चेखव के नाटक में अभिनेताओं और पात्रों की प्रणाली की सूची। चेरी ऑर्चर्ड के छोटे पात्र

कोंगोव एंड्रीवाना पांच साल तक विदेश में रहे, मुझे नहीं पता कि वह अब क्या बन गई है ... वह एक अच्छी इंसान है। सहज, सरल व्यक्ति। मुझे याद है जब मैं लगभग पंद्रह साल का था, मेरे दिवंगत पिता - फिर उन्होंने यहां एक दुकान में गांव में कारोबार किया - मेरे चेहरे पर अपनी मुट्ठी से मारा, मेरी नाक से खून निकला ... फिर किसी कारण से हम आए एक साथ यार्ड में, और वह नशे में था। कोंगोव एंड्रीवाना, जैसा कि मुझे अब याद है, अभी भी युवा, इतना पतला, मुझे वॉशस्टैंड में ले गया, इसी कमरे में, नर्सरी में। "रो मत, वह कहता है, छोटा आदमी, वह शादी से पहले ठीक हो जाएगा ..."

छोटा आदमी ... मेरे पिता, हालांकि, एक आदमी थे, लेकिन यहाँ मैं एक सफेद वास्कट, पीले जूते में हूँ। कलशनी पंक्ति में सुअर के थूथन के साथ ... केवल अब वह अमीर है, बहुत पैसा है, लेकिन अगर आप इसे सोचते हैं और समझते हैं, तो किसान एक किसान है ... (पुस्तक के माध्यम से फ़्लिप करता है।)मैंने किताब पढ़ी और कुछ समझ में नहीं आया। पढ़कर सो गया।

आप दो गाड़ियों को घर तक खींचते हुए सुन सकते हैं। लोपाखिन और दुन्याशा जल्दी निकल जाते हैं। मंच खाली है। पड़ोस के कमरों में शोर है। फ़िर, जो हुसोव एंड्रीवाना से मिलने आए थे, जल्दी से एक छड़ी पर झुककर मंच के पार से गुजरते हैं; वह एक प्राचीन पोशाक और एक लंबी टोपी में है; कुछ अपने आप से बोलता है, लेकिन एक भी शब्द नहीं बनाया जा सकता है। बैकग्राउंड नॉइज़ तेज़ और तेज़ हो जाता है। आवाज: "चलो यहाँ चलते हैं..." कोंगोव एंड्रीवाना, अन्या और चार्लोट इवानोव्नाएक चेन पर एक कुत्ते के साथ, यात्रा के तरीके में कपड़े पहने। एक कोट और दुपट्टे में वर्या, गेव, शिमोनोव-पिशिक, लोपाखिन, दुन्याशा एक बंडल और एक छाता के साथ, चीजों के साथ नौकर - वे सभी कमरे में जाते हैं।

उसने पीछे मुड़कर देखा।

मैं केवल आपको प्रणाम करूंगा और तुरंत चला जाऊंगा। (वह गर्मजोशी से अपना हाथ चूमता है।)मुझे सुबह तक इंतजार करने का आदेश दिया गया था, लेकिन मेरे पास धैर्य नहीं था ...

यदि किसी रोग के लिए अनेक उपाय बताए जाएं तो इसका अर्थ है कि वह रोग लाइलाज है। मुझे लगता है, मैं अपने दिमाग पर दबाव डालता हूं, मेरे पास बहुत सारा धन है, बहुत कुछ है, और इसलिए, संक्षेप में, एक भी नहीं। किसी से विरासत प्राप्त करना अच्छा होगा, हमारी आन्या को एक बहुत अमीर व्यक्ति के रूप में पारित करना अच्छा होगा, यारोस्लाव जाना और चाची काउंटेस के साथ अपनी किस्मत आजमाना अच्छा होगा। मेरी चाची बहुत, बहुत अमीर हैं।

आन्या दरवाजे पर दिखाई देती है।

उसने एक गैर-कुलीन व्यक्ति से शादी की और व्यवहार किया, कोई कह सकता है, बहुत गुणी। वह अच्छी, दयालु, अच्छी है, मैं उससे बहुत प्यार करता हूं, लेकिन आप परिस्थितियों को कम करने के बारे में कैसे भी सोचते हैं, फिर भी, मुझे स्वीकार करना चाहिए, वह शातिर है। यह उसकी थोड़ी सी हरकत में महसूस होता है।

हैरानी की बात है, मेरी दाहिनी आंख में कुछ लग गया ... मुझे बुरी तरह से दिखना शुरू हो गया। और गुरुवार को, जब मैं काउंटी कोर्ट में था...

निर्माण का इतिहास और नाटक में कार्रवाई का समय। विषय। काम की मुख्य समस्या

नाटक " चेरी बाग» लिखितचेखव इन 1903 वर्ष, प्रकाशित और मंचितमें 1904 वर्ष।

चेखव ने अपने बारे में एक काम लिखा आधुनिकता. रूस के जीवन में कुछ सबसे महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों को नाटक में कलात्मक रूप से शामिल किया गया है। 19वीं और 20वीं सदी का मोड़ - में एक महत्वपूर्ण मोड़ ऐतिहासिक नियतिदेश. चेखव ने इस तरह की घटना को प्रतिबिंबित किया कुलीन घोंसलों का विनाश, बड़प्पन का विलुप्त होना. नाटककार ने दिखाया उद्यमियों के एक नए वर्ग का सुदृढ़ीकरणजिन्होंने समाज में अधिक से अधिक शक्ति प्राप्त की, साथ ही लोकतांत्रिक बुद्धिजीवी वर्ग.

नाटककार ने अपने अंतिम नाटक में इसकी उत्पत्ति को समझने का प्रयास किया है आध्यात्मिक संकट, जिसे रूस ने 20वीं शताब्दी की शुरुआत में अनुभव किया था और जो, जैसा कि आप जानते हैं, देश को दुखद क्रांतिकारी घटनाओं की ओर ले गया, पूरी पुरानी दुनिया के विनाश के लिए। के बारे में सवाल इस संकट के मूल कारणऔर चेरी बाग की समस्याओं का आधार बनता है। इन कारणों को समझते हुए, चेखव वर्तमान स्थिति के विश्लेषण तक सीमित नहीं है रूसी समाज. इसके पात्र देश के अतीत का विश्लेषण करते हैं, इसके भविष्य को दर्शाते हैं। चेखव के प्रत्येक पात्र किसी न किसी तरह से जुड़े हुए हैं रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के विषय के साथ।

पात्र

भूतकालरूस सबसे पहले पहचान करता है चेरी बाग के पुराने स्वामी. इस हुसोव एंड्रीवाना राणेवस्काया, उनके भाई लियोनिद एंड्रीविच गेव, उनके पड़ोसी बोरिस बोरिसोविच शिमोनोव-पिश्चिक. चलो पुराने को भी याद करते हैं फिरसो का नौकरजो हमें गुलामी के समय की याद दिलाती है।

चेरी बाग के पूर्व मालिकों की मुख्य विशेषता, उनके सभी आकर्षण के लिए, है काम करने में असमर्थता,किसी भी गतिविधि के लिए. उनका पूरा जीवन में है आलस्य,खाली सपनों और बातचीत में।

लेखक के अनुसार, कुलीनता की महत्वपूर्ण निष्क्रियता का कारण है, दासत्व की विरासत. यह विचार व्यक्त किया है पेट्या ट्रोफिमोव के मोनोलॉग में।तो, पेट्या दूसरे अधिनियम के अंत में कहती है: "सोचो, अन्या: आपके दादा, परदादा और आपके सभी पूर्वज सर्फ़-मालिक थे, जिनके पास जीवित आत्माएं थीं, और मनुष्य बगीचे में हर चेरी से आपको देख रहे हैं, हर पत्ते से, हर तने से क्या तुम आवाज नहीं सुन सकते... जीवित आत्माओं का मालिक होना - क्योंकि इसने आप सभी का पुनर्जन्म किया है जो पहले और अब जीवित हैंताकि तुम्हारी माँ, तुम, चाचा अब यह नोटिस न करें कि आप क्रेडिट पर रहते हैं, किसी और के खर्च पर, उन लोगों की कीमत पर जिन्हें आप सामने से आगे नहीं जाने देते हैं। हम कम से कम दो सौ साल पीछे हैं, हमारे पास अभी भी बिल्कुल कुछ भी नहीं है, हमारा अतीत से कोई निश्चित संबंध नहीं है, हम केवल दर्शन करते हैं, उदासी की शिकायत करते हैं या वोदका पीते हैं। आखिरकार, यह इतना स्पष्ट है कि वर्तमान में जीना शुरू करने के लिए, हमें पहले अपने अतीत को छुड़ाना होगा, उसका अंत करना होगा, और इसे केवल असाधारण, निर्बाध श्रम के द्वारा ही पीड़ा से छुड़ाया जा सकता है। इसे समझो, आन्या।

कोंगोव एंड्रीवानाराणेवस्काया–दिवालिया जमींदार.

एक तरफ नायिका की पहचान होती है सौहार्दता, परोपकार, प्रकृति की कोमलता. "एक आसान, सरल व्यक्ति," लोपाखिन उसके बारे में बात करता है। दूसरी ओर, उसने निरर्थक व्यापार,लापरवाही, चीजों की वास्तविक स्थिति को देखने में असमर्थता।

राणेवस्काया के युवा, हेरो पारिवारिक जीवन, एक खिलता हुआ चेरी बाग - यह सब अतीत में है। हुसोव एंड्रीवाना के जीवन में सबसे भयानक नुकसान उसके बेटे की मृत्यु है। नायिका की आत्मा में अपराध की भावना के साथ संयुक्त नुकसान की भयावहता: उसके प्रेमी के साथ जीवन ने उसे उसके बेटे से अलग कर दिया। हाल के वर्षों में, राणेवस्काया घर से दूर, विदेश में रहती थी, उसने अपने अतीत से बचने की कोशिश की।

नाटक की शुरुआत में, राणेवस्काया उस घर में लौट आती है जहाँ उसे प्यार किया जाता है, उसकी प्रतीक्षा की जाती है और साथ ही निंदा की जाती है - भ्रष्टता के लिए, तुच्छता के लिए। और राणेवस्काया खुद फटकार के न्याय को समझती है, लगातार दोषी महसूस करती है। राणेवस्काया अपने चेरी के बाग से प्यार करती है, लेकिन उसे रख नहीं सकती। सभी राणेवस्काया का जीवनहो जाता है अतीत का प्रतीक- उसका अपना अतीत, चेरी बाग का अतीत, महान रूस का अतीत।

लियोनिद एंड्रीविचगेवभी दिवालिया जमींदार, पिछले बड़प्पन का प्रतिनिधि।

गेव अपने तरीके से सुखद,आकर्षक. यह विशिष्ट है काउंटी जमींदार-सनकी।हीरो बिल्कुल बुद्धिमानी से कार्य करने में असमर्थ. राणेवस्काया की तरह, वह काम करने के लिए अयोग्य.

हालांकि नायक अब बहुत छोटा नहीं है, वह एक लड़के की तरह व्यवहार करता है। शिशुतागेवा अपने अनंत में प्रकट होता है मुखरता. उनका मुख्य जुनून है बिलियर्ड्स का खेल.बिलियर्ड buzzwords(दोहराव विवरणगेव की विशेषताएं) चरित्र की कई पंक्तियों में पाए जाते हैं। इसके अलावा, गेव को पसंद है अमूर्त विषयों पर बातचीत।साथ ही, वह स्वयं यह नहीं देखता कि उसके निर्णय कितने भोले हैं। इसलिए, एक रेस्तरां में, उन्होंने बहुत सारी और सब कुछ अनुपयुक्त रूप से बात की - सत्तर के दशक के बारे में, अवनति के बारे में। उनके कोठरी का सामना करना पड़ एकालाप, आडंबरपूर्ण वाक्यांशों से भरा हुआ।

बोरिस बोरिसोविचशिमोनोव-पिश्चिकराणेवस्काया और गेव की तरह, रूस के अतीत की पहचान है। इस एक ठेठ प्रांतीय जमींदार, बेवकूफ और मजाकिया।उसे अपने परिवार की पुरातनता पर गर्व है और अपने पिता के शब्दों को दोहराता है कि "शिमोनोव-पिशिकोव का परिवार आता है जैसे कि उसी घोड़े से जिसे कैलीगुला ने सीनेट में लगाया था।"

शिमोनोव-पिशिक उस बारे में बात करने की कोशिश कर रहा है जिसके बारे में उसे वास्तव में कोई जानकारी नहीं है। तो, वे कहते हैं: "नीत्शे ... एक दार्शनिक ... सबसे महान, सबसे प्रसिद्ध ... विशाल बुद्धि का आदमी ..." साथ ही साथ "दार्शनिक" बातचीतशिमोनोव-पिश्चिक ने शार्लेट इवानोव्ना की चाल की सरलता से प्रशंसा की।

शिमोनोव-पिशिक, राणेवस्काया और गेव की तरह, काम करने में पूरी तरह से अक्षम, जोरदार गतिविधि का।वह कर्ज में रहता है, दूसरों की कीमत पर। उसका दिमाग विशेष रूप से पैसे के बारे में सोचने में व्यस्त है। पिशचिक मानते हैं: "एक भूखा कुत्ता केवल मांस में विश्वास करता है ... इसलिए मैं ... मैं केवल पैसे के बारे में कर सकता हूं।" उसी प्राचीन रोमन घोड़े के बारे में बात करते हुए भी, पिश्चिक सब कुछ भौतिक लाभ के मामले में कम कर देता है। वह कहता है: "अच्छा ... घोड़ा एक अच्छा जानवर है ... घोड़ा बेचा जा सकता है ..."

पतले कपड़े से बने बाहरी वस्त्र, हरम पैंट- चमकदार बाहरी विवरणभोजन, तनाव हास्य अपव्ययउसके आंकड़े।

पुराना नौकरएफआईआर–सामंती रूस का "टुकड़ा". वह स्वामी के बिना अपने जीवन की कल्पना नहीं कर सकता और किसानों की मुक्ति को "दुर्भाग्य" कहता है। एफआईआर अतीत और वर्तमान समय के बारे में बात करती है: "पुरुषों के साथ स्वामी, पुरुषों के साथ सज्जन, और अब सब कुछ बिखरा हुआ है, आप कुछ भी नहीं समझेंगे।" प्राथमिकी यह नहीं समझती कि उसके आसपास क्या हो रहा है, लेकिन साथ ही वह एक महत्वपूर्ण उपस्थिति और महत्व को बनाए रखने की कोशिश करता है। तो, वह राणेवस्काया से मिलता है "एक जैकेट और एक सफेद बनियान में"; राणेवस्काया में शाम के दौरान, वह "एक टेलकोट में" एक ट्रे पर "सेल्टज़र पानी" ले जाता है। एफआईआर अतीत में जी रही हैं, वर्तमान से बेखबर।

केवल नाटक के अंत में, अकेला छोड़ दिया, फ़िर को एहसास होने लगता है कि उसका जीवन व्यर्थ हो गया है। वह कहता है: "जीवन बीत गया, मानो वह जिया ही नहीं था।"

फ़िर दुःख सिर्फ इसलिए नहीं है क्योंकि सबने उसे छोड़ दिया और अकेला छोड़ दिया, उसके बारे में भूल गया। एफआइआर की सुध लेने वाला कोई नहीं है। कोई और सज्जन नहीं हैं, जिनकी देखभाल उनके जीवन का अर्थ था। प्राथमिकी की छवि कहा जा सकता है ट्रेजीकामेडी का. चेखव न केवल नायक के स्लाव मनोविज्ञान का उपहास करता है, बल्कि अपने भाग्य के प्रति भी गहरी सहानुभूति रखता है।

प्राचीन पोशाक, लंबी टोपी, सफेद दस्तानेफिरसा - विवरणपर बल हास्यपूरी तरह से अतीत में डूबे हुए नायक की उपस्थिति।

वर्तमानरूस एक सफल व्यापारी-उद्यमी द्वारा व्यक्त किया गया है एर्मोलाई अलेक्सेविचलोपाखिन.लोपाखिन के पिता एक सर्फ़ थे, बन गया मुट्ठी, फिर सोदागर. उनके बेटे ने अच्छी शिक्षा प्राप्त की। वह सभ्य,परवरिश, है सभ्य शिष्टाचार।

चेखव ने लोपाखिन की भूमिका पर विचार किया केंद्रीयखेल में। लोपाखिन की छवि में, नाटककार एक अंधेरे, अज्ञानी क्षुद्र अत्याचारी की नहीं, बल्कि विशेषताओं को पकड़ना चाहता था, लेकिन नया, बुद्धिमान व्यापारी, स्मार्ट और ईमानदार उद्यमी. नाटककार ने इस छवि में संयोजन को पकड़ने की कोशिश की व्यापारी शिरा, मौलिक सादगी और ललित कलात्मक प्रकृति.

लोपाखिन राणेवस्काया प्यार करता है, वह उसे प्यार करता है, "अपने की तरह, अपने से ज्यादा।" यह एकतरफा एहसास, जिस पर किसी का ध्यान नहीं जाता, मरते हुए चेरी के बाग की रेखा के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।

लोपाखिन, चेरी बाग के पिछले मालिकों के विपरीत, है सक्रिय प्रकृति, वह लगातार मजदूरों. नायक घोषणा करता है: "आप जानते हैं, मैं सुबह पांच बजे उठता हूं, मैं सुबह से शाम तक काम करता हूं।" लोपाखिन को इस बात का स्पष्ट अंदाजा है कि भविष्य में किस रास्ते पर चलना है। उदाहरण के लिए, नायक दचा और दचा निवासियों के बारे में बात करता है: "अब वह [दचा निवासी] केवल बालकनी पर चाय पीता है, लेकिन ऐसा हो सकता है कि उसके एक दशमांश पर वह घर की देखभाल करेगा, और फिर आपका चेरी बाग बन जाएगा सुखी, समृद्ध, विलासी!"

उसी समय, लोपाखिन की गतिविधियाँ इस तथ्य में योगदान करती हैं कि भौतिक हित नायक में आध्यात्मिक सिद्धांत को दबाते हैं. लोपाखिन की प्रकृति और उद्यमशीलता गतिविधि का सार पेट्या ट्रोफिमोव द्वारा निर्धारित किया जाता है: वह लोपाखिन की तुलना करता है शिकार के लिए जानवरजो अपने रास्ते में सब कुछ खा जाता है। लोपाखिन का असली सार एकालाप में प्रकट होता है जो वह एक चेरी बाग खरीदने के बाद कहता है: "आओ, सब लोग, देखो यरमोलाई लोपाखिन ने चेरी के बाग को कुल्हाड़ी से मारा, कैसे पेड़ जमीन पर गिरेंगे! हम दचा स्थापित करेंगे, और हमारे पोते और परपोते यहां देखेंगे नया जीवन". लोपाखिन के एकालाप में एक दास के रहस्योद्घाटन शामिल हैं जिसने धन और शक्ति पर कब्जा कर लिया था। हमें यह भी याद रखना चाहिए कि नायक चेरी बाग के पूर्व मालिकों के प्रति किसी भी विनम्रता के बारे में भूल जाता है और उनके जाने की प्रतीक्षा किए बिना इसे काटने का आदेश देता है।

लोपाखिन की गतिविधि उनके चरित्र में, उनकी आत्मा में अभी भी सबसे अच्छे के विपरीत है।. पेट्या ट्रोफिमोव लोपाखिन को अलविदा कहते हैं: "आप जानते हैं, हम शायद एक-दूसरे को फिर से नहीं देखेंगे, इसलिए मैं आपको अलविदा सलाह का एक टुकड़ा देता हूं: अपनी बाहों को मत लहराओ! लहराने की आदत तोड़ो। और डचों का निर्माण करने के लिए, यह उम्मीद करने के लिए कि व्यक्तिगत मालिक अंततः दचा मालिकों से बाहर आएंगे, इस तरह से गिनने के लिए - इसका मतलब लहर करना भी है ... आखिरकार, मैं अभी भी तुमसे प्यार करता हूँ। आपके पास पतली, कोमल उंगलियां हैं, एक कलाकार की तरह, आपके पास एक पतली, कोमल आत्मा है ... " कोमल आत्मालोपाखिन और निरंतर, अथक उद्यमशीलता गतिविधि,जो उनके जीवन का अर्थ बन गया है, असंगत हैं।

यह स्पष्ट है कि रूस के भविष्य के बारे में लोपाखिंस्की का आदर्श चेखव को संतुष्ट नहीं कर सका।

हालाँकि, नाटककार इस आदर्श को पेट्या ट्रोफिमोव जैसे चरित्र के साथ नहीं जोड़ता है।

पेट्या ट्रोफिमोव–"अनन्त छात्र", राणेवस्काया के मृत पुत्र, ग्रिशा के पूर्व शिक्षक। पीटर - लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधि. वह सक्रिय रूप से ईमानदार श्रम के विचार को बढ़ावा देता है. हालांकि, नायक किसी भी गंभीर गतिविधि में असमर्थ. इस कुछ व्यवसायों के बिना एक व्यक्ति, "जर्जर सज्जन"लोपाखिन उसे कैसे चिढ़ाता है।

पेट्या की आंतरिक दुनिया पूरी हो गई है गहरे विचार, भव्य योजनाएं, सामाजिक-दार्शनिक चिंतन. नायक के विचारों में कुछ हैं, लेखक के करीब. इस मुक्त श्रम का विचार, आध्यात्मिक दासता से मनुष्य की मुक्ति का विचार, धन की शक्ति से.

सामंती अतीत के बारे में नायक का तर्क भी काफी हद तक इस समस्या के लेखक के दृष्टिकोण से मेल खाता है: "जीवित आत्माओं के मालिक होने के लिए - आखिरकार, इसने आप सभी का पुनर्जन्म किया है जो पहले और अब रहते हैं।" इस प्रकार, पेट्या एक तरह की भूमिका निभाती है तार्किक.

उसी समय, पेट्या ध्वनि के अलग-अलग शब्द आडम्बरपूर्वकऔर हास्यास्पद: "मानवता उच्चतम सत्य की ओर बढ़ रही है, उच्चतम सुख की ओर, जो पृथ्वी पर संभव है, और मैं सबसे आगे हूँ!" अत्यधिक गौरव,शेखीपेट्या के चरित्र में एकजुट अपने स्वयं के जीवन को व्यवस्थित करने में पूर्ण अक्षमता के साथ.

अन्या- राणेवस्काया की बेटी, एक युवा लड़की, पेट्या के विचारों से दूर हो गई। यह कुलीन संपत्ति का एकमात्र निवासी है जो निर्णय लेता है अपना जीवन बदलें. वह चाहती है पढ़ाई के लिए जाओ, काम करना शुरू करो. अन्या अपनी माँ से कहती है: "मैं तैयारी करूँगी, व्यायामशाला में परीक्षा पास करूँगी और फिर मैं काम करूँगी, आपकी मदद करूँगी।" योजनाओं अनी अनिश्चित हैं।इस बीच, नाटककार जोर देना चाहता है भविष्य के लिए नायिका की आकांक्षा का बहुत तथ्य, सक्रिय गतिविधि के लिए उसकी प्यास, एक नए जीवन के लिए उसका गर्म आवेग। गुब्बारा, जिस पर अन्या ने पेरिस में उड़ान भरी, - प्रतीकात्मक विवरणनायिका की इन आकांक्षाओं पर जोर देना।

रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य का विषय भी जुड़ा हुआ है चेरी के बाग की प्रतीकात्मक छवि. राणेव्स्कॉय चेरी गार्डन मृत बेटे की जवानी की याद दिलाता है। "ओह मेरे प्यारे, मेरे कोमल, सुंदर बगीचे! .. मेरी जिंदगी, मेरी जवानी, मेरी खुशी, अलविदा!" - जाने से पहले नायिका चिल्लाती है। पकड़ा गया लोपाखिन की शक्ति में, चेरी का बाग कट जाता है; उसका भाग्य दुखद है। अन्या का मानना ​​है कि चेरी के बाग का पुनर्जन्म होगा. नायिका अपनी माँ की ओर मुड़ती है: "हम एक नया बगीचा लगाएंगे, इससे ज्यादा शानदार।"

वर्या- राणेवस्काया की दत्तक बेटी। उसे पाठक के सामने प्रस्तुत किया जाता है। विनम्र, पवित्रलड़की, लेकिन साथ ही सीमितक्षुद्र आर्थिक गणनाओं के साथ कब्जा कर लिया। राणेवस्काया और गेव के विपरीत, वर्या हैस जीवन पर शांत दृष्टिकोण: वह अच्छी तरह से जानती है कि संपत्ति पर कितनी बुरी चीजें चल रही हैं। वह जानती है कि राणेवस्काया बर्बाद हो गई है। लेकिन वरिया उसकी मदद नहीं कर सकतावह कोई कठोर कदम नहीं उठा पा रही है।

नाटक में वर्या लोपाखिन की संभावित दुल्हन के रूप में दिखाई देती है। नायिका को आश्चर्य नहीं होता कि क्या वह लोपाखिन से प्यार करती है और अगर वह उससे प्यार करती है। वह उसे एक उपयुक्त जोड़े के रूप में देखती है, शादी करना चाहती है और लोपाखिन से प्यार और प्रस्ताव की घोषणा की प्रतीक्षा कर रही है। तथ्य यह है कि लोपाखिन ऐसा करने की हिम्मत नहीं करता है, वर्या अपने निरंतर रोजगार की व्याख्या करता है।

वर्या अपने आसपास की समस्याओं से बचने की कोशिश करता है. यह कोई संयोग नहीं है कि उसकी मुख्य इच्छा अपने पूर्व जीवन को छोड़कर पवित्र स्थानों की तीर्थ यात्रा पर जाना, एक मठ में जाना है।

चाबियों का गुच्छावारी की बेल्ट पर - विस्तारनायिका की गृहस्थी, उसके स्वभाव में आर्थिक लकीर पर जोर देते हुए।

एपिखोडोव- व्यक्तित्व भद्दापन,विकारजीवन, वही "दुखी जीवन" जिसके बारे में लोपाखिन बोलते हैं। संयोग से नहीं उपनामएपिखोडोव - "बीस दुर्भाग्य". नायक लगातार अपने कठिन भाग्य के बारे में बात करता है। वह टिप्पणी करता है: "वास्तव में, अन्य विषयों को छुए बिना, मुझे खुद को व्यक्त करना चाहिए, अन्य बातों के अलावा, कि भाग्य मेरे साथ बिना किसी अफसोस के व्यवहार करता है, एक छोटे जहाज के लिए एक तूफान की तरह।" एपिखोडोव दुन्याशा से प्यार करता है, और उसे निस्वार्थ, समर्पित और निराशाजनक रूप से प्यार करता है। दुन्याशा पारस्परिक नहीं है; वह पेरिस के जीवन के प्रभामंडल में डूबी यशा से मुग्ध है। ऐसा विस्तारएपिखोडोव की उपस्थिति, as चमकीले पॉलिश जूते, उनकी उपस्थिति की हास्य को बढ़ाता है।

चार्लोट इवानोव्ना–पूर्व गवर्नेसराणेवस्काया के घर में। एपिखोडोवा की तरह, इसे "बाईस दुर्भाग्य" कहा जा सकता है। वह राणेवस्काया के घर में एक अजनबी की तरह महसूस करती है। शार्लोट के बचपन का लेखा-जोखा उदासी से भरा है। वह नहीं जानती कि उसकी उम्र कितनी है, वह नहीं जानती कि उसके माता-पिता कौन हैं। शार्लोट लगातार दोहराती है कि वह "इसलिए बात करना चाहती है, और किसी के साथ नहीं।" उसके लिए तरकीबें सिर्फ मनोरंजन नहीं - यह वास्तविकता से दूर होने का एक तरीका है वास्तविक जीवन, उनके दुर्भाग्य को भूलने का एक तरीका।

शार्लोट प्रसन्न है कि उसकी चालें शिमोनोव-पिशिक को प्रसन्न करती हैं। वह जरूरत महसूस करना और प्यार करना पसंद करती है। यह उसे अस्थायी रूप से अपने अकेलेपन के बारे में भूलने में मदद करता है। शेर्लोट पाठक की सहानुभूति को उद्घाटित करता है। यह ठीक उसके दुर्भाग्य के कारण है कि शार्लोट एपिखोडोव को इतनी अच्छी तरह से समझती है, वह उसकी प्रशंसा भी करती है। ये दोनों पात्र एक दूसरे के करीब हैं। दोनों अकेले हैं, दोनों का जीवन अस्त-व्यस्त है, दोनों को दूसरों का सहारा नहीं मिल पाता।

एक चेन पर कुत्ता–विस्तार, जोर देना हास्यशार्लोट की छवि।

दुन्याशा- सरल नौकरानी, लेकिन वह, यशा की तरह, खुद को एक सूक्ष्म और आध्यात्मिक प्रकृति मानती है। दुन्याशा अपने बारे में कहती है: "मुझे एक लड़की के रूप में स्वामी के पास ले जाया गया था, अब मैंने एक साधारण जीवन की आदत खो दी है, और अब मेरे हाथ एक युवा महिला की तरह सफेद, सफेद हैं। वह कोमल, इतनी नाजुक, कुलीन हो गई, मुझे हर चीज से डर लगता है ... "दुन्याशा अब काम नहीं कर सकती - आखिरकार, उसने एक साधारण जीवन की आदत खो दी है। लेकिन वह अपने लिए एक बेहतर भाग्य भी सुरक्षित नहीं कर सकती।

दुन्याशा को यशा से प्यार हो गया, उसे एक शिक्षित व्यक्ति मानते हुए, हर चीज के बारे में तर्क करने में सक्षम। लेकिन यशा ने उसे धोखा दिया और लड़की भी बिल्कुल अकेली रह गई।

यश:–नौकरराणेवस्कॉय, टाइप "आधुनिक कमी"।यह साधारण किसान लड़का तिरस्कार के साथ अपने अतीत के बारे में बात करता है। वह पेरिस में रहता था और अब रूसी जीवन को अयोग्य और नीच मानता है। यशा राणेवस्काया को उसे वापस पेरिस ले जाने के लिए कहती है। उन्होंने कहा: "विवे ला फ्रांस! .. यह मेरे लिए यहां नहीं है, मैं नहीं रह सकता ... कुछ भी नहीं किया जाना है। काफी अज्ञानता देखी - यह मेरे साथ रहेगा।

इस तथ्य के बावजूद कि यश खुद को एक सूक्ष्म, उदात्त प्रकृति के रूप में सोचता है, संक्षेप में वह बना रहा नौकर. यशा प्रतिष्ठित है अशिष्टता, अशिष्टता, आध्यात्मिक कॉलगर्ल, स्पष्ट मतलबी. वह अपनी मां को नहीं देखना चाहता, जो रसोई की दहलीज पर उसका इंतजार कर रही है। यशा फ़िर का मज़ाक उड़ाती है और अंत में उससे कहती है: "तुम थक गए हो, दादा ... काश तुम जल्दी ही मर जाते।" यशा दुन्याशा को धोखा देती है और फिर उसे छोड़ देती है।

नाटक में भी कई शामिल हैं प्रासंगिक व्यक्ति.

इसलिए, भिखारी राहगीरसफेद जर्जर टोपी में रूस का प्रतीक है गिरा हुआ, पियक्कड़, अशुद्ध, जिसके बारे में पेट्या ट्रोफिमोव पिछले एकालाप में दर्द के साथ बोलते हैं।

डाक अधिकारी, डाक स्टेशन के प्रमुखए। टॉल्स्टॉय द्वारा "द सिनर" पढ़ना, व्यक्त करना नायकों का अश्लील वातावरणनाटक, सामान्य दरिद्रताउनका जीवन। कोई आश्चर्य नहीं कि फेयर्स टिप्पणी करते हैं: "अतीत में, जनरलों, बैरन, एडमिरल हमारी गेंदों पर नृत्य करते थे, और अब हम डाक अधिकारी और स्टेशनमास्टर को भेजते हैं, और यहां तक ​​​​कि वे जाने के लिए तैयार नहीं हैं।"

हम भी कुछ का नाम लेंगे ऑफ-स्टेज पात्र.

यारोस्लाव चाचीराणेवस्काया और गेवा (वह अन्या की दादी हैं) - व्यक्तित्व अधूरी उम्मीदेंचेरी के बाग के मालिक। हालाँकि चाची ने वादा किया हुआ पैसा भेजा, लेकिन यह ब्याज देने के लिए भी पर्याप्त नहीं था। धन प्राप्त करने के बाद, राणेवस्काया पेरिस में उन पर रहने वाली है।

ग्रिशा, मृत बेटाराणेवस्काया, उसकी स्वर्गीय पति, उसकी स्वर्गीय माँप्रतीक अपरिवर्तनीय रूप से अतीत हो गया, एक ऐसा जीवन जिसमें नायिका का कभी लौटना नसीब नहीं होता।

छवि पेरिस प्रेमी राणेवस्कायानायिका की कमजोर इच्छाशक्ति और सांसारिक अव्यवहारिकता पर जोर देती है। राणेवस्काया इस आदमी पर अपना आखिरी पैसा खर्च करती है, जैसे कि वह यह नहीं समझती कि वह बस उसके स्नेह का फायदा उठाता है और उसे बर्बाद कर देता है। एक ही समय में उसके लिए प्यार ही जीवन का अर्थ बन जाता हैराणेवस्काया। सबसे पहलातारउनसे राणेवस्काया ब्रेक,दूसराजेब में छुपाता है, लेकिन तीसरा पढ़ता हैफिर से पेरिस जाने के लिए तैयार।

लोपाखिन के पिता, एक साधारण किसान, पिछले नायक की पहचान है। यह चरित्र लोपाखिन की सामाजिक पृष्ठभूमि और एक सफल उद्यमी के रूप में उनकी वर्तमान स्थिति के बीच के अंतर को उजागर करता है।

यशा की माँ- क्रूरता और हृदयहीनता से उत्पन्न मानवीय पीड़ा का प्रतीक। मां का प्यारउसे उसके बदमाश बेटे के सामने अपमानित करने के लिए धक्का देता है।

राणेवस्काया के पुराने नौकर (एफिम्युश्का, पोला, एवेस्टिग्नी, कार्प)पुराने समय का प्रतीक है, दासता का युग, जो, हालांकि यह अतीत की बात है, वर्तमान को प्रभावित करता है।

शार्लोट इवानोव्ना के माता-पिता- एक अस्थिर, खानाबदोश जीवन की पहचान।

मर्चेंट डेरिगानोव, नीलामी में लोपाखिन के मुख्य प्रतिद्वंद्वी, - नई दुनिया का प्रतीकजहां केवल धन और भौतिक लाभ नियम, वाणिज्यिक गणना।

शिमोनोव-पिशिको की बेटी दशेंका, इस नायक में एक अच्छी, हर्षित शुरुआत का प्रतीक है। चतुर दशेंका, अपने आधुनिक विचारों के साथ, अन्या के समान ही पीढ़ी की है।

ज़्नोइकोव, कार्डामोनोव- पड़ोसी ज़मींदार जिन्होंने पिश्चिक का पैसा उधार लिया था। रैगुलिन्स- ज़मींदार, जिनके पास वर्या गृहस्वामी बनने जाती है। इन व्यक्तियों का उल्लेख चेखव को जमींदारों के जीवन की तस्वीर का विस्तार करने की अनुमति देता है।

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों की प्रणाली सदी के अंत में रूस के सामाजिक और आध्यात्मिक जीवन में सबसे महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों को दर्शाती है। यह विलुप्ति है, कुलीन घोंसलों का मरना, पूर्व मानव संबंधों का विनाश, जीवन के नए रूपों की खोज, नए आध्यात्मिक दिशानिर्देश।

नाटक की कलात्मक मौलिकता।

शैली। कॉमेडी और ड्रामा का मेल

"चेरी बाग" जोड़ता हैखुद के लक्षण नाटकऔर कॉमेडी. खुद चेखोवजोर देकर कहा कि उनके नाटक कॉमेडी. "मैं नाटक को कॉमेडी कहूंगा," नाटककार ने वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको को लिखा। अपने एक अन्य पत्र में, चेखव ने टिप्पणी की: "मैं चला गया नाटक नहीं, बल्कि एक कॉमेडी, कभी-कभी एक तमाशा भी". दरअसल, लेखक अपने काम में पुनर्निर्माण करता है शिष्टाचार की तस्वीरप्रांतीय बड़प्पन, प्रदर्शन किया हास्य, अक्सर प्राप्त करना व्यंगपूर्णरंग भरना।

उसी समय, चेखव के काम में शामिल हैं छिपा हुआ नाटक. इसकी पहचान करने के लिए, काम में संघर्ष और मंच कार्रवाई की विशेषताओं का विश्लेषण करना आवश्यक है।

"दिया" और "वांछित" के बीच संघर्ष

साजिश के दिल मेंचेखव का काम झूठ है एक महान संपत्ति की बिक्री का इतिहास. इस घटना के संबंध में, चेरी बाग के पुराने मालिकों के हित - जमींदार राणेवस्काया और गेव - और व्यापारी लोपाखिन संघर्ष, जो अंततः संपत्ति खरीदता है और गर्मियों के लिए जमीन देने के लिए चेरी के बाग को काटना शुरू कर देता है कॉटेज लेकिन चेखव के काम की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि पात्रों के बीच ऐसा कोई विरोध नहीं है. चेरी बाग पहले ही बर्बाद हो चुका है। राणेवस्काया और गेव उसे नहीं रख पा रहे हैं। अगर लोपाखिन ने इसे नहीं खरीदा होता, तो यह व्यापारी डेरिगानोव या किसी अन्य मनीबैग व्यवसायी के हाथों में पड़ जाता।

इसके अलावा, नीलामी के क्षण तक, लोपाखिन राणेवस्काया को स्थिति से बाहर निकलने में मदद करने के लिए सब कुछ कर रहा है। वे सिर्फ सुनते या समझते नहीं हैं। लोपाखिन द्वारा संपत्ति के अधिग्रहण के बाद, राणेवस्काया की सभी पीड़ाओं के साथ, नायकों के बीच उदार संबंध बने रहे। कोई भी लोपाखिन को बगीचे खरीदने के लिए दोषी नहीं ठहराता है (केवल वर्या गुस्से में लोपाखिन की दिशा में घर की चाबी फेंकती है)। हर कोई समझता है कि कर्ज के लिए बगीचे की बिक्री किसी न किसी तरह से होनी ही थी।

नाटक में अन्य पात्रों के बीच कोई स्पष्ट संघर्ष नहीं है। उदाहरण के लिए, पेट्या ट्रोफिमोव, लोपाखिन की निंदा करते हुए, उसके प्रति मैत्रीपूर्ण भावनाओं को नहीं खोता है।

यह सब हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि चेखव के नाटक में मुख्य संघर्ष पात्रों के संघर्ष से संबंधित नहीं है. यह नाटककार की नवीनता है। मुख्य संघर्ष पाया जाना है सामाजिक हितों के खिलाफ नहीं, लेकिन आध्यात्मिक और नैतिक क्षेत्र में.

चेखव की रचनात्मकता के एक प्रसिद्ध शोधकर्ता ए.पी. स्काफ्टीमोव ने नाटककार के नाटकों में मुख्य टकराव को परिभाषित किया "दिए गए" और "वांछित" के बीच संघर्ष, अर्थात जीवन के बीच जो चेखव के नायक नेतृत्व करते हैं और किसी व्यक्ति के उचित अस्तित्व के बारे में उनका विचार. चेखव के नायक दुखी हैं। सुखी जीवनवे अतीत में, भविष्य में देखते हैं, लेकिन वर्तमान में नहीं। समृद्ध लोपाखिन भी पूरी तरह से खुश महसूस नहीं करता है। एक चेरी का बाग खरीदने के बाद, विजयी होकर, वह फिर भी राणेवस्काया से कहता है: "ओह, अगर यह सब बीत जाता, तो केवल हमारा अजीब, दुखी जीवन किसी तरह बदल जाता।" इस प्रकार, संपत्ति के भाग्य के पीछे एक भावना निहित है जीवन का सामान्य विकार।

मंच क्रिया की विशेषताएं

पहले से ही चेखव के समकालीनों ने उनके नाटकों की कुछ असामान्य विशेषताओं को नोट किया था। इस मंचीय क्रिया में गत्यात्मकता का अभाव, अव्यवस्थित संवाद; इसके अलावा, तथाकथित के नाटक में यह उपस्थिति "अंडरकरंट", अर्थात गेय ओवरटोनबाहरी विवरण के पीछे छिपा।

दरअसल, चेखव की मंचीय कार्रवाई का शाब्दिक अर्थ है रोजमर्रा के विवरण में "विघटित"।यह कहा जाना चाहिए कि रोज़मर्रा के विवरण ने पूर्व-चेखव की नाटकीयता में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई (उदाहरण के लिए, ओस्ट्रोव्स्की में)। हालांकि, उसी ओस्त्रोव्स्की के लिए, जीवन एक पृष्ठभूमि की भूमिका निभाता है जिसके खिलाफ नाटकीय घटनाएं सामने आती हैं, नायकों का संघर्ष। चेखव में, ऐसी घटनाएं इतनी महत्वपूर्ण नहीं हैं।

"द चेरी ऑर्चर्ड" में घटनाक्रमबगीचे की बिक्री से संबंधित, केवल बाहरी रूप से मंच क्रिया को व्यवस्थित करें. तथ्य यह है कि चेखव ने नाटक देखा था किसी मोड़ पर नहीं, बल्कि दैनिक जीवन में।इसलिए, चेखव की घटनाएँ एक अल्पकालिक विशेषता हैं। नाटक हर कदम पर, हर नायक की आत्मा में होता है। चेखव का कोई मुख्य और गौण पात्र नहीं है। हर हीरो(कुछ अपवादों के साथ) अनुभव कर रहा है आंतरिक नाटक.

प्रेम कथाएँचेखव के नाटक में साज़िश न बनाएं. उनमें से प्रत्येक अपने आप में महत्वपूर्ण है। यह इस विशेष चरित्र की विशेषता है, उसकी मनःस्थिति, उसके विश्वदृष्टि को समझने के लिए यह महत्वपूर्ण है।

तो, पूरे नाटक के माध्यम से गुजरता है राणेवस्काया के अपने पेरिस प्रेमी के साथ संबंधों का विषय. दर्शक का दृढ़ विश्वास है कि राणेवस्काया का चुना हुआ एक तुच्छ, अयोग्य व्यक्ति है। जाहिर है, इस बात को नायिका खुद समझती है। यह कोई संयोग नहीं है कि पूरी कार्रवाई के दौरान वह पेरिस से प्राप्त टेलीग्राम को फाड़ देती है। और फिर भी, अंत में, राणेवस्काया पेरिस लौट आती है। यह कहानी नायिका की आध्यात्मिक कमजोरी, मौजूदा जीवन परिस्थितियों पर उसकी निर्भरता पर जोर देती है।

एपिखोडोव दुन्याशा के लिए एक "घातक जुनून" का अनुभव करता है, अपने प्यार के कारण बहुत कष्ट सहता है; दुनाशा एपिखोडोवी के प्रति उदासीन है; वह निकलती है बेरहम और नीच यश का शिकार.

पूरी कार्रवाई के दौरान, दर्शक महसूस करता है छूने वाला प्यारलोपाखिन से राणेवस्काया. नायक को बचपन से ही उससे प्यार है; वह उसकी मदद करने, उसका समर्थन करने के लिए तैयार है; यह स्पष्ट है कि राणेवस्काया की भावना नायक की आत्मा के उज्ज्वल, महान पक्षों को प्रकट करती है। लेकिन लोपाखिन एक अधिग्रहणकर्ता के रूप में अपने स्वभाव के साथ कुछ नहीं कर सकता: राणेवस्काया के लिए अपने सभी प्यार के साथ, संपत्ति की खरीद के संबंध में अपनी खुशी को छिपाने के लिए उसके पास विनम्रता की कमी है; वह विरोध नहीं कर सकता और अपने पूर्व मालिकों के जाने तक बगीचे को काटकर इंतजार नहीं कर सकता।

यह कहना मुश्किल है कि क्या वर्या वास्तव में लोपाखिन से प्यार करती है; किसी भी मामले में, वह उसके लिए सहानुभूति महसूस करती है; वह उससे शादी करना चाहेगी; हर कोई अपनी कथित सगाई के बारे में हर समय बात करता है। ऐसा लगता है कि लोपाखिन भी वर से शादी करने के खिलाफ नहीं हैं। हालांकि, उनकी शादी की संभावना बेमानी साबित होती है। लोपाखिन ने वर्या को प्रपोज करने की हिम्मत नहीं की।

अन्या, प्रतीत होना पेट्या से मुग्ध. लेकिन सभी के लिए यह स्पष्ट है कि वह एक गंभीर दूल्हा नहीं है। तथा उनके भविष्य की खुशी, "खुशी की उम्मीद" जिसके बारे में वो इतनी बातें करते हैं, लगता है अल्पकालिक.

प्यारनाटक में इसे लोगों के बीच मजबूत आध्यात्मिक संबंधों को व्यक्त करने वाली गहरी भावना के रूप में नहीं दिखाया गया है। ये एहसास अक्सर होता है उदात्त, आध्यात्मिक, प्रकाश,कभी - कभी दुखी,लेकिन लगभग हमेशा नाजुक, चंचल, वास्तविक जीवन से अलग.

चेखव के नाटक में प्रेम कहानियां पात्रों के अजीब और अस्थिर जीवन की छाप को पुष्ट करती हैं।

विचार करना मंच पर प्रकाश डाला गया.

पहली क्रिया में शामिल हैं प्रदर्शनी. राणेवस्काया और उनकी बेटी अन्या अपनी संपत्ति पर पहुंचे; वे नाटक के अन्य पात्रों से मिलते हैं, पाठक उनके पात्रों से परिचित हो जाते हैं।

उमड़ती चेरी बाग आसन्न बिक्री विषय. वर्या इस विषय को अन्या के साथ बातचीत में खोलता है, फिर लोपाखिन लगातार इसका पीछा करता है, पुराने मालिकों को अपनी संपत्ति के बारे में अपनी परियोजना के बारे में सूचित करता है।

यहाँ, पहले अधिनियम में, यह योजना बनाई गई है लोपाखिन की वरिया को प्रस्तावित प्रेमालाप का विषय- मंगनी, जिसे वास्तविकता में अमल में लाना कभी नियत नहीं था।

पहले अधिनियम में, यह योजना बनाई गई है राणेवस्काया के लिए लोपाखिन के एकतरफा प्यार का विषय।

उल्लेखनीय है कि इनमें से कोई भी विषय वास्तविक जीवन में विकसित नहीं होगा।न तो लोपाखिन का वरिया से विवाह, न ही पूर्व मालिकों के हाथों में संपत्ति का संरक्षण सच होगा। सब कुछ बातचीत के स्तर पर रहेगा।

अपने पेरिस प्रेमी के पास राणेवस्काया की वापसी, जिसे नायिका पहले अभिनय में याद करती है, काफी हद तक निकल जाएगी नाटक के अंत में वास्तविक

दूसरे अधिनियम में नाटक की शुरुआत में उल्लिखित विषयों का विकास जारी है।लोपाखिन ने गेव और राणेवस्काया को चेरी के बाग को ग्रीष्मकालीन कॉटेज के रूप में देने के लिए मनाने की असफल कोशिश की। वर्या भी लोपाखिन से शादी करने की असफल कोशिश कर रही है। एपिखोडोव अभी भी दुन्याशा से प्यार करता है और उसमें आपसी भावनाएँ नहीं पाता है। बाहरी घटनाओं के पीछे आध्यात्मिक एकता अधिकाधिक प्रकट होती है।पात्र, तड़प,बेचैनी. दर्शकों के लिए यह स्पष्ट है कि राणेवस्काया, और गेव, और एपिखोडोव, और शार्लोट बहुत दुखी हैं। उनका अस्तित्व अर्थहीन है। समृद्ध लोपाखिन भी अपने जीवन को मूर्खता कहते हैं। साथ - साथ एक नए जीवन का विषय बढ़ रहा है; पेट्या ट्रोफिमोव द्वारा उनके उत्साही मोनोलॉग में इसका प्रचार किया जाता है।

उत्कर्षतीसरे अधिनियम के अंतर्गत आता है। बर्बाद राणेव्स्काया सूट शाम- एक प्रकार का "प्लेग के दौरान दावत।" लोपाखिन ने चेरी का बाग खरीदने की घोषणा की।इस खबर ने राणेवस्काया को चौंका दिया। हालांकि, पात्रों का भावनात्मक तनाव संपत्ति की बिक्री के तथ्य से नहीं जुड़ा है, बल्कि सामान्य विकार की भावना के साथ, उनके जीवन की "अशांति" से जुड़ा हुआ है। यहूदी ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ पात्रों की आत्मा में पीड़ा की भावना को बढ़ाती है।

चौथे अधिनियम में, उपसंहार. चेरी का बाग शुरू हो रहा है काम करना, संपत्ति के पुराने मालिक इसे छोड़ने के लिए तैयार हैं। नायकों की आत्मा में भावनात्मक तनाव कम हो जाता है; वे शांत हो जाते हैं, अपने भाग्य के लिए खुद को इस्तीफा दे देते हैं। कोई भी पात्र अपने जीवन को मौलिक रूप से बदलने वाला नहीं है।राणेवस्काया फिर विदेश चला जाता है। गेव को एक बैंक में नौकरी मिल जाती है। वर्या, जिसे लोपाखिन ने कभी प्रस्ताव नहीं दिया, ज़मींदार रागुलिन के गृहस्वामी में प्रवेश करती है। केवल अन्या नए तरीके से जीना शुरू करने के लिए तैयार है।

इस प्रकार से, मंच क्रियाचेखव के नाटक में घटनाओं को इतना निर्धारित नहीं करें जितना कि पात्रों के भावनात्मक अनुभवदर्शाती आंतरिक नाटक- उनके दिलों में।

आंतरिक संघर्ष, पात्रों की आत्माओं में संघर्ष, में व्यक्त किया गया है गेय ओवरटोन, जिसे नेमीरोविच-डैनचेंको ने परिभाषित किया है "अंडरकरंट". अक्सर नायकों की प्रतिकृतियों में यह नहीं होता है कि वे क्या कहते हैं, लेकिन उनके शब्दों के पीछे क्या छिपा है। पात्रों के शब्द नाटक में एक निश्चित भाव उत्पन्न करते हैं।

भाग भूमिका

चेखव के नाटक में एक विशेष भूमिका निभाई जाती है विवरण–परिदृश्य, ध्वनि;विवरण वर्णन दिखावटनायकों, विवरण भाषण विशेषताओंपात्र।

विस्तारित टिप्पणी, जो नाटक में प्रत्येक क्रिया से पहले होता है, इसमें ऐसे विवरण शामिल होते हैं जो समझने में मदद करते हैं व्यावहारिक बुद्धिकाम करता है, पात्रों की मनोदशा, उनका विश्वदृष्टि। विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं लैंडस्केप विवरण.

विचार करना टिप्पणीका वर्णन पहले अधिनियम के दृश्य. नर्सरी की खिड़की से दिखाई दे रहे हैं चेरी ब्लॉसम पेड़. इस विवरण की सहायता से लेखक नाटक में परिचय देता है चेरी बाग थीम, और इसके साथ वसंत का विषय, प्रकृति का वसंत जागरण, नाटक के नायकों की नई आशाएं और भ्रम।

सजावट सह दूसराकार्रवाई फिर से बनाता है दक्षिणी रूसी स्टेपी परिदृश्य: दर्शक की आंखों के सामने खुलता है खेतों की एक तस्वीर, एक परित्यक्त चैपल, चिनार, बड़ा शहरआने ही वाला. परिदृश्य मंच क्रिया के गीतात्मक उप-पाठ को बढ़ाता है; पैदा होती है रूस की छवि असीम विस्तार के लिए जा रही है.

हम भी ध्यान दें ध्वनि विवरणचेखव के नाटक में। ध्वनि चरवाहे की बांसुरी(पहले अधिनियम का अंत) सुबह के माहौल को फिर से बनाना, और विषय को नाटक में पेश करना लोक जीवनप्रकृति के जीवन से अविभाज्य। एपिखोडोव गिटार बजा रहा है, उसके द्वारा निष्पादन रोमांस "मुझे शोर की रोशनी की क्या परवाह है ..."कविता और साथ ही चरित्र की हास्य प्रकृति को व्यक्त करें। टूटे तार की आवाज- चेखव नाटक के नायकों द्वारा अनुभव की गई आध्यात्मिक पीड़ा का प्रतीक। यहूदी ऑर्केस्ट्रा लगता हैतीसरे अभिनय में वे पात्रों के हृदय में पीड़ा की भावना को तीव्र करते हैं। एक कुल्हाड़ी की आवाज- पूर्व कुलीन जीवन की मृत्यु का प्रतीक।

हम कुछ नोट करते हैं भाषण विवरण. तो शब्द " क्लुट्ज़”, अक्सर प्राथमिकी द्वारा उच्चारित, चेखव के नायकों की बेचैनी, उनके जीवन की अजीबता पर जोर देता है।

अभिव्यक्ति "मेरी गाड़ी गायब हो जाओ, सभी चार पहिये"पिज़्ज़िक के भाषण में, वह चरित्र के चरित्र में अच्छे स्वभाव वाली कॉमेडी का खुलासा करता है।

विवरणनिहित टिप्पणियों में, पात्रों के पात्रों की विशेषताओं को व्यक्त करते हैं, और चेखव के नायकों के अस्थिर जीवन के सामान्य वातावरण के निर्माण में भी योगदान करते हैं।

राणेवस्काया लगातार रोना, पुरे समय आंसुओं में,आँसुओं से हँसना; यह नायिका के भावनात्मक स्वभाव का संकेत है। पेरिस से टेलीग्राम–दोहराव विवरण, पेट्या ट्रोफिमोव के शब्दों में, पूरे काम के माध्यम से "बिंदीदार रेखा" से गुजरना और एक तुच्छ व्यक्ति के लिए राणेवस्काया के बढ़ते जुनून का वर्णन करना।

एपिखोडोव की अनाड़ीपन, उनके चरित्र की अजीबता इस तथ्य पर जोर देती है कि वह फूलों का गुलदस्ता बूँदेंराणेवस्काया द्वारा डिजाइन किया गया, कुर्सी से टकराना,सूटकेस को हैट बॉक्स के ऊपर रखता है; नायक खुद को अन्य हास्य स्थितियों में पाता है।

पीटर का सीढ़ियों से गिरना- एक हास्य विवरण जो प्रकट करता है सनकनायक, जीने में असमर्थता। खोए हुए पेट्या के बारे में भी यही कहा जा सकता है रबड़ के जूते.

गेव लगातार चूसता है लॉलीपॉप; यह विवरण दर्शकों को शिशुवाद, बचकाने भोलेपन, चरित्र की तुच्छता, जीवन को वास्तव में देखने में असमर्थता की याद दिलाता है।

शार्लेट अपनी जेब से निकाल कर खाती है। खीरा- एक हास्य विवरण जो नायिका के चरित्र और शिष्टाचार की मौलिकता को बताता है। शे इस " बन्दूक लगाता है"- एक और विवरण जो शार्लोट के शिष्टाचार के अपव्यय पर जोर देता है। ताश के खेल में हाथ की सफाईऔर वेंट्रिलोक्विज़म के चमत्कारनायिकाएं जो हो रहा है उसकी "नाटकीयता" की छाप को सुदृढ़ करती हैं।

चेखव के काम में कुछ विवरण प्राप्त होते हैं प्रतीकात्मकअर्थ। इसलिए, छवि गर्म हवा का गुब्बारा - अन्या की आत्मा की प्रेरणा का प्रतीक, भविष्य के लिए उसकी आकांक्षा।

प्रश्न और कार्य

1. चेखव ने चेरी ऑर्चर्ड किस वर्ष लिखा था? नाटक का प्रकाशन और मंचन कब हुआ? 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर युग का संक्षेप में वर्णन करें। चेरी बाग में इस युग की कौन सी प्रवृत्तियाँ परिलक्षित होती हैं? नाटक की मुख्य समस्या बताइए।

2. चेरी ऑर्चर्ड में चरित्र प्रणाली रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के विषय से कैसे संबंधित है? कौन सा चरित्र किस युग का प्रतिनिधित्व करता है?

3. चेरी के बाग के पूर्व स्वामियों का वर्णन कीजिए। राणेवस्काया, गेव और उनके पड़ोसी शिमोनोव-पिश्चिक भी अतीत को क्यों पहचानते हैं? किस पात्र को सामंती रूस का "किरच" कहा जा सकता है और क्यों?

4. कौन सा नायक वर्तमान को सबसे स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करता है? रूस को किस रास्ते पर ले जाना चाहिए, इस चरित्र और उसके दृष्टिकोण का विस्तार से वर्णन करें। लेखक इस चरित्र की विश्वदृष्टि और गतिविधियों में क्या विरोधाभास प्रकट करता है? भविष्य के बारे में इस चरित्र के विचार चेखव को असंबद्ध क्यों लगते हैं?

5. पेट्या ट्रोफिमोव उस समय के किस प्रकार के रूसी जीवन का प्रतिनिधित्व करते हैं? क्या इस हीरो को परफेक्ट कहा जा सकता है? पेट्या की छवि के माध्यम से लेखक की स्थिति कैसे व्यक्त की जाती है? यहाँ क्या विरोधाभास है?

6. अन्या के विचार में क्या बात उसे कुलीन वर्ग के अन्य सदस्यों से अलग करती है? क्या अन्या की स्थिति को आश्वस्त करने वाली कहा जा सकता है?

7. संक्षेप में दूसरों का वर्णन करें अभिनेताओंखेलता है, उनमें से प्रत्येक की भूमिका की पहचान करता है वैचारिक सामग्रीऔर चेखव के काम की कलात्मक संरचना। सबसे हड़ताली ऑफ-स्टेज पात्रों के नाम बताइए, नाटक में उनकी भूमिका की पहचान करें।

10. चेरी बाग की शैली विशिष्टता क्या है? चेखव ने खुद इस काम की किस शैली की परिभाषा पर जोर दिया? क्या नाटक में नाटक है?

11. नाटक के कथानक में कौन-सी घटना निहित है? क्या यह घटना चेरी बाग में संघर्ष का निर्धारण करने में मुख्य कारक है? क्या नाटक में पात्रों के बीच संघर्ष है? एपी स्केफ्टिमोव ने चेरी ऑर्चर्ड की मुख्य टक्कर को "दिए गए" और "वांछित" के बीच संघर्ष के रूप में क्यों परिभाषित किया? इससे उसे क्या समझ में आया?

12. चेरी ऑर्चर्ड में स्टेज एक्शन की विशेषताओं के बारे में बताएं। नाटककार के समकालीनों के लिए चेखव के नाटकों में मंचीय कार्रवाई की कौन सी विशेषताएं असामान्य लगती थीं? नाटक में पात्रों की घटनाओं और अनुभवों के बीच क्या संबंध है? चेखव ने जीवन का नाटक किसमें देखा?

13. चेरी ऑर्चर्ड में प्रेम कहानियों की ख़ासियत के बारे में आप क्या कह सकते हैं? वे यहाँ क्या भूमिका निभाते हैं? सबसे महत्वपूर्ण पर टिप्पणी करें।

14. चेखव नाटक के प्रदर्शन, कथानक, चरमोत्कर्ष और खंडन पर विचार करें। चेरी बाग में उनकी विशिष्टता क्या है? चेखव का कौन सा नायक अंत में लौटता है पूर्व जीवन, और कौन एक नया जीवन शुरू करने की इच्छा रखता है? चेरी ऑर्चर्ड की स्टेज एक्शन में "अंडरकरंट" का क्या कार्य है?

15. "चेरी ऑर्चर्ड" में मुख्य प्रकार के ब्यौरों के नाम बताइए उनकी प्रत्येक किस्म के उदाहरण दीजिए और उन पर टिप्पणी कीजिए।

16. एक विस्तृत रूपरेखा योजना बनाएं

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के सभी पात्र हैं बहुत महत्वकाम के वैचारिक और विषयगत संदर्भ में। यहां तक ​​​​कि आकस्मिक रूप से उल्लिखित नामों में अर्थपूर्ण भार होता है। उदाहरण के लिए, ऑफ-स्टेज नायक (पेरिस प्रेमी, यारोस्लाव चाची) हैं, जिनके अस्तित्व का तथ्य पहले से ही नायक के चरित्र और जीवन शैली पर प्रकाश डालता है, जो पूरे युग का प्रतीक है। इसलिए, लेखक के विचार को समझने के लिए, उन छवियों का विस्तार से विश्लेषण करना आवश्यक है जो इसे लागू करते हैं।

नायकों के लक्षण

1. राणेवस्काया एक तुच्छ, बिगड़ैल और लाड़-प्यार करने वाली महिला है, लेकिन लोग उसकी ओर आकर्षित होते हैं। पांच साल की अनुपस्थिति के बाद जब वह यहां लौटी तो घर फिर से समयबद्ध दरवाजे खोल रहा था। वह उसे अपनी पुरानी यादों से गर्म करने में सक्षम थी। आराम और गर्मी फिर से हर कमरे में "ध्वनि" हुई, जैसा कि छुट्टियों पर गंभीर संगीत लगता है। यह अधिक समय तक नहीं चला, क्योंकि घर पर दिन गिने जा रहे थे। घबराहट में और दुखद तरीकाराणेवस्काया ने कुलीनता की सभी कमियों को व्यक्त किया: आत्मनिर्भर होने में असमर्थता, स्वतंत्रता की कमी, खराबता और वर्ग पूर्वाग्रहों के अनुसार सभी का मूल्यांकन करने की प्रवृत्ति, लेकिन साथ ही, भावनाओं और शिक्षा की सूक्ष्मता, आध्यात्मिक धन और उदारता।
2. अन्या। एक युवा लड़की के सीने में एक दिल धड़कता है, जो उदात्त प्रेम की प्रतीक्षा कर रहा है और कुछ जीवन दिशानिर्देशों की तलाश कर रहा है। वह किसी पर भरोसा करना चाहती है, खुद को परखना चाहती है। पेट्या ट्रोफिमोव उनके आदर्शों का अवतार बन जाता है। वह अभी भी चीजों को आलोचनात्मक रूप से नहीं देख सकती है और ट्रोफिमोव की "बकबक" पर आँख बंद करके विश्वास करती है, एक इंद्रधनुषी रोशनी में वास्तविकता पेश करती है। केवल वह अकेली है। आन्या को अभी तक इस दुनिया की बहुमुखी प्रतिभा के बारे में पता नहीं है, हालांकि वह कोशिश कर रही है। वह दूसरों की भी नहीं सुनती, परिवार की वास्तविक समस्याओं को नहीं देखती। चेखव का पूर्वाभास था कि यह लड़की रूस का भविष्य है। लेकिन सवाल खुला रहा: क्या वह कुछ बदल पाएगी या बचपन के सपनों में ही रहेगी। आखिरकार, कुछ बदलने के लिए, आपको कार्य करने की आवश्यकता है।
3. गेव लियोनिद एंड्रीविच। आध्यात्मिक अंधापन इस परिपक्व व्यक्ति की विशेषता है। वह टिका रहा बचपनजीवन के लिए। एक बातचीत में वह लगातार बिलियर्ड शब्दों का इस्तेमाल बेवजह करते हैं। उनकी दृष्टि का क्षेत्र संकीर्ण है। परिवार के घोंसले का भाग्य, जैसा कि यह निकला, उसे बिल्कुल भी परेशान नहीं करता है, हालांकि नाटक की शुरुआत में उसने अपनी छाती को अपनी मुट्ठी से पीटा और सार्वजनिक रूप से वादा किया कि चेरी का बाग जीवित रहेगा। लेकिन वह स्पष्ट रूप से चीजों को करने में असमर्थ है, जैसे कि कई रईसों को जीने की आदत होती है जबकि अन्य उनके लिए काम करते हैं।
4. लोपाखिन राणेवस्काया की पारिवारिक संपत्ति खरीदता है, जो उनके बीच "विवाद की हड्डी" नहीं है। वे एक-दूसरे को दुश्मन नहीं मानते, उनके बीच मानवतावादी संबंध कायम हैं। ऐसा लगता है कि हुसोव एंड्रीवाना और एर्मोलाई अलेक्सेविच जल्द से जल्द इस स्थिति से बाहर निकलना चाहते हैं। व्यापारी भी उसकी मदद की पेशकश करता है, लेकिन मना कर दिया जाता है। जब सब कुछ खुशी से समाप्त हो जाता है, तो लोपाखिन को खुशी होती है कि वह आखिरकार असली काम कर सकता है। हमें नायक को श्रद्धांजलि देनी चाहिए, क्योंकि वह अकेला था, जो चेरी के बाग के "भाग्य" के बारे में चिंतित था और उसने एक रास्ता खोज लिया जो सभी के अनुकूल हो।
5. ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच। उन्हें एक युवा छात्र माना जाता है, हालांकि वह पहले से ही 27 वर्ष का है। किसी को यह आभास हो जाता है कि छात्र जीवन उसका पेशा बन गया है, हालाँकि बाह्य रूप से वह एक बूढ़े व्यक्ति में बदल गया है। उनका सम्मान किया जाता है, लेकिन अन्या को छोड़कर कोई भी महान और जीवन-पुष्टि अपील में विश्वास नहीं करता है। यह विश्वास करना एक गलती है कि पेट्या ट्रोफिमोव की छवि की तुलना एक क्रांतिकारी की छवि से की जा सकती है। चेखव को कभी भी राजनीति में कोई दिलचस्पी नहीं थी, क्रांतिकारी आंदोलन उनके हितों के चक्र का हिस्सा नहीं था। ट्रोफिमोव बहुत नरम है। उसकी आत्मा और बुद्धि का भंडार उसे कभी भी अनुमति की सीमा को पार करने और अज्ञात रसातल में कूदने की अनुमति नहीं देगा। इसके अलावा, वह एक युवा लड़की अन्या के लिए जिम्मेदार है, जो वास्तविक जीवन को नहीं जानती है। उसके पास अभी भी एक बहुत ही सूक्ष्म मानस है। कोई भी भावनात्मक झटका उसे गलत दिशा में धकेल सकता है, जहां से आप उसे वापस नहीं कर सकते। इसलिए, पेट्या को न केवल अपने बारे में और अपने विचारों के कार्यान्वयन के बारे में सोचना चाहिए, बल्कि उस नाजुक प्राणी के बारे में भी सोचना चाहिए जो राणेवस्काया ने उसे सौंपा था।

चेखव अपने नायकों के बारे में कैसा महसूस करता है?

ए.पी. चेखव अपने नायकों से प्यार करते थे, लेकिन वह रूस के भविष्य को उनमें से किसी को भी नहीं सौंप सकते थे, यहां तक ​​​​कि उस समय के प्रगतिशील युवा पेट्या ट्रोफिमोव और अन्या को भी।

नाटक के नायक, लेखक के प्रति सहानुभूति रखते हैं, यह नहीं जानते कि अपने जीवन अधिकारों की रक्षा कैसे करें, वे पीड़ित हैं या चुप हैं। राणेवस्काया और गेव पीड़ित हैं क्योंकि वे समझते हैं कि वे अपने आप में कुछ भी नहीं बदल सकते हैं। उनकी सामाजिक स्थिति गुमनामी में चली जाती है, और वे अंतिम आय पर एक दयनीय अस्तित्व को समाप्त करने के लिए मजबूर होते हैं। लोपाखिन पीड़ित है, क्योंकि उसे पता चलता है कि वह किसी भी तरह से उनकी मदद नहीं कर सकता। वह खुद चेरी का बाग खरीदकर खुश नहीं है। वह कितनी भी कोशिश कर ले, फिर भी वह उसका असली मालिक नहीं बन पाएगा। यही कारण है कि वह बगीचे को काटने और जमीन बेचने का फैसला करता है, ताकि बाद में इसे भूल जाए बुरा सपना. लेकिन पेट्या और अन्या का क्या? क्या लेखक उन पर अपनी आशा नहीं रखता? शायद, लेकिन ये उम्मीदें बहुत अस्पष्ट हैं। ट्रोफिमोव, अपने स्वभाव के कारण, कोई कट्टरपंथी कार्रवाई करने में सक्षम नहीं है। और इसके बिना स्थिति को बदला नहीं जा सकता। वह केवल एक शानदार भविष्य के बारे में बात करने तक ही सीमित है और बस। और आन्या? इस लड़की का कोर पेट्रा से थोड़ा ज्यादा मजबूत है। लेकिन उसकी कम उम्र और जीवन में अनिश्चितता के कारण उससे बदलाव की उम्मीद नहीं की जानी चाहिए। शायद दूर के भविष्य में, जब वह अपने लिए सब कुछ व्यवस्थित कर लेगी जीवन प्राथमिकताएं, इससे किसी भी कार्रवाई की उम्मीद करना संभव होगा। इस बीच, वह सर्वश्रेष्ठ में विश्वास और एक नया बाग लगाने की सच्ची इच्छा तक सीमित है।

चेखव किस तरफ है? वह हर पक्ष का समर्थन करता है, लेकिन अपने तरीके से। राणेवस्काया में, वह वास्तविक महिला दयालुता और भोलेपन की सराहना करता है, भले ही वह आध्यात्मिक शून्यता के साथ अनुभवी हो। लोपाखिन में, वह समझौता और काव्य सौंदर्य की इच्छा की सराहना करता है, हालांकि वह चेरी बाग के वास्तविक आकर्षण की सराहना करने में सक्षम नहीं है। चेरी बाग परिवार का एक सदस्य है, लेकिन सभी इसे एक साथ भूल जाते हैं, जबकि लोपाखिन इस बात को बिल्कुल भी नहीं समझ पा रहे हैं।

नाटक के नायकों को एक विशाल रसातल से अलग किया जाता है। वे एक-दूसरे को समझ नहीं पा रहे हैं, क्योंकि वे अपनी भावनाओं, विचारों और अनुभवों की दुनिया में बंद हैं। हालाँकि, हर कोई अकेला है, उनका कोई दोस्त नहीं है, समान विचारधारा वाले लोग हैं, नहीं इश्क वाला लव. अधिकांश कोई गंभीर लक्ष्य निर्धारित किए बिना प्रवाह के साथ जाते हैं। इसके अलावा, वे सभी दुखी हैं। राणेवस्काया प्यार, जीवन और अपने सामाजिक वर्चस्व में निराशा का अनुभव कर रही है, जो कल ही अडिग लग रहा था। गेव ने एक बार फिर पता लगाया कि शिष्टाचार का अभिजात वर्ग शक्ति का गारंटर नहीं है और वित्तीय कल्याण. उसकी आँखों के सामने, कल का दास उसकी जायदाद छीन लेता है, बड़प्पन के बिना भी वहाँ का मालिक बन जाता है। अन्ना को उसकी आत्मा के लिए एक पैसा नहीं बचा है, उसके पास एक लाभदायक शादी के लिए दहेज नहीं है। उसका चुना हुआ, हालाँकि उसे इसकी आवश्यकता नहीं है, उसने अभी तक खुद कुछ भी नहीं कमाया है। ट्रोफिमोव समझता है कि क्या बदलने की जरूरत है, लेकिन यह नहीं जानता कि कैसे, क्योंकि उसके पास न तो कनेक्शन है, न पैसा है, न ही किसी चीज को प्रभावित करने की स्थिति है। उनके पास केवल युवाओं की उम्मीदें रह जाती हैं, जो अल्पकालिक होती हैं। लोपाखिन दुखी है क्योंकि वह अपनी हीनता से अवगत है, अपनी गरिमा को कम करता है, यह देखकर कि वह किसी भी स्वामी के लिए कोई मुकाबला नहीं है, हालांकि उसके पास अधिक पैसा है।

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नाटक के नायकों की सामाजिक स्थिति - विशेषताओं में से एक के रूप में

अंतिम नाटक में ए.पी. चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" में मुख्य और माध्यमिक पात्रों में कोई विभाजन नहीं है। वे सभी मुख्य हैं, यहां तक ​​​​कि प्रतीत होता है कि प्रासंगिक भूमिकाएं पूरे काम के मुख्य विचार को प्रकट करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। चेरी ऑर्चर्ड के नायकों का चरित्र चित्रण उनके साथ शुरू होता है सामाजिक प्रतिनिधित्व. आखिर लोगों के दिमाग में सामाजिक स्थितिपहले से ही एक छाप छोड़ रहा है, और न केवल मंच पर। तो, लोपाखिन, एक व्यापारी, पहले से ही एक शोरगुल और चातुर्यहीन शिकारी के साथ जुड़ा हुआ है, जो किसी भी सूक्ष्म भावनाओं और भावनाओं में असमर्थ है, लेकिन चेखव ने चेतावनी दी कि उसका व्यापारी उससे अलग था विशिष्ट प्रतिनिधियह क्लास। जमींदारों के रूप में नामित राणेवस्काया और शिमोनोव-पिश्चिक, बहुत अजीब लगते हैं। दरअसल, भूस्वामी के उन्मूलन के बाद, जमींदारों की सामाजिक स्थिति अतीत में बनी रही, क्योंकि वे अब नए के अनुरूप नहीं थे। सामाजिक संस्था. गेव भी एक ज़मींदार है, लेकिन पात्रों के दिमाग में वह "राणवस्काया का भाई" है, जो इस चरित्र की स्वतंत्रता की किसी तरह की कमी का सुझाव देता है। राणेवस्काया की बेटियों के साथ, सब कुछ कमोबेश स्पष्ट है। अन्या और वर्या ने एक उम्र का संकेत दिया है, यह दर्शाता है कि वे चेरी ऑर्चर्ड में सबसे कम उम्र के पात्र हैं। उम्र भी सबसे पुराने चरित्र - प्राथमिकी के लिए इंगित की गई है। ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच एक छात्र है, और यह किसी प्रकार का विरोधाभास है, क्योंकि यदि कोई छात्र है, तो वह युवा है और एक संरक्षक के रूप में लिखना जल्दबाजी होगी, लेकिन इस बीच यह संकेत दिया गया है।

चेरी ऑर्चर्ड नाटक की पूरी कार्रवाई के दौरान, पात्रों को पूरी तरह से प्रकट किया जाता है, और उनके पात्रों को इस प्रकार के साहित्य के लिए विशिष्ट रूप में रेखांकित किया जाता है - में भाषण विशेषताओंस्वयं या अन्य प्रतिभागियों द्वारा दिया गया।

मुख्य पात्रों की संक्षिप्त विशेषताएं

यद्यपि नाटक के मुख्य पात्रों को चेखव द्वारा एक अलग पंक्ति के रूप में नहीं चुना गया है, उन्हें पहचानना आसान है। ये राणेवस्काया, लोपाखिन और ट्रोफिमोव हैं। यह उनके समय की उनकी दृष्टि है जो पूरे कार्य का मूल उद्देश्य बन जाती है। और इस बार पुराने चेरी के बाग के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से दिखाया गया है।

राणेव्स्काया हुसोव एंड्रीवाना – मुख्य चरित्र"द चेरी ऑर्चर्ड" - अतीत में, एक धनी अभिजात, जो अपने दिल के इशारे पर जीने की आदी थी। बहुत सारे कर्ज छोड़कर उनके पति की काफी पहले मृत्यु हो गई। जबकि वह नई भावनाओं में लिप्त थी, दुखद रूप से उसकी मृत्यु हो गई छोटा बेटा. इस त्रासदी के लिए खुद को दोषी मानते हुए, वह घर से भाग जाती है, अपने प्रेमी से विदेश भाग जाती है, जिसने अन्य बातों के अलावा, उसका पीछा किया और सचमुच उसे वहीं लूट लिया। लेकिन शांति पाने की उसकी उम्मीद पूरी नहीं हुई। वह अपने बगीचे और अपनी संपत्ति से प्यार करती है, लेकिन वह इसे बचा नहीं सकती है। लोपाखिन के प्रस्ताव को स्वीकार करना उसके लिए अकल्पनीय है, क्योंकि तब सदियों पुरानी व्यवस्था जिसमें सांस्कृतिक और ऐतिहासिक विरासत को ले जाने वाली पीढ़ी से पीढ़ी तक "जमींदार" की उपाधि दी जाती है, विश्वदृष्टि में हिंसा और विश्वास का उल्लंघन होगा।

हुसोव एंड्रीवाना और उनके भाई गेव को बड़प्पन की सभी बेहतरीन विशेषताओं की विशेषता है: जवाबदेही, उदारता, शिक्षा, सौंदर्य की भावना, सहानुभूति की क्षमता। हालाँकि, आधुनिक समय में, वे सभी सकारात्मक लक्षणजरूरत नहीं है और विपरीत दिशा में पलट गए हैं। उदारता अपूरणीय अपव्यय, प्रतिक्रियात्मकता और सहानुभूति की क्षमता नारेबाजी में बदल जाती है, शिक्षा बेकार की बातों में बदल जाती है।

चेखव के अनुसार, ये दो नायक सहानुभूति के पात्र नहीं हैं और उनकी भावनाएँ उतनी गहरी नहीं हैं जितनी लग सकती हैं।

द चेरी ऑर्चर्ड में, मुख्य पात्र जितना करते हैं उससे अधिक बात करते हैं, और एकमात्र व्यक्ति कार्रवाई है। लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, केंद्रीय चरित्र, लेखक के अनुसार। चेखव को यकीन था कि अगर उसकी छवि विफल हो गई, तो पूरा नाटक विफल हो जाएगा। लोपाखिन को एक व्यापारी के रूप में चिह्नित किया गया है, लेकिन यह उसके लिए बेहतर होगा आधुनिक शब्द"व्यवसायी"। सर्फ़ों का बेटा और पोता अपनी अंतर्ज्ञान, दृढ़ संकल्प और बुद्धि के कारण करोड़पति बन गया, क्योंकि अगर वह मूर्ख और शिक्षित नहीं था, तो वह अपने व्यवसाय में इतनी सफलता कैसे प्राप्त कर सकता था? और यह कोई संयोग नहीं है कि पेट्या ट्रोफिमोव अपने बारे में बात करता है सूक्ष्म आत्मा. आखिरकार, केवल एर्मोलाई अलेक्सेविच को पुराने बगीचे और उसके मूल्य का एहसास होता है सच्ची सुंदरता. लेकिन उसकी व्यावसायिक लकीर खत्म हो गई, और वह बगीचे को नष्ट करने के लिए मजबूर हो गया।

ट्रोफिमोव पेट्या- एक शाश्वत छात्र और "जर्जर सज्जन।" जाहिर है, वह भी से संबंधित है कुलीन परिवार, लेकिन वास्तव में, एक बेघर आवारा बन गया, जो आम अच्छे और खुशी का सपना देख रहा था। वह बहुत बोलता है, लेकिन एक उज्जवल भविष्य की त्वरित शुरुआत के लिए कुछ नहीं करता है। वह भी अप्राप्य है गहरी भावनाएंअपने आसपास के लोगों के लिए और जगह के प्रति लगाव। वह सपनों में ही जीता है। हालांकि, वह अन्या को अपने विचारों से मोहित करने में कामयाब रहे।

अन्या, राणेवस्काया की बेटी. उसकी माँ ने उसे 12 साल की उम्र में अपने भाई की देखभाल में छोड़ दिया। यानि कि किशोरावस्था में, व्यक्तित्व निर्माण के लिए बहुत महत्वपूर्ण, आन्या को उसके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया था। वह विरासत में मिली सर्वोत्तम गुणजो कुलीन वर्ग की विशेषता है। वह युवावस्था में भोली है, शायद इसीलिए वह पेट्या के विचारों से इतनी आसानी से प्रभावित हो गई।

छोटे पात्रों की संक्षिप्त विशेषताएं

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के पात्रों को मुख्य और माध्यमिक में विभाजित किया जाता है, केवल कार्यों में उनकी भागीदारी के समय तक। तो वर्या, शिमोनोव-पिशिक दुनाशा, शार्लोट इवानोव्ना और कमीने व्यावहारिक रूप से संपत्ति के बारे में बात नहीं करते हैं, और बगीचे के माध्यम से उनकी विश्वदृष्टि प्रकट नहीं होती है, वे इससे कटे हुए हैं।

वर्या- राणेवस्काया की दत्तक बेटी। लेकिन संक्षेप में, वह संपत्ति पर गृहस्वामी है, जिसके कर्तव्यों में स्वामी और नौकरों की देखभाल करना शामिल है। वह रोज़मर्रा के स्तर पर सोचती है, और भगवान की सेवा करने के लिए खुद को समर्पित करने की उसकी इच्छा को कोई गंभीरता से नहीं लेता है। इसके बजाय, वे उसकी शादी लोपाखिन से करने की कोशिश करते हैं, जिसके प्रति वह उदासीन है।

शिमोनोव-पिश्चिक- राणेवस्काया के समान ज़मींदार। लगातार कर्ज में। लेकिन उसे सकारात्मक रवैयाकाबू पाने में मदद करता है कठिन परिस्थिति. इसलिए, जब उनकी जमीनों को पट्टे पर देने का प्रस्ताव दिया जाता है, तो वह थोड़ा भी नहीं हिचकिचाते। जिससे उनकी आर्थिक परेशानी दूर हो सके। वह चेरी बाग के मालिकों के विपरीत, एक नए जीवन के अनुकूल होने में सक्षम है।

यश:- एक युवा कमी। विदेश में रहने के कारण, वह अब अपनी मातृभूमि से आकर्षित नहीं होता है, और यहाँ तक कि उसकी माँ, जो उससे मिलने की कोशिश कर रही है, उसे अब उसकी आवश्यकता नहीं है। उसका अहंकार मुख्य विशेषता. वह मालिकों का सम्मान नहीं करता है, उसे किसी से कोई लगाव नहीं है।

दुन्याशा- एक युवा हवादार लड़की जो एक दिन जीती है और प्यार के सपने देखती है।

एपिखोडोव- क्लर्क, वह एक पुराना हारे हुए व्यक्ति है, जिसे वह अच्छी तरह जानता है। वास्तव में, उसका जीवन खाली और लक्ष्यहीन है।

एफआईआर- सबसे पुराना चरित्र जिसके लिए दासता का उन्मूलन सबसे बड़ी त्रासदी थी। वह ईमानदारी से अपने स्वामी से जुड़ा हुआ है। और उनकी मृत्यु खाली घरएक बगीचे के कटने की आवाज बहुत प्रतीकात्मक है।

चार्लोट इवानोव्ना- एक व्यक्ति में एक शासन और एक सर्कस कलाकार। नाटक की घोषित शैली का मुख्य प्रतिबिंब।

चेरी ऑर्चर्ड के नायकों की छवियों को एक प्रणाली में जोड़ा जाता है। वे एक दूसरे के पूरक हैं, जिससे प्रकट करने में मदद मिलती है मुख्य विषयकाम करता है।

कलाकृति परीक्षण

"इस सर्वश्रेष्ठ भूमिका, मुझे बाकी पसंद नहीं है ”- चेखव के नाटक“ द चेरी ऑर्चर्ड ” में चार्लोट का ऐसा चरित्र चित्रण लेखक ने अपने पत्र में दिया था। यह एपिसोडिक नायिका चेखव के लिए इतनी महत्वपूर्ण क्यों थी? कहना मुश्किल नहीं है।

नाटक के पाठ के अनुसार, शार्लोट के पास कोई सामाजिक चिह्नक नहीं है: न तो उसकी उम्र, न ही उसकी राष्ट्रीयता, न ही उसकी उत्पत्ति या तो दर्शक या खुद को पता है: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि कैसे मैं बूढ़ा हूँ…”; "मेरे माता-पिता कौन हैं, शायद उन्होंने शादी नहीं की ... मुझे नहीं पता।" यह व्यावहारिक रूप से सामाजिक संबंधों की प्रणाली में शामिल नहीं है, साथ ही उस स्थिति में जो इसका कारण बनता है मुख्य संघर्ष- संपत्ति की बिक्री। उसी तरह, वह नाटक के किसी भी सट्टा कालक्रम में शामिल नहीं है - संपत्ति में अतीत, दचा में वर्तमान, "नए सुंदर बगीचे" में भविष्य। यह नाटक के स्थान से बाहर है और साथ ही इसके समानांतर भी। एक बाहरी व्यक्ति की स्थिति भी दो मूलभूत रूप से निर्धारित करती है महत्वपूर्ण विशेषताएंचेरी ऑर्चर्ड में चार्लोट इवानोव्ना। - सबसे पहले, पूर्ण अकेलापन ("मैं बात करना चाहता हूं, लेकिन किसी के साथ नहीं ... मेरे पास कोई नहीं है"), और दूसरी बात, पूर्ण स्वतंत्रता। बारीकी से देखने पर, आप देख सकते हैं कि शार्लोट की हरकतें किसी बाहरी परिस्थितियों के अधीन नहीं हैं, बल्कि केवल उसके अपने आंतरिक आवेगों के अधीन हैं:

"लोपाखिन। शार्लोट इवानोव्ना, मुझे चाल दिखाओ!
हुसोव एंड्रीवाना। शेर्लोट, मुझे चाल दिखाओ!
शेर्लोट। कोई ज़रुरत नहीं है। मैं सोना चाहता हूँ। (पत्तियां)।"

नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में चार्लोट की छवि का महत्व, सबसे पहले, एक निष्पक्ष निर्णय के अधिकार के साथ एक स्वतंत्र तीसरे पक्ष के पर्यवेक्षक के रूप में उसकी भूमिका में है (चार्लोट की अचानक और पहली नज़र में अतार्किक, तत्काल से संबंधित नहीं है) संदर्भ) और सम्मेलनों की अवज्ञा। दूसरे - एक ऐसे व्यक्ति की छवि में जिसका व्यवहार पर्यावरण द्वारा निर्धारित नहीं होता है - मानव सार का "सार"। और इस दृष्टिकोण से, हम पहली नज़र में, नाटक में प्रासंगिक छवि को कम करके नहीं आंक सकते।