Mnohí čítali slávny dobrodružný román „D'Artagnan a traja mušketieri“, ktorý údajne napísal Alexandre Dumas père. Na vzniku románu sa samozrejme podieľal aj Dumas, ktorý však nenapísal sám, ale v spolupráci s istým Augustom Mackem, ktorého meno nezanechalo v literatúre takmer žiadnu stopu.

Auguste Maquet

Auguste Macke a Alexandre Dumas sa stretli v roku 1838 a Macke vtedy nebol veľmi slávnym dramatikom, no Dumasovi sa už podarilo získať povesť talentovaného spisovateľa. Okrem toho sa Dumas preslávil aj tým, že dokázal opraviť každé nie príliš vydarené dielo.

Macke teda napísal hru „Karnevalový večer“ a ponúkol svoju tvorbu inscenácii Antenorovi Jolymu, riaditeľovi renesančného divadla. Joly hru odmietla a potom Mackeho priateľ Gerard de Nerval, básnik a prozaik, s ktorým Macke niekedy spolupracoval, ponúkol, že ukáže Dumasovu hru v nádeji, že pomôže napraviť niektoré nešťastné momenty. Po práci Dumasa sa hra trochu zmenila, vrátane zmeny názvu na Bathilda, a bola prijatá na inscenáciu v divadle. Tak sa začala spolupráca oboch autorov.

Macke chcel svoj román pôvodne nazvať The Good Man Buvat. Román bol o sprisahaní Chellamare, politickom sprisahaní s cieľom odstrániť Filipa II. Orleánskeho, ktorý bol pri moci v polovici 18. storočia, z postu francúzskeho regenta. Samozrejme, román mal opísať mnohé dobrodružstvá, politické intrigy a prítomnosť zákerných politikov, proti ktorým stojí šarmantný dobrodruh – vo všeobecnosti všetko, čo vtedajší francúzski čitatelia oceňovali.

Dumas prečítal úryvok z románu a vyjadril svoj súhlas. Okrem toho ponúkol Makovi svoju pomoc pri prepisovaní neúspešných fragmentov a úpravách. Macke rád súhlasil a v skutočnosti román napísali v spolupráci dvaja spisovatelia a nevedno, ktorý z nich odviedol viac práce.

Keď prišlo na vydanie románu, Émile de Girardin, známy novinár, ktorý v tom čase pracoval pre noviny La Presse, kde mal román vyjsť vo forme fejtónov, obom autorom odporučil, aby neuvádzali tzv. autorstvo Maqueta. Ubezpečil, že román, podpísaný menom Dumas, sa bude predávať niekoľkonásobne drahšie, ako keby na obale bolo napísané „Dumas a Macke“. Obaja autori uznávajú platnosť týchto argumentov. Macke dostal za svoju prácu kompenzáciu 3 000 frankov, čo bola v tom čase značná suma, a začal pracovať na ďalšom románe.

Treba poznamenať, že Dumas spočiatku vôbec nenamietal proti výskytu mena Macke na obale.

K takýmto románom možno pripísať najmä známy dobrodružný príbeh „Tri mušketieri“. Aj keď ste knihu nečítali, pravdepodobne ste si pozreli film nakrútený podľa nej a možno dokonca viac ako jeden, keďže kniha bola mnohokrát sfilmovaná po celom svete, vrátane Ruska.

Román bol napísaný, vydaný a rýchlo si získal popularitu a Mackeho meno nebolo spomenuté. Potom však medzi Dumasom a Mackem nastali nezhody a tým sa ich spoluautorstvo skončilo. Macke pochopil, že na vyhlásenie jeho autorstva je už neskoro a nejaký čas mlčal.

Okrem toho ho v roku 1845 Dumas požiadal o písomný dôkaz, že si nenárokuje autorstvo Troch mušketierov, a Macke poskytol Dumasovi požadované, vedené niektorými z vlastných dôvodov. Dumasovo svedectvo bolo nevyhnutné na to, aby si znovu získal dobré meno. Nielenže bola zničená, ale Eugene de Mericourt práve vydal posmešnú brožúru „Alexandre Dumas and Co. Trading House Novel Factory“, kde opísal, že pre Dumasa pracuje celá „armáda“ literárnych černochov.

Po nejakom čase sa Macke zaviazal vyvrátiť osobne podpísaný certifikát s tým, že to bol on, kto ako prvý našiel spomienky Gasciena de Courtila, ktorý slúžil ako prototyp d'Artagnana, ktorý tvoril základ románu, no nepodarilo sa mu to. dokázať čokoľvek.

Počas práce na Troch mušketieroch a ďalších románoch ako Grófka de Monsoro, Štyridsaťpäť, Vikomt de Brazhelon a Salvandir existovala medzi Dumasom a Mackem živá korešpondencia, mimochodom takmer úplne zachovaná dodnes.

V prvých poznámkach dal Dumas Maquetovi niekoľko rád o zápletke a štýle románov. Existujú aj poznámky, kde Dumas ponáhľal svojho „študenta“: požiadal ho, aby čo najskôr napísal ďalšiu pasáž, pretože ju musí ukázať vydavateľovi, ale stále musí byť prepísaný vlastnou rukou - späť neboli žiadne písacie stroje potom samozrejme.

Neskôr Dumas dokonca prestal dávať Mackemu rady, pretože bol presvedčený, že Macke sám veľmi dobre vie, čo má robiť, a nakoniec sa podľa toho istého archívu korešpondencie dokonca prestal starať o prepisovanie rukopisov - vydavatelia, zdá sa, stále pozeral na „trochu zmenený“ rukopis cez prsty. Vo všeobecnosti sa Dumas ani nestaral o to, čo Macke napíše - už nepochyboval o svojich schopnostiach a hotové rukopisy jednoducho preniesol do tlače.

Po hádke sa Macke snažil obnoviť spravodlivosť, najmä vydával zamietavé a obviňujúce listy, kde hovoril, že je to len on, kto je jediným autorom Troch mušketierov. Spisovateľ dokonca zverejnil ako dôkaz kapitolu o smrti Milady, ktorá sa trochu líši od tej, ktorá je opísaná v knihe. To sa ukázalo ako chyba - literárni kritici jednomyseľne vyhlásili, že „klasická“ verzia je oveľa lepšia a všetko, čo je v románe geniálne, pochádza od Dumasa.

Študent prežil svojho učiteľa: Dumas zomrel v roku 1870, Macke pokračoval v písaní, ale nedosiahol veľké uznanie. Asi rok po smrti otca Dumasa jeho syn napísal list Makovi, v ktorom ho požiadal, aby vysvetlil svoju účasť na práci jeho otca, ako aj osvetlil niektoré finančné problémy.

Macke nepopieral autorstvo a netajil detaily svojho vzťahu s Dumasom, otec však syna ubezpečil, že medzi ním a Dumasom st. nedošlo k žiadnym peňažným nedorozumeniam a Macke sa považuje za svojho dlžníka, pretože ak by to Dumas urobil ak by nedostali celkovo pol milióna za všetky práce frankov, nikdy by neboli schopní splatiť.

Tak či onak, Macke napísal mnoho ďalších diel, románov aj divadelných hier. Spravodlivo treba poznamenať, že Macke naozaj nebol zbavený peňazí - Dumas mu dobre zaplatil. 20 rokov pred smrťou si Macke dokonca mohol kúpiť starobylý hrad, kde prežil zvyšok života, a keď zomrel, zanechal svojim dedičom obrovský majetok.

Zistíte, že jeho hlavnými protagonistami sú, samozrejme, Traja mušketieri, ale nielen. Nemožno vynechať kardinála Richelieu a nepovažovať za hrdinku Lady Winter. Na základe tohto románu bolo natočených veľa filmov. Tu je plagát k poslednému. Hlavnými postavami sú na ňom traja mušketieri (na fotografii sú s ich stálymi protivníkmi).

Traja priatelia v službách kráľa

Athos, Aramis a Porthos sa objavujú ďaleko od prvých stránok románu. Predstavuje nám ich D'Artagnan, ktorý pricestoval do Paríža hľadať službu u pána de Treville. Okamžite ukazujú svoje hlavné črty: Athos - šľachta, Aramis - prefíkanosť a záľuba v intrigách, Porthos - jednoduchosť a márnosť. Toto sú hlavné postavy – traja mušketieri a ich postavy, ktoré zostanú na stránkach románu nezmenené.

Mladý DʹArtagnan

Vrúcna nálada mladého muža zakaždým prinúti vytiahnuť meč z pošvy. Hneď na prvých stranách sa chce pustiť do boja s pre neho neznámym aristokratom: nepáčil sa mu starý kôň hlavnej postavy.

Raz v Paríži D'Artagnan nemotorne postrčil Athosa a dostal pozvánku na duel. Vzápätí urobí novú chybu: všetkým ukáže elegantnú vreckovku s iniciálami, ktorá patrí Aramisovi. Súboj s ignorantom je nevyhnutný. Na schodoch sa zamotal do plášťa pána Porthosa a všetci videli, že ten brilantný baldric, ktorého obdivovali všetci mušketieri, bol v skutočnosti vyrobený z vnútra hrubej kože. Porthos neznesie takúto urážku a vyzve provinciála na súboj. Takto sa stretli D'Artagnan a hlavní hrdinovia, Traja mušketieri. Súboj sa vlastne ani nestihol začať a zmenil sa na súboj s D'Artagnanom, ktorý ukázal značnú šikovnosť a pomohol každému mušketierovi, čím si získal dôveru a priateľstvo.

D'Artagnan a jeho traja priatelia

Teraz mladý muž trávil všetok čas so svojimi novými priateľmi, ktorých nemal čas obdivovať.

D'Artagnan vďaka madame Bonacieux dostane príležitosť poskytnúť službu kráľovnej. Chytrý, nebojácny a prefíkaný sa mu podarilo dostať do Anglicka, keď jeho priatelia boli nútení zostať vo Francúzsku. D'Artagnan sa na poslednú chvíľu vrátil do Louvru a kráľovná bola zachránená. Po tomto prípade si získal smrteľného nepriateľa - Lady Winter. Nemilosrdne sa mu pomstí, no nedokáže dosiahnuť svoj cieľ: zničiť DʹArtagnana. Náš hrdina spolu so svojimi priateľmi bezpečne prejde všetkými jeho nástrahami a zostane nažive. Ako sa akcia v románe vyvíja, jeho šťastie, šľachta a šťastie sa zhoršujú. Je mierne žoldnier, trochu chvastún a dokonca prefíkaný. Ale tieto zemité črty mu dodávajú veľa šarmu.

Athos - ideálny šľachtic

Athos, Porthos a Aramis sú hlavné postavy, traja mušketieri. V ich svete je na prvom mieste česť, s ktorou nikdy nerobia kompromisy. Athos je zosobnením vznešenosti a slušnosti.

Je mlčanlivý, úzkostlivý, plný sebaúcty a osudových tajomstiev, ktoré chce vedieť zvedavý D'Artagnan. Je za tým romantický príbeh. Raz bol ženatý s krásnou obyčajnou prostou. Ukázalo sa však, že je to zlodejka, ktorú označil kat. Po tom, čo ju gróf zničil, sa jej podarilo prežiť a vydala sa za lorda Wintera. Zomrel krátko po svadbe s ňou. Bohatá, krásna, svojrázna a neobyčajne šikovná prenasleduje D'Artagnana. Hlavní hrdinovia, traja mušketieri, jej len neustále prekážajú a ona chce s pomocou svojho patróna, kardinála Richelieua, zničiť všetkých štyroch priateľov súčasne. Athos, najtragickejší zo všetkých postáv, ktorý svoj smútok utápa v pohári vína, rieši záhadu milady. Vďaka jeho pevnosti bude súdená a popravená. Takže hlavní hrdinovia, traja mušketieri a ich kamarát, sa vyrovnajú so zlom a dvojtvárnosťou, ktorú milady stelesňovala.

Porthos a Aramis

Rovnako ako Athos skrývajú svoj vysoký pôvod a romantické príbehy za falošné mená. Aramis (Chevalier dʹHerble), vznešený šľachtic, je unavený zo služby a sníva o tom, že sa stane opátom. Melancholický a smutný, krotký a odvážny, je žensky krásny. Aramisovi nechýba srdečná náklonnosť. Keď dlho nedostáva správy od svojej priateľky, Madame de Chevreuse, vyhnanej do ďalekého Tours, čoraz viac sa obracia na teológiu. Porthos (pán du Vallon) je hrdinský muž, chvastavý, láskavý a najúzkostlivejší z priateľov. Všetky hlavné postavy Dumasových Troch mušketierov sú ľudia cti, šľachty a slušnosti.

Iný svet

Traja mušketieri sú konfrontovaní so svetom, v ktorom môže byť odpustené akékoľvek zverstvo alebo hanba, ak sú urobené pre dobro Francúzska. Hlavnými postavami Dumasových Troch mušketierov sú zlovestný kardinál Richelieu, ktorý všetkým nastraží pasce, a jeho poskoka Milady, ktorá horlivo plní najťažšie úlohy svojho patróna, v silnom kardinálovi vzbudzuje pocit obáv.

Kardinál vie, a v tom sa líši od milady, posúdiť úprimnosť a česť mušketierov. Ľutuje, že oni slúžia kráľovi a nie jemu. Má hlbokú myseľ aj statočnosť. Slúžia verejnému záujmu.

Po skončení všetkých dobrodružstiev sa Porthos ožení s bohatou vdovou Koknarovou, opátom sa stáva Aramis. DʹArtagnan a Athos zostávajú v službe. Potom gróf po získaní dedičstva odchádza do dôchodku.

Román „Traja mušketieri“ má dve pokračovania. Najprv vidíme hrdinov o 20 rokov, potom o 10. A to sú úplne iné príbehy.

Asi pred rokom, keď som v Kráľovskej knižnici hľadal svoju históriu Ľudovíta XIV., som náhodou zaútočil na Pamäti M. d'Artagnana, vytlačené – ako väčšina spisov tej doby, keď autori, ktorí chceli povedať pravdu, nechceli ísť potom viac-menej zdĺhavý pobyt v Bastile, v Amsterdame, u Pierra Rougea Názov ma zlákal, vzal som si tieto memoáre domov, samozrejme, s povolením správcu knižnice a lačne som sa na ne vrhol.

Nejdem tu podrobne rozoberať toto kuriózne dielo, len radím tým svojim čitateľom, ktorí vedia oceniť obrazy minulosti, aby sa s ním zoznámili. V týchto memoároch nájdu portréty načrtnuté majstrovou rukou, a hoci sú tieto zbežné náčrty vo väčšine prípadov urobené na dverách kasární a na stenách krčmy, čitatelia v nich predsa len spoznajú obrazy Ľudovíta XIII., Anny z r. Rakúsko, Richelieu, Mazarin a mnohí vtedajší dvorania, obrazy sú pravdivé ako v príbehu pána Anquetila.

Ale, ako viete, náladová myseľ spisovateľa sa niekedy obáva toho, čo si všeobecná čitateľská obec nevšimne. Obdivujúc, ako nepochybne aj iní budú obdivovať, zásluhy tu už spomínaných memoárov, nás však najviac zarazila jedna okolnosť, ktorej zrejme nikto pred nami nevenoval ani najmenšiu pozornosť.

D "Artagnan hovorí, že keď sa prvýkrát zjavil kapitánovi kráľovských mušketierov, pánovi de Treville, stretol vo svojej čakárni troch mladých ľudí, ktorí slúžili v tomto slávnom pluku, kde sa on sám usiloval o česť byť narukovaný, a že volali sa Athos, Porthos a Aramis.

Priznáme sa, že nám cudzie mená nám udreli do očí a hneď nám napadlo, že ide len o pseudonymy, pod ktorými d „Artagnan skrýval mená, možno slávne, pokiaľ si ich nositelia týchto prezývok sami nezvolili v deň, keď z rozmaru, z mrzutosti alebo chudoby si obliekli jednoduchý mušketiersky plášť.

Odvtedy sme nepoznali pokoj, snažiac sa nájsť vo vtedajších spisoch aspoň nejakú stopu po týchto neobyčajných menách, ktoré v nás vzbudzovali tú najživšiu zvedavosť.

Len zoznam kníh, ktoré na tento účel čítame, by vydal na celú kapitolu, ktorá by bola možno veľmi poučná, no pre našich čitateľov sotva zábavná. Preto im povieme len toľko, že vo chvíli, keď sme sa po tak dlhom a bezvýslednom úsilí už rozhodli zanechať náš výskum, napokon sme, vedení radou nášho slávneho a učeného priateľa Paulina Parisa, zistili, in-folio rukopis, zn. N 4772 alebo 4773, nepamätáme si presne a s názvom:

"Spomienky grófa de La Fère na niektoré udalosti, ktoré sa odohrali vo Francúzsku na konci vlády kráľa Ľudovíta XIII. a na začiatku vlády kráľa Ľudovíta XIV."

Viete si predstaviť, aká veľká bola naša radosť, keď sme pri listovaní v tomto rukopise, našej poslednej nádeji, našli na dvadsiatej strane meno Athos, na dvadsiatej siedmej - meno Porthos a na tridsiatej prvej - meno z Aramisu.

Objav úplne neznámeho rukopisu v takej dobe, keď historická veda dosiahla taký vysoký stupeň rozvoja, sa nám zdal zázrak. Ponáhľali sme sa požiadať o povolenie, aby sme ju dali vytlačiť, aby sme jedného dňa mohli prísť s cudzou batožinou na Akadémiu nápisov a literatúry Belle, ak by sme nemohli - čo je veľmi pravdepodobné - byť prijatí do Francúzskej akadémie s našou vlastnou.

Takéto povolenie, považujeme za svoju povinnosť to povedať, nám bolo láskavo udelené, čo tu uvádzame, aby sme otvorene usvedčili kritikov z klamstiev, ktorí tvrdia, že vláda, v ktorej žijeme, nie je príliš naklonená spisovateľom.

Teraz dávame do pozornosti našim čitateľom prvú časť tohto vzácneho rukopisu, obnovujúc jeho správny názov, a zaväzujeme sa, že ak táto prvá časť bude mať zaslúžený úspech a o čom nepochybujeme, okamžite vydať druhú.

Medzitým, keďže nástupcom je druhý otec, pozývame čitateľa, aby v nás, a nie v Comte de La Fere, videl zdroj svojho potešenia alebo nudy.

Prejdeme teda k nášmu príbehu.

ČASŤ I

Kapitola 1. TRI DARY PÁNA D „ARTAGNANA OTCA

V prvý aprílový pondelok 1625 sa celé obyvateľstvo mesta Menta, kde sa kedysi narodil aj autor románu o ruži, zdalo vzrušené, akoby z neho hugenoti urobili druhú La Rochelle. Niektorí z mešťanov, keď videli, ako ženy bežia na Hlavnú ulicu a počujú krik detí vychádzajúcich z prahu domov, rýchlo sa obliekli do brnenia, niektorí vyzbrojili mušketami, niektorí trstinou, aby si dodali odvahu. vzhľadu a ponáhľali sa k hotelu Free Miller, pred ktorým sa zhromaždil hustý a hlučný dav zvedavcov, ktorých každou minútou pribúdalo.

V tých časoch boli takéto nepokoje bežným javom a v ojedinelý deň nemohlo to či ono mesto zaznamenať takúto udalosť do svojich anál. Vznešení páni bojovali medzi sebou; kráľ bol vo vojne s kardinálom; Španieli boli vo vojne s kráľom. Ale okrem tohto boja - niekedy tajného, ​​niekedy otvoreného, ​​niekedy skrytého, niekedy otvoreného - tu boli aj zlodeji, žobráci a hugenoti, vagabundi a sluhovia, ktorí bojovali so všetkými. Mešťania sa vyzbrojovali proti zlodejom, proti vagabundom, proti služobníctvu, často proti mocným šľachticom, z času na čas proti kráľovi, no nikdy nie proti kardinálovi či Španielom.

Hlásenie 6. ročníka.

Alexandre Dumas, slávny francúzsky spisovateľ 19. storočia, autor románov „Kráľovná Margot“, ​​„Grófka Monsoreau“, ktoré čítali milióny ľudí na celom svete. "Gróf Montecristo" a ďalšie dobrodružné romány sa preslávili predovšetkým románom "Tri mušketieri" a dvoma románmi na pokračovanie. Najpopulárnejšia trilógia A. Dumasa zahŕňa tri romány: Traja mušketieri, prvý diel trilógie, romány O dvadsať rokov neskôr a Vicomte de Brazhelon alebo Desať nôh neskôr.

Spisovateľ v týchto románoch zobrazuje život Francúzska v 17. storočí, za vlády Ľudovíta XIII., rodinný život, intrigy, súboje, ľudové povstania. V týchto románoch účinkujú skutočné historické postavy – Ľudovít XIII., kardinál Richelieu, kardinál Mazarin, rakúska kráľovná Anna, anglický vojvoda z Buckinghamu a ďalší. Romány „sú presýtené drámou a zároveň romantizmom; ukázali silnú predstavivosť, virtuóznu zručnosť rozprávača“, Alexandra Dumas (M. Treskunov).

V centre deja všetkých troch románov sú nebojácni kráľovskí mušketieri - Athos, Aramis a Porthos a s nimi mladý D "Artagnan a ich slávne činy; na tom sú postavené intrigy. Spisovateľ dáva do kontrastu chladnú aroganciu, klamstvo , bezcitnosť šľachticov – štedrosť a udatnosť jeho hrdinov, „Navyše,“ píše kritik M. Treskunov, „Dumas im dal taký živý vzhľad, že ich dodnes vo Francúzsku uctievajú ako pozoruhodné postavy zašlých čias: pamätník bol Dopravné značky v Gaskoňsku, postavené na D'Artagnan v Osh, pripomínajú, že v tomto regióne kedysi žili slávni mušketieri. Mušketieri Athos, Porthos a Aramis, ktorí vstúpili do ich bratstva D "Artagnan, sú podnikaví, vynaliezaví, odvážni, neúnavní pri dosahovaní cieľa, ktorý nikdy nie je nízky, nečestný. V nich podľa správnej poznámky bádateľa cítiť ducha toho slávneho, hrdinského veku, v ktorom D "Artagnan vyrastal, keď žili aktívni, aktívni ľudia; stelesňovali aj spomienku na spisovateľovho otca, bojového vyznamenaného generála Dumasa, ktorého kariéra sa začala tým, že len on zajal 13 Rakúšanov a za rok a pol sa z poddôstojníka vypracoval na veliteľa armády.

Už v prvom románe – „Tri mušketieri“ – sa objavili črty charakteristické pre celú trilógiu: zábavná zápletka, Dumasova schopnosť vytvárať situácie, ktoré čitateľa zaujmú, rýchly pohyb akcie, bohatý obsah, veľké množstvo postáv. .

Hlavným zdrojom románu A. Dumasa bola kniha Curtila de Sandru, vydaná v Holandsku v roku 1701, „Spomienky pána D“ Artagnana, poručíka veliteľa prvej roty kráľovských mušketierov, obsahujúca mnoho súkromných a tajných vecí. čo sa stalo za vlády Ľudovíta Veľkého“.

Mená troch mušketierov, o ktorých sa Dumas dočítal v de Sandrovej knihe, v ňom vyvolali istý zmätok, myslel si, že ide o pseudonymy, za ktorými sa skrývajú známi ľudia.

Ako však hovoria vedci, títo ľudia skutočne existovali.

Je teda známe, že Athos sa narodil vo Francúzsku, v provincii Bearn, bol vynikajúcim šermiarom, zomrel po jednom súboji, jeho telo našli neďaleko obľúbeného miesta duelantov.

Porthos dostal meno Tsaaka de Porto. Pochádzal zo šľachtickej francúzskej rodiny, známej v 19. storočí a v skutočnosti slúžil v oddiele kráľovských mušketierov.

Aramis (skutočné meno - Aramits) žil nejaký čas v Barytónovom údolí a dobre slúžil u mušketierov.

Zo „Spomienok“ de Sandra A. Dumas, ako píše M. Treskunov, „vykreslil početné podrobnosti o mravoch 17. storočia, prevzal mená svojich hrdinov, epizódu D“ Artagnanovho výletu do Paríža, intrigy s milady, krádež odporúčacieho listu Trevillu, súboj v Pre -o-Clerk, snímky kardinálových stráží, vstup D „Artagnana do pluku Desessarda“.

Ďalším zdrojom pre napísanie trilógie bola Roedererova kniha Politické a milostné intrigy francúzskeho dvora. Odtiaľ si Dumas vzal príbeh o diamantoch, ktoré poslala Anna Rakúska vojvodovi z Buckinghamu.

Na základe týchto prameňov, talent spisovateľa, jeho najbohatšia fantázia umožnili vytvoriť trilógiu o troch mušketieroch, ktorá sa stala populárnou po celom svete, diela sú veľmi originálne obsahom aj výtvarnou formou.

A. Dumas prikladal veľký význam zábavnosti zápletky, dramatickej intenzite rozprávania. Ako poznamenávajú vedci, oživuje tradíciu dobrodružného románu 18.-18. V 19. storočí nevidí aktívnych, odvážnych, aktívnych hrdinov, preto sa obracia do historickej minulosti.

Najpopulárnejší z celej série sú Traja mušketieri. „Tento román,“ píše M. Treskunov, „je charakterizovaný rýchlosťou a rýchlo sa rozvíjajúcimi intrigami, optimistickým prejavom života ako nepretržitej činnosti, napätou dramatickou kompozíciou a ľahkým a jednoduchým jazykom.“ Kompozícia románu Traja mušketieri, podobne ako ostatné, je určená literárnou formou diela, jeho žánrom; ide o fejtónový román, ktorý začal vychádzať v tých rokoch, keď písal A. Dumas. Žáner fejtónového románu si od autora vyžadoval po prvé úplnosť každej kapitoly a po druhé ich organické prepojenie vo vývoji deja celého diela. Dumas napísal každú kapitolu tak, že jej finále slúžilo ako začiatok epizódy, ktorá je odhalená v ďalšej kapitole. Román má veľa dobrodružstiev, vzrušujúcich udalostí, opisy sprisahaní, bojov, súbojov, zložitých intríg - to všetko udržuje čitateľa v neustálom napätí, to bol dôvod takej neuveriteľnej popularity románov A. Dumasa.

Hlavné postavy sú veľmi atraktívne - mušketieri; sú odvážni, podnikaví a nezaujatí, rytiersky šľachetní, sú vždy spolu, v akejkoľvek zložitej situácii, v ktorej sa ocitnú. Ich slogan: „Jeden za všetkých a všetci za jedného“ je dodnes symbolom skutočného a oddaného priateľstva.

Podľa prvého románu z trilógie A. Dumasa z roku 1979 ruský režisér G.E. Yungvald-Khilkevich nakrútil kultový film „D" Artagnan a traja mušketieri. „D" Artagnana v tomto filme stvárnil známy umelec M. Boyarsky, piesne z filmu potom hrala, zdá sa, celá krajina. D "Artagnan sa stal symbolom odvahy, oddanosti, vynaliezavosti, nezávislosti a šľachty.

Druhá časť trilógie - "O dvadsať rokov neskôr" (1845) - je to isté "(dobrodružný historický román s fascinujúcou, rýchlo sa rozvíjajúcou intrigou. Navyše je oveľa historickejší ako prvý diel trilógie" (VI. Treskunov).

V tejto časti trilógie spisovateľ oveľa viac opisuje skutočné historické udalosti: Frondu vo Francúzsku (Fronda je bojom veľkej feudálnej aristokracie v spojenectve s buržoáziou a ľudom proti nastolenej absolútnej monarchii); občianska vojna v Anglicku. A tu okrem fiktívnych hrdinov vidíme mnohé historické postavy: anglického kráľa Karola 1., kardinála Mazarina, francúzsku kráľovnú Annu Rakúska, Cromwella a ďalších.

A. Dumas výrazne pozdvihuje tému vznešenosti svojich hlavných postáv: Athos, Porthos, Aramis a D "Artagnan. Zdôrazňuje v nich predovšetkým ich odvahu a ľudskosť. Práve tieto črty ich postáv zabezpečujú ich víťazstvo nad Cromwellom, Mazarinom a Annou Rakúskou.

Tento román je nielen dobrodružný, ale aj psychologický. Spisovateľ odhaľuje vnútorný svet svojich postáv, čo poháňa ich činy.

Koniec románu je šťastný: dobrodružstvá a činy štyroch veľkorysých, odvážnych a nezištne oddaných hrdinov sa tu končia šťastne.

Ale posledná časť trilógie - "Viscount ds Brazhelon, alebo o desať rokov neskôr" (1845-1848) je veľmi odlišná od predchádzajúcich dvoch.

V poslednej časti trilógie A. Dumas opisuje udalosti 17. storočia, kedy je mladý francúzsky kráľ Ľudovít XIV., ktorý nastúpil na trón po svojom otcovi Ľudovítovi X111, absolútnym panovníkom, pred ktorým sa všetci trasú. Ľudovít XIV. vedie agresívnu politiku, v 70. rokoch 17. storočia začína vojnu proti Holandsku, ktorej účelom je dobyť cudzie územia a posilniť svoju pozíciu v Európe. Jeho politika dopadne pre hrdinov Dumasovho románu katastrofálne. Neúspech postihol syna Athosa – vikomta de Brazhelon, zomiera sám Athos, zomiera Northos, ktorý dosiahol množstvo vyznamenaní. Na konci románu zomiera aj D'Artagnan – v agresívnom boji, ktorý rozpútal Ľudovít XIV., zomiera, keď pár minút pred smrťou získal titul maršal Francúzska.

Psychologicky presne A. Dumas odhaľuje vnútorný svet kráľa, krutý a chladný, no navonok príťažlivý a očarujúci. Spisovateľ satiricky ukazuje aj podriadených Ľudovíta, pokryteckých a plaziacich sa pred kráľom. Za takýchto podmienok hrdinovia románu, čestní, nezaujatí a vznešení, nevyhnutne čelili smrti.

To všetko ovplyvnilo tón románu. Na rozdiel od prvých dvoch dielov trilógie je bez optimistických nôt. Osudy hrdinov trilógie sa chýlia k smutnému koncu.

Tak sa končí príbeh A. Dumasa o nezištnom priateľstve, láske, slávnych dobrodružstvách mušketierov - Athosa, Porthosa, Aramisa a D "Artagnana.

Alexandr Duma

TRI MUŠKETÉRI

kde je preukázané, že v hrdinoch príbehu nie je nič mytologické, čo budeme mať tú česť povedať našim čitateľom, hoci ich mená končia na „os“ a „is“.

Asi pred rokom, keď som v Kráľovskej knižnici pátral po mojej histórii Ľudovíta XIV., som náhodou zaútočil na Mémoires of M. viac-menej zdĺhavý pobyt v Bastile - v Amsterdame, u Pierra Rouge. Názov ma zviedol; Vzal som si tieto memoáre domov, samozrejme, s povolením správcu knižnice a chtivo som sa na ne vrhol.

Nejdem tu podrobne rozoberať toto kuriózne dielo, len radím tým svojim čitateľom, ktorí vedia oceniť obrazy minulosti, aby sa s ním zoznámili. V týchto memoároch nájdu portréty načrtnuté majstrovou rukou, a hoci sú tieto zbežné náčrty vo väčšine prípadov urobené na dverách kasární a na stenách krčmy, čitatelia v nich predsa len spoznajú obrazy Ľudovíta XIII., Anny z r. Rakúsko, Richelieu, Mazarin a mnohí vtedajší dvorania, obrazy sú pravdivé ako v príbehu pána Anquetila.

Ale ako viete, rozmarná myseľ spisovateľa sa niekedy obáva toho, čo si všeobecná čitateľská obec nevšimne. Obdivujúc, ako nepochybne aj iní budú obdivovať, zásluhy tu už spomínaných memoárov, nás však najviac zarazila jedna okolnosť, ktorej zrejme nikto pred nami nevenoval ani najmenšiu pozornosť.

D'Artagnan rozpráva, že keď sa prvýkrát objavil pred M. de Treville, kapitánom kráľovských mušketierov, stretol vo svojej predsieni troch mladých mužov, ktorí slúžili v tomto slávnom pluku, v ktorom sa on sám usiloval o česť byť zaradený. volali sa Athos, Porthos a Aramis.

Priznáme sa, že nám udreli mená cudzie a hneď nám napadlo, že sú to len pseudonymy, pod ktorými d'Artagnan skrýval mená, možno slávne, pokiaľ si ich nositelia týchto prezývok sami nezvolili v deň, keď sa z rozmaru, z mrzutosti alebo chudoby si obliekli jednoduchý mušketiersky plášť.

Odvtedy sme nepoznali pokoj, snažiac sa nájsť vo vtedajších spisoch aspoň nejakú stopu po týchto neobyčajných menách, ktoré v nás vzbudzovali tú najživšiu zvedavosť.

Len zoznam kníh, ktoré na tento účel čítame, by vydal na celú kapitolu, ktorá by bola možno veľmi poučná, no pre našich čitateľov sotva zábavná. Preto im povieme len toľko, že v momente, keď sme sa po tak dlhej a bezvýslednej námahe už rozhodli vzdať sa nášho bádania, nakoniec sme na základe rady nášho slávneho a učeného priateľa Paulina Parisa našli , infolio rukopis označený č. 4772 alebo 4773, už si presne nepamätáme, s názvom:

"Spomienky grófa de La Fère na niektoré udalosti, ktoré sa odohrali vo Francúzsku na konci vlády kráľa Ľudovíta XIII. a na začiatku vlády kráľa Ľudovíta XIV."

Možno si predstaviť, aká veľká bola naša radosť, keď sme listovaním v tomto rukopise, našej poslednej nádeji, našli na dvadsiatej strane meno Athos, na dvadsiatej siedmej meno Porthos a na tridsiatej prvej meno Aramis. .

Objav úplne neznámeho rukopisu v takej dobe, keď historická veda dosiahla taký vysoký stupeň rozvoja, sa nám zdal zázrak. Ponáhľali sme sa poprosiť o povolenie na jeho vytlačenie, aby sme jedného dňa mohli prísť s cudzou batožinou na Akadémiu nápisov a literatúry Belle, ak by nás nemohli – čo je veľmi pravdepodobné – prijať do Francúzskej akadémie s vlastnou.

Teraz dávame do pozornosti našim čitateľom prvú časť tohto vzácneho rukopisu, obnovujúc jeho správny názov, a zaväzujeme sa, že ak táto prvá časť bude mať zaslúžený úspech a o čom nepochybujeme, okamžite vydať druhú.

Medzitým, keďže nástupcom je druhý otec, pozývame čitateľa, aby v nás, a nie v Comte de La Fere, videl zdroj svojho potešenia alebo nudy.

Prejdeme teda k nášmu príbehu.

Časť prvá

Prvý pondelok v apríli 1625 sa celé obyvateľstvo mesta Menga, kde sa kedysi narodil aj autor románu o ruži, zdalo vzrušené, akoby z neho hugenoti urobili druhú La Rochelle. Niektorí z mešťanov, keď videli, ako ženy bežia na Hlavnú ulicu a počujú krik detí vychádzajúcich z prahu domov, rýchlo sa obliekli do brnenia, niektorí vyzbrojili mušketami, niektorí trstinou, aby si dodali odvahu. vzhľadu a ponáhľali sa k hotelu Free Miller, pred ktorým sa zhromaždil hustý a hlučný dav zvedavcov, ktorých každou minútou pribúdalo.

V tých časoch boli takéto nepokoje bežným javom a v ojedinelý deň nemohlo to či ono mesto zaznamenať takúto udalosť do svojich anál. Vznešení páni bojovali medzi sebou; kráľ bol vo vojne s kardinálom; Španieli boli vo vojne s kráľom. Ale okrem tohto boja - niekedy tajného, ​​niekedy otvoreného, ​​niekedy skrytého, niekedy otvoreného - tu boli aj zlodeji, žobráci a hugenoti, vagabundi a sluhovia, ktorí bojovali so všetkými. Mešťania sa vyzbrojovali proti zlodejom, proti vagabundom, proti služobníctvu, často proti mocným šľachticom, z času na čas proti kráľovi, no nikdy nie proti kardinálovi či Španielom. Práve kvôli tomuto hlbokému zvyku sa v už spomínaný prvý aprílový pondelok 1625, keď obyvatelia mesta počuli hluk a nevideli ani žlto-červené odznaky, ani livreá služobníkov vojvodu de Richelieu, ponáhľali do Slobodných. Hotel Miller.

A až tam bola každému jasná príčina nepokojov.

Mladý muž ... Skúsme načrtnúť jeho portrét: predstavte si dona Quijota v osemnástich rokoch, dona Quijota bez brnenia, bez brnenia a legín, vo vlnenom saku, ktorého modrá farba nadobudla odtieň medzi červenou a nebesky modrou. Predĺžená snedá tvár; výrazné lícne kosti sú znakom prefíkanosti; svaly čeľuste boli nadmerne vyvinuté - základný znak, podľa ktorého sa dá Gaskoň okamžite identifikovať, aj keď nenosí baret - a mladý muž mal na sebe baretku zdobenú pierkom; vyzerať otvorene a inteligentne; nos je zahnutý, ale jemne ohraničený; rast je príliš vysoký pre mladého muža a nedostatočný pre zrelého muža. Neskúsený človek by si ho na svojej ceste mohol pomýliť so synom sedliaka, nebyť dlhého meča na koženom opasku, ktorý svojho majiteľa pri chôdzi búchal do nôh a pri jazde mu čuchal hrivu.

Lebo náš mladý muž mal koňa, a dokonca takého úžasného, ​​že si ho naozaj každý všimol. Bol to béarsky valach vo veku dvanásť alebo dokonca štrnásť rokov, žltkasto-červenej farby, s ochabnutým chvostom a nafúknutými nadprstiami. Tento kôň, hoci zbabelý, sklonil papuľu pod kolená, čo jazdca oslobodilo od potreby utiahnuť hubicu, ale stále bol schopný prekonať vzdialenosť osem líg za deň. Tieto vlastnosti koňa boli, žiaľ, natoľko zastreté jeho nemotorným vzhľadom a zvláštnym sfarbením, že v tých rokoch, keď každý o koňoch veľa vedel, vzhľad spomínaného valacha Bearna v Menge, kam vstúpil pred štvrťhodinou cez brány Beaugency vyvolal taký nepriaznivý dojem, že vrhal tieň aj na samotného jazdca.

Vedomie tohto ranilo mladého d'Artagnana o to ostrejšie (tak sa volal tento nový Don Quijote, ktorý sedel na novom Rocinante), pretože sa nesnažil pred sebou skrývať, ako veľmi je – akokoľvek dobrý bol jazdec - na takom koni musí vyzerať smiešne. Niet divu, že nedokázal potlačiť ťažký povzdych a prijal tento dar od otca d'Artagnana. Vedel, že cena takého koňa je najviac dvadsať libier. Nedá sa však poprieť, že slová sprevádzajúce tento darček boli na nezaplatenie.

- Môj syn! - povedal gaskonský šľachtic s tým najčistejším bearnským prízvukom, od ktorého sa Henrich IV nedokázal odnaučiť až do konca svojich dní. - Syn môj, tento kôň uzrel svetlo v dome tvojho otca asi pred trinástimi rokmi a všetky tie roky nám verne slúžili, čím by si si ťa mal získať. V žiadnom prípade ho nepredávajte, nechajte ho zomrieť na starobu v cti a pokoji. A ak ho musíte vziať na ťaženie, ušetrite ho, ako by ste ušetrili starého sluhu. Na dvore,“ pokračoval otec d'Artagnan, „v prípade, že vás tam prijmú, na čo vám však starobylosť vášho rodu dáva právo, zachovajte pre seba a svojich blízkych česť svojho vznešeného mena, ktoré už viac ako päť storočí dôstojne nosili vaši predkovia. „Príbuzní“ mám na mysli vašich príbuzných a priateľov. Nepodriaďujte sa nikomu okrem kráľa a kardinála. Len odvaha - počuješ, iba odvaha! - šľachtic sa v dnešnej dobe vie prebojovať. Kto sa čo i len na chvíľu zachveje, môže premeškať príležitosť, ktorú mu šťastie v tej chvíli poskytlo. Si mladý a musíš byť odvážny z dvoch dôvodov: po prvé, si Gaskoň a okrem toho si môj syn. Nebojte sa nehôd a hľadajte dobrodružstvo. Dal som ti príležitosť naučiť sa používať meč. Máte železné lýtka a oceľovú rukoväť. Zapojte sa do bitky z akéhokoľvek dôvodu, bojujte v dueloch, najmä preto, že duely sú zakázané, a preto musíte mať dvojnásobnú odvahu bojovať. Môžem ti, syn môj, dať len pätnásť korún, koňa a radu, ktorú si práve počul. Tvoja matka k tomu pridá recept na istý balzam, ktorý dostala od cigánky; tento balzam má zázračnú moc a lieči všetky rany okrem tých na srdci. Využite toto všetko a žite šťastne a dlho... Ostáva mi dodať už len jedno, a to: ísť príkladom vám – nie sebe, pretože som nikdy nebol na súde a nezúčastnil som sa ako dobrovoľne len vo vojnách za vieru. Myslím pána de Treville, ktorý bol kedysi mojím susedom. Ako dieťa mal tú česť hrať sa s naším kráľom Ľudovítom XIII. – Boh mu žehnaj! Stávalo sa, že ich hry sa zmenili na boj a v týchto súbojoch nebola prevaha vždy na strane kráľa. Manžety, ktoré dostal, inšpirovali kráľa k veľkému rešpektu a priateľským citom pre monsieur de Treville. Neskôr, počas svojej prvej cesty do Paríža, Monsieur de Treville bojoval s inými ľuďmi päťkrát, po smrti zosnulého kráľa a až do veku mladého kráľa - sedemkrát, nepočítajúc vojny a kampane, a odo dňa, keď prišiel veku až po súčasnosť - stokrát! A nie bezdôvodne, napriek ediktom, rozkazom a uzneseniam, je teraz kapitánom mušketierov, teda cézarskej légie, ktorú si kráľ veľmi váži a ktorej sa kardinál bojí. A máločoho sa bojí, ako každý vie. Okrem toho pán de Treville dostáva desaťtisíc korún ročne. A preto je to veľmi veľký šľachtic. Začal rovnako ako ty. Príďte k nemu s týmto listom, nasledujte jeho príklad a správajte sa ako on.

Po týchto slovách otec M. d'Artagnan podal synovi vlastný meč, nežne ho pobozkal na obe líca a požehnal.

Mladý muž pri odchode z otcovej izby videl, ako naňho mama čaká s receptom na povestný balzam, ktorý, súdiac podľa vyššie uvedených otcových rád, musel často používať. Rozlúčka tu trvala dlhšie a bola nežnejšia ako s otcom, nie preto, že by otec nemiloval svojho syna, ktorý bol jeho jediným dieťaťom, ale preto, že M. d'Artagnan bol muž a považoval by za nehodné muža dať. ventilovať svoje city, kým madame d'Artagnan bola žena a matka. Horko plakala, a treba priznať, že M. d'Artagnan ml., ku cti, že bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažil zachovať zdržanlivosť hodnú budúceho mušketiera, jeho city ho premohli a zbavil sa veľa sĺz, čo sa mu podarilo - a potom s veľkou ťažkosťou skrýval len polovicu.

V ten istý deň mladý muž vyrazil so všetkými tromi darmi svojho otca, ktoré pozostávali, ako sme už povedali, z pätnástich korún, koňa a listu pánovi de Treville. Tipy sa, samozrejme, nepočítajú.

S týmto vedením bol d'Artagnan, fyzicky aj duchovne, presne ako hrdina Cervantes, s ktorým sme ho tak výstižne prirovnali, keď nás povinnosť rozprávača prinútila načrtnúť jeho portrét. Don Quijote videl veterné mlyny ako obrov a stádo oviec ako armádu. D'Artagnan bral každý úsmev ako urážku a každý pohľad ako výzvu. Preto od Tarbesa po Menga neotváral päsť a najmenej desaťkrát denne chytil rukoväť svojho meča. Jeho päsť však nikomu nerozbila čeľuste a meč neopustil pošu. Pravda, pohľad na nešťastného kobylka neraz vyvolal úsmev na tvárach okoloidúcich, no keďže o konské rebrá búšil meč impozantnej veľkosti a oči sa leskli ešte vyššie a horeli nie tak hrdosťou, ako skôr hnev, okoloidúci potláčali smiech, a ak mala veselosť prednosť pred opatrnosťou, pokúšali sa usmievať jednou polovicou tváre, ako starodávne masky. A tak sa d'Artagnan, zachovávajúc majestátnosť a všetku rezervu vášne, dostal do nešťastného mesta Menga.

Ale tam, pri samotných bránach Slobodného mlynára, keď zosadol z koňa bez pomoci svojho pána, sluhu či podkoňa, ktorý držal strmeň návštevníka d'Artagnana v otvorenom okne druhého poschodia, si všimol šľachtic vysokého vzrastu a dôležitého výzoru. Tento šľachtic s povýšenou a nepriateľskou tvárou niečo hovoril dvom spoločníkom, ktorí ho akoby s úctou počúvali.

D'Artagnan, ako zvyčajne, okamžite predpokladal, že ide o neho, a napínal uši. Tentoraz sa nemýlil, alebo len čiastočne: nešlo o neho, ale o jeho koňa. Cudzinec akoby vymenoval všetky jej prednosti, a keďže sa k nemu poslucháči, ako som už spomenul, správali s veľkou úctou, pri každom jeho slove vybuchli do smiechu. Vzhľadom na to, že na to, aby nášho hrdinu nasral, stačil aj nepatrný úsmev, nie je ťažké si predstaviť, aký vplyv na neho mali také prudké prejavy veselosti.

D'Artagnan chcel v prvom rade preskúmať fyziognómiu drzého muža, ktorý si dovolil zosmiešňovať ho. Uprel na cudzinca hrdý pohľad a uvidel asi štyridsaťročného muža s čiernymi prenikavými očami, snežou tvárou, s veľkým nosom a čiernymi, veľmi starostlivo upravenými fúzmi. Mal na sebe kabátec a fialové nohavice so šnúrkami rovnakej farby, bez akéhokoľvek lemovania okrem bežných rozparkov, cez ktoré bolo vidieť košeľu. A nohavice a košieľka, hoci boli nové, boli veľmi pokrčené ako cestovné veci, ktoré dlho ležali v truhle. D'Artagnan to všetko pochopil s rýchlosťou najjemnejšieho pozorovateľa, možno aj poslúchnutím inštinktu, ktorý mu hovoril, že tento muž zohrá v jeho živote významnú úlohu.

A tak práve vo chvíli, keď d'Artagnan uprel oči na muža vo fialovom kabátci, vypustil jednu zo svojich najrafinovanejších a najpremyslenejších poznámok na adresu medveďa. Jeho poslucháči vybuchli do smiechu a na tvári rečníka sa mihol bledý úsmev, očividne v rozpore so zvykom. Tentoraz nebolo pochýb o tom, že d'Artagnan dostal poriadnu urážku.

Naplnený týmto vedomím si stiahol baret hlbšie cez oči a v snahe napodobniť dvorné spôsoby, ktoré si všimol v Gaskoňsku medzi ušľachtilými cestovateľmi, vykročil vpred, jednou rukou zvierajúc rukoväť meča a druhou v bok. Žiaľ, hnev ho každú chvíľu oslepoval viac a viac a nakoniec namiesto hrdých a arogantných fráz, ktorými sa chystal obliecť svoju výzvu, zmohol len na pár hrubých slov sprevádzaných zbesilými gestami.

- Hej, pane! on krical. - Ty! Áno, skrývaš sa za tou okenicou! Povedz mi, na čom sa smeješ, a zasmejeme sa spolu!

Vznešený cestovateľ pomaly odvrátil pohľad od koňa k jazdcovi. Zdalo sa, že si hneď neuvedomil, že sú mu adresované také zvláštne výčitky. Potom, keď už nemohol mať žiadne pochybnosti, mierne sa zamračil a po dosť dlhej odmlke odpovedal tónom plným neopísateľnej irónie a arogancie:

„Nehovorím s vami, pane.

Ale hovorím s tebou! zvolal mladý muž, rozhorčený nad touto zmesou drzosti a sofistikovanosti, zdvorilosti a opovrhnutia.

Neznámy ešte niekoľko okamihov nespustil oči z d'Artagnana, potom sa vzdialil od okna, pomaly vyšiel z dverí hotela a zastavil sa dva kroky od mladého muža, priamo oproti jeho koňovi. Jeho pokoj a posmešný výraz len zvýšili veselosť jeho partnerov, ktorí naďalej stáli pri okne.

Keď sa D'Artagnan priblížil, vytiahol meč z pošvy na celú nohu.

"Tento kôň je skutočne jasne žltý, alebo skôr bol," pokračoval cudzinec a obrátil sa k poslucháčom, ktorí zostali pri okne, a akoby si nevšimol d'Artagnanovo podráždenie, napriek tomu, že mladý Gaskoň stál medzi nimi. on a jeho partneri. - Táto farba, veľmi bežná v rastlinnom svete, bola doteraz u koní pozorovaná len zriedka.

- Smeje sa koňovi, ktorý sa neodváži smiať svojmu pánovi! zvolal zúrivo Gaskoň.

"Zriedka sa smejem, pane," povedal cudzinec. Bolo to vidieť na mojom výraze. Ale dúfam, že si ponechám právo smiať sa, kedykoľvek sa mi zachce.

"A ja," zvolal d'Artagnan, "nedovolím ti smiať sa, keď to nechcem!"

"Naozaj, pane?" spýtal sa cudzinec ešte pokojnejším tónom. „No, to je celkom fér.

A otočil sa na pätách a šiel k bráne hostinca, pri ktorej d'Artagnan, keď išiel hore, mal čas zbadať osedlaného koňa.

Ale d'Artagnan nebol taký, aby prepustil muža, ktorý mal tú drzosť posmievať sa mu. Úplne vytiahol meč z pošvy a ponáhľal sa za páchateľom a kričal za ním:

"Otočte sa, otočte sa, pane, aby som vás nemusel udrieť zozadu!"

- Kopať ma? zvolal neznámy, prudko sa otočil na pätách a pozrel na mladíka s takým prekvapením, ako aj s opovrhnutím. - Čo si, čo si, moja milá, ty sa musíš zblázniť!

- To je hanba! A aký dar z nebies pre jeho veličenstvo, ktoré všade hľadá statočných mužov, ktorí by doplnili rady jeho mušketierov...

Ešte nedokončil, ako d'Artagnan urobil taký zúrivý útok, že ak by cudzinec neskočil včas, tento vtip by bol posledný v jeho živote. Cudzinec si uvedomil, že príbeh naberá vážny spád, vytasil meč, poklonil sa nepriateľovi a skutočne sa pripravil na obranu.

Ale práve v tej chvíli sa obaja jeho spolubesedníci v sprievode krčmára, vyzbrojeného palicami, lopatami a krbovými kliešťami, vrhli na d'Artagnana a zasypali ho krupobitím. Tento nečakaný útok náhle zmenil priebeh duelu a d'Artagnanov protivník, ktorý využil moment, keď sa otočil, aby čelil dažďu úderov, ktoré naňho pršali, pokojne vložil meč späť do pošvy. Z postavy, ktorou sa v hranej scéne takmer stal, sa stal svedok – rola, s ktorou sa vyrovnal s obvyklou vyrovnanosťou.

"Dočerta s tými Gasconmi!" aj tak zamrmlal. "Posaďte ho na toho oranžového koňa a nechajte ho ujsť."

"Nie skôr, ako ťa zabijem, zbabelec!" zakričal d'Artagnan stojac zoči-voči svojim trom protivníkom a podľa svojich najlepších schopností odrazil údery, ktoré naňho neprestávali pršať.

- Gascon sa chváli! zamrmlal cudzinec. "Pre moju česť, títo Gaskonci sú nenapraviteľní!" Dobre mu dajte, ak to chce. Keď sa zadýcha, povie si.

Cudzinec však ešte nevedel, s akým tvrdohlavým mužom má dočinenia. D'Artagnan nebol typ, ktorý by prosil o milosť. Bitka preto pokračovala ešte niekoľko sekúnd. Ale napokon mladý Gaskoň, vyčerpaný, pustil meč, ktorý sa pod údermi palice zlomil. Ďalšia rana mu rozťala čelo a on spadol celý od krvi a takmer stratil vedomie.

Práve v tomto čase ľudia utekali zo všetkých strán na miesto činu. Majiteľ, ktorý sa obával zbytočných rečí, s pomocou svojich sluhov odniesol zraneného muža do kuchyne, kde mu bola poskytnutá pomoc.

Medzitým sa neznámy, vracajúci sa na svoje miesto pri okne, so zjavnou nevôľou pozeral na dav, ktorý ho svojou prítomnosťou zrejme do krajnosti dráždil.

"No, ako sa má tento posadnutý?" spýtal sa, otočil sa pri zvuku otvárania dverí a oslovil krčmára, ktorý sa prišiel opýtať na jeho zdravotný stav.

"Vaša Excelencia, ste v bezpečí?" spýtal sa krčmár.

„Celechonek, môj najdrahší hostiteľ. Ale rád by som vedel, čo je s naším mladým mužom.

„Už je mu lepšie,“ odpovedal majiteľ. "Bol úplne v bezvedomí.

- Naozaj? spýtal sa cudzinec.

„Ale predtým, keď pozbieral posledné sily, zavolal ťa, pokarhal a požadoval zadosťučinenie.

- Toto je skutočný diabol! zvolal cudzinec.

"Ach nie, Vaša Excelencia," namietol hostiteľ a pohŕdavo nakrútil pery. Hľadali sme ho, kým bol v mdlobách. V balíku mal len jednu košeľu a v kabelke jedenásť ECU. Ale napriek tomu on, strácajúci zmysly, stále opakoval, že ak by sa tento príbeh stal v Paríži, oľutovali by ste pokánie priamo na mieste, inak by ste sa museli kajať neskôr.

"No, potom to musí byť princ krvi v prestrojení," chladne poznamenal cudzinec.

"Považoval som za vhodné varovať vás, Vaša Excelencia," povedal hostiteľ, "aby ste boli na pozore."

"V zápale hnevu nikoho nemenoval?"

- Ako to nazval! Potľapkal sa po vrecku a zopakoval: "Uvidíme, čo povie pán de Treville, keď zistí, že osoba pod jeho ochranou bola urazená."

"Monsieur de Treville?" – povedal cudzinec v pozore. - Poklepal si po vrecku a zavolal meno Monsieur de Treville? .. A ako, najváženejší hostiteľ? Verím, že kým bol náš mladý muž v bezvedomí, nezabudli ste nahliadnuť aj do tohto vrecka. čo v ňom bolo?

— List adresovaný monsieurovi de Treville, kapitánovi mušketierov.

– Naozaj?

- Presne tak, ako som mal tú česť oznámiť Vašej Excelencii.

Hostiteľ, ktorý nemal zvláštny prehľad, si nevšimol, aký výraz sa objavil na neznámej tvári pri týchto slovách. Odstúpil od okna, o rám ktorého sa stále opieral, a znepokojene zvraštil obočie.

- Diabol! povedal cez zuby. "Poslal mi Treville toho Gaskona?" Je veľmi mladý! Ale rana mečom je rana mečom, bez ohľadu na vek toho, kto ho udrie. A chlapec vzbudzuje menší strach. Stáva sa, že malá prekážka môže narušiť dosiahnutie veľkého cieľa.

Neznámy pár minút premýšľal.

- Počúvaj, majster! povedal napokon. "Zaviažeš sa ma zbaviť tohto šialenca?" Moje svedomie mi nedovolí ho zabiť a medzitým...“ na tvári sa mu objavil výraz chladnej krutosti, „a on mi medzitým prekáža. Kde je teraz?

"Keby tento darebák nevidel moju pani," pomyslel si cudzinec. Čoskoro by mala odísť. Dokonca mešká. Najlepšie by bolo, keby som sa s ňou stretol... Keby som len mohol zistiť, čo je napísané v tomto liste adresovanom de Trevilleovi! .. “

A neznámy, stále si niečo šepkal, odišiel do kuchyne.

Medzitým krčmár nepochybujúc o tom, že cudzinca prinútila opustiť hotel práve prítomnosťou mladého muža, odišiel hore do manželkinej izby. D'Artagnan sa už spamätal. Majiteľ, ktorý naznačil, že polícia by na ňom mohla nájsť vinu, keďže sa začal hádať so šľachticom – a že cudzinec bol šľachticom, o tom nepochyboval – pokúsil sa majiteľ d'Artagnana napriek jeho slabosti presvedčiť, aby vstaň a hýb sa, vydajme sa na cestu. D'Artagnan, stále napoly omráčený, bez kabátca, s uterákom uviazaným okolo hlavy, vstal a jemne postrčený hostiteľom začal zostupovať po schodoch. Ale prvá osoba, ktorú uvidel, keď prekročil prah kuchyne a náhodne pozrel z okna, bol jeho páchateľ, ktorý sa s niekým pokojne rozprával, stojaci pri nohách koča ťahaného párom veľkých normanských koní.

Jeho partnerkou, ktorej hlavu bolo vidieť v ráme okna vozňa, bola mladá žena vo veku asi dvadsať alebo dvadsaťdva rokov. Už sme spomenuli, ako rýchlo d'Artagnan pochopil všetky črty ľudskej tváre. Videl, že pani je mladá a krásna. A táto kráska ho zasiahla o to viac, že ​​pre južné Francúzsko, kde d'Artagnan doteraz žil, bolo úplne nezvyčajné. Bola to bledá svetlovlasá žena s dlhými kučerami, ktoré jej siahali po plecia, s modrými malátnymi očami, ružovými perami a rukami bielymi ako alabaster. O niečom sa živo rozprávala s cudzincom.

- Takže, Jeho Eminencia mi nariaďuje... - povedala dáma.

„...okamžite sa vráťte do Anglicka a pošlite odtiaľ správu, ak vojvoda opustí Londýn.

A čo zvyšok pokynov?

„Nájdete ich v tejto krabici, ktorú otvoríte až na druhej strane Lamanšského prielivu.