Históriu obrazu, známeho po celom svete ako „Zlatá Adele“ alebo „Rakúska Mona Lisa“, možno nazvať detektívkou. Dôvodom jeho vzniku bola pomsta manžela za pomer s manželkou jeho umelca. Gustav Klimt, obraz zostal počas druhej svetovej vojny a v povojnovom období nepoškodený "Portrét Adele Bloch-Bauer" sa stal predmetom sporu medzi Rakúskom a Spojenými štátmi.

V roku 1904 sa cukrovar Ferdinand Bloch-Bauer dozvedel o nevere svojej manželky. Celá Viedeň hovorila o romániku medzi Adele a umelcom Gustavom Klimtom. Našiel v milostné záležitosti nevyčerpateľným zdrojom inšpirácie, jeho mnohé záľuby boli všeobecne známe. A aby sa súper rýchlo nabažil a opustil svoju milenku, prišiel Adelin manžel originálnym spôsobom: objednal si u Klimta veľký portrét svojej manželky v nádeji, že keď bude pózovať a bude príliš často v blízkosti umelkyne, rýchlo ju omrzí.
Ferdinand pristupoval k otázke formalizácie zmluvy so všetkou vážnosťou: vedel, že Klimt je vyhľadávaným umelcom a jeho obrazy sú výhodnou investíciou. Navyše by si tak mohol zvečniť svoje priezvisko.
Adele Bloch-Bauer bola majiteľkou módneho salónu, kde sa stretávali básnici, umelci a ďalší predstavitelia tvorivej elity Viedne. Takto si na ňu spomínala jej neter Maria Altman: „Trpiaca, neustále bolesti hlavy, fajčiaca ako lokomotíva, strašne nežná a malátna. Oduševnená tvár, spokojná a elegantná.“
Umelec súhlasil s návrhom namaľovať portrét Adele. Výška odmeny bola veľmi slušná. Klimt pracoval 4 roky, počas ktorých vytvoril asi 100 skíc a slávnu „Zlatú Adele“. Ak mali umelec a model nejaký vzťah, počas tejto doby sa skutočne zastavili.

V roku 1918, vo veku 52 rokov, Klimt zomrel. Adele ho prežila o 7 rokov. Pred smrťou požiadala svojho manžela, aby múzeu Belvedere odkázal tri obrazy vrátane jej portrétu. Do roku 1918 bol portrét vo vlastníctve rodiny Bloch-Bauer a od roku 1918 do roku 1921. – v Rakúskej štátnej galérii. V roku 1938 sa Rakúsko stalo súčasťou nacistického Nemecka. Kvôli vypuknutiu židovských pogromov musel Ferdinand opustiť svoj dom a všetok svoj majetok a utiecť do Švajčiarska.
Počas vojny bola zbierka skonfiškovaná Nemeckom a prevezená do Rakúskej galérie. Kvôli židovský pôvod autora a sediacich, tieto obrazy neskončili vo Fuhrerovej zbierke, no napriek tomu neboli zničené. Údajne sa Hitler stretol s Klimtom ešte v časoch, keď sa pokúšal vstúpiť na maliarsku akadémiu vo Viedni, a pozitívne hodnotil jeho prácu. O tom sa však nezachoval žiadny spoľahlivý dôkaz.

Po vojne skončil „Portrét Adele Bloch-Bauerovej“ v múzeu Belvedere vo Viedni a zostal by tam doteraz, no jedného dňa bol objavený závet Ferdinanda Bloch-Bauera, v ktorom odkázal celý svoj majetok jeho synovcov – deti jeho brata. Vtedy zostala nažive len Maria Altman, ktorá utiekla počas vojny do USA a dostala americké občianstvo. Súdne konanie trvalo 7 rokov, po ktorých bolo Márii uznané právo vlastniť päť obrazov Gustava Klimta vrátane „Zlatej Adele“.

Foto: Gustav Klimt, Neue Galerie New York, Public domain

Ako sa pomstiť za zradu svojej manželky a jej talentovaného milenca a zároveň si zachrániť tvár, meno a kapitál? Najbohatší rafinér cukru v Európe v roku 1903 Ferdinand Bloch-Bauer prišiel s absolútne vynikajúcou pomstou. Svojho milenca, umelca Gustava Klimta, pozval, aby namaľoval takýto portrét jeho manželky Adele, aby vydržal niekoľko storočí a všetci ho milovali. Gustav Klimt bol najprv nadšený, že práca na portréte mu dá...

Ako sa pomstiť za zradu svojej manželky a jej talentovaného milenca a zároveň si zachrániť tvár, meno a kapitál? Najbohatší rafinér cukru v Európe v roku 1903 Ferdinand Bloch-Bauer prišiel s absolútne vynikajúcou pomstou. Svojho milenca, umelca Gustava Klimta, pozval, aby namaľoval takýto portrét jeho manželky Adele, aby vydržal niekoľko storočí a všetci ho milovali.

Najprv bol nadšený, práca na portréte by mu dala príležitosť slobodne sa stretnúť s Adele a obdivovať ju aj na celý deň. Potom si uvedomil, do akej hroznej pasce ho Ferdinand chytil. Urobiť obraz, ktorý bude trvať večne, nebolo také jednoduché, najmä preto, že zmluva určovala predpoklady: minimálne 100 náčrtov, na jeho výzdobu sú použité zlaté pláty, obraz by mal svietiť. Samozrejme, ak umelca omrzí maľovanie zavretého, môže odmietnuť pracovať, no potom bude musieť zaplatiť pokutu, ktorá je desaťnásobkom zmluvy.

Je dosť možné, že vtedy módny génius Gustav Klimt si túto zmluvu ani neprečítal, len čo sa dozvedel o jej výške. Takéto drahé obrazy Zatiaľ si ho nikto neobjednal. Hoci Klimt práve vstúpil do zlatého veku svojej kreativity, bol v Rakúsku žiadaný a podieľal sa na návrhu pavilónu. minerálne vody v Karlových Varoch, cisárska vila Sissi, divadlo Burgtheater. Bol ocenený cisárskou cenou a zlatým rádom za zásluhy. Klimt mal dvadsaťšesť rokov, bol neskutočne mladý a svieži v porovnaní s vyzretým cukrovarom, ktorému 18-ročnú Adelu darovali s cieľom zveľadiť rodinné bohatstvo.

Adelin otec bol slávny a uzavrel dobrý obchod s rodinou Bloch-Bauerovcov, v dôsledku čoho došlo k úplnému kapitálovému zlúčeniu a vzniku dvoch rodín. Adelina sestra Mária sa vydala za brata Ferdinanda Bloch-Bauera Gustáva.

Boli to veľmi vážené židovské rodiny, ktoré viedli aristokratický spôsob života a aby sa zabavili, pozývali slávnych spisovateľov, umelcov a hudobníkov. Mimochodom, Adele rodičia jej dali celkom dobre domáce vzdelávanie, bola dobre čítaná, vedela niekoľko jazykov, rozumela maľbe a hudbe. Na jednom z večierkov sa Adele zoznámila s mladým Klimtom. A vypukla medzi nimi láska. Umelec namaľoval niekoľko obrazov zobrazujúcich akt ženská postava, v ktorej bola jasne viditeľná Adele („Judith“). Bol to ale vášnivý, závislý človek, neustále striedal milenky a modelky a povrávalo sa, že má štrnásť nemanželských detí.

Tým, že ho Ferdinand poveril, dúfal, že umelcova nestála povaha sa sama potrestá. A z Adele bude taký unavený, že sa na ňu už nebude môcť pozerať bez hnusu. Niekde čítal, že starí Indiáni, ak chceli milencov oddeliť, zviazali ich k sebe a držali spolu tak dlho, až kým neboli presiaknutí rovnako silnou nenávisťou, akou bola nedávno láska.

Podvedený manžel svojej žene ani Klimtovi nepovedal ani slovo, že vie o ich vzťahu. Ale mučenie každodennej prítomnosti a vytvorenie „veľkého“ svetelného obrazu skutočne postupne zabilo ich lásku. Adele bola často chorá, fajčila svoje nekonečné cigarky a celé dni trávila nečinnosťou. Boh jej nedal dobré zdravie, dlho mala mŕtve deti. A potom je tu otravný Klimt, ktorý od nej vyžaduje, aby dlho pózovala. Adelu to rozčuľovalo. Ich vzťah sa postupne vytratil.

Nakoniec, v roku 1907, o štyri roky neskôr, bol pripravený „Portrét Adele Bloch-Bauer I“. Najprv vyzdobil obývačku v Blochovom dome, potom skončil v umeleckom ateliéri vo Viedni a v časopise „German Art and Decoration“ a potom na medzinárodnej výstave umenia v Mannheime.

Ferdinandovi lichotilo, že sa o ňom a jeho žene dozvie celý svet. A toto bola pravda. Obraz sa stal európskym zázrakom, volali ho „Zlatá Adele“ alebo „Rakúska Mona Lisa“. Rakúšania boli na majstrovské dielo hrdí a považovali ho za národný poklad. Ale po smrti Adele, Klimta a Ferdinanda bol osud obrazu v rukách Bloch-Bauerových dedičov, ktorí odišli do Ameriky. A slávny obraz s ďalšími obrazmi Gustava Klimta, ktoré už boli považované za majetok Rakúšana múzeum umenia, boli prevedené na Máriu Altmanovú, dcéru Ferdinandovho brata.

Sto rokov po svojom vzniku bol obraz prevezený do Los Angeles, keďže múzeum ani s pomocou Rakúšanov, ktorí reagovali na výzvu na získanie financií, nedokázalo poskytnúť sumu, ktorú si majiteľ želal na odkúpenie Klimtovho diela. maľby. Bolo to 300 miliónov dolárov.

„Zlatá Adele“ mohla zostať vo svojej domovine, ak by Maria Altman prejavila noblesu a urobila kráľovské gesto tým, že by obrazy darovala múzeu alebo za ne aspoň nezvýšila cenu. Možno by Rakúšania dokázali vyzbierať 155 miliónov, čo je suma, na ktorú sa pôvodne odhadoval umelcov odkaz. Ale dedička to nechcela urobiť.

A „Zlatá Adele“, ktorá sa už stala legendou umelecký svet, ktorý bol mnohokrát skopírovaný, pozmenený a dokonca aj naspievaný v poézii, odišiel do Ameriky. Vyzerá to tak, že celé Rakúsko prišlo odprevadiť obraz, ktorý je už sto rokov symbolom Rakúska, od Rakúska až po Los Angeles. Ľudia plakali.

A v Amerike „Golden Adele“ kúpil od svojho majiteľa bohatý muž Ronald Lauder za rekordnú cenu za umelecké diela – 135 miliónov dolárov. Teraz je obraz vystavený v „Múzeu rakúskeho a nemeckého umenia“, ktoré založil tento majiteľ parfumového koncernu Estrie Lauder a milovník maľby. A každý to môže vidieť, aby pochopil, ako zlato a vášeň pre peniaze dokážu pokaziť aj ten najžiarivejší pocit. Na obrázku je krehké bledé dievča so zakrivenými tenkými rukami uväznené v zlatom sarkofágu a jej oči sú smutné, akoby žiadali diváka, aby ju vytiahol z tejto zlatej klietky.

Históriu obrazu, známeho po celom svete ako „Zlatá Adele“ alebo „Rakúska Mona Lisa“, možno nazvať detektívkou. Dôvodom jej vzniku bola manželova pomsta za milostný vzťah manželky s umelcom Gustav Klimt, obraz zostal počas druhej svetovej vojny a v povojnovom období nepoškodený "Portrét Adele Bloch-Bauer" sa stal predmetom sporu medzi Rakúskom a Spojenými štátmi.

Adele Bloch-Bauer

V roku 1904 sa cukrovar Ferdinand Bloch-Bauer dozvedel o nevere svojej manželky. Celá Viedeň hovorila o romániku medzi Adele a umelcom Gustavom Klimtom. Vo svojich milostných vzťahoch nachádzal nevyčerpateľný zdroj inšpirácie a jeho mnohé záľuby boli všeobecne známe. A aby sa súper rýchlo nabažil a opustil milenku, Adelin manžel vymyslel originálny spôsob: objednal si u Klimta veľký portrét svojej manželky v nádeji, že pózovaním a príliš častým pobytom v blízkosti umelca rýchlo by sa s ňou nudil.

Gustav Klimt

Ferdinand pristupoval k otázke formalizácie zmluvy so všetkou vážnosťou: vedel, že Klimt je vyhľadávaným umelcom a jeho obrazy sú výhodnou investíciou. Navyše by si tak mohol zvečniť svoje priezvisko.

G. Klimt. Portrét Adele Bloch-Bauer I, 1907

Adele Bloch-Bauer bola majiteľkou módneho salónu, kde sa stretávali básnici, umelci a ďalší predstavitelia tvorivej elity Viedne. Takto si na ňu spomínala jej neter Maria Altman: „Trpiaca, neustále bolesti hlavy, fajčiaca ako lokomotíva, strašne nežná a malátna. Oduševnená tvár, spokojná a elegantná.“

G. Klimt. Portrét Adele Bloch-Bauer II, 1912

Umelec súhlasil s návrhom namaľovať portrét Adele. Výška odmeny bola veľmi slušná. Klimt pracoval 4 roky, počas ktorých vytvoril asi 100 skíc a slávnu „Zlatú Adele“. Ak mali umelec a model nejaký vzťah, počas tejto doby sa skutočne zastavili.

G. Klimt. Náčrty k portrétu Adele Bloch-Bauer

V roku 1918, vo veku 52 rokov, Klimt zomrel. Adele ho prežila o 7 rokov. Pred smrťou požiadala svojho manžela, aby múzeu Belvedere odkázal tri obrazy vrátane jej portrétu. Do roku 1918 bol portrét vo vlastníctve rodiny Bloch-Bauer a od roku 1918 do roku 1921. – v Rakúskej štátnej galérii. V roku 1938 sa Rakúsko stalo súčasťou nacistického Nemecka. Kvôli vypuknutiu židovských pogromov musel Ferdinand opustiť svoj dom a všetok svoj majetok a utiecť do Švajčiarska.

Gustav Klimt

Počas vojny bola zbierka skonfiškovaná Nemeckom a prevezená do Rakúskej galérie. Pre židovský pôvod autora a sitterov tieto obrazy neskončili vo Fuhrerovej zbierke, no napriek tomu neboli zničené. Údajne sa Hitler stretol s Klimtom ešte v časoch, keď sa pokúšal vstúpiť na maliarsku akadémiu vo Viedni, a pozitívne hodnotil jeho prácu. O tom sa však nezachoval žiadny spoľahlivý dôkaz.

Gustav Klimt

G. Klimt. Portrét Adele Bloch-Bauer I, 1907. Detail

Po vojne skončil „Portrét Adele Bloch-Bauerovej“ v múzeu Belvedere vo Viedni a zostal by tam doteraz, no jedného dňa bol objavený závet Ferdinanda Bloch-Bauera, v ktorom odkázal celý svoj majetok jeho synovcov – deti jeho brata. Vtedy zostala nažive len Maria Altman, ktorá utiekla počas vojny do USA a dostala americké občianstvo. Súdne konanie trvalo 7 rokov, po ktorých bolo Márii uznané právo vlastniť päť obrazov Gustava Klimta vrátane „Zlatej Adele“.

Maria Altman a slávny portrét jej tety Adele

Potom bolo celé Rakúsko znepokojené. Noviny vyšli s titulkami: "Rakúsko stráca svoju relikviu!", "Nedáme Amerike náš národný poklad!" Ale aj tak to bolo treba urobiť. Maria súhlasila, že obrazy nechá v Rakúsku, ak jej bude vyplatená ich trhová hodnota – 300 miliónov dolárov! Táto suma však bola príliš veľká a obrazy putovali do USA, kde ich Ronald Lauder kúpil od dedičky pre svoju galériu v New Yorku za 135 miliónov dolárov. Rakúšania si už vystačia len so suvenírmi s obrázkami Adele Bloch-Bauerovej.

Celé Rakúsko sa rozlúčilo so svojou národnou relikviou

Filmy o Gustavovi Klimtovi:

-Klimt (2006)

Film rozpráva príbeh vášne Gustava Klimta k Lie de Castro. Rozprávanie sa rozvíja ako zložitá mozaika z delíria už umierajúceho umelca

— Žena v zlate (2015)

Príbeh Márie Altmannovej, ktorá sa snaží dosiahnuť spravodlivosť – vrátiť hodnoty, ktoré jej rodine pred niekoľkými desaťročiami vzali nacisti. Medzi kultúrne dedičstvo žien slávny obraz Gustav Klimt "Portrét Adele Bloch-Bauer"

- Nevesta vetra (2001)

O obraze Oskara Kokoschku „Nevesta vetra“ a jeho romániku s Almou Mahlerovou. Klimt sa tu objavil niekoľkokrát

Na luxusných obrazoch sa objavila polonahá tmavovlasá kráska s mierne pootvorenými perami a malátnym pohľadom rakúsky umelec Gustav Klimt štyrikrát, nepočítajúc početné náčrty. Mladá Adele Bauer pochádzala zo ctihodnej židovskej buržoáznej rodiny, rovnako ako jej starší manžel Ferdinand Bloch. Preto jej vzhľad na škandalóznych plátnach, ktoré zaváňali „skazenosťou“, vzbudil medzi puritánskou verejnosťou rozhorčenie. Škandály sprevádzali portréty Adele Bloch-Bauerovej počas celého dvadsiateho storočia.

Bol častým návštevníkom salónu Adele a Ferdinand, počnúc rokom 1899.

Tu je postup Adele zaspomínala na svoju neter Máriu Altmanovú:

„Utrpenie, neustále bolesti hlavy, fajčenie? ako lokomotíva, strašne nežná a malátna. Oduševnená tvár, spokojná a elegantná.“

V roku 1901 umelec namaľoval „Judith I“, pre ktorú mladé dievča tajne pózovalo Adele. Tento portrét predvídal obraz femme fatale dávno predtým, ako na ňom začali pracovať Marlene Dietrich a Greta Garbo. A nádherné rámy šperkov len zdôrazňujú tento archetyp, pretože sú akoby pokračovaním obrazu.

Na obraze Gustava Klimta"Judita I “ (1901). Galéria Belvedere, Viedeň

V roku 1903 manžel Adele objednala svoj oficiálny portrét od Gustava Klimta. Počas nasledujúcich štyroch rokov umelec vytvoril viac ako 100 skíc, pričom si vybral správnu polohu hlavy a rúk modelky. A tak v roku 1907 „Zlatá Adele" Je zobrazená vo veku 26 rokov.

Tento obraz sa tiež nazýva „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ alebo „rakúska Mona Lisa“. Právom je považovaný za jeden z najvýznamnejších malieb Gustava Klimta a rakúskej secesie vôbec. Spája v sebe všetky črty Klimtovho „zlatého obdobia“: kombináciu abstraktných dekorácií a realizmu v zobrazení tváre a rúk, exotickú symboliku a nepolapiteľne korenistú atmosféru.

Na obraze Gustava Klimta „Zlatá Adele"(1903). Galéria súčasné umenie v New Yorku

Zdá sa, že množstvo zlata na obrázku vytláča samotný model. Zdá sa, že ona sama je unavená zo svojej úctyhodnosti, ktorá sa zmenila na pozlátenú klietku. Zdá sa, že pohľad ženy hovorí: "Chcem sa oslobodiť."

„Portrét Adele Bloch-Bauer I" v roku 1907 bol vystavený v Klimtovom ateliéri vo Viedni a objavil sa v časopise "German Art" a neskôr medzinárodná výstava v Mannheime. V roku 1910 bol portrét vystavený v Klimtovej sále na IX. medzinárodnej výstave v Benátkach. Do roku 1918 bol k dispozícii rodine Bloch-Bauer, a od roku 1918 do roku 1921 - v Rakúskej štátnej galérii.

V roku 1909 Gustav Klimt vytvára „Judith II“ alebo, ako sa tiež nazýva, „Salome“. Umelcov priateľ Alfred Bass, ktorý ju uvidel, napísal do svojho denníka: „Keď som videl Gustavovu Salome, uvedomil som si, že všetky ženy, ktoré som doteraz poznal, neboli skutočné.“ A francúzsky umelecký kritik Gilles Neret navrhol, aby Klimt jasne namaľoval „smrteľný orgazmus“ femme fatale, a nie portrét cnostnej židovskej dámy.

Na obraze Gustava Klimta„Judit II alebo "Salome" (1909). Galéria moderného umenia, Benátky

V roku 1912 vytvoril Gustav Klimt ďalšiu „Juditu“, tentoraz nežnejšiu.

„Portrét Adele Bloch-Bauer II" (1912)

manžel Adele, Ferdinand, kúpil od Gustava Klimta oba portréty svojej manželky a ďalších päť obrazov.

Zomrela 25. januára 1925. Vo svojom závete požiadala svojho manžela, aby po jeho smrti preniesol jej portréty a štyri krajiny od Klimta do rakúskej Štátna galéria. Manžel súhlasil, ale potom rakúsky Belvedere dostal iba jednu z krajín. Keďže Ferdinand a Adele neboli žiadne deti, Ferdinand ustanovil za dedičov deti svojho brata – Máriu Altman, Louise Gutman a Roberta Bentleyho.

Počas vojnovej zbierky Bloch-Bauer bol skonfiškovaný Nemeckom a prevezený do Rakúskej galérie. Po vojne mohli dediči odobrať väčšinu zbierky pod podmienkou, že Klimtove obrazy dobrovoľne a násilne darujú múzeu. Proti tomu sa postavila len Maria Altman. Po dlhom a vysokom procese „Maria Altmann proti Rakúskej republike“ bolo rozhodnutie medzinárodného súdu „Golden Adele„A štyri ďalšie Klimtove obrazy boli uznané ako majetok 79-ročnej Marie Altmanovej, ktorá žije v Los Angeles. Žiadosť vlády o odkúpenie obrazov bola zamietnutá.

Teda umierajúca vôľa Adele Bloch-Bauer bola porušená. 14. februára 2006 obrazy odleteli do zámoria. A už 19. júna vyšlo najavo, že „Portrét Adele Bloch-Bauer Ja“ alebo „Zlatá Adele„Kúpil ho za 135 miliónov dolárov Ronald Lauder a umiestnil ho do svojej novej galérie v New Yorku.

Dnes najdôležitejší portrét Adele Bloch-Bauer môžu obdivovať len návštevníci New Yorku. Všetci ostatní sa môžu uspokojiť len s jeho reprodukciami na suveníroch.

Toto je príbeh s geniálnym Gustavom Klimtom, femme fatale Adele Bloch-Bauer, obrazom v hodnote 135 miliónov dolárov, Adolfom Hitlerom, neterou Mariou Altman, americkou vládou a obyvateľmi Rakúska.

O MODELKE A UMELECOVI

Poďme sa bližšie zoznámiť s Adele Bloch-Bauer.

Adelin otec Moritz Bauer, významný bankár, predseda Zväzu rakúskych bankárov, dlho hľadal pre svoje dcéry hodných ženíchov a vybral si bratov Ferdinanda a Gustava Blochových, ktorí sa zaoberali výrobou cukru a mali niekoľko podnikov. , ktorej akcie neustále rástli.

Ferdinand Bloch.

Adele Bauer sa v roku 1899 vo veku 18 rokov vydala za oveľa staršieho muža Ferdinand Bloch . Predtým sa jej sestra Mária vydala za brata Ferdinanda Blocha Gustáva. Obe rodiny prijali priezvisko Bloch-Bauer.

Maria Altmann, neter a dedička Adele Bloch-Bauer, svoju tetu opísala takto: „Neustále trpí bolesťami hlavy, fajčí ako parná lokomotíva, je strašne nežná a malátna. Oduševnená tvár, spokojná a elegantná.“

Rodina Ferdinanda a Adele patrila k vybranej vrstve vtedajšej veľkej židovskej buržoázie.

V ich salóne sa zišli maliari, spisovatelia a takí známi sociálni demokrati ako Karl Renner a Julius Tandler.

Medzi umelcov podporovaných rodinou Bloch-Bauerovcov patril aj Gustav Klimt.

Ich priateľstvo sa začalo v roku 1899. Adele Bloch-Bauer sa stala štyrikrát predlohou obrazov Gustava Klimta a netušila, že okrem celosvetovej slávy sa jej meno zapletie aj do škandálu.

Judita I, 1901,

Už v roku 1901 Klimt namaľoval „Judith I“, pre ktorú slúžila ako model samotná Adele Bloch-Bauer, hoci táto skutočnosť nebola nikde inzerovaná.

Judita II, 1909

O osem rokov neskôr Klimt napísal „Judith II“, ktorá je stelesnením Klimtovej femme fatale. Jeho Judita nie je biblická hrdinka, ale obyvateľka Viedne, jeho súčasníčka, o čom svedčí aj jej módny, možno drahý náhrdelník.

Obraz „Judith II“ sa v katalógoch a časopisoch často nazýva „Salome“. Historici umenia si boli istí, že Klimt mal na mysli Salome, typickú femme fatale, o ktorej koncom storočia vyšli knihy a obrazy Gustava Moreaua, Oscara Wilda, Aubreyho Beardsleyho, Franza von Stucka a Maxa Klingera.

Klimtov priateľ Alfred Bass napísal do svojho denníka: „Keď som videl Gustavovu Salome, uvedomil som si, že všetky ženy, ktoré som doteraz poznal, neboli skutočné. Keď som videl jeho „Bozk“, uvedomil som si, že som nikdy skutočne nemiloval. Keď som videl náčrt pre „Judith“, uvedomil som si, že najhoršie bolo, že som nežil vôbec, a ak som žil, bol to falošný život.

Zaujímavá verzia.

Hovorí sa, že manžel vedel o spojení medzi jeho manželkou Adele a Gustavom Klimtom a pri podpise zmluvy o nový obrázok stanoviť niekoľko podmienok, napr

aby umelec nakreslil 100 náčrtov, Ferdinand dúfal, že Adele po takom dlhom pózovaní Klimta omrzí. Či už to bola pravda alebo nie, ukázalo sa, že mal pravdu.

V roku 1903 dostal Klimt objednávku od Ferdinanda Blocha na oficiálny portrét svojej manželky. Počas nasledujúcich štyroch rokov umelec vytvoril viac ako 100 náčrtov pre obraz a v roku 1907 mohol verejnosti predstaviť svoju „Zlatú Adelu“, v ktorej mal model 26 rokov.

Portrét Adele Bloch-Bauer 1907 alebo ZLATÁ ADELE

Umelec prišiel s nápadom na obraz hneď, no na presné určenie polohy rúk a hlavy bolo potrebných sto náčrtov. Tento portrét, často nazývaný „ rakúska Mona Lisa“, je považovaný za jeden z najvýznamnejších obrazov Klimta a rakúskeho Jugendstilu vôbec.

V kresle sedí elegantná ženská postava. Nad a pod ním nie je voľný priestor, zaberá celú vertikálu obrazu. Zdá sa, že obraz hlavy je v hornej časti orezaný. Čierne, dohora vyčesané vlasy a neprimerane veľké červené ústa kontrastujú s extrémne bledým, takmer modro-bielym karafiátom.

Žena drží ruky zopnuté v dynamickom záklone pred hrudníkom a pozerá sa priamo na diváka, čím zvyšuje vizuálny dojem.

Cez šaty obopínajúce postavu je prehodený šál. Preteká, rozširuje sa od rúk k spodnému okraju obrazu. Aj tu prevládajú zlaté tóny. Výstrih šiat je zdobený tenkým lemom obdĺžnikov a širokým prúžkom s dvojrad trojuholníky.

Potom sa použil vzor náhodne usporiadaných štylizovaných očí vpísaných do trojuholníkov. Pelerína so vzorom špirál, tvarmi listov a sotva ohraničenými záhybmi sa zdá byť o niečo ľahšia ako šaty.

Hovorí sa, že Klimt maľoval svoje portréty z nahých modelov a až potom zakryl telá plochými ozdobnými šatami. Možno áno, ale to, čo puritánska verejnosť nazývala „skazeným„ness“ z tohto plátna doslova srší.

Umelec však zároveň presne zobrazil mladú ženu unavenú vlastnou vážnosťou bohatý život, ktorá sa zmenila na zlatú klietku a chce sa vymaniť.

Naturalisticky bola znázornená iba tvár, ramená a ruky. Interiér spolu so splývavými šatami a nábytkom sú len naznačené a premenené na ornament sa stávajú abstraktnými, čo zodpovedalo farebnej schéme a formám, ktoré Klimt používal na prelome storočí.

Stolička, tiež zlatá, vyniká zo všeobecného pozadia len vďaka vzoru špirál - nie sú na nej úplne žiadne tiene, poltóny ani kontúry. Malý svetlozelený fragment podlahy pridáva farebný akcent k celkovej schéme a pomáha dodať postave stabilitu.

V roku 1912 umelec namaľoval ďalší portrét Adele Bloch-Bauerovej.

Portrét Adele Bloch-Bauerovej II, 1912

Ferdinand Bloch-Bauer získal okrem prvého „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ a druhého „Portrét Adele Bloch-Bauer II“ aj ďalšie štyri krajiny: „ Brezový háj", "Cammer Castle na jazere Attersee III", "Jabloň I", "Domy v Unterach am Attersee".

Dokončený „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ v r 1907 bol vzápätí vystavený v umelcovom ateliéri v r Viedeň a v tom istom roku sa objavil v časopise „German Art and Decoration“ a potom na medzinárodnej výstave umenia v r Mannheim.

V roku 1910 bol portrét v Klimtovej sieni v rámci medzinárodnej výstavy IX Benátky . Do roku 1918 nebol portrét vystavený a bol vo vlastníctve Ferdinanda a Adele Bloch-Bauerových. S 1918 až 1921 gg. - v Rakúskej štátnej galérii.

Adele Bloch-Bauer zomrela 24. januára 1925 a zanechala závet, v ktorom požiadala svojho manžela, aby po jeho smrti preniesol dva jej portréty a štyri krajiny Gustava Klimta do Rakúskej štátnej galérie. prenesenie len jednej krajiny do rakúskej galérie.

Počas vojny Ferdinand Bloch-Bauer utiekol ako prvý doČeskoslovenska a potom do Švajčiarska . Obrazy spolu s väčšinou jeho majetku zostali v Rakúsku. Jeho bohatstvo a zbierka obrazov boli vyvlastnený nacistami. V roku 1941 Rakúska galéria kúpila Klimtove obrazy „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ a „Jabloň I“

Adolf Hitler mal k dielu Gustava Klimta pozitívny vzťah. S Klimtom sa stretli, keď sa Hitler pokúšal vstúpiť na maliarsku akadémiu vo Viedni. Klimt bol v tom čase už čestným profesorom tejto akadémie. Hitler sa vtedy živil kreslením malých obrázkov pohľadov na Viedeň a ich predajom turistom v reštauráciách a krčmách.

Ferdinand Bloch-Bauer zomrel 13. novembra 1945 v Zürichu . Pred smrťou v závete zrušil darovanie obrazov rakúskym múzeám.

Keďže Ferdinand a Adele nemali deti, Ferdinand ustanovil za dedičov deti svojho brata, Máriu Altmannovú, Louise Gutmannovú a Roberta Bentleyho. Krátko pred smrťou si najal viedenského právnika Rinesha, aby chránil záujmy dedičov.

V roku 1946 Rakúsko vyhlásilo všetky právne akty vytvorené nacistami za neplatné. Pri návrate však ich majiteľom skonfiškovali nacisti umeleckých hodnôt Rakúsko použilo taktiku dobrovoľného a povinného presunu umeleckých diel do múzeí majiteľmi výmenou za povolenie odviezť väčšinu svojich zbierok z krajiny.

To isté sa stalo s piatimi Klimtovými obrazmi: zostali v Rakúskej galérii výmenou za to, že Bloch-Bauerovi dedičia dostali možnosť odstrániť hlavnú časť zbierky.

Zdalo by sa, že história by mohla byť pokojná, ale v roku 1998 Rakúsko prijalo zákon o reštitúcii umenia, ktorý zaväzoval vrátiť umelecké diela ulúpené nacistami a umožnil každému občanovi požiadať múzeá o informácie o tom, ako sa umelecké diela dostali. do svojich zbierok.

Mária Altmanová

V tom istom roku objavil rakúsky novinár pracujúci v archívoch dokumenty, v ktorých bol sfalšovaný prevod Klimtových obrazov do rakúskej galérie Belvedere. Ak si pamätáte, Ferdinand Bloch-Bauer dal galérii v roku 1936 iba jednu krajinu.

Nasledovala séria článkov na túto tému a jediná žijúca dedička Bloch-Bauerovcov, americká občianka Maria Altman, sa o tom dozvedela a obrátila sa na súd. Vo februári 2006 sa slávna „Zlatá Adele“ a štyri ďalšie Klimtove obrazy po procese „Maria Altman proti Rakúskej republike“ na základe rozhodnutia medzinárodného súdu stali osobným vlastníctvom 79-ročnej Marie Altmanovej. , ktorý žil v Los Angeles od roku 1942.

Rakúska vláda zároveň vyhlásila želanie zachovať Klimtove diela v krajine. Rakúsko prijalo záchranné opatrenia, ktoré v histórii štátu nemali obdobu národný poklad: Prebehli rokovania s bankami o pôžičke na nákup obrazov, vláda krajiny sa obrátila na obyvateľstvo so žiadosťou o pomoc so zámerom vydať „Klimtove dlhopisy“.

Verejnosť vyhlásila predplatné na zbierku a dary začali prichádzať nielen od Rakúšanov. Cena 150 miliónov dolárov, ktorú požadovala Maria Altman, sa však za mesiac vyšplhala na 245 a potom na 300 miliónov Po takomto „chamtivom správaní“ dedičky Rakúsko odmietlo predkupné právo na kúpu obrazov a päť. Klimtove obrazy boli prevezené do Los Angeles.

Maria Altmann mala vzácnu šancu zapísať sa do rakúskych dejín tým, že prejavila noblesu a nechala Klimtove obrazy v jeho domovine. Samozrejme, nie zadarmo, pretože prvotný odhad 150 miliónov dolárov považovali v Rakúsku za spravodlivú kompenzáciu. Následné zdvojnásobenie ceny a Altmanova neústupčivosť však samozrejme nezvýšili sympatie k tejto staršej žene v umelcovej vlasti.

Navyše bol skutočne porušený závet samotnej Adele Bloch-Bauerovej, ktorá si želala preniesť obrazy do rakúskej galérie. Paradoxne sa zdalo, že nacistický režim prenesením Klimtovych obrazov do galérie splnil Adelinu vôľu. Treba podotknúť, že portréty Adele, napriek v tom čase rozmáhajúcemu sa antisemitizmu v Rakúsku, boli v múzeu vystavené ešte počas nacizmu.

Začiatkom februára 2006 prišlo do galérie Belvedere viac ako štyritisíc Rakúšanov a hostí z Viedne. naposledy pozrite si päť Klimtových obrazov, ktoré prešli do súkromných rúk. Bola „zlatá Adele“. vizitka Viedenská galéria Belvedere, ona dlhé roky bol umiestnený na obálkach katalógov a albumov o múzeu.

14. februára 2006 obrazy odleteli do zámoria a už 19. júna noviny informovali, že „Portrét Adele Bloch-Bauerovej I“ kúpil Ronald Lauder za 135 miliónov dolárov a umiestnil ho do svojho Nová galéria v New Yorku. Teraz môžu „Zlatú Adele“ obdivovať obyvatelia a hostia New Yorku, zatiaľ čo všetci ostatní môžu vidieť slávny obraz Klimt na suveníroch.

Okrem dvoch portrétov Adele dostali aj tri krajinky.

Brezový háj.

Apple.

Domy v Unterachu pri Attersee, 1916

7. februára 2011 zomrela Maria Altmannová, ale jej dediči ani s veľkou túžbou nemohli darovať Klimtove obrazy rakúskej galérii Belvedere, pretože všetky už boli predané súkromným osobám.

Zdroje.