ए. पी. सुमारोकोव

काल्पनिक व्यभिचारी पति

एपी सुमारकोव। नाटकीय कार्य.

एल।, "कला", 1990

ओसीआर बाइचकोव एम.एन.

पात्र

विकुल, रईस।

खवरोन्या, उनकी पत्नी।

फ्लोरिसा, बेचारी नौकरानी।

कसंदर, काउंट।

नौकर।

निसा, खावरोनिन की दासी।

काउंट कसंद्रा का व्याध।

कार्रवाई एक

प्रकटन I

निशा (एक)।

किसी ने हमारे पास एक शिकारी को भेजा; बेशक, हमारे पास मेहमान होंगे, लेकिन गुरु अभी भी आराम कर रहे हैं। आमतौर पर ऐसा होता है कि पति ज्यादा देर तक बिस्तर से नहीं उठते, जो अपनी पत्नियों से बहुत प्यार करते हैं; लेकिन हमारे पुराने लोग, ऐसा लगता है, अब गर्मी नहीं है।

^ फेनोमेनन II

निसा और व्याध।

व्याध। क्या तुम्हारा स्वामी घर पर है, लड़की?

निसा। वह अभी भी बिस्तर पर है। आप किससे भेजे गए हैं और क्यों?

व्याध। मैं किसके पास भेजा गया था, उसी को बताऊंगा कि मुझे किसकी ओर से और क्यों भेजा गया है।

निसा। फू, पिताजी, क्या अभिमानी आदमी है!

व्याध। फू, गर्भाशय, कितना जिज्ञासु।

निसा। बेशक आप जोकर हैं?

व्याध। और तुम, प्रिय, इतनी सुंदर हो कि मैंने ऐसी सुंदरियों को नहीं देखा। क्या तुम्हें पता है, लड़की, कि मुझे तुमसे प्यार हो गया है।

निसा। तो मज़ाक करना बंद करो।

व्याध। क्या मजाक है! अगर यह झूठ है तो मुझे फांसी दो।

निसा। मेरे बार में जाने का समय हो गया है, महिला जल्द ही उठ जाएगी। तो मैं आपके बारे में क्या कह सकता हूँ?

व्याध। बता दें कि काउंट कसंद्रा से एक शिकारी को भेजा गया है।

^ फेनोमेनन III

शिकारी (को0) ।

ओह, एक अप्रत्याशित घाव! ओह कामदेव! पूरी तरह से आप ट्रैफ: आप शूटिंग में मुझसे ज्यादा कुशल और अधिक चुस्त हैं! और अगर शूटिंग में सभी शिकारी आपके जैसे होते, तो एक साल में दुनिया में एक भी वैडर और एक भी थ्रश नहीं होता।

^ फेनोमेनन IV

विकुल और व्याध।

विकुल। तुम क्या हो, मेरे दोस्त?

व्याध। मुझे काउंट कसंद्रा से आपके इस ... आपके वरिष्ठ ... आपके उच्च ... को भेजा गया था ... क्या रैंक, महोदय, आप हैं?

विकुल। तुम क्या चाहते हो, भाई, मेरे पद के लिए? जैसा भी हो।

व्याध। मुझे काउंट कसंद्रा से आपके सर्वोच्च आशीर्वाद के लिए भेजा गया था ... आप क्या करते हैं, महोदय, प्रमुख का पद है?

विकुल। नहीं भाई।

व्याध। मुझे काउंट कसंद्रा से आपकी भलाई के लिए भेजा गया था ... आप, श्रीमान, एक रईस क्यों हैं?

विकुल। हालांकि अमीर नहीं ... लेकिन आपको क्यों और किससे भेजा गया?

व्याध। मुझे काउंट कसंद्रा से आपके स्वास्थ्य के लिए भेजा गया है। ग्राफ़

मैंने तुम्हें आज्ञा दी कि तुम्हारे सामने झुक जाओ। (धनुष करने के लिए धरती।)

विकुल। यह बहुत कम है।

व्याध। सबसे कम आज्ञाकारिता कुछ भी कम नहीं है। और सबसे विनम्र धनुष क्या है, यह मुझे पहले से ही समझ में नहीं आता है।

विकुल। आपको और क्या आदेश दिया गया है?

व्याध। इसी तरह जियो... सुप्रा भी... सर, गांव के रईसों की पत्नियों का नाम कैसे रखा जाता है?

विकुल। शीर्षक जैसा आप चाहते हैं। गिनती मेरी पत्नी की क्या परवाह करती है?

व्याध। बात उसे सम्मान देने की है।

विकुल। वह उसे जानता तक नहीं है।

व्याध। वह आपका पड़ोसी है, इसलिए वह आपका नाम जानता है ... पत्नी ... अच्छा, जो भी हो।

विकुल। यह क्यों जाना जाता है?

व्याध। क्योंकि वह यहां की जमींदार है।

विकुल। नहीं भाई, मैं जमींदार हूं, वह नहीं। और वह मेरी अचल संपत्ति का केवल सातवां हिस्सा है। और फिर वह मिल जाएगी, अगर वह मुझसे जीवित रहती है।

व्याध। मुझे उसे सबसे छोटा धनुष देने का आदेश दिया गया है।

विकुल। ठीक है, मेरे दोस्त, मैं यह धनुष उसके पास ले जाऊँगा।

व्याध। सर, आप युवा नहीं हैं, इसलिए आपको अपनी पीठ का ख्याल रखना चाहिए। मुझे लगता है कि आपको खराब मौसम लग रहा है?

विकुल। बोलो मेरे दोस्त, आपको क्यों भेजा गया, संक्षेप में।

व्याध। कासंदर की गिनती करें, एक हाउंड के साथ सवार होकर, एक चौराहे पर आपके पास आएगा। विकुल। आपका स्वागत है। उसके आधिपत्य को नमन।

^ फेनोमेनन वी

विकुल (एक)।

क्या यह नहीं है कि गिनती मेरे पास आना चाहती है, ताकि वह मेरी पत्नी के पीछे घूम सके? यह मेरे लिए बहुत मददगार नहीं है। और आप, गिनें, किसी और की भलाई के लिए व्यर्थ में अपने दाँत पीसना, इस सम्मान के लिए, महामहिम, मैं विनम्रतापूर्वक आपको धन्यवाद देता हूं।

^ घटना VI

विकुल और खावरोन्या।

बोना। हमारे पास किस प्रकार का सहयोगी शिविर था?

विकुल। एडजुटेंट नहीं, एक शिकारी था। हमारी राय में, एक नौकर जो चलने वाले पक्षियों को गोली मारता है।

बोना। क्या नौकर है; सभी गद्य में।

विकुल। आजकल सज्जनों का ऐसा ढंग है। यह काउंट कसंद्रा का एक शिकारी था: महामहिम हमारे पास आना चाहेंगे।

बोना। उन का महामान्य!

विकुल। और क्या? क्या आप उसे जानते हो?

बोना। हाँ, मैं शरीर में आत्मा के लिए, उनकी उच्च कृपा को नहीं भूलूंगा। और अगर उसने मुझ पर पिता की दया इतनी पापी दिखाई होती और चित्रकार को अपने व्यक्तित्व को पेंट से रंगने के लिए कहा होता, तो मैं उसे अपने बिस्तर के सामने रख देता और अपनी आँखें उससे नहीं हटाता।

विकुली (विशेष रूप से)। मानो मेरे दिल ने सुन लिया हो! तुम उसे क्यों जानते हो और उसने तुम पर किस तरह की दया की है?

बोना। लेकिन, छोटा दिल, मैं आपको बताता हूँ। जैसा कि मैं तुम्हारे बिना इस सर्दी में मास्को में था, उन्होंने किसी तरह के अंतर की प्रशंसा की और मुझे वहां जाने के लिए राजी किया। बूढ़ी औरत में एक छेद भी है। मैं गया, मैं हॉल में गया, उन्होंने वायलिन, और ओबो, और क्लेविकोर्ट दोनों बजाया; कुछ बाहर निकल आए, और सब प्रकार की बातें करने लगे, और वे गुड़िया की नाईं हाथ हिलाकर हाथ हिला रहे थे; तब कोई निकल आया, और एक स्त्री उसके पास जंजीर पर बंधी हुई, जिस से उस ने पूछा, मैं नहीं जानती कौन सी चिट्ठी है, और उस ने उत्तर दिया, कि उस ने फाड़ दी; बाहर आया, उसे सोने का प्याला दिया गया, और मैं नहीं जानता कि किस पेय के साथ; उसने यह प्याला उसके पास भेजा, और सब कुछ ठीक था; तब कोई और आया, और कुछ बातें की, और कुछ उसके ऊपर आ गया; जैसे ही वह, डैडी चिल्लाया, टोपी उसके ऊपर से उड़ गई, और वह पागल बिल्ली की तरह इधर-उधर भागने लगा, लेकिन चाकू निकालते हुए, जैसे ही उसने खुद को छिड़का, मैं मर गया। और यह गिनती, फिर उसी कोठरी में मेरे साथ बैठकर और किनारे के सामने बात करते हुए कि मैं उसका पड़ोसी था, फिर मुंगल वोदका के साथ, जैसे मैं डर से मर गया, मुझे मौत से बचा लिया।

विकुल। क्या ग्राफ अच्छा है?

बोना। इतना अच्छा दिखने वाला, पूर्व-पैटर्न वाला, और सौम्य है कि यह आठ टैब है।

विकुल। बीवी! कम से कम आपने उसकी तारीफ तो कम की।

बोना। तारीफ कैसे न करें! हां, एक अच्छे साथी और बूढ़े लोगों को याद नहीं किया जाता है।

विकुल। बीवी! मुझे यह पसंद नहीं है।

बोना। तथा! मेरा निगल! क्या आप पहले से ही उससे ईर्ष्या कर रहे हैं? हाँ, मैं राजकुमार के पुत्र को बोवा से भी नहीं बदलूँगा।

विकुल। बीवी! मुझे नहीं पता कि मेरी त्वचा को क्या खरोंच रहा है! जाओ और लेट जाओ।

बोना। और मैं भोजन और नाश्ते के बारे में आदेश दूंगा।

^ उपस्थिति VII

खावरोन्या (एक)।

उसके हाई-रीस-काउंटी आधिपत्य की दया के लिए, उसके साथ बेहतर व्यवहार करना चाहिए; एक प्यारे दोस्त और कान से एक बाली के लिए। नौकर!

^ उपस्थिति आठवीं

खावरोन्या और बटलर।

बोना। क्या हमारे पास सूअर के पैर हैं?

नौकर। जी महोदया।

बोना। आप उन्हें खट्टा क्रीम और सहिजन के साथ उबालने के लिए कहें, और उन्हें पेट भरने के लिए कहें, ताकि यह रेशम से सिल दिया जाए, न कि धागों से। हाँ, गड़बड़ करने के लिए गड़बड़ करो...

नौकर। क्या आप इसे बर्तन, महिला-महारानी, ​​या थाली में ऑर्डर करेंगे?

बोना। एक बर्तन में, हाँ एक नक़्क़ाशीदार में, और इसे एक वेनिस प्लेट के साथ कवर करें; गाजर के साथ पाई, नमकीन दूध मशरूम के साथ पाई, सूखे रसभरी के साथ लेवाश्निकी, आलूबुखारा के साथ पोर्क फ्रुकेज़, आर्मबैंड से बनी फ्रेंच पाई और लिंगोनबेरी मार्शमैलो फिलिंग। क्या हमारे पास कलुगा का आटा है?

नौकर। वहाँ है।

बोना। और इसके अलावा, अपने आप को आदेश दें कि क्या पकाना है, तलना, सेंकना, अगर केवल सब कुछ पर्याप्त था। सलाद को भांग के साथ नहीं, बल्कि पीनट बटर के साथ परोसें।

नौकर। सज्जन लोग सलाद के लिए लकड़ी के तेल का अधिक उपयोग करते हैं: तो क्या सलाद में तेल जोड़ना बेहतर नहीं होगा?

बोना। फू, पापा! मैं कमीने नहीं हूँ! और भोजन के बाद, फली, बीन्स, गाजर, शलजम और खीरा, दोनों ताजा और ताजा नमकीन डालें और चीनी के साथ कॉफी परोसें, गुड़ के साथ नहीं। आवश्यकतानुसार सब कुछ ठीक कर दिया, लेकिन सोने का पानी चढ़ा हुआ जिंजरब्रेड खरीदने के लिए बाजार गया, और कोबवे बह गए, और दरवाजों को चिकना कर दिया गया ताकि वे क्रेक न हों, लेकिन उन्हें लोगों को खिलाने के लिए ले जाया गया।

नौकर। यह, कुलीन महिला महारानी, ​​ऐसा नहीं होता, यह पुराना फैशन है। पहले ड्राइंग रूम के घोड़े भी जेब के आकार के होते थे, लेकिन अब वे लोगों को खाना भी नहीं खिलाते।

बोना। प्रजा और उसके प्रभु के घोड़ों दोनों को चराओ; सब कुछ वैसा ही होगा जैसा आपको आदेश दिया गया था।

नौकर। हमारा व्यवसाय, महोदया। सब कुछ ठीक हो जाएगा।

^ उपस्थिति IX

खावरोन्या (एक)।

एक दिन यह हम होंगे! और आप, महामहिम, हमारी रोटी और नमक खाने में शर्म नहीं कर सकते। यह व्यर्थ है कि हमारी हवेली रंगीन नहीं है: झोपड़ी कोनों में लाल नहीं है, पाई के साथ लाल है।

^ फेनोमेनन एक्स

खावरोन्या और निसा।

निसा। बटलर आपकी मेज के लिए चालीस व्यंजन तैयार करने का आदेश देता है। और फ्लोरिजा ने इसे रद्द कर दिया, केवल बारह व्यंजन बनाए, आदेश दिया: मैं कहता हूं, मैं इसे स्थापित करना बेहतर जानता हूं। और आप जानते हैं कि वह बड़ी हुई और सेंट पीटर्सबर्ग में पली-बढ़ी। तो क्या तू हमें उसकी दावत में रहने की आज्ञा नहीं देगा, ताकि अनादर न हो? और वह सार्वजनिक रूप से पली-बढ़ी। बोना। यह कितना बेहतर है!

^ उपस्थिति XI

खवरोन्या, फ्लोरिजा और निसा।

बोना। प्रवेश करें, गर्भ, हमारे उद्धार में।

फ्लोरिसा। बहुत अच्छा, महोदया, मैंने पहले ही सब कुछ ऑर्डर कर दिया है, और इसके अलावा मैं खुद सब कुछ देख लूंगा। बोना। और मैं जाकर उन से इसकी पुष्टि करूंगा।

^ उपस्थिति बारहवीं

फ्लोरिसा और निसा।

फ्लोरिसा। निसा, तुम इतनी मजाकिया क्यों हो?

निसा। और तुम, माँ, तुम इतनी उदास क्यों हो?

फ्लोरिसा। अगर तुम मुझे मस्ती करते हुए देखते हो?

निसा। और सेवोदनी तुम बहुत दुखी हो।

फ्लोरिसा। जब दूसरे मौज-मस्ती कर रहे हों या सुखद शगल की तैयारी कर रहे हों, तो मैं आमतौर पर दुखी होता हूं, यह सोचकर कि भाग्य ने मुझे गरीबी और निराशा में ला दिया है।

निसा। हो सकता है कि किसी दिन आपका जीवन बदल जाए।

फ्लोरिसा। उस को नहीं।

निसा। तुम अब भी जवान हो; तो हो सकता है कि आप एक ऐसे पति से शादी करें जो आपके सभी वर्तमान दुखों को उल्लास में बदल दे।

फ्लोरिसा। एक छोटी लड़की के लिए, या, एक गरीब लड़की के लिए, एक योग्य दूल्हा होना मुश्किल है: एक गरीब और योग्य लड़की मुझे नहीं लेगी, और मैं एक अयोग्य अमीर आदमी से शादी नहीं करूंगा।

निसा। या हो सकता है कि आपके पास एक पति और स्मार्ट, और अच्छा, और अमीर होगा।

फ्लोरिसा। गरीब लड़कियों से शादी करने के लिए पर्याप्त लोगों के लिए इस तरह के कोल्ट अब बहुत दुर्लभ हैं।

निसा। हां, आपके पास पूरी गरिमा है: आप सुंदर, स्मार्ट, अच्छे व्यवहार वाले, युवा, अपने मृत माता-पिता द्वारा बड़े पैमाने पर पाले गए हैं, आप उस शिक्षण को जानते हैं जो महान लड़कियों के लिए सभ्य है, किताबों के पाठक ...

फ्लोरिसा। यह सब मुझमें हो, लेकिन मेरी पहली गरिमा नहीं है - दहेज।

निसा। दहेज शब्द का वास्तव में क्या अर्थ है? और दुल्हन के धन को ऐसा क्यों कहा जाता है?

फ्लोरिसा। व्यक्ति के अतिरिक्त। हालाँकि, अधिकांश भाग के लिए, यह धन नहीं है और न ही संपत्ति जो किसी व्यक्ति को दी जाती है, बल्कि एक व्यक्ति को संपत्ति और धन के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, और इस बारे में तर्क करते हुए, क्या मुझे कभी दुखी होना चाहिए? यहाँ मेरी घबराहट है। आज तुम इतने खुश क्यों हो?

निसा। और आज मैं खुश हूं कि मुझे इस घर से निकलने की उम्मीद मिली। व्हिट, मैडम, क्या आपने मुझसे सुना कि मैं यहाँ घर में कैसे पहुँचा?

फ्लोरिसा। मैंने इसे सुना है, लेकिन मुझे वास्तव में विस्तार से याद नहीं है।

निसा। मैं इस घर में स्वर्गीय विकुलोवा की बहन के बाद विरासत में आया था। मैं मास्को में पला-बढ़ा हूं, और अब, अपनी बची हुई पोशाक पहनकर, मुझे देश की तरह रहना चाहिए और केवल घास के बारे में सुनना चाहिए, काटने के बारे में, पिटाई के बारे में, मुर्गियों के बारे में, बत्तख के बारे में, हंस के बारे में, मेढ़ों के बारे में और खाने के बारे में सुनना चाहिए। मेरी सदी तक, मुझे अभी भी ऐसे दूल्हे की प्रतीक्षा करनी चाहिए जो कहेगा: चावो ताबे, सेरडेटस-को, प्रकाशित? मेरे साथ बायस्टा - और इसी तरह के अन्य किसान भाषण। और क्षुद्र रईस स्वयं असहनीय हैं। मैं हर किसी के बारे में बात नहीं कर रहा हूँ; उनके बीच सुंदर और अच्छे लोग हैं। और कुछ हद तक वे मेंढकों की तरह चिढ़ते हैं, और केवल अपने बड़प्पन के बारे में सोचते हैं, जिसे वे अकेले नाम से जानते हैं, और अपने किसानों की लालसा करते हैं कि वे भगवान से अपने स्वामी के लिए खुद का मजाक उड़ाने के लिए बनाए गए थे। कोई और असहनीय प्राणी नहीं है जिसे एक महान नाम की एक छाया के साथ नामित किया गया है और जो एक क्वाशन के पास बैठा है, जो कि जूते और सैश में नौकरों से घिरा हुआ है और सरफान में नंगे पांव नौकरों को बॉयर की उपाधि से ऊपर उठाया जाता है।

फ्लोरिसा। आपको इस घर से बाहर निकलने की क्या उम्मीद है?

निसा। काउंट कसंद्रा द्वारा भेजे गए शिकारी को मुझसे प्यार हो गया।

फ्लोरिसा। कैसी हो निसा, लज्जित नहीं! आप किस कमजोर आशा के साथ आनन्दित होते हैं!

निसा। इसे मुझसे दूर मत करो; इसे कम से कम मुझे खाली मनोरंजन करने दो।

फ्लोरिसा। और मैं सपने में भी आशा नहीं देखता।

^ उपस्थिति XIII

विकुल, खवरोन्या, फ्लोरिजा और निसा।

बोना। फू, पापा! आप भगवान से कैसे नहीं डरते? बुढ़ापे में आपके मन में क्या ख्याल आए; जैसे ही आप लोगों को यह बताएंगे, वे हंसेंगे! वैसे, क्या आपने इसे सोचा था।

विकुल। दूसरे लोगों के साथ क्या होता है, इससे कैसे न डरें।

बोना। मैं अब जवान औरत नहीं रही, तो मैं क्यों डरूं।

विकुल। जी हाँ, एक कहावत है कि आकाशीय बादल से कभी गड़गड़ाहट नहीं होती और कभी गोबर के ढेर से गड़गड़ाहट नहीं होती।

बोना। जीभ पर एक रंज वर्जित होगा; मेरे पास तब्या में किस तरह का गोबर है?

फ्लोरिसा। यह क्या है, महोदया, है ना?

विकुल। पत्नी, इसे अपने पास रखो।

बोना। अपने बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न? यह शर्म की बात है और बकवास है।

विकुल। बात मत करो, मेरा खजाना, मेरा हीरा ईख।

बोना। हाँ, यह अच्छा नहीं है, मेरी चेरी बेरी।

विकुल। पत्नी, इसे रोको।

बोना। मुझे चूमो, मजबूत पराक्रमी नायक।

विकुल। चलो चूमो, मेरे सूरजमुखी के सितारे।

बोना। नए महीने की तरह अधिक हंसमुख और उज्ज्वल बनें; ईर्ष्या मत करो।

विकुल। एक पत्नी जो ईर्ष्या की बात करती है।

बोना। कि इसने मुझे तोड़ दिया! हाँ, यह भरा हुआ है, घोड़े के चार पैर हैं, और वह भी ठोकर खाता है, और मैं एक अनपढ़ महिला हूं, क्योंकि मैं एक शब्द नहीं कह सकता।

विकुल। हाँ, आप वचन में नहीं हैं, परन्तु आपके द्वारा कहे गए कार्य में हैं।

बोना। मैं एक पिता हूँ, एक गाँव का आदमी हूँ, और मुझे नहीं पता कि शब्द क्या है, क्या कर्म है।

विकुल। बात ज्यादा है और शब्द कम।

बोना। और मैंने सोचा कि शब्द अधिक है और कर्म कम है। क्लर्क ने मुझे यह बताया, पूर्व वर्षजासूस के आदेश में पचास।

विकुल। अन्यथा, आप गाते हैं और केवल प्रलाप करते हैं।

बोना। मैं भविष्य में काउंट कसंद्रा के प्रति आपकी ईर्ष्या के बारे में एक शब्द भी नहीं कहूंगा।

विकुल। आप मूर्ख हैं, आप अपने दिमाग से बाहर हैं: काउंट कसंद्रा के बारे में आपसे कौन बात कर रहा है?

बोना। तुमने हराया ... बहुत गर्म! विट मैंने वास्तव में चैट की। विकुल। अब तुम क्या चाहते हो, तो झूठ बोलो।

फ्लोरिसा। क्या यह गर्मी के करीब है, श्रीमान, क्या वह दूसरों से प्यार करती है, और आप उससे ईर्ष्या करते हैं। विकुल। प्रेम वर्षों की गिनती नहीं करता।

^ उपस्थिति XIV

वही और बटलर।

नौकर। हिज हाइनेस ऑफ द काउंट्स, मोस्ट ऑनरेबल और मोस्ट एक्सीलेंट काउंट, जाने से प्रसन्न होंगे।

बोना। हम गेट से बाहर जाएंगे।

विकुल। पोर्च से बाहर निकलने के लिए पर्याप्त है। एडकोव उसकी गिनती! (विशेष रूप से।)

^ उपस्थिति XV

फ्लोरिसा और निसा।

फ्लोरिसा। आप, निसा, हंसते हुए कान हैं।

निसा। मैं छुपा नहीं रहा हूँ, वास्तव में तुम्हारा।

फ्लोरिसा। और मेहमान के जाते ही आपके कान रोने लगेंगे।

निसा। या ऐसा नहीं होगा।

फ्लोरिसा। काश तेरी आशा तुझे धोखा न दे; तुम्हें पता है कि मैं तुमसे कितना प्यार करता हूं और मैं तुम्हारे लिए इस घर में ज्यादा आता हूं।

निसा। और मैं मास्को में एक दियासलाई बनाने वाली बन जाती, माँ।

फ्लोरिसा। मेरे लिए संसार में न सुख है न वर।

^ उपस्थिति XVI

1766 में, रूसी कॉमेडी के इतिहास में एक महान घटना हुई: फोनविज़िन "ब्रिगेडियर" राजधानी हलकों में प्रसिद्ध हो गया। 1772 में, कैथरीन II की पहली कॉमेडी दिखाई दी। सुमारोकोव के अंतिम तीन हास्य एक ही वर्ष के हैं। वे "ब्रिगेडियर" में पहले से ही फोनविज़िन द्वारा की गई खोज के प्रभाव को सबसे निर्णायक रूप से प्रतिबिंबित करते थे - मंच पर रोजमर्रा की जिंदगी का एक नया प्रदर्शन, और यह पहली जगह में रूसी प्रांतीय जमींदार जीवन है, और एक व्यक्ति का एक नया प्रदर्शन है एक अधिक जटिल मनोवैज्ञानिक विशेषताएंऔर अधिक स्पष्ट विशिष्ट में सामाजिक स्थिति.

सुमारोकोव के सभी तीन हालिया हास्य कथानक के संदर्भ में अधिक कॉम्पैक्ट हैं।

हर चीज की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति हास्य रचनात्मकतासुमारोकोव उनकी "कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" एक कॉमेडी है, जैसे कि सुमारोकोव की कम हास्य प्रतिभा के बावजूद, "ब्रिगेडियर" से "माइनर" तक फोनविज़िन के रास्ते में खड़े हो। इस नाटक का विषय नया नहीं था, लेकिन इसे जिस तरह से बनाया गया था, उसी तरह से इसे फ्रेम नहीं किया गया था फ्रेंच कॉमेडी(सुमारोकोव के नाटक का मोलिएरे की कॉमेडी "सगनारेल, या एक काल्पनिक कुक्कोल्ड" से कोई लेना-देना नहीं है)। सुमारोकोव दर्शकों को एक बीजदार, प्रांतीय, गरीब और असंस्कृत जमींदार के घर के जीवन से परिचित कराता है। हमसे पहले दो बुजुर्ग हैं, पति और पत्नी, विकुल और खवरोन्या। वे मूर्ख हैं, अज्ञानी हैं; वे पिछड़े हैं, जंगली लोग, और कॉमेडी को उनकी प्रांतीय बर्बरता का उपहास करना चाहिए। लेकिन साथ ही, वे एक-दूसरे के लिए अपने मजाकिया स्नेह में छू रहे हैं। वे थोड़े पुराने जमाने के जमींदार हैं। उनके घर में एक गरीब कुलीन लड़की फ्लोरिसा रहती है, शिक्षित और गुणी, लेकिन बिना दहेज के। एक कुलीन और धनी पड़ोसी, काउंट कसांडर, शिकार से रास्ते में उनसे मिलने आता है। बूढ़ा विकुल अपने खवरोन्या के लिए शानदार गिनती से ईर्ष्या करता था। उसे यकीन है कि खावरोन्या ने उसे सींग दिए थे। अंत में, उसे पता चलता है कि काउंट और फ्लोरिसा को एक दूसरे से प्यार हो गया है, कि काउंट फ्लोरिसा से शादी कर रहा है; जिससे उसकी ईर्ष्या दूर हो जाती है।

कॉमेडी मुख्य रूप से दो पात्रों के शो पर आधारित है - विकुला और खवरोन्या; बाकी चेहरे पारंपरिक और अमूर्त हैं, हालांकि फ्लोरिजा की भूमिका में है मनोवैज्ञानिक चित्र, बहुत विशिष्ट। लेकिन विकुल, और विशेष रूप से खावरोन्या, घरेलू आंकड़े हैं जो रूसी कॉमेडी के इतिहास में महत्वपूर्ण हैं। सच है, इन दोनों भूमिकाओं में, और विशेष रूप से खवरोन्या की भूमिका में, "ब्रिगेडियर" का प्रभाव ध्यान देने योग्य है और सबसे बढ़कर, ब्रिगेडियर की छवि। लेकिन सुमारोकोव अपने युवा प्रतिद्वंद्वी से सबक सीखने में सक्षम था ताकि वह उसे अपनी भविष्य की महान कॉमेडी के लिए कुछ दे सके।

"कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" में "माइनर" ध्वनि के नोट हैं। सबसे पहले, चित्रित का बहुत ही चक्र गरीब और जंगली जमींदार प्रांत का एक ही जीवन है; यह गैर-पूंजीगत शैली के वही खुरदरे और रंगीन जमींदार हैं। फ्लोरिसा विकुला और खावरोन्या के परिवार में है, जैसे सोफिया प्रोस्ताकोव के साथ, हालांकि फ्लोरिसा नाराज नहीं है; सामान्य तौर पर, ये दो भूमिकाएँ संबंधित हैं। प्रोस्ताकोवा और उसके भाई के बीच लड़ाई के बाद के प्रसिद्ध दृश्य के समान, विकुला और उसकी पत्नी का बाहर निकलना, जिनका अभी-अभी झगड़ा हुआ था (डी। 2, jav। 6)। खवरोन्या के नाम पर, स्कोटिनिन उपनाम का वाक्य लगता है, और रोजमर्रा की पेंटिंग का तरीका और स्थानों में ही विषय दोनों हास्य में परिवर्तित होते हैं।

सुमारोकोव ने नेदोरोस्ली में विकसित एक विषय रखा - अंधेरे प्रतिक्रियावादी जमींदार "जनता" की बर्बर सामाजिक प्रथा (और वहीं - स्कोटिन के सूअर)।

सुमारोकोव ने विकुला और खावरोन्या के जीवन को समृद्ध रंगों से चित्रित किया है। उनकी जीत को ऐसे दृश्यों के रूप में माना जाना चाहिए, उदाहरण के लिए, खावरोन्या द्वारा औपचारिक रात्रिभोज का आदेश या अजीब "धर्मनिरपेक्ष" बातचीत जिसके साथ वह गिनती पर कब्जा करने की कोशिश करती है। इन दृश्यों में, जैसा कि दोनों पति-पत्नी के संवादों में, सुमारोकोव गोदाम के पास के स्थानों में, रोज़मर्रा के भाषण, उज्ज्वल, जीवंत, काफी संवादात्मक, व्यक्त करने की अपनी इच्छा में उच्चतम बिंदु तक पहुँचता है। लोक कथा, कहावतों और कहावतों के साथ प्रतिच्छेदित। वह इस भाषण को एक प्राकृतिक तरीके से व्यक्त करता है, इसके रूपों को क्रिस्टलीकृत किए बिना; वह इसे एक असभ्य भाषण मानते हैं जो अपने जमींदारों को बर्बर के रूप में दर्शाता है; लेकिन फिर भी, उनके नाटक में वास्तविक, वास्तविक भाषण गूंजता है; यह उनकी पिछली कॉमेडी में लग रहा था, लेकिन यह "कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" है और इस संबंध में उनका सबसे अच्छा गद्य नाटक है।

उदाहरण के लिए, यहाँ ईर्ष्या के बारे में बातचीत है:

"खवरोन्या - फू, डैड! आप भगवान से कैसे नहीं डरते? बुढ़ापे में आपके मन में क्या विचार आते थे? यह कैसे लोगों को बताएं, तो वे हंसते हैं। वैसे, क्या आपने सोचा?

वी और कुल - कैसे न डरें कि दूसरों के साथ भी ऐसा हो जाए।

खवरोन्या - मैं अब एक युवती नहीं हूं; तो क्यों डरना चाहिए!

वी और केयू एल - हाँ, एक कहावत है कि आकाशीय बादल से कभी गड़गड़ाहट नहीं होती है, और कभी-कभी गोबर के ढेर से।

खवरोन्या - अपनी जीभ पर पिप; आपके पास किस प्रकार का गोबर है?

फ्लोरिसा - यह क्या है, महोदया, है ना?

वी और कुल - पत्नी, इसे अपने पास रखो।

खवरोन्या - अपने बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न? यह शर्म की बात है और बकवास है।

वी और कुल - बात मत करो, मेरा खजाना, मेरा हीरा कंकड़।

खवरोन्या - हाँ, यह अच्छा नहीं है, मेरी चेरी बेरी।

वी और कुल - पत्नी, इसे रोको।

खवरोन्या - मुझे चूमो, मजबूत, पराक्रमी नायक।

वी और के यू एल - चलो चूमते हैं, मेरे सूरजमुखी के सितारे।

खवरोन्या - नए महीने की तरह अधिक हंसमुख और उज्ज्वल बनें, लेकिन ईर्ष्या न करें।

वी और कुल - पत्नी, जो ईर्ष्या की बात करती है?

खवरोन्या - मुझे क्या तोड़ दिया! हाँ, यह भरा हुआ है, घोड़े के चार पैर हैं, और वह भी ठोकर खाता है, और मैं एक अनपढ़ महिला हूं, क्योंकि मैं एक शब्द भी नहीं कहता "...

समकालीनों ने सुमारोकोव के हास्य को उनकी त्रासदियों की तुलना में बहुत कम रखा। ये कॉमेडी रूसी नाटक के विकास में एक आवश्यक चरण का गठन नहीं करते थे, हालांकि उनके पास कई फायदे थे जो साहित्यिक इतिहासकार को उन्हें करीब से देखने के लिए मजबूर करते थे, और सबसे बढ़कर क्योंकि सुमारकोव रूस में कॉमेडी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे, अर्ध-लोकगीत प्रकार और उन्नत नाटकों के अंतराल को छोड़कर।

सुमारोकोव ने कुल बारह हास्य लिखे। कालानुक्रमिक रूप से, उन्हें तीन समूहों में विभाजित किया गया है: पहला, तीन नाटक हैं: "ट्रेसोटिनियस", "खाली झगड़ा" और "राक्षस", 1750 में लिखा गया। फिर कम से कम चौदह वर्ष का विराम होता है; 1764 से 1768 तक, छह और हास्य लिखे गए: "द दहेज बाय डिसेप्शन" (लगभग 1764)। "गार्जियन" (1765), "द लिखोइमेट्स", "थ्री ब्रदर्स टुगेदर", "पॉइज़नस", "नारसीसस" (1768 में सभी चार)। फिर - 1772 की अंतिम तीन कॉमेडी - "ए कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन", "मदर्स डॉटर्स मेट", "रेकलेस"। सुमारोकोव ने अपने हास्य को फिट और शुरू में लिखा, इस शैली पर लोभी, सामान्य तौर पर उनके बहुत करीब नहीं, एक मजबूत विवादात्मक या व्यंग्यपूर्ण हथियार के रूप में, उनके आसपास के लोगों पर उनके क्रोध के तेज होने की अवधि के दौरान। उन्होंने लंबे समय तक और पूरी तरह से अपनी कॉमेडी पर काम नहीं किया। यह उनके पाठ में, और उनकी तिथियों में, और उनके अपने नोट्स दोनों में देखा जा सकता है; इसलिए, "ट्रेसोटिनियस" के पाठ के साथ उन्होंने एक नोट बनाया: "12 जनवरी, 1750 को जन्म दिया, 13 जनवरी, 1750 को समाप्त हुआ। सेंट पीटर्सबर्ग।" "मॉन्स्टर्स" के पाठ के साथ - एक नोट: "इस कॉमेडी की रचना जून 1750 में प्रिमोर्स्की यार्ड में की गई थी।"

सुमारोकोव की पहली कॉमेडी अभी भी रूस और रूसी में सुमारोकोव से पहले मौजूद नाटक की परंपराओं से कसकर जुड़ी हुई थी, और शायद सबसे अधिक इतालवी थिएटर में। सामान्य तौर पर, सुमारोकोव के हास्य में परंपराओं और मानदंडों के लिए न्यूनतम स्पर्श होता है। फ्रेंच क्लासिकिज्मअपने पूरे करियर में, और विशेष रूप से अपने पहले समूह में; बेशक, इसका मतलब यह नहीं है कि वे रूसी क्लासिकवाद की सीमाओं के बाहर खड़े हैं। सबसे पहले, यहां तक ​​​​कि बाहरी रूप से: फ्रांस में सही, "वास्तविक" कॉमेडी को पद्य में पांच कृत्यों में एक कॉमेडी माना जाता था। बेशक, मोलिरे और उसके बाद कई गद्य में हास्य लिखे, लेकिन इन हास्य को शास्त्रीय हठधर्मिता के दृष्टिकोण से माना जाता था, इसलिए बोलने के लिए, एक ग्रेड कम। एक और बात सुमारोकोव है, जो रूसी क्लासिकवाद का कैननाइज़र है; उनके सभी हास्य गद्य में लिखे गए हैं। उनमें से किसी के पास पांच कृत्यों में पश्चिम की शास्त्रीय कॉमेडी की रचना की पूरी मात्रा और "सही" व्यवस्था नहीं है; सुमारोकोव के आठ हास्य में केवल एक ही अभिनय है, चार - तीन प्रत्येक। मूल रूप से, ये छोटे नाटक हैं, लगभग रेखाचित्र हैं, लगभग साइडशो हैं। सुमारोकोव केवल सशर्त रूप से एकता का भी सामना करते हैं। कार्रवाई का समय और स्थान आदर्श में फिट बैठता है, लेकिन कार्रवाई की एकता नहीं है, खासकर पहले नाटकों में। कहने की जरूरत नहीं है, फ्रांसीसी क्लासिक कॉमेडी के स्वर की बड़प्पन; सुमारकोव के अशिष्ट, अर्ध-पागल नाटकों में इसका कोई निशान भी नहीं है।

सुमारोकोव की पहली कॉमेडी में, वास्तव में कोई वास्तविक कनेक्टिंग प्लॉट भी नहीं है। हम उनमें पाएंगे, निश्चित रूप से, प्रेम में एक जोड़े के रूप में एक साजिश की शुरुआत, जिसके अंत में वे विवाहित हैं; लेकिन यह मूलतत्व प्रेम धुनकार्रवाई के पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं करता है; या यूं कहें कि एक्शन, वास्तव में, कॉमेडी में नहीं है। कॉमेडी कमोबेश यांत्रिक रूप से जुड़े दृश्यों की एक श्रृंखला है; एक के बाद एक थिएटर जाते हैं हास्य मुखौटा; नकली दोषों का प्रतिनिधित्व करने वाले पात्र, एक संवाद में जो कार्रवाई को स्थानांतरित नहीं करता है, जनता को उनके प्रत्येक दोष को दिखाता है। जब व्यंग्य और हास्य संवादों की सूची समाप्त हो जाती है, तो नाटक समाप्त हो जाता है। नायिका के हाथ के लिए लड़ाई विषयों और संवादों के एक छोटे से अंश को भी एकजुट नहीं करती है। नाटक का यह निर्माण लोक "ओपन-एयर" इंटरल्यूड गेम या व्यंग्यात्मक जन्म के दृश्यों और विशेष रूप से, अजमोद कॉमेडी के निर्माण के करीब है। यह विशेषता है कि, सुमारोकोव की त्रासदियों के विपरीत, उनकी पहली कॉमेडी में, उनकी छोटी मात्रा के बावजूद, बहुत कुछ है अभिनेताओं; तो, "ट्रेसोटिनियस" में, एक अधिनियम में हास्य, "राक्षस" में दस हैं - ग्यारह।

यदि सुमारोकोव के शुरुआती हास्य के मंच पर एक भी क्रिया नहीं है, तो उनमें कोई वास्तविक जीवन भी नहीं है। अंतराल के एक पारंपरिक दृश्य की तरह, "ट्रेसोटिनियस" या "द मॉन्स्टर" या "खाली झगड़ा" का मंच क्षेत्र एक पारंपरिक अमूर्त स्थान का प्रतिनिधित्व करता है जिसमें कोई भी नहीं रहता है, लेकिन केवल वर्ण ही उनकी पारंपरिक रूप से चित्रित कमियों को प्रदर्शित करते हैं। इन नाटकों में सुमारोकोव का पूरा तरीका पारंपरिक रूप से विचित्र है। "मॉन्स्टर्स" में मंच पर एक कॉमिक कोर्ट सत्र होता है, और न्यायाधीश विदेशी न्यायाधीशों की तरह कपड़े पहने होते हैं - बड़े विग में, लेकिन सामान्य तौर पर वे बिल्कुल भी न्यायाधीश नहीं होते हैं, और अदालत खुद एक निजी घर में होती है, और सभी यह एक पूर्ण तमाशा है, और दृश्य की हास्यास्पदता के पीछे यह समझना असंभव है कि इसे गंभीरता से कैसे समझा जाए। सुमारोकोव को हास्यपूर्ण हास्य पसंद है - मंच पर झगड़े, पात्रों की अजीब पसंद। उसके लिए यह सब अजीबोगरीब उपहास काफी हद तक मुखौटे की इतालवी कॉमेडी की परंपरा पर निर्भर करता है।

एकदम रचना हास्य पात्रपहले सुमारोकियन कॉमेडी का निर्धारण मुख्य रूप से इतालवी लोक कॉमेडी के स्थायी मुखौटों की संरचना द्वारा किया जाता है। ये हैं पारंपरिक मुखौटे सदियों पुरानी परंपराजो सबसे अधिक बार रोमन कॉमेडी पर वापस जाता है। तो, हमारे सामने हैं: पेडेंट-साइंटिस्ट ("ट्रेसोटिनियस" में उनमें से तीन हैं: ट्रेसोटिनियस खुद, ज़ाक्सोक्सिमेनियस, बोबेम्बियस; "मॉन्स्टर्स" में यह क्रिटिकियनियस है); यह इतालवी कॉमेडी का "डॉक्टर" है; उसके पीछे एक घमंडी योद्धा आता है, जो उसके अनसुने कारनामों के बारे में झूठ बोलता है, लेकिन वास्तव में एक कायर (ब्रमरबास द्वारा "ट्रेसोटिनियस" में); यह इटालियन कॉमेडी का "कप्तान" है, जो "घमण्डी सैनिक" पीर-गोपोलिनिकस प्लाटस पर वापस जा रहा है। आगे - "ट्रेसोटिनियस" और "खाली झगड़ा" में किमर के चतुर नौकर, "राक्षस" में हार्लेक्विन; यह "हार्लेक्विन" कॉमेडिया डेल "आर्टे है; अंत में - आदर्श प्रेमी - क्लेरिस और डोरेंट" ट्रेसोटिनियस ", इनफिमेना और वलेरा" द मॉन्स्टर्स "में।

इतालवी कॉमेडी की परंपरा के अलावा, सुमारोकोव ने अपने शुरुआती हास्य और नाटक में इस्तेमाल किया डेनिश क्लासिकगोलबर्ग, जिसे वे जर्मन अनुवाद में जानते थे (उदाहरण के लिए, गोलबर्ग ने अपने नाम के साथ अपना ब्रंबरबास लिया था); यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि गोलबर्ग स्वयं उसी इतालवी कॉमेडी की परंपरा पर निर्भर थे। सुमारोकोव भी फ्रांसीसी से कुछ लेता है, लेकिन विधि नहीं, बल्कि व्यक्तिगत उद्देश्यों, उनके द्वारा मान्यता से परे संशोधित। इसलिए, मोलिएरे ("वैज्ञानिकों") से उन्होंने ट्रेसोटिनियस (ट्रेसोटेन मोलिरे) का नाम लिया, और रैसीन से "मॉन्स्टर्स" ("सुतयाग" से) के दृश्य को लिया।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि सुमारोकोव की पहली कॉमेडी का तरीका कितना पारंपरिक था, इसमें रूसी सामयिकता की विशेषताएं थीं जो इसे पुनर्जीवित और व्याख्या करती थीं। इस प्रकार, सुमारोकोव द्वारा पेश किए गए क्लर्क और पेटीमीटर के कॉमिक मास्क उनके राजनीतिक और सांस्कृतिक उपदेश से निकटता से संबंधित हैं। "ट्रेसोटिनियस" (केवल एक स्केच की गई छवि) में उनके क्लर्क, "मॉन्स्टर्स" में स्नीकर खाबज़ी और न्यायाधीश डोडन और फिनिस्ट शामिल हैं आम लाइननौकरशाही के खिलाफ उनकी लड़ाई; उनके पेटीमीटर, फ्रांसीसी, धर्मनिरपेक्ष डांडी, - "मॉन्स्टर्स" में ड्युलिज़ और "एन एम्प्टी क्वारेल" में ड्युलिज़, - रूसी संस्कृति के लिए, गैलोमेनिया के खिलाफ, अदालत "कुलीनता" के खिलाफ उनके संघर्ष की पंक्ति में शामिल हैं। देशी भाषा... सुमारोकोव की कॉमेडी, यहां तक ​​​​कि उनमें से पहले तीन, साहित्यिक-विवादास्पद हमलों के साथ, सुमारोकोव खुद और उनके दुश्मनों के लिए संकेत हैं। यह ट्रेसोटिनियस के बारे में विशेष रूप से सच है, जिसका मुख्य चरित्र, जिसने कॉमेडी को अपना नाम दिया, ट्रेडियाकोवस्की के खिलाफ एक पुस्तिका है, जो असामान्य रूप से कैरिकेचर लेकिन स्पष्ट है। यह इस अवधि के सुमारोकोव की संपूर्ण हास्य शैली की विशेषता है; उनके कॉमिक मास्क व्यापक सामाजिक टाइपोलॉजी के स्तर तक नहीं बढ़ते हैं। यह एक गाँव के जमींदार ("एक खाली झगड़ा"), सबसे रूसी और में फतुय की भूमिका के बारे में भी कहा जा सकता है दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगीइतना भरा हुआ कि कोई इसमें भविष्य के मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव की कुछ विशेषताओं का अनुमान लगा सकता है। अंत में, सुमारोकोव के शुरुआती हास्य उनकी भाषा को पुनर्जीवित करते हैं, जीवंत, तीक्ष्ण, अपनी अनौपचारिकता में चुटीले, फ्रांसीसी क्लासिकवाद के उदात्त जीवंतता के अधीन बहुत कम।

1764-1768 के सुमारोकोव के छह हास्य पहले तीन से स्पष्ट रूप से भिन्न हैं, हालांकि उनमें बहुत कुछ समान है; पारंपरिक चित्रण की विधि, मंच पर जीवन की अनुपस्थिति, समान रहती है, यहां तक ​​​​कि सबसे अधिक बार पारंपरिक नाम: सोस्ट्रेटस, निसा, पास्किन, पालेमोन, डोरेंट, लिएंडर, हेरोस्ट्रेटस, डेमीफ़ोन, मेनेडेमोस, ओरोंट्स, आदि; केवल एक कॉमेडी में टिग्रोव, उनके पिता, माता और बेटी ओल्गा, तीन भाई रादुगिन, यारोस्लाव, शिवतोस्लाव और इज़ीस्लाव ("तीन भाइयों ने भागीदारी की") दिखाई देते हैं। इस बीच, नाटकों की संरचना ही बदल गई है। सुमारोकोव पात्रों की तथाकथित कॉमेडी के प्रकार पर चला जाता है। प्रत्येक नाटक में, उनके ध्यान के केंद्र में एक छवि होती है, और बाकी सब कुछ छाया करने के लिए आवश्यक होता है केंद्रीय छवि, या एक कथानक की कल्पना के लिए, जो अभी भी महत्वहीन है। तो, "गार्जियन" एक रईस-सूदखोर, एक ठग और एक बड़े आउटलैंडर के बारे में एक नाटक है। काशी के नाम से "द लिखोइमट्स" में एक ही छवि है और वह सालिदार के नाम से "धोखेबाज़" में वही है। "ज़हरीला" बदनाम करने वाले हेरोस्ट्रेटस के बारे में एक कॉमेडी है। Narcissus एक narcissistic बांका के बारे में एक कॉमेडी है; उसका नाम नार्सिसस है। संकेतित केंद्रीय छवियों के अलावा, और उनमें से तीनों हैं, 1764-1768 के सुमारोकोव के सभी हास्य में कोई पात्र नहीं हैं; अन्य सभी अभिनेता हैं उपहार, बमुश्किल एनिमेटेड कॉपीबुक। विपरीतता से, केंद्रीय पात्रध्यान से खींचा गया, विशेष रूप से आउटलैंडर की ट्रिपल छवि - काशी - सालिदार। वे काफी वास्तविक प्रकार के कई घरेलू सामानों से सुसज्जित हैं; वे न केवल डिजाइन द्वारा, बल्कि व्यक्तिगत संकेतों से भी दिन के बावजूद जुड़े हुए हैं। साथ ही, काशी, चुज़ेखवत, आदि के चरित्र का निर्माण करने वाली व्यंग्यात्मक और रोजमर्रा की विशेषताएं अनुभवजन्य हैं और सामान्यीकृत नहीं हैं, प्रकार की एकता नहीं बनाती हैं। ये भूमिकाएं अलग-अलग कणों से बनी हैं और जैविक नहीं हैं; वे पूरे नाटक में नहीं बदलते हैं, मंच पर नहीं रहते हैं, हालांकि उनके पास तीखे व्यंग्य की काफी शक्ति है। तथ्य यह है कि इस अवधि के दौरान भी सुमारोकोव सबसे अधिक बार एक पैम्फलेटर था, जैसा कि वह ट्रेसोटिनियस में था। उनकी कॉमेडी का एक निजी पता होता है; ये "चेहरे पर" व्यंग्य हैं। लिखोइमेट्स में काशी सुमारोकोव का अंतर्निहित ब्यूटुरलिन है, और काशी के जीवन के कई विवरण उनके चरित्र के तर्क के कारण नहीं हैं, बल्कि उनके चित्र ब्यूटुरलिन के समान हैं। जाहिर है, सालिदार और आउटलैंडर दोनों एक ही चेहरा हैं। पॉइज़नस में हेरोस्ट्रेटस एक साहित्यिक है और व्यक्तिगत दुश्मनसुमारकोवा एफ.ए. एमिन। संभवत: नार्सिसस भी एक निश्चित व्यक्ति है। इंटरल्यूड्स और कॉमेडिया डेल "आर्टे से, सुमारोकोव कॉमेडी में 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी क्लासिक्स में नहीं, बल्कि फोंविज़िन में चले गए।

इस बीच, 1760 के दशक के मध्य में पात्रों की कॉमेडी की ओर सुमारोकोव का आंदोलन उनके व्यक्तिगत विकास के कारण इतना अधिक नहीं था जितना कि उन्होंने 1750 और 1760 के नवजात रूसी कॉमेडी प्रदर्शनों की सूची से अनुभव किया। सुमारोकोव के पहले तीन कॉमेडी ने रास्ता खोल दिया। जब 1756 में एक स्थायी थिएटर का आयोजन किया गया, तो उन्हें एक प्रदर्शनों की सूची की जरूरत थी, और विशेष रूप से एक कॉमेडी की। थिएटर निर्देशक, सुमारोकोव ने इस समय कॉमेडी नहीं लिखी; उनके छात्रों ने उनके लिए काम करना शुरू कर दिया, और फिर से आई.पी. एलागिन। युवा लोगों ने एलागिन का अनुसरण किया, फिर से जेंट्री कैडेट कोर के सभी छात्र। ये हैं ए। वोल्कोव, वी। बिबिकोव, आई। क्रोपोटोव, ए। नार्तोव, इव। चादेव और अन्य। वे मुख्य रूप से मोलिरे और अन्य फ्रांसीसी नाटककारों द्वारा हास्य का अनुवाद करते हैं।

सुमारोकोवस्की के बाद पहली मूल रूसी कॉमेडी एम.एम. खेरसकोव, सुमारोकोव के छात्र और कैडेट कोर के स्नातक, - "द गॉडलेस"; यह कविता में एक छोटा सा नाटक है, जो सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर (खेरासकोव 1755 से मास्को में रहता था) के आसपास नाटकीय और नाटकीय पुनरुद्धार से अलग खड़ा है, जो कि शिक्षाप्रद स्कूल नाटक के रूप में इंटरमीडिया की लाइन को जारी नहीं रखता है। 1760 के दशक की शुरुआत में, ए.ए. वोल्कोव की "असफल जिद" और "बच्चों का प्यार"। ये साज़िश के पारंपरिक नाटक हैं जिनका रूसी जीवन से कोई लेना-देना नहीं है, और वास्तव में नहीं के साथ वास्तविक जीवन... उसी समय, 1760 के दशक की पहली छमाही में, एलागिन का प्रयास पश्चिमी कॉमेडी प्रदर्शनों की सूची को रूसी जीवन के करीब लाने के लिए एक साधन का प्रस्ताव करने के लिए किया गया था, अर्थात्: "हमारे रीति-रिवाजों के लिए झुकाव" उधार नाटक, अर्थात्, उनका अनुवाद करें, उन्हें रूसी में थोड़ा बदलकर, प्रतिस्थापित करें विदेशी नामरूसी, आदि। इसलिए, एलागिन ने खुद गोलबर्ग से कॉमेडी "फ्रेंच-रूसी" का अनुवाद किया, और उनके साथ काम करने वाले युवक फोनविज़िन ने सोरेन के नाटक "सिडनी" से उनकी "कोरियन", पद्य में एक कॉमेडी का रीमेक बनाया। रूसी कॉमेडी के मोर्चे पर यह सब पुनरुद्धार और, विशेष रूप से, पात्रों की बड़ी फ्रांसीसी कॉमेडी (उदाहरण के लिए डिटॉचे) के प्रभाव ने 1764-1768 में एक कॉमेडियन के रूप में सुमारोकोव के काम की दिशा निर्धारित की।

1766 में, रूसी कॉमेडी के इतिहास में एक महान घटना हुई: फोनविज़िन "ब्रिगेडियर" राजधानी हलकों में प्रसिद्ध हो गया। 1772 में, कैथरीन II की पहली कॉमेडी दिखाई दी। सुमारोकोव के अंतिम तीन हास्य एक ही वर्ष के हैं। वे "ब्रिगेडियर" में पहले से ही फोनविज़िन द्वारा की गई खोज से सबसे निर्णायक रूप से प्रभावित थे - मंच पर रोजमर्रा की जिंदगी का एक नया प्रदर्शन, और यह पहली जगह में रूसी प्रांतीय जमींदार जीवन है, और अधिक के साथ एक व्यक्ति का एक नया प्रदर्शन जटिल मनोवैज्ञानिक विशेषता और अधिक स्पष्ट विशिष्ट सामाजिक परिस्थितियों में ... सुमारोकोव के सभी तीन हालिया हास्य कथानक के संदर्भ में अधिक कॉम्पैक्ट हैं।

सुमारोकोव के सभी कॉमेडी कार्यों की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति उनकी "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" है, एक कॉमेडी जो "ब्रिगेडियर" से "माइनर" तक फोनविज़िन के रास्ते में खड़ी लगती है, सुमारोकोव की कम हास्य प्रतिभा के बावजूद। इस नाटक का विषय नया नहीं था, लेकिन इसे फ्रांसीसी कॉमेडी में जिस तरह से किया गया था, उससे अलग तरीके से तैयार किया गया था (सुमारोकोव के नाटक में मोलिएरे की कॉमेडी "सगनारेले, या एक इमेजिनरी कुकोल्ड" के साथ कुछ भी सामान्य नहीं है)। सुमारोकोव दर्शकों को एक बीजदार, प्रांतीय, गरीब और असंस्कृत जमींदार के घर के जीवन से परिचित कराता है। हमसे पहले दो बुजुर्ग हैं, पति और पत्नी, विकुल और खवरोन्या। वे मूर्ख हैं, अज्ञानी हैं; ये पिछड़े, बर्बर लोग हैं, और कॉमेडी को उनकी प्रांतीय बर्बरता का उपहास करना चाहिए। लेकिन साथ ही, वे एक-दूसरे के लिए अपने मजाकिया स्नेह में छू रहे हैं। वे थोड़े पुराने जमाने के जमींदार हैं। उनके घर में एक गरीब कुलीन लड़की फ्लोरिसा रहती है, शिक्षित और गुणी, लेकिन बिना दहेज के। एक कुलीन और धनी पड़ोसी, काउंट कसांडर, शिकार से रास्ते में उनसे मिलने आता है। बूढ़ा विकुल अपने खवरोन्या के लिए शानदार गिनती से ईर्ष्या करता था। उसे यकीन है कि खावरोन्या ने उसे सींग दिए थे। अंत में, उसे पता चलता है कि काउंट और फ्लोरिसा को एक दूसरे से प्यार हो गया है, कि काउंट फ्लोरिसा से शादी कर रहा है; जिससे उसकी ईर्ष्या दूर हो जाती है।

कॉमेडी मुख्य रूप से दो पात्रों के शो पर आधारित है - विकुला और खवरोन्या; बाकी चेहरे पारंपरिक और अमूर्त हैं, हालांकि फ्लोरिजा की भूमिका में एक मनोवैज्ञानिक पैटर्न है जो बहुत ही अजीब है। लेकिन विकुल, और विशेष रूप से खावरोन्या, घरेलू आंकड़े हैं जो रूसी कॉमेडी के इतिहास में महत्वपूर्ण हैं। सच है, इन दोनों भूमिकाओं में, और विशेष रूप से खवरोन्या की भूमिका में, "ब्रिगेडियर" का प्रभाव ध्यान देने योग्य है और सबसे बढ़कर, ब्रिगेडियर की छवि। लेकिन सुमारोकोव अपने युवा प्रतिद्वंद्वी से सबक सीखने में सक्षम था ताकि वह उसे अपनी भविष्य की महान कॉमेडी के लिए कुछ दे सके।

"कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" में "माइनर" ध्वनि के नोट हैं। सबसे पहले, चित्रित का बहुत ही चक्र गरीब और जंगली जमींदार प्रांत का एक ही जीवन है; यह गैर-पूंजीगत जमींदारों की वही खुरदरी और रंगीन भाषा है। फ्लोरिसा विकुला और खावरोन्या के परिवार में है, जैसे सोफिया प्रोस्ताकोव के साथ, हालांकि फ्लोरिसा नाराज नहीं है; सामान्य तौर पर, ये दो भूमिकाएँ संबंधित हैं। प्रोस्ताकोवा और उसके भाई के बीच लड़ाई के बाद के प्रसिद्ध दृश्य के समान, विकुला और उसकी पत्नी का बाहर निकलना, जिनका अभी-अभी झगड़ा हुआ था (डी। 2, jav। 6)। खवरोन्या के नाम पर, स्कोटिनिन उपनाम का वाक्य लगता है, और रोजमर्रा की पेंटिंग का तरीका और स्थानों में ही विषय दोनों हास्य में परिवर्तित होते हैं।

सुमारोकोव ने नेदोरोस्ली में विकसित एक विषय रखा - अंधेरे प्रतिक्रियावादी जमींदार "जनता" की बर्बर सामाजिक प्रथा (और वहीं - स्कोटिन के सूअर)।

सुमारोकोव ने विकुला और खावरोन्या के जीवन को समृद्ध रंगों से चित्रित किया है। उनकी जीत को ऐसे दृश्यों के रूप में माना जाना चाहिए, उदाहरण के लिए, खावरोन्या द्वारा औपचारिक रात्रिभोज का आदेश या अजीब "धर्मनिरपेक्ष" बातचीत जिसके साथ वह गिनती पर कब्जा करने की कोशिश करती है। इन दृश्यों में, जैसा कि दोनों पति-पत्नी के संवादों में, सुमारोकोव एक लोक कथा के गोदाम के पास के स्थानों में, नीतिवचन और कहावतों के साथ, रोजमर्रा के भाषण, उज्ज्वल, जीवंत, काफी बोलचाल को व्यक्त करने की अपनी इच्छा में उच्चतम बिंदु तक पहुंचता है। वह इस भाषण को एक प्राकृतिक तरीके से व्यक्त करता है, इसके रूपों को क्रिस्टलीकृत किए बिना; वह इसे एक असभ्य भाषण मानते हैं जो अपने जमींदारों को बर्बर के रूप में दर्शाता है; लेकिन फिर भी, उनके नाटक में वास्तविक, वास्तविक भाषण गूंजता है; यह उनकी पिछली कॉमेडी में लग रहा था, लेकिन यह "कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" है और इस संबंध में उनका सबसे अच्छा गद्य नाटक है।

उदाहरण के लिए, यहाँ ईर्ष्या के बारे में बातचीत है:

"खवरोन्या - फू, डैड! आप भगवान से कैसे नहीं डरते? बुढ़ापे में आपके मन में क्या विचार आते थे? यह कैसे लोगों को बताएं, तो वे हंसते हैं। वैसे, क्या आपने सोचा?

विकुल - दूसरे लोगों के साथ क्या होता है, इससे कैसे न डरें।

खवरोन्या - मैं अब एक युवती नहीं हूं; तो क्यों डरना चाहिए!

विकुल - हाँ, एक कहावत है कि आकाशीय बादल से कभी गड़गड़ाहट नहीं होती, बल्कि कभी गोबर के ढेर से गड़गड़ाहट होती है।

खवरोन्या - अपनी जीभ पर पिप; आपके पास किस प्रकार का गोबर है?

फ्लोरिसा - यह क्या है, महोदया, है ना?

विकुल - पत्नी, अपने पास ही रखो।

खवरोन्या - अपने बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न? यह शर्म की बात है और बकवास है।

विकुल - बात मत करो, मेरा खजाना, मेरा हीरा कंकड़।

खवरोन्या - हाँ, यह अच्छा नहीं है, मेरी चेरी बेरी।

विकुल - पत्नी, रुको।

खवरोन्या - मुझे चूमो, मजबूत, पराक्रमी नायक।

विकुल - चलो चूमते हैं, मेरे सूरजमुखी के सितारे।

खवरोन्या - नए महीने की तरह अधिक हंसमुख और उज्ज्वल बनें, लेकिन ईर्ष्या न करें।

विकुल - पत्नी, जो ईर्ष्या की बात करती है?

खवरोन्या - इसने मुझे क्या तोड़ दिया! हाँ, यह भरा हुआ है, घोड़े के चार पैर हैं, और वह भी ठोकर खाता है, और मैं एक अनपढ़ महिला हूं, क्योंकि मैं एक शब्द भी नहीं कहता "...

सुमारकोव के गीत। सुमारोकोव के व्यंग्य ("कोरस टू परवर्स लाइट", "बड़प्पन के बारे में व्यंग्य")।

कॉमेडी सुमारोकोव "गार्जियन", "कल्पना से कोयल।"

कॉमेडी "अभिभावक"(60 के दशक) - ध्यान के केंद्र में एक चतुर, कंजूस, एक रईस डाकू की छवि है, जो उसकी देखरेख में आए अनाथों को चीर रहा है। चुज़ेखवत का "मूल" सुमारोकोव का रिश्तेदार ब्यूटुरलिन था। कॉमेडी "गार्जियन" में वह एक विशेष वाइस के वाहक को नहीं दिखाता है, लेकिन एक जटिल चित्र बनाता है। हमारे सामने न केवल एक कंजूस है, न अंतरात्मा को जानता है और न ही दया करता है, बल्कि एक बड़ा, एक अज्ञानी, एक उदारवादी भी है। सुमारोकोव एक सामान्यीकृत सशर्त बनाता है व्यंग्यात्मक छविरूसी शातिर रईस। भाषण विशेषताओं और दैनिक विवरण चरित्र के प्रकटीकरण में योगदान करते हैं। आउटलैंडर का भाषण कहावतों और कहावतों से भरा है। अपने पवित्र पश्चाताप में, अजनबी भगवान की ओर मुड़ता है, अपने भाषण को चर्च स्लाववाद से लैस करता है।

सकारात्मक पात्रसुमारोकोव के हास्य जीवन शक्ति से रहित हैं, वे अक्सर हास्य में गुंजयमान यंत्र के रूप में दिखाई देते हैं - जैसे कॉमेडी "गार्जियन" में वालेरी है।

"कल्पना से कोयल" (1772) -लेखक के ध्यान के केंद्र में प्रांतीय गरीब जमींदारों, विकुला और खावरोन्या का जीवन है। सीमित स्वार्थ, अज्ञानता, संकीर्णता इनकी विशेषता है। वहीं इस कॉमेडी के किरदार एकतरफापन से रहित हैं। हैवानियत का मज़ाक उड़ाते हुए, इन लोगों की बेरुखी, जो केवल "बुवाई, फसल के बारे में, मुर्गियों के बारे में" बात करते हैं, जिसके साथ किसान दुनिया भर में घूमते हैं, सुमारोकोव उन विशेषताओं को भी दिखाते हैं जो उनके लिए सहानुभूति पैदा करते हैं। विकुल और खवरोन्या अपने आपसी स्नेह को छूते हैं। वे अपने शिष्य, गरीब लड़की के प्रति दयालु हैं कुलीन परिवारफूलवाला। विकुला और खावरोन्या के जीवन की बेरुखी पर भी कॉमेडी की शुरुआत से जोर दिया गया है। विकुल अपने 60 वर्षीय प्रतिभाशाली काउंट कैसेंड्रा के लिए ईर्ष्या करता था, जो एक अमीर पड़ोसी था, जिसे फ्लोरिसा से प्यार हो गया था। संवाद हास्य से भरे हुए हैं, जिसमें विकुल खवरोनिया को बेवफाई के लिए फटकार लगाते हैं, यह मानते हुए कि उसने उसे सींग दिए हैं।

भाषण विशेषतावर्ण प्रांतीय रईसों की उपस्थिति और रीति-रिवाजों को फिर से बनाने में मदद करते हैं।

सुमारोकोव के गीत एक व्यक्ति को, उसकी प्राकृतिक कमजोरियों को संबोधित करते हैं। अभी भी सशर्त छवि के बावजूद गीत नायक, अपने गीतों में वह प्रकट करना चाहता है आंतरिक संसार, नायक या नायिका की भावनाओं की गहराई और ईमानदारी। उनके गीत आध्यात्मिक सादगी और सहजता से प्रतिष्ठित हैं।

व्यंग्यकार: 1. " विकृत प्रकाश को कोरस "-सुमारोकोव द्वारा सड़क के बहाने "विजयी मिनर्वा" के लिए लिखा गया था। लेकिन "कोरस" इतना व्यंग्यपूर्ण रूप से सामयिक निकला कि इसे केवल एक संक्षिप्त संस्करण में ही अनुमति दी गई। एक आदर्श विदेशी देश और उसमें आदेश के बारे में एक कहानी के रूप में, प्रशंसा के योग्य, सुमारोकोव अपने देश में आदेश, या बल्कि अव्यवस्था और अव्यवस्था के बारे में बताता है।

"विदेशी" देश एक स्वप्नलोक है, सुमारोकोव का सपना है, लेकिन इसके बारे में कहानी उसे रिश्वत और लोभ, अज्ञानता, रूसी राजशाही में फलने-फूलने का मौका देती है, और भूस्वामियों के साथ क्रूर व्यवहार का तीखा विरोध करती है। इस देश में हर कोई काम करता है, हर कोई राज्य की सेवा करता है। "कोरस" अपने काव्य श्रृंगार में रूसियों के करीब था लोकगीत... "कोरस" व्याप्त है महत्वपूर्ण स्थान 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की व्यंग्यात्मक और अभियोगात्मक पंक्ति में।

व्यंग्य "ऑन नोबिलिटी" दोनों अपने विषय और इसके निर्देशन में सीधे कैंटीमिर के व्यंग्य "फिलारेट और यूजीन" पर वापस जाता है। इसका उद्देश्य बड़प्पन का उपहास करना है, जो उनके "बड़प्पन" और "बड़प्पन की उपाधि" का दावा करता है। सुमारोकोव लोगों की प्राकृतिक समानता को याद करते हैं।

त्रासदियों में, राजनीतिक दृष्टिकोणसुमारोकोवा। उन्होंने एक सामंजस्यपूर्ण समाज बनाने का प्रयास किया जिसमें समाज का प्रत्येक सदस्य अपने कर्तव्यों को जाने और ईमानदारी से उनका पालन करे। वह "स्वर्ण युग" को वापस करने के लिए तरस गए, यह मानते हुए कि वे मौजूदा सामाजिक व्यवस्था में संभव हैं, लेकिन इसके लिए निरंकुश-कुलीन राजशाही में मौजूद अराजकता, अव्यवस्था को खत्म करना आवश्यक है। उनकी त्रासदियों को यह दिखाने के लिए माना जाता था कि एक सच्चा प्रबुद्ध सम्राट क्या होना चाहिए, उन्हें "पितृभूमि के पहले बेटों" को शिक्षित करना चाहिए, बड़प्पन, उनमें नागरिक कर्तव्य की भावना, पितृभूमि के लिए प्यार, सच्चा बड़प्पन। एलिसैवेटा पेत्रोव्ना के विरोध में खड़े होकर, उन्होंने जल्द ही कैथरीन के शासन के छद्म-प्रबुद्ध निरपेक्षता को समझा और अपनी त्रासदियों में प्रबुद्ध निरपेक्षता के विचारों को बढ़ावा देते हुए, साथ ही साथ सम्राटों के शासन की निरंकुशता को उजागर किया। उनकी त्रासदियों में अत्याचारी प्रवृत्ति 60 के दशक के अंत और 70 के दशक की शुरुआत में तेजी से तेज हुई, जो दर्शाती है कि समग्र विकासकैथरीन II के शासन का महान विरोध। सुमारोकोव की त्रासदियों के सामाजिक-राजनीतिक पथों का बाद की रूसी त्रासदी के विकास पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा।

28 वर्षों तक उन्होंने 9 त्रासदियों को लिखा।

उदाहरण के लिए, "सिनव एंड ट्रूवर"(1750) (कार्यक्रम में शामिल)। त्रासदी से ली गई एक साजिश पर बनी है प्राचीन रूसी इतिहासहालांकि, पहले की तरह, ऐतिहासिक पृष्ठभूमि अत्यंत सशर्त है। केंद्र में - राजकुमार सिनाव, सम्राट, जिनके शासनकाल में नोवगोरोड में समृद्धि का शासन था, जो पहले संघर्ष से खा गया था, उनके छोटे भाई ट्रूवर, रईस नोवगोरोड बॉयर गोस्टोमिस्ल और उनकी बेटी इलमेना। इन पात्रों में बाहरी क्रिया के लिए आवश्यक व्यक्तियों को जोड़ा जाता है: योद्धा, हेराल्ड, पृष्ठ। त्रासदी में अनिवार्य 5 क्रियाएं हैं। मुख्य संघर्ष भावना और कर्तव्य का संघर्ष है, पुण्य सम्राट, जो एक पल के लिए कर्तव्य के बारे में भूल गया है, हमेशा एक अत्याचारी बन जाता है। मोनार्क सिनव इलमेना से प्यार करता है, उसका प्रतिद्वंद्वी युवा ट्रूवर है, जिसे इलमेना से प्यार है। न तो कार्रवाई के दृश्य में और न ही नायकों की छवियों में कोई ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट विशेषताएं हैं। त्रासदियों के चेहरे जीवित पात्र नहीं हैं, बल्कि जुनून पर कर्तव्य की श्रेष्ठता के बारे में लेखक के विचारों के प्रवक्ता हैं, राज्य हितव्यक्तिगत से अधिक। त्रासदी में कर्तव्य का एक अडिग कलाकार गोस्टोमिस्ल है, जिसने नोवगोरोड को बचाने के लिए इलमेन को पत्नी सिनावा को इनाम के रूप में देने का वादा किया था। अपनी बेटी की पीड़ा को देखकर अड़े रहते हैं: जहां पद बोलता है या लोगों के लिए प्यार है, वहां कोई प्रेमी नहीं है, कोई पिता नहीं है, कोई परिवार नहीं है। इल्मेना की कर्तव्य की भावना उतनी ही दृढ़ता से विकसित हुई है। "मुझे पता है कि मेरे साथ एक बुरा विवाह होगा, लेकिन कुछ भी मुझे मेरी स्थिति से अलग नहीं करेगा।" एक बहादुर योद्धा, एक गुणी सम्राट, सिनव, इल्मेना और ट्रूवर के प्यार के बारे में जानकर, उस ईर्ष्या की भावना को दबाने में असमर्थ है जिसने उसे जकड़ लिया था। वह अपनी प्रजा पर उनकी भलाई के लिए शासन करने के अपने कर्तव्य के बारे में भूल जाता है और इल्मेना और ट्रूवर की मृत्यु का अपराधी बन जाता है। अपने अनैच्छिक "अत्याचार" को महसूस करते हुए, सिनव आत्महत्या करना चाहता है, लेकिन गोस्टोमिस्ल और सैनिक उसके हाथों से तलवार खींचते हैं।

संपत्ति राजशाही के अपने आदर्श से आगे बढ़ते हुए, सुमारोकोव ने अपने विशिष्ट जुनून और दुस्साहस के साथ उन पर हमला किया सामाजिक घटनाएँऔर सामाजिक ताकतें, जिन्हें उन्होंने नकारात्मक रूप से देखा। उनकी नवीनतम त्रासदियों में, अत्याचारी इरादों को तेज किया गया है। राजा, राज्य में व्यवस्था स्थापित करने और अपने विषयों के पिता होने में असमर्थ, अवमानना ​​​​के योग्य है, वह "लोगों का दुश्मन" है जिसे सिंहासन से उखाड़ फेंका जाना चाहिए। ("डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर")।

सुमारोकोव की त्रासदियों में बहुत बड़ा था शैक्षिक मूल्य... हॉल में बैठे दर्शकों ने नैतिक शिक्षा प्राप्त की, कर्तव्य, बड़प्पन, मातृभूमि के प्रति प्रेम के बारे में उच्च शब्द सुने, अत्याचार के खिलाफ आक्रोश करना सीखा। कुलीनता की शिक्षा और पालन-पोषण के लिए डिज़ाइन किया गया, सुमारोकोव की त्रासदियों का व्यापक प्रतिध्वनि, प्रभाव का एक व्यापक क्षेत्र था।

लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी का नाम ए.एस. पुश्किन

दर्शनशास्त्र के संकाय

रूसी भाषा और साहित्य विभाग

विषय पर "18 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य" पाठ्यक्रम पर निबंध:

सुमारोकोव की कॉमेडी की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता (कॉमेडी "कॉकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" के उदाहरण पर)

प्रदर्शन किया:

द्वितीय वर्ष का छात्र

पूर्णकालिक शिक्षा

एर्शोवा वेलेरिया

चेक किया गया:

Assoc।, पीएचडी। फिल। एन। विजेरिना एल.आई.

विषय

परिचय 3

"कॉमेडी" की अवधारणा की व्याख्या का इतिहास 4

एपी की उत्पत्ति सुमारोकोवा 5

ए.पी. के हास्य की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता। सुमारोकोवा 6

कॉमेडी "कॉकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" का विश्लेषण 8

निष्कर्ष 10

परिचय

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1717-1777) रूसी संस्कृति के इतिहास में एक विशेष स्थान रखता है। वह न केवल रूसी रंगमंच, लेखक, कवि और पत्रकार के संस्थापक हैं, बल्कि अपने समय के सामाजिक और राजनीतिक विचारों के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक हैं। उनका काम रूप और सामग्री की मौलिकता में उनके समकालीनों से अलग है। प्रस्तुति का असामान्य तरीका, जिसके बारे में शोधकर्ताओं ने इतनी बात की, पाठक को उदासीन नहीं छोड़ सकता। गुस्कोव एन.ए. यह सुझाव देता है कि इसका गठन न केवल लेखक की सामाजिक परवरिश और स्थिति (कुलीन विपक्ष की विचारधारा) से प्रभावित था, बल्कि "अपने स्वयं के व्यक्तित्व की विशिष्टता" और "बेमेल से कड़वाहट" के अनुभव के बारे में जागरूकता से भी प्रभावित था। दूसरों की प्रतिक्रिया के साथ आत्म-सम्मान।" यह, जैसा कि आप समझते हैं, और समाज के साथ संघर्ष में शामिल है। लेकिन इसके लिए धन्यवाद, लेखक ने खुद को एक मूल, विशिष्ट, कभी-कभी विरोधाभासी, लेकिन फिर भी अद्वितीय व्यक्तित्व के रूप में प्रकट किया, जिनके कार्यों ने सामान्य रूप से रूसी नाटक और साहित्य के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई।

ए.पी. सुमारोकोव (1717-1777): जीवन और कार्य: शनि। कला। और सामग्री / रोस। जाना। बी-का; द्वारा संकलित ई.पी. मस्टीस्लावस्काया। - एम।: पश्कोव हाउस, 2002। - 304 पीपी। - (उनके जन्म की 285 वीं वर्षगांठ और उनकी मृत्यु की 225 वीं वर्षगांठ के लिए) पी। 42

"कॉमेडी" की अवधारणा की व्याख्या का इतिहास

कॉमेडी की परिभाषा प्राचीन समयआधुनिक समझ से एकदम अलग है। अब कॉमेडी एक हास्य और व्यंग्यात्मक दृष्टिकोण की विशेषता वाली कल्पना की एक शैली है। यह भी एक प्रकार का नाटक है जिसमें एक प्रभावी संघर्ष या विरोधी पात्रों के संघर्ष का क्षण विशेष रूप से हल किया जाता है।

और प्राचीन, प्राचीन काल में, कॉमेडी को कल्पना की एक शैली के रूप में परिभाषित किया गया था, जो एक बुरी शुरुआत और एक सुखद अंत की विशेषता है।

सुमारोकोव ने अपने "एपिस्टल ऑन पोएट्री" में कॉमेडी के सामाजिक-शैक्षिक कार्य को परिभाषित किया है, इसका उद्देश्य:

हास्य का गुण उपहास के साथ मन पर शासन करना है;

मिश्रण और उपयोग करना उसका सीधा चार्टर है।

यानी मानवीय बुराइयों को मजाकिया अंदाज में बेनकाब कर कॉमेडी को उनसे मुक्ति दिलाने में योगदान देना चाहिए.

सुमारोकोव के कॉमेडी काम की उत्पत्ति

अपने साहित्यिक करियर के दौरान (1730 के दशक के 2 आधे - 1750 के दशक के अंत में) सुमारोकोव 18वीं शताब्दी के मध्य के प्रगतिशील बड़प्पन की विचारधारा के सबसे बड़े साहित्यिक प्रतिपादक बन गए। उनका विश्वदृष्टि "सामाजिक प्रगति की मुख्य प्रेरक शक्ति के रूप में रूसी राज्य में कुलीनता की भूमिका और महत्व की समझ" द्वारा निर्धारित किया गया था। उनकी राय में, लोग सार्वजनिक जीवन में केवल अपने "कारण" की स्पष्टता की डिग्री में भिन्न होते हैं। सुमारोकोव लोगों की प्राकृतिक समानता और समाज में असमानता को भी मानते हैं। उसी समय, कवि ने जमींदारों द्वारा दासों के शोषण के दास रूपों को स्वीकार नहीं किया, क्योंकि रईसों को हर चीज में त्रुटिहीन होना था।

सुमारोकोव के काम में, उन वर्षों की महान संस्कृति की अन्य घटनाओं की तरह, 50-60 के दशक के रूसी कुलीनता में हुए परिवर्तन परिलक्षित हुए। XVIII सदी। महल के तख्तापलट ने सामंती राज्य के सामाजिक आधार को प्रभावित नहीं किया, बल्कि केवल "ढेर" के परिवर्तन का नेतृत्व किया। सत्ताधारी वर्ग... 1741 का तख्तापलट, जिसने एलिजाबेथ को सिंहासन पर बैठाया और जर्मनों को सत्ता से हटा दिया, एक नए "मुट्ठी भर" (बेस्टुज़ेव, वोरोत्सोव, शुवालोव) का उदय हुआ। इस घटना के बाद अधिकारियों के गबन, गबन, रिश्वतखोरी और मनमानी ने आक्रोश पैदा किया। दूसरी ओर, कुलीन वातावरण में विलासिता का विकास, अपव्यय, जमींदारों द्वारा किसानों के शोषण में वृद्धि - यह सब सुमारोकोव को नाराज करता है।

इसीलिए, उनके शुरुआती काम में, दरबारी, "गर्व, मेंढक की तरह फूला हुआ", और उच्च-समाज के बांका, और रिश्वत लेने वाले - क्लर्कों की आलोचना हुई। और जैसे-जैसे समय बीतता गया, उसने अलिज़बेटन के आदेशों का विरोध करने के लिए अधिक बाध्य महसूस किया।

वैचारिक रूप से - कलात्मक पहचानकॉमेडी ए.पी. सुमारोकोवा

पी.एन. बेरकोव। 18 वीं शताब्दी में रूसी कॉमेडी का इतिहास। एलईडी। "विज्ञान", 1977. पृष्ठ 31-43

सुमारोकोव का कॉमेडी काम 20 साल से अधिक समय तक चला। सुमारोकोव की कॉमेडी किसी भी तरह से सार्वभौमिक मानवीय दोषों पर व्यंग्य नहीं है। "थ्री ब्रदर्स टुगेदर" के अपवाद के साथ, उनकी लगभग सभी कॉमेडी में एक आम लक्षण- पैम्फलेट। यह साहित्यिक और सामाजिक संघर्ष का एक खुला साधन है, जो कुछ व्यक्तियों के खिलाफ, नाटककार के विशिष्ट, व्यक्तिगत दुश्मनों के खिलाफ निर्देशित है - ट्रेडियाकोवस्की, ए.आई. सुमारोकोव के दामाद। बटरलिन, लेखक एफ.ए. एमलीना और अन्य, या उन लोगों के खिलाफ जिन्हें वह उस महान समूह का दुश्मन मानता था, जिससे वह खुद संबंधित था। सुमारोकोव कॉमेडी की यह विशेषता उनके समकालीनों के लिए स्पष्ट थी।

सुमारोकोव के हास्य लेखक के काम के 3 अवधियों में विभाजित हैं:

1 अवधि - 1750

दूसरी अवधि - 1764-1768।

3 अवधि - 1772-1774।

इन समूहों के बाहर, कॉमेडी "दहेज द्वारा धोखे", जो न केवल अपनी उपस्थिति के कालक्रम में, बल्कि विषय, निर्माण तकनीक और कुछ अन्य विशेषताओं में भी अलग है। हम इसे थोड़ी देर बाद देखेंगे।

1 अवधि... 1750 के सुमारोकोव की कॉमेडी में से - "ट्रेसोटिनियस", "आर्बिट्रेशन कोर्ट", "पति और पत्नी के बीच झगड़ा", "नारसीसस" - पैम्फलेट "ट्रेसोटिनियस" में सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है। दर्शकों ने तुरंत मुख्य चरित्र में ट्रेडियाकोवस्की को पहचान लिया। सुमारोकोव का ध्यान कथानक के मनोरंजन पर नहीं है, बल्कि एक विशिष्ट व्यक्ति के रूप में मुख्य नकारात्मक चरित्र के चित्रण पर है - दूसरे शब्दों में, ट्रेसोटिनियस में पैम्फलेट कार्रवाई में हास्य पर हावी है।

ट्रेसोटिनियस में उल्लिखित योजना के बाद सुमारोकोव मूल रूप से उनके लगभग सभी अन्य कॉमेडी में है: कॉमिक एक्शन केवल एक पैम्फलेट में मुख्य चरित्र को और अधिक विस्तार से दिखाने के लिए विकसित होता है, और कुछ हद तक, सामाजिक रूप से सामान्यीकृत योजना।

सुमारोकोव की पहली कॉमेडी के पैम्फलेट चरित्र ने उस तरीके को भी निर्धारित किया जिसमें मुख्य पात्रों की भाषा "निर्माण" की गई थी। एक उत्कृष्ट पैरोडिस्ट होने और इस साहित्यिक शैली से प्यार करने वाले, सुमारोकोव ने सफलतापूर्वक और, जाहिरा तौर पर, ट्रेडियाकोव्स्की, पेटीमीटर, क्लर्क, फाटा और नार्सिसस-बेकेटोव के प्रोटोटाइप की भाषा को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया। इस पैरोडी-कैरिकेचर तरीके ने नाटककार को अपने पात्रों को आसानी से पहचानने योग्य, मज़ेदार और कभी-कभी मज़ेदार भी बनाने में मदद की। हालांकि, इसका एक नकारात्मक अर्थ भी था: मुख्य पात्रों के उज्ज्वल, विशेष रूप से शैलीबद्ध, पैरोडिक भाषण की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अन्य पात्रों की भाषा किसी तरह सुचारू हो गई, अपनी अभिव्यक्ति खो दी।

यह भी उल्लेखनीय है कि पात्र, जब उन्हें नाटक के विचार को व्यक्त करना होता है, वे अपनी सामान्य भाषा में नहीं बोलते हैं, जैसा कि कॉमेडी के अन्य हिस्सों में होता है, लेकिन एक उच्चतर, यहां तक ​​​​कि कुछ हद तक किताबी भाषा में, गद्य की याद ताजा करती है। खुद सुमारकोव की भाषा। नतीजतन, सुमारोकोव के शुरुआती हास्य भाषा के संबंध में समग्र प्रभाव नहीं छोड़ते हैं।

"कोर्ट ऑफ आर्बिट्रेशन" में पांडित्य और पादरियों का उपहास जोरदार ढंग से व्यक्त किया गया है। नया क्या था कि सुमारोकोव ने विडंबनापूर्ण रूप से यहां एक बांका - गैलोमन ड्युलिज़ का चित्रण किया, जिसके पास सामाजिक रूप से सामान्यीकृत विशेषताओं के संयोजन में एक पैम्फलेट चित्र है। यह उल्लेखनीय है कि सुमारोकोव "मध्यस्थता न्यायालय" में रूसी भाषा के संबंध में अपने पात्रों की "राक्षसता" दिखाने का अवसर लेता है। उदाहरण के लिए, एक्ट I के फेनोमेनन VI में, क्रिटिकियनडियस, ट्रेडियाकोव्स्की के नायक-पैरोडी, अपने लेख के तर्कों को दोहराते हुए, "मुझे एक सीट दो!" अभिव्यक्ति का उपहास करते हैं, जिसका इस्तेमाल प्रिंस किय द्वारा त्रासदी "खोरेव" में किया गया था। Dyulyzh ने वाक्यांश को "कैनेप्स की सेवा करें!" में बदलने का प्रस्ताव रखा है।

सुमारोकोव के लिए, लिपिकों द्वारा उनके लिपिकवाद के साथ "भाषा की बर्बादी", उनके स्लाव और लैटिनवाद के साथ पांडित्य एक ऐसी घटना है जिसे सभी प्रकार की साहित्यिक शैलियों में लड़ा जाना चाहिए: व्यंग्य में, सैद्धांतिक "पत्र" में, कॉमेडी में। सुमारोकोव के लिए "भाषा भ्रष्टाचार" एक सामाजिक आपदा है, और वह इस मुद्दे पर ध्यान देता है बहुत ध्यान देना... तो, कॉमेडी "एक पति और पत्नी के बीच एक झगड़ा" में हमने हमारे ध्यान में "सहायक" और "सहायक" के शब्दजाल का एक उदाहरण प्रस्तुत किया है, जो बाद में इस प्रकार के व्यंग्यपूर्ण उपहास के मकसद की नींव रखेगा। रूसी साहित्य।

हास्य छवि के चक्र का विस्तार करते हुए, सुमारोकोव ने "एक पति और पत्नी के बीच एक झगड़ा" में एक गाँव के रईस, फातिया की रूसी कॉमेडी में पहला स्केच दिया, जो अज्ञानता से प्रतिष्ठित था, अपने सर्फ़ों के साथ ढेर खेल रहा था और शहद पीने वालाऔर क्वास।

ऊपर से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि सुमारोकोव कलात्मक सामान्यीकरण के नए तरीकों के लिए टटोलना शुरू कर देता है। इस तरफ से, कॉमेडी "नार्सिसस" भी ध्यान देने योग्य है, दिलचस्प है कि सुमारोकोव इसमें नए कार्य निर्धारित करता है। "जुनून" और "व्यक्तित्व" को ध्यान में रखते हुए, सुमारोकोव स्वीकार करते हैं कि नार्सिसस "मूल रूप से एक आदमी के रूप में एक आदमी है, लेकिन घमंड से वह अपनी सुंदरता पर सिर्फ एक शॉल है" (अर्थात, एक पागल आदमी)।

1750 के सुमारोकोव की कॉमेडी में नायकों के नामों की पसंद में, साथ ही बाद के लोगों में, एक निश्चित प्रणाली है। "प्रेमी", दुल्हन के पिता, नौकरानी, ​​​​अर्थात् फ्रांसीसी हास्य के दरबारी दर्शकों से परिचित पात्रों को शास्त्रीय फ्रांसीसी कॉमेडी (डोरोन्ट, ऑक्टेवियस, क्लेरिस, आदि) से नाम प्राप्त हुए या उनके (इन्फिमेना) के साथ-साथ इतालवी इंटरल्यूड्स (अर्लीसिन, पास्किन) से मॉडलिंग की गई। कुछ नकारात्मक चरित्रों को दिखावटी, आविष्कृत उपनामों के साथ आपूर्ति की गई थी जैसे कि ट्रेसोटिनियस, क्रिटिज़ियनडिअस; सुमारोकोवरस लोककथाओं के नामों से प्राप्त अन्य - फतुय, डोडन। नाम की इस शैली ने रूसी कॉमेडी की एक निश्चित परंपरा की शुरुआत की। इसने सुमारोकोव के हास्य को एक प्रकार का गैर-रूसी चरित्र दिया।

1750 के सुमारोकोव की कॉमेडी में साज़िश मुश्किल नहीं है, लेकिन पात्रों की संख्या काफी बड़ी है। असफल मंगनी साजिश के विकास की मुख्य पंक्ति थी। केंद्र में सकारात्मक नायक और नायिका हैं, जिनकी शादी कॉमेडी समाप्त होती है, उनका विरोध एक नकारात्मक उम्मीदवार या कई उम्मीदवारों द्वारा किया जाता है; दुल्हन के माता-पिता अनिवार्य हैं, या कम से कम उसके पिता; "प्रेमियों" के नौकर या घर के मालिक के नौकर, क्लर्क भी अनिवार्य पात्र हैं। बाकी पात्र (पेडेंट, एरास्ट द बुली इन ट्रेसोटिनियस, जज इन द आर्बिट्रेशन कोर्ट) प्रासंगिक हैं, हालांकि कभी-कभी उनका महत्वपूर्ण महत्व होता है। सामान्य से विचलन प्लॉट योजनाप्रस्तुत करता है "पति और पत्नी के बीच झगड़ा।" इस कॉमेडी में सामान्य खंडन नहीं है, लेकिन डेलामिडा के इस कथन तक सीमित है कि वह शादी करने का इरादा नहीं रखती है। इस प्रकार, असामान्य संप्रदाय "पागल कोक्वेट्स" का उपहास करने के उद्देश्य को पूरा करने वाला था।

सुमारोकोव ने अपने शुरुआती हास्य में एक तकनीक का परिचय दिया, जो 18 वीं शताब्दी के रूसी हास्य कलाकारों के अभ्यास में लंबे समय तक रहेगा: नाटक की कार्रवाई अक्सर एक नौकर या नौकर के एक छोटे से एकालाप से शुरू होती है, जिसमें सामग्री की सामग्री कॉमेडी को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है और मुख्य पात्रों का एक सामान्य विवरण दिया गया है। इन हास्य-व्यंग्यों में कुछ टिप्पणियां हैं: वे पात्रों के आंदोलन या स्वर को कम से कम चित्रित करते हैं, लेकिन उनका उद्देश्य इंटीरियर की रूपरेखा तैयार करना नहीं है।

सुमारोकोव के शुरुआती कॉमेडी को मास्क की इतालवी कॉमेडी के साथ जोड़ने वाली इन विशेषताओं को उनके बाद के कार्यों में काफी हद तक संरक्षित किया गया था।

2 अवधि।इस तथ्य के बावजूद कि पात्रों के सशर्त चित्रण की विधि भी हास्य के दूसरे समूह की विशेषता है, फिर भी वे मुख्य पात्रों के चित्रण की अधिक गहराई और सशर्तता में पहले से भिन्न होते हैं।

1764 - 1768 के बीच लिखे गए हास्य का दूसरा समूह चरित्र हास्य है। उनका सार यह है कि सारा ध्यान मुख्य चरित्र पर दिया जाता है, और बाकी पात्र मुख्य चरित्र के चरित्र लक्षणों को प्रकट करने का काम करते हैं। तो, "गार्जियन" एक रईस के बारे में एक कॉमेडी है - एक सूदखोर, एक ठग और एक बड़ा आउटलैंडर, "जहरीला" बदनाम करने वाले हेरोस्ट्रेटस के बारे में है, "नार्सिसस" एक मादक द्रव्य के बारे में एक कॉमेडी है। बाकी पात्र सकारात्मक हैं और गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करते हैं। सुमारोकोव के लिए सबसे सफल नकारात्मक नायकों की छवियां हैं, जिनके पात्रों में कई व्यंग्यात्मक विशेषताएं देखी जाती हैं, हालांकि उनका चित्रण अभी भी सामाजिक रूप से सामान्यीकृत प्रकार बनाने से दूर है।

में से एक बेहतरीन कॉमेडीयह अवधि कॉमेडी "गार्जियन" है, जिसके केंद्र में एक बड़े, एक कंजूस, एक रईस डाकू की छवि है, जो उसकी देखभाल में आए अनाथों को चीरता है। चुज़ेखवत का "मूल" सुमारोकोव का रिश्तेदार, ब्यूटुरलिन का दामाद है। यह विशेषता है कि उन्हें अन्य हास्य ("द कनिंग मैन", "द दहेज बाय डिसेप्शन") में केंद्रीय छवि के रूप में भी चित्रित किया गया है। कॉमेडी "गार्जियन" में सुमारोकोव किसी तरह के वाइस के वाहक को नहीं दिखाता है, लेकिन खींचता है जटिल प्रकृति... हमारे सामने न केवल एक कंजूस है, न दया और न ही विवेक जानता है, बल्कि वह एक विवेकपूर्ण, अज्ञानी, एक कोढ़ी है। भाषण और लक्षण वर्णन के साथ-साथ रोजमर्रा के विवरण चरित्र के प्रकटीकरण में योगदान करते हैं।

कंजूस के बारे में हास्य में नया रूसी वास्तविकता का व्यापक प्रतिबिंब है। इस दौर की कॉमेडी में रोजमर्रा की जिंदगी शामिल है, कभी-कभी छोटे विवरणों में भी।

कंजूसी के बारे में कॉमेडी के करीब सुमारोकोव की कॉमेडी पॉइज़नस (1768) है। यह ज्यादातर एक पैम्फलेट नाटक है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि, हेरोस्ट्रेटस के व्यक्ति में, लेखक अपने साहित्यिक प्रतिद्वंद्वी, लेखक एफ.ए. एमिन। हालांकि, कॉमेडी में बिखरे संकेतों के करीब से विश्लेषण करने पर, कोई भी समझ सकता है कि स्थिति अधिक जटिल थी। हेरोस्ट्रेटस की छवि उस समय के विभिन्न साहित्यिक और अन्य आंकड़ों की विशेषताओं से बनी है। "जहरीले" की मूल रूप से दी गई छवि के "विस्तार" का सिद्धांत, जो कि निंदक, दुष्ट-जीभ वाला है, यहां कंजूस के बारे में हास्य की तुलना में अधिक हद तक पाया जाता है।

1750 के दशक के उत्तरार्ध में रूसी कॉमेडी की उपलब्धियों का प्रभाव - 1760 के दशक की पहली छमाही भी पात्रों की भाषा में परिलक्षित होता है: कुलीन "प्रेमी" एक "उच्च" शैली में बोलते हैं, उनका भाषण व्युत्क्रम में समृद्ध होता है, और अक्सर होता है एक डैक्टिलिक अंत।

1760 के सुमारोकोव के पैम्फलेट कॉमेडी में कई विशेषताएं हैं जो उन्हें एक ही समय की उनकी त्रासदियों के साथ अंतरंग बनाती हैं: वे एक निश्चित राजनीतिक प्रवृत्ति को भी अंजाम देते हैं, जो अलग-अलग कॉमेडी में अलग-अलग तरीकों से प्रकट होती है। तो, एक कंजूस के बारे में हास्य में, मुख्य विचार यह दावा है कि सूदखोरी, जिसके लिए एलिजाबेथ और कैथरीन द्वितीय दोनों ने सिंहासन पर प्रवेश पर कानून में युद्ध की घोषणा की, सब कुछ के बावजूद, खुशी से समृद्ध होने के लिए जारी है।

कॉमेडी "द दहेज बाय डिसेप्शन" में सूदखोर सालीदार कहते हैं: "बुवाई से पहले सौ प्रतिशत से पंद्रह, बीस रूबल और अधिक लेते थे, लेकिन अब सौ में से केवल छह रूबल लेने का आदेश दिया जाता है; क्या यह बर्बादी नहीं है, बल्कि विशेष रूप से दयालु लोगों के लिए है जो पैसे बचाना जानते हैं? ऐसा और ऐसा लाभ स्टेट बैंक द्वारा लाया जाता है! हालाँकि, बहुत से लोग इसे पहले की तरह लेते हैं, जो होशियार हैं और इसे नहीं देखते हैं: यदि आप पवित्र शास्त्रों के अनुसार और नियमों के अनुसार हर चीज में कार्य करते हैं, तो आप इसे कभी नहीं पकड़ पाएंगे। ” "गार्जियन" में इस मकसद को विकसित नहीं किया गया है, लेकिन किसी और की संपत्ति के दुरुपयोग के विषय द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है, लेकिन कॉमेडी "द क्लाउन" में इसे विशेष बल के साथ जोर दिया गया है।

कॉमेडी "गार्जियन" में एक पैम्फलेट ओरिएंटेशन के तत्व पास्किन के नौकर के तर्क में प्रकट होते हैं कि "कुकोल्ड स्कूफेई नहीं पहन सकते, लेकिन वे ऑर्डर पहनते हैं।"

3 अवधि। 1770 के दशक की शुरुआत में। सुमारोकोव ने अपनी नाटकीय गतिविधि जारी रखी, इसके अलावा, एक पैम्फलेट योजना में, कैथरीन के अभियोगात्मक हास्य के साथ संघर्ष के बावजूद। 1772 तक, उनकी 3 कॉमेडीज़ हैं: "ए कोकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन", "मदर इज़ ए डॉटर्स मेट" और "द बास्टर्ड"। इस वर्ष उनके लेखन की पुष्टि करने वाला कोई डेटा नहीं है।

रूसी कॉमेडी में सब कुछ नया, जिसे 1760 और 1770 के दशक के मोड़ पर रेखांकित किया गया था, तीन में परिलक्षित हुआ था हाल के हास्यसुमारोकोवा।

यहाँ सामान्यीकरण का सिद्धांत, जो अभी-अभी 1750 के दशक की कॉमेडी में उभरना शुरू हुआ था और जिसे पूर्ण विकास नहीं मिला, और 1760 के दशक के उनके "कंजूस के बारे में हास्य" में प्रमुख हो गया। उनमें पाथोस और पोर्ट्रेट भी होते हैं, लेकिन वे पहले से ही इतनी बड़ी भूमिका नहीं निभाते हैं, लेकिन सामान्यीकरण का सिद्धांत।

"कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" में, पहली बार रूसी कॉमेडी में, सर्फ़ों की बिक्री का सवाल उठाया गया है। हालाँकि, जब निसा की बिक्री की बात आती है, तो खावरोन्या सामान्य रूप से लोगों की बिक्री की निंदा नहीं करता है, लेकिन यह तथ्य कि "एक लड़की के लिए पर्याप्त पैसा लेना" पाप है (फ़ाइल III, मालिक 1)। लेकिन यह विशेषता जमींदार की केवल "बदमाशी" की विशेषता है।

मिनोडोरा में, कॉमेडी "माँ बेटी की साथी है" की नायिका, उसके जोर देने वाले पर्चे और चित्रांकन के बावजूद, सुमारोकोव फिर से सामान्यीकरण करना चाहता है। "आजकल, ये महिलाएं बहुत अच्छी हो गई हैं! - जी के बारे में बी ए आर बी ए आर और एस के आर और टी नौकर के बारे में। - ताकि वे उपवास के दौरान मांस न खाएं, वे देख रहे हैं, लेकिन अजनबियों से प्यार न करने के लिए, वे इसके बारे में भूल गए, जैसे कि वे कर रहे थे: लोगों को काटा जा रहा है, लेकिन वे दूध नहीं पीते हैं मध्य ”(फाइल II, I शीट 8 में)

उनके द्वारा लागू किए गए सामान्यीकरण के सिद्धांत के कारण, सुमारोकोव के पैम्फलेट कॉमेडी ने महान सामाजिक तीक्ष्णता हासिल कर ली। उनमें, वह एक भद्दे पक्ष से गांव और मास्को दोनों बड़प्पन दिखाता है। कैथरीन द्वारा वादा किया गया "नया" खुद को सही नहीं ठहराता था: "वे अब जो कुछ भी करते हैं, वह जल्द ही खराब हो जाता है," - इस तरह निराशावादी लेखक मूर्ख के मुंह से बोलता है (मैं फोल में हूं। 13)।

सामान्यीकरण का सिद्धांत, जिसे पहले सुमारोकोव द्वारा उल्लिखित किया गया था, ने अंततः 1760 और 1770 के दशक की शुरुआत में कॉमेडी की उपलब्धियों के प्रभाव में अपने काम में आकार लिया। यह संभव है कि सुमारोकोव, जब उन्होंने "वज़्दोर्शचित्सु" लिखा, शुरुआती "माइनर" को जानते थे: दोनों कॉमेडी में सामान्य तत्व होते हैं, उदाहरण के लिए, दूसरी उपस्थिति के अंत में "बेडबग - बेडबग" उरका शब्दों पर नाटक); यह संभव है कि ड्यूराक की छवि एमआई वेरेवकिन की कॉमेडी "टक एंड मस्ट" द्वारा रोजमर्रा की टिप्पणियों के अलावा, सुमारोकोव से प्रेरित थी, जिसमें एक समान चरित्र है। "कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" में एक मार्ग पूरी तरह से "अश्रुपूर्ण हास्य" जैसा दिखता है जिसे सुमारोकोव से नफरत थी; यह एन और एस का एक मोनोलॉग है, जो शब्दों से शुरू होता है: "रो, एन और एस ए! भुगतान करो और रोओ, तो मैं निसा हूँ!" (डी। मैं, ऐप। 18)।

1770 के दशक की शुरुआत में सुमारोकोव की कॉमेडी इस प्रकार काफी रुचि रखती है। अपने बुढ़ापे में, अपनी रचनात्मक गतिविधि के सूर्यास्त के समय, सुमारोकोव ने लगभग अपनी सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी बनाई। जो भी हो, "कल्पना द्वारा कोयल" के संबंध में ये शब्द बिल्कुल सत्य हैं। किसी को केवल इस बात का पछतावा हो सकता है कि सुमारोकोव ने "अपने प्रिय मेलपोमिन" के लिए "टी अल और यू को छोड़ दिया" और, 1774 में आखिरी बार नाटकीय गतिविधि के लिए लौटते हुए, त्रासदी "मस्टीस्लाव" लिखी, जिसने उनकी प्रसिद्धि में कुछ भी नहीं जोड़ा, और किया कॉमेडी के लिए समय की ओर मुड़ें नहीं।

अपने नवीनतम हास्य में बड़प्पन के जीवन की निंदा करते हुए, सर्फ़ों की बिक्री के मुद्दे को छूते हुए, सुमारोकोव ने निस्संदेह उस समय के लिए उच्चतम स्तर तक कई लोगों की सार्वजनिक चेतना के प्रवेश में योगदान दिया। अत्याधुनिक विचार... उदाहरण के लिए, पुगाचेव विद्रोह की शुरुआत से ठीक पहले, जमींदार बर्डी और नौकर रोज़मेरी ("आशीर्वाद") के बीच संवाद का ऐसा हिस्सा तत्काल लगना चाहिए था:

R zm और r और n के बारे में। जब कभी आप चालक को घोड़े के रूप में विकृत करते हैं, तो वह खो जाएगा, क्योंकि घोड़े कानूनों के अधीन नहीं हैं; हालांकि लोग सभी कानूनों का पालन नहीं करते हैं।

बी यू आर डी ए। लेकिन वे बिना किसी दोष के घोड़ों को कोड़े मारते हैं।

R zm और r और n के बारे में। अन्य सज्जन लोगों को बिना किसी दोष के कोड़े मारते हैं, और वे उन्हें घोड़ों की तरह ही बेचते हैं।

बी यू आर डी ए। अज्ञानी और घोड़े में बहुत कम अंतर होता है।

R zm और r और n के बारे में। हम, महोदया, कभी कौवे और सिर के साथ पैदा नहीं होते हैं, और हम सभी आपके समान ऊन के साथ घास नहीं खाते हैं।

बी यू आर डी ए। वैसे भी, आप कोई रईस नहीं हैं।

R zm और r और n के बारे में। रईस नहीं, रईस नहीं! मानो दुनिया में एक नेक नाम और पंख की गरिमा! मानो यह एक महान उपाधि है, जब मैं सिर के बल बैठ नहीं पा रहा हूँ।

(डी. आई, यावल। 9)

दासता के मुद्दों के साथ, सुमारोकोव ने अपने अंतिम हास्य में अपने काम में पुराने को भी छुआ, लेकिन 1770 के दशक की शुरुआत में, "क्लर्कों", क्लर्कों और उनके बदमाशों का विषय (देखें "माँ - एक बेटी की साथी", फ़ाइल III, मेनिफेस्ट। 5)।

हालांकि, सुमारोकोव ने युवा नाटककारों की सभी उपलब्धियों को ध्यान में नहीं रखा: जिस स्थिति में उनकी नई कॉमेडी की कार्रवाई सामने आती है, वह उनकी रुचि नहीं है। "बास्टर्ड" में कोई संकेत नहीं है कि कार्रवाई कहाँ होती है, और कॉमेडी "माँ एक बेटी की साथी है" में इसके बारे में बहुत संक्षेप में कहा गया है: "मास्को में कार्रवाई।"

कॉमेडी "कॉकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" का विश्लेषण।

कॉमेडी "कुकोल्ड फ्रॉम द इमेजिनेशन" (1772) सुमारोकोव की परिपक्व कॉमेडी की अवधि से संबंधित है और सबसे उत्कृष्ट है। यहां उन्होंने फोनविज़िन के द माइनर में विकसित एक विषय रखा - अंधेरे प्रतिक्रियावादी जमींदार "जनता" की बर्बर सामाजिक प्रथा।

इसमें मुख्य पात्र विशिष्ट, विशिष्ट नामों वाले प्रांतीय रईसों के एक जोड़े हैं - विकुल और खावरोन्या। सीमित स्वार्थ, अज्ञानता, संकीर्णता इनकी विशेषता है। इन सबके साथ ही कॉमेडी के किरदार एकतरफा नहीं हैं। जंगलीपन का मज़ाक उड़ाते हुए, बुवाई के बारे में बात करने वाले इन लोगों की बेरुखी, कटाई के बारे में, मुर्गियों के बारे में, सुमारोकोव उन विशेषताओं को भी दिखाता है जो उनके लिए सहानुभूति पैदा करते हैं। विकुल और खवरोन्या अपने आपसी स्नेह को छूते हैं। वे अपने शिष्य, आंगन परिवार, फ्लोरिसा की एक गरीब लड़की के प्रति दयालु हैं।

मुख्य पात्रों के जीवन की बेरुखी पर भी कॉमेडी की साजिश पर जोर दिया गया है। विकुल शानदार काउंट कैसेंड्रा के लिए अपने साठ वर्षीय खवरोनिया से ईर्ष्या करता था, जो फ्लोरिसा से प्यार करता है। विकुल ने खवरोन्या को बेवफाई के लिए फटकार लगाई, यह विश्वास करते हुए कि उसने उसे सींग दिए थे। पेश है एक छोटा संवाद:

बोना।फू, पापा! आप भगवान से कैसे नहीं डरते? बुढ़ापे में आपके मन में क्या ख्याल आए; जैसे ही आप लोगों को यह बताएंगे, वे हंसेंगे! वैसे, क्या आपने इसे सोचा था।

विकुल।दूसरे लोगों के साथ क्या होता है, इससे कैसे न डरें।

बोना।मैं अब जवान औरत नहीं रही, तो मैं क्यों डरूं।

विकुल।जी हाँ, एक कहावत है कि आकाशीय बादल से कभी गड़गड़ाहट नहीं होती और कभी गोबर के ढेर से गड़गड़ाहट नहीं होती।

पात्रों की वाक् विशेषताएँ प्रांतीय रईसों की उपस्थिति और रीति-रिवाजों को फिर से बनाने में मदद करती हैं। उनका भाषण वैयक्तिकरण अपने दैनिक गाँव की चिंताओं और आतिथ्य के साथ जीवन के एक सरल तरीके से विकसित होता है। इन लोगों को भावनाओं की अभिव्यक्ति में सहजता की विशेषता होती है, इनकी भाषा जीवन जीने का एक ज्वलंत उदाहरण है बोलचाल की भाषा... यह कहावतों और कहावतों से भरा है:

नौकर... लेकिन आप ग्राफ को अधिक नहीं कस रहे हैं; कहावत के अनुसार: बलवानों से मत लड़ो, और धनवानों से मत लड़ो।और इतने अमीर और रईस व्यक्ति के साथ, हम कहाँ प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं?

विकुली... हाँ, यह एक चमत्कार है, है ना, मेरे दोस्त: जूं और महंगी हो जाएगी।

खवरोन्या के "औपचारिक" रात्रिभोज के आदेश का दृश्य उल्लेखनीय है और

बातचीत जिसके साथ खावरोन्या गिनती पर कब्जा करने की कोशिश करता है:

और मैं ने तेरे प्रतापी संत के स्‍वास्‍थ्‍य के लिथे एक प्याला कॉफी पिया, परन्‍तु मेरे पेट की बात बड़बड़ा रही है; हाँ, इससे भरा हुआ, यह कल शाम से है: मैंने तला हुआ रोच और पॉडलेशिक खाया और बोट्विनिया खाया, और सबसे अधिक यह मटर से आया। और मटर सबसे हलके थे; और उन्होंने मुझे कद्दूकस की हुई थाली में परोस दिया, और उसके लिए अखरोट का मक्खन था, और कुछ नहीं।

"कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" सुमारोकोव के सभी कॉमेडी कार्यों की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति है।

सुमारोकोव की हास्य रचनात्मकता का मूल्य

सुमारोकोव का काम रूसी ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया की सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है। उनकी उपलब्धियों को समकालीन लेखकों ने माना, और उन्होंने जो हासिल किया वह महान रूसी साहित्य के खजाने में प्रवेश कर गया। एएन इस निरंतरता को इंगित करने वाले पहले लोगों में से एक थे। मूलीशेव, लोमोनोसोव की योग्यता को देखते हुए: " महान पतिएक महान पति को जन्म दे सकता है; और तेरा विजयी मुकुट निहारना। हे! लोमोनोसोव, आपने सुमारोकोव को बनाया।" (रेडिशचेव ए.एन.चयनित कार्य। मॉस्को - 1952. 196 से)

गुकोवस्की जी.ए. अपने काम में "18 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य" कहता है कि सुमारोकोव के हास्य रूसी नाटक के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण का गठन नहीं करते थे, हालांकि उनके कुछ फायदे हैं - सबसे पहले, तथ्य यह है कि सुमारोकोव रूस में कॉमेडी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे , अंतराल और उन्नत नाटकों को छोड़कर।

सुमारोकोव की पहली कॉमेडी में कोई वास्तविक कनेक्टिंग प्लॉट नहीं है। उनमें कर्म की एकता नहीं है, इसलिए वास्तव में जीवन नहीं है, जीवन शैली... इन नाटकों का पूरा तरीका पारंपरिक रूप से विचित्र है। मंच पर सब कुछ एक पूर्ण प्रहसन है।

अपने काम की बाद की अवधि में, सुमारोकोव पात्रों के तथाकथित कॉमेडी के प्रकार पर स्विच करता है (ढूंढें कि यह क्या है !!!)। प्रत्येक नाटक में, एक छवि ध्यान के केंद्र में होती है, अन्य सभी पात्रों को या तो बनाया गया था केंद्रीय छवि को छायांकित करें या काल्पनिक रूप से साजिश रचें।

1765 में वी.आई.लुकिन ने सुमारोकोव के हास्य के बारे में लिखा:

"मैंने एक बार हास्य पढ़ा था, हमारे पुराने खेल बहुत समान हैं

जिन लोगों के बारे में मुझे बताया गया था जैसे वे इस तरह से बनाए गए हों

सुसंगत और पूर्व पात्रों में रखी और सभ्य

उन्हें महत्वाकांक्षी लेखकों के लिए हास्य रचनाओं के उदाहरण के रूप में प्रस्तुत करता है।

लेकिन इन सज्जनों गुरुओं की आकांक्षाओं के विपरीत, सभी पाठक नहीं पाते हैं

उनमें कोई संबंध नहीं है, कोई संबंध नहीं है, लेकिन वे केवल एक चीज पाते हैं कि

उन्हें विदेशी लेखकों से असफल रूप से लिया गया है, और वे, हमारी शर्म की बात है,

पात्रों की अनुपयुक्तता से और हमारी भाषा में अजीब स्वभाव और जाल द्वारा, लगभग बल से।"

अंत में, ड्रामेटिक डिक्शनरी (1 7 8 7) में, जहां 1750-1780 के रूसी प्रदर्शनों की सूची के विभिन्न नाटकों की सहानुभूतिपूर्ण और कभी-कभी उत्साही समीक्षाएं अक्सर पाई जाती हैं, सुमारोकोव के सभी हास्य केवल वर्णित हैं और किसी भी आकलन के साथ नहीं हैं। "धोखे से दहेज" का अपवाद, जिसके बारे में कहा जाता है कि यह कॉमेडी" कई बार प्रस्तुत किया गया था रूसी थिएटरऔर हमेशा जनता द्वारा अनुकूल रूप से प्राप्त किया गया था")। यह सब इंगित करता है कि 1780 के दशक के अंत तक, सुमारोकोव की कॉमेडी, शुरुआती और बाद में, रूसी दृश्य की एक वास्तविक घटना नहीं रह गई थी।