वासिलिसा उत्तेजित करता है, उठाना चाहता है। राख ने वासिलिस को धमकी दी, और वह कहती है कि वह राख से सोचते थे।

कोस्टिलेव रुचि रखते हैं, क्या यह सच है कि लुका ने जाने का फैसला किया। वह जवाब देता है कि यह चलेगा जहां आंखें दिखती हैं। कोस्टिलेव का कहना है कि उल्टी के लिए अच्छा नहीं है। लेकिन ल्यूक खुद को एक भटकने वाला कहता है। कोस्टाइलवेल पासपोर्ट की अनुपस्थिति के लिए प्याज को डांटता है। लुका का कहना है कि "लोग हैं, और लोग हैं।" कोस्टिलेव लुका और गुस्से में नहीं समझता है। और वह जवाब देता है कि कोस्टिलेव कभी भी व्यक्ति नहीं होगा, भले ही वह "भगवान के भगवान स्वयं" हों। कोस्टिलेव ड्राइव लुका, वासिलिसा अपने पति में शामिल हो गए: ल्यूक की एक लंबी जीभ है, इसे साफ करने दें। लुका रात को जाने का वादा करता है। Bubnov पुष्टि करता है कि समय पर छोड़ना हमेशा बेहतर होता है, उसकी कहानी बताती है कि वह, समय में, बाएं, गुहाओं से परहेज किया। उनकी पत्नी ने एक स्पीडमैन से संपर्क किया, हां बहुत चुपचाप, कि, वह और देखा, बब्नेव को जहर करने के लिए, ताकि हस्तक्षेप न किया जा सके।

बुब्नेव ने अपनी पत्नी को हराया, और मास्टर उसका है। बुब्नेव ने भी सोचा, जैसे कि उसकी पत्नी को "रोक", लेकिन वह अवांछित और बाएं। कार्यशाला को उनकी पत्नी पर दर्ज किया गया था, इसलिए वह एक फाल्कन के रूप में एक गोल हो गया। यह इस तथ्य में योगदान देता है कि एक घुमावदार नशे में और आलसी tambourines बहुत है, क्योंकि वह खुद ल्यूक स्वीकार करता है।

साटन और अभिनेता दिखाई देते हैं। साटन को लूका को अभिनेता को झूठ स्वीकार करने की आवश्यकता होती है। अभिनेता ने आज वोदका नहीं पी लिया, और काम किया - सड़क चाक। यह अर्जित धन दिखाता है - दो पांच हजार। साटन ने उन्हें पैसे देने का प्रस्ताव रखा, लेकिन अभिनेता कहता है कि वह खुद को सड़क पर कमाता है।

साटन ने शिकायत की कि उन्होंने "सभी मुस्कान" कार्ड में अवरुद्ध किया। एक "शुलरा एक होशियार में है!" ल्यूक सतीना को एक मजेदार आदमी कहते हैं। साटन याद करता है कि अपने युवाओं में वह मजाकिया था, लोगों को मिश्रण करने के लिए प्यार करता था, मंच पर प्रतिनिधित्व करता था। ल्यूक सोच रहा है कि साटन वर्तमान जीवन तक कैसे पहुंचे? सतीना आत्मा को प्रतिबंधित करने के लिए अप्रिय है। ल्यूक मैं समझना चाहता हूं कि इस तरह के एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति और अचानक नीचे गिर गए। साटन ने जवाब दिया कि जेल में चार साल और सात महीने बिताए, और जेल के बाद, कोई और दूर नहीं जा रहा है। ल्यूक दिलचस्प है, जिसके लिए साटन जेल में है? वह जवाब देता है कि एक scoundrel के लिए जो निष्क्रियता और जलन में मारा गया। जेल में और कार्ड सीखने के लिए।

- किसने मारा? - ल्यूक से पूछता है। साटन ने जवाब दिया कि उनकी मूल बहन की वजह से, वह और बात नहीं करना चाहता, और बहन नौ साल पहले मर गई, वह गौरवशाली थी।

साटन लौटाए गए टिक से पूछता है, यह इतना सुल क्यों है। तालाब नहीं जानता कि क्या करना है, कोई उपकरण नहीं है - सभी अंतिम संस्कार "खाया"। साटन कुछ नहीं करने की सलाह देता है - बस लाइव। लेकिन टेडी इतने जीवों के लिए शर्मिंदा है। साटन ऑब्जेक्ट्स, आखिरकार, लोग शर्मिंदा नहीं हैं कि इस तरह के सिद्धांत अस्तित्व के लिए टिक।

नताशा का रोना है। उसे फिर से बहन को हिट करता है। लुका वास्का राख को बुलाने की सलाह देता है, और अभिनेता उसके लिए भागता है।

लड़ाई में, क्रिवॉय गोबल, टाटर, मेदवेदेव लड़ाई में भाग लेते हैं। साटन नताशा से वासिलिसा को धक्का देने की कोशिश कर रहा है। वस्का ऐश दिखाई देता है। वह सभी को स्वीप करता है, कोस्टिलेव के लिए चलाता है। वास्का देखता है कि नताशा के पैर उबलते पानी से खिलाए जाते हैं, वह लगभग वसीलिया के साथ प्यार में है: "मुझे ले लो, मुझे स्कोरोनोनॉन।" वासिलिस प्रकट होता है और चिल्लाता है कि कोस्टाइलवा की मौत हो गई। वसीली कुछ भी समझ में नहीं आता है, वह अस्पताल में नताशा लेना चाहता है, और उसके बाद उसके अपराधियों का भुगतान करना चाहता है। (प्रकाश मंच पर बाहर चला जाता है। अलग-अलग आश्चर्यचकित विस्मयादिबोधक और वाक्यांश सुनाए जाते हैं।) तब वासिलिसा एक विजयी आवाज के साथ चिल्लाती है कि उसके पति ने वास्का राख को मार डाला। पुलिस को बुलाता है। वह कहता है कि खुद को सब कुछ देखा। एशेज वासिलिस से संपर्क करता है, कोस्टाइलवा की लाश को देखता है और पूछता है, और उसे मारने के लिए नहीं, वासिलिसा? मेदवेदेव पुलिस को बुलाता है। साटन सूट राख: एक लड़ाई में हत्या एक बहुत ही गंभीर अपराध नहीं है। वह, साटन ने बूढ़े आदमी को भी हराया और गवाह बनाने के लिए तैयार है। ऐश स्वीकार करता है: वासिलिसा ने उसे अपने पति को मारने के लिए फिसल दिया। नताशा अप्रत्याशित रूप से उस राख और उसकी बहन को चिल्लाती है - एक ही समय में। वासिलिसा ने अपने पति और बहन को रोका, इसलिए उन्होंने अपने पति को मार डाला और समोवर को झुकाकर उसे चला गया। राख नताशा के आरोप से डर गया। वह इस भयानक प्रभार को खंडन करना चाहता है। लेकिन वह अपने अपराधियों को नहीं सुनती और शाप देती है। साटन भी आश्चर्यचकित है और राख कहता है कि यह परिवार "इसे डूब जाएगा।"

नताशा लगभग प्रसन्नता में चिल्लाती है कि उसकी बहन ने सिखाया, और वस्का ऐश ने कोस्टाइलवा को मार डाला, और वह खुद को कैद होने के लिए कहता है।

चौथी कार्रवाई

पहली कार्रवाई की स्थिति, लेकिन राख की कोई राख नहीं है। मेज पर टिक्स और चिनिट सद्भाव में बैठे हैं। टेबल के दूसरे छोर के बाद - साटन, बैरन, नास्त्य। वे वोदका और बियर पीते हैं। ओवन ने एक अभिनेता को पिघला दिया। रात। आंगन हवा में।

टिक ने ध्यान नहीं दिया कि कैसे उथल-पुथल में धनुष गायब हो गया। बैरन कहते हैं: "... आग के चेहरे से स्निम धूम्रपान।" साटन प्रार्थना के शब्दों को बोलता है: "ताको धर्मी के चेहरे से पापियों को गायब कर देता है।" नास्त्या प्याज के लिए खड़ा है, उन सभी मौजूदा जंग को बुला रहा है। साटन हंसते हैं: कई लोगों के लिए प्याज टूथलेस के लिए एक बॉलकिन की तरह था, और बैरन कहते हैं: "इंजेक्शन के लिए एक प्लास्टर के रूप में।" टिक भी प्याज के आसपास खड़ा है, उसे स्नेहक बुला रहा है। टाटर को आश्वस्त किया गया है कि कुरान लोगों के लिए एक कानून होना चाहिए। टिकट सहमत - आपको भगवान के नियमों के अनुसार जीने की जरूरत है। नास्त्या यहां से दूर जाना चाहती है। साटन ने उसे अभिनेता के साथ कब्जा करने की सलाह दी, वे रास्ते में हैं।

साटन और बैरन कला के संगीत को सूचीबद्ध करते हैं, थिएटर के संरक्षक को याद नहीं कर सकते हैं। अभिनेता उन्हें बताता है - यह melpomen है, उन्हें अज्ञानी कहते हैं। नास्त्य चिल्लाता है और अपने हाथों को लहराता है। साटन ने बैरन को सलाह दी, पड़ोसियों के साथ जो भी वे चाहते हैं उसे करने के लिए हस्तक्षेप न करें: उन्हें चिल्लाएं, वे नहीं जानते कि कहां है। बैरन जंक चार्लटन कहते हैं। नास्त्य ने उसे चार्लटन को पूरी तरह से बुलाया।

टिक ने नोट किया कि लुका ने "सत्य को बहुत पसंद नहीं किया, उसके खिलाफ विद्रोह किया।" साटन चिल्लाता है कि "आदमी सच है!"। बूढ़ा आदमी दूसरों के लिए दया के कारण उड़ा दिया गया था। साटन का कहना है कि वह पढ़ते हैं: एक सत्य आराम, सुलझाना है। लेकिन उन झूठों की आवश्यकता है जो कमजोर आत्मा हैं, जो इसे ढाल की तरह छिपाते हैं। मालिक कौन है, जीवन से डरता नहीं है, मुझे झूठ की जरूरत नहीं है। "झूठ दासों और मालिकों का धर्म हैं। सच्चाई एक स्वतंत्र व्यक्ति का देवता है। "

बैरन याद करते हैं कि फ्रांस से जारी उनका जीनस, कैथरीन और उल्लेखनीय में समृद्ध था। नास्त्य इंटरप्ट्स: ऑल बैरन ने आविष्कार किया। वह गुस्सा है। साटन उसे शांत करता है, "करेन दादा के बारे में भूल जाओ ... अतीत की गाड़ी में - आप कहीं भी नहीं छोड़ेंगे ..."। साटन नास्त्य को नताशा के बारे में पूछता है। वह जवाब देती है कि नताशा लंबे समय से अस्पताल से बाहर आ गई है और गायब हो गई है। आउटडोर नाइट्स ने तर्क दिया कि "सफल" की तुलना में कौन मजबूत है, वासिलिसा वासिलिसा वासिलिसा। वे इस निष्कर्ष पर आते हैं कि वसीली मुश्किल है और "बाहर निकल जाएगा", और वस्का साइबेरिया के काउबॉय के पास जाएगा। बैरन फिर से नास्त्य के साथ झगड़ा, उसे समझाते हुए कि वह उसे सम्मान नहीं दे रहा है, बैरन। नास्त्या प्रतिक्रिया में हंसते हैं - बैरन अपने काम पर रहता है, "एक कीड़ा ऐप्पल की तरह।"

यह देखते हुए कि तातारिन प्रार्थना करने गए, साटन कहते हैं: "मनुष्य स्वतंत्र है ... वह सब कुछ वह भुगतान करता है, और इसलिए वह स्वतंत्र है!" मनुष्य सच है। " साटन का तर्क है कि सभी लोग बराबर हैं। "केवल एक व्यक्ति है, बाकी सब कुछ उसके हाथों और उसके मस्तिष्क का मामला है। मानव! यह बहुत अच्छा है! यह लगता है ... गर्व! " फिर वह कहते हैं कि एक व्यक्ति को सम्मानित किया जाना चाहिए, और दया को अपमानित नहीं करना चाहिए। वह खुद के बारे में बात करता है कि वह "दोषी, हत्यारा, शूलर" है, जब जाता है

तो, निबंध की शुरुआत में, हमने उन समस्याओं में से एक तैयार किया जो लेखक प्रतिबिंबित होते थे जिस पर पाठ के लेखक को सोचा गया था। फिर टिप्पणियों में, हमने दिखाया कि स्रोत पाठ में यह समस्या कैसे प्रकट की जाती है। अगला कदम लेखक की स्थिति की पहचान करना है।

याद रखें कि यदि पाठ की समस्या कुछ सवाल है, तो लेखक की स्थिति पाठ में प्रश्न का उत्तर है, फिर लेखक समस्या का समाधान देखता है।

यदि ऐसा नहीं होता है, तो संरचना में विचार की प्रस्तुति का तर्क का उल्लंघन किया जाता है।

लेखक की स्थिति चित्रित घटनाओं, घटनाओं, नायकों और उनके कार्यों के लेखक के संबंध में, सबसे पहले प्रकट होती है। नतीजतन, पाठ को पढ़ना, भाषा का ध्यान देना, जिसमें लेखक का दृष्टिकोण छवि के विषय में व्यक्त किया जाता है (अगले पृष्ठ पर तालिका देखें)।

कॉपीराइट स्थिति की पहचान करते समय, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि पाठ इस तरह के रिसेप्शन का उपयोग विडंबन के रूप में कर सकता है - इस तरह के संदर्भ में शब्दों या अभिव्यक्तियों का उपयोग, जो शब्द (अभिव्यक्ति) को विपरीत मूल्य में देता है। एक नियम के रूप में, प्रथम प्रशंसा के तहत विडंबना एक निंदा है: मेरे भगवान, अद्भुत पदों और सेवाओं क्या हैं! वे आत्मा को कैसे उठाते हैं और प्रसन्न करते हैं! लेकिन अफसोस! मैं अपने प्रमुखों की सूक्ष्म संभालती देखने के लिए खुशी की सेवा और वंचित नहीं करता हूं (एन गोगोल)। विडंबनात्मक बयानों का शाब्दिक पढ़ने पाठ की सामग्री और लेखक की योजना की विकृत समझ की ओर जाता है।

इसके अलावा, अपने दृष्टिकोण को साबित करते हुए, कई लेखकों को अपने असली या संभावित विरोधियों के विभिन्न बयानों से पीछे छोड़ दिया जाता है, यानी, उन बयानों का नेतृत्व करते हैं जिनके साथ वे असहमत हैं: "स्मोल्पोडा के सम्मान का ख्याल रखें," पुष्पिन अपने "कप्तान में" उसकी बेटी"। "किस लिए?" - हमारे बाजार के जीवन के एक और आधुनिक "विचारविज्ञानी" से पूछता है। उन वस्तुओं का ख्याल क्यों लें जिन पर मांग है: यदि मैं इस "सम्मान" के लिए अच्छी तरह से भुगतान करता हूं, तो मैं इसे बेच दूंगा (एस कुड्रीशोव)। दुर्भाग्यवश, छात्र अक्सर लेखक को समान बयान देते हैं, जिससे लेखक की स्थिति की गलत समझ होती है।

उदाहरण के लिए, नीचे दिए गए पाठ में, वी। बेलोवा, लेखक की स्थिति सत्यापित नहीं है और केवल खंड के चौकस पढ़ने और इसके सभी हिस्सों के तुलनात्मक विश्लेषण के साथ ही पता लगाया जा सकता है।

सब कुछ पहले से ही देशी गांव लौटने के दो सप्ताह बाद पहचाना गया है, सबकुछ नाराज है, लगभग सभी के साथ बातचीत की गई है। और केवल मेरे अपने घर पर मैं कोशिश नहीं करता और उसके चारों ओर घूमने की कोशिश करता हूं। मुझे लगता है: क्यों अतीत बेवकूफ? याद रखें कि मेरे देशवासियों द्वारा भी क्या भुला दिया जाता है? सब कुछ हमेशा के लिए चला गया - अच्छा और बुरा, "बुरा यह एक दयालुता नहीं है, लेकिन आप अच्छा नहीं लौटेंगे। मैं दिल से सिंचाई करूंगा। यह अतीत है, कभी उसके पास वापस न आएं।

आधुनिक होना जरूरी है।

हमें अतीत के लिए निर्दयी होना चाहिए।

टिमोनिही की राख पर बहुत चलना, कोपर्स पर बैठो। यह उस दिन और रात को पृथ्वी पर याद किया जाना चाहिए - जैसा कि हिकमेट ने कहा - रिएक्टर और फज़ोट्रॉन काम करते हैं। एक गिनती मशीन एक लाख सामूहिक कृषि खातों से तेज़ी से कार्य करती है ...

आम तौर पर, मूल घर को देखना जरूरी नहीं है, आपको वहां जाने की आवश्यकता नहीं है, कुछ भी जरूरत नहीं है।

लेकिन एक बार जब मैं अपनी कलाई को मेरी मुट्ठी पर मजाक करता हूं और एक कोने फेंक देता हूं। सीढ़ियों पर भागो। वैन में, चारों ओर देखो।

हमारा घर नदी के लिए बकाया था। एक सपने में, मैं अपने birches के पास आ गया। नमस्ते। क्या तुम मुझे नहीं जानते थे? उच्च स्टील। कई जगहों पर छाल फट गया। चींटियाँ ट्रंक पर चलती हैं। निचली शाखाएं कट जाती हैं, इसलिए सर्दियों की झोपड़ी की खिड़कियों को अस्पष्ट नहीं करने के लिए नहीं। चरम पाइप के ऊपर बन गया। कृपया, कृपया, जैकेट करें। जब मैं अपने भाई यूका के साथ आपकी तलाश में था, तो आप चुप थे, पतले थे। मुझे याद है, वसंत और तुम्हारी पत्तियां पहले से ही उखड़ी हुई थीं। उन्हें गिना जा सकता है, इसलिए आप तब थे। मेरे भाई और मैंने आपको वाख्रुनस्काया पर्वत पर स्कर्ट में पाया। मुझे कोयल कोयल याद है। हमने दो बड़ी जड़ों को काट दिया। लावा के माध्यम से ले जाया गया, और भाई ने कहा कि आप सूख जाएंगे, सर्दियों की खिड़की के नीचे देखभाल न करें। हमने लगाया, पानी की दो बाल्टी डाली गईं। सच है, आखिरकार, आप मुश्किल से बच गए, दो गर्मी की पत्तियां छोटी थीं, पीला। जब आपने सत्ता को मजबूत और स्कोर किया तो भाई अब घर पर नहीं था। और आपको सर्दियों की खिड़की के नीचे यह शक्ति कहाँ मिली? इतना धोना जरूरी है! पहले से ही पिता के घर से ऊपर।

आधुनिक होना जरूरी है। और मैं एक जहरीले पेड़ से बर्च से बाहर धक्का दे रहा हूं। (V. Belov के अनुसार)

पहली नज़र में, लेखक आधुनिकता के पक्ष में अतीत को त्यागने के लिए कहते हैं: "हमें आधुनिक होना चाहिए। हमें अतीत के लिए निर्दयी होना चाहिए। " हालांकि, अतीत के लेखक का सच्चा दृष्टिकोण बिर्च की छूने वाली यादों में प्रकट होता है, जो अनिवार्य रूप से एक पेड़ के साथ एक लाइव वार्ता हैं। हम देखते हैं कि बाहरी उदासीनता के लिए ("आपको आधुनिक होना है। और मैं एक जहरीले पेड़ की तरह बर्च से बाहर धक्का दे रहा हूं") बचपन के लिए प्यार से छिपा हुआ है, अतीत में, जो मानव जीवन को हड़ताल करना असंभव है।

पाठ की उचित समझ के लिए, अवधारणाओं के लेखक और कथाकार (कथाकर्ता) को अलग करना भी महत्वपूर्ण है। कलाकृति के लेखक अपनी कहानी उसके चेहरे से या पात्रों से किसी की तरफ से नेतृत्व कर सकते हैं। लेकिन सबसे पहले व्यक्ति, जिस पर काम लिखा गया है, यह अभी भी एक कथाकार है, भले ही लेखक सर्वनाम "I" का उपयोग करता है: आखिरकार, जब लेखक एक कलात्मक काम बनाता है, तो वह जीवन का वर्णन करता है, जो उसकी कल्पना करता है, इसके अनुमान, उनकी लत, सहानुभूति और प्रतिपति। किसी भी मामले में, लेखक और नायक-कहानीकार के बीच समानता का संकेत नहीं रखा जाना चाहिए।

इस तरह के एक विसंगति का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित पाठ में।

मुझे अभी भी स्याही के साथ यह जार याद है। सुबह में, वह पिता के चित्रों के पास मेज पर खड़ी थी, और रैमैन की चादर पर दोपहर तक, जहां से एक बड़ा काला खिलना दिखाई देता था, जिसके माध्यम से दर्दनाक साप्ताहिक श्रम के परिणाम अस्पष्ट रूप से वंचित थे ...

सर्गेई, मुझे ईमानदारी से बताओ: आपने मस्करा को छोड़ दिया? - पिता ने सख्ती से पूछा।

नहीं। वो मैं नहीं।

तब कौन है?

मुझे नहीं पता ... शायद एक बिल्ली।

बिल्ली मशका, मेरा दोस्त, सोफे के किनारे पर बैठ गया और किसी भी तरह से हमें पीले आंखों से डर गया।

खैर, आपको इसे दंडित करना होगा। अब से, उसके घर के प्रवेश द्वार का आदेश दिया गया है। चुलाना में रहेंगे। हालांकि, शायद यह अभी भी दोषी नहीं है? - पिता ने मुझे देखा।

ईमानदारी से! मैं यहां हूं! - मैंने जवाब दिया, उसे सीधे देख रहे ...

कुछ दिनों के बाद, माशा बिना किसी निशान के गायब हो गई, जाहिर है, सदन से अनुचित निर्वासन को परेशान नहीं किया। माँ दुखी थी। पिता ने इस मामले को कभी याद नहीं किया। भूल गए, शायद। और मैं अभी भी मेरे फुटबॉल गेंद को विश्वासघाती काले धब्बे से धोता हूं ...

तब मैं निष्पक्ष था: लोगों के बीच संबंध सबसे महत्वपूर्ण है, मुख्य बात माता-पिता को परेशान नहीं करना है। बिल्ली के लिए ... वह सिर्फ एक जानवर है और न ही और न ही सोच। और फिर भी किसी भी बिल्ली की आंखों में मुझे एक गूंगा रिप्रो लग रहा था ... (एंड्रीव)

लेखक की स्थिति सीधे नहीं बताई गई है। हालांकि, नायक के विचारों में उनके कार्य के बारे में हम बीमार विवेक की आवाज़ सुनते हैं। यह मौका नहीं है कि बिल्ली की सजा को अनुचित नाम दिया गया है, और बिल्ली की आंखों में, सर्गेई "माजॉय यूकेर" पढ़ता है। बेशक, लेखक नायक की निंदा करता है, हमें विश्वास दिलाता है कि यह उसके अपराध के साथ बेईमान और कम है, खासकर एक रक्षाहीन प्राणी पर जो जवाब नहीं दे सकता है और खुद के लिए खड़ा हो सकता है।

विशिष्ट संरचनाएं

लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि ...
लेखक इस निष्कर्ष पर पाठक के पास आता है कि ...
समस्या पर बहसिंग, लेखक निम्नलिखित निष्कर्ष पर आता है ...
लेखक की स्थिति ऐसी है ...
लेखक की स्थिति, जैसा कि मुझे लगता है, को निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है ...
लेखक हमें (क्या) कहते हैं
लेखक हमें आश्वस्त करता है कि ...
लेखक निंदा करता है (कौन / क्या, किसके लिए)
समस्या के लिए लेखक का दृष्टिकोण अस्पष्ट है।
लेखक का मुख्य लक्ष्य यह है कि ...
यद्यपि लेखक की स्थिति स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं की गई है, पाठ का तर्क आश्वस्त करता है कि ...

लेखक की स्थिति तैयार करने में विशिष्ट त्रुटियां

सलाह

1) आम तौर पर, लेखक की स्थिति पाठ के अंतिम भाग में निहित होती है, जिसे लेखक परिणाम को सारांशित करता है, घटनाओं के ऊपर दी गई घटनाओं, नायकों की कार्रवाइयों आदि पर प्रतिबिंबित करता है।
2) पाठ, शाब्दिक कारणों, प्रारंभिक शब्दों, विस्मयादिबोधक और प्रस्तावों को प्रेरित करने की अनुमानित शब्दावली पर ध्यान दें - लेखक की स्थिति व्यक्त करने के इन सभी साधन।
3) लेखक की स्थिति का निर्माण एक अलग अनुच्छेद में अपने निबंध आवंटित करना चाहिए।
4) जटिल रूपकों से परहेज करते हुए, अपने शब्दों में लेखक की स्थिति को तैयार करने का प्रयास करें।
5) उद्धृत करते समय, ऑफ़र का चयन करें जिसमें लेखक के विचार को स्पष्ट और स्पष्ट किया गया हो। (याद रखें कि किसी भी पाठ में आप उद्धरण पा सकते हैं, बिल्कुल लेखक की राय व्यक्त कर सकते हैं!)

विशेषज्ञ की जांच क्या है?

विशेषज्ञ लेखक की स्थिति को पर्याप्त रूप से समझने और सही ढंग से तैयार करने की क्षमता की पुष्टि करता है: एक सकारात्मक, नकारात्मक, तटस्थ, डबल, आदि। बताया गया है कि पाठ में उनके द्वारा निर्धारित प्रश्नों के लेखक की प्रतिक्रिया द्वारा प्रस्तावित, लेखक की प्रतिक्रिया द्वारा प्रस्तावित।

1 बिंदु एक विशेषज्ञ द्वारा निर्धारित किया गया है यदि आपने टिप्पणी की गई समस्या पर मूल पाठ के लेखक की स्थिति को सही ढंग से तैयार किया है और स्रोत टेक्स्ट के लेखक की स्थिति की समझ से जुड़ी वास्तविक त्रुटियों की अनुमति नहीं दी है।

अभ्यास

लिसा बहुत सत्य जानता है, और हेजहोग एक है, लेकिन अधिक।
Archlook।
टुकड़ा "नीचे" - सामाजिक-दार्शनिक नाटक। चूंकि काम का निर्माण सौ साल से अधिक बीत चुका है, इसलिए सामाजिक परिस्थितियां बदल गई हैं, जो कड़वा उजागर है, लेकिन नाटक अब तक पुराना नहीं है। क्यों? क्योंकि यह "शाश्वत" दार्शनिक विषय को उगता है जो कभी भी लोगों को चिंता नहीं करेगा।

आम तौर पर, यह विषय आमतौर पर गोरकी नाटकों के लिए तैयार किया जाता है: सत्य और झूठ तर्क देता है। इस तरह के शब्द स्पष्ट रूप से अपर्याप्त हैं, क्योंकि खुद से सच्चाई और झूठ मौजूद नहीं है

- वे हमेशा आदमी से जुड़े होते हैं। इसलिए, यह एक अलग तरीके से एक दार्शनिक विषय "नीचे" एक अलग तरीके से तैयार करने के लिए और अधिक सटीक होगा: सही और झूठी मानवता के बारे में विवाद।

चौथी कार्रवाई से प्रसिद्ध सैटिना मोनोलॉग में खुद को कड़वा सत्य को जोड़ता है और न केवल मानवतावाद के साथ, बल्कि मनुष्य की स्वतंत्रता के साथ भी झूठ बोलता है: "मनुष्य स्वतंत्र है ... वह सब कुछ के लिए भुगतान करता है: विश्वास के लिए, अविश्वास के लिए, के लिए, प्यार, दिमाग के लिए - सब कुछ के लिए एक आदमी खुद को भुगतान करता है, और इसलिए यह मुफ़्त है! आदमी सच है! "। यहां से यह इस प्रकार है कि नाटक में लेखक एक व्यक्ति के बारे में तर्क देते हैं - सच्चाई स्वतंत्रता है, यानी, दर्शन की मुख्य नैतिक श्रेणियों के बारे में है।

चूंकि इन वर्ल्डव्यू श्रेणियों ("मानवता के अंतिम मुद्दों" को निर्धारित करने के लिए यह स्पष्ट है, क्योंकि उन्होंने एफ एम। डोस्टोवेस्की कहा था) यह असंभव है, गोरकी ने अपने नाटक में अपने नाटक में कई अंक देखने के लिए प्रस्तुत किया। नाटक पॉलीफोनिक बन गया (कलात्मक काम में पॉलीफोनिज्म का सिद्धांत "रचनात्मकता के कविताओं" की किताबों में विकसित "एम। बख्तिन)। दूसरे शब्दों में, नाटक में कई नायकों के विचारधाराएं हैं, प्रत्येक अपनी आवाज के साथ, यानी शांति और मनुष्य पर विशेष दृष्टिकोण के साथ है।
ऐसा माना जाता है कि गोरकी ने दो विचारधाराओं को चित्रित किया - सतीना और लुका, लेकिन वास्तव में उनके कम से कम चार: नामित बुब्नेव और कोस्टाइलवा को नामित किया जाना चाहिए। कोस्टिलेव के अनुसार, सत्य की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह "जीवन के मेजबान" के कल्याण को धमकाता है। तीसरी कार्रवाई में, कोस्टिलेव असली भटकने वालों के बारे में तर्क देता है और आगे सच्चाई के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है: "एक अजीब व्यक्ति ... दूसरों की तरह नहीं ...

अगर वह जरूरी है ... कुछ जानता है ... मैंने कुछ ऐसा सीखा ... मुझे किसी की ज़रूरत नहीं है ... शायद वह और सत्य वहां सीखा ... अच्छा, हर कोई वास्तव में जरूरत नहीं है ... हाँ! वह - मैं उसे खुद रखता हूं ... और चुप्पी! अगर वह अजीब हो रहा है ... वह चुप है!

और यह कहता है कि यह कहता है कि यह किसी के लिए स्पष्ट नहीं है ... और वह कुछ भी नहीं चाहता है, यह कुछ भी हस्तक्षेप नहीं करता है, mutte लोगों के लिए कुछ भी नहीं है ... "(iii)। दरअसल, क्रटर क्यों सच है?

शब्दों में, वह ईमानदारी और श्रम के लिए है ("यह आवश्यक है कि किसी व्यक्ति से लाभ ... इसलिए उसने काम किया ..." iii), लेकिन व्यावहारिक रूप से यह राख से चोरी हो गया है।
बुब्नेव हमेशा सच्चाई बोलता है, लेकिन यह "तथ्य की सच्चाई" है, जो केवल मौजूदा दुनिया के अन्याय, अन्याय को रिकॉर्ड करता है। Bubnov विश्वास नहीं करता है कि लोग धर्मी भूमि में एक दूसरे की मदद, ईमानदार, एक दूसरे की मदद कर सकते हैं। इसलिए, इस तरह के जीवन के सभी सपने उन्होंने "परी कथाएं" (iii) कहते हैं। Bubnov स्पष्ट रूप से स्वीकार करता है: "मेरी राय में - वैली सभी सच के रूप में यह है!

शर्मीली क्या है? " (Iii)। लेकिन एक व्यक्ति निराशाजनक "तथ्य की सच्चाई" को संतुष्ट नहीं कर सकता है। Bubnov की सच्चाई के खिलाफ चिल्लाते समय एक टिक है: "सच क्या है? सच्चाई कहाँ है? (...) कोई काम नहीं ... कोई ताकत नहीं है!

यहाँ सच है! (...) मुझे फेंकने की जरूरत है ... यहां यह सच है! (...) वह वास्तव में क्या है? " (Iii)। "तथ्य की सच्चाई" के खिलाफ एक और नायक है, जो धर्मी भूमि में विश्वास करता था। यह विश्वास, जैसा कि ल्यूक बताता है, उसे जीने में मदद की। और जब बेहतर जीवन की संभावना में विश्वास नष्ट हो गया, तो आदमी सहायक था।

कोई धार्मिक भूमि नहीं है - यह "तथ्य की सच्चाई" है, लेकिन यह कभी नहीं कहना है कि यह कभी नहीं होना चाहिए, एक झूठ है। यही कारण है कि नताशा इस तरह के दृष्टांत के नायक की मौत बताते हैं: "मैंने धोखे को निचोड़ नहीं किया" (iii)।
नाटक में सबसे दिलचस्प नायक विचारविज्ञानी, ज़ाहिर है, लुका। इस अजीब भटकने वाले आलोचकों के अनुमान अलग-अलग हैं - अपने हानिकारक आराम को उजागर करने से पहले बूढ़े आदमी की उदारता के लिए प्रशंसा से। जाहिर है, यह चरम अनुमान है, और इसलिए एक बिस्तर है। एक उद्देश्य, ल्यूक का शांत स्कोर अधिक दृढ़ लगता है, जो आई एम। मोस्कविन से संबंधित है, नाटकीय दृश्य पर एक बूढ़े आदमी की भूमिका का पहला कलाकार।

अभिनेता ने प्याज को एक अच्छे और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में खेला, जिनकी सांत्वना में कोई कास्टिक नहीं है। बुब्नेव के नाटक में एक ही नोट्स: "यहां एक धनुष है, इसके बारे में, बहुत सी चीजें ... और बिना किसी लाभ के ... वह क्यों होगा?" (Iii)।
ल्यूक में व्यक्त अपमान, गंभीर आलोचना का सामना नहीं करते हैं। विशेष रूप से यह ध्यान रखना आवश्यक है कि बूढ़ा आदमी कहीं भी "झूठ बोल रहा है" नहीं है। वह एशेज को साइबेरिया जाने की सलाह देता है, जहां आप एक नया जीवन शुरू कर सकते हैं।

और यह सच है। अल्कोहलिक्स के लिए एक मुफ्त अस्पताल के बारे में उनकी कहानी, जिसने अभिनेता पर एक मजबूत प्रभाव डाला, सच है, जैसा कि साहित्यिक आलोचना के विशेष स्थान (लेख सूर्य को देखें। ट्रिनिटी "ऐतिहासिक वास्तविकताओं को खेल एम। गोरकी में" नीचे "/ / स्कूल में साहित्य, 1 9 80, №6)। कौन कह सकता है कि, अन्ना को बाद के जीवन, लुका लुकाशिट का वर्णन करना?

वह एक मरने वाले व्यक्ति को आराम देता है। उसे क्या अपमानित करना है? वह कहते हैं नास्त्या जो एक नोबल गैस्ट्रॉन राउल के साथ अपने उपन्यास में विश्वास करते हैं, क्योंकि वह कहानी में एक दुखी लड़की को न केवल बुब्नेव की तरह झूठ बोलता है, बल्कि एक काव्य सपना देखता है।

यहां तक \u200b\u200bकि ल्यूक की आलोचकों ने घोषणा की कि पुराने व्यक्ति के आराम से नुकसान नाइटनेल की नियतियों पर दुखद रूप से प्रतिबिंबित था: बूढ़े व्यक्ति ने किसी को भी बचाया नहीं, ल्यूक की विवेक पर अभिनेता की मौत किसी की मदद नहीं की। सबकुछ में एक व्यक्ति पर आरोप लगाना कितना आसान है! वह वांछित लोगों के पास आया, जिसके लिए कोई भी कोई मामला नहीं है, और उन्हें सुलझाया गया है। न तो राज्य और न ही अधिकारियों और न ही खुद को यातना दी जाती है, - ल्यूक को दोष देना है!

सच है, बूढ़े व्यक्ति ने किसी को भी बचाया नहीं था, लेकिन नष्ट नहीं किया, उसने अपनी शक्ति में क्या किया था: लोगों को लोगों की तरह महसूस करने में मदद मिली, शेष पहले से ही उन पर निर्भर थे। और अभिनेता अनुभव के साथ एक घुमावदार शराबी है - पीने को रोकने के लिए बिल्कुल कोई इच्छाशक्ति नहीं। तनावपूर्ण राज्य में वस्का ऐश ने सीखा कि वासिलिसा को नतालिया द्वारा कुचल दिया गया था, मौका से कोस्टाइलवा की हत्या कर दी गई थी।

इस प्रकार, ल्यूक के लिए किए गए अप्राप्य असंबद्ध प्रतीत होते हैं: लुका कहीं भी "झूठ" नहीं होगा और नाइट्स के साथ होने वाली दुर्भाग्य में दोष नहीं है।
आम तौर पर लुका की निंदा करते हुए, इस बात से सहमत हैं कि एक वंडरलैंड के विरोध में साटन, स्वतंत्रता के बारे में वफादार विचार तैयार करता है - सत्य - मनुष्य: "झूठ - दासों और मालिकों का धर्म ... सच - एक स्वतंत्र व्यक्ति का भगवान!"। साटन इतने झूठों के कारण बताते हैं: "कमजोर आत्मा कौन है ... और जो अन्य लोगों के रस में रहता है, - झूठ की जरूरत है ... यह समर्थन करता है, दूसरों को उनके साथ कवर किया जाता है ...

और मालिक खुद कौन है ... कौन स्वतंत्र है और किसी और को नहीं खाता है - झूठ क्यों हैं? " (Iv)। यदि आप इस कथन को समझते हैं, तो यह निम्नलिखित निकलता है: कोस्टिलेव झूठ बोलता है क्योंकि "अन्य लोगों के रस में रहता है", और लुका - क्योंकि "कमजोर आत्मा"। कोस्टाइलवा की स्थिति, जाहिर है, तुरंत खारिज कर दी जानी चाहिए, ल्यूक की स्थिति के लिए एक गंभीर विश्लेषण की आवश्यकता होती है। साटन सीधे आंखों में जीवन को देखने की मांग करता है, और लुका एक आरामदायक धोखे की तलाश में देखता है।

सच्ची सैटिना बुब्नेव की सच्चाई से अलग है: बुब्नेव का मानना \u200b\u200bनहीं है कि एक व्यक्ति खुद से ऊपर उठ सकता है; बब्नेव के विपरीत साटन, एक व्यक्ति में, अपने भविष्य में, अपने अवमानना \u200b\u200bप्रतिभा में विश्वास करता है। यही है, साटन नाटक में एकमात्र नायक है, जो सच जानता है।
सच्चाई के बारे में विवाद में लेखक की स्थिति क्या है - स्वतंत्रता - आदमी? कुछ साहित्यिक आलोचनात्मक तर्क देते हैं कि केवल सैटिना के शब्दों में लेखक की स्थिति निर्धारित की गई है, हालांकि, यह माना जा सकता है कि लेखक की स्थिति साटन और ल्यूक के विचारों को एकजुट करती है, लेकिन दो से पूरी तरह से समाप्त नहीं हुई है। दूसरे शब्दों में, गोरकी साटन और ल्यूक पर विचारविज्ञानी विरोध नहीं करते हैं, और एक दूसरे के पूरक हैं।
एक तरफ, साटन खुद मानते हैं कि ल्यूक ने उसे अपने व्यवहार और वार्तालापों (शिक्षित टेलीग्राफिस्ट के अतीत में, अब बोसियाका) के साथ एक व्यक्ति पर प्रतिबिंब के लिए धक्का दिया। दूसरी तरफ, लुका और साटन दोनों अच्छे के बारे में बात कर रहे हैं, सर्वश्रेष्ठ में विश्वास के बारे में, जो हमेशा मनुष्य की आत्मा में रहता है। साटन याद करता है कि लुका ने प्रश्न का उत्तर दिया: "लोग क्यों रहते हैं?"।

बूढ़े ने कहा: "सर्वश्रेष्ठ के लिए!" (Iv)। क्या साटन, एक व्यक्ति के बारे में बहस कर रहा है, एक ही चीज़ को दोहराता नहीं है? लुका लोगों के बारे में कहता है: "लोग ...

वे सब कुछ पाएंगे और आएंगे! इसे केवल उनकी मदद करने की आवश्यकता है ... सम्मान यह आवश्यक है ... "(iii)। साटन इसी तरह के विचार को तैयार करता है: "हमें किसी व्यक्ति का सम्मान करना चाहिए!

पछतावा मत करो ... उसकी दया को अपमानित नहीं करें ... मुझे सम्मान करने की ज़रूरत है! " (Iv)। इन बयानों के बीच का अंतर केवल इतना है कि लुका किसी विशेष व्यक्ति के प्रति सम्मान पर केंद्रित है, और साटन एक व्यक्ति है। निजी रूप से अव्यवस्थित, वे मुख्य बात में अभिसरण करते हैं - अनुमोदन में कि व्यक्ति दुनिया का सर्वोच्च सत्य और मूल्य है।

सैटिना के मोनोलॉग में, सम्मान और दयालुता का विरोध किया जाता है, लेकिन शायद यह कहना असंभव है कि यह अंतिम लेखक की स्थिति है: दया, प्यार की तरह, सम्मान को बाहर नहीं करता है। एक तीसरे पक्ष से, लुका और साटन एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व हैं, जो नाटक में विवाद में कभी सामना नहीं करते हैं। ल्यूक समझता है कि साटन को अपने सांत्वना, और साटन की आवश्यकता नहीं है, रात में बूढ़े आदमी को ध्यान से देखकर, कभी नहीं उठाया गया, उसे काट नहीं दिया।
इसे सारांशित करना, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सामाजिक-दार्शनिक नाटक "नीचे पर", मुख्य और सबसे दिलचस्प दार्शनिक सामग्री है। यह विचार एक गोरकी खेलने का निर्माण साबित करता है: लगभग सभी नायकों दार्शनिक समस्या की चर्चा में शामिल होते हैं। एक व्यक्ति सच है - स्वतंत्रता, जबकि घरेलू कहानी में, रिश्ते केवल चार (एशेज, नतालिया, चेत कोस्टाइलवॉय) हैं मिल गया। प्री-क्रांतिकारी रूस में गरीबों के निराशाजनक जीवन को दिखाते हुए टुकड़े कई ने कई लिखे हैं, लेकिन नाटक को छोड़कर, किसी अन्य नाटक को कॉल करना बहुत मुश्किल है, जिसमें सामाजिक समस्याओं के साथ, सेट किया गया होगा और "नवीनतम" दार्शनिक प्रश्नों को सफलतापूर्वक हल किया।
कॉपीराइट स्थिति (खाते में पांचवां, लेकिन, शायद, आखिरी नहीं) "नीचे पर" नाटक (कोस्टाइलवा और बबनोवा) और दो अन्य बिंदुओं के पूरक से प्रतिकृति के परिणामस्वरूप बनाई गई है देखें (ल्यूक और सैटिना)। एम एम बख्तिन की परिभाषा के आधार पर पॉलीफोनिक काम में लेखक, किसी भी उजागर बिंदुओं में शामिल नहीं होते हैं: दार्शनिक मुद्दों का समाधान एक नायक से संबंधित नहीं है, लेकिन कार्रवाई में सभी प्रतिभागियों की खोज का नतीजा है। लेखक, एक कंडक्टर के रूप में, नायकों के बहु-आवाज वाले गाना बजानेवालों का आयोजन करता है, अलग-अलग आवाजों द्वारा "गायन" एक ही विषय।
फिर भी, सच्चाई के सवाल का अंतिम समाधान स्वतंत्रता है - गोरकी के नाटक में कोई आदमी नहीं है। हालांकि, यह नाटक में होना चाहिए, जो "शाश्वत" दार्शनिक प्रश्न डालता है। ओपन फाइनल वर्क्स पाठक को स्वयं उनके बारे में सोचता है।

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2. आदमी सच है! एम गोर्की। पहली रूसी क्रांति की पूर्व संध्या की पूर्व संध्या पर, 1 9 02 में एम। गोरकी द्वारा एम। गोर्की द्वारा नाटक के निचले भाग में लिखा गया था। यह न केवल पुराने समाज के सामाजिक अल्सर के बारे में एक उज्ज्वल प्रदर्शन देता है, बल्कि मानसिक किण्वन की उन जटिल प्रक्रियाओं के बारे में भी, जो लोगों की असफल परतों को भी कवर किया गया था। मुख्य दार्शनिक [...] ...
3. ड्रामा की सच्चाई के बारे में विवाद में कौन सही है "नीचे पर" मैक्सिम गोरकी के प्रमुख कार्यों में से एक है। यह 1901-1902 में लिखा गया था। और मॉस्को कला रंगमंच में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किया गया था। नाटक के केंद्रीय पात्र मुख्य रूप से "नीचे पर" कम करने के विभिन्न कारणों से आबादी के निचले खंडों के लोग थे। रात में हाथीदांत के मेहमान बनने के बाद, उनमें से कई [...] ...
4. नाटक "नीचे" में, गोर्की एक व्यक्ति से पूछा जाना चाहिए कि सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों में से एक उठाता है। क्या सच है? पृथ्वी पर आदमी का उद्देश्य क्या है? और जीवन का अर्थ क्या है? अपने काम में, लेखक पूर्ण गरीबी और पीड़ा, लोगों की दुनिया की दुनिया को दिखाता है। बेहद अमानवीय रहने की स्थिति में सेट करें। यह यहां है कि तीन सत्य का सामना करना पड़ता है: ल्यूक, बुबनोवा और [...] ...
5. एक पागल आदमी का सम्मान करें जो सपना सुनहरा मानव जाति रखेगा। बेरंत शायद, और आजकल एक जुनून जलने वाले अज्ञात, कड़वाहट के माध्यम से गलियारे पर, एक पसंदीदा शब्द हाइपरी की तुलना में अधिक उपयोगी है। एल। लियोनोव I. ड्रीम एम। गोर्की मैन के बारे में। गर्व और मजबूत, सुंदर और मुक्त, लोग "रक्त में सूर्य के साथ" लेखक के शुरुआती कार्यों के नायकों। द्वितीय। मैन कड़वा हर जगह देख रहा है, [...] ...
6. 1. वर्णों की प्रणाली एम। गोर्की "नीचे" खेलती है। 2. एम. गोर्की के संघर्ष और संरचना की मौलिकता "नीचे पर।" 3. बेहतर क्या है: सत्य या करुणा? (प्ले एम। गोर्की "पर नीचे।) 4. एम। गोरकी में मैन और सत्य" नीचे पर। " 5. एक सामाजिक-दार्शनिक नाटक के रूप में पाईज़ एम। गोर्की "नीचे"। 6. अच्छी और सच्चाई की समस्याएं [...] ...
7. दो सत्य से घृणा सच्चाई हजारों प्रकार के झूठ को जन्म देने में सक्षम हैं। Vl। Guezhechik टुकड़ा "नीचे पर" - मैक्सिम गोर्की नाटक के शीर्ष। नाटक का केंद्रीय विचार एक व्यक्ति के बारे में विवाद है, जिसके बारे में कोई व्यक्ति वह है जो उसे चाहिए वह सत्य है, अक्सर एक क्रूर, या सुंदर झूठ। "टॉवरिंग" सत्य और "सांत्वना, समेकित" झूठ, और इस तरह के स्तर पर विकल्प के बीच पसंद [...] ...
8. गोर्की का खेल "नीचे पर", ज़ाहिर है, एक सामाजिक-दार्शनिक चरित्र पहनता है। यह न केवल उन लोगों के क्रमिक नैतिक "मरने" का खुलासा करता है जो सबसे गंभीर सामाजिक परिस्थितियों में गिर गए, बल्कि विभिन्न समस्याओं पर लेखक के दार्शनिक दृश्य भी हैं। बिना किसी संदेह के, यह कहा जा सकता है कि मुख्य विषयों में से एक व्यक्ति के बारे में एक ध्यान है। वास्तव में, यह असामान्य लगता है कि जीवित रहने के निवासियों में से प्रत्येक [...] ...
9. "नीचे" - एक जटिल, विवादास्पद काम। और कला के वास्तव में महान काम के रूप में, नाटक एक केंद्रित, अस्पष्ट व्याख्या को बर्दाश्त नहीं करता है। अपने काम में, लेखक मानव जीवन के लिए दो पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण देता है, उनमें से किसी के लिए अपना व्यक्तिगत दृष्टिकोण नहीं दिखाता है। नाटक में "नीचे", कड़वा, जैसा कि यह था, जीवन पर अपने बारहमासी अवलोकनों का उच्चारण किया [...] ...
10. सच - उपचार, और केवल वह हमें ठीक कर सकती है। एम। शाश्वत प्रश्नों को प्रभावित करने वाली कला का कड़वा काम आमतौर पर एक लंबा जीवन होता है। मुझे आश्चर्य है क्योंकि? शायद क्योंकि यह शाश्वत है कि हमेशा लोगों के दिल में प्रतिक्रिया मिलती है, जीवन के बारे में सोचती है। इस तरह के एक प्ले एम। गोर्की "नीचे पर।" सभी कार्यों में एम। गोर्की निष्क्रिय मानवतावाद, केवल [...] को संबोधित ...
11. पहली नज़र में, ल्यूक और साटन गोरकी के नाटक में "नीचे" के खेल में विरोध कर रहे हैं। लुका - "झूठी मानवतावाद" का एक समर्थक, उद्धार के लिए तथाकथित झूठ बोल रहा है। साटन "मानवतावाद सच" का प्रचार करता है, अनैतिकता को उचित ठहराता है, नैतिक मूल्यों को तुच्छ जानता है और चरम पर "मुक्त व्यक्ति" की अवधारणा को सूचित करता है। दरअसल, इस दृष्टिकोण से, ल्यूक और सतीना की मान्यताओं पूरी तरह विपरीत हैं। लुका हर किसी को पछतावा करता है, [...] ...
12. टुकड़ा एम। गोरकी "नीचे" (1 9 02)। यह नाटक एक लेखक के लिए जीवन अनुभव और दार्शनिक खोज का परिणाम बन गया है। "मुख्य सवाल मैं रखना चाहता था, यह बेहतर है: सत्य या करुणा? जिसकी आपको जरूरत है? धनुष की तरह झूठ का उपयोग करने से पहले करुणा लाने की आवश्यकता है? यह सवाल व्यक्तिपरक नहीं है, लेकिन एक सामान्य दार्शनिक है, "लेखक ने 1 9 03 में एक साक्षात्कार में उल्लेख किया [...] ...
13. नाटक जीवन के नीचे फेंक दिया "अपमानित और नाराज" दिखाता है। उनमें से प्रत्येक की अपनी जीवनी, उनकी कहानी, उसका सपना है। ये पिछले सभ्य लोगों में - समाज में शासन करने वाली स्थितियों के पीड़ित, जहां किसी अन्य व्यवसायी नहीं है, जहां भेड़िया कानून अधिनियम। उनमें से प्रत्येक का भाग्य दुखद है, क्योंकि नीचे से अभिनेता तक चढ़ने के लिए, और न ही [...] ...
14. प्ले एम। गोर्की में मैन के बारे में विवाद "नीचे" I. परिचय मनुष्य की समस्या गोरकी के काम में केंद्रीय है। शुरुआती कहानियों में इस समस्या को हल करना; डंको, चेल्काशा एट अल के छवियों में मनुष्य (गर्व, स्वतंत्रता, ताकत, क्षमता की क्षमता) के रोमांटिक आदर्श। II। मुख्य भाग 1. पूंजीवादी वास्तविकता की शर्तों में एक व्यक्ति: किसी व्यक्ति के उच्च सार का दमन, सोसाइटी ऑफ सोसाइटी (भाग्य [...] ...
15. टुकड़ा एम। गोरकी "नीचे पर" 1 9 02 में लिखा गया था। इस खेल को केवल सभी रंगमंच के लिए अनुमति दी गई थी। सेंसर ने अपनी विफलता की उम्मीद की, लेकिन प्रदर्शन में बड़ी सफलता मिली। एम। गोर्की ने हमें उन लोगों के जीवन को दिखाया जो "नीचे" डूब गए "और कभी भी एक अलग जीवन में वृद्धि नहीं करेंगे। अपने खेल में गोरकी एक विस्तृत विवरण नहीं देती है [...] ...
16. इस प्रश्न का एक अस्पष्ट उत्तर देना संभव नहीं है। आखिरकार, हर किसी के लिए अपनी सत्य है। और यह सच है कि क्या सच है, लेकिन झूठ क्या है। आखिरकार, सच्चाई यह है - सही, सही, एकीकृत, हड़ताली, कुछ भारी, खासकर वर्तमान स्थिति में। करुणा धुंध है, कुछ दूर, समझ में नहीं आता है, क्योंकि अफसोस, संवेदना, भ्रम, सहानुभूति। [...] ...
17. उनका नाटक "नीचे" मैक्सिम गोर्की ने 1 9 02 में लिखा था। इस काम में, पाठक प्रकट होता है क्योंकि यह "नग्न" व्यक्ति के लिए था। यह मानव समाज में खरीदे गए सभी बाहरी परतों (सांस्कृतिक, वर्ग, पेशेवर) से वंचित है। एक "नग्न" व्यक्ति के व्यवहार का अध्ययन रहने की आवश्यकता से पहले सेट और उसके लिए बेहद गंभीर परिस्थितियों में कार्य करने की आवश्यकता से पहले, और एक नाटक "नीचे" है। स्व "नीचे" [...] ...
18. नाटक जीवन के नीचे फेंक दिया "अपमानित और नाराज" दिखाता है। उनमें से प्रत्येक की अपनी जीवनी, उनकी कहानी, उसका सपना है। ये पिछले सभ्य लोगों में - समाज में शासन करने वाली स्थितियों के पीड़ित, जहां किसी अन्य व्यवसायी नहीं है, जहां भेड़िया कानून अधिनियम। उनमें से प्रत्येक का भाग्य दुखद है, क्योंकि नीचे से अभिनेता तक चढ़ने के लिए, और न ही [...] ...
19. मैक्सिम गोर्की उन कुछ लेखकों में से एक जिन्होंने साहसपूर्वक जीवन की गरीबी दिखायी। नाटक में "नीचे" वह उन लोगों के बारे में बताता है जिन्होंने जीवन का अर्थ खो दिया है। यह काम, रचनात्मकता की प्रारंभिक अवधि की अन्य कहानियों की तरह, लेखक ने सामाजिक आधारों की समस्याओं के लिए समाज का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश की। रात के आधे दर्जन निवासियों को खारिज करने की दुनिया है। इन कम लोगों ने समाज के साथ संपर्क खो दिया, [...] ...
20. नाटक में, गोर्की मानवतावाद का विरोध करता है, सार्वभौमिक विनम्रता का प्रचार करता है, भाग्य का प्रचार करता है, और वास्तविक मानवतावाद करता है, जिसका सार उस व्यक्ति के खिलाफ लड़ाई में होता है जो व्यक्ति को दमन करता है, अपनी गरिमा और विश्वास को उनकी ताकत में अपनी ताकत में विश्वास करता है, दास जीवन के खिलाफ मानवता। ये दो मुख्य सत्य हैं जो ल्यूक और साटन के नाटक पर बहस करते हैं, - पात्र, तुरंत सामान्य से बाहर खड़े होते हैं [...] ...
21. नाटक "नीचे" में, लेखक बहुत सारे बयानबाजी के मुद्दों को डालता है। काम न केवल उन लोगों की क्रमिक नैतिक मौत की त्रासदी से पता चलता है जो क्रूर सामाजिक परिस्थितियों में गिर गए, बल्कि विभिन्न सार्वजनिक समस्याओं पर एक कॉपीराइट भी देखें। बेशक, नाटक के मुख्य विषयों में से एक व्यक्ति है। ऐसा अजीब लगता है कि रात के निवासियों को इस समस्या के बारे में कुछ प्रकार की स्थिति हो सकती है। लेकिन इस […]...
22. प्ले एम। गोर्की "द गेंद" में झूठ और सच्चाई की क्लासिक समस्या और ओ हेनरी "वेनुसनी डीकइवर" की कहानी में एम। गोरकी "द गेंद" की अवधारणा दो अवधारणाओं पर आधारित है - झूठ "आरामदायक , सामंजस्य "और" ऊंचाई "की सच्चाई। सच्चाई के चैंपियन के नोवेला ओ। हेनरी "वेन्स विलिवर" में, हम नहीं पाते हैं, कम से कम इस तरह के असंगत, जैसे कि गोरकी के नाटक में साटन। [...] ...
23. मनुष्य की संभावनाओं और उनके जीवन के अर्थ के बारे में विवाद मैक्सिम गोर्की के नीचे "नाटक को रेखांकित करता है। नाटक की कार्रवाई जगह में होती है, लोगों की दुनिया से कट जाती है - क्रश का अस्तित्व। रात के लगभग सभी निवासियों को पूरी तरह से पता है कि उनकी स्थिति को सामान्य नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि सभी सबसे महत्वपूर्ण संबंध (आध्यात्मिक, सामाजिक, पेशेवर, परिवार) उनके और शेष समाज के बीच लिया जाता है। [...] ...
24. "ऐसे लोग हैं, लेकिन अन्य लोग हैं ..." (प्ले एम। गोर्की पर "नीचे।)। मैक्सिम गोरकी के नाटकों के दिल में "नीचे" (1 9 02) - मनुष्य और इसकी क्षमताओं के बारे में एक विवाद। काम की कार्रवाई रात में क्रश होती है - लोगों की दुनिया के बाहर एक जगह। रात के लगभग सभी निवासियों को असामान्य के रूप में उनकी स्थिति के बारे में पता है: उनके बीच और [...] ...
25. मैक्सिम गोर्की अपने समय का सबसे बड़ा लेखक है। अपने खेल में "नीचे", आधुनिक समाज के सभी vices पाए जाते हैं। लेखक उन लोगों के जीवन और जीवन का वर्णन करता है जो कंपनी के नीचे आए थे। इन लोगों, सामाजिक मूल, उपवास और शिक्षा में अलग, एक बार जीवन में ठोकर खाई या बस टूट गया और खुद को एक बेडरूम में पाया, जहां हर कोई बराबर है, और बाहर निकलने की कोई उम्मीद नहीं है। [...] में ...
26. 1 9 02 में, एम। गोर्की अपना दूसरा नाटक "नीचे पर" बनाता है। इसमें, लेखक ने फिर से खारिज की दुनिया में शुरुआती अवधि की कहानियों में बदल दिया। लेकिन नाटककार की योजना सामाजिक प्रणाली द्वारा पार किए गए "नीचे" लोगों की छवि तक उबाल नहीं देती है। नाटक एक व्यक्ति के बारे में एक भावुक और उत्तेजित विवाद है, मानव खुशी के विभिन्न तरीकों के बारे में। नाटक पढ़ना, हम बाहर निकलते हैं [...] ...
27. क्या सच है और झूठ क्या है? इस मुद्दे से, मानवता को कई सैकड़ों वर्षों से पूछा जाता है। सच, झूठ, अच्छा और बुराई हमेशा के बगल में खड़ा है, एक के बिना एक बस मौजूद नहीं है। इन अवधारणाओं का संघर्ष कई विश्व प्रसिद्ध साहित्यिक कार्यों का आधार है। उनमें से और प्ले एम। गोरकी "नीचे पर।" इसका सार जीवन की टक्कर में है [...] ...
28. गोरकी के सामाजिक-दार्शनिक नाटक में "नीचे", मुख्य दार्शनिक समस्या सच्चाई नायकों की समझ है। वे विभिन्न पदों से उनकी सच्चाई पर विचार करते हैं। साटन और ल्यूक का विश्वव्यापी विशेष रूप से आवंटित किया जाता है, जिसमें मतभेद होते हैं और नाटक की कार्रवाई के विकास में एक-दूसरे के साथ बातचीत करते हैं। पहली बार प्याज रात में उपस्थिति लोगों को उनके विचारों के बारे में बताने लगती है। लोगों के प्रति उनका दृष्टिकोण [...] ...
29. एम। गोर्की ने अपने नाटक में एक भयानक वास्तविकता, अधिकांश लोगों की बदसूरत जीवनशैली को चित्रित किया। अपने काम में, उन्होंने उस समय की कई महत्वपूर्ण और वर्तमान समस्याओं को भी छुआ। उनमें से एक सच्चाई और नाटक के नायकों की इसकी धारणा और समझ की समस्या थी। साजिश में आप तीन मुख्य सत्य और उनके टकराव की पहचान कर सकते हैं। पहला सत्य सच्चा साटन है। यह [...] ...
30. गोरकी के अनुसार, "नीचे पर" नाटक, "पूर्व लोगों" की दुनिया में लगभग बीस वर्षीय अवलोकन "का परिणाम था।" नाटक की मुख्य दार्शनिक समस्या सच्चाई विवाद है। उनके दृढ़ संकल्प के साथ युवा कड़वाहट ने एक बहुत ही कठिन विषय लिया, जिस पर मानवता का सबसे अच्छा दिमाग अभी भी लड़ रहे हैं। सवाल के लिए स्पष्ट जवाब "क्या सच है?" जब तक उन्हें नहीं मिला। गर्म [...] में ...
31. प्ले एम। गोरकी की अवधारणा "नीचे" दो अवधारणाओं पर आधारित है - "आराम, सुलझाने" और "ऊंचाई" की सच्चाई झूठ बोलती है। सच्चाई के चैंपियन के नोवेला ओ। हेनरी "वेन्स विलिवर" में, हम नहीं पाते हैं, कम से कम इस तरह के असंगत, जैसे कि गोरकी के नाटक में साटन। फिर भी, इन दो कार्यों में समस्या एक है - सत्य और झूठ के बीच की पसंद, और इस पर [...] ...
32. गोरकी के खेल के दौरान "नीचे", नाटककार पाठकों को एक दुविधा को हल करता है - बेहतर, सत्य या झूठ, सत्य या करुणा क्या है। 1 9 02 में क्रांतिकारी घटनाओं की पूर्व संध्या पर, नाटक "बोतलों" के जीवन के बारे में सामाजिक और मनोवैज्ञानिक सत्य को उजागर करता है। यथार्थवादी निर्दयी नाटककार सभी सौम्यता और लोगों के अस्तित्व की क्षमता को "जीवन के नीचे" की क्षमता दिखाता है। तालाब टिक, [...] ...
33. "नीचे" - एक जटिल, विवादास्पद काम। और, किसी भी वास्तव में महान सृजन के रूप में, नाटक एक केंद्रित, स्पष्ट व्याख्या को सहन नहीं करता है। गोर्की उनमें से किसी के लिए अपना व्यक्तिगत दृष्टिकोण दिखाए बिना, इसमें मानव जीवन के लिए दो पूरी तरह से अलग-अलग दृष्टिकोण देता है। इस काम के मुख्य पात्र लुका और साटन हैं। यह वह है जो दो सत्य व्यक्त करते हैं, दो अंक [...] ...
34. गोर्की का खेल "नीचे पर" एक सामाजिक-दार्शनिक है। कड़वी के सभी कार्य जटिल नैतिक मुद्दों के साथ संपन्न होते हैं। लेकिन नाटक में "नीचे", नैतिक और दार्शनिक समस्याएं जो लेखक की चिंता करती हैं, वे पूरी तरह से प्रकट होते हैं। इस नाटक में, गोरकी एकजुट कई सिद्धांत, राय, मान्यताओं। लेखक ने रात के निवासियों के अपने नायकों को बनाया, जो लोग बहुत ही नीचे एक सामाजिक और नैतिक योजना में बोए गए। आखिरकार, यह [...] पर है ...
35. झूठ और ईमानदारी का सवाल अस्पष्ट से बहुत दूर है। यही कारण है कि मानवता के सभी विचारक कई सदियों से उन पर लड़ रहे हैं। ये दो पूरी तरह विपरीत अवधारणाओं, साथ ही साथ बुराई के साथ भी अच्छे हैं, हमेशा निकट होते हैं, और अलग से मौजूद नहीं हो सकते हैं। उनके कार्यों में कई साहित्यिक आंकड़े इन सवालों को अपने कामों में डालते हैं। [...] ...
36. 1 9 02 में एम गोर्की द्वारा "नीचे" टुकड़ा लिखा गया था। उसी वर्ष में उसका प्रीमियर हुआ। नाटक में एक आश्चर्यजनक सफलता थी। वी। मैं। कचलोवा के अनुसार, "सभागार ने" पाइज़ेस्टनिक "के रूप में जोरदार और उत्साहपूर्वक नाटक लिया, जिसने आने वाले तूफानों और तूफानों को कहा।" नाटकों की सामग्री का मुख्य स्रोत नौ सौ वर्षों की शुरुआत का इंप्रेशन था। [...] में ...
37. मैक्सिम गोरकी "नीचे पर" का काम सामाजिक-दार्शनिक नाटक के रूप में निर्धारित किया जा सकता है। नाटक में सामाजिक मुद्दों की उपस्थिति पर, न केवल उज्ज्वल और भाषी नाम, बल्कि उसके पात्रों की उपस्थिति भी। काम के नायकों - लोगों ने कम किया, समाज के यात्रियों, विभिन्न कारणों से जो सभ्य समाज में अपनी जगह खो देते हैं। थोड़ा और चौकस पढ़ने के साथ यह स्पष्ट हो जाता है कि ये लोग पूरी तरह से हैं [...] ...
38. नाटक में "नीचे", एम। गोर्की न केवल वंचित लोगों के भाग्य पर ध्यान आकर्षित करने के लिए भयानक वास्तविकता की तस्वीर लाने के लिए चाहता है। उन्होंने वास्तव में अभिनव दार्शनिक और पत्रकारिता नाटक बनाया। बिखरे हुए एपिसोड के पहले दृश्य में सामग्री तीन सच्चाई, जीवन के बारे में तीन विचारों का एक दुखद संघर्ष है। पहली सच्चाई बुब्नेव की सच्चाई है, इसे सत्य तथ्य कहा जा सकता है। Bubnov आश्वस्त है कि [...] ...
39. यथार्थवादी कार्यों में, मैक्सिम गोर्की को एक अस्वीकृत समाज, बहिष्कार द्वारा चित्रित किया गया है। लेखक नायक, उनके अनुभवों, भावनाओं की आंतरिक दुनिया में रुचि रखते हैं। 1 9 01 के अंत में नाटक "नीचे" लिखा गया था। उस समय जब कोई व्यक्ति तैयार होता है और स्वतंत्रता के बारे में अपने अधिकार घोषित करने में सक्षम होता है। नाटक में, लेखक ने दो सवाल किए जो हमेशा महत्वपूर्ण थे। यह स्वतंत्रता के बारे में एक सवाल है [...] ...
40. उद्देश्य: लोककथाओं के काम की कविता की निकटता पर ध्यान दें; समूह कार्य कौशल का गठन जारी रखें; सार्वजनिक भाषणों का अभ्यास करना; अवलोकन और ध्यान विकसित करना; सिविल स्थिति बढ़ाएं। इस विषय की बहुत पसंद [ऐतिहासिक अतीत। - avt।] कवि की भावना की स्थिति को निर्दिष्ट करता है, आधुनिक वास्तविकता से असंतुष्ट और इसे दूर के अतीत में स्थानांतरित कर दिया जाता है, ताकि वह जीवन की तलाश न हो, जो वह नहीं करता है अन्दर देखें [...] ...