Že v starodavni Indiji je bilo nekaj nenavadnih idej o tesnem odnosu med glasbo in barvo. Hindujci so še posebej verjeli, da ima vsaka oseba svojo melodijo in barvo. Briljantni Aristotel je v svoji razpravi "O duši" trdil, da je razmerje barv podobno glasbenim soglasjem.

Pitagorejci so kot prevladujočo barvo v vesolju raje izbrali belo barvo, barve spektra pa so po njihovem mnenju ustrezale sedmim glasbenim tonom. Barve in zvoki v kozmogoniji Grkov so aktivne ustvarjalne sile.

V 18. stoletju je znanstvenik-menih L. Castel zasnoval idejo o izdelavi "barvnega čembala". S pritiskom na tipko bi poslušalčevemu pogledu predstavili svetlo barvno piko v posebnem oknu nad inštrumentom v obliki barvnega premikajočega se traku, zastave, ki se svetijo z različnimi barvami dragih kamnov, osvetljene z baklami ali svečami za povečanje učinka.

Skladatelji Rameau, Telemann in Gretri so bili pozorni na ideje Castela. Hkrati so ga ostro kritizirali enciklopedisti, ki so menili, da je analogija "sedem zvokov lestvice - sedem barv spektra" nevzdržna.

Fenomen "barvnega" sluha

Fenomen barvnega vida glasbe so odkrili nekateri izjemni glasbeni liki. Genialni ruski skladatelj N.A. Rimski-Korsakov, znani sovjetski glasbeniki B.V. Asafiev, S.S. Skrebkov, A. A. Kenel in drugi so videli vse tipke dura in mola, pobarvane v določenih barvah. Avstrijski skladatelj XX. A. Schoenberg je barve primerjal z glasbenimi toni inštrumentov simfoničnega orkestra. Vsak od teh izjemnih mojstrov je videl svoje barve v zvokih glasbe.

• Na primer za Rimskega-Korsakova D -dur je imel zlati odtenek in vzbujal občutek veselja in svetlobe, za Asafjeva je bil po pomladnem dežju pobarvan v barvo smaragdno zelene trate.
• D -dur se je Rimsky-Korsakovu prikazal kot temno in toplo, Kenely kot limonasto rumeno, Asafiev kot rdeč sijaj in Skrebkov je vzbudil asociacije na zeleno.

Bilo pa je tudi presenetljivih naključij.

• O tonaliteti E -dur govoril kot modra, barva nočnega neba.
• D -dur vzbudila asociacije na Rimskega-Korsakova z rumenkasto, kraljevsko barvo, za Asafjeva so bili to sončni žarki, intenzivna vroča svetloba, za Skrebkova in Kenela pa rumena.

Omeniti velja, da so imeli vsi imenovani glasbeniki.

"Barvno slikanje" z zvoki

Dela N.A. Muzikologi Rimskega-Korsakova pogosto imenujejo "zvočna slika". Ta definicija je povezana s čudovitim prikazom skladateljeve glasbe. Opere in simfonične skladbe Rimskega-Korsakova so polne glasbenih pokrajin. Izbira tonskega načrta slik narave nikakor ni naključna.

V modrih tonih v Es -duru in Es -duru, v operah "Zgodba o carju Saltanu", "Sadko", "Zlati petelin", se uporabljajo za ustvarjanje slik morja, zvezdnega nočnega neba. Sončni vzhod v istih operah je zapisan v A -duru - tonaliteti pomladi, roza.

V operi Snežna deklica se ledena punca prvič pojavi na odru v »modrem« E -duru, njena mama Vesna -Red pa v »pomladnem, roza« A -duru. Manifestacijo liričnih občutkov skladatelj prenaša v "toplem" D -duru - to so prizori taljenja Snežne deklice, ki je prejela veliko darilo ljubezni.

Francoski impresionistični skladatelj C. Debussy ni pustil natančnih izjav o svoji barvni viziji glasbe. Toda njegove klavirske uvodnice - "Terasa, ki jo preganja mesečina", v kateri se odsevajo zvoki, "Dekle z lanenimi lasmi", napisane v subtilnih akvarelnih tonih, kažejo, da je imel skladatelj jasne namene združiti zvok, svetlobo in barve.

K. Debussy "Dekle z lanenimi lasmi"

Debussyjevo simfonično delo "Nocturnes" vam omogoča, da jasno občutite ta edinstven "svetlobno-barvni zvok". Prvi del - "Oblaki" riše srebrno sive oblake, ki se počasi premikajo in umirajo v daljavi. Drugi nokturni praznik prikazuje rahle izbruhe vzdušja, njen fantastičen ples. V tretjem nokturnu čarobne deklice-sirene nihajo na morskih valovih, ki se iskrijo v nočnem zraku, in pojejo svojo očarajočo pesem.

K. Debussy "Nokturni"

Ko govorimo o glasbi in barvah, se je nemogoče ne dotakniti dela genialnega A.N. Skrjabin. Na primer, jasno je začutil rdečo gosto barvo F -dura, zlato - D -dur, slovesna modra je dala F -oster dur. Scriabin ni povezal vseh tonalitet z nobeno barvo. Skladatelj je ustvaril umetni zvočno-barvni sistem ( v C -duru - rdeče, G -duru - v pomarančah in D -duru - v rumenih tonih in naprej po petem krogu in barvnem spektru). Skladateljeve zamisli o kombinaciji glasbe, svetlobe in barve so bile najbolj živo utelešene v simfonični pesmi "Prometej".

Znanstveniki, glasbeniki in umetniki se še vedno prepirajo o možnosti združevanja barve in glasbe. Obstajajo študije, da obdobja nihanja zvočnih in svetlobnih valov ne sovpadajo in je "barvni zvok" le pojav zaznavanja. Toda glasbeniki imajo definicije: "Tonsko barvanje", "barvne barve" ... In če se v ustvarjalni zavesti skladatelja združita zvok in barva, se rojevata veličastni "Prometej" A. Scriabina in veličastne zveneče pokrajine I. Levitana, N. Roericha. V Polenovem ...

Odtenek (odtenek barve) je označen z izrazi, kot so rumena, zelena, modra itd. Nasičenost je stopnja ali moč izražanja odtenka. Ta barvna značilnost označuje količino barve ali koncentracijo barvila.

Lahkotnost je znak, ki vam omogoča primerjavo katere koli kromatične barve z eno od sivih barv, imenovano akromatska.

Kakovostne lastnosti kromatične barve:

· Barvni ton

Lahkotnost

· Nasičenost. (Slika 8)

Barvni ton definira ime barve: zelena, rdeča, rumena, modra itd. To je kakovost barve, ki vam omogoča primerjavo z eno od spektralnih ali škrlatnih barv (razen kromotične) in ji dajte ime.

Lahkotnost je tudi barvna lastnost. Med svetle spadajo rumena, roza, modra, svetlo zelena itd., Temne - modra, vijolična, temno rdeča in druge barve.

Lahkotnost označuje, koliko je določena kromatična barva svetlejša ali temnejša od druge barve ali kako blizu je določena barva beli.

To je stopnja, v kateri se določena barva razlikuje od črne. Meri se s številom pragov razlike od dane barve do črne. Svetlejša barva, večja je njena svetlost. V praksi je običajno zamenjati ta koncept s pojmom "svetlost".

Izraz nasičenost barvo določa njena (barvna) bližina spektralne. Bolj ko je barva spektralna, bolj je nasičena. Na primer, limono rumena, oranžna - oranžna itd. Barva izgubi nasičenost zaradi primesi bele ali črne barve.

Barvna nasičenost označuje stopnjo razlike kromatične barve od akromatske barve, ki ji je glede na svetlost enaka.

BARVNI TON ZASITNOST LUČNOST

Barvni ton določa mesto barve v spektru ("rdeče-zeleno-rumeno-modro") To je glavna značilnost barve. Fizično je BARVNI TON odvisen od valovne dolžine svetlobe. Rdeči del spektra so dolgi valovi. Kratek - premik proti modro -vijolični strani. Povprečna valovna dolžina je rumena in zelena, ki sta najbolj optimalni za oko.

Obstajajo AKROMATIČNE barve. Je črna, bela in vmes vsa siva lestvica. Nimajo TONE. Črna je odsotnost barve, bela je mešanica vseh barv. Sivine običajno dobimo z mešanjem dveh ali več barv. Vse ostale so KROMATIČNE barve.

Določena je stopnja kromatičnosti barve nasičenost... To je stopnja, do katere je barva odstranjena iz sive enake svetlobe. Predstavljajte si, da prah prekriva svežo travo ob cesti, plast za plastjo. Več slojev prahu, manj vidna je prvotna čisto zelena barva, manj je ZASITNOST te zelene barve. Barve z največjo nasičenostjo so spektralne, minimalna nasičenost pa daje polno akromatsko barvo (brez odtenka).

Svetlost (svetlost) - to je položaj barve na lestvici od bele do črne. Zanj so značilne besede "temno", "svetlo". Primerjaj barvo kave in barvo kave z mlekom. Največja svetloba je bela, najmanjša je črna. Nekatere barve so sprva (spektralno) svetlejše - (rumena). Drugi so temnejši (modri).

V fotohepu: Naslednji sistem, ki se uporablja v računalniški grafiki, je sistem HSB... Rasterski formati ne uporabljajo sistema HSB za shranjevanje slik, saj vsebuje le 3 milijone barv.

V sistemu HSB barva razpade na tri komponente:

1. HUE(Hue) - Frekvenca svetlobnega vala, ki se odbija od predmeta, ki ga vidite.
2. ZASITITEV(Nasičenost) je čistost barve. To je razmerje med glavnim tonom in brezbarvno sivo svetlobo. Najbolj nasičena barva sploh ne vsebuje sive barve. Manjša je nasičenost barve, bolj nevtralna je, težje jo je nedvoumno označiti.

· SVETLOST(Svetlost) je splošna svetlost barve. Najmanjša vrednost tega parametra spremeni katero koli barvo v črno. ... (Slika 9)

(Slika 10)

Nasičenost- barvna značilnost, ki označuje vsebino čiste kromatične barve v mešani barvi. Nasičenost je odvisna od čistosti barve; bolj čista je, bolj je nasičena. Siva barva daje hladnost barvi, vendar jo naredi manj nasičeno. Najbolj nasičene barve so spektralne (čiste).

Lahkotnost Je barvna značilnost, ki določa bližino kromatičnih in akromatskih barv beli. To je edina barvna značilnost, ki je lastna tako kromatičnim kot akromatskim barvam.

Vsaka kromatična barva največje nasičenosti ima svojo lahkotnost in je ni mogoče dobiti v isti nasičenosti v svetlejši ali temnejši različici. Kar zadeva barvo las, lahko bogato vijolično dobimo pri globini odtenka 4, modri - 5, rdeči - 7, oranžni - 9 itd.

Svetlost- barvna značilnost, ki se pogosto zamenja z lahkotnostjo, vendar je to objektiven koncept, ki je odvisen od količine svetlobe, ki vstopi v oko opazovalca iz predmeta, ki ga oddaja, prenaša ali odbija. Objektivnost te značilnosti zagotavlja dejstvo, da svetlost merimo s posebnimi napravami in ne z očmi.

Najsvetlejša akromatska barva je bela, najtemnejša pa črna. Ko se svetlost zmanjša, se vsaka barva obarva črno.

Bolj ko so barve v kompoziciji glede na svetlost, bolj mirna je kompozicija. Bolj kot so barve kontrastne, bolj živahna in izrazna bo kompozicija.

Barvni ton- glavna značilnost kromatičnih barv, ki določa podobnost barve z eno od barv spektra.

Barve so pogosto dodatno razdeljene na hladne in tople barve. V poenostavljeni umetniški interpretaciji se upoštevajo hladne barve: modra, vijolična, zelena in topla: rdeča, oranžna, rumena. Ta razlaga ustreza psihološkemu in vegetativnemu zaznavanju barve. Običajno pa so barve označene le na podlagi primerjave barv med seboj. Zato lahko vse barve bolj subtilno razgradimo v tople in hladne odtenke, kar vam omogoča, da poberete hladno rdečo ali toplo zelenico. Ta pojav se v teoriji barvnih tipov pogosto uporablja pri izbiri barv za lase, oblačila in ličila.

Za priročno sistematizacijo različnih barvnih značilnosti in izbiro harmoničnih barvnih kombinacij so bili razviti sistemi barvnih koles in barvnih volumetričnih teles (kroglice, cilindri itd.). V praksi se barvna kolesa običajno uporabljajo v različnih variacijah gradacije, saj je volumetrična telesa težko uporabljati, čeprav vsebujejo podrobnejše barvne značilnosti.

Zvok je najmanjši strukturni element glasbe, njen, kot se je do nedavnega zdelo, je neomajen temelj, univerzalna prva opeka. Vprašanje zvoka je neločljivo povezano s prepoznavanjem ali zanikanjem sociokulturne pogojenosti dojemanja glasbenega zvoka. Torej, obstaja precej razširjeno stališče, po katerem »zvoki sami po sebi nimajo nobene čustvene izraznosti in iz analize lastnosti samih zvokov nikoli ne bomo mogli razbrati zakonitosti njihovega vpliva na nas. postati izrazno, če to olajša pomen besede "*. V tem položaju je seveda racionalno jedro: če je res, da" na kateri koli ton projiciramo nekakšno notranji napetost "** (in to je res tako ali pa je vsaj možno, da je tako), potem ta vsak ton ne more imeti absolutnega pomena.

Hood. Svetlana Bogatyr

Obstaja pa tudi bistveno drugačen pristop k reševanju tega problema. Na primer, muzikolog E. Hanslik (19. stoletje) je verjel, da imajo "zvoki iz narave in posamično simbolni pomen, ki vpliva na nas razen kakršnega koli umetniškega namena in pred njim." Po analogiji z drugimi vrstami umetnosti je trdil, da je "vsaka barva za nas obdarjena s posebnim značajem", saj je "vsaka barva sila, ki jo narava sama pripelje v notranjo korespondenco z določenimi razpoloženji" ***.

Zvoki glasbe)

Podobno stališče je bilo oblikovano tudi v sovjetski muzikologiji. V skladu z njim "tudi ločeno, glasbeni zvoki že imajo primarne izrazne sposobnosti. Vsak od njih je sposoben povzročiti fiziološki občutek užitka ali nezadovoljstva, vznemirjenja ali pomirjanja, napetosti ali razelektritve."

Ustvarjalnost V.V. Kandinski in njegovi številni privrženci so dejansko dokazali neodvisen pomen barve. N.A. Rimsky-Korsakov in A.N. Scriabin (ki je celo razvil posebno shemo, s pomočjo katere je pokazal skladnost tonalitet z barvnim spektrom).

Ujemanje barv in tonalitet po Scriabinu

Primeri barvno-tonskih združenj nekaterih ruskih skladateljev

Ključ	A. N. Skryabin	N. A. Rimsky-Korsakov	B. V. Asafiev
C -dur	rdeča	Bela
G -dur	oranžno-roza	lahka, odkrita; rjavkasto zlato	smaragdne trate po spomladanskem dežju ali nevihti
D -dur	rumena, svetla	podnevi, rumenkasto, kraljevsko, oblastno	sončni žarki, svetijo kot močan sijaj (če na vroč dan pogledate Tiflis z gore David)!
Major	zelena	bistra, pomladna, roza; to je barva večne mladosti, večne mladosti	prej veselo, omamno razpoloženje kot lahkoten občutek, a se kot tak približuje D -duru
E -dur	modrikasto belkasta	modra, safirna, sijoča, nočna, temno modra	noč, zelo zvezdnato nebo, zelo globoko, perspektivno
B -dur	modrikasto belkasta	mračno, temno modro z jekleno sivkasto svinčeno barvo; barve zloveščih nevihtnih oblakov
F oster dur	svetlo modra	sivkasto zelenkasto	zrela pomarančna lupina (G -dur)
D -dur	vijolična	temno, toplo	rdeč sijaj
Ravni dur	vijolična vijolična	nežen, sanjski značaj; barva sivkasto vijolična	češnjeva barva, če je zlomljena
E -dur		temno, mračno, sivo-modrikasto (tonalnost "trdnjav in toče")	občutek modrega neba, celo azurno
B -dur	jeklena barva s kovinskim sijajem	nekoliko temno, močno	Občutek slonovine
F -dur	rdeča	prozorno zelena, pastoralna; barva pomladnih brez

A. Scriabin - Etida v d -molu

Ker pa zvok lahko povzroči, čeprav seveda subjektivno predstavo o določeni barvi, to pomeni, da vsak ton nosi nekaj informacij, ki jih morate le prebrati. Med drugim ne pozabimo, da je bilo vprašanje, ali ima zvok individualni značaj, pred mnogimi stoletji pozitivno rešeno. Na primer, v kulturi starodavne Indije je obstajala ideja, da je vsaka od sedmih stopenj lestvice lastna spolu in obliki, da ustreza določeni barvi, planetu, božanstvu, v katerem sedi bog tega zvoka. da ima slednja posebno čustveno obarvanost in da lahko celo posluša ločeno reproducira poseben estetski odziv. Zvok vpliva na duše, vendar je njegov učinek bolj subtilen kot barva, njihova oblika (medtem ko sta zvok in barva neločljiva, kot sta življenje in svetloba).

Osupljivo lep indijski klasični ples

Ta prirojena nagnjenost glasbe k opravljanju različnih uporabnih nalog, njena zmožnost ustvarjanja potrebnega čustvenega ozadja, zahtevano psihološko stanje v danem trenutku (bodisi za posamezno osebo, za veliko število ljudi) se je ohranila skozi njeno zgodovino in se razcvetela. spet v veličastni barvi v relativno nedavnem času.

Funkcija že cel glasbeni del je v tem, da se, tako kot vsak umetniški pojav, ne dojema le kot fizični objekt in nima le fizičnega učinka, ampak povzroča tudi zapletene psihofiziološke in ustrezne duševne reakcije. Fizični vid in sluh očitno nista dovolj za razumevanje, pri gledanju in poslušanju pa mora biti nekaj intuitivno-razumnega, mističnega in hkrati neločljivo povezanega z intelektualnim načelom, brez sodelovanja katerega prodiranje v bistvo stvari, še posebej, če so te stvari povezane z umetnostjo, nemogoče. " Glavna stvar v glasbi je neslišna"- je o tej zadevi dejal psiholog B. Christiansen.

Mojstrovina Franza Liszta "Un sospiro", ki jo je lepo izvedel Claudio Arrau

Čeprav je L. Stokowski zagovarjal stališče, da bi "v glasbi vsak moral misliti in čutiti zase", in ker smo vsi različni, kolikor je "in je dojemanje glasbe za vse ljudi različno" ****, dejstvo, da lahko milijoni ljudi uživajo v istih glasbenih delih, daje upanje, da se kljub različnosti še vedno lahko dogovorijo, tudi o drugih, veliko bolj vsakdanjih, praktičnih, a pomembnih vprašanjih.

Bach - Stokowski

Posledično pomemben dejavnik postane tisto, na podlagi česar se združijo, kakšno glasbo poslušajo ter kako jo dojemajo in razumejo. Skrivnost je v tem, da pristna umetnost človeku pomaga oblikovati in ohraniti svojega jaza, medtem ko umetnost ersatz (ali nadomestni nadomestek - manjvreden nadomestek) izravnava (odpravlja, uničuje) njegovega posameznika, osebnostne lastnosti in lastnosti. V prvem primeru obstaja podlaga za komunikacijo med individualiziranimi osebnostmi, v drugem pride do poenotenja deindividualiziranih »ljudi-množic« (izraz H. Ortega y Gasset), čeprav tako v prvem kot v drugem sredstvo združevanja je glasba. Samo ta glasba se zelo razlikuje ...

Na splošno mi je vse zanimivo, predvsem psihologija glasbe. Vidite, glasbo je mogoče uporabiti tako v dobro kot v škodo, če poznate njene lastnosti. Zdaj pod krinko sladkarij pogosto vtaknejo vse mogoče grde stvari, ki zastrupljajo um in dušo. Ne pozabite, nekoč je obstajala vojaška glasba, ki je bila zasnovana za dvig borbenega duha ... V templjih je vedno obstajala sveta glasba, namenjena vzbujanju misli ljudi. V filmih ima glasba pomembno vlogo - ustvarja pravo vzdušje, ozadje, razpoloženje. In tako lahko še naprej ...

Barvni ton

Kar je v strokovnem besednjaku umetnikov označeno z besedo "barva", je v znanstvenem barvoslovju opredeljeno z izrazom "barvni ton".

Hue - kakovost kromatične barve, po definiciji katere se barva imenuje rdeča, rumena, modra, zelena; barvne lastnosti se razlikujejo od drugih barv spektra. V naših mislih je barvni ton povezan z barvo znanih predmetov. Številna imena barv izvirajo iz predmetov z značilno barvo: pesek, smaragd, čokolada, češnja, kar kaže na neločljivo povezavo barve z objektivnim svetom. Izraza "lahkotnost" in "barvni ton" sta po svoji vsebini tesno povezana s pojmoma "svetloba" in "barva". V naravi sta barvni ton in lahkotnost neločljiva. Njihova ločitev je ena od konvencij likovne umetnosti, odvisno od umetnikovega ustvarjalnega odnosa, vrste njegove vizije, materiala in tehnike, ki jih uporablja. Vendar med pojmoma "lahkotnost" in "barvni ton" ni mogoče teoretično in popolnoma ločiti. Če na primer v različni meri vzamemo modro barvo, razredčeno z belitvijo, potem imamo svetlobne stopnje ali njene spremembe svetlosti. Enako se bo zgodilo s katero koli drugo barvo, če pa vzamemo enega od svetlejših odtenkov modre in enega od svetlejših odtenkov rdeče. Potem bomo morali imeti roza in modre barve. "Slikanje je prenos v tonu (to je svetilnost barve) in barva vidnega materiala" - je dejal NP Krymov. To še enkrat priča o dejstvu, da vsaka barvna pika vsebuje barvo, za katero so značilni trije medsebojno povezani kazalniki - "lahkotnost", "barvni ton", "nasičenost". In ko se barva spremeni v svetlost, imajo nekatere barve manj, druge pa večjo spremembo barvnega tona.

Nasičenost

Nasičenost - jakost barve - stopnja razlike kromatične barve od sive barve, ki ji je enaka po svetlosti; stopnjo približevanja čisti spektralni barvi ali odstotek barve v danem odtenku. Bolj ko se barva približa spektralni, močnejša je njena razlika od sive, bolj je nasičena. Roza, svetlo rumena, svetlo modra ali temno rjava so nizko nasičene barve. V praksi se barve z nizko nasičenostjo dobijo z dodajanjem bele ali črne barve kromatski barvi. Od nečistoče bele barve sveti, iz črne barve - potemni. Zatemnitev ali posvetlitev barve vedno zmanjša njeno nasičenost. Nasičenost je odvisna tudi od odtenka. Rumena je vedno bogatejša od rdeče, rdeča je modra.

V znanosti o barvah se pogosto ne meri vizualno zaznana nasičenost, temveč tako imenovana čistost ali kolorimetrična nasičenost barv, ki je določena z razmerjem svetlosti spektralne komponente do celotne svetlosti barve. Čistost barve je relativna vrednost in je običajno izražena kot odstotek. Čistost spektralnih barv je ena ali 100 odstotkov, čistost akromatskih barv pa nič. S poznavanjem odtenka, lahkotnosti in nasičenosti barv je mogoče količinsko določiti katero koli barvo. Najmanjša sprememba ene od treh vrednosti, ki določajo barvo, povzroči spremembo barve. Metoda za določanje barve glede na tri navedene lastnosti, primerna po tem, da je barvo mogoče količinsko opredeliti, se uspešno uporablja na različnih področjih znanosti in tehnologije, vključno s tiskarstvom, proizvodnjo tekstila, barvno televizijo itd., Kjer se uporabljajo posebne naprave za merite barvno spektrofotometre in kolorimetre različnih sistemov. Vse metode za določanje barve v kolorimetriji temeljijo na primerjavi barv, ki ležijo v isti ravnini in so v istih svetlobnih pogojih. Pri slikanju mora umetnik pri delu od življenja analizirati in primerjati barve, značilne za volumetrične predmete zapletene oblike ali predmete, ki so praviloma obdani z barvnim okoljem ali predmeti druge barve in ki se nahajajo na več , včasih precej oddaljeni drug od drugega, načrte in zato tudi različne svetlobne razmere.

Barvni krog

Barve spektra - rdeča, rumena, modra - imenujemo primarne barve. Z mešanjem drugih barv jih ni mogoče dobiti. Če zmešate dve skrajni barvi spektra - rdečo in vijolično, dobite novo vmesno barvo - škrlatno. Posledično imamo osem barv, ki v praksi veljajo za najpomembnejše: to so rumena, oranžna, rdeča, škrlatna, vijolična, modra, cijan in zelena. Če ta trak zaprete v obroč, lahko dobite barvno kolo z enakim zaporedjem barv kot v spektru. Če mešate sosednje barve v različnih razmerjih v barvnem kolesu osmih barv, lahko dobite veliko vmesnih odtenkov. Z mešanjem oranžne z rumeno dobimo oranžno-rumeno in rumeno-oranžno itd. Barvna kolesa se lahko razlikujejo po številu barv, ki jih vsebujejo, vendar največ 150, ker ne loči več oči.

Barvno kolo lahko razdelimo na dva dela, tako da en del vključuje rdeče, oranžne, rumene in rumeno-zelene barve, drugi pa modro-zeleno, modro, modro, vijolično. Prvi od njih se imenujejo tople barve, drugi - hladni. Razvrstitev barv med tople ali hladne temelji na dejstvu, da so rdeče, oranžne in rumene barve podobne barvi ognja, sončne svetlobe, predmetov z žarilno nitko; modre, modre, vijolične barve spominjajo na barvo vode, zračne razdalje, ledu. Čista zelena velja za nevtralno. Lahko je topel, če so v njem opazni rumenkasti odtenki, in hladen, če v njem prevladujejo modrikasti in modrikasti odtenki.