Zoznam postáv a systém postáv v Čechovovej dráme. Vedľajšie postavy Višňového sadu

Lyubov Andreevna žije v zahraničí päť rokov, neviem, čím sa teraz stala ... Je to dobrý človek. Ľahký, jednoduchý človek. Pamätám si, že keď som mal asi pätnásť rokov, môj zosnulý otec – v tom čase tu na dedine obchodník – ma udrel päsťou do tváre, z nosa mi začala tiecť krv... Potom sme z nejakého dôvodu zišiel na dvor a bol opitý. Lyubov Andreevna, ako si teraz pamätám, stále mladá, taká chudá, ma vzala do umývadla, práve v tejto miestnosti, v detskej izbe. "Neplač, hovorí mužík, pred svadbou sa uzdraví..."

Sedliak... Môj otec, pravda, bol sedliak a tu som v bielej veste a žltých topánkach. S bravčovým ňufákom v kalašnom rade ... Práve teraz je bohatý, je tu veľa peňazí, a ak sa nad tým zamyslíte a prídete na to, potom je človek muž ... (Listuje knihou.)Čítal som tu knihu a ničomu som nerozumel. Prečítal som si a zaspal.

Je počuť, ako sa k domu blížia dva koče. Lopakhin a Dunyasha rýchlo odchádzajú. Javisko je prázdne. Hluk začína vo vedľajších miestnostiach. Firs rýchlo kráča cez javisko, opierajúc sa o prútik, na ceste za Lyubovom Andrejevnou; má na sebe starú livreju a vysoký klobúk; hovorí niečo pre seba, ale ani jedno slovo sa nedá rozlúštiť. Hluk za pódiom je čoraz silnejší. Hlas: "Poďme sem..." Lyubov Andreevna, Anya a Charlotte Ivanovna so psom na reťazi, oblečený na cestu. Varenie v kabáte a šatke, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha s balíkom a dáždnikom, sluha s vecami - všetci kráčajú cez miestnosť.

Pozrela sa späť na neho.

Len sa ti pokloním a hneď odídem. (Vrúcne jej pobozká ruku.) Dostal som príkaz počkať do rána, ale nemal som trpezlivosť...

Ak sa proti akejkoľvek chorobe ponúka veľa prostriedkov, znamená to, že choroba je nevyliečiteľná. Myslím, namáham si mozog, mám veľa financií, veľa a teda v podstate ani jeden. Bolo by pekné získať od niekoho dedičstvo, bolo by pekné vydať sa za našu Anyu ako veľmi bohatého muža, bolo by pekné ísť do Jaroslavli a skúsiť šťastie s tetou-grófkou. Moja teta je veľmi, veľmi bohatá.

Anya sa objaví vo dverách.

Nevydala sa za šľachtica a správala sa, nedá sa povedať, že by to bolo veľmi cnostné. Je dobrá, láskavá, slávna, mám ju veľmi rád, ale bez ohľadu na to, ako si vymyslíte poľahčujúce okolnosti, musím priznať, že je krutá. Cítiť to pri jej najmenšom pohybe.

Prekvapivo sa mi niečo dostalo do pravého oka...začal som zle vidieť. A vo štvrtok, keď som bol na obvodnom súde...

História vzniku a čas pôsobenia v hre. Predmet. Hlavný problém práce

Hra " Čerešňový sad» napísanéČechov v 1903 rok, publikované a inscenované v 1904 rok.

Čechov o ňom napísal dielo modernosť... Niektoré z najdôležitejších trendov v živote Ruska našli umelecké stelesnenie v hre prelom XIX a XX storočia - zlomový bod v historické osudy krajina... Čechov reflektoval taký fenomén ako skaza šľachtických hniezd, zánik šľachty... Dramaturg ukázal posilnenie novej triedy podnikateľov ktorí získavali čoraz väčšiu moc v spoločnosti, ako aj demokratická inteligencia.

Vo svojej najnovšej hre sa dramatik snaží pochopiť pôvod duchovná kríza, ktoré Rusko zažívalo na začiatku XX storočia a ktoré, ako je známe, priviedlo krajinu k tragickým revolučným udalostiam, k zničeniu celého starého sveta. Otázka o hlavné príčiny tejto krízy a tvorí základ problémov „Višňového sadu“. Čechov chápe tieto dôvody a neobmedzuje sa len na analýzu súčasného stavu ruská spoločnosť... Jeho hrdinovia analyzujú minulosť krajiny, uvažujú o jej budúcnosti. Každá z Čechovových postáv je nejako prepojená s témou minulosti, súčasnosti a budúcnosti Ruska.

Postavy (upraviť)

Minulosť Rusko je zosobnené predovšetkým starí majitelia čerešňového sadu... to Lyubov Andreevna Ranevskaya, jej brat Leonid Andreevich Gaev, ich sused Boris Borisovič Simeonov-Pischik... Spomeňme si aj na staré služobník Firs, ktorá nám pripomína poddanské časy.

Hlavnou črtou bývalých majiteľov čerešňového sadu pri všetkej ich príťažlivosti je neschopnosť pracovať,na akúkoľvek činnosť... Celý ich život sa odohráva v nečinnosť,v prázdnych snoch a rozhovoroch.

Dôvodom vitálnej pasivity šľachty je podľa autora tzv. dedičstvo poddanstva... Táto myšlienka je vyjadrená v monológoch Petya Trofimova. Peťa teda na konci druhého dejstva hovorí: „Mysli, Anya: tvoj starý otec, pradedo a všetci tvoji predkovia boli nevoľníci, ktorí vlastnili živé duše a nepozerajú sa na teba ľudské bytosti z každej čerešne v záhrade. , z každého listu, z každého kmeňa nepočuješ hlasy ... Vlastniť živé duše – to predsa znovuzrodilo vás všetkých, ktorí ste žili predtým a žijete teraz, tak tvoja mama, ty, strýko, si už nevšímaš, že žiješ na dlh, na cudzie náklady, na úkor tých ľudí, ktorých nepustíš ďalej ako k vchodovým dverám. Sme minimálne dvesto rokov pozadu, stále nemáme absolútne nič, nemáme vyhranený vzťah k minulosti, iba filozofujeme, sťažujeme sa na melanchóliu alebo pijeme vodku. Veď je tak jasné, že na to, aby sme mohli začať žiť v prítomnosti, musíme najprv vykúpiť svoju minulosť, skoncovať s ňou, a tá sa dá vykúpiť len utrpením, iba mimoriadnou, nepretržitou prácou. Pochop to, Anya."

Lyubov AndreevnaRanevskaja–zničený vlastník pôdy.

Na jednej strane je hrdinka výrazná teplo, dobrota, jemnosť prírody... „Ľahký, jednoduchý človek,“ hovorí o nej Lopakhin. Na druhej strane sa vyznačuje tým ľahkomyseľnosť,neopatrnosť, neschopnosť vidieť skutočný stav vecí.

Ranevskaja mladosť, ona rodinný život, rozkvitnutý čerešňový sad je už minulosťou. Najstrašnejšou stratou v živote Lyubov Andreevna je smrť jej syna. Hrôza zo straty sa v duši hrdinky spojila s pocitom viny: život s milencom ju odcudzil synovi. V posledných rokoch žila Ranevskaya ďaleko od domova, v zahraničí, snažila sa uniknúť zo svojej minulosti.

Na začiatku hry sa Ranevskaja vracia do domu, kde je milovaná, očakávaná a zároveň odsudzovaná – za skazenosť, za márnomyseľnosť. A samotná Ranevskaya chápe spravodlivosť výčitiek, neustále cíti svoju vinu. Ranevskaya miluje svoj čerešňový sad, ale nemôže si ho nechať. Všetky Život Ranevskej sa stáva symbol minulosti- jej vlastná minulosť, minulosť čerešňového sadu, minulosť vznešeného Ruska.

Leonid AndrejevičGaev tiež zničený vlastník pôdy, predstaviteľ šľachty minulosti.

Gaev svojim spôsobom príjemné,očarujúce... Toto je typické župný statkár-excentr. Hrdina je úplne neschopný konať rozumne... Rovnako ako Ranevskaya, on neschopný pracovať.

Hoci hrdina už nie je veľmi mladý, správa sa ako chlapec. Infantilizmus Gaeva sa prejavuje v jeho nekonečnom zhovorčivosť... Jeho hlavnou vášňou je biliardová hra.Biliardové slová(opakujúci sa detail vlastnosti Gaeva) sa nachádzajú v mnohých líniách postavy. Okrem toho má Gaev rád rozhovory na abstraktné témy. Sám si zároveň nevšíma, aké naivné sú jeho úsudky. Takže v reštaurácii veľa rozprával a všetko bolo nevhodné - o sedemdesiatych rokoch, o dekadentoch. Jeho skriňový monológ, plné pompéznych fráz.

Boris BorisovičSimeonov-Pischik rovnako ako Ranevskaja a Gaev je zosobnením minulosti Ruska. to typický provinčný statkár, hlúpy a vtipný. Je hrdý na starobylosť svojej rodiny a opakuje slová svojho otca, že rodina „Simeon-Pischikov pochádza práve z koňa, ktorého Caligula zasadil do Senátu“.

Simeonov-Pischik sa snaží rozprávať o tom, o čom v skutočnosti nemá ani poňatia. Takže hovorí: „Nietzsche... filozof... najväčší, najslávnejší... muž obrovskej mysle...“ Spolu s takými "Filozofické" rozhovory Simeonov-Pischik nevinne obdivuje triky Charlotte Ivanovny.

Simeonov-Pischik, rovnako ako Ranevskaya a Gaev, úplne práceneschopný, pre silnú činnosť.Žije na dlh, na úkor iných. Jeho myseľ je zamestnaná výlučne premýšľaním o peniazoch. Pischik sa priznáva: "Hladný pes verí iba v mäso... Takže ja... mi ide len o peniaze." Dokonca aj keď hovoríme o starom rímskom koni, Pischik redukuje všetko na otázku materiálneho zisku. Hovorí: "No... kôň je dobré zviera... koňa môžeš predať..."

Látkové spodné prádlo, háremové nohavice- svetlý exteriérové ​​detaily Pischik, zdôrazňujúc komická extravagancia jeho postavy.

Starý sluhaJedličky–„Črepina“ feudálneho Ruska... Bez pánov si nevie predstaviť svoj život a emancipáciu roľníkov nazýva „nešťastie“. Firs rozoberá časy minulé a súčasné: "Sedliaci sú u pánov, páni sú u sedliakov, ale teraz je všetko v neporiadku, ničomu nebudete rozumieť." Firs nerozumie tomu, čo sa okolo neho deje, no zároveň sa snaží zachovať si dôležitý vzhľad a význam. Stretáva sa teda s Ranevskou „v saku a v bielej veste“; počas večera na Ranevskej „vo fraku“ roznáša na podnose seltzerskú vodu. Zdá sa, že Firs žije v minulosti a nevníma súčasnosť.

Až vo finále hry, keď zostane sám, Firs začína chápať, že jeho život bol márny. Hovorí: "Život prešiel, ako keby nikdy nežil."

Firs je smutný nielen preto, že všetci odišli a nechali ho samého, zabudli naňho. Firs sa nemá o koho starať. Už niet majstrov, ktorých starostlivosť bola zmyslom jeho života. Firsov obraz možno tzv tragikomické... Čechov nielenže zosmiešňuje otrockú psychológiu hrdinu, ale aj hlboko súcití s ​​jeho osudom.

Starožitná livrej, vysoký klobúk, biele rukavice jedle - podrobnosti zdôrazňujúc komické vzhľad hrdinu, úplne ponorený do minulosti.

Darček Rusko zosobňuje úspešný obchodník-podnikateľ Ermolai AlekseevičLopakhin.Lopakhinov otec bol nevoľnícky roľník, sa stal päsť, potom obchodník... Jeho syn dostal dobré vzdelanie. On zdvorilý,vychovaný, vlastní slušné spôsoby.

Čechov zvažoval úlohu Lopakhina centrálny v hre. Na obraze Lopakhina chcel dramatik zachytiť črty nie temného, ​​ignorantského tyrana, ale nový, inteligentný obchodník, šikovný a čestný podnikateľ... Dramatik sa snažil na tomto obrázku zachytiť kombináciu kupecká žila, sedliacka jednoduchosť a subtílna umelecká povaha.

Lopakhin miluje Ranevskaya, miluje ju, "ako drahú, viac než drahú." Ukazuje sa, že tento neopätovaný pocit, ktorý zostáva nepovšimnutý, úzko súvisí s líniou umierajúceho čerešňového sadu.

Lopakhin na rozdiel od predchádzajúcich majiteľov čerešňového sadu má aktívna povaha, je neustále pracuje... Hrdina vyhlási: "Vieš, vstávam o piatej ráno, pracujem od rána do večera." Lopakhin jasne chápe, ktorou cestou sa treba vydať k prosperite v budúcnosti. Hrdina napríklad hovorí o chatách a letných obyvateľoch: „Teraz pije [letný obyvateľ] iba čaj na balkóne, ale môže sa stať, že z jednej desiatej sa bude starať o farmu a váš čerešňový sad buď šťastný, bohatý, luxusný!"

Loopakhinove aktivity zároveň prispievajú k tomu, že materiálne záujmy potláčajú v hrdinovi duchovný princíp... Podstatu Lopakhinovej povahy a podnikateľskej činnosti určuje Petya Trofimov: porovnáva Lopakhina s dravá zver ktorá pohltí všetko, čo jej príde do cesty. Skutočnú podstatu Lopakhina odhalí monológ, ktorý vysloví po kúpe čerešňového sadu: „Príďte sa všetci pozrieť, ako Yermolai Lopakhin sekerou chytá čerešňový sad, ako stromy padajú na zem! Postavíme letné chatky a uvidia tu naše vnúčatá a pravnúčatá nový život". Lopakhinov monológ obsahuje odhalenia otroka, ktorý sa zmocnil peňazí a moci. Pamätajme aj na to, že hrdina vo vzťahu k bývalým majiteľom čerešňového sadu zabudne na akúkoľvek lahôdku a bez toho, aby počkal na ich odchod, dáva príkazy na jeho vyrúbanie.

Lopakhinove aktivity odporujú tomu najlepšiemu, čo v jeho charaktere, v jeho duši ešte zostáva... Peťa Trofimov sa lúči s Lopakhinom: „Vieš, už sa asi neuvidíme, tak ti na rozlúčku dám jednu radu: nemávni rukami! Zbavte sa tohto zvyku hojdať sa. A tiež stavať letné chaty, očakávať, že z letných obyvateľov sa nakoniec vynoria jednotliví majitelia, počítať týmto spôsobom tiež znamená hojdať sa ... Koniec koncov, milujem ťa. Máte tenké, jemné prsty, ako umelec, máte tenkú, jemnú dušu ... “ Jemná duša Lopakhina a nepretržité, neúnavné podnikanie,ktoré sa stali zmyslom jeho života, sa ukázali ako nezlučiteľné.

Je jasné že Lopakhinov ideál budúcnosti Ruska nemohol uspokojiť Čechova.

Tento ideál však dramatik nespája s takou postavou, akou je Peťa Trofimov.

Peťa Trofimov–"večný študent", bývalý učiteľ Grisha, zosnulého syna Ranevskej. Peter - predstaviteľ demokratickej inteligencie... Je aktívny hlása myšlienku poctivej práce... Avšak hrdina neschopný akejkoľvek vážnej činnosti... to osoba bez špecifického povolania, „ošuntělý gentleman“ ako ho dráždi Lopakhin.

Petitov vnútorný svet je plný hlboké myšlienky, grandiózne plány, sociálne a filozofické úvahy... Medzi nápady hrdinu sú niektoré v blízkosti autora... to myšlienka voľnej práce, myšlienka oslobodenia človeka od duchovného otroctva, od moci peňazí.

Úvahy hrdinu o feudálnej minulosti sa do značnej miery zhodujú aj s autorovým pohľadom na tento problém: „Vlastniť živé duše – to predsa prerodilo vás všetkých, ktorí ste žili predtým a teraz žijete“. Peťa teda hrá akúsi rolu rozumovač.

Zároveň znejú niektoré Peťove slová pompézne a Absurdné: "Ľudstvo ide k najvyššej pravde, k najvyššiemu šťastiu, aké je na zemi možné, a ja som v popredí!" Prehnané pýcha,chvastanie sa spojiť sa v postave Peťa s úplnou neschopnosťou zariadiť si vlastný život.

Anya- dcéra Ranevskaja, mladé dievča, unesené myšlienkami Petya. Ide o jediného obyvateľa šľachtického panstva, o ktorom je rozhodnuté Zmeň svoj život... Ona chce ísť študovať, začať pracovať... Anya hovorí svojej matke: "Pripravím sa, zložím skúšku na gymnáziu a potom budem pracovať, pomôžem ti." Plány Ani sú neisté. Medzitým sa dramatik snaží zdôrazniť samotný fakt hrdinkinej túžby po budúcnosti, jej smäd po aktivite, jej horlivý impulz k novému životu. Balón, na ktorom Anya letela v Paríži, - symbolický detail, zdôrazňujúc tieto ašpirácie hrdinky.

Téma minulosti, súčasnosti a budúcnosti Ruska je spojená a symbolický obraz čerešňového sadu... Čerešňový sad Ranevského pripomína mladosť, zosnulého syna. "Ó, moja drahá, moja nežná, krásna záhrada! .. Môj život, moja mladosť, moje šťastie, zbohom!" - zvolá hrdinka pred odchodom. Zisťovanie v moci Lopakhina je vyrúbaný čerešňový sad; jeho osud je žalostný. Anya verí, že čerešňový sad ožije... Hrdinka osloví matku: "Vysadíme novú záhradu, luxusnejšiu ako táto."

Varya- Ranevskaja adoptovaná dcéra. Predstupuje pred čitateľa pokorný, zbožný dievča, ale zároveň obmedzené zaneprázdnený drobnými obchodnými výpočtami. Na rozdiel od Ranevskej a Gaeva má Varya triezvy pohľad na život: Dobre chápe, aké zlé sú veci na sídlisku. Uvedomuje si, že Ranevskaya je zničená. Ale Varya nemôže jej pomôcť, nie je schopná podniknúť žiadne rozhodné kroky.

Varya sa v hre objavuje ako Lopakhinova potenciálna nevesta. Hrdinka sa nečuduje, či miluje Lopakhina a či on miluje ju. Vidí v ňom vhodnú partiu, chce sa vydať a od Lopakhina očakáva vyznanie lásky a žiadosť o ruku. Varya vysvetľuje, že Lopakhin sa to neodváži robiť neustálym zamestnaním.

Varya snaží sa dostať preč od problémov, ktoré ju obklopujú... Nie náhodou je jej hlavnou túžbou opustiť bývalý život a vydať sa na púť na sväté miesta, ísť do kláštora.

Zväzok kľúčov na Varyinom páse - detail, zdôrazňujúc domáckosť hrdinky, ekonomickú žilu v jej povahe.

Epichodov- zosobnenie nešikovnosť,nevyrovnanosťživot, práve ten „nešťastný život“, o ktorom hovorí Lopakhin. Ani náhodou prezývka Epikhodova - "Dvadsaťdva nešťastí"... Hrdina neustále hovorí o svojej situácii. Poznamenáva: "V skutočnosti, bez toho, aby som sa dotkol iných tém, musím sa o sebe vyjadriť, mimochodom, že osud so mnou zaobchádza bez ľútosti, ako búrka s malou loďou." Epikhodov miluje Dunyashu a miluje ju bez záujmu, verne a beznádejne. Dunyasha neopláca; unáša ju Yasha, zahalená v hale parížskeho života. Takéto detail vzhľad Epikhodov, as žiarivo leštené čižmy, umocňuje komickosť jeho vzhľadu.

Charlotte Ivanovna–bývalá guvernantka v dome Ranevskaja. Rovnako ako Epikhodova ju možno nazvať „dvadsaťdva nešťastí“. V dome Ranevskej sa cíti ako cudzinec. Charlottina rozprávanie o svojom detstve je plné smútku. Nevie, koľko má rokov, nevie, kto sú jej rodičia. Charlotte neustále opakuje, že "tak chce hovoriť, a nie s nikým." Triky sa pre ňu stávajú nielen zábavou, ale aj spôsobom, ako uniknúť z reality skutočný život, spôsob, ako zabudnúť na svoje nešťastia.

Charlotte je rada, že jej vyčíňanie teší Simeonov-Pishchik. Je rada, že sa cíti potrebná, milovaná. To jej pomáha na chvíľu zabudnúť na svoju samotu. Charlotte vyvoláva sympatie čitateľa. Práve kvôli jej nešťastiu Charlotte Epikhodovovi tak dobre rozumie, dokonca ho chváli. Títo dvaja hrdinovia majú k sebe blízko. Obaja sú osamelí, obaja majú život neusporiadaný, obaja nevedia nájsť podporu u iných.

Pes na reťazi–detail zdôrazňujúc komické obraz Charlotte.

Dunyasha- jednoduchý chyžná, ale ona, rovnako ako Yasha, sa považuje za jemnú a duchovnú povahu. Dunyasha o sebe hovorí: „Ako dievča som bola vzatá k majstrom, teraz som stratila zvyk jednoduchého života a teraz sú moje ruky biele a biele ako mladé dámy. Stal som sa nežným, tak jemným, ušľachtilým, bojím sa všetkého ... “Dunyasha už nemôže robiť špinavú prácu - napokon stratila zvyk jednoduchého života. Ale ani ona si nemôže zabezpečiť lepší osud.

Dunyasha sa vášnivo zamiloval do Yashu a považoval ho za vzdelaného človeka, ktorý je schopný uvažovať o všetkom. Ale Yasha ju oklamal a dievča tiež zostalo úplne samo.

Yasha–sluha Ranevskaja, typ "Moderný lokaj". Tento jednoduchý sedliacky chlapík pohŕdavo rozpráva o svojej minulosti. Žil v Paríži a ruský život teraz považuje za nedôstojný a podlý. Yasha žiada Ranevskú, aby ho vzala späť do Paríža. Zvolá: „Vive la France! .. To tu nie je pre mňa, nemôžem žiť... nedá sa nič robiť. Vidieť dosť nevedomosti - bude to so mnou."

Napriek tomu, že si Yasha o sebe myslí, že je subtílna, vznešená povaha, v podstate zostal lokaj... Yasha sa vyznačuje hrubosť, hrubosť, duševná bezcitnosť, priam podlosť... Nechce vidieť matku, ktorá ho čaká pri dverách kuchyne. Yasha sa Firsovi posmieva a nakoniec mu hovorí: "Si unavený, dedko... Keby si čo najskôr zomrel." Yasha oklame Dunyashu a potom ju opustí.

Hra ich obsahuje aj niekoľko epizodické osoby.

takze žobrák okoloidúci v bielej ošúchanej čiapke symbolizuje Rusko dole, opitý, nečistý, o ktorej Peťa Trofimov s bolesťou hovorí v predchádzajúcom monológu.

Poštový úradník, vedúci poštovej stanicečítanie „Hriešnika“ A. Tolstého, personifikovať vulgárne prostredie hrdinov hrá, generál ochudobnenie ich životy. Nie nadarmo Firs poznamenáva: „Predtým sme na plesoch tancovali generálov, barónov, admirálov a teraz posielame po poštového úradníka a náčelníka stanice a ani tí sa nechystajú poľovať.“

Spomeňme aj niekoľko postavy mimo javiska.

Jaroslavľská teta Ranevskaya a Gaeva (ona je babičkou Ani) - personifikácia nesplniteľné nádeje majitelia čerešňového sadu. Hoci teta poslala sľúbené peniaze, nestačili ani na zaplatenie úrokov. Po prijatí peňazí bude Ranevskaya žiť v Paríži.

Grisha, stratený syn Ranevskaja, jej zosnulý manžel, jej neskorá matka symbolizovať neodvolateľne minul, život, do ktorého sa hrdinke už nikdy nie je súdené vrátiť.

Obrázok Parížska milenka Ranevskaya zdôrazňuje slabú vôľu a každodennú nepraktickosť hrdinky. Ranevskaya míňa svoje posledné peniaze na túto osobu, ako keby nechápala, že jednoducho využíva jej náklonnosť a ničí ju. V rovnakom čase láska k nemu sa stáva jediným zmyslom života Ranevskaja. Prvýtelegram od neho Ranevskaja slzy,druhýskrýva sa vo vrecku, a pokojne číta tretí pripravený ísť znova do Paríža.

Lopachinov otec, jednoduchý roľník, je zosobnením minulého hrdinu. Táto postava zvýrazňuje kontrast medzi Lopakhinovým sociálnym zázemím a jeho súčasnou pozíciou úspešného podnikateľa.

Yasha matka- symbol ľudského utrpenia generovaného krutosťou a bezcitnosťou. Matkina láska dotlačí ju k poníženiu pred jej šibalským synom.

Starí služobníci Ranevskaja (Efimyushka, Fields, Evstigney, Karp) symbolizujú minulosť, feudálnu éru, ktorá, hoci je minulosťou, naďalej ovplyvňuje súčasnosť.

Rodičia Charlotte Ivanovna- zosobnenie neusporiadaného, ​​kočovného života.

Obchodník Deriganov, hlavný rival Lopakhina na aukcii, - symbol nového sveta kde vládnu len peniaze a materiálne zisky, obchodná kalkulácia.

Dáša, dcéra Simeonova-Pishchika, je stelesnením milého, radostného začiatku v tomto hrdinovi. Šikovná Dasha so svojimi modernými názormi patrí do rovnakej generácie ako Anya.

Znoikov, Kardamonov- susední vlastníci pôdy, ktorí požičiavali peniaze Pischikovi. Ragulins- majitelia pôdy, ku ktorým chodí Varya k hospodárovi. Zmienka o týchto osobách umožňuje Čechovovi rozšíriť obraz o živote vlastníkov pôdy.

Systém postáv v hre „Višňový sad“ odráža najdôležitejšie trendy v spoločenskom a duchovnom živote Ruska na prelome storočí. To je zánik, umieranie ušľachtilých hniezd, ničenie doterajších ľudských väzieb, hľadanie nových foriem života, nových duchovných smerníc.

Umelecká originalita hry.

Žáner. Kombinácia čŕt komédie a drámy

"čerešňový sad" spája vlastnosti v sebe drámy a komédia... seba Čechov trval na tom, že jeho hra - komédia... „Hru nazvem komédiou,“ napísal dramatik VI. Nemirovičovi-Dančenkovi. V jednom zo svojich ďalších listov Čechov poznamenal: nie dráma, ale komédia, niekedy aj fraška“... Spisovateľ skutočne vo svojom diele znovu vytvára obraz morálky provinciálnej šľachty, vykonával humorčasto získavanie satirický sfarbenie.

Zároveň obsahuje aj Čechovova tvorba skrytá dráma... Na jeho identifikáciu je potrebné analyzovať črty konfliktu a etapového konania v práci.

Konflikt medzi „daným“ a „žiadaným“

V srdci pozemkuČechovove diela klamú história predaja šľachtického majetku... V súvislosti s touto udalosťou sa zohľadnili záujmy starých majiteľov čerešňového sadu - vlastníkov pôdy Ranevskaja a Gaeva - a obchodníka Lopakhina, ktorí nakoniec kúpia panstvo a začnú rúbať čerešňový sad, aby dali pozemok na letné chaty , zraziť sa. Ale originalita Čechovovej tvorby spočíva v tom, že medzi hrdinami neexistuje konflikt ako taký... Čerešňový sad je aj tak odsúdený na zánik. Ranevskaja a Gaev ho nedokážu udržať. Ak by ho Lopakhin nekúpil, dostal by sa do rúk obchodníka Deriganova alebo iného obchodníka s taškami na peniaze.

Okrem toho až do okamihu aukcie robí Lopakhin všetko, aby pomohol Ranevskej nájsť cestu zo situácie. Jednoducho nie je vypočutý ani pochopený. Potom, čo Lopakhin získal panstvo, so všetkým utrpením Ranevskaja, medzi hrdinami zostali priateľské vzťahy. Nikto neobviňuje Lopakhina z toho, že to bol on, kto kúpil záhradu (iba Varya nahnevane hodí kľúče od domu smerom k Lopakhinovi). Každý chápe, že k predaju záhrady na dlhy muselo dôjsť tak či onak.

Medzi ostatnými postavami v hre nie je žiadny výrazný konflikt. Napríklad Petya Trofimov, ktorá odsudzuje Lopakhina, nestráca voči nemu priateľské pocity.

To všetko nám umožňuje dospieť k záveru hlavný konflikt v Čechovovej hre nesúvisí so stretom postáv... Ide o novinku dramatika. Hlavný konflikt, ktorý treba hľadať nie je v rozpore so sociálnymi záujmami, a v duchovnej a morálnej oblasti.

Slávny bádateľ Čechovovho diela A.P. Skaftymov definoval hlavnú kolíziu v hrách dramatika ako konflikt medzi „daným“ a „žiadaným“, teda medzi životom, ktorý Čechovovi hrdinovia vedú, a ich predstavou o správnom bytí človeka... Čechovovi hrdinovia sú nešťastní. Šťastný život vidia v minulosti, v budúcnosti, ale nie v prítomnosti. Ani úspešný Lopakhin sa necíti úplne šťastný. Po kúpe čerešňového sadu víťazoslávne hovorí Ranevskej: "Ach, skôr by to všetko zmizlo, skôr by sa náš nepríjemný, nešťastný život nejako zmenil." Za osudom usadlosti je teda cítiť celková porucha života.

Vlastnosti scénickej akcie

Už Čechovovi súčasníci zaznamenali niektoré nezvyčajné črty jeho hier. to nedostatok dynamiky v javiskovej akcii, chaotický dialóg; okrem toho táto prítomnosť v hre o tzv "podprúd", teda lyrická konotácia skrýva sa za vonkajšími detailmi.

Vskutku, Čechovova scénická akcia doslova "Rozpúšťa sa" v každodenných detailoch. Treba povedať, že v Dochovej dráme (napr. v Ostrovského) hrali významnú úlohu každodenné detaily. Pre toho istého Ostrovského však každodenný život zohráva úlohu pozadia, na ktorom sa odohrávajú dramatické udalosti a strety hrdinov. Pre Čechova takéto udalosti nie sú také významné.

V "čerešňovom sade" vývoj súvisiace s predajom záhrady, len externe organizovať scénickú akciu... Faktom je, že Čechov videl drámu nie v nejakom zlome, ale v bežnom živote. Preto sú Čechovove udalosti krátkodobým špecifikom. Dráma sa odohráva na každom kroku, v duši každého hrdinu. Čechov nemá žiadne hlavné ani vedľajšie postavy. Každý hrdina(až na pár výnimiek) zažíva vnútorná dráma.

Milostné príbehy v hre Čechova netvorte intrigy... Každý z nich je dôležitý sám o sebe. Charakterizuje túto konkrétnu postavu, je dôležitá pre pochopenie jeho duševného stavu, jeho vnímania sveta.

Takže, cez celú hru prechádza tému vzťahu Ranevskej s jej parížskym milencom... Divák je pevne presvedčený, že vyvolená Ranevskaja je bezvýznamná, nehodná osoba. Zrejme tomu rozumie aj samotná hrdinka. Nie je náhoda, že počas celej akcie trhá telegramy prijaté z Paríža. A predsa sa Ranevskaja nakoniec vracia do Paríža. Tento príbeh zdôrazňuje duševnú slabosť hrdinky, jej závislosť od prevládajúcich životných okolností.

Epikhodov má "osudnú vášeň" pre Dunyasha, veľmi trpí pre svoju lásku; Dunyasha je k Epikhodovovi ľahostajný; ona sa ukáže obeťou bezcitného a odporného Yasha.

Počas celej akcie sa divák cíti dojemná láska Lopakhin do Ranevskej... Hrdina bol do nej zamilovaný už od detstva; je pripravený jej pomôcť, podporiť ju; je jasné, že cit k Ranevskej odhaľuje svetlé, vznešené stránky hrdinovej duše. Ale Lopakhin nemôže robiť nič so svojou povahou nadobúdateľa: napriek všetkej láske k Ranevskej mu chýba jemnosť, aby skryl svoju radosť v súvislosti s kúpou majetku; nedokáže odolať a počkať s výrubom záhrady až do odchodu bývalých majiteľov.

Je ťažké povedať, či Varya skutočne miluje Lopakhina; v každom prípade k nemu cíti súcit; chcela by sa zaňho vydať; každý neustále hovorí o svojom údajnom zasnúbení. Zdá sa, že aj Lopakhinovi by neprekážalo, že by sa oženil s Varou. Perspektíva ich manželstva sa však ukáže ako iluzórna. Lopakhin sa neodváži navrhnúť Varyu.

Anya zrejme odniesol Peťa... Každému je ale jasné, že je to márnomyseľný ženích. A ich budúce šťastie, Zdá sa, že „očakávanie šťastia“, o ktorom toľko hovoria efemérne.

láska hra nie je zobrazená ako hlboký cit, zosobňujúci silné duchovné väzby medzi ľuďmi. Tento pocit je často vznešený, zduchovnený, ľahký, niekedy smutný, ale skoro vždy krehký, nestály, odtrhnutý od skutočného života.

Ľúbostné príbehy v Čechovovej hre umocňujú dojem, že životy postáv sú trápne a nepokojné.

Zvážte vrcholy scénickej akcie.

Prvá aktivita obsahuje expozícia... Ranevskaya a jej dcéra Anya prichádzajú na ich panstvo; vítajú ich ďalšie postavy v hre, čitateľ sa zoznamuje s ich postavami.

Vyvstáva téma blížiaceho sa predaja čerešňového sadu... Varya otvára túto tému v rozhovore s Anyou, potom ju Lopakhin vytrvalo sleduje a informuje starých majiteľov o svojom vlastnom projekte týkajúcom sa ich majetku.

Tu sa v prvom dejstve plánuje tému Lopakhinovho údajného dohadzovania do Varya- matchmaking, ktorý nikdy nebol predurčený k realizácii.

Hneď v prvom dejstve je to naplánované téma neopätovanej lásky Lopakhina k Ranevskej.

Podstatné je, že žiadna z týchto tém sa v reálnom živote nerozvinie. Neuskutoční sa ani Lopakhinov sobáš s Varmi, ani zachovanie panstva v rukách predchádzajúcich majiteľov. Všetko zostane na úrovni rozhovorov.

Ranevskej návrat k parížskemu milencovi, na ktorý hrdinka v prvom dejstve rozhorčene spomína, bude skutočné na konci hry.

V druhom dejstve témy načrtnuté na začiatku hry sa naďalej vyvíjajú. Lopakhin sa neúspešne pokúša presvedčiť Gaeva a Ranevskaya, aby dali čerešňový sad na letné chaty. Varya sa tiež neúspešne pokúšajú vydať za Lopakhina. Epikhodov je stále zamilovaný do Dunyashy a nenachádza v nej vzájomné city. Za vonkajšími udalosťami sa čoraz viac odhaľuje duševná nejednota. postavy, túžiacich,nepokoj... Divákovi je jasné, že Ranevskaya, Gaev, Epikhodov a Charlotte sú hlboko nešťastní. Ich existencia nemá zmysel. Aj úspešný Lopakhin nazýva svoj život hlúpym. Súčasne téma nového života rastie; Peťa Trofimov to káže vo svojich nadšených monológoch.

Climax padá na tretiu akciu. Zničená Ranevskaja obleky večer- druh "hody počas moru." Lopakhin oznamuje kúpu čerešňového sadu. Táto správa udivuje Ranevskaya. Emocionálny stres postáv však nesúvisí so samotnou skutočnosťou predaja majetku, ale s pocitom celkového neporiadku, „trápnosti“ ich života. Zvuky židovského orchestra umocňujú pocit úzkosti v dušiach hrdinov.

Odohráva sa štvrté dejstvo rozuzlenie... Začína sa čerešňový sad vyrúbať, starí majitelia usadlosti sú pripravení ju opustiť. Emocionálne napätie v dušiach hrdinov klesá; upokojujú sa, rezignujú na svoj osud. Žiadna z postáv sa nechystá radikálne zmeniť svoj život. Ranevskaya opäť odchádza do zahraničia. Gaev dostane prácu v banke. Varya, ktorej Lopakhin nikdy neurobil ponuku, vstúpi do hospodára pre vlastníkov pôdy Ragulin. Anya sama je pripravená začať žiť novým spôsobom.

teda javisková akcia v hre Čechova neurčujú ani tak udalosti, ako skôr emocionálne zážitky hrdinov odrážajúce vnútorná dráma- v ich srdciach.

Vnútorný konflikt, konflikt v dušiach hrdinov, je vyjadrený v skutočnosti lyrické podtóny, ktorú Nemirovič-Dančenko definoval ako "podprúd"... Často v replikách hrdinov nie je podstatné to, čo hovoria, ale to, čo sa skrýva za ich slovami. Slová postáv vytvárajú v hre určitú náladu.

Úloha časti

Osobitnú úlohu v hre Čechov hrá podrobnosti–krajina, zvuk; detaily popisujúce vzhľad hrdinovia, detaily rečové vlastnosti postavy.

Rozšírené poznámky ktoré predchádzajú každému dejstvu v hre obsahujú podrobnosti, ktoré vám pomôžu pochopiť všeobecný význam diela, nálada postáv, ich postoj. Dôležité sú najmä detaily krajiny.

Zvážte poznámka popisujúce kulisy prvého dejstva... Z okna škôlky je vidieť kvitnúce čerešne... Pomocou tohto detailu autor uvádza do hry motív čerešňového sadu, a s ňou aj téma jari, jarného prebúdzania prírody, nových nádejí a ilúzií hrdinov hry.

Dekorácia ko druhy akcia obnovuje Juhoruská stepná krajina: otvára sa pred očami diváka obraz polí, opustená kaplnka, topole, veľké mesto Na obzore... Krajina umocňuje lyrický nádych javiskovej akcie; Vyvstáva obraz Ruska ustupujúceho do obrovských priestorov.

Všimnite si tiež zvukové detaily v hre Čechova. Zvuky pastierska fajka(koniec prvého dejstva) obnovuje atmosféru rána a zároveň uvádza tému hry ľudový život neoddeliteľné od života prírody. Epikhodova hra na gitare, vykonanie ním romantika "Čo ma zaujíma to hlučné svetlo ..." sprostredkovať poéziu a zároveň komickosť postavy. Zvuk prasknutej struny- symbol duchovnej melanchólie, ktorú prežívali hrdinovia Čechovovej hry. Zvuky židovského orchestra v treťom dejstve zvyšujú pocit trhania v srdciach hrdinov. Búch sekerou- symbol smrti bývalého šľachtického života.

Všimnime si niektoré detaily reči... Takže slovo " idiot“, Často vyslovený Firsom, zdôrazňuje nepokoj Čechovových hrdinov, trápnosť ich života.

Výraz "Zmizni môj vozík, všetky štyri kolesá" v Pischikovom prejave prezrádza v charaktere postavy dobrosrdečnú komiku.

Podrobnosti obsahoval v poznámkach, sprostredkúvajú charakteristiky charakterov postáv a prispievajú aj k vytvoreniu celkovej atmosféry neporiadku v živote Čechovových hrdinov.

Ranevskaya neustále plače, celý čas v slzách,smeje sa cez slzy; je to znak emocionálnej povahy hrdinky. Telegramy z Paríža–opakujúci sa detail, prechádzajúc „bodkovanou čiarou“ cez celé dielo a opisujúc rastúcu vášeň Ranevskej pre bezvýznamnú, slovami Petya Trofimova, osobu.

Nešikovnosť Epikhodova, nešikovnosť jeho charakteru je zdôraznená tým, že hodí kyticu kvetov určené pre Ranevskaya, narazí do stoličky,položí kufor na škatuľu s klobúkmi; hrdina sa ocitá v iných komických situáciách.

Pád Petita zo schodov- komický detail odhaľujúci výstrednosť hrdina, jeho neschopnosť žiť. To isté možno povedať o stratenom Peťovi galoše.

Gaev neustále saje lizátka; tento detail divákovi pripomína infantilnosť, detskú naivitu, ľahkomyseľnosť postavy, jej neschopnosť reálne sa pozrieť na život.

Charlotte ho vyberie z vrecka a zje uhorka- komiksový detail, ktorý vyjadruje originalitu charakteru a spôsobu hrdinky. Ona je" nasadzuje zbraň"- ďalší detail, ktorý zdôrazňuje extravaganciu Charlottiných spôsobov. Kartové triky a zázraky brušnej reči hrdinky umocňujú dojem „teatrálnosti“ diania.

Niektoré detaily v Čechovovej práci nadobúdajú symbolický význam. takze obrázok teplovzdušný balón - symbol inšpirácie Aninej duše, jej snahy o budúcnosť.

Otázky a úlohy

1. V ktorom roku napísal Čechov Višňový sad? Kedy bola hra publikovaná a inscenovaná? Stručne opíšte éru prelomu XIX-XX storočia. Aké tendencie tejto doby sa odzrkadľujú v The Cherry Orchard? Formulujte hlavný problém hry.

2. Ako súvisí systém postáv v The Cherry Orchard s témou minulosti, súčasnosti a budúcnosti Ruska? Ktorá z postáv predstavuje ktorú éru?

3. Charakterizujte bývalých majiteľov čerešňového sadu. Prečo Ranevskaya, Gaev, ako aj ich sused Simeonov-Pishchik zosobňujú minulosť? Ktorú z postáv možno nazvať „odštiepenkou“ feudálneho Ruska a prečo?

4. Ktorý z hrdinov je najjasnejším zosobnením súčasnosti? Podrobne opíšte túto postavu a jej pohľad na to, akou cestou by sa malo Rusko vydať. Aký rozpor vo svetonázore a činnosti tohto hrdinu autor odhaľuje? Prečo sa Čechovovi zdajú predstavy tejto postavy o budúcnosti nepresvedčivé?

5. Aký typ ruského života v tom čase predstavuje Peťa Trofimov? Je tento hrdina ideálny? Ako je vyjadrená pozícia autora prostredníctvom obrazu Peťa? Aký je tu paradox?

6. Čo ju podľa názoru Ani odlišuje od ostatných členov šľachty? Dá sa Aniino postavenie nazvať presvedčivé?

7. Stručne opíšte ostatných herci hry, identifikovať úlohu každého z nich v ideologický obsah a umelecká štruktúra Čechovovej tvorby. Vymenujte najvýraznejšie nejaviskové postavy, identifikujte ich úlohu v hre.

10. Aké je žánrové špecifikum Višňového sadu? Na akej žánrovej definícii tohto diela trval samotný Čechov? Má hra črty drámy?

11. Aká udalosť je základom deja hry? Je táto udalosť hlavným faktorom určujúcim konflikt v The Cherry Orchard? Existuje konflikt medzi postavami v hre? Prečo A.P. Skaftmov definoval hlavnú kolíziu Čerešňového sadu ako konflikt medzi „daným“ a „žiadaným“? Čo tým chcel povedať?

12. Povedzte nám o zvláštnostiach javiskovej akcie v The Cherry Orchard. Aké črty javiskovej akcie v Čechovových hrách sa zdali dramatikovým súčasníkom nezvyčajné? Aký je v hre vzťah medzi udalosťami a skúsenosťami postáv? Kde videl Čechov drámu života?

13. Čo môžete povedať o zvláštnostiach milostných príbehov v Višňovom sade? Akú úlohu tu zohrávajú? Vyjadrite sa prosím k tým najdôležitejším.

14. Zvážte expozíciu, otvorenie, vyvrcholenie a rozuzlenie Čechovovej hry. Aké je ich špecifikum v The Cherry Orchard? Ku ktorému z hrdinov Čechova sa nakoniec vráti starý život a kto chce zacat novy zivot? Aká je funkcia „spodného prúdu“ v scénickej akcii Višňového sadu?

15. Aké sú hlavné typy častí v „čerešňovom sade“ Uveďte príklady každej z ich odrôd a okomentujte ich.

16. Vytvorte podrobný obrys

Všetky postavy v hre "The Cherry Orchard" majú veľký význam v ideovom a tematickom kontexte diela. Aj náhodne spomínané mená nesú sémantickú záťaž. Napríklad existujú nejaviskoví hrdinovia (parížsky milenec, Jaroslavľská teta), ktorých samotná existencia už vrhá svetlo na charakter a životný štýl hrdinu, ktorý symbolizuje celú éru. Preto, aby sme pochopili myšlienku autora, je potrebné podrobne analyzovať tie obrázky, ktoré ju implementujú.

Charakteristiky hrdinov

1. Ranevskaya je márnomyseľná, rozmaznaná a rozmaznaná žena, no ľudí to k nej priťahuje. Zdalo sa, že dom opäť otvoril časovo ohraničené dvere, keď sa sem vrátila po päťročnej neprítomnosti. Dokázala ho zahriať svojou nostalgiou. Pohodou a teplom opäť „znelo“ v každej izbe, ako na sviatky znie slávnostná hudba. To netrvalo dlho, pretože dni domu boli zrátané. V nervóznom a tragický obraz Ranevskaya vyjadrila všetky nedostatky šľachty: jej neschopnosť sebestačnosti, nedostatok nezávislosti, rozmaznanosť a tendenciu hodnotiť každého podľa triednych predsudkov, ale zároveň jemnosť citov a vzdelania, duchovné bohatstvo a štedrosť.
2. Anya. Srdce bije v hrudi mladého dievčaťa, ktoré čaká na vznešenú lásku a hľadá isté životné usmernenia. Chce niekomu dôverovať, otestovať sa. Petya Trofimov sa stáva stelesnením jej ideálov. Na veci sa ešte nevie pozerať kriticky a slepo verí Trofimovovmu „kecaniu“, ktoré realitu prezentuje v ružovom svetle. Ona je jediná. Anya si ešte neuvedomuje všestrannosť tohto sveta, hoci sa snaží. Tiež nepočuje svoje okolie, nevidí skutočné problémy, ktoré rodinu postihli. Čechov mal predtuchu, že toto dievča je budúcnosťou Ruska. Otázka však zostala otvorená: podarí sa jej niečo zmeniť, alebo zostane vo svojich detských snoch. Koniec koncov, aby ste niečo zmenili, musíte konať.
3. Gaev Leonid Andreevich. Pre tohto zrelého človeka je charakteristická duchovná slepota. Zdržal sa detstvo pre život. V rozhovore neustále používa biliardové výrazy nemiestne. Jeho obzory sú úzke. Osud rodinného hniezda ho, ako sa neskôr ukázalo, vôbec netrápil, hoci sa na začiatku drámy udrel do hrude a verejne sľuboval, že čerešňový sad bude žiť. Ale kategoricky nie je schopný podnikať, ako mnohí šľachtici, ktorí sú zvyknutí žiť, zatiaľ čo iní pre nich pracujú.
4. Lopakhin kupuje rodinný majetok Ranevskaja, ktorý medzi nimi nie je „kostom sváru“. Navzájom sa nepovažujú za nepriateľov, prevládajú medzi nimi humanistické vzťahy. Zdá sa, že Lyubov Andreevna a Ermolai Alekseevich sa chcú z tejto situácie čo najskôr dostať. Obchodník dokonca ponúka svoju pomoc, no je odmietnutý. Keď sa všetko bezpečne skončí, Lopakhin je šťastný, že sa konečne môže pustiť do skutočného podnikania. Musíme vzdať hold hrdinovi, pretože to bol on, jediný, kto sa zaujímal o „osud“ čerešňového sadu a našiel cestu von, ktorá vyhovovala všetkým.
5. Trofimov Petr Sergejevič. Je považovaný za mladého študenta, hoci má už 27 rokov. Človek má dojem, že študentský kolektív sa stal jeho profesiou, hoci navonok sa zmenil na starca. Je rešpektovaný, ale nikto neverí v ušľachtilé a život potvrdzujúce výzvy, okrem Any. Je chybou veriť, že obraz Petya Trofimova možno porovnať s obrazom revolucionára. Čechov sa nikdy nezaujímal o politiku, revolučné hnutie nepatrilo do okruhu jeho záujmov. Trofimov je príliš mäkký. Sklad jeho duše a inteligencie mu nikdy nedovolí prekročiť hranice povoleného a skočiť do neznámej priepasti. Okrem toho je zodpovedný za Anyu, mladé dievča, ktoré nepozná skutočný život. Stále má dosť jemnú psychiku. Akýkoľvek emocionálny šok ju môže postrčiť nesprávnym smerom, odkiaľ sa už nedá vrátiť. Peťa preto musí myslieť nielen na seba a na realizáciu svojich nápadov, ale aj na krehké stvorenie, ktoré mu zverila Ranevskaja.

Ako vníma Čechov svojich hrdinov?

A.P. Čechov miloval svojich hrdinov, ale nikomu z nich nemohol zveriť budúcnosť Ruska, dokonca ani Petovi Trofimovovi a Anye, vtedajšej pokrokovej mládeži.

Pre autora atraktívni hrdinovia hry si nevedia brániť svoje životné práva, trpia alebo mlčia. Ranevskaya a Gaev trpia, pretože chápu, že v sebe nemôžu nič zmeniť. Ich spoločenské postavenie upadá do zabudnutia a z posledných príjmov sú nútení naťahovať mizernú existenciu. Lopakhin trpí, pretože si uvedomuje, že nemôže urobiť nič, aby im pomohol. Sám nie je spokojný s kúpou čerešňového sadu. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa snaží, stále sa nestane jeho plnohodnotným majiteľom. Preto sa rozhodne záhradu vyrúbať a pozemok predať, aby naň neskôr zabudol zlý sen... Ale čo Petya a Anya? Nevkladá autor do nich svoje nádeje? Možno, ale tieto nádeje sú veľmi nejasné. Trofimov vzhľadom na svoju povahu nie je schopný robiť žiadne radikálne kroky. A bez toho sa situácia nedá zmeniť. Je obmedzený len na rozprávanie o nádhernej budúcnosti a to je všetko. A Anya? Toto dievča má o niečo silnejšie jadro ako Petra. Ale vzhľadom na jej nízky vek a neistotu života od nej netreba očakávať zmeny. Možno v ďalekej budúcnosti, keď si všetko zariadi sama životné priority, bude možné od nej očakávať akúkoľvek akciu. Medzitým je obmedzená na vieru v to najlepšie a úprimnú túžbu zasadiť novú záhradu.

Na koho strane je Čechov? Podporuje každú stranu, ale po svojom. V Ranevskej oceňuje skutočnú ženskú láskavosť a naivitu, aj keď okorenenú duchovnou prázdnotou. V Lopakhine si cení túžbu po kompromise a poetickej kráse, hoci nedokáže oceniť skutočnú krásu čerešňového sadu. Čerešňový sad je členom rodiny, ale všetci na to jednohlasne zabúdajú, zatiaľ čo Lopakhin to vo všeobecnosti nedokáže pochopiť.

Hrdinov hry delí obrovská priepasť. Nie sú schopní si navzájom porozumieť, keďže sú uzavretí vo svete vlastných pocitov, myšlienok a skúseností. Všetci sú však osamelí, nemajú priateľov, rovnako zmýšľajúcich ľudí, sú neprítomní skutočná láska... Väčšina ide s prúdom bez toho, aby si stanovila nejaké vážne ciele. Navyše sú všetci nešťastní. Ranevskaja prežíva sklamanie v láske, živote a spoločenskej nadradenosti, ktorá sa včera zdala neotrasiteľná. Gaev opäť zisťuje, že aristokratické spôsoby nie sú zárukou moci a finančný blahobyt... Pred jeho očami mu včerajší poddaný odoberie majetok, stane sa tam majiteľom aj bez šľachty. Anna zostala bez peňazí, nemá žiadne veno na výhodné manželstvo. Jej vyvolený, hoci ho nevyžaduje, sám si zatiaľ nič nezarobil. Trofimov chápe, že sa potrebuje zmeniť, ale nevie ako, pretože nemá konexie, peniaze ani pozíciu, aby mohol niečo ovplyvniť. Zostávajú im len nádeje mladosti, ktoré sú krátkodobé. Lopakhin je nešťastný, pretože si uvedomuje svoju menejcennosť, znižuje svoju dôstojnosť, pretože vidí, že sa nevyrovná žiadnym pánom, hoci má viac peňazí.

zaujímavé? Nechajte si to na stene!

Sociálne postavenie hrdinov hry - ako jedna z charakteristík

V záverečnej hre A.P. Čechov „Višňový sad“ nemá rozdelenie na hlavné a vedľajšie postavy. Všetky z nich sú hlavné, dokonca aj zdanlivo epizodické úlohy, majú veľký význam pre odhalenie hlavnej myšlienky celého diela. Charakterizácia hrdinov Višňového sadu začína ich sociálna reprezentácia... Predsa v ľudských hlavách sociálny status už zanecháva stopy, a to nielen na javisku. Takže obchodník Lopakhin je už vopred spojený s hlučným a netaktným obchodníkom, neschopným akýchkoľvek jemných pocitov a skúseností, ale Čechov varoval, že jeho obchodník je iný ako typický predstaviteľ tejto triedy. Ranevskaya a Simeonov-Pischik, označení ako vlastníci pôdy, vyzerajú veľmi zvláštne. Sociálne statusy vlastníkov pôdy totiž po zrušení poddanstva zostali v minulosti, keďže už nezodpovedali novým sociálny poriadok... Gaev je tiež vlastníkom pôdy, ale v predstavách hrdinov je „bratom Ranevskej“, čo naznačuje, že táto postava je nejako závislá. S dcérami Ranevskej je všetko viac-menej jasné. Anya a Varya majú vek, čo ukazuje, že sú najmladšími postavami v The Cherry Orchard. Vek je uvedený aj pri najstaršej postave Firs. Trofimov Pyotr Sergeevich je študent, a to je nejaký rozpor, pretože ak je študent, potom je mladý a je príliš skoro na pridelenie patronymu, ale medzitým je to uvedené.

Počas celej akcie hry „Višňový sad“ sa naplno odhaľujú hrdinovia a ich postavy sú načrtnuté formou typickou pre tento typ literatúry – v rečové vlastnosti sami alebo inými účastníkmi.

Stručná charakteristika hlavných postáv

Hlavné postavy hry síce Čechov nevyčleňuje ako samostatnú líniu, no je ľahké ich identifikovať. Sú to Ranevskaya, Lopakhin a Trofimov. Práve ich vízia svojej doby sa stáva základným motívom celého diela. A tento čas je zobrazený cez vzťah k starému čerešňovému sadu.

Ranevskaya Lyubov Andreevna – Hlavná postava"Višňový sad" - v minulosti bohatá aristokratka, zvyknutá žiť na príkaz svojho srdca. Jej manžel zomrel pomerne skoro a zanechal po sebe kopu dlhov. Kým sa oddávala novým pocitom, tragicky zomrela malého syna... Keďže sa považuje za vinnú z tejto tragédie, uteká z domu, pred svojím milencom do zahraničia, ktorý ju okrem iného prenasledoval a doslova ju tam vyplienil. Jej nádeje nájsť pokoj sa však nenaplnili. Miluje svoju záhradu a svoj majetok, no nedokáže ho zachrániť. Je nemožné, aby akceptovala Lopakhinov návrh, pretože potom bude porušený stáročný poriadok, v ktorom sa z generácie na generáciu prenáša titul „vlastník pôdy“ nesúci kultúrne a historické dedičstvo, nedotknuteľnosť a dôveru vo svet.

Lyubov Andreevna a jej brat Gaev sa vyznačujú všetkými najlepšími črtami šľachty: pohotovosťou, štedrosťou, vzdelaním, zmyslom pre krásu, schopnosťou sympatizovať. V modernej dobe však všetky pozitívne vlastnosti nie sú potrebné a sú otočené opačným smerom. Veľkorysosť sa stáva nepotlačiteľnou márnivosťou, ústretovosť a schopnosť súcitiť sa mení na slintanie, vzdelanie sa mení na plané reči.

Títo dvaja hrdinovia si podľa Čechova nezaslúžia súcit a ich city nie sú také hlboké, ako by sa mohlo zdať.

V hre „The Cherry Orchard“ hlavné postavy hovoria viac ako hovoria a jediná osoba – akcia je Lopakhin Ermolai Alekseevič, ústredná postava, podľa autora. Čechov si bol istý, že ak zlyhá jeho imidž, zlyhá aj celá hra. Lopakhin je určený ako obchodník, ale bol by vhodnejší moderné slovo"podnikateľ". Syn a vnuk nevoľníkov sa vďaka svojmu inštinktu, odhodlaniu a inteligencii stal milionárom, pretože keby bol hlúpy a nevzdelaný, mohol by vo svojom biznise dosiahnuť taký úspech? A nie je náhoda, že Petya Trofimov hovorí o svojom dobrá duša... Koniec koncov, iba Ermolai Alekseevich si uvedomuje hodnotu starej záhrady a jej skutočná krása... Ale jeho komerčná séria je ohromujúca a je nútený zničiť záhradu.

Trofimov Peťa- večný študent a "ošarpaný gentleman". Zrejme aj on patrí šľachtický rod, ale stal sa v skutočnosti tulákom bez domova, snívajúcim o spoločnom dobre a šťastí. Veľa rozpráva, ale nerobí nič pre skorý nástup svetlej budúcnosti. Je tiež bezcharakterný hlboké pocity k ľuďom okolo neho a pripútanosť k miestu. Žije len v snoch. Svojimi nápadmi sa mu však podarilo uchvátiť Anyu.

Anya, dcéra Ranevskej... Matka ju ako 12-ročnú nechala na starosti bratovi. To znamená, že v dospievaní, tak dôležitom pre formovanie osobnosti, bola Anya ponechaná sama na seba. Ona zdedila najlepšie vlastnosti ktoré sú charakteristické pre aristokraciu. V mladosti je naivná, možno aj preto sa nechala tak ľahko strhnúť Peťovými nápadmi.

Stručná charakteristika vedľajších postáv

Postavy v hre „Višňový sad“ sú rozdelené na hlavné a vedľajšie iba podľa času ich účasti na akciách. Takže Varya, Simeonov-Pischik Dunyasha, Charlotte Ivanovna a lokaji o panstve prakticky nehovoria a ich vnímanie sveta cez záhradu nie je odhalené, sú z neho akoby odtrhnutí.

Varya- Ranevskaja adoptovaná dcéra. V podstate je však hospodárkou na panstve, medzi ktorej povinnosti patrí starostlivosť o majiteľov a služobníctvo. Myslí na každodennú úroveň a jej túžbu venovať sa službe Bohu nikto neberie vážne. Namiesto toho sa ju snažia vydať za Lopakhina, ktorý sa o ňu nestará.

Simeonov-Pischik- rovnaký vlastník pôdy ako Ranevskaya. Neustále v dlhoch. Ale jeho kladný postoj pomáha to prekonať ťažká situácia... A tak ani trochu neváha, keď dostane ponuku na prenájom pozemku. Tým, že vyriešili svoje finančné ťažkosti. Dokáže sa prispôsobiť novému životu, na rozdiel od majiteľov čerešňového sadu.

Yasha- mladý lokaj. Keďže bol v zahraničí, jeho vlasť ho už neláka a ani jeho matka, ktorá sa s ním snaží stretnúť, ho už nepotrebuje. Jeho arogancia Hlavná prednosť... Nerešpektuje majiteľov, nemá k nikomu žiadnu väzbu.

Dunyasha- mladé veterné dievča, ktoré žije jeden deň a sníva o láske.

Epichodov- úradník, je to chronický lúzer, čo veľmi dobre pozná. V skutočnosti je jeho život prázdny a bez cieľa.

Jedličky- najstaršia postava, pre ktorú bolo zrušenie poddanstva najväčšou tragédiou. Je úprimne pripútaný k svojim pánom. A jeho smrť v prázdny dom zvuk výrubu záhrady je veľmi symbolický.

Charlotte Ivanovna- guvernantka a cirkusant zrolovaný do jedného. Hlavný odraz deklarovaného žánru hry.

Obrazy hrdinov Višňového sadu sú spojené do systému. Navzájom sa dopĺňajú, čím pomáhajú odhaľovať Hlavná téma Tvorba.

Test produktu

"To najlepšia rola, zvyšok sa mi nepáči “- toto je charakteristika Charlotty v hre„ Čerešňový sad “od Čechova, ktorú autor uviedol vo svojom liste. Prečo bola táto epizodická hrdinka pre Čechova taká dôležitá? Nie je ťažké povedať.

Podľa textu hry Charlotte nemá žiadne sociálne znaky: jej vek, národnosť ani pôvod nepozná ani divák, ani ona sama: „Nemám skutočný pas, neviem, koľko mám rokov... ..“; "Kto sú moji rodičia, možno neboli zosobášení... neviem." Prakticky nie je zahrnutý v systéme sociálnych vzťahov, ako aj v situácii, ktorá spôsobuje hlavný konflikt- predaj nehnuteľnosti. Rovnako nie je zahrnutá v žiadnom špekulatívnom chronotope hry – minulosť na panstve, prítomnosť na chatách, budúcnosť v „novej krásnej záhrade“. Je mimo priestoru hry a zároveň je s ním paralelná. O dvoch zásadne rozhoduje aj pozícia outsidera dôležité vlastnosti Charlotte Ivanovna vo filme Višňový sad. - po prvé, absolútna osamelosť ("Naozaj sa chcem porozprávať, ale nie s nikým... nemám nikoho") a po druhé - absolútna sloboda. Pri bližšom pohľade môžete vidieť, že činy Charlotte nepodliehajú žiadnym vonkajším podmienkam, ale iba jej vlastným vnútorným impulzom:

"Lopakhin." Charlotte Ivanovna, ukáž svoj trik!
Ľubov Andrejevna. Charlotte, ukáž trik!
Charlotte. nie. Chcem spať. (Odíde)“.

Dôležitosť obrazu Charlotty v hre „Višňový sad“ spočíva po prvé v jej úlohe slobodného vonkajšieho pozorovateľa s právom nezaujatého úsudku (náhle a na prvý pohľad nelogické Charlottine poznámky, nesúvisiace s bezprostredným kontextom) a neposlušnosť voči konvenciám. Po druhé – na obraz človeka, ktorého správanie neurčuje prostredie – „podstata“ ľudskej podstaty. A z tohto pohľadu nemôžeme tento na prvý pohľad epizodický obraz v hre podceniť.