रूसी एनीमेशन का इतिहास इसमें कुछ अवधि शामिल हैं, जिनमें से सबसे बड़ा सोवियत था, मुख्य रूप से स्टूडियो "सोयाज़मल्फिलम" और "स्क्रीन" द्वारा सबमिट किया गया था।

शुरू

पहला रूसी गुणक (1 9 06) अलेक्जेंडर शिर्याव, मारिंस्की थियेटर के बैलेटमास्टर था, जिसने पहले घरेलू कठपुतली कार्टून बनाया, जिसमें 12 नृत्य आंकड़ों को निश्चित दृश्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया था। फिल्म 17.5 मिमी फिल्म पर हटा दी गई है। इसके सृजन के लिए समय में तीन महीने लग गए। फर्श में पैरों के साथ रोटी को स्थानांतरित करने के निर्माण के दौरान, क्योंकि मैं लगातार फिल्म कक्ष से दृश्यों और पीठ तक चला गया।

ये फिल्में 200 9 में शिर्याव क्योवोविक विक्टर बोचारोव के संग्रह में पाए जाते हैं। कुछ और कठपुतली कार्टून भी थे: "गेंद जोकर खेलना", "पिएरो कलाकार" और लव नाटक "हार्लेक्विन के चुटकुले" के खुश अंत के साथ। आधुनिक गुणक अभी तक गुणक के रहस्यों को हल नहीं कर सकते हैं, क्योंकि शिर्याव गुड़िया जमीन के साथ नहीं जाते हैं, बल्कि हवा में भी कूदते हैं और स्पिन करते हैं।

उस समय का एक और विशेषज्ञ अलेक्जेंडर ptushko था। वह एक योग्य वास्तुकार थे, लेकिन उनके करियर की शुरुआत में मैकेनिकल इंजीनियरिंग में काम किया। जब उन्होंने Mosfilm के कठपुतली गुणक विभाग में प्रवेश किया, तो उन्हें अपनी यांत्रिक महत्वाकांक्षाओं के साथ-साथ कलात्मक रूप से कार्यान्वित करने के लिए एक आदर्श वातावरण मिला।
वह पहली सोवियत पूर्ण-लंबाई कार्टून फिल्म "न्यू गुलिवर" (1 9 35) के साथ विश्व प्रसिद्ध बन गया। इस फिल्म ने उपन्यास जोनाथन स्विफ्ट के इतिहास को एक अधिक कम्युनिस्ट दिशा में बदल दिया है। वह एक फ्रेम कठपुतली कार्टून और अभिनय खेल में मिश्रित। फिल्म में आश्चर्यजनक रूप से बड़े पैमाने पर दृश्य हैं जिनमें सैकड़ों गुड़िया, एनीमेशन में बहुत ही अभिव्यक्तिपूर्ण चेहरे की अभिव्यक्तियां हैं, साथ ही साथ बहुत अच्छे सिनेमाई काम भी हैं। Ptushko नए सहमत स्टूडियो "Soyuzdomultfilm" के पहले निदेशक बने, लेकिन जल्द ही सिनेमा बजाने के लिए खुद को समर्पित करने के लिए एनीमेशन छोड़ दिया। फिर भी, बाद में फिल्मों में भी, उन्होंने विशेष प्रभावों के लिए एक वॉल्यूमेट्रिक कार्टून का उपयोग किया, उदाहरण के लिए, फिल्म "इल्या मुरोमेट्स" (1 9 56) में।

समाजवादी यथार्थवाद

1950s (thaw)

उत्पादन कार्टून रोमन कचानोवा और अनातोलिया कानोवोविच एक बादल () के साथ प्यार में। अवंत-गार्डे तरीके में बनाया गया जिसने वॉल्यूमेट्रिक "धुआं" की तकनीक को संयुक्त किया, एक साधारण "धुआं", साथ ही साथ गुड़िया और हाथ से खींचा एनीमेशन, कार्टून को यूएसएसआर और विदेशों में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त था। विदेशी फिल्म समारोहों में पुरस्कार चिह्नित हैं। के पहले सोवियत कार्टूनअंतर्राष्ट्रीय फिल्म फिल्म एसोसिएशन के प्रतिष्ठित पुरस्कार द्वारा नोट किया गया।

1960-ई।

1 9 60 के आसपास, सोवियत एनीमेशन में एक स्टाइलिस्ट फ्रैक्चर हुआ। यथार्थवादी पृष्ठभूमि और पात्र कार्टिकचर को रास्ता देकर बहुत कम बार दिखाई देते हैं। प्रयोग सी। विभिन्न तकनीशियनों (स्मूथिंग - एक अपराध की कहानी (1 9 62), ग्लास पर पेंटिंग - सोकोल गीत (1 9 67))।

मान्य गुणा गति प्राप्त कर रहा है। सिनेमा रोमन कचानोवा - बिल्ली का बच्चा (1 9 67), मगरमच्छ गांव घरेलू और वैश्विक एनीमेशन का क्लासिक बन गया। इन फिल्मों को सोममल्फिलम गुड़िया फिल्मों (1 9 53 में गठित) के एकीकरण में उत्पादित किया जाता है।

इस अवधि के लिए, कई टीवी शो (मोगली, विनी पूह, अच्छी तरह से, प्रतीक्षा! आदि) और अल्मनकोव (फायरली, कैलिडोस्कोप, मजेदार हिंडोला) का एक लॉन्च है।

अतीत में soyuzmultfilm द्वारा सबसे अधिक निर्देशित गुणक थे। अक्सर वे खुद अपनी फिल्मों को चित्रित करने में भाग लेते थे।

सोवियत एनीमेशन विदेशी त्यौहारों में प्रदर्शित होता है और अक्सर वहां ले जाता है शीर्ष स्थान (Mittens (), Ballerina जहाज पर (1 9 6 9), आदि)।

1970-ई।

"Soyuzmultfilm" के अलावा, "स्टूडियो स्क्रीन", Sverdlovsk फिल्म स्टूडियो और Saratovthel फिल्म, Permtelefilm, Volgograd, Gorky और Kuibyshevsky समितियों आरएसएफएसआर में लगी हुई हैं।

1 9 70 के सोवियत एनीमेशन की तकनीकी चोटी एक कार्टून पॉलीगॉन (1 9 77) अनातोली पेट्रोव है।

1980 और 1990 के दशक की शुरुआत में

1 9 80 के दशक की एनीमेशन में एक प्रमुख स्थान पूर्ण एनीमेशन से भरा है।

1 9 80 के दशक के उत्तरार्ध से, एक सरलीकृत ड्राइंग में असभ्य स्ट्रोक का प्रभुत्व है ("जांच कोलोबकी", "" (1 9 8 9), आदि)। इस शैली को 1 99 0 के दशक के आरंभ में विशेष रूप से पायलट स्टूडियो की चमक में पता चला है। Gennady Tishchenko कुछ लोगों में से एक इस प्रभाव से बचाता है, यथार्थवाद ("पिशाच geonges" (1 99 1), "जीन मेजबान" (1992), "अंबा" (1 994-199 5)) पसंद करते हैं।

1 99 6. कंप्यूटर कार्टून "लियो का नक्षत्र"। पत्रिका "सिनेमा और टेलीविजन की तकनीक" 2003 के अनुसार, फिल्म यूरी अगापोवा "लियो के नक्षत्र" ने सिनेमा के इतिहास में पहले के रूप में प्रवेश किया कंप्यूटर फिल्म रूस में गोली मार दी।

फिल्मों की बहाली

अब रूस में घरेलू रिबन की बहाली एक मानचित्र "क्लोज-प्लान" में लगी हुई है।

आज रूसी एनीमेशन

रूस में, सुजदाल में एक एनीमेशन फेस्टिवल (पहले "तारुसा") सालाना सुजदाल (पहले "तारुसा") में आयोजित किया जाता है और हर दो साल में, कर्पिक फिल्म "क्रोक" का अंतर्राष्ट्रीय त्यौहार (शेष वर्षों के दौरान यूक्रेन में होता है )। एक छोटे पैमाने के अन्य त्यौहार हैं (उदाहरण के लिए, बहुआयामी)। घरेलू गुणक कलाकारों के कार्यों को विदेशी त्यौहारों में भी सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया जाता है (उदाहरण के लिए, "ओल्ड मैन एंड द सागर" (1 999), एनिमेटेड श्रृंखला "Smeshariki")।

2000 के दशक के अंत से, सोयाज़मल्टी फिल्म स्टूडियो धीरे-धीरे हासिल करना शुरू कर दिया नया जीवन। नेतृत्व बदल गया, नए कर्मचारी दिखाई दिए, नए कार्टून शूटिंग शुरू कर दिया, जिनमें से कई पहले से ही विभिन्न त्यौहारों में पुरस्कार प्राप्त करने में कामयाब रहे हैं। लोकप्रिय कार्टून "मजेदार कैरोसेल" की शूटिंग को फिर से शुरू किया, पूर्ण लंबाई कार्टून "सुवोरोव" पूर्ण स्विंग में चला जाता है।

संगीत

1 9 70 के दशक के सोवियत कार्टून अक्सर इलेक्ट्रॉनिक संगीत के प्रयोगात्मक स्टूडियो (मॉस्को, 1 9 67 में स्थापित किए गए थे) के प्रयोगात्मक स्टूडियो पर बनाए गए संगीत के साथ, इस तरह के संगीतकार एडवर्ड आर्टेमेव, व्लादिमीर मार्टिनोव, शान कैलोस के रूप में।

अन्य प्रसिद्ध संगीतकार Gennady Gladkov थे ( संगीत फिल्में "ब्रेमेन संगीतकार", "ब्लू पिल्ला", आदि), मिखाइल मेरिच, व्लादिमीर शेनकी, अलेक्जेंडर ज़तसेपिन।

आधुनिक संगीतकारों में, पृथ्वी के शेर और अलेक्जेंडर गुसेव को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

पश्चिमी संस्कृति में रूसी एनीमेशन

• अमेरिकी कार्टून "ग्रिफिन" की श्रृंखला में से एक में, एक छोटा कार्टून "जूता और फीता" दिखाया गया था, सोवियत कार्टूनों को पारोड किया गया था।

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साहित्य

टिप्पणियाँ

लिंक

• - साइट पर "कार्टून के बारे में फिल्में"
• (17 वीं खुले में उद्योग पेशेवरों के एक सर्वेक्षण के आधार पर रूसी उत्सव एनीमेशन सिनेमा)

अंश रूसी एनीमेशन के इतिहास की विशेषता

अलेक्जेंडर ने सभी वार्ताओं से इनकार कर दिया क्योंकि उन्हें व्यक्तिगत रूप से नाराज महसूस हुआ। बार्कले डी टॉली ने कोशिश की सबसे अच्छा तरीका अपने कर्तव्य को पूरा करने और महान कमांडर की महिमा कमाने के लिए सेना का प्रबंधन करें। रोस्तोव ने फ्रांसीसी पर हमले में उठाया क्योंकि वह एक फ्लैट क्षेत्र पर फिसलने की इच्छा का विरोध नहीं कर सका। और इतनी सटीक रूप से, उनके व्यक्तिगत गुणों, आदतों, परिस्थितियों और लक्ष्यों के कारण, सभी अकल्पनीय व्यक्तियों ने इस युद्ध के प्रतिभागियों का अभिनय किया। वे डरते थे, चिल्लाए गए, आनन्दित, क्रोधित, तर्कसंगत, विश्वास करते थे कि वे जानते थे कि वे क्या कर रहे थे, और वे खुद के लिए क्या कर रहे थे, और हर कोई इतिहास के अनैच्छिक उपकरण था और उनसे छिपी हुई थी, लेकिन हमारे लिए एक नौकरी स्पष्ट हो गई। ऐसा सभी व्यावहारिक आंकड़ों का अपरिवर्तनीय भाग्य है, और फिर भी, वे मानव पदानुक्रम में जितना अधिक खड़े हैं।
अब 1812 पेटी के आंकड़े लंबे समय से अपने स्थानों से नीचे आ गए हैं, उनके व्यक्तिगत हित एक निशान के बिना गायब हो गए, और हमारे सामने उस समय के कुछ ऐतिहासिक परिणाम।
लेकिन मान लीजिए कि यूरोपीय लोगों को नेपोलियन के नेतृत्व में, रूस में गहराई से जाने और वहां मरने के लिए किया जाना चाहिए था, और सभी संकुचन, अर्थहीन, लोगों की क्रूर गतिविधि - इस युद्ध के प्रतिभागियों के लिए स्पष्ट हो जाता है।
प्रोविडेंस ने इन सभी लोगों को मजबूर कर दिया, एक बड़े परिणाम के निष्पादन को बढ़ावा देने के लिए अपने व्यक्तिगत लक्ष्यों को प्राप्त करने की मांग की, जो कोई भी नहीं (और न ही नेपोलियन, न ही अलेक्जेंडर, युद्ध में प्रतिभागियों के किसी भी व्यक्ति से कम नहीं था) की मामूली आकांक्षा नहीं थी।
अब हम स्पष्ट हैं कि यह 1812 मीटर में फ्रांसीसी सेना के मृतक का कारण था। कोई भी तर्क नहीं देगा कि नेपोलियन के फ्रेंच सैनिकों के मृतक का कारण, एक तरफ, बाद में उनके प्रवेश के बाद रूस की गहराई में सर्दियों के अभियान के बिना खाना पकाने के बिना, और दूसरी तरफ, चरित्र जो रूसी शहरों के जलने और रूसी लोगों में दुश्मन को नफरत के उत्साह से युद्ध लेता है। लेकिन न केवल कोई भी नहीं है (जो अब स्पष्ट प्रतीत होता है), जो केवल इस तरह से आठ-मात्रा में मरना पड़ सकता था, एक ट्विसेस्ट, अनुभवहीन और अनुभवहीन कमांडर - रूसी सेना के साथ टकराव में दुनिया का सबसे अच्छा; न केवल यह कोई भी नहीं है, लेकिन रूसियों के सभी प्रयासों को लगातार इस तथ्य को रोकने के लिए तय किया गया था कि कोई भी रूस को और फ्रेंच द्वारा बचा सकता है, अनुभव और नेपोलियन के तथाकथित सैन्य प्रतिभा के बावजूद, सभी प्रयासों को निर्देशित किया गया था गर्मियों के अंत में मास्को तक खिंचाव, यानी, कुछ ऐसा करने के लिए जो उन्हें नष्ट कर देना चाहिए था।
में ऐतिहासिक लेखन लगभग 1812 मीटर फ्रांसीसी के लेखक इस बारे में बात करना पसंद करते हैं कि कैसे नेपोलियन ने अपनी लाइन को खींचने का खतरा महसूस किया, क्योंकि वह लड़ाइयों की तलाश में थे, क्योंकि मार्शल ने उन्हें स्मोलेंस्क में रहने और अन्य समान तर्कों को लाने के लिए सलाह दी थी, यह साबित करने के लिए कहा कि फिर अभियान का खतरा था; और रूसियों के लेखकों ने इस बारे में भी बात करना पसंद किया कि अभियान की शुरुआत से कैसे रूस में गहरी नेपोलियन लैंटिंग के स्कैथियन युद्ध की योजना थी, और इस योजना को पफ के लिए जिम्मेदार ठहराया गया, जो कुछ फ्रांसीसी है जो सम्राट है अलेक्जेंडर, नोट्स, परियोजनाओं और पत्रों को इंगित करते हुए जिसमें वास्तव में कार्रवाई की इस छवि पर संकेत हैं। लेकिन फ्रांसीसी और रूसियों द्वारा क्या हुआ, इस बारे में कुछ संकेतों के लिए, वे अब केवल इसलिए प्रदर्शित किए जाते हैं क्योंकि घटना ने उन्हें बरी कर दिया था। यदि घटना पूरा नहीं हुई होगी, तो इन संकेतों को भुला दिया जाएगा कि हजारों हजारों और लाखों विरोधी संकेत और धारणाओं को अब भूल गए थे, जो चल रहे थे, लेकिन अनुचित थे और इसलिए भूल गए थे। प्रत्येक घटना के नतीजे पर, हमेशा इतनी सारी धारणाएं होती हैं कि, जो कुछ भी समाप्त होता है, हमेशा ऐसे लोग होंगे जो कहेंगे: "मैंने अभी भी कहा था कि यह ऐसा होगा," अनगिनत मान्यताओं के बीच भूल गया था और पूरी तरह से बनाया गया था विपरीत।
नेपोलियन के लाइन और रूसियों से बचाने के खतरे के बारे में धारणाएं - रूस की गहराई में दुश्मन की टिपिंग के बारे में - स्पष्ट रूप से, इस श्रेणी में, और केवल एक बड़े खिंचाव के साथ इतिहासकार नेपोलियन को इस तरह के विचारों को जिम्मेदार ठहरा सकते हैं और उनके मार्शल और रूसी कमांडर की योजनाएं। सभी तथ्य इस तरह की धारणाओं का पूरी तरह से विरोधाभास करते हैं। रूसियों के युद्ध के हर समय न केवल रूस की गहराई में फ्रांसीसी को लुभाने की इच्छा नहीं थी, लेकिन उन्हें रूस में पहली प्रविष्टि से रोकने के लिए सबकुछ किया गया था, न केवल नेपोलियन से डर नहीं था अपनी लाइन खींचकर, लेकिन वह उत्सव के रूप में खुश था, हर कदम आगे और बहुत आलसी, अपने पुराने अभियानों में नहीं, मैं लड़ाई की तलाश में था।
सेना के अभियान की शुरुआत में, हमारे कटौती और एकमात्र लक्ष्यजिस पर हम प्रयास करते हैं, उन्हें गठबंधन करना है, हालांकि दुश्मन को देश की गहराई में पीछे हटने और उठाने के लिए, सेना को लाभ नहीं होता है। सम्राट रूसी पृथ्वी के प्रत्येक चरण की रक्षा में प्रेरित करने के लिए सेना के अधीन है, न कि पीछे हटने के लिए। पफ योजना के अनुसार एक विशाल डीआरआईएस शिविर है और आगे पीछे हटने की उम्मीद नहीं है। संप्रभु रिट्रीट के प्रत्येक चरण के लिए कमांडर-इन-चीफ को अपमानित करता है। न केवल मास्को की जलन, बल्कि दुश्मन के लिए दुश्मन का प्रवेश सम्राट की कल्पना की कल्पना भी नहीं कर सकता है, और जब सेनाएं जुड़ी हुई हैं, तो संप्रभु इस तथ्य के लिए क्रोधित है कि स्मोलेंस्क को लिया जाता है और जला दिया जाता है और दीवारों द्वारा नहीं दिया जाता है उनकी सामान्य लड़ाई।
तो संप्रभु सोचता है, लेकिन रूसी सैन्य नेताओं और सभी रूसी लोग इस विचार के साथ और भी अधिक उलझन में हैं कि हमारे देश की गहराई में प्रस्थान करते हैं।
नेपोलियन, सेना काटना, देश में गहराई से चलता है और कई लड़ाइयों को याद करता है। अगस्त में, वह स्मोलेंस्क में है और केवल यह सोचता है कि वह आगे कैसे बढ़ेगा, हालांकि, जैसा कि हम अब देखते हैं, यह उनके लिए आगे बढ़ता है स्पष्ट रूप से हानिकारक है।
तथ्य यह कहते हैं कि नेपोलियन ने मास्को को गति में खतरे का सामना नहीं किया, न तो अलेक्जेंडर और रूसी सैन्य नेता ने नेपोलियन के स्नेहन के बारे में नहीं सोचा, लेकिन विपरीत के बारे में सोचा। देश की गहराई में नेपोलियन को हटाने से किसी की योजना पर नहीं हुआ (कोई भी इस की संभावना में विश्वास नहीं करता है), लेकिन यह साजिशों के सबसे जटिल खेल, लक्ष्यों, लोगों की इच्छाओं से हुआ - युद्ध प्रतिभागी जो अनुमान नहीं लगा रहे थे कि क्या होना चाहिए, और रूस का एकमात्र उद्धार क्या था। सब कुछ अनजाने में होता है। अभियान की शुरुआत में सेनाओं काटा जाता है। हम उन्हें युद्ध देने और दुश्मन के आक्रामक को रखने के लिए स्पष्ट लक्ष्य के साथ गठबंधन करने की कोशिश करते हैं, लेकिन इस संबंध की इच्छा भी सबसे मजबूत दुश्मन के साथ लड़ाई से परहेज करते हैं और अनैच्छिक रूप से एक तीव्र कोण पर छोड़ते हैं, हम फ्रेंच को स्मोलेंस्क में लाएंगे। लेकिन यह कहना पर्याप्त नहीं है कि हम एक तीव्र कोण के नीचे जा रहे हैं क्योंकि दोनों सेनाओं के बीच फ्रांसीसी कदम - इसका कोण अभी भी तेज है, और हम आगे भी छोड़ देते हैं क्योंकि बार्कले डी टॉली, अलोकुलर जर्मन, बैजरेशन ( अपने वरिष्ठ अधिकारियों के नीचे बनें), और 2 वीं सेना को कमांड करने के बाद, जितना संभव हो सके बार्कला में शामिल न हो, ताकि उसके आदेश के तहत न हो। बैगरेशन लंबे समय तक शामिल नहीं होता है (हालांकि इसमें मुख्य उद्देश्य सभी पर्यवेक्षकों) क्योंकि ऐसा लगता है कि वह इस मार्च को अपनी सेना को रखता है और बाएं और दक्षिण में पीछे हटने के लिए सबसे अधिक लाभदायक है, दुश्मन के झुकाव और पीछे से परेशान और यूक्रेन में अपनी सेना के पूरा होने के लिए सबसे अधिक लाभदायक है। और ऐसा लगता है, और इसका आविष्कार किया जाता है क्योंकि वह घृणास्पद और छोटे निममन बार्कले का पालन नहीं करना चाहता।
सम्राट सेना के अधीन है, और तय करने के लिए उसकी और अज्ञानता की उपस्थिति, और बड़ी संख्या में सलाहकारों और योजनाओं की पहली सेना की कार्रवाई की ऊर्जा को नष्ट कर देती है, और सेना पीछे हटती है।
ड्रिस्की शिविर में, इसे रोकने के लिए माना जाता है; लेकिन अप्रत्याशित रूप से, पॉलुची, जो कमांडर-इन-चीफ में, अलेक्जेंडर की ऊर्जा पर कार्य करता है, और पफिला की पूरी योजना, और बार्कली को सौंपा जाता है, लेकिन चूंकि बार्कले आत्मविश्वास को प्रेरित नहीं करता है, इसलिए बिजली उसे सीमित करती है।
सेना खंडित हैं, बॉस की कोई एकता नहीं, बार्कले लोकप्रिय नहीं है; लेकिन इस भ्रम से, जर्मन कमांडर-इन-चीफ की कुचल और अलोकप्रियता, एक तरफ, अनिश्चितता और युद्ध से बचने के लिए (जिसे रखा नहीं जा सका, अगर सेना एक साथ होगी और बार्कले बॉस नहीं होगा) , दूसरी तरफ, जर्मनों के खिलाफ अधिक से अधिक कायाकल्प और देशभक्ति भावना के उत्साह।
अंत में, सेना से संप्रभु पत्तियां, और उनके प्रस्थान के लिए एकमात्र और सबसे सुविधाजनक बहस के रूप में इस विचार को निर्वाचित किया गया है कि उन्हें लोगों को उत्तेजना के लिए राजधानियों में प्रेरित करने की आवश्यकता है लोगों का युद्ध। और संप्रभु और मास्को की यह यात्रा रूसी सैनिकों की ताकतों को ट्रिप करती है।
कमांडर-इन-चीफ की सरकार की एकता को बाधित न करने के लिए सेना से संप्रभु प्रस्थान, और उम्मीद है कि अधिक निर्णायक उपाय किए जाएंगे; लेकिन सेनाओं के अधिकारियों की स्थिति और भी उलझन और कमजोर है। Benigsen, महा नवाब और रॉय सामान्य विज्ञापन कमांडर-इन-चीफ के कार्यों की निगरानी करने और उन्हें ऊर्जा के लिए उत्साहित करने के लिए सेना के अधीन रहते हैं, और बार्कले, इन सभी आंखों की आंखों के नीचे भी कम महसूस करते हैं, अभी भी निर्णायक कार्यों के लिए सतर्क हैं और इससे बचते हैं लड़ाई।
बार्कले सावधानी के लिए खड़ा है। सेसरविच राजद्रोह पर संकेत देता है और सामान्य लड़ाई की आवश्यकता होती है। लुबोमिरस्की, ब्रैनिट्स्की, व्लोटस्की और इस तरह के सभी शोर को फुलाएगा कि बार्कले, एक संप्रभु द्वारा कागजात की डिलीवरी के बहस के तहत, सेंट पीटर्सबर्ग को पॉलीकोव सामान्य ऐजियोटेंट भेजना और बेनगसेन और ग्रैंड प्रिंस के साथ खुली लड़ाई में प्रवेश किया।
स्मोलेंस्क में, आखिरकार, कोई भी बैजरेशन, सेनाएं जुड़ी हुई हैं।
गाड़ी में बैजरेशन बर्कला द्वारा कब्जे वाले घर तक चलता है। बार्कले एक स्कार्फ डालता है, सबसे बड़े बैजरेशन को वी रिपोर्टों को पूरा करने के लिए आता है। रैंक की वरिष्ठता के बावजूद, उदारता के संघर्ष में बैजरेशन, बार्कले का पालन करें; लेकिन, पालन करना, यहां तक \u200b\u200bकि उससे भी कम सहमत हुए। व्यक्तिगत रूप से, संप्रभु के आदेश पर, उसे लाता है। वह अराकचेव लिखते हैं: "मेरा संप्रभु, मैं मंत्री (बार्कली) के साथ नहीं कर सकता, मैं नहीं कर सकता। भगवान के लिए, मुझे कहीं भी भेजें हालांकि एक रेजिमेंट कमांड, लेकिन मैं यहां नहीं हो सकता; और पूरे घर का अपार्टमेंट जर्मनों से भरा है, इसलिए रूसी रहना असंभव है, और इसका कोई मतलब नहीं है। मैंने सोचा, वास्तव में संप्रभु और पितृभूमि की सेवा करते हैं, और मैं सत्यापन के लिए आया कि मैं बार्कले की सेवा करता हूं। मैं कबूल करता हूं, मैं नहीं चाहता। " रॉय ब्रैनिट्स्की, विन्ज़िंगरोड और कमांडर-इन-चीफ के इंटरकॉम को और भी जहरीला, और यहां तक \u200b\u200bकि कम एकता भी है। हम स्मोलेंस्क के सामने फ्रांसीसी पर हमला करने के लिए चुने गए हैं। जनरल को स्थिति का निरीक्षण करने के लिए भेजा जाता है। यह सामान्य, बार्कले से नफरत करता है, एक दोस्त, कैबिनेट कमांडर, और प्रतीत होता है कि वह अपने दिन को देख रहा है, बार्कला लौटता है और युद्ध के मैदान के भविष्य को सभी बिंदुओं की निंदा करता है, जिसे उन्होंने नहीं देखा।
जबकि युद्धक्षेत्र के भविष्य के बारे में विवाद और साज़िश हो रही हैं, जबकि हम फ्रांसीसी पाते हैं, फ्रांसीसी गैर-विश्वासियों के विभाजन में ठोकर खाई जाती है और स्मोलेंस्क की सबसे दीवारों के लिए उपयुक्त होती है।
हमें आपके संदेशों को सहेजने के लिए स्मोलेंस्क में एक अप्रत्याशित लड़ाई लेनी चाहिए। लड़ाई दी गई है। उस और दूसरी तरफ हजारों की मौत हो गई है।
स्मोलेंस्क को संप्रभु और पूरे लोगों की इच्छा के विपरीत छोड़ दिया गया है। लेकिन स्मोलेंस्क ने निवासियों में खुद को जला दिया, अपने राज्यपाल द्वारा धोखा दिया, और निवासियों को बर्बाद कर दिया, एक और रूसी का एक उदाहरण दिखाया, मास्को जाओ, केवल अपने नुकसान के बारे में सोचकर और दुश्मन को घृणा पैदा कर रहा हूं। नेपोलियन चलता है, हम पीछे हटते हैं, और यह हासिल किया जाता है कि नेपोलियन को पराजित किया जाना चाहिए था।

बेटे के पुत्र के प्रस्थान के एक और दिन बाद, राजकुमार निकोलाई आंद्रेच ने खुद को नरम्नू शादी करने के लिए बुलाया।
- ठीक है, अब प्रसन्न? - उसने उसे बताया, "अपने बेटे के साथ झगड़ा! संतुष्ट? आपको बस जरूरत है! संतुष्ट? .. यह मुझे चोट पहुँचाता है, चोट लगी है। मैं बूढ़ा और कमजोर हूं, और मैं इसे चाहता था। खैर, आनन्द, आनंद लें ... - और उसके बाद, मैरी की राजकुमारी ने अपने पिता को सप्ताह की निरंतरता में नहीं देखा। वह बीमार था और कार्यालय नहीं छोड़ा।
अपने आश्चर्य के लिए, राजकुमारी माराया ने देखा कि इस समय के दौरान पुराने राजकुमार ने उन्हें स्वीकार नहीं किया और एम लेले बौरेन। एक टिकहोन उसके पीछे चला गया।
एक हफ्ते बाद राजकुमार बाहर आया और फिर से शुरू हुआ पूर्व जीवन, विशेष गतिविधियों के साथ, इमारतों और बागानों में लगे हुए हैं और एम एलएलई बोरिएन के साथ सभी पिछले संबंधों को रोकते हैं। प्रिंस मारा के साथ उनके और ठंडे स्वर की उपस्थिति जैसे कि उसने उसे बताया: "आप देखते हैं, आपने मुझे इस फ्रांसीसी महिला के साथ अपने रिश्ते के बारे में राजकुमार आंद्रेई का आविष्कार किया और मुझे उसके साथ झगड़ा कर दिया; और आप देखते हैं कि मुझे आपकी जरूरत नहीं है और न ही फ्रेंच महिला। "
दिन के एक आधे हिस्से के लिए, राजकुमारी मैरी ने अपने सबक के बाद, निकुष्का से बिताए, खुद ने उन्हें रूसी और संगीत के सबक दिए, और बदनाम से बात कर ली; उन्होंने किताबों, बूढ़ी औरत नानी और भगवान के लोगों के साथ अपने आधे हिस्से में दिन का एक और हिस्सा बिताया, जो कभी-कभी पीछे के पोर्च से उसके पास आए।
राजकुमारी मारा के युद्ध के बारे में एक महिला के युद्ध के बारे में सोचा। वह अपने भाई से डरती थी, जो वहां थी, उन्हें समझे बिना, मानव क्रूरता के सामने, उन्हें एक-दूसरे को मारने के लिए मजबूर किया; लेकिन मुझे इस युद्ध का अर्थ समझ में नहीं आया, जो उन्हें सभी पूर्व युद्धों के रूप में लग रहा था। इस तथ्य के बावजूद कि वह इस युद्ध के अर्थ को समझ में नहीं आया, इस तथ्य के बावजूद कि वह स्थायी संवाददाता, जो युद्ध के दौरान भावुक था, ने अपने विचार व्यक्त करने की कोशिश की, और इस तथ्य के बावजूद कि भगवान के लोग जो उनके सभी आए थे डरावनी ने एंटीक्रिस्ट के आक्रमण के बारे में लोकप्रिय अफवाहों के बारे में बात की, और इस तथ्य के बावजूद कि जूली, अब राजकुमारी Drubetskaya, जो पत्राचार में उनके साथ शामिल हो गए, ने अपने देशभक्ति पत्रों को मॉस्को से लिखा।
"मैं आपको रूसी में लिख रहा हूं, मेरी अच्छा दोस्त"जुलाई ने कहा," क्योंकि मैंने उन सभी फ्रेंच के लिए घृणा की है, उनकी भाषा के बराबर है, जिसे मैं नहीं सुन सकता ... हम सभी उत्साहजनक रूप से उत्साहपूर्वक उत्साहपूर्वक उत्साहपूर्वक हमारे आराध्य सम्राट के लिए उत्साह के माध्यम से उत्साहजनक रूप से उत्साहित होते हैं।
मेरे गरीब पति झिडोवस्की कॉर्ट्स में कार्यों और भूख को स्थानांतरित करते हैं; लेकिन खबर जो मेरे पास है, और भी मुझे प्रेरित करती है।
आपने कहा, ठीक है, रावस्की के वीरता के बारे में, जिन्होंने दो बेटों को गले लगाया और कहा: "उनके साथ बीच, लेकिन हिला नहीं गया! और वास्तव में, हालांकि दुश्मन हमारे रूप में दोगुना था, हम संकोच नहीं करते थे। हम समय बिताते हैं जैसा हम कर सकते हैं; लेकिन युद्ध में, युद्ध में। राजकुमारी एलीना और सोफी मेरे साथ पूरे दिन बैठे हैं, और हम, लिविंग पति की दुर्भाग्यपूर्ण विधवाओं, किरपिगा अद्भुत बातचीत करते हैं; केवल आप, मेरे दोस्त, कमी ... और इतने पर।
अधिमानतः इस युद्ध के सभी अर्थों की राजकुमारी मैरी को समझ में नहीं आया क्योंकि पुराने राजकुमार ने कभी भी उसके बारे में बात नहीं की, उसे पहचान नहीं पाया और इस युद्ध के बारे में बात करने वाले नाटक पर रात के खाने पर हँसे। राजकुमार का स्वर इतना शांत था और आत्मविश्वास था कि राजकुमारी मारा ने बहस नहीं की, उन्हें विश्वास नहीं किया।
सभी जुलाई महीने के पुराने राजकुमार बेहद सक्रिय थे और यहां तक \u200b\u200bकि पुनर्जीवित भी थे। उसने वापस रखा नया दुखद और एक नई इमारत, यार्ड के लिए एक इमारत। एक चीज जो राजकुमारी की शादी से परेशान थी कि वह थोड़ा सो गया था और, कार्यालय में सोने की अपनी आदत बदल गई, उसने हर दिन अपनी रात के लिए अपनी जगह बदल दी। उन्होंने गैलरी में अपने चलने वाले बिस्तर को तोड़ने का आदेश दिया, वह सोफे पर या लिविंग रूम में वोल्टायर कुर्सी में रुक गया और इस बीच, सपने नहीं देखा, क्योंकि एम लेले बौरीन के रूप में नहीं, एक लड़का पेट्राश ने उसे पढ़ा; कि उसने रात को भोजन कक्ष में बिताया।
अगस्त के पहले, न्या ज़िया आंद्रेई का दूसरा पत्र प्राप्त हुआ था। अपने प्रस्थान के तुरंत बाद प्राप्त होने वाले पहले पत्र में, प्रिंस आंद्रेई ने मुझे अपने पिता द्वारा अपने पिता के साथ सूक्ष्म से पूछा कि उसने खुद को बताने की इजाजत दी, और उनसे अपनी दया वापस करने के लिए कहा। इस पत्र पर, पुराने राजकुमार ने एक सौम्य पत्र का उत्तर दिया और उसके बाद, पत्र खुद को एक फ्रांसीसी महिला से हटा दिया गया। फ्रांसीसी के कब्जे के बाद, विटेब्स्क से लिखे गए प्रिंस एंड्रीई का दूसरा पत्र, जिसमें पूरे अभियान का एक संक्षिप्त विवरण पत्र में खींची गई योजना है, और अभियान के आगे के पाठ्यक्रम के विचारों के लिए शामिल है। इस राजकुमार के पत्र में आंद्रेई ने युद्ध के थियेटर के पास अपनी स्थिति की असुविधा का प्रतिनिधित्व किया, सैनिकों की सीमा पर, और मास्को जाने की सलाह दी।
इस दिन दोपहर के भोजन के लिए, देसाला के शब्द, जिन्हें सुना गया था, जैसा कि सुना गया था, फ्रांसीसी पहले से ही विटर्ब्स्क में शामिल हो चुका था, पुराने राजकुमार ने प्रिंस एंड्रयू के पत्र को याद किया।
उन्होंने कहा, "मुझे आज प्रिंस एंड्रयू से मिला," उन्होंने राजकुमारी मारी से कहा, "पढ़ा नहीं?
- नहीं, सोम पेरे, [बट्टुष्का] - अप्रत्याशित रूप से राजकुमारी का जवाब दिया। वह पत्र नहीं पढ़ सका, जिसकी वह भी नहीं सुनती थी।
"वह इस के बारे में इस युद्ध के बारे में लिखता है," राजकुमार ने उस व्यक्ति के साथ कहा, जिसने उसे एक अवमाननापूर्ण मुस्कुराहट बनाई जिसके साथ उन्होंने हमेशा एक असली युद्ध के बारे में बात की।
"यह बहुत दिलचस्प होना चाहिए," टील ने कहा। - राजकुमार जानने में सक्षम है ...
- आह, बहुत दिलचस्प! - एम एलएल Bourienne ने कहा।
"मेरे लिए उड़ान," ओल्ड प्रिंस एम लेले बोरिएन के पास गया। - आप प्रेस पेपर के तहत एक छोटी मेज पर जानते हैं।
M lle bourienne खुशी से कूद गया।
"ओह नहीं," उसने फेंक दिया। - देखो, मिखाइल इवानोविच।
मिखाइल इवानोविच उठकर कार्यालय गए। लेकिन बस वह बाहर आया, ओल्ड प्रिंस, बेकार दिख रहा था, एक नैपकिन फेंक दिया और खुद चला गया।
- वे नहीं जानते कि कुछ भी भ्रमित कैसे करें, सबकुछ उलझन में है।
जबकि वह चला गया, राजकुमारी मरिया, देसल, एम लेले बौरीन और यहां तक \u200b\u200bकि निचिष्का चुपचाप बच गए। पुराने राजकुमार मैंने एक सौहार्दपूर्ण कदम लौटाया, मिखाइल इवानोविच के साथ, एक पत्र और योजना के साथ, जिसे वह दोपहर के भोजन के दौरान किसी को भी पढ़ने के बिना, खुद को डाल दिया।
लिविंग रूम में जाकर, उन्होंने राजकुमारी मारा को पत्र पारित किया और नए निर्माण की योजना को विघटित किया, जिसके लिए उसने अपनी आंखें बढ़ीं, जिससे उसे ज़ोर से पढ़ने का आदेश दिया गया। पत्र पढ़ने के बाद, राजकुमारी मारा ने अपने पिता को देखा।
उन्होंने इस योजना को देखा, जाहिर है कि उनके विचारों में विसर्जित हो गया।
- आप इसके बारे में क्या सोचते हैं, राजकुमार? - खुद को एक प्रश्न के लिए आवेदन करने की अनुमति दी।
- मैं! मैं हूँ! .. - जैसे कि अप्रिय रूप से जागरूकता, राजकुमार ने कहा, निर्माण की योजना के साथ आंख को स्नान नहीं किया।
- यह बहुत अधिक हो सकता है कि युद्ध का रंगमंच हमें इतना संपर्क करेगा ...
- हा हा हा! युद्ध का रंगमंच! राजकुमार कहा। - मैंने बात की और कहा कि युद्ध का रंगमंच पोलैंड है, और नमैन कभी दुश्मन में प्रवेश नहीं करेगा।
Desala ने राजकुमार को देखा जो नेमन के बारे में बात की, जब दुश्मन पहले से ही नीपर पर था; लेकिन राजकुमारी मरिया भूल गए भौगोलिक स्थिति NEMEN, सोचा कि उसके पिता सच बोल रहे थे।
- जब तेजी से, पोलैंड के दलदल में बर्फ पाउडर की जाएगी। वे केवल देख सकते हैं, "राजकुमार ने कहा, जाहिर है, 1807 गज के अभियान के बारे में सोचकर, पूर्व, जैसा कि हाल ही में ऐसा लगता है। - बेगेसेन को प्रशिया से पहले शामिल होना पड़ा, यह एक और मोड़ ले जाएगा ...
"लेकिन, राजकुमार," सौदे ने डरावनी कहा, "पत्र Vitebsk की बात करता है ..."
- एक, पत्र में, हाँ ... - राजकुमार ने नाराजगी कहा, - हाँ ... हाँ ... - उसके चेहरे ने अचानक एक उदास अभिव्यक्ति की। वह रुका। - हाँ, वह लिखता है, फ्रांसीसी किस नदी के साथ टूटा हुआ है?
सौदे ने अपनी आँखें कम कर दीं।
उन्होंने चुपचाप कहा, "प्रिंस इसके बारे में कुछ भी नहीं लिखता है।"
- क्या आप नहीं लिखते? खैर, मैंने खुद का आविष्कार नहीं किया। - लंबे समय तक मील।
"हाँ ... हाँ ... अच्छी तरह से, मिखाइल इवानोविच," उसने अचानक कहा, अपने सिर को उठाकर निर्माण योजना को इंगित किया, "मुझे बताओ कि आप इसे रीमेक कैसे करना चाहते हैं ..."
मिखाइल इवानोविच ने योजना, और राजकुमार से संपर्क किया, जो कि नई इमारत की योजना के बारे में बात करते हुए, राजकुमारी मार्जो और देसाला में गुस्से में देखकर, खुद गए।
राजकुमारी, मैरी ने अपने पिता पर प्रयास करने के लिए एक शर्मिंदा और आश्चर्यचकित दृष्टिकोण देखा, अपनी चुप्पी देखी और इस तथ्य से आश्चर्यचकित था कि उसके पिता अपने बेटे को लिविंग रूम में टेबल पर भूल गए थे; लेकिन वह न केवल बोलने और देसाला से उनकी शर्मिंदगी और चुप्पी के कारण से पूछने से डरती थी, लेकिन डरती थी और इसके बारे में सोचती थी।
राजकुमार से भेजा गया इवान मिखाइल इवानोविच, राजकुमारी माराया राजकुमार और राजकुमार के पत्र के लिए आया, जिसे लिविंग रूम में भुला दिया गया था। राजकुमारी मैरी ने एक पत्र दायर किया। यद्यपि यह उसके लिए अप्रिय था, उसने खुद को मिखाइल इवानोविच से पूछने की अनुमति दी, जो उसके पिता को बनाती है।
मिखाइल Ivanch ने कहा, "हर कोई कपास नीचे है," एक सम्मानजनक मजाकिया मुस्कान के साथ, जो राजकुमारी मारी को पीला राजकुमारी मारी के लिए मजबूर किया। - नई इमारत के बारे में बहुत चिंतित। वे थोड़ा सा पढ़ते हैं, और अब, एक बूंद आवाज, मिखाइल इवानोविच ने कहा, "बुरा को चाहिए, नियम ने लिया। (में) हाल ही में राजकुमार की पसंदीदा गतिविधियों में से एक उन कागजात पर एक व्यवसाय था जो उनकी मृत्यु के बाद रहने वाले थे और जिन्हें उन्होंने इच्छा को बुलाया था।)
- और Alpatycha Smolensk को भेजा जाता है? - राजकुमारी मारा से पूछा।
"वह बहुत पहले इंतजार क्यों नहीं कर सकता।"

जब मिखाइल इवानोविच कार्यालय को एक पत्र के साथ लौट आया, चश्मा में राजकुमार, अपनी आंखों के सामने दीपक्शेड के साथ, खुले कार्यालय में बैठे, एक दूरस्थ हाथ में कागजात के साथ, और कुछ हद तक गंभीर मुद्रा में अपने कागजात (टिप्पणियों, के रूप में उन्होंने कहा), जिसे उन्हें उनकी मृत्यु के बाद संप्रभु को दिया जाना चाहिए था।
जब मिखाइल इवानिच ने प्रवेश किया, तो उसके आंखों में आँसू थे, उस समय की यादें जब उन्होंने लिखा कि वह अब क्या पढ़ता है। उन्होंने मिखाइल इवानोविच के हाथों से एक पत्र लिया, अपनी जेब में डाल दिया, कागजात डाल दिया और लंबे समय तक रहने वाले अल्पाथी को बुलाया।

न केवल छोटे, बल्कि वयस्क दर्शकों में भी हैं। तैयार परी-कथा नायकों स्क्रीन पर जीवन में आते हैं, रोमांचक रोमांच की दुनिया में स्थापित होते हैं। जीवन में, चलती नहीं मिली। लेकिन एनीमेशन आपको एक रोलिंग छवि में स्थिर चित्रों का एक सेट चालू करने की अनुमति देता है।

मल्टीप्लोड कलाकारों की कला दर्शकों को यह बताने का मौका देती है कि वह वास्तविकता से निपटता नहीं है, बल्कि एक परी कथा।

लंबे समय तक, गुणक का उपयोग सबसे अलग के वांछित प्रभाव प्राप्त करने के लिए किया जाता था, जिसकी मदद से गुड़िया या खींची गई छवियां जीवन में आई थीं। प्रौद्योगिकियां निश्चित रूप से महत्वपूर्ण हैं। लेकिन कलाकार, परिदृश्य और विचार का विचार बहुत अधिक है। अंत में, एनीमेशन फिल्म का चरित्र तब हुआ जब, गुणक इसे व्यक्तित्व और चरित्र देते हैं। ये सिद्धांत हाथ से तैयार किए गए सिनेमा की शुरुआत में उत्पन्न होते हैं आधुनिक एनीमेशन की विशेषता है।

कार्टून मास्टर्स अपने कार्य को अनन्त दर्शकों को व्यक्त करने के लिए देखते हैं, जो प्रौद्योगिकियों के विपरीत, समय के साथ नहीं बदलते हैं। टीवी स्क्रीन से दर्शक तक, नायकों अभी भी देख रहे हैं, जिसका व्यवहार न्याय और अच्छे की इच्छा को आगे बढ़ाता है। बुराई को पराजित किया जाना चाहिए, और प्यार और दोस्ती निश्चित रूप से भरोसा करेगी।

आधुनिक एनीमेशन की विशेषताएं

आज, एनीमेशन की दुनिया में लगभग हर सृजन कंप्यूटर प्रौद्योगिकियों का उपयोग करने का परिणाम है। बहुत ही कम वर्ण अब पारदर्शी फिल्म पर बाहर धकेलते हैं या वाष्पित होते हैं। कंप्यूटर एनीमेशन टूल का उपयोग आपको अत्यधिक उच्च छवि परिभाषा वाले वर्ण प्राप्त करने की अनुमति देता है। ऐसे नायकों एक व्यक्ति की तरह चलने में सक्षम हैं। प्लास्टिक की गतिविधियों और विशेष प्रभाव एनीमेशन चित्रों को वास्तविकता में लाते हैं।

एनीमेशन सिनेमा में सबसे मजबूत रुझानों में से एक प्राकृतिककरण को सीमित करने की इच्छा है। लेकिन कुछ एनीमेशन मास्टर्स का मानना \u200b\u200bहै कि फिल्म को देने की इच्छा सत्यता को एक मृत अंत है, क्योंकि दर्शक चित्रों की इतनी यथार्थवादी तस्वीर नहीं मानता है, कलात्मक छविस्क्रीन पर बनाया गया। बिल्कुल शानदार, अवास्तविक दुनिया युवा दर्शकों का ध्यान आकर्षित करता है।

पिछले दो दशकों में, त्रि-आयामी एनीमेशन उभरने और विकसित करने में कामयाब रहा है। कार्टून के उत्पादन में 3 डी प्रौद्योगिकियों का उपयोग कंप्यूटर उपकरणों के रिलीज के बाद ही संभव था नया स्तर.

जिन छवियों में एक थोक दुनिया का भ्रम बनाया जाता है, आपको एक समग्र छवि बनाने की अनुमति देता है जो यथार्थवाद को सीमित करना चाहता है।

फिर भी, एनीमेशन के मौजूदा स्वामी अक्सर हाथ से खींचे गए त्रि-आयामी ग्राफिक्स को जानबूझकर स्टाइलिज करने का प्रयास करते हैं। इसे दो रुझानों के सम्मेलन द्वारा समझाया जा सकता है, जिनमें से एक एनीमेशन का एक पुराना स्कूल है, और दूसरा व्यक्त करता है

जो 1 9 10 के दशक में फिल्म रीडर एए। खानज़ोनकोवा ने एक विशेष विकसित किया कला तकनीक और वॉल्यूमेट्रिक कठपुतली एनिमेशन सेटिंग और शूटिंग के लिए रिसेप्शन। वे रूस में दुनिया की पहली चारों ओर-गुणा फिल्मों में बनाए गए थे। इस प्रकार, 1 9 12 में, वीए। स्टेयरविच ने पैरोडी कार्टोनल फिल्मों "सुंदर लुचानाइड, या यूएसची के साथ रागैश युद्ध" और अन्य "कीड़े के विमानन सप्ताह" के हकदार जारी किए।

Vladislav Oldevich

1 924-19 25 में सोवियत ग्राफिक गुणा उत्पन्न हुआ। पहली फिल्म कलाकार एबिशकिन द्वारा पहली बार प्रसिद्ध निदेशक और प्रयोगकर्ता डीज़िगी वर्टोव के नेतृत्व में और फिर स्वतंत्र रूप से बनाई गई थी।

फिल्मों ने वर्तमान राजनीतिक प्रचार कार्यों का जवाब दिया। मुख्य रूप से ये फिल्म्लास्टिक्स और व्यंग्यात्मक फिल्में थीं।
कलाकार-गुणक A.bushkin और a.g.ivanov कुछ फिल्मों को बनाने के लिए बहुत सरल, लेकिन अभिव्यक्तिक तकनीशियन फ्लैट कठपुतलियाँ। इस तरह की एक विधि श्रम-केंद्रित निर्माण से कलाकारों को मुक्त करती है बड़ी संख्या चरण चित्र। फ्लैट कठपुतलियों मोटी कागज या गत्ता से बाहर कटौती। स्थानों में, संयुक्त तर्कसंगतताओं के साथ बन्धन लगाया जाता है। कठपुतली को फिल्म की मेज के गिलास पर अतिरंजित किया गया था, जिसके पीछे एक हाथ से तैयार पृष्ठभूमि या पैनोरमा था, या सीधे हाथ से खींचे गए दृश्यों - चरित्र पात्रों के लिए कार्रवाई की एक जगह।
एक 1924 के लिए, कलाकारों की अपनी छोटी टीम के साथ स्टूडियो "Cultkinino" बाहर आता है पूरी लाइन गुणा चित्र: "जर्मन मामलों और divids", "एक निराशा का इतिहास (बोरिस Savinkov)", " सोवियत खिलौने"(डीआईआर। D.Vertov, ए .bushkin और a.ivanov का एनीमेशन)," टोक्यो में केस "," होमोरिस "(डीआईआर। डी.वरोव, गुणा ए। बुशन और ए। बेलकोवा)।
सोवियत एनीमेशन के विकास की पहली अवधि प्रयोगात्मक थी। हाथ से खींची गई फिल्मों के तकनीकी प्रदर्शन की जटिलता ने कलाकार को ऐसे तकनीकी तरीकों की खोज के लिए प्रेरित किया जो कम चरम कलाकारों पर हो सकते हैं। एक विधियों में से एक जिस पर मजबूत हुआ लंबे समय तक कार्टून का उत्पादन तथाकथित "एल्बम" विधि थी। साजिश में कार्रवाई के विकास के लिए आवश्यक सभी आंदोलनों को चक्रीय आंदोलनों में विभाजित किया गया था जो बार-बार दोहराया जा सकता था। उदाहरण के लिए, लोगों या पशु आंदोलनों, उड़ने वाले पक्षियों की एक पैदल चलने, एक ट्रेन, कार इत्यादि। आंदोलन के प्रत्येक चक्र और "एल्बम" था।

पर इससे आगे का विकास 1 9 24 में मॉस्को में मल्टीप्लिक कला का बहुत बड़ा प्रभाव पड़ता है, 1 9 24 में, राज्य तकनीकी स्कूल ऑफ सिनेमैटोग्राफी के तहत पहली प्रयोगात्मक कार्टून कार्यशाला, जिसमें युवा शामिल हैं सोवियत कलाकारजो vhowemplas (उच्च कला और तकनीकी कार्यशालाओं) से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, (n.p.tatayev, op.thetayev, yu.a.a.a.akulov, 3.p.komissarenko, बहनों वी। और 3. Brumberg,

वैलेंटाइना और जिनादा ब्रूमबर्ग

एल। ब्लैटोवा, v.g.steev, i.p.ivanov-vano, कबालोव और वी। शुलमन के ऑपरेटर)।

व्लादिमीर Suteev

एक प्रयोगात्मक गुणा कार्यशाला ने 1 9 25 में अपनी पहली हाथ से तैयार फिल्म जारी की - राजनीतिक पुस्तिका "चीन ऑन फायर"। इस बड़े में सामूहिक कार्य कलाकारों ने चित्रों की एक एनीमेशन का पहला अनुभव हासिल किया और व्यावहारिक रूप से हाथ से तैयार फिल्म की उत्पादन तकनीक विकसित की। फिल्म "चीन ऑन फायर" अपने कई घटकों में कम गुणवत्ता, छवियों को विविध और कड़ा कर दिया गया था। इसके बजाय, यह एक तरह का चित्रण था राजनीतिक घटनाक्रमएक सिनेमाई के काम के बजाय। इन कमियों के बावजूद, फिल्म ने जनता का ध्यान आकर्षित किया और वास्तविक सामग्री के लिए धन्यवाद, और नया दिलचस्प रिसेप्शनइससे यह स्क्रीन पर कार्टून ड्राइंग में आता है।
देश के अशांत गठन के युग को उत्पादन, कृषि, सहयोग, राज्य ऋण के कार्यान्वयन के साथ-साथ हर रोज हमारे जीवन में व्यापक आंदोलन की आवश्यकता होती है। इस संबंध में, उस समय के सोवियत गुणा ने विशेष रूप से वैज्ञानिक और शैक्षणिक फिल्म, एगिटप्लेकैट्स, राजनीतिक संस्थान और विज्ञापन के क्षेत्र में एक बड़ी प्रभावी भूमिका निभाई, जहां कई काम करते हैं, प्रौद्योगिकी की प्राथमिकता के बावजूद, उच्च कलात्मक गुणवत्ता हासिल की गई। A.bushkin "खाद्य समस्याओं" के काम, "आंखों का ख्याल रखना", "रक्त परिसंचरण" और अन्य पहले से ही वैज्ञानिक और शैक्षिक छायांकन के क्षेत्र में एक ठोस योगदान कर रहे थे और वास्तविक नमूने की भूमिका निभाई, जिसके लिए विकास इस प्रकार की एनीमेशन भविष्य में थी।
1 9 26 में, साक्षात्कार-आरयूएस फिल्म फैक्ट्री, कलाकारों की टीम (वाई। मर्कुलोव, डी चेर्क्स, i.ivanov-vano, ऑपरेटर l.kosmataya)

पहले बच्चों की कार्टून फिल्म "सेन्का-अफ्रीकी" पर काम करना शुरू होता है, जो कोर्निया चकोव्स्की की परी कहानियों पर रखता है। तस्वीर 1 9 27 की शुरुआत में जारी की गई थी। इसकी सभी कमियों के साथ, फिल्म को प्रेस में सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली और बच्चों के दर्शक को बहुत रुचि के साथ देखा। इस सफलता ने कलाकारों को अन्य बच्चों की फिल्म बनाने के लिए प्रेरित किया। इसलिए, 1 9 27 में, कलाकार ए.वी.वनोव द्वारा बनाई गई "तारकानीश", फेयरी टेल के। चकोव्स्की पर भी तस्वीर। फिर तस्वीर "रिंक", बेवकूफ के मामले में बनाई गई बच्चों की ड्राइंग (कलाकारों का काम डी। चेर्क्स और i.ivanova-vano)। यहां कलाकारों ने जानबूझकर कलाकारों को भर्ती कराया: सभी चित्रों को एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर एक सफेद रेखा के साथ शामिल किया गया था, क्योंकि इस तरह के एक ड्राइंग के प्रदर्शन बच्चों के दर्शक के कम थके हुए थे।

इवान इवानोव-वानो

1928-1929 में। नई फिल्में बच्चों के लिए बाहर आती हैं: "स्वयं नामित लड़का", धार्मिक अवशेषों को उजागर करने के एक नम्र रूप में उत्तरी पीपुल्स हमारा देश (कलाकारों का काम n.tatayev, o.tatvava और v. और 3. brumberg) और "बैरन Münhgausen के एडवेंचर्स" - कलाकारों का काम डी चेर्क्स और i.ivanova-vano। तो धीरे-धीरे नया पैदा हुआ सोवियत कला हाथ खींची गई फिल्म।
इस समय, कई नाटकीय निदेशकों को एनीमेशन में दिलचस्पी लेने लगता है। तो, 1927 में एक प्रतिभाशाली निर्देशक और कलात्मक निर्देशक बच्चों के लिए मास्को रंगमंच - नतालिया एसएटी ने पहली बार नाटक "नेग्रिटेन और बंदर" एनीमेशन में पहली बार पेश किया, जो कलाकार एन और ओ.टायव और वी। और 3. ब्रम्बरग ने बनाया। दृश्य पर इस सेटिंग के लिए, एक विशेष स्क्रीन घुड़सवार थी। प्रदर्शन के साथ इस पर अनुमानित एक एनीमेशन, स्क्रीन पर दृश्य से कार्रवाई के विकास को स्थानांतरित कर दिया। नाटक "नेग्रिटेनोक और बंदर" की एक बड़ी सफलता थी और थिएटर के दृश्य से नहीं चली गई। कोई दिलचस्प नहीं है और नतालिया के एनीमेशन का दूसरा उपयोग "जुबा के बारे में" नाटक में सैट करता है।

यहां एनीमेशन दृश्य दृश्यों पर सही दिखाया गया था, जो दाईं ओर जुबा लड़के की सपने और कल्पना को चित्रित करता था। इसके कारण, एक परी कथा का वातावरण तुरंत नाटक में उभरा, जिस पर आकर्षण लियोनाइड हाफ-ब्लड संगीतकार के प्रतिभाशाली संगीत द्वारा मदद की गई, जिसका उपयोग एनीमेशन के साथ सिंक्रनाइज़ किया गया था। तो, संगीत के साथ एनीमेशन का लयबद्ध मिश्रण और यहां तक \u200b\u200bकि मंच पर अभिनेता की कार्रवाई के साथ भी महत्वपूर्ण रूप से किया गया था जन्म से पहले ध्वनि सिनेमा, जहां ध्वनि के साथ ड्राइंग चरित्र के स्पष्ट सिंक्रनाइज़ेशन की इस विधि ने एक समय में एक बड़ी सनसनी की है।
सोवियत एनीमेशन के श्रमिकों के फ्रेम धीरे-धीरे भर गए हैं। यह ओडेसा फिल्म स्टूडियो पर एक एनीमेशन में शामिल होना शुरू होता है। कलाकार वी। Levandovsky। 1 9 27 में, पहली यूक्रेनी एनिमेटेड फिल्म "सोलोमेनरी बैल की कहानी" को प्रकाशित किया गया था, जो प्रसिद्ध के अनुसार वी। लैंडोव्स्की द्वारा वितरित किया गया था लोक परी कथा। 1 9 28 में, उनकी दूसरी फिल्म "द टेल ऑफ द व्हाइट मेजबान और हुस्की माउस", जिसे उन्होंने कीव में नए संगठित फिल्म स्टूडियो में पहले से ही किया था। उच्च दृश्य गुणों के अलावा, यह फिल्म विशेष रूप से वर्णों की चिकनीता और अभिव्यक्ति से प्रतिष्ठित थी।
हाथी खींची गई फिल्म के क्षेत्र में लेनिनग्राद में, कलाकारों के अलावा a.presnyakova और i.sochtina के अलावा, कलाकार वी। Grigoriev Sovkino कारखाने में काम करना शुरू कर देता है, जो 1 9 27 में दो फिल्मों "पकड़ chubarovtsz" और "दो रिक्शा" पर उत्पादन शुरू करता है परिदृश्य एन Agnivzva, कविताओं वी। Volzhenina का पाठ। लगभग उसी समय, कलाकार एम। Tsehanovsky कार्टून के क्षेत्र में काम करना शुरू कर रहा है,

मिखाइल Czechanovsky

थोड़ा बाद के कलाकार M.Pashchenko, V. Syumkin और A. Synitsyn। मास्को में - कलाकार एल। Atamanov,

लेव Atamanov

L.amalric, p.mizzyakin, ए बेलीकोव, डी। बाबिचेन्को, पीएनोसोव, पी। सज़ोनोव, यू.पोपोव और अन्य। सोवियत एनीमेशन नई प्रतिभाशाली निर्देशिकाओं और कलाकारों के साथ समृद्ध है। यह अवधि एनीमेशन की कला में नई तकनीकी तकनीकों के कलाकारों की खोज में दिलचस्प है और हाथ से खींची गई फिल्म का स्थायी नायक बनाने की इच्छा है।

लियोनिद अमल्रिक

डिजाइनर एन Zhelinsky द्वारा विकसित एक विशेष संयुक्त शूटिंग विधि का उपयोग करके निदेशक ए.वी.वनोव ने 1 9 28 में कई गुणा चित्रों को जारी किया, जिसमें नेग्रिटेन्का टाइप-टॉप के हाथ से खींचे गए नायक की भागीदारी के साथ। तो वहाँ खड़ा हुआ कार्टून चरित्र टाइप-टुप, जो परिपक्वता फ्रेम में अभिनय करता है, मास्को में एक विदेशी प्रतिनिधिमंडल के साथ यात्रा करता है। उनके साथ समानांतर, कलाकार वाई। मर्कुलोव द्वारा निर्मित ब्रैटशिन, जो विभिन्न आक्रामक और निर्देशक फिल्मों में भाग लेते हैं, स्क्रीन पर लॉन्च होने लगे हैं, जो ओसोविहिम में लगी हुई है, ब्रैटशिन गांव में लाया गया है, ब्रैटशिन लड़ रहा है कारखाने में स्वच्छता, आदि
लेनिनग्राद कलाकार A.Presnyakov और I.Sochtin, एक चरित्र क्लेज़लिक बनाया गया है, जो पहली बार 1 9 28 में फिल्म "शेप्टन्स" में फिल्म "बेसिन के खिलाफ बेसिन" फिल्म में दिखाई देता है और फिर अन्य अभियान फिल्मों में जाता है। स्थायी की एक छवि बनाने के लिए हमारे कलाकारों की इच्छा गुणा नायक प्रभावी परिणाम नहीं लाया। ये पात्र सफल नहीं थे और अपेक्षाकृत जल्दी से स्क्रीन छोड़ गए थे। और न केवल इसलिए बाहरी, पूरी तरह से ठीक पक्ष के साथ, उन्हें अनिच्छुक बना दिया गया था। वे मुख्य रूप से लाभदायक थे क्योंकि वास्तव में, किसी को भी कल्पना नहीं की गई थी, उनके पास समाज की किसी भी परत के प्रतिनिधियों की कुछ विशेषताओं की विशेषताएं नहीं थीं, वे पर्यावरण के बाहर थे: सच: एक अग्रणी टाई ने नेग्रिटेन्का प्रस्तुत किया था, और पायनियर एक बड़ा रिंच था , जिसे वह लगातार उसके साथ पहना था, लेकिन यह केवल फिल्म के नायकों की बाहरी विशेषता थी - "साइनबोर्ड", लेकिन उनकी आंतरिक सामग्री नहीं।
1 9 28 में, एग्निवाज़ी (कलाकार ए प्रेसनीकोव, आई। झुख्तिन, एस झुकोव और वी। कुक्लिन) की लिपि पर बच्चों की फिल्म "नाराज पत्र", जिसमें हाथ से निकाला गया एनीमेशन के साथ-साथ निदेशक ए वी इवानोवा, क्षेत्र से जुड़ता है शूटिंग। इस संयुक्त फिल्म में, नारंगी बच्चों को आलसी बच्चों के बारे में नशीली दवाओं के पते पर शिकायत करने के लिए आ रहे हैं, सड़कों से गुज़रते हैं, कई बाधाओं को दूर करते हैं, पत्राचार ब्यूरो में पड़ते हैं, जहां वे टाइपिस्ट के बीच एक क्रॉस बनाते हैं, और अंत में सुरक्षित रूप से सुरक्षित होते हैं लोगों के कमिश्नर के कार्यालय में अपना रास्ता बना दिया, उन्हें मेज पर ले जाया जाता है और उनकी याचिका की चंद्रमा की मेज पर हाथ ले जाती है। इन संयुक्त कार्टून फ्रेम्स में दर्शक ने रिसेप्शन की नवीनता को मारा, यह अप्रत्याशित रूप से इस तरह के तकनीकी स्टंट से आश्चर्यचकित हुआ जब ड्राइंग चरित्र ने लाइव अभिनेता के बगल में एक प्राकृतिक क्षेत्र में अभिनय किया।
इसमें पहले से ही शुरुआती समय सोवियत एनीमेशन ने खुद को विभिन्न प्रकार के शैलियों में दिखाया, न केवल सिनेमा में, बल्कि थिएटर में भी नए दृश्य समाधान की खोज के साथ। विभिन्न शैलियों की तलाश में प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में और विभिन्न विषयों के क्षेत्र में एनीमेशन में प्रायोगिक, उन वर्षों में गुणक को इस नए प्रकार के सिनेमैटोग्राफी के उत्पादन और रचनात्मक अनुभव को हासिल, अधिग्रहित और जमा किया गया, जिसने बाद में का नेतृत्व किया हमारे देश में कला हाथ खींची गई फिल्म की एक महत्वपूर्ण उठाने के लिए।

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रूस में पहला कार्टून 1 9 10 में दिखाई दिया। वह निदेशक Vladislav Rodievich द्वारा बनाया गया था। यह कार्टून बीटल के बारे में था और ऐसा नहीं था कि हम देखते थे। इसे प्रशिक्षण उद्देश्यों के साथ हटा दिया गया था: पहला रूसी गुणक छोटे दर्शकों का मनोरंजन करने का इरादा नहीं था, वह बनाना चाहता था दस्तावेज़ी बीटल के बारे में। हालांकि, फिल्मांकन के दौरान, वह एक समस्या में भाग गया - जब मैंने सही रोशनी स्थापित की, तो बीटल ने स्थानांतरित करने से इनकार कर दिया। फिर व्लादिस्लाव रशीविच ने बीटल से भरवां, उनके लिए एक स्ट्रिंग संलग्न और फिल्म फिल्मांकन फिल्माया। इस तस्वीर को पहले कठपुतली कार्टून कहा जाता था। ओल्डविच ने कीड़ों के विषय पर कुछ और समान कार्टून किए, लेकिन अब उन्होंने वास्तविक परिदृश्यों का उपयोग किया। ये कार्टून दर्शकों के साथ बहुत लोकप्रिय थे - कई लोग समझ में नहीं आए कि चित्रों को कैसे बनाया गया और आश्चर्य हुआ कि लेखक बीटल को कैसे बढ़ाने में कामयाब रहे।

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वास्तविक कार्टून कई साल बाद दिखाई दिए सोवियत वर्ष। ध्वनि के साथ पहला कार्टून "मेल" है - 1 9 30 में सैमुअल मार्शक के काम के आधार पर हटा दिया गया। लिपि के लेखक खुद को मार्शक थे। सोवियत गुणक ने 1 9 30 के दशक के अंत में रंग के साथ काम करना शुरू किया। पहले से ही पहले प्रयोगों को समाप्त कर दिया गया - इस तरह के रंगीन रिबन देश के देशों पर "मीठे पाई" (1 9 36), "रेड कैप" (1 9 37) और "लिटिल म्यू" (1 9 3 9) के रूप में दिखाई दिए।

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में युद्ध की अवधि सोवियत एनीमेशन न केवल जल्दी से पुनर्प्राप्त, बल्कि हिंसक रूप से बढ़ता रहा। इस समय, घरेलू कार्टून धीरे-धीरे शुरू हुए, लेकिन सही ढंग से विश्व एनीमेशन क्षेत्र में जाएं। उस अवधि के सबसे दृश्यमान टेप - "सिंडबैड-सागर -", "लापता ग्रेड", "स्प्रिंग मेलोडीज़" और "कोंक-गोर्बोक"।

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एक कार्टून बनाना बहुत से लोगों का एक लंबा और दर्दनाक काम है। 50 के दशक के मध्य में, कार्टून बड़े समूहों द्वारा किए गए थे: लगभग 20-30 लोग केवल 8 मिनट के कार्टून पर काम करते थे। समूह को निम्नलिखित श्रेणियों में बांटा गया था: -रेज़िसर (पूरे प्रोजेक्ट की ओर जाता है) -एआरईआरआईआरआईआर (भुगतान लागत) -सेनारिस्ट (कार्टून की हर क्लिप)

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एक कार्टून 3 महीने से 1 साल तक बनाया गया था। कोई कार्टून एक स्क्रिप्ट के साथ शुरू होता है। यह लंबे समय तक और कठिन के लिए लिखा गया है, संवाद कई बार बदलते हैं, कुछ दृश्यों में फेंक दिया जाता है। और केवल तभी जब पूरी फिल्म पेपर पर बनाई गई थी, तो इसे खींचा जा सकता है।

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प्रोफ़ाइल और एफएएस में कार्टून के नायकों के सामने और पीछे, वे मोशन में क्या हैं - फिल्म डिजाइनर फिल्म निर्माता का फैसला करता है। उसे इतना आकर्षित करना है कि पेंसिल की अनमर्जित संख्या उम्र बढ़ रही है।

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फिर एनिमेटर्स को गेम में शामिल किया गया है, जिनके हाथों, कार्टून जीवन में आते हैं। उदाहरण के लिए, नायक के लिए हाथ बढ़ाने के लिए, एनिमेटर्स को काफी संख्या में फ्रेम तैयार करने की आवश्यकता होती है। एक सेकंड में वे 25 वर्ष के हैं। और यदि कार्टून आधे घंटे तक रहता है, तो आपको 135.000 फ्रेम बनाने की आवश्यकता होगी।

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एनिमेटर्स के काम का परिणाम कलाकारों को उठाता है - दराज। नतीजतन, हमारे पास रंगीन फिल्में हैं। लेकिन स्क्रीन पर, आखिरकार, कोई नायकों नहीं हैं, वे पेड़ों, शहरों से घिरे हुए हैं। ये सभी पृष्ठभूमि कई अन्य कलाकार बनाती हैं।

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और सबसे दिलचस्प बात यह है कि हीरो कैसे बोलते हैं। संपूर्ण वार्ता वॉयस रिकॉर्डर पर दर्ज की गई है। फिर वे संवाद में एक शब्द पर समय (मिलीसेकंड तक) पर विचार करते हैं। और प्रत्येक पत्र के तहत आपको अपना मुंह खींचने की जरूरत है। तो अक्षर प्रत्येक शब्द में मुंह को ले जाते हैं। अभिनेताओं की आवाज़ें एनिमेटर्स से शुरू होने से पहले दर्ज की जाती हैं, यानी, पहले वर्ण आवाज दिखाई देते हैं, और केवल तभी वे प्रतिकृतियों के अनुसार उन्हें पुनर्जीवित करना शुरू करते हैं। और संगीत और गाने के बिना क्या कार्टून।

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कार्टून बनाने की सबसे आम तकनीक एनीमेशन है। एनीमेशन एक जादू तकनीक है जो भक्त वस्तुओं में कदम बनाती है। एनीमेशन के लिए, मुख्य बात यह है कि वास्तविक वास्तविकता में असंभव कार्यों और प्रभावों को बनाना। केवल इसमें शानदार दुनिया आप उड़ सकते हैं, मामले को बदल सकते हैं, खुद को फिर से बना सकते हैं। जादुई रूप से वस्तुओं की एक एनीमेशन की तरह दिखता है। यह आश्चर्यजनक है कि एक रेतीले लॉक में कितनी छोटी रेत हो सकती है या किसी के बिना अप्रत्याशित रूप से एक पेंसिल हो सकती है, यह कागज पर विचित्र छवियों को लाने शुरू कर देती है।

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