Основа акварельного фарби - кольоровий пігмент, який знаходиться у великій концентрації в суспензії, а в процесі висихання розсіюється по всій поверхні полотна, проникаючи всередину і фарбуючи його. У заводських акварельних фарбах, в якості в'яжучого речовини найчастіше застосовують природні матеріали, такі, як гуміарабік або пропілен гліколь. У кожного виробника існують свої секрети унікального складу суспензії - це основна (ключова) композиція.

Акварельний фарба - це водорозчинний матеріал, досягти такого ефекту вдається завдяки знаходяться в її складі в'язких речовин і пігментів, вони то і не розчиняються у воді. Пігменти можна умовно розділити на кілька категорій: натуральні неорганічні (природні або металеві пігменти з природних родовищ), синтетичні неорганічні (природні або металеві пігменти, утворені шляхом з'єднання хімічних реактивів і руд, виготовлених на промисловому виробництві), натуральні органічні (пігменти, створені на основі тварин або рослинних матеріалів), синтетичні органічні (пігменти - на основі вуглецю (найчастіше складаються з нафтових з'єднань). на сьогоднішній день, існує така практика, що художники, які пишуть свої полотна в основному для продажу, частіше ппріменяют в роботі матеріали, на основі синтетичних пігментів. у широкому сенсі саме за кількістю пігменту фарби можна визначити різницю між шедеврами професійних художників і роботами студентів, в полотнах живописців можна спостерігати більшу кількість пігментів. Якщо ви хочете дізнатися більше по цій темі - радимо прочитати статтю "Як роблять акварель ьние фарби ".

Види акварельного фарби

Виділяють певні типи акварельного фарби, що випускається серійно: фарби в металевих тюбиках, що нагадують за консистенцією зубну пасту, схожі на невеликі пироги в маленькій пластиковій формі, для того, щоб вони стали придатними для роботи - потрібно додати велику кількість води і рідкі фарби.

Тюбики і чаші

У 17-18 столітті художники витягували пігмент з рослин, мінералів і намагалися виготовити його самостійно з гуммиарабика, гранульованого цукру і води. Перший набір акварельних фарб, був створений в кінці 18 століття, Томасом і Вільямом Ривсом (William and Thomas Reeves), а в 1832 він був доопрацьований фірмою "Winsor and Newton". Вони зробили фарби більш вологими і вирішили змінити дерев'яну коробку на акуратну порцелянову чашу, обгорнуту фольгою, зробивши фарби більш мобільними і полегшивши тим самим роботу з ними.

У 1846 році вперше з'явилися фарби в тюбиках: Уїнстон і Ньютон впровадили їх, як більш просунутий варіант олійних фарб, які фірма вперше представила в 1841 році. Більше інформації про винахід тюбиків для фарби і про те, як це вплинуло на імпресіонізм, в статті "Імпресіонізм і фотографія".

Рідкі акварельні фарби

Рідкі акварельні фарби - це концентровані рідкі субстанції, обсяг яких може коливатися від 1 до 8 унцій (від 28 до 224 гр.) Або в ще більш дрібних пляшечках, в залежності від бренду виробника. Вони дарують яскраве, глибокий колір, який, при додаванні води набуває певної розмитість і бліді відтінки. Такі фарби більше підходять для роботи з фарбопультом, ніж для стандартного способу нанесення матеріалу, пензлем на полотно. Інтенсивності кольору і густота фарби, залежить від виробника, але виходячи з їх загальних характеристик, можна сказати, що вони скоріше підійдуть молодшим школярам, \u200b\u200bніж професійним художникам.

Мало кому відомо, що для більшості видів фарб, наприклад, акварельних, олійних, гуашевих, темперних - застосовується одна і та ж матеріальна основа, не змінюється довгі століття.

Всі ми, напевно, запам'ятали наші перші фарби на акварельних засадах в округлих формах і довжиною пензлем. Багато хто пробував акварельні фарби на смак і нічого не могли вдіяти з звичкою пробувати кисть на мову, як олівець. Але, акварельний фарбу, на жаль, їсти не можна, незважаючи на те, що в її складі міститься певна кількість меду.

Основними компонентами всіх фарб є пігментовані частки і зв'язуючі речовини.

Дивлячись на те, на якому основному становить буде замішуватися фарба, можна сказати якою вона в результаті виявиться, гуашшю або аквареллю. Хоча пігментовані частки у всіх видів фарб однакові, як краплі води. Фарби винайшли в такій глибокій старовині, що ім'я винахідника просто розчинилося в потоці часу.

Наші давні предки перетирали сажу з перепаленою глиною, змішували з тваринним клеєм і створювали за допомогою отриманого барвистого складу свою безсмертну наскальний живопис. Глиняними і вохряного фарбами вони розмальовували стіни своїх печер, і ці малюнки збереглися до наших днів!

З плином часу склади фарб ускладнювалися. Людина стала додавати в них мінеральні, кам'яні, глиняні порошки, винайшов безліч хімічних добавок. Незважаючи на прогрес, є художники, які воліють працювати з фарбами, виготовленими за стародавніми технологіями. Це сучасні іконописці і реставратори. Для відтворення старих ікон та картин їм потрібні фарби за старими рецептами.

Вони перетирають фарби руками, в їх майстерень стоїть свинцева ступка, в якій для прозорого зеленого кольору розтираються в пил малахіти, для чорного кольору перетирають виноградну кісточку, червона фарба видобувається з ртутної мінеральної кіноварі, а з лазуриту - блакитна.

Кольорове розмаїття фарб росло і множилося з винаходом нових технологій.

У сучасному лакофарбовому виробництві використовуються пігментовані частки на мінеральних і органічних основах, дарованих нам матінкою-природою, або штучно виведені матеріали. Наприклад, природний ультрамарин з дуже дорогою мінеральної Ляпісний блакиті, замінив його «тезка» синтетичного виробництва.

Люди займаються живописом не перше тисячоліття. У цьому можна переконатися, сходивши на будь-яку виставку античного мистецтва або вивчивши каталог древніх наскальних малюнків.

Якщо є малюнок, то повинна бути і фарба, якою він був намальований. Але, як стародавні люди, які вирішили зафіксувати свою складну, первісне життя, добули її? Втім, відповідь лежить на поверхні. Напевно стародавні люди помічали, що багато ягідні культури мають хорошу фарбувальну здатність, і вони вирішили використовувати цю якість. Крім рослинної палітри, первісна людина навчилася використовувати глину, сажу і кілька доступних йому мінеральних пігментів для своїх творчих потреб.

Експериментував перший в людській історії живописець з розмахом. Його перша і головна мета полягала в тому, щоб його роботи зберігалися довше. Отже, фарба повинна володіти стійкістю і довговічністю. А для цього необхідно сполучна речовина. Цю роль можна покласти на глину, клеї тварин походжень, або на яйце. До речі, яєчні жовтки і понині застосовуються у виготовленні фарб як одне з сполучних ланок барвистою системи.

Щоб урізноманітнити колірну гамму перших фарб, люди використовували охру і умбру.

Будь-яка фарба складається з чотирьох основних компонентів. це:

• Фарбувальні пігментовані частки.
• Основне сполучна речовина.
• Растворітельние додавання.
• Наповнювальні матеріали.

Всі перераховані компоненти роблять свій унікальний вплив на різні параметри фарби. Про пігментованих частинках вже було багато сказано, так що відразу переходимо до сполучній речовині.

У ролі єднальної речовини часто застосовуються:

• натуральний або тваринний клей,
• природна смола,
• вуглеводневі сполуки розчинні в рідких середовищах,
• тверді масляні продукти,
• полімерні додавання.

Весь цей джентльменський набір служить в фарбах пленкообразователей. Саме вони, у міру висихання фарбового матеріалу, через своїх сполучних характеристик, покривають оброблювану поверхню міцним шаром, що зберігає в барвному матеріалі пігментовані частки і наповнювальні речовини.

Растворітельние додавання необхідні для зменшення в'язкості фарби, що спрощує роботу з пензлем і робить зручним нанесення фарби на робочу площину. Розчинники вибирають в зв'язці з єднальними речовинами, використаними в певному виді фарби. В основному це:

• водні,
• масляні,
• спиртові,
• кетонові,
• ефірні,
• інші вуглеводневі сполуки.

Наповнювальні матеріали додаються в барвисті склади, щоб модифікувати текстуру і посилити матовість. Неможливо уявити без наповнювальних матеріалів виробництво термостійкою фарби, яка застосовується в гончарних майстерень і при різних розписах.

темпери фарба

В її основі використана водорозчинна емульсія, яка замінила жовткова суміш, яку використовували в старі часи в традиційних іконописних роботах. При великих обсягах виробництва темперного фарби використовуються казеїнові додавання в поєднанні з штучними полівінілацетатними смолами.

Фарби на темперного основі відрізняються тим, сохнуть вкрай швидкими темпами, змінюючи при цьому початкові тонові і колірні параметри. Однак, її міцність і довговічність не підлягають ніяким сумнівам. Картини, написані темперного фарбою, це мистецтво, створене нема на одне століття.

Одна з найпоширеніших барвистих систем. Її виробляють вже протягом декількох десятків століть, адже акварельний фарбу придумали як робити китайці одночасно з папером. Європейці ж дізналися про неї лише на початку другого тисячоліття нашої ери.

Основу акварельних фарб складають:

• Природний гуміарабік.
• Рослинні смоли.
• Пластифицирующие речовини.
• Гліцерин або цукровий пісок.

Такі основні матеріали надають акварельними фарбами неповторну легкість і прозорість. Крім цих основних компонентів в акварель в неодмінному порядку включають антисептичні речовини, той же фенол, і саме тому акварельний фарба все не повинна входити до складу нашого меню.

гуашева фарба

За своїми складовим компонентам гуашева фарба споріднена акварелі. У гуаші головну скрипку також грають пігментовані частки і водорозчинне становить на клейовий основі. Але на відміну від акварелі, гуаш збагачена натуральними білилами. Це робить її трохи щільніше. До того ж у міру висихання фарба висвітлюється і надає поверхні ніжну бархатистість. Картини, написані гуашшю або аквареллю, відрізняються особливою жвавістю і трепетно.

Така фарба замішується на сохнуть олії, в основному на минулому унікальну технологічну переробку лляній олії. До складу олійної фарби входять також алкідні смоляні додавання і сіккатівние растворітельние речовини, що забезпечують фарбі максимально швидке висихання. Фарба на масляній основі з'явилася на європейському континенті в самій середині середньовіччя, однак ім'я людини, якій вдалося її винайти, встановити неможливо.

Залишки малюнків зроблених олійною фарбою основою якої були макове і горіхові масла виявлені на стінах печер, в яких мешкали перші буддійські ченці, а масляна варена оліфа застосовувалася ще жителями в Стародавньому Римі. Фарби на масляних основи не змінюють колірні характеристики в міру висихання, і мають дивовижну глибиною і яскравістю кольору.

Якщо спресувати пігменти лляної олії, можна отримати масляний крейда. Якщо той же процес пресування зробити з фарбою на восковій основі, отримаємо прекрасний восковий крейда.

Пастельна фарба теж виготовляється методом пресування, але масла в неї не додаються. Нові технологічні розробки дозволили значно розширити асортимент виробленої фарбової продукції.

Також урізноманітнюється колірної вибір фарб, сьогодні налічується кілька тисяч відтінків всіх кольорів, чого при старих способах виробництва домогтися було неможливо. Проте, пігментована система на мінеральній і органічній основах, виробленої багато століть назад, залишилася практично незмінною навіть в умовах бурхливого розвитку науково-технічного прогресу.

матеріали по темі

Провадження у випуску металевого кремнію ГК «Титан» раніше планувалося організувати в Омську. Проте, населення міста відстояли право на безпечну екологію. Сьогодні проти будівництва даного заводу на території Південного Уралу виступають жителі Новоуральська. Під петицією свої підписи поставили понад 30 тисяч осіб.

Сучасні виробники стикаються з великою проблемою при розробці малярської лакофарбової продукції, і однією з причин може бути те, що зразки фарб просто дають їм можливість оцінити перебіг дисперсії в реакційній ємності. Тепер дослідники з Fraunhofer співпрацюють з Потсдамських PDW Analytics GmbH вперше для постійного спостереження за виробництвом лаків, фарб і клеїв в реальному часі і таким чином проектування більш ефективного методу для розробки фарб.

АКВАРЕЛЬНІ ФАРБИ

Тези лекції 5.

Повідомлення теми.

Організаційна частина заняття.

структура заняття

Заняття 5. Лекція 2.

Питання для закріплення вивченого матеріалу

доповнення 1

Підведення підсумків

Узагальнення матеріалу (питання для закріплення матеріалу - додаток 1)

викладач __________________________

1. яку техніку роботи пензлем ви знаєте;

2. З яких частин складається кисть;

3. форми кистей;

4. види волосяного пучка кисті;

Тема 2. Класифікація фарб для графіки. Фарби - водно-розчинні (акварель, гуаш), темпера (олійно-казеїнова, яєчна, полівінілацітатная і т. Д.), Акрил. Матеріали для олійного живопису.

мета: Знайомство з техніками роботи аквареллю, гуашшю, темперою, олією, акрилом.

література:«Поради майстрів. Живопис і графіка », А.С.Зайцев, Лен., Художник РРФСР, 1979

«Матеріали і техніки малюнка», навчальний посібник, В.А.Королев, М., Образотворче мистецтво, 1987

«Техніка живопису», Г.Б.Нікодемі, інструменти, матеріали, методи, М., ЕКСМО, 2002

Вид заняття: лекція.

метод:пояснення.

Перевірка присутності студентів на заняттях.

Класифікація фарб. Акварель, гуаш, темпера, олія, акрил.

3. Мотивація навчальної діяльності:

Студенти повинні знати: класифікацію фарб, особливості їх використання.

4. План заняття:

• класифікація фарб для графіки;
• водно-розчинні фарби;
• темпера;
• масло;
• акрил.

Акварельні фарби відносяться до групи клейових фарб. Назва «акварель» походить від латинського слова «аква» - вода, так як вода є розчинником для цього виду фарб.

Сполучною акварельних фарб є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, легко розчинні водою. Акварельні фарби містять також пластифікатор у вигляді гліцерину і інвертованого цукру, що робить їх пластичними. Гліцерин утримує вологу, не дає фарбам пересихати і ставати крихкими. У акварельні фарби вводиться і поверхнево-активна речовина - бичача жовч, що дозволяє легко розносити фарбу ло папері, так як жовч перешкоджає скачуванню фарб в краплі. Для запобігання руйнуванню фарб цвіллю в них вводиться антисептик - фенол.

Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою і яскравістю кольору. Це досягається не тільки чистотою застосовуваних матеріалів, а й високою дисперсністю пігментів, одержуваної спеціальним перетиранням порошків.

У тих випадках, коли необхідна непрозорість, матовість фарб, користуються сумішшю акварельних фарб з відповідними гуашовими або фарби розводять на мильному розчині.

Охра світла *

Фарба холодного тону, прозора, але кілька глухуватого відтінку. Великою перевагою охри світлої є те, що при висиханні вона зливається з папером і стає шовковистою.

Охра світла відноситься до високосветостойкім фарбам. Светостойкость- 5 балів **. Охру не рекомендується розводити в залізному посуді, це викликає її позеленіння.

кадмій лимонний

Специфічною особливістю фарби є її матовість в будь-якому за інтенсивністю шарі накраскі, що наближається до гуаші, хоча за своєю прозорістю і колірної насиченості фарба на гуаш не схожа Світлостійкість-4 бали.

кадмій жовтий

Фарба аналогічна кадмію лимонному, але більш прозора. Світлостійкість - 5 балів.

Сієна натуральна

Фарба жовто-коричневого кольору. За своїми властивостями аналогічна охре світлою, але володіє більшою світловою насиченістю. Світлостійкість - 5 балів.

Золотисто-жовта «ЖХ»

Являє собою органічний барвник. Фарба дуже прозора, теплого тону. Добре розноситься по папері. Накраскі відрізняється шовковистістю. При додаванні до фарби трав'яний зеленої або блакитний «ФЦ» можна отримати відтінок індійської жовтої. Світлостійкість - 4 бали.

кадмій оранжевий

Фактура фарби аналогічна фактурі кадмію лимонного і жовтого, але більш прозора, ніж у цих фарб. Специфічною особливістю цієї фарби є виникнення агломерації (агломерація - зв'язування межу собою частинок пігменту) при надмірній кількості води. Агломерація пігменту ускладнює рівномірність накраскі. Для попередження її слід для розведення фарби полкюваться незначною кількістю води. Светостойкость.- 5 балів.

охра червона

Фарба червоно-коричневого кольору відрізняється високою прозорістю; в тонких шарах дає м'який жовтувато-коричневий відтінок; легко розноситься по папері і добре змивається. Світлостійкість - 5 балів.

Сієна палена і залізна червона. .

Обидві червоно-коричневі інтенсивні фарби, відрізняються один від одного тим, що Сієна палена має теплий тон, а залізна червона - холодний, що особливо помітно в найбільш тонких накраскі. Світлостійкість - 5 балів.

Одна з дуже прозорих інтенсивних фарб яскраво-червоного кольору, має теплий тон з кіноварних відтінком. Слід звернути увагу на те, що ця фарба при розведенні швидко насичує кисть. Працювати червоної фарбою слід обережно, так як інтенсивно забарвлені поля накраскі насилу змиваються з паперу. Світлостійкість - 3 бали

краплак червоний

Одна з дуже інтенсивних фарб червоно-малинового кольору. На кисть ця фарба набирається швидко, по папері розноситься рівним шаром. Нанесену фарбу важко змити з паперу. Працювати краплаком слід обережно. Світлостійкість - 3 бали.

Дуже інтенсивна фарба червоно-малинового кольору, прозора, болеее холодного відтінку, ніж краплак. За своїми властивостями кармін логічний краплака червоному. Світлостійкість - 3 бали.

краплак фіолетовий

Фіолетово-червона фарба, За своїми властивостями ця фарба аналогічна краплака червоному. Світлостійкість - 2 бали. Краплак фіолетовий під дією ультрафіолетових променів набуває коричневий тон. Світлостійкість - 2 бали.

Ультрамарин

Фарба з групи синіх, найбільш теплого тону. специфічною особливістю

ультрамарину є його схильність до агломерації при розведенні незначіте.ггьним кількістю води. У зв'язку з цим при роботі ультрамарином рекомендується розводити фарбу дощової або дисцилированной водою, що дещо знижує її агломерацію. Світлостійкість .- "3 бали.

кобальт синій

Свеженанесенной фарба має ніжний синій колір, фарба неінтенсивним; нерівномірно розноситься по папері; при сильному розведенні водою схильна до незначної коагуляції з випаданням пластівців. Кобальт синій з часом (як на світлі, так і в темному місці) схильний до позеленіння і потемніння, що викликається пожовтіння паперу.

Блакитна «ФЦ» (фталоціанінові)

Дуже інтенсивна синя фарба холодного тону. При легкому м дотику вологої кисті з розведеною фарбою остання швидко набирається на кисть; по папері розноситься рівномірно. При нанесенні насичених шарів рекомендується працювати обережно, так як фарба важко змивається з паперу. Світлостійкість - 4 бали.

Смарагдово-зелена і зелена трав'яна

Дуже інтенсивні зелені фарби, відрізняються високою прозрачностью.Краскі - різні за кольором, але аналогічні за своїми властивостями. Обидві добре розносяться і розмиваються на папері. Спеціфічекая особливість їх - неповна змивання, в зв'язку з чим працювати цими фарбами слід дуже обережно. Світлостійкість - 4 бали.

перманент зелений

Дуже насичена яскраво-зелена фарба, найтепліша з групи зелених фарб. Має високу прозорість, по папері розноситься рівномірно; змивається з паперу добре; на кисть фарба набирається швидко. Світлостійкість - 4 бали.

Умбра натуральна іумбра палена

Умбра натуральна - холодного (тютюнового) відтінку; умбра палена - теплого (шоколадного) відтінку. Фарби напівпрозорі; задовільно насичують кисть і задовільно змиваються з паперу. За кольором і фактурою кілька глухуваті. Світлостійкість - 5 балів.

Марс коричневий

Фарба теплого тону, але більш холодна, ніж умбра палена. Фарба прозора і інтенсивна; розноситься, розмивається і змивається з паперу добре. Світлостійкість - 5 балів.

Специфічною особливістю цієї фарби є деяке її колірне зміна. У насиченому шарі вона темно-коричнева з холодним відтінком, в тонких лессірующіх шарах - коричнево-сіра, розмивається, розноситься по папері добре. Светостойкость- 6 балів.

Ганза лимонна, ганза жовта, літол помаранчева

Всі фарби мають яскравий чистий колір, відтінки від лимонно-жовтого до яскраво-оранжевого. Фарби відрізняються інтенсивністю, напівпрозорі, легко набираються на пензель; по папері розносяться рівним шаром. Світлостійкість - 4 бали.

Кіновар (імітація)

Фарба дуже яскрава і чиста, колір - оранжево-червоний; на папір лягає рівномірно (без смуг і пластівців), що дає можливість розмивати її з переходами від інтенсивних до вельми слабо забарвлених шарів. З паперу фарба змивається добре, залишаючи ледь помітні сліди. Світлостійкість - 4 бали.

лак рожевий

Яскраво-рожева фарба холодного відтінку, відрізняється чистотою і насиченістю по тону. Фарба інтенсивна, прозора, легко набирається на кисть. При нанесенні тонким шаром її слід розводити великою кількістю води. На грунт і папір фарба наноситься рівномірно. При змиванні з паперу залишає слід. Світлостійкість - 3 бали.

тиоиндиго червона

За кольором фарба близька до краплака червоному світлого, відрізняється від нього більшою теплотою тону; інтенсивна, прозора. Світлостійкість - 4 бали.

лак фіолетовий

Інтенсивна фарба холодного тону, напівпрозора, легко розмивається і рівномірно розноситься по папері; при змиванні з паперу залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість - 3 бали.

Антрахінонових синя "

Прозора синя інтенсивна фарба холодного відтінку; добре розмивається і розноситься по папері; змивається задовільно. Світлостійкість - 4 бали.

Інтенсивна прозора фарба, кольору від синювато-чорного відтінку в щільних шарах накраскі до блакитно-сірого - в тонких. Фарба легко набирається на кисть; по папері розноситься рівномірно; змивається з паперу задовільно. Світлостійкість - 2 бали.

лазур залізна

Інтенсивна, яскрава прозора фарба глибокого синього тону; чітко розмивається і рівномірно розноситься по папері. Змивається з паперу не цілком задовільно, залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість - 2 бали.

тиоиндиго коричнева

Інтенсивна фарба червоно-коричневого кольору; прозора, добре розмивається на папері. У щільних шарах фарба схильна до агломерації частинок пігменту, але без розшаровування. При змиванні водою залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість - 4 бали.

нейтральна чорна

Фарба відрізняється великою прозорістю, але не володіє надмірною інтенсивністю сажі газової *; має велику колірну насиченість в щільних шарах, ніж кістка палена. Розмивається, розноситься і змивається з паперу добре. Світлостійкість - 3 бали.

гуаш (Від франц. "Гуаш" - водяна фарба) - фарби, а також твори мистецтва, виконані цими фарбами.

Гуаш, так само як і акварель, відноситься до клейових водорозчинних фарб, проте за своїми якостями різко відрізняється від акварелі, хоча її склад (барвники і зв'язуючі речовини) майже такий же, як, наприклад, у медової акварелі. Відмінною особливістю гуаші є те, що вона позбавлена \u200b\u200bпрозорості. Це її властивість пов'язана зі значною кількістю (по відношенню до змісту сполучного речовини) пігменту і наповнювача. Крім того, для більшої покриваності багато гуашеві фарби містять білила (свинцеві, цинкові, титанові, баритові), що робить висохлу фарбу кілька белесоватой і при цьому надає їй матовість і бархатистість.

Гуаш випускається двох видів: художня і плакатна. Перша призначена в основному для станкового живопису, друга - для оформлювальних робіт. Плакатна гуаш має більшу покриває здатністю і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, який менше Розбілювальна фарбу, і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Гуаш фасується в пластмасові, скляні та металеві банки різної ємності. Крім того, в останні роки з'явилася високоякісна гуаш в тюбиках. Продається гуаш окремо або наборами в картонних коробках.

Гуаш - фарба непрозора, щільна; висихаючи вона набуває матову бархатистість. Гуашшю можна працювати не тільки на папері, а й на ґрунтованому (НЕ розмивному) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш складається з тонко перетертого пігменту сполучного гуммиарабика, фруктової камеді, декстрину, гліцерину, службовця пластифікатором, поверхнево-активної речовини, що представляє собою препарат тваринної жовчі, алізариновий масла і антисептика-фенолу.

Різниця між аквареллю та гуашшю полягає в тому, що гуаш включає в себе меншу кількість сполучного і значна кількість пігменту, крім того, для більшої покриваності багато гуашеві фарби містять білила (свинцеві, цинкові, титанові або баритові). Це робить висохлу фарбу кілька белесоватой.

Гуашшю працюють головним чином плакатисти і графіки, а також деякі художники-станковісти. Гуаш широко застосовується в декораційного живопису, при виконанні різних ескізів. Дуже часто використовують її для кольорових начерків. Гуаш зручна в роботі і, що важливо, дає можливість вносити виправлення в процесі роботи. Шар фарби середньої товщини сохне від 30 хвилин до 3 годин в залежності від вологості повітря.

Плакатна гуаш відрізняється від художньої більшій покриває здатністю і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, менше Розбілювальна фарбу і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Для декоративних робіт і оформлення вистав випускаються флуоресцирующие гуашеві фарби. Вони являють собою суспензію флуоресцентних пігментів, де сполучною є клеї з добавкою пластифікаторів і антисептика (пігменти-розчини барвників та люменофоров в органічних конденсаційних смолах). Ці фарби мають здатність флуоресцировать під дією ультрафіолетових і видимих \u200b\u200bфіолетових, синіх і зелених променів. В результаті відображені і випускається пігментом світло містить жовтих, оранжевих і червоних променів значно більше, ніж їх є в падаючому денному світлі, за рахунок чого яскравість і насиченість фарб збільшується в два-три рази.

Флуоресцентна гуаш має властивість при штучному освітленні - опромінення ультрафіолетовими променями - посилювати свою яскравість, це використовується при декораційних ефекти в темряві.

Гуашеві флуоресцентні фарби розбавляють водою. Ці фарби мають низьку криючу здатність, тому рекомендується наносити їх на білу підкладку - білий грунт, папір і т.п. що робить їх більш яскравими, при цьому наносяться вони тонким шаром. При змішуванні цієї гуаші зі звичайною яскравість різко знижується.

Флуоресцентну гуаш застосовують тільки для внутрішніх робіт.

Складність роботи з гуашевими фарбами полягає в тому, що при висиханні вони значно змінюють колір і светлоту. Світлішають: окис хрому, кадмію, кобальти, охра світла, охра золотава, смарагдова зелена; темніють з подальшим висветленія: ультрамарин, краплака, Сієна натуральна, Сієна палена; темніють: ганза жовта, оранжева.

При роботі з гуашшю для визначення кольору, одержуваного в результаті її висихання, користуються заздалегідь заготовленими колерами (накраскі).

Зберігати гуаш слід при кімнатній температурі, оберігаючи від перемерзання. Засохлу гуашеві фарби розводять водою, при цьому вона зберігає свої якісні показники

За світлостійкості гуаш підрозділяється на три групи:

1-я група, в свою чергу, ділиться на дві підгрупи - А і Б. До підгрупи А відносяться цілком світлостійкі фарби (5 балів), що позначаються двома червоними зірочками; до підгрупи Б - світлостійкі фарби (4 бали), що позначаються двома чорними зірочками

2-я група - помірно світлостійкі фарби (3 бали), що позначаються однією чорною зірочкою.

3-тя група - слабо світлостійкі фарби (2 бали). На етикетці немає зірочок.

Випускаються нашою промисловістю гуашеві фарби в основному світлостійкі.

темпера (Від лат. "Темпераре" - змішувати) - живопис фарбами, що передує масляної, протягом багатьох століть є основним видом живописних творів.

Темперні фарби готують на основі зв'язуючих, що представляють собою природну або синтетичну емульсію, яка і визначає вид темперного фарби, яєчна, полівінілацетатна, олійно-казеїнова, лаково-масляна та ін.

Темпери фарба займає проміжне положення між клейовими (акварель, гуаш) і олійними фарбами. Так само як і клейові фарби, темпери розводяться водою, проте на відміну від них після висихання утворилася плівка не розчиняється водою. Від масляної фарби темпера відрізняється більш швидким терміном висихання і на відміну від гуаші - самої непрозорою з усіх фарб - в тонких шарах досить прозора.

Темперою можна писати на будь-якій підставі: дереві, камені, ґрунтованому і негрунтованими полотні, картоні і папері.

Темперні фарби добре поєднуються практично з усіма матеріалами, застосовуваними в образотворчому мистецтві, що робить їх дуже зручним і привабливим матеріалом як для живописних, так і для оформлювальних робіт.

Наша промисловість випускає два види темперних фарб: казеїново-маслянную і полівініл ацетатну (ПВА).

Казеїново-масляна темпера являє собою водорозчинну фарбу, що складається з тонкоперетертих пігментів, сполучного речовини (емульсія лляної олії в водному розчині казеїну), емульгатора - алізариновий масла, антисептика - фенолу.

При розведенні водою якість казеїново-масляної темпери значно погіршується. При цьому може відбутися розтріскування, відшаровування або Мелен фарб, тому для їх розведення використовують зняте коров'яче молоко, трохи розбавлене водою або спеціальної казеїново-масляною емульсією.

Як і гуаш, темпера після висихання змінює свій тон.

Колірна колористика робіт, виконаних темперою, посилюється нанесенням одного з покривних лаків - фісташки, акрілфісташкового, даммарного і ін. Лак при цьому розводять піненом в співвідношенні 1: 1 (додавання пинена зменшує блиск лакової плівки).

Казеїново-масляну темперу продають в металевих тубах, але асортимент її обмежений.

полівінілацетатна темпера - високодисперсна, пастообразная водоемульсійна, Бистровисихающая фарба (1-2 ч в лессіровочних (тонких, прозорих) шарах і 3-4 ч в корпусних).

Сполучна темпери ПВА складається з водної емульсії, синтетичної поливинилацетатной смоли з додаванням стабілізаторів і структурують речовин.

Ці фарби розводяться водою, вони більш еластичними та міцними казеїново-масляної темпери. Відмітна особливість темпери ПВА - з плином часи вона зовсім не жовтіє. До недоліків її можна віднести неможливість використання з іншими водорозчинними фарбами, так як складені з нею суміші погано розносяться по підставі, а фарби при цьому створаживается.

Підставою для роботи поливинилацетатной темперою служать різні матеріали: папір, картон, дерево, бетон, скло, штукатурка, лінолеум і ряд інших. Цим і пояснюється її популярність, особливо в декоративно-прикладному та оформлювальному мистецтві.

У процесі висихання полівінілацетатна темпера змінює свій колір і тон.

При висиханні темпера ПВА набуває матовість, кольору при цьому трохи приглушені. Для додання звучності і насиченості кольору темперу ПВА покривають, так само як і казеїново-масляну, одним з покривних лаків, розведених піненом в співвідношенні 1: 1, однак це призводить до деякого потемніння роботи.

Зберігати фарби слід при кімнатній температурі і не нижче 0 ° С. Гарантійний термін зберігання 1 рік.

Олійні фарби почали застосовуватися ще в XV вив даний час є найбільш вживаними в живопису. Готують їх на основі мінеральних і органічних барвників (тонко розтерті порошки), що володіють достатньою світлостійкістю і постійним хімічним складом. Сполучною речовиною служать спеціально оброблені висихають масла (найчастіше лляне), звідки фарби і отримали свою назву. Для білил і фарб холодної гами в даний час стали застосовувати новий пентамасляное сполучна, що отримується в результаті спеціальної обробки соняшникової олії.

Олійні фарби набули такого поширення завдяки ряду переваг у порівнянні з іншими фарбами. При висиханні вони не темніють, що не висвітлюються, зберігають яскравість і насиченість кольору як при корпусному накладанні мазків, так і при лесуваннями. Олійні фарби висихають повільно, що дозволяє вносити поправки в процесі роботи, а також домагатися м'яких колірних і тонових переходів. Швидкість висихання фарб залежить від виду застосовуваного пігменту (мінеральний або органічний) та від його маслоемкость. Застосування одних пігментів прискорює час висихання (наприклад, свинцеві білила), інших, навпаки, - уповільнює (краплак, сажа газова). Вид застосовуваного пігменту істотно впливає на криючу здатність олійних фарб. Одні пігменти (білила, кобальти, кадмію, чорні фарби, окис хрому і ін.) Навіть в тонкому шарі здатні перекривати висохлі шари нижележащей фарби. Інші пігменти, що утворюють фарби (волконскоїт, марси жовті та оранжеві), а також всі фарби, отримані на основі органічних пігментів, в тонкому шарі прозорі. Разли-ються вони і за своєю інтенсивністю: блакитна і зелена ФЦ, краплак навіть в незначній кількості сильно змінюють колір будь-який інший фарби, а волконскоїт навіть у великій кількості лише забруднить отриманий колір.

Працюючи олійними фарбами, необхідно пам'ятати, що змішувати різні фарби, не враховуючи їх хімічного складу, небезпечно, так як це може привести до появи різних дефектів (зміна кольору, пожуханіе, поява тріщин та ін.) Наприклад, фарби з мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Взагалі, не рекомендується складати складні суміші, що складаються більш ніж з трьох кольорів.

Наша промисловість випускає олійні фарби для живопису двох видів: художні та ескізні.

Мистецькі барви фасуються в металеві туби різної ємності: 9 см 3 - туба № 3; 18 см 3 - туба № 6; 46 см 3 - туба № 10 - і застосовуються в основному для живописних робіт.

Ескізні фарби випускаються в бляшаних або пластмасових банках і застосовуються для виконання ескізних і декоративно-оформлювальних робіт.

Акрилові фарби з'явилися близько 50 років тому і відразу ж стали дуже популярними. Успіх цих сучасних фарб викликаний простий їх застосування, універсальністю і швидкістю висихання. Акрилові фарби розчиняються у воді, але після висихання стають абсолютно нерозчинними. Мають в основі водну суспензію НЕ жовтіючих синтетичних смол, до якої додані натуральні і синтетичні фарбувальні пігменти, коаласцентние речовини і стабілізатори. Крім того, вони дуже стійкі до хімічних і фізичних дій. Характерна особливість фарб - швидке висихання, хороша світлостійкість, гнучкість, пружність. Акрилові фарби відмінно зчіплюються з будь нежирної поверхнею: картоном, папером, деревом, фанерою, штукатуркою, фаезітом, глиною, тканиною. Можуть наноситися пензлем, шпателем, а при розведенні - і аерографом. Акрилові фарби можуть бути самих різних кольорів і відтінків - від класичних до флуоресцентних і перламутрових. З огляду на швидкість висихання - слід закривати фарби відразу після роботи і промивати робочий інструмент. Для акрилових фарб випускаються різні добавки, які уповільнюють або прискорюють процес засихання, а також надають акрилових фарб блиск, матовий вигляд, як у темпери, або муаровий ефект, як у акварелі (ці добавки випускаються іспанської фабрикою «Ферраріо» і ін. Імпортними виробниками Володіючи безліччю переваг масляних і акварельних фарб, а також рядом власних достоїнств, акрилові фарби універсальні і зручні у користуванні. Якими б не були вами переваги в живопису, варто спробувати акрилові фарби. Вони засновані на пластичної синтетичної смоли і можуть давати як найвишуканіші лессировки, так і щільну фактуру живопису.

Для акрилових фарб ідеальні кисті з синтетичний щетиною, цілком підійдуть і кисті з нейлону - натуральна щетина розбухає від вологи і стає ламкою.

Ще одна складність при роботі з акрилом - колір. Полімерне сполучна має напівматовий, схожий на молоко відтінок, тому в рідкому стані фарба світліше, ніж після висихання. Потрібно брати до уваги цю невідповідність, уявляючи собі, яким же колір буде в майбутньому.

Акрилові фарби мають менший блиск, ніж масло. Щоб надати або посилити їх блиск, необхідно використовувати гель-медіум. Він являє собою чисте полімерне сполучна, яка при змішуванні з фарбою додає глянець, створює прозорість і уповільнює процес висихання. Існують також:

Гель для розведення акрилу і надання йому кращої плинності і розноситься;

Гель-загущувач, що створює ефект техніки корпусного листи.

Величезна різноманітність засобів, за допомогою яких художник, може домогтися зручності в роботі з акриловими фарбами.

Нікітін Павло

Робота присвячена дослідженням фізико-хімічних властивостей акварельних фарб. В теоретичній частині розглянуті властивості і особливості акварельних фарб. Дана характеристика основних складових частин фарб. Порушено питання промислового виробництва акварельних фарб.

У практичній частині роботи дано опис способів отримання фарб в домашніх умовах. Наведено методику отримання основи для акварельних фарб на основі доступної сировини.

Завантажити:

Попередній перегляд:

МОУ Силинская основна загальноосвітня школа

Науково-практична конференція «Перші кроки в науку»

Номінація: неорганічна хімія

Конкурсна робота

"Акварельні фарби.

Їх склад і виготовлення »

Роботу виконав:

Нікітін Павло,

14 років.

керівник:

Сазанова А.Е.,

вчитель хімії

с.Сіліно

2014 р

1. План ............................................................ ... стор. 3.

2. Введення ......................................................... стор. 4-6.

3. Основна частина ................................................ .. стор. 7-27.

4. Висновок ....................................................... стр. 28-30.

5. Література ...................................................... стор. 31.

план

I. Вступ.

1. Актуальність теми.

2. Мета.

3. Завдання.

4. Методика дослідження.

II. Основна частина. Акварельні фарби. Що ми знаємо про них?

1. Теоретична частина:

3. Процес приготування фарб.

4. Особливості акварельних фарб.

2.Практіческая частина.

III. Висновок.

IV. Література.

I. Вступ.

Фарби в нашому житті займають величезну нішу. При цьому найчастіше ми їх навіть не помічаємо - наша машина, мотоцикл і велосипед мають кольорове покриття. Підлоги і стіни нашого будинку пофарбовані, на стінах можуть висіти різні приїлися нам пейзажі, майстерно виконані олійними фарбами; фасад нашого будинку пофарбований фасадною фарбою і навіть паркан за будинком розмальований сусідським хлопчиком, що мріють стати великим художником, причому фарбами з аерозольного балончика, вільно продається за сусіднім кутом.

Кому при цьому не відомі акварельні фарби ?! Коробка з різнокольоровими плиточки, круглими баночками або тюбиками. Змочіть водою м'яку кисть. Набереш в неї фарбу. Потім торкнешся паперу - і загориться веселий мазок. Ще мазок, ще ... Поступово виходить зображення. Веселу синяву небес, мережива хмар, пелену туманів найкраще передати аквареллю. А як вона до речі, коли потрібно зобразити сонячний захід, що біжать хвилі, густеющая сутінки, казкові квіти, підводне царство, космічний пейзаж!Акварельні фарби відрізняються прозорістю, ніжністю, соковитістю. Але вони можуть бути і дуже яскравими, глибокими.

Будівельний бум початку XXI століття породив підвищений попит на лакофарбову продукцію. Змінюються вимоги до властивостей використовуваних фарб - екологічність, стійкість до впливу підвищених температур, до атмосферних опадів, вигоряння під дією світла, швидкість висихання і т.д.

Я вважаю тему моєї роботиактуальною , Оскільки в нашій країні становлення виробництва товарів побутової хімії (в тому числі і виготовлення фарб), як найважливішої підгалузі хімічної промисловості, почалося порівняно недавно (1968 рік).

У вільний час, я люблю малювати фарбами, тому дана робота мені особливо цікава.

Мої малюнки.

І можливо, навички і знання, отримані мною в ході виконання цієї роботи, знадобляться в майбутньому, допоможуть у виборі професії. А може бути дозволять в майбутньому створити нові сорти фарб.

мета : Виготовлення акварельних фарб з природних компонентів в домашніх умовах.

завдання : 1. Вивчити склад і властивості акварельних фарб.

2. З'ясувати функціональне значення компонентів фарб.

3. Розглянути основні етапи виробництва фарб.

4. Приготувати основу акварельних фарб з рослинної сировини і отримати рослинні пігменти.

гіпотеза Працюючи тільки з рослинним матеріалом, можливо отримання акварельних фарб на основі природних пігментів навіть в домашніх умовах.

Методи дослідження:

• Вивчення та аналіз наукової та науково-популярної літератури, інтернет-ресурсів з проблеми дослідження.
• Експеримент: фізико-хімічні методи отримання рослинних пігментів і фарб на їх основі.
• Обробка та аналіз даних експерименту.

Робота присвячена дослідженням фізико-хімічних властивостей акварельних фарб. В теоретичній частині розглянуті властивості і особливості акварельних фарб. Дана характеристика основних складових частин фарб. Порушено питання промислового виробництва акварельних фарб.

У практичній частині роботи дано опис способів отримання фарб в домашніх умовах. Наведено методику отримання основи для акварельних фарб на основі доступної сировини.

Основна частина.

1. Історія фарби - від печери до сучасного фасаду.

1. Історія виникнення фарб.

Історія фарб почалася, разом з появою людини. Печерні жителі малювали на каменях то, що їх оточувало: біжать тварин і мисливців зі списами. До нашого часу збереглися первісні малюнки, виконані вугіллям і сангиной (глина). Чим багатше і складніше робилася життя, тим більше квітів потрібно, щоб відобразити її. В даний час фарб і їх квітів таке велике розмаїття, що навіть неспеціаліст зможе навскидку назвати з десяток їх різних найменувань.Без фарб наш світ був би сірим, тому людина завжди прагнув знайти спосіб прикрасити дійсність. Тепер фарби роблять і з природних, і синтетичних матеріалів.

Поява фарб і малювання, відноситься до доісторичних часів. Фарби були відомі задовго до того, як з'явилися письмові повідомлення про них. Барвисті зображення на стінах печерних жител до теперішнього часу збереглися у відносно доброму стані. Деякі з них існували за 15 000 років до н.е. Таким чином, можна вважати, що поява барвистих речовин було одним з перших відкриттів на зорі цивілізації.

Печерні жителі малювали на каменях то, що їх оточувало: біжать тварин і мисливців зі списами. Для наскального розпису в печері Ласко (Франція) в якості фарб використовувалася природна суміш мінералів - охра (від грец. Ochros - "жовтий"). Оксиди і гідрати оксидів заліза надавали фарбі червонуватий або жовтий колір. Темні відтінки фарби отримували, додаючи до охре чорний деревне вугілля. Первісні художники змушували свої фарби на тваринному жирі, щоб вони краще трималися на камені. Отримана таким чином забарвлення довгий час залишалася липкою і вологою, так як тваринні жири не так легко висихають на повітрі з утворенням твердої плівки, як сучасні фарби.

Червоною охрою, за кольором схожою на кров, покривали перед похованням тіла покійних. Зараз про цю давню традиції нам нагадує сучасну назву червоного залізняку - гематит (від грец. Haima - "кров").

Слід, однак, відзначити, що по суті ці примітивні фарби дуже схожі на сучасні і за складом, і за методом виготовлення. Тваринні жири, правда, вже не застосовуються, але газова сажа, подібна за складом зі звичайною сажею, являє собою найбільш широко поширений чорний пігмент. В даний час сажа піддається спеціальному очищенню і обробці з метою додання забарвленням більшої міцності та інших властивостей. Первісна людина, готуючи фарбу, розтирав сировину між плоскими каменями, а в даний час використовують з цією метою тривалкові і кульові млини, т. Е. По суті те ж саме - перетирають вихідні матеріали так, щоб вони піддавалися одночасно дії ударних сил і тертю.

Раніше фарби не можна було зберігати довше одного дня, так як при контакті з повітрям вони окислялись і затвердевали. Працювати з цими фарбами було складно: більш темні фарби з великим вмістом вугілля висихали набагато повільніше, ніж відтінки з великим вмістом охри.

В епоху Відродження у кожного майстра був свій рецепт розведення фарб: одні змушували пігмент на яєчному білку - так робили італійці Фра Анджеліко (1387 (?) - 1455) і П'єро делла Франческа (ок.1420-1492). Інші вважали за краще казеїн (молочний білок, що застосовувався для фресок вже в римських храмах). А фламандець Ян ван Ейк (ок.1390-1441) ввів в ужиток олійні фарби. Він навчився накладати їх тонкими шарами. Ця техніка найкраще передавала простір, обсяг і глибину кольору.

Спочатку з олійними фарбами не все виходило гладко. Так, розписуючи стіну трапезній міланського монастиря Санта-Марія делле Граціє, Леонардо да Вінчі (1452-1519) спробував змішати масляну фарбу з темперою (фарбою на основі розведеного у воді яєчного жовтка). В результаті його "Таємна вечеря" почала обсипатися вже за життя майстра ...

Деякі фарби довгий час залишалися надзвичайно дорогими. Синю фарбу ультрамарин отримували з ляпісу, який везли з Ірану і Афганістану. Цей мінерал коштував так дорого, що художники використовували ультрамарин лише у виняткових випадках, якщо замовник погоджувався заплатити за фарбу заздалегідь.

У 1704 році німецький хімік дисба намагався вдосконалити червону фарбу, але замість цього отримав синю фарбу, вельми схожу на ультрамарин. Її назвали "берлінська лазур". Цей пігмент був в 10 разів дешевше натурального ультрамарину. У 1802 році француз Луї-Жак Тенар винайшов фарбу під назвою "кобальтова синька", яка ще краще заміняла ультрамарин. І тільки через 24 роки хімік Жан-Батист жимі отримав "французький ультрамарин", повністю аналогічний натуральному. Штучні фарби були істотно дешевше натуральних, але було одне важливе "але": вони могли викликати алергію, а нерідко і погіршення здоров'я.

У 1870 році міжнародне суспільство красильників вирішило з'ясувати, які фарби шкодять здоров'ю. Виявилося, що «ніякі», крім однієї: смарагдово-зеленої. Її робили з суміші оцту, окису міді і миш'яку. Цією фарбою були пофарбовані стіни в будинку Наполеона на острові Святої Єлени. Багато дослідників вважають, що він помер, отруївшись парами миш'яку, які виходили від шпалер.

Незважаючи на те, що поява фарб відноситься до доісторичних часів, сучасна барвиста промисловість створена порівняно недавно. Менше ніж 200 років тому ще не існувало готових фарб і доводилося перед вживанням змішувати і перетирати інгредієнти. Сталося, однак, так, що найбільш далекоглядні з підприємців зрозуміли всі переваги виробництва готових до вживання сумішей. Так зародилася лакофарбова промисловість. Однак і після її зародження багато воліли самі змішувати інгредієнти для отримання фарби, так що протягом ще багатьох років пліч-о-пліч існували в продажу і готові барвники, і сирі матеріали для них. І все ж готові фарби взяли верх, і поступово випуск окремо масел і пігментів припинився.

50 років тому до складу фарби в основному входили: пігмент або суміш пігментів, лляне масло в одній з багатьох існуючих на той час форм (лляна оліфа, полимеризованной лляне масло) і скипидар в якості розчинника. Розріджувач був необхідний для того, щоб довести фарбу до потрібної консистенції. Аналогічний склад мали в той час і готові до вживання фарби.

З тих пір, однак, багато чого змінилося в складі фарби, і з'явилися фарби, що володіють більшою міцністю і кращими якостями, що забезпечують легкість нанесення пензлем, відсутність слідів від кисті і хороший розлив. Скипидар був в більшій своїй частині замінений іншими розчинниками. Що стосується пігментів, то і в даний час в ходу більша частина тих з них, які застосовувалися 50 років тому: природні земляні пігменти різного ступеня чистоти і штучно приготовлені свинцеві білила. З плином часу цей асортимент поповнився новими продуктами виробництва хімічної промисловості, органічними і неорганічними.

Раніше отруйних фарб було більше: миш'як входив в кіновар ( "жовте золото"), а свинець - в червоно-оранжевий сурик. Сьогодні палітра штучних фарб дуже широка. Більша кількість пігментів проводиться штучним шляхом і має неорганічне походження - вони більш стійкі, володіють постійним якісним хімічним складом, що дуже важливо в масовому виробництві. Але, як не дивно, попит на натуральні пігменти не тільки не пропав, але і знову поступово зростає (в рік на 5,5%); Швидше за все, це пов'язано з удосконаленням техніки виробництва і переходом на більш екологічно чисті технології.

Велику нішу в сучасному будівництві займає фасадна фарба. У наш час ці фарби володіють неймовірною палітрою, всілякими спеціальними якостями і можуть задовольнити будь-яку примху.

У Росії історію фарб вивчають поіконам. Найбільш ранніми фарбами в іконописній і рукописному справі XI-XIII століттях були різні охри і сажі - «чорнило копчене», блакитна блакить і кіновар, зелені яри, одержувані з міді, білила, які готували з свинцю, «твореним» золото.

1. Історія розвитку акварельного живопису.

Термін Акварель (франц. Aquarelle, англ. Painting in water colours, італ. Aquarelle або aqua-tento, ньому. Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; від лат. Aqua - вода) має кілька значень.

По перше, він означає живопис спеціальними водорозчинними (тобто вільно розчиняються у звичайній воді) фарбами. І в даному випадку прийнято говорити про техніку акварелі (тобто певному процесі творчості в образотворчому мистецтві).

По-друге, його вживають, власне, для безпосереднього позначення самих водорозчинних (акварельних) фарб. При розчиненні в воді вони утворюють прозору водну суспензію тонкого пігменту, що входить в основу фарби, завдяки якій вдається створювати неповторний ефект легкості, легкості і найтонших колірних переходів.

І, нарешті, по-третє , Так прийнято називати самі роботи, виконані в цій техніці акварельними фарбами. Їх відмітні особливості полягають, головним чином, в прозорості найтоншого шару фарби, що залишається на папері після висихання води. При цьому білила не використовуються, так як їх роль виконує білий колір паперу, що просвічує крізь барвистий шар або взагалі не зафарбований.

Акварель була відома ще в глибоку давнину. Її історія починається з Китаю після винайдення паперу в II столітті нашої ери. У XII-XIII століттях папір набула поширення в Європі, перш за все в Іспанії і Італії. Попередницею акварельного техніки в Європі була розпис по сирій штукатурці (фреска), яка давала можливість отримувати подібні ефекти.

В Європі акварельний живопис увійшла у вжиток пізніше інших родів живопису. Деякі художники згадували про неї лише побіжно як про мистецтво, що не заслуговує на серйозну увагу. Акварельний техніка була спочатку застосована при розфарбовуванні архітектурних і топографічних планів, де спочатку вживалася китайська туш, потім туш з лак-карміном, сепія, а потім і інші водяні фарби.

В кінці XV ст. видатний майстер німецького Відродження А. Дюрер створив безліч чудових акварелей. Це були пейзажі, зображення тварин і рослин.

Незабаром італієць Багетті і багато інших вправні художники довели, що акварель з великим успіхом може змагатися з масляною живописом, саме там, де потрібно прозорість і особливо ретельна обробка подробиць малюнка.

Спочатку ця живопис переважно зустрічалася в альбомах «на пам'ять» і сувенірах, потім увійшла в альбоми художників і з'явилася в картинних галереях і на художніх виставках.

Повною мірою акварель затвердилася в країнах Європи порівняно недавно - в кінці XVII - початку XVIII ст. Художники, які працювали над цим родом живопису і сприяли її розвитку: Козен - працював коричневої і сірою фарбою, вживаючи для світлових частин і рефлексій червону і синю фарби; французькі акварелісти: Деларош, Гуден і Іоганнот, займалися більш мініатюрним живописом. Одними з перших їх роботи оцінили і продовжили роботу з аквареллю англійські живописці в XIX в. Особливо прославився своїми акварелями У. Тернер, співак лондонських туманів і пінистих хвиль, похмурих скель і сонячного світла.

У Росії минулого століття було чимало видатних акварелістів.

Серед них - С. В. Герасимов (1885-1964). Його пейзажі прекрасні: ліси й ріки, важкі від вологи сизі хмари, пагорби і долини, освітлені сонцем. Писав він і всілякі побутові сценки. Живописець говорив початківцям аквареліст: "Життя навколо нас життя дає нескінченно багато тем для художника. Безкраї поля золотистої пшениці, зелені луки, сінокіс, подорожі хлопців по рідному краю - цікаво зобразити це все на папері! А яке багатство фарб в природі! Ніяка фантазія не придумає таких незвичайних квітів, які ви спостерігаєте, наприклад, при заході сонця ".

Віртуозно володів акварельного живописом відомий художник

А. В. Фонвізін (1882-1973). Він писав по вологому папері витончено, легко, сміливо, соковито.

Також К. П. Брюллов доводив листи з жанровими сценками, портретами і пейзажами до філігранної завершеності.

А. А. Іванов писав просто і легко, поєднуючи живий бездоганний малюнок з чистими соковитими фарбами.

П. А. Федотов, І. Н. Крамськой, Н. А. Ярошенко, В. Д. Полєнов, І. Є. Рєпін, В. А. Сєров, М. А. Врубель, В. І. Суриков ... Кожен з них вніс багатющий внесок в російську акварельний школу. Радянські художники, продовжуючи традиції цієї школи, дали акварелі новий розвиток. цеА. П. Остроумова-Лебедєва, П. П. Кончаловський, С. В. Герасимов, А. А. Дейнека, Н. А. Тирса, А. В. Фонвізін, Е. Спрінгісі багато інших.

У 1839 р російськими художниками Івановим, Ріхтером, Моллером, Канівським, Шуппе, Нікітіним, Дурново, Єфімовим, Скотті і Піменова був виготовлений альбом акварельних малюнків, піднесений імператору Олександру II під час відвідин ним Риму.

2. Характеристика акварельних фарб з точки зору хімічного складу, властивостей і основних способів їх приготування.

З незапам'ятних часів художник в своїй практиці був змушений застосовувати знання деяких законів хімії та фізики, як це ні здалося б дивним на перший погляд. В історії мистецтва досить того свідоцтв.

Фарби - це, по суті, суміші хімічних речовин, які раніше готували самі художники. Кожен майстер знав секрети розтирання пігментів і міг мати свої оригінальні рецептури отримання фарб певного кольору і якості. Сучасний художник вже не потребує вивчення старих або винахід нових рецептур, але на практиці, отримуючи від виробника готові фарби, все-таки повинен враховувати деякі хімічні і фізичні особливості пігментів і приготованих з них фарб. Як вже говорилося раніше, перше,дуже важлива умова - це якість фарб, яке залежить від виробника. Друге - розуміння художником структури фарб. Надзвичайно тонке подрібнення пігменту, що є критерієм якості акварельного фарби, не може бути досягнуто в окремих випадках через особливості хімічної природи деяких речовин. Так, загальновідомо, що кобальт синій спектральний і ультрамарин можуть давати порошкоподібний осад, тоді як берлінська лазур (прусська синя) і кармін від природи колоїдно-розчинні, тобто, розчиняючись, вони рівно забарвлюють воду.

Будь-які фарби складаються з фарбувального пігменту і сполучного речовини:

Пігмент - сухий барвник Речовина

вугілля Вода

глина Клей

землі Масло

малахіт Яйце

Лазурит Мед

Мел Віск

Стародавні художники відшукували матеріал для фарб прямо під ногами. З червоною і жовтою глини, тонко розтерши її, можна отримати червоний і жовтий барвник, або, як кажуть художники, пігмент. Пігмент чорний дає вугілля, білий - крейда, блакитному - блакитний, зелений дає малахіт і лазурит.

Зелений пігмент дають і окису металів. Фіолетові фарби можуть робити з персикових кісточок або з виноградних шкірок.

У теперішній час майже всі фарби роблять в лабораторіях і на заводах з хімічних речовин. Тому деякі фарби навіть отруйні, наприклад: червона кіновар з ртуті.

Сухий барвник не може триматися на полотні, тому потрібно сполучна речовина, яка склеює частинки сухого барвника в єдину колірну фарбу - масу. Художники брали те, що було під рукою: масло, мед, яйце, клей, віск. Чим ближче один до одного частинки пігменту, тим густіше фарба. Густоту фарби можна визначити, якщо поглянути, як розтікається крапля меду, яйця, на долгосохнущую краплю олії, яка навіть не з'єднується з водою, а при висиханні залишає жирний слід.

Різні речовини, що пов'язують дають різні фарби з різними назвами:

Назва фарб	Масло	яйце	вода	клей
акварель
гуаш
масляна
темпера

Акварель легка, напівпрозора фарба вимагає розведення водою. Сама назва говорить про це.

Масло входить до складу масляних фарб, вони найміцніші і лягають на папір жирними мазками. Зберігаються вони в тюбиках і розбавляються розчинником, гасом або скипидаром.

Одна із стародавніх мальовничих технік - темпера. Це фарби, замішані на яйці, іноді їх називають «яєчні фарби».

Акварельні фарби за своїм хімічним складом належать до фарб клейовий групи. Вони ідеально підходить тим, хто тільки починає освоювати мальовниче майстерність, а так само для тих художників, які пред'являють особливі вимоги до якості полотна.

У наш час виготовляється кілька видів акварельних фарб:

1) тверді фарби, які мають вигляд плиток різної форми,

2) м'які фарби, що укладаються в фаянсові чашечки,

3) медові фарби, що продаються, подібно темпері і олійних фарбах, в олов'яних тюбиках,

4) гуаш - рідкі фарби, укладені в скляні банки.

Сполучною речовиною всіх кращих видів акварельних фарб служитьрослинний клей: гуміарабік, декстрин, трагант і плодовий клей (вишневий); крім того, мед, гліцерин, цукор-льодяник, віск і деякі смоли, переважно смоли-бальзами. Призначення останніх полягає в тому, щоб надавати фарбам здатність не так легко розмиватися по висиханні, в чому безумовно потребують ті з них, які містять в своєму складі дуже велику кількість меду, гліцерину і т. П.

гуміарабік (Від лат. Gummi - камедь і arabicus - аравійський) - в'язка прозора рідина, що виділяється деякими видами акацій. Відноситься до групи рослинних речовин (колоїдів), добре розчинних у воді. За своїм складом гуміарабік не є хімічно чистим речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого з глюкозиди-гуммікіслот (наприклад, арабіновой кислоти і її кальцієвих, магнієвих і калієвих солей). Застосовується у виробництві акварельних фарб як речовина, що клеїть. Після висихання утворює прозору, тендітну плівку, що не схильну до розтріскування і не гігроскопічна.

модриновий клей готується з деревини модрини.

декстрин - порошок світло-жовтого або білого кольору, що готується з крохмалю.

Вишневий клей збирається з вишневих і сливових дерев, має коричневе забарвлення, слабо розчиняється у воді (тільки в свіжому вигляді). При дії кислот нейтралізується і переходить в розчин, застосовуваний для виготовлення акварельних фарб.

альбумін відноситься до білкових речовин, виходить з очищеного від жовтка і клітковини яєчного білка, висушеного при 50 ° С.

мед - суміш рівних кількостей фруктози і глюкози з домішкою води (16-18%), воску і невеликої кількості білкових речовин.

патока - продукт, одержуваний оцукрювання (гідролізом) крохмалю (головним чином картопляного і маїсового) розведеними кислотами з подальшим фільтруванням і увариванием сиропу до потрібної консистенції. Вона створює на картині міцну плівку і оберігає фарбу від швидкого висихання.

гліцерин - густа сиропоподібна рідина, змішується з водою в будь-яких співвідношеннях. Гліцерин належить до групи трьохатомних спиртів. Вельми гигроскопичен і вводиться в сполучна акварельних фарб для збереження їх в напівсухому стані і для освіти еластичної плівки.

У більш дешеві сорти акварельних фарб, а також фарб, що призначаються не для живопису, а для креслень і т. П., Входять в якості сполучного речовини також звичайний столярний клей, риб'ячий клей і картопляна патока.
Також до складу акварелі входить пластифікатор, що робить фарби м'якими і пластичними. Пластифікатором є інвертований цукор і гліцерин. Останній не дає пересихати, робитися крихкими, утримує в фарбах вологу. Вводиться до складу акварельних фарб і бичача жовч. Будучи поверхнево-активною речовиною, вона дозволяє легко розфарбовувати папір, запобігає скочування фарб в краплі.

Для захисту фарб від руйнування цвіллю, вони містить антисептик, як правило - фенол.

Зважаючи на малу стійкості найголовніших сполучних речовин акварелі неодноразово робилися спроби замінити їх іншими, що володіють більшою міцністю; до сих пір, однак, нічого вартого уваги не було запропоновано.

пігменти (Від лат. Pigmentum - фарба), в хімії - пофарбовані хімічні сполуки, що застосовуються у вигляді тонких порошків для фарбування пластмас, гуми, хімічних волокон, виготовлення фарб. Поділяються на органічні і неорганічні.

Для додання фарби того або іншого кольору, найбільш широко використовуються наступні пігменти: кіновар, індійська жовта, охра жовта, гуммигута, охра червона, охра індійська, кобальт, ультрамарин, індиго, берлінська лазур і багато-багато інших.

Якість фарб багато в чому залежить від пігментів. Деякі пігменти піддаються знебарвлення від сонячних променів, тому картина, намальована такими фарбами, вицвітає. Картина, намальована берлінської блакиттю, від дії сонячних променів блідне, але, будучи внесена в темне приміщення на деякий час, набуває свій колишній вигляд.

Дуже хорошим матеріалом є природні мінеральні охри різних кольорів, цинкові крони і білила, коричневий, червоний і інші марси.
Відмінною особливістю акварельних фарб є їх прозорість, яскравість кольору, чистота. Досягаються ці властивості як чистотою використовуваних матеріалів, так і великий дисперсностью пігментів, для чого використовується спеціальне перетирання порошків.

Коли ж, коли потрібна матовість, непрозорість, використовують суміш акварельних і гуашевих фарб. Для цієї ж мети фарби розводять на мильному розчині.

Фарби можуть бути трьох видів: тверді (плитки), напівтверді (паста) і напіврідкі (тюбики).

3. Процес приготування фарб

Жоден із способів живопису не потребує таких тонко подрібненого фарбах, як акварель; ось чому і приготування хороших акварельних фарб ручним способом - справа нелегка. Але, крім тонкого подрібнення фарб, при виробленні акварелі необхідно дотримання і іншого, не менш важливого умови - фарби повинні бути складені таким чином, щоб порошок їх при самому рясному розрідженні акварелі водою «висів» в речовині і не випадав з нього. Тільки за цієї умови «висіння» і поступового осідання на папір речовини фарби виходить рівномірна її розкладка; в іншому ж випадку фарба розподіляється нерівно, утворюючи точки, плями і т. п.
Проаналізувавши літературу, статті в Інтернеті, можна описати, як готуються фарби.

Спочатку шукають сировину. Це може бути вугілля, крейда, глина, лазурит, малахіт. Сировина потрібно очистити від сторонніх домішок. Потім матеріали необхідно подрібнити до порошку.

Вугілля, крейда і глину можна подрібнити і в домашніх умовах, а ось малахіт і лазурит дуже тверді камені, для їх подрібнення необхідні спеціальні інструменти. Старовинні художники розтирали порошок в ступці товкачиком. Отриманий порошок і є пігмент.

Потім пігмент потрібно змішати з речовиною. Як сполучна речовина можна використовувати: яйце, масло, воду, клей, мед. Фарбу потрібно добре промісити, щоб не було грудочок. Отриману фарбу можна використовувати для малювання.

4. Особливості акварельних фарб

Акварельний живопис прозора, чиста і яскрава по тону, що важко досягти за допомогою лессировок олійними фарбами. В акварелі легше досягти найтонших відтінків і переходів. Акварельні фарби вживаються також в подмалевку для олійного живопису.

Відтінок акварельних фарб при висиханні змінюється - світлішає. Зміна це походить від випаровування води, в зв'язку з цим проміжки між частинками пігменту в накраскі заповнюються повітрям, фарби значно більше відбивають світло. Різниця показників заломлення повітря і води викликає зміна кольору висохлої і свіжої накраскі.

Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір зменшує кількість сполучного речовини, і фарба втрачає в тоні і стає менш міцною. При нанесенні декількох шарів акварельного фарби на одне місце виходить перенасичення сполучною речовиною, і з'являються плями.

При покритті картин, виконаних аквареллю, дуже важливо, щоб усі барви більш-менш рівномірно і в достатній кількості були насичені сполучною речовиною.

Якщо окремі частини барвистого шару містять недостатню кількість клею, то лак, проникаючи в барвистий шар, створює для пігменту інше середовище, що не схожу в оптичному відношенні з клеєм, і сильно змінить її в кольорі. Коли ж фарби містять достатню кількість сполучного, то при покритті лаком відновиться їх інтенсивність і первісний блиск.

2. Практична частина.

У старих книгах часто зустрічаються назви екзотичних барвників: червоний сандал, кверцітрон, кармін, сепія, кампешевое дерево. ... Деякі з цих барвників застосовують і понині, але в дуже невеликих кількостях, головним чином для приготування художніх фарб. Адже природні барвники з такими красивими назвами отримують з рослин і тварин, а це дорого і складно. Зате натуральні барвники дуже яскраві, міцні, світлостійкі.

Цікаво було б перевірити. Але яким чином? Кампешеве дерево росте в Південній Америці, сандал - в Південній Азії, сепію добувають з каракатиць, кармін - з кошенілі (крихітних комах) ...

І все ж можна спробувати приготувати фарби з використанням мінеральних речовин - пігментів, які можуть перебувати в шкільній лабораторії або в домашньому господарстві.

опис експериментів

Для проведення експериментів мені треба було роздобути природні пігменти і сполучні речовини. У моєму розпорядженні виявилася глина, вугілля, крейда, цибулиння, перманганат калію, порошок з хною, клей ПВА, мед і куряче яйце.

Я провів 6-ть дослідів.

Досвід 1.

1) Очистити вугілля від сторонніх домішок.

1. Подрібнити вугілля в порошок.
2. Просіяти порошок.
3. Змішати вугілля з водою.

Досвід 2.

1) Очистити глину від сторонніх домішок.

2) Подрібнити глину в порошок.

3) Просіяти порошок.

4) Змішати глину з клеєм.

Досвід 3.

1) Очистити крейда від сторонніх домішок.

2) Подрібнити крейда в порошок.

3) Просіяти порошок.

4) Змішати крейда з яєчним білком.

Досвід 4.

1) Зробити густий відвар цибулиння.

2) Остудити відвар.

3) Змішати відвар з медом.

Досвід 5.

1) Розтерти великі грудочки хни.

2) Просіяти порошок.

3) Змішати хну з яєчним жовтком.

Досвід 6.

1) Подрібнити перманганат калію в тонкий порошок.

2) Просіяти порошок.

3) Змішати перманганат калію з водою.

Всі досліди пройшли успішно, я отримав чорну, коричневу, білу, бежеву, жовту фарби.

Фарби у нас вийшла не тверді, які продають в магазинах. Однак художники користуються схожими по консистенції напіврідкими акварельними фарбами в тюбиках.

Після проведення експериментів мені захотілося спробувати і іншу сировину, а також намалювати новими фарбами свій малюнок.

результати експериментів

Тепер я знаю, з чого складаються акварельні фарби. Приготувати деякі фарби можна в домашніх умовах. Отримані фарби відрізняються по консистенції і якості від магазинних.

Так, вугілля з водою дав фарбу металевого відтінку, вона легко набиралася на пензлик і залишала на папері яскравий слід, швидко висихала.

Глина з клеєм дала брудно-коричневу фарбу, погано змішувалася з клеєм, на папері залишала жирний слід і довго висихала.

Мел з яєчним білком дав білу фарбу, яка легко набиралася на пензлик, залишала на папері густий слід, довго висихала, але виявилася найміцнішою.

Відвар цибулиння з медом дав жовту фарбу, вона добре набиралася на пензлик, залишала на папері інтенсивний слід і швидко висихала.

Хна з яєчним жовтком дали бежеву фарбу, яка теж добре набиралася на пензлик, залишала на папері інтенсивний слід, але висихала повільніше.

Перманганат калію з водою утворив світло-коричневу фарбу, вона легко набиралася на пензлик і залишала на папері блідий слід, швидко висихала.

Отримані фарби мають переваги і недоліки: екологічно чисті, безкоштовні, мають природний колір, але трудомісткі з виробництва, незручно їх зберігати і немає серед отриманих розчинів насичених кольорів.

III. Висновок.

Акварель - один з найпоетичніших видівживопису . Ліричну, повну світлих і ясних образів літературну замальовку або новелу часто називають аквареллю. З нею порівнюють і музичний твір, чарівне ніжними, прозорими мелодіями. Аквареллю можна передати безтурботну синяву небес, мережива хмар, пелену туману. Вона дозволяє відобразити короткочасні явища природи. Але їй доступні і твори капітальні, графічні та живописні, камерні та монументальні, пейзажі та натюрморти, портрети і складні композиції.

Аркуш білого зернистої паперу, коробочка з фарбами, м'яка, слухняна кисть, вода в невеличкій посудині - ось і все "господарство" аквареліста. Плюс до цього - пильне око, тверда рука, знання матеріалів і володіння технікою цього виду живопису.

висновки, які я зробив з роботи:

1. Історія фарб почалася разом з появою людини. Вони були відомі задовго до того, як з'явилися письмові повідомлення про них.

Історія акварельних фарб почалася в 2 столітті нашої ери з Китаю. Повною мірою акварель затвердилася в країнах Європи порівняно недавно - в кінці XVII - початку XVIII ст. Спочатку ця живопис переважно зустрічалася в альбомах «на пам'ять» і сувенірах, потім увійшла в альбоми художників і з'явилася в картинних галереях і на художніх виставках.

2. Техніка акварельного живопису вельми різноманітна як за своїми прийомами, так і за способом використання фарб. Вона відрізняється від інших технік своєю послідовністю, своїм результатом. Пишуть аквареллю по-різному. Деякі художники вважають за краще працювати поступово - один шар фарби кладуть на інший, підсохлий. Потім ретельно передають деталі. Багато беруть фарбу в повну силу і пишуть в один шар. Це важко - відразу точно показати і форму, і колір предметів.

Успішність робіт з аквареллю дуже велика і вона виграшна багато в чому через її властивостей. Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою і яскравістю кольору.

3. Фарби складаються з пігменту і єднального речовини.

А саме, акварельні фарби - з сухого барвника і клею. Ще вони можуть містити в собі деяку кількість гума, цукру і при вживанні натираються з водою на блюдечках, або ж прямо (медові фарби) беруться пензлем, змоченим водою, з плиток або чашок.

4. В ході експериментів в домашніх умовах мені вдалося отримати акварельні фарби різних кольорів і відтінків, порівняти їх якість з магазинними фарбами, проаналізувати переваги і недоліки.

5. Якщо у акварелі майбутнє? Можемо впевнено відповісти на це питання. Майбутнє у акварелі є! Ця відповідь можна пояснити тим, що в ході роботи виявили про акварель її позитивні і проблемні аспекти.

Російський живописець С.В. Герасимов говорив початківцям аквареліст: "Навколишнє нас життя дає нескінченно багато тем для художника. Безкраї поля золотистої пшениці, зелені луки, сінокіс, подорожі хлопців по рідному краю - цікаво зобразити це все на папері! А яке багатство фарб в природі! Ніяка фантазія не придумає таких незвичайних квітів, які ви спостерігаєте, наприклад, при заході сонця".

Без акварелі світ художньої живопису буде нудний і одноманітний!

IV. Література.

1. Алексєєв В.В. - Що таке мистецтво? - М .: Радянський художник, 2003.
2. Бродська Н.В. - Імпресіонізм. Відкриття світла і цвета.-М .: Аврора 2009
3. Кирило і Мефодій. Електронна енциклопедія. Стаття «Акварель» з «Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона» (1890 -1907).
4. Кукушкін Ю.М. - Хімія навколо нас - Дрофа, 2003 р.
5. Петров В.- Світ мистецтва. Мистецьке об'єднання 20 века.-М .: Аврора 2009
6. Ольгин О. - Досліди без взривов.- Изд. друге, перероблене. - М .: Хімія, 1986. - 192 с.
7. Орлова Н.Г. - Іконопис - М .: Білий місто, 2004.

   Http://www.lformula.ru

   Http://www.peredvizhnik.ru

Повний склад акварелі у виробників вказувати не прийнято. Найчастіше на упаковці ми знайдемо лише вказівку пігментів, на основі яких зроблена фарба. Але давайте розберемося, що ще може ховатися усередині тюбика і яку роль виконують різні інгредієнти.
⠀
Все, що ми розглянемо в цій статті - це лише загальна інформація, на підставі якої ви можете скласти уявлення про рецептуру фарб.
Насправді ж, рецептура кожної фарби кожного виробника є унікальною і є комерційною таємницею.
⠀
Отже, приступимо!
⠀

барвний агент

Основою будь-якого фарбувального складу є фарбувальний агент. Саме він визначає колір майбутньої фарби, її фарбувальну здатність, світлостійкість і багато інших властивостей. Фарбувальні агенти можна розділити на пігменти і барвники.
⠀
Барвник - здатне фарбувати інші матеріали речовина, зазвичай розчинна у воді.
Пігмент - забарвлене речовина, нерозчинний у воді. Простіше кажучи, це кольоровий порошок (перетертий дуже дрібно), частинки якого ніяк не пов'язані один з одним.
⠀
Якщо мова йде про професійну акварелі, то в більшості випадків ми маємо справу саме з пігментами.
⠀
Мало того, що частинки пігменту самі по собі ніяк не пов'язані один з одним, вони ще й не утворюють ніякого зв'язку з поверхнею, на яку нанесено. Якби ми спробували малювати сумішшю пігменту з водою, після висихання ця суміш почала б обсипатися з листа.

⠀
Для того, щоб забезпечити зчеплення частинок пігменту з поверхнею і щоб фарба взаємодіяла з папером звичним нам способом, використовується так зване сполучна речовина.
⠀
Також саме сполучна визначає тип майбутньої фарби. Звичайно, ми з вами говоримо про акварель, де використовується водорозчинне сполучна. Але, якщо замість нього взяти, наприклад, лляне масло, то ми могли б отримати олійні фарби. Адже пігменти, здебільшого, в фарбах використовуються одні й ті ж.
⠀
Головною перевагою сполучного для акварелі є те, що воно може бути повторно розчинено у воді навіть після повного висихання. Саме тому підсохлі на палітрі акварельні фарби досить змочити водою для повторного використання, саме тому ми можемо протирати і вибирати фарбу з листа і після висихання фарбового шару.

Що може служити сполучною для акварелі?

Історично люди використовували ціле різноманіття різних речовин - це могли бути смоли, крохмалі, клеї тваринного походження і так далі.
Тобто єдиного варіанту не було. До речі, за однією з теорій саме тому акварель отримала свою назву не в честь сполучного (як масло або акрил), а в честь свого розчинника - води.
⠀
У XVIII століття в Європі почали використовувати гуміарабік, і до сих пір саме він залишається найпопулярнішим акварельних сполучною. Гуміарабік - це тверда прозора смола жовтуватого відтінку, що складається з висохлого соку деяких видів акацій.
⠀
Ціна гуммиарабика досить висока, тому в бюджетних серіях і в фарбах загального призначення використовуються більш дешеві сполучні. Наприклад, активно використовується декстрин - речовина, що отримується з різних крохмалів. Також в якості заміни існують гідні варіанти не тільки рослинних, а й синтетичних сполучних.

Добавки і наповнювачі

Перша комерційна акварель складалася в основному з пігменту, води і гуміарабіку і представляла собою тверді плитки. Перед застосуванням такі плитки необхідно було натирати на тертці і тривалий час розмочувати у воді.
⠀
Щоб наша фарба мала звичну пастозні консистенцію, а в висохлому вигляді розмочувалася від дотику вологою пензлем, в неї додають різні пластифікатори та зволожувачі.
⠀
Одним з найбільш популярних пластифікаторів в акварелі є гліцерин, а в якості зволожувача може використовуватися цукровий сироп або мед.
⠀
І це тільки найосновніші добавки! Крім цього в акварелі так само можуть міститися різні диспергатори, консерванти, згущувачі і так далі. Важливо розуміти, що все це знаходиться в складі не просто так.
⠀
Кожен пігмент має свої характеристиками, і для того, щоб виготовити з них фарби приблизно схожі по консистенції і поведінки, потрібні індивідуальний підхід і унікальні рецептури.

Варто ще додати, що спеціальні наповнювачі можуть використовуватися для зниження концентрації пігменту і зменшення кінцевої вартості фарби. Такі наповнювачі часто використовуються у фарбах на основі найбільш дорогих пігментів. Також нормальною практикою вважається їх використання в учнівських серіях, це робить фарби більш доступними. Додавання таких наповнювачів зазвичай не позначається на властивостях збереження фарби. Однак надмірне їх використання може призводити до так званої милкості фарби і зниження її насиченості.
⠀
Добавки і наповнювачі грають важливу роль в складі фарби і в більшості випадків працюють на користь споживача, якщо тільки виробник не зловживає їх кількістю в гонитві за здешевленням виробництва.
⠀
На цьому наш короткий екскурс підійшов до кінця. Тепер ви знаєте напевно, що акварельний фарба - це не просто невизначена субстанція якогось кольору, а складені речовина, кожен елемент якого виконує своє призначення.

Стаття підготовлена \u200b\u200bекспертами акварельного лабораторії watercolor.lab.