चार बड़े नाटकों और तीन एकांकी नाटकों के लेखक के रूप में रूसी नाटक में जाना जाता है। 35 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। वेम्पिलोव के अभिनव नाटकों ने रूसी नाटक और थिएटर में क्रांति ला दी। लेखक ने अपने समय के नायक की छवि बनाई, एक युवा, आत्मविश्वासी, शिक्षित व्यक्ति ने अपनी रोमांटिक आशाओं और आदर्शों के पतन का अनुभव किया। 1960 के युवाओं को धोखा देने वाली पीढ़ी के रूप में दिखाने के लिए लेखक ने गंभीर वैचारिक प्रतिबंधों का सामना किया। लेखक अपने नायकों को उन गंभीर परिस्थितियों में रखता है जब उन्हें जीने की आवश्यकता होती है, लेकिन वे इस बिंदु को नहीं देखते हैं। लेखक ने शानदार ढंग से सोवियत काल के कठोर ठहराव को चित्रित किया, जब किसी भी पहल को दंडित किया गया था, स्वतंत्रता अनुपस्थित थी, खुद को व्यक्त करने के लिए ताकत से भरा युवाओं के लिए यह असंभव था।
वेम्पिलोव के नाटकों की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि वे एक नाटकीय पर आधारित नहीं हैं, लेकिन एक गेय संघर्ष पर आधारित हैं। ये नाटक-स्वीकारोक्ति हैं, जिनमें से नायक कभी कुछ नहीं करते हैं, नाटकों में कोई दुखद या नाटकीय शुरुआत नहीं है। इससे पहले कि दर्शक एक ऐसा नायक है जो खुद को और उसके आसपास की दुनिया की बेरुखी को समझने की कोशिश कर रहा है। नाटकों में मुख्य बात एक व्यक्ति की गीतात्मक आत्म-जागरूकता की प्रक्रिया है। वैम्पिलोव ने मंच पर यह दिखाने की कोशिश की कि जिसे खेला नहीं जा सकता, और वह सफल रहा।
नाटक (1971) ए। वैम्पिलोव का सबसे हड़ताली और परिपक्व काम है। यह मुख्य व्यक्त करता है, लेखक के अनुसार, अपने युग के संघर्ष - आध्यात्मिक मूल्यों का अवमूल्यन।
नाटक का मुख्य पात्र विक्टर ज़िलोव है। यह उनकी यादों के चश्मे के माध्यम से है कि हम नाटक की घटनाओं का निरीक्षण करते हैं। ज़िलोव के जीवन में डेढ़ महीने का समय एक ऐसा समय होता है, जिसमें कई आयोजन होते हैं, जिनमें से एक का अंतिम संस्कार दोस्तों से अंतिम संस्कार "अपने समय के एक जीवित नायक", "विक्टर एलेक्जेंड्रोविच ज़िलोव, जो असामयिक जला दिया गया काम पर
लेखक की स्थिति टिप्पणियों के माध्यम से व्यक्त की जाती है, जो नाटक के लिए पारंपरिक है। वेम्पिलोव के साथ, वे काफी सामान्य हैं, उनमें, उदाहरण के लिए, इरिना के मामले में, एक गुणात्मक जोर दिया जाता है: नायिका में, मुख्य विशेषता ईमानदारी है। वैम्पिलोव की टिप्पणी निर्देशक को इस या उस नायक की एक स्पष्ट व्याख्या के लिए संकेत देती है, जिससे चरण उत्पादन में कोई स्वतंत्रता नहीं होती है। संवादों में नायकों के प्रति लेखक के रवैये का भी पता लगाया जा सकता है। यहाँ, मूल्यांकन संबंधी विशेषताओं को उन सभी के आसपास दिया जाता है जिनमें से अधिकांश ज़िलोव हैं। वह - एक सनकी और आम तौर पर एक तुच्छ, अप्रत्याशित नागरिक - को बहुत अनुमति दी जाती है, क्योंकि सभी उम्र में जस्टर की अनुमति दी गई है। यह कुछ भी नहीं है कि यहां तक \u200b\u200bकि सबसे करीबी दोस्त कभी-कभी बहुत बुराई करते हैं और ज़िलोव पर हंसी मजाक करते हैं। वैसे, ज़िलोव के प्रतिवेश में उसके लिए सभी प्रकार की भावनाएं हैं, लेकिन दोस्ताना नहीं। ईर्ष्या, द्वेष, ईर्ष्या। और विक्टर ने उन्हें उतना ही हकदार किया जितना कि हर कोई उनके लायक हो सकता है।
जब मेहमान ज़िलोव से पूछते हैं कि वह सबसे ज्यादा क्या प्यार करता है, तो विक्टर को नहीं पता कि उन्हें क्या जवाब देना है। लेकिन दोस्तों (जैसे समाज, पार्टी, राज्य) हमारे नायक से बेहतर जानते हैं - सबसे ज्यादा उसे शिकार करना पसंद है। स्थिति की दुखद प्रकृति पर कलात्मक विस्तार (समान विवरण के साथ पूरा नाटक) द्वारा जोर दिया गया है - जब तक कि उसकी यादों के अंत तक, ज़िलोव अपने शिकार के सामान को मास्क की तरह उतार नहीं लेता। यह पहली बार नहीं है जब लेखक के कार्य में मास्क का लेटमोटिफ दिखाई देता है। पहले के नाटकों में हमें एक समान तकनीक ("सबसे बड़ा बेटा", "द स्टोरी विद द मेट्रनपेज") दिखाई देती है। नायक न केवल मुखौटे लगाते हैं, बल्कि उन्हें भी डालते हैं: "क्या मैं आपको अलिक कह सकता हूं?" वेम्पिलोव के पात्र खुशी से लेबल का सहारा लेते हैं, जिनमें से फांसी विचारों और निर्णय लेने से उन्हें मुक्त करती है: वेरा वास्तव में वह है जो वह होने का दावा करती है, और इरीना एक "संत" है।
विक्टर के लिए बतख का शिकार सपनों और स्वतंत्रता का प्रतीक है: “ओह! यह एक चर्च की तरह है और यहां तक \u200b\u200bकि एक चर्च की तुलना में क्लीनर ... और रात? बाप रे! क्या आप जानते हैं कि यह कितना शांत है? आप वहां नहीं हैं, क्या आप समझते हैं? आप अभी तक पैदा नहीं हुए हैं ... "पोषित दिन से एक महीने पहले, वह पहले से ही इकट्ठा है और प्रसव के रूप में शिकार की प्रतीक्षा कर रहा है, एक नए जीवन की शुरुआत के रूप में, एक राहत की अवधि के रूप में, जिसके बाद सब कुछ स्पष्ट हो जाएगा।
"डक हंट" उनके क्षय के बारे में "थाव" पीढ़ी के मूल्यों के बारे में अधिक सटीक रूप से एक नाटक है। वैम्पिलोव के नायकों - गाली, सयापिंस, कुजाकोव, कुशक और वेरा का दुखद अस्तित्व उनके आत्म-संदेह और नाजुकता को दर्शाता है, ऐसा प्रतीत होता है, हमेशा के लिए आसपास की वास्तविकता के समाज द्वारा निर्धारित किया जाता है। डक हंट चरित्र प्रणाली में कोई सकारात्मक या नकारात्मक चरित्र नहीं हैं। ज़िलोव, दलबदलू विश्वास और कुशक के लगातार डर से पीड़ित होने के कारण एक आत्मविश्वास से भरपूर दीमा है। ऐसे दुखी लोग हैं जिनके जीवन में काम नहीं आया और ऐसा लगता है, काम नहीं कर सकता।
वैम्पिलोव खुले फाइनल के एक मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। डक हंट भी अस्पष्ट रूप से समाप्त होता है। चाहे ज़िलोव हंसे या आखिरी दृश्य में रोए, हम कभी नहीं जानते।

XX सदी के साठ के दशक को कविता के समय के रूप में जाना जाता है। रूसी साहित्य के इस काल में कई कविताएँ दिखाई देती हैं। लेकिन नाटक इस संदर्भ में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। और सम्मान का स्थान अलेक्जेंडर वैलेन्टिनोविच वैम्पिलोव को दिया जाता है। अपनी नाटकीय रचनात्मकता के साथ, वह अपने पूर्ववर्तियों की परंपराओं को जारी रखता है। लेकिन उनका अधिकांश काम 60 के दशक के प्रभाव और स्वयं वैम्पिलोव की व्यक्तिगत टिप्पणियों के द्वारा लाया गया है। यह सब उनके प्रसिद्ध नाटक "डक हंट" में पूरी तरह से परिलक्षित हुआ। इसलिए, के। रुडनिट्सकी ने वैम्पिलोव के नाटकों को केंद्र-सूत्र कहा: "... वे निश्चित रूप से केंद्र में, अग्रभूमि में, नायकों को - एक, दो, तीन की ताकत से लाते हैं, जिसके चारों ओर बाकी पात्र चलते हैं, जिनके भाग्य हैं कम महत्वपूर्ण ... "। "डक हंट" में इस तरह के पात्रों को ज़िलोव और वेटर कहा जा सकता है। वे, दो उपग्रहों की तरह, एक दूसरे के पूरक हैं। "वेटर। मैं क्या कर सकता हूँ? कुछ भी तो नहीं। खुद को सोचना होगा। ज़िलोव। यह सही है, दिमा। आप एक भयानक आदमी हैं, दिमा, लेकिन मैं आपको बेहतर पसंद करता हूं। कम से कम तुम ऐसे तोड़े नहीं ... मुझे अपना हाथ दो ... वेटर और जीलोव हाथ मिला रहे हैं ... "। रूसी साहित्य के इस दौर के नाटक का ध्यान आसपास की दुनिया में एक व्यक्ति के "प्रवेश" की ख़ासियत पर केंद्रित था। और मुख्य बात इस दुनिया में इसके अनुमोदन की प्रक्रिया है। शायद केवल शिकार ही ज़ीलोव के लिए ऐसी दुनिया बन जाता है: ".. हाँ, मैं शिकार करना चाहता हूँ ... क्या तुम जा रहे हो? .. ठीक है ... मैं तैयार हूँ ... हाँ, मैं अब जा रहा हूँ।" वेम्पिलोव के नाटक में संघर्ष भी विशेष था। "ई। Gushanskaya ने कहा," नाटक के हितों को निर्देशित किया गया था ... संघर्ष की प्रकृति के लिए, जो नाटक का आधार बनता है, लेकिन मानव व्यक्तित्व के भीतर होने वाली प्रक्रियाएं नहीं। " "डक हंट" नाटक में इस तरह का संघर्ष दिलचस्प है। तथ्य के रूप में, नाटक में पर्यावरण या अन्य पात्रों के साथ नायक के सामान्य संघर्ष संघर्ष नहीं होते हैं। नाटक में संघर्ष की पृष्ठभूमि ज़िलोव की यादें हैं। और नाटक के अंत तक भी ऐसे निर्माण का कोई संकल्प नहीं है; वेम्पिलोव के नाटक में, अक्सर अजीब और असामान्य मामले आते हैं। उदाहरण के लिए, एक पुष्पांजलि के साथ यह हास्यास्पद मजाक। "(वह पुष्पांजलि की जांच करता है, इसे उठाता है, काली रिबन को सीधा करता है, इस पर शिलालेख पढ़ता है)। "असंगत दोस्तों से ज़िलोव विक्टर एलेक्ज़ेंड्रोविच के काम में अविस्मरणीय रूप से जले हुए" ... (वह चुप है। फिर वह हंसता है, लेकिन लंबे समय तक और बिना मज़े के)। हालांकि, ई। गुशांस्काया नोट करते हैं कि इरकुत्स्क भूविज्ञानी ने वेम्पिलोव को पुष्पांजलि की कहानी बताई थी। "यह उनके साथी भूविज्ञानी थे, दोस्त जिन्होंने शिलालेख के साथ पुष्पांजलि भेजी थी" प्रिय यूरी अलेक्जेंड्रोविच, जो काम पर जलाए गए थे। " यह विचित्रता डक हंट की सामग्री तक फैली हुई है। नाटक के दौरान, मुख्य पात्र शिकार पर जाता है, आवश्यक तैयारी करता है, लेकिन नाटक में कभी भी वहाँ नहीं जाता है। केवल फाइनल अपने अगले प्रशिक्षण शिविर के बारे में कहता है: "हां, मैं अब जा रहा हूं।" नाटक की एक अन्य विशेषता इसका तीन चरण का समापन है। प्रत्येक चरण पर, काम पूरा हो सकता है। लेकिन वैम्पिलोव वहाँ नहीं रुकता। पहला कदम तब नामित किया जा सकता है, जब ज़िलोव ने अपने दोस्तों को स्मरणोत्सव में आमंत्रित किया, "अपने बड़े पैर की अंगुली से ट्रिगर महसूस किया ..."। कोई आश्चर्य नहीं कि इस वाक्यांश के अंत में एक दीर्घवृत्त है। यहां आत्महत्या का संकेत मिलता है। विक्टर ज़िलोव ने अपने जीवन में कुछ हद तक पार किया, एक बार उन्होंने ऐसा कदम उठाने का फैसला किया। लेकिन फोन कॉल नायक को उस काम को पूरा करने की अनुमति नहीं देता है जो उसने शुरू किया है। और जो मित्र बाद में आए, उन्होंने उसे फिर से वास्तविक जीवन में लौटा दिया, वह वातावरण जिससे वह केवल कुछ मिनट पहले ही टूटना चाहता था। अगला कदम ज़िलोव के जीवन पर "हत्या" करने का एक नया प्रयास है। “सयापिन गायब हो जाता है। वेटर। आ भी। (ग्रेब्स कुजाकोव, उसे दरवाजे से बाहर धकेल देता है।) यह उस तरह से बेहतर होगा ... अब अपनी बंदूक नीचे रख दें। ज़िलोव। और तुम बाहर निकलो। (वे एक-दूसरे को एक पल के लिए आंख में देखते हैं। वेटर दरवाजे की ओर कदम बढ़ाता है)। ज़िंदा। वेटर ने कुजाकोव को हिरासत में लिया जो दरवाजे पर दिखाई दिया और उसके साथ गायब हो गया। " नाटक के तीसरे समापन में, ज़िलोव नाटक के दौरान उनके लिए आने वाले सवालों के किसी विशिष्ट उत्तर पर कभी नहीं आता है। केवल एक चीज जो वह तय करता है वह शिकार है। शायद यह भी किसी के जीवन की समस्याओं को हल करने के लिए किसी प्रकार का संक्रमण है। कुछ आलोचकों ने प्रतीकात्मक तरीके से वैम्पिलोव के नाटकों पर विचार किया। "डक हंट" केवल वस्तुओं - या स्थितियों - प्रतीकों से भरा होता है। उदाहरण के लिए, ज़िलोव को जीवन में वापस लाने वाला फोन कॉल दूसरी दुनिया से कहा जा सकता है। और टेलीफोन बाहरी दुनिया के साथ ज़िलोव के कनेक्शन के लिए एक तरह का कंडक्टर बन जाता है, जिसमें से उसने कम से कम खुद को हर चीज से अलग करने की कोशिश की (आखिरकार, लगभग सभी कार्रवाई एक कमरे में होती है, जहां उसके अलावा कोई नहीं होता है)। खिड़की एक ही जोड़ने वाला धागा बन जाता है। यह मानसिक तनाव के क्षणों में एक तरह का रास्ता है। उदाहरण के लिए, दोस्तों (अंतिम संस्कार माल्यार्पण) से एक असामान्य उपहार के साथ। “कुछ समय के लिए वह खिड़की के सामने खड़ा है, उसके अंतिम संस्कार संगीत की धुन पर सीटी बजा रहा है जिसने उसका सपना देखा है। एक बोतल और एक गिलास के साथ, वह खिड़की पर बैठ जाता है। " ई। गुशांस्काया ने कहा, "खिड़की, जैसा कि यह था, एक और वास्तविकता का संकेत है, जो मंच पर मौजूद नहीं है।" शिकार और इसके साथ जुड़ा हुआ सब कुछ, उदाहरण के लिए, एक बंदूक, एक बहुत ही दिलचस्प प्रतीक बन जाता है। इसे शिकार बतख के लिए खरीदा गया था। हालांकि, ज़िलोव खुद पर कोशिश करता है। और शिकार खुद नायक के लिए एक आदर्श प्रतीक बन जाता है। विक्टर दूसरी दुनिया में जाने के लिए बहुत उत्सुक है, लेकिन वह उसके लिए बंद रहता है। और एक ही समय में, शिकार एक नैतिक सीमा की तरह है। आखिरकार, यह वास्तव में, एक हत्या है जो समाज द्वारा वैध है। और यह "मनोरंजन के स्तर तक ऊंचा है।" और यह दुनिया ज़िलोव के लिए सपनों की दुनिया बन जाती है, एह। वेटर की छवि इस दुनिया के लिए एक मार्गदर्शक बन जाती है। वेटर यात्रा के बारे में कैसे चिंता करता है: “यह कैसा है? क्या आप दिन गिन रहे हैं? हमारे पास कितना बचा है? .. मेरे पास एक मोटर साइकिल है। यह ठीक है ... आदित्य, नाव को तार दिया जाना चाहिए। तुम लंगड़ा को लिखोगे ... वित्या! " और अंत में, सपना बस एक स्वप्नलोक में बदल जाता है, जो, ऐसा लगता है, सच होने के लिए नहीं दिया गया है। ई। स्ट्रेल्ट्सोवा ने वैम्पिलोव थियेटर को "शब्द का थिएटर कहा, जिसमें लेखक असंगत को असंगत तरीके से एकजुट करने में सक्षम था।" अद्वितीयता, और कभी-कभी कुछ स्थितियों की विशिष्टता भी, उन यादों के साथ जोड़ती है जो दिल के करीब और प्रिय हैं। उनके नाटक में पात्रों की नई छवियां, एक प्रकार का संघर्ष, अजीब और असामान्य घटनाएं शामिल हैं। और प्रतीकात्मक वस्तुओं पर, आप एक अलग तस्वीर को फिर से बना सकते हैं, जो नायक के कार्यों और व्यवहार को छाया देने के लिए और भी उज्ज्वल हो जाएगा। एक प्रकार का खुला अंत, जो उनके अन्य नाटकों की विशेषता है, आशा करता है कि ज़िलोव कमरे के भीतर अपनी यादों में ही नहीं, अपनी जगह भी पा सकेगा।

वेम्पिलोव का नाटक "डक हंट", जिसका एक सारांश नीचे प्रस्तुत किया जाएगा, सोवियत साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक बन गया है। आज इसे रूसी शास्त्रीय साहित्य के रूप में जाना जाता है।

प्रस्तावना

हमारे लेख में, प्रत्येक पाठक को वैम्पिलोव द्वारा एक काम मिलेगा। "डक हंट" का एक बहुत छोटा सारांश नाटक की मुख्य घटनाओं के बारे में बताएगा। नाटक के सारांश को पढ़ने में दस मिनट से अधिक नहीं लगेगा, जबकि मूल में लगभग दो घंटे लगेंगे। अलेक्जेंडर वैम्पिलोव ने क्या लिखा था? विश्लेषण, "डक हंट" का सारांश आपको काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा। लेखक ने अपनी रचना में जानबूझकर जिस नैतिकता का परिचय दिया, वह इस बात का सूचक बन गया कि सोवियत संघ के दौरान बेईमान पति-पत्नी, विश्वासघात और विश्वासघात के शर्मिंदा थे। निस्संदेह, ए। वैम्पिलोव के "डक हंट" के सारांश में, लेखक के सभी विचारों को व्यक्त करना असंभव है, जिसे नाटक के मूल में देखा जा सकता है।

इसके अलावा, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि नाटक के कई नाट्य प्रदर्शन और कई स्क्रीन रूपांतरण हुए हैं। "डक हंट" (वेम्पिलोव) का एक सारांश विश्व संस्कृति की विरासत के फिल्म अनुकूलन को देखने के लिए प्रेरित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाएगा। तो, और अधिक विस्तार से।

नायकों के बारे में

कहानी का मुख्य पात्र विक्टर ज़िलोव है। तीस साल की उम्र का आदमी, एक महान दिखने वाला है: चेहरे की बड़ी विशेषताएं, उच्च विकास, मजबूत निर्माण। ज़िलोव के सभी शिष्टाचारों में, कोई यह देख सकता है कि नायक कितना आत्मविश्वासी है: यह उसके बोलने के तरीके, यहाँ तक कि उसके हावभाव और यहाँ तक कि चाल में भी ध्यान देने योग्य है। ज़िलोव विशेष महसूस करता है, क्योंकि वह शारीरिक श्रेष्ठता में अपने दोस्तों से अलग है। इस तथ्य के बावजूद कि विक्टर अलेक्जेंड्रोविच अपने आंतरिक अनुभवों को नहीं दिखाता है, उसकी आदतों के अनुसार, एक व्यक्ति बोरियत और उदासी को नोटिस कर सकता है, जो पहले नायक से मिलने पर किसी का ध्यान नहीं जाता है।

गैलिना नायक की पत्नी है। लड़की अपने पति से थोड़ी छोटी है - वह छब्बीस की है। यह एक नाजुक महिला है जो अपनी कृपा से सभी को हैरान कर देती है। लेकिन गैलिना की प्राकृतिक नारीत्व जन्म से ही अंतर्निहित है। ज़िलोव के प्यार में पड़ने और उससे शादी करने के बाद, लड़की के लिए सालों से रखे गए सभी सपने बस रोजमर्रा की कठिनाइयों से नष्ट हो गए। असभ्य वित्तीय स्थिति के कारण, गैलिना को कड़ी मेहनत करनी पड़ती है, और अपने निजी जीवन में कठिनाइयों ने महिला को लगातार परेशान किया है। गैलिना के चेहरे पर, खुशी और लापरवाही की अभिव्यक्ति लंबे समय से गायब हो गई है - लड़की हमेशा परेशान होती है और किसी चीज के बारे में चिंतित होती है।

इरीना एक युवा छात्र है जो ज़िलोव को प्यार के जाल में फँसाता है। उसे एक विवाहित व्यक्ति से प्यार हो जाता है, जो अंत में, गैलिना को अकेला छोड़कर उससे शादी करने जा रहा है।

कुजाकोव विक्टर का दोस्त है। वह लगभग तीस साल का है, एक असंगत युवा है। स्वभाव से, कुजाकोव चुप और विचारशील है। वह लगातार अपनी समस्याओं के बारे में चिंतित है, हालांकि वह अपनी भावनाओं को अपने किसी प्रियजन के साथ साझा नहीं करता है।

सयापिन विक्टर का पूर्व सहपाठी है। इसके अलावा, युवा लोगों ने अतीत में एक साथ सेवा की है। कई सालों तक, ज़िलोव और सयापिन दोस्त बने रहे।

वेलेरिया सयापिन की पत्नी हैं। लड़की अपने पति से छोटी है। वह अपनी विशेष गतिविधि, जीवन पर एक सकारात्मक दृष्टिकोण और जीझल के साथ प्रतिष्ठित है जिसके साथ वह जीवन की सभी कठिनाइयों को मानती है।

वादिम कुशक सैपिन और ज़िलोव के प्रमुख हैं। वह एक गंभीर व्यक्ति है जो अपनी कीमत जानता है। महत्वपूर्ण, ठोस, सैश अपने सभी अधीनस्थों को भय में रखता है। इस तथ्य के बावजूद कि संस्था में वादिम सख्त और व्यवसायिक हैं, कार्यस्थल की दीवारों के बाहर वह बहुत असुरक्षित, अभद्र और अक्सर उधम मचाते हैं।

वेरा विक्टर की पूर्व मालकिन हैं। वह युवा और सुंदर है, अच्छी तरह से कपड़े पहनती है और महान दिखने के लिए कोई समय और प्रयास नहीं करती है। लड़की एक स्टोर में एक साधारण सेल्सवुमेन के रूप में काम करती है।

दिमित्री नेज़बुडका बार में एक वेटर है। चूंकि विक्टर बार में एक नियमित है, डिमा और मुख्य चरित्र की स्कूल के दिनों से एक आम दोस्ती है।

भूखंड

यह सुबह शुरू होने के लायक है जब विक्टर ज़िलोव जागता है और एक मजबूत हैंगओवर महसूस करता है। विक्टर एक फोन कॉल से जाग गया था। वह फोन उठाता है, लेकिन फोन करने वाला एक शब्द भी नहीं कहता। कुछ मिनटों में सब कुछ खुद को दोहराता है: एक फोन कॉल, रिसीवर में चुप्पी। वह याद करने की कोशिश करता है कि कल रात क्या हुआ था, लेकिन यादें वापस नहीं आना चाहती हैं। फिर ज़िलोव ने खुद डिमा को फोन करके पूछा कि कल रात क्या हुआ था। दीमा संक्षेप में बताती हैं कि मुख्य चरित्र ने बार में एक पंक्ति बनाई। इसके अलावा, वेटर पूछता है कि क्या ज़िलोव एक बतख शिकार पर जा रहा है, जो वे लंबे समय तक सहमत थे। इस सवाल से हैरान विक्टर अलेक्जेंड्रोविच का कहना है कि यह प्रस्ताव वैध है और लटका हुआ है। वह सुबह की एक्सरसाइज करना शुरू करता है, ठंडी बीयर से अपनी प्यास बुझाता है।

अनपेक्षित अतिथि

"डक हंट" के सारांश की निरंतरता पाठक को उसके कथानक के मोड़ से आश्चर्यचकित कर सकती है।

विक्टर ने घंटी की घंटी सुनी। इसे खोलकर, वह एक लड़के को अंतिम संस्कार करते हुए देखता है। पुष्पांजलि में लिखा है "विक्टर ज़िलोव को अनन्त स्मृति, जिनकी एक विशाल आग के दौरान मृत्यु हो गई।" इस तरह के मजाक से हैरान और परेशान, ज़िलोव अपने बिस्तर पर बैठ जाता है और सोचने लगता है कि अगर वास्तव में उसकी मृत्यु हो गई तो क्या होगा। उसे अपने जीवन के अंतिम दिन याद आने लगते हैं।

पहली याद

"डक हंट" का हमारा सारांश नायक की यादों के साथ जारी है, जो वास्तव में ज़िलोव के चरित्र और उसके प्रवेश पर प्रकाश डालने में सक्षम हैं।

पहला स्मरण उनके मालिक के साथ ज़िलोव और सयापिन के बीच एक बैठक का था। यह एक खुशहाल घटना के सम्मान में हुआ - ज़िलोव को सिर्फ एक अच्छा अपार्टमेंट मिला। अचानक, ज़िलोव की मालकिन, वेरा, फॉरगेट-मी-नॉट बार में दिखाई देती है। वह उसे एक तरफ ले जाता है और किसी को उनके कनेक्शन के बारे में नहीं बताने के लिए कहता है। वेरा सब कुछ समझता है और अनुरोध को पूरा करता है। और वह कुशक को "आँखें बनाना" शुरू करता है, जिसने हाल ही में अपनी पत्नी को दक्षिण में आराम करने के लिए भेजा था। वेद वादिम के दिल को जीतने से पीछे नहीं हटते हैं, और एक असुरक्षित आदमी की आत्मा में आशा दिखाई देने लगती है।

housewarming

उसी शाम को, पूरी कंपनी ज़िलोव्स के घर में चली जाती है। गैलिना बहुत परेशान है, वह देखती है कि उसके पति के साथ उसका रिश्ता कितना तनावपूर्ण हो गया है। वह अपना दिल इस उम्मीद से भरती है कि इसे ठीक करना अभी भी संभव है। वह मानती है कि रिश्ते की शुरुआत में उसके और विक्टर के बीच सब कुछ वैसा ही हो सकता है।

ज़िलोव के दोस्तों ने जीवनसाथी के लिए बहुत सारे उपहार लाए, जिनमें से अधिकांश शिकार उपकरण से संबंधित थे। ज़िलोव का जुनून बतख शिकार है। इस तथ्य के बावजूद कि "शिकारी" खुद अभी तक एक भी पक्षी को गोली मारने में कामयाब नहीं हुआ है, वह नियमित रूप से इसके लिए इकट्ठा होता है। गैलिना अपने पति के जुनून के बारे में निम्नलिखित कहती है: "विक्टर के लिए, शिकार सिर्फ बात कर रहा है और तैयार हो रहा है।" हालांकि, ज़िलोव खुद अपनी पत्नी के उपहास पर ध्यान नहीं देता है।

दूसरी स्मृति

वैम्पिलोव के नाटक "डक हंट" का एक बहुत ही संक्षिप्त सारांश अपनी विडंबनापूर्ण घटनाओं के साथ पाठक को विस्मित करना जारी रखता है।

सयापिन और ज़िलोव को काम पर निर्देश दिया गया था: संस्था में नवाचारों की योजना तैयार करना। विक्टर अपने दोस्त को यह आसान करने के लिए आमंत्रित करता है: बस यह जानकारी दें कि चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने का आधुनिकीकरण और पुनर्निर्माण किया गया है। Sayapin लंबे समय से संदेह है कि क्या यह एक अच्छा विचार है। उसे डर है कि इस तरह की चाल जल्द ही सामने आ जाएगी। अंत में, वह "नकली" जानकारी के वितरण के लिए सहमत हैं।

उसी समय, मुख्य चरित्र को अपने बूढ़े पिता से एक पत्र प्राप्त होता है। बूढ़ा लिखता है कि वह बहुत बीमार है और अपने बेटे को देखना चाहेगा। लेकिन ज़िलोव यह नहीं मानता कि यह सच है। वह तय करता है - पिता सिर्फ उसे निभा रहे हैं। इसलिए, विक्टर कहीं भी नहीं जा रहा है, और वह बहुत व्यस्त है, जल्द ही उसकी छुट्टी होगी, जिसे वह शिकार पर खर्च करने जा रहा था, इसलिए उसके पास अपने पिता से मिलने का समय नहीं है।

पहली नज़र में

आगे अजीब घटनाओं को वैम्पिलोव के "डक हंट" के सारांश में पाया जा सकता है। उसी क्षण, इरीना ज़िलोव के कार्यालय में दिखाई देती है, और उसने अखबार के प्रधान संपादक के कमरे के साथ अपने कार्यालय को भ्रमित किया। विक्टर लड़की पर एक प्रैंक खेलने का फैसला करता है और पब्लिशिंग हाउस का कर्मचारी होने का नाटक करता है। जब कुशक कार्यालय में प्रवेश करता है, तो वह तुरंत धोखेबाज को उजागर करता है, जो इरीना को हंसाता है। यह इस मजाक के बाद है कि युवा लोगों के बीच एक रोमांस शुरू होता है।

तीसरी स्मृति

"डक हंट" का सारांश दुखद घटनाओं के साथ जारी है।

विक्टर सुबह जल्दी घर लौटता है। पति गैलिना अभी तक बिस्तर पर नहीं गई है। वह अपने पति से मिलती है और उससे शिकायत करती है कि उसके पास बहुत काम है, कि वह बहुत थकी हुई है, कि वह अपनी प्रेमिका के अचानक व्यापार यात्रा से बहुत परेशान है। ज़िलोव समझता है कि गैलीना ने उस पर राजद्रोह का संदेह करना शुरू कर दिया, और अपनी पत्नी के सभी आरोपों से इनकार किया। लेकिन लड़की ने हार नहीं मानी और अपने पति से कहती है कि एक पड़ोसी ने उसे एक युवा सुंदरता के साथ देखा। गैलिना के साथ गुस्सा, मुख्य चरित्र का कहना है कि वह खुद इस मामले के लिए दोषी है, उस पर कोई ध्यान नहीं दे रही है।

गैलिना ने विक्टर को दंग कर दिया कि उसने पिछले हफ्ते गर्भपात करवाया था। एक पूरी तरह से निस्तब्ध ज़िलोव चीखना शुरू कर देता है, गैलीना से पूछता है कि उसने ऐसा महत्वपूर्ण निर्णय लेने से पहले उसके साथ परामर्श क्यों नहीं किया, जिस पर उसकी पत्नी ने जवाब दिया कि उसे यकीन नहीं था कि विक्टर वास्तव में आम बच्चे चाहते थे। आदमी किसी तरह से उस तनाव को नरम करने की कोशिश कर रहा है जो उसके और उसकी पत्नी के बीच बढ़ गया है। उसे याद आने लगता है कि कैसे उसका गैलिना के साथ रिश्ता शुरू हुआ था। सबसे पहले, लड़की अपने प्रिय आदमी के शब्दों पर किसी भी तरह से प्रतिक्रिया नहीं करने की कोशिश करती है, लेकिन जल्द ही हार मान लेती है और अतीत में डूबने लगती है। नतीजतन, दुखी महिला एक कुर्सी पर बैठ जाती है और रोना शुरू कर देती है।

चौथी स्मृति

नायक की एक और याद के साथ "डक हंट" का बहुत संक्षिप्त सारांश जारी है।

सयापिन और ज़िलोव अपने कार्यालय में बैठे हैं। अचानक, एक नाराज बॉस दिखाई देता है और अपने दोस्तों को चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने के साथ अपनी चाल के लिए डांटना शुरू कर देता है। ज़िलोव, यह जानते हुए कि एक अपार्टमेंट जल्द ही अपने दोस्त को आवंटित किया जाना चाहिए, खुद को पूरा झटका देता है। सयापिन की पत्नी ने वादिम को फुटबॉल में आमंत्रित किया और इस तरह बुरे बॉस को शांत किया।

अनपेक्षित संदेश

वैम्पिलोव के "डक हंट" का हमारा बहुत संक्षिप्त सारांश बहुत दुखद घटनाओं के साथ जारी है।

इस दिन, एक तत्काल टेलीग्राम विक्टर के पास आता है, यह कहते हुए कि उसके पिता की मृत्यु एक बीमारी के परिणामस्वरूप हुई थी। वह अपनी सभी योजनाओं को छोड़ देता है और अंतिम संस्कार के समय के लिए अपनी जन्मभूमि के लिए उड़ान भरने जा रहा है। गैलिना उसे कंपनी रखने की पेशकश करती है, लेकिन आदमी मना कर देता है। जाने से पहले, विक्टर बार में देखने का फैसला करता है, जहां उसकी मालकिन के साथ नियुक्ति हुई थी। गैलिना, जो अचानक भूल-भूलैया की दीवारों में दिखाई दी, जो एक अटैची और अपने पति के लिए रेनकोट लेकर आई थी, विक्टर और इरीना को देखती है। उसके बाद, ज़िलोव युवा लड़की को स्वीकार करता है कि वह शादीशुदा है। यह महसूस करते हुए कि आज उसके पास कहीं भी उड़ने की ताकत नहीं है, वह अगले दिन अपने प्रस्थान को स्थगित कर देता है और बार में रात के खाने का आदेश देता है।

पांचवीं स्मृति

ज़िलोव की पत्नी अपने रिश्तेदारों के पास जाने वाली है। जैसे ही गैलीना अपार्टमेंट से बाहर निकलता है, विक्टर इरीना को फोन करता है और उसे उसके पास आने के लिए कहता है। अचानक, पत्नी अपार्टमेंट लौटती है और ज़िलोव से कहती है कि वह वापस नहीं लौटेगी। वह महिला को रोकने की कोशिश करता है, लेकिन वह अपार्टमेंट में ज़िलोव को छोड़ देती है और बंद कर देती है। आदमी चिल्लाता है कि वह उससे प्यार करता है, कि वह उसे असीम रूप से प्रिय है, वह किसी भी चीज के लिए तैयार है, इसलिए जब तक वह नहीं निकलता। लेकिन गैलिना के बजाय, जिनके लिए इस भाषण का इरादा था, इरिना ने विक्टर के सभी शब्दों को सुना, ज़िलोव के सभी बयानों को अपने खर्च पर ले लिया।

पिछली स्मृति

जबकि ज़िलोव बार में अपने दोस्तों की प्रतीक्षा कर रहा है, वह बहुत पीता है। जब दोस्त आखिरकार एक साथ हो जाते हैं, तो विक्टर पहले से ही बहुत नशे में है और हर किसी से बुरा-भला कहने लगता है। दोस्तों, विक्टर के व्यवहार को देखकर, बस छोड़ दें। इरीना भी मुख्य चरित्र को छोड़ देती है, जिसने उसका बहुत अपमान किया।

विक्टर ने वेटर डिमा को एक कमीनी कहा, जिसके लिए उसने ज़िलोव को चेहरे पर जोर से घूंसा मारा। विक्टर "बाहर" जाता है और जल्द ही दोस्त उसे घर ले जाते हैं।

निष्कर्ष

वेम्पिलोव के "डक हंट" के सारांश से, आप सीख सकते हैं कि कथानक नायक की निराशा में समाप्त होता है। आखिरी दिनों के सभी आतंक को याद करते हुए, मुख्य चरित्र आश्चर्यचकित करता है कि क्या वह आत्महत्या कर सकता है। वह एक विदाई पत्र लिखते हैं, अपनी बंदूक उठाते हैं और अपनी ठोड़ी के नीचे बैरल को इंगित करते हैं। इस समय, दोस्त उसके पास आते हैं और यह देखते हुए कि ज़िलोव के साथ क्या हो रहा है, उसे बिस्तर पर धक्का दे दो और हथियार छीन लो। विक्टर अलेक्जेंड्रोविच उन्हें दूर भगाने की कोशिश करता है, और वह सफल हो जाता है। अपने दोस्तों को लात मारने के बाद, वह खुद को बिस्तर में फेंक देता है और या तो जोर से हंसता है, या जोर से चिल्लाता है। समय बीत जाता है, और वह दिमित्री को यह कहने के लिए कहता है कि वह शिकार पर जाने के लिए तैयार है।

नाट्यविद्या वैम्पिलोव शैली का नाटक

शुरुआत से ही, द डक हंट (1967) ने A.V द्वारा सबसे रहस्यमय और जटिल नाटक के रूप में ख्याति प्राप्त की। वैम्पिलोव, कार्य की शैली का निर्धारण करने के स्तर सहित। "डक हंट" के लिए समर्पित कई शोध कार्य इसकी शैली के आधार की काफी विविध व्याख्याएं प्रदान करते हैं: फ़ार्स, फैंटमेसोरिया, ट्रेजिकोमेडी, मनोवैज्ञानिक नाटक।

द डक हंट से पहले के नाटकों में, वैम्पिलोव मुख्य रूप से एक हास्य लेखक के रूप में वाचन और नाट्य श्रोताओं के सामने आता था, कहीं-कहीं वाडेविले-मजाकिया और विडंबनापूर्ण तरीके से, कहीं सही मायने में मजाकिया और मजाकिया, तो कहीं गीतात्मक और नरम। "" डक हंट "में, कथा का स्वर और नाटक की समग्र ध्वनि गंभीर हो जाती है।" डक हंट "को ज़िलोव की यादों की श्रृंखला के रूप में बनाया गया है", "एम। बी। बाईचकोव।

लगातार मंचित, लेकिन नायक के पिछले जीवन से यादगार एपिसोड बिखरे हुए हैं, जो न केवल पाठक और दर्शक के लिए, बल्कि खुद ज़िलोव के लिए भी उनके नैतिक पतन की कहानी है। इसके लिए, नाटक के पहले ही एपिसोड से, मानव जीवन का एक वास्तविक नाटक, जो धोखे पर बनाया गया है, हमारे सामने प्रकट होता है। ज़िलोव के जीवन का नाटक धीरे-धीरे अकेलेपन की त्रासदी में बदल जाता है: दोस्तों के प्रति उदासीनता या अहंकारपूर्ण भागीदारी, फिल्माए गए स्नेह की भावना का नुकसान, उसके साथ प्यार में एक लड़की की ईमानदार भावना का वल्गराइजेशन, उसकी पत्नी की विदाई ... वहाँ नाटक में ट्रेजिकोमेडी के स्पष्ट संकेत हैं (उसके प्रस्थान के समय गैलिना के साथ जीलोव की बातचीत; ज़िलोव के सार्वजनिक मित्रों के निंदा के कारण; आत्महत्या के लिए ज़िलोव की तैयारी)। हालांकि, एक नाटक के निर्माण के प्रमुख तरीके, कार्य की एक शैली अभिविन्यास बनाते हैं, मनोवैज्ञानिक नाटक के तरीके हैं। उदाहरण के लिए, तथ्य यह है कि नायक ए.वी. वैम्पिलोवा को तीव्र मानसिक संकट के एक क्षण में दिखाया गया है, जो अंदर से दिखाया गया है, अपने सभी अनुभवों और समस्याओं के साथ, लगभग निर्दयता से मनोवैज्ञानिक रूप से नग्न हो गया है। नाटककार का ध्यान अपने समकालीन की नैतिक दुनिया की सामग्री पर केंद्रित है, जबकि नायक की कोई परिभाषा खराब या अच्छी नहीं है, वह आंतरिक रूप से जटिल है, अस्पष्ट है। ई। Gushanskaya के अनुसार जटिल, "डक हंट" का समापन "तिगुना": नाटक मुख्य समापन से पहले दो बार समाप्त हो सकता था: जब ज़िलोव ने अपनी छाती पर बंदूक रखी या सयापिन के साथ साझा संपत्ति (तब यह अधिक होगा) ट्रायोनोमेडी के कैनन के अनुरूप)। नाटक के मुख्य अंत में एक खुला चरित्र है और मनोवैज्ञानिक नाटक की परंपराओं में तय किया गया है।

नाटक द्वारा ए.वी. वैम्पिलोव के "डक हंट" को आमतौर पर एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक के रूप में देखा जाता है (कम ही औद्योगिक संघर्ष के तत्वों के साथ एक ट्रेजिकोमेडी के रूप में, फ़ारसी और मेलोड्रामैटिक आवेषण), जिसमें नाटककार अपने शुरुआती कार्यों की समस्याओं को संशोधित करता है।

पहले दो मल्टी-एक्ट नाटकों ("जून में विदाई", "सबसे बड़ा बेटा") में, नाटककार को सामाजिक मुखौटे के नीचे छिपी हुई मानवीय अभिव्यक्तियों को अद्वितीय अभिव्यक्तियों से उत्पन्न स्थिति में प्रकट करने में बलों के संरेखण में रुचि थी। एक सर्वशक्तिमान जीवन। "उन्हें परिस्थितियों के संयोजन के रूप में समझा गया था, जो कि जीवन की बहु-घटना और विविधता की एक प्रतिध्वनि है, और अपनी इच्छा की एकल अभिव्यक्ति के रूप में एक खुश या अशुभ घटना है।"

ई.वी. के अनुसार तामोशचुक, "नाटकों की समस्याएँ सापेक्ष स्थिरता, आंतरिक व्यवस्था, रोजमर्रा की परिस्थितियों के पुनरुत्पादन की नियमितता के प्रतिच्छेदन पर पैदा हुईं, सामग्री से नहीं, बल्कि सामाजिक रूप से प्रभावी पक्ष से, आत्मनिर्णय और निकासी से वंचित व्यक्ति की अधीनता से वास्तव में, और एक प्रकार के अच्छे भगवान के रूप में जो जीवन को गति में लाने में सक्षम है ”।

कॉमेडी शैली के ढांचे के भीतर ऐसे नाटकीय कार्यों को हल करना सुविधाजनक था: व्यावहारिक रूप से इसकी कैनन संरचना से विचलन की आवश्यकता नहीं थी। हालाँकि, स्थिति को रेखांकित करने से लेकर व्यक्ति के आत्म-ज्ञान की प्रक्रिया की रूपरेखा पर जोर देने के बावजूद, शैली के रूपों में बदलाव की आवश्यकता थी, जिसके कारण वेम्पिलोव ट्रायड व्यक्ति में विवाद का संशोधन हुआ - रोजमर्रा की जिंदगी (लोग) ) - जा रहा है।

एक ओर, आत्म-ज्ञान के कार्य की अभिव्यक्तियों की अनंतता और इसके पूरा होने की असंभवता नाटककार के लिए स्पष्ट हो गई, दूसरी तरफ, वास्तविकता में सामाजिक जीवन ने एक व्यक्ति को अपने प्रस्तावों की सीमाएं दिखाईं और सक्षम नहीं था एक सामान्य पर्याप्त अर्थ खोजने की उसकी बढ़ती आवश्यकता को पूरा करने के लिए, जिसमें से व्यक्तिगत अर्थ निकाला जाएगा। ...

"कॉमेडी का परोपकारी अस्तित्व वास्तव में, जीवन की वास्तविकता नहीं था, लेकिन साहित्य की वास्तविकता - नाटककार व्यक्तिगत उदाहरण से इस बात के लिए आश्वस्त था, पाठक के माध्यम से जाने और अपने रास्ते पर लगातार प्रतिरोध को पूरा करने की कोशिश कर रहा था।" संघर्ष के सकारात्मक परिणाम में उद्देश्यपूर्ण कारणों, प्रभावी तरीकों और विश्वास के बिना, एक व्यक्ति ने सब कुछ के जोखिम पर, उसे लड़ने के लिए, सक्रिय होने के लिए, पेशकश करते हुए, एक व्यक्ति को छोड़ दिया।

दुनिया की तस्वीर की जटिलता, अजेय वास्तविकीकरण और मॉडल होने की आत्म-पीढ़ी जो कि इसके अस्तित्व और विकास के वेक्टर के सही कारणों को समझाने का दावा करती है, दुनिया में एक व्यक्ति का अकेलापन जिसने उस में रुचि खो दी है , वैम्पिलोव को कॉमेडिक तत्व से ट्रेजिकोमिक वन में संक्रमण के लिए प्रेरित किया, नाटक के विहित विशेषताओं से लेकर इसके रोमानीकरण (एम। एम। बख्तीन का कार्यकाल) तक।

यह न केवल भविष्य के किसी भी भविष्य को साकार करने की संभावना के बिना शाश्वत वर्तमान में डूबे, नायक के भाग्य के जानबूझकर अपूर्णता में व्यक्त किया गया था, जो कि वैम्पिलोव की कविताओं के लिए पहले से अव्यावहारिक रूप से नाटक के जटिल कथानक-संरचना में था।

"डक हंट" का "फैब्रिक" तीन परतों में टूट जाता है: ज़िलोव का अतीत, जो कड़ियों की एक श्रृंखला है, जो एक दूसरे के साथ कथानक द्वारा जुड़े एक महत्वपूर्ण डिग्री तक है और इसका उद्देश्य उसके व्यक्तित्व के कई पहलुओं को प्रकट करना है, नायक का वर्तमान में, जिसमें वह अभिनय करने के अवसर से वंचित है, और नायक का प्रतिनिधित्व करता है, वर्तमान के क्षण से बंधा हुआ है और एक दुभाषिया के रूप में अपनी क्षमताओं को दिखा रहा है। "

वैम्पिलोव स्वतंत्र रूप से एक टेलीफोन पुस्तक के माध्यम से मानसिक रूप से फ़्लिप करके उत्पन्न यादों के तर्क का उपयोग करते हुए, पाठ के कुछ हिस्सों को जोड़ता है। फॉरगेट-मी-नहीं कैफे में एक पार्टी के बाद (नाम प्रतीकात्मक है: अतीत को भूलने की असंभवता) ज़िलोव को अपने दोस्तों से अंतिम संस्कार की माला मिलती है।

नायक के प्रदर्शन की पहली कड़ी, संगीत और अंधेरे के साथ मंच पर चिह्नित, दिखाता है कि वह अपनी मौत के लिए पर्यावरण की प्रतिक्रिया को कैसे देखता है, अगर यह वास्तव में हुआ: अफवाहों की सच्चाई के बारे में सैपिन का संदेह ("नहीं, वह था) मजाक में, हमेशा की तरह "), घटनाओं के कार्यान्वयन निराशावादी संस्करण में कुजाकोव का विश्वास (" अलास, इस बार सब कुछ गंभीर है। कहीं अधिक गंभीर नहीं है "), वेरा का एक विडंबनापूर्ण प्रसंग (" वह एलिकस से एक सहयोगी था ")। कुशक की एक पवित्र निंदा ("ऐसा व्यवहार अच्छा नहीं होता है"), गैलीना और इरीना के शोक में एकीकरण ("हम आपके साथ दोस्त होंगे") और वेटर की भयावह भूमिका, जो एक पुष्पांजलि के लिए धन एकत्र करता है, मृत्यु के तथ्य को सामाजिक रूप से अकाट्य बना देना।

वर्णित दृश्य ज़िलोव के एक मनोवैज्ञानिक के रूप में और मानव प्रकृति के व्याख्याकार का एक विचार देता है: पर्यावरण के संभावित व्यवहार के बारे में उनकी धारणाएं सटीक और प्रशंसनीय हैं - यह नाटक के आगे के पाठ्यक्रम द्वारा पुष्टि की जाती है।

इसके अलावा, इस टुकड़े ने नाटक की आलंकारिक प्रणाली के निर्माण की विशिष्टता (ज़िलोव की छवि के चारों ओर इसकी एकाग्रता) और पात्रों की विषय-वस्तु की दोहरी परिभाषा - ज़िलोव (स्वीकृति / अस्वीकृति) और चरित्र चित्रण के प्रति उनके दृष्टिकोण की पहचान के माध्यम से पता चलता है उनकी स्थिति की रणनीति, जिसमें निम्नलिखित विधियां शामिल हैं: घोषणात्मक वक्तव्य: "कुजाकोव: कौन जानता है ... यदि आप इसे देखते हैं, तो जीवन, संक्षेप में, खो गया है ..."।

एम। बी के अनुसार। ब्य्कोवा, इस मामले में, स्थिर चेखवियन मकसद "खोया जीवन" की एक प्रतिकृति प्रस्तुत की जाती है।

यह पाठ में वाक्यांश की घटना की आवृत्ति, और इसके संदर्भीय वातावरण (यह गलत समय पर, जगह से बाहर कहा जाता है), और शाब्दिक डिजाइन से प्राप्त होता है।

वेम्पिलोव के काम में, हम एक निष्क्रिय निर्माण के साथ काम कर रहे हैं, जिसमें एक व्याकरणिक विषय, शाब्दिक रूप से व्यक्त किया गया है, और एक तार्किक विषय, छिपा हुआ है, लेकिन आसानी से संदर्भ से पुनर्निर्माण किया जाता है, प्रतिष्ठित हैं - जीवन हमारे द्वारा खेला गया है] (अभियोगात्मक मोड) । "डक हंट" के नायकों को भाग्य के निर्माण में अपनी स्वयं की भूमिका के बारे में एक आंशिक जागरूकता की विशेषता है, शुरू हुआ, लेकिन पूरा नहीं हुआ, और इसलिए जीवन के लिए जिम्मेदारी की अधूरी मान्यता।

सामाजिक रूप से स्वीकृत छवि बनाने और बनाए रखने के उद्देश्य से बयानों और कार्यों का परिसर: "कुशक।<…>मैं असभ्य होने से बहुत दूर हूं, लेकिन मुझे आपको बताना होगा कि वह बहुत अच्छा बर्ताव करता है ... उम ... अनजाने।

न तो जोर की एक दुखद पारी है (वाइस के हाइपरबोलाइजेशन, राक्षसी सुविधाओं की लेयरिंग), और न ही नाटकीयता की जटिलता।

70-90 के दशक की आलोचना में। मुख्य रूप से "डक हंट" की व्याख्या करने के लिए एक प्रवृत्ति विकसित हुई है, क्योंकि नाटक लगातार मूल्यों की श्रृंखला का खुलासा करता है: नायक को पता चलता है - या यह समझ के लिए दिखाई देता है - जो कि उसके जीवन में एक ठोस समर्थन बन सकता है, लेकिन अब नहीं है। और फिर भी "डक हंट" मुख्य रूप से अस्तित्व और आत्म-मूल्यवान जागरूकता की एक दुखद घटना है: इसका संघर्ष पैदा हुआ है जहां वास्तविकता, एक बेरहम उद्देश्य दर्पण का रूप लेती है, नायक को बाहर से खुद को देखने का अवसर प्रदान करती है।

एक स्थिर, लंबे समय से पहले और सही ढंग से समझ में आने वाली इकाई के रूप में व्यक्तिपरकता की दृष्टि, जो नायक को अपनी ताकत में विश्वास दिलाती है, उस छवि के साथ संघर्ष में आती है जो उसके सामने प्रकट होती है जब वह घटनाओं में भागीदार की भूमिका में नहीं होती है, लेकिन एक प्रत्यक्षदर्शी की भूमिका में।

प्रश्न "क्या यह वास्तव में मेरे लिए है?" नाटक में मौखिक रूप से व्यक्त नहीं किया गया है, मैं-अपने और मैं के बीच की भयावह विसंगति, वास्तव में, खुद को होने वाली अनिच्छा एक अस्तित्वगत संघर्ष को जन्म देती है जिसमें समाधान के दो तरीके शामिल हैं: शारीरिक उन्मूलन (आत्महत्या) या परिवर्तन द्वारा अवांछित "आई" का विनाश।

ज़िलोव लगातार दोनों की कोशिश करता है। नाटक के खुले अंत ने हमें ज़िलोव के परिवर्तन के बारे में एक अप्रिय कथन के लिए कोई जगह नहीं दी: वेम्पिलोव को स्पष्टता नहीं चाहिए थी। नायक की चेतना, नाटकीय अपराध बोध के भार से नीचे झुक गई, जिसने प्रतिबिंबित करने की क्षमता हासिल कर ली है, पाठक और लेखक की चेतना की तरह, जीवन में खुला फेंक दिया जाता है। व्यक्तिवाद की कोई सीमा नहीं है, यह परिवर्तन करने में सक्षम है।

नाटक के बारे में और ज़िलोव के बारे में बोलते हुए: "यह मैं हूं, क्या आप समझते हैं?" - वैम्पिलोव, जाहिरा तौर पर, न केवल नाटक की अश्लील समाजशास्त्रीय व्याख्याओं की सीमाओं को इंगित करना चाहते थे, बल्कि इसे आत्म-समझ के नाटक के रूप में घोषित करना चाहते थे जिसमें नायक, पाठक और लेखक समान हैं।

वैम्पिलोव थियेटर एक खुली, अधूरी प्रणाली है, जिसमें तीन नाटकीय नोड स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं: अस्तित्व की समस्या के लिए समर्पित नाटक, जिसके केंद्र में दुनिया से एक व्यक्ति का तलाक होता है ("जून में विदाई," डक हंट " ); नाटकों में छवि का निर्माण या निर्माण के तहत एक यूटोपिया है ("एल्डर सन", "चुलिमस्क में आखिरी गर्मी"); नाटकों में एक विकृत, "उलटा" दुनिया ("प्रांतीय किस्सा" दर्शाया गया है, इस पंक्ति को vaudeville "इनकम्परेबल नेल्स" के साथ जारी रखना चाहिए था, जिस पर नाटककार की मृत्यु से काम बाधित हुआ था)।

ए। वेम्पिलोव की रचनात्मक प्रणाली में, एक तरफ कॉमेडी, और ट्रेजिकोमेडी और ड्रामा के बीच एक संवाद का तनाव है, दूसरी तरफ: पूर्व सकारात्मक अस्तित्व के एक आदर्श निर्माण के व्यक्ति की संभावना के पक्ष में सकारात्मक तर्क हैं दुनिया में, और बाद वाले नकारात्मक हैं।

अन्य शैलियों के तत्वों को व्याख्यात्मक क्षेत्र का विस्तार करने वाले कारकों के रूप में पहले दो मल्टी-एक्ट नाटकों के सामान्य कॉमेडिक लॉजिक में शामिल किया गया है: "जून में विदाई" से ट्रेजिकोमेडी "डक हंट", "सबसे बड़े बेटे" में एक विषयगत समानता का पता चलता है और नाटकीय विशेषताएं जो अवधारणा की चौड़ाई को निर्धारित करती हैं, नाटकीय कार्यों के निर्माण के लिए सामान्य योजनाओं के लिए इसकी अनियमितता।

अलेक्जेंडर वेम्पिलोव को रूसी नाटक में चार बड़े नाटकों और तीन एकांकी नाटकों के लेखक के रूप में जाना जाता है। 35 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। वेम्पिलोव के अभिनव नाटकों ने रूसी नाटक और थिएटर में क्रांति ला दी। लेखक ने अपने समय के एक नायक की छवि बनाई, एक युवा, आत्मविश्वासी, शिक्षित व्यक्ति ने अपनी रोमांटिक आशाओं और आदर्शों के पतन का अनुभव किया। 1960 के युवाओं को धोखेबाज पीढ़ी के रूप में दिखाने के लिए, लेखक ने गंभीर वैचारिक प्रतिबंधों का सामना किया। लेखक अपने नायकों को उन गंभीर परिस्थितियों में रखता है जब उन्हें जीने की आवश्यकता होती है, लेकिन वे इस बिंदु को नहीं देखते हैं। लेखक ने शानदार ढंग से सोवियत काल के तेज ठहराव को चित्रित किया, जब किसी भी पहल को दंडित किया गया था, स्वतंत्रता अनुपस्थित थी, खुद को व्यक्त करने के लिए ताकत से भरा युवाओं के लिए यह असंभव था।
वेम्पिलोव के नाटकों की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि वे एक नाटकीय पर आधारित नहीं हैं, लेकिन एक गेय संघर्ष पर आधारित हैं। ये नाटक-स्वीकारोक्ति हैं, जिनमें से नायक कभी कुछ नहीं करते हैं, नाटकों में कोई दुखद या नाटकीय शुरुआत नहीं है। दर्शक के सामने एक नायक है जो खुद को और उसके आसपास की दुनिया की बेरुखी को समझने की कोशिश कर रहा है। नाटकों में मुख्य बात एक व्यक्ति की गीतात्मक आत्म-जागरूकता की प्रक्रिया है। वेम्पिलोव ने मंच पर यह दिखाने की कोशिश की कि क्या नहीं खेला जा सकता है, और वह सफल रहा।
नाटक "डक हंट" (1971) ए। वैम्पिलोव का सबसे हड़ताली और परिपक्व काम है। यह मुख्य व्यक्त करता है, लेखक के अनुसार, अपने युग के संघर्ष - आध्यात्मिक मूल्यों का अवमूल्यन।
नाटक का मुख्य पात्र विक्टर ज़िलोव है। यह उनकी यादों के चश्मे के माध्यम से है कि हम नाटक की घटनाओं का निरीक्षण करते हैं। ज़िलोव के जीवन में डेढ़ महीने का समय एक ऐसा समय होता है, जब कई आयोजन होते हैं, जिनमें से एक का अंतिम संस्कार दोस्तों से अंतिम संस्कार "अपने समय के पूरी तरह से जीवित नायक", "विक्टर एलेक्जेंड्रोविच ज़िलोव, जो असामयिक रूप से जल गया था। काम पर।"
लेखक की स्थिति टिप्पणियों के माध्यम से व्यक्त की जाती है, जो नाटक के लिए पारंपरिक है। वेम्पिलोव के साथ, वे काफी सामान्य हैं, उनमें, उदाहरण के लिए, इरिना के मामले में, एक गुणात्मक जोर दिया जाता है: नायिका में, मुख्य विशेषता ईमानदारी है। वैम्पिलोव की टिप्पणी निर्देशक को इस या उस नायक की एक स्पष्ट व्याख्या के लिए संकेत देती है, जिससे मंच के उत्पादन में कोई स्वतंत्रता नहीं होती है। संवादों में नायकों के प्रति लेखक के रवैये का भी पता लगाया जा सकता है। यहाँ, सभी ज़िलों में से अधिकांश के आस-पास के लोगों को मूल्यांकन की विशेषताएँ दी गई हैं। वह - एक सनकी और आम तौर पर एक तुच्छ, अप्रत्याशित नागरिक - को बहुत अनुमति दी जाती है, क्योंकि सभी उम्र में जस्टर की अनुमति दी गई है। यह कुछ भी नहीं है कि यहां तक \u200b\u200bकि सबसे करीबी दोस्त कभी-कभी बहुत बुराई करते हैं और ज़िलोव पर हंसी-मजाक करते हैं। वैसे, ज़िलोव के प्रतिवेश में उसके लिए सभी प्रकार की भावनाएं हैं, लेकिन दोस्ताना नहीं। ईर्ष्या, द्वेष, ईर्ष्या। और विक्टर ने उन्हें उतना ही हकदार किया जितना कि हर कोई उनके लायक हो सकता है।

जब मेहमान ज़िलोव से पूछते हैं कि वह सबसे ज्यादा क्या प्यार करता है, तो विक्टर को नहीं पता कि उन्हें क्या जवाब देना है। लेकिन दोस्तों (साथ ही समाज, पार्टी, राज्य) हमारे नायक से बेहतर जानते हैं - सबसे ज्यादा उसे शिकार करना पसंद है। स्थिति की दुखद प्रकृति पर कलात्मक विस्तार से जोर दिया जाता है (पूरा नाटक समान विवरणों से भरा हुआ है) - जब तक उसकी यादों के अंत तक, ज़िलोव अपने शिकार के सामान को एक मुखौटा की तरह उतार नहीं लेता है। यह पहली बार नहीं है कि लेखक के काम में मास्क का लेटमोटिफ दिखाई देता है। पहले के नाटकों में हम एक समान तकनीक ("द एल्डर सन", "द स्टोरी विद द मेट्रनपेज") देखते हैं। नायक न केवल मुखौटे लगाते हैं, बल्कि उन्हें भी लगाते हैं: "क्या मैं आपको अलिक कह सकता हूं?" वेम्पिलोव के पात्र खुशी से लेबल का सहारा लेते हैं, जिनमें से फांसी विचारों और निर्णय लेने से उन्हें मुक्त करती है: वेरा वास्तव में वह है जो वह होने का दावा करती है, और इरीना एक "संत" है।
विक्टर के लिए बतख का शिकार सपनों और स्वतंत्रता का प्रतीक है: “ओह! यह एक चर्च की तरह है और यहां तक \u200b\u200bकि एक चर्च की तुलना में क्लीनर ... और रात? बाप रे! क्या आप जानते हैं कि यह कितना शांत है? आप वहां नहीं हैं, क्या आप समझते हैं? आप अभी तक पैदा नहीं हुए हैं ... "पोषित दिन से एक महीने पहले, वह पहले से ही इकट्ठा है और प्रसव के रूप में शिकार की प्रतीक्षा कर रहा है, एक नए जीवन की शुरुआत के रूप में, एक राहत की अवधि के रूप में, जिसके बाद सब कुछ स्पष्ट हो जाएगा।
"डक हंट" उनके क्षय के बारे में "थाव" पीढ़ी के मूल्यों के बारे में अधिक सटीक रूप से एक नाटक है। वैम्पिलोव नायकों - गाली, सैपिन्स, कुजाकोव, कुशक और वेरा का दुखद अस्तित्व उनके आत्म-संदेह और नाजुकता को दर्शाता है, जो आसपास के वास्तविकता के समाज द्वारा हमेशा के लिए निर्धारित किया गया था। डक हंट चरित्र प्रणाली में कोई सकारात्मक या नकारात्मक चरित्र नहीं हैं। ज़िलोव, दलबदलू विश्वास और कुशक के लगातार भय से पीड़ित होने के कारण एक आत्मविश्वास से भरपूर दीमा है। ऐसे दुखी लोग हैं जिनके जीवन में काम नहीं आया और ऐसा लगता है, काम नहीं कर सकता।
वैम्पिलोव खुले फाइनल के एक मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। डक हंट भी अस्पष्ट रूप से समाप्त होता है। चाहे ज़िलोव हंसे या आखिरी दृश्य में रोए, हम कभी नहीं जानते।