Mnogi so prebrali slavni pustolovski roman "D'Artagnan in trije mušketirji", ki naj bi ga napisal oče Alexander Dumas. Seveda je Dumas sodeloval pri ustvarjanju romana, vendar ga ni napisal sam, ampak v soavtorstvu z nekim Augustom Mackejem, čigar ime v literaturi skoraj ni pustilo sledi.

Auguste Macket

Auguste Macket in Alexandre Dumas sta se srečala leta 1838 in Macket takrat ni bil zelo znan dramatik, a Dumas si je že prislužil sloves nadarjenega pisatelja. Poleg tega je bil Dumas znan tudi po tem, da je lahko popravil katero koli ne zelo uspešno delo.

Tako je Macke napisal igro "Karnevalski večer" in svojo stvaritev ponudil v produkcijo Antenoru Jolyju, direktorju renesančnega gledališča. Joly je igro zavrnil, nato pa je Macketov prijatelj Gerard de Nerval, pesnik romanopisec, s katerim je Macke včasih sodeloval, ponudil prikaz Dumasove igre v upanju, da bo pomagal popraviti nekatere nesrečne trenutke. Po Dumasovem delu se je predstava nekoliko spremenila, vključno s spremembo naslova v Bathilde, in bila sprejeta za uprizoritev v gledališču. Tako se je začelo sodelovanje med avtorjema.

Sprva je Macke želel svoj roman poimenovati "Dobra Bueva". Roman je govoril o zaroti Cellamare - politični zaroti za odstranitev Filipa II Orleanskega, ki je bil na oblasti sredi 18. stoletja, s položaja regenta Francije. Seveda je roman prevzel opis številnih dogodivščin, političnih spletk in prisotnosti zahrbtnih politikov, ki jim nasprotuje očarljivi pustolovski junak - na splošno vse, kar so cenili francoski bralci tistega časa.

Dumas je prebral odlomek iz romana in izrazil svoje odobravanje. Poleg tega je Macku ponudil svojo pomoč pri ponovnem pisanju slabih odlomkov in urejanju. Macke se je z veseljem strinjal in pravzaprav sta roman napisala dva pisatelja in ni znano, kateri od njiju se je najbolj obnesel.

Ko je šlo za objavo romana, je Émile de Girardin, znani novinar, ki je takrat delal v časopisu La Presse, kjer naj bi roman izšel v obliki feljtonov, obema avtorjema svetoval, naj ne navajata avtorstvo Macka. Zagotovil je, da bo roman, podpisan z imenom Dumas, prodan nekajkrat dražje, kot če bi se na naslovnici pojavil "Dumas in Macket". Oba avtorja sta priznala veljavnost teh argumentov. Macke je za svoje delo prejel odškodnino v višini 3 tisoč frankov, kar je bilo takrat precejšen znesek, in začel delati na naslednjem romanu.

Treba je opozoriti, da Dumas sprva sploh ni nasprotoval pojavu Mackejevega imena na naslovnici.

Takšni romani vključujejo zlasti dobro znano pustolovsko zgodbo "Tri mušketirji". Tudi če knjige niste prebrali, ste si verjetno ogledali film po njej, morda pa niti enega, saj je bila knjiga večkrat posneta po vsem svetu, tudi v Rusiji.

Roman je bil napisan, objavljen in hitro postal priljubljen, ime Mackeja pa ni bilo omenjeno. Vendar so potem med Dumasom in Macketom nastala nesoglasja in to je bil konec njunega soavtorstva. Macke je razumel, da je prepozno, da bi razglasil svoje avtorstvo, in je nekaj časa molčal.

Poleg tega ga je leta 1845 Dumas zaprosil za pisne dokaze, da ni trdil, da je avtorstvo treh mušketirjev, Macke pa je Dumasu zagotovil zahtevano, voden z nekaterimi svojimi razlogi. Dumasovo pričevanje je bilo potrebno, da si je ponovno pridobil dobro ime. Ne, da je bila uničena, le Eugene de Mericourt je izdal posmehljivo brošuro "Tovarna romanov" Trgovska hiša Alexandre Dumas et Co ", kjer je opisal, da za Dumasa dela cela "vojska" literarnih temnopoltih.

Čez nekaj časa se je Macke zavezal, da bo ovrgel pričevanje, ki ga je lastnoročno podpisal, češ da je prvi našel spomine Gassiena de Courtila, ki so bili osnova romana, ki je služil kot prototip za d'Artagnana. , vendar mu nikoli ni uspelo ničesar dokazati.

Med delom na Trije mušketirji in drugih romanih, kot so Grofica de Monsoreau, Petinštirideset, Vikont de Bragelon in Salvandir, je bila med Dumasom in Mackom živahna korespondenca, mimogrede, skoraj v celoti ohranjena do danes.

V svojih zgodnjih zapiskih je Dumas dal Macku nekaj nasvetov o zapletu in slogu romanov. Obstajajo tudi zapiski, kjer je Dumas pohitel svojega "študenta": prosil je, naj čim prej napiše še en odlomek, saj ga je moral pokazati založniku, vendar ga je bilo treba še enkrat prepisati z lastno roko - takrat ni bilo pisalnih strojev , seveda.

Pozneje je Dumas celo prenehal dajati Macku nasvete, saj je bil prepričan, da Mack sam dobro ve, kaj storiti, in na koncu je po istem arhivu s korespondenco prenehal skrbeti celo za prepisovanje rokopisov - zdelo se je, da so založniki iskali pri "rahlo spremenjenem" rokopisu skozi prste. Na splošno Dumasa sploh ni bilo mar, kaj bo Macket napisal - ni več dvomil v svoje sposobnosti in je pripravljene rokopise preprosto poslal v tisk.

Po prepiru je Macke poskušal povrniti pravičnost, zlasti je izdal zavrnitve in obtožilna pisma, kjer je dejal, da je on in samo on edini avtor Treh mušketirjev. Pisatelj je kot dokaz celo objavil poglavje o Miladyjini smrti, ki se nekoliko razlikuje od opisanega v knjigi. To se je izkazalo za napako - literarni kritiki so soglasno izjavili, da je "klasična" različica veliko boljša in vse, kar je v romanu genija, prihaja od Dumasa.

Študent je preživel svojega učitelja: Dumas je umrl leta 1870, Macke je še naprej pisal, vendar ni dosegel velikega priznanja. Približno leto dni po smrti očeta Dumasa je njegov sin Macku napisal pismo, v katerem ga je prosil, naj pojasni svoje sodelovanje pri očetovem delu in osvetli nekatera finančna vprašanja.

Macke ni zanikal avtorstva in ni skrival podrobnosti svojega odnosa z Dumas-očetom, vendar je svojemu sinu zagotovil, da med njim in Dumas-starejšim ni bilo nobenih finančnih nesporazumov, Macke pa se smatra za svojega dolžnika, saj če bi ne bi dobili Dumasa za vsa dela v skupnem znesku pol milijona frankov, nikoli ne bi mogli odplačati.

Tako ali drugače Mackovo pero pripada številnim drugim delom, tako romanom kot dramam. Pošteno povedano, je treba opozoriti, da Macke res ni bil prikrajšan za denar - Dumas ga je dobro plačal. 20 let pred smrtjo je Mackeu uspelo kupiti celo stari grad, kjer je živel do konca življenja, med umiranjem pa je svojim dedičem zapustil ogromno bogastvo.

Odkrijete, da so njegovi glavni protagonisti seveda trije mušketirji, a ne samo. Nemogoče je zamuditi kardinala Richelieuja in Lady Winter ne smatrati za junakinjo. Po tem romanu je bilo posnetih veliko filmov. Tukaj je plakat slednjega. Na njem so glavni liki trije mušketirji (fotografija jih prikazuje s stalnimi nasprotniki).

Trije prijatelji v kraljevi službi

Athos, Aramis in Porthos se pojavljajo daleč od prvih strani romana. Predstavi nam jih Dartagnan, ki je prispel v Pariz, da bi poiskal službo pri gospodu de Trevillu. Takoj pokažejo svoje glavne značilnosti: Athos - plemenitost, Aramis - zvit in nagnjenost k spletkam, Porthos - nedolžnost in nečimrnost. To so glavni junaki – trije mušketirji in njihovi liki, ki bodo na straneh romana ostali nespremenjeni.

Mladi DʹArtanyan

Zaradi vroče volje mladeniča vsakič vzame meč iz nožnic. Že na prvih straneh se želi spopasti z neznanim aristokratom: stari konj glavnega junaka mu ni bil všeč.

Ko je bil v Parizu, je Dartagnan nerodno potisnil Athosa in prejel povabilo na dvoboj. Takoj naredi nov previd: vsem pokaže eleganten robec z začetnicami, ki pripada Aramisu. Dvoboj z nevednimi je neizogiben. Na stopnicah se je zapletel v plašč monsieurja Porthosa in vsi so videli, da je svetleča zanka, ki so jo vsi mušketirji občudovali, v resnici narejena od znotraj iz grobega usnja. Porthos takšne žalitve ne prenese in izzove provincialca na dvoboj. Tako so se srečali Dartanyan in glavni junaki - trije mušketirji. Dvoboj se pravzaprav ni imel časa začeti in je prerasel v boj z Dartanyanom, ki je pokazal precejšnjo spretnost in vsakemu mušketirju pomagal ter si tako pridobil njihovo zaupanje in prijateljstvo.

DʹArtanyan in njegovi trije prijatelji

Zdaj je mladenič ves čas preživel s svojimi novimi prijatelji, ki jih ni imel časa občudovati.

Dartagnan, zahvaljujoč Madame Bonacieux, dobi priložnost, da opravi storitev kraljici. Inteligenten, neustrašen in zvit je uspel priti v Anglijo, ko so bili prijatelji, ki so ga spremljali, prisiljeni ostati v Franciji. Dartagnan se je v zadnjem trenutku vrnil v Louvre in kraljico so rešili. Po tem primeru si je dobil smrtnega sovražnika - Lady Winter. Neusmiljeno se mu bo maščevala, vendar ne bo mogla doseči svojega cilja: uničiti Dartanyana. Naš junak bo skupaj s prijatelji varno prešel vse njene pasti in ostal živ. Ko se dogajanje v romanu razvija, se njegova sreča, plemenitost in sreča izostrijo. Je rahlo samovšečen, malo hvalisav in celo zvit. Toda te zemeljske lastnosti mu dajejo veliko šarma.

Athos je popoln plemič

Athos, Porthos in Aramis so glavni junaki, trije mušketirji. V njihovem svetu je čast na prvem mestu, s katero nikoli ne sklepajo kompromisov. Atos je poosebljenje plemenitosti in spodobnosti.

Je lakoničen, natančen, poln samozavesti in usodnih skrivnosti, ki jih radovedni Dartanyan želi vedeti. Za tem se skriva romantična zgodba. Nekoč je bil poročen s čudovito meščanke. Toda izkazalo se je, da je tat, ki ga je zaznamoval krvnik. Ker je uspela preživeti, potem ko jo je grof uničil, se je poročila z Lordom Winterjem. Umrl je kmalu po poroki. Bogata, lepa, iznajdljiva in nenavadno spretna zasleduje Dartanyana. Glavni junaki, trije mušketirji, ji le nenehno posegajo, ona pa želi s pomočjo svojega zavetnika kardinala Richelieuja uničiti vse štiri prijatelje hkrati. Athos, najbolj tragičen od vseh likov, ki svojo žalost utopi v čaši vina, razkriva skrivnost moje gospe. Zahvaljujoč njegovi trdnosti bo obsojena in usmrčena. Tako se bodo glavni liki, trije mušketirji in njihov prijatelj, spopadli z zlom in dvoličnostjo, ki ju je poosebljala Milady.

Porthos in Aramis

Tako kot Athos za izmišljenimi imeni skrivata svoje visoko poreklo in romantične zgodbe. Aramis (Chevalier d'Erble), plemeniti plemič, je obremenjen s službo in sanja, da bi postal opat. Melanholičen in žalosten, krotek in pogumen, je ženstveno čeden. Aramis ni brez srčne naklonjenosti. Ko dalj časa ne prejema novic od dekleta, gospe de Chevreuse, ki je bila izgnana na daljni Tour, se vse bolj zateka k teologiji. Porthos (Lord du Vallon) je junaški človek, hvalisav, prijazen in najbližji prijatelj. Vsi glavni junaki Dumasovih treh mušketirjev so ljudje časti, plemenitosti in spodobnosti.

Drugi svet

Trije mušketirji se soočajo s svetom, kjer je mogoče odpustiti vsako grozodejstvo ali gnusobo, če je storjeno v dobro Francije. Glavni junaki "Trih mušketirjev" Dumas so zlovešči kardinal Richelieu, ki postavlja pasti vsem, njegova privrženka Milady, ki vneto opravlja najtežje naloge svojega pokrovitelja, pa v močnem kardinalu povzroča strah.

Kardinal ve, kako in v tem se razlikuje od moje gospe, oceniti neposrednost in čast mušketirjev. Obžaluje, da služijo kralju in ne njemu. Ima tako globok um kot moč uma. Služijo javnemu interesu.

Po koncu vseh dogodivščin se bo Porthos poročil z bogato vdovo Coknar, Aramis bo postal opat. Dartanyan in Athos ostajata v službi. Potem se grof po prejemu dediščine upokoji.

Roman "Tri mušketirji" ima dve nadaljevanji. Najprej vidimo junake po 20 letih, nato po - 10. In to so povsem druge zgodbe.

Pred približno enim letom sem med raziskovanjem svoje zgodbe o Ludviku XIV v Kraljevi knjižnici po naključju napadel M. Spomine več ali manj dolgo časa v Bastille, v Amsterdamu, pri Pierru Rougeu. Naslov me je zapeljal, vzel sem te spomine domov, seveda z dovoljenjem knjižničnega kustosa, in vneto navalili nanje.

Tukaj ne bom podrobno analiziral tega radovednega eseja, ampak bom le tistim svojim bralcem, ki znajo ceniti slike preteklosti, svetoval, naj se z njim seznanijo. V teh spominih bodo našli portrete, ki jih je skiciral mojster, in čeprav so bile te bežne skice v večini primerov narejene na vratih vojašnic in na stenah gostilne, bralci v njih kljub temu prepoznajo podobe Ludvika XIII. Ane Avstrijske, Richelieuja, Mazarina in mnogih dvorjanov tistega časa, so podobe tako zveste kot v zgodbi o gospodu Anketilu.

Toda, kot veste, muhast um pisatelja včasih skrbi za nekaj, česar široki krogi bralcev ne opazijo. Občudovanje, kot se bodo nedvomno občudovali drugi, nad zaslugami tukaj navedenih spominov, pa nas je najbolj presenetila ena okoliščina, ki ji verjetno nihče pred nami ni posvečal niti najmanjše pozornosti.

D "Artagnan pravi, da je, ko se je prvič pojavil pri kapitanu kraljevih mušketirjev, gospodu de Trevillu, v njegovi sprejemni sobi srečal tri mladeniče, ki so služili v tistem slavnem polku, kamor je sam iskal čast biti vpisan, in da ime jima je bilo Atos, Porthos in Aramis.

Priznamo, da so nas sluhu tuja imena presenetila in takoj se nam je zazdelo, da so to le psevdonimi, pod katerimi je Artagnan skrival imena, morda znana, razen če so si jih nosilci teh vzdevkov sami izbrali na dan, ko so si zaradi frustracije ali revščine nadeli preprost mušketirski plašč.

Od takrat ne poznamo počitka, poskušamo najti v spisih tistega časa vsaj nekaj sledov teh izjemnih imen, ki so vzbujala našo največjo radovednost.

Zgolj seznam knjig, ki smo jih prebrali v ta namen, bi sestavljal celo poglavje, ki bi bilo morda zelo poučno, a za naše bralce komaj zabavno. Zato jim bomo povedali le, da smo v trenutku, ko smo se zaradi tako dolgega in brezplodnega truda malodušni že odločili, da opustimo svoje raziskovanje, končno našli, po nasvetu našega slavnega in učenega prijatelja Paulina Parisa, in - folijski rokopis označen. N 4772 ali 4773, se ne spomnimo natančno in z naslovom:

"Spomini grofa de La Ferja o nekaterih dogodkih, ki so se zgodili v Franciji proti koncu vladavine kralja Ludvika XIII in začetku vladavine kralja Ludvika XIV."

Lahko si predstavljate, kako veliko je bilo naše veselje, ko smo ob listanju tega rokopisa, našega zadnjega upanja, našli ime Atos na sedemindvajseti strani, ime Porthos na sedemindvajseti in ime Aramis na 30. -prvi.

Odkritje povsem neznanega rokopisa v dobi, ko je zgodovinska znanost dosegla tako visoko stopnjo razvoja, se nam je zdela čudež. Pohiteli smo prositi za dovoljenje za tiskanje, da bi se nekoč s tujo prtljago pojavili na Akademiji za napise in likovno literaturo, če ne bomo - kar je zelo verjetno - s svojo sprejeti na francosko akademijo.

Takšno dovoljenje, menimo, da je naša dolžnost, da to povemo, nam je bilo prijazno dano, kar tukaj ugotavljamo, da bi v lažeh javno razkrinkali slabovoljce, ki trdijo, da vlada, pod katero živimo, ni ravno naklonjena pisateljem.

Sedaj opozarjamo naše bralce na prvi del tega dragocenega rokopisa, pri čemer mu povrnemo pravi naslov, in se obljubljamo, da bo, če bo ta prvi del zaslužil uspeh in o katerem ne dvomimo, takoj objavil drugi.

Medtem, ker je prejemnik drugi oče, vabimo bralca, da v nas in ne v Comte de la Fer vidi vir svojega užitka ali dolgčasa.

Torej, nadaljujemo z našo zgodbo.

DEL I

Poglavje 1. TRI DARILA G. D "ARTANYAN-OČETA

Na prvi ponedeljek v aprilu leta 1625 je bilo celotno prebivalstvo mesta Menta, kjer se je nekoč rodil avtor romana o vrtnici, zdelo tako vznemirjeno, kot da bi ga Hugenoti kmalu spremenili v drugo La Rochelle. Nekateri meščani so ob pogledu na ženske, ki so tekli proti glavni ulici in zaslišali krike otrok, ki so prihajali s praga hiš, naglo oblekli oklep, se oborožili z mušketom, drugi s palico, da bi si dali bolj moški videz. , in odhitel v hotel "Free Miller", pred katerim se je zbrala gosta in hrupna množica radovednežev, ki se je vsako minuto večala.

V tistih časih so bili takšni nemiri običajen pojav in na redek dan to ali ono mesto takega dogodka ni moglo zabeležiti v svojih kronikah. Plemeniti gospodje so se bojevali med seboj; kralj se je boril s kardinalom; Španci so bili v vojni s kraljem. Toda poleg tega boja - zdaj tajnega, zdaj odkritega, zdaj skritega, zdaj odprtega - so bili tudi tatovi, berači in hugenoti, vagabundi in hlapci, ki so se borili z vsemi. Meščani so se oborožili proti tatovima, proti potepuhom, proti hlapcem, pogosto proti suverenim plemičem, občasno proti kralju, nikoli pa proti kardinalu ali Špancem.

Poročilo za 6. razred.

Alexandre Dumas, slavni francoski pisatelj 19. stoletja, avtor romanov "Kraljica Margot" in "Grofica Monsoreau", ki jih berejo milijoni ljudi po vsem svetu. "Grof Montecristo" in drugi pustolovski romani so zasloveli predvsem po romanu "Tri mušketirji" in dveh nadaljevankah. Najbolj priljubljena trilogija A. Dumasa vključuje tri romane: Trije mušketirji, prvi del trilogije, romana Dvajset let pozneje in Vikont de Bragelon ali deset plasti pozneje.

V teh romanih pisatelj prikazuje življenje Francije v 17. stoletju, v času vladavine Ludvika XIII, družinsko življenje, spletke, dvoboje, ljudske vstaje. V teh romanih nastopajo resnične zgodovinske osebe - Ludvik XIII, kardinal Richelieu, kardinal Mazarin, avstrijska kraljica Anne, angleški vojvoda Buckinghamski in drugi. Romani so »polni dramatike in hkrati romantike; v njih se je pokazala mogočna domišljija, virtuozna spretnost pripovedovalca ", Alexandre Dumas (M. Treskunov).

V središču zapleta vseh treh romanov so neustrašni kraljevi mušketirji - Athos, Aramis in Porthos ter skupaj z njimi mladi D "Artagnan in njihova veličastna dejanja; na tem je zgrajena spletka. Pisatelj nasprotuje hladni aroganciji, izdaja, brezdušnost plemičev - velikodušnost in hrabrost njegovih junakov, "Še več," piše kritik M. Treskunov, "Dumas jim je dal tako živahno podobo, da jih v Franciji še vedno častijo kot izjemne osebnosti preteklosti: mušketirje nekoč živel v tej deželi." Mušketirji Athos, Porthos in Aramis, ki so postali del njihove bratovščine D "Artagnan, so podjetni, iznajdljivi, pogumni, neutrudni pri doseganju cilja, ki nikoli ni nizek, nečasten. Po pravilni opazki raziskovalca je duh tega veličastnega, v njih se čuti junaška doba. , v kateri je odraščal D "Artagnan, ko so živeli aktivni, aktivni ljudje; poosebljajo tudi spomin na pisateljevega ogzeja, vojaško zasluženega generala Dumasa, čigar kariera se je začela s tem, da je sam ujel 13 Avstrijcev in se v letu in pol iz podčastnika povzpel do poveljnika vojske.

Že v prvem romanu - "Tri mušketirji" - so se pokazale značilne značilnosti celotne trilogije: zabaven zaplet, Dumasova sposobnost ustvarjanja vznemirljivih situacij za bralca, hitro gibanje dejanja, bogata vsebina, veliko število likov. .

Glavni vir za roman A. Dumasa je bila knjiga Courtil de Sandre "Memoirs of Monsieur D" Artagnana, poročnika prve čete kraljevih mušketirjev, ki je bila objavljena na Nizozemskem leta 1701, objavljena na Nizozemskem leta 1701, ki vsebuje veliko zasebnih in skrivnih stvari, ki so se zgodile v času vladavine Ludvika Velikega.

Imena treh mušketirjev, o katerih je Dumas prebral v knjigi de Sandres, so ga povzročila nekaj zmede, mislil je, da gre za psevdonimi, za katerimi se skrivajo znani ljudje.

Vendar, kot pravijo raziskovalci, so ti ljudje dejansko obstajali.

Torej, znano je, da se je Athos rodil v Franciji, v provinci Bearn, bil odličen mečevalec, umrl po enem dvoboju, njegovo truplo so našli v bližini priljubljenega kraja dvobojev.

Porthos je nosil ime Tsaaca de Porto. Izhajal je iz plemiške francoske družine, znane v 19. stoletju, in je dejansko služil v odredu kraljevih mušketirjev.

Aramis (pravo ime - Aramits) je nekaj časa živel v dolini Bariton in je služil tudi v odredu mušketirjev.

Iz »Spominov« de Sandre A. Dumasa, kot piše M. Treskunov, »je dojel številne podrobnosti običajev 17. stoletja, vzel imena svojih junakov, epizodo Artagnanove poti v Pariz, spletko z mojim gospa, ugrabitev priporočilnega pisma Trevillu, dvoboj v Pre-o-Clerku, podobe kardinalskih stražarjev, vstop D "Artagnana v Desassarjev polk."

Drug vir za pisanje trilogije je bila Redererjeva knjiga Politične in ljubezenske spletke francoskega dvora. Od tu je Dumas prevzel zgodbo o diamantih, ki jih je poslala Ana Avstrijska vojvodi Beckinghamskemu.

Na podlagi teh virov je pisateljev talent, njegova bogata domišljija omogočila ustvarjanje trilogije o treh mušketirjih, ki je postala priljubljena po vsem svetu, dela so tako po vsebini kot po umetniški obliki zelo svojevrstna.

A. Dumas je pripisoval velik pomen zabavnemu zapletu, dramatični napetosti pripovedi. Kot ugotavljajo raziskovalci, oživlja tradicijo pustolovskega romana XUN-ХУШ stoletij. V 19. stoletju ne vidi aktivnih, pogumnih, dejavnih junakov, zato se obrne na zgodovinsko preteklost.

Najbolj priljubljena v celotni seriji je Trije mušketirji. »Ta roman,« piše M. Treskunov, »zaznamuje hitrost in hitro razvijajoča se spletka, optimističen prikaz življenja kot neprekinjene dejavnosti, intenzivna dramska kompozicija, lahkoten in preprost jezik«. Sestavo romana »Tri mušketirji«, tako kot ostalih, določa literarna oblika dela, njegov žanr; to je feljtonski roman, ki se je začel pojavljati v letih, ko je pisal A. Dumas. Žanr feljtonskega romana je od avtorja zahteval, prvič, dokončanje vsakega poglavja in, drugič, njihovo organsko povezanost v razvoju zapleta celotnega dela. Dumas je vsako poglavje napisal tako, da bi njegov finale služil kot izhodišče za epizodo, ki je razkrita v naslednjem poglavju. Roman vsebuje številne dogodivščine, fascinantne dogodke, opise zarot, spopadov, dvobojev, zapletenih spletk - vse to drži bralca v stalni napetosti, to je razlog za tako neverjetno priljubljenost romanov A. Dumasa.

Glavni junaki so zelo privlačni – mušketirji; so pogumni, podjetni in nezainteresirani, viteško plemeniti, vedno so skupaj, ne glede na to, v kakšnih težkih situacijah se znajdejo. Njihov slogan: "Eden za vse in vsi za enega" je še vedno simbol resničnega in predanega prijateljstva.

Na podlagi prvega romana iz trilogije A. Dumasa iz leta 1979 je ruski režiser G.E. Yungvald-Khilkevič je posnel kultni film "D" Artanyan in trije mušketirji. D "Artanyana je v tem filmu igral slavni umetnik M. Boyarsky, pesmi iz filma je takrat pela, kot kaže, vsa država. D "Artagnan je postal simbol poguma, predanosti, iznajdljivosti, neodvisnosti in plemenitosti.

Drugi del trilogije - "Dvajset slojev kasneje" (1845) - je "(pustolovski zgodovinski roman s fascinantno, hitro razvijajočo se spletko. Poleg tega je veliko bolj zgodovinski kot prvi del trilogije" (VI. Treskunov ).

V tem delu trilogije pisatelj opisuje veliko bolj resnične zgodovinske dogodke: Frondo v Franciji (Fronda je boj velike fevdalne aristokracije v navezi z meščanstvom in ljudstvom proti uveljavljeni absolutni monarhiji); državljanska vojna v Angliji. In tukaj poleg izmišljenih likov vidimo številne zgodovinske osebnosti: angleškega kralja Charlesa 1, kardinala Mazarina, francosko kraljico Anne Avstrijsko, Cromwella in druge.

A. Dumas bistveno poudari temo plemenitosti svojih glavnih junakov: Athosa, Porthosa, Aramisa in D "Artagnana. V njih poudarja predvsem njihov pogum in človečnost. Prav te lastnosti njihovih karakterjev zagotavljajo njihovo zmago. nad Cromwellom, Mazarinom in Ano Avstrijsko ...

Ta roman ni samo pustolovski, ampak tudi psihološki. Pisatelj razkriva notranji svet svojih junakov, kaj poganja njihova dejanja.

Konec romana je srečen: dogodivščine in podvigi štirih radodarnih, pogumnih in nesebično zvestih junakov se tu varno končajo.

Toda zadnji del trilogije - "Viscount ds Bragelon, ali deset let pozneje" (1845-1848) se zelo razlikuje od prejšnjih dveh.

V zadnjem delu trilogije A. Dumas opisuje dogodke iz 17. stoletja, ko je mladi francoski kralj Ludvik XIV, ki je prestol zasedel po očetu Ludviku X111, absolutni monarh, pred katerim so vsi v strahu. Ludvik XIV vodi agresivno politiko, v 70. letih 17. stoletja začne vojno proti Nizozemski 264, katere namen je osvojiti tuje dežele in okrepiti svoj položaj v Evropi. Njegova politika se izkaže za pogubno za junake Dumasovega romana. Neuspeh je doletel Atosovega sina, vikonta de Bragelona, ​​sam Athos umre, umrl pa je tudi Nortos, ki je dosegel veliko časti. Na koncu romana umre tudi D "Artagnan - v osvajalskem boju, ki ga je sprožil Ludvik XIV, umre, saj je nekaj minut pred smrtjo prejel čin francoskega maršala.

Psihološko A. Dumas natančno razkriva notranji svet kralja, krut in hladen, a navzven privlačen in očarljiv. Satirično pa pisatelj pred kraljem pokaže tudi Ludovikove podložnike, hinavce in plazilce. V takšnih razmerah so se junaki romana, pošteni, nezainteresirani in plemeniti, neizogibno soočili s smrtjo.

Vse to je vplivalo na ton romana. Za razliko od prvih dveh delov trilogije je brez optimističnih not. Usode junakov trilogije se žalostno končajo.

Tako se konča zgodba A. Dumasa o nezainteresiranem prijateljstvu, ljubezni, veličastnih dogodivščinah mušketirjev - Athosa, Porthosa, Aramisa in D "Artanyana.

Aleksandr Duma

TRI MUŠKETIRJI

kjer je ugotovljeno, da v junakih zgodbe, ki jo bomo imeli čast povedati našim bralcem, ni nič mitološkega, čeprav se njihova imena končata na "ose" in "je".

Pred približno enim letom sem med raziskovanjem svoje zgodbe o Ludviku XIV v Kraljevi knjižnici po naključju napadel M.-jeve spomine bolj ali manj dolgo obdobje v Bastilji - v Amsterdamu, pri Pierru Rougeu. Naslov me je zapeljal; Te spomine sem seveda z dovoljenjem oskrbnice knjižnice odnesel domov in se jih nestrpno lotil.

Tukaj ne bom podrobno analiziral tega radovednega eseja, ampak bom le tistim svojim bralcem, ki znajo ceniti slike preteklosti, svetoval, naj se z njim seznanijo. V teh spominih bodo našli portrete, ki jih je skiciral mojster, in čeprav so bile te bežne skice v večini primerov narejene na vratih vojašnic in na stenah gostilne, bralci v njih kljub temu prepoznajo podobe Ludvika XIII. Ane Avstrijske, Richelieuja, Mazarina in mnogih dvorjanov tistega časa, so podobe tako zveste kot v zgodbi o gospodu Anketilu.

A kot veste, muhast um pisatelja včasih skrbi za nekaj, česar široki krogi bralcev ne opazijo. Občudovanje, kot se bodo nedvomno občudovali drugi, nad zaslugami tukaj navedenih spominov, pa nas je najbolj presenetila ena okoliščina, ki ji verjetno nihče pred nami ni posvečal niti najmanjše pozornosti.

D'Artagnan pravi, da je, ko se je prvič pojavil pri kapitanu kraljevih mušketirjev, gospodu de Trevillu, v njegovi sprejemni sobi srečal tri mladeniče, ki so služili v tistem slavnem polku, kamor je sam iskal čast biti vpisan, in da je ime jima je bilo Atos, Porthos in Aramis.

Priznamo, da so nas sluhu tuja imena presenetila in takoj se nam je zdelo, da so to le psevdonimi, pod katerimi je d'Artagnan skrival imena, morda znana, razen če so si jih nosilci teh vzdevkov sami izbrali na dan, ko so si zaradi frustracije ali revščine nadeli preprost mušketirski plašč.

Od takrat ne poznamo počitka, poskušamo najti v spisih tistega časa vsaj nekaj sledov teh izjemnih imen, ki so vzbujala našo največjo radovednost.

Zgolj seznam knjig, ki smo jih prebrali v ta namen, bi sestavljal celo poglavje, ki bi bilo morda zelo poučno, a za naše bralce komaj zabavno. Zato jim bomo povedali le, da smo v trenutku, ko smo se zaradi tako dolgih in neplodnih prizadevanj že odločili opustiti raziskovanje, v trenutku, ko smo izgubili srce, po nasvetu našega slavnega in učenega prijatelja Paulina Parisa končno ugotovili, in-folio rokopis, označen s št. 4772 ali 4773, se ne spomnimo natančno in z naslovom:

"Spomini grofa de La Ferja o nekaterih dogodkih, ki so se zgodili v Franciji proti koncu vladavine kralja Ludvika XIII in začetku vladavine kralja Ludvika XIV."

Lahko si predstavljate, kako veliko je bilo naše veselje, ko smo ob listanju tega rokopisa, našega zadnjega upanja, našli ime Atos na sedemindvajseti strani, ime Porthos na sedemindvajseti in ime Aramis na 30. -prvi.

Odkritje povsem neznanega rokopisa v dobi, ko je zgodovinska znanost dosegla tako visoko stopnjo razvoja, se nam je zdela čudež. Pohiteli smo prositi za dovoljenje za tiskanje, da bi se nekoč s tujo prtljago pojavili na Akademiji za napise in likovno literaturo, če ne bomo - kar je zelo verjetno - s svojo sprejeti na francosko akademijo.

Sedaj opozarjamo naše bralce na prvi del tega dragocenega rokopisa, pri čemer mu povrnemo pravi naslov, in se obljubljamo, da bo, če bo ta prvi del zaslužil uspeh in o katerem ne dvomimo, takoj objavil drugi.

Medtem, ker je prejemnik drugi oče, vabimo bralca, da v nas in ne v Comte de la Fer vidi vir svojega užitka ali dolgčasa.

Torej, nadaljujemo z našo zgodbo.

Prvi del

Na prvi ponedeljek v aprilu 1625 je bilo celotno prebivalstvo mesta Menga, kjer se je nekoč rodil avtor romana o vrtnici, zdelo tako vznemirjeno, kot da bi ga hugenoti kmalu spremenili v drugo La Rochelle. Nekateri meščani so ob pogledu na ženske, ki so tekli proti glavni ulici in zaslišali krike otrok, ki so prihajali s praga hiš, naglo oblekli oklep, se oborožili z mušketom, drugi s palico, da bi si dali bolj moški videz. , in odhitel v hotel "Free Miller", pred katerim se je zbrala gosta in hrupna množica radovednežev, ki se je vsako minuto večala.

V tistih časih so bili takšni nemiri običajen pojav in na redek dan to ali ono mesto takega dogodka ni moglo zabeležiti v svojih kronikah. Plemeniti gospodje so se bojevali med seboj; kralj se je boril s kardinalom; Španci so bili v vojni s kraljem. Toda poleg tega boja - zdaj skrivnega, zdaj odkritega, zdaj skritega, zdaj odprtega - so bili tudi tatovi, berači in hugenoti, vagabundi in hlapci, ki so se borili z vsemi. Meščani so se oborožili proti tatovima, proti potepuhom, proti hlapcem, pogosto proti suverenim plemičem, občasno proti kralju, nikoli pa proti kardinalu ali Špancem. Zaradi te zakoreninjene navade so na omenjeni prvi ponedeljek aprila 1625 meščani, ki so slišali hrup in niso videli niti rumeno-rdečih značk niti livreje služabnikov vojvode de Richelieuja, prihiteli v hotel Free Miller. .

In šele tam je vsem postal jasen razlog za nemir.

Mladenič ... Poskusimo skicirati njegov portret: zamislite si Don Kihota pri osemnajstih letih, Don Kihota brez oklepa, brez oklepa in ščitnikov za noge, v volnenem suknjiču, katerega modra barva je dobila povprečje med rdečo in modro nebo. Podolgovat temnobel obraz; izstopajoče ličnice so znak zvitosti; preveč razvite čeljustne mišice - sestavni del, po kateri lahko Gaskonca takoj prepoznamo, tudi če ne nosi baretke - in mladenič je bil v baretki, okrašeni s podobo perja; odprt in inteligenten pogled; kljukast nos, vendar fino začrtan; višina je previsoka za mladega moškega in premalo za zrelega moškega. Neizkušen človek bi ga morda zamenjal za kmečevega sina, ki se je podal na pot, če ne bi bil dolg meč na usnjenem pasu, ki je tolkel ob noge svojega lastnika, ko je hodil, in razdrl grivo svojega konja, ko je ta jahal.

Kajti naš mladenič je imel konja, in še tako čudovitega, da so ga res vsi opazili. Šlo je za bearnskega kastrata, starega približno dvanajst ali celo štirinajst let, rumenkasto rdeče barve, z zadrganim repom in nabreklimi glavami. Ta konj, čeprav je bil strahopeten, spustil gobec pod kolena, kar je jahača osvobodilo potrebe po vleku ustnika, je še vedno lahko prevozil razdaljo osem milj v enem dnevu. Te lastnosti konja so bile žal tako zasenčene zaradi njegove nerodne zunanjosti in nenavadne barve, da je v tistih letih, ko so vsi veliko vedeli o konjih, pojav prej omenjenega Béarnanskega kastrata v Mengueju, kamor je vstopil pred četrt ure skozi vrata Beaugency, so naredila tako neugoden vtis, da je vrgel senco tudi na samega jezdeca.

To zavedanje se je mladega d'Artagnana toliko bolj dotaknilo (tako se je imenoval ta novi Don Kihot, ki je jezdil novega Rocinanteja), da ni skušal prikriti pred seboj, koliko je - ne glede na to, kako dober jezdec je bil je - na takem konju bi moral izgledati smešno. Ni bilo zaman, da ni mogel potlačiti težkega vzdiha, ko je sprejel to darilo očeta d'Artagnana. Vedel je, da je cena takega konja največ dvajset livr. Vendar ni mogoče zanikati, da so bile besede, ki so spremljale to darilo, neprecenljive.

- Moj sin! - je rekel gaskonski plemič z najčistejšim bearnskim naglasom, s katerim se Henrik IV. ni mogel odpovedati navade do konca svojih dni. - Sin moj, ta konj je zagledal luč v hiši tvojega očeta pred približno trinajstimi leti in nam je vsa ta leta zvesto služil, kar bi te moralo razpolagati z njim. V nobenem primeru ga ne prodajajte, naj umre od starosti v časti in miru. In če moraš iti na pohod na to, mu prizanesi, kakor bi prihranil staremu hlapcu. Na dvoru, - je nadaljeval d'Artagnan-oče, - v primeru, da vas tam sprejmejo, do česar pa vam daje starodavnost vaše družine, podpora zaradi vas samih in vaših bližnjih čast vaše plemenito ime, ki ga že več kot pet stoletij dostojno nosijo vaši predniki. Z "ljubljenimi" mislim na vašo družino in prijatelje. Ne podredi se nikomur razen kralju in kardinalu. Samo po pogumu - slišiš, samo po pogumu! - dandanes si lahko plemič prebije pot. Kdor se vsaj za trenutek obotavlja, bo morda zamudil priložnost, ki mu jo je v tistem trenutku predstavila sreča. Mlad si in moraš biti pogumen iz dveh razlogov: prvič, si Gaskonec, poleg tega pa si moj sin. Ne bojte se nesreč in iščite pustolovščine. Dal sem ti priložnost, da se naučiš uporabljati meč. Imate železna teleta in jeklen oprijem. Pridružite se bitki iz kakršnega koli razloga, borite se v dvoboju, še posebej, ker so dvoboji prepovedani in zato morate biti dvakrat pogumni za boj. Lahko ti dam, sin moj, samo petnajst kron, konja in nasvet, ki si ga pravkar slišal pri meni. Tvoja mama bo k temu dodala recept za neki balzam, ki ga je prejela od ciganke; ta balzam ima čudežno moč in zdravi vse rane razen srca. Izkoristite vse to in živite srečno in dolgo ... Samo še nekaj moram dodati, in sicer: da vam dam primer - ne jaz, saj še nikoli nisem bil na sodišču in sem kot prostovoljec sodeloval le pri vojne za vero. Mislim na gospoda de Trevillea, ki je bil nekoč moj sosed. Kot otrok se je imel čast igrati z našim kraljem Ludvikom Trinajstim – naj ga Bog blagoslovi! Zgodilo se je, da so se njihove igre prelevile v boj, v teh bojih pa prednost ni bila vedno na strani kralja. Tumaki, ki jih je prejel, so vzbujali kralju veliko spoštovanje in prijateljska čustva do gospoda de Trevillea. Kasneje, med svojim prvim potovanjem v Pariz, se je gospod de Treville petkrat boril z drugimi osebami, po smrti pokojnega kralja in dokler mladenič ni postal polnoleten - sedemkrat, če ne štejemo vojn in pohodov, in od dneva njegovega večino do danes - stokrat! In ni zaman, da je kljub ukazom, ukazom in odlokom zdaj kapitan mušketirjev, torej Cezarjeve legije, ki jo kralj zelo ceni in se je kardinal boji. In ne boji se veliko, kot vsi vedo. Poleg tega gospod de Treville prejme deset tisoč kron na leto. In zato je zelo velik plemič. Začel je tako kot ti. Pridite k njemu s tem pismom, sledite njegovemu zgledu in ravnajte na enak način kot on.

Po teh besedah ​​je gospod d'Artagnan-oče svojemu sinu izročil svoj meč, ga nežno poljubil na obe lici in ga blagoslovil.

Ko je zapustil očetovo sobo, je mladenič zagledal mamo, ki ga je čakala z receptom za zloglasni balzam, ki bi ga, sodeč po zgornjih nasvetih njegovega očeta, moral pogosto uporabljati. Slovo je tukaj trajalo dlje in je bilo bolj nežno kot pri očetu, pa ne zato, ker oče ni ljubil svojega sina, ki je bil njegov edini otrok, temveč zato, ker je bil gospod d'Artagnan moški in bi menil, da človeka ni vredno dati duška. ker je bila gospa d'Artagnan ženska in mati. Bridko je jokala in priznati je treba v čast gospodu d'Artagnanu mlajšemu, da so, ne glede na to, kako se je trudil ohraniti vzdržljivost, vredno bodočega mušketirja, prevladala čustva in potočil je veliko solz, da je uspelo - in potem z velikim trudom - le napol skriti.

Še isti dan se je mladenič odpravil na pot z vsemi tremi očetovimi darovi, ki so jih, kot smo rekli, sestavljali petnajst kron, konj in pismo gospodu de Trevillu. Nasveti seveda ne štejejo.

S takšnimi poslovilnimi besedami je bil d'Artagnan tako fizično kot duhovno natanko podoben junaku Cervantesa, s katerim smo ga tako uspešno primerjali, ko nas je dolžnost pripovedovalca prisilila, da smo skicirali njegov portret. Za Don Kihota so bili mlini na veter velikani, čreda ovac pa vojska. D'Artanyan je vsak nasmeh dojel kot žalitev, vsak pogled pa kot izziv. Zato od Tarba do Menga ni stisnil pesti in je vsaj desetkrat na dan prijel ročico svojega meča. Vendar njegova pest ni nikomur zlomila čeljusti in meč ni zapustil nožnic. Res je, da je pogled na nesrečnega nagaja večkrat povzročil nasmeh na obrazih mimoidočih, a ker se je impresiven meč boril proti rebrom konja, so se še višje oči zasvetile, ki so gorele ne toliko od ponosa kot od jeze , so mimoidoči zatirali smeh, in če je veselje prevladalo nad previdnostjo, so se skušali nasmehniti z eno polovico obraza, kot starodavne maske. Tako je d'Artagnan, ohranivši veličastnost drže in vso rezervo strasti, dosegel nesrečno mesto Meng.

Toda tam, pri samih vratih Svobodnega mlinarja, je d'Artagnan, ko je sestopil s konja brez pomoči lastnika, hlapca ali ženina, ki bi držal obiskovalčevo streme, opazil v odprtem oknu visokega in dostojanstvenega plemiča. drugo nadstropje. Ta plemič je ošabnega in neprijaznega obraza nekaj govoril dvema tovarišema, ki sta ga, kot se je zdelo, spoštljivo poslušala.

D'Artanyan je, kot običajno, takoj domneval, da gre zanj, in napenjal ušesa. Tokrat se ni zmotil ali pa se je zmotil le delno: ni šlo zanj, ampak za njegovega konja. Tujec je očitno naštel vse njene zasluge, in ker so se poslušalci, kot sem že omenil, do njega obnašali zelo spoštljivo, so ob vsaki besedi planili v smeh. Glede na to, da je bil naš junak že rahel nasmeh dovolj, da je razjezil našega junaka, si ni težko predstavljati, kakšen učinek so nanj imeli tako nasilni prikazi veselja.

D'Artanyan je najprej želel pregledati obraz predrzne osebe, ki si je dovolila, da se mu posmehuje. Ponosno se je zazrl v tujca in zagledal moškega okoli štirideset let, s črnimi, prodornimi očmi, s temnim obrazom, velikim nosom in črnimi, zelo skrbno pristriženimi brki. Bil je v kamizoli in vijoličastih hlačah z vrvicami enake barve, brez obrob, razen običajnih razrezov, skozi katere se je videla srajca. Tako hlače kot kamisol, čeprav novi, so bili močno zmečkani, kot potovalne stvari, ki so bile že dolgo v skrinji. D'Artanyan je vse to ujel s hitrostjo najslabšega opazovalca, morda pa se je tudi pokoril instinktu, ki ga je napeljal, da bo ta oseba igrala pomembno vlogo v njegovem življenju.

In tako je v trenutku, ko je d'Artagnan uprl pogled v moškega v vijoličnem suknjiču, na grebenu Bearn naredil eno svojih najbolj prefinjenih in najglobljih pripomb. Njegovi poslušalci so planili v smeh in bled videz nasmeha je zdrsnil po govorčevem obrazu, očitno v nasprotju z običajnim. Tokrat ni bilo dvoma: d'Artagnan je bil deležen resne žalitve.

Napolnjen s to zavestjo je potegnil bareto globlje čez oči in poskušal posnemati dvorne manire, ki jih je opazil med plemenitimi popotniki v Gaskonji, stopil naprej in z eno roko prijel ročico meča, z drugo pa akimbo. Žal ga je jeza z vsakim trenutkom bolj slepila in na koncu je namesto ponosnih in arogantnih fraz, v katere bo odel svoj izziv, lahko izrekel le nekaj nesramnih besed, ki so jih pospremile podivjane kretnje.

- Hej, gospod! Je zavpil. -Ti! Ja, skrivaš se za tem polknom! Dovolite si povedati, čemur se smejite, in skupaj se bomo smejali!

Plemeniti popotnik je počasi preusmeril pogled s konja na jezdeca. Videti je bilo, da ni takoj ugotovil, da so bili tako čudni očitki, naslovljeni nanj. Potem, ko ni mogel več dvomiti, so se mu obrvi rahlo namrščile, on pa je po precej dolgem premoru odgovoril s tonom, polnim nepopisne ironije in arogance:

»Ne govorim z vami, gospod.

- Ampak govorim s tabo! - je vzkliknil mladenič, ogorčen nad to mešanico arogance in prefinjenosti, vljudnosti in zaničevanja.

Tujec še nekaj trenutkov ni odmaknil pogleda z d'Artagnana, nato pa se je odmaknil od okna, počasi zapustil hotelska vrata in se ustavil dva koraka stran od mladeniča, tik nasproti njegovega konja. Njegova umirjenost in posmehljiv izraz na obrazu sta še povečala veselje sogovornikov, ki so še naprej stali ob oknu.

D'Artanyan je potegnil meč iz nožnic za polno nogo, ko se je približal.

`` Ta konj je res živo rumen, bolje rečeno, nekoč je bilo tako, " je nadaljeval neznanec in nagovarjal svoje poslušalce, ki so ostali pri oknu, in kot da ne bi opazil D'Artagnanove razdraženosti, kljub temu, da je mladi Gaskonec stal med njim in njegovimi sogovorniki. »Ta barva, ki je zelo pogosta v rastlinskem kraljestvu, je bila do zdaj pri konjih redkokdaj videna.

- Smeje se konju, ki se ne upa smejati svojemu lastniku! je jezno vzkliknil Gaskonec.

"Le redko se smejim, gospod," je rekel neznanec. "Lahko bi ugotovili po izrazu na mojem obrazu. Upam pa, da si bom pridržal pravico do smeha, kadar hočem.

- In jaz, - je vzkliknil d'Artagnan, - ne bom dovolil, da bi se smejal, ko tega ne želim!

- Res, gospod? je vprašal neznanec s še bolj mirnim tonom. »No, to je čisto pošteno.

In ko se je obrnil za petami, je odšel do vrat hotela, pri katerem je d'Artagnan, medtem ko se je še približal, opazil osedlanega konja.

Toda d'Artagnan ni bil takšen, da bi izpustil človeka, ki je imel drznost, da ga je zasmehoval. Popolnoma je izvlekel meč iz nožnic in hitel za prestopnikom ter kričal za njim:

- Obrnite se, obrnite se, gospod, da vas ne bom udaril od zadaj!

- Brcni me? - je vzkliknil neznanec, se naglo obrnil po petah in pogledal mladeniča tako presenečeno kot prezirljivo. - Kaj si, kaj si, dragi, verjetno si nor!

- Kakšna škoda! In kakšna najdba za njegovo veličanstvo, ki povsod išče pogumne može, da bi se pridružili vrstam njegovih mušketirjev ...

Še ni končal, ko je d'Artagnan tako besen napadel, da bi bila ta šala zadnja v njegovem življenju, če neznanec ne bi skočil nazaj v čas. Tujec je spoznal, da se zgodba resno obrnila, potegnil meč, se priklonil sovražniku in se pravzaprav pripravil na obrambo.

A prav v tistem trenutku sta se oba njegova sogovornika v spremstvu gostilničarja, oborožena s palicami, lopatami in kleščami za dimnike, navalila na D'Artagnana in ga zasula s točo udarcev. Ta nepričakovani napad je močno spremenil potek dvoboja in D'Artagnanov nasprotnik je izkoristil trenutek, ko se je obrnil proti dežju udarcev, ki je padal nanj s prsi, še vedno mirno potisnil meč nazaj v nožnice. Iz lika, ki je skoraj postal v odigrani sceni, je postal priča - vloga, s katero se je spopadel s svojo običajno mirnostjo.

»Prekleti ti Gaskonci! Je pa zamrmral. »Postavi ga na tistega oranžnega konja in ga pusti ven.

- Ne preden te ubijem, strahopetec! - je vzkliknil d'Artagnan, stal nasproti svojim trem nasprotnikom in po svojih najboljših močeh odbijal udarce, ki so še naprej sipali nanj.

- Gaskonec se hvali! Neznanec je zamrmral. »V mojo čast, ti Gaskonci so nepopravljivi! No, daj mu dobro pijačo, če hoče. Ko bo izčrpan, bo povedal sam.

A tujec še ni vedel, kako trmast ima opravka. D'Artagnan ni bil tisti, ki bi prosil za milost. Boj se je zato nadaljeval še nekaj sekund. Toda končno je mladi Gaskonec, izčrpan, izpustil meč, ki se je zlomil pod udarci palice. Naslednji udarec mu je prerezal čelo in padel je okrvavljen in skoraj nezavesten.

Ravno takrat so ljudje stekli z vseh strani na prizorišče. Lastnik je v strahu pred nepotrebnimi pogovori s pomočjo svojih služabnikov odpeljal ranjenca v kuhinjo, kjer so mu dali nekaj pomoči.

Neznanec je medtem, ko se je vračal na svoje mesto ob oknu, z očitnim nezadovoljstvom pogledal množico, ki ga je s svojo prisotnostjo očitno do skrajnosti razdražila.

- No, kako je ta obseden človek? Je vprašal, se obrnil ob zvoku odpirajočih se vrat in obrnil k gostilničarju, ki je prišel poizvedovati o njegovem zdravju.

- Je vaša ekscelenca varna in zdrava? je vprašal gostilničar.

- Celekhonek, moj dragi gospodar. Rad pa bi izvedel, kaj se je zgodilo z našim mladeničem.

"Zdaj mu je bolje," je odgovoril lastnik. - Bil je popolnoma nezavesten.

- Prav zares? je vprašal neznanec.

- Toda pred tem vas je, ko je zbral zadnje moči, poklical, grajal in zahteval zadoščenje.

- To je pravi hudič! je vzkliknil neznanec.

»O ne, vaša ekscelenca,« je rekel lastnik in zaničljivo navihal ustnice. »Iskali smo ga, ko se je onesvestil. V njegovem svežnju je bila le ena srajca, v denarnici pa enajst kron. A kljub temu je, ko je izgubljal pamet, ponavljal, da če bi se ta zgodba zgodila v Parizu, bi se pokesal kar na licu mesta, sicer se boš moral pozneje pokesati.

"No, potem je verjetno prikriti princ krvi," je hladno pripomnil neznanec.

»Zdelo se mi je primerno, da vas opozorim, vaša ekscelenca,« je rekel lastnik, »da boste previdni.

- Je v žaru jeze koga imenoval?

- Kaj, naredil je! Potrepljal se je po žepu in ponovil: "Poglejmo, kaj bo rekel gospod de Treville, ko bo izvedel, da so užalili človeka pod njegovim okriljem."

- Monsieur de Treville? - je opozoril neznanec. - Potrepljal se je po žepu in omenil ime gospoda de Trevillea? .. No, in kako, najbolj ugleden gostitelj? Verjamem, da medtem ko je bil naš mladenič nezavesten, niste pozabili pogledati tudi v ta žep. Kaj je bilo v njem?

»Pismo, naslovljeno na gospoda de Trevillea, kapitana mušketirjev.

- res?

- Točno tako, kot sem imel čast poročati vaši ekscelenciji.

Lastnik, ki ni imel posebnega uvida, ni opazil, kakšen izraz se je ob teh njegovih besedah ​​pojavil na obrazu neznanca. Odmaknil se je od okna, na podboj katerega se je še vedno naslonil, je zaskrbljeno nabrusil obrvi.

- Hudič! - je sikal skozi stisnjene zobe. »Ali mi je Treville poslal tega Gaskonca? On je zelo mlad! Toda udarec z mečem je udarec z mečem, ne glede na starost tistega, ki ga bo zadel. In fant vzbuja manj strahu. Zgodi se, da lahko majhna ovira prepreči doseganje velikega cilja.

Neznanec je nekaj minut razmišljal.

- Poslušajte, mojster! Končno je rekel. - Bi me sprejeli, da se znebim tega norca? Moja vest mi ne dovoli, da bi ga ubil, medtem pa ... - na njegovem obrazu se je pojavil izraz hladne krutosti, - medtem pa se vmešava vame. Kje je on sedaj?

"Če le ta lopov ne vidi moje dame," je pomislil neznanec. - Kmalu bi morala miniti. Celo zamuja. Najbolje bi bilo, da bi jahal na konju, da bi jo srečal ... Ko bi le lahko izvedel, kaj piše v tem pismu, naslovljenem na de Treville! ..«

In neznanec je še naprej nekaj šepetal sam sebi, odšel je v kuhinjo.

Medtem se je gostilničar, ne da bi dvomil, da je zaradi mladeničeve prisotnosti neznanca prisilila, da je zapustil hotel, šel v sobo svoje žene. D'Artanyan je že čisto prišel k sebi. Z namigovanjem, da bi mu policija lahko našla napako, saj je začel prepir s plemenitim plemičem - in gostilničar ni dvomil, da je tujec plemenit plemič - je lastnik skušal d'Artagnana kljub slabosti prepričati, naj vstane. in krenimo se na pot. D'Artanyan, še vedno napol prigušen, brez kamisole, z glavo, vezano z brisačo, je vstal in se, potihoma potisnjen s strani lastnika, začel spuščati po stopnicah. Toda prva oseba, ki jo je videl, ko je prestopil prag kuhinje in pomotoma pogledal skozi okno, je bil njegov nasilnik, ki se je z nekom tiho pogovarjal, stal ob vznožju cestne kočije, vprežene v par velikih normanskih konj.

Njegova sogovornica, čigar glava je bila vidna v okvirju okna kočije, je bila mlada ženska, stara kakšnih dvaindvajset ali dvaindvajset let. Omenili smo že, kako hitro je D'Artagnan dojel vse značilnosti človeškega obraza. Videl je, da je gospa mlada in lepa. In ta lepota ga je prizadela še toliko bolj, ker je bilo za južno Francijo, kjer je d'Artagnan živel doslej, povsem nenavadno. Bila je bleda, svetlolasa ženska z dolgimi kodri, ki so segali do ramen, z mlačnimi modrimi očmi, rožnatimi ustnicami in rokami, belimi kot alabaster. O nečem se je razgibano pogovarjala z neznancem.

- Torej, njegova eminencija mi ukaže ... - je rekla gospa.

»… Takoj se vrnite v Anglijo in od tam takoj pošljite sporočilo, če vojvoda zapusti London.

- In ostala naročila?

»Našli jih boste v tej skrinji, ki jo boste odprli le na drugi strani Rokavskega preliva.