साहित्यिक चरित्र, नायक। चित्र और वर्ण। एक चरित्र के रूप में साहित्यिक नायक

11.04.2019

साहित्यिक पात्र कौन है? हम इस मुद्दे पर अपना लेख समर्पित करते हैं। इसमें हम आपको बताएंगे कि यह नाम कहां से आया, क्या हैं साहित्यिक पात्रऔर चित्र और साहित्य पाठों में उनका वर्णन कैसे करें अपने स्वयं के अनुरोध पर या शिक्षक के अनुरोध पर।

साथ ही हमारे लेख से आप सीखेंगे कि "शाश्वत" छवि क्या है और किन छवियों को शाश्वत कहा जाता है।

साहित्यिक नायक या चरित्र। यह कौन है?

अक्सर हम "साहित्यिक चरित्र" की अवधारणा सुनते हैं। लेकिन यह किस बारे में है, कुछ ही समझा सकते हैं। और यहां तक कि स्कूली बच्चे भी जो हाल ही में एक साहित्य पाठ से लौटे हैं, अक्सर एक प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल होता है। यह रहस्यमय शब्द "चरित्र" क्या है?

यह प्राचीन लैटिन (व्यक्तित्व, व्यक्तित्व) से हमारे पास आया था। अर्थ - "व्यक्ति", "व्यक्ति", "व्यक्ति"।

तो, एक साहित्यिक चरित्र है अभिनेतायह मुख्य रूप से . के बारे में है गद्य शैलियों, चूंकि कविता में छवियों को आमतौर पर "गीतात्मक नायक" कहा जाता है।

पात्रों के बिना कहानी या कविता, उपन्यास या कहानी लिखना असंभव है। अन्यथा, यह एक अर्थहीन सेट होगा, यदि शब्दों का नहीं, तो शायद घटनाओं का। नायक लोग और जानवर हैं, पौराणिक और शानदार जीव, निर्जीव वस्तुएं, उदाहरण के लिए, एंडरसन के दृढ़ टिन सैनिक, ऐतिहासिक आंकड़े और यहां तक कि पूरे राष्ट्र।

साहित्यिक नायकों का वर्गीकरण

वे साहित्य के किसी भी पारखी को अपनी संख्या से भ्रमित कर सकते हैं। यह मध्य विद्यालय के छात्रों के लिए विशेष रूप से कठिन है। और खासकर वो जो करने के बजाय अपना पसंदीदा खेल खेलना पसंद करते हैं घर का पाठ. यदि एक शिक्षक या इससे भी बदतर, एक परीक्षक द्वारा इसकी आवश्यकता होती है, तो नायकों को कैसे वर्गीकृत किया जाए?

सबसे अधिक जीत का विकल्प: काम में पात्रों को उनके महत्व के अनुसार वर्गीकृत करें। इस आधार पर, साहित्यिक नायकों को मुख्य और माध्यमिक में विभाजित किया गया है। नायक के बिना, कार्य और उसका कथानक शब्दों का संग्रह होगा। लेकिन नुकसान के मामले में द्वितीयक वर्णहम एक निश्चित शाखा खो देंगे कहानीया घटनाओं की अभिव्यक्ति। लेकिन सामान्य तौर पर, काम को नुकसान नहीं होगा।

दूसरा वर्गीकरण विकल्प अधिक सीमित है और सभी कार्यों, लेकिन परियों की कहानियों और शानदार शैलियों के अनुरूप नहीं होगा। यह नायकों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन है। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला के बारे में परी कथा में, गरीब सिंड्रेला खुद - सकारात्मक नायक, यह सुखद भावनाओं का कारण बनता है, आप उसके साथ सहानुभूति रखते हैं। यहाँ बहनें हैं दुष्ट सौतेली माँ- स्पष्ट रूप से एक पूरी तरह से अलग गोदाम के नायक।

चरित्र विशेषता। कैसे लिखें?

नायकों साहित्यिक कार्यकभी-कभी (विशेषकर स्कूल में साहित्य पाठ में) उन्हें विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है। लेकिन इसे कैसे लिखें? विकल्प "एक बार ऐसा नायक था। वह इस और उस बारे में एक परी कथा से है" स्पष्ट रूप से उपयुक्त नहीं है यदि मूल्यांकन महत्वपूर्ण है। हम आपके साथ एक साहित्यिक (और किसी अन्य) नायक की विशेषताओं को लिखने के लिए एक जीत-जीत विकल्प साझा करेंगे। हम आपको एक योजना प्रदान करते हैं संक्षिप्त व्याख्याक्या और कैसे लिखना है।

परिचय। उस काम और चरित्र का नाम बताइए जिसके बारे में आप बात कर रहे हैं। आप यहां यह भी जोड़ सकते हैं कि आप इसका वर्णन क्यों करना चाहते हैं।
कहानी में नायक का स्थान (उपन्यास, कहानी, आदि)। यहां आप लिख सकते हैं कि वह मुख्य है या माध्यमिक, सकारात्मक या नकारात्मक, एक व्यक्ति या एक पौराणिक या ऐतिहासिक व्यक्ति।
उपस्थिति। यह उद्धरणों के साथ अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो आपको एक चौकस पाठक के रूप में दिखाएगा, और यहां तक कि आपके चरित्र चित्रण में मात्रा भी जोड़ देगा।
चरित्र। यहाँ सब कुछ स्पष्ट है।
आपकी राय में कार्य और उनकी विशेषताएं।
जाँच - परिणाम।

बस इतना ही। इस योजना को अपने लिए सहेजें, और यह एक से अधिक बार काम में आएगी।

उल्लेखनीय साहित्यिक पात्र

यद्यपि एक साहित्यिक नायक की अवधारणा आपको पूरी तरह से अपरिचित लग सकती है, यदि आप आपको एक नायक का नाम बताते हैं, तो आपको बहुत कुछ याद होगा। विशेष रूप से यह चिंतित है प्रसिद्ध पात्रसाहित्य, जैसे रॉबिन्सन क्रूसो, डॉन क्विक्सोट, शर्लक होम्स या रॉबिन हुड, आसोल या सिंड्रेला, एलिस या पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग।

ऐसे नायकों को प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र कहा जाता है। ये नाम कई देशों और यहां तक कि महाद्वीपों के बच्चों और वयस्कों से परिचित हैं। उन्हें न जानना संकीर्णता और शिक्षा के अभाव की निशानी है। इसलिए, यदि आपके पास खुद काम पढ़ने का समय नहीं है, तो किसी को इन नायकों के बारे में बताने के लिए कहें।

साहित्य में छवि की अवधारणा

चरित्र के साथ, आप अक्सर "छवि" की अवधारणा को सुन सकते हैं। यह क्या है? नायक के समान, या नहीं? इसका उत्तर सकारात्मक और नकारात्मक दोनों होगा, क्योंकि एक साहित्यिक चरित्र एक साहित्यिक छवि हो सकता है, लेकिन छवि को एक चरित्र होना जरूरी नहीं है।

अक्सर हम इस या उस चरित्र को एक छवि कहते हैं, लेकिन प्रकृति एक ही छवि में एक ही छवि में प्रकट हो सकती है। और फिर परीक्षा पत्र का विषय "कहानी में प्रकृति की छवि ..." हो सकता है। ऐसे में कैसे हो? इसका उत्तर प्रश्न में ही है: यदि हम प्रकृति के बारे में बात कर रहे हैं, तो आपको कार्य में इसके स्थान को चिह्नित करने की आवश्यकता है। एक विवरण के साथ शुरू करें, चरित्र तत्वों को जोड़ें, जैसे "आकाश डूब रहा था", "सूरज निर्दयता से गर्म था", "रात अपने अंधेरे से भयावह थी", और विशेषता तैयार है। ठीक है, अगर आपको नायक की छवि के चरित्र चित्रण की आवश्यकता है, तो इसे कैसे लिखना है, ऊपर की योजना और युक्तियां देखें।

छवियां क्या हैं?

हमारा अगला प्रश्न। यहां हम कई वर्गीकरणों पर प्रकाश डालते हैं। ऊपर, हमने एक पर विचार किया - नायकों की छवियां, अर्थात्, लोग / जानवर / पौराणिक जीव और प्रकृति की छवियां, लोगों और राज्यों की छवियां।

साथ ही छवियों को तथाकथित "शाश्वत" कहा जा सकता है। क्या " शाश्वत छवि"? यह अवधारणा एक लेखक या लोककथाओं द्वारा एक बार बनाए गए नायक का नाम देती है। लेकिन वह इतना "विशेषता" और विशेष था कि वर्षों और युगों बाद अन्य लेखक उससे अपने पात्र लिखते हैं, शायद उन्हें अन्य नाम देते हैं, लेकिन इसका सार यह नहीं है इन नायकों में डॉन क्विक्सोट के खिलाफ लड़ाकू, नायक-प्रेमी डॉन जुआन और कई अन्य शामिल हैं।

दुर्भाग्य से, प्रशंसकों के प्यार के बावजूद, आधुनिक फंतासी पात्र शाश्वत नहीं होते हैं। क्यों? उदाहरण के लिए, स्पाइडर-मैन के इस मज़ेदार डॉन क्विक्सोट से बेहतर क्या हो सकता है? इसे दो शब्दों में समझाना मुश्किल है। किताब पढ़ने से ही आपको इसका जवाब मिलेगा।

नायक की "निकटता" की अवधारणा, या मेरा पसंदीदा चरित्र

कभी-कभी किसी काम या फिल्म का नायक इतना करीब और प्यार करता है कि हम उसकी नकल करने की कोशिश करते हैं, उसके जैसा बनने की। यह एक कारण से होता है, और यह व्यर्थ नहीं है कि चुनाव इस विशेष चरित्र पर पड़ता है। अक्सर पसंदीदा चरित्र एक ऐसी छवि बन जाती है जो पहले से ही कुछ हद तक हमसे मिलती जुलती है। शायद समानता चरित्र में है, या नायक और आप दोनों द्वारा अनुभव किया गया है। या यह चरित्र आपके जैसी स्थिति में है, और आप उसे समझते हैं और सहानुभूति रखते हैं। किसी भी मामले में, यह बुरा नहीं है। मुख्य बात यह है कि आप केवल योग्य नायकों की नकल करते हैं। और साहित्य में उनमें से बहुत सारे हैं। हम चाहते हैं कि आप केवल से ही मिलें अच्छे नायकऔर केवल अनुकरण करें सकारात्मक लक्षणउनका चरित्र।

बेशक, साहित्यिक कृति में कोई भी नायक एक चरित्र होता है, लेकिन हर चरित्र को "नायक" के रूप में मान्यता नहीं दी जाती है। नायक शब्द आमतौर पर मुख्य चरित्र को दर्शाता है, "मुख्य घटना के वाहक" (एम। एम। बख्तिन) एक साहित्यिक कार्य में, साथ ही लेखक-निर्माता के लिए वास्तविकता पर, खुद पर और अन्य पात्रों के लिए एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण। शब्द, वह अन्य, चेतना और जिसका कार्य लेखक के लिए उस दुनिया का सार व्यक्त करता है जिसे वह बनाता है।

एक काम, विशेष रूप से एक महाकाव्य और नाटकीय काम, एक नियम के रूप में, चित्रित चेहरों का एक पदानुक्रम होता है, ताकि "दूसरी योजना के व्यक्तियों" को "सहायक" के रूप में माना जाता है, जो स्वयं के लिए आवश्यक नहीं है, बल्कि "की रोशनी और समझ के लिए" आवश्यक है। अग्रभूमि के व्यक्ति ”। उदाहरण के लिए, फादर्स एंड सन्स में फेनिक्का का कार्य है।

तथाकथित "भोले यथार्थवाद" और कला की ऐसी धारणा से उत्पन्न होने वाले नायकों के साथ विवाद, और यहां तक \u200b\u200bकि उनका परीक्षण (उदाहरण के लिए, वी। कावेरिन का उपन्यास "टू कैप्टन"), पहली योजना से जुड़े हैं। व्यक्तियों। वे पाठक के पूर्ण अधिकारों और नायक की विशेष स्वतंत्रता की भावना से भी जुड़े हुए हैं, जिसे "लेखक को मानने के लिए मजबूर किया जाता है" (cf। एल। टॉल्स्टॉय की प्रसिद्ध स्वीकारोक्ति कि व्रोन्स्की "अचानक और अप्रत्याशित रूप से खुद को गोली मारना शुरू कर दिया" या तात्याना के बारे में पुश्किन का अपोक्रिफ़ल वाक्यांश, जिसने "ले लिया, लेकिन शादी से बाहर कूद गया")।

नायक को मुख्य रूप से कथानक के विकास के लिए उसके महत्व से अन्य पात्रों से अलग किया जा सकता है: उसकी भागीदारी के बिना, मुख्य कथानक की घटनाएँ नहीं हो सकती हैं। हां अंदर परियों की कहानीलक्ष्य (दूसरी दुनिया में स्थित) को प्राप्त करने और जीवित लौटने के लिए केवल मुख्य चरित्र दिया जाता है; तो यह महाकाव्य में है, जहां अकिलिस के बिना युद्ध में जीत असंभव है या ओडीसियस के बिना - पेनेलोप के भाग्य का निर्णय और साथ ही इथाका।

सभी प्रमुख पात्र, अर्थात्। "युद्ध और शांति" के नायक या तो बोरोडिनो की लड़ाई में या मास्को के बाद के परित्याग में प्रत्यक्ष भाग लेते हैं; लेकिन इतना ही नहीं यह उन्हें अन्य पात्रों से अलग करता है: विश्व की घटनाएं एक साथ - और प्रमुख ईवेंटउन्हें आंतरिक जीवन(इस प्रकार, निर्णायक लड़ाई की पूर्व संध्या पर, पियरे एक सैनिक के शब्दों को मानता है: "वे पूरी दुनिया के साथ ढेर करना चाहते हैं" उस मानवीय एकता के सूत्र के रूप में जिसे वह हमेशा ढूंढ रहा था)।

नायक अन्य पात्रों का विरोध करता है और काम की भाषण संरचना पर हावी होने वाले बयानों के विषय के रूप में। दूसरा मानदंड विशेष रूप से एपिस्टोलरी, कन्फेशनल या डायरी फॉर्म के कार्यों में महत्वपूर्ण है (नायक पत्रों, डायरी आदि के "लेखक" हैं) या महाकाव्य में तर्कपूर्ण पात्रों के मामलों में, जहां उनके पास प्लॉट फ़ंक्शन नहीं हो सकते हैं (सीएफ। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के "स्मोक" में पोटुगिन)।

XIX-XX सदियों के गीतों में। भाषण के सबसे पारंपरिक विषय और एक गीतात्मक घटना के वाहक के अलावा, जिसे एक साहित्यिक नायक माना जाता है, लेकिन एक चरित्र नहीं ("गीतात्मक "मैं", "गीतात्मक नायक"), "भूमिका के गीत का नायक" भी है ”, यानी, संक्षेप में, एक चरित्र - भाषण का विषय, जिसका लेखक के लिए कथन चित्रण की वस्तु के रूप में इतना साधन नहीं है (cf।, उदाहरण के लिए, एन। नेक्रासोव की कविता "ऑन द रोड" में कोचमैन। या वी। वायसोस्की की कई कविताओं के पात्र, जिसमें वह अपने शब्दों में, "एक नायक की त्वचा से" बोलते हैं)।

इस प्रकार, कथानक में चित्रित व्यक्तियों की भूमिकाओं में अंतर को ध्यान में रखना आवश्यक है। एक परी कथा में, अधिकांश पात्रों के "निजी" कार्यों के बीच अंतर कर सकते हैं - दाता, कीट, सहायक - और एक नायक के "सामान्य" कार्य: उसे वहां जाना चाहिए जहां एक जीवित व्यक्ति को नहीं जाना है और यहां तक कि अधिक कठिन, जहां से कोई नहीं आता है, वहां से वापस लौटना नहीं है।

नायक का यह कथानक कार्य दुनिया की संरचना (दो दुनियाओं) से उपजा है और पूरे विश्व व्यवस्था के संरक्षण और बहाली के लिए आवश्यक है जो शुरुआत में परेशान था (यह कोई संयोग नहीं है कि "वहां से" वे लाते हैं या लाते हैं हमारी दुनिया में न केवल कायाकल्प करने वाले सेब, बल्कि एक दुल्हन जैसी चीजें भी हैं)। और रामायण में चुराई हुई सीता को लौटाना आवश्यक है ताकि पृथ्वी फल देती रहे।

इतिहास के दौरान "नायक" की अवधारणा का यह मूल अर्थ किसी भी तरह से खो नहीं गया है: उदाहरण के लिए, चित्रित के ऐतिहासिक भविष्य के लिए तात्याना या रस्कोलनिकोव के अपराध के साथ वनगिन की बैठकें राष्ट्रीय शांतिलोगों और राज्यों की नियति के लिए नायकों, महाकाव्यों के कार्यों से कम महत्वपूर्ण नहीं।

काम में अभिनय करने वाले पात्रों में, नायक पहल से भी प्रतिष्ठित है, साथ ही उन बाधाओं को दूर करने की क्षमता भी है जो दूसरों के लिए दुर्गम हैं। पुरातन (परी कथा, वीर महाकाव्य) में, उनकी पहल अविभाज्य रूप से सार्वभौमिक आवश्यकता की प्राप्ति के साथ मेल खाती है - यह वीरता का आधार है।

साहित्य में, पसंद का प्रश्न सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक और अर्थपूर्ण भूमिका निभाता है। परियों की कहानी में, वह अनुपस्थित है, लेकिन महाकाव्य में नायक की पसंद पूर्व निर्धारित है। उदाहरण के लिए, एक नायक के रूप में, मृत्यु की अनिवार्यता के बावजूद, अकिलीज़ महिमा को अस्वीकार नहीं कर सकता; जिस तरह ओडीसियस, नश्वर जोखिम के बावजूद, पॉलीफेमस के अंधा होने के बाद नाम के साथ अपनी चाल को छोड़ने के लिए मजबूर है: महिमा के बिना कोई नायक नहीं है, और इस प्रकार एक नाम के बिना। स्वतंत्रता की इस कमी का एक सकारात्मक चरित्र है, क्योंकि पुरस्कार या प्रसिद्धि हमेशा योग्यता के अनुरूप होती है।

एक साहित्यिक नायक की पहल का सक्रिय-मुकाबला होना जरूरी नहीं है; यह निष्क्रिय-निष्क्रिय (ग्रीक उपन्यास या जीवनी के नायक) हो सकता है या दोनों को समान शर्तों पर जोड़ सकता है (काल्डेरन का द स्टीडफास्ट प्रिंस)। इसके अलावा, यह पहल व्यावहारिक-प्रभावी होने के बजाय मुख्य रूप से वैचारिक-भाषाई हो सकती है।

तो, Pechorin का जीवन कार्य एक दार्शनिक खोज और एक आध्यात्मिक प्रयोग है, जो अपने कार्यों में केवल एक अप्रत्यक्ष और अपर्याप्त प्रतिबिंब पाता है, जो कि उनके जर्नल में कथा की प्रकृति का निर्धारण करता है (सीधे एक को दूसरे के साथ केवल साजिश में विलीन करता है) भाग्यवादी)। और क्राइम एंड पनिशमेंट में, हत्या को "एक नया शब्द कहने" के प्रयास के रूप में देखा जाता है, ताकि नायक की गतिविधि कथानक के दायरे से बड़े पैमाने पर अतिरिक्त-प्लॉट संवाद में बदल जाए।

साहित्य का सिद्धांत / एड। रा। तामार्चेंको - एम।, 2004

लिलिया चेर्नेट्स

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी,
मास्को स्टेट यूनिवर्सिटीएमवी लोमोनोसोव के नाम पर,

दर्शनशास्त्र संकाय, साहित्यिक सिद्धांत विभाग, प्रोफेसर

साहित्यिक पात्र

पर कला की दुनियामहाकाव्य, नाटकीय, गेय और महाकाव्य कार्यों में हमेशा पात्रों की एक प्रणाली होती है - कार्रवाई के विषय, जिसका संबंध पाठक द्वारा अनुसरण किया जाता है। महाकाव्य और गीत-महाकाव्य में, कथाकार एक चरित्र भी हो सकता है यदि वह कथानक में भाग लेता है (एल.एन. टॉल्स्टॉय के बचपन, लड़कपन और युवा में निकोलेंका इरटेनिव; उपन्यास द टीनएजर बाय एफ.एम. डोस्टोव्स्की में अर्कडी डोलगोरुकी); ऐसे मामलों में, वर्णन आमतौर पर पहले व्यक्ति में होता है, और कथाकार को आमतौर पर कथावाचक के रूप में जाना जाता है।

चरित्र के लिए समानार्थी शब्द आधुनिक साहित्यिक आलोचनाएक साहित्यिक नायक, एक चरित्र (मुख्य रूप से एक नाटक में) हैं। इस श्रंखला में वर्ण शब्द शब्दार्थ की दृष्टि से सर्वाधिक तटस्थ है। इसकी व्युत्पत्ति (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैटिन व्यक्तित्व से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) कला के सम्मेलनों को याद करती है - प्राचीन रंगमंच में अभिनय मुखौटे के बारे में, जबकि नायक (ग्रीक झुंड से - देवता, देवता व्यक्ति) कहा जाता है वास्तविक व्यक्तिजिन्होंने साहस दिखाया, एक उपलब्धि हासिल की। यह शब्द का प्रत्यक्ष, मूल अर्थ है। पर कला का कामलंबे समय तक नायक को मुख्य कहा जाता था सकारात्मक चरित्र. शब्द की इस समझ की जड़ता ने डब्ल्यू ठाकरे को अपने उपन्यास वैनिटी फेयर (1848) को उपशीर्षक देने के लिए प्रेरित किया: "एक नायक के बिना एक उपन्यास।"

चरित्र एक प्रजाति है कलात्मक छवि, और छवि के सिद्धांत भिन्न हो सकते हैं। साहित्य में अग्रणी प्रकार का चरित्र, निश्चित रूप से, एक व्यक्ति, एक मानव व्यक्ति (लैटिन से: इंडिविडुम - अविभाज्य, व्यक्तिगत) है। महाकाव्य शैली किसी व्यक्ति की विस्तृत छवि बनाने के लिए व्यापक अवसर प्रदान करती है, जहां कथाकार का भाषण आसानी से कई वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक विवरणों को अवशोषित करता है। पात्रों की व्यवस्था में नायक का स्थान महत्वपूर्ण है। माध्यमिक और एपिसोडिक चेहरों को अक्सर कुछ विशेषताओं द्वारा दर्शाया जाता है और इन्हें रचनात्मक "ब्रेसिज़" के रूप में उपयोग किया जाता है। तो, कहानी में ए.एस. पुश्किन " स्टेशन मास्टर» मुख्य पात्र के आसपास, सैमसन विरिन, एपिसोडिक चेहरों को बदल दिया जाता है: एक डॉक्टर जिसने मिन्स्की की बीमारी की पुष्टि की; कोचमैन जिसने मिन्स्की और दुन्या को गाड़ी से चलाया और गवाही दी कि "दुन्या पूरे रास्ते रो रही थी, हालाँकि ऐसा लग रहा था कि वह अपनी इच्छा के अनुसार गाड़ी चला रही थी"; सेंट पीटर्सबर्ग, आदि में मिन्स्की की एक सैन्य कमी। समापन में, एक "रैग्ड लड़का, लाल बालों वाला और कुटिल" दिखाई देता है - उन लोगों में से एक जिनके साथ कार्यवाहक अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले "गड़बड़" था, जो नहीं जानता था कि उसका पोते-पोते सेंट पीटर्सबर्ग में बड़े हो रहे थे। यह चरित्र, वीरिन के अकेलेपन पर जोर देते हुए, एक ही समय में एक रचनात्मक कार्य करता है: वह कथाकार को स्टेशन पर "सुंदर महिला" के आगमन के बारे में सूचित करता है। तो पाठक दुन्या के भाग्य और उसके पिता की कब्र पर उसके देर से आंसुओं के बारे में जानेंगे।

हालांकि, साहित्य अन्य प्रकार के चरित्रों का भी उपयोग करता है, जिसमें शानदार छवियां भी शामिल हैं, जो कला की पारंपरिकता को प्रकट करती हैं, लेखक की कल्पना का "अधिकार"। लोगों के साथ-साथ, मानवरूपी पात्र, जैसे कि जानवर, कार्य में कार्य कर सकते हैं और बात कर सकते हैं। एक नियम के रूप में, पशु पात्रों का परिचय एकतरफा टाइपिंग का संकेत है। कल्पित में, नैतिक गुण, मुख्य रूप से दोष, पात्रों के बीच स्पष्ट रूप से वितरित किए जाते हैं: लोमड़ी चालाक है, भेड़िया लालची है, गधा जिद्दी है, मूर्ख है, आदि। मिथक के विपरीत, जहां प्राकृतिक और सांस्कृतिक अभी तक सीमांकित नहीं हैं (ज़ीउस, उदाहरण के लिए, एक बैल, एक हंस में बदल सकता है), "कथा में, जानवर मनुष्यों से अलग प्राणियों के रूप में कार्य करते हैं ...<...>मानव व्यवहार की नकल करना शुरू करें, इसे एक प्रकार के सशर्त के रूप में बदलें और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्यीकरण, टाइपिंग कोड ”1। दंतकथाओं और अन्य परंपराओं के आधार पर, एक पशु महाकाव्य बनाया जाता है, जहां से अधिक जटिल वर्ण. इनमें "नोवेल ऑफ द फॉक्स" का नायक शामिल है - एक दुष्ट, शरारत में अटूट, एक ही समय में आक्रोश और प्रशंसा का कारण।

एंथ्रोपोमोर्फिक वर्ण पौधे, चीजें, रोबोट आदि भी हो सकते हैं। (ए, वी.एम. शुक्शिन द्वारा "तीसरे रोस्टर तक", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस")।

साहित्यिक आलोचना में पात्रों को न केवल अलग-अलग विषयों (व्यक्तियों) के रूप में माना जाता है, बल्कि सामूहिक चित्र भी (उनके मूलरूप प्राचीन नाटक में गाना बजानेवालों हैं)। छवि, जैसा कि यह थी, कई चेहरों से "इकट्ठी" की जाती है, अक्सर नामहीन, एक विशेषता, एक प्रतिकृति द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है; इस तरह भीड़ के दृश्य बनाए जाते हैं। यहाँ एन.वी. की कहानी का एक अंश है। गोगोल "तारस बुलबा", जो ज़ापोरिज्ज्या सिच में एक भीड़ भरे वर्ग का वर्णन करता है। तारास और उसके पुत्रों के लिए एक मनोरम दृश्य खुलता है: “यात्री एक विशाल चौक में जाते थे, जहाँ आमतौर पर परिषद एकत्रित होती थी। एक शर्टलेस कोसैक एक बड़े उलटे बैरल पर बैठा था; उसने उसे अपने हाथों में पकड़ लिया और धीरे-धीरे उसमें छेदों को सिल दिया। फिर से संगीतकारों की एक पूरी भीड़ ने उनका रास्ता रोक दिया, जिसके बीच में एक युवा ज़ापोरोझियन ने नृत्य किया, अपनी टोपी को शैतान की तरह घुमाया और अपने हाथों को फेंक दिया। वह केवल चिल्लाया: "तेजी से बजाओ, संगीतकारों! क्षमा करें, थॉमस, रूढ़िवादी ईसाइयों के लिए बर्नर! और फ़ोमा ने काली आँख के साथ, हर उस व्यक्ति के लिए एक बड़ा मग नापा जो परेशान करता था। युवा कोसैक के पास, चार बूढ़े ने अपने पैरों के साथ उथले रूप से काम किया, खुद को बवंडर की तरह किनारे पर फेंक दिया, और लगभग संगीतकारों के सिर पर, और अचानक, नीचे गिरते हुए, एक क्राउच में पहुंचे और तेजी से और दृढ़ता से हराया उनके चांदी के घोड़े की नाल के साथ घनी रूप से पृथ्वी को मार डाला। पूरे जिले में पृथ्वी गूँज उठी, और दूर-दूर तक हवा में हॉपक और पगडंडियाँ गूंज उठीं, जूतों की सुरीली घोड़े की नाल से पीटा गया। लेकिन उनमें से एक और अधिक जीवंत रूप से रोया और नृत्य में दूसरों के पीछे उड़ गया। चुप्रिना हवा में फड़फड़ा रही थी, उसकी मजबूत छाती पूरी तरह से खुली हुई थी; एक गर्म सर्दियों की जैकेट आस्तीन में डाल दी गई थी, और उसमें से बाल्टी की तरह पसीना बहाया गया था। "चलो कवर हटा दें! तारास ने आखिर कहा। "देखें कि यह कैसे तैरता है!" - "अनुमति नहीं हैं!" कोसैक चिल्लाया। "किस्से?" - "अनुमति नहीं हैं; मेरा पहले से ही ऐसा स्वभाव है: मैं जो फेंकता हूं, उसे पीता हूं। ” और बहुत दिन तक उस जवान के पास न टोपी थी, और न दुपट्टे पर पहिए, और न कशीदाकारी का दुपट्टा; सब कुछ वहीं गया जहां उसे होना चाहिए था। भीड़ बढ़ गई<...»>(दूसरा अध्याय)।
बेलगाम आनंद, तेज नृत्य का तत्व चौक पर आने वाले सभी लोगों को पकड़ लेता है, कोसैक्स उस उल्लास में एकजुट हो जाते हैं जिसने उन्हें जकड़ लिया था।

काम में प्रत्यक्ष रूप से दर्शाए गए पात्रों के साथ (उदाहरण के लिए, नाटक में मंचीय कार्रवाई में भाग लेना), कोई भी ऐसे ऑफ-स्टेज पात्रों को बाहर कर सकता है जो छवि के अनुपात-लौकिक ढांचे का विस्तार करते हैं और स्थिति को बढ़ाते हैं ("द मिसेनथ्रोप" जे.-बी. मोलिएरे द्वारा, "वो फ्रॉम विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव, "चेयर्स" ई. इओनेस्को द्वारा)। मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के व्यवहार पर ऐसे पात्रों का प्रभाव बहुत अधिक हो सकता है। "द चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. राणेवस्काया की चेखव की मानसिक थकान और लाचारी काफी हद तक उनके बेटे ग्रिशा की "इस नदी में" मौत के साथ-साथ पेरिस से आने वाले पत्रों के कारण है। पहले तो वह उन्हें फाड़ देती है, लेकिन नाटक के अंत में वह अपने प्रिय के पास लौटने का फैसला करती है, जिसने पेट्या ट्रोफिमोव के अनुसार, उसे "लूट" लिया। उसी समय, वह समझता है कि वह "नीचे की ओर" जा रहा है: "यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं इसके साथ नीचे तक जाता हूं, लेकिन मैं इस पत्थर से प्यार करता हूं और इसके बिना नहीं रह सकता" (केस 3)।

हम न केवल नाटक के संबंध में, बल्कि महाकाव्य के लिए भी ऑफ-स्टेज पात्रों के बारे में बात कर सकते हैं, जहां दृश्य का एनालॉग चेहरे की एक प्रत्यक्ष (यानी, किसी नायक की रीटेलिंग में नहीं दी गई) छवि है। तो, ए.पी. की कहानी में। काम के मंच पर चेखव का "वंका" एक नौ साल का लड़का है, जो मॉस्को के थानेदार अलयाखिन को प्रशिक्षित करता है और क्रिसमस की रात को "दादा के गांव" को एक पत्र लिखता है, कॉन्स्टेंटिन माकारिच (जैसा कि वह सोचने के बाद लिखता है) लिफाफे पर)। दादा वंका सहित अन्य सभी चेहरे मंच से बाहर हैं।

एक अन्य प्रकार का साहित्यिक नायक एक उधार चरित्र है, अर्थात। अन्य लेखकों के कार्यों से लिया गया और आमतौर पर एक ही नाम का। ऐसे नायक स्वाभाविक हैं यदि प्लॉट योजना, जे। रैसीन "फेदरा" की त्रासदी के रूप में, सेनेका द्वारा यूरिपिड्स "हिप्पोलिटस" और "फेदरा" की त्रासदियों के आधार पर बनाई गई; या ए.एस. पुश्किन द्वारा "द स्टोन गेस्ट" के रूप में (इस "छोटी त्रासदी" की साजिश योजना स्पेनिश नाटककार तिर्सो डी मोलिना, "डॉन जुआन, या जे.-बी द्वारा द स्टोन गेस्ट" उसी समय, रैसीन और पुश्किन की नामित त्रासदियों में, नाम और कथानक भूमिका से पहचाने जाने वाले पात्र, उनके चरित्र से काफी भिन्न होते हैं एक ही नाम के नायकपिछले नाटक।

लेकिन पाठक को ज्ञात एक नायक (और ऐसे मामलों में अज्ञात को संबोधित नहीं किया जाता है) को पात्रों के एक नए समूह में, एक नए कथानक में पेश किया जा सकता है। ऐसे मामलों में एक चरित्र को उधार लेना, एक ओर, कला के सम्मेलनों को उजागर करता है, दूसरी ओर, छवि की लाक्षणिक समृद्धि और इसकी संक्षिप्तता में योगदान देता है: आखिरकार, "विदेशी" नायकों के नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, लेखक को उन्हें किसी तरह चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है।
रूसी क्लासिक्स में से, एमई ने अक्सर इस तकनीक की ओर रुख किया। साल्टीकोव-शेड्रिन ("मॉडरेशन एंड एक्यूरेसी के वातावरण में", "लेटर्स टू आंटी", "मॉडर्न आइडल", आदि)। "... एक साहित्यिक नायक ले लो, साहित्यिक प्रकारअतीत के और वर्तमान दिनों के जीवन में इसे दिखाने के लिए - यह शेड्रिन का पसंदीदा उपकरण है। 70-80 के दशक में उनके नायक खलेत्सकोव, मोलक्लिन, मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव के वंशज हैं, जिन्होंने 81 के बाद अपने पूरे जीवन को विशेष बल से भर दिया। (गोर्की एम। रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 1939। - एस। 273।)। प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों के साथ शेड्रिन जिस स्वतंत्रता के साथ व्यवहार करते हैं, वह हड़ताली है। नायकों की जीवनी "सोच", व्यंग्यकार उनके लिए सबसे अप्रत्याशित व्यवसायों और पदों के साथ आता है, लेकिन सुधार के बाद की अवधि को ध्यान में रखते हुए। "लेटर्स टू आंटी" में नोज़द्रेव अखबार "स्लोप" का प्रकाशन और संपादन करता है, जहाँ रेपेटिलोव क्रॉनिकल विभाग चलाता है; "मिस्टर मोलक्लिंस" (चक्र "मॉडरेशन एंड एक्यूरेसी के वातावरण में") में, मोलक्लिन ने चैट्स्की के अलावा किसी और के "स्टेट इन्सानिटी" विभाग में दस साल के निर्देशन को याद किया, जो ग्रिबेडोव के नाटक में "बीमार रूप से परोसा गया" था। (व्यंग्यकार महान उदारवाद की सहनशक्ति में विश्वास नहीं करता था)। लेखक नया, अप्रत्याशित स्थापित करता है पारिवारिक संबंध: "लॉर्ड्स ऑफ द मोलक्लिंस" में यह पता चलता है कि रुडिन रिपेटिलोव का भतीजा है, और सोफिया फेमसोवा ने चैट्स्की से शादी की, उसकी मृत्यु के बाद, कानूनी रूप से अनपढ़ इच्छा के कारण, उसे ज़ागोरेत्स्की - "महान-भतीजे" पर मुकदमा करने के लिए मजबूर किया गया। मृतक। एक ही काम में, एक वाक्पटु वंशावली के साथ नए चेहरे दिखाई देते हैं: वकील बाललायकिन - रेपेटिलोव के कमीने बेटे (स्टेश्का जिप्सी से) और पोडकोवर्निक-क्लेश - चिचिकोव (कोरोबोचका से) का कमीने बेटा। कल्पना के इस सारे खेल के पीछे, शेड्रिन अपनी आधुनिकता पर जो फैसला सुनाता है, जहां का क्षेत्र हास्य नायकग्रिबॉयडोव और गोगोल। जैसा कि एक चरित्र ने कहा, "यह आश्चर्यजनक है कि लोग इन दिनों कितनी तेजी से बढ़ते हैं! खैर, जब गोगोल ने हमें उससे मिलवाया तो नोज़द्रेव कैसा था, और देखो वह कैसे ... अचानक बड़ा हो गया !!" ("मेरी चाची को पत्र।" पत्र 12)।

नायक की विभाजित चेतना को दर्शाने वाले कार्यों में, उसका प्रेत डबल (ग्रीक फंतास्मा - भूत से) प्रकट हो सकता है, जिसमें वह - डरावनी या खुशी के साथ - अपनी शारीरिक और / या आध्यात्मिक समानता को पहचानता है। उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की की कहानी "द डबल", द ब्लैक मॉन्क में गोल्याडकिन जूनियर हैं इसी नाम की लघुकथाचेखव (यह भिक्षु, जो कोवरिन की चापलूसी करता है, उसे "भगवान के चुने हुए" के रूप में संदर्भित करता है, केवल एक मानसिक रूप से बीमार व्यक्ति द्वारा देखा जाता है नायक) इस तकनीक के करीब बहुत प्राचीन है प्लॉट मोटिफचरित्र का परिवर्तन (कायापलट), छवि की "जीवन-समानता" का तेजी से उल्लंघन करता है: जी। वेल्स द्वारा "द इनविजिबल मैन", वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "द बेडबग", " कुत्ते का दिल» एम.ए. बुल्गाकोव।
चरित्र की चयनित किस्में, या चित्रण के स्थिर तरीके, निश्चित रूप से, कलात्मक अभ्यास को समाप्त नहीं करते हैं।

चरित्र आमतौर पर एक निश्चित चरित्र के साथ संपन्न होता है (ग्रीक चरित्र से - छाप, ब्रांड, चिह्न, विशिष्ठ विशेषता) चरित्र और चरित्र समान अवधारणाएं नहीं हैं, जो पहले से ही अरस्तू द्वारा नोट की गई थीं: "अभिनेता के पास चरित्र होगा यदि ... नायक द्वारा किसी न किसी कथानक-रचनात्मक कार्य की पूर्ति अभी तक उसे पात्र नहीं बनाती है। इसलिए, प्राचीन त्रासदियों के "हेराल्ड" में एक निश्चित चरित्र को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है, जिसका कार्य आदेश को पूरा करना, समाचार देना है, लेकिन इसका मूल्यांकन नहीं करना है।

चरित्र सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विशेषताओं को संदर्भित करता है जो नायक के व्यवहार और मानसिकता में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होते हैं; इन गुणों की समग्रता ही उनके व्यक्तित्व का निर्माण करती है, उन्हें अन्य नायकों से अलग करती है। चरित्र एकतरफा या बहुपक्षीय, अभिन्न या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील हो सकता है, आज्ञाकारी सम्मानया अवमानना, आदि जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, छवि तकनीकों और पात्रों के बीच एक संबंध है। उनका एकतरफापन कल्पित पशु पात्रों में स्पष्ट है। एक चरित्र के व्यवहार में प्रमुख विशेषता को अक्सर "बात कर रहे" नामों से दर्शाया जाता है। यह परंपरा ग्रीको-रोमन पुरातनता की है, जहां ऐसे नाम, एक मुखौटा के साथ (यारखो वी.एन. बूढ़े लोगों की भूमिकाएँ, युवा लोगों के लिए ग्यारह, दासों के लिए सात, महिलाओं के लिए चौदह ”(यार्खो वी.एन. मेनेंडर। यूरोपीय कॉमेडी के मूल में। - एम।, 2004। - पी। 111)), जिसे अभिनेता ने पहना था, बनाया दर्शकों की अपेक्षाओं के दिमाग में एक बहुत ही विशिष्ट क्षितिज।

कॉमिक शैलियों में, यह तकनीक बहुत स्थिर साबित हुई। उदाहरण के लिए, पहले से ही पात्रों की सूची के अनुसार, पात्रों का सहसंबंध और कॉमेडी में संघर्ष वी.वी. कप्निस्ट "याबेदा" (1798): प्रियमिकोव और डोबरोव का विरोध प्रवोलोव (यानी कानून को पकड़ना), क्रिवोसुडोव के सिविल चैंबर के सदस्य, अटुएव, बुलबुलकिन, सचिव कोख्टिन, अभियोजक ख्वाताइको द्वारा किया जाता है।

साहित्य में लंबे समय तक, नायक का चरित्र और उसके चित्रण के तरीके शैली द्वारा निर्धारित किए गए थे। पर उच्च शैलियोंक्लासिकिज्म के नायकों को महान होना चाहिए और नैतिक चरित्र, और मूल रूप से, लेकिन साथ ही साथ अपने व्यक्तित्व को बनाए रखते हैं। चरित्र को स्थिर माना जाता था। जैसा कि एन। बोइल्यू ने निर्देश दिया था:

नायक, जिसमें सब कुछ छोटा है, केवल उपन्यास के लिए उपयुक्त है।
वह बहादुर, कुलीन हो सकता है,
लेकिन फिर भी, कमजोरियों के बिना, वह किसी के लिए अच्छा नहीं है:
तेज-तर्रार, तेजतर्रार अकिलीज़ हमें प्रिय है;
वह आक्रोश से रोता है - एक उपयोगी विवरण,
ताकि हम इसकी संभाव्यता में विश्वास करें;
Agamemnon का स्वभाव अभिमानी, अभिमानी है;
एनीस अपने पूर्वजों के विश्वास में पवित्र और दृढ़ है।
अपने नायक को कुशलता से बचाएं
किसी भी घटना के बीच चरित्र के लक्षण।

जैसा कि आप देख सकते हैं, सिद्धांतकार के लिए एक मॉडल फ्रेंच क्लासिकिज्मकार्य करता है प्राचीन साहित्य(महाकाव्य, त्रासदी)। उपन्यास के बारे में बोइल्यू विडंबना से बोलते हैं, इस शैली का उदय अभी तक नहीं आया है।

छवि आंतरिक अंतर्विरोध, मनुष्य की जटिल, अक्सर दोहरी प्रकृति रूमानियत के युग में प्रोग्रामेटिक बन गई और उसे यथार्थवाद विरासत में मिला। आर। चेटौब्रिंड "अटाला" (1801) और "रेने" (1802) की कहानियों में, बी। कॉन्स्टेंट (1816) के उपन्यास "एडॉल्फ", पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" (1831), "कन्फेशन ऑफ द सन ऑफ द सन द सेंचुरी" ए डी मुसेट (1836), "द हीरो ऑफ अवर टाइम" (1840) एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, जे.जी. की कविता में। बायरन के "डॉन जुआन" (1817-1823), मुख्य पात्र विरोधाभासी व्यक्तित्व हैं, जो अपने स्वयं के चरित्र और इसकी विषमताओं को दर्शाते हैं, नैतिक उतार-चढ़ाव का अनुभव करते हैं। उन सभी को जीवन से निराशा, असंतोष की भावना से एक साथ लाया जाता है। नायकों के चरित्र, एक नियम के रूप में, विकास में दिखाए जाते हैं, जबकि जरूरी नहीं कि सकारात्मक हों; कुछ। "जेंटलमेन गोलोवलीव" में साल्टीकोव-शेड्रिन, उपन्यास "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" में ओ। वाइल्ड अपने नायक के नैतिक पतन को दर्शाते हैं।

एल.एन. टॉल्स्टॉय उपन्यास "पुनरुत्थान" में एक व्यक्ति के चरित्र की तरलता पर प्रतिबिंबित करते हैं: "लोग नदियों की तरह हैं: पानी सभी में समान है और हर जगह समान है, लेकिन प्रत्येक नदी कभी संकीर्ण, कभी तेज, कभी चौड़ी, कभी शांत होती है , कभी साफ, फिर ठंडा, फिर बादल, फिर गर्म। वैसे ही लोग हैं। प्रत्येक व्यक्ति अपने आप में सभी मानवीय गुणों के रोगाणु धारण करता है और कभी-कभी एक को प्रकट करता है, कभी-कभी दूसरे को, और अक्सर अपने आप से पूरी तरह से अलग होता है, सभी एक ही और स्वयं रहता है। कुछ लोगों के लिए, ये परिवर्तन विशेष रूप से तेज होते हैं। और Nekhlyudov ऐसे लोगों के थे ”(भाग 1, अध्याय LIX)।

उपन्यास का नाम प्रतीकात्मक है: इसके मुख्य पात्र, दिमित्री नेखिलुदोव और कत्युशा मास्लोवा, कई परीक्षणों के बाद, नैतिक पुनरुत्थान के लिए आते हैं।

साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया जाता है (अर्थात्, यह क्लासिक है), बाद वाले प्रतिबिंब का विषय हैं, पाठकों और आलोचकों के बीच विवाद (एमए एंटोनोविच, डी.आई. पिसारेव और एन.एन. स्ट्रैखोव के मूल्यांकन में बाज़रोव; व्याख्या में कतेरीना कबानोवा एन.ए. डोब्रोलीबोव, पी.आई. मेलनिकोव-पेचेर्स्की, डी.आई. पिसारेव)। आलोचक एक ही किरदार में अलग-अलग किरदार देखते हैं।

पात्रों का स्पष्टीकरण और व्यक्तियों का संगत समूह किसी कार्य की दुनिया का वर्णन करने के लिए नहीं, बल्कि उसकी व्याख्या करने का कार्य है। काम में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण हैं। चरित्र के बिना ऐसे व्यक्ति हैं जो एक कथानक वसंत की भूमिका निभाते हैं; एक ही प्रकार के पात्र हैं: गोगोल के द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; बर्कुटोव और ग्लैफिरा, जो ओस्ट्रोव्स्की द्वारा कॉमेडी "भेड़ और भेड़ियों" में कुपाविना और लिनयेव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं।
एक चरित्र के रूप में एक चरित्र, एक तरफ, और एक छवि के रूप में, दूसरी ओर, अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड होते हैं। कुछ नैतिक आदर्शों के आलोक में "निर्णय" के अधीन पात्रों के विपरीत, छवियों का मूल्यांकन मुख्य रूप से सौंदर्य की दृष्टि से किया जाता है, अर्थात। इस पर निर्भर करता है कि उनमें रचनात्मक अवधारणा कितनी उज्ज्वल रूप से व्यक्त की गई है। चूंकि चिचिकोव या युदुष्का गोलोवलेव की छवियां उत्कृष्ट हैं और इस क्षमता में वे सौंदर्य आनंद प्रदान करते हैं। लेकिन केवल इस क्षमता में।

कार्यों के चरित्र क्षेत्र के अध्ययन में व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली एक अन्य महत्वपूर्ण अवधारणा साहित्यिक प्रकार (ग्रीक टाइपो - स्ट्राइक, इंप्रेशन) है। इसे अक्सर चरित्र के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है। हालाँकि, इन शब्दों के अर्थों के बीच अंतर करना उपयोगी है।

शोधकर्ता कभी-कभी "प्रकार" शब्द का उपयोग उन पात्रों को संदर्भित करने के लिए करते हैं जो प्रकृति में एकतरफा होते हैं, स्थिर होते हैं, जो मुख्य रूप से कला के विकास के प्रारंभिक चरणों में बनाए जाते हैं। तो, एल.वाई.ए. गिन्ज़बर्ग "पारंपरिक सूत्र (भूमिकाएं, मुखौटे, प्रकार)" की ओर इशारा करते हैं जो "नायक की पूर्व-यथार्थवादी पहचान" में मदद करते हैं (गिन्ज़बर्ग एल.या। एक साहित्यिक नायक के बारे में। - एल।, 1979 - पी। 75।)। इस व्याख्या के साथ, शब्द प्रकार जैसा लागू होता है बाद का साहित्य, इसके जटिल, अस्पष्ट पात्रों के साथ, एक सूक्ष्म पर्याप्त उपकरण नहीं है। लेकिन प्रकार की अवधारणा का उपयोग दूसरे अर्थों में भी किया जाता है: पात्रों की टाइपोलॉजी के आधार के रूप में, जिनमें से प्रत्येक का एक व्यक्तिगत, अद्वितीय चरित्र होता है। दूसरे शब्दों में, कई नायकों को प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए: उनका वैयक्तिकरण देखने में हस्तक्षेप नहीं करता है सामान्य सुविधाएं, यह विभिन्न प्रकार के विकल्पों को प्रदर्शित करता है, जो एक अपरिवर्तनीय के रूप में कार्य करता है ("प्रकार" और "चरित्र" की अवधारणाओं के बीच संबंधों के बारे में अधिक जानकारी के लिए, देखें: चेर्नेट्स एल.वी. साहित्यिक कार्यों का चरित्र क्षेत्र: अवधारणाएं और शर्तें // कलात्मक नृविज्ञान: सैद्धांतिक और ऐतिहासिक साहित्यिक पहलू / एम। एल। रेमनेवा द्वारा संपादित, ओ। ए। क्लिंग, ए। वाई। एसालनेक - एम।, 2011। - पी। 22-35।)।

तो, ए.एन. के नाटकों में क्षुद्र अत्याचारियों के लिए। ओस्ट्रोव्स्की में "कोल्डनर" वाइल्ड शामिल है, जो उचित और समय पर गणना करने वाले कर्मचारियों ("थंडरस्टॉर्म") के लिए व्यवस्थित रूप से अक्षम है, और टिट टिटच ब्रुस्कोव, जिनके लिए नशे में साहस पैसे से अधिक मूल्यवान है, वह अपने सभी अपमान के लिए भुगतान करने के लिए तैयार है (" किसी और की दावत में एक हैंगओवर"), और बोलिन्स की बेटी के प्रति उदासीन ("हमारे लोग - हम बस जाएंगे!"), जिनके लिए मुख्य बात यह है कि अपने दम पर जोर देना ("जिसके लिए मैं आज्ञा देता हूं, उसके लिए वह जाएगा"), और यहां तक कि बच्चों को प्यार करने वाले रुसाकोव ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ")। और तक देर से नाटकनाटककार, कोई "व्यावसायिक व्यक्ति" के प्रकार के गठन का पता लगा सकता है, जो "पागल" के लिए "स्मार्ट" पैसे का विरोध करता है, बाहरी रूप से विनम्र, लेकिन विवेकपूर्ण और लगातार अपने स्वार्थी लक्ष्यों का पीछा करता है: वासिलकोव ("मैड मनी"), बर्कुटोव (" भेड़ियों और भेड़"), जनरल गनेविशेव ("अमीर दुल्हन"), प्रिबिटकोव (" अंतिम शिकार”), नूरोव और वोज़ेवतोव ("दहेज")। इनमें से प्रत्येक नायक एक व्यक्तित्व, एक जीवित चेहरा, एक अभिनेता के लिए एक आभारी भूमिका है। और फिर भी उन्हें एक समूह में जोड़ा जा सकता है।

प्रकार की इस तरह की समझ विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी के लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों और काम के अनुरूप है, उस समय जब सबसे गहन, बहुआयामी चरित्रों का निर्माण किया गया था। प्रकार का संकेत इसका स्थिर नामांकन है: एक अतिरिक्त व्यक्ति ("एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा), एक अत्याचारी (एन.ए. डोब्रोलीबोव के लेख के लिए धन्यवाद " डार्क किंगडम"नाटक से यह शब्द" एक अजीब दावत में एक हैंगओवर" व्यापक रूप से ज्ञात हो गया), एक भूमिगत व्यक्ति (एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा "अंडरग्राउंड से नोट्स"), नए लोग ("क्या करें? नए लोगों के बारे में कहानियों से" एन.जी. चेर्नशेव्स्की), एक तपस्वी रईस (इस तरह से आलोचक एन.के. मिखाइलोव्स्की ने एल.एन. टॉल्स्टॉय के ऑटोसाइकोलॉजिकल नायकों को बुलाया)। लेखक द्वारा स्वयं या आलोचक - उनके दुभाषिया द्वारा प्रस्तुत, ये नामांकन साहित्यिक परंपरा में शामिल हो गए हैं और पात्रों की एक पूरी गैलरी पर लागू होते हैं। नामांकन का प्रकार भी है प्रदत्त नामनायक, अगर यह एक घरेलू नाम बन गया है: फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, लेडी मैकबेथ, मोलक्लिन, चिचिकोव, बाज़रोव।

साहित्य में प्रकारों का लंबा जीवन (इसका संकेतक विभिन्न संदर्भों में संबंधित नामांकन की आवृत्ति है) को पैमाने द्वारा समझाया गया है, जिसमें सार्वभौमिक का उच्च माप है कलात्मक खोज. पाठक को संबोधित करते हुए लेखक मृत आत्माएं" उसे सोचने के लिए प्रेरित करता है: "... और आप में से कौन, ईसाई विनम्रता से भरा हुआ, चुपचाप, मौन में, अकेले, अकेले बातचीत के क्षणों में, अपनी आत्मा में इस भारी पूछताछ को गहरा करेगा: "क्या कुछ नहीं है चिचिकोव के किसी भी हिस्से की तरह?" (अध्याय 11)।
चरित्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर भिन्नताएं, एक प्रकार के विकास होते हैं। लेखक उस प्रकार की ओर लौटते हैं जिसे उन्होंने खोजा है, उसमें नए पहलुओं की खोज करते हुए, छवि की सौंदर्य त्रुटिहीनता को प्राप्त करते हैं। पी.वी. एनेनकोव ने कहा कि आई.एस. तुर्गनेव "दस साल के लिए एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे हुए थे - एक महान लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 से शुरू हुआ, जब रुडिन तक तीन पोर्ट्रेट चित्रित किए गए, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां ऐसे व्यक्ति की बहुत छवि मिली थी इसका पूरा अवतार ”(एनेनकोव पी.वी. साहित्यिक यादें। - एम।, 1989। - पी। 364।)। एक आधुनिक शोधकर्ता एक अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति को "पहले के रूसी साहित्य में कैद एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार" के रूप में परिभाषित करता है XIX का आधामें।; इसकी मुख्य विशेषताएं आधिकारिक रूस से, मूल वातावरण (आमतौर पर महान) से अलगाव हैं, इस पर बौद्धिक और नैतिक श्रेष्ठता की भावना और एक ही समय में - मानसिक थकान, गहरी संशयवाद, शब्द और कर्म में कलह ”(मान यू.वी. । अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति // साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश। - एम।, 1987. - पी। 204।)। इस प्रकार में पुश्किन, लेर्मोंटोव, ए.आई. के कार्यों के नायक शामिल हैं। हर्ज़ेन, चुलकटुरिन (तुर्गनेव की "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" का मुख्य पात्र) की उपस्थिति से पहले: वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव। "डायरी ..." के बाद तुर्गनेव रुडिन, लावरेत्स्की और अन्य की छवियां बनाता है। नतीजतन, एक गैलरी दिखाई देती है अतिरिक्त लोगए जो विकास के प्रकार का प्रतिनिधित्व करता है। इसमें समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, उनमें से एक तुर्गनेव के नायक हैं।

साहित्यिक आलोचना में चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - विशेष रूप से कथानक में भागीदार के रूप में, चरित्र के रूप में। लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में, विशेष रूप से रूसी परियों की कहानी (वी.वाई. प्रॉप द्वारा अपनी पुस्तक मॉर्फोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल, 1928 में माना जाता है) के संबंध में, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, ऐसा दृष्टिकोण है कुछ हद तक सामग्री से प्रेरित: अभी तक कोई पात्र नहीं हैं या वे कार्रवाई से कम महत्वपूर्ण हैं।

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र ही कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बनते हैं। कार्यक्रमों में साहित्यिक रुझानव्यक्तित्व की अवधारणा सर्वोपरि है। सौंदर्यशास्त्र और कथानक को देखने के रूप में पुष्टि की सबसे महत्वपूर्ण तरीकाइसके विकास के लिए प्रेरणा के रूप में चरित्र का प्रकटीकरण। “एक व्यक्ति के चरित्र को सबसे तुच्छ कर्मों में प्रकट किया जा सकता है; काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कर्म वे हैं जो व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं ”(कम जी.ई. हैम्बर्ग नाटक। - एम।; एल।, 1936। - पी। 38-39।)। कई लेखक, आलोचक और सौंदर्यशास्त्री महान जर्मन प्रबुद्धजन के इन शब्दों को स्वीकार कर सकते हैं।

"रूसी भाषा और स्कूली बच्चों के लिए साहित्य"। - 2013। - नंबर 1। - पी। 3-14।

लिलिया चेर्नेट्स

साहित्यिक पात्र

महाकाव्य, नाटकीय, गीतात्मक महाकाव्य कार्यों की कलात्मक दुनिया में, हमेशा होता है चरित्र प्रणाली- कार्रवाई के विषय, जिसका संबंध पाठक द्वारा अनुसरण किया जाता है। महाकाव्य और गीत-महाकाव्य में, चरित्र हो सकता है कथावाचक,अगर वह एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन", "लड़कपन" और "युवा" में निकोलेंका इरटेनिव में भाग लेता है; एफ.एम. डोस्टोव्स्की के उपन्यास "द टीनएजर" में अर्कडी डोलगोरुकी); ऐसे मामलों में, वर्णन आमतौर पर पहले व्यक्ति में आयोजित किया जाता है, और कथाकार को आमतौर पर कहा जाता है कथावाचक।

समानार्थक शब्द चरित्रआधुनिक साहित्यिक आलोचना में हैं साहित्यिक नायक चरित्र(ज्यादातर नाटक)। इस पंक्ति में, शब्द चरित्र- शब्दार्थ सबसे तटस्थ। इसकी व्युत्पत्ति (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैटिन व्यक्तित्व से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) कला के सम्मेलनों को याद करती है - प्राचीन रंगमंच में अभिनय मास्क के बारे में, जबकि नायक(ग्रीक से। झुंड - एक देवता, एक देवता व्यक्ति) एक वास्तविक व्यक्ति कहलाता है जिसने साहस दिखाया है, एक उपलब्धि हासिल की है। यह शब्द का प्रत्यक्ष, मूल अर्थ है। कथा के काम में, लंबे समय तक नायक कहा जाता था मुख्य सकारात्मकचरित्र। शब्द की इस समझ की जड़ता ने डब्ल्यू ठाकरे को अपने उपन्यास वैनिटी फेयर (1848) को उपशीर्षक देने के लिए प्रेरित किया: "एक नायक के बिना एक उपन्यास।"

एक चरित्र एक तरह की कलात्मक छवि है, और सिद्धांत इमेजिसअलग हो सकता है। साहित्य में अग्रणी प्रकार का चरित्र, निश्चित रूप से, एक व्यक्ति, एक मानव व्यक्ति (लैटिन से: इंडिविडुम - अविभाज्य, व्यक्तिगत) है। महाकाव्य शैली किसी व्यक्ति की विस्तृत छवि बनाने के लिए व्यापक अवसर प्रदान करती है, जहां कथाकार का भाषण आसानी से कई वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक विवरणों को अवशोषित करता है। पात्रों की व्यवस्था में नायक का स्थान महत्वपूर्ण है। माध्यमिक और एपिसोडिक चेहरों को अक्सर कुछ विशेषताओं द्वारा दर्शाया जाता है और इन्हें रचनात्मक "ब्रेसिज़" के रूप में उपयोग किया जाता है। तो, कहानी में ए.एस. पुश्किन के "द स्टेशनमास्टर", मुख्य पात्र, सैमसन विरिन के इर्दगिर्द, एपिसोडिक चेहरों को बदल दिया गया है: एक डॉक्टर जिसने मिंस्की की बीमारी की पुष्टि की; कोचमैन जिसने मिन्स्की और दुन्या को गाड़ी से चलाया और गवाही दी कि "दुन्या पूरे रास्ते रो रही थी, हालाँकि ऐसा लग रहा था कि वह अपनी इच्छा के अनुसार गाड़ी चला रही थी"; सेंट पीटर्सबर्ग, आदि में मिन्स्की का एक सैन्य फुटमैन। समापन में, एक "रैग्ड लड़का, लाल बालों वाला और कुटिल" दिखाई देता है - उन लोगों में से एक जिनके साथ कार्यवाहक अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले "गड़बड़ी" करता था, जो नहीं जानता था कि उसका पोते-पोते सेंट पीटर्सबर्ग में बड़े हो रहे थे। यह चरित्र, वीरिन के अकेलेपन पर जोर देते हुए, एक ही समय में एक रचनात्मक कार्य करता है: वह कथाकार को स्टेशन पर "सुंदर महिला" के आगमन के बारे में सूचित करता है। तो पाठक दुन्या के भाग्य और उसके पिता की कब्र पर उसके देर से आंसुओं के बारे में जानेंगे।

हालांकि, साहित्य में चरित्र की अन्य किस्मों का उपयोग किया जाता है, जिसमें शानदार छवियां शामिल हैं, जो स्वयं में प्रकट होती हैं अभिसमयकला, लेखक का "अधिकार" उपन्यास।काम में लगे लोगों के साथ, वे अभिनय कर सकते हैं, बात कर सकते हैं मानवरूपीजानवरों जैसे चरित्र। आम तौर पर पशु पात्रों का परिचय एक संकेत है एक तरफाटाइपिंग। एक कल्पित कहानी में, नैतिक गुण, मुख्य रूप से दोष, पात्रों के बीच स्पष्ट रूप से वितरित किए जाते हैं: लोमड़ी चालाक है, भेड़िया लालची है, गधा जिद्दी, मूर्ख, आदि है। मिथक के विपरीत, जहां प्राकृतिक और सांस्कृतिक अभी तक सीमांकित नहीं हैं (उदाहरण के लिए, ज़ीउस एक बैल में बदल सकता है), "कथा में, जानवर इंसानों से अलग प्राणियों के रूप में कार्य करते हैं ...<…>वे मानव व्यवहार की नकल करना शुरू करते हैं, इसे एक प्रकार के सशर्त के रूप में बदलते हैं और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्यीकरण, टाइपिंग कोड" 1 । कल्पित और अन्य परंपराओं के आधार पर, एक पशु महाकाव्य बनाया जाता है, जहां अधिक जटिल चरित्र प्रस्तुत किए जाते हैं। इनमें "नोवेल ऑफ द फॉक्स" का नायक शामिल है - एक दुष्ट, शरारत में अटूट, एक ही समय में आक्रोश और प्रशंसा का कारण।

एंथ्रोपोमोर्फिक पात्र पौधे, चीजें, रोबोट आदि भी हो सकते हैं। (ए, वी.एम. शुक्शिन द्वारा "तीसरे लंड तक", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस")।

साहित्यिक आलोचना में पात्रों को न केवल अलग विषय (व्यक्तिगत) माना जाता है, बल्कि सामूहिक चित्र(उनका मूलरूप प्राचीन नाटक में गाना बजानेवालों है)। छवि, जैसा कि यह थी, कई चेहरों से "इकट्ठी" की जाती है, अक्सर नामहीन, एक विशेषता, एक प्रतिकृति द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है; इस तरह से भीड़ के दृश्य।यहाँ एन.वी. की कहानी का एक अंश है। गोगोल "तारस बुलबा", जो ज़ापोरिज्ज्या सिच में एक भीड़ भरे वर्ग का वर्णन करता है। तारास और उनके पुत्रों के पास एक सुरम्य तमाशा है:

“यात्री एक विशाल चौक में गए, जहाँ आमतौर पर परिषद इकट्ठा होती थी। एक शर्टलेस कोसैक एक बड़े उलटे बैरल पर बैठा था; उसने उसे अपने हाथों में पकड़ लिया और धीरे-धीरे उसमें छेदों को सिल दिया। फिर से संगीतकारों की एक पूरी भीड़ ने उनका रास्ता रोक दिया, जिसके बीच में एक युवा ज़ापोरोझियन ने नृत्य किया, अपनी टोपी को शैतान की तरह घुमाया और अपने हाथों को फेंक दिया। वह केवल चिल्लाया: "तेजी से बजाओ, संगीतकारों! क्षमा करें, थॉमस, रूढ़िवादी ईसाइयों के लिए बर्नर! और फ़ोमा ने काली आँख के साथ, हर उस व्यक्ति के लिए एक बड़ा मग नापा जो परेशान करता था। युवा कोसैक के पास, चार बूढ़े ने अपने पैरों के साथ उथले रूप से काम किया, खुद को बवंडर की तरह किनारे पर फेंक दिया, और लगभग संगीतकारों के सिर पर, और अचानक, नीचे गिरते हुए, एक क्राउच में पहुंचे और तेजी से और दृढ़ता से हराया उनके चांदी के घोड़े की नाल के साथ घनी रूप से पृथ्वी को मार डाला। पूरे जिले में पृथ्वी गूँज उठी, और दूर-दूर तक हवा में हॉपक और पगडंडियाँ गूंज उठीं, जूतों की सुरीली घोड़े की नाल से पीटा गया। लेकिन उनमें से एक और अधिक जीवंत रूप से रोया और नृत्य में दूसरों के पीछे उड़ गया। चुप्रिना हवा में फड़फड़ा रही थी, उसकी मजबूत छाती पूरी तरह से खुली हुई थी; एक गर्म सर्दियों की जैकेट आस्तीन में डाल दी गई थी, और उसमें से बाल्टी की तरह पसीना बहाया गया था। "चलो कवर हटा दें! तारास ने आखिर कहा। "देखें कि यह कैसे तैरता है!" - "अनुमति नहीं हैं!" - कोसैक चिल्लाया। "किस्से?" - "अनुमति नहीं हैं; मेरा पहले से ही ऐसा स्वभाव है: मैं जो फेंकता हूं, उसे पीता हूं। ” और बहुत दिन तक उस जवान के पास न टोपी थी, और न दुपट्टे पर पहिए, और न कशीदाकारी का दुपट्टा; सब कुछ वहीं गया जहां उसे होना चाहिए था। भीड़ बढ़ गई<…»>(दूसरा अध्याय)।

बेलगाम आनंद, तेज नृत्य का तत्व चौक पर आने वाले सभी लोगों को पकड़ लेता है, कोसैक्स उस उल्लास में एकजुट हो जाते हैं जिसने उन्हें जकड़ लिया था।

काम में सीधे दिखाए गए पात्रों के साथ (उदाहरण के लिए, नाटक में एक मंच कार्रवाई में भाग लेना), कोई भी एकल कर सकता है बंद चरणऐसे पात्र जो छवि के स्थानिक-अस्थायी दायरे का विस्तार करते हैं और स्थिति को बढ़ाते हैं (जे-बी मोलिएर द्वारा "द मिसैन्थ्रोप", ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "वो फ्रॉम विट", ई। इओनेस्को द्वारा "चेयर्स")। मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के व्यवहार पर ऐसे पात्रों का प्रभाव बहुत अधिक हो सकता है। "द चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. राणेवस्काया की चेखव की मानसिक थकान और लाचारी काफी हद तक उनके बेटे ग्रिशा की "इस नदी में" मौत के साथ-साथ पेरिस से आने वाले पत्रों के कारण है। पहले तो वह उन्हें फाड़ देती है, लेकिन नाटक के अंत में वह अपने प्रिय के पास लौटने का फैसला करती है, जिसने पेट्या ट्रोफिमोव के अनुसार, उसे "लूट" लिया। उसी समय, वह समझता है कि वह "नीचे की ओर" जा रहा है: "यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं इसके साथ नीचे तक जाता हूं, लेकिन मैं इस पत्थर से प्यार करता हूं और इसके बिना नहीं रह सकता" (केस 3)।

हम न केवल नाटक के संबंध में, बल्कि महाकाव्य के संबंध में ऑफ-स्टेज पात्रों के बारे में भी बात कर सकते हैं, जहां एनालॉग दृश्योंचेहरों की एक प्रत्यक्ष (यानी, किसी नायक की रीटेलिंग में नहीं दी गई) छवि है। तो, ए.पी. की कहानी में। काम के मंच पर चेखव का "वंका" एक नौ साल का लड़का है, जो मॉस्को के थानेदार अलयाखिन को प्रशिक्षित करता है और क्रिसमस की रात को "दादा के गांव" को एक पत्र लिखता है, कॉन्स्टेंटिन माकारिच (जैसा कि वह सोचने के बाद लिखता है) लिफाफे पर)। दादा वंका सहित अन्य सभी चेहरे मंच से बाहर हैं।

एक अन्य प्रकार के साहित्यिक नायक - उधार चरित्र,अर्थात् अन्य लेखकों के कार्यों से लिया गया है और आमतौर पर एक ही नाम का होता है। ऐसे नायक स्वाभाविक हैं यदि कथानक योजना को संरक्षित किया जाता है, जैसा कि जे। रैसीन "फेदरा" की त्रासदी में, सेनेका द्वारा यूरिपिड्स "हिप्पोलीटस" और "फेदरा" की त्रासदियों के आधार पर बनाया गया था; या ए.एस. पुश्किन द्वारा "द स्टोन गेस्ट" के रूप में (इस "छोटी त्रासदी" की साजिश योजना स्पेनिश नाटककार तिर्सो डी मोलिना, "डॉन जुआन, या उसी समय, रैसीन और पुश्किन की नामित त्रासदियों में, नाम और कथानक भूमिका से पहचाने जाने वाले पात्र, पिछले नाटकों में उसी नाम के नायकों से उनके चरित्र में काफी भिन्न होते हैं।

लेकिन पाठक को ज्ञात एक नायक (और ऐसे मामलों में अज्ञात को संबोधित नहीं किया जाता है) में पेश किया जा सकता है नवीन वपात्रों का समूह नवीन वभूखंड। ऐसे मामलों में एक चरित्र को उधार लेना, एक तरफ, कला के सम्मेलनों को उजागर करता है, दूसरी ओर, छवि की लाक्षणिक समृद्धि और इसकी संक्षिप्तता में योगदान देता है: आखिरकार, "विदेशी" नायकों के नाम बन गए हैं जातिवाचक संज्ञा,लेखक को उन्हें किसी तरह चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है।

रूसी क्लासिक्स में से, एमई ने अक्सर इस तकनीक की ओर रुख किया। साल्टीकोव-शेड्रिन ("मॉडरेशन एंड एक्यूरेसी के माहौल में", "लेटर्स टू आंटी", "मॉडर्न आइडियल", आदि)। "... एक साहित्यिक नायक, अतीत का एक साहित्यिक प्रकार लेना, और उसे वर्तमान जीवन में दिखाना, शेड्रिन की पसंदीदा तकनीक है। 70-80 के दशक में उनके नायक खलेत्सकोव, मोलक्लिन, मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव के वंशज हैं, जिन्होंने 81 के बाद अपने पूरे जीवन को विशेष बल से भर दिया। (गोर्की एम। रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 1939। - एस। 273।)। प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों के साथ शेड्रिन जिस स्वतंत्रता के साथ व्यवहार करते हैं, वह हड़ताली है। नायकों की जीवनी "सोच", व्यंग्यकार उनके लिए सबसे अप्रत्याशित व्यवसायों और पदों के साथ आता है, लेकिन सुधार के बाद की अवधि को ध्यान में रखते हुए। "लेटर्स टू आंटी" में नोज़द्रेव अखबार "स्लोप" का प्रकाशन और संपादन करता है, जहाँ रेपेटिलोव क्रॉनिकल विभाग चलाता है; "मिस्टर मोलक्लिंस" (चक्र "मॉडरेशन एंड एक्यूरेसी के वातावरण में") में, मोलक्लिन ने चैट्स्की के अलावा किसी और के "स्टेट इन्सानिटी" विभाग में दस साल के निर्देशन को याद किया, जो ग्रिबेडोव के नाटक में "बीमार रूप से परोसा गया" था। (व्यंग्यकार महान उदारवाद की सहनशक्ति में विश्वास नहीं करता था)। लेखक नए, अप्रत्याशित पारिवारिक संबंध स्थापित करता है: "मास्टर्स ऑफ द मोलक्लिंस" में यह पता चलता है कि रुडिन रेपेटिलोव का भतीजा है, और सोफिया फेमसोवा ने चैट्स्की से शादी की, उसकी मृत्यु के बाद, कानूनी रूप से अनपढ़ इच्छा के कारण, उसे ज़ागोरेत्स्की पर मुकदमा करने के लिए मजबूर किया गया - "महान-भतीजा » मृतक। एक ही काम में, एक वाक्पटु वंशावली के साथ नए चेहरे दिखाई देते हैं: वकील बाललायकिन - रेपेटिलोव के कमीने बेटे (स्टेश्का जिप्सी से) और पोडकोवर्निक-क्लेश - चिचिकोव (कोरोबोचका से) का कमीने बेटा। कल्पना के इस सारे नाटक के पीछे, शेड्रिन ने अपनी आधुनिकता पर जो फैसला सुनाया, वह स्पष्ट है, जहां हास्य नायकों ग्रिबेडोव और गोगोल के क्षेत्र का बहुत विस्तार हुआ है। जैसा कि एक चरित्र ने कहा, "यह आश्चर्यजनक है कि लोग इन दिनों कितनी तेजी से बढ़ते हैं! खैर, जब गोगोल ने हमें उससे मिलवाया तो नोज़द्रेव कैसा था, और देखो वह कैसे ... अचानक बड़ा हो गया !!" ("मेरी चाची को पत्र।" पत्र 12)।

चित्रण कार्यों में दो नोकवालानायक की चेतना, उसका प्रेत डबल(ग्रीक से। कल्पना - एक भूत), जिसमें वह - डरावनी या खुशी के साथ - अपनी शारीरिक और / या आध्यात्मिक समानता को पहचानता है। उदाहरण के लिए, डोस्टोव्स्की की कहानी "द डबल" में गोल्याडकिन जूनियर हैं, चेखव की इसी नाम की कहानी में ब्लैक मॉन्क (यह भिक्षु, जो कोवरिन को "भगवान के चुने हुए" का जिक्र करके चापलूसी करता है, केवल मानसिक रूप से देखा जाता है बीमार नायक)। इस तकनीक के करीब एक बहुत ही प्राचीन कथानक है परिवर्तन (कायापलट)चरित्र, छवि की "जीवन-समानता" का तीव्र उल्लंघन करता है: जी। वेल्स द्वारा "द इनविजिबल मैन", वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "बेडबग", एम.ए. द्वारा "हार्ट ऑफ ए डॉग"। बुल्गाकोव।

चरित्र की चयनित किस्में, या चित्रण के स्थिर तरीके, निश्चित रूप से, कलात्मक अभ्यास को समाप्त नहीं करते हैं।

चरित्र आमतौर पर एक निश्चित के साथ संपन्न होता है चरित्र(ग्रीक से। चरित्र - छाप, ब्रांड, चिह्न, विशिष्ट विशेषता)। चरित्रऔर चरित्र- अवधारणाएं समान नहीं हैं, जिसे अरस्तू ने नोट किया था: "चरित्र का एक चरित्र होगा यदि ... भाषण या क्रिया में यह इच्छा की कोई भी दिशा पाता है, चाहे वह कुछ भी हो ..." 3 । नायक द्वारा किसी न किसी कथानक-रचनात्मक कार्य की पूर्ति अभी तक उसे पात्र नहीं बनाती है। इसलिए, प्राचीन त्रासदियों के "हेराल्ड" में एक निश्चित चरित्र को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है, जिसका कार्य आदेश को पूरा करना, समाचार देना है, लेकिन इसका मूल्यांकन नहीं करना है।

चरित्र सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विशेषताओं को संदर्भित करता है जो नायक के व्यवहार और मानसिकता में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होते हैं; इन लक्षणों का संयोजन इसे बनाता है व्यक्तित्व,उसे अन्य नायकों से अलग करता है। एक चरित्र एकतरफा या कई तरफा, अभिन्न या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील, आज्ञाकारी सम्मान या अवमानना आदि हो सकता है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, चित्रण तकनीकों और पात्रों के बीच एक संबंध है। उनका एकतरफापन कल्पित पशु पात्रों में स्पष्ट है। एक चरित्र के व्यवहार में प्रमुख विशेषता को अक्सर "बात कर रहे" नामों से दर्शाया जाता है। यह परंपरा ग्रीको-रोमन पुरातनता की है, जहां ऐसे नाम, एक मुखौटा के साथ (यारखो वी.एन. बूढ़े लोगों की भूमिकाएँ, युवा लोगों के लिए ग्यारह, दासों के लिए सात, महिलाओं के लिए चौदह ”(यार्खो वी.एन. मेनेंडर। यूरोपीय कॉमेडी के मूल में। - एम।, 2004। - पी। 111)), जिसे अभिनेता ने पहना था, बनाया दर्शकों की अपेक्षाओं के दिमाग में एक बहुत ही विशिष्ट क्षितिज।

कॉमिक शैलियों में, यह तकनीक बहुत स्थिर साबित हुई। उदाहरण के लिए, पहले से ही पात्रों की सूची के अनुसार, पात्रों का सहसंबंध और कॉमेडी में संघर्ष वी.वी. कप्निस्ट "याबेदा" (1798): प्रियमिकोव और डोब्रोवका विरोध प्रावोलोव(यानी, सही पकड़ना), सिविल चैंबर के सदस्य क्रिवोसुडोव, अटुएव, बुलबुलकिन,सचिव कोख्तिन,अभियोक्ता ख्वाताइको।

साहित्य में लंबे समय तक, नायक का चरित्र और उसकी छवि के तरीके निर्धारित किए गए थे शैली।क्लासिकवाद की उच्च शैलियों में, नायकों को नैतिक गुणों और मूल दोनों में महान होना चाहिए, लेकिन साथ ही साथ उनके व्यक्तित्व को बनाए रखना चाहिए। चरित्र सोचा था स्थिर।जैसा कि एन। बोइल्यू ने निर्देश दिया था:

नायक, जिसमें सब कुछ छोटा है, केवल उपन्यास के लिए उपयुक्त है।

वह बहादुर, कुलीन हो सकता है,

लेकिन फिर भी, कमजोरियों के बिना, वह किसी के लिए अच्छा नहीं है:

तेज-तर्रार, तेजतर्रार अकिलीज़ हमें प्रिय है;

वह आक्रोश से रोता है - एक उपयोगी विवरण,

ताकि हम इसकी संभाव्यता में विश्वास करें;

Agamemnon का स्वभाव अभिमानी, अभिमानी है;

एनीस अपने पूर्वजों के विश्वास में पवित्र और दृढ़ है।

अपने नायक को कुशलता से बचाएं

किसी भी घटना के बीच चरित्र के लक्षण।

जैसा कि आप देख सकते हैं, प्राचीन साहित्य (महाकाव्य, त्रासदी) फ्रांसीसी क्लासिकवाद के सिद्धांतकार के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है। उपन्यास के बारे में बोइल्यू विडंबना से बोलते हैं, इस शैली का उदय अभी तक नहीं आया है।

आंतरिक अंतर्विरोधों की छवि, एक व्यक्ति की जटिल, अक्सर दोहरी प्रकृति रूमानियत के युग में प्रोग्रामेटिक बन गई और यथार्थवाद द्वारा विरासत में मिली। आर। चेटौब्रिंड "अटाला" (1801) और "रेने" (1802) की कहानियों में, बी। कॉन्स्टेंट (1816) द्वारा उपन्यास "एडॉल्फ", पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" (1831), "कन्फेशन ऑफ द सन ऑफ द सन द सेंचुरी" ए डी मुसेट (1836), "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (1840) एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, जे जी बायरन की कविता "डॉन जुआन" (1817-1823) में, मुख्य पात्र विरोधाभासी व्यक्तित्व हैं, अपने स्वयं के चरित्र और इसकी विषमताओं को दर्शाते हुए, नैतिक उतार-चढ़ाव का अनुभव करते हुए। उन सभी को जीवन से निराशा, असंतोष की भावना से एक साथ लाया जाता है। नायकों के चरित्र आमतौर पर में दिखाए जाते हैं विकास,जबकि जरूरी नहीं कि सकारात्मक हो; कुछ। "लॉर्ड्स ऑफ़ द हेड्स" में साल्टीकोव-शेड्रिन, उपन्यास "द पिक्चर ऑफ़ डोरियन ग्रे" में ओ। वाइल्ड अपने नायक के नैतिक पतन को दर्शाते हैं।

हे द्रवताएल.एन. टॉल्स्टॉय उपन्यास "पुनरुत्थान" में एक व्यक्ति की प्रकृति पर प्रतिबिंबित करते हैं: "लोग नदियों की तरह हैं: पानी सभी में समान है और हर जगह समान है, लेकिन प्रत्येक नदी या तो संकीर्ण, या तेज, या चौड़ी, या शांत है, या साफ, या ठंडा, फिर बादल, फिर गर्म। वैसे ही लोग हैं। प्रत्येक व्यक्ति अपने आप में सभी मानवीय गुणों के रोगाणु धारण करता है और कभी-कभी एक को प्रकट करता है, कभी-कभी दूसरे को, और अक्सर अपने आप से पूरी तरह से अलग होता है, सभी एक ही और स्वयं रहता है। कुछ लोगों के लिए, ये परिवर्तन विशेष रूप से तेज होते हैं। और Nekhlyudov ऐसे लोगों के थे ”(भाग 1, अध्याय LIX)।

पात्रों का स्पष्टीकरण और व्यक्तियों का संगत समूह किसी कार्य की दुनिया का वर्णन करने का कार्य नहीं है, बल्कि उसके व्याख्या।काम में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण हैं। चरित्रहीन व्यक्ति हैं, भूमिका निभा रहे हैं प्लॉट वसंत;एक ही प्रकार के पात्र हैं: गोगोल के द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; बर्कुटोव और ग्लैफिरा, जो ओस्ट्रोव्स्की द्वारा कॉमेडी "भेड़ और भेड़ियों" में कुपाविना और लिनयेव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं।

एक चरित्र के रूप में एक चरित्र, एक तरफ, और एक छवि के रूप में, दूसरी ओर, अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड होते हैं। कुछ के प्रकाश में "निर्णय" के अधीन पात्रों के विपरीत नैतिकआदर्श, इमेजिसमुख्य रूप से मूल्यांकन किया गया सौंदर्य विषयकदृष्टिकोण, यानी, इस बात पर निर्भर करता है कि उनमें रचनात्मक अवधारणा कितनी उज्ज्वल रूप से व्यक्त की गई है। चूंकि चिचिकोव या युदुष्का गोलोवलेव की छवियां उत्कृष्ट हैं और इस क्षमता में वे सौंदर्य आनंद प्रदान करते हैं। लेकिन केवल इस क्षमता में।

कार्यों के चरित्र क्षेत्र के अध्ययन में व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली एक अन्य महत्वपूर्ण अवधारणा है साहित्यिक प्रकार(ग्रीक टाइपो - झटका, छाप)। इसे अक्सर चरित्र के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है। हालाँकि, इन शब्दों के अर्थों के बीच अंतर करना उपयोगी है।

शोधकर्ता कभी-कभी "प्रकार" शब्द का उपयोग उन पात्रों को संदर्भित करने के लिए करते हैं जो प्रकृति में एकतरफा होते हैं, स्थिर होते हैं, जो मुख्य रूप से कला के विकास के प्रारंभिक चरणों में बनाए जाते हैं। तो, एल.वाई.ए. गिन्ज़बर्ग "पारंपरिक सूत्र (भूमिकाएं, मुखौटे, प्रकार)" की ओर इशारा करते हैं जो "नायक की पूर्व-यथार्थवादी पहचान" में मदद करते हैं (गिन्ज़बर्ग एल.या। एक साहित्यिक नायक के बारे में। - एल।, 1979 - पी। 75।)। इस व्याख्या के साथ, शब्द प्रकारजब बाद के साहित्य पर लागू किया जाता है, तो इसके जटिल, अस्पष्ट पात्रों के साथ, यह एक अपर्याप्त सूक्ष्म उपकरण बन जाता है। लेकिन अवधारणा प्रकारएक अन्य अर्थ में भी प्रयोग किया जाता है: के लिए एक आधार के रूप में टाइपोलॉजीवर्ण, जिनमें से प्रत्येक का एक व्यक्तिगत, अद्वितीय चरित्र है। दूसरे शब्दों में, प्रकार होना चाहिए पंक्तिनायक: उनका वैयक्तिकरण देखने में बाधा नहीं डालता आमविशेषताएं, वह विविधता प्रदर्शित करती है विकल्पप्रकार जो कार्य करता है अपरिवर्तनीय ("प्रकार" और "चरित्र" की अवधारणाओं के बीच संबंधों के बारे में अधिक जानकारी के लिए देखें: चेर्नेट्स एल.वी. साहित्यिक कार्यों का चरित्र क्षेत्र: अवधारणाएं और शर्तें // कलात्मक नृविज्ञान: सैद्धांतिक और ऐतिहासिक और साहित्यिक पहलू / एड। एमएल रेमनेवा, ओ.ए. क्लिंग, ए.वाई.ए. एसालनेक। - एम।, 2011। - एस। 22-35। ).

को हां तानाशाहए.एन. के नाटकों में ओस्ट्रोव्स्की में "कोल्डनर" वाइल्ड शामिल है, जो उचित और समय पर गणना करने वाले कर्मचारियों ("थंडरस्टॉर्म") के लिए व्यवस्थित रूप से अक्षम है, और टिट टिटच ब्रुस्कोव, जिनके लिए नशे में साहस पैसे से अधिक मूल्यवान है, वह अपने सभी अपमान के लिए भुगतान करने के लिए तैयार है (" किसी और की दावत में एक हैंगओवर"), और बोलिन्स की बेटी के प्रति उदासीन ("हमारे लोग - हम बस जाएंगे!"), जिनके लिए मुख्य बात यह है कि अपने दम पर जोर देना ("जिसके लिए मैं आज्ञा देता हूं, वह जाएगा "), और यहां तक कि बच्चों को प्यार करने वाले रुसाकोव ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ")। और नाटककार के बाद के नाटकों में, कोई "व्यावसायिक व्यक्ति" के प्रकार के गठन का पता लगा सकता है, जो "पागल" के लिए "स्मार्ट" पैसे का विरोध करता है, बाहरी रूप से विनम्र, लेकिन विवेकपूर्ण और लगातार अपने स्वार्थी लक्ष्यों का पीछा करता है: वासिलकोव ("पागल" मनी"), बर्कुटोव ("भेड़ियों और भेड़") ), जनरल गनेविशेव ("रिच ब्राइड्स"), प्रिबिटकोव ("द लास्ट विक्टिम"), नूरोव और वोज़ेवतोव ("दहेज")। इनमें से प्रत्येक नायक एक व्यक्तित्व, एक जीवंत चेहरा, एक अभिनेता के लिए एक आभारी भूमिका है। और फिर भी उन्हें एक समूह में जोड़ा जा सकता है।

विशेष रूप से इस प्रकार की समझ 19 वीं शताब्दी के लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों और रचनात्मकता से मेल खाती है - सबसे गहन, बहुआयामी पात्रों के निर्माण का समय। टाइप साइन इसका स्थिर नामांकन है: अतिरिक्त आदमी("एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा), क्षुद्र तानाशाह(एन.ए. डोब्रोलीबोव के लेख "द डार्क किंगडम" के लिए धन्यवाद, "हैंगओवर एट ए स्ट्रेंजर्स दावत" नाटक का यह शब्द व्यापक रूप से ज्ञात हो गया), भूमिगत आदमी("अंडरग्राउंड से नोट्स" एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा), नये लोग("क्या करें? नए लोगों के बारे में कहानियों से" एनजी चेर्नशेव्स्की द्वारा), पश्चाताप करने वाला रईस(इस तरह आलोचक एन.के. मिखाइलोव्स्की ने एल.एन. टॉल्स्टॉय के ऑटोसाइकोलॉजिकल नायकों को बुलाया)। लेखक द्वारा स्वयं या आलोचक - उनके दुभाषिया द्वारा प्रस्तुत, ये नामांकन साहित्यिक परंपरा में शामिल हो गए हैं और पात्रों की एक पूरी गैलरी पर लागू होते हैं। प्रकार नामांकन भी नायक का अपना नाम है, यदि यह एक सामान्य संज्ञा बन गया है: फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, लेडी मैकबेथ, मोलक्लिन, चिचिकोव, बाज़रोव।

साहित्य में प्रकारों का लंबा जीवन (इसका संकेतक विभिन्न संदर्भों में संबंधित नामांकन की आवृत्ति है) को पैमाने, उच्च माप द्वारा समझाया गया है सार्वभौमिककलात्मक खोज में। पाठक को संबोधित करते हुए, "डेड सोल्स" के लेखक ने उन्हें सोचने के लिए प्रोत्साहित किया: «… और आप में से कौन, ईसाई विनम्रता से भरा हुआ, चुपचाप, मौन में, अकेले, अपने आप से एकान्त बातचीत के क्षणों में, अपनी आत्मा के आंतरिक भाग में इस भारी जाँच को गहरा करेगा: “क्या मुझ में भी चिचिकोव का कुछ हिस्सा नहीं है? "" (अध्याय। ग्यारह)।

चरित्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर भिन्नताएं, एक प्रकार के विकास होते हैं। लेखक उस प्रकार की ओर लौटते हैं जिसे उन्होंने खोजा है, उसमें नए पहलुओं की खोज करते हुए, छवि की सौंदर्य त्रुटिहीनता को प्राप्त करते हैं। पी.वी. एनेनकोव ने कहा कि आई.एस. तुर्गनेव "दस साल के लिए एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे हुए थे - एक महान, लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 से शुरू हुआ, जब तीन पोर्ट्रेट चित्रित किए गए, रुडिन तक, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां ऐसे व्यक्ति की बहुत छवि थी अपना पूरा अवतार मिला ”(एनेनकोव पी.वी. साहित्यिक यादें। - एम।, 1989। - पी। 364।)। एक आधुनिक शोधकर्ता एक फालतू व्यक्ति को "19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के रूसी साहित्य में चित्रित एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार" के रूप में परिभाषित करता है; इसकी मुख्य विशेषताएं आधिकारिक रूस से, मूल वातावरण (आमतौर पर महान) से अलगाव हैं, इस पर बौद्धिक और नैतिक श्रेष्ठता की भावना और एक ही समय में - मानसिक थकान, गहरी संशयवाद, शब्द और कर्म में कलह ”(मान यू.वी. । अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति // साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश। - एम।, 1987. - पी। 204।)। इस प्रकार में पुश्किन, लेर्मोंटोव, ए.आई. के कार्यों के नायक शामिल हैं। हर्ज़ेन, चुलकटुरिन (तुर्गनेव की "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" का मुख्य पात्र) की उपस्थिति से पहले: वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव। "डायरी ..." के बाद तुर्गनेव रुडिन, लावरेत्स्की और अन्य की छवियां बनाता है। नतीजतन, ज़रूरत से ज़्यादा लोगों की एक गैलरी दिखाई देती है, जो इस प्रकार का प्रतिनिधित्व करती है विकास।इसमें समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, उनमें से एक तुर्गनेव के नायक हैं।

साहित्यिक आलोचना में, चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - विशेष रूप से कथानक में भागीदार के रूप में, जैसे अभिनेता।लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में, विशेष रूप से रूसी परियों की कहानी (वी.वाई. प्रॉप द्वारा अपनी पुस्तक मॉर्फोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल, 1928 में माना जाता है) के संबंध में, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, ऐसा दृष्टिकोण है कुछ हद तक सामग्री से प्रेरित: अभी तक कोई पात्र नहीं हैं या वे कार्रवाई से कम महत्वपूर्ण हैं।

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र ही कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बनते हैं। साहित्यिक प्रवृत्तियों के कार्यक्रमों में अग्रणी भूमिका निभाई जाती है व्यक्तित्व अवधारणा।सौंदर्यशास्त्र और कथानक के दृष्टिकोण को चरित्र को प्रकट करने के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में, इसके विकास के लिए प्रेरणा के रूप में पुष्टि की गई। “एक व्यक्ति के चरित्र को सबसे तुच्छ कर्मों में प्रकट किया जा सकता है; काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कर्म वे हैं जो व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं ”(कम जी.ई. हैम्बर्ग नाटक। - एम।; एल।, 1936। - एस। 38-39।)। कई लेखक, आलोचक और सौंदर्यशास्त्री महान जर्मन प्रबुद्धजन के इन शब्दों को स्वीकार कर सकते हैं।

रुस्लान और ल्यूडमिला पुस्तक से लेखक यूएसएसआर आंतरिक भविष्यवक्ता

मुख्य पात्र-प्रतीक प्रतीकों की सामग्री रूपक की कुंजी है। रुस्लान: केंद्र जो रूस के लोगों के विकास के लिए रणनीति बनाता है, वैश्विक स्तर का महत्व (आंतरिक भविष्यवक्ता)। ल्यूडमिला: लुड डियर - द रूस के लोग फिन: पवित्र रूसी वैदिक पुजारी।

रोड टू मिडिल अर्थ पुस्तक से लेखक शिप्पी टॉम

हाउ टू राइट ए ब्रिलियंट नॉवेल पुस्तक से लेखक फ्रे जेम्स हो

पात्रों को क्रियान्वित करना चाहते हैं कि आपका उपन्यास न केवल हिट हो, बल्कि स्टनर भी हो? फिर आपको गतिशील, निष्क्रिय पात्रों की आवश्यकता नहीं है। एक चरित्र बहुआयामी हो सकता है, लेकिन कमजोर इरादों वाला और कमजोर इरादों वाला। मुश्किलों से डरने वाले नायक दूर हट जाते हैं

हाउ टू राइट ए ब्रिलियंट नॉवेल पुस्तक से - 2 लेखक फ्रे जेम्स हो

दोहरे स्वभाव वाले चरित्र कभी-कभी सबसे यादगार काल्पनिक पात्र दोहरे दिमाग वाले होते हैं। नतीजतन, एक नायक में दो अलग-अलग पात्र सह-अस्तित्व में हैं। लेखक शुरू से ही इसकी कल्पना करता है। शायद सबसे अधिक में से एक प्रसिद्ध उदाहरणहैं

पुस्तक स्टोन बेल्ट से, 1986 लेखक पेट्रिन अलेक्जेंडर

लीलिया कुलेशोवा* * *हवा ने उड़ा दिया अनाज छोड़ दिया, इसलिए कोई अंकुर नहीं थे।

हिडन प्लॉट: रशियन लिटरेचर एट द क्रॉसिंग ऑफ द सेंचुरी पुस्तक से लेखक इवानोवा नताल्या बोरिसोव्ना

अध्याय III वर्ण पूर्व सूचना तीन वास्तव में, पुस्तक का व्यक्तित्व क्षेत्र इस खंड की तुलना में बहुत व्यापक है और आधुनिक रूसी साहित्य में कम से कम डेढ़ सौ अभिनेताओं को शामिल करता है। पहले पन्ने से आखरी पन्ने तक उठते हैं, फिर से साये में चले जाते हैं

पुस्तक स्टोन बेल्ट से, 1982 लेखक एंड्रीव अनातोली अलेक्जेंड्रोविच

लिलिया ज़कीरोवा कविता सूर्यास्त के साथ वह पहाड़ियों से आगे निकल गई - अलाव का धुआँ घास के मैदान में फैल गया। चाँद का बमुश्किल बोधगम्य घेरा उठ गया, और सिपाही नींद से मुस्कुराया। गुलाब के लिए नहीं, बल्कि फील्ड डेज़ी के लिए, नाइटिंगेल ने सेरेनेड तैयार किए, एक लुभावना इनाम की उम्मीद नहीं थी और शायद वह था

"शेल्टर ऑफ़ पेन्सिव ड्रायड्स" पुस्तक से [पुश्किन एस्टेट्स एंड पार्क्स] लेखक एगोरोवा ऐलेना निकोलायेवना

लिली - पुष्किन के कार्यों में कौमार्य, सौंदर्य, रॉयल्टी का प्रतीक लिली (लिली) एक गुलाब के रूपक अर्थ में समान है, लेकिन बहुत कम आम है। ग्राम सूचियों में, केवल सफेद गुलाबऔर सफेद लिली, जो पश्चिमी ईसाई में हैं

पुस्तक सेलेक्टेड वर्क्स [संग्रह] लेखक बेसोनोवा मरीना अलेक्जेंड्रोवना

ऊफ़ा साहित्यिक आलोचना पुस्तक से। रिलीज 6 लेखक बैकोव एडुआर्ड आर्टुरोविच

लिलिया सखाबुतदीनोवा फैंटासोफिस्ट आपका इंतजार कर रहे हैं! कल्पना करने वाले न केवल कविता लिखते हैं, बल्कि बच्चों की मदद भी करते हैं। पिछले शनिवार को उन्होंने ऊफ़ा के विद्यार्थियों के लिए एक चैरिटी कार्यक्रम आयोजित किया था अनाथालयएन9. हमने उन्हें कविताएँ पढ़ीं, उन्हें मज़ेदार "लेपेटुस्की" के साथ खुश किया ... निष्कर्ष में

भयानक किताब से जर्मन परियों की कहानियां लेखक वोल्कोव अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच

भयानक परियों की कहानियों के पात्र उन दिनों दुनिया में कितना आनंद था जब वे शैतान और मोहक में विश्वास करते थे! कितना जुनून है जब राक्षस हर जगह आपकी प्रतीक्षा में हैं! नीत्शे एफ। हंसमुख विज्ञान जैसा कि आपको याद है, पौराणिक स्कूल ने सभी राक्षसों को बादलों में, भूमिगत और अंदर छिपा दिया था

किताब से त्वरित गाइडबौद्धिक नायकों द्वारा लेखक युडकोव्स्की एलीएज़र श्लोमो

लेवल 2 इंटेलिजेंस कैरेक्टर जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया है, हॉलीवुड शतरंज खेलने या अद्भुत गैजेट्स का आविष्कार करने में "प्रतिभाशाली" होने का विचार करता है। यह न केवल एक भयानक रूप से हैकने वाला क्लिच है, बल्कि बिना किसी अपवाद के जिसे टीवी ट्रोप्स रिपोर्टेड एबिलिटी कहते हैं। तुम कर सकते हो

साहित्य के आंदोलन पुस्तक से। वॉल्यूम I लेखक रोडनस्काया इरिना बेंटसियोनोव्नस

चतुर स्तर 3 वर्ण एमपीएम के बारे में सबसे हृदयस्पर्शी टिप्पणियों में से एक एक स्वीकारोक्ति साइट से आई है, मुझे ठीक से याद नहीं है कि कौन सी छवि का शीर्षक पढ़ा गया है: "माई वैज्ञानिक निदेशकसोचता है कि मैं प्रतिभाशाली हूं। और मैं उसे यह बताने की हिम्मत नहीं करता कि मैं बस कर रहा हूँ

फिल्म और साहित्य में सेक्स पुस्तक से लेखक बेइल्किन मिखाइल मीरोविच

« सफ़ेद लिली»एक मिस्ट्री बफ के उदाहरण के रूप में व्लादिमीर सोलोविओव के नाटक की शैली और हास्य के प्रकार के सवाल के लिए अलेक्जेंडर नोसोव की याद में व्लादिमीर सोलोविओव की हंसी के बारे में इतना कुछ कहा गया है कि शारीरिक, मनोवैज्ञानिक और आध्यात्मिक के साथ एक संपूर्ण संकलन के लिए पर्याप्त होगा खंड। लेकिन।

एबीसी . पुस्तक से साहित्यिक रचनात्मकता, या कलम की परीक्षा से लेकर शब्द के स्वामी तक लेखक गेटमांस्की इगोर ओलेगोविच

फोरस्टर और उनके उपन्यास के पात्र प्रत्येक नई पीढ़ी को विश्वास है कि यह पुरानी पीढ़ी की तुलना में अधिक स्मार्ट और अधिक प्रगतिशील है। अगर हम यौन संबंधों के क्षेत्र के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह कथन निर्विवाद लगता है। यूरोपीय जो द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पले-बढ़े और यौन रूप से पले-बढ़े

) - एक नाटक, फिल्म, किताब, खेल, आदि का चरित्र। पात्र पूरी तरह से काल्पनिक हो सकते हैं या से लिए जा सकते हैं असली जीवन(कहानियों)। पात्र मनुष्य, जानवर, अलौकिक, पौराणिक, दैवीय प्राणी या व्यक्तिकृत अमूर्त संस्थाएं हो सकते हैं। कथा साहित्य में पात्रों के बारे में जानकारी प्रस्तुत करने की प्रक्रिया को चरित्र-चित्रण कहा जाता है।

सामान्य अर्थों में, एक साहित्यिक नायक के समान। अक्सर नीचे चरित्रअभिनेता को समझा जाता है। लेकिन यहाँ भी दो व्याख्याएँ हैं:

एक व्यक्ति का प्रतिनिधित्व और कार्रवाई में विशेषता है और विवरण में नहीं; फिर अवधारणा चरित्रसबसे अधिक नाटकीयता के नायकों, छवियों-भूमिकाओं के अनुरूप हैं।
कोई भी अभिनेता, सामान्य रूप से कार्रवाई का विषय। इस तरह की व्याख्या में, नायक केवल अनुभव के "शुद्ध" विषय का विरोध करता है, गीत में अभिनय करता है, यही कारण है कि शब्द चरित्रतथाकथित के लिए लागू नहीं है। " गेय नायक": आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते।

नीचे चरित्रकभी-कभी केवल एक माध्यमिक व्यक्ति को समझा जाता है। इस समझ में, शब्द चरित्रशब्द के संकुचित अर्थ से मेल खाती है नायक- केंद्रीय व्यक्ति या काम के केंद्रीय व्यक्तियों में से एक। इस आधार पर, अभिव्यक्ति "एपिसोडिक कैरेक्टर" विकसित हुई है।

आद्यरूप [ | ]

एक चरित्र, विशेष रूप से, एक मूलरूप पर आधारित हो सकता है, जो एक सामान्य लक्षण वर्णन छवि है जैसे कि नीचे सूचीबद्ध हैं। जंग के मूलरूप पौराणिक कथाओं, किंवदंतियों और लोक कथाओं से तैयार किए गए हैं। उदाहरण के लिए, विलियम शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम और बग्स बनी से पक चालबाज के जुंगियन आदर्श को प्रदर्शित करता है, क्योंकि वे व्यवहार के स्थापित मानकों को धता बताते हैं। साहित्यिक आलोचना द्वारा स्वीकार किए जाने के बाद, कथानक में कट्टरपंथियों ने एक विशेष भूमिका निभानी शुरू कर दी।

हालांकि भूखंडों में कट्टरपंथियों ... को विभाजित किया गया है व्यक्तिगत पात्र, वास्तविक जीवन में, हम में से प्रत्येक प्रत्येक मूलरूप के गुणों को वहन करता है। क्या ऐसा नहीं था, हम उन पात्रों के प्रति सहानुभूति नहीं रख सकते थे, जो हमारे पास मौजूद कट्टरपंथियों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

मूललेख(अंग्रेज़ी)

कहानियों में सोचा जाता है कि मूलरूप ... अलग-अलग पात्रों में खंडित हैं, वास्तविक जीवन में हम में से प्रत्येक प्रत्येक मूलरूप के गुण रखता है। अगर हम ऐसा नहीं करते, तो हम उन पात्रों से संबंधित नहीं हो पाते जो उन आदर्शों का प्रतिनिधित्व करते हैं जो हम गायब थे।