Razmišljanja I. S. Turgenjeva o usodi najboljših med ruskim plemstvom so osnova romana " Plemenito gnezdo"(1858).

V tem romanu je plemiško okolje predstavljeno v skoraj vseh državah – od provincialnega manjšega posestva do vladajoče elite. Turgenjev obsoja vse v plemeniti morali na samem temelju. Kako prijateljsko v hiši Marije Dmitrievne Kalitine in v celotni "družbi" obsojajo Varvaro Pavlovno Lavretskajo zaradi njenih tujih dogodivščin, kako se smilijo Lavretskega in, kot kaže, so mu pripravljeni pomagati. Toda takoj, ko se je pojavila Varvara Pavlovna in uporabila urok svojega stereotipnega Kokotovega šarma, so bili vsi - tako Marija Dmitrievna kot celotna pokrajinska elita - navdušeni nad njo. To izprijeno bitje, pogubno in popačeno z isto plemenito moralo, je čisto po okusu najvišjega plemenitega okolja.

Panšina, ki pooseblja »vzorno« plemenito moralo, avtor predstavi brez sarkastičnih pritiskov. Razumeti je mogoče Lizo, ki dolgo časa ni mogla pravilno opredeliti svojega odnosa do Panshina in se v bistvu ni upirala nameri Marije Dmitrievne, da jo poroči s Panshinom. Je vljuden, taktičen, srednje izobražen, zna vzdrževati pogovor, zanima ga celo umetnost: ukvarja se s slikarstvom - vendar piše vedno isto pokrajino, - sestavlja glasbo in poezijo. Res je, njegova nadarjenost je površna; močne in globoke izkušnje mu preprosto niso na voljo. Pravi umetnik Lemm je to videl, Lisa pa je o tem morda le bežno ugibala. In kdo ve, kako bi se razvila Lisina usoda, če ne bi bilo spora. V sestavi Turgenjevih romanov imajo ideološki spori vedno veliko vlogo. Običajno se v sporu oblikuje zaplet romana ali pa boj strank doseže vrhunec. V Plemiškem gnezdu je spor med Panshinom in Lavretskim o ljudeh zelo pomemben. Turgenjev je pozneje ugotovil, da je šlo za spor med zahodnjakom in slovanofilom. Značilnosti tega avtorja ni mogoče jemati dobesedno. Dejstvo je, da je Panšin zahodnjak posebnega, uradnega tipa, medtem ko Lavretsky ni vdani slovanofil. Lavretski je po svojem odnosu do ljudi najbolj podoben Turgenjevu: ne poskuša dati značaju ruskega ljudstva preproste, lahko zapomnljive definicije. Tako kot Turgenjev tudi on verjame, da je pred izumljanjem in vsiljevanjem receptov za dispenzacijo ljudskega življenja, morate razumeti značaj ljudi, njihovo moralo, njihove prave ideale. In v tistem trenutku, ko Lavretsky razvije te misli, se rodi Lizina ljubezen do Lavretskega.

Turgenjev se nikoli ni naveličal razvijati ideje, da je ljubezen po svoji najgloblji naravi spontano čustvo in da so poskusi racionalne interpretacije najpogosteje preprosto netaktni. Toda ljubezen večine njegovih junakinj se skoraj vedno zlije z altruističnimi težnjami. Svoja srca dajejo ljudem, ki so nesebični, radodarni in prijazni. Sebičnost je zanje, pa tudi za Turgenjeva, najbolj nesprejemljiva človeška lastnost.

Morda v nobenem drugem romanu Turgenjev ni tako vztrajno izvajal idejo, da so pri najboljših ljudeh plemstva vse njihove dobre lastnosti nekako, posredno ali neposredno povezane s ljudsko moralo. Lavretsky je šel skozi šolo očetovih pedagoških kapric, prestal breme ljubezni svojeglave, sebične in nečimrne ženske in še vedno ni izgubil človečnosti. Turgenjev bralca neposredno obvesti, da je njegov duševna trdnost Lavretsky je dolžan dejstvu, da mu v žilah teče kmečka kri, da je v otroštvu doživel vpliv kmečke matere.

V liku Lize se v vsem njenem dojemanju sveta še bolj jasno izraža začetek ljudske morale. Z vsem svojim vedenjem, svojo umirjeno milostjo, ona morda bolj kot vse Turgenjevske junakinje spominja na Tatjano Larino. Toda v njeni osebnosti je ena lastnost, ki je le začrtana v Tatjani, vendar bo postala glavna značilnost tipa ruskih žensk, ki se običajno imenuje "Turgenjev". Ta lastnost je nesebičnost, pripravljenost na žrtvovanje.

Usoda Lize vsebuje Turgenjev obsodbo družbi, ki ubija vse čisto, kar se v njej rodi.

Gončarov. Navadna zgodovina 1848

To poletno jutro v vasi Grachi se je začelo nenavadno: ob zori so bili vsi prebivalci hiše revne posestnice Ane Pavlovne Adueve že na nogah. Le krivec te vrve, sin Adueva, Aleksander, je spal, "kako naj spi dvajsetletnik, junaške sanje." V Rooksu je vladala zmeda, ker je Aleksander odhajal v Sankt Peterburg na službo: znanje, ki ga je pridobil na univerzi, je po mnenju mladeniča treba uporabiti v praksi služenja domovini.

Žalost Ane Pavlovne, ki se ločuje od edinega sina, je podobna žalosti "prvega ministra v gospodinjstvu" posestnice Agrafene - njegovega služabnika Yevseya, Agrafeninega srčnega prijatelja, pošljejo v Sankt Peterburg skupaj z Aleksandrom - kako veliko prijetnih večerov je ta nežni par preživel na kartah! .. ljubljeni Alexander, Sonechka - prvi impulzi njegove vzvišene duše so bili posvečeni njej. Najboljši prijatelj Adueva, Pospelov, v zadnjem trenutku vdre v Rooks, da bi končno objel tistega, s katerim so najboljše ure univerzitetnega življenja preživele v pogovorih o časti in dostojanstvu, o služenju domovini in užitkom ljubezni ...

Da, in Aleksandru je žal, da se loči od običajnega načina življenja. Če ga vzvišeni cilji in občutek njegovega namena niso potisnili dolgo potovanje, bi seveda ostal v Rooksu, z mamo in sestro, staro deklico Marijo Gorbatovo, ki ga imata neskončno radi, med gostoljubnimi in gostoljubnimi sosedi, poleg prve ljubezni. Toda ambiciozne sanje mladega človeka ženejo v prestolnico, bližje slavi.

V Sankt Peterburgu je Aleksander nemudoma odšel k svojemu sorodniku Petru Ivanoviču Aduevu, ki ga je nekoč, tako kot Aleksander, »starejši brat, Aleksandrov oče, poslal v Peterburg za dvajset let in je tam živel brez premora sedemnajst let. " Ker ni ohranjal stikov z vdovo in sinom, ki sta po bratovi smrti ostala v Rooksu, je Pjotr ​​Ivanovič močno presenečen in jezen nad pojavom navdušenega mladeniča, ki čaka na stričeve skrbi, pozornost in, kar je najpomembneje, ločitev. njegova povečana občutljivost. Pjotr ​​Ivanovič mora že od prvih minut svojega poznanstva skoraj na silo zadržati Aleksandra, da ne bi izlil svojih občutkov s poskusom objemanja sorodnika. Skupaj z Aleksandrom prispe pismo Ane Pavlovne, iz katerega Pjotr ​​Ivanovič izve, da se nanj polagajo veliki upi: ne le skoraj pozabljena snaha, ki upa, da bo Pjotr ​​Ivanovič spal z Aleksandrom v isti sobi in pokrival mladeničevih ust od muh. Pismo vsebuje številne prošnje sosedov, o katerih je Pjotr ​​Ivanovič skoraj dve desetletji pozabil razmišljati. Eno od teh pisem pripada peresu Marije Gorbatove, sestre Ane Pavlovne, ki si je za vse življenje zapomnila dan, ko je še mladi Pjotr ​​Ivanovič, ko se je z njo sprehajal po podeželju, splezal do kolen v jezero in natrgal ji rumeno rožo ...

Že od prvega srečanja Pyotr Ivanovič, suhoparen in posloven človek, začne vzgajati svojega navdušenega nečaka: Aleksandru najame stanovanje v isti hiši, kjer živi, ​​svetuje, kje in kako jesti, s kom naj komunicira. Kasneje mu najde čisto specifično službo: storitev in - za dušo! - prevodi člankov o kmetijskih problemih. Peter Ivanovič se, včasih precej okrutno, norčuje iz Aleksandrove odvisnosti od vsega "nezemeljskega", vzvišenega, skuša Peter Ivanovič postopoma uničiti izmišljeni svet, v katerem živi njegov romantični nečak. Na ta način minevata dve leti.

Po tem času srečamo Aleksandra, ki je že delno vajen zapletenosti peterburškega življenja. In - brez spomina zaljubljen v Nadjo Lyubetskaya. V tem času je Aleksander uspel napredovati v službi in dosegel določene uspehe pri prevodih. Zdaj je postal precej pomembna oseba v reviji: "ukvarjal se je z izborom, prevajanjem in popravkom člankov drugih ljudi, sam je pisal različne teoretične poglede na kmetijstvo". Še naprej je pisal poezijo in prozo. A zdi se, da zaljubljenost v Nadjo Ljubeckajo zapre ves svet za Aleksandra Adujeva - zdaj živi od srečanja do srečanja, opijen od tiste "sladke blaženosti, s katero je bil jezen Pjotr ​​Ivanovič."

Zaljubljena je v Aleksandra in Nadjo, a morda le v tisto "malo ljubezen v pričakovanju velike", ki jo je Aleksander sam čutil do Sofije, ki jo je zdaj pozabil. Aleksandrova sreča je krhka - na poti do večne blaženosti vstane grof Novinski, sosed Lyubetsky na dachi.

Pyotr Ivanovič ne more ozdraviti Aleksandra divjih strasti: Aduev mlajši je pripravljen izzvati grofa na dvoboj, se maščevati nehvaležni deklici, ki ne zna ceniti njegovih visokih čustev, joče in gori od jeze ... Lizaveta Aleksandrovna; pride k Aleksandru, ko se izkaže, da je Pjotr ​​Ivanovič nemočen, in ne vemo, s čim, s kakšnimi besedami, s kakšno udeležbo mladi ženski uspe nekaj, kar ni uspelo njenemu pametnemu, preudarnemu možu. "Uro pozneje je (Alexander) prišel ven zamišljen, a z nasmehom in prvič mirno zaspal po mnogih neprespanih nočeh."

In od te nepozabne noči je minilo še eno leto. Iz mračnega obupa, ki ga je Lizaveta Aleksandrovna uspela stopiti, je Aduev mlajši prešel v malodušje in brezbrižnost. »Nekako je užival v vlogi trpečega. Bil je tih, pomemben, meglen, kot človek, ki je po njegovih besedah ​​zdržal udarec usode ... " o selitvi njegove sorodne duše v prestolnico, - vnaša zmedo v že tako vznemirjeno srce Adueva mlajšega. Izkazalo se je, da je prijatelj popolnoma drugačen od tistega, kar se spominja iz let, preživetih na univerzi: presenetljivo je podoben Petru Ivanoviču Aduevu - ne ceni srčnih ran, ki jih je doživel Aleksander, govori o karieri, o denarju, toplo pozdravlja starega prijatelja v svoji hiši, vendar mu ne kaže posebnih znakov pozornosti.

Izkazalo se je, da je občutljivega Aleksandra skoraj nemogoče ozdraviti od tega udarca - in kdo ve, kaj bi naš junak tokrat dosegel, če mu stric ne bi uporabil "skrajne mere"! .. Prepir z Aleksandrom o vezi ljubezen in prijateljstvo Peter Ivanovič močno očita Aleksandru, da je bil zaprt le v lastnih občutkih in ni vedel, kako ceniti tistega, ki mu je zvest. Stric in teta ne šteje za svoja prijatelja, že dolgo ni pisal mami, ki živi le z mislimi na sina edinca. To "zdravilo" se izkaže za učinkovito - Aleksander se spet obrne na literarno ustvarjalnost. Tokrat napiše zgodbo in jo prebere Petru Ivanoviču in Lizaveti Aleksandrovni. Aduev starejši predlaga, naj Alexander pošlje zgodbo v revijo, da bi ugotovil pravo vrednost dela svojega nečaka. Peter Ivanovič to počne pod svojim imenom, saj verjame, da bo to pravičnejše sodišče in boljše za usodo dela. Odgovor se ni pojavil počasi - zadnjo točko postavlja v upanje ambicioznega Adueva Jr.

In ravno v tem času je Pyotr Ivanovič potreboval storitev svojega nečaka: njegov rastlinski spremljevalec Surkov se je nepričakovano zaljubil v mlado vdovo nekdanje prijateljice Petra Ivanoviča Julije Pavlovne Tafaeve in popolnoma opusti posel. Predvsem pa Peter Ivanovič, ki ceni delo, prosi Aleksandra, naj se "zaljubi" v Tafaevo, s čimer potisne Surkova iz njenega doma in srca. Za nagrado Pjotr ​​Ivanovič Aleksandru ponudi dve vazi, ki sta bili tako všeč Aduevu mlajšemu.

Zadeva pa se nepričakovano obrne: Aleksander se zaljubi v mlado vdovo in v njej vzbudi vzajemno občutje. Poleg tega je občutek tako močan, tako romantičen in vzvišen, da sam "krivec" ne more vzdržati izbruhov strasti in ljubosumja, ki jih Tafajev spravi nanj. Vzgojen naprej ljubezenski romani, ki se je prezgodaj poročila z bogatim in neljubljenim moškim, Julija Pavlovna, ko je spoznala Aleksandra, kot da hiti v bazen: vse, kar je bilo prebrano in sanjano, zdaj pade na njenega izbranca. In Aleksander ne zdrži testa ...

Potem ko je Petru Ivanoviču iz neznanih razlogov uspelo Tafajeva spraviti k sebi, so minili še trije meseci, v katerih nam življenje Aleksandra po šoku, ki smo ga doživeli, ni znano. Spet se srečamo z njim, ko se razočaran nad vsem, kar je prej živel, "igra s kakšnimi čudaki pri damah ali ribah." Njegova apatija je globoka in neizogibna, zdi se, da Adueva mlajšega nič ne more spraviti iz neumne brezbrižnosti. Alexander ne verjame več v ljubezen ali prijateljstvo. Začne obiskovati Kostikova, o katerem je nekoč v pismu Petru Ivanoviču pisal njegov sosed iz Gracha Zaezhalova, ki je želel Adueva starejšega predstaviti svojemu staremu prijatelju. Ta moški se je za Aleksandra izkazal za zelo primernega: "v mladem človeku ni mogel prebuditi čustvenih motenj."

In nekega dne so se na obali, kjer so lovili ribe, pojavili nepričakovani gledalci - starec in lepo mlado dekle. Pojavljale so se vse pogosteje. Liza (tako je bilo ime deklici) je začela poskušati očarati hrepenečega Aleksandra z različnimi ženskimi triki. Delno deklici uspe, a užaljeni oče namesto tega pride na zmenek v gazebo. Po razlagi z njim Aleksandru ni preostalo drugega, kot da spremeni kraj ribolova. Vendar se Lise ne spominja dolgo ...

Še vedno želi Aleksandra prebuditi iz spanja njegove duše, ga teta prosi, naj jo nekega dne spremlja na koncertu: "prišel je neki umetnik, evropska slavna osebnost". Šok, ki ga je Aleksander doživel ob srečanju s čudovito glasbo, krepi odločitev, ki je še prej dozorela, da vse opusti in se vrne k materi, v Rooks. Aleksander Fedorovič Aduev zapušča prestolnico po isti cesti, po kateri je vstopil v Petersburg pred nekaj leti, da bi jo s svojim talentom in visokim namenom osvojil ...

In na podeželju se je zdelo, da se je življenje ustavilo: isti gostoljubni sosedje, le starejše, ista neskončno ljubeča mati, Anna Pavlovna; Pravkar se je poročila, ne da bi čakala na svojo Sašo, Sofijo, vendar se njena teta Marya Gorbatova še vedno spominja rumene rože. Pretresena nad spremembami, ki so se zgodile njenemu sinu, je Anna Pavlovna dolgo časa spraševala Jevseja, kako Aleksander živi v Sankt Peterburgu, in prišla do zaključka, da je življenje v prestolnici tako nezdravo, da je postaralo njenega sina in oslabilo njegovega. občutki. Dnevi minevajo, Anna Pavlovna upa, da bodo Aleksandru spet zrasli lasje in oči zasijale, in razmišlja, kako se vrniti v Petersburg, kjer je bilo toliko doživetoga in nepovratno izgubljenega.

Smrt njegove matere razbremeni Aleksandra nadloge vesti, ki Ani Pavlovni ne dovoli, da bi priznala, da si je spet zamislil pobeg iz vasi, in po odpisu Petru Ivanoviču Aleksander Aduev spet odide v Petersburg ...

Od Aleksandrove vrnitve v prestolnico so minila štiri leta. Z glavnimi junaki romana se je zgodilo veliko sprememb. Lizaveta Alexandrovna se je naveličala boja z moževim hladom in se spremenila v mirno, preudarno žensko, brez kakršnih koli teženj in želja. Peter Ivanovič, razburjen zaradi spremembe v značaju svoje žene in sumi, da ima nevarno bolezen, je pripravljen opustiti svojo kariero sodnega svetovalca in odstopiti, da bi Lizaveto Aleksandrovno vsaj za nekaj časa odpeljal iz Sankt Peterburga. Toda Aleksander Fjodorovič je dosegel višine, o katerih je nekoč sanjal njegov stric: "kolegialni svetovalec, dobra vladna podpora, zunanje delo" zasluži veliko denarja in se celo pripravlja na poroko, pri čemer vzame tristo tisoč in petsto duš za nevesta...

Na tem se ločimo z junaki romana. Kakšna, v bistvu, navadna zgodba! ..

Analiza romana OBIČNA ZGODBA

Zaplet romana. Portret Ane Pavlovne: "Navadna zgodba" - majhno delo, sestavljeno iz dveh delov z epilogom. Bralec, ko je odprl prvo stran, se znajde v predlanjem stoletja, »v vasi Grachi<…>revni posestnik<…>Adueva". Iz uvodnih vrstic se poleg "Ane Petrovne in Aleksandra Fedoroviča" Aduevih, njihovih prijateljev in dvorjanov, razglasi še ena oseba - avtor. Preberi več...

Značilnost Aleksandra Adueva.: V.G. Belinsky je v svojem članku o romanu Aleksandra označil za "trikratnega romantika - po naravi, vzgoji in življenjskih okoliščinah". V razumevanju Gončarova sta zadnji dve tezi (izobraževanje in okoliščine) neločljivo povezani. Aleksandra lahko imenujemo ljubljenec usode. Toda oseba, ki trdi, da ima lastno ekskluzivnost, ni rojena iz višje sile, ne nastajajo grenki trki z življenjem (kot je razlagala romantična literatura). Njegova osebnost ustvarja celotno vzdušje plemiško posestvo, v katerem je kralj in bog, na desetine ljudi pa so pripravljeni izpolniti katero koli njegovo željo. Preberi več...

Kontrasti v romanu: deželno mesto in Petersburg, sanjač-nečak in praktični stric: Vas in Petersburg. Dva svetova, dva pogleda na svet. Razvoj akcije temelji na principih kontrasta. Kontrast se razširi tudi na like. Ne le po starosti, ampak kot osebnosti različnih pogledov na življenje si nasprotujeta glavna junaka - Aleksander in njegov peterburški stric Pjotr ​​Ivanovič. Preberi več...

Analiza sporov med Aleksandrom in Petrom Aduevom: Pomen polemičnih prizorov romana je prvi razumel L.N. Tolstoj. Ne tistega Tolstoja, kot smo ga vajeni predstavljati – častitljivega starca pisatelja s sivo brado. Potem je živel neznani mladenič, star devetnajst let, in tam je bilo dekle, ki mu je bilo zelo všeč, Valeria Arsenyev. V pismu ji je svetoval: »Preberi ta čar ( "Navadna zgodba"). Tukaj se je treba naučiti živeti. Vidiš različne poglede na življenje, na ljubezen, s katerimi se ne moreš strinjati z nobenim, tvoj pa postane pametnejši, jasnejši." Preberi več...

Žena Petra Adueva: Lizaveta Aleksandrovna: Do začetka drugega dela se postopoma spreminja razporeditev likov in naš odnos do njih. Razlog je pojav nove junakinje - mlade žene Petra Adueva, Lizavete Aleksandrovne. V svoji naravi združuje posvetne izkušnje in duhovno subtilnost, postane poosebljenje nekakšne "zlate sredine". Junakinja blaži nasprotja med nečakom in stricem. "Bila je priča dvema strašnima skrajnostim - v nečaku in možu. Eden je ekstatičen do norosti, drugi je leden do točke divjega." Preberi več...

Junakinje Gončarova. Nadenka: Belinsky je tudi opozoril, da "posebnosti njegovega (Gončarovega) talenta vključujejo izjemno spretnost risanja ženski liki... Nikoli se ne ponavlja, nobena od njegovih žensk ni podobna drugi in vse so, kot portreti, odlične." Ruski pisatelji v svojih junakinjah niso cenili zunanje lepote. V epilogu romana pisatelj vzklikne: »Ne, v severnjaških lepotah je treba iskati ne plastične lepote: to niso kipi. Preberi več...

Psihološka vsebina romana: Bogastvo psihološke vsebine romana se kaže v vsakdanjem pogovoru zaljubljenih likov. Hkrati pa pojasnjevalnih pripomb skorajda ni; avtor se omejuje na kratko "rekel", "rekel", "govoril", "govoril". Medtem podrobno govori o zunanjih dejanjih - ne izključuje, nihče ne ve, kako, žuželke, ki je prišla na te strani. Poskusimo izvesti neodvisno psihološka analiza in si predstavljajte, kakšni občutki in motivacije se skrivajo za vsakim izgovorjenim stavkom in gibom. Preberi več...

Aleksandrova druga ljubezen. Julia Tafaeva.: Aleksander je svojemu stricu v celoti dolžan spoznati svojo drugo ljubico. Potem ko je njegova žena obupala nad umikom mladi mož iz mračnega stanja duha (kot bi zdaj rekli - depresija) prevzame Pjotr ​​Ivanovič. V interesu "tovarne" je treba preveč zaljubljenega spremljevalca odvrniti od porabe skupnega kapitala za Julijo. Zato starejši Aduev predstavi svojega nečaka lepo mlado vdovo. Preberi več...

Aleksander in Julija: Aleksandrovo srečanje s Tafaevo mu daje edinstveno priložnost, da v praksi potrdi vse, kar piše o ljubezni v njegovih ljubljenih romantičnih knjigah. »Živijo neločljivo v eni misli, v enem občutku: imajo eno duhovno oko, en sluh, en um, eno dušo ...« Realnost prilagaja na videz lepe besede. "Živeti drug za drugega" se v resnici izkaže za manifestacijo sebičnosti, neke vrste domačega despotizma Preberi več ...

Aleksander in Lisa: Po naključju spremljevalca srečata očarljivo poletno prebivalko in njenega očeta. Okoliščine poznanstva in sprehodov spominjajo na hobi Aleksandra Nadenke v poletni koči. S svojo romantično vznesenostjo nas neznanka spominja na Julijo Tafaevo. Njeno ime - Liza - me spominja ne samo Lizavete Aleksandrovne. To ime sega v junakinjo sentimentalne zgodbe N.M. Karamzin, rojak Gončarov. Preberi več...

Aleksander s teto na koncertu. Vpliv glasbe.: Teta prosi Aleksandra, naj jo spremlja na koncertu slavni glasbenik, "Evropska slavna osebnost". Njegov sedanji tovariš, ozkogledi vulgarec Kostjakov, je ogorčen nad ceno vstopnice in kot alternativo ponudi obisk kopališča, "da se imejmo lep večer." Vendar se Aleksander ne more upreti prošnji svoje tete, ki mu na koncu prinese koristi, neprimerljive z obiskom kopalnice. Preberi več ...

Analiza Alexanrove vrnitve v vas: Sestava prstana vodi do točke, kjer se je zgodba začela. Spet se dogajanje odvija v "lepo jutro", spet pred nami je "bralcu znano jezero v vasi Grachakh". Spet vidimo Anno Pavlovno, ki »sedi na balkonu že od pete ure« in pričakuje sina z enakim navdušenjem, s katerim se je izpustila pred osmimi leti. Preberi več...

Analiza epiloga. Končni prizor roman: Zadnji prizor romana lahko imenujemo končni, ker se v njem logično zaključijo spori Aduevih, ki jih simbolično predstavljajo podobe "objemov", " rumeni cvetovi"In končno bankovci. Aleksander, ki je do takrat naredil briljantna kariera, se bo poročila iz koristi. In navdušeni stric mu končno razpre roke. Preberi več...

Analiza literarnih reminiscenc v romanu. Linije Puškina in Krilova.: Literarni in ustvarjalna tema traja tako pomembno mesto v zapletu romana. Zahteva ločeno neodvisno obravnavo. Najprej morate biti pozorni na imena pisateljev, neposredno omenjeni v besedilu, citati, njihovo mesto, pomen. O eni stvari smo že govorili. Seznam priljubljenih francoskih avtorjev pomaga razumeti vzgojo Julije, ki "verjetno bere tudi zdaj" Eugene Sue, Gustave Druineau, Jules Jeanin. In vendar so osrednji ustvarjalni imeni, ki zvenijo na straneh romana, imeni dveh velikih ruskih pisateljev - pravljičarja I.A. Krylov in A.S. Puškin. Preberi več...

Belinsky o romanu: Belinski je v preglednem članku "Pogled na rusko književnost leta 1847", ki povzema literarne rezultate, zadovoljno zapisal: "Preteklo leto 1847 je bilo še posebej bogato s čudovitimi romani, novelami in kratkimi zgodbami." Preudarni kritik je najprej opozoril na dela pisateljev začetnikov - poleg "Navadne zgodovine", prve zgodbe znamenitih "Zapiskov lovca" ("Khor in Kalinich") in romana "Kdo je kriv? " Iskander.

ESEJ
Tipološko in individualne lastnosti v romanu I. S. Turgenjeva "Plemiško gnezdo"

Ključne besede: TURGENEV, "DOVORYANOVO GNEZDO", TIPOLOŠKE LASTNOSTI, POSAMEZNE LASTNOSTI, LIZA KALITINA, LAVRETSKY, ŽANRSKA OSEBNOST
Predmet raziskave je roman I.S. Turgenjevo "Plemenito gnezdo".
Namen tega dela je analizirati roman I.S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" in upoštevajte glavne tipološke in individualne značilnosti dela.
Glavne raziskovalne metode so primerjalne in zgodovinske ter literarne.



Materiali te študije se lahko uporabljajo kot metodološko gradivo pri pripravi učitelja za pouk ruske književnosti v srednji šoli.

UVOD 4
1. POGLAVJE GENEZA ŽANRA ROMANA V DELOVIH I.S. TURGENEVA 7
1.1 Izvor I.S. Turgenjev 7
1.2 Žanrska izvirnost romana I.S. Turgenjev "Plemenito gnezdo" 9
2. POGLAVJE NAČELA NOTRANJE ORGANIZACIJE, TIPOLOŠKE IN INDIVIDUALNE ZNAČILNOSTI ROMANA "DEKLIŠKO GNEZDO" I.S. TURGENEVA 13
2.1 "Plemenito gnezdo" kot najpopolnejši roman Turgenjeva iz 1850-ih. trinajst
2.1 Avtorjev koncept junaka kot individualne lastnosti v romanu "Plemiško gnezdo" I.S. Turgenjev 16
ZAKLJUČEK 24
SEZNAM UPORABLJENIH VIROV 26

UVOD

I.S. Turgenjev ima izjemno mesto v razvoju ruske književnosti 19. stoletja. Nekoč je N.A. Dobrolyubov je zapisal, da v sodobni realistični literaturi obstaja "šola" leposlovcev, "ki jo morda po njenem glavnem predstavniku lahko imenujemo" Turgenjeva ". In kot ena glavnih osebnosti v literaturi tega časa I.S. Turgenjev se je "preizkusil" dobesedno v skoraj vseh glavnih žanrih, postal je ustvarjalec in popolnoma nov.
Posebno mesto v njegovem delu pa zasedajo romani. Prav v njih je pisatelj najbolj polno predstavil živo sliko zapletenega, napetega družbenega in duhovnega življenja Rusije.
Vsak roman Turgenjeva, ki se je pojavil v tisku, je takoj postal žarišče kritik. Zanimanje zanje še danes ne usahne. V zadnjih desetletjih je bilo veliko narejenega pri preučevanju Turgenjevljevih romanov. K temu je v veliki meri pripomogla objava popolna zbirka pisateljeva dela v 28 zvezkih, izvedena v letih 1960-1968, za njim pa 30-zvezna zbrana dela. Objavljena so bila nova gradiva o romanih, natisnjene so bile različice besedil, opravljene so bile študije o različnih problemih, tako ali drugače povezanih z žanrom Turgenjevljevega romana.
V tem obdobju dvozvezek "Zgodovina ruskega romana", monografije S. M. Petrova, G. A. Byalyja, G. B. Kurlyandskaya, S. Ye. Shatalov in drugi literarni kritiki. Od posebna dela Morda je treba izpostaviti temeljne raziskave A. I. Batuta, resno knjigo GB Kurlyandskaya "Umetnostna metoda romanopisca Turgenjeva", majhno, a zelo zanimivo delo V. M. Markoviča "Človek v romanih I. S. Turgenjev "in številni članki.
V zadnjem desetletju so se pojavila številna dela o Turgenjevu, tako ali drugače v stiku z njegovimi romani. Hkrati je za raziskovanje zadnjega desetletja značilna želja po novem pogledu na pisateljevo delo, ga predstaviti v odnosu do sedanjosti.
Turgenjev ni bil le kronist svojega časa, kot je nekoč sam pripomnil v predgovoru k svojim romanom. Bil je neverjetno občutljiv umetnik, sposoben je pisati ne le o dejanskih in večnih problemih človeškega obstoja, ampak je imel tudi sposobnost pogledati v prihodnost, postati do neke mere pionir. V zvezi s to mislijo bi rad omenil objavo knjige Yu.V. Lebedev. Upravičeno lahko rečemo, da je omenjeno delo pomembna monografska študija, izvedena na sodobni znanstveni ravni, ki v določeni meri prinaša novo branje romanov I.S. Turgenjev.
Solidne monografije o pisatelju niso tako pogoste. Zato je treba posebej opozoriti na knjigo slavnega turgenjevskega učenjaka A.I.Batuta "Ustvarjalnost I.S.Turgenjeva in kritično-estetska misel njegovega časa." Upoštevajoč specifičnost estetskih stališč Belinskega, Černiševskega, Dobroljubova, Annenkova in jih povezoval z literarnimi in estetskimi pogledi Turgenjeva, A.I. Batuto ustvarja nov kontroverzen koncept pisateljeve umetniške metode. Poleg tega knjiga vsebuje veliko različnih in zelo zanimivih opažanj umetniška specifičnost romanska dela I. S. Turgenjeva.
Ustreznost predmeta je posledica dejstva, da v sodobni literarni kritiki narašča zanimanje za delo I.S. Turgenjev in sodoben pristop na delo pisatelja.
Namen tega dela je analizirati roman I.S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" in upoštevajte glavne tipološke in individualne značilnosti dela.
Ta cilj je omogočil oblikovanje naslednjih ciljev te študije:

razkriti izvore romanesknega dela pisatelja;
analizirati žanrska izvirnost roman I.S. Turgenjevo "Plemenito gnezdo";
menijo, da je roman "Plemiško gnezdo" najbolj popoln od Turgenjevih romanov iz 1850-ih;
označiti avtorski koncept junaka kot individualne lastnosti v romanu Žlahtno gnezdo I.S. Turgenjev.

Predmet raziskave je bil roman I.S. Turgenjevo "Plemenito gnezdo".
Predmet raziskave so tipološke in individualne lastnosti v romanu pisatelja.
Naravo dela in naloge so določile raziskovalne metode: zgodovinsko-literarna in sistemsko-tipološka.
Praktični pomen je v tem, da se gradivo te študije lahko uporabi kot metodološko gradivo pri pripravi učitelja na pouk ruske književnosti v srednji šoli.
Struktura in obseg dela. Tečajno delo je sestavljen iz uvoda, dveh glavnih poglavij in zaključka. Skupni obseg dela je 27 strani. Seznam uporabljenih virov je 20 elementov.

POGLAVJE 1

GENEZA ŽANRA ROMANA V DELOVIH I.S. TURGENEVA

1.1 Izvor I.S. Turgenjev

I.S. Turgenjev iz 1850-ih je najbolj polno izrazil značilnosti literarne dobe in postal ena njenih značilnih in presenetljivih manifestacij. V tem nenavadno plodnem obdobju gre pisatelj od »Zapiskov lovca« do »Rudina«, »Plemiškega gnezda«, »Na predvečer«, razvije posebno (lirično) vrsto zgodbe. V letih 1848 - 1851 je bil še vedno pod vplivom “ naravno šolo», Preizkuša se v dramskih zvrsteh. Pomemben za I.S. Turgenjev je bil leta 1852. Avgusta bodo "Zapiski lovca" izšli kot ločena izdaja.
Kljub velikemu uspehu "Lovčevih zapiskov" nekdanja umetniška manira pisatelja ni mogla zadovoljiti s tem, da je obseg njegovega talenta neizmerno višji od umetniških izkušenj, ki si jih je nabral v "Zapiskih lovca".
I.S. Začne se Turgenjeva ustvarjalna kriza. Opazno se ohladi do žanra eseja. To je v veliki meri posledica dejstva, da pisateljev način skiciranja ni bil primeren za ustvarjanje velikih epskih platna. Žanrske meje eseja mu niso dovolile, da bi junaka prikazal v kontekstu širokega zgodovinskega časa, omejile sfero interakcije posameznika s svetom okoli njega, ga prisilile k delu v ozkem slogu.
Potrebna so bila druga načela upodabljanja realnosti. Zato je v letih 1852 - 1853, preden je I.S. Turgenjev se sooča s problemom »nove manire«, ki ga zaznamuje prehod Turgenjevljeve proze iz del malega žanra (»Zapiske lovca«) v večje epske oblike – povesti in romane. Hkrati je umetniška struktura "lovskega" cikla že gnala ljudi v iskanje novega načina, kar je pričalo o pisateljevi nagnjenosti k veliki formi.
Za zamenjavo ustvarjalne manire v prozi I.S. Na Turgenjeva je vplivala sprememba tematike in njegova zavrnitev prikazovanja "kmečkega življenja kot določanja celotne značilnosti pisateljeve vizije." Pisateljev obrat k novi temi je bil povezan s tragičnimi dogodki revolucije leta 1848 v Franciji, ki so dramatično vplivali na njegovo dojemanje sveta. I.S. Turgenjev začne dvomiti o ljudeh kot o zavestnem ustvarjalcu zgodovine, zdaj svoje upe polaga na inteligenco kot predstavnika kulturnega sloja družbe.
V svojem pogledu na rusko življenje njemu blizu plemiškega kroga je I.S. Turgenjev vidi "tragično usodo plemena, veliko socialno dramo." Pisatelj natančno preuči bistvo življenjske drame številnih predstavnikov plemiškega kroga in skuša ugotoviti njen izvor in označiti njeno bistvo.
V prvi polovici petdesetih let prejšnjega stoletja je kritična dejavnost I.S. Turgenjev. V tem času piše celo vrsticočlanki in recenzije, posvečene delom različnih vrst in žanrov. V njih skuša pisatelj doumeti načine razvoja svojega dela. Njegove misli hitijo v veliko obliko epske vrste - roman, za ustvarjanje katerega poskuša najti popolnejša sredstva za reprodukcijo resničnosti. Teoretično so te misli I.S. Turgenjev se razvija v recenziji romana E. Toura "Nečakinja", kjer podrobno predstavi svoje literarne in estetske poglede.
Pisatelj meni, da lirika v pripovednem tkivu dela ne sme preprečiti ustvarjanja polnokrvnih umetniških podob in tipov, objektivnih v svojem bistvu. "Preprostost, umirjenost, jasnost linij, vestnost dela, tista vestnost, ki jo daje zaupanje" - to so ideali pisatelja.
Mnogo let pozneje je v pismu iz leta 1976 I.S. Turgenjev bo znova izrazil svoje misli o zahtevi po resničnih talentih: »Če vas zanima študij človeške fizionomije bolj kot predstavitev lastnih občutkov in misli; če vam je na primer bolj prijetno pravilno in natančno prenesti videz ne le osebe, ampak tudi preprosto stvar, kot pa vneto izraziti, kaj čutite ob pogledu na to stvar ali to osebo, potem ste objektiven pisatelj in se lahko loti zgodbe ali romana "... Vendar pa po mnenju I.S. Turgenjeva, mora ta tip pisatelja imeti sposobnost ne le ujeti življenje v vseh njegovih pojavnih oblikah, ampak tudi razumeti zakone, po katerih se premika. To so Turgenjevljeva načela objektivnosti v umetnosti.
Zgodbe in romani I.S. Turgenjev, tako rekoč, se nahajajo "gnezda". Pred romani pisatelja so zgodbe (ali novele), ki imajo jasno izraženo filozofsko vsebino in Ljubezenska zgodba... Najprej je skozi zgodbo šel razvoj Turgenjevega romana, tako v celoti kot v posameznih delih (Rudin, Plemenito gnezdo, Dim itd.).
Torej je nov slog, ki je organsko absorbiral najboljše iz pisateljevih prejšnjih izkušenj, povezan z načelom objektivnosti v umetnosti, s poskusom utelešenja preprostih, jasnih linij v delih in ustvarjanja ruskega tipa, z obratom k velika žanrska oblika romana, s spremembo tematike.

1.2 Žanrska izvirnost romana I.S. Turgenjev "Plemenito gnezdo"

Dela, kot so "Eugene Onegin", "Junak našega časa", "Mrtve duše", so postavila trdne temelje za prihodnji razvoj ruskega jezika. realistični roman... Umetniška dejavnost Turgenjeva kot romanopisca se je odvijala v času, ko je ruska literatura iskala nove poti in se obračala k žanru socialno-psihološkega, nato pa družbenopolitičnega romana.
Mnogi raziskovalci ugotavljajo, da so na roman I. S. Turgenjeva v svojem nastajanju in razvoju vplivale vse literarne oblike, v katere je bila oblečena njegova umetniška misel (esej, zgodba, drama itd.).
Do nedavnega so romani I.S. Turgenjeva so preučevali predvsem kot "zgodovinske učbenike". Sodobni znanstveniki (A.I.Batyuto, G.B. Kurlyandskaya, V.M. Markovič in drugi) so že opozorili na povezanost družbenozgodovinskega zapleta z univerzalno vsebino v romanu Turgenjev. To daje razlog za domnevo, da so romani I.S. Turgenjev gravitira k družbeno-filozofskemu tipu. V tej osrednji žanrski obliki ruskega roman XIX stoletja, kot upravičeno meni VA Nedzvetskiy, se je pokazala tako skupna značilnost, kot je "razumevanje problemov sedanjosti skozi prizmo" večnih "ontoloških potreb človeka in človeštva".
Družbeno-zgodovinski in univerzalno-filozofski vidiki so v pisateljevem romanu "Plemenito gnezdo" neločljivo povezani, iskanje in usode glavnih junakov (ruskih ljudi) so povezani z večnimi problemi bivanja - to je splošno načelo notranja organizacija romana pisatelja.
Bistvena značilnost »plemeniškega gnezda« I.S. Turgenjev je poglobljen psihologizem. Že na prvih straneh romana se kaže težnja po povečanju psihologizacije likov Fjodorja Lavretskega, Lize Kalitine.
Izvirnost Turgenjevljevega psihologizma določa avtorjevo razumevanje realnosti, koncept človeka. I.S. Turgenjev je verjel, da je človeška duša svetišče, ki se ga je treba dotakniti skrbno in pozornost.
Psihologija I.S. Turgenjev "ima precej toge meje": karakterizira svoje like v romanu "Plemenito gnezdo", praviloma ne reproducira samega toka zavesti, temveč njegov rezultat, ki najde zunanji izraz - v mimiki, kretnjah, kratek avtorjev opis: " Vstopil je visok moški v urejeni srajčki, kratkih hlačah, sivih rokavicah iz semiša in dveh kravatah - ena črna zgoraj, druga bela spodaj. Vse v njem je dihalo spodobnost in spodobnost, od lepega obraza in gladko počesanih templjev do škornjev brez pet in brez skrivanja."
Ni naključje, da je pisatelj osnovno načelo psihološka metoda oblikovano takole: »Pesnik mora biti psiholog, a skrivni: poznati in čutiti mora korenine pojavov, a predstavlja le pojave same – v njihovem razcvetu ali propadanju.«
V.A. Nedzvetsky uvršča romane Turgenjeva med "osebni roman 19. stoletja". Za ta tip romana je značilno, da ga tako vsebinsko kot strukturno določata zgodovina in usoda »modernega človeka«, razvite osebnosti, ki se zaveda svojih pravic. »Osebni« roman ni odprt za vsakdanjo prozo brez omejitev. Kot je zapisal N. N. Strakhov, je Turgenjev, kolikor je mogel, iskal in upodabljal lepoto našega življenja. To je privedlo do izbora pojavov predvsem duhovnih in poetičnih. V.A. Nedzvetsky upravičeno ugotavlja: »Umetnostno preučevanje človekove usode v nepogrešljivi povezavi in ​​​​korelaciji z njegovo praktično dolžnostjo do družbe in ljudi, pa tudi univerzalni preobrat težav in kolizij, je romanu Gončarov-Turgenjev seveda dalo široko epsko sapo. "
Prvo obdobje pisateljevega romanesknega dela sega v 50. leta 19. stoletja. V teh letih se je razvila klasična zvrst Turgenjevljevega romana (Rudin, Plemiško gnezdo, Eva, očetje in sinovi), ki je vsrkala in globoko preoblikovala umetniško izkušnjo romanopiscev prve polovice stoletja, nato pa imela večplasten vpliv. o romanih 1860-1880.-s. "Smoke" in "Nov" sta predstavljala različne žanrske vrste, povezane z drugačnim zgodovinskim in literarnim okoljem.
Turgenjevljev roman je nepredstavljiv brez velikega družbenega tipa. To je ena bistvenih razlik med Turgenjevljevim romanom in njegovo zgodbo. Značilnost strukture Turgenjevljevega romana je poudarjena kontinuiteta pripovedi. Raziskovalci ugotavljajo, da je »Gnezdo plemstva, napisano v času razcveta pisateljevega talenta, polno prizorov, ki se v svojem razvoju zdijo nepopolni, polni pomena, ki ni povsem razkrit. Glavni cilj I. S. Turgenjeva je narisati le glavne značilnosti duhovne podobe junaka, povedati o njegovih idejah.
Lavretski je predstavnik naslednje faze v družbeni zgodovini Rusije - 50. let, ko "dejanje" na predvečer reforme pridobi značilnosti večje družbene konkretnosti. Lavretsky ni več Rudin, plemeniti razsvetljenec, odmaknjen od vseh tal, zadal si je nalogo, da se nauči orati zemljo in vplivati ​​na moralno življenje na življenje ljudi z njegovo globoko evropeizacijo.
I.S. Turgenjev privlači predstavnike svojega časa, zato so njegovi liki vedno omejeni na določeno dobo, na določeno ideološko ali politično gibanje.
Za značilno lastnost svojih romanov je pisatelj menil, da je v njih prisotnost zgodovinske gotovosti, povezana z njegovo željo, da prenese "samo podobo in pritisk časa". Uspelo mu je ustvariti roman o zgodovinski proces v njenem ideološkem izrazu, o menjavi zgodovinskih obdobij, o boju ideoloških in političnih trendov. Roman I.S. Turgenjev je postal zgodovinski ne po temi, ampak po načinu upodobitve. Avtor je s skrbnim spremljanjem gibanja in razvoja idej v družbi prepričan, da je stara, tradicionalna, umirjena in obsežna epska pripoved neprimerna za reproduciranje sodobnega kipečega družbenega življenja.
G.B. Kurlyandskaya, V.A. Nedzvetskiy et al. Upoštevajte slogovne značilnosti, ki so vplivale na žanrsko sorodnost Turgenjevega romana zgodbe: lakonična upodobitev, koncentracija delovanja, osredotočenost na enega junaka, ki izraža izvirnost zgodovinskega časa in končno ekspresiven konec. V romanu je na rusko stvarnost drugačen kot v zgodbi (ne »skozi sebe«, ampak od splošnega k posebnemu), drugačna struktura junaka, skriti psihologizem, odprtost in pomenska mobilnost, nepopolnost žanrske oblike. Značilnosti strukture Turgenjevih romanov so v preprostosti, jedrnatosti in harmoniji.

2. POGLAVJE

NAČELA NOTRANJE ORGANIZACIJE, TIPOLOŠKE IN INDIVIDUALNE ZNAČILNOSTI ROMANA JE TURGENEVA

2.1 "Plemenito gnezdo" kot najpopolnejši roman Turgenjeva iz 1850-ih.

Drugi roman "Plemiško gnezdo" zavzema posebno mesto v epski prozi I.S. Turgenjev je eden najbolj poetičnih in lirski romani... Pisatelj z izjemno simpatijo in žalostjo piše o ljudeh iz razreda, ki mu pripada po rojstvu in vzgoji. To je osebnostna lastnost romana.
Žlahtno gnezdo je ena najbolj izjemnih umetniških stvaritev I.S. Turgenjev. V tem romanu, zelo jedrnati kompoziciji, se dogajanje dogaja kratki roki- nekaj več kot dva meseca, - z veliko kompozicijsko strogostjo in harmonijo. Vsaka zapletna linija romana sega v daljno preteklost in je narisana zelo dosledno.
Dejanje v "Plemiškem gnezdu" se razvija počasi, kot da ustreza počasnemu toku življenja plemiškega posestva. Hkrati je vsak zaplet, vsaka situacija jasno motivirana. V romanu vsa dejanja, simpatije in antipatije junakov izhajajo iz njihovih likov, pogleda na svet in okoliščin njihovega življenja. Razplet romana je globoko motiviran z liki in vzgojo glavnih junakov ter prevladujočimi okoliščinami njihovega življenja.
O dogodkih romana, o drami njegovih ljubljenih junakov I.S. Turgenjev pripoveduje umirjeno v smislu, da je povsem objektiven, saj vidi svojo nalogo v analizi in pravilni reprodukciji življenja, ne dopušča nikakršnega vmešavanja vanj po volji avtorja. Njegova subjektivnost, njegova duša I.S. Turgenjev se kaže v tisti neverjetni liričnosti, ki je izvirnost pisateljeve umetniške manire. V Plemiškem gnezdu se lirika širi kot zrak, kot svetloba, zlasti tam, kjer se pojavita Lavretsky in Liza, ki z globokim sočutjem obkrožata žalostno zgodbo njune ljubezni, prodirata v slike narave. Včasih I.S. Turgenjev se zateče k avtorjevim liričnim digresijam in poglablja določene motive zapleta. V romanu več opisov kot dialogi in avtor pogosto pove, kaj se zgodi z junaki, kot jih pokaže v dejanjih, v akciji.
Psihologizem romana "Plemenito gnezdo" je ogromen in zelo izviren. I.S. Turgenjev ne razvija psihološke analize izkušenj svojih junakov, saj so njegovi sodobniki F.M. Dostojevski in L.N. Tolstoj. Omejuje se na najnujnejše, pozornost bralca ne osredotoča na sam proces izkušenj, temveč na njegove notranje pripravljene rezultate: jasno nam je, kako se v Lizi postopoma poraja ljubezen do Lavretskega. I.S. Turgenjev skrbno beleži posamezne stopnje tega procesa v njihovi zunanji manifestaciji, o tem, kaj se je dogajalo v Lizini duši, pa lahko le ugibamo.
Liričnost v romanu se kaže v upodobitvi ljubezni med Lavretskim in Lizo Kalitino, v ustvarjanju lirične podobe-simbola "plemenitega gnezda", v poetično ekspresivnih slikah narave. Mnenje številnih raziskovalcev, da je I.S. Turgenjev naredi v "plemeniškem gnezdu" še zadnji poskus najti junaka časa v naprednem plemstvu potrebuje prilagoditev. V Turgenjevovem romanu se skupaj z razumevanjem zgodovinskega zatona "plemiških gnezd" potrjujejo "večne" vrednote kulture plemstva. Za pisatelja je plemenita Rusija neločljiv del narodnega ruskega življenja. Podoba »plemenitega gnezda« je »odlagališče intelektualnega, estetskega in duhovnega spomina generacije«.
I.S. Turgenjev vodi svoje junake po poti preizkušenj. Prehodi Lavretskega iz brezizhodnosti v izjemen vzpon, rojen iz upanja na srečo, in spet v brezizhodnost, ustvarjajo notranjo dramatiko romana. Liza je doživela enake vzpone in padce, se za trenutek predala sanjam o sreči, nato pa se je počutila še toliko bolj krivo. Po zgodbi o Lizini preteklosti, zaradi katere ji bralec srčno zaželi srečo in se ga veseli, Lizo nenadoma doleti strašen udarec - pride žena Lavretskyja, Liza pa se spomni, da nima pravice do sreče.
Epilog Žlahtnega gnezda vsebuje elegični motiv minljivosti življenja, hitrega bega časa. Minilo je osem let, umrla je Marfa Timofejevna, umrla je mati Lize Kalitine, umrl je Lemm, Lavretsky se je postaral v telesu in duši. V teh osmih letih se je končno zgodila prelomnica v njegovem življenju: prenehal je razmišljati o lastni sreči in dosegel, kar je želel - postal je dober gospodar, naučil se je orati zemljo, izboljšal življenje svojih kmetov. V prizoru srečanja Lavretskega z mlado generacijo plemiškega gnezda Kalitinov I.S. Turgenjev umik v preteklost celotne dobe ruskega življenja.
Epilog romana je koncentriran izraz vseh njegovih problemov, simbolnega, figurativnega pomena. Vsebuje glavni lirično-tragični motiv, prenaša vzdušje in razpoloženje bledenja, polno poezije sončnega zahoda. Hkrati I.S. Turgenjev kaže, da v ruski družbi latentno zorijo nove, boljše, lahke sile.
Če v "Rudinu" I.S. Turgenjeva je pritegnila predvsem sfera duševnega življenja in duhovnega razvoja ruske družbe, nato v "plemenitno gnezdo", z vso pozornostjo pisatelja nekaterim problemom zgodnjih 40-ih let, povezanih z zahodnjaštvom in slovanofilstvom, ki sta ga zanimala. je bil osredotočen na življenje duše in srca junakov romana ... Od tod čustveni ton pripovedi, prevlada liričnega načela v njej.
Plemenito gnezdo je najpopolnejši roman Turgenjeva. Kot je zapisal N. Strakhov, je "Turgenjev, kolikor je mogel, iskal in upodabljal lepoto našega življenja." Umetniško preučevanje usode junaka v skladu z njegovo dolžnostjo do družbe in ljudstva je bilo združeno z univerzalno človeško problematiko.
Roman "Plemenito gnezdo" je bil izraz misli I.S. Turgenjeva o ruskem človeku in njegovi zgodovinski prepoznavnosti, ki je tipološka značilnost vseh pisateljevih romanov.
Problematika romana je precej zapletena. To je iskanje smisla življenja; vprašanje o dobrot; to je usoda domovine, ki je za pisatelja najpomembnejša; v romanu interpretirano na svojevrsten način žensko vprašanje; problem generacij, ki se v romanu široko odraža, je pred pojavom očetov in sinov; delo se dotika tudi tako pomembnega vprašanja za pisatelja, kot je usoda talenta in njegova povezanost z domovino.

2.1 Avtorjev koncept junaka kot individualne lastnosti v romanu "Plemiško gnezdo" I.S. Turgenjev

V svojih romanih I.S. Turgenjev praviloma natančno navede čas delovanja ( tipološka značilnost): dogodki v romanu segajo v leto 1842, ko so se pokazale razlike med zahodnjaki in slovanofili. Poskus, da bi mlademu Lavretskemu skozi sistem domače vzgoje vzbudil zahodni, po svoji naravi racionalen, idealizem v njegovi naravi, se je končal neuspešno. Podoba Lavretskega, ki je še Ap. Grigorijev ga je imenoval "oblomovist", bil je blizu ruskim bralcem slovanofilske in pochvenske usmerjenosti: z odobravanjem ga je pozdravil F.M. Dostojevskega.
V članku "Glede" Očetov in sinov "" I.S. Turgenjev, ki se je znova imenoval zahodnjak, je pojav slovanskega junaka v svojem delu pojasnil s tem, da ni hotel grešiti proti resnici življenja, kot se mu je takrat zdelo. V osebi Panšina "Turgenjev izpostavlja tisto zahodno usmerjenost, ki je ločitev od tal ljudi, popolna nepozornost na vse" popularno "." Lavretsky je "glasnik splošnih demokratičnih čustev plemenite inteligence, ki si je prizadevala za zbliževanje z ljudmi." Celoten roman je do neke mere polemika med Lavretskyjem in Panshinom. Od tod intenzivnost spora in nespravljivost teh likov.
I.S. Turgenjev deli like v dve kategoriji glede na stopnjo njihove bližine ljudem in ob upoštevanju okolja, ki je oblikovalo njihove značaje. Po eni strani je Panšin predstavnik birokracije, ki obožuje Zahod, po drugi pa Lavretski, vzgojen, kljub očetovi anglomanciji, v tradicijah ruske ljudske kulture.
Po eni strani Varvara Pavlovna Lavretskaya, ki se je predala pariškim navadam in običajem polboga, pa niso tuje estetske nagnjenosti, po drugi strani pa Liza Kalitina z izostrenim občutkom za domovino in bližino ljudi, z visoka zavest moralne dolžnosti. Osnova motivov tako Panšina kot Varvare Pavlovne je egoizem, svetovno blaginjo. Strinjamo se z V.M. Markovič, ki Panshina in Varvaro Pavlovno uvršča med lika, ki "zasedajo" najnižjo raven "med igralci roman, ki ustreza nazorom Turgenjeva. Tako Varvara Pavlovna kot Panshin ne hitita, ampak takoj hitita k resničnemu življenjske vrednote» .
I.S. Turgenjev takole opisuje Panšina: "Vladimir Nikolaič je med svojim bivanjem na univerzi, od koder je prišel s statusom pravega študenta, srečal nekaj plemenitih mladih ljudi in najboljše hiše... Povsod so ga sprejeli; bil je zelo lep, svobodomiseln, zabaven, vedno zdrav in pripravljen na vse; kjer je potrebno - spoštljiv, kjer je mogoče - drzen, odličen tovariš, un charmant garcon (očarljiv kolega (francosko)). Pred njim se je odprlo cenjeno območje. Panšin je kmalu razumel skrivnost posvetne znanosti; znal se je prežeti z resničnim spoštovanjem njenih statutov, znal se je lotiti neumnosti s pol posmehljivo pomembnostjo in se pretvarjati, da ima vse pomembno za neumnost; lepo plesal, oblečen v angleščino. V kratkem času je postal znan kot eden najbolj prijaznih in spretnih mladih ljudi v Sankt Peterburgu. Panšin je bil res zelo pameten, nič slabši od svojega očeta; bil pa je tudi zelo nadarjen. Vse mu je bilo dano: sladko je pel, pametno risal, pisal poezijo, zelo dobro igral na odru. Bil je star komaj osemindvajset let, bil pa je že kadetski junker in je imel zelo spodoben čin. Panšin je trdno verjel vase, v svoj um, v svojo razsodnost; hodil je krepko in veselo naprej, v polnem zamahu; njegovo življenje je teklo kot po maslu. Bil je vajen, da je bil vsem všeč, stari in mladi, in si je predstavljal, da pozna ljudi, predvsem ženske: dobro je poznal njihove vsakdanje slabosti. Kot človek, ki mu umetnost ni tuja, je v sebi čutil vročino, nekaj zaljubljenosti in navdušenja, zaradi česar si je dovolil različna odstopanja od pravil: privoščil si je, spoznaval osebe, ki niso pripadale svetu in se na splošno obnašal svobodno in preprosto; a v srcu je bil hladen in zvit, in med najbolj silovitim veseljem je pazilo in gledalo ven njegovo bistro rjavo oko; ta pogumen, ta svobodni mladenič ni mogel nikoli pozabiti nase in se popolnoma odnesti. V čast mu moram reči, da se nikoli ni hvalil s svojimi zmagami."
Panšinu v romanu nasprotuje Lavretski, ki se skuša zliti z nacionalnim elementom, s »tlo«, s podeželjem, s kmetom. Več kot deset poglavij (VIII - XVII) I.S. Turgenjev je močno razširil prazgodovino junaka, upodobil ves svet preteklega življenja s svojim družbenim redom in moralo. Ni naključje, da je I.S. Turgenjev je zavrnil izvirno ime"Liza" in je ime "Plemenito gnezdo" raje kot najprimernejše problemom zastavljenega dela. Nič manj podrobno je predstavljen rodovnik družine Kalitin. Prazgodovina junakov kot epska podlaga za pripoved o modernosti je pomembna žanrska sestavina Turgenjevljevega romana in posameznih lastnosti v romanu Plemiško gnezdo. Rodoslovje junakov razkriva pisateljev interes za zgodovinski razvoj ruske družbe, za menjavo različnih generacij plemiških "gnezd".
Za razkrivanje njegovega značaja je pomembna biografska digresija o prednikih Lavretskega. Ljudem blizu matere, ga obdaruje s tisto odzivnostjo, ki mu je pomagala preživeti tragedijo osebnih občutkov in razumeti svojo odgovornost do domovine. To zavest on figurativno izraža kot željo, da bi zemljo preorali in jo čim bolje preorali. Tudi v avtorjevem opisu podobe Lavretskega so v nasprotju s Panšinovim opisom čisto ruske poteze: »Iz njegovega rdečeličnega, čisto ruskega obraza, z velikim belim čelom, rahlo debelim nosom in širokimi pravilnimi ustnicami je bilo dih stepskega zdravja, močne, trajne moči. Bil je čudovite zgradbe in blond lasje so se mu skodrali okrog glave kot mladostniku. Le v njegovih modrih, izbuljenih in nekoliko negibnih očeh je bilo opaziti bodisi zamišljenost bodisi utrujenost, njegov glas pa je zvenel nekako preveč enakomerno."
Razlika med Lavretskim in drugimi junaki Turgenjeva je v tem, da mu je tuja dvojnost in refleksija. Združuje najboljše lastnosti Rudina in Ležneva: romantično zasanjanost enega in trezno odločnost drugega. I.S. Turgenjev ni več zadovoljen z zmožnostjo prebujanja ljudi, kar je cenil v Rudinu. Lavretskyja avtor postavi nad Rudin. To je še ena individualna značilnost avtorskega koncepta pisatelja.
Središče romana, njegova glavna zgodba, je ljubezen Fjodorja Lavretskega in Lise Kalitine. Za razliko od prejšnjih del I.S. Turgenjev, oba osrednji junaki, vsak na svoj način, so močni in voljni ljudje (individualna lastnost). Zato je tema nemožnosti osebne sreče razvita v "Žlahtnem gnezdu" z največjo globino in z največjo tragedijo.
V "Žlahtnem gnezdu" so situacije, ki v veliki meri določajo problematiko in zaplet romanov I.S. Turgenjev: boj idej, želja po spreobrnjenju sogovornika v "njihovo vero" in ljubezenski konflikt. Torej Liza kritizira Lavretskega zaradi brezbrižnosti do vere, ki je zanjo sredstvo za reševanje najbolj bolečih nasprotij. Lavretskyja ima za tesno osebo, ki čuti njegovo ljubezen do Rusije, do ljudi.
Raziskovalci praviloma zanemarjajo dejstvo, da si Lavretsky očitno prizadeva za vero (v svoji izpovedni
itd.................

"plemenito gnezdo"

V primerjavi s prvim romanom Turgenjeva v "Žlahtnem gnezdu" je vse videti mehko, uravnoteženo, ni tako ostrih opozicij, kot so opozicija Rudina in Pigasova, Basistova in Pandalevskega. Tudi Panshin, ki uteleša zgledno plemenito moralo, se ne razlikuje po očitni, presenetljivi negativnosti. Razumeti je mogoče Lizo, ki dolgo časa ni znala opredeliti svojega odnosa do Panšina in se v bistvu ni upirala nameri Marije Dmitrievne, da jo poroči s Panšinom. Je vljuden, dovolj taktičen, razumno izobražen, zna vzdrževati pogovor. ; slika in slika, sklada glasbo in poezijo. In kdo ve, kako bi se razpletla Lizina usoda, če ne bi bilo spora. Na splošno je treba opozoriti, da imajo ideološki spori vedno veliko vlogo pri sestavi Turgenjevih romanov. V Plemiškem gnezdu je spor o "tie-in" spor med Panshinom in Lavretskim o ljudeh. Turgenjev je nekoč pripomnil, da je šlo za spor med zahodnjakom in slovanofilom. Opisa tega avtorja ne smemo jemati preveč dobesedno. Dejstvo je, da sta oba Panšin zahodnjakinja posebnega, uradnega tipa, Lavretski slovanofil pa ni ortodoksen. Po svojem odnosu do ljudi je Lavretsky najbolj podoben avtorju Lovskih zapiskov, torej samemu Turgenjevu. Ruskemu ljudstvu ne poskuša dati neke preproste, nepozabne definicije; tako kot Turgenjev, Lavretsky meni, da je treba pred izumljanjem in vsiljevanjem receptov za organizacijo življenja ljudi razumeti to življenje, preučiti značaj ljudi. Tu izraža v bistvu isto idejo, kot jo je izrazil Rudin v svojem sporu s Pigasovim.

"Plemiško gnezdo" je roman o zgodovinska usoda plemstvo v Rusiji. Oče glavnega junaka romana Fjodorja Ivanoviča Lavretskega je vse življenje preživel v tujini, najprej v službi, nato pa "za svoje veselje". Ta človek v vseh svojih hobijih je neskončno daleč od Rusije in njenih ljudi. Zagovornik ustave, ne prenaša videza "sodržavljanov" - kmetov.

Fjodor Ivanovič po smrti očeta pade v ljubezenska omrežja hladne in preračunljive egoistke Varvare Pavlovne. Z njo živi v Franciji, dokler mu naključje ne odpre oči pred ženino nezvestobo. Kot osvobojen obsedenosti, se je Lavretsky vrnil domov in zdelo se je, da na novo vidi svoje rodne kraje, kjer življenje teče "neslišno, kot voda po močvirskih travah". V tej tišini, kjer se zdi, da celo oblaki "vedo, kam in zakaj plujejo," sreča svojega resnična ljubezen- Lisa Kalitin. Toda tej ljubezni ni bilo usojeno, da postane srečna, čeprav je neverjetna glasba, ki jo je sestavil stari ekscentrični Lemme, Lisin učitelj, junakom obljubila srečo. Varvara Pavlovna, ki je veljala za mrtvo, se je izkazala za živo, kar pomeni, da je poroka Fedorja Ivanoviča in Liz postala nemogoča. V finalu gre Lisa v samostan, da bi se odkupila za grehe svojega očeta, ki je pridobil bogastvo na nepravične načine. Lavretsky ostane sam, da živi mračno življenje.

Liza in Lavretsky sta dediča najboljših lastnosti patriarhalnega plemstva (njuna nosilka v romanu je Marfa Timofejevna, Lizina teta), hkrati pa sta tuja tako barbarstvo kot nevednost prejšnjih časov kot slepo občudovanje zahod.

Sposobni so se požrtvovati in so pripravljeni na dolgo, trdo delo. Liki poštenega, rahlo nerodnega "bobaka" Lavretskega (v marsičem spominja na Pierra Bezuhova iz Tolstojeve "Vojne in miru") in skromne, religiozne Lize Kalitine so resnično nacionalni. Turgenjev je v njih videl tisti zdrav začetek ruskega plemstva, brez katerega po njegovem mnenju družbena prenova države ne bi mogla potekati.

Začetek ljudske morale v liku Lize, v vsem njenem svetovnem nazoru, je izražen tudi v definiciji. Z vsem svojim vedenjem, umirjeno milostjo je bolj kot vse Turgenjevske junakinje podobna Puškinovi Tatjani. Toda v liku Lize je ena lastnost, ki je le začrtana v liku Tatjane, vendar bo postala glavna značilnost tipa ruskih žensk, ki se običajno imenuje "Turgenjeva". To je nesebičnost, pripravljenost na žrtvovanje. Liza ima samo enega predhodnika: Lukerya iz Turgenjevove zgodbe "Živa moč".

Težko se sprijaznimo s tem, da v finalu romana vidimo Lizo Kalitino v samostanu. Toda v bistvu je to osupljivo pogumna, zvesta umetnikova poteza. Konec koncev Liza ni imela poti v življenje v imenu dobrega (in Liza je sanjala le o takem življenju), Lizina usoda vključuje tudi Turgenjevljevo obsodbo Lavretskemu. Težko si je predstavljati, kaj bi se zgodilo z Lizo, če bi Lavretsky presegel svoje sanje, če bi mu grozila velika nevarnost. Verjetno bi bila takrat Lizina usoda drugačna. Njena samostanska usoda je obtožba ne samo Lavretskega, ampak tudi celotne družbe, ki ubija vse, kar je čisto, kar se v njej rodi.

Roman Turgenjev ustvarjalni realizem

Pisanje

Plemenito gnezdo je eno najbolj izjemnih umetniška dela Turgenjev. Tankost v izražanju čustev, čustvena doživetja junakov, liričnost, ki prežema celoten roman, dramski prizori in izjemne poetične slike narave - vse to bralca očara.

Najbolj presenetljiva epizoda, ki združuje liriko, subtilno psihološko analizo in lepoto narave, je prizor razlage Lize in Lavretskega (34. poglavje). Sledi epizodi, ki prikazuje spor Lavretskega s Panshinom. To zaporedje epizod ni naključno. Konec koncev je ta spor pokazal, da imata Lavretsky in Liza veliko skupnega: "... oba sta spoznala, da sta se tisti večer zbližala, spoznala sta, da imata oba rada in ne ljubita iste stvari." Zato prizorišče prepira tako rekoč pripravlja prizorišče razlage Lize in Lavretskega.

Po odhodu iz Kalitinov Lavretsky ne gre domov. Tava po polju in kot da ga neka neznana sila spet pripelje nazaj v hišo Kalitinov. "Ni zaman," meni Lavretsky. Duševno stanje junaka prenaša opis narave: "Vse je bilo tiho okoli." Zanimivo je, da motiv tišine, tišine ni prisoten le v tej epizodi, ampak je glavna značilnost v upodobitvi odnosa med Lizo in Lavretskim. Tišina, tišina dajejo prizorom s sodelovanjem teh likov določeno čustvenost.

Ko zasliši glas Lavretskega, Liza tiho odide na vrt, nato pa brez odpora sledi Lavretskemu. Njeno začudeno stanje v tem trenutku se prenaša " Bled obraz, nepremične oči, vsi njeni gibi." Ne ve, kje je. Šele potem, ko je slišala Lavretskyjevo priznanje ljubezni do nje, Lisa razume, kaj se ji je zgodilo, a še vedno noče verjeti. Lavretskyju odgovarja s svojo značilno religioznostjo: "Vse je v božji moči ..."

Na vprašanje Lavretskega o njih nadaljnja usoda Lisa ne daje neposrednega odgovora. Toda ona se ne upira junaku, ko jo poskuša poljubiti. To priča o moči in popolnosti občutka, ki ga ima dekle do Fjodorja Ivanoviča.

Zdi se, da prizor izjave ljubezni zahteva velik dialog med liki, v katerem bi izrazili svoja čustva. Toda s Turgenjevom je vse drugače. Zelo veliko mesto zavzema opis stanja junakov, hkrati pa pisatelj ne analizira podrobno stanja duha likov. In vendar Turgenjev uspe prenesti celotno notranje življenje Lisa in Lavretsky. To dosežemo zahvaljujoč enotnosti njihovih razpoloženj, prek premorov (to dokazuje obilica pik v pripombah), s pogledom, izrazom obraza (»Liza ga je počasi pogledala«, »ni več jokala in pozorno gledala nanj z mokrimi očmi," "povzdignila oči k njemu"," spustila oči "," nepremične oči ") ali intonacijo. Ustvari se občutek enega samega notranjega gibanja. Zaljubljenca se razumeta brez besed, kar kažejo avtorjeve pripombe:

"- Kaj je narobe s teboj? Lavretski je rekel in zaslišal tiho jokanje, srce se mu je stisnilo ... Razumel je, kaj pomenijo te solze. "Ali me res ljubiš?"

Ta epizoda prikazuje Turgenjevovo spretnost prenosa notranje izkušnje oseba. Pisatelj ne uporablja svetlih romantičnih barv, ampak doseže vzvišeno razpoloženje v upodobitvi ljubezni.

Turgenjev zelo subtilno prenaša stanje svojih junakov skozi opis narave. Na splošno se v zgodbi o odnosu med Lizo in Lavretskyjem nenehno spreminja svetle in temne barve narave, odvisno od sprememb v usodi junakov. Noč, ko Lavretsky prizna ljubezen do Lize, je tiha in svetla. V tem tihem in svetlobnem je poletna noč edini v poljubu sta stisnila ustnice skupaj.

Mirna pokrajina prenaša vso čistost in iskrenost ljubezni likov drug do drugega. Opis pokrajine, nenadzorovana dejanja likov, premori v njihovih pripombah ustvarjajo občutek počasnosti delovanja. V gibih Lize in Lavretskega ni nagnjenosti, izbruha občutkov. Celoten prizor izpovedi ljubezni je prežet z liričnostjo, tudi z nekakšnim venelim razpoloženjem. Vzdušje, v katerem je scena napisana, pripravlja na to, da v odnosu zaljubljencev ne bo vse tako gladko.

Dejansko bo v naslednjih poglavjih bralec razumel, da je prizor izjave ljubezni med Lavretskyjem in Lizo edini svetel trenutek v njunem odnosu. Šele takrat so lahko bili junaki srečni odkrito, brez ovir.

To epizodo, ki jo je mojstrsko razvil Turgenjev, lahko upravičeno imenujemo ena najboljših v romanu. Ne samo, da pomaga razkriti značaje junakov, ampak tudi posreduje enega izmed najbolj pomembne točke v njihovem življenju - izjava ljubezni, kratek, a srečen čas medsebojnih občutkov.

V ta epizoda kažejo se vse osnovne tehnike in značilnosti Turgenjevljevega sloga. Iz tega odlomka lahko sodimo ustvarjalni način pisatelja, njegove poglede na številna življenjska vprašanja.

Druge skladbe o tem delu

"Drama njegovega (Lavretskega) položaja je ... v spopadu s tistimi koncepti in moralo, s katerimi bo boj resnično prestrašil najbolj energično in pogumno osebo" (N. A. Dobrolyubov) (po romanu "Dodatni ljudje" (po zgodbi "Asya" in romanu "Plemenito gnezdo") Avtor in junak v romanu Ivana Turgenjeva "Plemiško gnezdo" Lizino srečanje z ženo Lavretskega (analiza epizode iz 39. poglavja romana Ivana Turgenjeva "Plemenito gnezdo") Ženske podobe v romanu I. S. Turgenjeva "Plemiško gnezdo". I. S. Turgenev "Plemenito gnezdo". Podobe glavnih junakov romana Kako junaki romana Ivana Turgenjeva "Plemenito gnezdo" razumejo srečo? Besedilo in glasba romana "Plemenito gnezdo" Podoba Lavretskega v romanu Ivana Turgenjeva "Plemiško gnezdo" Podoba dekleta Turgenjeva (po romanu Ivana Turgenjeva "Plemenito gnezdo") Podoba Turgenjevske deklice v romanu "Plemenito gnezdo" Pokrajina v romanu Ivana Turgenjeva "Plemiško gnezdo" Koncept dolga v življenju Fjodorja Lavretskega in Lise Kalitine Zakaj je Lisa šla v samostan Predstavljamo popolno dekle Turgenjeva Problem iskanja resnice v enem od del ruske literature (I.S. Turgenev. "Plemenito gnezdo") Vloga podobe Lize Kalitine v romanu I. S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" Vloga epiloga v romanu I. S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" Pomen imena in problemi romana I. S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" Pomen imena romana I. S. Turgenjeva "Plemenito gnezdo" Spor med Lavretskim in Panšinom (analiza epizode iz 33. poglavja romana Ivana Turgenjeva "Plemenito gnezdo"). Tema ljubezni v romanu I.S. Turgenjev "Plemenito gnezdo" Roman "Plemenito gnezdo" Značilnosti podobe Lavretskega v romanu "Plemiško gnezdo" Portretne značilnosti podobe Lise Kalitine Spor med Lavretskim in Panšinom (po romanu Turgenjeva "Plemenito gnezdo")

Obrnimo se na "ključne" trenutke analize "Plemiškega gnezda". Začeti je treba z dejstvom, da je bil nedvomno javen, akutno aktualen roman, v katerem se Turgenjev ponovno obrne na problem plemstva, njegovo vlogo v težkem obdobju v življenju Rusije. Smrt Nikolaja I., poraz v krimski vojni, vzpon kmečkega gibanja se je nenavadno okrepil ruska družba... Kakšen položaj lahko zavzame plemič v takem spletu okoliščin? Kako živeti naprej? To vprašanje pred Lavretskega neposredno postavlja Panshin: "... Kaj nameravate storiti?" "Zaorati zemljo," odgovarja Lavretsky, "in jo poskušati čim bolje orati."

"Plemenito gnezdo" je "osebni roman", katerega junak bo s svojo notranjo plemenitostjo, spodobnostjo, domoljubjem in številnimi drugimi vrednimi lastnostmi spominjal nase v Pierru Bezuhovu, Andreju Bolkonskem, Čehovljevih intelektualnih junakih.

V Plemiškem gnezdu se Turgenjev ni obrnil le na osebno usodo glavnega junaka, ampak je tudi panoramsko upodobil zgodovino družine Lavretsky, da bi lahko predstavil posplošen portret ruskega plemstva z vidika problematike romana. Avtor je še posebej krut pri oceni ločitve najnaprednejšega razreda Rusije od njenih nacionalnih korenin. V zvezi s tem postaja tema domovine ena osrednjih, globoko osebnih in poetiziranih. Domovina zdravi Lavretskega, ki se je vrnil iz tujine, tako kot mu občutek življenja ljudi pomaga preživeti tragična ljubezen Lizi Kalitina, ki ga obdari z modrostjo, potrpežljivostjo, ponižnostjo - vsem, kar človeku pomaga živeti na zemlji.

Junak prestane preizkušnjo ljubezni in jo s častjo prenese. Ljubezen Lavretskyja oživi. Spomnimo se na opis poletja mesečna noč ga videl. Po načelu "skrivne psihologije" Turgenjev skozi pokrajino razkriva prebujanje junakove duše - vir njegove moralne moči. Toda Lavretsky mora prestati stanje samozatajitve: pomiri se z izgubo ljubezni in razume najvišjo modrost ponižnosti.

"Plemiško gnezdo" kot "testni roman" vključuje testiranje življenjski položaj junak. Za razliko od Lize, Mikhaleviča, Lema, ki jih zaznamuje višina izbranega cilja, je Lavretsky v svojih zemeljskih ambicijah in v možnih idealih običajen. Želi delati in delati po svojih najboljših močeh, ostati zvest samemu sebi do konca. Ker se junak znajde brez upanja na lastno srečo, najde moč, da živi, ​​sprejme zakone naravnega poteka življenja, ki se odražajo v ljudskem svetovnem nazoru, kot je, da je sposoben trpeti in trpeti ter hkrati prepoznati moralno dolžnost osebe, da se ne izolira vase, ampak da se spomni tistih okoli sebe in poskuša delati v njihovo korist.

Lavretski in z njim Turgenjev menita, da je takšno stanje edino vredno, čeprav ne brez grenkih notranjih izgub. Ni naključje, da se v finalu junak počuti kot osamljen brezdomec, ki se ozira nazaj na svoje življenje - gorečo svečo.

Tako sta se v "Plemiškem gnezdu" organsko združili dve časovni ravnini, značilni za Turgenjevljev roman: zgodovinska in brezčasna, kar je povzročilo filozofski in simbolni finale - značilnost vseh Turgenjevljevih romanov - z njegovo idejo sprejemanja zakonov hitro tekoče življenje s svojimi večnimi protislovji, dobički in izgubami. In tukaj slišimo Turgenjevovo meditacijo o prekinjeni povezavi med generacijami v ruski zgodovini, ki bo postala glavna tema roman "Očetje in sinovi".