Petrinos eros literatūra. Švietimas ir švietimas Petro Didžiojo reformų laikotarpiu. Masonų judėjimo Rusijoje ypatybės.

Viena iš pagrindinių Petrino eros temų, žinoma, buvo žmogaus asmenybės problema. Žmogus pradedamas suvokti kaip aktyvi asmenybė, vertinga ir pati savaime, ir dar labiau už „paslaugas tėvynei“. Vertinami ne klano turtai ir kilnumas, o visuomenės nauda, ​​intelektas ir drąsa: būtent jie naujomis sąlygomis gali pakelti žmogų į vieną iš aukščiausių socialinių laiptų pakopų. 1722 m. Pasirodė „Visų rangų kariškių, civilių ir dvariškių rangų lentelė“, kuri atvėrė galimybę ne bajorų žmonėms ją gauti už savo paslaugas valstybei.

Šis naujas žmogus neturėtų veikti aklai pagal įsakymą, bet persmelktas tam tikrų vyriausybės priemonių būtinumo ir naudos suvokimo, todėl būtina jam paaiškinti valstybės politiką. Tuo tikslu nuo 1702 m. Pabaigos buvo pradėtas leisti pirmasis spausdintas laikraštis Rusijoje „Vedomosti“, kuriame buvo pranešta „apie karinius ir kitus dalykus, vertus žinių ir atminties, nutikusius Maskvos valstybėje ir kitose kaimyninėse šalyse“. šalių “.

Petras pradėjo plačią leidybinę veiklą, spausdino vadovėlius (pavyzdžiui, L. Magnitsky „Aritmetika, tai yra skaičių mokslas“, 1703), istorines knygas, politinius traktatus ir mokslinius darbus. Kartu pasirodo gana neįprastos knygos, tokios kaip „Sąžiningas jaunystės veidrodis“ (1717 m.), Kurį galima vadinti etiketo vadovu, nes jame buvo pasakojama, kaip elgtis paaugliams ir jauniems vyrams. Pirmoje „Veidrodžio“ dalyje yra raštingumo ir abėcėlės mokymo priemonė, taip pat stačiatikių nurodymų rinkinys, o antrojoje pateikiamos aiškiai suformuluotos ir parašytos ryškiu vaizdingu skiemeniu kasdienio elgesio taisyklės jauniems bajorams

Mokyklos dramos tradicijos ir toliau vystėsi Petro literatūroje. Svarbų vaidmenį čia suvaidino mokyklos teatro atsiradimas tarp Slavų-Graikų-Lotynų akademijos sienų. Šio dramatiško žanro religinius siužetus išstūmė pasaulietiniai, pasakojantys apie aktualius politinius įvykius, apimantys panegiriką Petrui I ir jo bendradarbiams. Ateityje dramos žurnalistinis ir panegirinis charakteris dar labiau sustiprės.

Laisvoji mūrija įžengė į Rusiją po to, kai Vakaruose ji pasireiškė tam tikromis formomis. Dokumentiniai duomenys apie pirmąsias rusų masonų ložes siekia 1731 m. Būtent šiais metais Londono didžiosios ložės didysis magistras lordas Lovelis paskyrė kapitoną Johną Phillipsą visos Rusijos provincijos didžiuoju magistru.

Tuometiniai Rusijos visuomenės „sielų šeimininkai“ - princas Golitsynas, „Petrovo lizdo jaunikliai“, Prokopovičius, Tatiščevas, Kantemyras, princas Ščerbatovas, Sumarokovas, Charaskovas, Radiščiovas, Griboedovas - buvo traukiami į mūrininkus. Ryškiausia asmenybė XVIII amžiaus masonijoje buvo N.I. Novikovas (1744-1818).

Novikovui priklausė leidybos įmonės: satyriniai žurnalai Truten, Koshelek, Zhivopisets; edukaciniai žurnalai „Ryto šviesa“; istoriniai leidimai „Senovės rusų bibliografija“, „Rusų rašytojų istorinio žodyno patirtis“. Dalį savo pajamų jis paaukojo našlaičių mokykloms, nemokamoms ligoninėms ir bado metu organizavo pagalbą maistu.

Kita išskirtinė Rusijos laisvamanių figūra laikoma I. P. Elaginu (1725-1793). Ober-Hofmeisteris, tikrasis privilegijų patarėjas, 1750 m. Atidarė pirmąją masonų ložę, kuri veikė pagal anglų sistemą. Jo pašventinimas įvyko prancūzų riterio dėžėje. Elaginas buvo uolus masonas, visos Rusijos provincijos didysis magistras.

Laisvoji mūrija buvo pirmasis savarankiškos visuomenės veiklos bandymas, jis turėjo atspindėti bendrą visuomenės padėtį. Rusijos visuomenės stiprybė vis dar buvo maža, o teigiamas išsilavinimas buvo labai silpnas. Todėl tai buvo labiausiai panašu į fantaziją.

„Dvasinio kūrimo“ idėja, abipusis moralinis tobulėjimas, religinė tolerancija ir kiti idealai, nukritę ant nepaliestos žemės, skambėjo laisvųjų mūrininkų supratimu dėl jų ypatingo grynumo ir reikšmės. Visi masonų darbai, kol buvo uždrausti 1822 m., Buvo skirti tiesos paieškoms, net kai tai buvo susiję tik su ritualais, laipsniais ar kitomis slaptomis žiniomis.

Apšvietos ideologija pamažu skverbiasi į Rusiją, kurios šalininkai pasisakė už tolesnę šalies europizaciją, švietimo plėtrą ir skelbė proto galią. Žymiausias jos atstovas Rusijoje buvo M. V. Lomonosovas. Pats iš apačios jis pasiūlė padaryti mokslą prieinamą visoms klasėms. Jis susiejo viltis dėl geriausio su monarchų nušvitimu, kurio idealą jis įžvelgė Petre I.

Iš to išplaukia, kad Rusijos masonai sąmoningai ir nesąmoningai siejo Petro transformacinę veiklą su masonų idėjomis. Iš tiesų, šiuo metu civilizacija audringu srautu pasipylė į Rusiją, vystėsi mokslas, menas, medicina28. Dvasinės ir materialinės vertybės buvo iš naujo įvertintos, požiūris į gyvenimą buvo pakeistas, įsitikinimai pasikeitė. Visa tai įvyko ir ne be masonų ložių įsikišimo. Galų gale buvo aptartos sąvokos, kurias jie perteikė auditorijai susirinkimuose, ir iš jų buvo padarytos išvados.

Klasicizmas. Aš kritiškai ir filosofiškai vertinu klasicizmo pagrindus. Klasicizmo formavimasis Rusijoje, jo socialinė-istorinė kilmė ir tautinė tapatybė. MV Lomonosovo gyvenimas ir asmenybė. Herojiška - patriotinė Lomonosovo poezija, odė kaip pagrindinis žanras. Odos žanras rusų literatūrojeXviii amžiuje. Idėjinis ir meninis Lomonosovo odo originalumas. „Odė iškėlė Elizabeth Petrovnos sostą. 1747 “. (Ištrauka iš širdies).

Klasicizmui būdinga aukšta pilietinė tema, griežtas tam tikrų kūrybinių normų ir taisyklių laikymasis. Klasicizmas, kaip neabejotina meninė kryptis, linkęs atspindėti gyvenimą idealiais vaizdais, traukdamasis link tam tikros „normos“, modelio.

Klasicizmas - miesto, didmiesčių literatūra. Jame beveik nėra gamtos vaizdų, o jei pateikiami peizažai, tai jie yra miestietiški, piešiamos dirbtinės gamtos nuotraukos: aikštės, grotos, fontanai, apkarpyti medžiai.

Rusų klasicizmas atsirado ir vystėsi savitame dirvožemyje, atsižvelgiant į patirtį, kurią anksčiau buvo sukaupęs jos nusistovėjęs ir išvystytas Vakarų Europos klasicizmas. Savotiški rusų klasicizmo bruožai yra tokie: pirma, nuo pat pradžių rusų klasicizme yra stiprus ryšys su šiuolaikine tikrove, kuri pažangių idėjų požiūriu nušviečiama geriausiuose kūriniuose.

Antrasis rusų klasicizmo bruožas yra kaltinamasis-satyrinis jų kūrybos srautas, sąlygotas pažangių rašytojų socialinių idėjų. Satyros buvimas rusų klasicizmo rašytojų kūryboje suteikia jų kūriniui gyvybingumo. Gyvas modernumas, Rusijos realybė, rusų žmonės ir Rusijos gamta tam tikru mastu atsispindi jų darbuose.

Trečiasis rusų klasicizmo bruožas dėl karšto rusų rašytojų patriotizmo yra jų susidomėjimas savo tėvynės istorija. Visi jie studijuoja Rusijos istoriją, rašo kūrinius nacionalinėmis ir istorinėmis temomis. Jie stengiasi kurti grožinę literatūrą ir jos kalbą ant nacionalinių pamatų, suteikti jai savo, rusiško veido, parodyti dėmesį liaudies poezijai ir liaudies kalbai. Kartu su bendrais bruožais, būdingais tiek prancūzų, tiek rusų klasicizmui, pastarajame yra ir tokių bruožų, suteikiančių jam nacionalinės tapatybės charakterį. Pavyzdžiui, tai padidėjęs pilietinis-patriotinis patosas, daug labiau išreikšta smerkianti-realistinė tendencija, mažiau susvetimėjimas nuo žodinio liaudies meno. Pirmojo XVIII amžiaus dešimtmečio buitinės ir apeiginės giesmės iš esmės paruošė įvairių poezijos žanrų plėtrą XVIII amžiaus viduryje ir antroje pusėje.

Pagrindinis dalykas klasicizmo ideologijoje yra valstybės patosas. Valstybė, sukurta pirmaisiais XVIII amžiaus dešimtmečiais, buvo paskelbta aukščiausia vertybe. Klasicistai, įkvėpti Petro reformų, tikėjo tolesnio jos tobulinimo galimybe. Jiems tai atrodė racionaliai sutvarkytas socialinis organizmas, kuriame kiekvienas dvaras vykdo jam pavestas pareigas. Klasicizmo įsigalėjimą palengvino keturi pagrindiniai literatūros veikėjai: A.D. Kantemiras, V.K. Trediakovskis, M.V. Lomonosovas ir A.P. Sumarokovas.

Pirmasis Lomonosovo darbas apie kalbos problemas buvo laiškas apie rusų poezijos taisykles (1739 m., Paskelbtas 1778 m.), Parašytas Vokietijoje, kur jis pagrindžia skiemeninio tonizavimo pritaikomumą rusų kalbai. Pasak Lomonosovo, kiekvienas literatūros žanras turėtų būti parašytas tam tikra „ramybe“: „aukšta ramybė“ yra „reikalinga“ herojiškiems eilėraščiams, odėms, „proziškoms kalboms apie svarbius dalykus“; vidurys - poetinėms žinutėms, elegijoms, satyrai, aprašomajai prozai ir kt .; žemas - komedijoms, epigramoms, dainoms, „eilinių reikalų rašiniams“. „Ramybės“ buvo užsakytos, visų pirma, žodyno srityje, atsižvelgiant į neutralių (bendrų rusų ir bažnytinių slavų kalboms), bažnytinių slavų ir rusų liaudies žodžių santykį. „Aukštai ramybei“ būdingas slavizmo derinys su neutraliais žodžiais, „vidutinė ramybė“ yra sukurta remiantis neutraliu žodynu, pridedant tam tikrą kiekį slavizmo ir bendrų žodžių, „mažas ramus“ sujungia neutralius ir šnekamuosius žodžius. Tokia programa leido sukurti vieną stilistiškai diferencijuotą literatūrinę kalbą. „Trijų ramybės“ teorija padarė didelę įtaką rusų literatūrinės kalbos raidai XVIII amžiaus antroje pusėje. iki N. M. mokyklos veiklos. Karamzinas (nuo 1790 m.), Kuris nustatė rusų literatūrinės kalbos ir šnekamosios kalbos konvergencijos kursą.

Į poetinį Lomonosovo paveldą įeina iškilmingos odės, filosofiniai odai-apmąstymai „Ryto meditacija apie Dievo Didenybę“ (1743 m.) Ir „Vakaro meditacija apie Dievo Didenybę“ (1743 m.), Poetinės psalmių ir gretimos Odos transkripcijos, atrinktos iš Jobo. (1751), nebaigta herojiška poema „Petras Didysis“ (1756–1761), satyriniai eilėraščiai („Himnas barzdai“, 1756–1757 ir kt.), Filosofinis „Pokalbis su Anakreonu“ (anakreontinių odų vertimas kartu su jo paties atsakymais) jiems; 1757-1761), didvyriška Polidoro idilė (1750), dvi tragedijos, daugybė eilių įvairių švenčių proga, epigramos, palyginimai, verstos eilutės.

Lomonosovo poezijos viršūnė yra jo odai, parašyti „proga“ - ryšium su žymiais įvykiais valstybės gyvenime, pavyzdžiui, dėl įstojimo į imperatorienės Elžbietos ir Jekaterinos II sostą. Lomonosovas iškilmingomis progomis kūrė ryškius ir didingus visatos paveikslus. Odai yra kupini metaforų, hiperbolių, alegorijų, retorinių klausimų ir kitų tropų, kurie sukuria vidinę eilutės dinamiką ir garsų turtingumą, yra persmelkti patriotinio patoso ir apmąstymų apie Rusijos ateitį. Odoje, Elizabeth Petrovnos įstojimo į visos Rusijos sostą dieną (1747 m.), Jis rašė:

Jaunimo mokslai maitina,

Džiaugsmas seniems patiekiamas

Laimingas gyvenimas jie puošia

Avarijos atveju jie rūpinasi.

Klasicizmas buvo svarbus rusų literatūros raidos etapas. Įsigalėjus šiai literatūros krypčiai, buvo išspręsta istorinė versija pertvarkymo užduotis. Tuo pat metu buvo padėtas tvirtas pagrindas rusų literatūrinei kalbai formuotis, pašalinant prieštaravimą tarp naujojo turinio ir senųjų jos išraiškos formų, kuris buvo aiškiai atskleistas pirmųjų trijų XVIII amžiaus dešimtmečių literatūroje. .

G.R.Deržavinas: gyvenimas ir darbas. Ryšys su klasicistine tradicija ir klasicizmo kanoninės sistemos sunaikinimo pradžia. Deržavino poezijos temos. „Felitsa“ „kompozicija, kuri dar nebuvo mūsų kalba“. (Ištrauka iš širdies).

Gavriilas Romanovičius Deržavinas(1743-1816) - rašytojas ir valstija. aktyvistas. Gimęs neturtingoje didikų šeimoje, 1759–62 m. Mokėsi Kazanės gimnazijoje. Nuo 1762 m. Tarnavo Preobraženskio gvardijos pulke, pirmąjį karininko laipsnį gavo 1772 m. Valstiečių karo metu, vadovaujamas EI Pugačiovo, jis aktyviai dalyvavo vyriausybių veiksmuose. karių. Nuo 1777 m. Deržavinas dirbo valstybės tarnyboje Senate. Olonetso ir Tambovo gubernatoriai. 1791–93 metais Deržavinas buvo imperatorienės Jekaterinos II valstybės sekretorius, nuo 1793 m. - senatorius. Vėliau Deržavinas ėjo valstijos komercijos kolegijos prezidento pareigas. Iždininkas, teisingumo ministras. Išėjo į pensiją nuo 1803 m. Savo oficialioje veikloje, kurią jis labai vertino, o tai atsispindėjo jo „užrašuose“, Deržavinas parodė „uolumą“, sąžiningumą, teisingumą, tuo tarpu jis buvo nepaprastai bekompromisis, dėl ko jis susirėmė su viršininkais, įskaitant Jekateriną II, Paulių I ir Aleksandras I ...

Literatūrinis. Deržavino veikla prasidėjo tarnaujant Preobraženskio pulke. 1776 m. Buvo išleista pirmoji jo kolekcija „Odos komponuotos ir išverstos prie Chitalagai kalno“, pažymėta MV Lomonosovo ir AP Sumarokovo įtakos. 1780 -aisiais. Deržavino poezijoje reikšmingą vietą užima Jekaterinos II įvaizdis, giriamas Felitsa vardu (to paties pavadinimo odė jam atnešė didžiausio eros poeto reputaciją). Deržavinas taip pat keletą kartų rašė dvasinės odės žanre (Dievas, 1780–84). Tačiau vėliau jis nusivylė imperatoriumi ir pradėjo ją ieškoti. herojus kreipėsi į P.A. Rumjancevas ir A.V. Suvorovas („Krioklys“, 1791-94, „Bullfinch“, 1800).

Deržavino poezijos naujovė visų pirma yra skirtingų temų ir tonacijų derinimas viename eilėraštyje (odinis ir satyrinis - „Murzos vizija“, 1783–84; „Grandee“, 1794 m., Pilietinė ir filosofinė - Krioklys “), emocionalumas, lyginamoji paprastumo kalba. Deržavino dainos žodžiai. daugeliu atžvilgių autobiografinis, jis sukuria lyrinio „aš“ įvaizdį, atsiskleidžiantį keliais aspektais: kasdienį, biografinį ir pasaulėžiūrinį, kuriam būdingas mirties jausmas, laukiantis žmogaus („Apie kunigaikščio Meščerio mirtį“, 1779 m. ) ir kartu jausmus. mėgautis gyvenimo grožiu (kolekcija „Anacreonticheskie pisos“, 1804; Horatų odės). Paskutiniais gyvenimo metais Deržavinas, apsuptas šlovės auros, pasuko į dramą (tragedijas, komiškas operas ir kt.). Nors jis pats labai vertino savo dramą. eksperimentų, jiems nesisekė tarp amžininkų. Tarp Derzhavino prozos kūrinių-„Užrašai iš žinomų incidentų ir tikrų atvejų, kuriuose yra Gavrila Romanovich Derzhavin gyvenimas“ (1812-13), „Paaiškinimai apie Deržavino kūrinius ...“ (1809-10), Diskusija apie lyriką. Arba apie odę "(1805-15).

DI Fonvizinas kaip rusų rašytojas ir pedagogas. Komedija „Mažoji“ yra XVIII amžiaus rusų dramos viršūnė, pirmoji Rusijos socialinė ir politinė komedija. Komedijos problemos.

Denisas Ivanovičius Fonvizinas buvo kilęs iš rusintų vokiečių šeimos, kurios pirminė pavardė buvo von Wiesen. Šiuolaikinę Fonvizino rašybą pasiūlė A.S. Puškinas daug vėliau.

Iš pradžių Fonvizinas mokėsi pas privačius mokytojus, vėliau įstojo į Maskvos valstybinio universiteto gimnaziją, kur vėliau studijavo. Bet jis nebaigė universiteto, metė tarnybą. Dar būdamas gimnazijoje jis debiutavo kaip rašytojas ir vertėjas iš vokiečių kalbos: kai Fonvizinas studijavo pirmus metus universitete, teisme reikėjo vertėjo ir jis buvo pasamdytas tarnauti Užsienio reikalų kolegijoje, kur dirbo visą gyvenimą. 1763 metais Fonvizinas persikėlė į Sankt Peterburgą, kur susitiko su rašytojais, įsk. su Elaginu: jis patenka į savo ratą ir tampa linksnių teorijos gerbėjas.

1764 - Fonvizinas debiutavo kaip dramaturgas: išleido pjesę „Korionas“. Jis prastai parašytas, tačiau visiškai atitinka linksnių teoriją - tai prancūzų komedijos perdirbimas.

Po šios nesėkmės Fonvizinas ilgai nerašė, tik 1769 metais sukūrė komediją „Brigados vadas“. Iš šio spektaklio aišku, kad Fonvizinas suprato: neužtenka vien herojams suteikti rusiškų vardų, taip pat būtina į spektaklį įvesti rusiškų problemų. Brigadoje tokia problema yra galomanija- visko prancūziško imitacija, tai buvo aktualu Rusijoje XVIII amžiaus viduryje; kita, ne mažiau aktuali problema - jaunųjų didikų ugdymas. Tačiau deklinacijos teorijos įtaka jaučiama ir brigadininkui, nes siužetas ten pasiskolintas iš prancūzų dramos - tai yra vadinamoji. biurokratijos simetrija(situacija, kai dviejose susituokusiose porose vyrai vienu metu rūpinasi kitų žmonių žmonomis). Bet kadangi brigadininkas vis dėlto buvo protingai pritaikytas Rusijai, jis laikomas pirmuoju rusišku spektakliu.

Fonvizinas mokėjo atskirti ir apibūdinti bet kokias Rusijos visuomenės problemas, turėjo gerą humoro jausmą ir galėjo mąstyti kaip valstybė. Visa tai pasireiškė pagrindiniame jo veikale - komedijoje „Mažasis“, parašytoje 1781 m. Tačiau komedija pirmą kartą buvo paskelbta tik 1830 m., Po Fonvizino mirties.

Pagrindinė problema, kylanti šioje komedijoje, yra jauno Rusijos didiko išsilavinimas, nušvitimo idėja. Tai buvo labai svarbu 1780 -aisiais, kai net pati imperatorienė Catherine daug galvojo apie švietimą, priešinosi mokymui namuose su mokytojais.

XVIII amžiuje buvo kelios filosofinės švietimo teorijos. Pasak vieno iš jų, iš pradžių vaikas nėra visavertis žmogus, jis tik kopijuoja suaugusiųjų elgesį. Kadangi Catherine pasidalino šia teorija, ji rekomendavo atskirti vaikus nuo tėvų ir paguldyti juos į ugdymo įstaigas. Fonvizinas, kuris taip pat buvo šios teorijos šalininkas, tiesiog komedijoje „Mažasis“ parodo visą namų auklėjimo žalą.

Fonvizinas siekia įrodyti, kad išsilavinimas yra laimės sinonimas.

Pagrindinis komedijos veikėjas - jaunas didikas Mitrofanas, prieš akis turintis daug neigiamų sektinų pavyzdžių. Pirma, jo motina ponia Prostakova yra žiauri ir valinga žemės savininkė, visiškai nematanti švietimo prasmės. Antra, jo slaugytoja Eremeevna yra savo dvasios vergė, iš kurios Mitrofanas perima susižavėjimo stipriais (taip pat ir iš savo tėvo) psichologiją. Trečia, jo dėdė Tarasas Skotininas yra bajoras, kuris nenori tarnauti tėvynei, labiausiai myli savo kiaules. Pabrėžiama, kad Mitrofanuška kažką iš jų atima.

Nepaisant satyros, spektaklis iš pradžių nebuvo skirtas juokingam. Amžininkai, perskaitę ją, pasibaisėjo.

Komedija neabejotinai yra klasicizmo epochos kūrinys, tačiau su tam tikrais nukrypimais nuo kanoninių taisyklių. Pavyzdžiui, čia laikomasi tik vienos trejybės taisyklės - vietos vienybės, nes visi veiksmai vyksta Prostakovų dvare.

Yra herojai-kaukės: Sofija yra meilužė, Starodumas yra tėvas (nors jis nėra kvailas!), Jis yra protingas herojus, Milonas yra herojaus mylėtojas, Mitrofanas ir Skotininas yra neigiami piršliai, Pravdin yra dievas iš automobilio. Čia nėra subtilaus vaidmens.

Spektaklyje, kaip ir dera, yra penki veiksmai: ekspozicija, aplinka, konflikto vystymasis, kulminacija ir nusižengimas (į kurį įeina nepagrįstas nusiminimas ir katarsis, kai mums gaila Prostakovo).

Klasikinis jausmo ir pareigos konfliktas išreiškiamas tuo, kad teigiami šios pjesės herojai gyvena paklusdami protui, būsenai ir savo vyresniųjų valiai. Neigiami tampa savo jausmų vergais, dažnai blogi ir savanaudiški. Žinoma, ilgainiui gėrybės apdovanojamos laime, o blogi vaikinai - pralaimėtojai.

Komedijoje yra daug kalbančių pavardžių: Skotininas, Tsifirkinas, Milonas ir kt.

Pjesė parašyta tyliai, lengva šnekamąja kalba, proza.

A. N. Radiščiovas. Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą yra puikus rusų socialinės minties ir literatūros paminklas. Darbo problemos. Žmonių įvaizdis „Kelionėje“. Valdininkų, žemės savininkų, kiemo įvaizdis.

Aleksandras Nikolajevičius Radiščiovas yra rusų rašytojas, vienas pagrindinių „švietimo filosofijos“ atstovų Rusijoje. Gimė 1749 m.

Jekaterinos II karūnavimo proga Radiščiovui buvo suteiktas puslapis. 1764 m. Sausio mėn. Jis atvyko į Sankt Peterburgą ir iki 1766 m. Mokėsi puslapių korpuse. Kai Jekaterina įsakė išsiųsti į Leipcigą moksliniams tyrimams dvyliką jaunųjų bajorų, iš jų šešis puslapius labiausiai pasižymėjusių elgesiu ir mokymosi sėkmės, tarp kurių buvo ir Radiščiovas. Siunčiant studentus į užsienį, buvo duotos instrukcijos dėl studijų, kurias savo ranka parašė Jekaterina II. Radiščiovo viešnagė užsienyje buvo aprašyta jo „FV Ušakovo gyvenime“.

Praleidęs penkerius metus Leipcige, jis, kaip ir jo bendražygiai, labai pamiršo rusų kalbą, todėl grįžęs į Rusiją mokėsi jos, vadovaujamas garsiosios Khrapovitsky, Kotrynos sekretorės. Baigęs studijas, Radiščiovas tapo vienu labiausiai išsilavinusių savo laiko žmonių ne tik Rusijoje. Radiščiovas kaip vyriausiasis auditorius įstojo į generalinio direktoriaus Bruce'o, kuris vadovavo Sankt Peterburge, būstinę. 1775 m. Radiščiovas išėjo į pensiją, gavęs majoro sekundės laipsnį. 1778 m. Jis vėl buvo pasiryžęs tarnauti valstybinėje rūmų kolegijoje vertintojo laisvai vietai. 1788 m. Jis buvo perkeltas į tarnybą Sankt Peterburgo muitinėje, vadovo padėjėjas, o paskui vadybininkas. Rusų kalbos mokymasis ir skaitymas paskatino Radiščiovą atlikti savo paties literatūrinius eksperimentus. 1789 m. Jis paskelbė „Fiodoro Vasiljevičiaus Ušakovo gyvenimą“, pridėdamas kai kuriuos jo kūrinius. Pasinaudojęs Jekaterinos II dekretu dėl nemokamų spaustuvių, Radiščevas atidarė savo spaustuvę ir 1790 m. Išleido savo pagrindinį darbą: „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“. Knyga pradėjo greitai išparduoti. Jos drąsūs apmąstymai apie baudžiavą ir kitus liūdnus tuometinio visuomeninio ir valstybinio gyvenimo reiškinius patraukė pačios imperatorienės, kuriai kažkas atnešė „Kelionę“, dėmesį. Nors knyga buvo išleista „gavus dekanato tarybos leidimą“, tai yra, leidus nusistovėjusiai cenzūrai, vis dėlto buvo persekiojamas autorius. Iš pradžių jie nežinojo, kas yra autorius, nes jo vardas nebuvo rodomas knygoje; tačiau, sulaikę pirklį Zotovą, kurio parduotuvėje „Kelionės“ buvo parduodamas, jie netrukus sužinojo, kad knygą parašė ir išleido Radiščevas. Jis taip pat buvo suimtas. Jekaterina į Radiščiovo knygą reagavo stipriai asmeniškai susierzinusi. Įkalintas tvirtovėje ir tardomas Radiščevas pareiškė, kad atgailauja, atmetė jo knygą, tačiau tuo pačiu, liudydamas, dažnai reiškė tas pačias nuomones, kurios buvo nurodytos „Kelionėje“. Radiščiovo likimas buvo nuspręstas iš anksto: jis buvo pripažintas kaltu dėl paties dekreto dėl jo iškėlimo į teismą. Kriminalinė kolegija nuteisė jį mirties bausme. Tačiau „iš gailestingumo ir visų džiaugsmui“ taikos su Švedija sudarymo proga mirties bausmė buvo pakeista tremtimi į Sibirą, į Ilimskio kalėjimą, „dešimties metų beviltiškam pasilikimui“. Jo žmonos sesuo E.V. Rubanovskaja, ir atvežė jaunesnius vaikus (vyresnieji pas gimines pasiliko mokytis). Ilimske Radiščevas vedė E.V. Rubanovskaja. Imperatorius Pavelas, netrukus po įstojimo, grąžino Radiščevą iš Sibiro, o Radiščevui buvo įsakyta gyventi savo dvare Kalugos provincijoje, Nemcovo kaime, o gubernatoriui buvo liepta stebėti jo elgesį ir susirašinėjimą.

Radiščiovo amžininkai Iljiškis ir Gimęs liudija legendos apie Radiščiovo mirtį ištikimybę. Ši legenda byloja, kad kai Radiščiovas pateikė savo liberalų projektą dėl būtinų teisėkūros reformų - projektą, kuriame vėl buvo pateiktas valstiečių išlaisvinimas, komisijos pirmininkas grafas Zavadovskis griežtai pasiūlė jam mąstyti. primindamas jam ankstesnius pomėgius ir net paminėdamas Sibirą. Žmogus Radiščiovas, turintis sunkių sveikatos sutrikimų, pažeistas nervų, buvo taip sukrėstas Zavadovskio papeikimo ir grasinimų, kad nusprendė nusižudyti, gėrė nuodus ir mirė baisioje kančioje. Radiščiovas mirė rugsėjo 12 -osios naktį pagal senąjį 1802 m. Stilių ir buvo palaidotas Volkovo kapinėse. Ilgą laiką Radiščevo vardas buvo uždraustas; jis beveik niekada nepasirodė spaudoje. Netrukus po jo mirties apie jį pasirodė keli straipsniai, tačiau tada jo vardas literatūroje beveik išnyksta ir yra labai retas; apie jį pateikiami tik fragmentiški ir neišsamūs duomenys. Batjuškovas supažindino Radiščiovą su savo parengta esė apie rusų literatūrą programa. Tik antrojoje penktojo dešimtmečio pusėje draudimas buvo panaikintas nuo Radiščiovo vardo, o daugelis straipsnių apie jį pasirodė spausdintinėje.

9. Sentimentalizmas. N. M. Karamzinas yra Rusijos sentimentalizmo vadovas. Idėjinė ir kūrybinė prozininko Karamzino raida. „Rusijos keliautojo laiškai“ kaip rusų sentimentalizmo fenomenas. Istorijos žanras Karamzino darbe. Istorija „Vargšė Liza“ - aukščiausias Rusijos sentimentalizmo pasiekimas. N.M. Karamzino „Rusijos valstybės istorija“.

XVIII amžiaus pabaigoje atsiranda literatūra nauja literatūrinė kryptis - sentimentalizmas.

Sentimentalizmas (fr. sentimentalizmas, iš fr. Jausmai - jausmas) - mentalitetas Vakarų Europos ir Rusijos kultūroje ir atitinkama literatūrinė kryptis. Šios meninės krypties rėmuose parašyti kūriniai orientuoti į skaitytojo suvokimą, tai yra į jausmingumą, kuris kyla juos skaitant.

Sentimentalizmo pradininkas ir didžiausias šios krypties rašytojas buvo N. M. Karamzinas - poetas, prozininkas, publicistas, žurnalistas. Daugelis eilėraščių, baladžių ir istorijų atnešė jam visos Rusijos šlovę. Didžiausi jo nuopelnai yra susiję su tokiais kūriniais kaip „Rusijos keliautojo laiškai“, istorija „Vargšė Liza“, „Rusijos valstybės istorija“, taip pat su literatūrinės kalbos transformacija.

Kūrybiškai įsisavinęs sentimentalizmo elementus ankstesnėje rusų literatūroje, Karamzinas sugebėjo teoriškai pagrįsti sentimentalizmo principus ir atkartoti juos savo literatūrinėje praktikoje. Jo kūriniuose kilnus sentimentalizmas išryškėjo iki galo.

Jo pasakojimuose pasireiškė patys išsamiausi sentimentalios Karamzino prozos bruožai - žmoniškumo patosas, psichologizmas, subjektyviai jautrus tikrovės suvokimas, pasakojimo lyrika ir paprasta „elegantiška“ kalba. Juose atsispindi padidėjęs autoriaus dėmesys meilės jausmų analizei, herojų emociniams išgyvenimams, padidėjęs dėmesys psichologiniams veiksmams.

Istorijos „Vargšė Liza“ siužetas nėra pretenzingas ir literatūroje labai paplitęs: vargšės merginos ir jauno didiko meilė. Karamzino istorijos pagrindas yra gyvenimo situacija. Valstiečių mergaitės ir didiko socialinė nelygybė lėmė tragišką jų meilės baigtį. Tačiau Karamzinui svarbu visų pirma perteikti veikėjų psichologinę būseną, sukurti tinkamą lyrinę nuotaiką, galinčią sukelti skaitytojui abipusį emocinį jausmą. Jis nesikoncentruoja į istorijoje minimas socialines patirtis, jas paversdamas moraliniu ir etiniu planu. Karamzinas tik užsimena, kad socialinė nelygybė apsunkina bajoro ir valstietės santuoką. Liza pokalbyje su Erastu sako, kad jis „negali būti jos vyras“, nes ji yra valstietė. Ir nors visos Karamzino simpatijos yra žavios, nuolankios vargšės Lizos pusėje, apie kurios likimą jautrus autorius lieja ašaras, vis dėlto jis stengiasi paaiškinti Erasto poelgį aplinkybėmis, herojaus charakteriu. Erastas buvo apdovanotas „gera širdimi, maloni iš prigimties, bet silpna ir vėjuota“. Tačiau tuščio ir klestinčio gyvenimo įprotis privertė jį dėl savanaudiškumo ir charakterio silpnumo pagerinti savo reikalus, vedęs turtingą našlę. Karamzinas, perdavęs Erasto atsisveikinimo sceną su Liza, kuriai jis atiduoda šimtą rublių, sušunka: „Šią minutę mano širdis kraujuoja. Pamiršau Erato vyrą - esu pasirengęs jį prakeikti, - bet liežuvis nejuda - žiūriu į dangų, o ašara rieda mano veidu “. Karamzinas neturi griežtų vertinimų, pasipiktinimo patoso, o herojų kančioje jis ieško paguodos ir susitaikymo. Dramatiški ir kartais tragiški įvykiai yra skirti sukelti ne pasipiktinimą, pyktį, o liūdną, melancholišką jausmą.

Svarbią vietą istorijoje užima lyriški autoriaus nukrypimai, dialogas, herojų monologas. Lyrinis pasakojimo būdas sukuria tam tikrą nuotaiką. Kraštovaizdis tam tarnauja istorijoje, kurios fone vystosi veiksmas, peizažas dera su herojų nuotaikomis. Pirmą kartą Karamzino prozoje kraštovaizdis tapo sąmoningo estetinio poveikio priemone - „sielos peizažu“.

Karamzinas dažnai griebiasi žodinių pasikartojimų, epitetų, išreiškiančių herojų emocionalumą ar kontempliaciją, ir kitų išraiškingų poetinių priemonių.

Karamzino kūrybos reikšmė peržengia sentimentalizmo ribas, peržengia XVIII a. Ribas, nes turėjo didelę įtaką XIX amžiaus pirmųjų trijų dešimtmečių literatūrai.

Medžiaga atskleidžia XVIII amžiaus rusų literatūros bruožus, „klasicizmo“ sampratą, raidą, pagrįstą JB Moliere kūryba, ir komedijos „Buržuazija bajorijoje“ poetikos ypatumų analizę, DI kūrybą. Fonvizinas, MV Lomonosovo kūriniams, odės „Pakilimo dieną ...“ analizė, GRDeržavino odės „Felitsa“ tradicijų ir naujovių analizė, eilėraščiai „Valdovams ir teisėjams“, “ Paminklas “, sentimentalizmo samprata, medžiaga apie Karamziną N.M. - rašytojui ir istorikui temos „visuotinių žmogiškųjų vertybių tvirtinimas N.M. Karamzino istorijoje„ Vargšė Liza “analizė.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

4 pamoka

Rusų literatūros raidos bruožai XVIII a. Klasicizmas rusų ir pasaulio mene.

Tikslas - bendra „XVIII amžiaus rusų literatūros raidos bruožų“ apžvalga, „klasicizmo“ sąvokos įvedimas

Buvo tas neaiškus laikas

Kai Rusija jauna

Įgyja jėgų kovose,

Drąsa su Petro genijumi

A. Puškinas

1 Įžanginė kalba, pakartojimas ir apibendrinimas. Pokalbis

Rusų literatūros raidos bruožai XVIII a.

Kaip suprasti epigrafo reikšmę?

(valstybingumo formavimasis ir kultūros sekuliarizacija siejami su Petru I)

XVIII amžius - lūžio ir kaupimosi epochos laikas. Literatūroje - naujos rusų literatūros formavimosi laikas, kuris

Įgyja pasaulietinį charakterį

Grožinė literatūra yra pripažinta vienu iš pagrindinių meno kūrinio struktūrą formuojančių veiksnių (tai atsitiko XVIII amžiaus antrame trečdalyje)

Kokie yra DRL „grožinės literatūros“ kategorijos pasireiškimo bruožai?

(Praktiškai nebuvo, jis atitiko kai kuriuos žanrus ir tarnavo tam, kad sukurtų įvaizdį, pavyzdžiui, gyvenimo žanre, stebukluose)

Kuriama nauja žanrų sistema.

XVIII amžiaus rusų literatūra išsaugojo ir padidino geriausias ankstesnio laikotarpio literatūros savybes.

Kuris?

(patriotizmas, ryšys su CNT, susidomėjimas žmogumi)

Į naują lygį pakėlė kaltinamąją orientaciją prieš socialines ydas, satyrinį žmonių ir socialinių ydų tyčiojimąsi

Pagrindinis bruožas yra nenutrūkstamas ryšys su laiku. Atspindėdama pagrindinius rusų tautos ir valstybingumo formavimosi etapus, ji įsikišo sprendžiant aktualias politines ir socialines problemas ir tapo galinga priemone tolesniam nacionalinės kultūros augimui ir rusų tautos savimonei, svarbiausia moralinio poveikio visuomenei veiksnys

Vadinasi, pagrindinis literatūros uždavinys yra socialiai ir morališkai ugdyti amžininką.

Pagrindinis šių laikų literatūros raidos dėsningumas yra nuolatinis jos demokratizacijos procesas. Vietoj išsilavinusio vienuolio, išmintingo kunigaikščio, kūrinių autorius tampa „raštingu, rašančiu pagal užsakymą arba tiesiogiai„ pagal caro užsakymą “. Herojus taip pat pasikeitė - dabar jis yra protingas, gudrus, išradingas žmogus, pasiekiantis sėkmės. nepriklausomai nuo socialinės padėties

Ypač populiari įvairi grožinė literatūra

Žurnalai

Kheraskovas „Naudingos pramogos“, „Laisvos valandos“, „Geras ketinimas“

Novikovas - „Dronas“, „Pragaro paštas“ (Eminas), „Tuščia erdvė“

Jekaterina II - „Visokie dalykai“

Laikraštis „Sankt Peterburgo Vedomosti“

Tuo pat metu XVIII amžiaus literatūros vaidmuo rengiant nuostabius mūsų literatūros pasiekimus kitame „aukso amžiuje“

2 Darbas su menu. vadovėlyje ir lentelės „XVIII amžiaus rusų literatūra“ sudarymas p. 35-41

Laikotarpis	Specifiniai bruožai	Vardai
XVII amžiaus pabaiga - pirmieji XVIII amžiaus dešimtmečiai. Petro laikų literatūra	To meto reikalavimas yra paversti piliečio veiklą „visuomenei naudinga“ Pereinamasis charakteris, intensyvus „sekuliarizacijos“ procesas, pasaulietinės literatūros formavimas	Feofanas Prokopovičius
1730 - 1750	Klasicizmo formavimas. Odės žanro klestėjimo metas. Stichijos reformos įgyvendinimas - silbotoninė versija	A. D. Kantemiras V. K. Trediakovskis M.V. Lomonosovas A. P. Sumarokovas
1760 - 1770 -ųjų pirmoji pusė	Klasicizmo raida. Satyros klestėjimo metas. Sentimentalizmo atsiradimo prielaidų atsiradimas. Poezija užleidžia vietą prozai.	V. I. Maikovas M.D. Chulkovas N.I. Novikovas V. V. Tuzovas M. M. Čeraskovas
Paskutinis ketvirtis amžiaus	Klasicizmo krizės pradžia, sentimentalizmo formavimasis, noras realistiškai pavaizduoti tikrovę. Ugdomosios idėjos, kova su socialinėmis ydomis	D.I.Fonvizinas G.R.Deržavinas A. N. Radiščiovas I. A. Krylovas N.M. Karamzinas I. I. Dmitrijevas

Klasicizmo sąvokos apibrėžimas.

3 Rašymas užrašų knygelėje. Darbas su menu. vadovėlyje „Klasicizmas“ p. 39

Kilmė - Prancūzija, Italija XVII -XVIII a., Dramaturgų Corneille ir Moliere bei literatūros teoretiko N. Bouileau pažiūrose traktate „Poetinis menas“

Pagrindinė savybė - kreipimasis į antikos, normatyvinės poetikos pavyzdžius

Estetikos esmė yra racionalizmo ir „gamtos imitacijos“ principas, viskas yra griežtai reglamentuojama, taisyklės

Specifiniai bruožai

A) proto kultas

B) meno kūrinys organizuojamas kaip dirbtinė, logiškai pastatyta visuma

C) griežta siužetinė-kompozicinė organizacija, schematizmas

D) gyvenimo reiškiniai transformuojami taip, kad būtų atskleistos ir užfiksuotos jų bendrosios, esminės savybės ir savybės

E) žmogaus charakteriai yra išdėstyti tiesiai (kalbant pavardes), teigiami ir neigiami simboliai yra kontrastuojami

E) herojų idealizavimas, utopizmas, idėjų absoliutinimas

Pabrėžtas istorijos objektyvumas

Aktyvus kreipimasis į viešąsias, pilietines problemas

Klasicizmo epochos pjesėms būdinga

Vaidmenų sistema - personažų tipai, pereinantys iš žaidimo į žaidimą (ideali herojė, herojaus mylėtoja)

Siužetas dažniausiai paremtas meilės trikampiu

Už ydas visada baudžiama, dorybė triumfuoja

Trijų vienetų principas

A) laikas - veiksmas vystosi ne ilgiau kaip per dieną

C) veiksmai - vienas siužetas, simbolių skaičius ribotas, nėra šalutinių simbolių

Sudėtis

A) 4 veiksmai - 3 - kulminacija, 4 - denouement

Pagrindiniai veikėjai supažindinami su antraeiliu

Žanrų hierochey

Klasicizmo bruožai Rusijoje

Rusų klasicizmas susiformavo dėl naujo tipo socialinės sąmonės atsiradimo ir vystymosi. Tipiniai Europos (pirmiausia prancūzų) klasicizmo bruožai pasirodė būdingi rusų klasicizmui

Normatyvumas ir žanro reguliavimas

Racionalizmo pripažinimas pagrindine estetine kategorija, o protas - aukščiausias teisėjas aplinkiniame pasaulyje

Ryškus suskirstymas į gerus ir blogus personažus

Vaizdų dinamikos trūkumas, abstrakcija kuriant vaizdą

Reikalauja iš tikėjimo meno, kuris yra siaurai suprantamas ir išreikštas trijų vienybių principu

Tačiau RK susikūrė vėliau nei Europos šalyse, nors ir gana panašiomis absoliutizmo stiprinimo sąlygomis), kai racionalizmą pakeitė nušvitimas.

Rusijos klasicizmo bruožai

Sutelkite dėmesį į esminius Rusijos gyvenimo klausimus, jam būdingas socialinis, pilietinis patosas

Kaltinamoji orientacija

Reikalavimas ugdyti išsilavinimą, nustatyti tvirtus įstatymus, pripažinti prigimtinę žmonių lygybę, nepaprastą žmogaus vertę

Ryšys su nacionaline tradicija ir CNT

(A. P. Sumarokovas „Epistola apie poeziją“)

Klasicizmas rusų ir pasaulio mene.

Klasicizmas Rusijoje

XVIII - XIX amžiaus pabaiga - klasicizmo era Rusijos architektūroje, kuri paliko ryškų pėdsaką Maskvos, Sankt Peterburgo ir kitų miestų architektūrinėje išvaizdoje.

Klasicizmas yra Europos kultūrinė ir istorinė kryptis, kurios vadovavosi senovės menas, senovės literatūra ir mitologija. XVIII amžiaus viduryje. Sankt Peterburgas buvo pavienių šedevrų miestas, tada reguliarus miesto statymas prasidėjo tiesiomis gatvėmis, sklindančiomis iš Admiraliteto. Sankt Peterburgo klasicizmas yra ištisų ansamblių architektūra, ryški jų vienybe ir harmonija. 1806–1823 m. Admiraliteto pastatas buvo pastatytas pagal A.D. Zacharova. Didžiuliame pastate architektas pabrėžė centrinį bokštą. Admiralitetą vainikuoja paauksuota adata su valtimi, kuri sparčiai skrenda aukštyn.

Kalbant apie XVIII amžiaus skulptūrą, reikia pripažinti, kad tai yra baroko ir klasicizmo bruožų derinys, susiliejimas. Tik XVIII-XIX amžių sandūroje. Ščedrinas ir Martosas pateikia aiškios harmonijos, taip sakant, gryno klasicizmo pavyzdžių.

„Bronzinį raitelį“ Senato aikštėje po Jekaterina II pastatė skulptorius E. Falcone, sumontuotas ant tvirtos granito uolos. Žirgas tarsi pakyla ant bangos, trypdamas gyvatę kanopomis - išdavystės simbolis. Pats Petras taip pat yra su romėniškais drabužiais.

Vasaros sodo skulptūra yra apvali, monumentali ir skulptūrinis portretas ant krūtinės. Siužetai yra alegorinės figūros, įkūnijančios tokias sąvokas kaip navigacija, architektūra, taika ir tt Apskritai, atsekamos klasicizmo tradicijos su baroko meno elementais.

1714 m. Buvo padėtas pamatas Peterburgo „Kunstkamera“ - pirmajam gamtos mokslų muziejui Rusijoje, taip pat Peterburge įkurtas Botanikos sodas.

Mokslinių žinių plėtojimas paruošė sąlygas sukurti aukščiausią Rusijos mokslinį centrą - Mokslų akademiją, kurios atidarymas įvyko po Petro mirties 1725 m.

Maskvos universiteto atidarymas 1755 m. Pradžioje buvo reikšmingas įvykis kultūros ir švietimo versle. Šios aukštosios mokyklos kūrimo idėja priklausė didžiajam rusų mokslininkui M. V. Lomonosovas. Universitete buvo 2 gimnazijos - viena bajorų, kita - ne baudžiauninkų. Mokymai vyko trijuose fakultetuose: medicininiame, filosofiniame, teisiniame. Skirtingai nuo užsienio, Maskvos universitetas neturėjo teologijos fakulteto. Universitete buvo spaustuvė (direktoriumi tapo N.I. Novikovas). Buvo išleistas pirmasis viešas laikraštis Rusijoje „Moskovskie Vedomosti“.

1757 - Sankt Peterburgo dailės akademijos atidarymas. Rusijoje formuojami ir įtvirtinami savi vaizduojamojo meno principai - akademinis klasicizmas.

Karlas Bryullovas „Paskutinė Pompėjos diena“ ir Aleksandras Ivanovas „Kristaus pasirodymas žmonėms“ buvo susiję su visu jo darbu su Akademija.

Iki Petro Rusijoje nebuvo viešo teatro. Valdant carui Aleksejui Michailovičiui, teismo teatras veikė, tačiau tai truko neilgai. Pats Petras, mylėjęs teatrą, liepė Maskvos Raudonojoje aikštėje pastatyti „komedijos šventyklą“. Nuo 1704 metų čia buvo pradėti rodyti spektakliai. Aktoriai iš pradžių buvo užsieniečiai, paskui pradėjo verbuoti rusų trupės.

Kartu su mėgėjų teatru pradėjo vystytis profesionalus teatro menas - dramatinis, opera, baletas.

F.G. Volkovas, vadinamas „Rusijos teatro tėvu“. 1750 m. Jis atidarė savo teatrą Jaroslavlyje, kurį Kotryna reikalavo perkelti į sostinę, jo puikus teatras taip pat buvo sėkmingas Nevos pakrantėje.

Pasirodė vietiniai kompozitoriai ir muzikos atlikėjai. „Rusijos Stradivari“ laikė smuiko kūrėjo I.A. Batovas, D.S. Bortnyansky, V. N. Fominas.

Pradžioje kai kurie žemės savininkai tapo verslininkais. Tokiuose teatruose vaidino baudžiauninkai (M. S. Šepkinas iki 33 metų buvo baudžiauninkas, PS Mochalovas užaugo baudžiauninko aktoriaus šeimoje) ir laisvai samdomi aktoriai, tokie teatrai tapo visuotinai prieinami.

Antroji XVIII amžiaus pusė buvo literatūros klestėjimo laikotarpis. Tarp autorių išsiskyrė Lomonosovas, Deržavinas, visoje Rusijoje skaitė satyrinius Novikovo žurnalus („Truten“, „Dailininkas“), pati Jekaterina II užsiėmė rašymu.

Rusų kultūra stiprėjo, stiprino tautinį identitetą, patriotinius ir tradicinius žmones, Rusija nuėjo į XIX a.

Klasicizmas Prancūzijoje:

Saulės karalius kuria aukštą kultūrą, kuriai atstovauja trys šedevrai.

Versalis yra architektūros meno kūrinys, Prancūzijos valstybingumo simbolis, architektas André Le Nôtre. Saulės metafora įtvirtinta Versalio įvaizdyje: parko alėjos nuo vieno taško centro išsiskyrė kaip spinduliai. Pačiame parke yra Apolono ir Helio skulptūros. Rūmai pastatyti raidės „P“ pavidalu, viduje yra didžiuliai langai ir veidrodžiai, išdėstyti simetriškai.

Versalyje buvo karališkasis teismo teatras, kurio režisierius Jeanas Baptiste'as Poquelinas, dirbęs slapyvardžiu Moliere, rašė pjeses. Moliere’as mąstė klasicizmo kategorijose, nors į savo kūrinius įtraukė grubų humorą, pavyzdžiui, „Tartuffe, arba Apgavikas“, „Buržuazija bajorijoje“.

Trečioji viršūnė buvo Nicolas Poussin darbas. Šis menininkas savo estetinėmis pažiūromis yra tipiškas klasikas.

„Jeruzalė išlaisvinta“ yra pagrindinė tema - meilės ir mirties konfliktas, kuris vėliau taps pagrindine kūrybos tema.

„Tancredas ir Herminija“ - Herminija pavaizduota sutapus tarp neapykantos priešui ir užuojautos žmogui. Ji pakėlė peilį, kad nupjautų plaukus ir juo tvarstytų jauno kryžiuočio žaizdas.

„Arkadijos aviganiai“ - gyvenimo ir mirties problema. Jaunuolis ir mergina, eidami parke, pamato antkapį su užrašu: „Ir aš buvau Arkadijoje“, o tai reiškia „Ir aš buvau laimingas“, nes Arkadijos šalis Poussinui ir klasicistams yra laimės simbolis.

„Kraštovaizdis su Polifemu“ - Polifemas siejamas su griaunamąja galia - tai milžinas, sutramdytas jo meilės Galatejos jūros nimfai. Polifemas vaizduojamas sėdintis ant uolos ir grojantis fleita.

Gyvenimo pabaigoje Nicolas Poussinas kenčia nuo paralyžiaus, tačiau toliau piešia, pririšdamas teptukus prie rankų, sukuria garsiuosius „Metų laikus“. Žymiausias šio ciklo paveikslas - „Žiema“. Pavaizduotas potvynis - medžiai ir uolos vaizduojami vandenų bedugnėje, moteris valtyje perduoda vaiką į uolą užlipusiam vyrui. Gyvatė ropoja uoloje - amžinybės simbolis, sukeliantis grėsmingą kontrastą.

DZ Meno perpasakojimas. apie klasicizmą

Skaitykite komediją „Buržuazija bajorijoje“

Individuali užduotis „Gyvenimo ir kūrybiškumo eskizas“

5 pamoka

J.-B. Moliere. Esė apie gyvenimą ir darbą.

Tikslas - susipažinimas su J. B. Moliere'o biografija ir eskizu

1 Pakartojimas išlaikytas rašytinio testo forma

Skiriamieji XVIII amžiaus literatūros bruožai (sąrašas)

Pagrindinės literatūros ir meno kryptys XVIII a

Kokia yra klasicizmo atsiradimo Europoje ir Rusijoje priežastis? (kur ir kada pasirodėte?)

Pateikite klasicizmo kaip literatūrinio judėjimo apibrėžimą

Pagrindiniai Europos klasicizmo bruožai (baigiamųjų darbų sąrašas)

Išsamiai apibūdinkite, koks yra „trijų vienybės“ principas?

Kokia yra žanrų padalijimo teorija?

2 Įvadas į „Moliere“

Moliere yra žodžių menininkas, organiškai sugeriantis klasicizmo ir baroko bruožus. Jis yra naujo žodžio mene kūrėjas. Sukuria ypatingą teatrą su ypatingu pasauliu, kuriame vaidina aistra ir protas, kuriame „visą laiką vyrauja situacija, spėjimas, nevaržoma fantazija ir emocijos, o ne grynai racionalus požiūris į gyvenimą“. Jis išaukštino komedijos žanrą. Tragiškas ir komiškas, didingas poetinis ir žemas prozinis yra įnoringas ryšys. Tai savotiškas „juokas pro ašaras“. Moliere'o poetiką ir jo teatrą sunku apibrėžti vienoje koncepcijoje. Jis buvo novatorius nuo pat pirmųjų žingsnių scenoje, niekada neužsidarė vienos krypties - dominuojančio klasicizmo - rėmuose.

3 Individuali žinutė „J.-B. Moliere. Esė apie gyvenimą ir kūrybą “.

4 Anotacija

Tikrasis vardas J.-B. Poquelinas (1621-1673), karališkojo apmušalo sūnus

Išsilavinimas Klermono (teisės) koledže

1644 m. Sausio 1 d. - „Brilliant“ teatro atidarymas, tarp jo įkūrėjų yra Moliere, Bejar šeimos, pavardės. 1645 metų ruduo - teatro griuvėsiai

Pirmasis Paryžiaus teatro karjeros laikotarpis buvo šlovingas ir truko apie metus

Skolų kalėjimas, ekskursija po provinciją (1645-1658)

Tikslas yra pakeisti savo amato būseną ir prasmę

„Commedia dell'arte“ yra improvizacijos teatras, Moliere'as pradėjo varijuoti siužetus, brėžti vaidmenis - jis tampa dramaturgu. Ryškiausi darbai - „Donas Žuanas“, „Buržuazas bajorijoje“ (1670), „Tartuffe“ ir „Mesantropas“

Komedijos personažo kūrėjas, kur pagrindinis vaidmuo buvo ne veiksmas, o moralinė ir psichologinė herojaus būsena

Mirė scenoje pristatydamas savo komediją „Įsivaizduojamas ligonis“

DZ Ar Moliere'o komedijoje laikomasi klasicizmo reikalavimų?

Savo pastebėjimus patvirtinkite tekstu

6 pamoka

Komedijos poetikos bruožai J.-B. Moliere „Buržuazija bajorijoje“

Tikslas - apsvarstyti Moliere'o teatro poetikos ypatumus, naudojant spektaklio „Buržuazija bajorijoje“ pavyzdį

1 Komedija klasicizmo žanrų sistemoje

Kasdienio gyvenimo įvaizdis, žmonių ydos

Įprastas siužetas, komedijos schema

Užduotis „priversti tave juoktis ir naudoti juoką“

Diegimas šnekamąja kalba

Laiminga pabaiga

5 veiksmai

Protingas herojus - personažas, kuris nesiima aktyvių veiksmų kurdamas siužetą, skirtas smerkti kitus herojus, išreikšti moralinius sprendimus iš autoriaus pozicijos

2 Kūrinio tema

Ko siekia Jourdainas?

(būti aristokratu)

Kas yra situacijų ir herojų komiksas?

(visi herojai, išskyrus žmoną, naudoja Jourdaino troškimą savo tikslams - Dorantas - skolinasi, mokytojai ir siuvėjai priima užsakymus, Dorimena priima brangias dovanas, Cleonte dukters sužadėtinis ir jo tarnas Kovielis, įsibrovę į sultoną ir jo palyda, sugalvokite būdą gauti palaiminimą santuokai, ponas Jourdainas taip pat yra juokingas siekdamas išsilavinimo, aprangos, kad tik būtų arčiau savo svajonės. Taigi, komiškumas kyla lyginant neišmanantis ir grubus žmogus, manieros rafinuotumas ir tikras jo vulgarumas bei kvailumas)

Kokie momentai atskleidžia neatitikimą tarp Jourdaino noro užimti aukštas pareigas ir jo vidinių galimybių, protinio ir dvasinio tobulėjimo, skonio?

(skonio trūkumas - chalatas, kostiumas, gatvės dainos, Nicole taip pat gali ištarti garsą W, nežino, kad yra poezijos ir prozos ...)

Kaip jo veiksmus vertina žmona ir tarnaitė?

(jiems gaila jo, jo žmona bando atmerkti akis, įrodyti, kad tai, ko jis siekia, yra juokinga, jie barti)

Kokie aristokratai užkariavo Jourdainą?

(juoktis iš jo, naudoti jį savo reikmėms, niekinti)

Kokiais žodžiais ir kokiu charakteriu išreikšta pjesės balsių idėja?

3 Idėja

Žmogaus vertę lemia ne druskos priklausomybė

4 klasicizmo ženklai ir nukrypimas nuo jų komedijoje (DZ patikrinimas)

Herojai turi tą patį bruožą

Didaktinis personažas, tačiau linksmai ir maloningai išsprendžia rimtą ir skubią problemą komedijos-farso raktu

Pagrindinis veikėjas yra satyrinis vaizdas

Žodyno darbas - drama, komedija, satyra, ironija

7 pamoka

„Satyrs drąsus valdovas, spindėjo Fonvizinas, laisvės draugas“

Fonvizinas (1745–1792)

Tikslas - susipažinti su Fonvizino asmenybe ir jo darbo ištakomis

Rašytojai ... turi ... pareigą pakelti garsų balsą

Prieš piktnaudžiavimą ir išankstines nuostatas, kenkiančias Tėvynei,

Taigi talentingas žmogus gali savo kambaryje su plunksna rankose,

Būkite naudingas suvereno patarėjas, o kartais ir gelbėtojas

Mūsų bendrapiliečiai ir Tėvynė

D.I.Fonvizinas

1 Gyvenimo eskizas ir kūrybos ištakos

Gimė 1745 m. Balandžio 3 d. Riterio-kalavijuotojo palikuonis, paimtas per Livonijos karą valdant Ivanui Siaubui. Ilgą laiką jo pavardė buvo rašoma skirtingai: Fon-Wiesen, Fon-Wiesen, Fon-Wiesen ir kt.

Gimęs bajoras F. dešimt metų įstojo į Maskvos universiteto gimnaziją. Filosofijos katedros studentas įsitvirtino vertimais (vertimas iš vokiečių kalbos „Moralinės pasakos su pono Holbergo paaiškinimais“). Puikios kalbų žinios leido jam dirbti Užsienio reikalų kolegijoje. Sankt Peterburge jis susitiko su Deržavinu, Charaskovu, Knažninu, čia pamatė Lomonosovą: „Bet niekas Sankt Peterburge taip nesužavėjo, kaip teatras“. Gyveno Maskvoje, Prancūzijoje., Atsistatydino. 1774 m. Vedė Jekateriną Ivanovną Chlopovą. Mirė 1792 m., Gruodžio 1 d

Literatūrinė veikla prasideda 60 -aisiais. Smalsus ir sąmojingas žmogus, jis buvo sukurtas tam, kad taptų satyriku. O to karčio juoko priežasčių to meto Rusijos realybėje buvo daugiau nei pakankamai. Jis prisijungė prie kilmingos aristokratiškos opozicijos, kurios nariai kritikavo despotišką imperatorienės Jekaterinos II režimą ir jos favoritų savivalę. Yra nuomonė, kad Prostakovų įvaizdyje komedijoje „Mažametis“ galima įžvelgti imperatorės bruožus, o Prostakovų dvaro įvaizdyje - visos Rusijos.

Pirmoji satyrinė komedija - „Brigados vadas“ („Mūsų moralė yra pirmoji komedija. NI Paninas)“, „Mažasis“ (1781), toliau kūrė satyros žanrą kūriniuose - „Bendrojo teismo gramatika“, „Klausimai“ ir kt. , sumanė išleisti satyrinį žurnalą „Starodum“ arba sąžiningų žmonių draugą, tačiau imperatorienė to neleido.

2 Literatūros terminų žodynas

Satyra - grožinės literatūros žanras

Kurio užduotis yra pasityčiojimas ar neigiamas realybės reiškinių atmetimas siekiant juos ištaisyti

Ji atsirado Senovės Graikijoje 7 a. Kr. - Horacijus, Juvenalis, Petronijus. Naujaisiais laikais šiame žanre sėkmingai dirbo Swift, Moliere, Voltaire, Boileau, Sumarokov, Cantemir ir kiti.

A) Kantemiro satyrai išsiskyrė savo išsilavinimu ir antiklerikaliniu charakteriu

B) Sumarokovas - naujo tipo siužetinė satyra, kompaktiška apimtimi, aštri ideologinio turinio, kuriai būdinga tezė ir kalbos aforizmas, kalbos paprastumas ir tikslumas

C) Lomonosovas pristatė demokratinio mąstymo ir stiliaus elementus

D) I.I.Khemnitser - pasakojimo vaizdavimo ir dramatizavimo nustatymas, satyros suartinimas su įvairiais žanrais

E) Fonvizinas ėmėsi mažos siužeto satyros kūrimo, tobulino dialogą, satyroje pradėjo naudoti pasakos pradžią ir pasakos eilutę

Remiantis klasicizmo teorija, jis nepriklausė aukštiems žanrams - jis kreipėsi į socialiai reikšmingas temas, bet naudojo sumažintą stilių

Satyra tiesiogiai nesusijusi su jokia literatūrine gena - iš epo ji skolinasi platų įvykių nušvietimą, iš teksto - emocinį nuovargį, iš dramos - sceną.

Pagal temą jie buvo suskirstyti į naratyvinius ir socialinius-politinius

Pagal vaizdo objektą - satyra ant veido arba satyra ant ydos

Paprastai kompoziciją sudarė trys dalys-įžanga su kūrinio probleminio tematikos apibrėžimu, pagrindinė dalis, atskleidžianti turinį, ir išvada, kurioje autorius apibendrino ir redagavo skaitytoją

Pagrindiniai įvaizdžio kūrimo būdai buvo - tiesioginė autoriaus charakteristika, netiesioginė kitų asmenų personažui suteikta obenka, rodanti herojų veikiant, vaizduojantis žmogaus vidinį pasaulį, kalbos ypatybes, portretą, menines detales

XVIII amžiaus pabaigoje. prarado pirmaujančią poziciją literatūroje ir buvo paversta epigramos, fabulos, satyrinės dainos ir kt.

Komedija - savotiškas dramatiškas kūrinys, kupinas humoro ar satyrinio patoso

Susidarė senovės Graikijoje V amžiuje. Kr. Žanro klasika gali būti laikomi Aristofanas, Plavtus, Šekspyras, Moljeras, Beaumarchais, Sumarokovas, Lukinas, Plavilščikovas.

Tipologijos požiūriu išskiriama komedija

A) pagal juoko pradžios pobūdį - linksmas ir kaltinantis

B) priklausomai nuo konflikto ypatybių - personažų komedija, situacijų komedija

C) priklausomai nuo ideologinio ir teminio turinio savybių (meilė, buitis, švietimas, socialinis ir politinis)

D) pagal kalbinės raiškos specifiką - prozinis ir poetinis

70 -ųjų viduryje. XVIII amžius. rusų komedijoje yra 2 kryptys

A) apsauginis, kuriame dirbo Jekaterina II, D. V. Volkovas, A. D. Kopjevas, bandė pateisinti valstybės vidaus ir užsienio politiką

B) kaltinamasis (Sumarokovas, Fonvizinas, Kapnistas, Krylovas). Tarp pagrindinių problemų komikai išskyrė - valstiečių klausimą, bajorų galomaniją, teisminę ir biurokratinę savivalę, meilės ir santuokos problemas, didikų išsilavinimą ir auklėjimą.

60–90-ųjų rusų komedijos bruožai.

Klasikinis 5 veiksmų komedijos tipas

Herojai - didikai ar filistinai

Jie buvo suskirstyti į „geriausius“ (galvojantys apie valstybės gerovę ir besirūpinančius bendru gėriu) ir „blogiausius“ (rūpinantis savo gerove)

Suporavimo principas organizuojant vaizdinę sistemą

Komiški vaizdai yra vienos eilutės (vienos dorybės ar ydos įsikūnijimas, savybės dažnai yra perdėtos)

Žodinės išraiškos forma - dialogas ir polilogas

Naudojami du pagrindiniai stilistiniai sluoksniai - šnekamoji ir kasdienybė bei knygų literatūra

Drama - viena iš literatūros rūšių, skirta pasirodymui scenoje, iš graikų kalbos. - „veiksmas“

Aktorių kalbą lydi pastabos - autoriaus nurodymai apie veiksmo vietą, apie vidinę herojų būseną, jų judesius ir kt.

Žodžio meną papildo režisieriaus interpretacija, vaidyba ir scenografija

Pagrindinės dramos kūrinių rūšys yra tragedija, drama (kaip žanras) ir komedija

Ironija - 1 paslėptas, bet lengvai pastebimas pasityčiojimas

2 tipo kelias, kai tai, kas pasakyta, įgauna priešingą prasmę

3 Apibendrinimas

Kokius faktus žinome apie Fonviziną kaip satyriką?

Ar satyra būdinga tradicinei klasicizmo komedijai?

Kokie yra satyros šaltiniai komedijoje „Mažoji“?

Šiuo požiūriu. juokinga Fonvizino komedijoje netilpo į klasicizmo formulę „priversti jus juoktis ir naudoti juoką“. Jo kritika buvo „sunkūs įvykiai ir vidiniai piktnaudžiavimai“. Todėl konflikto ir personažų meninė raida peržengė komedijos pagrindą, pateko į satyros lauką. Komedijoje pavaizduotos visuomenės „ligos“, Gogolio nuomone, buvo „negailestinga ironijos galia, atskleista nepaprastai akivaizdžiai“.

DZ Aprašykite (raštu) darbą pagal analizės planą

8 pamoka

Tradicijų ir naujovių problema Dmitrijaus Fonvizino komedijoje „Mažasis“

Tikslas - analizuoti komediją pagal aktualumą klasikinei komedijai

Rusų komedija prasidėjo daug anksčiau nei Fonvizinas,

Bet tai prasidėjo tik Fonvizine

V.G. Belinskis

1 Pokalbis, siekiant nustatyti pirminio skaitymo suvokimo lygį

Kas tokio neįprasto spektaklio pradžioje?

Kokie personažai pasirodo pirmosiose serijose?

Ką apie juos sužinome pakeliui?

Kokios problemos kyla nuo pirmųjų eilučių?

2 Darbas su darbo tekstu, mokytojo pastabos dėl susijusių nuostatų

1782 m. Fonvizinas baigė darbą prie komedijos, kuri XVIII amžiuje tapo rusų dramos viršūne. Jis apie tai dirbo apie 3 metus ir, pasak Gogolio, sukūrė „tikrai socialinę komediją“.

A) „Mažasis“-daugiaspalvis, daug problemų keliantis ir novatoriškas kūrinys. Tai pirmoji socialinė-politinė komedija Rusijos scenoje, pagrindinė problemų Jame atsispindi valstybės valdžios, baudžiavos, auklėjimo ir švietimo problemos, neatsiejamai susijusios

Satyrinis dėmesys

- vaizduojamos tikrovės sritis- provincijos bajorija, vidurinė klasė. Privatus gyvenimas su visomis specifinėmis problemomis sustiprina jų skambesio aktualumo balsą, leidžia parodyti ir išjuokti būtent tai, kas rūpi autoriui ir reikalauja neatidėliotino taisymo - grubumo, vulgarumo, nežinojimo ir kultūros trūkumo - šiuolaikinės visuomenės ydos Fonvizinas

Pavaizduoto įvykio specifika atitinkakūrinio kalba- proza, dažnas gyvos šnekamosios kalbos vartojimas, netgi liaudies kalba

Herojai skirstomi į teigiamus ir neigiamus (4 * 4). Knygos kalba yra teigiamų personažų kalbos pagrindas

Atitiko trijų vienybių valdymas... Siužetas - kova už Sofijos ranką. Veiksmas vyksta Prostakovos namuose. Autorius pristato nedidelius veikėjų teiginius, kurie leidžia skaitytojui ir žiūrovui išplėsti tai, kas vyksta („Starodum“ rassakazas apie paslaugą). Fonvizinas daugiausia dėmesio skyrė veiksmams, o dialogas buvo glaudžiai susijęs su renginio puse. Trukmė yra per 1 dieną, tačiau autorius nepateikia jokių nurodymų. Veiksmo vienybė yra viena siužeto linija, nėra nereikalingų personažų, t.y. tie, kurie neatitinka autoriaus idėjos atskleidimo.

C) Tačiau , pjesės originalumas ir naujoviškumas stebina pirmoji scena , kurį sąlyginai pavadinsime „Trishkino kaftanu“. Vietoj ilgos pastabos, ilgo skaitytojo ir žiūrovo įvadų į vykstančių įvykių esmę susiduriame su aiškiu pagrindinės siužeto siužetu. Veiksmas prasideda nedideliu skandalu Prostakovos namuose, iš karto susidarome supratimą apie ją kaip apie despotišką meilužę, bet mylinčią motiną. Kaftanas yra buities daiktas, jis padeda įgyti pirmąsias veikėjų charakteristikas, suprasti jos namuose nustatytą tvarką ir personažų santykius. Tada, kai Pravdinas pasirodo ketvirtame reiškinyje, mes gauname jo vertinimus, tačiau jie mums nėra naujiena. Nuo pat pirmųjų komedijos žodžių autorius kelia švietimo, tiksliau, visuotinio nežinojimo (Trishka kaip siuvėjas) problemą, apibendrindamas Fonvizinas eina toliau samprotaudamas ir prieina prie prastai organizuotų valstybės reikalų problemos.

D) Finale taip pat nukrypstama nuo klasicistinių taisyklių. Komediją sudaro penki veiksmai, kaip ir tikimasi klasicizmo teorijos. Finalas viską sustato į savo vietas ir kiekvienam duoda tai, ko nusipelno

Mokytojai Tsyfirkinas ir Kuteikinas buvo paleisti, Vralmanas buvo grąžintas dirbti treneriu

Valstybės tarnautojas Pravdinas, vykdydamas užsakymą, rūpinasi palikimu

Sophia ir Milonas ketina susituokti

Bet staiga pasigirsta tragiškas garsas

Kodėl Starodumas, Milonas ir Sophia atleidžia Prostakovai, o Pravdinas nusprendžia ją nubausti?

Kokį paskutinį žiaurumą ji padarė?

Išvardinkite jos patirtas bausmes, išryškinkite pačias griežčiausias iš jų.

Prostakovą atskleidžia ir atstumia vienintelis ir mylimas sūnus. Ji alpsta iš nevilties ir skausmo, o ne apsimetusi, kaip būna komedijose. Ji neteko galios ir sūnaus.

Vadinasi, yra maišymo stilius - tragiška ir komiška. Tai veda prie grynumo pažeidimožanro sistematragedija su savo senomis problemomis ir pilietiniu idealu veržiasi į daug komiksų.

Kelias į bėdą yra lydimas ir užbaigtas autoriaus minties, išreikštos Starodumo žodžiais "Čia yra blogio verti vaisiai!"

E) Ta pati frazė pažeidžiaveiksmo vienybė, „mažamečio“ problematika iškeliama toli už tikro ir klaidingo auklėjimo klausimo ribų, nurodytų pavadinime

E) Šis pažeidimas reiškia:

Apgalvojus valstybės valdžios ir bajorų problemas, padidėja veikėjų gretos - kartu su vidurine klase atsiranda prastesnis - baudžiauninkai ir vergai (Eremeevna, Trishka, Tsyfirkin). Taip pat pažeidžiamas herojaus vienpusiškumo principas, kuris pabrėžiamasindividualizuoti savo kalbą

Kokie yra veikėjų kalbos įrodymai, kokie yra kiekvieno iš herojų kalbos bruožai

Ar personažų kalba kinta priklausomai nuo situacijų, kuriose personažai atsiduria

„Mažoji“ pagrįstai laikoma Fonvizino kūrybos ir visos XVIII amžiaus rusų dramos viršūne. Išlaikydama ryšį su ankstesne literatūrine tradicija, formaliai daugeliu atžvilgių laikydamasi klasicizmo dėsnių nustatytų normų, komedija pasirodo esanti labai novatoriškas kūrinys. Tai pirmoji tragikomedija. Fonvizine satyrinį šališkumą nugalėjo gyvas dėmesys žmogui, noras iš pradžių suprasti, o paskui pasmerkti.

Charakteristika yra gyvo žmogaus ir charakterio apibūdinimas, tai yra stabilūs žmogaus bruožai, atsižvelgiant į jo auklėjimą, aplinkybes ir gyvenimo būdą bei pasireiškiantys jo veiksmais ir darbais

Būtina pateikti bendrą informaciją apie charakterį, pateikti įrodymų ir iliustruoti mintis. Įrodymas, apibendrinimas ir perėjimas prie kitos minties turėtų būti nuoseklus, logiškas ir tarpusavyje susijęs

DZ Rašytinis bet kurio simbolio aprašymas

Žodyno darbas - švietimas, auklėjimas

9 pamoka

Auklėjimo ir švietimo problemos pareiškimas ir sprendimas komedijoje „Mažoji“

Tikslas - auklėjimo ir švietimo problemos analizė „šviesiajame Catherine amžiuje“ (tarpšakiniai ryšiai su Tėvynės istorija ir kultūra)

Viskas šioje komedijoje atrodo kaip siaubinga karikatūra apie viską, kas rusiška.

Ir vis dėlto jame nėra nieko karikatūrinio: viskas iš gamtos paimta gyva.

N. V. Gogolis

1 Praeities kartojimas. Lentelės užpildymas

Kokia yra komedijos „Mažoji“ tradicija

Kaip Fonvizinas nukrypsta nuo klasicizmo tradicijų

5 veiksmai Herojai skirstomi į teigiamus ir neigiamus (4 * 4) Kalbančios pavardės Kalbos charakteristika Kalbėjimas Daugiausia laikomasi principo „trys vienybės“ Finale baudžiama yda, triumfuoja dorybė

Herojai nedelsiant pristatomi be ilgų paaiškinimų Spektaklio pradžioje kyla problemų Finalas yra komiško ir tragiško mišinys Ne visi herojai yra vienpusiški Pirmoji socialinė-politinė komedija, tragikomedija A) veiksmo vienybė yra sulaužyta - problema yra platesnė, nei nurodyta pavadinime, supažindina su žemesnės klasės herojais B) laikas - nėra apibrėžto laiko, veiksmas yra nesenstantis Veikėjų kalbos individualizavimas

2 Nuotolinio stebėjimo patikrinimas. Kalbėjimas apie charakterius, klausos ypatybes

3 Abstrakčios pastabos apie pagrindines vaizdų ypatybes

Mitrofanas Terentjevičius Prostakovas

Nepakankamas, žemės savininkų sūnus, 15 metų (per mažas - kilmingojo sūnus, kuris neužaugo, kad pradėtų eiti tarnybą (vadovaujant Petrui - iki 15 metų, nuo 1736 m. - nuo 20 metų). "po to, kai komedija tapo ironiška. semantika

Pavadinimas „Mitrofan“ reiškia „kaip jo motina“. Tapo buitiniu vardu, reiškiančiu kvailą ir neišmanantį mamos sūnų

- „Atėjo mano valios valanda. Aš nenoriu mokytis, noriu tuoktis “

Egzaminas (nežinanti Prostakova negalėjo įvertinti savo sūnaus raštingumo ir mokytojų pastangų)

- „Taip, išlipk, mama, kaip primestas“

- Man, kur jie tau sako?

Starodum „Na, kas gali išeiti iš Mitrofanuškos tėvynei, už kurią neišmanėliai tėvai moka pinigus neišmanėliams mokytojams? Kiek kilnių tėvų patikėjo savo sūnaus dorovinį auklėjimą savo vergui vergui! Po 15 metų vietoj vieno išeina du darbininkai - senas dėdė ir jaunas meistras “.

Naminis tironas, gyvena sau, sielos grubumas, tinginystė („Neišmanėlis be sielos yra žvėris“ Starodum)

Skotininas

Pavardė rodo paprastumą, nežinojimą, nežinojimą, patenka į netvarką

Pradžioje - galios viršūnėje, galų gale ji praranda galią

Gyvenimo tikslas yra medžioti grobį - Sofijos palikimą

Išlaiko namą žiaurią jėgą, išskyrus santykius su Mitrofanu ir Vralmanu

- „Arogancijos ir niekingumo, bailumo ir pykčio mišinys, žiaurus nežmoniškumas visiems ir švelnumas, vienodai šlykštus sūnaus atžvilgiu, už visą tą nežinojimą, iš kurio, kaip iš purvo šaltinio, kyla visos šios savybės, kruopštaus ir pastabiojo tapytojo personažas “- P.A. Vyazemsky

- „dekretų aiškinimo ekspertas“ (Starodum)

- „ant komedijos ir tragedijos ribos“ (P. A. Vyazemsky)

Skirtinga kalba skirtingose ​​situacijose, grubios išraiškos, zoologizavimo technika

Sofija

Pavadinimas reiškia „išmintį“, bet ne protą, o sielas, širdis, jausmus

Santuokinio amžiaus mergina, dėdės Starodum paveldėtoja, Milono nuotaka

Skaito prancūziškai

Merginos yra padorus romumas ir paklusnumas vyresniesiems

Jaunikio pasirinkimas priklauso nuo jos širdies.

Sentimentalios romantikos atspalviai kalboje

Starodum

Sofijos motinos brolis

Pavardė yra Petrinos eros principų nešėja, iškreipta vadovaujant Kotrynai

Tėve „jis tarnavo Petrui Didžiajam“, „mano tėvas man kartojo tą patį: turėk širdį, turėk sielą ir tu visada būsi žmogus“

Griežta nuostata „ką myli, tas mylės taip tiesiogiai“

Netoleruoja pataikavimo, tarnavimo

Jo misija yra padėti Sofijai

Amžininkų suvokiamas kaip gyvenimo mokytojas. Fonvizinas „Turiu prisipažinti, kad už mano komedijos„ Mažametis “sėkmę esu paskolintas jūsų asmeniui. Iš jūsų pokalbių su Pravdin, Milo ir Sophia surinkau ištisus reiškinius, kurių visuomenė su malonumu klauso “.

Knygos kalba

Tai. herojai skirstomi į teigiamus ir neigiamus, priklausomai nuo išsilavinimo ir auklėjimo lygio, taip pat nuo pilietinės padėties

4 Švietimo ir auklėjimo problemos konstatavimas ir sprendimas

A) įžanginės pastabos

Nuo Petro Didžiojo laikų nušvitimas Rusijoje įgavo vis aiškesnį pasaulietinį pobūdį, aiškesnę praktinę orientaciją. Tuo pat metu tradicinė „raštingumo lavinimo“ forma, kurią sekstonas skaitė valandų knygą, buvo plačiai paplitusi. Kilmingiems vaikams buvo atidaryta daug uždarytų ugdymo įstaigų, privačių internatinių mokyklų, tačiau buvo ir ugdymas namuose. XVIII amžiuje. kviestis užsienio mokytojus tampa madinga; šis hobis savo kraštutines formas pasiekė amžiaus pabaigoje.

Mes buvome nustebę ir liūdni sužinoję

Daugelis kilmingų ponų gyvena su bėgliais, bankrutavusiais,

Libertinai ir daugelis tos pačios rūšies moterų,

Dėl vietinio pomėgio prancūzams,

Mes užsiėmėme reikšmingų asmenų vaikų auklėjimu.

Ir ypač ... plačioje Rusijos dykumoje ...

Messelier, Prancūzijos diplomatinės atstovybės narys

Jekaterina II turėjo „apsišvietusios“ imperatorės reputaciją, susirašinėjo su Volteru, dalyvavo literatūrinėje ir žurnalistinėje polemikoje, tačiau tai buvo išvaizda. Pagrindinis jos iššūkis yra autokratinės galios stiprinimas, o šviesuoliai aukštuomenė bandė apriboti šią galią. Ji supa save su favoritais, kurie iš tikrųjų valdo šalį, ir išleidžia kelis dekretus, kurie atskleidžia kilmingųjų sluoksnių padėtį.

1762 „Dėl laisvės ir laisvės suteikimo visai Rusijos bajorijai“ („Mes ketiname išlaikyti dvarininkus nesunaikinamus jų valdose ir valdose, o valstiečius deramai paklusti“). Dvarininkams buvo leista išsiųsti valstiečius į Sibirą, o bajorai galėjo būti nubausti tik bažnyčios atgaila. Tokiomis sąlygomis vyko tolesnis Rusijos visuomenės formavimasis ir vystymasis. Švietimo ir auklėjimo problemą pavadino Fonvizinas pavadinime ir yra viena iš pagrindinių. Kaip DI Fonvizin tai išsprendžia?

B) Darbas grupėse pagal korteles (atsakymus rasite herojų eilutėse)

1 grupė

2 grupė

A) „Vokietis Adomas Adamichas Vralmanas visus mokslus dėsto prancūzų kalba. Tai yra trys šimtai rublių per metus ...

B) išėjęs į pensiją karys Tsyfirkinas „šiek tiek arichmetikos yra nuobodu“

C) Kuteikinas, bakalauro seminaristas

Ar jis kvailas?

Kaip jis susijęs su mokymu?

3 grupė

4 grupė

5 grupė

Senas, prieš Petriną arba, priešingai, per naujas (Prostakova) Mūsų nieko nemokė Tėvas Prostakova „Aš prakeikiu mažąjį plėšiką, kuris kažką atims iš basurmanų, jei ne Skotininą, kuris nori kažko išmokti“. Jos idealas yra dvasinis sąstingis. - „tu bent dėl ​​mokymosi“ - „dekretų aiškinimo ekspertas“

Petrovskoe (Starodum), progresyvus Švietimas yra sielos apšvietimas Žmogus privalo laikytis dorybingų jausmų Laimė yra ne tik turtas ir bajorija, bet ir valstybės bei civilinės būklės požymiai Savanaudiškos laimės priešininkas Mergaitei - šviesa pavojinga pagundoms Atsižvelgiant į tai, pirmas žingsnis yra svarbus, gebėjimas susikurti save ir rekomenduoti Draugystė turi būti palaikoma su tais, kurie to nusipelno Blogis kyla iš tų, kurie patys yra verti paniekos, tačiau jie pavydi savo artimo dorybių Vyre reikia proto stiprybės, žmonoje - dorybės Bajorui Nevertingumas nėra vertas didiko Svarbiausia grąžinti bajorams tikrąjį turinį - garbę ir kilnumą. Patriotinis raginimas tarnauti Tėvynei

C) apibendrinimas

Fonvizino laikais idėja auginti šviesų bajorą nebuvo nauja. Petras I, Lomonosovas, daug puikių XVIII amžiaus žmonių kalbėjo apie nušvitimo poreikį. Tačiau Fonvizinas nebuvo toks paprastas. Jis supranta, kad vien išsilavinimo nepakanka. „Sugedusio žmogaus mokslas yra nuožmus ginklas daryti blogį“, - sako Starodumas. - ... Pirmiausia reikia ugdyti dorybę, rūpintis siela, o tik tada - protu “.

Kaip tai padaryti?

„Mums reikia tokio įstatymo, kad dorybė taptų pelninga ... Bet tokio įstatymo nėra ... Tiek dėl jų piktumo, tiek dėl neišmanymo kalti ne Prostakova ir Skotininas, o tie, kurie nustato įstatymus. Ir suverenas jiems pritaria “. Būtent to Fonvizinas ir siekė!

DZ Lomonosovo biografija

Lomonosovo atradimai mokslo srityje (individualios užduotys)

Atsakymai į klausimus 1-4 psl. 49

1 grupė

Ar Prostakova ir Skotininas raštingi?

Koks buvo jų požiūris į švietimą jų šeimoje?

Kodėl (= švietimo tikslas jam) studijuoja Mitrofanas?

2 grupė

Ką ir kaip tiria Mitrofan?

Ar jis kvailas?

Kaip jis susijęs su mokymu?

(Raskite atsakymus herojų eilutėse, naudokite namų darbų medžiagą)

3 grupė

Kokie mokytojai moko „Mitrofan“?

Kas jie yra ir ko jie gali išmokyti?

Kaip jie elgiasi Prostakovų šeimoje?

(Raskite atsakymus herojų eilutėse, naudokite namų darbų medžiagą)

4 grupė

Kas yra švietimas, koks jo tikslas?

Kas yra švietimas, koks jo tikslas?

Kas svarbiau - išsilavinimas ar auklėjimas?

(Raskite atsakymus herojų eilutėse, naudokite namų darbų medžiagą)

5 grupė

Palyginkite požiūrį į Prostakovos ir Starodumo auklėjimą

Kam ir kodėl patikėtas pagrindinis rūpestis tikro piliečio auklėjimu?

Kodėl Fonvizinas kelia auklėjimo ir švietimo problemas?

(Raskite atsakymus herojų eilutėse, naudokite namų darbų medžiagą)

10 pamoka

„Petras Didysis iš rusų literatūros“

M.V. Lomonosovas (1711–1765)

Tikslas - ištirti bendrą informaciją apie Lomonosovą kaip reformatorių įvairiose žinių srityse

Šis garsus mokslininkas

Jis buvo rusų tipas, kaip ir jo enciklopedijoje,

Taigi savo supratimo aštrumu

A.I. Herzenas

Įtikintas ir originalus nušvitimo palydovas

A. S. Puškinas

1 Nuotolinio stebėjimo patikrinimas. Pokalbis apie Lomonosovą. Pranešimų klausymas ir aptarimas

A) Biografija

8 (19) 1711 m. Lapkritis gimė Mishaninskajos kaime, Archangelsko provincijos Kholmogorovskio rajone, Pomorio šeimoje.

1730 m.-išvyko studijuoti į Maskvą, studijavo slavų-graikų-lotynų akademijoje, Kijevo teologijos akademijoje ir Sankt Peterburgo mokslų akademijoje.

1736 - 41 buvo užsienyje ir studijavo gamtos mokslus

1742 - paskirtas Sankt Peterburgo mokslų akademijos chemijos profesoriumi

1755 - Maskvos universiteto atidarymas

1760 - išrinktas Švedijos mokslų akademijos nariu

1764 m. - Bolonijos akademijos garbės narys

1765 m. Balandžio 4 d. (15 d.) Mirė Sankt Peterburge, buvo palaidotas Aleksandro Nevskio Lavros kapinėse.

B) Atradimai

Mokslininko tyrimų spektras yra neįprastai platus - chemija, fizika, navigacija, navigacija, astronomija, istorija, teisė, filologija. Galbūt nėra tokios žinių srities, į kurią nepatektų šviesus Lomonosovo protas. A. S. Puškinas tai pavadino pirmuoju Rusijos universitetu.

1743 m. - „Trumpas retorikos vadovas“

1748 - darbas „Oro elastingumo teorijos patirtis“ - atomo sandara

1754 m. - Ermitaže sukurtas Petro mozaikinis portretas, atgaivintas mozaikos ir smalčių gamybos menas

1755 - „rusų kalbos gramatika“

1756 m. - medžiagos išsaugojimo dėsnis (eksperimentai su metalų deginimu uždarame inde)

1760 - „Trumpas rusų metraštininkas su genealogija“

1761 m. - nustatyta, kad Venerą supa atmosfera, sukonstruotas tikslus teleskopas

1763 - darbas „Ant žemės sluoksnių“

1766 - „Senovės Rusijos istorija“

Gyvenimo tikslas - įtvirtinti mokslus Tėvynėje, kuriuos jis laikė savo Tėvynės klestėjimo raktu.

C) Literatūrinė veikla - mokytojo komentarai

Tas pats patosas persmelktas jo filologinės ir literatūrinės veiklos.

Mūsų literatūra prasideda Lomonosovu

Jis buvo jos tėvas, Petoras Didysis “

V.G. Belinskis

Mokslininkas stengėsi įsiskverbti į kalbos paslaptis ir poezijos mįsles. Dar 1736 m. Jis įsigijo rusų eilėraščio teoretiko VK Trediakovskio traktatą „Naujas ir trumpas rusų eilėraščių kūrimo metodas“. Vokietijoje jis parašė prieštaravimą Trediakovskiui ir išsiuntė jį į Sankt Peterburgą kartu su ode „Khotino paėmimas“ kaip ataskaitą apie savo studijas. „Laiške apie rusų poezijos taisykles“ (1739 m.) Jis drąsiai išplėtė tonizavimo principą į visą rusų versiją. Tikslas yra suteikti laisvę rusų eilėraščiams.

1757 rašo surinktų kūrinių „Apie bažnytinių knygų naudojimą rusų kalba“ pratarmę, kur pateikia garsiąją trijų ramybių istoriją

Trediakovskis

Lomonosovas

Skiemenų sistema Naudokite tik dviejų pėdų eilutę (trochee) Moteriški rimai Daugiausia dėmesio skyrė didelės įmonės kalbai

„Syllabo-tonic“ sistema (kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų derinys eilutėje) Dviejų ir trijų pėdų eilutės (jambinis ir trochee) Vyriški ir moteriški rimai Jis pateikė literatūrinės kalbos pagrindu nacionalinę kalbą Jis suskirstė žodžius pagal stilistinę spalvą, susiedamas jį su „trijų rūšių pasakymais“ A) bažnytinės slavų ir rusų kalbos žodynas (aukštas stilius - odė, tragedija, herojiška poema) B) pažįstami iš knygų ir suprantami bažnytiniai slavų kalbos žodžiai (vidurinis - drama, satyra) C) gyvos kalbos žodžiai, kurių nėra bažnyčios knygose (žemos komedijos, pasakos, epigramos)

Pagrindinė poezijos tema- tarnystė Tėvynei, jos šlovinimas. Tėvynės įvaizdis dažnai siejamas su Petro, mylimo Lomonosovo herojaus, įvaizdžiu. Poezija - tai ne pasinėrimas į privatų žmogaus pasaulį, o patriotinė pilietinė veikla.

Pagrindinė lyrika tonas - iškilmingas. Jis išreiškė jaunos tautos, kuri ką tik pateko į pasaulio areną, savimonę ir šia prasme, kurios teritorija yra didžiulė, o galimybės neribotos.

Tinkamiausiasžanras buvo iškilminga odė garsiai išreikšti Rusijos sūnų, kurie gynė savo tėvynės nepriklausomybę nuo išorinių priešų ir iš to išplaukiančios ramybės, siekdami nušvitimo, nacionalinio pasididžiavimo jausmą. Jis parašė tragedijas „Tamira ir Selimas“, herojiškus eilėraščius „Petras Didysis“, idilėles „Polydor“, tačiau būtent odė tapo pagrindiniu jo kūrybos žanru. Odės buvo parašytos kai kurioms šventinėms datoms - imperatorienės gimtadieniui, Rusijos karių pergalėms.

Yra dviejų tipų Lomonosovo odai - pagirtinas ir dvasinis. Pagirtina paprastai rašoma iškilmingomis teismo gyvenimo progomis. Jie gyrė imperatorienes, ypač Elžbietą, kurios valdymo laikais daugiausia buvo vykdoma jo literatūrinė veikla. Tačiau tradicinė, įteisinta pagyrimo forma nesutrukdė poetui plėtoti mėgstamų temų - Rusijos ir Petro, kaip apšviesto monarcho, šlovinimo. Oda nustojo būti pagirtinu žanru. Lomonosovą jaudina ne Elžbietos nuopelnai, o Rusijos likimas. Poetas kalba visos Rusijos vardu. Jos užduotis - užfiksuoti grandiozines šalies vystymosi perspektyvas. Poetas buvo pagrindinis odės veikėjas, jis pasakė pamaldas nušvitimo čempionams ar sutriuškintiems priešams. Tuo jis sekė iškalbos meną. Iš čia ir stilistiniai bruožai - žodinė gausa, netikėti mąstymo posūkiai, ryškūs palyginimai, aštrios priešybės, jausmų hiperbolizmas, abstraktus alegoriškumas, žaidimas žodžių prasmėmis, apgalvota metafora. Lomonosovas renkasi aukštus žodžius - slavizmą, mitologinius ir biblinius vardus. Odė nėra tęstinis lyrinis monologas; tiek istoriniai, tiek mitologiniai asmenys turi dešiniarankius balsus šalia autoriaus. Tokių poetinių principų dėka odė įgauna iškilmingumo, monumentalumo, pompastikos ir puošnumo. Lomonosovas nesiekia perteikti įvykio, jį domina ne vaizdo objektyvumas, o jausmas, kurį jis sukelia. Dvasiniai odai buvo sukurti kaip filosofiniai kūriniai. Juose poetas sutvarkė Psalterį, tose scenose, kurios buvo artimos jo jausmams. Lomonosovas panaudojo psalmių siužetus filosofinėms ir asmeninio pobūdžio mintims ir jausmams išreikšti. Pagrindinės temos - žmonių visuomenės netobulumas, poeto ir apskritai žmogaus vienatvė priešiškame pasaulyje, gamtos didybė.

žodyno darbas - odės žanras

individuali užduotis - išraiškingas odės „Vakarinė meditacija apie Dievo didybę, didžiųjų šiaurės pašvaistių metu“ skaitymas.

11 pamoka

Odės žanras ir jo raida XVIII amžiaus rusų literatūroje. Odė „Žengimo į dangų dieną ...“

Tikslas - ištirti Lomonosovo kūrybos temas odės žanro pavyzdžiu

Odėje poetas nesuinteresuotas: jis nėra nereikšmingas įvykis

Jis mėgaujasi savo gyvenimu, jais nesiskundžia,

Jis transliuoja tiesą ir prausė teismą,

Triumfuodamas dėl gimtojo krašto didybės,

Tarp perunų ir postatų

Laimina teisiuosius, keikia pabaisą

V. K. Küchelbeckeris

1 Pokalbis dėl nuotolinio stebėjimo „Odės žanras ir jo raida XVIII amžiaus rusų literatūroje“

Pateikite odės žanro apibrėžimą

Kur ir kada atsirado odės žanras?

Kokie jo teminiai, kompoziciniai ir stilistiniai bruožai?

„Oda“ yra poetinis žanras, skirtas garsiems svarbiems valstybių gyvenimo įvykiams ir garsiems istoriniams veikėjams garsinti, jis išsiskiria optimistišku charakteriu ir dideliu pilietiniu turiniu.

Odė atsirado senovės Graikijoje kaip giedojimas olimpinių žaidynių herojų ir nugalėtojų garbei. Iš senovės poetų-odografų žinomi Pindaras, Horacijus, Anakreonas, kurių vardai siejami su civilinių, nusipelniusių ir anakreontinių odų formavimu. Odė ypač paplito ir išsivystė klasicizmo eroje. Prancūzijoje odės teoriją sukūrė N. Bouileau, Rusijoje - Sumarokovas, Trediakovskis, Deržavinas, Lomonosovas.

Odėje esančio vaizdo tema buvo

A) svarbiausi viešojo gyvenimo įvykiai

B) lyriška piliečio būsena, kuriai buvo neatsiejamas ryšys tarp asmeninio ir visuomenės

Drabužių pasakotojas yra visuomenės sąmonės nešėjas, eros idealų reiškėjas

2 mokytojo komentarai

Patriotinė odėišsivystėnuo paties Trediakovskio pagirtinos odės iki publicistinio Lomonosovo, kritiško Sumarokovo, satyrinio Deržavino ir tironiškojo Radiščiovo

Tarp Rusijos odografų buvo monarchijos gynėjai (Petrovas, Lomonosovas), pilietinės ir politinės laisvės šalininkai (Radiščiovas ir Rylejevas)

Žanro klasifikacija Pagal teminį principą - dvasinis, neramus, pergalingas patriotinis, filosofinis, mokomasis

Kalbant apie literatūrinę mokyklą - Lomonosovas, Sumarokovas

A) „Vitic“, arba Lomonosovo, kryptis, ugdžiusi pagirtiną ir pergalingą patriotinę odę, išsiskiriančią vaizdų ir skiemens grožio prioritetu prieš prasmę, retorinių figūrų ir tropų gausa, oratorinėmis intonacijomis. Šiai krypčiai priklausė V. Petrovas, Deržavinas, A. Radiščevas.

B) Racionalistinė, arba Sumarokovskoe, odografų mokykla sukūrė pagirtinos ir ankreontinės odės formas, siekė paprastumo, turinio aiškumo, vidinės kompozicijos nuoseklumo ir stilistinių sprendimų. Tai V. Maykovo, M. Kheraskovo, V. Kapnisto odai

Kalbant apie literatūros tradiciją - Pindaric, Horatian. Anankreontinis

Socialinė -politinė orientacija - pagirtina, skirta monarchui, tironiška

Rusijos odė, kaip taisyklė, vengė grynų formų

Odės žanras buvo glaudžiai susijęs su estetinėmis gražių, didingų ir didvyriškų kategorijomis.

Odės makrostruktūra paprastai buvo trijų dalių (įžanga, pagrindinė dalis, išvada), mikrostruktūra priklausė nuo kūrinio turinio ir žanrinės įvairovės.

Dauguma odų yra monologas

Vaizdų sistema buvo sukurta remiantis antiteze, naudojant įvairias simbolių grupes: tikrą istorinę, alegorinę, simbolinę

Žanras sunyko iki XVIII amžiaus pabaigos, tačiau toliau egzistavo kartu su kitais, sentimentalistai ir romantikai parodijavo odę.

3 „Odos jos didenybės įstojimo į visos Rusijos sostą dieną jos didenybės imperatorienės Elžbietos Petrovnos“ analizė, 1747 m. Lapkričio 25 d.

Kokia pagrindinė odės idėja?

Už ką poetas šlovina Elžbietą ir ko poetas tikisi?

A) parašyta progaipenktąsias Petro dukters Elžbietos įžengimo į sostą metines. Odo skaitymas anksčiau buvo ceremonijos dalis, todėl valdovai juos įsakė. Poetas peržengė teismo kalbą ir iškėlė svarbiausius klausimus:

Mokslo ir švietimo plėtros poreikis

Valstybės vystymasis ir klestėjimas

Petras kaip pavyzdys valdančiajai imperatorienei

Taikaus Elžbietos politikos svarba

B) Nurodo žanrą iškilminga odė - įrodyti

C) Sudėtis - įprasta, griežta

1–2 posmai - tradicinis kreipimasis į imperatorę, garsinantis visatos grožį, didybę ir pačią imperatorę

3-6 posmai - šlovinami Elžbietos Petrovnos darbai

7-11 posmai - susižavėjęs poetas prisimena Petrą reformatorių, Rusijos monarcho idealą

Iš 12 strofos - vėl susižavėjimas „Didžiosios Petrovos dukters“ nuopelnais. Kartu jis apibūdina valstybės turtų, grožio ir milžiniškumo didumą. Aprašymas baigiamas raginimu plėtoti dar neišvystytus gamtos išteklius ir plėtoti mokslą šiuo klausimu.

22–23 posmai - garsus kreipimasis į tautiečius, kuriuos Lomonosovas įtikina mokslo naudą

24 eilutė - galutinis imperatorienės šlovinimas ir jos išmintingo, taiką mylinčio valdymo palaiminimas

D) Idėja valstybės stiprinimas ir plėtra švietimo pagrindu

E) Meninis originalumas

Ar kūrinys atitinka odinį kanoną?

a) iškilmingas stilius

b) senovės mitologijos herojai, istorinės asmenybės

c) slavizmas

d) retorinių klausimų, šauktukų, kreipimųsi gausa

e) palyginimai, metaforos, apsimetinėjimai

4 Palyginkite su dvasine oda „Vakarinė Dievo Didenybės meditacija didžiųjų šiaurės šviesų proga“

Išraiškingas odių skaitymas

Kas yra dvasinės savybės ir kokios jų savybės?

A) Neturi Biblijos šaltinio, įkvėptas mokslinių fizikos ir astronomijos studijų. Tai patirtis kuriant mokslinį pasaulio vaizdą naudojant poeziją.

B) pateikia mokslinę hipotezę apie šiaurinių žiburių elektrinį pobūdį

C) Centre - žmogaus tyrinėtojo įvaizdis, panašus į titaną atradėją, kuris klausia Kūrėjo

Tai. tikėjimas žmogaus protu, noras sužinoti „daugelio pasaulių paslaptis“ derinamas su susižavėjimu begaline Kūrėjo galia

E) Odėje ryškus emocinis disonansas. Viena vertus, yra malonumas prieš dieviškosios harmonijos jausmą pasaulyje, kita vertus - nerimas prieš pasaulio nepažįstamumą.

F) Tai giesmė ir elegija (eilėraštis, diskursas apie gyvenimą-mirtį, būties problemas) tuo pačiu metu

DZ Skaitykite str. Deržavino biografija - p. 59-62, 65 (iki Belinskio imtinai)

skaitydamas odę „Felitsa“

išmokti ištrauką iš Lomonosovo odės

12 pamoka

G.R. Deržavinas vertindamas rusų kultūros figūras. Odės „Felitsa“ tradicija ir novatoriškas charakteris. G.R. Deržavinas (1743–1816)

Tikslas - Deržavino kūrybiškumą įvertinti kaip novatorišką. Odės „Felitsa“ analizė

Deržavinas didžiavosi „neatradęs Kotrynos dorybių,

Ir tai, kad pirmasis kalbėjo „juokingu rusišku skiemeniu“.

Jis suprato, kad jo odė buvo pirmasis meninis įsikūnijimas.

Rusijos gyvenimas, kad ji yra mūsų romano embrionas.

V.F. Chodaševičius

1 Pokalbis DZ su mokytojo komentarais

A) Biografija

Poetas, vertėjas, dramaturgas. Gimė 1743 m. Liepos 3 d. (14 d.) Kazanės provincijoje, nuskurdusioje didikų totorių Murzos Bagrimo šeimoje, kuriai priklausė 10 baudžiauninkų.

Jis tarnavo kaip eilinis Preobraženskio pulke, dalyvavo 1762 m. Rūmų perversme, įstojusiame į Jekateriną II. Jis dalyvavo kare prieš Pugačiovą, Baltarusijoje buvo apdovanotas trimis šimtais sielų ir buvo atleistas iš kariuomenės.

Pirmieji literatūriniai eksperimentai datuojami 1773 m., Tačiau išgarsėjo tik 1782 m., Kai be jo žinios buvo išleista odė „Felitsa“.

Imperatorienė jį paskiria Olonets provincijos gubernatoriumi, tada jis perkeliamas į Tambovą. Jis dirbo asmeniniu imperatorienės sekretoriumi, senatoriumi, o 1802 m. Aleksandras II paskyrė jį į teisingumo ministro postą. Šviesiojo absoliutizmo šalininkas. 1803 m. Spalio mėn., Nesusitaikęs su neteisėtumu ir veidmainiavimu, atsistatydino, apsigyveno savo dvare Zvankoje, Novgorodo provincijoje, kur mirė 1816 m. Liepos 8 d. (20 d.). Palaidotas savo mylimame Chutynskio vienuolyne. 1957 metais jo pelenai buvo nugabenti į Naugardą ir palaidoti prie vakarinės Šv. Sofijos katedros sienos.

B) Literatūrinė veikla

Jis pradėjo publikuoti 1776 m. Iš pradžių jis laikėsi Lomonosovo tradicijų, vėliau sukūrė savitą stilių. Derindamas aukštą ir žemą ramybę, jis įtraukė į odę žanrinius aktualios satyros elementus, taip pat intymius lyrinius motyvus („Felitsa“, „The Murzijos vizija“, „Grandee“), įvedė realistinius motyvus į kraštovaizdžio tekstus. Jo poezijoje atsispindėjo dvejopas pasaulio suvokimas - mirties tragedija, likimo nestabilumas („Dėl princo Meshchersky mirties“, „Krioklys“) ir malonumas gyvenimui („Kvietimas vakarienei“, „Eugenijus. Zvanskaja “). Religinės ir filosofinės idėjos atsispindėjo odėje „Dievas“. Tarp jo darbų yra pagirtini, pergalingi („Apie Ismaelio paėmimą“), satyriniai ir filosofiniai odai. Būdamas paskutinis vėlyvojo rusų klasicizmo atstovas, Deržavinas tuo pačiu metu sunaikino klasicizmo principus, atvėrė kelią KN Batyushkovo „šviesiajai poezijai“ ir ankstyviesiems AS „Puškino“ žodžiams. Deržavino neodinėje poezijoje gausu kraštovaizdžio eskizų ir istorinių asmenybių portretų aprašymų. Jo kūrybai būdinga ypatinga autobiografija, stiliaus sintezė ir eilėraščių metrikos įvairovė.

1804 - eilėraščių rinkinys „Anankreontiškos dainos“

1805 m. - „Pastabos apie Derzhavino turinį“

1806 - drama „Pozharsky“ arba Maskvos išlaisvinimas

1807 - tragedija „Erodas ir Mariamna“, jo iniciatyva buvo pradėti rengti literatūriniai vakarai - draugija „Rusų literatūros mėgėjų pokalbiai“.

1808 m. - ruošiamasi publikuoti surinktus darbus (1–4 dalys)

1809 - 10 - Deržavino literatūros kūrinių paaiškinimai “(literatūrinė autobiografija)

1811 - 15 - „Diskusija apie lyrinę poeziją arba apie odę“

1812 - komiška opera „Kvailys yra protingesnis už protingą“

1816 - 5 dalis surinktų darbų

2 Deržavino poezijos bruožų analizė pagal odę „Felitsa“

- „Odė išmintingai Kirgizijos-Kaisakų princesei Felitsa, parašyta Maskvoje seniai apsigyvenusio Tatarsky Murza, gyvenančio versle Sankt Peterburge. Pirmasis vedimas iš arabų kalbos “. Rašymo priežastis buvo imperatorės pasaka „Tsarevičiaus Chloro pasaka“, kurioje buvo pasakojama apie princo nuotykius ieškant „rožės be erškėčių“ (dorybės), kur pavadinimu buvo rodomas pačios imperatorės atvaizdas Felitsa („laimė“). Vardą Deržavinas naudoja savo darbe, šlovindamas imperatorienę ir satyriškai parodydamas jos palydą - begalinius mėgstamiausius. Pavadinimas taip pat nurodė skaitytojui daugybę rytietiškų temų kūrinių.

Deržavino draugai V. Kapnistas ir N. Lvovas perspėjo, kad odė neturėtų būti spausdinama. Po metų poetas Osipas Kozodavlevas paprašė jį perskaityti ir be Deržavino žinios išplatino jį po Sankt Peterburgą. Rusijos akademijos prezidentė E. R. Daškova tai paskelbė žurnale „Rusų literatūros mėgėjų pašnekovas“. Jie sako, kad imperatorienė verkė, kai ją perskaitė. Ji padovanojo poetui auksinę uostomojo tabako dėžutę su deimantais su užrašu „Iš Orenburgo iš Kirgizijos princesės Murzos Deržavino“ ir 500 dukatų. Nuo tos dienos Deržavinui atėjo literatūrinė šlovė, jis tapo artimas teismui.

- „Felitsa“ - naujoviškas turinio ir formos kūrinys

Kokie yra kanoniniai odės žanro bruožai ir kaip poetas nuo jų nukrypsta?

Odės žanro originalumas klasicizmo eroje (kartojimas)

Aukštas stilius - Senieji bažnytiniai slavonizmai, epitetai, retoriniai klausimai, šūksniai
Lyrinė pradžia		Epinė pradžia
Poeto išraiška jausmų, sukeltų didingo įvykio. Civilinė autoriaus pozicija	Lyrinis herojus jausmus išreiškia monologais, sakydamas ne „aš“, o „mes“	Renginio aprašymas ir aprašymas nie	Sudėtis: įvadas, samprotavimas, išvada. Priartėti prie viešo kalbėjimo	Kraštovaizdis retoriškai įprastas	Teigiami vaizdai - monarchai, generolai, Kūrimo priemonės - hiperbolizacija, mitologizacija, beasmeniškumas, tipiškumas

Norminės estetikos pažeidimas pasireiškia tuo, kad

A) darbe sąveikauja aukšti odiniai ir žemi satyriniai principai

B) vieno kūrinio rėmuose įvyksta skirtingų žanrų ir stilistinių sluoksnių derinys

C) nukrypimas nuo vienpusės herojaus įvaizdžio konstrukcijos

D) įvadas į autobiografinės medžiagos odę

Šis kūrinys atspindi 2 svarbiausius temomis Rusijos oddeskripcija-nacionalinė-istorinė (Kotryna kaip eros valstybės veikėja) ir moralinė-didaktinė („žmogus soste“). Poetas apima daugybęžanrinis išsilavinimas... Tai priartina odę prie draugiško pranešimo žanro, pagirtino žodžio, poetinės satyros (apie moralę Anos Ioanovnos valdymo laikais), žodinio natiurmorto (princo Potjomkino švenčių aprašymas), epigramos ir anekdoto ( G. Potjomkino, A. Vjazemskio, A. ir G. Orlovų numylėtinių įvaizdis, sielovados (kraštovaizdžio eskizai).

Odę sudaro trys dalys makrostruktūra:

Įvadas (1-2 posmai), - pagrindinė dalis (3-25), - išvada (26)

Įžanga yra dviejų dalių-pirmoji strofa apibrėžia problematiką ir nustato tipologinį ryšį su pasakojimu apie Tsarevičių Chlorą, dominuoja odinis principas, antroji strofa rodo ironiškas-satyrines natas.

Pagrindinė dalis, kurioje giriamos ir kaltinamos eilutės, vystosi, suskyla į tris idėjinius ir teminius blokus. Papildomoje išvadoje, padarytoje rytietiškos maldos stiliumi, yra dvi temos: poetas ir jo dieviškoji karalienė. Odės pagrindai yra nesąmoningi, tačiau juose yra3 pasakojimo fragmentai- istorija apie vieną dieną Rusijos imperatorės gyvenime, apie didikų pramogas ir linksmybes Anos Ioanovnos dvare.

Prieš Deržaviną imperatorienės įvaizdis buvo statomas pagal Lomonosovo apibrėžtus kanonus: monarchas buvo pavaizduotas kaip žemiška dievybė, dorybių kolekcija ir gailestingumo šaltinis. Kotrynos įvaizdyje nėra statiškumo ir vienpusiškumo, jis kinta priklausomai nuo idėjinės ir meninės autoriaus užduoties-sukurti pilnakraujį ir daugialypį savo laikmečio išskirtinio žmogaus įvaizdį. Pirmoje dalyje - žemiška moteris rūpesčių ir veiklos rate (pasivaikščiojimas, pietūs, reikalai). Poetė imperatorienę kontrastuoja su kolektyviniu jos palydos įvaizdžiu. Antroje dalyje - Jekaterina - valstybės vadovė, jos antipodas - Anna Ioanovna.

Prieš Deržaviną odinėje poezijoje buvo įprastas autoriaus įvaizdis, dainininko, kalbėjusio su žemiškais dievais Rusijos žmonių vardu, įvaizdis. Deržavinas atmeta tradicinę įvaizdžio schemą, užpildydamas ją autobiografiniais bruožais - istorija apie poeto siei ir pomėgius. Murzos įvaizdis taip pat paskatino pakeisti turinį ir osbrasode.

Taigi odėje galima išskirti du pasakojimo planus: individualų autorių ir žanrą. Autoriaus išraiška ryškesnė 1 dalyje, o žanrinė -stilistinė odinė tradicija - 2 ir 3 dalyse

Novatorišką odės charakterį įvertino Deržavino amžininkai ir jo kolegos rašytojai. Pats Deržavinas pastebėjo, kad tokios odės „dar nebuvo mūsų kalba“.

3 G. R. Deržavinas vertindamas rusų kultūros figūras.

Darbas su straipsniu vadovėlyje „GR Derzhavin kūrybinė laboratorija“ p. 65

DZ Paruoškite išraiškingą meno skaitymą. „Valdovams ir teisėjams“, „Paminklas“

Atsakykite žodžiu į 1, 3, 5, 6 klausimus p. 67

13 pamoka

G. Deržavino eilėraščiai „Valdovams ir teisėjams“. „Paminklas“.

Pirmasis tikras Rusijos lyrikas

1 Išlaikytas kartojimas raštu:

Apibrėžkite odės žanrą

Įrodykite, kad MV Lomonosovo „Odė pakilimo dienai ...“ buvo sukurta pagal klasikinio odės žanro kanonus

Koks yra novatoriškas odės žanro pobūdis G.R.Derzhavino „Felitsa“ darbe)

2 Odos „Valdovai ir teisėjai“ analizė

A) Įvadinė mokytojo kalba

Neįprastai drąsus, ryžtingas ir nepriklausomas Deržavino charakteris pasireiškė viskuo, įskaitant. ir kūryboje. Vienas iš jo eilėraščių beveik tapo gėdos ir tremties priežastimi. Tai odė, parašyta 1787 m. „Valdovams ir teisėjams“, kurią jis pavadino „pikta oda“. Pykčio priežastis buvo Deržavino įsitikinimas, kad įstatymai nesilaikomi blogų garbingų asmenų reikaluose.

B) Skaityti eilėraštį

C) Pirminio suvokimo analizė

Koks kūrinio patosas? (kaltinamas, piktas)

Šis eilėraštis yra drąsus poetinis 81 -osios psalmės vystymasis - vadinamosios Biblijos giesmės, sudarančios Pasltyrą - viena iš Senojo Testamento knygų, dainų autorystė priskiriama Senojo Testamento karaliui Dovydui. Psalmės tema dera su Deržavino laikų dvasia. Neatsitiktinai Prancūzijos revoliucijos metu 81 psalmę perfrazavo jakobinai; ji pradėjo reikšti pasipiktinimą karaliumi Liudviku XVI, kuris vėliau buvo įvykdytas. Kotryna, perskaičiusi Deržavino kūrinius, puolė į įniršį, o vienas iš aukštųjų pareigų poetui pasakė: „Ko tu, broli, ar rašai Jokūbo eilėraščius? Eilėraštis buvo iškirptas iš jau atspausdinto žurnalo „Sankt Peterburgo biuletenis“ numerio.

Psalterio naudojimas kaip pavyzdinis tekstas turi savo istoriją. Rusų poezijos atsiradimas ir raida siejama su Pasltyru. Tokia poezija atsirado tarp Lomonosovo, Trediakovskio, Sumarokovo, Deržavino ir kitų poetų, neišnyko iki 30–40 amžiaus. Tarp priežasčių, dėl kurių Deržavinas nurodė šį tekstą, yra:

Tradicinis patrauklumas rusų poezijai

Dvasinių temų kūriniai alegorine forma leido paliesti šiuolaikinio viešojo gyvenimo poeto problemas.

Įvadas į pasaulio literatūros lobyną

Kokia kūrinio tema?

Šiuolaikinis valstybės gyvenimas, kuriame poetas mato įstatymų pažeidimą, blogio tapatybę ir neteisybę.

Idėja yra tai, kad kiekvienas turi paklusti aukščiausios tiesos ir teisingumo įstatymui, jis tvirtina, kad bausmė neišvengiama „klastingiems“ valdovams. Esmė ta, kad neteisinga galia negali būti ilgalaikė, ji neišvengiamai laukia Dievo rūstybės.

Stilius - iškilmingas, oratoriškas skambesys

Deržavinas, buvęs monarchistas, atvirai protestavo prieš autokratijos ydas, atrado vieną svarbiausių rusų literatūros tendencijų, kurią vėliau tęs Puškinas, Lermontovas, Gogolis ir kt.

3 Eilėraščio „Paminklas“ analizė

Deržavino eilėraštis, parašytas 1795 m., Priklauso brandžiam kūrybos laikotarpiui - gyvenimo rezultatų elgesio ir savo paveldo suvokimo laikui. Deržavinas išverčia Horacijaus eilėraštį „Melpomene“. Prieš jį Lomonosovas kreipėsi į vertimą, jo vertimas buvo toks tikslus, kad vėlesni poetai kreipėsi ne į originalo, bet į Lomonosovo tekstą.

Formaliai Lomonosovo ir Deržavino eilėraščiai yra odai. Bet. Įvardijama ypatinga odinė žanrinė įvairovė, kilusi iš Horacijaus kūrinio"paminklas".

Horacijus apmąsto jam kilusią šlovę, tolesnį jo kūrybos likimą, kelia poeto ir poetinio nemirtingumo temą. Melpomene yra viena iš 9 mūzų, tragedijos globėja.

Deržavino kūrybos originalumas

Tema - tikros poezijos šlovinimas, aukšto poezijos tikslo patvirtinimas. Tai poezijos himnas. Kūryba yra paminklas jos kūrėjui. Ši mintis yra Horato įvaizdžio tęsinys.

Horacijus poetinio nemirtingumo garantiją mato Romos, Deržavino, galioje ir nemirtingume - pagarboje savo Tėvynei

Horacijus vertina tai, kad tapo eilėraščių reformatoriumi, Deržavinui svarbi poeto ir valdžios santykių problema, nors jis atspindi jo naujoves poetinės kalbos ir žanrų srityje - jis sukūrė rusišką skiemenį “. juokinga ", tai yra. aštrus, juokingas, paprastas; išdrįso kalbėti apie imperatorienę kk apie paprastą žmogų.

Taigi, Deržavinas patvirtino „paminklo“ eilėraščio žanrinį kanoną, remdamasis bendra Europos kultūros tradicija, sukuria originalų eilėraštį. Vėliau šį žanrą aiškino Puškinas, Fetas ir kiti.

4 Pamokos santrauka

Kaip galite pakomentuoti 2 A. S. Puškino požiūrį į G. R. Deržavino kūrybą?

1) Mes žinome, kad jaunasis Puškinas ėmėsi poetinės Deržavino estafetės, savo kūrinyje plėtojęs „tikrovės poezijos“ liniją, pasirodžiusią jo didžiojo pirmtako eilutėse. „Senelis Deržavinas mus pastebėjo ir, nusileisdamas į karstą, palaimino“, - taip pats Puškinas pasakė kaktą. Tačiau literatūros istorijoje dažnai nutinka taip, kad naujasis veržiasi į kūrybinę dvikovą su senu žmogumi, ne tik įsisavindamas jo pasiekimus, bet ir pradėdamas nuo to, kas, atrodo, jau paseno. Taigi, kartu su minėtais žodžiais, Puškinas laiške savo draugui poetui Delvigui paliko kiek kitokį liudijimą apie savo požiūrį į Deržavino poeziją: „Po jūsų išvykimo aš perskaičiau Deržaviną viską, ir tai yra mano galutinė nuomonė. Šis ekscentrikas nežinojo nei rusų raštingumo, nei rusų kalbos dvasios (todėl jis žemesnis už Lomonosovą). Jis neturėjo supratimo nei apie skiemenį, nei apie harmoniją, nei apie verstiškumo taisykles. Štai kodėl jis turi įsiutinti kiekvieną įžvalgų ausį. Jis ne tik neatlaiko odės, bet ir neatlaiko posmo ... Kas jame? Mintys, paveikslai ir judesiai išties poetiški; Skaitydami, atrodo, skaitote blogą nemokamą vertimą iš kokio nors nuostabaus originalo. Dievas, jo genijus mąstė totorių kalba, o dėl laiko stokos jis nemokėjo rusų raštingumo. Laikui bėgant išverstas Deržavinas nustebins Europą, o mes iš žmonių pasididžiavimo nepasakysime visko, ką apie jį žinome (jau nekalbant apie jo tarnystę) ... Jo genialumą galima palyginti su Suvorovo genijumi ... "

Į klausimą atsakykite raštu. 1, 5,7 s103

apibrėžimas „Sentimentalizmas“ 84 psl

individualūs pranešimai Karamzinas - istorikas „Rusijos valstybės istorija“, publicistas „Rusijos keliautojo laiškai“, rašytojas

14 pamoka

N. M. Karamzinas yra rašytojas ir istorikas. Sentimentalizmo samprata

N. M. Karamzinas (1766–1826)

Tikslas yra ištirti Karamzino biografiją, įvertinti jo talentą, ištirti „sentimentalizmo“ sąvoką

Viskas, į ką kreipiatės mūsų literatūroje, yra visko pradžia

Karamzinas: žurnalistika, kritika, romanas,

Istorinė istorija, žurnalistika, istorijos studija

V.G. Belinskis

Karamzinas yra pirmasis mūsų istorikas ir paskutinis metraštininkas

A. S. Puškinas

1 Pokalbis dėl nuotolinio stebėjimo

A) Biografija

Gimė 1766 m. Gruodžio 1 d. Simbirsko bajoro šeimoje. Mokėsi namuose, paskui Simbirsko pensione, paskui Maskvos Šadeno universiteto profesoriaus pensionate

Nuo 1783 m. - karo tarnyba, atsistatydinimas

Susitikimas su I. P. Turgenevu, kuris atveda jį į Maskvą

NI Novikovo ratas, redagavo žurnalą vaikams „Vaikų skaitymas protui ir širdžiai“

Estetinės pažiūros formuojasi veikiamos 2 sistemų: masonų ir apšvietimo

1803 m. - prasideda daugiasluoksnis Rusijos istorijos tyrimas, mirtis nutraukė 12 tomo darbą, kuriame aprašyti neramumų meto įvykiai (istorija pasiekė 1611 m.)

B) Kūrybinis kelias prasidėjo nuo vertimų. Tada jų pačių kūriniai pasirodė sentimentalizmo stiliumi - „Tikra rusų istorija: Eugenijus ir Julija“, „Vargšė Liza“, „Natalija, berniuko dukra“, „Martha Posadnitsa“

Karamzinui kaip filologui, anot Vinogradovo V. V., pavyko „suformuoti vieną plačiai skaitytojui prieinamą kalbą“ knygoms ir visuomenei “, kad„ rašytų taip, kaip jie sako, ir kalbėtų rašydami “. Karamzinas pertvarkė, suartino literatūrinę ir šnekamąją kalbą. Būtent jis įvedė žodžius į rusų kalbą: viešas ir apskritai naudingas

2 Atskirų pranešimų klausymasis ir aptarimas

3 Pokalbis DZ su mokytojo komentarais

C) Sentimentalizmas iš angl. Sentimentalus - jautrus jausmas tampa pagrindine šios tendencijos estetine kategorija. Šiuo atžvilgiu sentimentalistinės nuotaikos priešinasi klasicistiniam protui.

Pagrindinė mintis - ramus, idiliškas žmogaus gyvenimas gamtos prieglobstyje

Kaimas (natūralaus gyvenimo, moralinio grynumo židinys) yra priešingas miestui (blogio, tuštybės simbolis)

Nauji kaimiečiai ir kaimiečių herojai

Kraštovaizdis idiliškas, sentimentalus

Sentimentalizmo atstovai Laurence Stern "Sentimental Journey", Richardson "Clarissa Garlow", J.-J. Rousseau "Julia, arba New Eloise"

Jis pasirodė Rusijoje 60-70-aisiais. XVIII amžius (M. N. Muravievas, N. M. Karamzinas, V. V. Kapnistas, N. A. Lvovas, jaunasis V. A. Žukovskis)

Pagrindinė tema - meilė

Pagrindiniai žanrai - sentimentali istorija, kelionės, epistolinis žanras, dainų tekstuose - idilė arba pastoracinė

Ideologinis pagrindas - protestuoti prieš aristokratiškos visuomenės sugedimą

Pagrindinis turtas - noras atstovauti žmogaus asmenybei sielos judesiuose, mintyse, jausmuose, siekiuose

Estetika grindžiama gamtos imitacija, patriarchalinio gyvenimo idealizavimu, pastoracinėmis nuotaikomis

Bruožai:

a) nukrypimas nuo klasicizmo tiesumo vaizduojant veikėjus ir juos vertinant

b) pabrėžiamas požiūrio į pasaulį subjektyvumas

c) gamtos, jausmų, įgimto moralinio tyrumo ir vientisumo kultas

d) patvirtina turtingą žemesniųjų klasių atstovų vidinį pasaulį

Rusijos sentimentalizmo bruožai

Stiprus didaktinis dėmesys

Ryškus edukacinis charakteris

Aktyvus literatūrinės kalbos tobulinimas, įvedant į ją šnekamųjų formų

4 Pamokos santrauka

Karamzino kūryba atliko išskirtinį vaidmenį rusų literatūros istorijoje. A. P. Puškinas, kuris nuo mažens vertino ir išsiskyrė iš visų kitų rašytojų, sakė: „Tyra, didelė Karamzino šlovė priklauso Rusijai ...“.

Kaip jūs suprantate šiuos žodžius?

Atsakykite į visus klausimus žodžiu pagal numerį 2 p. 103,

Raštu: - apibūdinkite Lizos ir Erasto įvaizdį,

Kaip istorijoje pasireiškia sentimentalizmo bruožai?

(paaiškinant DZ, atidarykite 103 puslapį ir parodykite studentams)

15 pamoka

Visuotinių žmogaus vertybių patvirtinimas N.M.Karamzino istorijoje „Vargšė Liza“

Tikslas yra analizuoti istoriją kaip sentimentalizmo kūrinį

1 Medžiagos kartojimas ir sintezė

2 Istorijos analizė

Tikslas istorijos - turtingo Rusijos valstietės dvasinio pasaulio įvaizdis ir griaunanti pinigų galia

Simbolinis pavadinimas - užjaučiantis požiūris į Lizą Diktorę, nurodantis socialinį ir ekonominį problemos sprendimo aspektą (Liza yra skurdi) ir moralinį bei filosofinį (herojus yra nelaimingas žmogus)

Pavadinime yra konfliktas - meilė (Lizos ir Erasto santykių istorija, tragiška Lizos mirtis) yra pirmaujanti, socialinė konflikto pradžia (didiko ir valstiečio meilė), susijusi su klasinėmis išankstinėmis nuostatomis ir ekonominėmis aplinkybėmis ( Erastas ir poreikis vesti turtingą nuotaką)

Kaip Karamzinas parodo jausmų vystymąsi tarp Lizos ir Erasto?

Ką liepsnojo Liza ir Erastas, turėjęs laiko paragauti „pasaulietiškų linksmybių“?

Kada ir kodėl pasikeitė Erasto požiūris į Lizą?

- Sentimentalizmo bruožai

A) jausmų poetizavimas, permainingas ir prieštaringas

B) didelis dėmesys intymiam privataus žmogaus pasauliui

C) įvaizdžio kūrimo specifika - psichologinis portretas, detalė, gestas, veikėjų kalbos ypatybės, pasakotojo ir kitų herojų savybės

D) Makrostruktūra

Įvadas pasakotojo vardu, apibūdinantis Maskvos, Danilovo ir Simonovo vienuolynus

Pagrindinė dalis pasakoja apie Lizos istoriją

Išvada, kurioje Diktorius kalba apie tragišką likusių kūrinio herojų likimą

D) šnekamoji buitis kalbą išsilavinusi bajorų dalis

Išankstinio romantizmo bruožai

A) nusikalstamas siužetas ir tragiška pabaiga

B) vidinė herojų nesantaika - idealo neatitikimas tikrovei (ji svajoja būti žmona ir motina, yra priversta taikstytis su meilužės vaidmeniu), Erasto meilė ne tik neatskleidžia jo sielos, bet ir , priešingai, griauna jo iliuzijų pasaulį

C) vaizdinių psichologizmas

3 Funkcija vaizdai (pokalbis DZ)

Vaizdo sistema -Lizos ir Erasto vaizdai, papildytas savo aplinkos charakteriais (našlė, Erasto draugai, tarnaitė, Lizos mama, piemenys berniukas, Anyuta).

Jis atsigręžia į „kalbančio vardo“ poetiką - Liza (nuolanki, tyli) lenkia Erastą savo talentu mylėti, Erastu (mylinčiu).

Be to, vardas Lisa yra susijęs su meilės tema komedijos ir vodevilio kūriniuose, kuriuose herojė yra lengvabūdiška ir toli gražu ne nekaltybė ir naivumas.

"Ir valstietės moka mylėti"

Kaip mes matome heroję tėvų namuose?

Kokius epitetus jai suteikia Karamzinas?

Ką skaitytojas sužinos apie Erastą prieš susitikdamas su Lisa?

Pasakotojo įvaizdis, istoriją sužino iš Erasto

Gamtos įvaizdis, gamta įsijaučia į Lizos sielvartą. Tai ir veiksmo scena (upės pakrantė, tvenkinys, giraitė), ir emocinis kūrinio fonas. Tik Lisa ir Diktorė turi teisę bendrauti su gamtos pasauliu. Erastas toli gražu nesupranta gamtos kalbos, jis yra „civilizuotas“ žmogus, Liza yra „natūrali“

4 DZ Pasirengimas paskutiniam bandymui skyriuje „XVIII amžiaus rusų literatūra“

Tarp XVIII amžiaus pirmosios ir antrosios pusės kūrybos yra aiški riba, o šimtmečio pradžioje sukurti darbai labai skiriasi nuo tolesnių.

Vakaruose jau kūrėsi didelės literatūrinės formos ir buvo ruošiamasi kurti romano žanrą, o rusų autoriai vis dar perrašinėjo šventųjų gyvenimą ir giria valdovus nepatogiais gremėzdiškais eilėraščiais. Žanrų įvairovė rusų literatūroje yra menkai atstovaujama, ji maždaug šimtmečiu atsilieka nuo Europos literatūros.

Tarp XVIII amžiaus pradžios rusų literatūros žanrų verta paminėti:

• Gyvenimo literatūra(ištakos - bažnytinė literatūra),
• Panegyric literatūra(pagyrimo tekstai),
• Rusų poezija(ištakos - rusų epai, sulankstyti tonizuojančioje versijoje).

Vasilijus Trediakovskis, pirmasis profesionalus rusų filologas, išsilavinęs namuose ir Sorbonoje įtvirtinęs savo kalbą bei stiliaus įgūdžius, laikomas rusų literatūros reformatoriumi.

Pirma, Trediakovskis privertė savo amžininkus skaityti, o jo pasekėjai - rašyti prozą - jis sukūrė masę senovės graikų mitų ir Europos literatūros vertimų, sukurtų šiuo klasikiniu pagrindu, metė būsimų kūrinių temą savo amžininkams rašytojams.

Antra, Trediakovskio revoliucionierius atskyrė poeziją nuo prozos, parengė pagrindines rusų kalbos pertvarkymo taisykles, remdamasis prancūzų literatūros patirtimi.

XVIII amžiaus antrosios pusės literatūros žanrai:

• Drama (komedija, tragedija),
• Proza (sentimentali kelionė, sentimentali pasaka, sentimentalūs laiškai),
• Poetinės formos (herojiški ir epiniai eilėraščiai, odės, daugybė mažų lyrinių formų)

Rusijos poetai ir rašytojai XVIII a

Gavriilas Romanovičius Deržavinas užima svarbią vietą rusų literatūroje kartu su D.I. Fonvizinas ir M.V. Lomonosovas. Kartu su šiais rusų literatūros titanais jis įtrauktas į nuostabią švietimo epochos rusų klasikinės literatūros įkūrėjų galaktiką, datuojamą XVIII amžiaus antroje pusėje. Šiuo metu, daugiausia dėl asmeninio Jekaterinos II dalyvavimo, Rusijoje mokslas ir menas sparčiai vystėsi. Tai laikas, kai pasirodė pirmieji Rusijos universitetai, bibliotekos, viešųjų muziejų teatrai ir gana nepriklausoma spauda, ​​nors ir labai santykinė ir trumpa, o tai baigėsi A.P. Ridikėlis. Iki to laiko, kaip pavadino Famusovas Gribojedova, „auksinės Kotrynos amžius“, priklauso pats vaisingiausias poeto veiklos laikotarpis.

Pasirinkti eilėraščiai:

Fonvizino pjesė yra klasikinis komedijos pavyzdys, laikantis tradicinių pjesių kūrimo taisyklių:

• Laiko, vietos ir veiksmo trejybė,
• Primityvus herojų tipizavimas (klasicizmas manė, kad nėra psichologizmo ir herojaus charakterio gilumo, todėl jie visi buvo suskirstyti į gerus ir blogus, arba protingus ir kvailus)

Komedija buvo parašyta ir režisuota 1782 m. Deniso Fonvizino, kaip dramaturgo, progresyvumas slypi tame, kad klasikinėje pjesėje jis sujungė keletą problemų (šeimos ir auklėjimo, ugdymo, socialinės nelygybės problema) ir sukūrė ne vieną konfliktą (meilės konfliktą ir socialinė-politinė). Fonvizino humoras nėra lengvas, tarnaujantis tik pramogai, bet aštrus, skirtas išjuokti ydas. Taigi autorius į klasikinį kūrinį įvedė realisto bruožus.

Biografija:

Mėgstamiausias meno kūrinys:

Sukūrimo laikas - 1790 m., Žanras - kelionių dienoraštis, būdingas sentimentaliems prancūzų keliautojams. Tačiau kelionė buvo užpildyta ne ryškiais kelionės įspūdžiais, bet niūriomis, tragiškomis spalvomis, neviltimi ir siaubu.

Aleksandras Radiščevas savo namų spaustuvėje išleido „Kelionę“, o cenzorius, matyt, perskaitęs knygos pavadinimą, paėmė ją kitam sentimentaliam dienoraščiui ir išleido neperskaitęs. Knyga turėjo sprogstančios bombos efektą: išsklaidytų prisiminimų pavidalu autorius aprašė košmarišką tikrovę ir žmonių, kuriuos jis sutiko kiekvienoje stotyje kelyje iš vienos sostinės į kitą, gyvenimą. Skurdas, nešvara, didžiulis skurdas, tyčiojimasis iš stipriųjų iš silpnųjų ir beviltiškumas - tai buvo šiuolaikinės Radiščiovo valstybės realybė. Autorius daugelį metų gavo nuorodą, o istorija buvo uždrausta.

Radiščiovo istorija netipiška grynai sentimentaliam kūriniui - vietoj meilės ašarų ir kerinčių kelionių prisiminimų, taip dosniai išsklaidytų prancūzų ir anglų sentimentalizmų, čia nupieštas absoliučiai tikras ir negailestingas gyvenimo vaizdas.

Mėgstamiausias meno kūrinys:

Istorija „Vargšė Liza“ yra pritaikyta Europos siužetinė linija Rusijos žemėje. 1792 m. Sukurta istorija tapo sentimentalios literatūros pavyzdžiu. Autorius šlovino jautrumo ir jausmingo žmogiškumo kultą, į herojų lūpas įdėjo „vidinių monologų“, atskleisdamas jų mintis. Psichologizmas, subtilus personažų vaizdavimas, didelis dėmesys vidiniam herojų pasauliui yra tipiška sentimentalių bruožų apraiška.

Nikolajaus Karamzino naujovė pasireiškė originaliu herojės meilės konflikto sprendimu - rusų skaitytojų visuomenė, įpratusi daugiausia prie laimingos istorijų pabaigos, pirmiausia gavo smūgį pagrindinio veikėjo savižudybės pavidalu. Ir šiame susitikime su karčia gyvenimo tiesa pasirodė esąs vienas iš pagrindinių istorijos privalumų.

Mėgstamiausias meno kūrinys:

Ant rusų literatūros aukso amžiaus slenksčio

Europa per 200 metų perėjo kelią iš klasicizmo į realizmą, Rusija per 50–70 metų turėjo skubėti įsisavinti šią medžiagą, nuolat pasivyti ir pasimokyti iš kažkieno pavyzdžio. Nors Europa jau skaitė tikroviškas istorijas, Rusija, norėdama pereiti prie romantiškų kūrinių kūrimo, turėjo įvaldyti klasicizmą ir sentimentalumą.

Rusų literatūros aukso amžius buvo romantizmo ir realizmo raidos laikas. Pasirengimas šių etapų pasirodymui tarp rusų rašytojų vyko spartesniu tempu, tačiau svarbiausias dalykas, kurį išmoko XVIII amžiaus rašytojai, buvo galimybė literatūrai priskirti ne tik pramoginę funkciją, bet ir edukacinę, kritiškas, moraliai formuojantis.

XVIII amžiaus literatūroje išliko senosios formos, tačiau pasikeitė kūrinių turinys, paveiktas Apšvietos idėjų ir humanistinės minties.

XVIII amžiaus pradžioje. Romanai („istorijos“) buvo populiarūs, ypač „Rusijos jūreivio Vasilijaus Koriotskio istorija“, atspindinti naujo herojaus, aktyvisto, patrioto ir piliečio išvaizdą. „istorijos“ parodė, kad žmogus gali pasiekti sėkmės gyvenime dėl asmeninių savybių, dorybių ir ne dėl kilmės. Baroko stiliaus įtaka pirmiausia pasireiškė poezija, drama (atstovaujama daugiausia verstinėmis pjesėmis), meilės žodžiai.

Naujųjų laikų rusų literatūros teorijos pagrindus padėjo rašytojas ir publicistas F. Prokopovičius savo kūriniuose „Retorika“ ir „Apie poetinį meną“. Jis pagrindė ankstyvojo klasicizmo principus. Rusų literatūroje klasikinės tradicijos pradžią padėjo A.D. Kantemiras, poetas, pirmasis Rusijoje pristatęs klasicizmo sukurtą poetinės satyros žanrą.

Literatūroje, pradedant nuo 30 -ųjų. pasireiškė klasicizmo įtaka. Ši kryptis atsirado Vakarų Europos įtakoje, anksčiau. Rusijos klasicizmas pakluso bendriesiems Europos įstatymams, tačiau jam taip pat buvo būdingas ryškus susidomėjimas antika ir griežtas žanro reguliavimas. Labai išpopuliarėjo senovės autorių vertimai (ypač Horacijus ir Anakreonas). Dramoje ir poezijoje dominuojanti vieta buvo skirta senovės temoms. Nacionalinis rusų klasicizmo bruožas buvo glaudesnis (palyginti su Vakarų Europa) ryšys su Apšvietos ideologija, pasireiškusi aukštu pilietiniu meno patosu.

Klasicizmas taip pat įgijo jam būdingus bruožus - absoliučios monarchijos, nacionalinio valstybingumo patosą. Klasicizmo kryptis pasiekė aukščiausią tašką filosofinėse, iškilmingose ​​Lomonosovo odėse su savo nacionalinės kultūrinės pažangos idėjomis ir išmintingu monarchu.

Rusijos klasicizmui atstovauja M. M. Kheraskovo, A. P. Sumarokovo, jo vadovo, Y. B. Knyazhnino, V. I. Maikovo ir kitų vardai. Bajorija ir autokratinis valstybingumas.

Naujosios versijos, kuri yra šiuolaikinės rusų poezijos pagrindas, įkūrėjas buvo Vasilijus Kirillovičius Trediakovskis (1703 - 1768). Naujoji skiemuo-toninė versijų sistema tapo esminiu naujos literatūros elementu. Jis pagrįstas kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų kaitaliojimu eilutėje.

Naujosios rusų dramos ištakose buvo pirmųjų rusų komedijų ir tragedijų autorius Aleksandras Petrovičius Sumarokovas (1717-1777). Jis sukūrė 12 komedijų ir 9 tragedijas, taip pat apie 400 pasakų. Daugumos tragedijų siužetus jis paėmė iš Rusijos istorijos, pavyzdžiui, „Dmitrijus apsimetėlis“.

Apšvietos, Pugačiovo valstiečių karo, o paskui ir Prancūzijos revoliucijos idėjų įtaka lėmė tai, kad rašytojai savo kūrinius skyrė aštrioms socialinėms ir politinėms problemoms. Denisas Ivanovičius Fonvizinas (1744-1792) komedijoje „Mažasis“ pasmerkė žemės savininkų savivalę ir neišmanymą. Gavrila Romanovich Derzhavin (1743-1816) odoje „Felitsa“ bandė sukurti „idealaus monarcho“ įvaizdį, su kuriuo jo šiuolaikiniai valdovai negalėjo pakęsti.

Sentimentalizmas pakeitė klasicizmą. Jam būdingas didelis susidomėjimas paprasto žmogaus patirtimi, jausmais, interesais, ypač iš vidurinių klasių.Sentimentalizmo pradžia siejama su Nikolajaus Michailovičiaus Karamzino (1766-1826) vardu. Rašytojas savo istorijoje „Vargšė Liza“ sugebėjo įrodyti paprastą tiesą, kad „valstiečiai moka mylėti“ ir yra pasirengę atiduoti gyvybę už meilę.

Kilnus šių laikų eilėraštis neapsiriboja vien meilės žodžiais. Jis taip pat žino žanrus, turinčius didesnę socialinę reikšmę, pavyzdžiui, satyrą, kurios reikšmingus pavyzdžius pirmą kartą pateikė Cantemir, nors dar prieš jį satyriniai elementai atsirado, pavyzdžiui, Feofano Prokopovičiaus oratorinėje prozoje, Simeono eilutėse. Polotsky arba „intarpuose", kurie dažnai buvo rodomi karikatūrose. Feodalinės ekspansijos politikos priešų forma.

Lomonosovo ir Kantemiro kūriniuose susiformavo senesni žanrai - iškilminga odė ir satyra. Trediakovskio kūryba pateikė išgalvotos prozos, poetinio epo pavyzdžius ir padėjo pagrindą žanro žanrų sistemos formavimui.

Sumarokovas ir jo pasekėjai laikėsi žodžių linijos, ypač aukšto stiliaus komedijos „nuosmukis“. Lomonosovo teorija komediją priskyrė žemų žanrų kategorijai, suteikdama jai didesnę laisvę nuo „taisyklių“ ir taip „pažemindama“ klasicizmą. Plati bajorų literatūra nesinaudojo šia santykinė laisve. Sumarokovas savo laiške „Poezija“ daug dėmesio skyrė komedijai, kuriai iškėlė didaktinę užduotį: „komedijos savybė pasityčiojimu valdyti nuotaiką yra linksminti ir naudoti jos tiesioginę chartiją“.

N.M.Karamzinas parašė sentimentalių kelionių žanre, sentimentalią istoriją.

Daugelyje klasicizmo žanrui priklausančių kūrinių aiškiai matomi realizmo elementai. DI Fonvizinas savo komedijose „Brigados vadas“ ir „Mažasis“ realistiškai ir taikliai aprašė dvarininkų dvarų gyvenimą, piešė jų savininkų papročius, užjautė valstiečių likimą, kurių padėtis reikalavo, jo nuomone, palengvinimo sušvelninant bajorų papročiai, taip pat jos nušvitimas ...

Aleksandras Nikolajevičius Radiščiovas (1749-1802) menine forma savo darbuose iškėlė būtinybės panaikinti baudžiavą ir autokratiją problemą. Knygoje „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“, kurioje kelionių žanras derinamas su jautria istorija, jiems pateikiami ryškūs neteisėtumo ir savivalės vaizdai.

XVIII amžiaus pradžia yra svarbus rusų literatūrinės kalbos formavimosi laikotarpis. Petrinos eros literatūra išsiskyrė didele kalbine įvairove, kartu su bažnytine slavų kalba joje aktyviai buvo vartojami svetimi žodžiai, kurių daugelis išliko ir šiuolaikine rusų kalba.

Pirmiausia rusų klasikinė poetika sukūrė poetinės kalbos klausimus, kuriuos reikėjo pritaikyti naujoms užduotims.

XVIII amžiaus vidurio literatūrinės kalbos leksikos normos. buvo užsakytas M. V. Lomonosovas. Savo traktate „Apie bažnytinių knygų naudojimą rusų kalba“ (1757) jis naudojo nuo senų laikų žinomos literatūrinės kalbos padalijimo į tris stilius schemą: aukštą, vidutinę ir žemą. Jo atspirties taškas buvo „slavų posakių“ vartojimas. Tačiau jo reforma išsaugojo knygų kalbos įprastumą, kuris skyrėsi nuo šnekamosios kalbos.

Klasicizmui ryškiausiai atstovauja Lomonosovo darbai, kurie savo teoriniuose darbuose („Retorika“, „Apie bažnytinių knygų naudojimą rusų kalba“, „Laiškas apie rusų poezijos taisykles“ ir kt.) Reklamavo - didingus. , aukštas žodžio menas, moralizavimas, kuris turėtų skatinti spręsti valstybės tvarkos problemas. Lomonosovo darbe meniškai iškėlė ir išsprendė problemas, kurias naiviai ir nedrąsiai iškėlė amžiaus pradžios literatūra, pasisakydama už feodalinės Rusijos socialinės ir ekonominės bazės stiprinimą ir plėtimą. Neišeidamas iš aukštųjų poezijos žanrinių rėmų, jis panaudojo odę, iš dalies tragediją ir epą, skleisdamas feodalinės-absoliutinės, karinės-biurokratinės monarchijos tendenciją Europos „kultūrinėmis“ formomis.

Didžiausias XVIII amžiaus pabaigos poetas. atsižvelkite į G. R. Deržavinas. Jo nuopelnas buvo poetinio žodžio demokratizavimas, derinant „aukštą“ stilių su „žemu“, kuris į poeziją įvedė šnekamosios kalbos elementus. Formuojant naują literatūrinę kalbą, sentimentalūs rašytojai, ypač N.M. Karamzinas. Bet, paskelbę literatūrinės kalbos suartėjimą su šnekamąja, jie vadovavosi „salonų kalba“. Todėl jų naujovės netapo pagrindine literatūrinės kalbos formavimosi kryptimi.

Kita kryptis buvo orientacija į knygą „Slavų kalba“, kurią gynė A.S. Šiškovas, kuris prisidėjo prie tautinių šaknų išsaugojimo kalboje. Iki XIX amžiaus pradžios. ginčai dėl rusų kalbos raidos tapo visuomenės kultūrinio gyvenimo dalimi, o tai buvo tautinės savimonės augimo rodiklis.

Bilietas 1. Bendrosios charakteristikos ir periodizavimas.

XVIII amžius buvo lūžis. Pasikeitė žmogaus asmenybė. XVII - XVIII amžių sandūroje pasikeitė kultūriniai orientyrai ir įtakos šaltiniai. Ch. kultas. Vakarų Europa tapo atskaitos tašku, tačiau europietiškumas yra sąlyginis terminas. Europietiškumo procesas prasidėjo XVII amžiaus viduryje, pagrindinis įvykis buvo kultūrinės reformos. 17 metų į Maskvą atvyko Kijevo seniūnai, pirmieji rusų vakariečiai. Tie, kurie atliko knygų reformą, jų dėka Rusijoje atsirado poezija ir drama. Visi R. XVII amžiuje, Lenkijos nurodymu, Maskvoje pradėti europinių romanų vertimai. Europietiškumas prasidėjo šv. Polskas Kun. Jį. lit-ry.

Rel. Zap-Heb. kultas. M / w vadinamas transplantacija (Likhačiovas). Vakarų kultūros įsisavinimas buvo skausmingesnis nei Bizantijos. Rusų. kultas. pamiršo juostą. pameistrystė. Dauguma 18 metų mokėsi pameistrystėje. Tai vyko tolygiai ir kryptingai. Pas Petrą. Vertimo era yra spontaniška, todėl pr-I anksti. 18 in - chaotiškas. Žydų rinkinys. Pr. Eurlpeiz. buvo atsisakyta. Viza. Kultas. Aš nenorėjau užleisti savo pozicijos. 18 metų sūryme praėjo nat. Litrai. Kiti rus lit. Ji nemirė su Rusija. Apgauti kitus rusus. tekstai buvo dem. Apačios. Įvyko Rusijos kulto sekuliarizacija. Tai buvo išreikšta žanrų sistemų kaita. Atėjo satyros, odų, dramos žanrų, komedijų, tragedijų, elegijų, idilių eilėraščiai. XVIII amžiuje dominuoja poeto ir dramos žanrai. XVIII amžiuje kilo mintis apie pačią TV-va prigimtį, apie autoriaus priskyrimą literatūrinei kūrybai. Aut sąmonės individualizavimas. Pamažu vyksta rašytojų profesionalizacija, atsiranda masinė literatūra. Rusų literatūra sparčiai vystosi, tai, ką hebrajų litras patyrė per 250 metų, rusų lit - per 100 metų. Lit. apie Rusijos atgimimą.

1 etapas 90gg 17 in -20s 18 c. Petrovsko era. Dr ruso baroko tęsinys. Vertimų era. Rus pr-nd och šiek tiek. 1) eilutės-eilutės skiemenys.

2) mokyklos drama. Rašytojai Stepanas Javorskis, Dmitrijus Rostovskis, Feofanas Prokopovičius, Andrejus ir Semjonas Denisovai.

2 etapas 30-50 metų 18 a. Rusijos klasicizmo formavimosi laikotarpis. Žanrų kaita. 1) eilėraštis. Satyra, 2) odė 3) klasė com 4) tragedija. Vyksta

ref rus yaz, rusų poezija Skiemenys. Syst syllabo tonikas. (nuoroda Trediakovsky-LOMONOSOV) Cantemir. trediakas, Lomonas, Sumarokas

3 laikotarpis 60-90 Kotrynos era. Kūrybingų rašytojų klestėjimo laikais. Ek praleido lib. Ref. Prasideda žurnalistikos klestėjimo laikotarpis: esė, kelionė. Pagrindinė kryptis yra klasicizmas, jis įgis pilietinį charakterį. Pasakojimo ir romano žanras. Ši era vadinama nušvitimo era. Fonvizinas, Deržavinas, Karamzinas, Radiščevas. Krylovas.

Bilietas 2. Petro era rusų literatūroje, Rostovo ir Javorskio kūryba.

Tai pati ne literatūrinė era. Valstybė buvo reformuota, apšviesta. P1 buvo verslo, o ne estetinio malonumo žmogus, tai žmonių ir daiktų era. Buvo sukurtas laivynas, reg. armija, sinodas, Sankt Peterburgas kaip antipodas Maskvai. Buvo sukurta 650 knygų, P1 reikalavo, kad knyga būtų naudinga, iš esmės tai buvo. vadovėliai, beveik visi vertimai. 1722 m. Buvo sukurta rangų lentelė. Stepanas Javorskis ir DM Rostovskis buvo pakviesti Petro iš Ukrainos skatinti reformas. Stepono iš Riazanės metropolitas, SGL akademijos rektorius, Šventojo Sinodo vadovas. Skiemenų poezija ir poleminiai kūriniai. Dmitrijus Rostovskis buvo paskirtas Rostovo metropolitu

Abiems nepatiko siautulingas P gyvenimas ir kartas nuo karto bandė jį nukreipti teisingu keliu. Tai privertė P priartinti F Prokopovičių prie savęs.

Bilietas 3. Baroko stilius rusų literatūroje, Ginčai dėl Rusijos baroko sienų.

Barokas yra bendras Europos stilius, ypač pasireiškiantis Ispanijoje, Italijoje, Prancūzijoje, patenka į XVI a., Tai tragiškas stilius, Autoriai mano, kad gyvenimas yra tragiškas, tai vaikščiojimas labirintu, žmogus vienišas. Švytuoklės įstatymas. Tarpinė vieta tarp m / y atgimimo ir klasicizmo. Netaisyklingos formos baroko perlas, viskas paremta disharmonija. Tai yra labiausiai apšviesta, pavyzdžiui, Rusijoje, 1 šviesa. rašytojas-Simeonas iš Polocko. Rusijos baroko daiktavardis yra puikus, tai yra nesuderinamų derinys.

Kristaus ir liežuvio atvaizdai

Komiška ir tragiška

Natur-zm ir fantazija

Eilėraščiai ir proza

Menų sąjunga

1 gabalas vaizdų nespalvotai 2

Baroko alegorijos menas, skirtas aukšto išsilavinimo žmonėms. Labai sudėtingas menas kalbine prasme. Pagrindinis skiemeninių eilių žanrai: pamokslas (bažnyčios ir iškilmingos) ir mokyklos drama.

Bilietas 4. Rusų teatras, mokyklos drama.

Teatras Rusijoje pasirodė per 70 metų 17 jame buvo vieno žiūrovo teatras - karalius, Aleksejaus Michailovičiaus teismo teatras.

Pjeses parašė vokiečių klebonas Biblijos temomis, spektakliai truko 8-10 valandų. Su n1 teatras vystosi, 3 teatro tipai:

1 viešas

2 dvariškis

3 mokykla

Viešasis teatras buvo surengtas 1702 m., Vokiečių aktoriai, Maskvos pažeminimas, teatras raudonojoje aikštėje, 15 spektaklių, uždarytas 1707 m., Repertuaras buvo pasaulietinis - ir modernus, ir renesansinis („Moliere“), ir senovės istorija. Teatras parodė, kad žmogaus gyvenimas yra meno objektas. Teismo teatras 1707-1717 m Jis buvo sukurtas Preobraženske. Buvo parašytos kelios rusiškos pjesės:

Pasaulietinio turinio pjesės, šaltiniai - riteriški romanai.

Šventųjų gyvenimai, jie buvo vadinami veiksmais arba komedijomis. Mokyklos teatras egzistavo švietimo įstaigose. Pjeses parašė retorikos ir poetikos mokytojai. Aktoriai buvo vaikai. Mokyklos teatras atliko edukacines funkcijas. Buvo paimti istoriniai siužetai. Teatras bandė plėtoti intonaciją ir dikciją. Pirmasis mokyklos teatras buvo SGL akademijos teatras 1702 m. Teatrai provincijoje egzistavo iki XIX a., Mokyklos teatro spektakliai suskirstyti į 3 grupes:

Religinio turinio pjesės - MORALIT, siužetas buvo Biblija ir šventųjų gyvenimas.

Istorinis ir panegirinis turinys. Siužetai iš istorinių įvykių.

Dialogai ir deklamavimas.

Mokyklos teatro poetika yra grynai barokinė. Mes kalbame apie herojaus likimo lūžio tašką: nuo laimės iki nelaimės ir atvirkščiai.

Bilietas 5. Ranka rašytos istorijos 1/3 XVIII a.

Būdamas 18 metų 2 literatūros šakos vystėsi atskirai:

1 Aukšta literatūra

2 Demokratinė literatūra.

Ant dem. paveiktas Vakarų hebrajų. grožinė literatūra.

„Rusijos jūreivio Vasilijaus Koriotskio istorija“, „drąsaus kavalieriaus Aleksandro istorija“. Šių darbų autorius nežinomas, greičiausiai jie buvo sukurti demokratinėje aplinkoje. Mokslininkai lygina šias istorijas su PLDR. Bendras m / u juos:

Anonimiškumas

Rašysena

Pramogos ir pritaikytas personažas.

Pagrindinis herojus yra žmogus, pasirengęs paaukoti viską dėl draugų. Jie turi dar daugiau istorijos su hebrajų romanais, tai yra vienas bandymas sukurti rusų nuotykių romaną. Hebrajai yra susiję su romanais:

Nuotykiai,

Mūšiai už širdies damą

Kelionė jūra

"... apie Vasilijų ..."

Įnoringas naujovės ir senovės susipynimas, parašytas kita rusų kalba ir turintis studento charakterį.

“…. Apie kavalierių Aleksandrą ... "

Istorija yra nuostabi dviem aspektais: 1) tai 1 enciklopedija apie meilę, nes Daktaras Rusas uždegė atmestą meilę.

2) istorija patyrė baroko reiškinių.

Gl herojaus klajonės

Istorijos struktūra ir sudėtis.

Įskiepiai romanai

Eilių ir prozos maišymas

Bažnyčios žodžių ir barbarizmo painiava, komedijos poveikis.

Bilietas 6. sentikių literatūra 1/3 XVIII a.

Senųjų tikėjimų lit-ra atsirado XVII amžiuje dėl įvykusios skilimo. 17 m. Judėjimo „st / arr“ vadovas buvo arkivyskupas Avvakumas. 1658–1682 m. Buvo pustozero centras. 1682 m. St / arr buvo sudeginti, todėl baigėsi 1 -asis st / arr etapas.

1 etapas - Vygoleksinskio vienuolynas, jis buvo įkurtas 1694 m. Prie Vygo upės. Steigėjai: Daniil Vikulin, Andrejus Denisov, būsimasis vienuolyno abatas. M egzistavo iki 1856 m. 18 m. VL vienuolynas buvo meno / arr kultūros centras. Jis suklestėjo 1/3 XVIII a.

Dainavimo mokykla, liejykla, ikonų tapyba.

VL st / arr įsivėlė į ginčą su valdžia, P išleido dekretą, kad jie turėtų mokėti dvigubai didesnį atlyginimą vienam gyventojui ir privalo dirbti išleistuves. įmonėms, jos taip pat privalo dėvėti geltonas apykakles. Garsūs rašytojai: Andrejus ir Semjonas Denisovai, Ivanas Denisovas-istorikas. Esė skirstoma į 2 grupes: - verslo pobūdžio (chartijos).

Literatūros kūriniai

Vygoviečiai atsisakė kultūrinės konfrontacijos, aukštojoje literatūroje buvo tie patys žanrai kaip ir baroke, išskyrus dramą. XVIII amžiaus 20 -ojo dešimtmečio Semjono Denisovo „Pasaka apie Solovetskio vienuolyno apgultį“ taip pat buvo išspausdinta st / arr spaustuvėse. Pr0e m / b vadinamas istoriniu, nes aprašomi XVII amžiaus įvykiai.

Istorija parašyta dviem žanrais: hagiografija ir ist story. Kankinio-hagiografinis pr-e apie liudininkus-kankinius, katė smurtauja nuo pagonių rankų, išpažindama Kristų. Autorius pristato daug tikroviškų scenų, ko dar nėra buvę. Baroko istorinį charakterį liudija daugybė nuo galo iki galo metaforų, vynuogyno-sodo įvaizdis-1 iš stabilių baroko literatūros emblemų. Autorė naudoja metamorfozės temą: sodas žūva, viskas virsta priešingai. Trojos įvaizdis yra paplitusi metafora. Jos mirtis minima pačioje istorijos pradžioje. Denisovas poetiniu meistriškumu bando konkuruoti su Homeru.Kiti baroko bruožai: stichijos ir prozos derinys. Autorius pristato naujus žodžius, žaidžia su praeities ir dabarties kontrastu.

Bilietas 7. Feofano Prokopovičiaus kūrybiškumas.

Atvyko iš Ukrainos 1715 m., Studijavo Kijevo-Mogiliovo akademijoje, taip pat studijavo Lenkijoje. Tapęs teismo rašytoju P1, Liloje Prokopoviče Russ Lit rado naują raštvedžio tipą. Po Petro mirties jam buvo nurodyta parašyti žodį laidotuvėms. Žodis yra autoriaus meno kūrinys, autorius naudoja retorinius klausimus, šauktukus ir adresus, kompoziciškai žodis susideda iš 3 dalių:

1 apraudojimas dėl Petro

2 giria Petrą

3 girkite E1 našlei. Pagyrimo ir verkimo derinys yra baroko bruožas, antroje refleksijos poetikos dalyje, pavadintoje P-Japheth ir Mozė (Biblijos personažai), Saliamonas. Jis žaidžia su praeities ir dabarties kontrastu, veda prie vardo etimologizavimo. Petras akmuo. Kalba labai aukšta, pilna bažnytinių žodžių, retorinių figūrų. (Chiasmas)

„Dvasiniai nuostatai“ 20 metų.

„Nauja vienuolių taisyklė“.

Nesk ist pr-nd.

„Žodis apie Petro palaidojimą“.

"Vladimiras". Spektaklis buvo pastatytas Kijevo-Monilevo akademijoje. Priklauso panegirikos pjesėms. F iš esmės permąstė įvykių istoriją, jis pasiūlė naują Khr-va koncepciją, tai yra nušvitimas. Senojo Testamento mokytoja. Katė veda į mokyklą. Naujasis Testamentas yra tikras krikščionybės mokytojas.

Bilietas 8. Klasicizmas. Sumarokovas, Lomonosovas.

Petro įpėdiniai mažai domėjosi tęsti reformas. Nuo 1725–1762 m. Stagnacijos eros

Tai rūmų perversmų metas, sostą pakeitė E2, P3, Anna Ioannovna, Ioann Antonovich, Elizaveta, Pyotr Fedorovich.

Valdant Elžbietai 1755 m. Buvo įkurtas Maskvos valstybinis universitetas; Teatras, jo direktorius buvo Sumarokovas. 1757 m. Sankt Peterburgo dailės akademija, 30-50 g, buvo patvirtinta nauja literatūros kryptis-klasicizmas literatūroje. Kartu su šiuo žanru atėjo komedija, tragedija, odė, satyra, žanrai, būdingi 30-40-ųjų litams.

Klasicizmas - bendra Europos tendencija, kilusi iš Prancūzijos XVII a. Protėvis buvo odografas Malerbe. Žanrų kaita įvyko pasikeitus kultūrinėms orientacijoms, Petro reformų esmė buvo sekuliarizuota, o tai atnešė savų poslinkių. Dominuojanti tema buvo žmogaus santykis su valstybe ir visuomene.

Klasicizmas yra valstybės ir valstybingumo šlovinimo litanija. Dilema tarp žmogaus ir valstybės sprendžiama valstybės naudai, žmonės turi paklusti valstybės įstatymams ir būti patriotu.

1) racionali prigimtis

2) aistringa prigimtis - žmogaus jausmų ir aistrų elementas.

Šios dvi prigimtys iš esmės yra priešingos. Pagrindinė idėja yra pajungti aistros elementą protui. Antika buvo klasicizmo literatūros įvaizdis. Skruzdžių meno principai: 1) paprastumas

2) simetrija

3) harmonija

4) aiškumas

Pasak klasikų, grožis yra kažkas nekintamo. Jis pagrįstas pagrindiniais principais, kurie suprantami racionaliai. Rašytoja mokslininkė, suvokianti grožį.

Poetas ir mokslininkas

Poetas ir amatininkas

Poetas

Poeto TV-va palyginimas su kitais darbais.

Svarbus klasės asmenybės bruožas nebuvo pridėtas prie pradinės reikšmės.

Pavyzdžiui, ginče tarp Trediakovskio ir Lomonosovo svarbiau ne poeto asmenybė, o poetinis matuoklis.

ŽANRINĖ KLASIKOS SISTEMA.

Lomonosovo straipsnį apie bažnytinių knygų naudą rusų kalba. Sumontuoti 4 lygiai

FORMOS PLANAS:

leksinio lygio kalba

Žodžių derinys-stilius

3) žanras-odė, komelija ir kt.

4) objektas-dalykas (apie ką mes kalbame).

SKIRIA ŽODŽIUS Į GRUPES

Žodžiai c / sl yaz, katė įėjo į ežį, dievas, ranka

Žodžiai c / sl yra yaz, suvokiami kaip archaizmai, bet taip pat visiems, pasodinti, Viešpatie.

Žodžių rus yaz, katė liturginėse knygose kol kas nėra

Lomonosovas nustato 3 kaiščius: - aukštas

Vidutiniškas

Didelis imties dažnis kalbant 1 ir 2 gr, vidutinis-1,2,3 gr

Mažai derinant 1 ir 3 gr Kiekviena grupė turi savo žanrų sistemą. Aukščiausias - herojiškas, iškilmingas, pagirtinas, filosofinis, Žanrai:

Herojiškas eilėraštis

Oda yra pamokslas.

Vidutinis rel: švelnumas, pasmerkimas, pašaipos, istorija ir mokymas.

Poetinė satyra

Elegija ir užtemimas

Vadovėliai - op op.

Komiksai, pramogos, kasdieniai, žanrai:

Komedija

Linksmink epigramą

Daina yra draugai. laiškus.

Tragedija užima tarpinę poziciją m / y aukšto ir vidutinio stiliaus, yra didvyriškumo, bet yra ir švelnumo. Bet koks kūrinys turi turėti moralinę vertę, žanras turėtų būti. grynas, neturėtų leisti skverbtis į kitus žanrus, t.y. jų sumaištį.

Bilietas 9. Kantemiro satyros.

Kūrybinis Cantemir paveldas yra nedidelis, jis daugiausia vertė rašytojo Boileau satyros fr vertimus. Jis taip pat sukūrė rusų / prancūzų žodyną, nuorodas į Psalterį, nebaigtą „Petriada“, iš viso parašė 9 satyrus.

Jis parašė 5 satyras Londone ir 4 Rusijoje, jie buvo paskelbti rusų kalba 1762 m. E 2.

Juos paskelbė Ivanas Barkovas. Hebrajų klasės satyros literatūroje kilo skruzdžių tradicija. Juvenal, Horace, Evr-Boileau.

Satyra konc. lankstinuko veidas

Satyra apie ydas rašoma sutrumpintu ydu, smerkiant kvailumą ir šykštumą, dažniausiai personažai buvo apdovanoti graikiškais vardais.

Satyra parašyta objektyviai. tipas su daugybe užuominų. Klasicizmo meno tema - yavl. nepriklausomas., satyra turėtų išgydyti visuomenę. Vėliau satyros buvo rašomos daugiausia dėl bendros ydos. Poetinė satyra buvo pastatyta iš monologų grandinės neg. herojai. Autorius herojus vertina tiesiai tekste, kartais satyra statoma kaip sekso ir neg dialogas. herojus. Didžiausią susidomėjimą kelia 1, 2 ir 9 satyros. 8 neišsaugota rankraščiuose. Satyros eilutės pasirinkimą padiktavo tos šv. kuriame rašytojas gyveno Reformos P norėjo peržiūrėti, Kantemiras bandė apginti Petro virsmus. 1 2 9 yra skirti Rusijos realybės faktams. 1 buvo parašytas 1729 m. „Cantemir“ naudoja herojaus savęs atskleidimo metodą, o ne pačią tiesioginę kalbą, į kurią įterpiami autoriaus žodžiai., „Cantemir“ taip pat pristato herojaus objektyvizavimo metodą.

Tikroji šlovė Kantemirui atėjo po mirties,

Kantemiro 1 rašytojas, baigęs skiemens tradiciją.

Bilietas 10. Kūryba Trediakovskis. 1703-1769.

Rusų literatūroje 18, kaip viena iškiliausių asmenybių, jis dažnai vadinamas rusų grynuoliu, jo likimas nepaprastas, jis pakilo iš apačios, gimė Astrachanės kunigo šeimoje, rodė susidomėjimą kitomis kultūromis. Studijavo Maskvoje SGL akademijoje. Tada uch. Olandijoje, iš kur vaikščiojo į Paryžių. Uch. Sorbonos universitete. T buvo poliglotas. Jis grįžo į Maskvą 1730 m. „Jodinėjimas į meilės salą - 1 meilės istorija, kat. padarė įspūdį rusui. viešas. Nuomonės išsiskyrė: pasmerktos, pagirtos. Anna Ioannovna 1830 -aisiais priartino T. T buvo garsus poetas teisme. 1740 m. Jis parašė ir deklamavo eilėraščius vestuvėms ledo namuose. Po T mirties jo šlovė sumažėjo, jis mirė skurde ir nežinomybėje. T buvo labai geras. tarpt. žmonių, slaptas opozicionierius ir laisvai mąstantis. Jis buvo laikomas ateistu “. iškilminga odė apie Gdansko miesto pasidavimą “- 1 jo pr-e rusų kalba. T buvo teoretikas ir reformatorius, bandęs reformuoti versiją. Vėlesni jo žingsniai atgal, tk. jis naudoja st / sl-sn. Jis buvo produktyvus rašytojas. Vertimai: važiavimas į meilės salą, telemakhida ir daugelis kitų.

Poezijoje reikėtų atkreipti dėmesį į du dalykus: materiją ir materiją, katiną. paskatino poetą rašyti.

Ilguma ir kr. skiemenys rusų kalba. lang. pvz. iš graikų kalbos yra tonikas. „Theroic Ross“ eilėraštį sudaro 13 skiemenų ir 6 pėdos. 1 sustojimo eilė, pirrinis ~~, trochee-, jambinis ~-, 2 3 po katės, skiemuo turėtų būti kirstas., 456 ... Tačiau Geriausias eilėraštis yra tai, kad katė susideda iš 1 chorėjos, arba didžioji jos dalis yra bloga, katė susideda iš jambų, vidurinė, katė susideda iš kai kurių pirrų ir spondų. Naujoji eilutė sudaryta tik iš dviejų skiemenų pėdų. Herojišką eilutę reikia padalyti į 2 hemistichus 1-7, 2-6 skiemenis. Herojiška eilutė neturėtų perkelti nebaigtos minties į kitą dalį. - Heksametras negali turėti nei daugiau, nei mažiau nei 13 skiemenų.

Mūsų eilėraščių savybė, jie visada reikalauja rimo pabrėžimo.

Mūsų žmonių poezija į visa tai atvedė Tr.

Beveik visi vardai yra prancūziški.

Bilietas 11. Kūryba Lomonosovas.

Lomonosovo vaidmuo islamo literatūroje siejamas su rusų kalbos reforma. 3 rami teorija. Prieš Karamzino reformą jie rašė Lomonosovo kalba. Lomonosovas-Petras Didysis literatūroje (Belinskis). Yra 3 tikri genijai: Lomonosovas, Puškinas, iš dalies Gogolis. (Dostojevskis).

Puškinas taip pat šiltai kalbėjo apie Lomonosovą. Būdamas 20 metų jis išvyko pėsčiomis į Maskvą., Namuose jis gavo gerą išsilavinimą pagal tuos standartus., Iš esmės, prielaida, kad L vaikystėje skaitė meno / Pomoro knygų rankraščius. L pavadino mokymosi vartais 3 knygas: Magnitskio aritmetiką, Smotritskio gramatiką, Psalterį iš Polotskio. L įstojo į SGL akademiją. 1731 metais buvo išsiųstas į Vokietiją, Malburgą. 1740 metais grįžo į Rusiją. Lit Lomonosovo-rusų atgimimas., Parašė įvairių klasių žanruose. Visų pirma tęsė satyras Kantemiras.

„Himnas barzdai“ 1750 m., Rusų nežinojimas atsiskleidžia. Herojiškas eilėraštis apie P1, drama „Tamira ir Selimas“. Pagrindinis TV-va-užrašų žanras., L buvo teismo poetas E2 teisme ir d.b. rašyti užrašus rūmų šventėms.

L yra didžiausias odografas Rusijoje, 1 oda 1739 m. Parašyta Vokietijoje, paskutinė - 1763 m., Skirta Anai I.

Oda žanras senovinių lit. Horacijus, Pindaras parašė daugiausia iškilmingų odių., Europoje Malerbe, Gunther.

Europos klasicizmas susiaurino odės žanrinį rėmą. 2 skirtingi:

Iškilmingas, pagirtinas yra grynai pasaulietinis žanras, kuriame šlovinamas asmuo ar įvykis.

Filosofiniai (dvasiniai) -pr -e krikščioniški žodžiai. Šlovinami žmonės iš šventos Biblijos istorijos.

Lomonosovas parašė 20 nuopelnų, 11 dvasinių.

Pagyrimas6 pakilimo dieną, Khotino užgrobimas.

PAREMIA stilius. 2 tradicijos:

Senoji rusų iškalba (sloao) -adresas

Rytų retrospektyva

Plačios erdvės

Asmens palyginimas su visata.

Europos ir Rusijos baroko tradicija. Ginčai dėl L priklausymo bet kokiam stiliui. Klasikistui nebūdinga poetinė painiava.

Asociaciniai ryšiai su atskirais vaizdais = baroko tradicija. Lomonosovui buvo svarbu prijungti nesuderinamą.

L padarė mokslą poetiniu dalyku.

psalmių transkripcija.

Bilietas 12. Tragedijos žanras rusų klasicizme.

Tragedija kaip žanras susiformavo kitos Graikijos literatūroje. Remiantis Aristotelio apibrėžimu, tragiškas herojus yra prieštaringo charakterio asmuo, kuriame bendras moralinis orumas derinamas su tragiška klaida arba kaltės jausmu. Jis sukelia žiūrovo užuojautą, o jo kaltė galiausiai sukels jo tragišką mirtį. Paprastai jis yra archaistas, susijęs su praeities idėja, tai taip pat veda jį į mirtį, nes praeitis pasmerkta neišvykti. Tragedijos konfliktą formuojančio prieštaravimo šaltinis slypi herojaus charakteryje, jo klaidoje, verčiančioje jį pažeisti įstatymus. Antroji konflikto pusė tragedijoje yra likimas, moralės įstatymas. Taigi tragedijoje susiduria individuali asmenybės tiesa ir tiesa dėl asmeninės jėgos, kuri negali egzistuoti vienu metu, kitaip tragedija nesukeltų užuojautos. Iš viso Sumarokovas parašė 9 tragedijas. Klasicizmo požymiai: 5 veiksmai, laiko, vietos ir veiksmo vienybė. Naujo žanro modelio sukūrimas -siužeto kompozicijos 7 tipologija parašyta Rusijos istorijos tema. Tačiau rusų siužetas yra tik išorinis „Sumy“ tragedijos žanrinio modelio nacionalinio originalumo ženklas. Labiausiai tai buvo išreikšta žanro poetikos ir struktūros ypatumais, aiškiai orientuotais į rusų literatūros tradiciją. Visos tragedijos C yra poetiškos ir parašytos aukštaūgiu Aleksandrijos eilėraščiu (6 -oji jambika su poriniu rimu). Tai atliekama pagal fr klasės schemą.

Tragedija „Khorovas“. 1747 Konflikto situacija atskleidžia polinkį į konfliktų lygių susiskaldymą. Chorevas - susiduria pareigos jausmas ir meilė. Osnelda taip pat: mylėti ar paklusti savo tėvui. Užuomina - daryti gera savo subjektams arba valdyti (Otalverh). Visi 3 personažai yra ant pasirinkimo ribos, bet kiekvienam pasirinkimas yra įsivaizduojamas. Aistrų kovą autorius filmuoja kaip tikrą tragedijos raidą. . Jį sudaro tik sluoksnis. Dėl to gl tampa konflikto ideolu. Skambant bendram tragiškam finalo skambesiui, veiksmas aiškiai traukia į komišką raidos schemą. Vietoj vieno sunkaus herojaus yra moralinis priešprieša. Galios samprata tampa tragišku didvyriu.

Tragedijoje Dm 1770 m. Ankstyvosios Rusijos tragedijos žanro požymių apgavikas surado savo galutinį įsikūnijimą. Sumiui reikia tirono, kad tragedija taptų ideologiniu ginču dėl galios pobūdžio. H pareiga. Pagrindiniai herojai atvirai priešinasi priešininkui Dm . Vietoj žmogaus Sumis turi galią, katė pati analizuoja. Tragedija savo problematiką paveldėjo iš rinkos.

Bilietas 13. Apšvietos amžius rusų kalba lit.

1760–1790 60–90-aisiais įvyko sprogimas. rašytojų padaugėjo. Dem Lit gimė, katę sukūrė buržuazija, kareiviai ir paprasti žmonės, dabar tai nėra gėda. Net E2 rašo. Žurnalistika pradeda vystytis, atsiranda satyrinių žurnalų. Skaitymas tampa vieša veikla. Lit. 60-90, margas savo kryptimis, baigė formuoti klasicizmą, dramą, aštrų pilietinį klasicizmą. Kuriamas naujas literatūrinis judėjimas, sentimentalumas. Šiuo metu vystosi knygų prekyba, knygynai ir parduotuvės. Lito kilimo priežastis buvo pati E2 aktyvistė, ji buvo 2 ref po P1, jo veiklos tęsinys.Žinios apie jos reformas taip pat yra puikios, tačiau jos nėra taip gerai žinomos. Klyuchevsky: P sukėlė moralės ošimą, o E - protų riaumojimą. Ji domėjosi Rytais. 1767 m., Kartu su reformų pradžia, gimė rusų liberalizmas. Ji sušaukė komisiją dėl naujojo kodekso sudarymo ir norėjo, kad žmonės patys sugalvotų įstatymus. - 1 Rusijos parlamentarizmo patirtis. E2 parašė „mandatą“ - įstatymų kūrimo principus. E ragino mažinti autokratiją, kurti įstaigas imperatoriaus vadovams kontroliuoti. E2 manė, kad žmonėms reikia parodyti tik kelią, tačiau ji klydo.

E2 susirašinėjo su kunigais šviesuoliais Voltaire'u ir Rousseau, Montesquieu buvo pagrindinis „tvarkos“ šaltinis

Apie dvasinius įstatymus. Ji kalbėjo apie autokratijos pavojus, žodžio laisvės poreikį, religinės tolerancijos principą, uždraudė šviesuolius vadinti vergais, norėjo panaikinti baudžiavą, tačiau palyda buvo prieš.

Pasekmės buvo dvejopos:

Kai kuriems bajorams buvo didelis entuziazmas, Rusijoje pradėjo formuotis bendra nuomonė, atsirado žodžio laisvė, reformos prisidėjo prie literatūros plėtros.

Refas sukėlė masinius neramumus, valstiečių karas tapo epicentru.

1762 m. Dekretas dėl bajorų laisvės.

Rusų voliterianizmas gimė aukštuomenėje, jis buvo išreikštas ateizmu, visko, kas tautiška, atmetimu.

Gallomanija yra susižavėjimas viskuo svetimu.

E2 bijojo valstiečių karo, o labiausiai prieš revoliuciją ir jos valdymo pabaigoje jos politika tapo griežtesnė.

Bilietas. 13 komedijos žanras rusų klasėje.

Komedija kaip kitų žanrų formų žanras, kaip ir tragikomedija, turi bendrą struktūrinių bruožų rinkinį. Tai yra tragedijos priešingybė. Komedijoje herojus turi prieštaringą charakterį, kuris suskaidomas į paprastus komponentus. Siužeto centre dažniausiai yra 2 herojai: pagrindinis veikėjas, dorybės įsikūnijimas ir antagonistas. - yda ir blogis. Lumpas yra pagrindinis herojus, novatorius, jis yra susijęs su ateitimi ir lenkia savo laiką. Tai šv. pergalės motyvacija, nes ateitis tikrai ateis. Konflikto šaltinis yra veikėjų priešprieša. jis kyla iš moralės ir socialinių sąlygų, tačiau turi žemiškesnį pobūdį. Sprendžiant konfliktinius žaidimus, atsitiktinumas ir įgijimas vaidina svarbų vaidmenį. Su Sumarokovu komedija nesisekė. Mokslininkai išleido 2 vandens klasės com: - lengvas, - aukštas (socialinis).

Sumarokovas skubiai parašė lengvus gabalėlius. Tikslas - pasityčiojimas valdyti nuotaiką. Lumpas nėra pramoga, ji turėtų būti. pamokantis. pasityčiojimas iš aistrų. Veikėjai turi vyriausybės vardus. Beprotiški žmonių savybių trūkumai visada, com. iš istorijos. Ypač - brošiūra. Aišku dekretu iki šiol (Trad.). Sumarokovas parašė 12 komedijų, jis rašė komedijas 30 metų, nuo 50 iki 70-ųjų žanro komedijos modelis pasikeitė: 50 linkėjo į brošiūrą, 60-kuriama intrigų ir har-ra kategorija. 70 metų komedija ar žanro bendražygių ženklai. Kalbant apie tragediją, jo komedija tapo jaunesnio žanro. Sumarokovas sukūrė savo 1 komediją ne tam, kad sukurtų naujo žanro modelį, o norėdamas išjuokti priešą.

„Tristosine“ - tai lengva komedija, sukurta pagal Moliere'ų šeimą. Ji neatspindi Rusijos veiksmų.

Bilietas 16. Novikovo satyriniai žurnalai.

Pats E2 buvo kūrimo iniciatorius. satyros žurnalai. 1769 m. Ji pradėjo leisti žurnalą „Viskas ir viskas“. Novikov-1 iš labiausiai žinomų Ek eros vardų. 69-74 jis išleido 4 žurnalus: „Dronas“, „Dailininkas“, „Piniginė“, „Pustomelis“.

"Drone" 69-70g Savaitės žurnalo šaudymo galerija 1000 kopijų. „Dailininkas“ 72-73

„Drone“ publikuotame skaitytojų siunčiamų laiškų žanre pr-I. Bendruomenės kiemo ydos. Tyrėjai turi autorystės problemų. Visi jie buvo paskelbti slapyvardžiais. Moraliniai aprašomieji rašiniai, jų skaitytojų laiškai, kelionės, satarinė leksika. Moralistiniai eskizai: alegoriniai personažai yavl nešėjai k / l ydos. Kantemirovskajos satyro tradicijos.

Ištrauka iš kelionės į *** buvo paskelbta žurnale „Dailininkas“ 72g, galbūt parašytas Radiščevo. Ryškus kovos su baudžiava pr-e, op bajoro vardu. „Laiškai Falateui“ 4 raidės, katės m / m atspausdinta Fonvizino. 1 iš motinos persų Falateya och primena p.

Sužinosime, kaip leido laiką provincijos bajorai.

POLEMIKA: E2 ir N gynė savo nuomonę žurnaluose. Tema: kas yra ir kokia turi būti satyra.

„Laiškas iš Athenogeno Perochino“. Dauguma žmonių yra silpnybės, o ne ydos. Susigundymas ir humanizmas. Ne būtina atskleisti silpnumą, bet priešintis jiems dorybingai. .E2 padėtis.

Novikovo poziciją šulinio trutenyje „Laiškas tiesos mylėtojams“. Mes negalime atskirti trūkumų ir ydų. Satyra turėtų būti griežta ir smerkianti. Konfliktas. E2 akivaizdžiai pralaimėjo N. Ji uždarė savo žurnalą ir visa kita. 70 -ųjų pabaigoje, pasaulėžiūroje N. buvo pamainos: jis nusivylė satyra. Ne ekspozicija, o ydų gydymas. Bet kaip?

N pradeda domėtis masonu, jis tapo 1 iš 1 Maskvos masonų vadovų, dirbo Maskvoje ir buvo spaustuvės direktorius, leidžia daug dvasinės literatūros, užsiima aktyviu švietėjišku darbu.

Bilietas 19. Komiška opera. 70-80 m Dramaturgas Lukinas į literatūrą įveda „Nusileidimo rusiškoms manieroms“ sąvoką.

Jis tikėjo, kad geresnės komedijos niekas neparašys, todėl būtina mėgdžioti, bet mėgdžiojant, viską palenkti į Rusijos papročius. Jis priekaištavo Sumui,

Kad komedijose nėra vieno rusiško vardo. Komiksų operos žanras priskiriamas žemiems žanrams. Kompiuterio operacijoje veiksmas paprastai vyksta gamtos, kaimo ir visų žmonių-valstiečių veiksmų. Prozos monologai su herojų arijomis. Pavyzdžiui, Ablesimovas "Miller-burtininkas ...". Stilius žemas, o daug liaudies. Knyazhnino operoje tarp kryžiaus yra ir žemės savininkų - Firyulinos sutuoktinių, kurie niekina rusiškas manieras ir trokšta Paryžiaus bei viso to, kas prancūziška.

Bilietas 20. Politinė tragedija.

1786 E2 parašė dramą „Iš Ruriko gyvenimo“. Ji pasuko į kronikos siužetą, aprašydama Vadimo maištą prieš Ruriką. Ji atidavė visą savo užuojautą Rurikui.

Princas persvarstė šį siužetą ir pradėjo polemiką su E2, pakeisdamas akcentą.

Princas kelia opias politines problemas. Rurikas čia nerodomas kaip tironas, autorius svarsto, kuri valdymo sistema tinka Rusijos žmonėms, sutinka su E2, kad tai yra autokratija, žmonės nėra laisvi, jie renkasi pasaulį, bet tampa vergais.

Princas neteikė pirmenybės nei P, nei B, tai yra dydis. Pasibaigus simpatijai B pusėje, nes jis mirė.

Spektaklyje atsispindi tironiški motyvai. Pagrindiniai veikėjai yra tikri ir gailestingi veidai. Princas savo polemikoje su E2 mato Ruriko asmenyje gelbstintį autokratijos vaidmenį.

Knyazhninas savo tragedijoje plėtoja nuoseklaus kovotojo prieš autokratiją, respublikinės valdžios šalininko įvaizdį. Tragedijoje Knyazhninas atsisako Ruriko pasiūlyto susitaikymo ir nori išsiskirti su gyvenimu, o ne gyventi kaip jo vergas. Vadimo įvaizdžio peržiūra, tragedijos pavadinimas kovotojo prieš autokratiją vardu, keliantis klausimą tironiška monarchinės galios esmė - visa tai turėjo didelės įtakos progresyvios pasaulėžiūros formavimuisi Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje.

Bilietas 21. Demokratinė proza.

Grožinės literatūros likimas XVIII amžiuje yra nepavydėtinas; jis bando apšviesti periferiją. Literatūra d.b. naudingi, o romanai, be kurstančių aistras ir žalojančių moralę, nieko nedaro. Esant 2½ 18 situacijai, tai yra prozos era. Tai literatūrinių knygų rinka. Susiformavo knygų rinka, atsirado spaustuvės ir įmonės. Belletras prie prozos žanro izvr / rus lit. Rašytojai: Chulkovas, Levšinas, Popovas, Novikovas, Kurganovas, Emminas. Estetinis nasl dost siužetas ir stilius. D / b siužetas linksmas ir susuktas, jame daug siužeto linijų., Sodri spalvų kalba, liaudies išraiškos. Rytai - klajojantys siužetai, kita rusų istorija, liaudies pasaka ir epas, arabų liaudis, Srednevo proza.

4 žanrai: - liet. Anekdotas, - nesąžiningi romanai, - magija - herojiška istorija, socialinis pov (satyros istorija).

Bilietas 22. Socialinė komedija literatūroje.

Politinė kova prieš autokratiją pasireiškė ir komedija. 1780 -ųjų pradžioje buvo nemažai šio žanro kūrinių, kurie aštriai kritikavo Ek režimo pusę, o kartais ir visą režimą. Yra daug kritikos dėl neišmanėlio: ryškus ydos įvaizdis pripažįstamas plonesniu ir išsamesniu nei blyški dorybė. Dėl to kyla abejonių dėl F sugebėjimo kurti dramos veiksmą. Šiuo rašytojo požiūriu - esminiu didžiosios komedijos poetikos pagrindu, jis nebesutampa su gryna dramos teorija (papildomi personažai, scenos, protarpinis veiksmas, neturintis vienybės). „Solvl“ turi 2 funkcijas: - fizinio kūno pasaulio aprašymas. - oratorija.

Bilietas 23. Šis žanras buvo pristatytas 3 rašytojų kūryboje: Chulkov Sat "Mockingbird" 4t 1766-68 Novelių kolekcija "Siloslavo istorija". Popovas sėdėjo „Slavų senovės“ 3 valandas 70 -ųjų pabaigoje. „Seni įdomumai“., -Levšinas „Rusų pasakos“ .10 h 80 -ieji. Šis žanras buvo sukurtas veikiant 2 tr. - pasaka - epas (liaudies.) - hebrajų romanas.

Taip bandoma praryti rusų eposą ir romano hebrajų riterį. Herojai gavo Europos riterių bruožus. Būtent šie autoriai buvo pirmieji rusų folkloristai. Chulkovas rinko šlovės mitus: Rusijos prietarų „ABVGa“. Jie taip pat rinko naro dainas, gimdydami liaudies. Pagrindiniai veikėjai yra rusų didvyriai. Renginiai vyksta mūšiuose su pabaisomis, gražuolės išleidimu. Rusų epai pirmiausia buvo mate. Dobrynya yra kilnus, drąsus ir nesusituokęs žmogus, kuris prieštaravo Rusijos epochoms. Šios stebuklingų dievų istorijos yra novatoriškas ryšys su Rusijos istorija. Epas - istorikas pr -I, persivalgęs istorijos pasakėlėmis. Šioms istorijoms įtakos turėjo rytietiškos pasakos.

Bilietas 22. Kvailas romanas.

Ypač šis „Europ lit 17“ žanras buvo ryškiai atstovaujamas Ispanijoje. tai romanas apie nesąžiningo ir / ar jo tarno PICARO nuotykius. Toks romanas leido prisiliesti prie socialinių problemų.

Žavinga apgaulė, apgauti, kad jam užjaučiau. PR yra humaniškos literatūros žanras. Avtas bando jį pateisinti, bet jis nėra laisvas savo likimui. Pirmoji nesąžiningo romano patirtis buvo įrašas „Pasaka apie Frolą Skobejevą“. Chulkovas „Nusivylusios moters nuotykiai“, Komarovas „Vankos Kaino nuotykiai.“ Susidomėjimas nesąžiningu romanu nėra atsitiktinis. Prie šio susidomėjimo prisideda privataus žmogaus atradimas, pati XVIII amžiaus epocha. "Poh virėjas". Šis romanas herojei įdomus, patraukė nusidėjėlį, daro ją kalta be kaltės. Dėl išorinių sąlygų H sugebėjo parodyti herojaus likimą. „Vankos Kaino nuotykiai“. 1775, 1779 paskelbta ir išleista, romanas net įėjo į ranka rašytą tradiciją. Vadinamasis kriminalinis romanas. V. K. yra tikras tikras žmogus. Jis gyveno Elizos Petrovnos laikais. Jis buvo suimtas ir išsiųstas sunkiam darbui. vardas Ivanas Osipovas, jis parašė autobiografinę istoriją. Matvey Komarovas nusprendė, kad tai stilistiškai, jis pasirašė asmeniškai su Osipovu, tarnavo detektyvų parapijoje ir dalyvavo tardymuose. Kompoziciškai romanas suskyla į 3 dalis: - Apie nuotykių suskaidymą. - Pasikeitus likimui, jis tampa detektyvu. - Lyrinės dainos (arba apie patį Kainą, arba įėjimas į Kaino gaujos repertuarą). Pats Arras Kainas yra folkloras, sumanus vagis, nes K. vagystė pirmiausia yra menas. Jo susidomėjimas yra pati nuotykių dvasia. Romanas yra visas mažų apsakymų kaleidoskopas. Autorius pakeitė pasakojimo formą, rašo apie K. trečiuoju asmeniu, šis jaučia autoriaus simpatiją.

Bilietas 24. Buitinė socialinė, arba sat istorija.

Jos Pts reikšmė didelė rusų kalba. Jie yra artimi realistiniam rusų klasikos šedevrui. Veiksmo herojai - paprasti lyuliai. Šios istorijos yra satyrinės ir smerkiančios: - Kyšininkavimas

Grobstymas, - tarnavimas.

Tokios istorijos primena Novikovo satyrą. Tai ūmi kūrinių pramoga, jie artimi nesąžiningiems romanams, tačiau čia nesąžiningi yra aiškiai pasmerktas veidas. Šias istorijas parašė tie patys autoriai. Darbo 3 skyrius: Chulkovas „Mockingbird“ - Brangioji lydeka

Meduolių moneta - karčias likimas.

Levshin 1: „Erzina pabudimas“

Šiose istorijose naudojami klajojantys sklypai.

VERTĖ: 60 x g grožinė literatūra padeda įveikti klasicistinę kryptį. Rusų grožinė literatūra liudija rusų literatūros demokratizaciją, kuri turi stiprią folkloro įtaką. Kūriniai parašyti paprasta prieinama kalba, tai humanistinė literatūra, mažo chelaveko įvaizdis.

Bilietas 27. Humoristinis eilėraštis.

Jai būdingas: įsitraukimas į siužetą, - aštri intriga, - demokratija (herojai yra kučininkas arba karys), - folklorizmas. Geležinis komiškas eilėraštis. - pagrindinė pokšto eilėraščio įvairovė. čia yra 2 tradicijos.: - aukštas (herojiškas)., žemas. Jas sujungus, gimsta komiškas efektas. Triukas su katinu yra didelis, siužetas pateikiamas maža kalba, vadinama burleska. Ironiškų-komiškų eilėraščių-žanrų klasės žanras liet. Rusijoje, liet. 18, šį dviejų rūšių žanrą įteisino Skmarokovas.

Ivanas Barkovas - satyros „Cantemir“ leidėjas, rašė erotinius eilėraščius, daugelis jį mėgdžiojo. Maikovas: „Elisha, arba susierzinęs bakas“. 1771, Bogdanovičius „Brangioji“. 1783 m Eneida (eilėraštis, miegas XVII a., Daugelis žmonių parašė parodijas apie katę) taip pat buvo pavyzdys Dijai Maikovai.

Jis ryja skruzdžių motyvus, o rusiškas gyvenimo būdas primena nesąžiningą romaną. Šiame eilėraštyje yra 2 planai: skruzdžių dievai ir rusų gyvenimas. Folikulų motyvai: publ namas kaip vienuolynas. Avtas buvo rusų dugno Och ryškių javalių meno rašytojas, M. parodijuoja Ridoną, užsimindamas apie E2 sugedusią vokietę.

Bilietas 28. Kūryba Bogdanovičius „Brangioji“.

1778g-1 var Tai buvo pasaka eilutėje „Brangieji nuotykiai“, D = kita istorija laisva eile. Kito sklypo „D“ rusinimas

Rašant buvo kalbama ne apie apgaulės pažinimą nauju siužetu, o apie kūrybinę konkurenciją aiškinant siužetą. „D“ nebuvo epo herojaus parodija. Pirmasis burleskos tradicijos atmetimo ženklas buvo originalus metras, nepriklausantis jokiam žanrui. Burleską Bogdanovičiaus eilėraštyje numato vardas, kurį jis davė savo herojei. Apuleius ir La Fontaine vadina Psichę, 1 rusų kalbos vertėjas Lough šiek tiek rusifikavo šį vardą - PSISHA, bogd vadino savo Ger Darling, jis taip paskyrė. dalinis sklypo rusinimas. Ir tik šiuo požiūriu buvo užplombuotas pasakojimo planų burleskinis neatitikimas. B pajuto siužeto mito liaudišką prigimtį ir bandė atkurti skruzdžių siužetą rusų pasakos žanre.

Bilietas 25. Kūryba Deržavinas.

Deržavinas rašė įvairiais poezijos žanrais

Elegijos, idilės, meilės žodžiai, komedija, odai. Rusų litais vaškuotas odografo vardas. Jis buvo novatoriškas rašytojas, kasdienį gyvenimą pavertė poetine tema ir poetizavo, pristatė pagal geriausias tradicijas, daug dėmesio skyrė berniukiškam gyvenimui. „Derzh“ daugelis atneša filosofinį charakterį. Žemiškosios esmės mirtingumo tema. Jis atkreipė dėmesį į gastronominį šurmulį, puikiai apibūdino Rusijos šventę. D nepriimamas jokiam pavyzdžiui, užimantis tarpinę poziciją. Pagal jo pažiūras, D niekada nebuvo opozicijos dalyvis, jis manė, kad neturėtų kilti konflikto tarp poeto ir valstybės. Labai apleistas dėl voltareizmo. Jis buvo tik rusų meistras ir mėgo choro gyvenimą. 1779 m. Jo galvoje įvyko posūkis, prieš tai jis kankino Lomonosovą, bet tada suprato, kad tai ne jo. Iš tų aukštumų jis bandė nusileisti ant žemės. Jis anksti įsitraukė į odės žanrą, išplėtė jo žiaurų žanrą, grįžo prie šio žanro supratimo. Persivalgydamas aukštai ir žemai, komiksą pavertė oda. Pats D praturtino odę linksmu rusišku skiemeniu. Oda sunaikino m / y torzh ir dvasios sieną. Dažnai torzh ir odės dvasia yra susiję. „Torzh oda“: „Felitsa“ 1782 m., „Dėkingumas Felitsa“ 1783 m., „Murzos išlaikymas“ 1784 m., „Felitsa“ atvaizdas 1789 m.

Satirich El-t-Murza yra didvyris. Deržui pavyko perteikti ist eros esmę.

Odės dvasia: „Apie kunigaikščio Meščerskio mirtį.“ 1779 m., „Valdovams ir teisėjams“. 1795 m., „Dievas“ „Krioklys“ 1794. Odės dvasia yra psalterio (metafrazių) transkripcija. Deržas atmeta šią tradiciją. „Valdovams ir teisėjams“ tai iš tikrųjų yra psalmės perkėlimo odės dvasia, tačiau joje D nukrypo nuo prasmės dvasios, tai yra pr-e pilietis, kaltinamasis. Anekdotinis atvejis su Viačemsky.

Apšviesta kryptis atsirado XVIII amžiaus 50-60-ųjų sandūroje. Klestėjimo metas patenka į 90 -uosius, o XIX amžiaus 10 -mečio, 1812 m., Nuosmukis yra viršutinė sentimentalizmo riba. Ek eroje egzistavo 2 kryptys. Tuo metu klasicizmas išgyveno savo nuosmukio ir šventosios pradžios pradžią.

Daugelis Ek eros rašytojų pradėjo kaip klasicistai ir baigėsi rugsėjo mėn. Šios kryptys turi tam tikrų bendrų bruožų: jos abi grindžiamos vienos problemos sprendimu - žmogaus ir valstybės, žmonių ir civilizacijos požiūriu. Jie šią problemą sprendžia visiškai priešingai. Klasės požiūriu žmonės turi rasišką ir aistringą pradžią, aistros yra destruktyvios, žmonės turi išmokti pajungti aistras savo protui, susipažinę su kultūra ir mokslu (Lomonosovo odės). Sentimentalistų požiūriu, natūrali žmogaus prigimtis yra viskas, kas jame gera, geras žmogus, gražus. Civilizacija griauna visą natūralią žmogaus kilmę. Grįžimo į gamtą principas. Vakarai: sentimentalizmas-klasicizmas iš vidaus. Paulius, didvyris, yra malonus ir jautrus, sugeba užjausti ir linksmintis su kitais. Tai žmonės, kurie savo pozicijoje yra paprasti. Rašytojai: Kheraskovas, Eminas, Karamzinas, Dmitrijevas.

Sentimentalizmo atsiradimo priežastys: - Hebrajų sentimentalizmas turėjo didelę įtaką. 20-30 g 18c.

Hebrajų šventieji rašytojai pradėjo aktyviai versti ir mėgdžioti Gėtę, Ričardsoną, Jungą, Sterną, Ruso.

Nacionalinį dirvožemį Rusijoje paruošė ref E2, susikūrė privatus asmuo, ši idėja įkvėpė ne tik sentimentalistus, bet ir demos prozininkus. Palikite E paveikslėlį kaip privatų asmenį. Svarbų vaidmenį vaidino rus int nusivylimas idealais, kurie įkvėpė Lomonosovą. Dabar epikureanizmo idealai. Arba opozicinis sentimentalizmas pradėjo aktyviai formuotis veikiant masonų idealams (statyk bažnyčią savyje). -Oda, tik dabar tai skirtingo, kamerinio turinio lyrinė eilutė. - dramos žanrai (komiška opera). - Epistolinis romanas, - kelionės, istorijos žanras.