ऑर्गन, एयरोफ़ोन वर्ग का एक कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र। इसी तरह के उपकरण में मौजूद थे प्राचीन ग्रीस, रोम और बीजान्टियम। 7 वीं सी से। चर्चों (कैथोलिक) में प्रयोग किया जाता है, बाद में धर्मनिरपेक्ष संगीत में भी। आधुनिक रूप 16 में से खरीदा ... विश्वकोश शब्दकोश

- (लैटिन ऑर्गनम, इटैलियन ऑर्गेनो, जर्मन ऑर्गेल, फ्रेंच ऑर्ग, इंग्लिश ऑर्गन) एक बड़ा म्यूजिकल विंड क्रोमैटिक कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट है जिसमें विभिन्न टिम्बर्स के धौंकनी, पाइप, ट्यूब (धातु, लकड़ी, बिना रीड और रीड के साथ) होते हैं। आवाज से... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

ऑर्गन (लैटिन ऑर्गेनम, ग्रीक ऑर्गनन टूल, इंस्ट्रूमेंट से), विंड कीबोर्ड म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट। इसमें विभिन्न आकारों के पाइप (लकड़ी और धातु) का एक सेट और एक वायवीय प्रणाली (वायु धौंकनी और वायु नलिकाएं) शामिल हैं, ... महान सोवियत विश्वकोश

संगीत वाद्ययंत्र इलेक्ट्रॉनिक- एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण जैसे एक इलेक्ट्रॉनिक अंग, इलेक्ट्रॉनिक पियानो या संगीत सिंथेसाइज़र जो एक संगीतकार के नियंत्रण में संगीत बजाता है ... स्रोत: GOST R IEC 60065 2002। ऑडियो, वीडियो और इसी तरह के इलेक्ट्रॉनिक उपकरण। ... ... आधिकारिक शब्दावली

वाल्व के साथ तुरही वर्गीकरण एयरोफोन पीतल संगीत वाद्ययंत्र ... विकिपीडिया

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यह कीबोर्ड हवा उपकरणवी। वी। स्टासोव की आलंकारिक विशेषता के अनुसार, "... अवतार में संगीतमय चित्रऔर विशाल और असीम राजसी के प्रति हमारी आत्मा की आकांक्षाओं के रूप; अकेले उसके पास वे अद्भुत ध्वनियाँ हैं, वे गर्जनाएँ हैं, वह राजसी वाणी मानो अनंत काल से बोल रही हो, जिसकी अभिव्यक्ति किसी अन्य वाद्य यंत्र, किसी आर्केस्ट्रा के लिए असंभव है।

मंच पर समारोह का हालआप पाइप के हिस्से के साथ अंग के अग्रभाग को देखते हैं। उनमें से सैकड़ों इसके अग्रभाग के पीछे स्थित हैं, ऊपर और नीचे, दाएं और बाएं स्तरों में व्यवस्थित, एक विशाल कमरे की गहराई में पंक्तियों में जा रहे हैं। कुछ पाइप क्षैतिज होते हैं, अन्य लंबवत होते हैं, और कुछ हुक पर भी लटकाए जाते हैं। आधुनिक अंगों में, पाइपों की संख्या 30,000 तक पहुँच जाती है। सबसे बड़े वाले 10 मीटर से अधिक ऊंचे हैं, सबसे छोटे - 10 मिमी। इसके अलावा, अंग में एक वायु पम्पिंग तंत्र है - धौंकनी और वायु नलिकाएं; पल्पिट जहां ऑर्गेनिस्ट बैठता है और जहां उपकरण नियंत्रण प्रणाली केंद्रित होती है।

अंग की आवाज प्रभावशाली है। विशाल यंत्र में कई अलग-अलग समय होते हैं। यह पूरे ऑर्केस्ट्रा की तरह है। दरअसल, अंग की सीमा ऑर्केस्ट्रा में सभी उपकरणों से अधिक होती है। ध्वनि का यह या वह रंग पाइप के उपकरण पर निर्भर करता है। एक ही समय के पाइपों के सेट को रजिस्टर कहा जाता है। बड़े वाद्ययंत्रों में उनकी संख्या 200 तक पहुँच जाती है। लेकिन मुख्य बात यह है कि कई रजिस्टरों का संयोजन एक नए ध्वनि रंग को जन्म देता है, एक नया समय, मूल के समान नहीं। अंग में कई (2 से 7 तक) मैनुअल कीबोर्ड हैं - मैनुअल, छत की तरह स्थित। लयबद्ध रंग से, रचना को पंजीकृत करें, वे एक दूसरे से भिन्न होते हैं। एक विशेष कीबोर्ड एक फुट पेडल है। इसमें पैर के अंगूठे और एड़ी से खेलने के लिए 32 चाबियां हैं। पेडल को सबसे कम आवाज - बास के रूप में उपयोग करना पारंपरिक है, लेकिन कभी-कभी यह मध्य आवाजों में से एक के रूप में भी कार्य करता है। विभाग में रजिस्टर चालू करने के लिए लीवर भी हैं। आमतौर पर एक या दो सहायक कलाकार की मदद करते हैं, वे रजिस्टर बदलते हैं। नवीनतम उपकरण एक "मेमोरी" डिवाइस का उपयोग करते हैं, जिसके लिए आप रजिस्टरों के एक निश्चित संयोजन का पूर्व-चयन कर सकते हैं और सही समय पर, एक बटन दबाकर उन्हें ध्वनि बना सकते हैं।

अंगों को हमेशा एक विशिष्ट कमरे के लिए बनाया गया है। मास्टर्स ने इसकी सभी विशेषताओं, ध्वनिकी, आयामों आदि के लिए प्रदान किया। इसलिए, दुनिया में दो समान उपकरण नहीं हैं, प्रत्येक अनूठी रचनास्वामी। सर्वश्रेष्ठ में से एक रीगा में डोम कैथेड्रल का अंग है।

अंग के लिए संगीत तीन सीढ़ियों पर रिकॉर्ड किया गया है। उनमें से दो मैन्युअल के बैच को ठीक करते हैं, एक - पेडल के लिए। नोट्स कार्य के पंजीकरण का संकेत नहीं देते हैं: कलाकार स्वयं प्रकटीकरण के लिए सबसे अभिव्यंजक तकनीकों की तलाश करता है कलात्मक छविनिबंध। इस प्रकार, ऑर्गेनिस्ट बन जाता है, जैसा कि काम के इंस्ट्रूमेंटेशन (पंजीकरण) में संगीतकार का सह-लेखक था। अंग आपको एक निरंतर मात्रा के साथ मनमाने ढंग से लंबे समय के लिए एक ध्वनि, एक तार खींचने की अनुमति देता है। उनकी इस विशिष्टता ने अंग बिंदु तकनीक की उपस्थिति में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त की: बास में निरंतर ध्वनि के साथ, माधुर्य और सद्भाव विकसित होता है। किसी भी वाद्य यंत्र पर संगीतकार प्रत्येक संगीत वाक्यांश के भीतर गतिशील बारीकियों का निर्माण करते हैं। कुंजी पर प्रभाव की ताकत की परवाह किए बिना अंग की ध्वनि का रंग अपरिवर्तित है, इसलिए कलाकार वाक्यांशों की शुरुआत और अंत को चित्रित करने के लिए विशेष तकनीकों का उपयोग करते हैं, वाक्यांश के भीतर संरचना का तर्क। एक ही समय में अलग-अलग लय को संयोजित करने की क्षमता ने मुख्य रूप से पॉलीफोनिक वेयरहाउस (पॉलीफोनी देखें) के अंग के लिए काम की संरचना को जन्म दिया।

अंग प्राचीन काल से जाना जाता है। पहले अंग के निर्माण का श्रेय अलेक्जेंड्रिया के एक मैकेनिक सीटीसेबियस को दिया जाता है, जो ईसा पूर्व तीसरी शताब्दी में रहते थे। ईसा पूर्व इ। यह एक जल अंग था - हाइड्रोलिक्स। पानी के स्तंभ के दबाव ने ध्वनि पाइपों में प्रवेश करने वाली हवा के दबाव की एकरूपता सुनिश्चित की। बाद में, एक अंग का आविष्कार किया गया जिसमें धौंकनी की मदद से पाइपों में हवा की आपूर्ति की जाती थी। इलेक्ट्रिक ड्राइव के आगमन से पहले, कैल्केन नामक विशेष कर्मचारी, पाइपों में हवा पंप करते थे। मध्य युग में, बड़े अंगों के साथ, छोटे भी थे - रेगलिया और पोर्टेबल वाले (लैटिन "पोर्टो" से - "आई कैरी")। धीरे-धीरे, उपकरण में सुधार हुआ और 16 वीं शताब्दी तक। लगभग आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया।

कई संगीतकारों ने अंग के लिए संगीत लिखा है। में अंग कला अपने चरम पर पहुंच गई देर से XVII- XVIII सदी की पहली छमाही। जे. पचेलबेल, डी. बक्सटेहुडे, डी. फ्रेस्कोबाल्डी, जी.एफ. हैंडेल, जे.एस. बाख जैसे संगीतकारों के काम में। बाख ने गहराई और पूर्णता में नायाब रचनाएँ बनाईं। रूस में, एम। आई। ग्लिंका ने अंग पर काफी ध्यान दिया। उन्होंने इस वाद्य को पूरी तरह से बजाया, उनके लिए विभिन्न कार्यों की व्यवस्था की।

हमारे देश में, मास्को, लेनिनग्राद, कीव, रीगा, तेलिन, गोर्की, विलनियस और कई अन्य शहरों के कॉन्सर्ट हॉल में अंग को सुना जा सकता है। सोवियत और विदेशी आयोजक न केवल पुराने उस्तादों द्वारा बल्कि सोवियत संगीतकारों द्वारा भी काम करते हैं।

अब बिजली के अंग बनाए जा रहे हैं। हालांकि, इन उपकरणों के संचालन का सिद्धांत अलग है: विभिन्न डिजाइनों के विद्युत जनरेटर के कारण ध्वनि उत्पन्न होती है (इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र देखें)।

अंग कैसा है असलन 12 मई, 2017 को लिखा गया

17 जून, 1981 को, एक संगीतकार, उत्कृष्ट संगठक हैरी ग्रोडबर्ग के हाथ ने पहली बार चाबियों को छुआ, जिन्होंने टॉम्स्क निवासियों के लिए बाख के टोकाटा, प्रस्तावना, कल्पनाओं और ठगों का प्रदर्शन किया।

तब से, दर्जनों प्रसिद्ध आयोजकों ने टॉम्स्क में संगीत कार्यक्रम दिए हैं, और जर्मन अंग स्वामी कभी भी आश्चर्यचकित नहीं हुए हैं कि कैसे शहर में, जहां सर्दियों और गर्मियों के बीच तापमान का अंतर 80 डिग्री है, वाद्य अभी भी बज रहा है।

जीडीआर का बच्चा

टॉम्स्क फिलहारमोनिक का अंग 1981 में पूर्वी जर्मन शहर फ्रैंकफर्ट ए डेर ओडर में W.Sauer Orgelbau ऑर्गन बिल्डिंग कंपनी में पैदा हुआ था।

एक सामान्य कार्य गति से, एक अंग के निर्माण में लगभग एक वर्ष लगता है, और इस प्रक्रिया में कई चरण शामिल होते हैं। सबसे पहले, स्वामी कॉन्सर्ट हॉल का निरीक्षण करते हैं, इसकी ध्वनिक विशेषताओं का निर्धारण करते हैं और भविष्य के उपकरण के लिए एक परियोजना तैयार करते हैं। फिर विशेषज्ञ अपने मूल कारखाने में लौटते हैं, अंग के अलग-अलग तत्व बनाते हैं और उनसे एक उपकरण इकट्ठा करते हैं। फैक्ट्री के असेंबली शॉप में पहली बार इसका परीक्षण किया जाता है और कमियों को ठीक किया जाता है। यदि अंग को जैसा चाहिए वैसा लगता है, तो इसे फिर से भागों में अलग कर लिया जाता है और ग्राहक को भेज दिया जाता है।

टॉम्स्क में, सभी स्थापना प्रक्रियाओं में केवल छह महीने लगे - इस तथ्य के कारण कि प्रक्रिया ओवरले, कमियों और अन्य निरोधात्मक कारकों के बिना चली गई। जनवरी 1981 में, सॉयर विशेषज्ञ पहली बार टॉम्स्क पहुंचे, और उसी वर्ष जून में अंग पहले से ही संगीत कार्यक्रम दे रहे थे।

आंतरिक रचना

विशेषज्ञों के मानकों के अनुसार, टॉम्स्क अंग को वजन और आकार में मध्यम कहा जा सकता है - दस टन के उपकरण में विभिन्न लंबाई और आकार के लगभग दो हजार पाइप हो सकते हैं। पांच सौ साल पहले की तरह इन्हें हाथ से बनाया जाता है। लकड़ी के पाइप, एक नियम के रूप में, एक समानांतर चतुर्भुज के रूप में बनाए जाते हैं। धातु के पाइपों के आकार अधिक जटिल हो सकते हैं: बेलनाकार, रिवर्स शंक्वाकार और यहां तक ​​​​कि संयुक्त। धातु के पाइप टिन के मिश्र धातु से बने होते हैं और अलग-अलग अनुपात में सीसा होता है, जबकि आमतौर पर लकड़ी के पाइप के लिए पाइन का उपयोग किया जाता है।

यह ये विशेषताएँ हैं - लंबाई, आकार और सामग्री - जो एक व्यक्तिगत पाइप की ध्वनि के समय को प्रभावित करती हैं।

अंग के अंदर पाइप पंक्तियों में हैं: उच्चतम से निम्नतम तक। पाइपों की प्रत्येक पंक्ति अलग-अलग खेल सकती है, या आप उन्हें जोड़ सकते हैं। अंग के ऊर्ध्वाधर पैनल पर कीबोर्ड के किनारे बटन होते हैं, जिन्हें दबाकर जीव इस प्रक्रिया को नियंत्रित करता है। टॉम्स्क अंग के सभी पाइप बज रहे हैं, और उनमें से केवल एक उपकरण के सामने की तरफ सजावटी उद्देश्यों के लिए बनाया गया था और कोई आवाज़ नहीं करता है।

साथ विपरीत पक्षअंग तीन मंजिला गोथिक महल जैसा दिखता है। इस महल के भूतल पर यंत्र का यांत्रिक भाग है, जो छड़ों की प्रणाली के माध्यम से जीव की उंगलियों के काम को पाइप तक पहुंचाता है। दूसरी मंजिल पर, पाइप स्थापित होते हैं जो निचले कीबोर्ड की चाबियों से जुड़े होते हैं, और तीसरी मंजिल पर - ऊपरी कीबोर्ड के पाइप।

टॉम्स्क अंग में कुंजियों और पाइपों को जोड़ने के लिए एक यांत्रिक प्रणाली है, जिसका अर्थ है कि कुंजी को दबाने और ध्वनि की उपस्थिति बिना किसी देरी के लगभग तुरंत होती है।

प्रदर्शन करने वाली कुर्सी के ऊपर ब्लाइंड होते हैं, या दूसरे शब्दों में एक चैनल होता है, जो दर्शक से ऑर्गन पाइप की दूसरी मंजिल को छुपाता है। एक विशेष पैडल की मदद से, ऑर्गेनिस्ट ब्लाइंड्स की स्थिति को नियंत्रित करता है और इस तरह ध्वनि की ताकत को प्रभावित करता है।

गुरु का देखभाल करने वाला हाथ

अंग, किसी भी अन्य संगीत वाद्ययंत्र की तरह, जलवायु पर बहुत निर्भर है, और साइबेरियाई मौसम इसकी देखभाल करने में कई समस्याएं पैदा करता है। उपकरण के अंदर, विशेष एयर कंडीशनर, सेंसर और ह्यूमिडिफायर स्थापित होते हैं जो एक निश्चित तापमान और आर्द्रता बनाए रखते हैं। ठंडी और शुष्क हवा, अंग के छोटे पाइप बन जाते हैं, और इसके विपरीत - गर्म और नम हवा के साथ, पाइप लंबा हो जाता है। इसलिए, एक संगीत वाद्ययंत्र को निरंतर निगरानी की आवश्यकता होती है।

टॉम्स्क अंग की देखभाल केवल दो लोग करते हैं - आयोजक दिमित्री उशाकोव और उनकी सहायक एकातेरिना मास्टेनित्सा।

शरीर के अंदर धूल से निपटने का मुख्य साधन सामान्य सोवियत वैक्यूम क्लीनर है। इसकी खोज करने के लिए, एक पूरी कार्रवाई का आयोजन किया गया था - वे वास्तव में एक की तलाश कर रहे थे जिसमें एक उड़ाने वाली प्रणाली होगी, क्योंकि अंग से धूल उड़ाना आसान है, सभी ट्यूबों को दरकिनार करते हुए, मंच पर और उसके बाद ही इसे इकट्ठा करें वैक्यूम क्लीनर।

दिमित्री उशाकोव कहते हैं, "अंग में गंदगी को हटा दिया जाना चाहिए, जहां यह है और जब यह रास्ते में आता है।" "अगर हम अब अंग से सभी धूल हटाने का फैसला करते हैं, तो हमें इसे पूरी तरह से फिर से ट्यून करना होगा, और इस पूरी प्रक्रिया में लगभग एक महीने लगेंगे, और हमारे पास संगीत कार्यक्रम होंगे।

सबसे अधिक बार, मुखौटा पाइपों को साफ किया जाता है - वे सादे दृष्टि में होते हैं, इसलिए जिज्ञासु लोगों की उंगलियों के निशान अक्सर उन पर बने रहते हैं। दिमित्री स्वयं मुखौटा तत्वों की सफाई के लिए एक मिश्रण तैयार करता है अमोनियाऔर टूथ पाउडर।

ध्वनि पुनर्निर्माण

अंग की प्रमुख सफाई और ट्यूनिंग वर्ष में एक बार की जाती है: आमतौर पर गर्मियों में, जब अपेक्षाकृत कम संगीत कार्यक्रम होते हैं और बाहर ठंड नहीं होती है। लेकिन प्रत्येक टमटम से पहले ध्वनि की थोड़ी मरोड़ आवश्यक है। ट्यूनर के पास प्रत्येक प्रकार के अंग पाइप के लिए एक विशेष दृष्टिकोण होता है। कुछ के लिए यह टोपी को बंद करने के लिए पर्याप्त है, दूसरों के लिए रोलर को मोड़ने के लिए, और सबसे छोटी ट्यूबों के लिए वे एक विशेष उपकरण का उपयोग करते हैं - एक स्टिमहॉर्न।

सिर्फ बॉडी बनाने से काम नहीं चलेगा। एक व्यक्ति को चाबियाँ दबानी चाहिए, और दूसरे को उपकरण के अंदर पाइप समायोजित करना चाहिए। इसके अलावा, कुंजी दबाने वाला व्यक्ति ट्यूनिंग प्रक्रिया को नियंत्रित करता है।

पहला मरम्मतटॉम्स्क अंग 13 साल पहले, बहाली के बाद अपेक्षाकृत लंबे समय तक जीवित रहा अंग हॉलऔर एक विशेष सरकोफेगस से एक अंग निकालना जिसमें उन्होंने 7 साल बिताए। टॉम्स्क में सॉयर कंपनी के विशेषज्ञों को आमंत्रित किया गया था, और उन्होंने उपकरण का निरीक्षण किया। फिर, आंतरिक नवीकरण के अलावा, अंग ने मुखौटा का रंग बदल दिया और सजावटी ग्रिल्स का अधिग्रहण किया। और 2012 में, अंग को आखिरकार "मालिक" मिल गए - पूर्णकालिक आयोजक दिमित्री उशाकोव और मारिया ब्लाज़ेविच।

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1548. प्राडो संग्रहालय, मैड्रिड

कोवाद्य यंत्रों की भूमिका - इसे मोजार्ट ने अंग कहा है।

अंग एरोफोन वर्ग का एक कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र है। इसी तरह के उपकरण प्राचीन ग्रीस, रोम और बीजान्टियम में मौजूद थे। 7वीं शताब्दी से, चर्चों (कैथोलिक) में अंग का उपयोग किया गया है, जहां यह लगता है चर्च संगीत, और बाद में अंग ने प्रदर्शन करना शुरू किया संगीतमय कार्यऔर धर्मनिरपेक्ष। अंग ने 16वीं शताब्दी के आसपास अपना आधुनिक रूप प्राप्त किया।

शेंग एक प्राचीन लाओ (चीनी, बर्मी) लोक पवन ईख संगीत वाद्ययंत्र, ईख अंग है। इसमें 16 ईख के डंठल होते हैं, जिसमें नरकट के दो समूह खुदे हुए होते हैं, उनमें से एक की आवाज़ साँस लेने पर और दूसरी साँस छोड़ने पर होती है। पेंटाटोनिक ट्यूनिंग (पांच नोट), की विशेषता प्राच्य संगीत. एक राय है कि पहला शेंग इटली के यात्री मार्को पोलो द्वारा चीन से यूरोप लाया गया था।

पेंटिंग में दर्शाए गए उपकरण की तुलना में शेंग का अंग से समानता स्पष्ट हो जाती है। इतालवी कलाकार XV सदी कोसिमो टूर "मैडोना उत्साहित"।

पर अग्रभूमिमैडोना के चरणों में, एक देवदूत (बाएं) अंग बजाता है, जिसके पाइप बंडल किए जाते हैं, एक शेंग की तरह, एक और देवदूत (दाएं) अंग में हवा पंप करता है।

हम एम। प्रिटोरियस के ग्रंथ "सिंटगमा म्यूज़ियम" में एक चित्र में सकारात्मक अंग में समान पाइप देखते हैं।

ग्रीक शब्द से अनुवादित ऑर्गनसाधन का अर्थ है - कोई विशेष नहीं, बल्कि केवल एक उपकरण। हाँ, और रूस में 'मध्य युग में, "अंग" शब्द का अर्थ था "हर बर्तन गुलजार है, वही पाइप, पाइप, सींग, झांझ और झांझ का सार है।"

एम. प्रिटोरियस के ग्रंथ "सिंटगमा म्यूज़ियम" से। 1615–1619

अंग का सबसे स्पष्ट प्राचीन पूर्ववर्ती प्राचीन ग्रीक उपकरण सिरिंक्स या पैन की बांसुरी है।

पान बांसुरी (झुंडों, जंगलों और खेतों के प्राचीन ग्रीक देवता के नाम पर) एक बहु-बैरल पवन संगीत वाद्ययंत्र है। अलग-अलग लंबाई के ट्यूब-बांसुरी का एक सेट समानांतर में व्यवस्थित होता है और एक दूसरे से जुड़ा होता है (कम अक्सर - बन्धन नहीं)। विभिन्न लोगों के बीच प्राचीन काल से होता है।

अंग बीजान्टियम में प्रसिद्ध था, और इसकी तेज आवाज के कारण इसका उपयोग हिप्पोड्रोम में किया जाता था। उनकी छवि सम्राट थियोडोसियस (d. 395) के सम्मान में निर्मित एक स्मारक-स्तंभ पर है।

7वीं शताब्दी में, पोप विटालियन के फैसले से अंग को कैथोलिक चर्च में भर्ती कराया गया था। और आज, कैथोलिक देशों में अंग संगीत ज्यादातर कॉन्सर्ट हॉल में नहीं, बल्कि चर्चों में लगता है, जहां सबसे अच्छे उपकरण स्थित हैं। "प्रभु की तुरही" ( "एंसीला डोमिनी"), "द लॉर्ड्स वर्जिन" ( "डेस हेरन मैगड") - ये परिभाषाएँ कैथोलिक पूजा में अंग की भूमिका की बात करती हैं।

कांस्टेंटिनोपल में थियोडोसियस I के ओबिलिस्क से ड्रा करें

एक अंग "स्थायी निवास" वाला एक उपकरण है: अक्सर यह एक विशिष्ट कमरे के लिए बनाया जाता है। हम जानते हैं कि वायलिन का शरीर एक गुंजयमान यंत्र है जो तारों की ध्वनि को बढ़ाता और बढ़ाता है। अंग के लिए, यह कार्य उस स्थान द्वारा किया जाता है जिसमें यह स्थित होता है और जिसके साथ यह एक एकल ध्वनि बनाता है।

पाइपों की आवाज भी उनके आकार से प्रभावित होती है। खुले पाइप एक स्पष्ट ध्वनि देते हैं, बंद - दबी हुई। पाइप के शीर्ष की ओर विस्तार ध्वनि को बढ़ाता है, और गावदुम - एक रहस्यमय timbres बनाएँ. चौड़े पाइपों में नरम ध्वनि होती है, जबकि छोटे व्यास वाले पाइपों में तीव्र और तनावपूर्ण ध्वनि होती है।

सेंट एग्नेस के सेंट बार्थोलोम्यू के वेदी मास्टर,
एक पोर्टेबल अंग बजाना।ठीक है। 1490-1495

ऐतिहासिक रूप से प्रामाणिक पोर्टेबल अंग,
1979 में जर्मनी में बनाया गया

सेंट की वेदी के मास्टर द्वारा पेंटिंग में। बार्टोलोमियो एक पोर्टेबल अंग को दर्शाता है (लाट से। पोर्टारे- ढोना)। यह छोटे-छोटे पाइपों की दो कतारों वाला वाद्य यंत्र है, जिसे एक से बजाया जाता है दांया हाथवाद्य यंत्र के पीछे धौंकनी को बाएं हाथ से पंप करते समय। इस तस्वीर में अंग की धौंकनी को एक फरिश्ता पंप कर रहा है। इस तरह के एक उपकरण में हवा जमा करने की क्षमता नहीं थी, और इसलिए धौंकनी फुलाए जाने पर ही बजाना संभव था। 12वीं से 16वीं शताब्दी तक धर्मनिरपेक्ष संगीत में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

भाइयों ह्यूबर्ट और जान वैन आइक की प्रसिद्ध गेन्ट वेदी पर, स्वर्गदूतों में से एक सकारात्मक अंग पर संगीत बजाता है। अंग-धनात्मक एक अपेक्षाकृत छोटा उपकरण है जिसे एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा सकता है और या तो फर्श पर रखा जा सकता है ( सकारात्मक एक चितकबरा), या मेज पर ( सकारात्मक तालिका). गेन्ट वेदी पर, जहाँ एक तल सकारात्मक दर्शाया गया है, यहाँ तक कि यंत्र को ले जाने के लिए एक विशेष हत्था भी दिखाई देता है।

टेपेस्ट्री "एक पोर्टेबल अंग की संगत के लिए एक गाथागीत का प्रदर्शन"।
ठीक है। 1420, टेपेस्ट्री संग्रहालय, एंगर्स, फ्रांस

ह्यूगो वैन डेर गोज़ (पवित्र ट्रिनिटी की वेदी। दूसरा विंग: ऑर्ग खेलने वाले एक देवदूत के सामने घुटने टेकते हुए सर एडवर्ड बोनकिल, 1478-1479) की पेंटिंग में, एक चौकस दर्शक यह नोटिस करेगा कि अंग पर चित्रित कलाकार अंग नहीं है झांकी, लेकिन ग्रेगोरियन धुनों का एक संग्रह। यह संभावना नहीं है कि यह कलाकार की गलती या लापरवाही है, जिसने अन्य सभी विवरणों को बड़ी सटीकता के साथ पुन: पेश किया। मुद्दा, जाहिरा तौर पर, यह है कि मास्टर ने ग्रेगोरियन मंत्र के विषय पर संगठन के कामचलाऊ व्यवस्था के क्षण पर सटीक रूप से कब्जा कर लिया। और यह कोरस - "ओ लक्स बीटा त्रिनिटास"("धन्य त्रिमूर्ति के प्रकाश") - बहुत सटीक रूप से दर्ज किया गया। यह चित्र उस पर रिकॉर्ड किए गए वास्तविक संगीत में से पहला है। (आइए बताते हैं कि टैबलेट क्या है। यह वाद्य संगीत रिकॉर्ड करने की एक पुरानी प्रणाली है, जिसमें हमारे समय के सामान्य संगीत संकेतों के बजाय संख्याओं और अन्य प्रतीकों का उपयोग किया गया था।)

पोर्टेबल अंग को केवल एक हाथ से बजाते हुए, जीव केवल सबसे सरल बनावट को पुन: उत्पन्न कर सकता है, मुख्य रूप से मोनोफोनी, यानी एक राग बजाता है। एक और बात अंग-सकारात्मक है। इस पर खेलते समय, फ़र्स के एक विशेष "रॉकर" की आवश्यकता होती है - एक कैल्केन। ह्यूगो वैन डेर गोज की पेंटिंग में हम अंग के पीछे एक देवदूत को खड़े देखते हैं, जो यह काम करता है। सकारात्मक दोनों हाथों से बजाया गया था और इसलिए, पॉलीफोनिक संगीत बजा सकता था, यानी एक ही समय में कई धुनें या तार।

इन दोनों कार्यों के साथ-साथ उस समय के कई अन्य कार्यों के बारे में हमें महत्वपूर्ण जानकारी प्रदान करते हैं खेलने की तकनीक, इस मामले में, कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट पर। इस जानकारी का मूल्य इसलिए भी बढ़ जाता है क्योंकि प्रदर्शन के मुद्दों पर ग्रंथ बहुत बाद में सामने आए - ऑर्गेनिस्ट के लिए नियमों का पहला सेट हंस बुचनर की फंडामेंटल बुक में निहित है, जो स्पष्ट रूप से 1920 के दशक में प्रकाशित हुआ था। XVI सदी. इसमें और अन्य मैनुअल में, हम कलाकारों द्वारा दर्शाए गए नाटक के तरीके की सैद्धांतिक पुष्टि पाते हैं।

दोनों चित्रों में यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि अंगूठा प्रदर्शन में भाग नहीं लेता है (यह दिलचस्प है कि बुचनर ने अंगूठे को पांचवें के रूप में गिना, उसके पास तर्जनी पहले थी; 16 वीं शताब्दी के एक अन्य लेखक - अम्मेरबैक - ने अंगूठे को इस रूप में नामित किया ... शून्य)। मुख्य "अभिनेता" सूचकांक थे और बीच की उंगलियां. दोनों तस्वीरें इस बात की गवाही देती हैं। लेकिन इसके अलावा, वे एक स्पष्टीकरण देते हैं कि अंगूठे का इस्तेमाल क्यों नहीं किया गया या बेहद कम इस्तेमाल किया गया। हम देखते हैं कि उस समय के वाद्ययंत्रों की चाबियां आधुनिक पियानो की तुलना में बहुत छोटी थीं, और अंगूठा केवल कीबोर्ड पर फिट नहीं होता था।

उस जमाने के संगीत में इतनी तेज गति का पता नहीं था, जिसमें पांचों अंगुलियों के इस्तेमाल की जरूरत पड़े। जब तक कैपरिन अपने ग्रंथ द आर्ट ऑफ़ प्लेइंग द हार्पसीकोर्ड (1716) को प्रकाशित नहीं करता, तब तक उसे दो सौ साल और लगेंगे, जहाँ "स्मॉल डिस्कोर्स ऑन द मेथड्स ऑफ़ फ़िंगरिंग" में वह अंत में अंगूठे के उपयोग को वैध बनाता है।

अज्ञात उकेरक मेज पर संगीत बजाना अंग-सकारात्मक है

टेबल अंग-पॉजिटिव कभी-कभी गाड़ी पर स्थापित होते थे, और वे विजयी जुलूसों का एक अभिन्न अंग थे।

सम्राट मैक्सिमिलियन I की विजय। 1517

मैक्सिमिलियन I (1517) की विजय से लिया गया यह उत्कीर्णन, प्रसिद्ध ऑर्गेनिस्ट पॉल हॉफहाइमर को दर्शाता है ( मिस्टर पॉल्स). उत्कीर्णक ने ऑर्गेनिस्ट (कीबोर्ड पर हाथ) के साथ-साथ कैल्केन के काम के तरीके को पूरी तरह से चित्रित किया।

एक पुराने टेबल ऑर्गन पॉजिटिव की एक आधुनिक प्रति

राफेल की पेंटिंग के बारे में "सेंट। सेसिलिया" को बाद की सभी शताब्दियों में कलाकार के समकालीनों और उसके प्रशंसकों दोनों ने सराहा। लैटिन और इतालवी कविताएँ उन्हें समर्पित थीं। प्रशंसा के अलावा, चित्र, हालांकि, कई सवालों को जन्म देता है, जिनका उत्तर दिए बिना हम इसकी पूरी तरह से सराहना नहीं कर पाते हैं, और शायद इसे समझ भी पाते हैं। और अगर वासरी केवल यह कहता है कि सेंट के चरणों में। सीसिलियन "संगीत वाद्ययंत्रों से भरे हुए हैं जो वास्तविक रूप से मौजूद हैं, और लिखित नहीं हैं," तो हम पूछ सकते हैं कि वे जमीन पर पूरी तरह से क्यों बिखरे हुए हैं, और उनमें से कई क्षतिग्रस्त भी हैं? क्यों ऑर्गेनेटो (या ऑर्गेनो) - एक छोटा पोर्टेबल अंग - सेंट। क्या सेसिलिया इसे इस तरह से पकड़ती है कि न केवल इसे बजाया जा सकता है, बल्कि कुछ पाइप इससे गिर भी जाते हैं?

इन सवालों का जवाब देने के लिए, सबसे पहले मुख्य पात्र - सेंट सेसिलिया के बारे में बात करना जरूरी है।

सेंट का जीवन सेसिलिया, पहले ईसाई शहीदों में से एक, जो दूसरी या तीसरी शताब्दी में रहते थे, प्रारंभिक मध्य युग (लगभग 6वीं शताब्दी) के बाद से जाने जाते हैं। 13वीं शताब्दी में, वोरागिन के डोमिनिकन भिक्षु जैकब ने संतों के जीवन का एक बड़ा संग्रह संकलित किया, जिसमें सेंट जॉन की जीवनी भी शामिल थी। सीसिलिया। बाद में, XV सदी में। इस संग्रह को "गोल्डन लेजेंड" कहा जाता था और कुछ संतों को चित्रित करने वाली पेंटिंग बनाते समय सूचना के स्रोत के रूप में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

विशेष रूप से, सेंट के जुनून में। सेसिलिया" में ऐसा एक मुहावरा था: "शादी के दिन उसके मंगेतर के घर में वाद्य यंत्रों की आवाज़ के कारण, सेसिलिया ने भगवान से रोते हुए उससे अपनी आत्मा और शरीर को बेदाग रखने की भीख माँगी।" यह वह वाक्यांश था जिसने बाद की गलतफहमियों का कारण बना, जिसके कारण इस तथ्य को जन्म दिया कि परंपरा ने सेंट को बना दिया। सीसिलिया संगीत की संरक्षक। बात यह है कि शब्द "कांटेंटिबस"(अन्य सूत्रों के अनुसार- "कॉन्टेंटिबस ऑर्गेनिस") लैटिन में आम तौर पर संगीत वाद्ययंत्र का मतलब है। हालाँकि, 15 वीं शताब्दी में शब्द "ऑर्गेनिस"शाब्दिक रूप से समझा जाने लगा, यानी ठीक एक वाद्य यंत्र, अंग के रूप में। बस इस समय, छोटे पोर्टेबल अंग एक विशेष फूल तक पहुंच गए, और सेंट। सेसिलिया को अक्सर ऐसे ही एक उपकरण के साथ चित्रित किया जा सकता है।

गौडेंज़ियो फेरारी। सेंट सेसिलिया और सेंट. मार्गरीटा
1475–1546

बाद में, जब पोर्टेबल्स की जगह अंगों ने ले ली बड़े आकार, संत को उन पर खेलते हुए चित्रित किया जाने लगा। दर्जनों उदाहरण हैं।

राफेल सेंट के लिए के रूप में। सेसिलिया, तो इससे पहले कभी भी उसे अपने वाद्य यंत्र के साथ इतने अजीब तरीके से चित्रित नहीं किया गया था। कलाकार ने उसे उस समय दिखाया जब वह अंग बजाकर खुद को परमानंद की स्थिति में ले आई। वासरी ने पहले ही यह कहा था: “पेंटिंग में सेंट को दर्शाया गया है। सेसिलिया, जो गायन स्वर्गदूतों के स्वर्गीय गाना बजानेवालों की चमक से अंधा हो गया और सभी सद्भाव की शक्ति में, दिव्य ध्वनियों को सुनता है। उसकी विशेषताओं में, एक वैराग्य देखा जा सकता है जो उन लोगों के चेहरों पर देखा जा सकता है जो प्रसन्नता की स्थिति में हैं। "संगीत परमानंद का कारण बनता है" - यह 15 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के प्रसिद्ध संगीत सिद्धांतकार टिंक्टरिस का संक्षिप्त सूत्र था। अब सेंट। सेसिलिया स्वर्गदूतों के स्वर्गीय संगीत को समझने में सक्षम है, और उसे अब अंग की आवश्यकता नहीं है।

अंग और अन्य संगीत वाद्ययंत्रों को बहुत अच्छी तरह से चित्रित किया गया है। राफेल के छात्र और सहायक गियोवन्नी दा उडीन की जीवनी में वासरी की रिपोर्ट है कि "राफेल, जो सेंट सेसिलिया की लकड़ी की छवि पर काम करते हुए जियोवानी की प्रतिभा का बहुत शौकीन था ... ने जियोवानी को उस अंग को लिखने का निर्देश दिया जिसे संत ने धारण किया है, पुन: पेश किया उसके द्वारा जीवन से इतनी पूर्णता से कि यह राहत में प्रतीत होता है ”।

ऑर्गन डिवाइस

संपूर्ण बड़ी संरचना, जिसे एक अंग कहा जाता है, में तीन भाग होते हैं: 1) विभिन्न आकारों और आकृतियों के साउंडिंग पाइप, एक निश्चित तरीके से समूहीकृत, 2) एक नियंत्रण तंत्र (एक अंग कुर्सी); 3) फ़र्स, एक पंखा और एक मोटर जो लगातार दबाव में हवा को विंडलैड्स में धकेलता है।

1, 2 - मैनुअल कुंजी; 3 - सजावटी पैनल (कीबोर्ड के ऊपर); 4 - एक तार हुक जिसके लिए सार लगाया जाता है; 5 - वॉशर को समायोजित करना; 6 - सार; 7 - अमूर्त और वेले को जोड़ने वाला धातु का पैर; 8 - वेले ("रॉकर"); 9 - वेलेंब्रेट; 10 - अमूर्त का ऊपरी हुक; 11 - गूदा; 12 - खेल वसंत; 13 - गेम वाल्व स्प्रिंग्स की गाइड प्लेट; 14 - खेल वाल्व; 15 - गटर; 16 - नाली की दीवार (विभाजन); 17 - दमष्टुक; 18 - ट्रेन; 19 - पेफेनस्टॉक; 20 - पीफेनस्टॉक, डैमपीस, श्लेचर और गटर की दीवार के बीच से गुजरने वाला छेद; 21 ( ए बी सी डी) - पाइप; 22 - छड़ें पंजीकृत करें; 23 - समर्थन रैक रजिस्टर छड़ें; 24 - छड़ें पंजीकृत करें; 25 - रजिस्टर हैंडल; 26 - पेडल कीबोर्ड की; 27 - वर्ग; 28 - वॉशर को समायोजित करना; 29 - पेडल कोपुला; 30 - चौकों का समर्थन; 31 - अमूर्त वाइंडिंग; 32 - ट्यूनिंग प्लेट

पाइप और रजिस्टर

अंग एक ही समय में एक कीबोर्ड और वायु वाद्य यंत्र है। अंग में प्रत्येक पाइप एक पिच, एक समय और एक ताकत की आवाज पैदा करता है। इसलिए, अंगों में बहुत सारे पाइप हैं (10 हजार तक), उन्हें पंक्तियों - रजिस्टरों में विभाजित किया गया है।

पाइपों की आवाज़ काफी हद तक उस सामग्री पर निर्भर करती है जिससे वे बनाये जाते हैं। उनमें से कुछ लकड़ी से बने होते हैं, उनमें से अधिकांश धातु से बने होते हैं - अंग निर्माता परंपरागत रूप से सीसा और टिन के मिश्र धातु का उपयोग करते हैं। सच है, यह सामग्री भारी है और समय के साथ अपना आकार खो सकती है, "तैरना", जिससे यंत्र की आवाज बिगड़ जाती है।

अंग पाइप:

1 - सरल - लकड़ी, खुला, चतुष्कोणीय; 2 - सरल - धातु, बंद, बेलनाकार; 3 - ईख; 4 - जीभ के दोलन वाले हिस्से की लंबाई को नियंत्रित करने का तंत्र

उपकरण के सामने स्थित पॉलिश पाइप (ऑर्गन ब्रोशर में) उच्च (90% तक) टिन सामग्री वाले मिश्र धातु से बने होते हैं।

मिश्र धातु का नीला रंग इंगित करता है कि इसमें बहुत अधिक सीसा है। ऐसे पाइप नरम लगते हैं, लेकिन वे अधिक आसानी से विकृत हो जाते हैं।

दर्जनों योजक हैं जो मिश्र धातु के ध्वनिक गुणों को निर्धारित करते हैं - ये सुरमा और चांदी दोनों हैं। पाइपों के निर्माण के लिए, तांबा, पीतल और बहुत कम ही जस्ता का भी उपयोग किया जाता है।

प्रत्येक अंग पाइप एक निश्चित पिच, मात्रा और समय की केवल एक ध्वनि उत्पन्न करता है। ध्वनि की पिच पाइप की लंबाई से निर्धारित होती है: पाइप जितना छोटा होगा, ध्वनि उतनी ही अधिक होगी। ध्वनि का समय मापदंडों के द्रव्यमान पर निर्भर करता है: वह सामग्री जिससे पाइप (लकड़ी या धातु) बनाया जाता है, एक बंद पाइप या एक खुला, एक विस्तृत पैमाने या एक संकीर्ण के साथ। अंग के सभी बड़ी संख्या में लगने वाले पाइपों को दो असमान समूहों में विभाजित किया गया है: लेबियाल और रीड।

लैबियल ट्यूबशरीर में मुख्य समूह हैं। नाम लैटिन से आता है अधर(होंठ)। इस मामले में, पाइप बॉडी में साइड स्लॉट के ऊपरी और निचले किनारों को ऐसा कहा जाता है। यह यहाँ है कि पाइप में प्रवेश करने वाली वायु धारा एक दोलन स्तंभ में बदल जाती है, जो एक निश्चित लंबाई की ध्वनि तरंग बनाती है।

लैबियल ट्यूब डिवाइस:

1 - पाइप पैर; 2 - निचला होंठ; 3 - कोर; 4 - कोर स्पैट; 5 - ऊपरी होंठ; 6 - पाइप का मुंह; 7 - पाइप के घुमावदार होंठ; 8 - पाइप बॉडी, गुंजयमान यंत्र

एक अन्य प्रकार के पाइप - तथाकथित ईख.

ईख पाइप डिवाइस:

1 - समायोजन के लिए स्किड; 2 - पाइप सिर; 3 - कील; 4 - जीभ; 5 - भार (इक); 6 - बूट, पाइप पैर; 7 - घंटी; 8 - ब्लॉक

कीबोर्ड कुंजियों की संख्या के अनुरूप एक ही डिवाइस और टाइमब्रे के कई पाइप एक निश्चित बनाते हैं अंग रजिस्टर. प्रत्येक कुंजी के लिए उतने ही पाइप होते हैं जितने कि अंग में रजिस्टर (आवाज लगने वाले) होते हैं। इसके अलावा, ऐसे रजिस्टर होते हैं जिनमें प्रत्येक कुंजी के लिए कई ट्यूब होते हैं, जो मूल स्वर के लिए ओवरटोन का एक सेट बनाते हैं: एक सप्तक, पाँचवाँ, तीसरा, आदि। ऐसे रजिस्टरों को मिश्रण कहा जाता है, अर्थात ध्वनियों का मिश्रण।

रजिस्टरों में नॉब्स और नॉब्स का भी उल्लेख होता है जो अंग पाइपों के कुछ सेटों को क्रियान्वित करते हैं। ये नॉब्स (या चाबियां, जैसे बिजली के स्विच) अंग के पल्पिट के सामने स्थित होते हैं। उनकी मदद से, संगीतकार इस जटिल तंत्र की आवाज़ को नियंत्रित करता है, जिसमें विभिन्न व्यास और आकृतियों के पाइप के अलावा, एक वायु धौंकनी और वायु नलिकाएं शामिल होती हैं।

ऑर्गेनिस्ट की कला का सबसे महत्वपूर्ण तत्व रजिस्टरों का उपयोग करने की क्षमता है, अर्थात किसी अंग के रंगों को चुनने और संयोजित करने की कला। यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दो समान बड़े चर्च या संगीत कार्यक्रम मौजूद नहीं हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि अंग न केवल सबसे जटिल संगीत वाद्ययंत्र है, बल्कि काफी हद तक वास्तुकला का काम भी है: प्रत्येक अंग विशेष रूप से इसके लिए बनाया गया है यह गिरजाघरया एक कॉन्सर्ट हॉल, और कम से कम इसी कारण से यह अद्वितीय है।

अंग के निर्माता हमेशा इसे न केवल एक अद्वितीय चेहरे के साथ संपन्न करने का प्रयास करते हैं (अंग को देखते समय हम जो देखते हैं उसे अंग का प्रॉस्पेक्टस कहा जाता है), बल्कि व्यक्तिगत ध्वनि के साथ भी। और यह रजिस्टरों की पसंद पर निर्भर करता है, अर्थात् विशिष्ट ध्वनि रंग। पुस्तक में अंग रजिस्टरों की शब्दावली डब्ल्यू.एल. सुमेर।द ऑर्गन (न्यूयॉर्क, 1981), उपकरण के इतिहास और सिद्धांतों का गहन अध्ययन, 35 पृष्ठ लंबा है। दुनिया में ऐसा कोई अंग नहीं है जो सभी ज्ञात अंग रजिस्टरों का उपयोग करेगा।

पूर्वगामी से, यह इस प्रकार है कि किसी विशेष अंग पर एक संगीत कार्यक्रम की तैयारी शुरू करने वाले आयोजक को इस पर उपलब्ध में से चुनना होगा विशिष्ट उपकरणप्रत्येक टुकड़े के लिए सबसे उपयुक्त रजिस्टर करता है। और यहाँ युग को जानना आवश्यक है, इस संगीतकार की भाषा की विशेषताएं, काम करने का तरीका, कक्ष ध्वनिकी और भी बहुत कुछ। के लिए चयन रजिस्टर करें अंग कार्यपंजीकरण कहा जाता है। संगीतकार शीट संगीत में सटीक पंजीकरणों को शायद ही कभी सूचीबद्ध करते हैं और आमतौर पर कलाकार के स्वाद और ज्ञान पर भरोसा करते हैं।

इसका मतलब यह नहीं है कि कोई सिद्धांत नहीं हैं, इसके विपरीत, वे मौजूद हैं और अच्छी तरह से जाने जाते हैं। लेकिन यह संभव है और वांछनीय भी - व्याख्या की स्पष्टता के लिए - कभी-कभी दूर जाने के लिए सामान्य नियमया, अधिक सटीक रूप से, उन्हें पार करें। में। फोर्केल, बाख के पहले जीवनीकार, ने बाख की कला के इस पक्ष के बारे में लिखा: बाख का पंजीकरण "इतना असामान्य था कि जब वह रजिस्टरों को चालू करता था तो अंग स्वामी और आयोजक भयभीत हो जाते थे। उन्होंने सोचा कि रजिस्टरों का ऐसा संयोजन किसी भी तरह से अच्छा नहीं हो सकता; लेकिन तब वे चकित थे, आश्वस्त थे कि यह इस तरह के पंजीकरण के साथ था कि अंग सबसे अच्छा लगता है और इस ध्वनि में एक विशेष मौलिकता है जो रजिस्टरों के सामान्य उपयोग से अप्राप्य है। (जोहान सेबेस्टियन बाख के जीवन, कला और कार्यों के बारे में / जर्मन से अनुवादित। - एम। 1987।)

प्रसिद्ध फर्म के अंग में अलेक्जेंडर मैकापर
"एक। पेरिस में कैवेली-कोल"

नियंत्रण तंत्र

ऑर्गनिस्ट अपने पल्पिट पर बैठकर वाद्य यंत्र बजाता है। अंग के पल्पिट पर एक से सात मैनुअल और एक फुट कीबोर्ड और रजिस्टर हैंडल होते हैं। हाथों के लिए कीबोर्ड को मैनुअल कहा जाता है (लाट से। मानुस- हाथ) सात नियमावली हैं अद्वितीय अंग. यह संयुक्त राज्य अमेरिका में अटलांटिक सिटी में स्थापित है।

हालांकि, यह माना जाना चाहिए कि कोई नहीं कला का टुकड़ाअंग साहित्य को अपने प्रदर्शन के लिए ऐसे संसाधनों की आवश्यकता नहीं होती है।

अंग में हाथों के लिए की-बोर्ड के अलावा पैरों के लिए भी की-बोर्ड होता है। इसे पेडल कहा जाता है, और यह एकवचन में है। पैडलबोर्ड पर अलग-अलग चाबियों को पैडल के रूप में संदर्भित करना और उस आधार पर पूरे पेडल सेट को पैडल के रूप में संदर्भित करना एक सामान्य गलती है।

पेडल को काम की सबसे कम आवाज़ के निष्पादन के लिए सौंपा गया था। यदि उपकरण के इतिहास के प्रारंभिक चरण में पेडल ने केवल जीव के बाएं हाथ के हिस्से को दोहराया, तो समय के साथ, बैरोक युग से, यह एक अधिक व्यक्तिगत चरित्र प्राप्त कर लिया। बाख ने इसका उपयोग किया उच्चतम कला. में। फोर्केल ने बाख के बारे में लिखा: "उन्होंने पैडल कीबोर्ड पर न केवल कॉर्ड्स के मुख्य स्वरों को लिया, जो सामान्य जीव अपने बाएं हाथ की छोटी उंगली से लेते हैं: नहीं, उन्होंने अपने पैरों के साथ खेला - बास रजिस्टर में - एक वास्तविक राग, कभी-कभी ऐसा होता है कि कुछ जीव हाथ की सभी पांचों उंगलियों के साथ ठीक से खेलने में सक्षम होते हैं।

बाख के बाद, अंग का विकास जारी रहा और हमारे समय में यह तेजी से विकसित हो रहा है। प्रौद्योगिकी में प्रगति ने उपकरण को ऐसे इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों से लैस करना संभव बना दिया है जो ऑर्गेनिस्ट को सबसे जटिल आधुनिक संगीत में सक्षम बनाता है, जिसके लिए प्रदर्शन के दौरान रंगों के निरंतर परिवर्तन की आवश्यकता होती है, एक सहायक की पारंपरिक सहायता को छोड़ने के लिए जिसे धक्का देना और खींचना पड़ता था प्रदर्शन के दौरान रजिस्टर करता है, क्योंकि आयोजक खुद अपने हाथों को खेलने में व्यस्त रखता है। अब, बड़े आधुनिक अंगों पर, अंग की स्मृति में अग्रिम रूप से दर्ज करना संभव है, किसी दिए गए में आवश्यक सभी पंजीकरण परिवर्तन संगीत कार्यक्रम, और एक संगीत समारोह में, नियोजित सोनोरिटी को कॉल करने के लिए तथाकथित सीक्वेंसर की एक कुंजी दबाकर। इसके अलावा, सीक्वेंसर बटन ऑर्गन पल्पिट के कई स्थानों पर स्थित होते हैं, और ऑर्गेनिस्ट उन्हें कीबोर्ड के दोनों ओर किसी भी हाथ से दबा सकते हैं, साथ ही अपने पैरों से भी।

प्रदर्शन कलाओं में अंग में सभी प्रभावशाली और प्रभावशाली सुधारों के साथ, अपेक्षाकृत बोलना, उनके विचारों में दो अप्रासंगिक रुझान स्पष्ट रूप से बन गए हैं। कुछ कलाकार - तथाकथित प्रामाणिकतावादी - स्पष्ट रूप से बारोक संगीत का प्रदर्शन करते समय उपयोग करने से इनकार करते हैं, विशेष रूप से बाख, किसी भी तकनीक और उपकरण जो बाख समय के उपकरणों पर अनुपस्थित थे, उनका तर्क है कि उनका उपयोग केवल स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण बाख अवधारणाओं को अस्पष्ट करता है। दूसरों का मत है कि, यदि बाख आज जीवित होते, तो निश्चित रूप से वे इसका लाभ उठाते नई उपलब्धियां, चूंकि यह सर्वविदित है कि उन्होंने अंग निर्माण में सभी समकालीन नवाचारों में बहुत रुचि दिखाई।

शरीर में बड़ा हॉल
मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी
उन्हें। पी.आई. शाइकोवस्की

दोनों विचारों में उज्ज्वल समर्थक और प्रतिभाशाली व्याख्याकार हैं। और यह हमारे समय में अंगों के प्रदर्शन को एक जीवंत और भरपूर प्रक्रिया बनाता है।

अंग उपकरण की संरचना के बारे में कहानी शुरू करते समय, सबसे स्पष्ट से शुरू करना चाहिए।

एक ऑर्गन कंसोल उन नियंत्रणों को संदर्भित करता है जिनमें सभी कई चाबियां, शिफ्टर्स और पैडल शामिल हैं।

ऐसा करने के लिए गेमिंग डिवाइसमैनुअल और पैडल शामिल हैं।

को लय- रजिस्टर स्विच। उनके अलावा, अंग कंसोल में शामिल हैं: डायनेमिक स्विच - चैनल, विभिन्न प्रकार के फुट स्विच और कोपुला कुंजियाँ जो एक मैनुअल के रजिस्टर को दूसरे में स्थानांतरित करते हैं।

अधिकांश अंग रजिस्टरों को मुख्य मैनुअल में बदलने के लिए कोपुलस से लैस हैं। साथ ही, विशेष लीवरों की मदद से, आयोजक बैंक ऑफ रजिस्टर संयोजनों से विभिन्न संयोजनों के बीच स्विच कर सकता है।

इसके अलावा, कंसोल के सामने एक बेंच लगाई जाती है, जिस पर संगीतकार बैठता है, और उसके बगल में ऑर्गन स्विच होता है।

अंग मैथुन का एक उदाहरण

लेकिन पहली चीजें पहले:

• कोप्युला। एक तंत्र जो रजिस्टरों को एक मैनुअल से दूसरे मैनुअल या पैडलबोर्ड में स्थानांतरित कर सकता है। यह प्रासंगिक है जब आपको कमजोर मैनुअल के ध्वनि रजिस्टरों को मजबूत लोगों में स्थानांतरित करने की आवश्यकता होती है, या ध्वनि रजिस्टरों को मुख्य मैनुअल में लाना होता है। कोपुलस को विशेष पैर लीवर के साथ कुंडी या विशेष बटन की मदद से चालू किया जाता है।
• चैनल। यह एक ऐसा उपकरण है जिसके साथ आप प्रत्येक व्यक्तिगत मैनुअल की मात्रा को समायोजित कर सकते हैं। साथ ही, अंधा के शटर उस बॉक्स में विनियमित होते हैं जिसके माध्यम से इस विशेष मैनुअल के पाइप गुजरते हैं।
• रजिस्टर संयोजनों का मेमोरी बैंक। ऐसा उपकरण केवल विद्युत अंगों में उपलब्ध होता है, अर्थात विद्युत कर्षण वाले अंगों में। यहाँ कोई यह धारणा बना सकता है कि एक विद्युत कर्षण वाला अंग कुछ हद तक एंटीडिल्वियन सिंथेसाइज़र से संबंधित है, लेकिन वायु अंग स्वयं बहुत अस्पष्ट है जो आसानी से इस तरह का निरीक्षण कर सकता है।
• तैयार रजिस्टर संयोजन। रजिस्टर संयोजन मेमोरी बैंक के विपरीत, जो अस्पष्ट रूप से आधुनिक डिजिटल ध्वनि प्रोसेसर के प्रीसेट जैसा दिखता है, तैयार किए गए रजिस्टर संयोजन एक वायवीय रजिस्टर ट्रैक्ट वाले अंग हैं। लेकिन सार वही है: वे तैयार सेटिंग्स का उपयोग करना संभव बनाते हैं।
• टूटी। लेकिन इस डिवाइस में मैनुअल और सभी रजिस्टर शामिल हैं। यहाँ स्विच है।

नियमावली

कीबोर्ड, दूसरे शब्दों में। लेकिन अंग के पास आपके पैरों - पैडल के साथ खेलने की कुंजी है, इसलिए इसे मैनुअल कहना अधिक सही है।

आमतौर पर अंग में दो से चार मैनुअल होते हैं, लेकिन कभी-कभी एक मैनुअल के साथ नमूने होते हैं, और ऐसे राक्षस भी होते हैं जिनके पास सात मैनुअल होते हैं। मैनुअल का नाम उस पाइप के स्थान पर निर्भर करता है जिसे वह नियंत्रित करता है। इसके अलावा, प्रत्येक मैनुअल को रजिस्टरों का अपना सेट सौंपा गया है।

में मुख्यमैनुअल में आमतौर पर सबसे ऊंचे रजिस्टर होते हैं। इसे हॉन्टवर्क भी कहा जाता है। यह कलाकार के सबसे करीब और दूसरी पंक्ति में स्थित हो सकता है।

• ओबरवर्क - थोड़ा शांत। इसके पाइप मुख्य मैनुअल के पाइप के नीचे स्थित हैं।
• रूकपॉजिटिव - बिल्कुल अद्वितीय कीबोर्ड. वह उन पाइपों को नियंत्रित करती है जो अन्य सभी से अलग स्थित हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि जीव यंत्र के सामने बैठता है, तो वह पीछे स्थित होगा।
• हिंटरवर्क - यह मैनुअल उन पाइपों को नियंत्रित करता है जो अंग के पीछे स्थित होते हैं।
• ब्रस्टवर्क। लेकिन इस मैनुअल के पाइप या तो सीधे कंसोल के ऊपर या दोनों तरफ स्थित हैं।
• solover. जैसा कि नाम से पता चलता है, इस मैनुअल के पाइप बड़ी संख्या में एकल रजिस्टरों से सुसज्जित हैं।

इसके अलावा, अन्य मैनुअल भी हो सकते हैं, लेकिन जो ऊपर सूचीबद्ध हैं वे सबसे अधिक उपयोग किए जाते हैं।

सत्रहवीं शताब्दी में, अंगों को एक प्रकार का मात्रा नियंत्रण मिला - एक बॉक्स जिसके माध्यम से अंधा के शटर वाले पाइप गुजरते थे। इन पाइपों को नियंत्रित करने वाले मैनुअल को श्वेल्वर्क कहा जाता था और यह उच्च स्तर पर स्थित था।

पैडल

ऑर्गन्स में मूल रूप से पैडलबोर्ड नहीं थे। यह सोलहवीं शताब्दी के आसपास दिखाई दिया। एक संस्करण है कि इसका आविष्कार लुइस वैन वालबेके नामक एक ब्रबेंट ऑर्गेनिस्ट ने किया था।

अब अंग के डिज़ाइन के आधार पर विभिन्न प्रकार के पेडल कीबोर्ड हैं। पाँच और बत्तीस दोनों पैडल हैं, बिना पैडल कीबोर्ड के अंग हैं। उन्हें पोर्टेबल कहा जाता है।

आमतौर पर पैडल बासिएस्ट पाइप को नियंत्रित करते हैं, जिसके लिए डबल स्कोर के तहत एक अलग स्टेव लिखा जाता है, जो मैनुअल के लिए लिखा जाता है। उनकी सीमा बाकी नोटों की तुलना में दो या तीन सप्तक कम है, इसलिए बड़ा अंगसाढ़े नौ सप्तक की सीमा हो सकती है।

रजिस्टर

रजिस्टर एक ही समय के पाइपों की एक श्रृंखला है, जो वास्तव में एक अलग उपकरण है। रजिस्टर स्विच करने के लिए, हैंडल या स्विच (विद्युत नियंत्रण वाले अंगों के लिए) प्रदान किए जाते हैं, जो अंग कंसोल पर या तो मैनुअल के ऊपर या पास में स्थित होते हैं।

रजिस्टर नियंत्रण का सार इस प्रकार है: यदि सभी रजिस्टरों को बंद कर दिया जाता है, तो कुंजी दबाए जाने पर अंग ध्वनि नहीं करेगा।

रजिस्टर का नाम उसके सबसे बड़े पाइप के नाम से मेल खाता है, और प्रत्येक हैंडल अपने स्वयं के रजिस्टर से संबंधित है।

कैसे है ओष्ठ-संबन्धी, और ईखरजिस्टर। पहले रीड्स के बिना पाइपों के नियंत्रण से संबंधित हैं, ये खुले बांसुरी के रजिस्टर हैं, बंद बांसुरी, प्रिंसिपल, ओवरटोन के रजिस्टर भी हैं, जो वास्तव में ध्वनि का रंग बनाते हैं (औषधि और विभाज्य)। उनमें, प्रत्येक नोट में कई कमजोर ओवरटोन हैं।

लेकिन रीड रजिस्टर, जैसा कि उनके नाम से ही देखा जा सकता है, रीड के साथ पाइप को नियंत्रित करते हैं। इन्हें लैबियल पाइप के साथ ध्वनि में जोड़ा जा सकता है।

म्यूजिकल स्टाफ में रजिस्टर का विकल्प प्रदान किया जाता है, यह उस जगह के ऊपर लिखा होता है जहां इस या उस रजिस्टर को लागू किया जाना चाहिए। लेकिन मामला इस तथ्य से जटिल है कि अलग-अलग समय पर और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अंदर भी विभिन्न देशअंगों के रजिस्टर एक दूसरे से तेजी से भिन्न होते हैं। इसलिए, अंग भाग का पंजीकरण शायद ही कभी विस्तार से निर्दिष्ट किया गया हो। आमतौर पर केवल मैनुअल, पाइप के आकार और नरकट की उपस्थिति या अनुपस्थिति का सटीक संकेत दिया जाता है। ध्वनि की अन्य सभी बारीकियों को कलाकार के विचार के लिए दिया जाता है।

पाइप्स

जैसा कि आप उम्मीद कर सकते हैं, पाइपों की आवाज़ सख्ती से उनके आकार पर निर्भर करती है। इसके अलावा, एकमात्र पाइप जो ठीक उसी तरह ध्वनि करता है जैसा कि डंडे में लिखा गया है, आठ-फुट पाइप हैं। छोटी तुरही की ध्वनि तदनुरूप उच्च होती है, और बड़ी की ध्वनि तंदूर में लिखी गई ध्वनि से कम होती है।

सबसे बड़े पाइप, जो सभी में नहीं बल्कि दुनिया के सबसे बड़े अंगों में पाए जाते हैं, 64 फीट के आकार के हैं। वे संगीत कर्मचारियों में लिखे गए शब्दों की तुलना में तीन सप्तक कम ध्वनि करते हैं। इसलिए, जब ऑर्गनिस्ट इस रजिस्टर में खेलते समय पैडल का उपयोग करता है, तो इन्फ्रासाउंड पहले ही उत्सर्जित हो जाता है।

छोटे लेबियल्स (जो बिना जीभ वाले होते हैं) को सेट करने के लिए, स्टिमोर्न का उपयोग करें। यह एक छड़ है, जिसके एक सिरे पर एक शंकु होता है, और दूसरे पर - एक प्याला, जिसकी मदद से अंग के पाइपों की घंटी का विस्तार या संकुचन होता है, जिससे पिच में बदलाव होता है।

लेकिन बड़े पाइपों की पिच को बदलने के लिए, वे आम तौर पर धातु के अतिरिक्त टुकड़ों को काटते हैं जो नरकट की तरह झुकते हैं और इस तरह अंग के स्वर को बदल देते हैं।

इसके अलावा, कुछ पाइप विशुद्ध रूप से सजावटी हो सकते हैं। इस मामले में, उन्हें "अंधा" कहा जाता है। वे ध्वनि नहीं करते हैं, लेकिन उनका विशेष रूप से सौंदर्य मूल्य है।

पियानो में एक ट्रैक्टुरा भी होता है। वहां, यह कुंजी की सतह से सीधे स्ट्रिंग पर उंगलियों के प्रभाव के बल को स्थानांतरित करने के लिए एक तंत्र है। शरीर वही भूमिका निभाता है और शरीर का मुख्य नियंत्रण तंत्र है।

इस तथ्य के अलावा कि अंग में एक ट्रैक्ट होता है जो पाइप के वाल्व को नियंत्रित करता है (इसे प्लेइंग ट्रैक्ट भी कहा जाता है), इसमें एक रजिस्टर ट्रैक्ट भी होता है, जो आपको पूरे रजिस्टर को चालू और बंद करने की अनुमति देता है।