Úvahy I.S. Turgeneva o osude najlepších medzi ruskou šľachtou tvoria základ románu „ Vznešené hniezdo“ (1858).

V tomto románe je šľachtické prostredie prezentované takmer vo všetkých jeho štátoch – od provinčného malého panstva až po vládnucu elitu. Turgenev odsudzuje všetko v ušľachtilej morálke v jej samom základe. Ako priateľsky v dome Maryi Dmitrievna Kalitina a v celej „spoločnosti“ odsudzujú Varvaru Pavlovnu Lavretskaya za jej zahraničné dobrodružstvá, ako ľutujú Lavretského a zdá sa, že sú takmer pripravení mu pomôcť. Akonáhle sa však objavila Varvara Pavlovna a použila kúzlo svojho stereotypného kúzla Kokot, všetci - Maria Dmitrievna aj celá provinčná elita - boli z nej nadšení. Toto skazené stvorenie, zhubné a zdeformované rovnakou ušľachtilou morálkou, je celkom po chuti najvyššiemu vznešenému prostrediu.

Panšina, stelesňujúci „príkladnú“ vznešenú morálku, autor podáva bez sarkastických nátlakov. Dá sa pochopiť Liza, ktorá dlho nevedela správne definovať svoj postoj k Panshinovi a v podstate sa nebránila zámeru Mary Dmitrievny vydať sa za Panshina. Je zdvorilý, taktný, stredne vzdelaný, vie viesť konverzáciu, dokonca sa zaujíma o umenie: venuje sa maľbe - ale vždy píše tú istú krajinu, - skladá hudbu a poéziu. Pravda, jeho nadanie je povrchné; silné a hlboké zážitky jednoducho nemá k dispozícii. Skutočný umelec Lemm to videl a Lisa o tom možno len matne tušila. A ktovie, ako by sa Lisin osud vyvíjal, nebyť sporu. V kompozícii Turgenevových románov vždy zohrávajú obrovskú úlohu ideologické spory. V spore sa zvyčajne vytvorí zápletka románu alebo vyvrcholí boj strán. V Noble Nest má spor medzi Panshinom a Lavretským o ľuďoch veľký význam. Turgenev neskôr poznamenal, že ide o spor medzi západniarom a slavjanofilom. Túto autorovu charakteristiku nemožno brať doslovne. Faktom je, že Panšin je západniar zvláštneho, oficiálneho typu, kým Lavreckij nie je oddaný slavjanofil. Vo svojom postoji k ľuďom sa Lavretsky najviac podobá Turgenevovi: nesnaží sa dať charakteru ruského ľudu jednoduchú, ľahko zapamätateľnú definíciu. Rovnako ako Turgenev verí, že pred vynájdením a zavedením receptov na dispenzáciu ľudový život, musíte pochopiť charakter ľudí, ich morálku, ich skutočné ideály. A v tom momente, keď Lavretsky rozvinie tieto myšlienky, zrodí sa Lizina láska k Lavreckému.

Turgeneva nikdy neunavilo rozvíjať myšlienku, že láska je vo svojej najhlbšej povahe spontánny pocit a akékoľvek pokusy o jej racionálnu interpretáciu sú väčšinou jednoducho netaktné. Ale láska väčšiny jeho hrdiniek sa takmer vždy spája s altruistickými ašpiráciami. Dávajú svoje srdcia ľuďom, ktorí sú obetaví, štedrí a láskaví. Sebectvo pre nich, ako aj pre Turgeneva, je najneprijateľnejšou ľudskou vlastnosťou.

Azda v žiadnom inom románe Turgenev tak vytrvalo nepresadzoval myšlienku, že v najlepších šľachtických ľuďoch všetky ich dobré vlastnosti nejako priamo či nepriamo súvisia s ľudovou morálkou. Lavretsky prešiel školou pedagogických vrtochov svojho otca, zniesol bremeno lásky svojhlavej, sebeckej a márnivej ženy a stále nestratil svoju ľudskosť. Turgenev priamo informuje čitateľa, že jeho duševnú silu Lavretsky je zaviazaný k tomu, že v jeho žilách prúdi roľnícka krv, že v detstve zažil vplyv roľníckej matky.

V postave Lizy, v celom jej vnímaní sveta, je začiatok ľudovej morálky vyjadrený ešte jasnejšie. So všetkým svojím správaním, pokojnou milosťou, možno viac ako všetky Turgenevove hrdinky pripomína Tatyanu Larinu. Ale v jej osobnosti je jedna vlastnosť, ktorá je v Tatiane iba načrtnutá, ale ktorá sa stane hlavným rozlišovacím znakom typu ruských žien, ktorý sa zvyčajne nazýva "Turgenev". Touto vlastnosťou je nezištnosť, pripravenosť na sebaobetovanie.

Osud Lizy obsahuje Turgenevov rozsudok spoločnosti, ktorá zabíja všetko čisté, čo sa v nej zrodí.

Gončarov. Obyčajná história 1848

Toto letné ráno sa v dedine Grachi začalo nezvyčajne: za úsvitu už boli všetci obyvatelia domu chudobnej statkárky Anny Pavlovny Aduevovej na nohách. Len vinník tohto povyku, syn Adueva, Alexander, spal, „ako má spať dvadsaťročný muž, hrdinský sen“. V Rooks zavládol zmätok, pretože Alexander odchádzal do Petrohradu na službu: vedomosti, ktoré nadobudol na univerzite, sa podľa mladého muža musia uplatniť v praxi služby vlasti.

Smútok Anny Pavlovny, rozlúčka s jej jediným synom, je podobný smútku „prvého ministra v domácnosti“ statkára Agrafena – jeho komorník Jevsej, srdečný priateľ Agrafeny, je poslaný spolu s Alexandrom do Petrohradu – ako veľa príjemných večerov strávil tento nežný pár pri kartách! .. milovaný Alexander, Sonechka - jej boli zasvätené prvé impulzy jeho vznešenej duše. Najlepší priateľ Adueva, Pospelov, na poslednú chvíľu vtrhne do Rooks, aby konečne objal toho, s kým strávil najlepšie hodiny univerzitného života v rozhovoroch o cti a dôstojnosti, o službe vlasti a rozkošiach lásky ...

Áno, a samotnému Alexandrovi je ľúto, že sa rozlúči s obvyklým spôsobom života. Keby ho do toho netlačili vysoké ciele a zmysel pre svoj cieľ dlhá cesta, samozrejme, zostal by v Rooks, so svojou matkou a sestrou, starou pannou Máriou Gorbatovou, ktoré ho nekonečne milujú, medzi pohostinnými a pohostinnými susedmi, vedľa jeho prvej lásky. Ale ambiciózne sny vedú mladého muža do hlavného mesta, bližšie k sláve.

V Petrohrade Alexander okamžite odišiel k svojmu príbuznému Petrovi Ivanovičovi Aduevovi, ktorého svojho času, podobne ako Alexandra, „poslal do Petrohradu na dvadsať rokov jeho starší brat, Alexanderov otec, a žil tam bez prestávky sedemnásť rokov. " Pyotr Ivanovič, ktorý neudržiava kontakt so svojou vdovou a synom, ktorí zostali po bratovej smrti v Rooks, je veľmi prekvapený a rozčúlený vzhľadom nadšeného mladého muža, ktorý od svojho strýka očakáva obavy, pozornosť a hlavne odlúčenie svojich citlivosť. Od prvých minút svojho zoznámenia musí Peter Ivanovič takmer násilne brániť Alexandrovi, aby vylial svoje city s pokusom objať príbuzného. Spolu s Alexandrom prichádza list od Anny Pavlovnej, z ktorého sa Peter Ivanovič dozvedá, že sa doňho vkladajú veľké nádeje: nielen takmer zabudnutá nevesta, ktorá dúfa, že Peter Ivanovič bude spať s Alexandrom v jednej izbe a prikryje ho. ústa mladého muža od múch. List obsahuje veľa žiadostí od susedov, na ktoré Pjotr ​​Ivanovič takmer dve desaťročia zabudol myslieť. Jeden z týchto listov patrí peru Maryi Gorbatovej, sestry Anny Pavlovnej, ktorá si do konca života pamätala deň, keď ešte mladý Peter Ivanovič, ktorý sa s ňou prechádzal po vidieku, vyliezol po kolená do jazera a utrhol si žltý kvet pre ňu...

Pyotr Ivanovič, suchý a podnikavý muž, už od prvého stretnutia začína vychovávať svojho nadšeného synovca: prenajíma Alexandrovi byt v tom istom dome, kde býva, radí, kde a ako sa najesť, s kým komunikovať. Neskôr mu nájde veľmi špecifickú prácu: službu a - pre dušu! - preklady článkov o problémoch poľnohospodárstva. Peter Ivanovič si, niekedy až kruto, robí srandu z Alexandrovej závislosti na všetkom „nadpozemskom“, vznešene, postupne sa snaží zničiť fiktívny svet, v ktorom žije jeho romantický synovec. Takto prechádzajú dva roky.

Po tomto čase sa stretávame s Alexandrom, ktorý je už čiastočne zvyknutý na zložitosť petrohradského života. A - bez pamäti zamilovaný do Nadya Lyubetskaya. Počas tejto doby sa Alexandrovi podarilo napredovať v službe a dosiahol určitý úspech v prekladoch. Teraz sa stal pomerne dôležitou osobou v časopise: „zaoberal sa výberom, prekladom a opravami cudzích článkov, sám napísal rôzne teoretické názory na poľnohospodárstvo“. Pokračoval v písaní poézie a prózy. Zdá sa však, že zamilovanosť do Nady Ljubetskej pred Alexandrom Adujevom uzavrela celý svet – teraz žije zo stretnutia na stretnutie, opojený tou „sladkou blaženosťou, ktorou sa hneval Pjotr ​​Ivanovič“.

Je zamilovaná do Alexandra a Nadyi, ale možno len do tej „malej lásky v očakávaní veľkej lásky“, ktorú sám Alexander cítil k Sophii, na ktorú teraz zabudol. Alexandrovo šťastie je krehké - na ceste k večnej blaženosti sa postaví gróf Novinskij, sused Lyubetského na dači.

Pyotr Ivanovič nedokáže Alexandra vyliečiť z zúrivých vášní: Aduev mladší je pripravený vyzvať grófa na súboj, pomstiť sa nevďačnému dievčaťu, ktoré nedokáže oceniť jeho vysoké city, plače a horí od zlosti ... Lizaveta Alexandrovna; prichádza za Alexandrom, keď sa ukáže, že Petr Ivanovič je bezmocný, a nevieme, čím, akými slovami, akou účasťou sa mladej žene podarí niečo, čo sa nepodarilo jej šikovnému, rozvážnemu manželovi. "O hodinu neskôr vyšiel (Alexander) zamyslený, ale s úsmevom a po mnohých bezsenných nociach prvýkrát pokojne zaspal."

A od tej pamätnej noci ubehol ďalší rok. Z pochmúrneho zúfalstva, ktoré sa Lizavete Alexandrovne podarilo roztopiť, prešiel Aduev mladší do skľúčenosti a ľahostajnosti. „Nejako sa mu páčilo hrať úlohu trpiaceho. Bol tichý, dôležitý, zahmlený, ako muž, ktorý podľa jeho slov odolal úderu osudu ... “ o presťahovaní svojej spriaznenej duše do hlavného mesta – vnáša zmätok do už tak narušeného srdca Adueva ml. Ukáže sa, že priateľ je úplne iný, ako si pamätá z rokov strávených na univerzite: nápadne sa podobá na Petra Ivanoviča Adueva - neváži si zranenia srdca, ktoré zažil Alexander, hovorí o kariére, o peniazoch, srdečne víta starého priateľa vo svojom dome, ale zvláštne známky pozornosti sa mu neprejavujú.

Ukazuje sa, že je takmer nemožné vyliečiť citlivého Alexandra z tohto úderu - a ktovie, čo by náš hrdina tentoraz dosiahol, keby naňho strýko neuplatnil "extrémne opatrenie"! .. Hádať sa s Alexandrom o zväzkoch láska a priateľstvo, Peter Ivanovič tvrdo vyčíta Alexandrovi, že bol uzavretý iba vo svojich vlastných pocitoch a nevedel oceniť toho, kto je mu verný. Strýka a tetu nepovažuje za svojich priateľov, už dlho si nepísal s mamou, ktorá žije len myšlienkami na jediného syna. Tento "liek" sa ukazuje ako účinný - Alexander sa opäť obracia na literárnu tvorivosť. Tentoraz napíše príbeh a prečíta ho Petrovi Ivanovičovi a Lizavete Alexandrovnej. Aduev starší navrhne, aby Alexander poslal príbeh do časopisu, aby zistil skutočnú hodnotu práce jeho synovca. Peter Ivanovič to robí pod vlastným menom a verí, že to bude spravodlivejší súd a lepšie pre osud diela. Odpoveď sa objavila pomaly - dáva poslednú bodku do nádejí ambiciózneho Adueva Jr.

A práve v tom čase potreboval Pjotr ​​Ivanovič službu svojho synovca: jeho rastlinný spoločník Surkov sa nečakane zaľúbi do mladej vdovy po bývalom priateľovi Petra Ivanoviča Julii Pavlovnej Tafaevovej a úplne zanechá podnikanie. Peter Ivanovič, ktorý oceňuje prácu, žiada Alexandra, aby sa „zamiloval“ do Tafaeva a vytlačil Surkov z jej domova a srdca. Za odmenu ponúka Pjotr ​​Ivanovič Alexandrovi dve vázy, ktoré sa Aduevovi ml.

Vec však naberie nečakaný spád: Alexander sa zamiluje do mladej vdovy a vyvolá v nej vzájomný cit. Navyše ten cit je taký silný, taký romantický a vznešený, že samotný „vinník“ nedokáže vydržať výbuchy vášne a žiarlivosti, ktoré naňho Tafajev privádza. Vychovaný na ľúbostné romány, ktorá sa príliš skoro vydala za bohatého a nemilovaného muža, Juliu Pavlovnu, ktorá sa stretla s Alexandrom, akoby sa ponáhľala do bazéna: všetko, čo sa čítalo a o čom snívalo, teraz padá na jej vyvoleného. A Alexander neobstojí v skúške ...

Po tom, čo sa Petrovi Ivanovičovi z neznámych dôvodov podarilo priviesť Tafaeva k rozumu, prešli ďalšie tri mesiace, v ktorých je nám neznámy život Alexandra po šoku, ktorý sme zažili. Opäť sa s ním stretávame, keď sa sklamaný zo všetkého, čo predtým žil, „hrá s nejakými excentrikmi na dámu alebo ryby“. Jeho apatia je hlboká a nevyhnutná, zdá sa, že nič nemôže vyviesť Adueva mladšieho z hlúpej ľahostajnosti. Alexander už neverí v lásku ani priateľstvo. Začne navštevovať Kostikova, o ktorom jeho sused z Graču Zaezhalov raz napísal v liste Petrovi Ivanovičovi, ktorý si želal predstaviť Adueva staršieho svojmu starému priateľovi. Ukázalo sa, že tento muž je pre Alexandra veľmi vhodný: „nedokázal v mladom mužovi prebudiť emocionálne poruchy“.

A jedného dňa sa na brehu, kde lovili, objavili nečakaní diváci – starý muž a pekné mladé dievča. Objavovali sa čoraz častejšie. Liza (tak sa to dievča volalo) sa začala snažiť zaujať túžiaceho Alexandra rôznymi ženskými trikmi. Čiastočne sa to dievčaťu podarí, no namiesto toho príde na rande v altánku urazený otec. Po vysvetlení s ním Alexandrovi nezostáva nič iné, len zmeniť miesto lovu. Na Lisu si však dlho nepamätá ...

Teta, ktorá stále chce prebudiť Alexandra zo spánku jeho duše, ho požiada, aby ju jedného dňa odprevadil na koncert: „Prišiel nejaký umelec, európska celebrita“. Šok, ktorý Alexander zažil zo stretnutia s nádhernou hudbou, posilní rozhodnutie, ktoré dozrelo ešte skôr, opustiť všetko a vrátiť sa k matke do Rooks. Alexander Fedorovič Aduev opúšťa hlavné mesto po tej istej ceste, po ktorej pred niekoľkými rokmi vstúpil do Petrohradu, s úmyslom dobyť ho svojím talentom a vysokým cieľom ...

A život na vidieku akoby sa zastavil: tí istí pohostinní susedia, len staršia, tá istá nekonečne milujúca matka Anna Pavlovna; práve sa vydala, bez toho, aby čakala na svoju Sašu, Sophiu, ale jej teta Marya Gorbatová si stále pamätá na žltý kvet. Anna Pavlovna, šokovaná zmenami, ktoré postihli jej syna, sa dlho pýtala Jevseja, ako Alexander žije v Petrohrade, a dospela k záveru, že život v hlavnom meste je taký nezdravý, že jej syn zostarol a otupil ho. pocity. Dni plynú, Anna Pavlovna dúfa, že Alexandrovi opäť narastú vlasy a rozžiaria sa mu oči, a rozmýšľa, ako sa vrátiť do Petrohradu, kde sa toho toľko zažilo a nenávratne stratilo.

Smrť jeho matky zbavuje Alexandra výčitiek svedomia, čo neumožňuje Anne Pavlovne priznať, že opäť plánoval útek z dediny, a po odpísaní Petrovi Ivanovičovi Alexander Aduev opäť odchádza do Petrohradu ...

Od Alexandrovho návratu do hlavného mesta uplynuli štyri roky. S hlavnými postavami románu sa udialo veľa zmien. Lizaveta Alexandrovna sa unavila bojovať proti chladu svojho manžela a zmenila sa na pokojnú, uvážlivú ženu, bez akýchkoľvek túžob a túžob. Peter Ivanovič, rozrušený zmenou charakteru svojej manželky a podozrením, že má nebezpečnú chorobu, je pripravený vzdať sa kariéry dvorného radcu a rezignovať, aby aspoň na chvíľu odviezol Lizavetu Alexandrovnu z Petrohradu. Ale Alexander Fjodorovič dosiahol výšiny, o ktorých pre neho kedysi sníval jeho strýko: „kolegiálny poradca, dobrá štátna podpora, externá pracovná sila“ zarába veľa peňazí a dokonca sa pripravuje oženiť sa, pričom berie tristotisícpäťsto duší za nevesta...

V tomto sa rozchádzame s hrdinami románu. Čo je v podstate obyčajný príbeh! ..

Rozbor románu OBYČAJNÝ PRÍBEH

Dej románu. Portrét Anny Pavlovny: „Obyčajný príbeh“ – drobné dielo, pozostáva z dvoch častí s epilógom. Čitateľ sa po otvorení prvej strany ocitne v predminulom storočí, „v dedine Grachi<…>chudobný statkár<…>Adueva“. Od úvodných riadkov sa okrem „Anny Petrovny a Alexandra Fedoroviča“ od Aduevovcov, ich priateľov a dvoranov, hlási ešte jedna osoba – autor. Čítaj viac...

Charakteristika Alexandra Adueva.: V.G. Belinsky vo svojom článku o románe nazval Alexandra „trikrát romantikom – svojou povahou, výchovou a okolnosťami života“. V chápaní Gončarova sú posledné dve tézy (vzdelanie a okolnosti) neoddeliteľne spojené. Alexandra možno nazvať miláčikom osudu. No človek s nárokmi na vlastnú výlučnosť sa nerodí z vyššej moci, netvoria sa trpké zrážky so životom (ako to interpretovala romantická literatúra). Jeho osobnosť vytvára celú atmosféru šľachtický majetok, v ktorej je kráľom a bohom a desiatky ľudí sú pripravené splniť akékoľvek jeho prianie. Čítaj viac...

Kontrasty v románe: provinčné mesto a Petersburg, rojko-synovec a praktický strýko: Dedina a Petrohrad. Dva svety, dva svetonázory. Vývoj akcie je založený na princípoch kontrastu. Kontrast sa týka aj postáv. Nielen vekom, ale ako osobnosti rôznych názorov na život stoja proti sebe dve hlavné postavy – Alexander a jeho petrohradský strýko Piotr Ivanovič. Čítaj viac...

Analýza sporov medzi Alexandrom a Petrom Aduevom: Význam polemických scén románu prvýkrát pochopil L.N. Tolstoj. Nie Tolstoj, ako sme zvyknutí ho prezentovať – ctihodný starý spisovateľ so sivou bradou. Potom žil neznámy devätnásťročný mladý muž a bolo tam dievča, ktoré sa mu veľmi páčilo, Valeria Arsenyev. V liste jej poradil: „Prečítaj si toto kúzlo ( "Obyčajný príbeh"). Tu sa treba naučiť žiť. Vidíte rôzne názory na život, na lásku, s ktorými nemôžete súhlasiť so žiadnym, ale ten váš sa stáva múdrejším a jasnejším." Čítaj viac...

Manželka Petra Adueva: Lizaveta Alexandrovna: Začiatkom druhej časti sa postupne mení usporiadanie postáv a náš postoj k nim. Dôvodom je objavenie sa novej hrdinky - mladej manželky Petra Adueva, Lizavety Alexandrovny. Spájajúc vo svojej povahe svetskú skúsenosť a duchovnú jemnosť, stáva sa zosobnením akejsi „zlatej strednej cesty“. Hrdinka zmierňuje rozpory medzi synovcom a strýkom. „Bola svedkom dvoch strašných extrémov – u svojho synovca a manžela. Jeden je extatický až do šialenstva, druhý ľadový až do zúrivosti." Čítaj viac...

Hrdinky Gončarova. Nadenka: Belinsky tiež poznamenal, že „k zvláštnostiam jeho (Gončarovovho) talentu patrí mimoriadna zručnosť kreslenia ženské postavy... Nikdy sa neopakuje, žiadna z jeho žien sa nepodobá inej a všetky, ako napríklad portréty, sú vynikajúce." Ruskí spisovatelia si na svojich hrdinkách nevážili vonkajšiu krásu. V epilógu románu spisovateľ zvolá: „Nie, v severských kráskach treba hľadať nie plastickú krásu: nie sú to sochy. Čítaj viac...

Psychologický obsah románu: Bohatosť psychologického obsahu románu sa prejavuje v každodennom rozhovore zamilovaných postáv. Zároveň neexistujú takmer žiadne vysvetľujúce poznámky; autor sa obmedzuje na krátke „povedal“, „povedal“, „hovoril“, „hovoril“. Medzitým podrobne hovorí o vonkajších činoch - nevynímajúc, nikto nevie ako, hmyz, ktorý sa dostal na tieto stránky. Pokúsme sa viesť nezávislý psychologický rozbor a predstavte si, aké pocity a motivácie sú za každou z vyslovených fráz a vykonaných pohybov. Čítaj viac...

Alexandrova druhá láska. Julia Tafaeva.: Alexander je úplne zaviazaný svojmu strýkovi za to, že stretol svojho druhého milenca. Potom, čo jeho manželka zúfala z odstúpenia mladý muž z pochmúrneho stavu mysle (ako by sa teraz povedalo - depresia) preberá Pjotr ​​Ivanovič. V záujme "rastliny" je potrebné odviesť pozornosť príliš zamilovaného spoločníka od míňania spoločného kapitálu na Júliu. Preto starší Aduev predstaví svojho synovca krásnej mladej vdove. Čítaj viac...

Alexander a Júlia: Stretnutie Alexandra s Tafaevom mu dáva v praxi jedinečnú šancu potvrdiť všetko, čo sa o láske píše v jeho milovaných romantických knihách. „Žijú neoddeliteľne v jednej myšlienke, v jednom pocite: majú jedno duchovné oko, jeden sluch, jednu myseľ, jednu dušu...“ Realita robí úpravy zdanlivo krásnych slov. „Žiť jeden pre druhého“ sa v skutočnosti ukazuje ako prejav sebectva, akýsi domáci despotizmus Čítať ďalej ...

Alexander a Lisa: Náhodou spoločníci stretnú šarmantnú letnú obyvateľku a jej otca. Okolnosti zoznámenia a prechádzok pripomínajú letnú chatovú záľubu Alexandra Nadenka. Svojou romantickou exaltáciou nám cudzinec pripomína Juliu Tafaevovú. Jej meno - Liza - mi pripomína nielen Lizavetu Alexandrovnu. Toto meno sa vracia k hrdinke sentimentálneho príbehu N. M. Karamzin, krajan Gončarov. Čítaj viac...

Alexander so svojou tetou na koncerte. Vplyv hudby.: Teta požiada Alexandra, aby ju odprevadil na koncert slávny hudobník, „európska celebrita“. Jeho terajší súdruh, úzkoprsý vulgárny muž Kostyakov, je pobúrený cenou lístka a ako alternatívu ponúka návštevu kúpeľov, „pekný večer“. Alexander však neodolá prosbe svojej tety, čo mu v konečnom dôsledku prináša výhody neporovnateľné s návštevou kúpeľov Čítať ďalej ...

Analýza Alexanrovho návratu do dediny: Zloženie prsteňa vedie k bodu, v ktorom sa príbeh začal. Opäť sa akcia odohráva v „krásne ráno“, opäť je pred nami „jazero známe čitateľovi v dedine Grachakh“. Opäť vidíme Annu Pavlovnu, ktorá „sedí na balkóne už od piatej“, očakáva syna s rovnakým vzrušením, s akým sa pustila pred ôsmimi rokmi. Čítaj viac...

Analýza epilógu. Záverečná scéna román: Záverečnú scénu románu možno nazvať záverečnou, pretože v nej spory Aduevovcov dospejú k logickému záveru, symbolicky reprezentované obrazmi „objatí“, „ žlté kvety„A nakoniec bankovky. Alexander, ktorý v tom čase urobil brilantná kariéra, ide sa ženiť z pohodlnosti. A natešený strýko mu konečne otvára náruč. Čítaj viac...

Analýza literárnych reminiscencií v románe. Línie Puškina a Krylova.: Literárne a kreatívna téma berie tak dôležité miesto v zápletke románu. Vyžaduje si to samostatné nezávislé posúdenie. V prvom rade je potrebné venovať pozornosť mená spisovateľov, priamo uvedené v texte, citáty, ich miesto, význam. O jednej veci sme už hovorili. Zoznam obľúbených francúzskych autorov pomáha pochopiť výchovu Júlie, ktorá „pravdepodobne číta ešte teraz“ Eugene Sue, Gustave Druineau, Jules Jeanin. A predsa, ústredné tvorivé mená, ktoré znejú na stránkach románu, sú mená dvoch veľkých ruských spisovateľov – fabulistu I.A. Krylov a A.S. Puškin. Čítaj viac...

Belinského o románe: V prehľadovom článku „Pohľad na ruskú literatúru roku 1847“, zhrňujúcom literárne výsledky, Belinskij s uspokojením poznamenal: „Uplynulý rok 1847 bol obzvlášť bohatý na nádherné romány, novely a poviedky.“ Predovšetkým, bystrý kritik si všimol diela začínajúcich spisovateľov - okrem „Obyčajnej histórie“, prvého príbehu slávneho „Poznámky lovca“ („Khor a Kalinich“) a románu „Kto je na vine? " Iskander.

ESAY
Typologické a individuálnych čŕt v románe I.S. Turgeneva "Vznešené hniezdo"

Kľúčové slová: TURGENEV, "DOVORYAN'S HNIEZDO", TYPOLOGICKÉ ZNAKY, JEDNOTLIVÉ ZNAKY, LIZA KALITINA, LAVRETSKÝ, OSOBNOSŤ ŽÁNRU
Predmetom výskumu je román I.S. Turgenevovo „Vznešené hniezdo“.
Cieľom tejto práce je analyzovať román I.S. Turgeneva „Vznešené hniezdo“ a zvážime hlavné typologické a individuálne črty diela.
Hlavné metódy výskumu sú porovnávacie a historické a literárne.



Materiály tejto štúdie môžu byť použité napr metodický materiál pri príprave učiteľa na hodiny ruskej literatúry na strednej škole.

ÚVOD 4
1. KAPITOLA GENÉZA ŽÁNRU ROMÁNU V DIELE I.S. TURGENEVA 7
1.1 Počiatky I.S. Turgenev 7
1.2 Žánrová originalita románu I.S. Turgenev „Vznešené hniezdo“ 9
2. KAPITOLA PRINCÍPY VNÚTORNEJ ORGANIZÁCIE, TYPOLOGICKÉ A JEDNOTLIVÉ ZNAKY ROMÁNU „DIEVČENSKÉ HNIEZDO“ I.S. TURGENEVA 13
2.1 „Vznešené hniezdo“ ako najdokonalejší z Turgenevových románov z 50. rokov 19. storočia. trinásť
2.1 Autorské poňatie hrdinu ako individuálnej črty v románe „Vznešené hniezdo“ od I.S. Turgenev 16
ZÁVER 24
ZOZNAM POUŽITÝCH ZDROJOV 26

ÚVOD

JE. Turgenev má vynikajúce miesto vo vývoji ruskej literatúry 19. storočia. Svojho času N.A. Dobrolyubov napísal, že v súčasnej realistickej literatúre existuje „škola“ spisovateľov beletrie, „ktorú možno podľa jej hlavného predstaviteľa môžeme nazvať „Turgenevova“. A ako jedna z hlavných postáv literatúry tejto doby I.S. Turgenev sa doslova „vyskúšal“ takmer vo všetkých hlavných žánroch, stal sa tvorcom a úplne novým.
Osobitné miesto v jeho tvorbe však zaujímajú romány. Práve v nich spisovateľ najúplnejšie predstavil živý obraz zložitého, napätého sociálneho a duchovného života Ruska.
Každý Turgenevov román, ktorý sa objavil v tlači, sa okamžite stal stredobodom kritiky. Záujem o ne nevyschne ani dnes. V posledných desaťročiach sa veľa urobilo v štúdiu Turgenevových románov. To bolo do značnej miery uľahčené zverejnením plná zbierka diela spisovateľa v 28 zväzkoch realizované v rokoch 1960-1968 a po ňom 30-zväzkové súborné diela. Vychádzali nové materiály o románoch, tlačili sa verzie textov a robili sa štúdie o rôznych problémoch, tak či onak spojených so žánrom Turgenevovho románu.
Počas tohto obdobia dvojzväzkové „Dejiny ruského románu“, monografie S. M. Petrova, G. A. Byalyho, G. B. Kurlyandskej, S. Ye. Shatalov a ďalší literárni kritici. Od špeciálne práce možno je potrebné zdôrazniť základný výskum A.I.Batuta, serióznu knihu GB Kurlyandskej „Umelecká metóda spisovateľa Turgeneva“, malé, ale veľmi zaujímavé dielo V.M. Markoviča „Muž v románoch I.S. Turgenev „a množstvo článkov.
V poslednom desaťročí sa objavilo množstvo diel o Turgenevovi, tak či onak v kontakte s jeho románmi. Výskum posledného desaťročia sa zároveň vyznačuje túžbou po novom nahliadnuť do spisovateľovej tvorby, predstaviť ju vo vzťahu k súčasnosti.
Turgenev nebol len kronikárom svojej doby, ako sám raz poznamenal v predslove k svojim románom. Bol to úžasne citlivý umelec, ktorý dokázal písať nielen o skutočných a večných problémoch ľudskej existencie, ale mal aj schopnosť pozerať sa do budúcnosti, stať sa do istej miery priekopníkom. V súvislosti s touto myšlienkou by som rád poznamenal vydanie knihy Yu.V. Lebedev. Možno oprávnene povedať, že menované dielo je významnou monografickou štúdiou realizovanou na modernej vedeckej úrovni, nesúcou do určitej miery nové čítanie románov I.S. Turgenev.
Solídne monografie o spisovateľovi nie sú také bežné. Preto je obzvlášť potrebné poznamenať knihu slávneho učenca Turgeneva A.I.Batuta „Kreativita I.S.Turgeneva a kriticko-estetické myslenie svojej doby“. Vzhľadom na špecifickosť estetických pozícií Belinského, Černyševského, Dobrolyubova, Annenkova a ich koreláciu s literárnymi a estetickými názormi Turgeneva, A.I. Batuto vytvára nový kontroverzný koncept spisovateľovej umeleckej metódy. Kniha navyše obsahuje veľa rôznych a veľmi zaujímavých postrehov umelecká špecifickosť románové diela I.S. Turgeneva.
Relevantnosť práce v kurze je spôsobená skutočnosťou, že v modernej literárnej kritike rastie záujem o prácu I.S. Turgenev a moderný prístup k dielu spisovateľa.
Cieľom tejto práce je analyzovať román I.S. Turgeneva „Vznešené hniezdo“ a zvážime hlavné typologické a individuálne črty diela.
Tento cieľ umožnil formulovať nasledujúce ciele tejto štúdie:

odhaliť pôvod románovej tvorby spisovateľa;
analyzovať žánrová originalita román od I.S. Turgenevovo „Vznešené hniezdo“;
považovať román „Vznešené hniezdo“ za najdokonalejší z Turgenevových románov z 50. rokov 19. storočia;
označiť autorskú koncepciu hrdinu ako individuálnu črtu v románe „Ušľachtilé hniezdo“ od I.S. Turgenev.

Predmetom tohto výskumu bol román I.S. Turgenevovo „Vznešené hniezdo“.
Predmetom skúmania sú typologické a individuálne črty v románe spisovateľa.
Charakter práce a úlohy určili výskumné metódy: historicko-literárne a systémovo-typologické.
Praktický význam spočíva v tom, že materiály tejto štúdie možno použiť ako metodický materiál pri príprave učiteľa na vyučovanie ruskej literatúry na strednej škole.
Štruktúra a rozsah prác. Práca na kurze pozostáva z úvodu, dvoch hlavných kapitol a záveru. Celkový rozsah práce je 27 strán. Zoznam použitých zdrojov je 20 položiek.

KAPITOLA 1

GENÉZA ŽÁNRU ROMÁNU V DIELE I.S. TURGENEVA

1.1 Počiatky I.S. Turgenev

JE. Turgenev z 50. rokov 19. storočia najplnšie vyjadril črty literárnej éry a stal sa jedným z jej charakteristických a nápadných prejavov. Počas tohto neobyčajne plodného obdobia prechádza spisovateľ od „Zápiskov lovca“ k „Rudinovi“, „Vznešenému hniezdu“, „Na predvečer“, rozvíja zvláštny (lyrický) typ príbehu. V rokoch 1848 - 1851 bol ešte pod vplyvom „ prírodná škola», Skúša svoje umenie v dramatických žánroch. Významné pre I.S. Turgenev bol v roku 1852. V auguste vyjdú „Zápisky lovca“ ako samostatné vydanie.
Napriek veľkému úspechu „Zápiskov lovca“ nemohol bývalý umelecký spôsob spisovateľa uspokojiť tým, že rozsah jeho talentu je nezmerne vyšší ako umelecký zážitok, ktorý nazbieral v „Zápiskoch poľovníka“.
JE. Začína sa Turgenevova tvorivá kríza. K esejistickému žánru citeľne chladne. Je to do značnej miery spôsobené tým, že spôsob kreslenia spisovateľa nebol vhodný na vytváranie veľkých epických plátien. Žánrové hranice eseje mu neumožňovali zobraziť hrdinu v kontexte širokej historickej doby, obmedzovali sféru interakcie jednotlivca s okolitým svetom, nútili ho pracovať v úzkom štýle.
Boli potrebné iné princípy zobrazovania reality. Preto v rokoch 1852 - 1853 pred I.S. Turgenev stojí pred problémom „nového spôsobu“, ktorý je poznačený prechodom Turgenevovej prózy od tvorby malého žánru („Zápisky lovca“) k väčším epickým formám – príbehom a románom. Umelecká štruktúra „poľovníckeho“ cyklu už zároveň nútila ľudí hľadať nový spôsob, čo svedčí o sklone spisovateľa k veľkej forme.
Nahradiť tvorivý spôsob v próze I.S. Turgenev bol ovplyvnený zmenou námetu a jeho odmietnutím zobraziť „roľnícky život ako určujúci celý rys spisovateľovej vízie“. Spisovateľov obrat k novej téme súvisel s tragickými udalosťami revolúcie v roku 1848 vo Francúzsku, ktoré dramaticky ovplyvnili jeho vnímanie sveta. JE. Turgenev začína pochybovať o ľude ako uvedomelý tvorca dejín, svoje nádeje teraz vkladá do inteligencie ako predstaviteľa kultúrnej vrstvy spoločnosti.
Vo svojom pohľade na ruský život jemu blízkeho šľachtického kruhu I.S. Turgenev vidí „tragický osud kmeňa, veľkú sociálnu drámu“. Spisovateľ sa podrobne pozerá na podstatu životnej drámy mnohých predstaviteľov šľachtického kruhu a snaží sa identifikovať jej pôvod a určiť jej podstatu.
V prvej polovici 50. rokov 20. storočia bola kritická činnosť I.S. Turgenev. V tomto čase píše celý riadokčlánky a recenzie venované dielam rôznych druhov a žánrov. Spisovateľ sa v nich snaží pochopiť spôsoby vývoja svojej tvorby. Jeho myšlienky sa rútia do veľkej podoby epického druhu – románu, pre vznik ktorého sa snaží nájsť dokonalejšie prostriedky reprodukcie reality. Teoreticky tieto myšlienky I.S. Turgenev rozvíja v recenzii románu E. Tour „Neter“, kde podrobne rozvádza svoje literárne a estetické názory.
Autor sa domnieva, že lyrika v naratívnej štruktúre diela by nemala brániť vytváraniu plnokrvných umeleckých obrazov a typov, vo svojej podstate objektívnych. „Jednoduchosť, pokoj, jasnosť línií, svedomitosť práce, tá svedomitosť, ktorá je daná dôverou“ – to sú ideály spisovateľa.
O mnoho rokov neskôr, v liste z roku 1976 I.S. Turgenev opäť vyjadrí svoje myšlienky o požiadavke na skutočné talenty: „Ak sa zaujímate o štúdium ľudskej fyziognómie viac ako o prezentáciu vlastných pocitov a myšlienok; ak je pre vás napríklad príjemnejšie správne a presne vyjadriť vzhľad nielen osoby, ale aj jednoduchej veci, ako horlivo vyjadriť, čo cítite pri pohľade na túto vec alebo túto osobu, potom ste objektívny spisovateľ a môže sa pustiť do príbehu alebo románu "... Avšak podľa I.S. Turgenev, tento typ spisovateľa musí mať schopnosť nielen zachytiť život vo všetkých jeho prejavoch, ale aj pochopiť zákonitosti, podľa ktorých sa pohybuje. Toto sú Turgenevove princípy objektivity v umení.
Príbehy a romány od I.S. Turgenev, ako to bolo, sú umiestnené "hniezda". Spisovateľovým románom predchádzajú príbehy (alebo novely), ktoré majú jasne vyjadrený filozofický obsah a Príbeh lásky... V prvom rade vývoj Turgenevovho románu prešiel dejom, ako celkom, tak aj v jednotlivých dielach (Rudin, Vznešené hniezdo, Dym a i.).
Takže nový štýl, ktorý organicky absorboval to najlepšie z predchádzajúcich skúseností spisovateľa, je spojený s princípom cieľa v umení, so snahou stelesniť jednoduché, jasné línie v dielach a vytvoriť ruský typ s obratom k veľká žánrová forma románu, so zmenou námetu.

1.2 Žánrová originalita románu I.S. Turgenev "Vznešené hniezdo"

Diela ako „Eugene Onegin“, „Hrdina našej doby“, „Mŕtve duše“ položili pevný základ pre budúci rozvoj ruštiny realistický román... Umelecká činnosť Turgeneva ako prozaika sa rozvinula v čase, keď ruská literatúra hľadala nové spôsoby, obrátila sa k žánru sociálno-psychologického a potom sociálno-politického románu.
Mnohí bádatelia poznamenávajú, že román I. S. Turgeneva bol vo svojom formovaní a vývoji ovplyvnený všetkými literárnymi formami, do ktorých bolo zahalené jeho umelecké myslenie (esej, príbeh, dráma atď.).
Donedávna romány I.S. Turgeneva boli študované predovšetkým ako „učebnice dejepisu“. Moderní učenci (A.I.Batyuto, G.B. Kurlyandskaya, V.M. Markovich a ďalší) už venovali pozornosť korelácii spoločensko-historického sprisahania s univerzálnym obsahom v Turgenevovom románe. To dáva dôvod domnievať sa, že romány I.S. Turgenev inklinuje k sociálno-filozofickému typu. V tejto centrálnej žánrovej forme rus román XIX storočia, ako sa VA Nedzvetskiy správne domnieva, sa prejavila taká spoločná črta ako „chápanie problémov súčasnosti cez prizmu „večných „ontologických potrieb človeka a ľudstva“.
Sociálno-historické a univerzálno-filozofické aspekty sú v románe spisovateľa „Ušľachtilé hniezdo“ neoddeliteľne spojené, hľadanie a osudy hlavných postáv (ruského ľudu) sú v korelácii s večnými problémami bytia - to je všeobecný princíp vnútorná organizácia románu spisovateľa.
Základnou charakteristikou „ušľachtilého hniezda“ od I.S. Turgenev je hĺbkový psychologizmus. Už na prvých stranách románu sa prejavuje tendencia zvyšovania psychologizácie postáv Fiodora Lavretského, Lizy Kalitinovej.
Originalitu Turgenevovho psychologizmu určuje autorovo chápanie reality, koncept človeka. JE. Turgenev veril, že ľudská duša je svätyňa, ktorej sa treba dotýkať opatrne a pozorne.
Psychológia I.S. Turgenev „má dosť tuhé hranice“: charakterizujúc svoje postavy v románe „Vznešené hniezdo“, spravidla nereprodukuje samotný prúd vedomia, ale jeho výsledok, ktorý nachádza vonkajší výraz - vo výrazoch tváre, gestách, stručný popis autora: „Vošiel vysoký muž v úhľadnom kabáte, krátkych nohaviciach, sivých semišových rukaviciach a s dvomi kravatami – jedna hore čierna, druhá biela dole. Všetko v ňom dýchalo slušnosťou a slušnosťou, od jemne vyzerajúcej tváre a hladko vyčesaných spánkov až po čižmy bez opätkov a bez zakrádania.“
Nie je náhoda, že spisovateľ základný princíp psychologická metóda formulované takto: "Básnik musí byť psychológ, ale tajný: musí poznať a cítiť korene javov, ale predstavuje len javy samotné - v ich rozkvete alebo úpadku."
V.A. Nedzvetskij zaraďuje Turgenevove romány medzi „osobné romány 19. storočia“. Tento typ románu sa vyznačuje tým, že obsahovo aj štruktúrne je predurčený históriou a osudom „moderného človeka“, rozvinutej osobnosti, ktorá si je vedomá svojich práv. „Osobný“ román nie je otvorený každodennej próze bez obmedzenia. Ako poznamenal N.N. Strakhov, Turgenev, pokiaľ mohol, hľadal a zobrazoval krásu nášho života. To viedlo k výberu javov predovšetkým duchovných a poetických. V.A. Nedzvetskij správne poznamenáva: „Umelecké skúmanie osudu človeka v nevyhnutnom spojení a korelácii s jeho praktickou povinnosťou voči spoločnosti a ľuďom, ako aj univerzálne zvrátenie problémov a kolízií, prirodzene dali románu Gončarov-Turgenev ten široký epický dych. "
Prvé obdobie románovej tvorby spisovateľa sa datuje do 50. rokov 19. storočia. V týchto rokoch sa rozvinul klasický typ Turgenevovho románu (Rudin, Vznešené hniezdo, Eva, Otcovia a synovia), ktorý absorboval a hlboko transformoval umeleckú skúsenosť romanopiscov prvej polovice storočia a následne mal mnohostranný vplyv. o románoch z rokov 1860 – 1880. -s. „Dym“ a „Nov“ predstavovali odlišný žánrový typ spojený s odlišným historickým a literárnym prostredím.
Turgenevov román je nemysliteľný bez veľkého sociálneho typu. To je jeden z podstatných rozdielov medzi Turgenevovým románom a jeho príbehom. Charakteristickým znakom štruktúry Turgenevovho románu je zdôraznená kontinuita rozprávania. Výskumníci poznamenávajú, že „Hniezdo šľachty, napísané v čase rozkvetu spisovateľského talentu, je plné scén, ktoré sa vo svojom vývoji zdajú neúplné, plné významu, ktorý nie je úplne odhalený. Hlavným cieľom I. S. Turgeneva je nakresliť iba hlavné črty duchovného obrazu hrdinu, povedať o jeho myšlienkach.
Lavretsky je hovorcom ďalšej etapy sociálnych dejín Ruska – 50. rokov, keď „akt“ v predvečer reformy nadobúda črty väčšej sociálnej konkrétnosti. Lavretsky už nie je Rudin, ušľachtilý osvietenec, odtrhnutý od všetkej pôdy, kladie si za úlohu naučiť sa orať pôdu a vplývať na mravný život na život ľudu jeho hlbokou europeizáciou.
JE. Turgenev kreslí predstaviteľov svojej doby, preto sú jeho postavy vždy viazané na určitú epochu, na určité ideologické alebo politické hnutie.
Za charakteristickú črtu svojich románov považoval spisovateľ prítomnosť v nich historickej istoty spojenej s jeho túžbou sprostredkovať „samotný obraz a tlak času“. Podarilo sa mu vytvoriť román o historický proces v ideologickom vyjadrení, o premene historických epoch, o boji ideologických a politických trendov. Roman I.S. Turgenev sa stal historickým nie témou, ale spôsobom zobrazenia. Pri pozornom sledovaní pohybu a vývoja myšlienok v spoločnosti je autor presvedčený, že staré, tradičné, pokojné a rozsiahle epické rozprávanie je nevhodné na reprodukciu moderného kypiaceho spoločenského života.
G.B. Kurlyandskaya, V.A. Nedzvetskij a spol.. Všimnite si štýlové črty, ktoré ovplyvnili žánrovú príbuznosť Turgenevovho románu príbehu: lakonické zobrazenie, sústredenie akcie, sústredenie sa na jedného hrdinu, vyjadrenie originality historického času a napokon expresívne zakončenie. V románe iný uhol pohľadu na ruskú realitu ako v príbehu (nie „cez seba“, ale od všeobecného ku konkrétnemu), iná štruktúra hrdinu, skrytý psychologizmus, otvorenosť a sémantická pohyblivosť, neúplnosť žánrová forma. Znaky štruktúry Turgenevových románov spočívajú v jednoduchosti, stručnosti a harmónii.

KAPITOLA 2

PRINCÍPY VNÚTORNEJ ORGANIZÁCIE, TYPOLOGICKÉ A JEDNOTLIVÉ ZNAKY ROMÁNU JE TURGENEVA

2.1 „Vznešené hniezdo“ ako najdokonalejší z Turgenevových románov z 50. rokov 19. storočia.

Druhý román „Vznešené hniezdo“ zaujíma osobitné miesto v epických prózach I.S. Turgenev je jedným z najpoetickejších a lyrické romány... Spisovateľ píše s výnimočnými sympatiami a smútkom o ľuďoch triedy, do ktorej patrí rodom a výchovou. Toto je osobnostná črta románu.
Vznešené hniezdo je jedným z najpozoruhodnejších umeleckých výtvorov I.S. Turgenev. V tomto románe, veľmi stručnej kompozícii, sa dej odohráva v krátke termíny- niečo vyše dvoch mesiacov, - s veľkou kompozičnou prísnosťou a harmóniou. Každá dejová línia románu sa vracia do ďalekej minulosti a je vykreslená veľmi dôsledne.
Akcia v „Noble Nest“ sa vyvíja pomaly, akoby zodpovedala pomalému toku života šľachtického panstva. Každý dejový zvrat, každá situácia je zároveň jednoznačne motivovaná. V románe všetky činy, sympatie a antipatie hrdinov vyplývajú z ich charakterov, svetonázoru a okolností ich života. Rozuzlenie románu je hlboko motivované postavami a výchovou hlavných postáv, ako aj prevládajúcimi okolnosťami ich života.
O udalostiach románu, o dráme jeho milovaných hrdinov I.S. Turgenev rozpráva pokojne v tom zmysle, že je úplne objektívny, svoju úlohu vidí v analýze a správnej reprodukcii života a nedovolí, aby do neho zasahovala vôľa autora. Jeho subjektivita, jeho duša I.S. Turgenev sa prejavuje v úžasnej lyrike, ktorá je originalitou spisovateľovho umeleckého spôsobu. Vo Vznešenom hniezde sa lyrika šíri ako vzduch, ako svetlo, najmä tam, kde sa objavujú Lavretsky a Liza, s hlbokým súcitom obklopujú smutný príbeh svojej lásky a prenikajú do obrazov prírody. Niekedy I.S. Turgenev sa uchyľuje k autorovým lyrickým odbočkám, prehlbujúcim určité motívy zápletky. V románe viac popisov ako dialógy a autor často povie, čo sa s hrdinami stane, než ich ukáže v činoch, v akcii.
Psychológia románu "Noble Nest" je obrovská a veľmi originálna. JE. Turgenev nerozvíja psychologickú analýzu skúseností svojich hrdinov, ako to robia jeho súčasníci F.M. Dostojevskij a L.N. Tolstoj. Obmedzuje sa na to najnutnejšie, pozornosť čitateľa sústreďuje nie na samotný proces zážitkov, ale na jeho vnútorne pripravené výsledky: je nám jasné, ako v Líze postupne vzniká láska k Lavretskému. JE. Turgenev si pozorne všíma jednotlivé fázy tohto procesu v ich vonkajšom prejave, no o tom, čo sa dialo v duši Lizy, môžeme len hádať.
Lyrizmus v románe sa prejavuje v zobrazení lásky medzi Lavretským a Lizou Kalitinovou, vo vytvorení lyrického obrazu-symbolu „ušľachtilého hniezda“, v poeticky expresívnych obrazoch prírody. Názor viacerých výskumníkov, že I.S. Turgenev robí v „šľachetnom hniezde“ posledný pokus nájsť hrdinu doby vo vyspelej šľachte potrebuje úpravu. V Turgenevovom románe sa spolu s pochopením historického úpadku „šľachtických hniezd“ potvrdzujú „večné“ hodnoty kultúry šľachty. Vznešené Rusko je pre spisovateľa neoddeliteľnou súčasťou národného ruského života. Obraz „ušľachtilého hniezda“ je „skladom intelektuálnej, estetickej a duchovnej pamäte generácie“.
JE. Turgenev vedie svojich hrdinov po ceste skúšok. Lavreckého prechody od beznádeje k mimoriadnemu vzostupu, zrodenému z nádeje na šťastie, a opäť k beznádeji, vytvárajú vnútornú drámu románu. Liza prežívala rovnaké vzostupy a pády, na chvíľu sa odovzdala snom o šťastí a potom sa cítila o to viac previnilo. Po príbehu Liziny minulosti, ktorý čitateľa núti srdečne si želať jej šťastie a radovať sa z neho, Lizu náhle postihne hrozná rana – prichádza Lavretského manželka a Liza si pripomína, že nemá právo na šťastie.
Epilóg Vznešeného hniezda obsahuje elegický motív pominuteľnosti života, rýchleho letu času. Uplynulo osem rokov, zomrela Marfa Timofejevna, zomrela matka Lizy Kalitiny, zomrel Lemm, Lavretsky zostarol na tele i na duši. Počas týchto ôsmich rokov konečne nastal v jeho živote zlom: prestal myslieť na svoje šťastie a dosiahol, čo chcel – stal sa dobrým majiteľom, naučil sa orať pôdu, zlepšil život svojim sedliakom. V scéne stretnutia Lavretského s mladou generáciou vznešeného hniezda Kalitinovcov I.S. Turgenevov ústup do minulosti celej éry ruského života.
Epilóg románu je koncentrovaným vyjadrením všetkých jeho problémov, symbolický, obrazný význam. Obsahuje hlavný lyricko-tragický motív, sprostredkúva atmosféru a náladu doznievania, plnej poézie západu slnka. Zároveň I.S. Turgenev ukazuje, že v ruskej spoločnosti latentne dozrievajú nové, lepšie, ľahké sily.
Ak v "Rudine" I.S. Turgeneva priťahovala najmä sféra duševného života a duchovného rozvoja ruskej spoločnosti, vtedy v „šľachetnom hniezde“, so všetkou pozornosťou spisovateľa na niektoré problémy začiatku 40. rokov spojené s westernizmom a slavjanofilstvom, jeho hlavným záujmom bol zameraný na život duše a srdca hrdinov románu ... Odtiaľ emocionálne vyznenie rozprávania, prevaha lyrického princípu v ňom.
Vznešené hniezdo je najdokonalejší z Turgenevových románov. Ako poznamenal N. Strakhov, "Turgenev, pokiaľ mohol, hľadal a zobrazoval krásu nášho života." Umelecká štúdia osudu hrdinu v súlade s jeho povinnosťou voči spoločnosti a ľuďom sa spájala s univerzálnymi ľudskými problémami.
Román „Noble Nest“ bol vyjadrením myšlienok I.S. Turgeneva o ruskom človeku a jeho historickom uznaní, ktoré je typologickou črtou všetkých spisovateľových románov.
Problematika románu je pomerne komplikovaná. Toto je hľadanie zmyslu života; otázka o dobrota; to je údel vlasti, čo je pre spisovateľa najdôležitejšie; v románe interpretovaný zvláštnym spôsobom ženská otázka; problém generácií, široko reflektovaný v románe, predchádza vystúpenie Otcov a synov; dielo sa dotýka aj pre spisovateľa tak dôležitej problematiky, akou je osud talentu a jeho spätosť s vlasťou.

2.1 Autorské poňatie hrdinu ako individuálnej črty v románe „Vznešené hniezdo“ od I.S. Turgenev

Vo svojich románoch I.S. Turgenev spravidla presne uvádza čas pôsobenia ( typologický znak): udalosti v románe siahajú do roku 1842, keď sa ukázali rozdiely medzi západniarmi a slavjanofilmi. Pokus vštepiť mladému Lavreckému prostredníctvom systému domáceho vzdelávania západný, svojou povahou racionálny, idealizmus v jeho povahe skončil neúspechom. Obraz Lavretského, ktorý je stále Ap. Grigoriev ho nazval „oblomovistom“, bol blízky ruským čitateľom slavjanofilskej a pochvenskej orientácie: so súhlasom ho privítal F.M. Dostojevského.
V článku „O „otcoch a synoch““ I.S. Turgenev, opäť sa nazývajúci Západniarom, vysvetľoval výskyt slovanského hrdinu vo svojom diele tým, že sa nechcel prehrešiť proti pravde života, ako sa mu vtedy zdalo. V osobe Panšina "Turgenev odhaľuje západnú orientáciu, ktorá je oddelením od pôdy ľudí, úplnou nepozornosťou ku všetkému" populárnemu "." Lavretsky je „hovorcom všeobecných demokratických nálad ušľachtilej inteligencie, ktorá sa usilovala o zblíženie s ľudom“. Celý román je do istej miery polemikou medzi Lavreckým a Panšinom. Preto intenzita sporu a nezmieriteľnosť týchto postáv.
JE. Turgenev delí postavy do dvoch kategórií podľa miery ich blízkosti k ľuďom a s prihliadnutím na prostredie, ktoré ich charaktery formovalo. Panšin je na jednej strane predstaviteľom byrokracie, zbožňujúcim Západ, na druhej Lavreckij, vychovaný, napriek otcovej anglomancii, v tradíciách ruskej ľudovej kultúry.
Na jednej strane Varvare Pavlovne Lavretskej, ktorá sa odovzdala parížskym mravom a zvykom poloboha, nie sú cudzie, avšak estetické sklony, na druhej strane Liza Kalitina so živým zmyslom pre vlasť a blízkosť k ľudu. vysoké vedomie morálnej povinnosti. Základom motívov Panšina aj Varvary Pavlovny je egoizmus, svetské blaho. Súhlasíme s V.M. Markovich, ktorý klasifikuje Panshina a Varvaru Pavlovnu ako postavy „zaberajúce „najnižšiu úroveň“ medzi herci román, ktorý zodpovedá názorom Turgeneva. Varvara Pavlovna aj Panshin sa neponáhľajú, ale okamžite sa ponáhľajú do skutočného životné hodnoty» .
JE. Turgenev opisuje Panšina takto: „Vladimir Nikolaich zo svojej strany počas svojho pobytu na univerzite, odkiaľ vyšiel v hodnosti skutočného študenta, stretol niekoľkých ušľachtilých mladých ľudí a stal sa členom najlepšie domy... Všade ho vítali; bol veľmi pekný, slobodomyseľný, vtipný, vždy zdravý a pripravený na všetko; kde je to potrebné - úctivý, kde je to možné - drzý, vynikajúci súdruh, neočarujúci garcon (šarmantný chlapík (Francúz)). Pred ním sa otvorila drahocenná oblasť. Panšin čoskoro pochopil tajomstvo svetskej vedy; vedel byť presýtený skutočnou úctou k jej stanovám, vedel narábať s nezmyslami s polovýsmešnou dôležitosťou a predstierať, že všetko dôležité považuje za nezmysel; dobre tancovala, oblečená po anglicky. Za krátky čas sa stal známym ako jeden z najmilších a najšikovnejších mladých ľudí v Petrohrade. Panshin bol skutočne veľmi chytrý, o nič horší ako jeho otec; ale bol aj veľmi nadaný. Všetko mu bolo dané: spieval sladko, inteligentne kreslil, písal poéziu, hral veľmi dobre na javisku. Mal len dvadsaťosem rokov a už bol kadetským junkerom a mal veľmi slušnú hodnosť. Panšin pevne veril v seba, vo svoju myseľ, vo svoje rozlišovanie; kráčal vpred smelo a veselo, v plnom prúde; jeho život plynul ako hodinky. Bol zvyknutý, že sa mu páčili všetci, starí aj mladí, a predstavoval si, že pozná ľudí, najmä ženy: dobre poznal ich každodenné slabosti. Ako človek, ktorý nie je cudzí umeniu, cítil v sebe horúčavu, pobláznenie a nadšenie, v dôsledku čoho si dovolil rôzne odchýlky od pravidiel: oddával sa, zoznamoval sa s ľuďmi, ktorí nepatrili k svet a vo všeobecnosti sa správal slobodne a jednoducho; ale v srdci bol chladný a prefíkaný a počas najnásilnejších radovánok jeho bystré hnedé oko bdelo a hľadelo von; tento statočný, tento slobodný mladý muž nikdy nemohol zabudnúť na seba a nechať sa úplne uniesť. K jeho cti musím povedať, že sa nikdy nechválil svojimi víťazstvami."
Proti Panšinovi stojí v románe Lavretského, ktorý sa snaží splynúť s národným živlom, s „pôdou“, s vidiekom, s roľníkom. Viac ako desať kapitol (VIII - XVII) I.S. Turgenev široko rozšíril prehistóriu hrdinu, zobrazil celý svet minulého života s jeho spoločenským poriadkom a morálkou. Nie je náhoda, že I.S. Turgenev odmietol pôvodný názov„Liza“ a uprednostnila názov „Noble Nest“ ako najvhodnejší k problémom koncipovaného diela. Nemenej podrobne je predstavený rodokmeň rodiny Kalitinovcov. Prehistória hrdinov ako epický základ pre rozprávanie o moderne je dôležitou žánrovou zložkou Turgenevovho románu a jednotlivých čŕt v románe „Vznešené hniezdo“. Genealógia hrdinov prezrádza spisovateľov záujem o historický vývoj ruskej spoločnosti, o striedanie rôznych generácií šľachtických „hniezd“.
Životopisná odbočka o Lavretského predkoch je dôležitá pre odhalenie jeho charakteru. V blízkosti ľudí od svojej matky je obdarený vnímavosťou, ktorá mu pomohla prežiť tragédiu osobných pocitov a pochopiť svoju zodpovednosť voči svojej vlasti. Toto vedomie je ním obrazne vyjadrené ako túžba orať zem a orať ju čo najlepšie. Aj v autorovom opise obrazu Lavreckého sú na rozdiel od popisu Panšina čisto ruské črty: „Z jeho červenolícej, čisto ruskej tváre, s veľkým bielym čelom, mierne hrubým nosom a širokými pravidelnými perami dych stepného zdravia, silná, odolná sila. Bol nádherne stavaný a blond vlasy sa mu vlnili okolo hlavy ako za mlada. Len v jeho modrých, vypúlených a trochu nehybných očiach bolo vidieť zamyslenie alebo únavu a jeho hlas znel akosi príliš vyrovnane."
Rozdiel medzi Lavretským a ostatnými Turgenevovými hrdinami spočíva v tom, že je cudzí dualite a reflexii. Spája v sebe tie najlepšie črty Rudina a Ležneva: romantickú zasnenosť jedného a triezve odhodlanie druhého. JE. Turgeneva už neuspokojuje schopnosť prebúdzať ľudí, ktorú si cenil na Rudinovi. Lavretsky je autorom umiestnený nad Rudinom. Ide o ďalšiu individuálnu črtu v autorskej koncepcii spisovateľa.
Centrom románu, jeho hlavnou dejovou líniou je láska Fjodora Lavretského a Lisy Kalitiny. Na rozdiel od predchádzajúcich diel I.S. Turgenev, obaja ústredných hrdinov, každý svojím spôsobom, sú silní ľudia so silnou vôľou (individuálna črta). Preto je téma nemožnosti osobného šťastia rozvíjaná v „Vznešenom hniezde“ s najväčšou hĺbkou a s najväčšou tragédiou.
V „Noble Nest“ sú situácie, ktoré do značnej miery určujú problematiku a dej románov I.S. Turgenev: boj myšlienok, túžba obrátiť partnera na „svoju vieru“ a konflikt lásky. Liza teda kritizuje Lavretského za ľahostajnosť k náboženstvu, ktoré je pre ňu prostriedkom na vyriešenie najbolestivejších rozporov. Považuje Lavretského za blízkeho človeka, cíti jeho lásku k Rusku, k ľuďom.
Výskumníci spravidla ignorujú skutočnosť, že Lavretsky sa jasne snaží o vieru (vo svojej spovedi
atď.................

"Vznešené hniezdo"

V porovnaní s prvotinou Turgeneva v „Vznešené hniezdo“ pôsobí všetko jemne, vyvážene, nie sú tu také ostré opozície ako Rudin a Pigasov, Basistov a Pandalevskij. Ani Panshin, ktorý stelesňuje príkladnú ušľachtilú morálku, sa nelíši v očividnej, nápadnej negativite. Dá sa pochopiť Liza, ktorá dlho nevedela definovať svoj postoj k Panshinovi a v podstate sa nebránila zámeru Mary Dmitrievny vydať ju za Panshina. Je zdvorilý, dostatočne taktný, primerane vzdelaný, vie viesť rozhovor ; maľuje a maľuje, skladá hudbu a poéziu. A ktovie, ako by dopadol Lizin osud, nebyť sporu. Vo všeobecnosti treba poznamenať, že ideologické spory vždy zohrávajú obrovskú úlohu v kompozícii Turgenevových románov. Vo Vznešenom hniezde je sporom „tie-in“ spor medzi Panšinom a Lavreckým o ľuďoch. Turgenev raz poznamenal, že išlo o spor medzi západniarom a slavjanofilom. Opis tohto autora netreba brať príliš doslovne. Faktom je, že aj Panšin je západniar zvláštneho, oficiálneho typu, aj lavretský slavianofil nie je ortodoxný. Vo svojom postoji k ľudu sa Lavretsky najviac podobá na autora Zápiskov lovca, teda samotného Turgeneva. Nesnaží sa dať ruskému ľudu nejakú jednoduchú, zapamätateľnú definíciu; podobne ako Turgenev, aj Lavretsky verí, že pred vynájdením a zavedením receptov na organizáciu života ľudí je potrebné pochopiť tento život, študovať charakter ľudí. Tu vyjadruje v podstate tú istú myšlienku, akú vyslovil Rudin v spore s Pigasovom.

"Noble's Nest" je román o historický osudšľachta v Rusku. Otec hlavného hrdinu románu Fjodora Ivanoviča Lavreckého celý život prežil v zahraničí, najskôr v službe a potom „pre svoje potešenie“. Tento muž je vo všetkých svojich záľubách nekonečne vzdialený od Ruska a jeho obyvateľov. Zástanca ústavy si nepotrpí na vystupovanie „spoluobčanov“ – roľníkov.

Fjodor Ivanovič po smrti svojho otca upadne do milostných sietí chladnej a vypočítavej egoistky Varvary Pavlovny. Žije s ňou vo Francúzsku, kým mu náhoda neotvorí oči pre neveru jeho manželky. Lavretsky sa ako oslobodený od posadnutosti vrátil domov a zdalo sa, že nanovo vidí svoje rodné miesta, kde život plynie „nepočuteľne, ako voda cez močiarne trávy“. V tomto tichu, kde sa zdá, že aj mraky „vedia, kam a prečo sa plavia“, sa stretáva so svojimi pravá láska- Lisa Kalitinová. Táto láska však nebola predurčená stať sa šťastnou, hoci úžasná hudba, ktorú zložil starý excentrický Lemme, Lisin učiteľ, sľubovala šťastie hrdinom. Varvara Pavlovna, ktorá bola považovaná za mŕtvu, sa ukázala byť nažive, čo znamená, že manželstvo Fedora Ivanoviča a Liz bolo nemožné. Vo finále ide Lisa do kláštora, aby odčinila hriechy svojho otca, ktorý získal bohatstvo nespravodlivými spôsobmi. Lavretsky zostáva sám žiť bezútešný život.

Liza a Lavretsky sú dedičmi tých najlepších čŕt patriarchálnej šľachty (ich nositeľkou v románe je Marfa Timofeevna, Lizina teta) a zároveň im je cudzie barbarstvo a ignorancia predchádzajúcich čias, ako aj slepý obdiv Západ.

Sú schopní sebaobetovania a sú pripravení na dlhú a tvrdú prácu. Postavy čestného, ​​trochu nemotorného „bobaka“ Lavretského (v mnohom pripomína Pierra Bezukhova z Tolstého „Vojna a mier“) a skromnej, nábožnej Lizy Kalitiny sú skutočne národné. Turgenev v nich videl ten zdravý začiatok ruskej šľachty, bez ktorej by sa z jeho pohľadu nemohla uskutočniť spoločenská obnova krajiny.

Počiatok ľudovej morálky v postave Lizy, v celom jej svetonázore, je vyjadrený aj v definícii. Všetkým svojím správaním, pokojnou milosťou viac ako všetky Turgenevove hrdinky pripomína Puškinovu Tatianu. Ale v postave Lizy je jedna vlastnosť, ktorá je v postave Tatiany iba načrtnutá, ale ktorá sa stane hlavnou rozlišovacou charakteristikou typu ruských žien, ktorý sa zvyčajne nazýva „Turgenev“. Toto je nezištnosť, pripravenosť na sebaobetovanie. Liza má len jedného predchodcu: Lukerja z Turgenevovho príbehu „Živá sila“.

Ťažko sa zmierujeme s tým, že vo finále románu vidíme v kláštore Lizu Kalitinu. Ale v podstate je to nápadne odvážny, verný ťah umelca. Liza predsa nemala cestu k životu v mene dobra (a Liza o takom len snívala) K Lizinmu osudu patrí aj Turgenevov rozsudok Lavreckému. Je ťažké si predstaviť, čo by sa stalo Lize, keby Lavretsky prekročil svoje sny, ak by mu hrozilo nejaké veľké nebezpečenstvo. Pravdepodobne by bol Lizin osud iný. Jej kláštorný údel je obvinením nielen Lavreckého, ale aj celej spoločnosti, ktorá zabíja všetko čisté, čo sa v nej rodí.

tvorivý realizmus rímskeho turgeneva

Písanie

Vznešené hniezdo je jedným z najpozoruhodnejších umelecké práce Turgenev. Jemnosť vo vyjadrovaní pocitov, emocionálne zážitky hrdinov, lyrika, ktorá sa prelína celým románom, dramatické výjavy a nevšedné poetické obrazy prírody – to všetko čitateľa uchváti.

Najvýraznejšou epizódou, ktorá spája lyriku, jemnú psychologickú analýzu a krásu prírody, je scéna vysvetlenia Lizy a Lavretského (kapitola 34). Nasleduje po epizóde zobrazujúcej spor Lavreckého s Panšinom. Táto sekvencia epizód nie je náhodná. Koniec koncov, tento spor ukázal, že Lavretsky a Liza majú veľa spoločného: "... obaja si uvedomili, že sa v ten večer zblížili, uvedomili si, že obaja milujú a nemilujú to isté." Preto scéna hádky pripravuje akoby scénu vysvetlenia Lizy a Lavretského.

Po odchode z Kalitinov Lavretsky nejde domov. Túla sa po poli a akoby ho nejaká neznáma sila opäť priviedla späť do domu Kalitinovcov. "Nie je to pre nič za nič," myslí si Lavretsky. Stav mysle hrdinu vyjadruje opis prírody: "Všetko bolo ticho." Je zaujímavé, že motív ticha, ticha je prítomný nielen v tejto epizóde, ale je hlavnou črtou zobrazenia vzťahu Lisy a Lavretského. Ticho, ticho dávajú scénam s účasťou týchto postáv určitú emocionalitu.

Liza, ktorá počula Lavretského hlas, potichu vyšla do záhrady a potom bez odporu nasledovala Lavreckého. Jej užasnutý stav v tejto chvíli je vyjadrený " bledá tvár, nehybné oči, všetky jej pohyby." Nevie kde je. Až po vypočutí Lavreckého vyznania lásky k nej Lisa pochopí, čo sa jej stalo, no stále tomu odmieta uveriť. Lavretskému odpovedá svojou charakteristickou religiozitou: „Všetko je v Božej moci ...“

Na otázku Lavretského o ich ďalší osud Lisa nedáva priamu odpoveď. Nebráni sa však hrdinovi, keď sa ju pokúša pobozkať. To svedčí o sile a úplnosti citu, ktorý má dievča pre Fjodora Ivanoviča.

Zdalo by sa, že scéna vyznania lásky si vyžaduje veľký dialóg medzi postavami, v ktorom by vyjadrili svoje city. Ale s Turgenevom je všetko inak. Veľmi veľké miesto zaberá opis stavu hrdinov, zároveň však spisovateľ podrobne neanalyzuje stav mysle postáv. A predsa sa Turgenevovi podarí sprostredkovať celý vnútorný život Lisa a Lavretsky. Dosahuje sa to vďaka jednote ich nálad, prestávkam (svedčí o tom množstvo bodiek v poznámkach), prostredníctvom pohľadov, výrazu tváre („Liza sa na neho pomaly pozrela“, „už neplakala a pozorne sa pozerala na neho vlhkými očami“, „zdvihnutými očami“, „sklopenými očami“, „nehybnými očami“) alebo intonáciou. Vytvára sa pocit jediného vnútorného pohybu. Zaľúbenci si rozumejú aj bez slov, ako naznačujú autorkine poznámky:

"- Čo sa s tebou deje? Povedal Lavretsky a počul tiché vzlykanie, srdce mu kleslo... Pochopil, čo tie slzy znamenali. "A naozaj ma miluješ?"

Táto epizóda ukazuje Turgenevovu zručnosť v prenose vnútorné zážitky osoba. Spisovateľ nepoužíva jasné romantické farby, ale v zobrazení lásky dosahuje vznešenú náladu.

Turgenev veľmi jemne vyjadruje stav svojich hrdinov prostredníctvom opisu prírody. Vo všeobecnosti v príbehu o vzťahu medzi Lizou a Lavretským dochádza k neustálej zmene jasných a tmavé farby prírody, v závislosti od zmien v osudoch hrdinov. Noc, keď Lavretsky vyznáva lásku Lize, je tichá a jasná. Je to v tomto tichom a svetle letná noc jediný raz v bozku stlačili pery.

Pokojná krajina vyjadruje všetku čistotu a úprimnosť lásky postáv k sebe navzájom. Opis krajiny, neunáhlené jednanie postáv, pauzy v ich poznámkach vytvárajú pocit pomalosti v akcii. V pohyboch Lizy a Lavretského nie je žiadna impulzivita, výbuch pocitov. Celá scéna vyznania lásky je presiaknutá lyrikou, ba až akousi vädnúcou náladou. Atmosféra, v ktorej je scéna písaná, pripravuje na to, že vo vzťahu zaľúbencov nebude všetko také hladké.

Čitateľ v nasledujúcich kapitolách skutočne pochopí, že scéna vyznania lásky medzi Lavretským a Lisou je jediným svetlým momentom v ich vzťahu. Len tak mohli byť hrdinovia šťastní otvorene, bez akýchkoľvek prekážok.

Túto epizódu, majstrovsky rozvinutú Turgenevom, možno právom označiť za jednu z najlepších v románe. Pomáha nielen odhaliť charaktery hrdinov, ale sprostredkuje aj jeden z najviac dôležité body v ich živote - vyznanie lásky, krátky, ale šťastný čas vzájomných citov.

V túto epizódu prejavujú sa všetky základné techniky a črty Turgenevovho štýlu. Z tohto úryvku môžeme súdiť kreatívnym spôsobom spisovateľ, jeho názory na mnohé životné otázky.

Ďalšie skladby k tomuto dielu

„Dráma jeho (Lavretského) postavenia spočíva ... v zrážke s tými konceptmi a morálkou, s ktorými boj skutočne vystraší najenergickejšieho a najodvážnejšieho človeka“ (N.A. Dobrolyubov) (podľa románu "Extra people" (založené na príbehu "Asya" a románe "Noble Nest") Autor a hrdina románu Ivana Turgeneva „Vznešené hniezdo“ Stretnutie Lizy s manželkou Lavretského (analýza epizódy z 39. kapitoly románu Ivana Turgeneva „Vznešené hniezdo“) Ženské obrazy v románe I. S. Turgeneva "Vznešené hniezdo". I. S. Turgenev „Ušľachtilé hniezdo“. Obrazy hlavných postáv románu Ako chápu šťastie hrdinovia románu Ivana Turgeneva „Vznešené hniezdo“? Text a hudba románu "Noble Nest" Obraz Lavretského v románe Ivana Turgeneva "Vznešené hniezdo" Obraz Turgenevovho dievčaťa (založený na románe Ivana Turgeneva "Vznešené hniezdo") Obraz turgenevského dievčaťa v románe "Noble Nest" Krajina v románe Ivana Turgeneva "Vznešené hniezdo" Koncept dlhu v živote Fjodora Lavretského a Lisy Kalitiny Prečo išla Lisa do kláštora Predstavujeme vám dokonalé dievča Turgenev Problém nájdenia pravdy v jednom z diel ruskej literatúry (I.S. Turgenev. "Vznešené hniezdo") Úloha obrazu Lizy Kalitiny v románe I. S. Turgeneva "Vznešené hniezdo" Úloha epilógu v románe I. S. Turgeneva "Vznešené hniezdo" Význam mena a problémy románu I. S. Turgeneva "Vznešené hniezdo" Význam názvu románu I. S. Turgeneva "Vznešené hniezdo" Spor medzi Lavreckým a Panšinom (analýza epizódy z 33. kapitoly románu Ivana Turgeneva „Vznešené hniezdo“). Téma lásky v románe I.S. Turgenev "Vznešené hniezdo" Román "Noble Nest" Charakteristika obrazu Lavretského v románe "Noble Nest" Portrétne charakteristiky obrazu Lisy Kalitiny Spor medzi Lavreckim a Panshinom (založené na Turgenevovom románe "Ušľachtilé hniezdo")

Vráťme sa ku „kľúčovým“ momentom analýzy „Vznešeného hniezda“. Začať treba tým, že nepochybne išlo o verejný, naliehavo aktuálny román, v ktorom sa Turgenev opäť obracia k problému šľachty, jej úlohy v zložitom období života Ruska. Smrť Mikuláša I., porážka v krymskej vojne, vzostup roľníckeho hnutia nezvyčajne zosilnel ruská spoločnosť... Aké postavenie môže šľachtic zaujať v takejto zhode okolností? Ako ďalej žiť? Túto otázku položil priamo pred Lavretského Panshin: "... Čo máte v úmysle urobiť?" "Zorať zem," odpovedá Lavretsky, "a pokúsiť sa ju orať čo najlepšie."

„Ušľachtilé hniezdo“ je „osobný román“, ktorého hrdina svojou vnútornou noblesou, slušnosťou, vlastenectvom a mnohými ďalšími hodnými vlastnosťami pripomenie seba samého v Pierre Bezukhovovi, Andrejovi Bolkonskom, Čechovových intelektuálnych hrdinoch.

Turgenev sa vo Vznešenom hniezde obrátil nielen k osobnému osudu hlavného hrdinu, ale panoramaticky vykreslil aj históriu rodu Lavreckých, aby mohol podať zovšeobecnený portrét ruskej šľachty v aspekte problémov románu. Autor je obzvlášť krutý pri hodnotení odlúčenia najvyspelejšej vrstvy Ruska od jeho národných koreňov. Téma domoviny sa v tomto smere stáva jednou z ústredných, hlboko osobných a poetizovaných. Vlasť uzdravuje Lavreckého, ktorý sa vrátil zo zahraničia, rovnako ako mu pomáha prežiť ľudský cit pre život tragická láska Lize Kalitinovej, ktorá ho obdarila múdrosťou, trpezlivosťou, pokorou – všetkým, čo pomáha človeku žiť na zemi.

Hrdina prejde skúškou lásky a obstojí v nej so cťou. Láska oživuje Lavretského k životu. Pripomeňme si opis leta mesačná noc ním videný. Podľa princípu „tajnej psychológie“ Turgenev cez krajinu odhaľuje prebúdzanie hrdinovej duše – zdroj jeho morálnej sily. Ale Lavretsky musí znášať stav sebazaprenia: zmieruje sa so stratou lásky, chápe najvyššiu múdrosť pokory.

"Noble's Nest" ako "testovací román" zahŕňa testovanie životná pozícia hrdina. Na rozdiel od Lizy, Michaleviča, Lema, poznačeného výškou zvoleného cieľa, je Lavretsky obyčajný vo svojich pozemských ambíciách a v mysliteľných ideáloch. Chce pracovať a pracovať čo najlepšie a zostať verný sebe až do konca. Hrdina, ktorý sa ocitne bez nádejí na vlastné šťastie, nachádza silu žiť, akceptovať zákony prirodzeného behu života, ktoré sa odrážajú v populárnom svetonázore, ako je schopnosť trpieť a vydržať a zároveň uznávať morálne povinnosťou človeka nebyť izolovaný sám od seba, ale pamätať na ľudí okolo seba a snažiť sa pracovať v ich prospech.

Lavreckij a s ním Turgenev považujú takýto stav za jediný hodný, aj keď nie bez trpkých vnútorných strát. Nie je náhoda, že vo finále sa hrdina cíti ako osamelý bezdomovec, ktorý sa obzerá na svoj život – horiacu sviečku.

Vo „Vznešenom hniezde“ sa tak organicky spojili dve časové roviny charakteristické pre Turgenevov román: historická a nadčasová, čo vyústilo do filozofického a symbolického finále – črty všetkých Turgenevových románov – s jeho myšlienkou prijať zákony rýchlo plynúci život s jeho večnými rozpormi, ziskami a stratami. A tu počujeme Turgenevove myšlienky o prerušenom spojení medzi generáciami v ruských dejinách, ktoré sa stane Hlavná téma román „Otcovia a synovia“.