Vsak človek, ki se uči glasbe v obvezno študira in solfeggio. In ena temeljnih tem je velikost glasbe. Nadalje bodo obravnavane njihove glavne sorte, metode opredelitve in nekatere najpogostejše kombinacije.

Koncept glasbenega števca

Preden določite, kaj predstavlja časovni podpis, si morate zamisliti koncept, imenovan glasbeni meter.

Splošno sprejeto je, da vsa glasba temelji na tako imenovani pulzaciji - izmeni enakovrednih taktov, ki so lahko močni in šibki. Močan utrip je v taktu vedno na prvem mestu. Močnih utripov pa ne smemo zamenjati z naglasom, saj lahko tak poudarek pade tudi na šibke takte.

IN sodobna glasba najpogosteje najdete števce, sestavljene iz dveh ali treh delnic. IN preprost izraz števec z dvema utripoma je sestavljen iz enega močnega in enega šibkega utripa (en-dva), merilnik s tremi utripi pa en močan in dva šibka (en-dva-tri). Tako lahko glasbeni števec predstavljamo kot postopek štetja takšnih menjav ali celo kot nekakšno časovno mrežo z zaporedjem utripov, ki je označeno v njem.

Vrste režnjev in njihove sorte

Razumevanje, kaj je časovni podpis, ne da bi poznali vrste taktov. Kot smo že omenili, jih v najpreprostejšem primeru delimo na močne in šibke.

Vendar se nekateri trdijo, pravijo, kaj pa najpogostejša velikost 4/4? V glasbi velja, da je prvi utrip močan, drugi in četrti šibki, tretji pa razmeroma močan. Sama velikost pripada kompleksu, saj je sestavljena iz dveh preprostih. Toda o tem bomo govorili ločeno.

Utripi v glasbi

Zdaj nekaj besed o razumevanju takta. Če se pogovorimo preprost jezik, utrip v glasbi je interval zvoka od enega do drugega močnega utripa.

Ne glede na to, koliko udarcev je skupno označenih, lahko merilo vsebuje le en močan utrip in toliko sorazmerno močnih in šibkih, kot želite. Štetje v merilu se vedno začne pri "ena". Odvisno od velikosti lahko delnice štejemo kot "ena-dve" ("ena-dve-tri"), "ena-in-dve-in" ("ena-in-dve-in-tri-in") itd .d.

Časovni podpis v glasbi: glavne sorte

Na koncu preidemo na koncept velikosti. Velikosti v glasbi včasih imenujejo številčni izraz metra, ki kaže relativno dolžino utripov in njihovo skupno število v eni meri.

Zakaj se uporablja koncept relativnega trajanja? Da, samo zato, ker lahko utripe razdelimo na sestavne dele, ki jih glasbeni števec ne zagotavlja. Na primer, 4/4-kratni podpis v glasbi, označen tudi z latinsko črko "C", predvideva prisotnost enega takta, sestavljenega iz štirih četrtinskih not.

Toda navsezadnje je vsako četrtletno noto mogoče predstaviti kot kombinacijo osme, šestnajste, triindvajsete ali celo šestinšestdeset note! Kako natančno jih bodo kombinirali med seboj, je odvisno od samega skladatelja. Glavna stvar je, da njihova vsota ne presega celotnega trajanja zvoka, kar ustreza štirim četrtinam. Toda to je že osnova glasbena pismenost.

Kar zadeva glavne sorte, se časovni podpisi v glasbi delijo na preproste in zapletene. Kompleksne velikosti vključujejo tudi kategorije mešanih, asimetričnih in spremenljivih velikosti.

Preprosti časovni podpisi

Na podlagi razumevanja števca lahko opišemo velikosti, ki jih v glasbi imenujemo preproste. Ločijo med dvodelnimi in tridelnimi velikostmi. V prvem primeru se ponavljanje močnih utripov pojavi po enem šibkem, v drugem pa po dveh.

Najpogostejše velikosti dveh utripov so 2/8, 2/4 in 2/2 (velikost 2/2 v glasbi in tudi 2/8 je izjemno redka in se šteje izključno v okviru teoretičnih informacij) . Od velikosti treh rež so to 3/4, 3/8 in 3/2. Ponovno se 3/2 ali 3/8 skoraj ne uporablja, tri četrtine pa so najpogostejše (na primer uporablja se za skoraj vse valčke).

Kompleksni časovni podpisi

Kompleksne velikosti v najpreprostejšem primeru je treba razumeti kot kombinacijo dveh ali več preprostih. V tem primeru je močan prvi del prve velikosti, na videz močan del drugega pa samodejno preide v kategorijo sorazmerno močnih.

V kompleksnih velikostih je najlažje razumeti velikosti, kot so 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Kot lahko vidite, so takšne velikosti med seboj primerljive, na primer 8/8 je enako 4/4.

Mešani in neuravnoteženi časovni podpisi

Druga stvar so mešane velikosti. V glasbi najpogosteje najdemo pet-, sedem-, devet- in enajststranske kombinacije. Zaporedje utripov je lahko videti povsem drugače. Za primer si oglejte 5/4.

Pri ustvarjanju te velikosti se uporabljajo preproste komponente: 2/4 in 3/4. Toda kombinacija je lahko videti kot "2 + 3" in "3 + 2". Tako je prišlo do premika v razmeroma močnem utripu.

Najbolj, morda najsvetlejši in znana kompozicijanapisano v tej velikosti s kombinacijo "3 + 2" lahko imenujemo "Arija Marije Magdalene" iz rock opere Andrewa Lloyda Webberja "Jesus Christ Superstar".

Kar zadeva druge dimenzije, je lahko v njih več kombinacij. Tako je na primer 7/8 časovni podpis lahko sestavljen iz zaporedij "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" ali "3 + 2 + 2". V devet- in enajststranski dimenziji je takih variacij več. Toda pri ustvarjanju glasbe v takšnih velikostih se je treba spomniti, da navaden poslušalec takšno melodijo skoraj ne bo zaznal na uho in je ne more igrati vsak.

Čeprav, če pogledate thrash metal pasove, jim to uspe v redu in pogosto kombinirajo "raztrgane" riffe z običajnimi preprostimi ali zapletenimi dimenzijami.

Na primer, ista skupina Xentrix zelo uspešno izmenjuje 3/4 s trojkami osmine za vsak utrip in 7/8, včasih doda 9/8. Seveda nepripravljenemu poslušalcu prvič ne bo tako enostavno določiti velikosti na uho, vendar se sliši zelo, zelo zanimivo. Na splošno klasika žanra.

Podpisi s spremenljivim časom

Velikosti te vrste so v glasbi, predvsem v ljudski, izjemno redke glasbena folklora... Bolgarščina ljudske pesmi je odličen primer.

Sam koncept tega izraza pomeni le, da se med eno sestavo glavna velikost lahko večkrat spremeni, na primer z uporabo več običajnih kompleksnih in več asimetričnih velikosti.

Način določanja velikosti

Poslušalec se pri določanju velikosti zanaša izključno na uho in le tako lahko loči, kje točno se sliši močan utrip, od katerega morate začeti.

Vendar v skoraj vseh glasbene šole pri pouku solfeggia učenci uporabljajo posebno tehniko dirigiranja. Velikost 4/4 je na primer predstavljena s potezami zapestja najprej navzdol, nato levo, nato desno in spet navzgor (običajno pod kotom 45 stopinj).

Tri četrtine - zanihajte navzdol, desno in navzgor. Šest osmin - zamahi navzdol, levo, desno, spet navzgor in zgoraj dva signala v desno (ali v drugi kombinaciji). Vendar najprej učitelji pri določanju dimenzij z ušesom in pisanju narekov, da bi pri učencih razvili občutek za ritem, namerno poudarijo močan utrip vsake vrstice. S to tehniko lahko dosežemo dejstvo, da bo lahko človek v prihodnosti določil katero koli vrsto dimenzije (tudi ob upoštevanju njihovega izmeničenja) samostojno in brez kakršnih koli naglasov ali pozivov.

Zaključek

Če potegnemo črto, lahko opazimo, da glasbene dimenzije zelo tesno povezano z razumevanjem glasbenega metra, taktov in taktov. Da bi se torej naučili jasno določiti, katera dimenzija zveni v katerem koli glasbenem delu, ne gre brez osnov glasbene pismenosti in solfeggia.

Res je, po mnenju mnogih študentov vsaj sprva solfeggio, milo rečeno, ni všeč, saj je nepotreben in težko razumljiv. Vendar je prav on tisti, ki daje plodna tla za oblikovanje človeka kot najvišjega glasbenika strokovni ravni... Navsezadnje obstaja tudi svetovno znani kitarist, ki je igral v takšnih znane skupine, kot Temno vijolična in Rainbow sta trdila, da hitro premikanje prstov na palici ni tehnika. Postati profesionalec brez poznavanja osnov in klasičnih glasbenih kanonov najvišjo raven preprosto nemogoče.

Torej, glasbenikom začetnikom lahko svetujemo, naj bodo potrpežljivi in \u200b\u200bvztrajni ter temeljito preučujejo te predmete. IN glasbena vzgoja, tako rekoč je kot "Oče naš".

Velikost. Vrste velikosti

Kakšne velikosti je lahko glasbeni komad? Kako popestriti "utrip" glasbe?
Ta razdelek vsebuje informacije o vrstah časovnega podpisa.
Spomnimo se: časovni podpis (glej slovar) je število taktov določenega trajanja, ki tvorijo mero.

Preproste velikosti.

Sestavljen je iz preprostega, nedeljivega števila delov. Obstajajo dvodelni in tridelni.
Upoštevajmo vsako vrsto preproste velikosti posebej.

Dvodelna enostavna velikost.
Velikost, pri kateri se močni utripi enakomerno ponavljajo skozi en šibak utrip, se imenuje dvotirna. Tisti. močan utrip, nato šibek utrip, spet močan, šibek itd. Primeri velikosti dveh utripov: 2/2, 2/4, 2/8.
Velikost 2/2 ima svoje ime: alla breve (beri: alla breve), pa tudi lastno oznako :.
Upoštevajte, da en ukrep v tem času vsebuje dva utripa: prvi utrip je močan, drugi pa šibek.

Tridelna enostavna velikost.
Velikost, pri kateri se močni utripi enakomerno ponovijo skozi dva šibka utripa, se imenuje trikrat. Primeri tristranskih velikosti: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Upoštevajte, da ena mera vsebuje tri takte: prvi utrip je močan, drugi in tretji šibki.

Trajanje razvrščanja v skupine.
Preprosto povedano, trajanje glavnih utripov je treba ločiti med seboj:

Slika 1. Razvrščanje trajanja

Obstajajo na primer izjeme: če ukrep vsebuje note istega trajanja, jih je mogoče razvrstiti v skupine; velikost 3/8 omogoča združitev glavnih delnic.

Kompleksne velikosti.

Kompleksne dimenzije dobimo z združitvijo dveh ali več enostavnih enotnih dimenzij. Na primer, 4/4 dimenzijo lahko razumemo kot spoj dveh preprostih dimenzij 2/4 in 2/4.
- Štiriple kompleksne velikosti: 4/2, 4/4, 4/8.
- Šeststranske kompleksne velikosti: 6/4, 6/8, 6/16.
- Devetdelne kompleksne velikosti: 9/4, 9/8, 9/16.
- Dvanajstostranske kompleksne velikosti: 12/8, 12/16.
Število močnih utripov v kompleksni velikosti ustreza številu preprostih velikosti, vključenih v njegovo sestavo.

Sorazmerno močni utripi.
Poudarek na prvem taktu kompleksnega metra je vedno močnejši od poudarkov ostalih utripov, v povezavi s tem se prvi utrip imenuje močan utrip, preostali močni utripi pa sorazmerno močni utripi.

Slika 1. Močni in razmeroma močni utripi

Na sliki vidimo zapleteno dimenzijo 4/4, sestavljeno iz dveh preprostih dimenzij 2/4. Naglasne oznake “\u003e” označujejo note, ki ustrezajo močnim utripom. Močan utrip je podčrtan z rdečo - prvi je v vrstici, v modri pa sorazmerno močan.
Opomba: ker v našem primeru utrip zavzema eno četrtino, potem rdeča in modra črta podčrtata trajanje ene četrtine, kar označuje utrip.
Upoštevajte, da so močni utripi enakomerno razporejeni v kompleksnem metru.

Združevanje v skupine.
Pri združevanju opomb v zapleteno opombo se opombe, ki so del preproste note, kombinirajo. Če merilo vsebuje eno noto, katere trajanje je enako dolžini mere, lahko:
- navedite eno opombo s trajanjem na takt;
- za vsako preprosto opombo določite ločene opombe, tako da jih združite v ligo.

Mešane velikosti.

Mešane velikosti so rezultat združevanja dveh ali več preprostih različno velikih velikosti. Na primer, velikost 5/4 lahko razumemo kot fuzijo dveh preprostih velikosti 2/4 in 3/4; in obratno: kot 3/4 in 2/4.

Najpogostejše mešane velikosti:
- Petstranske velikosti: 5/4, 5/8.
- Velikosti poltočkov: 7/4, 7/8.
Število jakosti v mešani velikosti ustreza številu preprostih velikosti, vključenih v njegovo sestavo. Vrnimo se k primeru z velikostjo 5/4: ker nastane z združevanjem dveh preprostih velikosti, ima dva močna utripa.

V prvem primeru, ko velikost 5/4 nastane z združevanjem velikosti 2/4 in 3/4, bodo močni utripi prvi (močni 2/4) in tretji (močni 3/4). Oglejte si sliko 1, postalo bo jasno:

Slika 1. Mešane velikosti

Močni utripi na ilustraciji so označeni s simbolom "\u003e" (naglas). Na sliki so prikazane tudi velikosti 2/4 in 3/4, od katerih smo jih dobili 5/4.
Če spremenimo vrstni red preprostih velikosti, tj. najprej 3/4, nato pa 2/4, nato prestavite drugi močni utrip s tretjega na četrtega (glejte sliko 2):

Slika 2. Mešane velikosti

Primeri kažejo, kako pomemben je vrstni red preprostih velikosti v kompleksu: on je tisti, ki določa lokacijo močnih utripov. Jasno je tudi, da močni utripi niso enakomerno razporejeni.

Lastnosti mešane velikosti.
Zaradi heterogenosti preprostih velikosti, ki sestavljajo kompleksno velikost, opazimo naslednje:
- pomemben je vrstni red preprostih velikosti, ki sestavljajo mešano velikost. Ta vrstni red določa izmenjavo močnih in sorazmerno močnih utripov (upoštevajte, da obstajajo primeri spreminjanja vrstnega reda glavnih velikosti v kompleksnem pri istem izdelku);
- menjavanje močnih in relativno močnih deležev v mešani velikosti je neenakomerno.

Oznaka mešane velikosti.
Včasih je za lažje branje v oklepajih poleg glavne velikosti dela zapisan vrstni red preprostih velikosti:

Slika 3. Primer oznake mešanih velikosti

Združevanje v skupine.
Opombe so razvrščene tako v mešani čas kot tudi v zapleten čas. Zaradi heterogenosti preprostih velikosti, ritmične skupine neenakomeren.

Spremenljive velikosti

V glasbi se zgodi, da se velikost spremeni znotraj enega dela. V tem primeru naj bi bilo delo spremenljive velikosti. Takoj poglejmo primer, iz katerega bo vse postalo jasno:

Slika 1. Spremenljive velikosti

Pesem je sprva nastavljena na 3/4. Od 3. mere se časovni podpis spremeni za 5/4. In v 6. merilu se časovni podpis vrne v izvirnik (3/4). Ta kos ima spremenljivo dolžino.
Kot ponovitev opomba: delo ima rekapitulacije, trojke, ostrine. V predzadnji vrstici nad zaključnim znakom reprize je napisano "3x" - to vas obvezuje, da boste ta odlomek igrali 3-krat in ne 2, kot običajno.

Rezultati.
Upoštevali ste, da je velikost lahko preprosta, zapletena, mešana. Med delom se lahko velikost spremeni. To se imenuje spremenljiva velikost. Izvedeli ste tudi več o razvrščanju not in razvrščanju naglasov.

Ste glasbenik začetnik in z veseljem obvladate notni zapis, vendar imate težave z analizo naslednjega glasbenega dela in pravilno oceno? Kdor ima vprašanje, bo vedno našel odgovor.

Obračunska enota pri branju katerega koli glasbenega dela je trajanje. Trajanje opomb ni določena konstanta, ki je odvisna od časa - ni je mogoče izmeriti v sekundah. Trajanje opomb je mogoče predstaviti samo glede na trajanje drugih opomb, isti komad pa je mogoče predvajati hitreje ali počasneje, vendar v obeh primerih zveni pravilno. Kako pa se naučite pravilno in enostavno šteti zapiske?

Tabela trajanja zapiskov

Če želite določiti trajanje, morate samo pogledati imenovalec velikosti note, ki je naveden v tem delu. Velikost je zaporedje ponavljajočih se utripov, ki čas razdelijo v enake intervale (utripe). Torej, če je velikost 4/4, je trajanje štiri, 6/8 - trajanje je osem. Vendar je to pravilo mogoče kršiti, če se uporabi ena od teh velikosti: 2/2, 3/2 itd. V tem primeru se kot obračunska enota zelo pogosto vzame ne polovica, ampak četrtina.

Toda preden preidemo na štetje, še vedno ugotovimo, kaj pomenijo note različnih slogov. Sledenje opomb glasbeniku pove, kako dolgo in s kakšno frekvenco naj predvaja zvok določene višine v določeni velikosti. Spodaj je tabela zapiskov in trajanja počitka.

In še ena številka za jasnost.

To še ni konec drobljenja not in triintrideset sledi šestnajstemu, sledijo šestinšestdeseti, stosemindvajseti, dvainpetdeseti. Toda opombe, prikazane v zgornji tabeli, so najpogostejše.

Opomba s pikami

Z dodajanjem točke ali točk lahko podaljšate trajanje določene note. Ena pika poveča trajanje note za 1,5-krat, dve piki za 1,75-krat, tri pike za 1,875-krat.

Poleg točke lahko trajanje beležke povečate za ligo. Takšna opomba je dve enaki noti iste višine, ki ju povezuje liga. V tem primeru se predvaja samo prva nota, druga pa ji pripada.

Kako šteti zapiske?

Če opomb ne morete pravilno prešteti, nikoli ne boste mogli pravilno predvajati neznanega dela iz zapiskov. Teorije še dolgo ne bom zapisoval, bom pa z ilustrativnim primerom pokazal, kako priročno je šteti note v različnih velikostih, za to sem izbral odlomke iz več glasbenih posnetkov, posnetih v različnih velikostih, in podpisal pravilno partituro , kjer lahko ilustrativni primeri oglejte si, kako šteti zapiske v velikostih: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 in 6/8. Ta metoda račun je zame najprimernejši, če pa imate drugega, ga delite z bralci v komentarjih.

Velikosti 4/4, 3/4 in 2/4 v glasbi

Velikost glasbenega dela je razvidna na samem začetku, medtem ko števec ulomka označuje število taktov na mero, imenovalec pa trajanje, s katerim so ti isti utripi izraženi.

Kako brati velikost 4/4

Podpis 4/4 je eden najpogostejših časovnih podpisov. Velikost C je enaka velikosti 4/4. Ta utrip je sestavljen iz štirih utripov, pri čemer je vsak utrip dolg četrtini (četrta nota). Spodaj so primeri računa.

Kako brati velikost 3/4

3/4 ima tri takte, pri čemer je vsak utrip enak četrtini (četrta nota).

Kako brati velikost 2/4

V tem primeru traja štiri, štejemo pa do dva. (Eno in dve in; enkrat da in da, dve da in da). 2/4 meter je sestavljen iz dveh utripov, dolgih vsako četrtino.

Ali spodaj je nekoliko bolj zapletena možnost (lahko kliknete sliko in se bo povečala). V tem primeru ne računamo samo na "ena in dve in", ampak na "eno da in dve da in da."

Velikost 6/8 v glasbi, kako šteti?

Meter 6/8 ima šest utripov, vsak utrip pa je enak osmi noti. Štejemo do šest: ena, dve, tri, štiri, pet, šest.

Za začetek je to vse, malo kasneje bom napisal nadaljevanje, kjer bom analiziral druge velikosti. Če vam je bil članek koristen, vam je všeč!

Danes bomo govorili o časovnem podpisu - številčnem izrazu števca, pa tudi o tem, kako šteti in izvajati v različnih časovnih podpisih, najprej pa bomo malo ponovili, kaj so utripi pulza, števca, močni in šibki.

Možnosti ritmičnega vzorca v merilu dveh četrtin je lahko veliko. Poglejmo jih nekaj.

3/4 velikosti "tri četrtine" - ima tri takte in vsak je enak četrtini note. Račun se vodi "en-in, dva-in, tri-in". Vnesemo lahko tudi vsoto treh četrtin različne poti... Če na primer združite vse tri četrtine v eno noto, dobite polovico s piko - to je najdaljša nota, ki jo lahko posnamete v merilu z danim časovnim podpisom. Oglejte si nekaj možnosti za polnjenje ritma za to velikost.

Velikost 3/8 "tri osmine" - v treh utripih je videti kot tri četrtine, le da traja vsak utrip osem, ne četrtina. Račun se vodi "en-dva-tri". Osem je glavno trajanje, vendar ga lahko po potrebi razdelimo na šestnajstino ali povežemo v četrtine (če sta povezani dve osmici) ali četrtine s piko (hkrati povežemo tri osmice). Skupne možnosti polnjenja ritma:

Kompleksni časovni podpisi

Najpogostejši zapleteni ritmi v glasbi so štiri četrtine in šest osmin. Vsak od njih je sestavljen iz dveh preprostih.

Velikost 4/4 "štiri četrtine" - vsebuje štiri takte, dolžina vsakega takta pa je enaka četrtini note. Ta velikost je bila sestavljena iz vsote dveh preprostih 2/4 velikosti, kar pomeni, da ima dva poudarka - na prvem taktu in na tretjem. Prva delnica se imenuje močnain se imenuje tretji, ki ustreza začetku druge velike velikosti razmeroma močna ki je šibkejši od močnega. Poleg tega vas bomo o tem obvestili podpis časa 4/4 je včasih označen tudi z znakom, podobnim črki C (odprt krog).

Velikost 6/8 "šest osmin" - to je velikost šestih taktov, sestavljena je iz dveh preprostih tristeznih utripov, valovanje gre v osmih notah. Močan delež v njem je prvi, sorazmerno močan pa četrti (začetek druge preproste velikosti 3/8).

Poleg teh najpogostejših kompleksnih velikosti lahko glasbenik spozna še druge podobne velikosti: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Vse te kompleksne dimenzije so oblikovane po podobnem principu. Na primer, 9/8 je tri 3/8 mere, zložene skupaj, 12/8 so štirje preprosti ukrepi iste kombinacije.

Mešane velikosti

Mešane kompleksne velikosti nastanejo, če niso enake povezane, ampak različne enostavne, na primer dvotirni s trikratnim. Med raznolikostjo mešanih velikosti izstopajo štiri, ki pritegnejo pogled pogosteje kot druge. To so 5/4 in 5/8, pa tudi 7/4 in 7/8. Občasno se lahko kakšen glasbenik sreča z 11/4 metra, vendar je to zelo redko (na primer v zadnjem refrenu "Svetloba in moč" iz opere "Snežna deklica" NA Rimsky-Korsakov).

Velikosti 5/4 in 5/8 ("pet četrtin" in "pet osmink") - petkratni, temeljijo na istem principu, le da v enem primeru utrip poteka v četrtinah, v drugem pa v osmih. Ker so te velikosti zapletene, so sestavljene iz dveh preprostih - dvodelnih in tridelnih. Poleg tega so možnosti za te velikosti možne, odvisno od vrstnega reda preprostih.

Če je na primer v 5/4 najprej 2/4, nato pa 3/4, potem na tretje pade sorazmerno močan delež. Če pa je trikrat najprej nastavljen v enaki velikosti, po dvoboju pa bo v tem primeru na četrti takt padel sorazmerno močan utrip, s čimer se bo en poudarek premaknil in to bo spremenilo celotno notranjo ritmična organizacija v taktu.

Da bi izvajalec vedel, s katero različico mešane velikosti se mora spoprijeti, opombe pogosto v oklepajih navedejo poleg nastavljene velikosti v oklepajih, iz katerih preprostih metrov je sestavljen. Iz predstavljene vsote velikosti je običajno razvidno, kaj je najprej - 2/4 ali 3/4. Na primer: 5/4 (2/4 + 3/4) ali 5/4 (3/4 + 2/4). Enako velja za velikost 5/8.

Velikosti 7/4 in 7/8 - sestavljen iz treh preprostih, od katerih je eden tridelni, preostala dva pa sta dvodelna. Ta velikost je najpogosteje vidna v ruskih modelih. ljudske pesmi, včasih tudi v instrumentalna glasba pretežno ruski skladatelji.

Možnosti za dodajanje velikosti sedmih utripov se razlikujejo glede na lokacijo merilnika treh utripov (pogosteje se nahaja na začetku ali na koncu merila, veliko manj pogosto na sredini).

Analizirali smo glavne časovne podpise. Kot v vsakem poslu je bilo tudi tukaj pomembno razumeti načelo, potem se, ko se srečate z nenavadno velikostjo, ne boste izgubili. Kljub temu, če še vedno obstajajo stvari, ki jih niste ugotovili, svoja vprašanja zapišite v komentarje. Morda bodo pomagali bistveno izboljšati ta material.

Glasbeno osebje

Opombe so postavljene na pet vodoravnih ravnil, ki se imenujejo osebje ali osebje... Kadrovski vladarji se vedno štejejo navzgor po vrstnem redu, torej spodnji ravnilo je prvi, naslednji je drugi itd.

Opombe o osebju se nahajajo na vrsticah ali med njimi. Bottom line osebja je Mi.
Katera koli nota, ki se nahaja v tej vrstici, se predvaja kot E, če ni znakov gor ali dol.
Naslednja opomba (med vrsticami) je opomba Fa itd.

Opombe se lahko širijo tudi zunaj osebja in so zabeležene na dodatnih ravnilih. Dodatna ravnila nad palico se imenujejo zgornja podaljšanja in se štejejo od spodaj navzgor od palice.
Na teh dodatnih ravnilih so zabeleženi visoki zvoki. Tihi zvoki se posnamejo pod osebjem in se imenujejo spodnja podaljška, štejejo pa se od zgoraj navzdol od osebja.

Ključi

Na začetku palice je vedno nastavljena tipka, ki določa višino enega od zvokov v lestvici, od katere se odšteva višina preostalih zvokov.

Treble clef (ali ključna sol) določa na palici položaj zvoka G prve oktave, ki je zapisan na drugem ravnilu.

Bas ključ (ali F ključ) določa položaj na palici majhnega oktavnega F zvoka, ki je posnet na četrtem ravnilu.

Črtica in časovni podpis. Uhajajoči in šibki režnji.

Za lažje branje opomb je glasbeni posnetek razdeljen na enake časovne intervale (število utripov) - torej ti .
Takt - to je segment notni zapisomejeno na dve vrstici črt.

Prva nota vsake vrstice ima naglas - naglas.

Ta poudarjeni utrip služi kot začetek štetja pri vsaki meritvi.

Ukrepi so med seboj ločeni z navpičnimi črtami, ki sekajo osebje. Te navpične palice se imenujejo palice.

Podpis časa je nastavljen za tipko.

Velikost je označena z dvema številkama, eno pod drugo v obliki ulomka: 2/4; 3/6; 4/4 itd.
Zgornja številka označuje število utripov na mero, spodnja številka pa trajanje vsakega takta (katera dolžina se šteje za štetje - četrtina, polovica itd.)

(Na primer: utrip 2/2 je sestavljen iz dveh polovičnih zapiskov, 7/8 utrip pa je sestavljen iz sedmih zapisov osme note.)

Kot smo že povedali, prvi takti vsakega takta izstopajo, zvenijo močneje kot drugi zvoki - so naglašeni.
Hkrati se ohrani frekvenca zvenenja močnih in šibkih utripov, t.j. pride do enakomerne spremembe stresa. Mera je običajno sestavljena iz več utripov, prvega močnega (označen je z naglasom\u003e v osebju) in več šibkih, ki mu sledijo.

Pri merjenju dveh udarcev (2/4) je prvi utrip ("ena") močan, drugi ("dva") pa šibek.
V palici s tremi utripi (3/4) je prvi utrip ("ena") močan, drugi ("dva") je šibek in tretji ("tri") šibek.

Ukrepi z dvema in tremi utripi se imenujejo preprosti. Štirikratni udarec (4/4) je težak. Nastane iz dveh preprostih dvotaktnih palic. V tako zapletenem ukrepu sta dva močna poudarka na prvem in tretjem taktu, pri čemer je prvi poudarek na najmočnejšem taktu takta, drugi pa na razmeroma šibkejšem taktu, torej se sliši nekoliko šibkeje kot prvi.

Znaki spremembe

Za označevanje tonalnosti note lahko pred noto postavite ravno, ostro, dvojno ravno, dvojno ostro in bekar.

Takšni znaki se imenujejo znaki spremembe.

Če je ostra pred noto, se nota dvigne za pol tona, dvojna ostrina pa za ton. Če je ploščata, se nota spusti s poltonom, če je dvojno ostra, pa se zniža za ton. Naraščajoči in padajoči znaki se pojavijo, ko so uporabljeni za celoten rezultat, dokler jih ne prekliče drug znak.

Obstaja poseben znak, ki prekliče zmanjšanje ali povečanje note in jo vrne v naravno višino - to je bekar. Dvojno ravno in dvojno ostro se redko uporablja.

Znaki spremembe se uporabljajo predvsem v dveh primerih: kot ključni in naključni.

Ključni znaki se nahajajo na desni strani tipke v določenem vrstnem redu: fa - do - sol - re - la - mi - B za ostre , za ravno - si - mi - la - re - sol - do - fa .

Če se v kateri koli meri, kolikokrat se ista nota pojavi pri ostri ali ploski, potem se ravno ali ostro predvaja samo enkrat in ohrani svoj učinek v celotnem taktu. Takšni ostri in stanovanji se imenujejo naključni.

Trajanje zapiskov in počitkov

Opomba je osenčena ali ne, pa tudi palice, pritrjene na njih, tj. Klici označujejo trajanje beležke. Glavna trajanja not so celotna (1), označena pa je z odprto glavo brez umirjenosti, pa tudi s polovico delitve: polovica (2), četrtina (3), osma (4), šestnajsta (5) itd. V tem primeru je trajanje celotne note relativno vrednost: odvisno je od trenutnega tempa dela.

Dvojno celo število lahko pripišemo tudi standardnim trajanjem, ki jih označuje majhen neizkrit pravokotnik s potezami v bližini vogalov.

Če je zaporedoma napisanih več opomb s trajanjem, krajšim od četrtega, in nobena od njih (razen morda prve) ne pade na močan utrip, potem so zapisane pod skupnim robom ali viskozno palico, ki povezuje konce pomirja.

Poleg tega, če so note osme, je rob en sam, če je šestnajst not dvojna itd. Dandanes obstaja kombinacija opomb iz različnih mer, pa tudi opomb, ki ne gredo zapored.

Zgodi se, da morate posneti noto, ki traja na primer tri osmine. To lahko storite na dva načina: če močan utrip pade v času zvoka note, se posnameta dve noti, ki skupaj dobita tri osmine (torej četrtino in osmino) in se postavijo v vrsto, to pomeni, da je med njimi postavljena liga - lok, pri čemer se konci skoraj dotikajo ovalov not ...

Če močan utrip pustimo ob strani, potem za podaljšanje note za polovico njenega zvoka piko postavimo desno od ovalne ploščice (to pomeni, da je v tem primeru tri osmine četrtina s piko). Pikčaste note lahko kombiniramo tudi pod enim robom.

Končno je treba katero koli trajanje razdeliti ne na dve polovici, temveč na tri, pet ali drugo število enakih delov, ne večkratnika dveh. V tem primeru se uporabljajo trojčki, pentoli in druge podobne oblike snemanja.

.

Premor v zvoku se imenuje premor. ... Trajanje pavz se meri na enak način kot trajanje zvokov (not). Celotna premor (8) je po trajanju enaka celotni note. Označena je s kratko črto pod četrtim ravnilom štaba. Polovični premor (9) je po dolžini enak polovični note. Označena je z enakim pomišljajem kot četrtletni premor, vendar je ta pomišljaj napisan nad tretjim ravnilom štaba. Štirikratna pavza (10) je po trajanju enaka četrti noti in je označena z lomljeno črto v sredini. Osmi (11), šestnajsti (12) in triindvajseti (13) premor so po trajanju enaki osmi, šestnajsti in tridesetdruški opombi in so označeni s poševnico z eno, dvema ali tremi majhnimi zastavicami.

Pika na desni strani note ali počitka poveča njegovo trajanje za polovico. Dve točki na noti ali pavzi podaljšata trajanje za polovico in še za četrtino.

Pike nad ali pod opombami kažejo na nenadno ali staccato izvedbo, pri kateri vsak zvok izgubi del trajanja, postane ostrejši, krajši in bolj suh.

Liga (lok, upognjen navzgor ali navzdol) povezuje sosednje note iste višine in sešteje njihovo trajanje. Liga, ki povezuje dve ali več not na različnih višinah, pomeni skladno izvedbo teh zvokov ali legato.

Fermata je znak, ki izvajalcu nakazuje, da naj podaljša trajanje note ali pavze po lastni presoji.

Oznake za ponavljanje

Pri izvedbi dela morate pogosto ponoviti njegov del ali celoten komad. Za to se v notnem zapisu uporabljajo ponovitveni znaki - rekapitulacije. Glasbo, predstavljeno med temi znaki, je treba ponoviti. Včasih pri ponavljanju obstajajo različne končnice... V tem primeru se na koncu ponovitve uporabijo oklepaji - volti. To pomeni, da se prvič predvajajo končne palice, zaprte v prvem voltu, pri ponovitvi pa se preskočijo palice prvega volta in namesto njih igrajo palice drugega volta.

(Ponovitev)

Tempo

Glasbeni zapis prikazuje tudi tempo pesmi. Tempo je ena ali druga hitrost izvajanja glasbenega dela.

Obstajajo tri glavne hitrosti izvajanja: počasna, zmerna in hitra.

Glavni tempo je običajno naveden na samem začetku dela. Za te tempe obstaja pet glavnih oznak:

Počasi - adagio
Počasi, mirno - Andante,
Zmerno - Moderato,
Kmalu - Allegro,
Hitro - Presto.
Povprečje imenovanih stopenj - moderato - ustreza hitrosti mirnega koraka.

Pogosto morate pri izvajanju glasbenega dela pospešiti ali upočasniti njegov osnovni tempo.
Te spremembe tempa najpogosteje označujejo besede:
Accelerando, okrajšano kot accel. (accelerando) - pospeševanje,
Ritenuto, (ritenuto) okrajšano kot rit. - upočasnjevanje,
in tempo (tempo) - z istim tempom (obnovi prejšnji tempo po prejšnjem pospeševanju ali upočasnitvi).

Glasnost

Pri izvajanju glasbenega dela je treba poleg tempa upoštevati tudi potrebno glasnost (jakost) zvoka. Pokliče se vse, kar je povezano z glasnostjo zvoka dinamični odtenki... Ti odtenki so prikazani v opombah, običajno med osebjem.
Najpogostejše oznake jakosti zvoka so naslednje:
pp (pianissimo) - zelo tiho,
p (klavir) - tiho,
mf (mezzo-forte) - s srednjo trdnostjo,
f (forte) - glasno,
ff (fortissimo) - zelo glasno.
In tudi znaki:
< (crescendo) - postopno povečevanje zvoka
> (diminuendo) - postopno oslabitev zvoka.

Skupaj z zgornjimi oznakami tempov opombe pogosto vsebujejo besede, ki označujejo naravo izvedbe glasbe dela, na primer: melodična, nežna, gibčna, igriva, briljantna, odločna itd.

Znaki Melisme

Znaki Melisme ne spreminjajo tempa ali ritmičnega vzorca melodije, temveč jo le okrasijo. Obstajajo naslednje vrste melizem:

Lestvica in oktava

Glasbeni zvoki tvorijo glasbeni obseg zvoka, ki se začne od najnižjih do najvišjih. Obstaja sedem glavnih zvokov lestvice: do, re, mi, fa, sol, la, si.