Még az ókori Indiában is voltak sajátos elképzelések a zene és a színek szoros kapcsolatáról. Különösen a hinduk hitték, hogy minden embernek megvan a saját dallama és színe. A zseniális Arisztotelész „A lélekről” című értekezésében azzal érvelt, hogy a színek aránya hasonló a zenei összhangokhoz.

A pitagoreusok a fehéret részesítették előnyben az Univerzum domináns színeként, és a spektrum színei szerintük hét zenei hangnak feleltek meg. A színek és a hangok a görögök kozmogóniájában tevékeny alkotó erők.

A 18. században a tudós szerzetes, L. Castel megfogant egy "színes csembaló" megalkotásának ötlete. Egy billentyű megnyomásával a hallgató tekintete egy élénk színfoltot mutatna be a hangszer feletti speciális ablakban színes mozgó szalag formájában, különböző színű drágakövekkel fénylő zászlók formájában, amelyeket fáklyákkal vagy gyertyákkal világítanak meg a hatás fokozása érdekében.

Rameau, Telemann és Gretri zeneszerzők nagy figyelmet fordítottak Castel gondolataira. Ugyanakkor az enciklopédisták élesen bírálták, tarthatatlannak tartották a „skála hét hangja – a spektrum hét színe” hasonlatot.

A "színes" hallás jelensége

A zene színlátásának jelenségét néhány kiemelkedő zenei alak fedezte fel. A zseniális orosz zeneszerző N.A. Rimszkij-Korszakov, híres szovjet zenészek, B.V. Aszafjev, S.S. Skrebkov, A. A. Kenel és mások látták a dúr és moll összes billentyűjét bizonyos színekre festve. századi osztrák zeneszerző. A. Schoenberg a színeket egy szimfonikus zenekar hangszereinek hangszínével hasonlította össze. E kiemelkedő mesterek mindegyike meglátta színét a zene hangjaiban.

• Például Rimszkij-Korszakovnak D-dúr arany árnyalatú volt, és az öröm és a fény érzését keltette, Aszafjev számára smaragdzöld pázsit színűre festették egy tavaszi eső után.
• Dsz-dúr Rimszkij-Korszakovnak sötétnek és melegnek tűnt, Kenelynek citromsárgának, Aszafjevnek vörös izzásnak, Skrebkovnak pedig a zölddel való asszociációit keltette.

De voltak meglepő véletlenek is.

• A tonalitásról E-dúr kékként beszélt, az éjszakai égbolt színeként.
• D-dúr Rimszkij-Korszakovhoz sárgás, királyi színű asszociációkat keltett, Aszafjevnél a napsugarak, intenzív forró fény, Skrebkov és Kenel pedig sárga volt.

Érdemes megjegyezni, hogy az összes nevezett zenész rendelkezett.

"Színes festés" hangokkal

N.A. munkái. A zenetudósok Rimszkij-Korszakovot gyakran „hangfestésnek” nevezik. Ez a meghatározás a zeneszerző zenéjének csodálatos ábrázolásához kapcsolódik. Rimszkij-Korszakov operái és szimfonikus kompozíciói tele vannak zenei tájakkal. A természetképek tónustervének megválasztása korántsem véletlen.

Kék tónusú E-dúr és Esz-dúr, a "Saltán cár meséje", "Sadko", "Arany kakas" operákban a tengerről, a csillagos éjszakai égboltról készítenek képeket. A napkelte ugyanazokban az operákban A-dúrban van írva - a tavaszi, rózsaszín hangszínben.

A Snow Maiden című operában a jéglány először „kék” E-dúrban, édesanyja Vesna-Red pedig „tavaszi, rózsaszín” A-dúrban jelenik meg a színpadon. A lírai érzések megnyilvánulását a zeneszerző "meleg" D-dúrban közvetíti - ezek a szerelem nagy ajándékát kapott Snow Maiden olvadásának jelenetei.

A francia impresszionista zeneszerző, C. Debussy nem hagyott színben pontos kijelentéseket a zenei látásmódjáról. De zongoraelőjátékai – a „Holdfény kísértve” – a hangvisszaverődésektől csillogó „Lány hajú lány” – finom akvarell tónusokkal írva – azt sugallják, hogy a zeneszerző egyértelmű szándéka volt a hang, a fény és a szín ötvözésére.

K. Debussy "Lány lenhajú"

Debussy "Nocturnes" szimfonikus műve lehetővé teszi, hogy tisztán érezze ezt az egyedülálló "világos szín-hangzást". Az első rész - "Felhők" ezüstszürke felhőket rajzol, amelyek lassan mozognak és elhalnak a távolban. A Festivities második noktürnje a hangulat könnyed kitöréseit, fantasztikus táncát ábrázolja. A harmadik noktürnben varázslatos leányzók-szirénák ringatóznak az éjszakai levegőben szikrázó tenger hullámain és éneklik elbűvölő dalukat.

K. Debussy "Nocturnes"

Ha a zenéről és a színekről beszélünk, lehetetlen nem érinteni a zseniális A.N. Szkrjabin. Például tisztán érezte az F-dúr, arany - D-dúr vörös sűrű színét, az ünnepélyes kék F-dúrt adott. Szkrjabin nem társított minden tonalitást egyetlen színhez sem. A zeneszerző mesterséges hangszínrendszert hozott létre ( C-dúr - piros, G-dúr - narancssárga, és D-dúr - sárga tónusokkal és tovább - az ötödik kör és a színspektrum mentén). A zeneszerzőnek a zene, a fény és a szín kombinációjával kapcsolatos elképzelései a „Prométheusz” című szimfonikus költeményben öltöttek testet legélénkebben.

Tudósok, zenészek és művészek még mindig vitatkoznak a szín és a zene kombinálásának lehetőségéről. Vannak olyan tanulmányok, amelyek szerint a hang- és fényhullámok rezgési periódusai nem esnek egybe, és a "színhang" csak az észlelés jelensége. De a zenészeknek megvannak a definíciói: "tónusos színezés", "hangszínek" ... És ha a zeneszerző alkotói tudatában a hang és a szín ötvöződik, akkor megszületik A. Szkrjabin grandiózus Prométheusza és I. Levitan, N. Roerich fenséges hangzású tájképei. Polenovban...

A színárnyalatot (színárnyalatot) olyan kifejezések jelzik, mint a sárga, zöld, kék stb. A telítettség az árnyalat kifejeződésének mértéke vagy erőssége. Ez a színjellemző a festék mennyiségét vagy a festék koncentrációját jelzi.

A világosság egy olyan jel, amely lehetővé teszi bármely kromatikus szín összehasonlítását az akromatikusnak nevezett szürke színekkel.

A kromatikus szín minőségi jellemzői:

· Színtónus

Könnyűség

· Telítettség. (8. ábra)

Színtónus meghatározza egy szín nevét: zöld, piros, sárga, kék stb. Ez egy olyan színminőség, amely lehetővé teszi, hogy összehasonlítsa a spektrális vagy bíbor színek egyikével (kivéve a kromotikus színt), és nevet adjon neki.

Könnyűség színtulajdonság is. A világosak közé tartozik a sárga, rózsaszín, kék, világoszöld stb., a sötétek - kék, lila, sötétvörös és egyéb színek.

A világosság azt jellemzi, hogy egy adott kromatikus szín mennyivel világosabb vagy sötétebb, mint egy másik szín, vagy egy adott szín mennyire áll közel a fehérhez.

Ez az, hogy egy adott szín mennyire különbözik a feketétől. Ezt az adott szín és a fekete közötti különbség küszöbértékeinek számával mérik. Minél világosabb a szín, annál nagyobb a világossága. A gyakorlatban ezt a fogalmat a „fényerő” fogalmával szokás helyettesíteni.

Term telítettség a színt a spektrumhoz való (szín)közelisége határozza meg. Minél közelebb van a szín a spektrumhoz, annál gazdagabb. Például citromsárga, narancssárga - narancssárga stb. A szín elveszti telítettségét a fehér vagy fekete festék keverésétől.

A színtelítettség a kromatikus szín és a világosság szempontjából vele azonos akromatikus szín közötti különbség mértékét jellemzi.

SZÍNtónus telítettség VILÁGSÁG

Színtónus meghatározza a szín helyét a spektrumban ("piros-zöld-sárga-kék") Ez a szín fő jellemzője. Fizikailag a SZÍNtónus a fény hullámhosszától függ. A hosszú hullámok a spektrum vörös része. Rövid - eltolás a kék-lila oldal felé. Az átlagos hullámhossz sárga és zöld, amelyek a szem számára a legoptimálisabbak.

Vannak ACHROMATIC színek. Fekete, fehér és az egész szürke skála a kettő között. Nincs hangjuk. A fekete a szín hiánya, a fehér pedig az összes szín keveréke. A szürkéket általában két vagy több szín keverésével nyerik. Az összes többi KROMAtikus szín.

Meghatározzuk a szín kromatikusságának mértékét telítettség... Ez az a fok, amilyen mértékben eltávolítják a színt az azonos világosságú szürkéből. Képzeld el, hogy a por rétegről rétegre borítja az út melletti friss füvet. Minél több porréteg van, annál kevésbé látszik az eredeti tiszta zöld szín, annál kevésbé lesz telítettsége ennek a zöldnek. A maximális telítettségű színek spektrális színek, a minimális telítettség teljes akromatikus (nincs színárnyalat).

Világosság (fényerő) - ez a szín pozíciója a fehértől a feketéig terjedő skálán. A „sötét”, „világos” szavak jellemzik. Hasonlítsa össze a kávé színét és a kávé színét a tejjel. A LIGHT maximum fehér, a minimum fekete. Egyes színek kezdetben (spektrálisan) világosabbak - (sárga). Mások sötétebbek (kékek).

Photoshepben: A számítógépes grafikában használt következő rendszer a rendszer HSB... A raszteres formátumok nem használják a rendszert HSB képek tárolására, mivel csak 3 millió színt tartalmaz.

Rendszerben HSB A szín három részre bomlik:

1. SZÍNÁRNYALAT(Hue) – A látott tárgyról visszaverődő fényhullám frekvenciája.
2. TELÍTETTSÉG A (telítettség) a szín tisztasága. Ez a főtónus és a színtelen szürke aránya, amely megegyezik a fényerővel. A legtelítettebb szín egyáltalán nem tartalmaz szürkét. Minél alacsonyabb a szín telítettsége, annál semlegesebb, annál nehezebb egyértelműen jellemezni.

· FÉNYERŐSSÉG(Fényerő) a szín általános fényereje. Ennek a paraméternek a minimális értéke bármilyen színt feketévé változtat. ... (9. ábra)

(10. ábra)

Telítettség- vegyes színben a tiszta kromatikus szín tartalmát jellemző színjellemző. A telítettség a szín tisztaságától függ; minél tisztább, annál telítettebb. A szürke szín hidegséget ad a színnek, de kevésbé telítetté teszi. A legtelítettebb színek spektrálisak (tiszták).

Könnyűség Egy színjellemző, amely meghatározza a kromatikus és akromatikus színek fehérhez való közelségét. Ez az egyetlen színjellemző, amely mind a kromatikus, mind az akromatikus színekben rejlik.

Minden maximális telítettségű kromatikus színnek megvan a maga világossága, és nem érhető el ugyanabban a telítettségben világosabb vagy sötétebb változatban. A hajszínt tekintve gazdag ibolya 4-es árnyalatú, kék - 5, vörös - 7, narancs - 9 stb.

Fényerősség- a szín jellemzője, amelyet gyakran összetévesztenek a világossággal, de ez egy objektív fogalom, amely attól függ, hogy egy tárgyból mennyi fény jut a megfigyelő szemébe, amely azt kibocsátja, átadja vagy visszaveri. Ennek a jellemzőnek az objektivitását az a tény biztosítja, hogy a fényerőt speciális eszközökkel mérik, és nem szemmel.

A legvilágosabb akromatikus szín a fehér, a legsötétebb a fekete. Ha csökkenti a fényerőt, minden szín feketévé válik.

Minél közelebb állnak a kompozíció színei a fényesség szempontjából, annál nyugodtabb a kompozíció. Minél kontrasztosabbak a színek, annál élénkebb és kifejezőbb lesz a kompozíció.

Színtónus- a kromatikus színek fő jellemzője, amely meghatározza egy szín hasonlóságát a spektrum egyik színével.

A színeket gyakran hideg és meleg színekre osztják. Leegyszerűsített művészi értelmezésben a hideg színeket tekintik: kék, lila, zöld és meleg: piros, narancs, sárga. Ez az értelmezés megfelel a szín pszichológiai és vegetatív érzékelésének. Általában azonban a színeket csak a színek egymással való összehasonlítása alapján jellemzik. Ezért minden szín finomabban bontható meleg és hideg árnyalatokra, ami lehetővé teszi a hideg vörös vagy meleg zöld színek felvételét. Ezt a jelenséget széles körben használják a színtípusok elméletében a haj, a ruhák és a smink színeinek kiválasztásakor.

A különböző színjellemzők kényelmes rendszerezésére és a harmonikus színkombinációk kiválasztására színkörrendszereket, valamint színtérfogattesteket (golyók, hengerek stb.) fejlesztettek ki. A gyakorlatban a színkerekeket általában különféle gradációs variációkban használják, mivel a térfogati testeket nehéz használni, bár részletesebb színjellemzőket tartalmaznak.

A hang a zene legkisebb szerkezeti eleme, amely – ahogy az egészen a közelmúltig úgy tűnt – megingathatatlan alap, univerzális első tégla. A hang kérdése elválaszthatatlanul összefügg a zenei hang észlelése szociokulturális kondicionáltságának felismerésével vagy tagadásával. Tehát van egy meglehetősen elterjedt álláspont, amely szerint „a hangok önmagukban nem rendelkeznek érzelmi kifejezőképességgel, és maguknak a hangoknak a tulajdonságainak elemzéséből soha nem leszünk képesek kikövetkeztetni a hatásuk törvényszerűségeire. minket. válik kifejező, ha ezt elősegíti a "*" szó jelentése. Ebben a helyzetben természetesen van egy racionális kernel: ha igaz, hogy" bármely hangra vetítünk valamennyit belső feszültség "** (és ez tényleg így van, vagy legalábbis nagyon lehetséges, hogy így van), akkor ennek a hangnemnek nem lehet abszolút jelentése.

Kapucni. Szvetlana Bogatyr

Ennek a problémának a megoldására azonban van egy alapvetően eltérő megközelítés is. Például E. Hanslik (XIX. század) zenetudós úgy vélte, hogy "a hangoknak már a természetből és külön-külön is van szimbolikus jelentése, amely minden művészi szándéktól eltekintve és azt megelőzően hat ránk". Más művészeti ágakkal analógiát vonva amellett érvelt, hogy "minden színt sajátos karakterrel ruháznak fel számunkra", mivel "minden szín egy erő, amelyet maga a természet hozott összhangba bizonyos hangulatokkal"***.

zene hangjai)

Hasonló álláspont fogalmazódott meg a szovjet zenetudományban is. Ennek megfelelően "a zenei hangoknak külön-külön is van már elsődleges kifejezőképessége. Mindegyik képes fiziológiás öröm- vagy nemtetszésérzetet, izgalmat vagy megnyugvást, feszültséget vagy kimerülést kelteni."

A kreativitás V.V. Kandinsky és számos követője valóban bebizonyította a szín független jelentését. N.A. Rimszkij-Korszakov és A.N. Szkrjabin (aki még egy speciális sémát is kidolgozott, amelynek segítségével megmutatta a tónusok színspektrumnak való megfelelését).

Egyező színek és tónusok Szkrjabin szerint

Példák egyes orosz zeneszerzők szín-tónus asszociációira

Kulcs	A. N. Skryabin	N. A. Rimszkij-Korszakov	B.V.Aszafjev
C-dúr	Piros	fehér
G-dúr	narancssárga-rózsaszín	könnyű, őszinte; barnás aranyszínű	smaragd pázsit tavaszi eső vagy zivatar után
D-dúr	sárga, fényes	nappali, sárgás, királyi, uralkodó	a nap sugarai pontosan úgy ragyogjanak, mint egy intenzív sugárzás (ha a Dávid-hegyről nézzük a Tiflist egy forró napon!)
Uralkodó	zöld	tiszta, tavaszi, rózsaszín; ez az örök fiatalság, az örök fiatalság színe	inkább örömteli, mámorító hangulat, mint könnyed érzés, de így közelít a D-dúrhoz
E-dúr	kékes-fehéres	kék, zafír, fényes, éjszakai, sötét azúrkék	éjszaka, nagyon csillagos ég, nagyon mély, perspektíva
B-dúr	kékes-fehéres	komor, sötétkék acélszürkés-ólom árnyalattal; az ominózus zivatarfelhők színe
Fszsz-dúr	kék fényes	szürkés zöldes	érett narancshéj (G-dúr)
Dsz-dúr	lila	sötét, meleg	vörös izzás
Egy lapos őrnagy	lila ibolya	szelíd, álmodozó karakter; színe szürkéslila	cseresznye színű, ha törött
Esz-dúr		sötét, komor, szürkéskék ("erődök és jégesők" tónusa)	kék ég érzése, akár azúrkék
B-dúr	acél színű fémes fényű	kissé sötét, erős	Elefántcsont érzés
F-dúr	Piros	tiszta zöld, pásztori; tavaszi nyírfák színe

A. Szkrjabin - Dsz-moll etűd

De mivel a hang szubjektív elképzelést okozhat egy adott színről, ez azt jelenti, hogy minden hang olyan információt hordoz, amelyet csak olvasni kell. Többek között ne felejtsük el, hogy sok évszázaddal ezelőtt pozitívan oldódott meg az a kérdés, hogy van-e egyéni karaktere egy hangnak. Például az ókori India kultúrájában az volt az elképzelés, hogy a skála hét fokának mindegyike a nemben és a formában rejlik, hogy egy bizonyos szín, bolygó, istenség megfelel neki, hogy ennek a hangnak az istene ül. benne, hogy ez utóbbi sajátos érzelmi színezetű, és külön reprodukálva is képes sajátos esztétikai reakciót kiváltani a hallgatóban. A hang hat a lelkekre, de hatása finomabb, mint a szín, a forma (míg a hang és a szín elválaszthatatlan, akárcsak az élet és a fény).

Lenyűgözően szép indiai klasszikus tánc

A zenének ez a veleszületett hajlama arra, hogy változatos alkalmazott feladatokat végezzen, a szükséges érzelmi háttér megteremtésének képessége, az adott pillanatban (egyéni embernél, jelentős számú embernél) megkívánt pszichológiai állapot megteremtése története során végig megmaradt és újra virágba borult. pompás színben viszonylag nemrégiben.

Már jellemző egy egész zenemű abban rejlik, hogy mint minden művészi jelenséget, nemcsak fizikai tárgyként érzékeljük, és nemcsak fizikai hatása van, hanem komplex pszichofiziológiai és megfelelő mentális reakciókat is kivált. Ennek megértéséhez nyilvánvalóan nem elegendő a fizikai látás és a hallás, a nézésben és hallásban kell lennie valami intuitív-észszerűnek, misztikusnak és egyben elválaszthatatlanul az intellektus princípiumához, amelynek közreműködése nélkül a dolgok lényegébe való behatolás, pláne ha ezek a dolgok a művészettel kapcsolatosak, lehetetlen. " A zenében a legfontosabb a hallhatatlan"- mondta B. Christiansen pszichológus ebben az ügyben.

Liszt Ferenc "Un sospiro" című remekműve, Claudio Arrau gyönyörű előadásában

L. Stokowski ugyan azt az álláspontot védte, hogy "a zenében mindenkinek magának kell gondolkodnia és éreznie", és mivel mindannyian különbözőek vagyunk, annyiban, hogy "és a zene felfogása minden embernél más" ****, Az a tény, hogy emberek milliói élvezhetik ugyanazokat a zeneműveket, reményt ad arra, hogy különbözőségük ellenére mégis képesek megegyezésre jutni, többek között más, sokkal hétköznapibb, gyakorlatias, de fontos kérdésekben is.

Bach – Stokowski

Ennek eredményeként jelentős tényezővé válik, hogy mi alapján egyesülnek, milyen zenét hallgatnak, hogyan érzékelik, értik. A titok abban rejlik, hogy a valódi művészet segíti az embert önmaga kialakításában és fenntartásában, míg az ersatz művészet (vagy egy helyettesítő - alsóbbrendű helyettesítő) kiegyenlíti (kiküszöböli, tönkreteszi) egyéni, személyiségjegyeit és jellemzőit. Az első esetben megvan az alapja az individualizált személyiségek közötti kommunikációnak, a másodikban a deindividualizált "néptömegek" (H. Ortega y Gasset kifejezése) egyesülése történik, bár mind az elsőben, mind a másodikban a az egyesülés eszköze a zene. Csak hát ezek a zenék nagyon különbözőek...

Általában minden érdekes számomra, különösen a zene pszichológiája. Tudod, a zenét jóra és ártásra is lehet használni, ismerve a tulajdonságait. Most az édesség leple alatt gyakran csúsznak bele mindenféle csúnya dolog, ami megmérgezi az elmét és a lelket. Ne feledd, régen volt katonazene, ami a harci kedvet volt hivatott felkelteni... A templomokban mindig is volt szakrális zene, hogy felkeltse az emberek gondolatait. A filmekben a zene fontos szerepet játszik - megfelelő hangulatot, hátteret, hangulatot teremt. És így még folytathatod...

Színtónus

Amit a művészek szakmai lexikonjában a „szín” szó jelöl, azt a tudományos színtudományban a „színtónus” kifejezés határozza meg.

Hue - a kromatikus szín minősége, amelynek meghatározásában a színt vörösnek, sárgának, kéknek, zöldnek nevezik; színtulajdonsága eltér a spektrum többi színétől. Tudatunkban a színtónus az ismerős tárgyak színéhez kapcsolódik. A színek sok elnevezése jellegzetes színű tárgyakról származik: homok, smaragd, csokoládé, cseresznye, ami jelzi a színek elválaszthatatlan kapcsolatát az objektív világgal. A "világosság" és a "színtónus" kifejezések tartalmukban szorosan kapcsolódnak a "fény" és a "szín" fogalmához. A természetben a színtónus és a világosság elválaszthatatlanok egymástól. Elválasztásuk pedig a képzőművészet egyik konvenciója, a művész alkotói attitűdjétől, látásmódjától, az általa használt anyagtól és technikától függően. A "világosság" és a "színtónus" fogalmai között azonban lehetetlen abszolút különbséget tenni és elméletileg. Ha például egy meszeléssel különböző mértékben hígított kék festéket veszünk, akkor világos átmenetek vagy világosságváltozásai vannak. Ugyanez történik minden más festékkel is, de ha a kék világosabb árnyalatai közül a világosabb vörös árnyalatok közül vesszük az egyiket. Ezután rózsaszín és kék festékekre lesz szükségünk. "A festés a tónusban (vagyis a szín fényességében), valamint a látható anyag színében való átadása" - mondta NP Krymov. Ez ismét bizonyítja, hogy minden színfolt tartalmaz egy színt, amelyet három egymással összefüggő mutató jellemez - "világosság", "színtónus", "telítettség". És amikor a festék világossága megváltozik, egyes festékek kevésbé, míg mások színtónusa nagyobb.

Telítettség

Telítettség - a szín erőssége - a kromatikus szín és a szürke szín közötti különbség mértéke, amely világosságban egyenlő; a tiszta spektrális szín közelítésének foka vagy a szín százalékos aránya egy adott árnyalatban. Minél közelebb van a szín a spektrumhoz, annál erősebb a különbség a szürkétől, annál telítettebb. A rózsaszín, a világossárga, a világoskék vagy a sötétbarna gyengén telített színek. A gyakorlatban az alacsony telítettségű színeket úgy kapják meg, hogy fehér vagy fekete festéket adnak a kromatikus színhez. A fehér szennyeződésétől a szín megvilágosodik, a fekete festéktől - sötétedik. Egy szín sötétítése vagy világosítása mindig csökkenti annak telítettségét. A telítettség az árnyalattól is függ. A sárga mindig gazdagabb, mint a piros, a piros a kék.

A színtudományban gyakran nem a vizuálisan észlelt telítettséget mérik, hanem az úgynevezett tisztaságot, vagy kolorimetriás színtelítettséget, amelyet a spektrális komponens fényességének a szín teljes fényességéhez viszonyított aránya határoz meg. A színtisztaság relatív érték, és általában százalékban fejezik ki. A spektrális színek tisztaságát egynek vagy 100 százaléknak vesszük, az akromatikus színek tisztaságát pedig nulla. Az árnyalat, a világosság és a színtelítettség ismeretében bármely szín számszerűsíthető. A színt meghatározó három érték egyikének legkisebb változása színváltozást eredményez. A három felsorolt ​​jellemző alapján a szín meghatározására szolgáló módszert, amely kényelmes, mivel a szín számszerűsíthető, sikeresen alkalmazzák a tudomány és a technológia különböző területein, beleértve a nyomtatást, a textilgyártást, a színes televíziózást stb., ahol speciális eszközöket használnak színmérés – különböző rendszerek spektrofotométerei és koloriméterei. A színek kolorimetriás meghatározására szolgáló összes módszer azon színek összehasonlításán alapul, amelyek ugyanabban a síkban helyezkednek el, és ugyanolyan fényviszonyok között vannak. A festészetben, amikor a természetből dolgozik, a művésznek elemeznie és összehasonlítania kell az összetett alakú térfogati tárgyakban rejlő színeket, vagy tárgyakat, amelyeket általában színkörnyezet vagy eltérő színű tárgyak vesznek körül, és amelyek több helyen találhatók. , néha elég távol egymástól, tervek és ezért eltérő fényviszonyok is.

Színes kör

A spektrum színeit - piros, sárga, kék - elsődleges színeknek nevezzük. Más színek keverésével nem érhetők el. Ha összekevered a spektrum két szélső színét - a vöröset és a lilát, akkor egy új köztes színt kapsz - a bíbort. Ennek eredményeként nyolc szín áll rendelkezésünkre, amelyeket a gyakorlatban a legfontosabbnak tartanak: ezek a sárga, narancs, piros, bíbor, lila, kék, cián és zöld. Ha ezt a csíkot gyűrűbe zárja, akkor a spektrumban szereplő színsorral megegyező színkört kaphat. Ha a szomszédos színeket különböző arányban keveri össze egy nyolc színből álló színkörben, sok köztes árnyalatot kaphat. A narancsot sárgával keverve narancssárgát és sárga-narancsot kapunk, stb. A színkerekek színeinek száma eltérő lehet, de legfeljebb 150, mert nem különböztet meg több szemet.

A színkör két részre osztható úgy, hogy az egyik része piros, narancssárga, sárga és sárga-zöld színeket tartalmazzon, a másik pedig kék-zöld, kék, kék, lila. Az elsőt meleg színnek, a másodikat hidegnek nevezik. A színek meleg vagy hideg besorolása azon alapul, hogy a vörös, narancssárga és sárga színek a tűz, a napfény, az izzó tárgyak színére hasonlítanak; a kék, kék, lila színek a víz, a légtávolság, a jég színére hasonlítanak. A tiszta zöldet semlegesnek tekintik. Meleg lehet, ha sárgás árnyalatok érezhetők benne, hideg, ha kékes és kékes árnyalatok érvényesülnek benne.