माइनर स्केल की तीन मुख्य किस्में हैं: नेचुरल माइनर, हार्मोनिक माइनर और मेलोडिक माइनर।

इनमें से प्रत्येक मोड की विशेषताओं और उन्हें कैसे प्राप्त करें, हम आज बात करेंगे।

प्राकृतिक नाबालिग - सरल और सख्त

प्राकृतिक माइनर एक पैमाना है जिसे "टोन - सेमीटोन - 2 टोन - सेमीटोन - 2 टोन" सूत्र के अनुसार बनाया गया है। यह मामूली पैमाने की संरचना के लिए एक सामान्य योजना है, और इसे जल्दी से प्राप्त करने के लिए, वांछित कुंजी में महत्वपूर्ण संकेतों को जानने के लिए पर्याप्त है। इस प्रकार के अवयस्क में कोई परिवर्तित डिग्रियां नहीं होती हैं, इसलिए इसमें परिवर्तन के आकस्मिक संकेत नहीं हो सकते हैं।

प्राकृतिक मामूली पैमाना सरल, उदास और थोड़ा सख्त लगता है। यही कारण है कि लोक और मध्यकालीन चर्च संगीत में प्राकृतिक गौण इतना सामान्य है।

इस विधा में राग का एक उदाहरण: "मैं एक पत्थर पर बैठा हूँ" - एक प्रसिद्ध रूसी लोक गीत, नीचे की रिकॉर्डिंग में, इसकी कुंजी प्राकृतिक ई माइनर है।

हार्मोनिक माइनर - पूर्व का दिल

हार्मोनिक माइनर में, मोड के प्राकृतिक रूप की तुलना में सातवां चरण उठाया जाता है। यदि नैसर्गिक गौण में सातवाँ चरण "शुद्ध", "श्वेत" नोट था, तो यह एक तेज की मदद से उठता है, यदि यह एक चपटा था, तो एक बेकार की मदद से, लेकिन अगर यह एक तेज था, फिर डबल-शार्प की मदद से कदम में और वृद्धि संभव है। इस प्रकार, इस प्रकार की विधा को हमेशा एक यादृच्छिक की उपस्थिति से पहचाना जा सकता है।

उदाहरण के लिए, उसी ए माइनर में, सातवां चरण जी की ध्वनि है, हार्मोनिक रूप में यह सिर्फ जी नहीं होगा, बल्कि जी-शार्प होगा। एक और उदाहरण: सी माइनर कुंजी (सी, एमआई और ला फ्लैट) में तीन फ्लैटों के साथ एक कुंजी है, सातवां चरण नोट सी-फ्लैट है, हम इसे बीकर (सी-बीकर) के साथ बढ़ाते हैं।

सातवें चरण (VII#) की वृद्धि के कारण हार्मोनिक माइनर में पैमाने की संरचना में परिवर्तन होता है। छठे और सातवें चरण के बीच की दूरी डेढ़ टन जितनी हो जाती है। यह अनुपात नए लोगों की उपस्थिति का कारण बनता है जो पहले नहीं थे। इस तरह के अंतराल में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एक संवर्धित दूसरा (VI और VII# के बीच) या एक संवर्धित पांचवां (III और VII# के बीच)।

हार्मोनिक माइनर स्केल तनावपूर्ण लगता है, इसमें एक विशिष्ट अरबी-पूर्वी स्वाद है। हालांकि, इसके बावजूद, यह हार्मोनिक नाबालिग है जो यूरोपीय संगीत - शास्त्रीय, लोक या पॉप-पॉप में तीन प्रकार के नाबालिगों में सबसे आम है। इसे इसका नाम "हार्मोनिक" मिला क्योंकि यह खुद को जीवाओं में, यानी सद्भाव में बहुत अच्छी तरह से दिखाता है।

इस विधा में माधुर्य का एक उदाहरण रूसी लोक है "बीन का गीत"(कुंजी ए माइनर में है, उपस्थिति हार्मोनिक है, जैसा कि एक यादृच्छिक जी-शार्प हमें बताता है)।

संगीतकार एक ही काम में विभिन्न प्रकार के नाबालिगों का उपयोग कर सकता है, उदाहरण के लिए, हार्मोनिक के साथ वैकल्पिक प्राकृतिक नाबालिग, जैसा मोजार्ट अपने प्रसिद्ध के मुख्य विषय में करता है सिम्फनी नंबर 40:

मेलोडिक माइनर - भावनात्मक और कामुक

मेलोडिक माइनर स्केल अलग होता है जब इसे ऊपर या नीचे ले जाया जाता है। यदि वे ऊपर जाते हैं, तो इसमें दो चरण एक साथ उठाए जाते हैं - छठा (VI #) और सातवां (VII #)। यदि वे खेलते हैं या गाते हैं, तो इन परिवर्तनों को रद्द कर दिया जाता है, और एक साधारण प्राकृतिक मामूली ध्वनि होती है।

उदाहरण के लिए, मेलोडिक आरोही गति में ए माइनर का पैमाना निम्नलिखित नोटों का पैमाना होगा: ला, सी, डू, रे, मील, एफ-शार्प (VI#), सोल-शार्प (VII#), ला। नीचे जाने पर ये शार्प गायब हो जाएंगे, G-becar और F-becar में बदल जाएंगे।

या मेलोडिक आरोही आंदोलन में सी माइनर में गामा है: सी, डी, ई-फ्लैट (कुंजी के साथ), एफ, जी, ए-बीकर (VI#), बी-बीकर (VII#), सी। जैसे ही आप नीचे जाते हैं, बैक-रेज्ड नोट वापस बी-फ्लैट और ए-फ्लैट में बदल जाएंगे।

इस प्रकार के अवयस्क के नाम से ही स्पष्ट है कि यह सुन्दर धुनों में प्रयोग के लिए अभिप्रेत है। चूंकि मेलोडिक माइनर विविध (समान रूप से ऊपर और नीचे नहीं) लगता है, यह प्रकट होने पर सबसे सूक्ष्म मूड और अनुभवों को प्रतिबिंबित करने में सक्षम है।

जब पैमाना ऊपर उठता है, तो इसकी अंतिम चार ध्वनियाँ (उदाहरण के लिए, ए माइनर में - मील, एफ-शार्प, सोल-शार्प, ला) स्केल के साथ मेल खाती हैं (हमारे मामले में एक प्रमुख)। इसलिए, वे हल्के रंगों, आशा के उद्देश्यों, गर्म भावनाओं को व्यक्त कर सकते हैं। प्राकृतिक पैमाने की आवाज़ के साथ विपरीत दिशा में आंदोलन प्राकृतिक नाबालिग की गंभीरता को अवशोषित करता है, और, शायद, किसी तरह का कयामत, या शायद किला, ध्वनि का आत्मविश्वास।

अपनी सुंदरता और लचीलेपन के साथ, भावनाओं को संप्रेषित करने की व्यापक संभावनाओं के साथ, मधुर नाबालिग को संगीतकार बहुत पसंद थे, शायद यही कारण है कि यह अक्सर प्रसिद्ध रोमांस और गीतों में पाया जा सकता है। आइए गीत को एक उदाहरण के रूप में लेते हैं "मॉस्को नाइट्स" (वी। सोलोवोव-सेडॉय द्वारा संगीत, एम। माटुसोव्स्की द्वारा गीत), जहां मधुर नाबालिग उस समय बजता है जब गायक अपनी गीतात्मक भावनाओं के बारे में बात करता है (यदि आप जानते हैं कि मुझे कितना प्रिय है ...):

चलिए फिर से दोहराते हैं

तो, 3 प्रकार के नाबालिग हैं: पहला प्राकृतिक है, दूसरा हार्मोनिक है और तीसरा मेलोडिक है:

1. "टोन-सेमिटोन-टोन-टोन-सेमिटोन-टोन-टोन" सूत्र का उपयोग करके पैमाने का निर्माण करके प्राकृतिक नाबालिग प्राप्त किया जा सकता है;
2. हार्मोनिक माइनर में, सातवीं डिग्री (VII#) उठाई जाती है;
3. मेलोडिक माइनर में, जब ऊपर की ओर बढ़ते हैं, तो छठे और सातवें चरण (VI# और VII#) को उठाया जाता है, और पीछे जाने पर, नेचुरल माइनर बजाया जाता है।

इस विषय पर काम करने के लिए और यह याद रखने के लिए कि छोटे पैमाने विभिन्न रूपों में कैसे लगते हैं, हम अन्ना नौमोवा द्वारा इस वीडियो को देखने की अत्यधिक अनुशंसा करते हैं (उसके साथ गाएं):

कसरत व्यायाम

विषय को सुदृढ़ करने के लिए, आइए कुछ अभ्यास करें। कार्य यह है: पियानो पर ई माइनर और जी माइनर में 3 प्रकार के छोटे पैमानों को लिखना, बोलना या बजाना।

जवाब दिखाएँ:

गामा ई माइनर तेज है, इसमें एक एफ-शार्प (जी मेजर की समानांतर टॉन्सिलिटी) है। कुँजी को छोड़कर, प्राकृतिक गौण में कोई चिह्न नहीं होते हैं। हार्मोनिक ई माइनर में, सातवां चरण उठता है - यह एक डी-शार्प ध्वनि होगी। मेलोडिक ई माइनर में, छठे और सातवें चरण आरोही आंदोलन में उठते हैं - सी-शार्प और डी-शार्प की आवाज़ें, अवरोही आंदोलन में ये उदय रद्द हो जाते हैं।

जी माइनर गामा सपाट है, इसके प्राकृतिक रूप में केवल दो प्रमुख संकेत हैं: बी-फ्लैट और ई-फ्लैट (समानांतर प्रणाली - बी-फ्लैट प्रमुख)। हार्मोनिक जी माइनर में, सातवें डिग्री को ऊपर उठाने से एक यादृच्छिक चिह्न - एफ तेज दिखाई देगा। मेलोडिक माइनर में, ऊपर जाने पर, ऊंचे कदम ई-बीकर और एफ-शार्प के संकेत देते हैं, नीचे जाने पर सब कुछ प्राकृतिक रूप में होता है।

माइनर स्केल टेबल

उन लोगों के लिए जो अभी भी तीन किस्मों में छोटे पैमाने की तुरंत कल्पना करना मुश्किल पाते हैं, हमने एक संकेत तालिका तैयार की है। इसमें कुंजी का नाम और उसका अक्षर पदनाम, मुख्य पात्रों की छवि - सही मात्रा में तेज और फ्लैट, और यादृच्छिक वर्णों के नाम भी शामिल हैं जो पैमाने के हार्मोनिक या मेलोडिक रूप में दिखाई देते हैं। कुल मिलाकर, संगीत में पंद्रह गौण कुंजियों का उपयोग किया जाता है:

ऐसी तालिका का उपयोग कैसे करें? एक उदाहरण के रूप में बी माइनर और एफ माइनर में पैमानों पर विचार करें। बी माइनर में दो हैं: एफ-शार्प और सी-शार्प, जिसका अर्थ है कि इस कुंजी का प्राकृतिक पैमाना इस तरह दिखेगा: सी, सी-शार्प, रे, एमआई, एफ-शार्प, सोल, ला, सी।हार्मोनिक बी माइनर में ए-शार्प शामिल होगा। मेलोडिक बी माइनर में, दो चरणों को पहले ही बदल दिया जाएगा - जी-शार्प और ए-शार्प।

एफ मामूली पैमाने में, जैसा कि तालिका से स्पष्ट है, चार प्रमुख संकेत हैं: सी, मील, ला और डी-फ्लैट। तो प्राकृतिक एफ मामूली पैमाना है: एफए, सोल, ए-फ्लैट, बी-फ्लैट, डू, डी-फ्लैट, एमआई-फ्लैट, एफए।हार्मोनिक एफ माइनर में - मील-बेकर, सातवें चरण में वृद्धि के रूप में। मेलोडिक एफ माइनर में - डी-बीकर और ई-बीकर।

अभी के लिए इतना ही! भविष्य के अंकों में, आप सीखेंगे कि अन्य प्रकार के छोटे पैमाने हैं, साथ ही तीन प्रकार के प्रमुख क्या हैं। बने रहें, अद्यतित रहने के लिए हमारे VKontakte समूह में शामिल हों!

सिमेंटिक (मोड-फोनिक) एकता

शास्त्रीय सद्भाव की बहु-स्तरीय इकाइयाँ।

ए एल ओस्ट्रोव्स्की। संगीत सिद्धांत और सोलफेगियो की पद्धति। एल।, 1970. पी। 46-49।

एन एल वाशकेविच। स्वर की अभिव्यक्ति। अवयस्क। (पांडुलिपि) टवर, 1996।

संगीतकार द्वारा रागिनी का चुनाव संयोग की बात नहीं है। बहुत हद तक यह अपनी अभिव्यंजक संभावनाओं से जुड़ा है। रागिनी के अलग-अलग रंगीन गुण एक तथ्य हैं। वे हमेशा एक संगीत काम के भावनात्मक रंग के साथ एकता में नहीं होते हैं, हालांकि, वे भावनात्मक पृष्ठभूमि के रूप में हमेशा अपने रंगीन और अभिव्यंजक ओवरटोन में मौजूद होते हैं।

प्रमुख कार्यों की एक बड़ी श्रृंखला की आलंकारिक सामग्री का विश्लेषण करते हुए, बेल्जियम के संगीतज्ञ और संगीतकार फ्रेंकोइस अगस्टे गेवार्ट (1828-1908) ने अभिव्यंजना का अपना संस्करण प्रस्तुत किया प्रमुख कुंजियाँ, जो बातचीत की एक निश्चित प्रणाली को प्रकट करता है। "प्रमुख मनोदशा की पेंट विशेषता," वह लिखते हैं, "तीखेपन के साथ टोन में प्रकाश और शानदार रंगों पर ले जाता है, फ्लैटों के साथ टोन में सख्त और उदास ...", अनिवार्य रूप से आर। शुमान के निष्कर्ष को दोहराते हुए, आधा बना दिया। सदी पहले। और आगे। "सी - सोल - डी - एक प्रमुख, आदि। - उज्जवल और उज्जवल हो रहा है। डू-फा-बी-फ्लैट-ई-फ्लैट मेजर आदि। "यह गहरा और गहरा होता जा रहा है।" "जैसे ही हम टोन एफ-शार्प मेजर (6 शार्प्स) तक पहुँचते हैं, चढ़ाई रुक जाती है। शार्प के साथ टोन की चमक, कठोरता के लिए लाया जाता है, अचानक मिटा दिया जाता है और रंगों के एक अगोचर आधान के माध्यम से, जी-फ्लैट मेजर (6 फ्लैट) में टोन के उदास रंग के साथ पहचाना जाता है, जो एक दुष्चक्र की झलक बनाता है :

सी प्रमुख

दृढ़, दृढ़ निश्चयी

एफ मेजर जी मेजर

साहसिक मज़ेदार

बी फ्लैट मेजर डी मेजर

गर्व प्रतिभाशाली

ई फ्लैट मेजर ए मेजर

आलीशान खुश

एक फ्लैट मेजर ई मेजर

महान चम चम

डी फ्लैट प्रमुख बी प्रमुख

महत्वपूर्ण पराक्रमी

जी-फ्लैट मेजर एफ-शार्प मेजर

उदास मुश्किल

Gevart के निष्कर्ष पूरी तरह से निर्विवाद नहीं हैं। और यह समझ में आता है; एक शब्द में आज की रात के भावनात्मक रंग, उसमें निहित रंगों के पैलेट, इसकी विशिष्ट बारीकियों को प्रतिबिंबित करना असंभव है।

इसके अलावा, रागिनी की व्यक्तिगत "सुनवाई" को ध्यान में रखना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की के डी-फ्लैट प्रमुख को सुरक्षित रूप से कहा जा सकता है प्यार का स्वर।यह रोमांस का स्वर है "नहीं, केवल वही जो जानता था", तातियाना के पत्र, पी.पी. (प्रेम विषय) रोमियो और जूलियट आदि में।

और फिर भी, "कुछ भोलेपन के बावजूद" (जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने उल्लेख किया है), हमारे लिए, गेवार्ट की चाबियों की विशेषताएँ मूल्यवान हैं। हमारे पास कोई अन्य स्रोत नहीं है।

इस संबंध में, "तानवाला विशेषता सिद्धांतकारों" के नामों की सूची, "जिनके काम बीथोवेन में थे" आश्चर्यजनक है: मैटेसन, एल। मित्ज़लर, क्लिनबर्गर, जे.जी. वॉन हेन्से, Chr.F.D. शुबार्ट (रोमेन रोलैंड ने "बीथोवेन्स लास्ट क्वार्टेट्स" पुस्तक में इसकी रिपोर्ट दी है, एम।, 1976, पृष्ठ 225)। "मुख्य लक्षण वर्णन की समस्या ने बीथोवेन को उनके जीवन के अंत तक व्यस्त रखा।"

गेवार्ट का काम "गाइड टू इंस्ट्रूमेंटेशन", जिसमें चाबियों पर सामग्री शामिल है, का पी। त्चिकोवस्की द्वारा रूसी में अनुवाद किया गया था। इसमें महान संगीतकार की दिलचस्पी बहुत कुछ कहती है।

"अभिव्यक्ति छोटी चाबियां- गेवर्ट ने लिखा - कम विविध, अंधेरा और इतना निश्चित नहीं है। क्या गेवर्ट के निष्कर्ष सही हैं? यह संदेहास्पद है कि जिन चाबियों में निर्विवाद रूप से विशिष्ट और विशद भावनात्मक विशेषताएं हैं, उनमें प्रमुख की तुलना में कम छोटी नहीं हैं (यह बी माइनर, सी माइनर, सी-शार्प माइनर का नाम देने के लिए पर्याप्त है)। इस प्रश्न का उत्तर देना टी.ओ. के प्रथम वर्ष के छात्रों के संयुक्त पाठ्यक्रम कार्य का कार्य था। Tver Musical College (1977-78 शैक्षणिक वर्ष) इन्ना ब्यंकोवा (कलयाज़िन), डोब्रीनस्काया मरीना (स्टारया तोरोपाया), तात्याना ज़ैतसेवा (कोनाकोवो), एलेना ज़ुब्रीकोवा (क्लिन), स्वेतलाना शचरबकोवा और नतालिया याकोवलेवा (विश्नी वोलोचेक)। काम ने वाद्य चक्रों के टुकड़ों का विश्लेषण किया, जिसमें पांचवें चक्र की सभी 24 चाबियां शामिल थीं, जहां कुंजी की पसंद की यादृच्छिकता न्यूनतम है:

बाख। एचटीसी, खंड I के प्रस्तावना और ठगी,

चोपिन। प्रस्तावना। Op.28,

चोपिन। रेखाचित्र। ऑप.10, 25,

प्रोकोफिव। चंचलता। Op.22,

शोस्ताकोविच। 24 प्रस्तावना और ठगी। Op.87,

शेड्रिन 24 प्रस्तावनाएं और फ्यूग्स।

हमारे पाठ्यक्रम के काम में, विश्लेषण पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार केवल पहले उजागर विषय तक ही सीमित था। भावनात्मक-आलंकारिक सामग्री के बारे में सभी निष्कर्षों की पुष्टि अभिव्यक्ति के साधनों, माधुर्य की स्वर विशेषताओं और संगीत की भाषा में सचित्र क्षणों की उपस्थिति के विश्लेषण से होनी चाहिए। मदद के लिए संगीत संबंधी साहित्य की ओर रुख करना अनिवार्य था।

हमारे विश्लेषणात्मक कार्य का अंतिम चरण एक विशेष कुंजी के टुकड़ों के विश्लेषण के सभी परिणामों के बहु-स्तरीय सामान्यीकरण की सांख्यिकीय विधि थी, बार-बार होने वाले विशेषण शब्दों की प्रारंभिक अंकगणितीय गणना की विधि और इस प्रकार कुंजी की प्रमुख भावनात्मक विशेषता की पहचान करना . हम समझते हैं कि रागिनी के जटिल और रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना आसान नहीं है, विशेष रूप से एक शब्द में, और इसलिए कई कठिनाइयाँ थीं। अलग-अलग चाबियों (ए माइनर, ई, सी, एफ, बी, एफ-शार्प) के अभिव्यंजक गुणों को आत्मविश्वास से प्रकट किया गया था, दूसरों में - कम असंदिग्धता (डी माइनर, सेमी-फ्लैट, जी-शार्प) के साथ।

डी-शार्प माइनर के साथ अनिश्चितता पैदा हुई। इसका लक्षण वर्णन सशर्त है। कुंजी में 6 संकेतों के साथ 8 विश्लेषण किए गए कार्यों में से 7 में संगीतकारों ने ई-फ्लैट माइनर को प्राथमिकता दी। डी-शार्प माइनर, "प्रदर्शन के लिए बहुत दुर्लभ और असुविधाजनक" (जे। मिल्स्टीन के अनुसार), केवल एक काम (बाख एक्सटीके, फ्यूग्यू XIII) द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिसने इसे चिह्नित करना असंभव बना दिया था। हमारे तरीकों में एक अपवाद के रूप में, हमने जे मिल्स्टीन द्वारा डी-शार्प माइनर की विशेषता का उपयोग करने का प्रस्ताव दिया उच्च पिच . इस अस्पष्ट परिभाषा में प्रदर्शन के लिए असुविधा, स्ट्रिंग खिलाड़ियों और गायकों के लिए मनोवैज्ञानिक और शारीरिक तनाव, और कुछ उदात्त और कुछ कठिन दोनों हैं।

हमारा निष्कर्ष: इसमें कोई संदेह नहीं है कि प्रमुख चाबियों की तरह छोटी चाबियों में विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं।

गेवार्ट के उदाहरण के बाद, हम निम्नलिखित का प्रस्ताव करते हैं, हमारी राय में, नाबालिग की मोनोसैलिक विशेषताओं का एक स्वीकार्य संस्करण:

एक मामूली - आसान

ई माइनर - लाइट

बी माइनर - शोकाकुल

एफ-शार्प माइनर - उत्साहित

सी-शार्प माइनर - एलिगियाक

जी-शार्प माइनर - तनावग्रस्त

डी-तेज - "उच्च कुंजी"

ई-फ्लैट माइनर - गंभीर

बी फ्लैट माइनर - उदास

एफ माइनर - उदास

सी माइनर - दयनीय

जी माइनर - काव्यात्मक

डी माइनर - साहसी

पहले प्रश्न का एक सकारात्मक उत्तर प्राप्त करने के बाद (क्या छोटी कुंजियों में व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं), हमने दूसरे को हल करना शुरू किया: क्या (प्रमुख कुंजियों की तरह) छोटी कुंजियों में अभिव्यंजक विशेषताओं की बातचीत की एक प्रणाली है?, और यदि हां, तो क्या यह है?

याद रखें कि प्रमुख चाबियों में गेवार्ट की प्रणाली पांचवीं के चक्र में उनकी व्यवस्था थी, जो शार्प्स की ओर बढ़ने और फ्लैटों की ओर अंधेरा होने पर उनके रंग का प्राकृतिक ज्ञान प्रकट करती है। मामूली कुंजी के लिए व्यक्तिगत रूप से भावनात्मक रूप से रंगीन गुणों से इनकार करते हुए, गेवार्ट, स्वाभाविक रूप से, मामूली कुंजियों में अंतर्संबंधों की किसी भी प्रणाली को नहीं देख सकता था, केवल भावनात्मक संक्रमणों की क्रमिकता पर विचार करते हुए: "उनका अभिव्यंजक चरित्र इस तरह के एक सही क्रमिकता का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जैसा कि प्रमुख में है स्वर” (5 , पृ.48)।

पहले गेवार्ट को चुनौती देते हुए दूसरे में अलग जवाब तलाशने की कोशिश करेंगे।

एक प्रणाली की खोज में, छोटी कुंजियों की व्यवस्था के लिए विभिन्न विकल्पों की कोशिश की गई, उनकी तुलना प्रमुख कुंजियों के साथ की गई, संगीत प्रणाली के अन्य तत्वों के साथ कनेक्शन के विकल्प, अर्थात् स्थान

पाँचवें के घेरे में (प्रमुख वाले के समान),

अन्य अंतराल पर

रंगीन पैमाने के अनुसार;

भावनात्मक विशेषताओं के अनुसार स्थान (पहचान, विपरीत, क्रमिक भावनात्मक संक्रमण);

समानांतर प्रमुख कुंजियों के साथ तुलना,

इसी नाम से,

ध्वनि सी के सापेक्ष पैमाने के चरणों पर उनकी पिच स्थिति के आधार पर, टॉन्सिलिटी के रंग का विश्लेषण।

छह टर्म पेपर - छह राय। सभी प्रस्तावित में से, डोब्रीनस्काया मरीना और बायनकोवा इना के कार्यों में पाई जाने वाली दो नियमितताएँ आशाजनक निकलीं।

पहली नियमितता।

छोटी चाबियों की अभिव्यक्ति सीधे उसी नाम की प्रमुख चाबियों पर निर्भर करती है। नाबालिग एक ही नाम के प्रमुख का एक नरम, गहरा (प्रकाश और छाया की तरह) संस्करण है।

माइनर प्रमुख के समान है, "लेकिन समान नाम के" प्रमुख "के संबंध में सामान्य रूप से किसी भी" नाबालिग "की तरह केवल पीला और अधिक अस्पष्ट है।एन रिमस्की कोर्सकोव (पृष्ठ 31 देखें)।

सी मेजर दृढ़, दृढ़ है

दयनीय नाबालिग,

बी मेजर शक्तिशाली है

शोकाकुल नाबालिग,

बी फ्लैट प्रमुख गर्व

उदास नाबालिग,

एक प्रमुख हर्षित

मामूली आसान,

जी प्रमुख हंसमुख

काव्य नाबालिग,

एफ-शार्प मेजर हार्ड

नाबालिग उत्तेजित,

एफ प्रमुख साहसी

मामूली उदास,

ई प्रमुख चमक रहा है

मामूली रोशनी,

ई फ्लैट प्रमुख राजसी

मामूली गंभीर,

डी प्रमुख शानदार (विजयी)

मामूली साहसी।

अधिकांश बड़ी-छोटी तुलनाओं में, संबंध स्पष्ट है, लेकिन कुछ जोड़ियों में, बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, डी मेजर और माइनर (शानदार और साहसी), एफ मेजर और माइनर (साहसी और उदास)। कारण शायद चाबियों की मौखिक विशेषताओं की अशुद्धि है। हमारे अनुमान को मानते हुए, गेवर्ट द्वारा दी गई विशेषताओं पर पूरी तरह से भरोसा नहीं किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की ने डी प्रमुख में कुंजी को गंभीर (5. पृष्ठ 50) के रूप में चित्रित किया। इस तरह के संशोधन विरोधाभासों को लगभग खत्म कर देते हैं।

हम ए-फ्लैट मेजर और जी-शार्प माइनर, डी-फ्लैट मेजर और सी-शार्प माइनर की तुलना नहीं करते हैं, क्योंकि चाबियों के ये जोड़े विपरीत हैं। उनकी भावनात्मक विशेषताओं में विरोधाभास स्वाभाविक है।

दूसरी नियमितता।

कुंजियों के संक्षिप्त मौखिक चरित्र-चित्रण की खोज हमें सारा ग्लोवर और जॉन कर्वेन के "मानसिक प्रभावों" के समान कुछ याद दिला सकती है।

स्मरण करो कि यह मोड के चरणों को व्यक्त करने की विधि (इंग्लैंड। XIX सदी) का नाम है, अर्थात। मौखिक, इशारों (और एक ही समय में मांसपेशियों और स्थानिक दोनों) की विशेषताएँ, जो कि सापेक्ष समाधान की प्रणाली में सुनने की मोडल शिक्षा का एक उच्च प्रभाव ("मानसिक प्रभाव") प्रदान करने के लिए डिज़ाइन की गई हैं।

एमयू के छात्र पहले वर्ष से दोनों संगीत सिद्धांत (मानसिक प्रभाव "मोड के चरणों के मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों" विषय को समझाने के लिए एक अनिवार्य अवसर हैं), और पहले पाठ से सोलफिएगियो में सापेक्ष समाधान से परिचित हो जाते हैं। (सापेक्ष विलयन का उल्लेख पृष्ठ 8 पर किया गया है)

आइए सारा ग्लोवर के कदमों की विशेषताओं की तुलना उसी नाम की चाबियों के हमारे जोड़े के साथ करें, उन्हें व्हाइट-की सी मेजर पर रखें:

प्रमुख पैमाने में

मामूली "मानसिक प्रभाव" प्रमुख

बी माइनर - VII, बी - पियर्सिंग, बी मेजर -

शोकाकुल संवेदनशील - पराक्रमी

अवयस्क - VI, A - उदास, A प्रमुख -

हल्का शोकाकुल - हर्षित

जी माइनर - वी, जी - मैजेस्टिक - जी मेजर -

काव्यात्मक, उज्ज्वल - हंसमुख

एफ माइनर वी, एफ - सुस्त, एफ प्रमुख -

दु:खभयंकर - साहसी

ई माइनर - III, ई - स्मूथ, ई मेजर -

हल्का शांत - दीप्तिमान

डी माइनर - II, डी - उकसाने वाला, डी मेजर -

आशा से भरा साहसी - मेधावी (विजयी)

सी नाबालिग - मैं, सी - मजबूत, सी प्रमुख -

दयनीय दृढ़ - दृढ़, दृढ़

अधिकांश क्षैतिज रेखाओं में, भावनात्मक विशेषताओं (कुछ अपवादों के साथ) का संबंध स्पष्ट होता है।

IVth डिग्री और F मेजर, VIth Art की तुलना विश्वास नहीं दिलाती। और एक प्रमुख। लेकिन, आइए ध्यान दें, यह गुणवत्ता में ये चरण (IV-th और VI-th) हैं, जैसा कि पी। वीस (2, पृष्ठ 94) के अनुसार, केरवेन ने उन्हें "सुना" है, जो कम आश्वस्त हैं। (हालांकि, सिस्टम के लेखक स्वयं "उनके द्वारा दी गई विशेषताओं को केवल संभव नहीं मानते हैं" (पृष्ठ 94))।

लेकिन एक समस्या है। संबंधपरक विलयन में दो, रे, मी आदि शब्दांशों का प्रयोग किया जाता है। - ये एक निश्चित आवृत्ति के साथ विशिष्ट ध्वनियाँ नहीं हैं, जैसा कि निरपेक्ष सॉल्वेशन में है, लेकिन मोड के चरणों का नाम: Do (मजबूत, निर्णायक) F-dur, और Des-dur, और C- दोनों में पहला चरण है। के दौरान। क्या हमें सी प्रमुख में केवल चरणों के साथ पांचवें चक्र की tonalities को सहसंबंधित करने का अधिकार है? क्या सी प्रमुख, और कोई अन्य कुंजी नहीं, उनके अभिव्यंजक गुण निर्धारित कर सकते हैं? हम इस मामले पर जे मिल्स्टीन के शब्दों में अपनी राय व्यक्त करना चाहते हैं। बाख के एचटीके में सी प्रमुख के महत्व को ध्यान में रखते हुए, वह लिखते हैं कि "यह रागिनी एक आयोजन केंद्र की तरह है, एक अस्थिर और ठोस गढ़ की तरह, इसकी सादगी में बेहद स्पष्ट है। जिस तरह स्पेक्ट्रम के सभी रंग, एक साथ लिए जाते हैं, एक बेरंग सफेद रंग देते हैं, उसी तरह C-dur कुंजी, अन्य चाबियों के तत्वों को मिलाकर, एक निश्चित सीमा तक एक तटस्थ, रंगहीन-प्रकाश वर्ण होता है ”(4, पृष्ठ 33 -34)। रिमस्की-कोर्साकोव और भी अधिक विशिष्ट है: Cdur - सफेद की कुंजी (नीचे देखें, पृष्ठ 30)।

चाबियों की अभिव्यक्ति सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के साथ सीधे संबंध में है।

सी प्रमुख शास्त्रीय संगीत में तानवाला संगठन का केंद्र है, जहां कदम और कुंजी एक अविभाज्य पारस्परिक रूप से परिभाषित मोडल-फोनिक एकता बनाते हैं।

"तथ्य यह है कि सी-डूर को केंद्र और आधार के रूप में महसूस किया जाता है, जैसे कि हमारे निष्कर्ष अर्नस्ट की पुष्टि करता है। "रोमांटिक हार्मनी" में कर्ट (3, पृष्ठ 280) - दो कारणों का परिणाम है। सबसे पहले, सी-डूर का क्षेत्र ऐतिहासिक अर्थों में जन्मस्थान है और तेज और सपाट कुंजियों में आगे हार्मोनिक विकास की शुरुआत है। (...) सी-डूर का हर समय मतलब है - और यह ऐतिहासिक विकास की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है - प्रारंभिक संगीत अध्ययन का आधार और केंद्रीय प्रारंभिक बिंदु। यह स्थिति मजबूत होती है और न केवल सी-डूर के चरित्र को निर्धारित करती है, बल्कि साथ ही साथ अन्य सभी चाबियों के चरित्र को भी निर्धारित करती है। ई-डूर, उदाहरण के लिए, सी-डूर की पृष्ठभूमि के खिलाफ शुरू में कैसे खड़ा होता है, इसके आधार पर माना जाता है। इसलिए, सी-डूर के संबंध से निर्धारित टॉन्सिलिटी का पूर्ण चरित्र, संगीत की प्रकृति से नहीं, बल्कि ऐतिहासिक और शैक्षणिक उत्पत्ति से निर्धारित होता है।

C प्रमुख के सात चरण C प्रमुख के निकटतम समान नाम की चाबियों के केवल सात जोड़े हैं। लेकिन बाकी "काली" तेज और सपाट चाबियों के बारे में क्या? उनकी अभिव्यंजक प्रकृति क्या है?

रास्ता पहले से ही है। सी मेजर के लिए फिर से, इसके कदमों के लिए, लेकिन अब बदले हुए लोगों के लिए। परिवर्तन में अभिव्यंजक संभावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला है। ध्वनि की एक सामान्य तीव्रता के साथ, परिवर्तन दो आंतरिक रूप से विपरीत क्षेत्रों का निर्माण करता है: बढ़ता हुआ परिवर्तन (आरोही लीड-इन) भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक, चमकीले कठोर रंगों का एक क्षेत्र है; अवरोही (अवरोही परिचयात्मक स्वर) - भावनात्मक-छाया स्वरों का क्षेत्र, गहरे रंग। बदले हुए चरणों पर चाबियों के रंग की अभिव्यक्ति और एक ही पिच में तेज और सपाट चाबियों की भावनात्मक ध्रुवीयता का कारण

सी प्रमुख के कदमों पर टॉनिक, लेकिन प्राकृतिक नहीं, बल्कि बदल गया।

माइनर ने मेजर को बदल दिया

बी फ्लैट माइनर - एसआई बी फ्लैट मेजर -

उदास - अभिमानी

ला ए-फ्लैट मेजर -

महान

जी-शार्प माइनर - एसओएल

तनावग्रस्त

एस जी फ्लैट प्रमुख -

उदास

एफ-शार्प माइनर - एफए एफ-शार्प मेजर -

उत्साहित - कठिन

ई-फ्लैट माइनर एमआई ई-फ्लैट मेजर -

घोर – प्रतापी

डी-शार्प माइनर - आरई

उच्च स्वर।

सी-शार्प माइनर - डीओ

शोक

इन तुलनाओं में, पहली नज़र में, केवल सी-शार्प माइनर को सही नहीं ठहराया जा सकता है। इसके रंग में (दयनीय सी माइनर के संबंध में), आरोही परिवर्तन के अनुसार, एक भावनात्मक स्पष्टीकरण की अपेक्षा की जाएगी। हालाँकि, हम आपको सूचित करते हैं कि हमारे प्रारंभिक विश्लेषणात्मक निष्कर्षों में, सी-शार्प माइनर को अत्यधिक एलिगियाक के रूप में चित्रित किया गया था। सी-शार्प माइनर में रंग बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा, बोरोडिन के रोमांस "फादरलैंड के तटों के लिए ..." के पहले भाग की आवाज़ है। ये समायोजन संतुलन बहाल करते हैं।

आइए अपने निष्कर्षों को पूरा करें।

C प्रमुख के रंगीन चरणों पर टॉन्सिलिटी का रंग परिवर्तन के प्रकार के सीधे अनुपात में होता है - बढ़ती (बढ़ती अभिव्यक्ति, चमक, कठोरता) या घटती (डार्क करना, रंगों का गाढ़ा होना)।

इससे हमारे छात्रों का कोर्स वर्क पूरा हुआ। लेकिन चाबियों की अभिव्यक्ति पर उनकी अंतिम सामग्री ने अप्रत्याशित रूप से विचार करने का अवसर प्रदान किया त्रय शब्दार्थ(प्रमुख और मामूली) और टन(अनिवार्य रूप से, रंगीन पैमाने में अलग-अलग स्वर)।

कुंजी, सोब्रियस, टोन -

सिमेंटिक (लाडो-फोनिक) एकता

हमारा निष्कर्ष (लगभग चाबियों की अभिव्यक्ति और सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के बीच सीधा संबंध)दो इकाइयों की एकता की खोज की, - रागिनी, स्वर,अनिवार्य रूप से दो स्वतंत्र प्रणालियों का संयोजन: सी प्रमुख (इसके प्राकृतिक और परिवर्तित चरण) और पांचवें चक्र की तानिका की प्रणाली। हमारे संघ में, एक और कड़ी स्पष्ट रूप से गायब है - तार.

एक संबंधित घटना (लेकिन समान नहीं) को एस.एस. ग्रिगोरिएव ने अपने अध्ययन "सद्भाव के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" (एम।, 1981) में नोट किया था। स्वर, तार, रागिनीग्रिगोरिएव द्वारा शास्त्रीय सद्भाव की तीन अलग-अलग स्तर की इकाइयों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों के वाहक हैं (p.164-168)। ग्रिगोरिएव के त्रय में, ये "शास्त्रीय सद्भाव की इकाइयां" कार्यात्मक रूप से एक दूसरे से स्वतंत्र हैं; लेकिन हमारा त्रय एक गुणात्मक रूप से भिन्न घटना है, यह प्राथमिक है, सद्भाव की हमारी इकाइयाँ मोड-टोनलिटी के घटक तत्व हैं: टोन मोड का पहला चरण है, कॉर्ड टॉनिक ट्रायड है।

आइए, यदि संभव हो तो, उद्देश्य मोडल और ध्वन्यात्मक विशेषताओं को खोजने का प्रयास करें कॉर्ड्स(टॉनिक के रूप में मेजर और माइनर ट्रायड्स)।

उन कुछ स्रोतों में से एक जहां हमारे पास आवश्यक जानकारी है, जीवाओं की उज्ज्वल और सटीक झल्लाहट-ध्वन्यात्मक विशेषताएं (स्कूल में सद्भाव और सॉलफैगियो सिखाने में एक तीव्र समस्या) ऊपर वर्णित एस ग्रिगोरिएव का काम है। आइए शोध सामग्री का उपयोग करें। क्या व्यंजनों की हमारी विशेषताएं स्वर-व्यंजन-टनलिटी के मोडल-फोनिक ट्रायड में फिट होंगी?

डायटोनिक सी मेजर:

टॉनिक (टॉनिक ट्रायड)- आकर्षण का केंद्र, शांति, संतुलन (2, पीपी. 131-132); "पिछले मोड-कार्यात्मक आंदोलन से एक तार्किक निष्कर्षइसके अंतर्विरोधों का अंतिम लक्ष्य और संकल्प” (पृ. 142)। सपोर्ट, स्टेबिलिटी, स्ट्रेंथ, हार्डनेस टॉनिक ट्रायड और गेवार्ट के सी मेजर की कुंजी और कर्वेन के मेजर की पहली डिग्री दोनों की सामान्य विशेषताएं हैं।

प्रभुत्व वाला- समर्थन के रूप में टॉनिक के अनुमोदन की राग, मोडल ग्रेविटी का केंद्र। "प्रमुख मोडल-फंक्शनल सिस्टम के भीतर सेंट्रिपेटल फोर्स है" (p.138), "मोडल-फंक्शनल डायनेमिक्स की एकाग्रता"। "उज्ज्वल, राजसी" (केर्वेन)वी-थ डिग्री जीवा डी की एक प्रत्यक्ष विशेषता हैइसकी प्रमुख ध्वनि के साथ, टी में एक संकल्प के साथ बास में एक सक्रिय क्वार्ट चाल के साथ और परिचयात्मक स्वर का एक आरोही अर्धस्वर स्वर, पुष्टि, सामान्यीकरण, निर्माण का स्वर।

गेवार्ट का विशेषण "हंसमुख" (जी प्रमुख) स्पष्ट रूप से डी 5/3 रंग तक नहीं पहुंचता है। लेकिन आज की रात के संबंध में उससे सहमत होना भी मुश्किल है: "जी प्रमुख प्रकाश, हर्षित, विजयी" (एन। एस्किना। मुज़। जीवन संख्या 8, 1994, पृष्ठ 23) के लिए यह बहुत सरल है।

उपडोमिनेंटरीमैन के अनुसार, संघर्ष की डोरी है। कुछ मेट्रोरिदमिक स्थितियों के तहत, एस टॉनिक के आराम के कार्य को चुनौती देता है (2, पृष्ठ 138)। "एस मोडल-फंक्शनल सिस्टम के भीतर केन्द्रापसारक बल है।" "प्रभावी" डी के विपरीत, एस- एक "काउंटर-एक्शन" कॉर्ड (पृष्ठ 139), एक स्वतंत्र, गर्वित कॉर्ड। गेवर्ट के पास एफ मेजर - साहसी है. पी। मिरोनोसित्स्की की विशेषताओं के अनुसार (पाठ्यपुस्तक "नोट्स-लेटर्स" के लेखक केरवेन के अनुयायी, इस 1, पीपी। 103-104 के बारे में देखें) चतुर्थ-मैं कदम - "एक भारी ध्वनि की तरह।"

विशेषताचतुर्थ-मैं कदम रखता हूँ"मानसिक प्रभाव" में - "निराशाजनक, डरावना”(पी। वीस के अनुसार (देखें 1, पृष्ठ 9 4) - एक ठोस परिभाषा नहीं), - एफ प्रमुख के रंग के साथ अपेक्षित समानांतर नहीं देता है। लेकिन ये ध्वनि के सटीक विशेषण हैं माइनर हार्मोनिक सबडोमिनेंटऔर इसके अनुमान एफ माइनर उदास में।

तीनोंछठी-वें औरतृतीयवें चरण- मध्यस्थ, - माध्यिका, T से S और D तक ध्वनि संरचना में मध्यवर्ती, और कार्यात्मक रूप से: छठीमैं कोमल हूँएस(आसान एक नाबालिग), उदास, वादीछठी-मैं "मानसिक प्रभाव" में हूँ; तृतीय-आई - सॉफ्ट डी (लाइट ई माइनर, स्मूथ, शांततृतीय-वाँ चरण. टॉनिक के मोडल मूड में साइड ट्रायड्स विपरीत हैं। "रोमांटिक टर्ट्स", "मध्यस्थता के कोमल और पारदर्शी रंग", "प्रतिबिंबित प्रकाश", "प्रमुख या मामूली तीनों के शुद्ध रंग" (2, पी। एस.एस. ग्रिगोरिएव द्वारा "सद्भाव के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" में वें चरण।

तीनोंद्वितीयवें चरण, जिसमें टॉनिक के साथ सामान्य ध्वनियाँ नहीं हैं ("नरम" मध्यस्थ VIth के विपरीत) - जैसा कि यह था "हार्ड" सबडोमिनेंट, सक्रिय और प्रभावी रागएस समूह में। सद्भाव द्वितीय-चौथा कदम, उत्साहवर्धक, आशा से भरा हुआ(कर्वेन के अनुसार) है डी माइनर में "साहसी"।

"ब्रिलियंट" डी मेजर प्रमुख सामंजस्य का प्रत्यक्ष सादृश्य हैद्वितीय-वें चरण,समानता तारडीडी. यह बिल्कुल वैसा ही है जैसा कि ताल DD - D7 - T में लगता है, इसे मजबूत करना, बनाना, जैसा कि यह था, एक प्रामाणिक कारोबार दोगुना था।

सी प्रमुख-नाबालिग एक ही नाम:

नामस्रोत माइनर टॉनिक -प्रमुख त्रय का नरम छाया संस्करण। सी माइनर में दयनीय।

प्राकृतिक (अवयस्क)डीएक ही नाम का नाबालिग एक प्रमुख, "प्राथमिक संकेत" (अग्रणी स्वर) से रहित है और टी 5/3 के लिए अपनी तीक्ष्णता को खो देता है, तनाव, चमक और एक प्रमुख त्रय की गंभीरता को खो देता है, केवल छोड़ देता है आत्मज्ञान, कोमलता, कविता. काव्य जी माइनर!

सी माइनर में एक ही नाम के मध्यस्थ। प्रमुखछठी-मैं(VI-वें कम), - उपडोमेनेंट ध्वनि के कठोर रंग से नरम एक गंभीर तार. ए-फ्लैट मेजर रईस!तीनोंतृतीय-उसके कदम(तृतीय-वें निम्न) - सी माइनर में पांचवें कोर के साथ प्रमुख राग. ई-फ्लैट प्रमुख राजसी!

सातवीं- मैं स्वाभाविक हूँ(एक ही नाम नाबालिग) - कठोर प्राकृतिक माइनर के पुरातन स्वाद के साथ प्रमुख तिकड़ी (बी फ्लैट प्रमुख गर्व!), बास में Phrygian टर्नओवर का आधार, - एक दुखद के स्पष्ट शब्दार्थ के साथ एक अवरोही आंदोलन

नियति राग(स्वभाव से, यह उसी नाम के फ़्रीजियन मोड का II-th चरण हो सकता है, यह एक परिचयात्मक S हो सकता है), - गंभीर Phrygian स्वाद के साथ उदात्त सद्भाव. डी फ्लैट मेजर Gevart का महत्वपूर्ण है। रूसी संगीतकारों के लिए यह एक गंभीर स्वर और गहरी भावनाओं की रागिनी.

सी मेजर समानांतर संयोजन (सी मेजर-ए माइनर):

शाइनिंग ई मेजर- प्रत्यक्ष चित्रण तृतीय-उसका मेजर (चोटडीसमानांतर माइनर, - उज्ज्वल, राजसी).

रंगीन प्रणाली में सी प्रमुख-नाबालिग, द्वितीयक D (उदाहरण के लिए, A dur, H dur), द्वितीयक S (hmol, bmoll), आदि द्वारा दर्शाया गया है और हर जगह हम ठोस ध्वनि-रंगीन समानताएँ पाएंगे।

यह समीक्षा हमें और निष्कर्ष निकालने का अधिकार देती है।

हमारे त्रय की प्रत्येक पंक्ति, प्रत्येक पिच स्तर त्रय स्वर, त्रय, रागिनी के तत्वों के अन्योन्याश्रित मोडल-कार्यात्मक और शब्दार्थ गुणों की एकता को प्रदर्शित करता है।

प्रत्येक त्रय (प्रमुख या मामूली), प्रत्येक ध्वनि (एक टॉनिक के रूप में) में अलग-अलग रंगीन गुण होते हैं। त्रय, स्वर अपनी रागिनी के रंग के वाहक होते हैं और वर्णक्रमीय प्रणाली के किसी भी संदर्भ में इसे (अपेक्षाकृत बोलते हुए) संरक्षित करने में सक्षम होते हैं।

इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि हमारे त्रय के दो तत्व हैं , - व्यंजन और रागिनी, - संगीत सिद्धांत में, उन्हें अक्सर प्राथमिक रूप से पहचाना जाता है. कर्ट के लिए, उदाहरण के लिए, राग और कुंजी कभी-कभी पर्यायवाची थे। "एक तार का पूर्ण प्रभाव," वह लिखते हैं, "चरित्र की विशिष्टता से निर्धारित होता है चांबियाँ, जो इसका प्रतिनिधित्व करने वाले टॉनिक राग में अपनी सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति पाता है ”(3, पृष्ठ 280)। हार्मोनिक कपड़े का विश्लेषण करते हुए, वह अक्सर ट्रायड टॉन्सिलिटी कहते हैं, इसे अपने अंतर्निहित ध्वनि रंग के साथ समाप्त करते हैं, और जो महत्वपूर्ण है, ये सामंजस्यपूर्ण ध्वनि रंग ठोस और संदर्भ से स्वतंत्र होते हैं, मोडल-कार्यात्मक स्थिति और काम की मुख्य टॉन्सिलिटी। उदाहरण के लिए, हम लोहेनग्रिन में ए मेजर के बारे में पढ़ते हैं: "ए ड्यूर की रागिनी की बहती लपट, और विशेष रूप से, इसकी टॉनिक ट्रायड, काम के संगीत में एक लेटमोटिफ़ प्राप्त करती है ..." (3, पृष्ठ 95) ; या: "... एक हल्का राग ई प्रमुख दिखाई देता है, और फिर एक अधिक मैट, गोधूलि रंग के साथ एक राग - जैसा कि डूर। व्यंजन स्पष्टता और कोमल स्वप्नशीलता के प्रतीक के रूप में कार्य करते हैं… ”(3, पृष्ठ 262)। और वास्तव में, टॉनिक द्वारा भी प्रतिनिधित्व की जाने वाली रागिनी एक स्थिर संगीतमय रंग है। टॉनिक ट्रायड, उदाहरण के लिए, एफ प्रमुख "मर्दाना" विभिन्न संदर्भों में अपनी कुंजी के स्वाद को बनाए रखेगा: बी-फ्लैट प्रमुख में डी5/3, और सी प्रमुख में एस, और डी-फ्लैट प्रमुख में III-डी प्रमुख, और N5 / 3 ई प्रमुख में।

दूसरी ओर, इसके रंग के रंग नहीं बदल सकते हैं। गेवार्ट ने इस बारे में लिखा: “टोन द्वारा हम पर बनी मनोवैज्ञानिक छाप निरपेक्ष नहीं है; यह उन कानूनों के अधीन है जो पेंट्स में मौजूद हैं। जैसे सफेद रंग काले रंग के बाद सफेद दिखाई देता है, वैसे ही जी मेजर का तेज स्वर ई मेजर या बी मेजर के बाद सुस्त हो जाएगा ”(15, पृष्ठ 48)।

निस्संदेह, व्यंजन-टॉन्सिलिटी की ध्वन्यात्मक एकता सी प्रमुख में सबसे अधिक आश्वस्त और स्पष्ट है, वह प्रारंभिक मौलिक टॉन्सिलिटी, जिसने एक निश्चित रंगीन चेहरे को अन्य टॉन्सिलिटी को सुरक्षित करने के मिशन पर ले लिया। यह सी मेजर के करीब की चाबियों में भी कायल है। हालांकि, ध्वन्यात्मक संबंधों के 4 या अधिक संकेतों को हटाने के साथ, हार्मोनिक रंग अधिक से अधिक जटिल हो जाते हैं। और फिर भी, एकता का उल्लंघन नहीं होता है। चमकदार ई प्रमुख में, उदाहरण के लिए, उज्ज्वल डी 5/3 शक्तिशाली बी प्रमुख है, फर्म गर्व एस (जैसा कि हमने इसे वर्णित किया है) आनंददायक एल प्रमुख है, हल्का नाबालिग VI एलिगियाक सी-शार्प नाबालिग है, सक्रिय IInd डिग्री उत्साहित F-शार्प माइनर है, III-I - तनावपूर्ण G-शार्प माइनर है। यह ई प्रमुख पैलेट है जिसमें केवल इस रागिनी में निहित जटिल रंगों के विशिष्ट कठिन अद्वितीय रंगों की एक श्रृंखला है। सिंपल कीज़ - सिंपल प्योर कलर्स (3, पृ. 283), डिस्टेंट मल्टी-साइन कीज़ - कॉम्प्लेक्स कलर्स, असामान्य शेड्स। शुमान के अनुसार, “कम जटिल भावनाओं को उनकी अभिव्यक्ति के लिए सरल रागिनी की आवश्यकता होती है; अधिक जटिल वाले असामान्य लोगों में बेहतर फिट होते हैं, जिनके साथ सुनवाई कम सामान्य होती है ”(6, पृष्ठ 299)।

स्वर के ध्वन्यात्मक "व्यक्तिकरण" पर"सामंजस्य के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" में एस.एस. ग्रिगोरिएव, केवल कुछ शब्द हैं: "एक व्यक्तिगत स्वर के ध्वन्यात्मक कार्य उसके सामान्य कार्यों की तुलना में अधिक अनिश्चित और अल्पकालिक हैं" (2, पृष्ठ 167)। यह कितना सच है, "मानसिक प्रभाव" में कदमों की विशिष्ट भावनात्मक विशेषताओं की उपस्थिति हमें संदेह करती है। लेकिन स्वर की चमक कहीं अधिक जटिल, समृद्ध है। ट्रायड - टोन, कॉर्ड, टोनलिटी - अन्योन्याश्रित मोडल-फंक्शनल और सिमेंटिक गुणों की एकता पर आधारित एक प्रणाली है। लाडो-फोनिक एकता टोन-कॉर्ड-टोनलिटी- स्व-सुधार प्रणाली . त्रिक के प्रत्येक तत्व में, तीनों के रंगीन गुण स्पष्ट या संभावित रूप से मौजूद हैं। "तानल संगठन की सबसे छोटी इकाई - स्वर -" अवशोषित "(एक राग द्वारा), -हम Stepan Stepanovich Grigoriev को उद्धृत करते हैं, - और सबसे बड़ी - टॉन्सिलिटी - अंततः व्यंजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों का एक बड़ा प्रक्षेपण बन जाता है" (2, पृष्ठ 164)।

रंगीन ध्वनि पैलेट एमआई, उदाहरण के लिए, सी प्रमुख में III डिग्री की एक चिकनी और शांत (केरवेन के अनुसार) ध्वनि है; मध्यवर्ती त्रय के "शुद्ध", "नाजुक और पारदर्शी रंग", सद्भाव में तृतीयक अनुपात के त्रय के एक विशेष प्रकाश-छाया "रोमांटिक" रंग। एमआई की ध्वनि के रंग पैलेट में, ई मेजर-माइनर के रंगों की अधिकता होती है, - प्रकाश से चमक तक

रंगीन पैमाने की 12 ध्वनियाँ - 12 अद्वितीय रंगीन पुष्पक्रम। और 12 ध्वनियों में से प्रत्येक (यहां तक ​​​​कि अलग से लिया गया, संदर्भ से बाहर, एक ध्वनि) सिमेंटिक डिक्शनरी का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

"रोमांटिक्स की पसंदीदा ध्वनि," हम कर्ट पढ़ते हैं, "फिश है, क्योंकि यह चाबियों के चक्र के आंचल में खड़ा है, जिसके वाल्ट सी प्रमुख से ऊपर उठते हैं। नतीजतन, रोमांटिक विशेष रूप से अक्सर डी प्रमुख राग का उपयोग करते हैं, जिसमें तीसरे स्वर के रूप में सबसे बड़ा तनाव होता है और असाधारण चमक के साथ बाहर खड़ा होता है। (…)

सीस और एच ध्वनियाँ भी बीच से अपने बड़े तानवाला स्तरीकरण के साथ रोमैंटिक की उत्तेजित ध्वनि कल्पना को आकर्षित करती हैं - सी ड्यूर। संगत जीवाओं के साथ भी ऐसा ही होता है। इस प्रकार, Pfitzner के "रोज़वोम लाइबेसगार्टन" में ध्वनि मछली अपने गहन रंग के साथ अकेले ही एक लेटमोटिफ अर्थ (वसंत की उद्घोषणा) प्राप्त करती है" (3, पृष्ठ 174)।

उदाहरण हमारे करीब हैं।

बीथोवेन की 21 वीं सोनाटा "अरोड़ा" के समापन के गीत और नृत्य विषय में ऊपरी स्वरों में एक ट्रिल के साथ एसओएल, हंसमुख, काव्यात्मक, बजने वाली ध्वनि, जीवन-पुष्टि ध्वनि की समग्र तस्वीर में एक उज्ज्वल रंगीन स्पर्श है , जीवन की सुबह की कविता (अरोड़ा सुबह की देवी है)।

रोमांस "फाल्स नोट" में बोरोडिन में मध्यम आवाज़ों में एक पेडल है (वही "डूबती हुई कुंजी") - एफए की आवाज़, साहसी दु: ख की आवाज़, उदासी - नाटक, कड़वाहट, आक्रोश, आहत भावनाओं का मनोवैज्ञानिक सबटेक्स्ट।

राठौस के शब्दों में त्चिकोवस्की के रोमांस "नाइट" में, टॉनिक अंग बिंदु (बधिर मापा धड़कन) में एक ही ध्वनि एफए अब केवल उदासी नहीं है। यह वह ध्वनि है जो "डर को प्रेरित करती है", यह अलार्म है, त्रासदी का अग्रदूत, मृत्यु।

त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी का दुखद पहलू फिनाले के कोडा में निरपेक्ष हो जाता है। इसकी ध्वनि मरते हुए दिल की धड़कन की लगभग स्वाभाविक रूप से चित्रित लय की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक कोरल की शोकाकुल आंतरायिक श्वास है। और यह सब SI साउंड के शोकाकुल दुखद स्वर में।

द सर्कल ऑफ क्विंट्स के बारे में

चाबियों के ध्वन्यात्मकता (साथ ही उनके मोडल फ़ंक्शंस) के विपरीत उनके टॉनिक के पांचवें अनुपात में अंतर है: पांचवां ऊपर प्रमुख चमक है, पांचवां नीचे प्लैगल ध्वनि का पौरुष है। आर शुमान ने इस विचार को व्यक्त किया, ई कर्ट ने इसे साझा किया ("उच्च तेज कुंजियों में संक्रमण के दौरान तेजी से अधिक गहन ज्ञान, फ्लैट कुंजियों में उतरते समय विपरीत आंतरिक गतिशील प्रक्रिया" (3, पी। 280)), एफ। गेवार्ट। शुमान ने लिखा, "पांचवें का समापन चक्र," उत्थान और पतन का सबसे अच्छा विचार देता है: तथाकथित ट्राइटोन, सप्तक के मध्य, अर्थात्, फिश, जैसा कि यह था, उच्चतम बिंदु, चरमोत्कर्ष, जिसमें से, सपाट स्वरों के माध्यम से, कलाहीन सी प्रमुख में फिर से गिरावट आती है" (6, पृष्ठ 299)।

हालाँकि, कोई उचित समापन नहीं है, "अगोचर अतिप्रवाह", - गेवर्ट के शब्द, - रंगों की "पहचान" Fis और Ges dur (5, पृष्ठ 48) और नहीं हो सकते। चाबियों के संबंध में "सर्कल" की अवधारणा सशर्त बनी हुई है। Fis और Ges dur अलग-अलग कुंजियाँ हैं।

गायकों के लिए, उदाहरण के लिए, चपटी चाबियां तेज चाबियों की तुलना में मनोवैज्ञानिक रूप से कम कठिन होती हैं, जो रंग में कठोर होती हैं और ध्वनि उत्पादन में प्रयास की आवश्यकता होती है। स्ट्रिंग वादकों (वायलिन वादकों) के लिए, इन चाबियों की आवाज़ में अंतर उँगलियों (मनो-शारीरिक कारकों) के कारण होता है, - "करीब", "संपीड़ित", अर्थात, हाथ के नट के दृष्टिकोण के साथ फ्लैट में फ्रेटबोर्ड, और, इसके विपरीत, तेज में "स्ट्रेचिंग" के साथ।

Gevart के पास प्रमुख कुंजियों में रंग बदलने में "सही क्रमिकता" नहीं है (उनके शब्दों के विपरीत)। ("हंसमुख" जी प्रमुख, "शानदार" डी और अन्य इस श्रृंखला में फिट नहीं होते हैं)। इसके अलावा, विशेषणों में कोई क्रमिकता नहीं है, और हमारे पास यह मामूली कुंजियों में है, हालांकि एक ही नाम के प्रमुख पर नाबालिग के रंग की निर्भरता स्वाभाविक रूप से यह बताती है (!!! विश्लेषित चक्रीय कार्यों का चक्र बहुत छोटा होगा ; इसके अलावा, छात्रों के पास इस तरह के काम के लिए उचित विश्लेषण कौशल का आई-कोर्स नहीं था और न ही हो सकता था)।

गेवार्ट के काम (और हमारे भी) के परिणामों की अनिश्चितता के दो मुख्य कारण हैं।

पहले तो। रागिनी के सूक्ष्म, बमुश्किल बोधगम्य भावनात्मक रूप से रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना बहुत कठिन है, और एक शब्द में यह बिल्कुल भी असंभव है।

दूसरा। हम रागिनी के अभिव्यंजक गुणों के निर्माण में तानवाला प्रतीकवाद के कारक से चूक गए (कर्ट 3 में इस पर अधिक, पृष्ठ 281; ग्रिगोरिएव 2 में, पृष्ठ 337-339)। यह संभावना है कि टी-डी और टी-एस के संबंध में ग्रहण किए गए भावनात्मक विशेषताओं और कार्यात्मक सहसंबंधों के बीच विसंगति के मामले, भावनात्मक अभिव्यक्ति में क्रमिक वृद्धि और कमी के उल्लंघन के तथ्य ठीक-ठाक प्रतीकवाद के कारण हैं। यह कुछ भावनात्मक-आलंकारिक स्थितियों को व्यक्त करने के लिए कुछ कुंजियों के लिए संगीतकारों की वरीयता का परिणाम है, जिसके संबंध में कुछ कुंजियों को स्थिर शब्दार्थ सौंपा गया है। हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, बी माइनर के बारे में, जो बाख (मास हमोल) से शुरू होकर शोकाकुल, दुखद का अर्थ प्राप्त कर चुका है; विजयी डी मेजर के बारे में, जिसने एक ही समय में बी माइनर और अन्य के विपरीत आलंकारिक रूप से प्रदर्शन किया।

उपकरणों के लिए अलग-अलग चाबियों की सुविधा का कारक - पवन यंत्र, तार - का यहाँ एक निश्चित महत्व हो सकता है। एक वायलिन के लिए, उदाहरण के लिए, ये खुले तारों की तानिकाएँ हैं: जी, डी, ए, ई। वे खुले तारों की प्रतिध्वनि के कारण ध्वनि की समृद्धता देते हैं, लेकिन मुख्य बात दोहरे नोटों के साथ खेलने की सुविधा है और तार। शायद यह इन कारणों के बिना नहीं था कि डी माइनर, टिमब्रे में खुला, एक गंभीर मर्दाना ध्वनि की रागिनी के महत्व को सुरक्षित करता है, जिसे बाख द्वारा एकल वायलिन के लिए दूसरे पार्टिटा से प्रसिद्ध चाकोन के लिए चुना जाता है।

हम हेनरिक नेहौस द्वारा व्यक्त किए गए सुंदर शब्दों के साथ अपनी कहानी समाप्त करते हैं, ऐसे शब्द जो विषय पर पूरे काम में हमेशा हमारा समर्थन करते हैं:

"मुझे ऐसा लगता है कि जिन स्वरों में कुछ रचनाएँ लिखी गई हैं, वे आकस्मिक से बहुत दूर हैं, कि वे ऐतिहासिक रूप से न्यायसंगत हैं, स्वाभाविक रूप से विकसित हैं, छिपे हुए सौंदर्य कानूनों का पालन करते हुए, उनके प्रतीकवाद, उनके अर्थ, उनकी अभिव्यक्ति, उनके अर्थ, उनकी दिशा को प्राप्त किया है।"

(पियानो बजाने की कला पर। एम।, 1961। पृष्ठ 220)

संगीत सिद्धांत में विविध शब्दावली की एक बड़ी मात्रा शामिल है। टॉन्सिलिटी एक मौलिक पेशेवर शब्द है। इस पृष्ठ पर आप यह पता लगा सकते हैं कि कुंजी क्या है, इसे कैसे निर्धारित किया जाए, इसकी किस्में क्या हैं, साथ ही दिलचस्प तथ्य, अभ्यास और बैकिंग ट्रैक में कुंजी को बदलने का तरीका।

बुनियादी क्षण

कल्पना कीजिए कि आप संगीत का एक टुकड़ा चलाने का फैसला करते हैं। आपको नोट्स मिले, और संगीत पाठ को पार्स करते समय, आपने देखा कि कुंजी के बाद शार्प या फ्लैट हैं। हमें यह पता लगाने की जरूरत है कि उनका क्या मतलब है। प्रमुख संकेत आकस्मिक संकेत हैं जो एक संगीत रचना के प्रदर्शन के दौरान बने रहते हैं। नियमों के अनुसार, वे कुंजी के बाद सेट होते हैं, लेकिन आकार से पहले (चित्र संख्या 1 देखें), और बाद की प्रत्येक पंक्ति पर डुप्लिकेट होते हैं। मुख्य संकेत न केवल उन्हें नोटों के पास लगातार लिखने से बचने के लिए आवश्यक हैं, जिसमें बहुत समय लगता है, बल्कि यह भी कि संगीतकार उस कुंजी को निर्धारित कर सकता है जिसमें काम लिखा गया है।

आकृति 1

पियानो, कई अन्य उपकरणों की तरह, टेम्पर्ड है। इस प्रणाली में, गणना की इकाइयों को स्वर और अर्धस्वर के रूप में लिया जा सकता है। इन इकाइयों में विभाजन के लिए धन्यवाद, कुंजीपटल पर प्रत्येक ध्वनि से, एक रागिनी बनाना संभव है, या तो प्रमुख या मामूली। इस प्रकार बड़े और छोटे के मोडल फ़ार्मुलों का आविष्कार किया गया (चित्र 2 देखें)।

चित्र 2

यह इन स्केल फ़ार्मुलों के अनुसार है कि कोई भी किसी भी ध्वनि से, या तो प्रमुख या मामूली में एक रागिनी का निर्माण कर सकता है। इन सूत्रों के अनुसार नोटों के अनुक्रमिक पुनरुत्पादन को स्केल कहा जाता है। कई संगीतकार चाबियों और उनके साथ प्रमुख संकेतों को जल्दी से नेविगेट करने के लिए तराजू बजाते हैं।

रागिनी में दो घटक होते हैं: ध्वनि का नाम (उदाहरण के लिए,) और मोडल झुकाव (प्रमुख या मामूली)। एक पैमाना बनाने के लिए, आपको कीबोर्ड पर किसी एक ध्वनि का चयन करना होगा और सूत्र के अनुसार, या तो प्रमुख या मामूली से खेलना होगा।

मजबूत बनाने वाले व्यायाम

1. "डी" ध्वनि से बड़े पैमाने पर खेलने का प्रयास करें। खेलते समय टोन और सेमीटोन के अनुपात का उपयोग करें। शुद्धता के लिए जाँच करें।
2. "मील" ध्वनि से छोटे पैमाने पर खेलने का प्रयास करें। प्रस्तावित फॉर्मूले के अनुसार खेलना जरूरी है।
3. अलग-अलग मूड में अलग-अलग ध्वनियों से तराजू खेलने की कोशिश करें। पहले धीरे-धीरे, फिर तेज।

किस्मों

कुछ कुंजियों का आपस में एक निश्चित संबंध हो सकता है। तब उन्हें निम्नलिखित वर्गीकरणों में शामिल किया जा सकता है:

• समानांतर स्वर।एक विशेषता महत्वपूर्ण संकेतों की समान संख्या है, लेकिन एक अलग मोडल झुकाव है। वास्तव में, ध्वनियों का समूह बिल्कुल समान है, अंतर केवल टॉनिक की ध्वनि में है। उदाहरण के लिए, सी मेजर और ए माइनर की चाबियां समानांतर हैं, उनके पास समान संख्या में महत्वपूर्ण संकेत हैं, लेकिन अलग-अलग मोडल झुकाव और टॉनिक ध्वनि है। एक समानांतर-चर मोड है, जो इस तथ्य की विशेषता है कि काम में दो समानांतर कुंजियाँ हैं, और वे लगातार मोड को बदलते हैं, फिर प्रमुख, फिर मामूली। यह विधा रूसी लोक संगीत के लिए विशिष्ट है।
• नाम का एक सामान्य टॉनिक ध्वनि है, लेकिन एक ही समय में एक अलग मोडल झुकाव और प्रमुख संकेत हैं। उदाहरण: डी मेजर (2 कुंजी), डी माइनर (1 कुंजी)।
• वन-टर्ट्स में एक सामान्य तीसरा (यानी एक त्रय में तीसरी ध्वनि) होता है, वे अब टॉनिक, या प्रमुख संकेतों या मोड से एकजुट नहीं होते हैं। आम तौर पर, एक-टर्टज़ नाबालिग एक छोटे से दूसरे या एक सेमिटोन प्रमुख से अधिक स्थित होता है। तदनुसार, नाबालिग के संबंध में एक-टर्टज़ प्रमुख एक छोटे से दूसरे या अर्धवृत्त से नीचे स्थित होता है। एक उदाहरण सी मेजर और सी-शार्प माइनर की चाबियां हैं, इन जीवाओं के तीनों में ध्वनि "मील" मेल खाती है।

मजबूत बनाने वाले व्यायाम

निर्धारित करें कि दो स्वर एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं। उदाहरण के आगे उपयुक्त संख्या लिखिए:

1. समानांतर
2. हमनाम
3. सिंगल टर्ट्सोवे

प्रशन:

• बी मेजर और एच माइनर
• एक मेजर और एक माइनर
• जी-डूर और ई-मोल

अपने स्वयं के ज्ञान की जाँच करें।

उत्तर: 3, 2, 1।

रोचक तथ्य

• एक संगीत शब्द के रूप में, इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी की शुरुआत में हुई थी। इसे अलेक्जेंडर इटियेन चोरोन ने अपने लेखन में पेश किया था।
• एक "रंग" श्रवण है, जो इस तथ्य की विशेषता है कि एक व्यक्ति एक निश्चित रागिनी को एक विशिष्ट रंग के साथ जोड़ता है। इस उपहार के प्राप्तकर्ता थे रिम्स्की-कोर्साकोवऔर स्क्रिपबिन.
• समकालीन कला में, आटोनल संगीत है जो टोनल स्थिरता के सिद्धांतों को अपने आधार के रूप में नहीं लेता है।
• अंग्रेजी शब्दावली समानांतर कुंजियों के लिए निम्नलिखित पदनाम का उपयोग करती है - सापेक्ष कुंजियाँ। शाब्दिक अनुवाद में, ये "संबंधित" या "संबंधित" हैं। उन्हीं नामों को समानांतर कुंजियों के रूप में नामित किया गया है, जिन्हें समानांतर माना जा सकता है। प्राय: विशिष्ट साहित्य का अनुवाद करते समय अनुवादक इस मामले में गलती कर बैठते हैं।
• शास्त्रीय संगीत के प्रतीकवाद ने कुछ चाबियों को एक निश्चित अर्थ दिया है। तो देस-दुर सच्चा प्यार है, बी-दुर सुंदर पुरुषों, नायकों को परिभाषित करता है, और ई-मोल दुख है।

रागिनी तालिका

तीखा

समतल

एक टुकड़े के स्वर का निर्धारण कैसे करें

आप नीचे दी गई योजना का उपयोग करके रचना की मुख्य कुंजी का पता लगा सकते हैं:

1. प्रमुख संकेतों की तलाश करें।
2. तालिका में खोजें।
3. यह दो चाबियां हो सकती हैं: प्रमुख और मामूली। यह निर्धारित करने के लिए कि आपको किस मोड को देखने की आवश्यकता है, किस ध्वनि के साथ टुकड़ा समाप्त होता है।

खोज को आसान बनाने के तरीके हैं:

• शार्प कीज़ में मेजर के लिए: लास्ट शार्प + m2 = की नेम। इसलिए, यदि चरम कुंजी चिह्न सी-शार्प है, तो यह डी प्रमुख होगा।
• फ्लैट प्रमुख कुंजियों के लिए: अंत से पहले फ्लैट = वांछित कुंजी। इसलिए यदि तीन प्रमुख संकेत हैं, तो अंतिम ई-फ्लैट होगा - यह वांछित कुंजी होगी।

आप मानक तरीकों और ऊपर वाले दोनों का उपयोग कर सकते हैं। मुख्य बात यह है कि टोन को सही तरीके से कैसे निर्धारित किया जाए और उसमें नेविगेट किया जाए।

मजबूत बनाने वाले व्यायाम

प्रमुख संकेतों द्वारा स्वर का निर्धारण करें।

प्रमुख

अवयस्क

उत्तर: 1. डी प्रमुख 2. प्रमुख के रूप में 3. सी प्रमुख

1. सीआईएस नाबालिग 2. बी नाबालिग 3. ई नाबालिग

पंचम का घेरा

पाँचवें का चक्र एक विशेष योजनाबद्ध रूप से प्रस्तुत की गई जानकारी है जिसमें सभी कुंजियाँ एक पूर्ण पाँचवीं घड़ी की दिशा में और एक पूर्ण चौथी वामावर्त की दूरी पर स्थित होती हैं।

कुंजी में प्रमुख तिकड़ी

आइए शुरुआत करते हैं कि एक प्रमुख और लघु त्रय क्या है, और वे कैसे बनते हैं। मूड के बावजूद, एक त्रय एक राग है जिसमें तीन ध्वनियाँ होती हैं, जो तिहाई में व्यवस्थित होती हैं। एक प्रमुख त्रय को B 5 3 के रूप में दर्शाया गया है, और इसमें एक प्रमुख तीसरा और एक नाबालिग शामिल है। एक लघु तिकड़ी को M 5 3 के रूप में नामित किया गया है, और इसमें एक लघु और एक प्रमुख तीसरा शामिल है।

कुंजी में प्रत्येक नोट से, आप त्रिभुज बना सकते हैं।

कुंजी में मुख्य त्रिक ऐसे राग हैं जो इस प्रमुख या मामूली झुकाव को दर्शाते हैं। पहले, चौथे और पांचवें पर, तीनों को मोडल मूड के अनुरूप बनाया गया है। यही है, इन चरणों पर एक प्रमुख, प्रमुख त्रय का निर्माण किया जाता है, और एक नाबालिग में, क्रमशः, छोटे। प्रत्येक चरण के लिए मुख्य त्रय के अपने नाम होते हैं, या जैसा कि उन्हें कार्य भी कहा जाता है। तो पहले चरण पर टॉनिक है, चौथे पर उपडोमिनेंट है, और पांचवें पर प्रभावशाली है। उन्हें आमतौर पर टी, एस और डी के रूप में संक्षिप्त किया जाता है।

संबंधित चाबियां

टोनल रिलेशनशिप जैसी कोई चीज होती है। संकेतों में जितना अधिक अंतर, संबंध उतना ही आगे। सिस्टम के आधार पर, 3 या 4 डिग्री प्रतिष्ठित हैं। सबसे लोकप्रिय प्रणाली पर विचार करें, जो चाबियों को रिश्ते के 3 डिग्री में विभाजित करती है।

संबंध की डिग्री
समूह
साइन अंतर
क्या चाबियां	समानांतर	एस, डी और उनके समानांतर	मेजर के लिए एस हार्म	b.2 ↓ पर कुंजी और उनके समानांतर	प्रमुख प्रमुख- एम2, एम3, बी3 ↓ और अवयस्कएसएस नुकसान। - b2↓ और उसी नाम के अवयस्क पर	अवयस्क अवयस्क- एम2, एम3, बी3 ↓ और प्रमुखडीडी टू बी2 और मेजर इसी नाम का	के लिए प्रमुखयूवी1, यूवी2, यूवी4 और यूवी5 के लिए अवयस्कसमान अंतराल ↓।	ट्रिटोनांटे और इसके समानांतर

पहला समूह 3 श्रेणियों में विभाजित:

1. यह एक समानांतर स्वर है। संकेतों में अंतर 0 है। ये कुंजियाँ छह सामान्य जीवाओं को जोड़ती हैं। उदाहरण: एफ मेजर और डी माइनर।
2. 4 टन। मुख्य और अंतिम रागिनी के बीच, अंतर एक संकेत है। ये सबडोमिनेंट और डोमिनेंट की चाबियां हैं, साथ ही एस और डी के समानांतर भी हैं। जी प्रमुख की कुंजी के लिए एक उदाहरण: एस - सी प्रमुख, समानांतर एस - ए नाबालिग, डी - डी प्रमुख, समानांतर डी - बी नाबालिग .
3. केवल प्रमुख चाबियों के लिए माना जाता है। 4 संकेतों का अंतर एक हार्मोनिक सबडोमिनेंट है। सी-डूर के लिए एक उदाहरण - हार्मोनिक सबडोमिनेंट - एफ माइनर है।

दूसरा समूहरिश्तेदारी को 2 उपसमूहों में विभाजित किया गया है:

1. 4 टन। अंतर दो प्रमुख संकेत हैं। इन चाबियों को मुख्य से ढूंढना आसान है, वे ऊपर और नीचे एक बड़े दूसरे स्थान पर स्थित हैं + समानताएं पाई जाती हैं। उदाहरण: मुख्य कुंजी एक प्रमुख है। ऊपर और नीचे एक प्रमुख दूसरे या कुंजी के स्वर से: बी नाबालिग और जी प्रमुख। मिली चाबियों के लिए समानताएं: ये डी मेजर और ई माइनर हैं।
2. तीन से पांच तक के संकेतों का अंतर। चाबी का पता लगाना इस बात पर निर्भर करेगा कि चाबी बड़ी है या छोटी।

• Dur: 6 मेजर और 2 माइनर: ऊपर और नीचे m2, m3 और b3 द्वारा; ss एक हार्मोनिक है, जो b2 लोअर में स्थित है, साथ ही एक ही नाम का माइनर है। G-dur के लिए उदाहरण: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur और f-mol और g-mol।
• मोल: 6 माइनर और 2 मेजर: माइनर सेकेंड, माइनर थर्ड और बी3 ऊपर और नीचे; डीडी एक प्रमुख दूसरा उच्चतर और उसी नाम का प्रमुख है।

तीसरा समूह 2 समूहों में बांटा गया है:

1. 3 कुंजियाँ जिनमें एक भी सामान्य राग नहीं है, अंतर विपरीत दिशा में 3-5 चिन्ह हैं। एक प्रमुख के लिए, नाबालिगों को निम्नलिखित अंतरालों से अधिक खोजना आवश्यक है, और नाबालिगों के लिए, SW.1, SW.4 और SW.5 पर बड़ी संख्याएँ कम हैं।
2. Tritonanta और उसके समानांतर। C-dur - Fis-dur के लिए मूल टॉनिक से एक ट्राइटोन है।

सामंजस्य की डिग्री के आधार पर, मॉडुलन के कई तरीके हैं।

बैकिंग ट्रैक्स में की को कैसे बदलें

ऐसा होता है कि आवाज या तो आवाज के लिए बहुत अधिक है, या बहुत कम है। संगीत को सुंदर लगने के लिए, आधुनिक तकनीकों और कार्यक्रमों की मदद से बैकिंग ट्रैक को सुविधाजनक बनाना आवश्यक है, अर्थात इसे कम या अधिक आवश्यक अंतराल पर स्थानांतरित करना। आइए जानें कि बैकिंग ट्रैक्स या कंपोज़िशन में कुंजी को कैसे बदलना है। हम ऑडेसिटी प्रोग्राम में काम करेंगे।

• ऑडेसिटी खोलना

• "फ़ाइल" अनुभाग पर क्लिक करें। "ओपन ..." चुनें

• वांछित ऑडियो रिकॉर्डिंग का चयन करें
• संपूर्ण ट्रैक का चयन करने के लिए CTRL+A दबाएं.
• "प्रभाव" अनुभाग पर क्लिक करें, "पिच बदलें ..." चुनें

• हम सेमीटोन की संख्या निर्धारित करते हैं: बढ़ते समय मान शून्य से ऊपर होता है, घटते समय मान शून्य से कम होता है। आप एक विशिष्ट स्वर चुन सकते हैं।

• हम परिणाम सहेजते हैं। "फ़ाइल" अनुभाग खोलें, "ऑडियो निर्यात करें ..." चुनें

हम आशा करते हैं कि पृष्ठ पढ़ने के लिए उपयोगी था और अब आप जानते हैं कि कुंजी क्या है, उनके प्रकारों को समझें और एक विशेष कार्यक्रम का उपयोग करके संगीत का एक टुकड़ा स्थानांतरित कर सकते हैं। संगीत साक्षरता पर अन्य लेख पढ़ें और अपने ज्ञान में सुधार करें।

आइए आज जानें कि रागिनी क्या है। अधीर पाठकों के लिए मैं तुरंत कहता हूं: चाबी- यह ध्वनि की ऊंचाई द्वारा निर्धारित संगीत स्वरों के लिए संगीत मोड की स्थिति का निर्धारण है, जो संगीत के पैमाने के एक विशिष्ट खंड के लिए बाध्यकारी है। फिर पूरी तरह से समझने में आलस्य न करें।

शब्द " चाबीआपने इसे पहले ही सुना होगा, है ना? गायक कभी-कभी असुविधाजनक स्वर के बारे में शिकायत करते हैं, उन्हें गाने की पिच को बढ़ाने या कम करने के लिए कहते हैं। खैर, किसी ने यह शब्द कार चालकों से सुना होगा, जो इंजन के चलने की आवाज को स्वर कहते हैं। मान लीजिए कि हम गति पकड़ते हैं, और तुरंत महसूस करते हैं कि इंजन का शोर अधिक तीखा हो जाता है - यह अपना स्वर बदल देता है। अंत में, मैं कुछ ऐसा नाम दूंगा जो आप में से प्रत्येक ने निश्चित रूप से सामना किया है - यह ऊंचे स्वरों में एक वार्तालाप है (व्यक्ति ने चिल्लाना शुरू कर दिया, अपने भाषण की "रजतार" बदल दी और सभी ने तुरंत प्रभाव महसूस किया)।

अब हम अपनी परिभाषा पर वापस आते हैं। तो हम टोन कहते हैं एक संगीत पैमाने की पिच . माल क्या हैं और उनके उपकरण के बारे में लेख में विस्तार से लिखा गया है। आपको याद दिला दूं कि संगीत में सबसे आम मोड प्रमुख और मामूली हैं, इनमें सात चरण होते हैं, जिनमें से मुख्य पहला (तथाकथित) है टॉनिक).

टॉनिक और मोड - रागिनी के दो सबसे महत्वपूर्ण माप

टॉन्सिलिटी क्या है, इसके बारे में आपको एक अंदाजा हो गया है, अब चलिए टॉन्सिलिटी के घटकों पर चलते हैं। किसी भी रागिनी के लिए, दो गुण निर्णायक होते हैं - इसका टॉनिक और इसकी विधा। मैं निम्नलिखित को याद रखने की सलाह देता हूं:

इस नियम को सहसंबंधित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, चाबियों के नाम से, जो इस रूप में दिखाई देते हैं: एफ मेजर, ए-फ्लैट मेजर, बी माइनर, सी-शार्प माइनर आदि।. अर्थात्, कुंजी का नाम दर्शाता है कि ध्वनियों में से एक मोड (प्रमुख या मामूली) में से एक का केंद्र, टॉनिक (पहला चरण) बन गया है।

चाबियों में मुख्य संकेत

संगीत के एक टुकड़े को रिकॉर्ड करने के लिए एक या दूसरी कुंजी का चुनाव यह निर्धारित करता है कि कुंजी पर कौन से संकेत प्रदर्शित होंगे। प्रमुख संकेतों की उपस्थिति - तेज और फ्लैट - इस तथ्य के कारण है कि, किसी दिए गए टॉनिक के आधार पर, एक झल्लाहट बढ़ती है जो चरणों के बीच की दूरी (सेमिटोन और टोन में दूरी) को नियंत्रित करती है और जिससे कुछ कदम नीचे जाते हैं, जबकि अन्य, इसके विपरीत, ऊपर जाते हैं।

तुलना के लिए, मैं आपको 7 प्रमुख और 7 छोटी कुंजियाँ प्रदान करता हूँ, जिनमें से टॉनिक मुख्य चरण हैं (सफेद चाबियों द्वारा)। तुलना करें, उदाहरण के लिए, स्वर सी मेजर और सी माइनरकितने वर्ण में डी प्रमुख मेंऔर इसमें प्रमुख संकेत क्या हैं डी माइनर मेंवगैरह।

तो आप देखते हैं कि कुंजी साइन इन करती है एक प्रमुख में- ये तीन शार्प (फा, डू और सॉल्ट) हैं, और इन नाबालिग मेंकोई संकेत नहीं हैं; ई प्रमुख- चार शार्प (फा, डो, सॉल्ट और रे) के साथ रागिनी, और में ई माइनर मेंकुंजी पर केवल एक तेज। यह सब इसलिए है क्योंकि नाबालिग में, प्रमुख की तुलना में, निम्न तीसरे, छठे और सातवें चरण एक प्रकार के मोड संकेतक हैं।

यह याद रखने के लिए कि चाबियों में कौन से प्रमुख संकेत हैं और उनमें कभी भ्रमित न हों, आपको कुछ सरल सिद्धांतों में महारत हासिल करने की आवश्यकता है। इसके बारे में अधिक लेख में। आप इसे पढ़ेंगे और सीखेंगे, उदाहरण के लिए, कुंजी में शार्प्स और फ्लैट बेतरतीब ढंग से नहीं लिखे गए हैं, बल्कि एक निश्चित, आसानी से याद रखने वाले क्रम में लिखे गए हैं, और यह भी कि यह आदेश सभी प्रकार की वस्तुओं को तुरंत उन्मुख करने में मदद करता है। चांबियाँ ...

समानांतर और नामांकित कुंजियाँ

यह पता लगाने का समय है कि समानांतर क्या हैं और समान नाम की कुंजी क्या हैं। हम पहले ही उसी नाम की कुंजियों का सामना कर चुके हैं, जब हम प्रमुख और छोटी कुंजियों की तुलना कर रहे थे।

इसी नाम की चाबियां- ये ऐसी चाबियां हैं जिनमें एक ही टॉनिक, लेकिन एक अलग मोड। उदाहरण के लिए, बी मेजर और बी माइनर, जी मेजर और जी माइनर आदि।

समानांतर कुंजियाँ- ये ऐसी चाबियां हैं जिनमें समान प्रमुख संकेत हैं, लेकिन विभिन्न टॉनिक हैं। हमने ऐसे भी देखे: उदाहरण के लिए, रागिनी सी प्रमुखकोई संकेत नहीं और ला माइनरभी, या जी प्रमुखएक तेज और के साथ ई नाबालिगएक तेज के साथ भी, में एफ प्रमुख मेंएक फ्लैट (सी) और में डी माइनर मेंएक चिन्ह भी - बी-फ्लैट।

मेजर-माइनर जोड़ी में समान और समानांतर कुंजियाँ हमेशा मौजूद होती हैं। किसी भी कुंजी के लिए, एक ही नाम और समांतर प्रमुख या नाबालिग का नाम दिया जा सकता है। नाम वाले लोगों के साथ सब कुछ स्पष्ट है, लेकिन अब हम समानांतर लोगों से निपटेंगे।

समांतर कुंजी कैसे खोजें?

पैरेलल माइनर का टॉनिक मेजर स्केल के छठे डिग्री पर होता है और इसी नाम के मेजर का टॉनिक माइनर के थर्ड डिग्री पर होता है। उदाहरण के लिए, हम समानांतर tonality के लिए देख रहे हैं ई प्रमुख में: छठा चरण ई प्रमुख में- टिप्पणी सी तेज, मतलब रागिनी, समानांतर ई मेजर - सी-शार्प माइनर।एक अन्य उदाहरण: के लिए एक समानांतर खोज रहे हैं एफ माइनर में- हम तीन चरणों की गिनती करते हैं और समानांतर प्राप्त करते हैं एक सपाट मेजर।

समांतर tonality खोजने का एक और तरीका है। नियम लागू होता है: समानांतर कुंजी का टॉनिक एक मामूली तीसरा नीचे है (यदि हम एक समानांतर नाबालिग की तलाश कर रहे हैं), या एक मामूली तीसरा ऊपर (यदि हम एक समानांतर प्रमुख की तलाश कर रहे हैं)।तीसरा क्या है, इसे कैसे बनाया जाए, और अंतराल से संबंधित अन्य सभी मुद्दों पर लेख में चर्चा की गई है।

संक्षेप

लेख में प्रश्नों के बारे में बताया गया है: टॉन्सिलिटी क्या है, समांतर और नामांकित कुंजियाँ क्या हैं, टॉनिक और मोड क्या भूमिका निभाते हैं, और चाबियों में मुख्य संकेत कैसे दिखाई देते हैं।

अंत में एक और रोचक तथ्य है। एक संगीत-मनोवैज्ञानिक घटना है - तथाकथित रंग सुनवाई. रंग श्रवण क्या है? यह पूर्ण पिच का एक रूप है, जब कोई व्यक्ति प्रत्येक कुंजी को किसी भी रंग से जोड़ता है। संगीतकार एनए की रंग सुनवाई थी। रिमस्की-कोर्साकोव और ए.एन. स्क्रिपबिन। शायद आप अपने अंदर इस अद्भुत क्षमता को खोज पाएंगे।

मैं आपके भावी संगीत अध्ययन के लिए शुभकामनाएं देता हूं। टिप्पणियों में अपने प्रश्न छोड़ दें। अब मैं संगीतकार की 9 वीं सिम्फनी के शानदार संगीत के साथ फिल्म "रीराइटिंग बीथोवेन" से एक ब्रेक लेने और एक वीडियो देखने का प्रस्ताव करता हूं, जिसकी रागिनी, वैसे, आप पहले से ही परिचित हैं डी माइनर.

"रीराइटिंग बीथोवेन" - सिम्फनी नंबर 9 (अद्भुत संगीत)

गामा ई-माइनरगिटार पर सबसे लोकप्रिय पैमानों में से एक। इस पैमाने के आधार पर लिखे गए गीत घर की गर्माहट देते हैं और आराम और सहवास की भावना पैदा करते हैं। ई-माइनर स्केल फ्रेटबोर्ड पर इस प्रकार दिखता है:

ई-माइनर स्केल में शामिल ध्वनियाँ

गिटार गर्दन आरेख

ई-माइनर स्केल में शामिल नोटों के नाम

ई-माइनर स्केल में शामिल ध्वनियाँ निम्नलिखित क्रम का पालन करती हैं: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

त्वरित याद रखने और स्केल विभाजन के लिए व्यावहारिक निर्देश!

खेलने के लिए स्केल ई-माइनरगिटार की पूरी गर्दन में, पैमाने को अलग-अलग टुकड़ों में विभाजित करने की सिफारिश की जाती है। इनमें से प्रत्येक टुकड़े में तीन नोट शामिल होने चाहिए, और ये नोट एक ही स्ट्रिंग पर होने चाहिए। यह तराजू याद करने का सबसे छोटा तरीका है। थ्री-नोट फिंगरिंग आपके खेलने की गति को विकसित करने और आपकी तकनीक को प्रशिक्षित करने के लिए आदर्श है।

नीचे आप पाएंगे गिटार के लिए स्केल ई-माइनर, सात छोटे फ़िंगरबोर्ड आरेखों के रूप में प्रस्तुत किया गया। ऐसा प्रत्येक आरेख आपको तीन-नोट स्थितियों में से प्रत्येक के लिए फ़िंगरिंग्स दिखाता है।

गामा ई-माइनर, पदों से कुचला गया। इनमें से प्रत्येक स्थिति में, प्रत्येक तार पर तीन स्वर बजाए जाते हैं।

स्थिति # 1	स्थिति #2
स्थिति #3	स्थिति # 4
स्थिति # 5	स्थिति #6
स्थिति #7

ई माइनर के समानांतर प्रमुख कुंजी

किस पर ध्यान दें जी प्रमुख – ई माइनर स्केल के समानांतर प्रमुख. इसका मतलब यह है कि ई-माइनर स्केल बनाने वाली ध्वनियाँ जी-मेजर स्केल बनाने वाली ध्वनियों के समान हैं।