На уроках літератури ми читали і аналізували комедію А.П.Чехова Вишневий сад. Показуючи бути дворянської садиби, автор знайомить нас з цілою групою, якому чином пов'язаних з нею. Це поряд з лакеєм Яшей конторник Єпіходов, поміщик Сесеонов-Пищик, покоївка Дуняша, економка Варя, гувернантка Шарлотта і лакей Фірс.

Головним чином вони грають роль посилення трагедій і комічне початок твору.

Дуняша і Яша є показовим прикладом невідповідності поведінки і висловлювань героїв з їх становищем. Покоївка каже про себе наступне: «Ніжна стала, така делікатна, благородна». Вона в усьому намагається наслідувати ніжним панночкам. Дуняша скаржиться на свої засмучені нерви, хоча вона - здорова і весела дівчина ... Кокетлива і скромна, з незмінним дзеркальцем і пудреницею в руках, дівчина вся у владі любовних мрій. Фірс не без підстав попереджає її: «закрутити ти ...» Якщо Дуняша своїм поведінка викликає добродушну посмішку, то образ Яші виробляє відразливе враження. Це - розбещений неробством і життям в Парижі лакей. У ресторанах він вимагає, що б йому приносили тільки найдорожчі страви незважаючи на те, що у його панів зовсім немає грошей. Він абсолютно не любить свою батьківщину, називаючи її «країна неосвічена». «Надивився на невігластво - буде з мене», - заявляє він, просячи Раневскую знову взяти його в Париж. А його фраза: «Вів ла Франс!» викликає насмішку і презирство. Яша, по паризькій звичкою, курить сигари і п'є шампанське, а вдома, на батьківщині, грубо кричить на Фірса (хоча сам є таким же лакеєм) і не бажає бачити свою селянку-матір.

Комічне і в той же час сумне враження справляє в п'єсі образ Епиходова, конторщика вишневого саду. Він вважає себе «розвиненою людиною», читає «різні чудові книги», але з працею виражає свої думки. Його бажання виражатися книжковими фразами призводять до побудови самих сумбурних фраз, що складаються з вступних слів і позбавлених будь-якого сенсу: «Звичайно, якщо поглянути з точки зору, то ви, дозволю собі так висловитися, вибачте за відвертість, зовсім привели мене в стан почуття». Дуняша дає відповідну характеристику нескладного мови Епиходова: «Добре і чутливо, тільки незрозуміло». Також конторник все робить невлад, незграбно, за що отримав прізвисько «двадцять два нещастя». Він постійно нарікає на те, що у нього нічого не виходить і валиться з рук.

Симеонов-Пищик - поміщик, метушливий чоловік, ні на крок не відступає від свого амплуа. Кожен раз, з'являючись на сцені, він незмінно просить грошей і розповідає про дочку Дашенька. Пищик - фігура комічна без будь-яких застережень, смішна навіть його скорочена прізвище. Він, як клоун, який, виходячи на сцену, повинен обов'язково показати новий номер. У першій дії Пищик чогось ковтає пігулки Любові Андріївни, серйозно констатуючи: "Все пігулки прийняв", в третьому - захоплюється Шарлоттою, при цьому не обтяжуючи себе вишуканими фразами, все його похвали зводяться до слів "Ви подумайте!" Але він і делікатний (веде Лопахіна від Раневської після звістки про продажу вишневого саду), Чесний (віддає борги Лопахину і Раневської), і чутливий (плаче, дізнавшись про від'їзд сімейства). Але все ж він - душевний, добра людина, в цілому так схожий на Гаєва, який над Пищик сміється.

Досить цікаву роль в п'єсі грає зарозуміла Шарлотта Іванівна, майстриня вивертати все серйозне на жартівливий лад. Але у неї прориваються сумні репліки: "Так хочеться поговорить!», А не з ким ... "Тут відчувається щось від Раневської. Шарлотті не знає, хто вона, скільки її років, навіщо вона тут: "Хто я, навіщо я, невідомо ..." Виникає відчуття її непотрібності. Але саме Шарлотта зі своїми фокусами, Черевомовлення, цирковими номерами підкреслює комедійність ситуації. В той час коли вирішується доля вишневого саду, Вона з весело демонструє фокуси. Все це ще раз доводить, що А.П.Чехов недаремно ввів в п'єсу таку кількість другорядних героїв, адже вони грають важливу роль своєю присутністю - підсилюють трагізм твору. Також важливим є створення своїми більшої комічності на початку твору.

«Вишневий сад», як прийнято вважати, є ліричною комедією. Назва твір це, безпосередньо, підкреслює. Така спрямованість (комічна в поєднанні з ліричною) пов'язана з самим автором і його образом. Його присутність ми можемо відчувати на усю дорогу, він вгадується в ремарках, в обстановці. Він сумує і радіє разом з героями, іноді занадто іронізує події, але в будь-якому випадку, він є.

Антон Павлович приділяє особливу увагу не тільки головним дійовим особам, але ще і другорядним персонажам. Зрозуміло, вони не впливають на розвиток подій, в корі, проте дають можливість відтворити повноцінну картину. Крім того, нарівні з героями, які з'являються на сцені, існує ще ряд героїв, що називається, за кадром - це і дочка Пищика, і паризький коханець, і ярославська тітонька. Вони введені в твір неспроста, всі герої задають певний тон.

Головним завданням другорядних персонажів є узагальнення основних думок героїв, сказати те, що пройшло повз, залишилося невисловленим. Через них, часом, проходять ключові моменти, які важливі для розуміння і усвідомлення п'єси.

Про другорядних персонажів сказано мало, або зовсім нічого, але їх характер простежується в репліках, які автор так кмело вкладає в їх вуста.

Ось взяти, наприклад, Епиходова. Він вважає себе високо освіченою людиною, хоча, по суті, малорозвинений і самолюбний. Він має пристрасть до нагромадження фраз, які не доцільних порівнянь, використання іноземних слів до місця і без того. Каже, начебто красиво і добре, але зовсім, зовсім незрозуміло.

Інший персонаж - Яша. Він зіпсований паризької життям, це чітко простежується в його зверненні до Дуняша: «Огурчик!» Мова Яші не наповнені якимось сенсом, що і дає відчуття мізерності його внутрішнього світу. Крім того, він самовпевнений, жорстокий і мстивий. Яскравим епізодом в доказ цих слів, є момент, коли Яшу вкусила за палець собака Шарлотти. Дочекавшись ночі той, взяв мотузку, скрутив петельку і зробив ВОІ паршиві справи не де-небудь, а прямо перед вікнами Шарлотти. Бідна Шарлота! Яша - людина, яка абсолютно не має моралі. Однак він простий, як п'ять копійок, і в цьому полягає його необхідність, а такі потрібні всім.

Є і ще один персонаж, назвати якого другорядним фактично не можна. Він грає, мало не найголовнішу роль у всій п'єсі. Не дивлячись на те, що з'являється він на сцені рідко, йому довірено фінальний монолог - це Фірс. Він залишився «вічним кріпаком», свого часу, відмовившись від такої жаданої свободи.

Всі другорядні герої зовсім не фон, вони, по праву, можна вважати повноцінними самостійними героями. Герої не в змозі переспорити склалася закономірність, однак це зовсім не привід для смутку. Їх відхід зі сцени - ціла вистава, яскраве, як карнавал. Суть полягає саме в тому, що головні дійові герої не можуть перебороти своє горе, а другорядні, як би, відлякують його власним сміхом. Саме ці деталі зробили «Вишневий сад» комедією, а місцями - фарсом, що, загалом, підкреслює драматичність п'єси.

/ / / Яка роль другорядних персонажів в системі образів п'єси Чехова «Вишневий сад»?

У п'єсі Чехова немає випадкових і «непотрібних» героїв. Кожен з них, як маленький пазл одного великого зображення. Можливо, і кого-то можна відкинути і порахувати зайвим, але тоді сама картина того, що відбувається стане неповною.

Лакей Яша, привезений з Парижа Любов'ю Раневської, доповнює образ своєї господині. Чоловік вкрай розпещений. Він зарозумілий, самовпевнений і дуже добре влаштувався в житті. Не дивлячись, на не найкращі часи, продовжує йому пристойно платити, роз'їжджати з ним по закордону, і навіть привозить лакея в маєток.

Яша безвідповідальний, у нього мізерна мова і огидний характер. Він розпещений розкішним життям господині і коли трапляється біда і маєток йде на торгах, чоловік жалібно просить забрати його з собою в Париж. Доброта Раневської приймається Яшей за слабкість.

Яша є повною протилежністю Фірса. Навіть вік у героїв різний. Яша, молодий, повний сил і байдужості до господарів. Його цікавить тільки фінансова сторона і власний комфорт. Фірс ж навпаки, старий, якому більше вісімдесяти років.

Старий лакей постійно жив в маєтку. Він залишився при своїх господарів, навіть після скасування кріпосного права. Чоловік, став практично членом родини. Він доглядав за Любов'ю і Гайова, коли ті були маленькими, і він продовжував про них піклуватися, коли вони стали дорослими. Для старця ніколи не були важливі «чужі» фінанси. Його більше турбує комфорт і порядок, який панував в маєток.

Дуже відповідальний, педантичний, але між тим, відкритий душею. Він буквально страждає від нових законів, а головне, не розуміє, що його чекає в майбутньому. Коли старого в поспіху і суєті просто забувають в маєтку, він віддано лягає на лавочку і чекає, коли за ним повернуться.

Дуняша так само прислуговує в маєток. Вона, є відображенням самої Раневської. Дівчина дуже емоційна, ранима і чутлива. У Дуняшу без пам'яті закоханий Епиходов. Але вона легковажно віддає перевагу Яші. Дівчина тягнеться до інтелігентного, як їй здалося образу закордонного лакея. Вона незабаром сильно розчарується в своєму неправильному поспішному виборі, так як для Яші, Дуняша - порожнє місце. Епиходов ж залишиться доглядати за маєтком, коли виграє торги.

Образ Епиходова і комічний і трагічний одночасно. Чоловіка називають «двадцять два нещастя» через його вміння потрапляти в різні неприємності, ненавмисно ламати речі, розбивати посуд. Він як магніт притягує невезіння. Ось і з одруженням на Дуняше чоловікові явно не пощастило, адже його обраниця віддала перевагу іншому. Епиходов дуже важко переносить «сварку» і навіть не намагається приховати своїх емоцій.

Образ Бориса Семеона-Пищика так само не випадковий в п'єсі. Чоловік дуже жвавий, так як його життя повне різних подій. Він знаходиться в постійному пошуку грошей. Чоловік, намагаючись зайняти їх навіть у розорених Гаєва і Раневської.

Пищик оптиміст по життю. Він вважає, що навіть з найскладнішої ситуації, можна знайти вихід. Його віра в хороше моделює ситуації, після яких він хоч і частково, але погашає всі свої борги.

Чехов у своїй п'єсі наділив навіть другорядних персонажів особливими «рисами». Кожен з них, так чи інакше, завершує образи головних героїв, залишаючись при цьому унікальним.

Для розуміння сюжету художнього твору потрібні головні і другорядні персонажі.

Образ і характеристика Дуняши в п'єсі «Вишневий сад» - це приклад важливості неголовне героя для розкриття складних проблем. Тут і втрата господарями маєтку, і недалекоглядність слуг. Через образ проходить тема низинних почуттів, які не розуміння справжнього кохання, прагнення до зовнішнього лиску, бездушність і лінь.

характеристика героїні

Геніальний автор дає персонажу складне, але говорить ім'я. Покоївка Дуня - Авдотья Козодоєва. Багато в образі дівчини від домашньої тварини, що дає корисне молоко, але шкідливого по характеру. Проста селянська дівчина прагне виглядати як панянка. Зачіска, одяг, пещені руки - все підтверджує, що живеться прислузі в маєтку привільно. Вона грає з віялом замість того, щоб бігати по дому з мітлою і ганчіркою. У дії п'єси Дуні приблизно 20 років, в будинку вона виявилася ще маленькою дівчинкою. Вона не пам'ятає про простій селянській життя, відвикла від звичного праці. Важких робіт Авдотья не знає. Чим зайнята покоївка протягом п'єси:

• виглядає в люстерко;
• пудритися;
• милується собою.

У більшості сцен дівчина, як царівна, не розлучається з дзеркальцем. Їй намагаються нагадати про становище в будинку, але вона не чує і продовжує самозамилування. Автор дає особливе опис героїні. Вона характеризує себе сама. З її вуст звучать епітети: ніжна, делікатна, благородна. Тому ці слова не беруться на віру у читача, ніхто з оточення до Дуні так не відноситься, крім Єрмолая Епиходова.

Дуня і Епиходов

Авдотья Федорівна - наречена конторщика Епиходова. Здавалося б, що ще потрібно покоївки. Але тут вимальовується образ простушки і ошуканки. Нареченого дівчина тримає на відстані, а вільність дозволяє собі з іншим чоловіком. Лукавість «панянки з селян» викликає посмішку. Глядач і читач бачать справжнього Яшу, а закохана покоївка немає. Епиходов скромний і уразливий. Він не розуміє, чому Дуняша не бажає його бачити, відноситься до нього, як до комахи, не хоче розмовляти і відсилає Єрмолая подалі. Епиходов робить пропозицію, він має намір любити дівчину все життя. Ставлення до Авдотье у конторщика серйозне. Дуняша легковажна, тому уявити її вірною дружиною в майбутньому, складно. У разі створення даного союзу чоловікові отведется роль «цапа», якого будуть «доїти». Тобто прізвище героїні спрацює. Вона легко обдурить чоловіка, не страждатиме від скоєного, її легковажність навряд чи пройде з роками. Безтурботні дні в маєтку дадуть про себе знати. Жінку не видно в господарстві, вона не любить працювати. Мета - бути на очах у чоловіків, але серйозних стосунків можна шукати не з усіма. Конторник - не її мрія, вона чекає принца, героя любовних романів.

Дуня і Яків

Дуняша закохалася в слугу Раневської Якова. Їй здається, що він дуже освічений. Дурне дівчисько вірить розв'язно юнакові, що побував за кордоном. Любов тут супроводжується заздрістю. Дуні добре в будинку, але їй хочеться жити ще краще, а лакей бачив це «краще». У пари багато спільного. Яків жорстокий до матері, через нього залишається в порожньому будинку старий слуга Фірс. Так само бездуховна і Дуня. Вона розважається з Яковом, забуваючи про пропозицію іншого. Яків докоряє дівчину, звинувачує в аморальності поведінки. Дуняша доводиться плакати. Але сцена сліз не викликає жалю. Дівчина скаржиться на здоров'я, вона нервує, боїться обману. Читач бачить, що насправді немає в поведінці нервозності, все награно. Дуня в мріях, вона весела і спокійна. Чи не вийде з лакеєм, з'явиться хтось інший.

Двійник головного героя

Дуняша, на думку багатьох літературознавців, - двійник Раневської, її відображення в дзеркалі. Покоївка живе мрією про принца, про щасливе безтурботне життя в багатстві. Так і господиня відірвана від реальності, мріє і забуває про насущні справи. Зніжена Раневська не цінує гроші, рветься до чоловіків, які користуються нею і викидають як непотрібний предмет. Влада чоловіків настільки сильна, що обидві жінки викликають у глядача жалість і посмішку. Що є основою їх характеру - манірність, кокетство, самозакоханість. Дуняша комічна і трагічна як господиня. У одній трагедія у втраті майна і необхідності повернення до людини, який її зрадив. У покоївки трагедія у втраті улюбленого. Розбещений лакей легко залишає красуню, дорікаючи її в неправильному поводженні з чоловіками.

Характеристика Дуняши в п'єсі "Вишневий сад" може бути визначена як дзеркальне відображення Раневської, "знижений двійник" головної героїні - наївна простувата покоївка, вчорашня селянка, при цьому говорить, одягається і ведуча себе "як панянка", з претензією на витонченість. "Ніжна стала, така делікатна, благородна" - каже вона про себе. Своєю поведінкою і репліками вона створює комічний ефект, заснований на невідповідність її дій запропонованої ролі. І хоча цей момент теж важливий, образ Дуняши в п'єсі "Вишневий сад" Чехова не зводиться виключно до комічної складової.

У трехчастной системі персонажів твору Дуняша відноситься до героям, котрі перебувають в умоглядному майбутньому. Однак її майбутнє визначено не настільки конкретно, як у Ані або Трофимова; це не хронотоп "нового саду", монастиря чи Парижа. "Майбутнє" Дуняши укладено в її мріях; як у багатьох панночок, до числа яких вона себе зараховує, це мріяння любовні. Дуняша живе в очікуванні "принца", і очікування це стає практично самоціллю. Коли їй робить пропозицію Епиходов, Дуняша, незважаючи на те, що він їй "наче й подобається", не поспішає давати згоду. Їй набагато важливіше умоглядне простір "ідеальної", казкової любові, віддалений натяк на яку вона знаходить в "відносинах" з лакеєм Яшей. Спроби реалізації цих мрій приведуть до їх спрощення, опошлення, вирвуть Дуняшу зі сфери мрій, перебувати в якій їй найзручніше. Як і практично всі герої п'єси, вона не тільки не живе в сьогоденні, але і відчайдушно не бажає мати з ним нічого спільного - і в цьому вона теж є "дзеркалом" Раневської. Виводячи образ Дуняши в "Вишневому саду", автор ще яскравіше підкреслив типовий хворобливий розрив між світосприйняттям героїв п'єси і реальністю, в якій вони змушені діяти.

1. Основні дійові особи: Раневська Любов Андріївна, поміщиця. Аня, її дочка, 17 років. Варя, її прийомна дочка, 24 роки. Гаєв Леонід Андрійович, брат Раневської. Лопахін Єрмолай ...
2. Говорячи про творчість А. П. Чехова, відразу ж в пам'яті спливають його невеликі гумористичні оповідання, наповнені глибоким змістом і часто трагізмом, а для театралів він, ...
3. "... якщо вона не вдасться, то значить і п'єса вся провалиться". Так в одному з листів Чехов відгукувався про роль Лопахіна з п'єси "Вишневий сад". Як ...
4. Перед нами п'єса з прозовим назвою "Вишневий сад". Цікаво, що ж розумів автор під вишневим садом? "Вся Росія - наш сад", - говорить один з ...
5. А. П. Чехов Вишневий сад (в короткому змісті по діям) Дія перша Садиба поміщиці Любові Андріївни Раневської. Весна, цвіте вишневий сад. Але цей чудовий сад ...
6. П'єса "Вишневий сад" стала лебединою піснею А. П. Чехова, зайнявши на довгі роки підмостки світових театрів. Успіх цього твору був обумовлений не тільки його тематикою, ...
7. Дія 1 Кімната, яка до сих пір називається дитячої. Лопахін і Дуняша чекають, коли зі станції приїдуть Раневська і всі, хто поїхав її зустрічати. Лопахін ...
8. Сучасникам п'єси Чехова здавалися незвичайними. Вони різко відрізнялися від звичних драматичних форм. У них не було здавалися необхідними зав'язки, кульмінації і, строго кажучи, драматичної дії ...
9. Соціальні статуси героїв п'єси - як одна з характеристик В заключній п'єсі А. П. Чехова "Вишневий сад" немає поділу на головних і другорядних дійових осіб ....
10. Символічно, що перша репліка в п'єсі належить Е. Лопахину. Це підкреслює важливість даного персонажа для розкриття ідейного змісту п'єси. Примітно, що герой сам собі дає ...
11. Традиційно система образів в п'єсі "Вишневий сад" ділиться на три групи, які символізують сучасне, майбутнє і минуле, в які входять всі дійові особи. У процесі постановки ...
12. Дія останнього твору А. П. Чехова відбувається у маєтку Раневської Любові Андріївни, яка через кілька місяців буде продано на аукціоні за борги, і саме образ ...
13. Своєю останньою п'єсою Чехов дав підзаголовок "комедія". Але в першій постановці Московського художнього театру ще за життя автора п'єса постала важкої драмою, навіть трагедією. Хто ...
14. Історія створення п'єси "Вишневий сад" Вперше А. П. Чехов повідомив про початок роботи над новою п'єсою в 1901 році в листі своїй дружині О. Л ....
15. "Вишневий сад" - останній твір А. П. Чехова. Письменник був невиліковно хворий, коли писав цю п'єсу. Він усвідомлював, що скоро піде з життя, і, напевно, ...

Лірична комедія А. П. Чехова «Вишневий сад» - одна з вершин драматургічної творчості письменника. Створені ним образи головних персонажів стали хрестоматійними, але чимале значення також мають і образи другорядних героїв. Звичайно, ці персонажі не вносять серйозного вкладу в розвиток загального сюжету, але допомагають автору намалювати і показати глядачам і читачам повнішу і об'ємну картину.

Ключове завдання другорядних героїв полягає в узагальненні основних думок і поглядів головних персонажів. Вони немов висловлюють те, що не вимовили в своїй промові головні персонажі. За допомогою них Чехов показує важливість вузлових моментів, які є основоположними для розуміння і усвідомлення п'єси.

Чехов практично ніяк не описує другорядних персонажів, всі риси їх характерів можна побачити через їхні репліки, які автор вдало і ефектно «змушує» їх вимовляти.

Розглянемо такого героя, як Епиходов. На його думку, він дуже освічена людина, що є сильним перебільшенням, так як по суті, ми бачимо його недалекий склад розуму і самолюбство. Його мова відрізняється нагромадженням слів, не зовсім правильних порівнянь, він часто вставляє в мову іноземні слова, які недоречні в даному контексті. З одного боку, його мова гарна і хороша, але з іншого його складно зрозуміти:

«Власне кажучи, не торкаючись інших предметів, я повинен висловитися про себе, між іншим, що доля ставиться до мене без жалю, як буря до невеликого кораблю. Якщо, припустимо, я помиляюся, тоді навіщо ж сьогодні вранці я прокидаюся, приміром сказати, дивлюся, а у мене на грудях страшної величини павук ... Ось такий. (Показує обома руками.) І теж квасу візьмеш, щоб напитися, а там, дивись, щось надзвичайно непристойне, начебто таргана. »

Візьмемо такого персонажа, як Яша. Це молода людина, яка нахапався згубної атмосфери паризького життя, що особливо добре видно в його зверненнях до Дуняша, яку він називає «Огурчик». Яша каже, але його в його промові немає особливого сенсу, він надмірно самовпевнений, жорстокі і мстива людина. Особливо яскраво це помітно в епізоді, коли він жорстоко розправився з укусившей його собакою Шарлотти прямо навпроти її вікна. Яша людина без принципів і без моралі, але він досить простий і зрозумілий, а такі люди потрібні скрізь, тому він цим може користуватися.

Є і ще один герой, якому складно дати визначення «другорядний», так як по суті, він практично грає головну роль в «Вишневому саду» - Фірс. Він мало присутня на сцені, але в його уста автор вклав фінальний монолог, підвідний підсумки п'єси. Фірс - «вічний кріпак», який колись сам відмовився від довгоочікуваної свободи.

Я думаю, що несправедливо називати другорядних персонажів фоном, немов предмети меблів. Вони такі ж важливі дійові особи п'єси, хоч їм і відведено небагато часу. Персонажі не можуть вийти переможцями в умовах, що склалися життя, але вони не вважають це трагедією. Вони йдуть зі сцени яскраво, ефектно, що запам'ятовується. Важливо зрозуміти, що, якщо головні герої не здатні побороти свою тугу і горе, а другорядна персонажі немов відлякують все погане своєю поведінкою, своїм сміхом. Це перетворює п'єсу саме в комедію, а місцями і в фарс, що і акцентує увагу на тому, що це драматургічний твір.

М и звикли завершувати вивчення великого твору твором, класним або домашнім, даючи можливість нашим учням систематизувати отримані знання, а собі - оцінити результати нашої спільної діяльності. Серед традиційних підсумкових тим за чеховським «Вишневій саду» - «Минуле, сьогодення і майбутнє Росії в" Вишневому саду "А.П. Чехова »,« Новаторство драматургії Чехова »,« Образи Гаєва і Раневської (Єрмолая Лопахіна, Петі Трофимова) ». На ці теми не можна написати, що не повторивши багато з того, що говорилося на уроці; робота думки в учня в цьому випадку спрямована тільки на те, щоб логічно вибудувати переказ того, що раніше було почуто і конспективно записано. Це робити досить утомливо, хоча корисно, особливо в класах гуманітарного профілю, де потрібно готувати випускників до спеціального іспиту. Але якщо такої необхідності немає, а на перший план виходить завдання підтримати жвавий інтерес до автора і тексту, зручніше запропонувати теми іншого роду, частково дослідні.

За кілька уроків за останньою чеховської п'єсі ми встигаємо обговорити деякі питання поетики: особливості жанру і сюжету, основні мотиви, незвичайність діалогів, роль ремарок.

Можна спиратися в бесіді на книгу З.Паперного «Всупереч всім правилам ...» і навіть процитувати деякі важливі фрагменти, наприклад такі.

• "Чеховські п'єси говорять про трагічні невдачі, лиха, нісенітницю в долях героїв, про розлад мрії і буденного життя. Але розказано про всіх цих "розбіжності" у драматичному оповіданні, де все супідрядно і соразмерено, все збігається і перегукується один з одним. Дисгармонії дійсності протистоїть схована гармонійність форми, ритмічність і музикальність повторів, «римуються» один з одним деталей ".
• "Настрій - не просто дух чеховських п'єс. Воно створюється взаємодією багатьох і багатьох поетичних мікровеличин ".
• "Особливе значення отримали у Чехова другорядні персонажі.<…> Ті, хто на перший погляд десь на периферії сюжету, знаходять узагальнено-символічне значення. Тінь «недотёпства» падає на багатьох персонажів «Вишневого саду» і тим самим непомітно, майже невловимо, зв'язує все, що відбувається ".

Говоримо на уроках і про героїв, яких з деякою натяжкою можна вважати головними, тобто про Гаеве, Раневської, Лопахін, Петю Трофімова.

При цьому навмисно не торкаємося (наскільки це можливо) інших персонажів - Епиходова, Шарлотти, Симеонова-Пищик, Фірса. Про кого-небудь з них учні писатимуть твір. Домашнє завдання - підготуватися до класного твору на тему «Місце Шарлотти (Епиходова, Симеонова-Пищика і т.д.) в системі образів п'єси». Для цього потрібно перечитати п'єсу, згадати все репліки і вчинки персонажа і спробувати осмислити їх в світлі того, що вже було сказано і зрозуміле.

Перед самим початком письмової роботи (на неї відводиться година) говоримо учням, що в хорошому творі повинні виявитися відповіді принаймні на три питання: як цей персонаж пов'язаний з основними мотивами п'єси, які переклички можна виявити між ним та іншими персонажами, як впливає він на загальний настрій п'єси.

Зрозуміло, таке завдання під силу не кожному учневі. У деяких роботах (на слабку трієчку) не виявилося нічого, крім більш-менш сумлінного розповіді про те, що саме говорив і робив герой протягом чотирьох дій п'єси. Повних, вичерпних відповідей на поставлені питання не було ні в одному творі (так цього і чекати не можна було), зустрічалися натяжки, а то і грубі помилки в тлумаченні тих чи інших реплік. Але цікаві міркування і досить тонкі самостійні спостереження теж не були рідкістю. Про це можна судити за наведеними нижче (в скороченні, але без редакторської правки) робіт одинадцятикласників московської школи № 57 Ігоря Ястребова, Світлани Попової, Євгенії Сєнчіною і Михайла Мєшкова.

Симеонов-Пищик

Н а перший погляд, Борис Борисович - герой, про якого з упевненістю можна говорити, що він - комічний. Симеонов-Пищик засинає під час своїх реплік, жартує про те, що його рід походить від коня, яку Калігула посадив у сенат, постійно просить позичити грошей, навіть під час танців, втрачає і знаходить ті, які у нього є. Звичайно, у нас викликає співчуття його безвихідне фінансове становище, але комічні сцени і неймовірні історії придбання необхідних грошей, розповідаються самим Симеоновим-Пищик, не дозволяють цьому почуттю стати гострим. Однак іноді він здійснює вчинки, які не вписуються в загальну картину. Саме він веде сп'янілого від свого щастя і коньячка Лопахіна від гірко плаче Любові Андріївни після продажу вишневого саду; тільки він спілкується з Шарлоттою, яка "хоче поговорити, але не з ким". Несподівано Борис Борисович проявляє більше людяності, ніж можна було б від нього очікувати.

Кожен герой п'єси «Вишневий сад» має власний мотив, і Симеонов-Пищик - не виняток. Сам він постійно їздить від одних знайомих до інших, бажаючи взяти в борг або повернути, і його мотив - рух. У другій дії, коли все просто гуляють і розмовляють, ми його не бачимо, але він є, коли Раневська приїжджає і їде з маєтку, він присутній при поверненні Гаєва і Лопахіна з торгів. Він весь час поспішає кудись і змушує поспішати інших.

Герої, яких в п'єсі «Вишневий сад» можна впевнено вважати другорядними, часто мають спільне з героями, які претендують на роль головних. Симеонов-Пищик весь час сповнений турбот, намагається зібрати гроші до певного числа, кудись поспішає і часто не встигає. Цим він нагадує Лопахіна, який теж завжди стежить за часом, у якого завжди багато справ і який завжди спізнюється на потяг. Пищик з Ніцше виніс, що можна "фальшиві папірці робити", а Лопахін прямо заявляє, що "читав книжку і нічого не зрозумів". І нехай один дає в борг іншому, у них багато спільного.

Таким чином, Симеонов-Пищик займає важливе місце в загальній системі персонажів, і його відсутність змінило б наше відчуття від п'єси «Вишневий сад».

Епиходов

У комедії «Вишневий сад» багато другорядних героїв, що грають важливу роль в п'єсі, одним з них є Епиходов. Він бере участь в багатьох комічних ситуаціях, у нього навіть є прізвисько "двадцять два нещастя". Епиходов натикається на стілець, розчавлює картонку з капелюхом, поклавши на неї валізу, його хоче вдарити палицею Варя, коли потрапляє в Лопахіна.

Як і багато інших героїв п'єси, Епиходов нічого не робить, його несе потік життя. До Епіходову, як і до інших персонажів комедії, можна віднести слово "недотепа". Він весь час щось ламає і намагається робити те, що не вміє: грає на гітарі і співає, "як шакал", смішно і неграмотно говорить про книгах і переконаннях, грає на більярді і ламає кий. Його вчинки і слова (наприклад, несподіваний і непотрібний питання про Бокле) доповнюють безліч інших подій, що сталися недоречно (наприклад, бал у день торгів, урочисті промови Гаєва, спроба влаштувати пояснення між Варею і Лопахін перед самим від'їздом, безглузда витрата грошей Раневської).

В образі Епиходова можна побачити посилені комічні риси головних героїв.

Деякі неправильні фрази малоосвіченого Лопахіна (наприклад, "Всякому неподобству є своє пристойність") схожі з ще більш неписьменними і смішними словами Епиходова, що вживає багато зайвих і захаращують мова оборотів ( "Але, звичайно, якщо поглянути з точки зору, то ви, дозволю собі так висловитися, вибачте за відвертість, зовсім привели мене в стан духу ").

Спроби Епиходова, який бажає здаватися "розвиненою людиною", говорити піднесеними словами (наприклад, фраза "Для божевільного, який закоханий, це мандоліна", сказана, коли він грав на гітарі) і співати про високу любов - більш смішний варіант порожніх промов Гаєва про " Вельмишановна Шкапа "і про" природі чудової ". І Гаєв, і Епиходов недоречно говорять про напрямки і переконаннях, в яких нічого не розуміють, причому у Епиходова виходять абсолютно безглузді слова про те, що він "ніяк не може зрозуміти, жити йому чи застрелитися", і про всяк випадок носить при собі револьвер . Епиходов свої дрібні неприємності називає нещастями, каже, що до нього "доля відноситься без жалю, як буря до невеликого кораблю", і цим нагадує Гаєва, говорить, що йому "за переконання діставалося чимало в житті".

Можна помітити деяку схожість між Епіходовим і негідником Яшей. Обидва героя вважають себе освіченими людьми і відразу ж після того, як говорять про свою освіченості, висловлюють якусь безглузде судження (фраза Епиходова про револьвер, слова Яші "якщо дівчина кого любить, то вона аморальна"). Яша і Епиходов презирливо ставляться до Росії і вважають, що "за кордоном все давно вже в повній комплекції". І той, і інший говорять жорстокі слова про хворого Фірса. У Епиходова є фраза "Багаторічний Фірс, на мою остаточного думку, в лагодження не годиться, йому треба до праотців", Яша каже Фірс: "Набрид ти, дід. Хоч би ти скоріше здох ".

Отже, Епиходов є важливим героєм, які беруть участь у створенні настрою і загальної атмосфери п'єси, і допомагає краще зрозуміти інших персонажів.

Шарлотта

Е слі виділяти головних персонажів «Вишневого саду» (у всякому разі, найбільш важливих), ними виявляться ті, чиї доля і думки пов'язані з садом. Однак залишилися таким чином на периферії сюжету, наскільки в даному випадку це слово можна застосувати, і в кінці афішки дійові особи: Епиходов, Симеонов-Пищик, Шарлотта Іванівна - важливі для осмислення п'єси, що ми і постараємося показати на останньому прикладі.

Черевомовлення Шарлотти, як і "нещастя" Епиходова і вічні турботи Пищика про гроші, - одна з найяскравіших фарсових деталей «Вишневого саду» (взагалі всі троє в цьому відношенні перевершують головних героїв, принаймні не поступаються їм: подібні риси є, наприклад , і у Гаєва з його схильністю до зворушливим промов, але в невеликих ролях вони сконцентровані значно сильніше).

Не так помітні, але численні більш буденні її дії: приходить і йде в першій дії, з лорнеткой на поясі; їсть огірок; розповідає, що її собачка "і горіхи їсть" (Пищик ( здивовано). Ви подумайте!); в старій кашкеті возиться з рушницею ...<…> У комічне і житейська вриваються несподівано тужливі, ні до кого не звернені репліки: "Ні з ким мені поговорити ... Все одна, одна, нікого в мене немає і ... і хто я, навіщо я, невідомо ..." І , незважаючи на різницю тональностей, початок найдовшого такого монологу: "У мене немає справжнього паспорта, я не знаю, скільки мені років, і мені все здається, що я молоденька", - відсилає до образу Раневської з її "і тепер я як маленька ".

Одного разу виникнувши, ця паралель розвивається, і дії Шарлотти вже кидають відсвіт на всю п'єсу. Під час довгого очікування результатів аукціону Шарлотта показує фокуси і - ein, zwei, drei - "продає" плед, за яким ховаються Аня і Варя, - так заломлюється мотив продажу будинку; і тому на сподівання і надії, пов'язані з торгами, лягає тінь фіглярства цієї сцени: вони так само штучні і невиправдані у Гаєва і Раневської, а у Лопахина, за висловом Петі Трофимова, нагадують "розмахування руками". А тоді і останній епізод за участю Шарлотти, де саме черевомовлення замість комічного ефекту набуває відтінок тієї ж туги: чимось, особливо, здається, легкістю перетворення "дитини" в вузол, він підкреслює неприкаяність, безпритульність Шарлотти ( "Треба йти .. . У місті мені жити ніде ") - змушує згадати, що колишні господарі маєтку тепер безпритульним майже так само, як і вона. Навіть текстуальні збіги набувають символічного смислу (Раневська, дія перша: "Мені хочеться стрибати, розмахувати руками", - ремарка в третій дії: "В залі фігура в сірому циліндрі, в картатих панталонах, махає руками і стрибає" під крики "браво, Шарлотта Іванівно! ").

Отже, образ другорядний, гувернантка Шарлотта по-своєму відтіняє всю п'єсу, вносячи в неї далеко не тільки комічні ноти.

Фірс

Про Браз Фірса - старого вірного слуги Гаевих - займає значне місце в системі образів п'єси. На мій погляд, його слова і дії посилюють відчуття, що створюється центральними персонажами: Любов'ю Андріївною і Леонідом Андрійовичем, людьми, в значній мірі живуть своїм минулим. Адже вони для Фірса до сих пір "панські діти". Він пам'ятає, який одяг покладається "на виїзд", і звертається до Гаеву зі словами: "Знову не ті брючки надягли", а ближче до ночі він приносить йому пальто. При цьому Фірс - єдиний господарський людина в цьому будинку: "Без мене тут хто подасть, хто розпорядиться? Один на весь будинок ". Фірс виступає в цьому творі як "дух садиби".

Перед від'їздом все про нього тривожилися, турбувалися. Чотири рази було уточнено, відправили чи Фірса в лікарню. Однак цього так і не сталося, і він залишається один в забитому будинку, в якому до весни нікого не буде. Але навіть тоді він не перестає думати про Гаевих: "А Леонід Андрійович, мабуть, шуби не надів, в пальто поїхав ... Я щось не подивився ... Молодо-зелено!" Напевно, духу садиби і судилося померти разом з нею. "Дух історії" забули, як і саму історію, в якій він жив. На тлі такої картини гіркою іронією звучать фрази "Прощай, старе життя!" і "Здрастуй, нове життя!".

З Фірсом нерозривно пов'язаний і звук розірваної струни, двічі зустрічається в п'єсі. Після першого разу він вимовляє фразу, яку можна, напевно, назвати пророчою: "Перед нещастям теж було ..." Другий раз ми чуємо цей звук вже після того, як Фірса залишили в замкнутому будинку. З цього моменту доля його, як і доля всього часу, якого він належав, була вирішена. Таким чином, Фірс надзвичайно сильно впливає на наше сприйняття однієї з поставлених в п'єсі проблем - зміни часу, будучи сам чином цього часу.

Меню статті:

А. П. Чехов увійшов в російську літературу як письменник, який з'єднав французьке витонченість і тонкість, субтильность російської душі разом з її жорстокими, гострими протиріччями. Безумовно, п'єса «Вишневий сад» - це одне з найбільш відомих творів А. П. Чехова, з яким часто асоціюють його ім'я.

Особливості персонажів п'єси

Цей твір належить до тих рідкісних текстів, в яких вкрай складно, а часом навіть неможливо виділити героїв першого і другого плану. Тут ніхто не знаходиться в центрі, між тим, критерієм розмежування дійових осіб виступає аж ніяк не увага до них автора і не позиція в тексті, але їх соціальний статус.

Дорогі читачі! Пропонуємо вашій увазі який входить в число небагатьох, особливо улюблених автором.

Ми могли б охарактеризувати всіх героїв як головних, адже навіть самий незначний персонаж, як виявляється згодом, відіграє вагому роль для сюжету тексту. Напевно, тут очевидно, як саме працює фраза «зустрічають по одягу, проводжають по розуму»: в своєму сприйнятті інших людей ми схильні до стереотипів, на формування яких впливає, наприклад, соціальне становище, статус, суспільна значущість іншої людини.

З огляду на те, що це п'єса, характер героїв вибудовується автором не через опису, а через мова, репліки, що дуже раціоналізує сам твір. Однак тепер варто більш детально розглянути специфіку обраних нами персонажів.

Любов Андріївна Раневська

Ця героїня розривається між тим, що велить їй серце, і між тим, до чого штовхають її життєві обставини. За походженням вона - аристократка, але доля розпорядилася так, що після смерті чоловіка вона залишилася самотня, а компанію їй складали в основному неоплачені борги.

Саме її ім'я - Любов - натякає нам на те, що жінці були необхідні нові почуття і враження. Вона пристрасно шукає їх, але плата за такий пошук висока - вона втрачає не тільки дружина, а й свого маленького сина. Після цього трагічного випадку Раневскую постійно мучить совість, вона намагається усамітнитися за кордоном, втім, коханець-альфонс знаходить її і там, приносячи руйнування за розоренням - як серцевий, так і матеріальне.

Дорогі читачі! Пропонуємо ознайомитися з А.П. Чехова.

Любов шукає спокою, але знайти його в суєті і постійній напрузі від боргової ями не представляється реальним. У неї є вибір - вона може врятувати свій маєток і свій сад, який так сильно любить, але за це Любов повинна стати дружиною Лопахіна. Це означає переривання традиції, адже лінія спадкування маєтку перерветься, так як Лопахін не підходить їй за статусом. Раневська виявилася в полоні власних, можливо, нав'язаних суспільством культурних кодів і стереотипів.

Леонід Андрійович Гаєв

У героїні також є брат - Леонід Андрійович Гаєв. Він, так само, як і сестра, має всі риси аристократів: він тонко відчуває прекрасне, Леонід щедрий і чуйний, прекрасно освічена людина. Але, як це часто трапляється, переваги переходять в пороки: адже насправді ми маємо справу з одними і тими ж якостями, просто, наприклад, позбавлена \u200b\u200bсередини щедрість обертається її крайнім проявом - триньканням, а чуйність і доброта переходять в безвольність і зайву м'якотілість .

Єрмолай Олексійович Лопахін

Якщо інших персонажів п'єси відрізняє багатослівність і лише мала дещиця дії, але в разі Лопахіна все навпаки: він, мабуть, єдиний по-справжньому діючий людина.

Він являє стану не аристократів, а купців. У ньому можна помітити все риси, які відрізняють ідеал протестантизму: людини робить себе сам, а успіх у справах свідчить про підтримку Бога.

Чуття, завзятість, цілеспрямованість, розум і ділова хватка - ось ті риси, які дозволили синові кріпаків стати багатієм.

Але гроші в цьому суспільстві - це ще не все. Лопахін має безліч яскравих і позитивних якостей, однак він не володіє тією мовою, яку розуміють люди, в суспільство яких той прагне. Це мова і код соціального статусу, що визначається в ту епоху все ж походженням.

Лопахін, між тим, має і тонким світовідчуттям. Він - цінитель краси, яка далеко не завжди очевидна. Так, герой бачить прекрасне в саду Раневської, але вона, на жаль, не здатна оцінити це по достоїнству. Сліпота соціальних ролей - то, що бачить тут читач.

Петро Трофимов

Можливо, Петя також веде своє походження з дворянського роду. Але тепер він бідний і «облізлий» студент, якого можна назвати паном лише жартома. У Петі немає вдома, він - носій ідей про загальне благо і щастя, доступний усім людям без винятку.

Проблема Петра полягає в тому, що він теж є людиною слів, а не справи. Красиво і захоплююче він висловлює свої ідеї про благо, однак, разом з тим, втілює собою повну пасивність у її реалізації.

Петро живе у світі власних мрій. Він - людина-Номад, вічно мандрівний і переходить з місця на місце. Таке життя відрізняє нещасних людей, для яких поглиблення в мрії є свого роду ескапізмом.

Ганна

Мрії Петра, між тим, надихають і захоплюють дочка Раневської - Анну. Аня виховувалася своїм дядьком, якого було залишено матір'ю. Коли Аня була підлітком, вона здебільшого жила своїм внутрішнім світом, що зумовило деяку її наївність в юнацькі роки. Дівчина також наслідує кращі якості аристократів, але її риси - через її молодих років - ще не переходять в крайності.

Варя

Раневська також мала прийомну дочку - Варю. Однак на ділі дівчина стежила за маєтком, вона була відповідальна за слуг, а також дбала про господарів маєтку. У Вари немає піднесених ідей: її життя обертається навколо побуту, але саме цей побут є базисом, що звільняє час для інших персонажів, щоб ті могли спрямовуватися думками в високі матерії.

Варя мріє піти в монастир і присвятити життя Богові, проте її бажання і думки нікому не цікаві. Раневська хоче, щоб Варя стала дружиною Лопахіна, але той не виявляє ніяких почуттів до немає.

Симеонов-Пищик

Це рівний за статусом Раневської поміщик. Так само, як вона, він загруз у безлічі боргів. Симеонов - оптиміст, він легко адаптується до мінливих обставин, тоді як персонажі, зібрані навколо «вишневого саду» живуть консервативними цінностями і поняттями.

Яша

Незважаючи на те, що Яша тільки лакей, він відрізняється неабиякою часткою зарозумілості і гордині. Яша не відчуває ні прихильності, ні поваги. Статус для нього - умовність, втрачається в його самолюбство.

Дуняша

Ця героїня є чином легковажності і безтурботності. Вона живе лише сьогоденням, як метелик-одноденка, віддаючись лише романтичним мріям.

Епиходов

Нещасний службовець контори, який втілює не лише хронічні невдачі життя, але і її порожнечу, безглуздість і марність.

Шарлотта Іванівна

Багатослівна гувернантка. Але, загалом, її образ дуже комічний.

Фірс

Цей герой - трагічна постать, яка представляє всіх тих кріпаків, які не знали, що їм робити без господарів. Багато кріпаки мали дитяче свідомість (незважаючи на те, що вони могли при цьому бути досить похилого віку) і хазяйська сім'я для них була немов сім'я власна. Коли кріпосне право скасували, всі ці кріпаки відчули порожнечу і безпорадність, ніби залишилися без батька.

Фірс - дуже символічний персонаж. Він помирає в спорожнілому маєток, а на вулиці при цьому рубають дерева - прекрасного вишневого саду більше немає - так само, як немає і старого порядку.

А.П. Чехов справив великий вплив на російську культуру, зокрема на літературу і театр. Його твори наповнені іронією, символізмом і життєвістю. Однією з кращих його робіт була комедія (за визначенням автора) «Вишневий сад», яку він написав незадовго до смерті. У ній автор розкрив свої погляди на минуле, сьогодення і майбутнє Росії.

На думку багатьох критиків, Чехов - основоположник «нової драми». Його п'єса «безсюжетні», глядачеві показані лише реакції героїв на те, що відбувається за сценою. Автору не важливий хід подій, більшого значення Чехов приділяє персонажам своєї п'єси, так як через їх характери, життя, погляди на світ, можна зрозуміти про сучасну автору Росії. У різних ситуаціях, певні герої думають і роблять по-різному, що говорить про ще одну особливість п'єси Чехова: його персонажі чітко не поділені на позитивних і негативних (крім Яші). До того ж, в п'єсі чимала кількість другорядних героїв, які також, як і основні, важливі. Таку велику кількість пояснюється тим, що через них читач зможе краще зрозуміти справжнє обличчя того чи іншого героя.

Любов Раневська - головна героїня твору Чехова. По початку, її образ може викликати у читача симпатію. Багато герої називають її хорошою людиною, «легким, простим». Вона на не є різко негативним персонажем, тому здається невинною, але насправді це не так. Раневська так само, як і більшість інших героїв, сприймається неоднозначно, і це допомагають зрозуміти другорядні персонажі.

У другій дії Любов Андріївна і інші герої сиділи на лаві, задумавшись. Уже вечоріло, вони збиралися йти, але до них підійшов Перехожий. Після деякого приводу, він звертається до Варі: «Мадемуазель, дозвольте голодному росіянину копійок тридцять ...». Та злякалася, Лопахін порахував прохання перехожого «неподобством», але Раневська, незважаючи на своє тяжке становище, все ж подає Перехожому. Вона звикла смітити грошима, не вміє заощаджувати, хоча і зауважує це за собою, але нічого не може з цим зробити: «Я завжди соріла грошима без упину, як божевільна». Епізод з цим «випадковим» персонажем в черговий раз підтверджує те, що Раневська легковажна і неділова жінка, але в той же час і те, що у неї є душа, проявляються її чуйність і увагу до звичайного «голодному росіянину».

Протягом всієї п'єси Любов Раневська ласкава з лакеєм Фірсом, вона називала його «мій дідусь». Це літній чоловік, щиро любить своїх господарів. Він служив ще батькові Раневської, і залишився при панів після скасування кріпосного права в 1861 році. Після повернення Любов Андріївни Фірс радів зі сльозами на очах. Коли ж маєток купив Лопахін, Раневська і інші герої збиралися їхати, ніхто не помітив присутність Фірса, і закрили його в порожньому будинку. Хоч Раневська і віддана спогадами про минуле, дорожить всім, що пов'язано з її вишневим садом, дитинством, а значить і лакеєм Фірсом, в результаті забуває про нього. Це дає привід читачеві засумніватися в силі і глибині її переживань про минуле, і саме цим важливий, на мій погляд, образ Фірса.

У п'єсі А.П. Чехова «Вишневий сад» досить багато персонажів другорядного плану, але вони так само важливі, як і головні. На прикладі Раневської можна зрозуміти, що вона розкриває різні сторони своєї особистості завдяки взаємодіям з «випадковими» героями. В цьому і полягає їх основна «функція», що обумовлює їх велика кількість: показати наскільки різнобічні ті чи інші персонажі.

Оновлене: 2018-04-26

Увага!
Якщо Ви помітили помилку чи опечатку, виділіть текст і натисніть Ctrl + Enter.
Тим самим надасте неоціненну користь проекту і іншим читачам.

Дякуємо за увагу.