Опублікував свою драму: «Гроза» (див. її короткий зміст та аналіз). Тут він знову зобразив "темне царство", але вже в той період його існування, коли і в цій тині починає мерехтіти світло.

Дія п'єси відбувається у місті Калинове, березі річки Волги; мешканців цього міста ще не торкнулися віяння «нового часу». Ось чому важко дихається тут людям, котрі пробиваються до світла.

А. Н. Островський. Гроза. Вистава

Місто Калинів є як би всією глухою російською провінцією в мініатюрі. Він живе темним, грубим і відсталим життям, у ньому панують початки того темного купецького світу, який представлений у колишніх п'єсах Островського. Деспотизм, груба сила, невігластво, влада диких забобонів, самодурство старших та пригнічення молодших, пияцтво, сльози, побої – ось що панує за тихими стінами купецьких будинків. «І що сліз ллється за цими запорами, невидимих ​​і нечутних! І що, пане, за цими замками розпусті темного та пияцтва!» – говорить у своєму монолозі тихий мрійник Кулігін, одна із світлих постатей у цьому темному царстві, і додає: «Жорстокі звичаї, добродію, у нашому місті, жорстокі».

У темному та неосвіченому житті мешканців міста не мають впливу жодні вищі інтереси; релігійність і благочестя тут зовнішні: першому місці усе те, що робиться «для людей», напоказ. Дотримуючись постів, відвідуючи старанно церкви та монастирі, калинівці не пов'язують найкраще життя із завітами релігії і продовжують все те ж грубе і дике життя, тираня домашніх, напиваючись, а в будні дні обраховуючи покупців. Все свіже, молоде, талановите гине у цій атмосфері, чахне від насильства, злості, від мертвої порожнечі цього життя. Слабкі спиваються, порочні та дрібні натури перемагають деспотизм хитрістю та спритністю; для натур прямих, світлих, наділених невтомним прагненням до іншого життя, неминучий трагічний кінець при зіткненні з грубими силами цього світу.

«Бульвар зробили, а не гуляють… – каже Кулігін в іншому монолозі. — Ну, що б їм не гуляти, не дихати свіжим повітрям? Так ні. У всіх давно ворота, добродію, замкнені, і собаки спущені ... Ви думаєте, вони справу роблять або богу моляться? Ні, пане. І не від злодіїв вони замикаються, а щоб люди не бачили, як вони своїх домашніх їдять поїдом та сім'ю тиранять. І що сліз ллється за цими запорами, невидимих ​​і нечутних!.. І що, добродію, за цими замками розпусті темного та пияцтва! І все шито та крито... Ти, каже, дивись, у людях мене та на вулиці, а до моєї родини тобі діла немає; на це, каже, у мене є замки та запори, та собаки злі. Сім'я, каже, справа таємна, секретна! Знаємо ми ці секрети! Від цих секретів, пане, йому тільки одному весело, а решта вовком виють. Та й що за секрет? Хто його не знає! Пограбувати сиріт, родичів, племінників, забити домашніх так, щоб ні про що, що він там творить, пискнути не сміли. Ось і весь секрет.

У цій яскравій характеристиці життя обивателів міста розкривається зворотний бік домобудівського ладу життя, з його патріархальним деспотизмом, страхом суспільного «суду», із зовнішнім благочинством, що прикриває часто безсердечність і жорстокість... Коли домобудівний спосіб життя пом'якшується розумністю і сердечністю «влади він не тільки терпимий, але навіть підкуповує серцевою простотою життя (бабуся Тетяна Марківна в Обрив», Старий Багров в « Сімейної Хроніки»,

Уральський державний педагогічний університет

Контрольна робота

з російської літератури 19(2) століття

студентки IV курсу заочного відділення

ІФК та ​​МК

Агаповій Анастасії Анатоліївни

Єкатеринбург

2011

Тема: Образ міста Калинова у «Грозі» А. М. Островського.

План:

1. Коротка біографія письменника
2. Образ міста Калинова
3. Висновок
4. Список літератури

1. Коротка біографія письменника

Микола Олексійович Островський народився 29 вересня у селі Вілія Волинської губернії у родині робітника. Працював помічником електромонтера, з 1923 р. – на керівній комсомольській роботі. У 1927 р. прогресуючий параліч прикував Островського до ліжка, а через рік майбутній письменник осліп, але, «продовжуючи боротися за ідеї комунізму», вирішив зайнятися літературою. На початку 30-х років було написано автобіографічний роман «Як гартувалася сталь» (1935) - один із хрестоматійних творів радянської літератури. У 1936 р. було опубліковано роман «Народжені бурею», який автор закінчити не встиг. Помер Микола Островський 22 грудня 1936 року.

1. Історія створення повісті «Гроза»

П'єсу було розпочато Олександром Островським у липні, а закінчено 9 жовтня 1859 року. Рукопис зберігається вРосійській державній бібліотеці.

З написанням п'єси «Гроза» пов'язана особиста драма письменника. У рукописі п'єси, поряд із знаменитим монологом Катерини: «А які сни мені снилися, Варенько, які сни! Або храми золоті, або сади якісь незвичайні, і всі співають невидимі голоси ... »(5), є запис Островського: «Чув від Л. П. про такий самий сон ...». Л. П. – це актрисаЛюбов Павлівна Косицька, З якою у молодого драматурга були дуже непрості особисті стосунки: обидва мали сім'ї. Чоловіком актриси був артист Малого театруІ. М. Нікулін. А Олександр Миколайович теж мав сім'ю: він жив у цивільному шлюбі із простолюдинкою Агафією Іванівною, з якою мав спільних дітей – усі вони померли ще дітьми. З Агафією Іванівною Островський прожив майже двадцять років.

Саме Любов Павлівна Косицька стала прототипом образу героїні п'єси Катерини, вона ж стала першою виконавицею ролі.

В 1848 Олександр Островський вирушив з сім'єю в Кострому, в садибу Щеликово. Природна краса Волзького краю вразила драматурга, і тоді він задумався про п'єсу. Довгий час вважалося, що сюжет драми «Гроза» узяли Островським із життя костромського купецтва. Костромичі на початку XX століття могли точно вказати місце самогубства Катерини.

У своїй п'єсі Островський порушує проблему перелому суспільного життя, що стався в 1850-ті роки, проблему зміни суспільних підвалин.

5 Островський А. Н. Гроза. Державне видавництво Художньої літератури. Москва, 1959.

3. Образ міста Калинова

Одним із шедеврів Островського та всієї російської драматургії по праву вважається «Гроза». «Гроза» – є, без сумніву, найрішучіший твір Островського.

У п'єсі Островського «Гроза» показано просте провінційне життя глухого купецького містечка Калинова. Знаходиться він високому березі Російської річки Волги. Волга - велика російська річка, природна паралель російської долі, російської душі, російського характеру, отже, усе, що відбувається на її берегах, зрозуміло і легко впізнається кожною російською людиною. Вид з берега божественний. Волга постає тут у всій своїй красі. Саме містечко нічим особливим від інших не відрізняється: купецькі будинки в достатку, церква, бульвар.

Жителі ж ведуть якийсь свій особливий спосіб життя. У столиці швидко змінюється життя, а тут все по-старому. Монотонна та повільна течія часу. Старші у всьому навчають молодших, а молодші та носа бояться висунути. Приїжджих у місті мало, тому кожного вважають за чужинця, як заморську дивину.

Герої «Грози» живуть, навіть не підозрюючи, наскільки потворне і темне їхнє існування. Для одних їхнє місто – «рай», і якщо воно не ідеальне, то хоча б є традиційним устроєм суспільства того часу. Інші не приймають ні обстановку, ні саме місто, яке породило цю обстановку. І при цьому вони становлять незавидну меншість, а інші зберігають повний нейтралітет.

Жителі міста, самі того не усвідомлюючи, побоюються, що тільки розповідь про інше місто, про інших людей може розвіяти ілюзію благополуччя в їхній «землі обітованій». У ремарку, що передує тексту, автор визначає місце та час дії драми. Це вже не Замоскворіччя, таке характерне для багатьох п'єс Островського, а місто Калинів на березі Волги. Місто вигадане, в ньому можна побачити риси різних російських міст. Пейзажний фон «Нагрози» дає також певний емоційний настрій, що дозволяє за контрастом гостріше відчути запеклу атмосферу життя калиновців.

Події розгортаються влітку, між 3 та 4 діями минає 10 днів. Драматург не каже, в якому році відбуваються події, можна поставити будь-який рік – настільки характерно описане у п'єсі для російського життя в провінції. Особливо Островський застерігає, що всі одягнені російською мовою, тільки костюм Бориса відповідає європейським нормам, які проникли вже в побут російської столиці. Так з'являються нові штрихи в описі способу життя у місті Калинове. Час тут ніби зупинився, а життя виявилося замкненим, непроникним для нових віянь.

Головні люди міста - купці-самодури, які намагаються «бідного закабалити, щоб на його праці дарові ще більше грошей наживати». Вони тримають у повному підпорядкуванні як службовців, а й домашніх, цілком від яких залежить і тому безответных. Вважаючи себе у всьому правими, вони впевнені, що саме на них світло тримається, і тому змушують всіх домашніх строго виконувати домобудівні порядки та обряди. Такою ж обрядовістю відрізняється і їхня релігійність: вони ходять до церкви, дотримуються постів, приймають мандрівниць, щедро обдаровують їх і в той же час тиранять своїх домашніх «І що сліз ллється за цими запорами, невидимих ​​і нечутних!». Внутрішня, моральна сторона релігії зовсім далека від Дикого і Кабанова представникам «Темного царства» Міста Калинова.

Драматург створює замкнутий патріархальний світ: калинівці не знають про існування інших земель і простодушно вірять оповіданням городян:

Що таке Литва? – То вона Литва і є. - А кажуть, брате ти мій, вона на нас з неба впала ... Не вмію тобі сказати, з неба, так з неба.

Феклуші:

Я ... далеко не ходила, а чути - багато чула ...

А то є ще земля, де всі люди з пісними головами… За невірність.

Що є далекі країни, де правлять «салтан Maxнут турецький» та «салтан Махнут перський».

Ось у вас ... рідко хто і за ворота вийде посидіти ... а в Москві по вулицях гульбища і ігрища, іноді стогін стоїть ... Та чого, вогняного змія стали запрягати ...

Світ міста нерухомий і замкнутий: його мешканці мають невиразне уявлення про своє минуле і не знають нічого про те, що відбувається за межами Калинова. Безглузді розповіді Феклуші та городян створюють у калиновців спотворені уявлення про світ, вселяють у їхні душі страх. Вона несе в суспільство пітьму, невігластво, тужить за кінцем доброго старого часу, засуджує нові порядки. Нове владно входить у життя, підриває основи домобудівних порядків. Символічно звучать слова Феклуші про «останні часи». Вона прагне розташувати себе оточуючих, тому тон її промови вкрадливий, улесливий.

Життя міста Калинова відтворено об'ємно, з детальними подробицями. На сцені з'являється місто, з його вулицями, будинками, прекрасною природою, городянами. Читач начебто на власні очі бачить красу російської природи. Тут, на березі вільної річки, оспіваної народом, і станеться трагедія, яка вразила Калінов. А перші слова в «Грозі» - це слова всім знайомої роздольної пісні, яку співає Кулігін – людина, яка глибоко відчуває красу:

Серед долини рівні, на гладенькій висоті, цвіте, росте високий дуб. У могутній красі.

Тиша, повітря чудове, з-за Волги з лугів квітами пахне, небо чисте… Відкрилася безодня зірок сповнена…
Чудеса, істинно треба сказати, що чудеса! ... П'ятдесят років я щодня дивлюся за Волгу і все надивитися не можу!
Вигляд незвичайний! Краса! Душа радіє! Захоплення! Придивилися ви або не знаєте, яка краса в природі розлита. -каже він (5). Однак, поряд з поезією існує зовсім інша, неприваблива сторона, що відштовхує калинівської дійсності. Вона розкривається в оцінках Кулігіна, відчувається в розмовах персонажів, звучить у пророцтвах напівбожевільної пані.

Єдина у п'єсі освічена людина, Кулігін, виглядає в очах городян диваком. Наївний, добрий, чесний, він і не протистоїть калиновському світу, смиренно зносить не лише глузування, а й грубість, образу. Однак саме йому автор доручає дати характеристику «темного царства».

Складається враження, ніби Калінов відгороджений від усього світу і живе якимось особливим, замкнутим життям. Але хіба можна сказати, що в інших місцях життя зовсім інше? Ні, це типова картина російської провінції та диких вдач патріархального побуту. Застій.

Чіткого опису міста Калинова у п'єсі немає.Але, вчитуючись, можна швидко уявити контури міста і його внутрішнє життя.

5 Островський А. Н. Гроза. Державне видавництво Художньої літератури. Москва, 1959.

Центральне становище у п'єсі займає образ головної героїні Катерини Кабанової. Для неї місто - це клітка, з якої їй не судилося вирватися. Основна причина такого ставлення Катерини до міста у тому, що вона пізнала контраст. Її щасливе дитинство та безтурботна юність пройшли насамперед під знаком свободи. Вийшовши заміж і опинившись у Калинові, Катерина відчула себе, як у в'язниці. Місто і обстановка (традиційність і патріархальність), що панує в ньому, тільки посилюють становище героїні. Її самогубство - виклик, даний місту, - було скоєно на основі внутрішнього стану Катерини та навколишньої дійсності.
У Бориса, героя також прийшов "ззовні", складається схожа думка. Ймовірно, їхня любов була зобов'язана саме цьому. Крім того, у нього, як і у Катерини, основну роль у сім'ї відіграє "домашній тиран" Дикої, який є прямим породженням міста і є безпосередньою його частиною.
Вищесказане можна повною мірою віднести і до Кабанихи. Але для неї місто не ідеальне, на її очах руйнуються старі традиції, підвалини. Кабаниха – одна з тих, хто намагається їх зберегти, але залишаються лише "китайські церемонії".
На ґрунті розбіжностей героїв і зростає основний конфлікт – боротьба старого, патріархального та нового, розуму та невігластва. Місто породило таких людей, як Дикої та Кабаниха, вони (і такі, як вони, заможні купці) правлять балом. А всі недоліки міста підживлюються звичаями та середовищем, які у свою чергу підтримують усіма силами Кабаниха та Дикої.
Художній простір п'єси замкнутий, він укладений виключно у місті Калинові, тим важче знайти шлях для тих, хто намагається з міста вирватися. Крім того, місто статичне, як і його основні мешканці. Тому так різко з нерухомістю міста контрастує бурхлива Волга. Річка втілює рух. Містом же будь-який рух сприймається вкрай болісно.
На самому початку п'єси Кулігін, який у певному відношенні схожий на Катерину, говорить про навколишній пейзаж. Він щиро захоплюється красою природного світу, хоча Кулігін чудово уявляє внутрішній устрій міста Калинова. Бачити та захоплюватися навколишнім світом дано не багатьом персонажам, особливо в обстановці "темного царства". Наприклад, Кудряш нічого не помічає, як намагається і не помічати жорстоких вдач, що панують навколо. Природне явище, показане у творі Островського, – гроза також розглядається мешканцями міста по-різному (до речі, за твердженням одного з героїв, гроза – часте явище у Калинові, це дає можливість зараховувати її до пейзажу міста). Для Дикого гроза - це людям на випробування Богом подія, для Катерини - це символ близького кінця її драми, символ страху. Один Кулігін сприймає грозу як звичайне природне явище, якому можна навіть радіти.

Містечко невелике, тому з високої точки берега, де знаходиться громадський сад, видно поля довколишніх селищ. Будинки у місті дерев'яні, біля кожного будинку є квітник. Так було майже скрізь Росією. Ось у такому будинку раніше мешкала і Катерина. Вона згадує: «Встану я, бувало, рано; коли влітку, так схожу на ключик, умоюсь, принесу з собою води і все, всі квіти в будинку полю. У мене квітів було багато. Потім підемо з матінкою до церкви...»
Церква - це чільне місце у будь-якому селищі у Росії. Люди були дуже побожні, і церкві відводилася найкрасивіша частина міста. Вона будувалася на височині і мала бути звідусіль у місті. Калинов був винятком, і церква у ньому була місцем зустрічей всіх жителів, джерелом всіх розмов і пліток. Прогулюючись біля церкви, Кулігін розповідає Борису про системи місцевого життя: «Жорстокі звичаї в нашому місті, - каже він - У міщанстві, добродію, крім грубості і бідності початкової, ви нічого не побачите» (4). Гроші роблять все – ось девіз того життя. Проте любов письменника до таких міст, як Калинів, відчувається в непомітних, але теплих описах місцевих пейзажів.

"Тиша, повітря відмінне, через.

Волги слуг квітами пахне, небочисте..."

Так і хочеться опинитися там, пройти бульваром разом з жителями. Адже бульвар - це теж одне з основних місць маленьких, та й великих міст. На бульвар увечері виходить на прогулянку весь стан.
Раніше коли не було музеїв, кінотеатрів, телебачення, бульвар був головним місцем розваг. Туди мами вивозили своїх дочок, як на оглядини, сімейні пари доводили міцність свого союзу, а молоді люди вишукували собі майбутніх дружин. Проте життя обивателів нудне і одноманітне. Людям з живою і чутливою натурою, таким, як Катерина, це життя тягар. Вона засмоктує, як трясовина, і вибратися з неї, змінити щось немає жодної можливості. На цій високій ноті трагізму і закінчується життя головної героїні п'єси Катерини. "У могилі краще", - каже вона. Вибратися з одноманітності та нудьги вона змогла лише в такий спосіб. Завершуючи свій «протест, доведений до відчаю», Катерина змушує звернути увагу на такий самий розпач інших мешканців міста Калинова. Такий розпач виявляється по-різному. Воно, за

позначення Добролюбова, вкладається у різні типи громадських зіткнень: молодших зі старшими, нерозділених зі свавільними, бідних із багатими. Адже Островський виводячи на сцену жителів Калинова, малює панораму вдач не одного міста, а всього суспільства, де людина залежить тільки від багатства, що дає силу, будь він дурень чи розумниця, дворянин чи різночинець.

Сама назва п'єси має символічний зміст. Гроза в природі сприймається по-різному дійовими особами п'єси: для Кулігіна вона - «благодать», якою «кожна... трава, кожна квітка радіє», а калинівці ховаються від неї, як від «напасти якої». Гроза посилює душевну драму Катерини, її напруженість, впливаючи на результат цієї драми. Гроза повідомляє п'єсі як емоційне напруження, а й яскраво виражений трагічний колорит. У той самий час ще М. А. Добролюбов побачив у фіналі драми щось «освіжаюче і підбадьорювальне». Відомо, що сам Oстровський, який надавав великого значення назві п'єси, писав драматургу Н. Я. Соловйову, що, якщо він не може підібрати назву твору, значить, йому «ідея п'єси не зрозуміла

У «Грозі» драматург часто використовує прийоми паралелізму та антитези в системі образів і безпосередньо в самому сюжеті, в зображенні картин природи. Особливо яскраво проявляється прийом антитези: у протиставленні двох головних дійових осіб - Катерини та Кабанихи; у композиції третьої дії різко відрізняються один від одного перша сцена (біля воріт будинку Кабанової) і друга (нічне побачення в яру); у зображенні картин природи і, зокрема, наближення грози у першій та четвертій діях.

1. Висновок

Островський у своїй п'єсі показав місто вигадане, але виглядає воно гранично достовірно. Автор з болем бачив, наскільки відсталою у політичному, економічному, культурному відношенні була Росія, наскільки темним було населення країни, особливо у провінції.

Островський як докладно, безпосередньо і багатосторонньо відтворює панораму міського життя, а й, використовуючи різні драматургічні кошти й прийоми, вводить у художній світ п'єси елементи світу природи та світу далеких міст і держав. Особливість бачення навколишнього, властива городянам, створює ефект фантастичного, неймовірного «загубленості» калиновського життя.

Особливу роль у п'єсі грає пейзаж, описаний у ремарках, а й у діалогах дійових осіб. Одним доступна його краса, інші придивилися до неї і цілком байдужі. Калинівці не лише «відгородили, ізолювали» себе від інших міст, країн, земель, вони зробили свої душі, свою свідомість несприйнятливою до впливу світу природи, миру, повного життя, гармонії, найвищого сенсу.

Люди, які так сприймають навколишнє, готові повірити у будь-що, навіть у найнеймовірніше, аби воно не загрожувало руйнуванням їхнього «тихого, райського життя». В основі такої позиції – страх, психологічна неготовність щось змінити у своєму житті. Так драматург створює як зовнішній, а й внутрішній, психологічний фон для трагічної історії Катерини.

«Гроза» – драма з трагічною розв'язкою, автор використовує сатиричні прийоми, на основі яких складається негативне ставлення читачів до Калинова та його типових представників. Особливо вводить сатиру, щоб показати невігластво та неосвіченість калиновців.

Таким чином, Островський створює образ традиційного для першої половини 19 століття міста. Показує автор очима його героїв. Образ Калинова є збірним, автор добре знав купецтво та обстановку, у якій воно розвивалося. Так, за допомогою різних точок зору героїв п'єси «Гроза» Островський створює повну картину повітового купецького міста Калинова.

1. Список літератури

1. Анастасьєв А. «Гроза» Островського. "Художня література" Москва, 1975.
2. Качурін М. Г., Мотольська Д. К. Російська література. Москва, Просвітництво, 1986.
3. Лобанов П. П. Островський. Москва, 1989.
4. Островський А. Н. Вибрані твори. Москва, Дитяча література, 1965.

5. Островський А. Н. Гроза. Державне видавництво Художньої літератури. Москва, 1959.

6. http://referati.vladbazar.com

7. http://www.litra.ru/com

"Гроза" - драма АН. Островського. Написана у липні-жовтні 1859 р. Перша публікація: журнал «Бібліотека для читання» (1860, т. 158, січень). Перше знайомство російської публіки із п'єсою викликало цілу «критичну бурю». Щодо «Грози» вважали за необхідне висловитися видні представники всіх напрямів російської думки. Було очевидно, що зміст цієї народної драми відкриває «найглибші схованки неєвропеїзованого російського життя» (А.І. Герцен). Суперечка про неї вилилася в полеміку про основні засади національного буття. Добролюбівська концепція «темного царства» наголосила на соціальному змісті драми. А А. Григор'єв розглядав п'єсу як «органічний» вираз поезії народного життя. Пізніше, у XX столітті виникла думка на «темне царство» як душевну стихію російської людини (А.А. Блок), пропонувалося символічне трактування драми (Ф.А. Степун).

Образ міста Калинова

Місто Калинів виникає в п'єсі «Гроза» Островського як царство «неволі», в якому живе життя регламентоване суворою системою обрядів та заборон. Це світ жорстоких вдач: заздрості та користі, «розпусти темного та пияцтва», тихих скарг і невидимих ​​сліз. Протягом життя тут зберігся такий самий, як сто і двісті років тому: зі знемогою спекотного літнього дня, чинними вечерями, святковими розгулами, нічними побаченнями закоханих пар. Повнота, самобутність і самодостатність буття калінівців не потребує жодних виходів за свої межі, — туди, де все «неправильно» і «по-їхньому все навпроти»: і закон «неправедний», і судді «теж усі неправедні», і « люди з пісними головами». Чутки про давнє «литовське руйнування» і про те, що Литва «на нас з неба впала», розкривають «історіософію мирян»; простодушні міркування про картину Страшного суду - "богослов'я проститець", примітивну есхатологію. "Закритість", віддаленість від "великого часу" (термін М.М. Бахтіна) - характерна риса міста Калинова.

Загальна гріховність («Не можна, матінка, без гріха: у світі живемо») — сутнісна, онтологічна характеристика калинівського світу. Єдиний спосіб боротьби з гріхом та приборкання свавілля бачиться калінівцям у «законі побуту та звичаю» (П.А. Марков). «Закон» приборкав, опростив, підім'яв живе життя в його вільних поривах, прагненнях і бажаннях. «Хижа мудрість тутешнього світу» (вираз Г. Флоровського) прозирає у духовній жорстокості Кабанихи, дрімучої наполегливості калиновців, розбійницькій байдужості Кудряша, спритної кмітливості Варвари, в'ялої поступливості Тихона. Друкуванням соціального ізгойства відзначений образ «неспроможника» і безсрібника Кулігіна. Нерозкаяний гріх бродить містом Калинову у вигляді божевільної бабусі. Безблагодатний світ нудиться під гнітючою вагою «Закону», і лише віддалені гуркіт грози нагадують про «останній кінець». Всеосяжний образ грози виникає в дії як прориви вищої реальності в тутешню, потойбічну дійсність. Під натиском невідомої і грізної «волі» час життя калиновців «принижуватися стало»: наближаються «останні часи» патріархального світу. На тлі час дії п'єси прочитується як «осьовий час» ломки цілісного укладу російського життя.

Образ Катерини у «Грозі»

Для героїні п'єси розпад «російського космосу» стає «особистим» часом трагедії, що переживається. Катерина — остання героїня російського середньовіччя, крізь серце якої пройшла тріщина «осьового часу» та відкрила грізну глибину конфлікту людського світу та Божественної висоти. В очах калиновців Катерина — «чудова якась», «яка мудра», незрозуміла навіть для близьких. «Невідмірність» героїні підкреслена навіть її ім'ям: Катерина (грец. - Почвенно-чиста, вічно-чиста). Не в світі, а в церкві, в молитовному богоспілку виявляється справжня глибина її особистості. «Ах, Кудряше, як вона молиться, якби ти подивився! Яка в неї на обличчі ангельська усмішка, а від обличчя ніби світиться». У цих словах Бориса — ключ до таємниці образу Катерини у «Грозі», пояснення осяяності, світлоносності її зовнішності.

Її монологи в першому акті розсувають рамки фабульної дії і відводять за межі зазначеного драматургом «малого світу». У них розкривається вільне, радісне та легке здіймання душі героїні до своєї «небесної вітчизни». За межами церковної огорожі Катерину чатує на «неволя» і повну духовну самотність. Її душа пристрасно прагне набуття родинної душі у світі, і погляд героїні зупиняється на обличчі Бориса, чужого калиновському світу не тільки через європейське виховання та освіту, а й духовно: «Я розумію, що все це наше російське, рідне, а все- таки не звикну ніяк». Мотив добровільної жертви за сестру – «сестру шкода» – центральний у образі Бориса. Приречений «на жертву», він змушений покірно чекати на виснаження самодурної волі Дикого.

Тільки на вигляд смиренний, прихований Борис і пристрасна, рішуча Катерина — протилежності. Внутрішнє, у духовному значенні вони однаково далекі від тутешнього світу. Бачавшись лічені рази, жодного разу не переговоривши, вони «дізналися» один одного в натовпі і вже більше не змогли жити як і раніше. Борис називає свою пристрасть "дурою", усвідомлює її безнадійність, але Катерина "не вийде" у нього з голови. Серце Катерини прямує до Бориса мимо її волі і бажання. Вона хоче чоловіка любити – і не може; шукає порятунку в молитві - «не відмолиться ніяк»; у сцені від'їзду чоловіка намагається заклясти долю («Вмерти мені без покаяння, якщо я...») — але Тихін не хоче зрозуміти її («...і слухати не хочу!»).

Йдучи на побачення до Бориса, Катерина робить незворотний, «фатальний» вчинок: «Адже я собі готую. Де мені місце...». В точності за Аристотелем, героїня здогадується про наслідки, передбачає майбутнє страждання, але робить фатальний вчинок, не знаючи всього жаху його: «Що мене шкодувати, ніхто не винен, - сама на те пішла.<...>Кажуть, навіть легше буває, коли за якийсь гріх тут, на землі, зазнаєш». Але «вогонь невгасимий», «геєнна вогненна», передбачені божевільною пані, наздоганяють героїню ще за життя — муками совісті. Свідомість і почуття гріха (трагічної провини), як воно переживається героїнею, веде до етимології цього слова: гріх — гріти (грец. — спека, біль).

Прилюдне визнання Катерини в скоєному — спроба загасити вогонь, що спалює її зсередини, повернутися до Бога і знайти втрачений душевний світ. Кульмінаційні події IV дії і за формальними ознаками, і смислово-змістовно, і образно-символічно пов'язані зі святом Іллі-пророка, «грізного» святого, всі дива якого в народних переказах пов'язані зі зведенням небесного вогню на землю та залякуванням грішників. Гроза, що колись гуркотіла на відстані, вибухнула просто над головою Катерини. У поєднанні із зображенням картини Страшного суду на стіні напівзруйнованої галереї, з вигуками пані: «Від Бога не втечеш!», — із фразою Дикого, що гроза «на покарання посилається», та репліками калиновців («ця гроза даремно не пройде») ), вона утворює трагедійну кульмінацію дії.

В останніх словах Кулігіна про «суддя милосердного» чується не тільки закид грішного світу за «жорстокість звичаїв», а й віра Островського в те, що суя Всевишнього немислимий поза милістю та любов'ю. Простір російської трагедії розкривається в «Грозі» як релігійний простір пристрастей та страждань.

Протагоністка трагедії гине, а фарисейка тріумфує у своїй правоті («Зрозумів, синку, куди воля веде!..»). З старозавітною суворістю Кабаниха продовжує дотримуватися підвалин Каліновського світу: «втеча в обряд» — єдино можливий для неї порятунок від хаосу волі. Втеча Варвари і Кудряша на простори волі, бунт нерозділеного раніше Тихона («Мамочко, це ви її занапастили! Ви, ви, ви...»), плач про загиблу Катерину — віщують настання нового часу. «Рубіжність», «переломність» змісту «Нагрози» дозволяють говорити про неї, як про «найрішучіший твор Островського» (Н.А. Добролюбов).

Постановки

Перша вистава «Навальніці» відбулася 16 листопада 1859 р. у Малому театрі (Москва). У ролі Катерини - Л.П. Нікуліна-Косицька, що надихнула Островського на створення образу головної героїні п'єси. З 1863 р. у ролі Катерини виступала Г.М. Федотова, з 1873 - М.М. Єрмолова. В Олександринському театрі (Петербург) прем'єра відбулася 2 грудня 1859 (у ролі Катерини - Ф.А. Снеткова, роль Тихона геніально виконав А.Є. Мартинов). У XX столітті "Грозу" ставили режисери: В.Е. Мейєрхольд (Олександринський театр, 1916); А Я. Таїров (Камерний театр, Москва, 1924); В.І. Немирович-Данченко та І.Я. Судаков (Московський Художній театр, 1934); Н.М. Охлопков (Московський театр ім. Вл. Маяковського, 1953); Г.М. Яновська (Московський ТЮГ, 1997 р.).

Твір з літератури.

Жорстокі звичаї в нашому місті, жорстокі...
О.М. Островський, «Гроза».

Місто Калинів, в якому відбувається дія «Навальніці», описується автором дуже розпливчасто. Таким місцем може бути будь-яке містечко в будь-якому куточку неосяжної Росії. Це відразу збільшує і узагальнює масштаб подій, що описуються.

Повним ходом йде підготовка реформи зі скасування кріпосного права, що позначається життя всієї Росії. Віджили порядки поступаються місцем новим, виникають раніше невідомі явища і поняття. Тому навіть у глухих містечках, подібних до Калинова, обивателі турбуються, чуючи кроки нового життя.

Що ж є це «місто на березі Волги»? Які люди в ньому живуть? Сценічний характер твору не дозволяє письменнику прямо відповідати на ці питання своїми думками, але загальне уявлення про них скласти все ж таки можна.

Зовні місто Калинів – «благословенне місце». Він стоїть на березі Волги, з крутості річки відкривається "вигляд незвичайний". Але більшість місцевих жителів «придивилися або не розуміють» цієї краси і відгукуються про неї зневажливо. Калінов немов відділений стіною від решти світу. Тут нічого не знають про те, що "на світі робиться". Усі відомості про навколишній світ жителі Калинова змушені черпати з оповідань «сторінок», які «самі далеко не ходили, а багато чули». Таке задоволення допитливості призводить до неосвіченості більшості городян. Вони цілком серйозно міркують про землі, «де люди з головами пісьми», про те, що «Литва з неба впала». Серед мешканців Калинова є люди, які у своїх діях «нікому звіту не дають»; звиклі до подібної несвідомості обивателі втрачають здатність бачити логіку в будь-чому.

Кабанова і Дикої, які живуть за старими порядками, змушені здавати позиції. Це озлоблює їх і змушує ще більше біснуватись. Дикою накидається з лайкою на всякого зустрічного і «нікого знати не хоче». Усвідомлюючи внутрішньо, що його нема за що поважати, він, однак, залишає за собою право чинити з «маленькими людьми» так:

Захочу – помилую, захочу – роздавлю.

Кабанова невідступно дошкуляє домашнім безглуздим вимогам, що суперечать здоровому глузду. Вона страшна тим, що читає повчання «під виглядом благочестя», але її саму не можна назвати благочестивою. Це видно з розмови Кулігіна з Кабановим:

Кулігін: Ворогам прощати треба, добродію!
Кабанов: Іди поговори з матінкою, що вона тобі на це скаже.

Дикій і Кабанова все ще здаються сильними, але починають розуміти, що їх силі приходить кінець. Їм «нікуди поспішати», але життя рухається вперед, не питаючи їхнього дозволу. Тому так і похмура Кабанова, вона не уявляє, «як світло стоятиме», коли будуть забуті її порядки. Але оточуючі, ще не відчуваючи безсилля цих самодурів, змушена пристосовуватися до них,

Тихін, у глибині душі добра людина, змирився зі своїм становищем. Він живе і діє так, як «матуся наказала», остаточно втративши здатність «своїм розумом жити».

Його сестра Варвара не така. Самодурний гніт не зламав її волі, вона сміливіша і набагато самостійніша за Тихона, але її переконання «тільки б все шито та крито було» говорить про те, що Варвара не змогла боротися зі своїми утисками, а лише пристосувалася до них.

Ваня Кудряш, вдала і сильна натура, звик до самодурів і не боїться їх. Він потрібен Дикому і знає це, «грабувати перед ним» не стане. Але використання грубості як знаряддя боротьби означає, що Кудряш може лише «приклад брати» з Дикого, захищаючись від нього його прийомами. Його безшабашний молодецтво доходить до свавілля, а це вже межує із самодурством.

Катерина - це, за висловом критика Добролюбова, «промінь світла темному царстві». Самобутня і жива, вона не схожа на жодного героя п'єси. Внутрішню силу їй надає її народний характер. Але цієї сили бракує, щоб вистояти під невідступними нападками Кабанової. Катерина шукає підтримки – і не знаходить її. Знесилена, не маючи можливості далі чинити опір гніту, Катерина таки не здалася, але пішла від боротьби, вчинивши самогубство.

У будь-якому куточку країни може розміститися Калінов, і це дозволяє розглядати дію п'єси в масштабах усієї Росії. Скрізь доживають свій вік самодури, слабкі люди, як і раніше, страждають від їхніх витівок. Але життя невтомно рухається вперед, нікому не дано зупинити його стрімку течію. Свіжий і сильний потік змете греблю самодурства... Звільнені від гніту характери розіллються у всій своїй широті - і «темному царстві» спалахне сонце!

Театральний сезон 1859 ознаменувався яскравою подією - прем'єрою твору «Гроза» драматурга Олександра Миколайовича Островського. На тлі підйому демократичного руху за відміну кріпосного права його п'єса була більш ніж актуальною. Її одразу після написання буквально рвали з рук автора: закінчена в липні постановка вистави йшла на петербурзькій сцені вже у серпні!

Свіжий погляд на російську дійсність

Явним новаторством став продемонстрований глядачеві образ у драмі Островського «Гроза». Драматург, який народився в купецькому московському районі, досконало знав світ, презентований ним глядачеві, населений міщанами та купцями. Самодурство купців і злидні міщан досягли абсолютно потворних форм, чому, звичайно ж, сприяло горезвісне кріпацтво.

Реалістична, ніби списана з життя, постановка (спочатку - в Петербурзі) дала можливість людям, що закопалися в буденних справах, раптом з боку побачити світ, в якому вони живуть. Не секрет – нещадно-потворний. Безпросвітний. Справді – «темне царство». Побачене було потрясінням для людей.

Усереднений образ провінційного міста

Не тільки зі столицею асоціювався образ "загубленого" міста в драмі Островського «Гроза». Автор, працюючи над матеріалом своєї п'єси, цілеспрямовано відвідував низку населених пунктів Росії, створюючи типові, збірні образи: Кострому, Тверь, Ярославль, Кинешму, Калязин. Таким чином міський житель побачив зі сцени широку картину життя середньої смуги Росії. У Калинові російський городянин дізнавався про світ, у якому він жив. Це виглядало як одкровення, яке треба було побачити, усвідомити...

Було б несправедливим не відзначити, що Олександр Островський прикрасив свій твір одним із найчудовіших жіночих образів у російській класичній літературі. Прототипом для створення образу Катерини для автора стала актриса Косицька Любов Павлівна. Її типаж, манеру казати, репліки Островський просто вставив у сюжет.

Чи не оригінальним був і обраний героїнею радикальний протест проти "темного царства" - суїцид. Адже не було нестачі в історіях, коли в купецькому середовищі людини «живцем з'їдали» за «високими парканами» (вирази взяті з розповіді Савела Прокофіч городничому). Повідомлення про подібні самогубства періодично з'являлися у сучасній Островському пресі.

Калинів як царство нещасних людей

Образ "загубленого" міста в драмі Островського «Гроза» справді був подібний до казкового «темного царства». У ньому жило дуже мало по-справжньому щасливих людей. Якщо прості люди безпросвітно працювали, залишаючи на сон лише години три на добу, то роботодавці намагалися закабалити їх ще більшою мірою, щоб збагатитися ще на праці нещасних.

Заможні ж городяни - купці - відгородилися від співгромадян високими огорожами та воротами. Однак, за словами того ж купця Дикого, немає за цими запорами щастя, бо відгородилися «не від злодіїв», а щоб не було видно, як «багаті… поїдом їдять домашніх». А ще вони за цими парканами «грабують родичів, племінників…». Б'ють домашніх так, що ті «пікнути не сміють».

Апологети «темного царства»

Очевидно, що зовсім не самостійним є образ "загубленого" міста у драмі Островського «Гроза». Найбагатшим городянином виступає купець Дикої Савел Прокофіч. Це типаж нерозбірливої ​​у засобах людини, що звикла принижувати простих людей, недоплачувати їм за роботу. Так, зокрема, він розповідає про епізод, коли до нього з проханням позичити гроші звертається мужичок. Савел Прокофіч сам не може пояснити, чому тоді він прийшов у сказ: вилаяв, а потім ледь не прибив нещасного...

Він також є справжнім тираном для своєї рідні. Його дружина щодня благає відвідувачів не злити купця. Його домашнє буйство змушує домашніх ховатися від цього самодуру по коморах та горищах.

Негативні образи у драмі «Гроза» доповнює також багата вдова купця Кабанова - Марфа Ігнатівна. Вона, на відміну Дикого, «їсть поїдом» своїх домашніх. Причому Кабаниха (таке її вуличне прізвисько) намагається повністю підкорити своїй волі домочадців. Її син Тихін повністю позбавлений самостійності, є жалюгідною подобою чоловіка. Дочка Варвара ж не зламалася, проте змінилася внутрішньо кардинально. Її принципами життя стали обман та скритність. «Щоб усе було шито-крите», – як сама стверджує Варенька.

Невістю ж Катерину Кабаниха доводить до суїциду, вимагаючи дотримання надуманого старозаповітного порядку: кланятися чоловікові, що входить, «вити на людях», проводжаючи дружина. Критик Добролюбов у статті «Промінь світла у темному царстві» пише про це знущання так: «Гризе довго і невідступно».

Островський - Колумб купецького життя

Характеристика драми «Гроза» давалася у пресі початку ХІХ століття. Островського називали "Колумбом патріархального купецтва". Його дитинство і юність пройшли у населеному торговцями районі Москви, а будучи судовим службовцем, він неодноразово стикався з «темною стороною» побуту різних «Диких» та «Кабаних». Те, що раніше було приховано від суспільства за високими парканами особняків, стало очевидним. П'єса викликала суттєвий резонанс у суспільстві. Сучасники визнали, що драматичний шедевр піднімає великий пласт проблематики російського суспільства.

Висновок

Читач, знайомлячись із творчістю Олександра Островського, неодмінно відкриває собі особливий, не персоніфікований персонаж – місто у драмі «Гроза». Це місто створило справжніх монстрів, що пригнічують людей: Дикого та Кабаниху. Вони – невід'ємна частина «темного царства».

Примітно, що саме ці персонажі всіма силами підтримують темну патріархальну безглуздість домострою в місті Калинів, особисто насаджують у ньому людиноненависницьку вдачу. Місто як персонаж статичне. Він ніби завмер у своєму розвитку. Водночас відчутно, що "темне царство" у драмі «Гроза» доживає своїх часів. Руйнується сім'я Кабанихи... Висловлює побоювання про своє психічне здоров'я Дикою... Городяни розуміють, що краса природи Поволжя дисонує з тяжкою моральною атмосферою міста.