मिश्रित गाना बजानेवालों।एक पूर्ण मिश्रित गाना बजानेवालों, जिसमें सभी कोरल भाग शामिल हैं - सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर, बास, को अद्वितीय मुखर और तकनीकी क्षमताओं के साथ सबसे उत्तम प्रकार का कोरल समूह माना जाता है। इन संभावनाओं के लिए धन्यवाद, मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए कठिनाई के विभिन्न डिग्री के काम उपलब्ध हैं। सामान्य श्रेणी तीसरे सप्तक का "ला" - "से" है।

भागों की समयबद्ध विशेषताओं की एक विस्तृत श्रृंखला गाना बजानेवालों को उनके विभिन्न संयोजनों को प्राप्त करने की अनुमति देती है। सोप्रानो भाग का गुण बास भाग की गहराई से पूरित होता है। कोरस की शक्ति, वॉल्यूमेट्रिक ध्वनि ऑक्टेविस्ट बास की उपस्थिति से दी जाती है। टेनर्स और अल्टोस के मध्य भाग हार्मोनिक फिलिंग की भूमिका निभाते हैं।

मिश्रित गाना बजानेवालों में अद्वितीय गतिशील क्षमताएं होती हैं। मिश्रित गाना बजानेवालों में गायन, व्यापक चरित्र कार्य विशेष रूप से सुंदर हैं।

सभी पेशेवर चयनकर्ता अधिकतर मिश्रित होते हैं। यह इस प्रकार के गायन के लिए है कि विभिन्न मात्रा, सामग्री, शैली और संगीत अभिव्यक्ति के साधनों के कई काम लिखे गए हैं।

अपूर्ण मिश्रित गायन (युवा) अत्यंत दुर्लभ हैं। वे कोरल स्कूलों में शैक्षिक सामूहिक के रूप में मौजूद हैं, और कम अक्सर, सामान्य शिक्षा स्कूलों और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों में शौकिया समूहों के रूप में। युवा गाना बजानेवालों के साथ काम करते समय, इसकी बारीकियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। युवा गायन के लिए कोमल स्वर की आवश्यकता होती है। रेंज की चरम ध्वनियों पर जबरन गायन से बचना चाहिए। युवा गायक मंडलियों के प्रदर्शनों की सूची में हल्की व्यवस्था वाले कार्य शामिल हैं।

वर्दी पुरुष गाना बजानेवालों: रचना - टेनर्स भाग, बास भाग, ऑक्टेविस्ट संभव हैं।कोरल प्रदर्शन के अभ्यास में, पेशेवर पुरुष कोरल समूह अत्यंत दुर्लभ हैं। पुरुष कोरस की सीमा दूसरे सप्तक के "सी" - controctave के "ला" है। श्रेणी की निचली ध्वनियों को ऑक्टेविस्ट को सौंपा गया है। रेंज का ऊपरी भाग कभी-कभी फाल्सेटो टेनर्स द्वारा किया जाता है। नर गाना बजानेवालों का प्रमुख भाग टेनर भाग होता है, जो आमतौर पर मुख्य मधुर रेखा का प्रदर्शन करता है।

पुरुष गाना बजानेवालों के लिए काम पश्चिमी और रूसी कोरल क्लासिक्स (शुमान, मेंडेलसोहन, त्चिकोवस्की, रिमस्की-कोर्साकोव, आदि) में पुराने स्वामी (लासो, फिलिस्तीन) के कोरल कार्यों में पाया जा सकता है। गायक मंडली की इस रचना के लिए लोकगीतों की अद्भुत व्यवस्था की गई थी। रूढ़िवादी पवित्र संगीत और ओपेरा साहित्य पुरुष गायक मंडली के कार्यों में समृद्ध हैं।

महिला गाना बजानेवालों: रचना - सोप्रानो भाग, वियोला भाग।मादा गाना बजानेवालों की आवाज़ अपनी अजीबोगरीब समय की समृद्धि और बड़ी तकनीकी और प्रदर्शन क्षमताओं के लिए विख्यात है। मादा कोरस की सामान्य श्रेणी नाबालिग की "एफए" है - दूसरे की "सी", तीसरे सप्तक की "डू"। सबसे अधिक इस्तेमाल की जाने वाली कार्य सीमा "जी" "छोटे सप्तक से" ए "दूसरा सप्तक तक है।

महिला गायक मंडली के लिए काफी बड़ी संख्या में मूल शास्त्रीय और समकालीन कोरल रचनाएँ लिखी गई हैं।

गाना बजानेवालों की मात्रात्मक संरचना

मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए न्यूनतम रचना 12-16 लोग हैं। वर्तमान में, गाना बजानेवालों की न्यूनतम संख्या 16-24 लोगों की मानी जाती है। छोटी संख्या को आमतौर पर पहनावा कहा जाता है (वर्तमान में 12-20 लोग। गाना बजानेवालों की औसत रचना 24 (32-40) प्रतिभागियों से कम नहीं है)। प्रत्येक गाना बजानेवालों को दो में विभाजित किया गया है। - 80-120 लोग।

सेंट पीटर्सबर्ग गाना बजानेवालों चैपल - 90 लोग, ऑल-यूनियन रेडियो के बिग गाना बजानेवालों - 95 लोग, एस्टोनिया के राज्य पुरुष गाना बजानेवालों - 80 लोग, राज्य रूसी रिपब्लिकन चैपल का नाम वी.आई. ए युरलोवा - 80 लोग।

गाना बजानेवालों की अधिकतम रचना - 120-130 लोग।

समेकित चयनकर्ता बाल्टिक राज्यों में - 10 हजार लोगों तक।

पीजी चेसनोकोव: "तीन कुशल गायकों के साथ, न्यूनतम रचना के साथ एक कोरल भाग बनाना संभव है। प्रत्येक भाग के लिए गायकों की सबसे छोटी संख्या तीन है।"

सोप्रानो - 3

उल्लंघन - 3

अवधि - 3

बास - 3

कुल - 12 लोग- हम ऐसे गाना बजानेवालों को एक छोटा मिश्रित गाना बजानेवालों कहते हैं (अपूर्ण कोरस - शुद्ध चार स्वर)।

जब प्रत्येक गाना बजानेवालों की संख्या दोगुनी हो जाती है (और बास भाग में तीन गुना), तो यह कम से कम गायकों (पूर्ण) के साथ औसत मिश्रित गाना बजानेवालों बन जाएगा

पहला सोप्रानोस - 3

दूसरा सोप्रानोस - 3

पहला उल्लंघन - 3

दूसरा उल्लंघन - 3

पहली अवधि - 3

दूसरा कार्यकाल 3

बारिटोनोव - 3

संगीत अभ्यास में, अन्य अवधारणाएं हैं जो "व्यवस्था" शब्द के अर्थ के करीब हैं: प्रतिलेखन, प्रसंस्करण, सामंजस्य, आर्केस्ट्रा या आर्केस्ट्रा संपादन।

गाना बजानेवालों की व्यवस्था में विशिष्ट विशेषताएं हैं। किसी भी कार्य की व्यवस्था शुरू करने से पहले, अरेंजर्स को यह सुनिश्चित करना चाहिए कि इच्छित कलाकार में काम अच्छा लगेगा, जो काम की कलात्मक योग्यता से संबंधित मुख्य और महत्वपूर्ण बात रहेगी। इसके अलावा, यह आवश्यकता एक मुखर या वाद्य कार्य को कोरल शैली में स्थानांतरित करने पर लागू होती है। उदाहरण के लिए, रोमांस में, काव्य पाठ अक्सर पहले व्यक्ति में दिया जाता है, और इसलिए सामूहिक प्रदर्शन के लिए अस्वीकार्य है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि रोमांस की शैली के लिए सूक्ष्म एगोगिक (टेम्पो) और गतिशील रंगों की आवश्यकता होती है, जिसे कोरल प्रदर्शन में बड़ी कठिनाई से प्राप्त किया जाता है।

व्यवस्था, सबसे पहले, एक रचनात्मक प्रक्रिया है जिसके लिए प्रबंधक से मुख्य रूप से प्रतिभा और वृत्ति की आवश्यकता होती है जो उस उपाय को समझने में होती है जिसे ओवरस्टेप नहीं किया जाना चाहिए ताकि लेखक के इरादे को विकृत न किया जा सके। इस संबंध में मुख्य कार्य काम की मुख्य विशेषताओं को संरक्षित करना है, जैसे कि संगीत-विषयक सामग्री, मोडल संरचना, हार्मोनिक भाषा, ताल, गति, साहित्यिक पाठ। यह ज्ञात है कि एक टुकड़े को दूसरी कुंजी में बदलने से उसका रंग पूरी तरह से बदल जाता है। उच्च स्तर पर, टुकड़ा हल्का और हल्का लगता है, और कम मंदता पर यह इतना अभिव्यंजक नहीं होता है।

एक कोरल व्यवस्था के लिए मुख्य आवश्यकता आरामदायक टेसिटर के मानदंडों का पालन करना है। गायन की आवाजें कार्य क्षेत्र और कार्य क्षेत्र में होनी चाहिए। ऑपरेटिंग रेंज पूरी रेंज से अलग है जिसमें कोई उच्च या निम्न ध्वनि नहीं है।

आइए व्यवस्था के सामान्य और विशिष्ट तरीकों पर विचार करें। कभी-कभी व्यवस्था मूल में न्यूनतम परिवर्तनों तक सीमित हो सकती है। उदाहरण के लिए, अलग-अलग मेलोडिक टर्न को अन्य कोरल समूहों में स्थानांतरित कर दिया जाता है ताकि मेलोडिक लाइन अधिक स्पष्ट रूप से, स्पष्ट रूप से और बिना किसी तनाव के प्रदर्शन की जा सके।

यह कुछ अंतराल समझौतों की व्यवस्था की ख़ासियत के बारे में कहा जाना चाहिए। कोरल ध्वनि की विशिष्टता ऐसी है कि सुविधाजनक रजिस्टरों में सभी इंगरवल आमतौर पर अच्छे और महान लगते हैं। यह चौथे, पांचवें, सप्तक जैसे अंतराल पर भी लागू होता है, जो पियानो पर खाली लगता है। कोरल समय में, इन व्यंजनों का एक पूरी तरह से अलग रंग होता है, इसलिए इन्हें दो-भाग के स्कोर में स्वतंत्र रूप से उपयोग किया जा सकता है।

दो-भाग सजातीय गायक मंडलियों की व्यवस्था

यदि एक सजातीय गाना बजानेवालों को इसकी सामान्य रचना द्वारा दर्शाया जाता है, अर्थात, एक महिला गाना बजानेवालों - सोप्रानो और अल्टोस, एक पुरुष गाना बजानेवालों - टेनर्स और बास, तो व्यवस्था, एक नियम के रूप में, एक सजातीय गाना बजानेवालों की tonality बरकरार रखती है।

यदि एक सजातीय गाना बजानेवालों में दो उच्च आवाजें (सोप्रानो I और II या टेनर I और II) होती हैं, तो मिश्रित गाना बजानेवालों को स्थानांतरित करते समय, एक सुविधाजनक अंतराल पर स्थानांतरित करना आवश्यक होता है जो आमतौर पर एक प्रमुख तीसरे से अधिक नहीं होता है। यदि एक सजातीय गाना बजानेवालों में दो कम आवाजें होती हैं, तो एक ऊपर की ओर स्थानान्तरण की आवश्यकता होगी।

सजातीय दो-भाग वाले गायन में, तीन-भाग वाले तत्वों की उपस्थिति में तीनों आवाज़ें दोगुनी हो जाती हैं। यदि दो भागों में विभाजन ऊपरी स्वर में किया जाता है, तो सोप्रानो I को टेनर्स I, सोप्रानो II - टेनर्स II, ऑल्टो बास से दोगुना कर दिया जाता है। कम आवाज में डिविसी के साथ, सोप्रानो को टेनर्स के साथ दोगुना किया जाता है, ऑल्टो I - बास II के साथ। यहां दूसरी कुंजी पर स्विच करने की आवश्यकता नहीं है।

1. मिश्रित गाना बजानेवालों का स्कोर तीनों आवाज़ों को दोगुना करके बनता है।
2. एक सजातीय गाना बजानेवालों की तीन आवाजों में से दो को दोगुना करके एक मिश्रित गाना बजानेवालों का स्कोर बनता है।
3. एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ों में से एक को दोगुना करके एक मिश्रित गाना बजानेवालों का स्कोर बनता है।

विधि II:

दूसरे तरीके से लिप्यंतरण आमतौर पर एक सजातीय गाना बजानेवालों की रागिनी को संरक्षित करते हैं। हालांकि, अगर एक सजातीय गाना बजानेवालों में ऊपरी आवाज (सोप्रानो या टेनर) में एक विभाजन है, तो नीचे की ओर स्थानांतरण की आवश्यकता होगी, अन्यथा मिश्रित गाना बजानेवालों में अल्टो बहुत अधिक स्थित होंगे।

विधि III:

जब एक महिला गाना बजानेवालों से लिखित

जब एक पुरुष गाना बजानेवालों से लिखित

इस तरह के ट्रांसक्रिप्शन की मुख्य विधि में टुकड़े की टोन को बनाए रखते हुए एक सजातीय गाना बजानेवालों में आवाज की व्यवस्था को बदलना शामिल है। कोरल अभ्यास में, यह सबसे व्यापक है, जब इसे लागू किया जाता है, तो इसे एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ में सीमाओं पर किसी प्रतिबंध की आवश्यकता नहीं होती है।

यह विधि सबसे सुविधाजनक होती है जब एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ें निकट दूरी पर होती हैं। इस मामले में एक मिश्रित गाना बजानेवालों की व्यवस्था तार में आवाजों का एक समान वितरण प्रदान करती है और इस प्रकार, इसकी पूर्ण, निरंतर ध्वनि।

व्यवस्था में एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ों की विस्तृत या मिश्रित व्यवस्था के साथ, कोरल भागों के बीच अवांछित अंतराल बन सकते हैं, जो स्कोर की ध्वनि की गुणवत्ता को खराब कर सकते हैं। इस तरह के ब्रेक को रोकने के लिए, यह आवश्यक है (यदि यह आवाज अग्रणी और टेसिटुरा की शर्तों के तहत संभव है) अंतराल अनुपात को संरक्षित करने के लिए जो एक सजातीय कोरस के तार में थे, या मध्य आवाज को तार में पुनर्व्यवस्थित करने के लिए ताकि ब्रेक काम नहीं करता है, या ब्रेक पर पांचवीं आवाज पेश करने के लिए।

एक सजातीय कोरस की जीवाओं में आवाजों को पार करने से आवाजों के बीच अंतराल भी हो सकता है जब इस तरह से लिखित किया जाता है। ऐसे मामलों में, अंतराल से बचने के लिए आपको बीच की आवाजों को स्वैप करने की आवश्यकता नहीं है। हमें वही व्यवस्था बनाए रखनी चाहिए जो सजातीय गाना बजानेवालों में थी।

यह याद रखना चाहिए कि व्यवस्था की यह विधि शांत, अविचलित प्रकृति के कार्यों के संबंध में अधिक उपयुक्त है। एक सप्तक द्वारा कोरल रेंज का विस्तार करना और इस मामले में आवाजों की स्थिति बदलने से ध्वनि की प्रकृति पर प्रतिकूल प्रभाव नहीं पड़ेगा।

एक अलग परिणाम, ठीक इसके विपरीत, प्राप्त किया जा सकता है यदि कार्य तेज गति से किया जाता है और इसमें छोटी अवधियाँ प्रबल होती हैं। प्रदर्शन में, भारीपन और भारीपन, मोबाइल गति के लिए विदेशी, प्रकट हो सकता है। अतः ऐसी व्यवस्थाओं के लिए ऐसे कार्य करना आवश्यक नहीं है जिनमें बनावट में परिवर्तन से व्यवस्था के कलात्मक गुणों पर प्रतिकूल प्रभाव पड़े।

एक और तरीका है, लेकिन व्यवहार में यह दुर्लभ है, क्योंकि इसमें एक सजातीय कोरस के निचले दो हिस्सों की सीमाओं को सीमित करने की आवश्यकता होती है।

चार-भाग मिश्रित . के लिए एक होमोफ़ोनिक-हार्मोनिक गोदाम के तीन-भाग सजातीय चयनकर्ताओं की व्यवस्था

पिछले प्रकार की व्यवस्था के विपरीत, जहां एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ों के ऑक्टेव दोहरीकरण के कारण एक मिश्रित गाना बजानेवालों का गठन किया गया था, इस प्रकार के प्रसंस्करण में ऐसे चार-भाग के स्कोर का निर्माण शामिल है, जिसमें प्रत्येक आवाज़ का अपना होगा खुद की स्वतंत्र मेलोडिक लाइन। इस पद्धति को तब लागू किया जा सकता है जब एक होमोफोनिक-हार्मोनिक गोदाम में तीन-भाग गाना बजानेवालों या उसके व्यक्तिगत निर्माण प्रस्तुत किए जाते हैं। इस तरह की व्यवस्था के लिए उप-आवाज विकास के साथ गाना बजानेवालों को नहीं लिया जाना चाहिए, क्योंकि चार-भाग हार्मोनिक बनावट उप-आवाज संरचना में निहित विशिष्ट रंग को विकृत कर सकती है।

यदि एक महिला गाना बजानेवालों को लिखित किया जा रहा है, तो एक सप्तक निचला बास द्वारा प्रेषित निचली आवाज को ध्वनि देगा; यदि आप नर गाना बजानेवालों की व्यवस्था करते हैं, तो ऊपरी एक, सोप्रानो भाग में प्रेषित, एक सप्तक ऊंचा हो जाता है।

एक मिश्रित गाना बजानेवालों (ऑल्टो और टेनर) की मध्य आवाजें आवाज-अग्रणी के मानदंडों के अनुपालन में चार-भाग वाले राग के सामंजस्य को गायब ध्वनियों से भरने के आधार पर बनाई जाती हैं। इस मामले में, एक सजातीय गाना बजानेवालों की मध्य आवाज को मिश्रित गाना बजानेवालों की मध्य आवाजों में से एक में अपरिवर्तित पारित करना जरूरी नहीं है।

न तो राग की मधुर स्थिति, न ही उसकी उपस्थिति, न ही हार्मोनिक कार्य को बदला जा सकता है। केवल हार्मोनिक ध्वनि की पूर्णता और राग में स्वरों की व्यवस्था बदल सकती है। अक्सर तीन-भाग के कार्यों में, टॉनिक को छठे राग द्वारा दर्शाया जाता है। चार-भाग मिश्रित स्कोर में, इस छठे राग को मुख्य राग प्रकार से बदल दिया जाता है।

मिश्रित गायक मंडलियों के लिए परिवर्तनशील स्वरों के साथ सजातीय गायक मंडलियों की व्यवस्था

इस तरह की व्यवस्था पहले चर्चा की गई विभिन्न विधियों के संयोजन के आधार पर की जाती है। मोनोफोनिक निर्माण, दो-भाग, साथ ही तीन-भाग के तत्वों के साथ दो-भाग के लिए एक सजातीय गाना बजानेवालों की आवाज़ों के ऑक्टेव दोहरीकरण की आवश्यकता होगी। तीन-भाग के एपिसोड में, व्यवस्था की दो संभावनाएं उत्पन्न हो सकती हैं: कोरल भागों का एक सप्तक दोहरीकरण या चार-भाग की प्रस्तुति के साथ तीन-भाग वाले रागों का प्रतिस्थापन, जिसमें मिश्रित गाना बजानेवालों की प्रत्येक आवाज में एक स्वतंत्र मधुर स्वर होगा रेखा।

इस या उस विधि का चुनाव इस निर्माण की विशेषताओं पर निर्भर करेगा।

सजातीय चार-भाग वाले गायक मंडलियों पर मिश्रित चार-भाग वाले गायक मंडलियों की व्यवस्था

चार-भाग सजातीय लोगों के लिए चार-भाग मिश्रित गायक मंडलियों की व्यवस्था की एक विशेषता यह है कि एक रचना से जो रजिस्टर और समय-अभिव्यंजक सम्मान में समृद्ध है, काम को अधिक मामूली साधनों और क्षमताओं के साथ गाना बजानेवालों को स्थानांतरित किया जाता है। इसलिए, मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए लिखे गए प्रत्येक टुकड़े को कलात्मक सामग्री के पूर्वाग्रह के बिना सजातीय रचनाओं के लिए व्यवस्थित नहीं किया जा सकता है।

1. गाना बजानेवालों को एक करीबी व्यवस्था में प्रस्तुत किया जाता है।
2. गायन को व्यापक रूप में प्रस्तुत किया गया है।
3. गाना बजानेवालों को एक चर व्यवस्था में सेट किया गया है।
4. गाना बजानेवालों, इसके स्थान की परवाह किए बिना, एक जटिल, विकसित रूप में लिखा गया है।

कोरल साहित्य में, शुरू से अंत तक एक करीबी व्यवस्था के साथ मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए काम होता है। अक्सर ये एक अवधि के रूप में छोटे निर्माण होते हैं। एक महिला गाना बजानेवालों के लिए इस तरह के एक मिश्रित गाना बजानेवालों की व्यवस्था करने के लिए, आपको दूसरे-तिहाई द्वारा कुंजी को ऊपर उठाने और आवाजों को इस प्रकार प्रसारित करने की आवश्यकता है:

इस गियर परिवर्तन के साथ, कॉर्ड रिवर्सन कभी-कभी बदल जाता है। एक पुरुष गाना बजानेवालों के लिए नामित प्रकार के मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए लिखे गए टुकड़ों की व्यवस्था करते समय, टुकड़े की कुंजी को आम तौर पर पांचवें-छठे (एक पेशेवर पुरुष गाना बजानेवालों के लिए) और एक शौकिया गाना बजानेवालों के लिए एक सप्तक समावेशी से कम करने की आवश्यकता होती है।

ऐसी रचनाएँ कोरल साहित्य में विरले ही देखने को मिलती हैं। साथ ही स्थायी बंद व्यवस्था के साथ काम करता है, आवाजों की एक स्थायी विस्तृत व्यवस्था के साथ गायन आमतौर पर कोरल लघुचित्रों के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं। कुंजी को बदले बिना एक विस्तृत व्यवस्था को एक करीबी में परिवर्तित करके उन्हें एक सजातीय रचना के लिए व्यवस्थित किया जाता है।

एक पेशेवर पुरुष गाना बजानेवालों की व्यवस्था एक अपवाद है, जिसके लिए टुकड़े की tonality थोड़ा बढ़ाया जा सकता है। शौकिया की रागिनी सोप्रानो भाग की ऊपरी ध्वनि पर निर्भर करती है। यह पहले सप्तक के "फा" से अधिक नहीं होना चाहिए।

स्वरों की परिवर्तनशील व्यवस्था के साथ मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए काम अक्सर कोरल साहित्य में पाए जाते हैं। सजातीय रचनाओं के लिए इस तरह के स्कोर की व्यवस्था करते समय, नर और मादा गाना बजानेवालों के लिए एक कुंजी चुनने का सवाल उठता है।

तथ्य यह है कि ऐसे कार्यों में जिनमें विस्तृत और निकट व्यवस्था दोनों शामिल हैं और इसलिए, अब कोरल लघुचित्र नहीं हैं, बल्कि एक बड़े रूप के काम हैं, गाना बजानेवालों की पूरी श्रृंखला का उपयोग किया जा सकता है, जिसमें गाना बजानेवालों या उसके व्यक्ति के चरम रजिस्टर शामिल हैं। पार्टियां, जो अक्सर ऊपर या नीचे की ओर बदलना असंभव हो जाती हैं।

इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि मूल की रागिनी को संरक्षित करना बेहतर है। हालांकि, संरक्षित tonality लगातार एक गाना बजानेवालों की रचना के रजिस्टरों के बीच दूसरे के बीच एक विसंगति की ओर जाता है। इसलिए, उत्तरार्द्ध में सजातीय रचनाओं के लिए आवाजों की एक चर व्यवस्था के साथ मिश्रित गाना बजानेवालों की व्यवस्था करते समय, तारों में आवाजों की संख्या को कम करना आवश्यक होता है, उन्हें तीन-भाग, दो-भाग, और कभी-कभी मोनोफोनिक में कम करना, बनाना सुनिश्चित करें कि फिलिंग कॉर्ड ध्वनियां ऊपरी आवाज के ऊपर स्थित नहीं हैं और मनमानी क्वार्टटेक्स्ट कॉर्ड नहीं बनाती हैं।

अग्रणी आवाज की चिकनाई की सावधानीपूर्वक निगरानी करना आवश्यक है, जिसका पालन मूल में निकट और विस्तृत व्यवस्था के निरंतर परिवर्तन से उत्पन्न होने वाली अतिरिक्त कठिनाइयों से जुड़ा है, जिनमें से प्रत्येक को सजातीय के भीतर आवाजों की व्यवस्था के पुनर्गठन की आवश्यकता होती है। गाना बजानेवालों आपको लगातार लेखक की आवाजों के आचरण से विचलित होना पड़ता है, फिर उस पर वापस आना पड़ता है।

यदि मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए एक काम में एक विस्तारित, बड़े पैमाने के कैनवास का चरित्र होता है, तो एक नियम के रूप में, इन प्रदर्शन करने की क्षमताओं के बीच विसंगति के कारण, महिला और पुरुष दोनों के लिए इस तरह के काम की व्यवस्था करना संभव नहीं है। पहनावा

तीन-भाग सजातीय के लिए चार-भाग मिश्रित गायन की व्यवस्था

इस तरह की व्यवस्था निम्नानुसार की जाती है। मिश्रित गाना बजानेवालों की ऊपरी आवाज की मधुर रेखा पूरी तरह से संरक्षित है और सजातीय गाना बजानेवालों की ऊपरी आवाज को प्रेषित की जाती है। केवल इसकी ध्वनि का सप्तक बदल सकता है यदि यह एक पुरुष गाना बजानेवालों की व्यवस्था है। सजातीय गाना बजानेवालों में अन्य दो आवाजें मिश्रित गाना बजानेवालों की अन्य तीन आवाजों की हार्मोनिक ध्वनि से बनती हैं, जो तार में उनकी नई स्थिति को ध्यान में रखते हैं।

आप अपने आप को मिश्रित गाना बजानेवालों की तीन निचली आवाज़ों में से किसी एक को सजातीय गाना बजानेवालों के स्कोर में सटीक रूप से स्थानांतरित करने का कार्य निर्धारित नहीं कर सकते। इन आवाज़ों को अक्षुण्ण रखने की कोशिश करने से एक सजातीय कोरस में दोषपूर्ण जीवाएँ बन सकती हैं। तीन-भाग के स्कोर में, इसके चार-भाग की प्रस्तुति की तुलना में कॉर्ड की उपस्थिति को संरक्षित करना आवश्यक नहीं है। इस मामले में अधिक महत्वपूर्ण है राग में स्वरों का सही स्थान। तीन-भाग संस्करण में ताल व्यवस्था के मामले में एक स्वतंत्र दृष्टिकोण की अनुमति देते हैं। उदाहरण के लिए, अंतिम टॉनिक और इससे पहले के प्रमुख को अपने स्वयं के व्युत्क्रमों द्वारा दर्शाया जा सकता है: टॉनिक छठी राग और प्रमुख दूसरी राग (अपूर्ण)। चार-भाग वाली जीवाओं को तीन-भाग वाले से बदलना, जब हार्मोनिक ध्वनि की पूर्णता कुछ हद तक खो जाती है, इसलिए, इन जीवाओं में परिचयात्मक स्वर, सातवें, गैर, परिवर्तित स्वरों को संरक्षित करने की सलाह दी जाती है, जिस पर रंग का सद्भाव, इसका विशिष्ट स्वाद, सीधे निर्भर करता है।

इस प्रकार का प्रतिलेखन करते समय सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक मधुर रेखा और नवगठित निचली आवाज के बीच के अंतराल का सही विकल्प है। इस अंतराल को यथासंभव सटीक रूप से संबंधित चार-भाग वाले तार के हार्मोनिक स्वाद को पुन: पेश करना चाहिए। उदाहरण के लिए, टॉनिक ट्रायड में एक संकल्प के साथ एक प्रमुख सातवीं तार (तीसरी स्थिति में), जब दो-भाग वाले तार के साथ प्रतिस्थापित किया जाता है, तो टॉनिक छठे में एक संकल्प के साथ एक बड़ा चौथा सबसे अच्छा लगेगा:

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रमुख सातवें राग और उसके व्युत्क्रम को दो-भाग की ध्वनि के साथ बदलते समय, इस राग की सबसे विशिष्ट ध्वनि - सातवीं को संरक्षित करना वांछनीय है।

दो-भाग की कोरल रचना में लिप्यंतरण करते समय आवश्यक अंतराल का चुनाव काफी हद तक उस मधुर स्थिति पर निर्भर करता है जिसमें मिश्रित गाना बजानेवालों का चार-भाग स्थित होता है। उदाहरण के लिए, यदि प्रारंभिक स्वर की मधुर स्थिति में एक प्रमुख दूसरा राग है, तो इस राग को बढ़े हुए चौथाई से बदलना सबसे अच्छा है:

यदि हम प्रमुख दूसरी जीवा को पाँचवीं या मूल स्थिति में लेते हैं, तो बढ़े हुए चौथे स्थान के बजाय एक बड़ा छठा (1) या एक बड़ा दूसरा (2) ध्वनि करेगा:

दो-भाग सजातीय लोगों के लिए चार-भाग मिश्रित गायन की व्यवस्था करते समय, त्रय के हार्मोनिक रंग और उनके व्युत्क्रम को पूर्ण-ध्वनि अंतराल द्वारा सबसे अच्छी तरह से अवगत कराया जाता है: तिहाई, छठा, कम अक्सर दशमलव। प्रमुख समूह के सातवें राग को दो-भाग ध्वनि के साथ प्रतिस्थापित करते समय, प्रमुख द्वितीय, लघु सातवें, ट्राइटोन, कम अक्सर छठे और तीसरे का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

एक माप के कमजोर बीट्स पर हार्मोनिक गोदाम के काम में खाली-ध्वनि अंतराल (चौथा और पांचवां) का उपयोग करना बेहतर होता है। संगीत निर्माण के बीच में मजबूत ताल पर, गिरफ्तारी के रूप में क्वार्ट का अधिक बार उपयोग किया जाता है। समापन क्रांतियों में, चौथे और पांचवें का उपयोग उनकी तत्काल ध्वनि में किया जाता है। तिमाही आमतौर पर कैडेंस क्वार्टर-टेक्स्ट कॉर्ड के सामंजस्य को पुन: पेश करती है, और पांचवां - कैडेंस प्रमुख अंतिम टॉनिक में हल हो जाता है।

अन्य अंतराल के साथ संयोजन में क्वॉर्ट्स और पांचवें का उपयोग रूसी लोक गीतों के दो-भाग के प्रदर्शन में विभिन्न तरीकों से किया जाता है। यहां उनके उपयोग के क्षेत्र में काफी विस्तार हो रहा है। इन अंतरालों का विशिष्ट रंग उस विशेष, अद्वितीय स्वाद को ध्वनि देता है, जो रूसी लोक संगीत की अंडर-वॉयस में निहित है।

खंड I

सामूहिक गाना बजानेवालों

कोरल गायन एक जन लोकतान्त्रिक कला है। यह न केवल स्वयं कोरल प्रदर्शन में प्रतिभागियों की, बल्कि श्रोताओं की व्यापक जनता के लिए संगीत और सौंदर्य शिक्षा में योगदान देता है।

एक गाना बजानेवालों का एक समूह है जो एक सामान्य लक्ष्य और उद्देश्यों से संगठित और एकजुट होता है, जो सरल लोक गीत से लेकर कोरल साहित्य के सबसे जटिल कार्यों तक अलग-अलग कठिनाई और विभिन्न संगीत शैलियों के कोरल स्कोर को फिर से बनाने में सक्षम है।

गाना बजानेवालों का एक संगठित समूह है, जिसमें अनिवार्य रूप से आवाजों के कई अलग-अलग समूह होने चाहिए, जिन्हें पार्टियां कहा जाता है। भागों को ध्वनि वर्ण और स्वरों की श्रेणी द्वारा समूहीकृत किया जाता है।

अक्सर प्रत्येक बैच को दो समूहों में विभाजित किया जाता है, ऐसे विभाजन को डिविसी कहा जाता है।

गाना बजानेवालों के प्रकार

गायन की आवाज़ों की संरचना के आधार पर, गायक मंडलियों को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: सजातीय और मिश्रित। सजातीय गायक मंडलियां बच्चों, महिलाओं और पुरुषों के लिए हैं। मिश्रित गायक मंडलियों में नर और मादा स्वर शामिल हैं। मिश्रित प्रकार की एक भिन्नता गाना बजानेवालों की है, जिसमें महिलाओं की आवाज़ के कुछ हिस्सों को बच्चों की आवाज़ों द्वारा किया जाता है। मिश्रित गायक मंडलियों में युवा और अपूर्ण मिश्रित गायक मंडलियां भी शामिल हैं।

बच्चों का गाना बजानेवालों।सभी बच्चों के गाना बजानेवालों को उम्र के अनुसार तीन समूहों में बांटा गया है: जूनियर गाना बजानेवालों, मध्य गाना बजानेवालों और वरिष्ठ गाना बजानेवालों।

जूनियर गाना बजानेवालों। इस गाना बजानेवालों का प्रदर्शन लोक गीतों, समकालीन संगीतकारों के बच्चों के गीतों, बेलारूसी, रूसी और विदेशी क्लासिक्स के कार्यों के सरल नमूनों पर आधारित है। जूनियर गाना बजानेवालों की आवाज़ हल्कापन, सोनोरिटी और कम मात्रा से अलग होती है। कोरस की सीमा पहले और दूसरे सप्तक की शुरुआत की सीमा तक सीमित है। युवा छात्रों की आवाज़ों में एक स्पष्ट व्यक्तिगत समय नहीं होता है। अभी भी लड़के और लड़कियों की आवाज में कोई खास अंतर नहीं है।

मध्य गाना बजानेवालों। इस समूह के सदस्यों के पास कलात्मक और अभिव्यंजक साधनों के मामले में अधिक जटिल प्रदर्शनों की सूची है। कार्यक्रम में दो-भाग के टुकड़े शामिल हैं। मध्य कोरस की कार्य सीमा: 1 - 2 तक, मील 2 तक। इस कोरस की ध्वनि पहले से ही अधिक संतृप्ति की विशेषता है।

वरिष्ठ गाना बजानेवालों। वरिष्ठ गाना बजानेवालों की आवाज़ की ताकत, यदि आवश्यक हो, महान संतृप्ति, गतिशील तनाव और अभिव्यक्ति तक पहुंच सकती है। लेकिन अक्सर बच्चे की आवाज को सुरक्षित रखने के लिए इसका इस्तेमाल नहीं करना चाहिए। 11-14 वर्ष की आयु के लड़कों में, जिन्होंने अभी तक उत्परिवर्तन के लक्षण नहीं दिखाए हैं, आवाज सबसे अधिक स्पष्ट रूप से सुनाई देती है, छाती की आवाज के समय के रंग के साथ। एक ही उम्र की लड़कियों में, एक महिला की आवाज का समय दिखाई देने लगता है। इस गाना बजानेवालों के प्रदर्शनों की सूची में संगत और एक कैपेला के साथ दो-तीन-भाग के काम शामिल हैं। सोप्रानो भाग की कार्य सीमा: पुनः 1, मील 1 - पुनः 2, एफए 2; altos: si छोटा - 2 तक, पुनः 2।

महिला गाना बजानेवालों.यह महान प्रदर्शन क्षमताओं के साथ एक सामूहिक है, एक विस्तृत श्रृंखला है। गाना बजानेवालों की कार्य सीमा: नमक छोटा, ला छोटा - फा 2, नमक 2। कोरल साहित्य में ऐसे सामूहिकों के लिए प्रदर्शनों की सूची व्यापक, शैली, छवियों, प्रदर्शन के तरीके में विविध है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कोई पेशेवर अकादमिक महिला चयनकर्ता नहीं हैं। लेकिन शौकिया प्रदर्शन में, विशेष संगीत शिक्षण संस्थानों में उनमें से कुछ हैं।

पुरुष चयनकर्ता... नर गाना बजानेवालों की आवाज़ में समय के रंगों के अजीबोगरीब शेड्स, गतिशील बारीकियों की एक विस्तृत श्रृंखला होती है। इस तरह के सामूहिक में सबसे बड़ा और अग्रणी आवाज भार अवधि के हिस्से पर पड़ता है। पुरुष गाना बजानेवालों की कार्य सीमा: ई लार्ज - एफ 1, जी 1। पुरुष गायक मंडलियों के लिए कई तरह के काम हैं, और ओपेरा साहित्य भी उनमें समृद्ध है।

मिश्रित चयनकर्ता... उन्हें मादा (सोप्रानो और ऑल्टो) और नर (टेनर, बास, बैरिटोन) आवाजों की उपस्थिति की विशेषता है। स्नातकोत्तर चेसनोकोव ने इस प्रकार के गाना बजानेवालों को सबसे उत्तम कहा। इस समूह में अद्वितीय कलात्मक और प्रदर्शन करने की क्षमता है। कार्य सीमा: ला अनुबंध - एसआई 2। कोरल साहित्य मिश्रित गाना बजानेवालों के कार्यों में समृद्ध है जो सामग्री, शैली, कोरल अभिव्यक्ति के साधनों में बहुत भिन्न हैं।

युवा, अधूरे मिश्रित चयनकर्ता।सामूहिक जिसमें वरिष्ठ स्कूली बच्चे भाग लेते हैं - लड़के और लड़कियों, ग्रेड 9-11 के छात्रों को माना जाता है। इसके अलावा, स्कूल गाना बजानेवालों में, सभी युवा पुरुष अक्सर एक स्वर में गाते हैं (उनके मुखर तंत्र में होने वाले शारीरिक उम्र से संबंधित परिवर्तनों के कारण)। यदि गाना बजानेवालों में मादा आवाजें हैं - सोप्रानोस, अल्टोस और एक पुरुष एकजुट भाग, तो ऐसे युवा गाना बजानेवालों को अधूरा मिश्रित गाना बजानेवालों को माना जा सकता है।

केवल हाई स्कूल की लड़कियों से मिलकर बनने वाले गायन को लड़कियों के गायन या महिला गायन कहा जाता है।

लड़कों के बच्चों की आवाज़ के साथ गायकों के एक युवा समूह को मिलाकर, एक अनूठा समूह बनाया जाता है, जो मिश्रित गायक मंडलियों के लिए एक विविध और बल्कि जटिल कार्यक्रम करने में सक्षम होता है।

भजन के भाग

सामूहिक का आधार कोरल भागों से बना होता है, जिनमें से प्रत्येक को केवल इसकी अंतर्निहित समय विशेषताओं, एक निश्चित सीमा, कलात्मक और प्रदर्शन क्षमताओं की विशेषता होती है।

बच्चों के गाना बजानेवालों के कोरल भाग

छोटे और मध्यम आयु वर्ग (7-10 वर्ष) के बच्चों की आवाज़ें, एक नियम के रूप में, किसी भी समय या श्रेणी विशेषताओं के अनुसार कोरल भागों में विभाजित नहीं होती हैं। ज्यादातर मामलों में, गाना बजानेवालों को लगभग दो बराबर हिस्सों में विभाजित किया जाता है, जहां पहला समूह ऊपरी आवाज गाता है, और दूसरा - निचला वाला।

वरिष्ठ गाना बजानेवालों के कोरल भाग (11-14 वर्ष)। सीनियर स्कूल गाना बजानेवालों में अक्सर दो कोरल भाग होते हैं - सोप्रानो और अल्टोस। सोप्रानो की कार्य सीमा 1, री 1-मील 2, जी 2 तक है। लड़कियों की आवाज हल्की और मोबाइल होती है। सोप्रानो पार्टी में लड़के भी शामिल होते हैं, जो नामित रेंज की ऊंची आवाजें आसानी से ले सकते हैं।

छात्रों को वायोला भाग में भेजा जाता है, जिसका निचला रजिस्टर अधिक संतृप्त लगता है। उनकी सीमा: ला छोटा। - पुनः 2. वरिष्ठ गाना बजानेवालों में एक विशेष भाग को पूरा करते समय, प्रत्येक प्रतिभागी की सावधानीपूर्वक जांच करना, उसकी सीमा, ध्वनि गठन की प्रकृति, समय के रंग और सांस लेने की प्रकृति की पहचान करना आवश्यक है।

वयस्क गाना बजानेवालों के कोरल भाग

सोप्रानो भाग। कार्य सीमा ई फ्लैट 1 - ए 2 है। गाना बजानेवालों में सोप्रानो भाग को अक्सर मुख्य मधुर आवाज द्वारा किया जाता है। सोप्रानो का ऊपरी रजिस्टर उज्ज्वल, रसदार, अभिव्यंजक लगता है। मध्य रजिस्टर में, सोप्रानो की आवाज हल्की और मोबाइल है, निचला रजिस्टर अधिक मफल है। सोप्रानो भाग को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है (पहला सोप्रानो, दूसरा सोप्रानो)।

वायलस भाग अक्सर एक हार्मोनिक कार्य करता है। एफए की कार्य सीमा छोटी है। , नमक छोटा है। - 2 तक, पुन: 2. ऑल्टो कोरल पार्ट को पूरा करना बहुत मुश्किल काम है, क्योंकि असली कम महिला आवाजें दुर्लभ हैं। ऑल्टो भाग में ऐसे गायक शामिल हैं जो बिना तनाव के ऑल्टो रेंज की निचली ध्वनियों को बजा सकते हैं।

टेनर्स पार्ट। काम करने की सीमा छोटी तक। , मी छोटा है। - नमक 1, ला 1। इस श्रेणी की चरम ध्वनियों का प्रयोग कोरल साहित्य में शायद ही कभी किया जाता है। टेनर भाग का ऊपरी रजिस्टर बड़ी शक्ति के साथ उज्ज्वल, अभिव्यंजक लगता है। एक विशेषता जो भाग की सीमा का विस्तार करती है, वह है टेनर्स के लिए एक फाल्सेटो की उपस्थिति, जो मध्य रजिस्टर की ऊपरी ध्वनियों और ध्वनियों को एक हल्की ध्वनि के साथ बजाना संभव बनाता है, उन्हें एक विशेष समय के साथ रंग देता है। टेनर भाग को अक्सर काम का मुख्य विषय सौंपा जाता है, अक्सर टेनर भाग को सोप्रानो भाग कहा जाता है; हार्मोनिक संगत ध्वनियों का प्रदर्शन करने वाले टेनर्स के कई उदाहरण हैं।

टेनर भाग आमतौर पर तिहरा फांक में दर्ज किया जाता है और एक सप्तक निचला लगता है। कभी-कभी इसे बास फांक में नोट किया जाता है, और इस मामले में यह ठीक वैसा ही लगता है जैसा लिखा है।

बास भाग। यह कोरल सोनोरिटी, इसकी "नींव" का आधार बनाता है। Fa काम करने की सीमा बड़ी है। , मैं महान। - 1 तक, पुन: 1. मध्य और उच्च रजिस्टरों में बास भाग सबसे अधिक अभिव्यंजक लगता है।

बास भाग को दो समूहों में बांटा गया है: बैरिटोन और बास। कम कोरल पुरुष स्वरों के तीसरे समूह के गायक - ऑक्टेविस्ट - गाना बजानेवालों के लिए विशेष दुर्लभता और मूल्य के हैं। एक या दो सप्तक के समूह में उपस्थिति गाना बजानेवालों की प्रदर्शन क्षमताओं का काफी विस्तार करती है।

गाना बजानेवालों के प्रकार

गाना बजानेवालों का प्रकार स्वतंत्र कोरल भागों की संख्या से निर्धारित होता है। गाना बजानेवालों निम्नलिखित प्रकार के होते हैं:

गाना बजानेवालों की नियुक्ति

मंच पर और पूर्वाभ्यास के दौरान गायक मंडलियों को कोरल भागों के अनुसार व्यवस्थित किया जाता है। मिश्रित गाना बजानेवालों में संबंधित भाग संयुक्त होते हैं: उच्च महिला और उच्च पुरुष आवाज - सोप्रानो और टेनोर, कम महिला और कम पुरुष आवाज - अल्टोस, बैरिटोन, बास।

विभिन्न प्रकार के गायक मंडलियों को व्यवस्थित करने के कई पारंपरिक तरीकों की योजनाएँ।

बच्चों या महिलाओं का गाना बजानेवालों:
	सोप्रानो II
	सोप्रानो आई
	सोप्रानो आई	सोप्रानो II
	सोप्रानो II
	सोप्रानो आई

वाद्य यंत्र, यदि गाना बजानेवालों ने पियानो संगत के साथ प्रदर्शनों की सूची बनाई है, कंडक्टर के बाईं ओर रखा गया है।

पुरुष गाना बजानेवालों:
		बैरिटोन
		बैरिटोन
			ऑक्टेविस्ट
मिश्रित गाना बजानेवालों:

दी गई गाना बजानेवालों की व्यवस्था कभी-कभी कॉन्सर्ट हॉल की ध्वनिक स्थितियों, पूर्वाभ्यास कार्यों और रचनात्मक खोज के आधार पर बदल जाती है।

कोरल समूहों की मात्रात्मक संरचना

गाना बजानेवालों में भाग लेने वाले गायकों की संख्या के अनुसार, समूह छोटे, मध्यम और बड़े हैं। प्रत्येक कोरल भाग के लिए सबसे छोटी रचना तीन है। मिश्रित गाना बजानेवालों, जिनमें से प्रत्येक भाग में गायकों की सबसे छोटी संख्या (तीन - सोप्रानो, तीन - ऑल्टो, तीन - टेनोर, तीन - बास), में 12 लोग शामिल होंगे। ऐसी टीम, पीजी चेसनोकोव के अनुसार। रचना में छोटा माना जाता है और सख्त चार-भाग लेखन के कार्य कर सकता है।

वर्तमान में, कोरल प्रदर्शन के अभ्यास में कुछ बदलाव हुए हैं। प्रत्येक भाग में लगभग समान संख्या में गायकों के साथ 25 से 35 प्रतिभागियों का एक गाना बजानेवालों का समूह एक छोटा गाना बजानेवालों या कक्ष माना जाता है।

मध्यम आकार के गायक मंडलियों में 40 से 60 प्रतिभागी होते हैं; वे बच्चों, युवाओं, महिलाओं और मिश्रित शौकिया गायक मंडलियों में सबसे आम हैं।

60 से अधिक सदस्यों वाले समूह बड़े हैं।

80 - 100 से अधिक लोगों के समूह बनाना अव्यावहारिक माना जाता है। इस तरह की रचना के एक गाना बजानेवालों के लिए उच्च कलात्मक और प्रदर्शन लचीलापन, गतिशीलता, लयबद्ध सुसंगतता और कलाकारों की टुकड़ी को प्राप्त करना बहुत मुश्किल है।

संयुक्त गायक मंडलियां, जिनमें एकल समूह के अलावा अन्य कार्य और रचनात्मक कार्य होते हैं, एक और मामला है। समेकित गायक मंडलियों को एक विशिष्ट अवसर पर आयोजित किया जाता है और वे 100 से 1,000 या अधिक प्रतिभागियों के अपने रैंक में एकजुट हो सकते हैं।

सेमिनार के लिए प्रश्न

1. एक रचनात्मक टीम के रूप में गाना बजानेवालों।
2. गाना बजानेवालों के प्रकार और उनकी विशेषताएं।
3. विभिन्न प्रकार के गायक मंडलियों के कोरल भाग।
4. गाना बजानेवालों के प्रकार।
5. गाना बजानेवालों की नियुक्ति।
6. गाना बजानेवालों के समूहों की मात्रात्मक संरचना।

साहित्य

1. एबेलियन एल।, जेम्बित्सकाया ई। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ पेडागोगिकल साइंसेज के कला शिक्षा संस्थान के बच्चों का गाना बजानेवालों। - एम।, 1976।
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12. चेस्नोकोव पी। गाना बजानेवालों और प्रबंधन। - एम।, 1961।

एक विशिष्ट रचना के रूप में और कोरल संगीत के एक विशिष्ट टुकड़े के रूप में गाना बजानेवालों के प्रकार की अवधारणा। गाना बजानेवालों के प्रकार। उनकी मुखर, तकनीकी और प्रदर्शन क्षमताओं की विशेषताएं। उदाहरण।

गाना बजानेवालों के प्रकार। गाना बजानेवालों और कोरल स्कोर के प्रकार का निर्धारण। "कोरल पार्टी" की अवधारणा की परिभाषा। उपयुक्त एकल गायन स्वरों के साथ कोरल भागों का समापन। गायक मंडलियों की संख्या और संबंधित प्रदर्शन के अवसर। विभिन्न प्रकार की कोरल रचनाओं के उदाहरण।

गाना बजानेवालों के स्थान के लिए विभिन्न विकल्प।

विषय के अनुसार शब्दावली:

यूनिफ़ॉर्म कोरस- एक ही प्रकार (पुरुष, महिला या बच्चों) की आवाज़ों से युक्त एक गाना बजानेवालों।

बच्चों का गाना बजानेवालों-सजातीय। आम तौर पर 6 से 15 साल की उम्र में छोटी, मध्यम और बड़ी उम्र के गायक मंडलियां होती हैं।

अधूरा गाना बजानेवालों- मिश्रित गाना बजानेवालों, जिसमें कोई हिस्सा नहीं है।

मिश्रित गाना बजानेवालों- एक गाना बजानेवालों में 4 भाग होते हैं: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनोर और बास।

प्रेषण- गाना बजानेवालों का एक हिस्सा एक ही आवाज के साथ गा रहा है।

प्रभागों(डिविसी) एक गाना बजानेवालों के स्कोर में एक भाग को दो या दो से अधिक भागों में विभाजित करने के लिए एक संगीत शब्द है।

7. गाना बजानेवालों में बनाएँ।

"संगीत प्रणाली" की अवधारणा की परिभाषा। विभिन्न संगीत प्रणालियों के उद्भव और संशोधन का ऐतिहासिक पहलू जिसे संगीत ट्यूनिंग कहा जाता है।

गाना बजानेवालों की संरचना कोरल सोनोरिटी के मुख्य तत्वों में से एक है।

"ज़ोन सिस्टम" की अवधारणा का प्रकटीकरण। मुखर संरचना की आंचलिक प्रकृति पर वैज्ञानिक अनुसंधान और शिक्षाविद एन.ए. गरबुज़ोव के कार्यों में पीजी चेस्नोकोव के मुख्य निष्कर्षों की पुष्टि।

मेलोडिक (क्षैतिज) और हार्मोनिक (ऊर्ध्वाधर) ट्यूनिंग। मोडल ग्रेविटेशन और ज़ोन इंटोनेशन ऑफ़ स्टेप्स और इंटरवल्स के नियमों के माध्यम से कोरल पार्ट की आवाज़ में एकसमान की उपलब्धि के रूप में मेलोडिक स्ट्रक्चर। हार्मोनिक संरचना और मधुर संरचना के साथ इसका संबंध। कॉर्ड इंटोनेशन। गायकों में श्रवण डेटा का विकास। मुखर श्रवण की सक्रिय प्रकृति और पेशीय संवेदना के साथ इसका संबंध। श्वास और ट्यूनिंग, स्वर और ट्यूनिंग के बीच संबंध। स्कोर, गति, गतिकी आदि के संगीत और अभिव्यंजक साधनों पर पैमाने की उपलब्धि की निर्भरता। काम करने की स्थिति और अन्य बाहरी कारकों से जुड़े पैमाने को प्राप्त करने में कठिनाइयाँ।

विषय के अनुसार शब्दावली:

गाना बजानेवालों की संरचना- कोरल सोनोरिटी के मुख्य तत्वों में से एक, जो गायन की सहज शुद्धता को निर्धारित करता है।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव- संगीत का सचेत पुनरुत्पादन। अपनी आवाज या यंत्र के साथ ध्वनि। सटीक इंटोनेशन मोडल कनेक्शन पर निर्भर करता है।

कांटा- डिवाइस ध्वनि का एक स्रोत है जो संगीत वाद्ययंत्रों और गायन को ट्यून करते समय पिच के लिए एक मानक के रूप में कार्य करता है। पहले सप्तक के स्वर A की संदर्भ आवृत्ति 440 Hz है।

गाना बजानेवालों में पहनावा।

इसके विभिन्न अर्थों में एक पहनावा की अवधारणा, जिसमें संरचनात्मक और संगठनात्मक शामिल हैं। कोरल सोनोरिटी के मुख्य तत्वों में से एक के रूप में पहनावा। पहनावा का मनोवैज्ञानिक आधार। पहनावा निजी और साझा है। पहनावा के तकनीकी प्रकार: ध्वनि की गुणवत्ता (मुखर), शक्ति (गतिशील), समय में (लयबद्ध, गति) के संदर्भ में। पहनावा और ट्यूनिंग की निर्भरता। मुखर स्थिति, कलात्मक रूप और समय की एकता के रूप में मुखर पहनावा। एक गतिशील पहनावा में शामिल हैं: एक प्राकृतिक और कृत्रिम पहनावा, विभिन्न बनावट की स्थितियों में एक पहनावा, एक एकल कलाकार और एक गाना बजानेवालों का एक पहनावा, एक गाना बजानेवालों और वाद्य संगत का एक पहनावा। लयबद्ध पहनावा, मेट्रो-लय, गति, बनावट आदि पर इसकी निर्भरता। टेंपो पहनावा। कलात्मक पहनावा, तकनीकी पहनावा पर इसका प्रभाव।

विषय के अनुसार शब्दावली:

गाना बजानेवालों की टुकड़ी(पहनावा - एक साथ) कोरल सोनोरिटी के मुख्य घटकों में से एक है।

संगीत में गतिशीलता- ध्वनि शक्ति, प्रबलता और उनके परिवर्तन।

गति- संगीत में मीट्रिक शेयरों के प्रत्यावर्तन की गति। गति का चरित्र, शैली, शैली के साथ-साथ कलाकार के व्यक्तित्व से गहरा संबंध है।

मीटर- संगीत में मजबूत और कमजोर बीट्स के प्रत्यावर्तन का क्रम।

ताल-मापनी- संगीत के एक टुकड़े की गति निर्धारित करने के लिए एक उपकरण।

ताल- संगीत ध्वनियों और उनके संयोजनों का अस्थायी संगठन।

बेहोशी- मीट्रिक और लयबद्ध तनाव का बेमेल।

संगत- एक या एक से अधिक वाद्ययंत्रों के साथ-साथ एकल भाग (गायक, वादक, गाना बजानेवालों) के ऑर्केस्ट्रा द्वारा संगत।

बनावट- गोदाम, संगीतमय कपड़े की व्यवस्था, इसके तत्वों की समग्रता। और बनावट के तत्व, यह किससे बना है: माधुर्य, संगत, बास, मध्य स्वर और गूँज। बनावट बहुत विविध हो सकती है: होमोफोनिक, हार्मोनिक, पॉलीफोनिक, आदि।

कोरस के प्रकार का निर्धारण इस आधार पर किया जाता है कि यह किन भागों से बना है। महिला स्वरों से युक्त एक गाना बजानेवालों को एक सजातीय मादा गाना बजानेवालों कहा जाता है। इसी तरह, एक पुरुष गाना बजानेवालों को एक सजातीय पुरुष गाना बजानेवालों को कहा जाता है, और लड़कों और लड़कियों से मिलकर एक गाना बजानेवालों को बच्चों का गाना बजानेवालों कहा जाता है। बच्चों के गायन के लिए महिलाओं द्वारा और इसके विपरीत लिखे गए कार्यों के प्रदर्शन की परंपरा है। यह निर्धारित करना संभव है कि इस मामले में लेखक किस प्रकार के गायक मंडल का अनुमान लगाता है, यदि वह विशिष्ट प्रकार की आवाज़ों को इंगित नहीं करता है, जो काम की आलंकारिक सामग्री से आगे बढ़ता है।

नर और मादा स्वरों से युक्त एक गाना बजानेवालों को मिश्रित गाना बजानेवालों कहा जाता है। इसका एक रूपांतर गायन है, जिसमें स्त्री स्वरों के भाग लड़कों द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं, इसे प्राय: बालकों का गायन कहा जाता है। एक नियम के रूप में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत से पहले लिखे गए सभी रूढ़िवादी आध्यात्मिक मंत्रों को इस तरह के मिश्रित गाना बजानेवालों द्वारा गाया जाना था।

मिश्रित चयनकर्ता भी अपूर्ण मिश्रित चयनकर्ता होते हैं। अधूरे मिश्रित गायक मंडलियां ऐसे गायक मंडल हैं जहां एक पक्ष गायब है। ज्यादातर यह बास या टेनर होता है, कम बार - कोई भी महिला आवाज।

प्रत्येक प्रकार के गाना बजानेवालों में एक विशिष्ट प्रकार का गाना बजानेवालों का होता है। गाना बजानेवालों का प्रकार इसकी रचना को बनाने वाले कोरल भागों की संख्या की गवाही देता है, गाना बजानेवालों को एक-भाग, दो-भाग, तीन-भाग, चार-भाग, आदि हो सकते हैं।

सजातीय गायन, एक नियम के रूप में, दो मुख्य भाग होते हैं (सोप्रानो + ऑल्टो या टेनर + बास), इसलिए, एक सजातीय गाना बजानेवालों का मुख्य प्रकार दो-भाग है। मिश्रित गाना बजानेवालों में चार मुख्य भाग होते हैं, और इसका सबसे विशिष्ट रूप चार-भाग होता है।

दोहराव या, इसके विपरीत, विभाजन द्वारा वास्तव में लगने वाले भागों की संख्या को कम करना और बढ़ाना नए प्रकार के कोरस दे सकता है। उदाहरण के लिए: एक सजातीय मोनोफोनिक गाना बजानेवालों, एक सजातीय चार-भाग गाना बजानेवालों, एक मिश्रित आठ-भाग गाना बजानेवालों, एक मिश्रित मोनोफोनिक गाना बजानेवालों, आदि।

दोहराव और विभाजन स्थायी या अस्थायी हो सकते हैं। आवाज़ों की संख्या में एक अस्थिर परिवर्तन के साथ एक कोरल स्कोर में एपिसोडिक एक, दो, तीन, आठ आवाज़ें कहा जाता है, जिसमें आवाज़ों की एक स्थिर संख्या का अनिवार्य संकेत होता है (उदाहरण के लिए, एपिसोडिक के साथ एक सजातीय दो-भाग वाली महिला गाना बजानेवालों की संख्या) तीन स्वर)। अस्थायी विभाजन के साथ, कभी-कभी इतालवी शब्द डिविसी द्वारा निरूपित किया जाता है, उभरती हुई नई आवाज़ों का आमतौर पर एक अधीनस्थ अर्थ होता है।

साधारण गायन के अलावा, बहु-कोरस पहनावा भी होता है, जब स्वतंत्र कोरल भागों वाले कई गायक एक ही समय में कार्यों के प्रदर्शन में भाग लेते हैं। इस तरह के बहु-कोरस स्कोर ओपेरा संगीत में विशेष रूप से आम हैं। रूढ़िवादी संगीत अभ्यास में, तथाकथित एंटीफ़ोनिक 6 टुकड़ों की रचना करने की भी परंपरा है, जिसमें दो गायक एक दूसरे का जवाब देते हुए गाते हैं। ऐसी रचनाओं को क्रमशः कहा जाता है: डबल, ट्रिपल, आदि।

2. टुकड़े की रेंज और टेसिटूरिस्टिक विशेषताएं

गाना बजानेवालों के प्रकार और प्रकार का निर्धारण करने के बाद, गाना बजानेवालों के हिस्सों की सीमा और टेसिटौर विशेषताओं का पता लगाना आवश्यक है। सबसे पहले, कोरल स्कोर की समग्र सीमा निर्धारित की जाती है। ऐसा करने के लिए, दिए गए स्कोर में पाए जाने वाले चरम निचले और ऊपरी ध्वनियों के बीच की दूरी को "माप" करना आवश्यक है। स्पष्टता के लिए, आप उन्हें कर्मचारियों पर निम्नानुसार चिह्नित कर सकते हैं:

एक श्रेणी की अवधारणा एक टेसिटर की अवधारणा से निकटता से संबंधित है, किसी दिए गए टुकड़े में एक श्रेणी का सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला हिस्सा। टेसिटुरा का आकलन करने के लिए, पूरी रचना के दौरान, सभी पार्टियों में आवाजों की रजिस्टर संभावनाओं के उपयोग का सावधानीपूर्वक अध्ययन करना आवश्यक है। टेसिटुरा, किसी विशेष भाग की सीमा और रजिस्टर विशेषताओं के आधार पर, मध्यम, उच्च या निम्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, सोप्रानो पार्ट रजिस्टर इस तरह दिखेगा।

उदाहरण 20

इसी प्रकार स्वरों की विशिष्टताओं को ध्यान में रखते हुए अन्य कोरल भागों में रजिस्टरों का वितरण किया जायेगा।

गवाही को सहज कहा जा सकता है यदि कोरल भाग की ऊंचाई की स्थिति आवाज की मुक्त ध्वनि से मेल खाती है। यदि, प्रदर्शन की प्रक्रिया में, एक असहज रजिस्टर में आवाज लंबे समय तक लगती है, तो तनावपूर्ण रूप से, टेसिटुरा को असहज माना जाता है। ऊपरी रजिस्टर में लंबे समय तक गाना मुश्किल है। कम रजिस्टर में, आवाज की तकनीकी और गतिशील क्षमताएं काफी सीमित होती हैं। ज्यादातर मामलों में, कोरल भागों के महत्वपूर्ण हिस्सों को बीच में रखा जाता है, गायन के लिए सबसे सुविधाजनक, टेसिटुरा।

हालांकि, उपरोक्त का मतलब यह नहीं है कि चरम रजिस्टरों का उपयोग अवांछनीय और गलत है। बहुत बार यह इस तरह से होता है कि संगीतकार इस या उस हिस्से के समय के चयन को प्राप्त करता है जिसकी उसे आवश्यकता होती है, एक निश्चित रंग का निर्माण।