Egorov Andrey Afanasevich (1878-1954). Téli tájfestő.

Egorov Andrey Afanasevich (1878‑1954) július 2 -án született az észtországi Harju megyei Aruküla faluban parasztcsaládban. A tveri parasztok leszármazottja, akit Péter újratelepített Revel környékére. A kisgyermekkori sérülésektől lett süketnéma... 1887 - 1896 között. AA Egorov Szentpéterváron tanult egy siket -néma iskolában, és már ott megnyilvánult rajzolási képessége. A Művészetek Ösztönzésére Társaság Rajziskolája. Ezt követően 1901-1909 között volt. önkéntes a Szentpétervári Művészeti Akadémián. Egy észt paraszt fia, Andrej Afanasjevics Jegorov petíciót küldött a Szentpétervári Császári Művészeti Akadémia Tanácsához, amelyben ez állt: „Megtiszteltetés számomra, hogy alázatosan kérhetem felvételt a festőosztály vizsgavizsgájára. ... "Repin műhely a Szentpétervári Művészeti Akadémián, amelyet D. Kardovsky rendezett, és egy kezdő festő szellemi hazája lett. 1901-ben történt, és mielőtt ez a süketnéma fiú az aruküla-i volosztól, Kirill Jansen helyi pap segített egy süketnéma iskola megszervezésében Szent olajfestményben és akvarellben. Mindent leírt, amit látott.

Szánkózás. További.... ">

Vissza a vadászatról.

Az iskola igazgatója, látva Jegorov művészeti vágyát, a Művészeti Ösztönzés Társaságának Rajziskolájába rendelte, majd fényesen letette a versenyvizsgát a Művészeti Akadémián. Az orosz realista iskola hagyománya nagymértékben meghatározta festménye témájának megválasztása, a kivitelezés módja. Egorov közel állt a tájhoz, a városi motívumokhoz, a szülőhaza Észtország nyugodt természetéhez.Önálló munkája A.A. Egorova művészként Oroszországban kezdte, többek között Taganrog és Saratov templomait festette. AA Egorov festményeit először 1908 -ban mutatták be a Művészeti Akadémia tavaszi kiállításán. 1913 -ban - orosz művészek kiállítása Londonban. A polgárháború idején (1919 - 1920) A.A. Egorov a híres vörös lovas hadsereg politikai osztályának művészeként szerepelt.

Folyosó.

A ruhanemű öblítése.

Mosás.

1922 -ben visszatérve hazájába, az áramlatok és irányzatok tarka forgatagában találta magát, amelyek meghatározták Észtország művészeti életét az 1920 -as és 1930 -as években. Utazott Észtország városaiba, meglátogatta a szigeteket, tanulmányozta a régi Tallinn minden szegletét, új módon tekintve őshonos természetének színeire.Boris Enst A festő Andrej Egorov című könyvében ezt írta a művész munkásságának ezen időszakáról: „Megfosztva a szolgálati lehetőségtől, Egorov„ árusító kereskedelemmel ”foglalkozott, több festményt választott ki, és végigjárta velük az újságok és szerkesztőségek szerkesztőségét. minisztériumok, vagy akár egyszerűen - a piacra Ismerte vevőjét, vagyonának szintjét, ezért apró képeket festett olcsó rétegelt lemezre vagy kartonra, és kis díjat vett fel értük. aki Jegorov festményeit minden kontinensre szállította. "

Szánkó.

A háborús években Jegorov az Urálban élt, rajzot tanított egy kis faluban. 1944 novemberében hazatért szülőföldjére, keményen dolgozott, elnyerte Észtország tiszteletbeli művészeti munkásának címét, részt vett kiállításokon. A művész 1954 -ben halt meg 76 éves korában.

Téli táj.

Télen.

Hogyan látja ma alkotói örökségét? Sok festmény található az Észt Művészeti Múzeumban, Tartóban, Szentpéterváron, de Egorov festményeinek nagy része magángyűjteményben található. A festmények a festészet szerelmeseinek sok házában maradtak fenn, nyilván azok, akik a mestertől megfizethető áron vásárolták azokat a piacon, amelyet oly gyakran ábrázolt képein.

Régi piac Tallinnban, a Városháza téren.

Téli.

Téli táj.

Tavaszi.

Tengeri tájkép.

Kikötő.

Városi utca.

Búzavirág.

Kamilla.

A kertben.

A festmények sorsuk a tulajdonosok megváltoztatása. A galériatulajdonosok sok érdekes történetet tudnak mesélni a régi mesterek kezükbe eső festményeiről. A közelmúltban a Rios galériába érkezett Jegorov festménye, amely szánnal téli tájat ábrázol. Története a következő. Egyszer az uradalomnál megállva a művész parancsot kapott a tulajdonostól, hogy ábrázolja a gazdaságát, de nem volt vászonja, és miután eltávolított egy régi portrét a falról, megkérte a művészt, hogy fessen rá képet. . A művész eleget tett a kérésnek, aláírta aláírását, és a festmény hátoldalán a vásznon egy felirat állt, hogy ez a portré a von Krusenstern család gyűjteményéhez tartozik. A galériatulajdonosok röntgensugárzás alatt felfedezték a katonai egyenruhás férfi portréját. Hogy ki volt és mi az értéke az előző képnek, az már egy másik történet, mert egy téli tájat Egorov szánjával új tulajdonos szerzett.

Vízzel.

Téli táj.

A régi mesterek festményeinek utolsó aukcióján, amelyet a "Rios" galéria tartott, eladásra került Andrey Yegorov egyik csodálatos festménye, az "Old Market in Tallinn", 1915-1920. Ezt a vásznat 52 ezer koronára becsülték. 56 ezerért eladó. A festmény a régi város egyik sarkát ábrázolja, amely régen megváltoztatta a megjelenését a fejünkben. Ezért nemcsak műalkotás, hanem történelem -oldal is. A délelőtti fény elárasztja a teret, a házmester siet a járda megtisztítására, az első lószekerek érkeznek a városba. Az egész légkört áthatja a levegő. A cseréptetők élénk színei, a templom kupola karcsú sziluettje a szokásos törvényei szerint élő csendes város képét kelti. A festő készsége abban áll, hogy minden ábrázolt tárgyban, tájon, a város sarkában meglátja az örökkévalóság jeleit, minden alkalommal megnyílik a néző előtt.

Festő, grafikus.

Az orosz kozákok által elfogott Kalmyk fia. Hat éves korában a moszkvai árvaházba osztották be, ugyanebben az évben az IAH szerint az Oktatási Iskolába helyezték át. I. A. Akimov és G. I. Ugryumov vezetésével tanult. 1794 -ben és 1795 -ben apró és nagy ezüstérmet kapott az életrajzokért, 1796 -ban megkapta a "sikerért és jó viselkedésért" kitüntetést. 1797 -ben osztályművész címmel szabadult az Akadémiától. Nyugdíjasként maradt az IAH rajzóráin. 1798 -ban rajztanárrá nevezték ki. 1800 -ban elismerték, hogy "kinevezik" akadémikusnak.

1803 nyarán nyugdíjasként Olaszországba küldték, hogy fejlessze készségeit. Rómában élt, közeli barátok lettek A. Canovában és F. Camucciniben. Hírnévre tett szert olasz művészeti körökben. 1807 tavaszán visszatért Szentpétervárra, és adjunktusként felvették az IAH -ba. Ugyanebben az évben akadémikusnak választották a Kazanyi székesegyház "Entombment" kompozíciójának vázlatához. 1809-1811-ben rajztanár volt Elizaveta Alekseevna császárné alatt. 1812 -ben elnyerte a történelmi festészet professzori címét. 1822 -ben ifjúsági professzornak, 1831 -ben - I. fokozatú professzornak, 1832 -ben kitüntetett professzornak - hagyták jóvá. Tanítványai közül - K. P. Bryullov, F. A. Bruni, F. S. Zavyalov, A. A. Ivanov, A. T. Markov és mások. 1844 -től a Moszkvai Művészeti Társaság tiszteletbeli tagja.

Sokat dolgozott a monumentális és vallási festészet területén. Képeket készített a Kazanyi székesegyházhoz, a Tauride -palotához, a Szentpétervári Szentháromság -székesegyházhoz, a Csarskoje Selo -i Katalin -palota kis- és palotatemplomához, a Tiflis -i Sion -székesegyházhoz. A maratás felé fordult, elkészítette az albumot „Rajzok, amelyeket Alekszej Jegorov komponált és gravírozott, a Császári Művészeti Akadémia professzora és Cavalier ...” (1814) és a Portfeil contenant des dessins d`Alexis Yegoroff (1846) című albumot.

1840 -ben I. Miklós császár személyes parancsára elbocsátották az akadémiai szolgálatból, aki továbbra is elégedetlen maradt a Csarskoje Selo -i Katalin -templom képeinek megvalósításával.

Egorov az orosz akadémiai iskola egyik legnagyobb mestere, a klasszicizmus képviselője. Történelmi festőként és portréfestőként dolgozott. Művészi örökségének legjobb része a rajzai. Ezen a területen a művész kifejlesztette saját stílusát, amelyet a lakonikus teljesítmény, a művésziség és a kegyelem jellemez. Inkább a szabad vonalvezetést választotta krétával vagy tintával, tollal barnás vagy színezett papírra, szinte nem modellezte az alakzatot, nagy jelentőséget tulajdonítva a lap ritmikus felépítésének: a feladatoktól függően vonalai törékenyek, szakaszosak lehetnek, feszült, vagy puha és kerek.

Egorov munkái számos múzeumi gyűjteményben találhatók, köztük az Állami Orosz Múzeumban, az Állami Tretjakov Galériában, a Puskin Múzeumban im. A. S. Puskin.

Alekszej Egorovics Egorov kiemelkedő művész a 18-19. Század végi galaxisban. Nem csoda, hogy megkapta a kimondatlan középső nevet "Orosz Raphael", talán jobban, mint ő, és a mai napig senki sem tudja ábrázolni az emberi testet.

Alekszej Egorovich Egorov életrajza: Fiatal évek.

Semmit vagy gyakorlatilag semmit nem lehet tudni a legtehetségesebb orosz művész életének kezdetéről. Születésének hozzávetőleges időpontja az 1776. év. Ő maga semmire sem tudott emlékezni élete első éveiről, egyetlen emléke a selyemköntös, a hímzett csizma és a kocsi volt. Ezért a Kalmyk fiú életrajza attól a pillanattól kezdődik, amikor a kozákok felkapták őt egy katonai kampány során. A leány egy ideig egy moszkvai nevelőotthonban töltött, míg 1782 -ben a szentpétervári császári művészeti akadémia oktatási iskolájába küldték, ahol az akkori legjobb professzoroknál, Ugryumov és Akimov mellett tanult. Tanulmányozni az orosz festészet leendő világítótestét kapta, mint könnyen, hiszen természeti alkotásai miatt többször is arany- és ezüstérmet kapott. Az akadémia elvégzése után Egorov a legnagyobb megtiszteltetésben részesült, hogy tudományos osztályokban rajzoljon, ami nyilvánvaló elismerése volt tehetségének és készségének.

Alekszej Egorovics Egorov életrajza: Érett évek.

1803 -ban végre gyakorolta az akadémia által neki biztosított külföldi utazás jogát, és Rómába ment. Élete és munkássága olasz korszaka az egyik legfényesebb lett, és rengeteg legendát keltett a tehetséges művész személyisége körül. Az olaszok, a világhagyományok őrzői a portréfestészet területén, és bíztak abban, hogy senki sem tudja jobban ábrázolni az emberi testet, mint ők, kénytelenek voltak felismerni a fiatal orosz festő nyilvánvaló tehetségét. Azt pletykálták, hogy a városlakók készek fizetni a portrékért annyi aranyat, amennyi érme belefér a képbe. Ügyességét az olaszok és nem csak a kollégák a legnagyobb dicséretben részesítették. A klasszicizmus olyan óriásai, mint Canova és Camuccini, még vázlatait is felhasználták munkáikban, és a pápa meghívta őt, hogy udvari festőként maradjon örökre Olaszországban. Ez ugyan hízelgett Alekszej Jegorovicsnak, de visszautasította a csábító ajánlatot, és 1807 -ben, amint nyugdíjazási ideje lejárt, visszatért a számára már őshonossá vált Szentpétervárra. A nyáron hazatérve megkapta a Művészeti Akadémia adjunktusának posztját, és már szeptemberben, a „The Entombment” festmény vázlatára akadémikus lett. A bennszülött akadémia, mint mindig, kedvezően bánt vele, már 1812 -ben Egorov a történelmi festészet professzora lett, 1831 -ben megkapta az első fokú professzori címet, egy évvel később pedig a hierarchia legmagasabb szintjére emelkedett, tiszteletbeli professzor.

Munkásságának nagy részét vallási irányultságú művek foglalták el. Számos szentpétervári templomban mutatják be műveit (az átváltozás temploma, a lovas ezred, a kazáni székesegyház, a Szent Katalin -templom, a Sion -katedrális és még sokan mások). Egorov is sokat ír a Szentírás témáiról. Sok festményét még mindig az akadémiai művészet színvonalának tekintik. Alekszej Jegorovics egész életét a művészet szolgálatában töltötte, és elválaszthatatlanul kötődött a Művészeti Akadémiához, ahol változatlan tekintélynek és tiszteletnek örvendett mind a kollégák, mind a hallgatók körében. Ezért nem számított arra a kegyetlen tréfára, amelyet a sors játszott vele élete utolsó éveiben. I. Miklós császár, aki a művészetben sokat értő embernek tartotta magát, nem szerette a Carskoje Selo templomhoz készült festményeket. 1835 -ben pedig elrendelte, hogy intjenek meg mindenkit, aki részt vett írásukban. Azok között, akik az uralkodó elégedetlensége alá estek, Jegorov is volt. Öt évvel később a császár már követelte a jeles és tisztelt művész elbocsátását. Sem az Akadémia által sietve gyűjtött tanácsok a mester védelmére, sem a hallgatók beadványai nem jártak pozitív eredménnyel. Ez azonban nemcsak nem rontotta el a művész hírnevét, hanem éppen ellenkezőleg, megemelte számos tanítványa szemében, akik napjaik végéig a tanár hozzá fordult tanácsért és véleményért. Alekszej Jegorovics munkájában halt meg 1851 -ben.

Alekszej Egorovics Egorov leghíresebb festményei.

Egorov hosszú és gyümölcsöző életet élt, több mint száz csodálatos festményt festett. Leghíresebb alkotásai a következők: "Pihenjen Egyiptomban", "Krisztus megjelenése Mária Magdolna", "Madonna Krisztussal és Jánossal", "A Megváltó kínzása", Galitsina hercegnő portréja, "Fürdőzők", "Susanna", "Az angyal megjelenése Péter apostolnak."

Alekszej Jegorovics Egorov festményeinek hozzátartozása a művészeti stílusokhoz.

Az az időszak, amelyben Jegorov dolgozott, valamint az Olaszországban eltöltött több év, nem hagyhatott nyomot a munkájában. Természetesen festményeinek stílusát a nagy klasszicizmus diktálta. Bármely művében mindegy, hogy portrék vagy műfaji kompozíciók vagy vallási tartalmú festmények voltak, a klasszicizmus szelleme változatlanul szabad szemmel volt látható bennük.

Múzeumok és galériák - Alekszej Jegorovics Jegorov festményeinek kiállításai.

A kiváló művész festményeit nagyrészt az Állami Orosz Múzeumban és az Állami Tretjakov Galériában mutatják be.

Tekintse meg Egorov A.E. művész festményeit. tud

© Egorov művész. Jegorov művész életrajza. Egorov művész képei, festményeinek leírása

Származási legendája szerint a fiút a kozákok találták meg a Kalmyk -pusztán, Moszkvába hozták és a Foundling Home -ban helyezték el, amelyet nemrég maga a császárné épített és felügyel. A születési dátumot rögzítették a mérőszámokban - 1776. És valószínűtlen, hogy akkor valaki feltételezhette volna, hogy egész élete a Szentpétervári Művészeti Akadémiához kötődik, és kortársai „orosz Raphaelnek” nevezik.

Akadémia

Alekszej Egorov művész hatéves korától tanult a Művészeti Akadémián. Már kora gyermekkorában megmutatta tehetségét egy ügyes grafikus számára. Tanárukkal, Ugryumovval együtt sokáig dolgoztak az antik természet rajzain. Alekszej gyakran felülmúlta Grigorij Ivanovicsot.

1798 óta Egorov rajzot tanított ugyanabban az Akadémián. A szigorú rajzot tartotta a készség alapjának. Képes volt nemcsak összetett kompozíció átadására, hanem színpadra állítására is. Világosság, változatos kombinációk, szín, esztétika jellemezte.

Római ünnep "

1803-ban Egorovot és társait, Shebuevet, Demut-Malinovsky-t és Dudint Olaszországba küldték tapasztalatcserére. Hamarosan az ilyen üzleti utak hagyománnyá váltak az Orosz Iskolában. Barátai meséltek Alekszej Jegorovics római tetteiről. Az első dolog, amit megtett: egy természetórán szereplő alakot olyan nehéz szemszögből rajzolt, hogy azonnal nagy mester hírnévre tett szert.

Egyszer egy olaszjal vitatkozott egy orosz művész azon képességéről, hogy egy teljesen kifejlődött emberi alakot ábrázoljon. Rajzírónk, miután szenet vett a kezébe, mozogni kezdett bal lábának nagy lábujjáról. Anélkül, hogy elhagyta volna a falat, teljesen körvonalazta az ember körvonalait, minden izmával és hibák nélkül.

Egorov vázlatai nagyon népszerűek voltak az olasz művészek körében. Az egyik rajz költségét a műértők számára a felületére helyezett aranypénzek száma határozta meg. Egorov sportszerűen erős, művelt és társaságkedvelő fiatalember volt.

Alekszej Jegorovics énekelt és gitározott. Rómában minden koldus ismerte és szerette az utolsóig. Piusz pápa maga is nagynak nevezte, és felajánlotta, hogy marad a Vatikánban. 1806 -ban az elvtársak egy csoportja kénytelen volt elhagyni Olaszországot. A katonai utakon nagyon sokáig tartott, csak 1807 nyarán tértek vissza Oroszországba. Szeptemberben Egorov újra rajzolást tanított, már akadémikusként.

Mentor

Alekszej Egorovics anatómia és antik példányok alapos ismeretét követelte tanítványaitól. Ha az ülő teste nem volt ideális, javasolta a rajz részleteinek finomítását, de anélkül, hogy az ókorból másolt volna. Ezen kívül úgy vélte, hogy mindenki megtanulhat rajzolni, összehasonlította az akadémiai grafika művészetét a matematikával.

Egorov bármilyen klasszikus szobrot képes visszaadni az emlékezetből, és műveiben mindig hű volt a pontossághoz, helyesen közvetítette az izmokat és a csontokat. Buyalsky professzor elvitte tanítványait az Ermitázsba anatómiát tanulni, a művészek hibáit keresni. Megkülönböztette Egorovot, mint egyetlen írót, aki pontosan ír.

Festmény

A művész festményeinek fő témái: nagyméretű vásznak és redők bibliai témában, magas társadalmi személyek portréi. Egorov életművei kis formátumúak voltak, de szívből írták. De az egyházi kompozíciók és arcok inkább hideget árasztanak. Alekszej Jegorovicsnak mindig sok megrendelése volt, nem fosztották meg a hírnévtől és a címektől, segített a fiatal művészeknek, és szerették a diákjai, akik az órák előtt a ház közelében várták, és elkísérték az órákra.

Opál

Ez addig folytatódott, amíg I. Miklós, népies becenevén Palkin, elérte a művészetet. Uralkodásának hetedik évében a király úgy döntött, hogy rajtaüt a galériákon. Ő maga a művészet szakértőjének tartotta magát, és csak azért kérte ki a tanácsadók véleményét, hogy a sajátjával maradjon. Nem szerette azokat a művészeket, akiket apja szeretett.

Így számos festmény került az aukcióra, köztük Jegorov művei. Az idős művészt elbocsátották az Akadémiáról, miután "tanítóképtelennek" nyilvánították. A képek az Ermitázsban és a Carskoe Selóban készültek. Néhány kortárs az akadémikusok elbocsátásának hibáját az Akadémia vezetője, Olenin vállára tette.

Valójában ez utóbbi felajánlotta, hogy ajándékot ad a cárnak Arakchejev, mint a császárhoz közel álló személy Akadémia címmel jutalmazása formájában. De Jegorov megállította, viccelődött a kocsisról, aki közelebb áll a császárhoz. A művész kénytelen volt luxuslakásból egy szerényebb lakásba költözni, elvesztett néhány nagy megrendelést.

Tehát élte a fennmaradó 20 évet, a hatóságok elfelejtették, de a ceruzáját csak az utolsó napig hagyta el. Fiatal művészek és idős diákok nem felejtették el Egorovot, tanácskozni, történeteket hallgatni és búcsúzó szavakat kapni olaszországi utazásuk előtt. Egorov 1851 -ben halt meg. Eddig úgy vélték, hogy senki sem érte el az emberi test ábrázolásában elért képességét.

BÓNUSZ

Egorov Alekszej Egorovics
(1776-1851)

Csodálatos művészünk, Alekszej Jegorovics Egorov méltó életében sok érdekes tény található. A kortársak (és nem csak Oroszországban, hanem Olaszországban is) a művész élete során a legmagasabb értékelést adták tehetségéről, "orosz Raphael" -nek nevezve (a fenti képek megerősítik, hogy a becenév teljesen indokolt). Még érdekesebb az a tény, hogy egy ilyen egyszerű orosz vezetéknévvel, keresztnévvel és patronimussal rendelkező művész születése óta Kalmyk. Gyermekkorában a kozákok felkapták a Kalmyk pusztán, és ... a moszkvai árvaháznak adták - ez ritka példa a győztesek humánus hozzáállására a legyőzöttekhez. És akkor a vetőmag tehetsége erőteljes menekülést biztosít a ragyogó rajzoló és festő számára. Ez csak termékeny talajon lehetséges. Ezért a gyermek Alekszej 1782 -ben került a Művészeti Akadémia Oktatási Iskolájába. És az Akadémia elvégzése után - utazás Olaszországba, ahol lenyűgözi és néha összekeveri az olasz művészeket a tehetségével. Piusz pápa maga rábeszéli, hogy udvari festőként maradjon Olaszországban. Alekszej Egorov azonban visszatér Oroszországba, ahol dicsőíteni fogják, a festő és tanár (tanítványai közül F.A.Bruni, K.P.Bryullov, A.A.Ivanov stb.) Kemény munkája, a jól megérdemelt díjak és címek. Az orosz magas klasszicizmus tipikus képviselője, portrékat fest, aktívan részt vesz a szentpétervári és külvárosi, grúziai, lengyelországi templomok és katedrálisok festésében. De éppen a szentpétervári és a cárszelói templomok képfestése keltette fel az egyházfestészet nagy ismerőjének elégedetlenségét. Sajnos ez az ínyész I. Miklós császárnak bizonyult. A.Ye elbocsátása. Egorova, annak ellenére, hogy a művészet a Művészeti Akadémia Tanácsa védte, a tanítástól. Azonban még az orosz festészet világítótornyai is továbbra is a művészhez fordultak tanácsért. És A.E. festményein dolgozott. Egorov utolsó napjaiba.

Az akadémiai rajz egyik legtehetségesebb mestere, AE Yegorov okkal kapta kortársaitól az "orosz Raphael" nevet. Egész élete a Szentpétervári Művészeti Akadémiához kapcsolódik.

A művész korai éveiről szinte semmit sem lehet tudni. Az orosz kozákok egy katonai kampány során felvettek egy Kalmyk -gyermeket a pusztán. A homályos gyermekkori emlékek számára örökre szekér, selyemköntös és hímzett csizma maradt. Mielőtt Szentpétervárra került, a fiú nem sokáig élt a moszkvai árvaházban, 1782 -ben a Művészeti Akadémia Oktatási Iskolájába osztották be.

Az akadémiai osztályokban Egorov I. A. Akimov és G. I. Ugryumov professzoroknál tanult. Itt gyorsan elnyerte a legjobb rajzoló hírnevét, amelyet az élettől kapott rajzok érmei erősítettek.

Miután 1797 -ben elvégezte a Művészeti Akadémiát azzal a jogával, hogy külföldre utazzon, hogy továbbfejlessze művészetét, Jegorov csak 1803 -ban, más diplomásokkal együtt Rómában kötött ki. Addig maradt, hogy akadémiai órákon rajzot tanítson - ez ritka megtiszteltetés a tegnapi diplomás számára.

Sok legenda terjedt el Jegorov olaszországi tartózkodásáról. Egyiküktől megtudjuk, hogy a természetórákon tett első látogatáskor az orosz művész lenyűgözte ügyességével a jelenlévőket, nagyon gyorsan, és ami különösen fontos, a legnehezebb perspektívából. Egorov rajzolt, majdnem a modell lábánál ült, mert mire belépett az osztályterembe, kényelmesebb ülések voltak elfoglalva.
Egy másik legenda azt mondja, hogyan védte Jegorov az orosz művészet becsületét: válaszul egy helyi művész kijelentésére, aki azt állította, hogy egy orosz soha nem rajzolna olyan ügyesen emberi alakot, mint egy olasz, Jegorov szenet vett és azt mondta: hogyan tudod?" - ábrázolt egy férfit egy fehérre meszelt falon egy vázlatban, kezdve a bal lábának nagyujjával. Azt mondták, hogy az eset után az olasz művészet szerelmesei annyi aranyat fizettek Egorov rajzáért, amennyi elfér a kép felületén.

Egorov rendkívüli népszerűségre tett szert Olaszországban. Tehetségét nagyra értékelték a klasszicizmus vezető mesterei - A. Canova és V. Camuccini, utóbbi még Jegorov vázlatait is felhasználta kompozícióihoz. Pa pa Pius VII azt javasolta, hogy maradjon Olaszországban udvari festőként. A művész azonban nem élt ezzel a lehetőséggel, és 1807 nyarán, nyugdíjas korának végén visszatért Szentpétervárra. Itt nevezték ki a Művészeti Akadémia adjunktusának posztjára, és szeptemberben akadémikusként ismerték el a Kazanyi székesegyház "Entombment" című kompozíciójának vázlatáért.

Ezenkívül több mint harminc éve a Művészeti Akadémián végzett szolgálata fokozatos emelkedést hozott az akadémiai karrier magasságába. 1812 -ben a történelmi festészet professzora, 1831 -ben az I. fokozat professzora, 1832 -ben pedig tiszteletbeli professzora lett - az akadémiai hierarchia legmagasabb rangja.
Jegorov munkásságában a legnagyobb helyet a vallási témájú művek foglalják el. Ezek a szentpétervári templomok ikonjai - Mentőőr lovas ezred, Színeváltozás, Kazan és Szentháromság székesegyház, Tauride palota, a Szent Katalin Akadémiai templom, a Csarskoje Selo kis- és palotatemplomai, Tiflis -i Sion székesegyház. Emellett festőállvány festményeket is ír a Szentírás témáiról: „Madonna Krisztussal és Jánossal” (1813), „Krisztus megjelenése Mária Magdolna” (1818), „Bénulók gyógyítása”, „Pihenjen az Egyiptomba való repülés során” "(mind b. G.) és mások. Jegorov leghíresebb képe -" A Megváltó kínzása "(1814). Számos előkészítő rajz és képi vázlat mutatja, hogy a tiszteletreméltó művész mennyire gondosan gondolta át a kompozíciót. A kortársak a festményt az akadémiai művészet színvonalának tekintették. IV. Buyalsky, az anatómia professzora, aki szeretett tanítványainak bemutatni szobrok és festmények anatómiai hibáit, Egorov munkájáról beszélt: "Ez az egyetlen kép, amelyben egyetlen hiba sincs."

1850 -ben a híres metsző F. I. Jordan a Művészeti Akadémia Tanácsához fordult azzal a kéréssel, hogy engedélyezze a Jegorov által készített festmény gravírozását, amelyet "a művészet legfigyelemreméltóbb új alkotásainak" tulajdonított. Maga Egorov, aki kiemelkedő fontosságot tulajdonított a kifogástalan rajzolásnak, a formák gondos modellezésének és az épített kompozíciónak, vagyis azoknak a tulajdonságoknak, amelyek különösen a gravírozás során derülnek ki, egyszer azt mondta: "Meg fognak érteni, amikor a munkáimat vésik."

A fa metszetek Egorov rajzaiból készültek 1846 -ban, és albumként jelentek meg. Sokkal korábban, 1814 -ben jelent meg egy rajzalbum a rajzokból, amelyeket maga a művész komponált és vésett ceruzával. Ez 17 kompozíció a Szentírás témáiban, amelyek közül sok megismétli festményeit.

A vallási témák mellett Jegorov portrékat (E. I. Golitsyna hercegnő, N. I. Utkin metsző leghíresebb képei, 1798; N. P. Buyalskaya, 1824; A. R. Tomilova, 1831) és műfaji jeleneteket festett ("Susanna", 1813; "Fürdőzők", szül. .). Jegorov, akit változatlanul tiszteletben tartanak számos diák és művész társa, el sem tudta képzelni, milyen csapás vár rá hanyatló éveiben.

1835 -ben I. Miklós, aki művészeti ínyenceknek tartotta magát, nem tetszett az Izmailovszkij ezred Szentháromság -templomának képeihez. A cár bejelentette, hogy "egységesen rosszul vannak megírva", és elrendelte, hogy az AH protokolljába tegyenek intést azoknak, akik írták őket. Ezek között volt Jegorov is.
Az igazi baj azonban öt évvel később, 1840 -ben következett be, amikor egy dühös I. Miklós elrendelte, hogy "haladéktalanul küldjön a Művészeti Akadémiára", mivel nem felel meg a kép megfelelő művészi szintjének, amelyet Jegorov írt a Carskoje Selo -templom számára . És bár a Művészeti Akadémia speciálisan összehívott tanácsa kiállt a művész becsületéért, a császár "elhatározta, hogy a legmagasabbat parancsolja: példaként másoknak, bocsássa el teljesen a szolgálatból". Egorovnak el kellett hagynia a Művészeti Akadémiát, amelynek falai között szinte egész élete telt el.

Munkájáért jutalmul évi 1000 rubel nyugdíjat kapott, és 400 -at visszatartottak a Carskoje Selo -képek kifizetéséért. A Művészeti Akadémia falai közül kizárt Jegorov nem veszítette el tekintélyét hallgatói - K. Bryullov, AT Markov, KM Shamshin és mások - szemében. A volt professzorhoz fordultak útmutatásért, bemutatták új munkájukat, értékelik a véleményét. Jegorov élete utolsó napjaiban dolgozott.

Egorov Alekszej Egorovics