Konzistentný obraz (anglický afterimage, písmená, afterimage)- pocit, ktorý sa objaví po ukončení stimulu, „stopa“ podráždenia. Ak sa napríklad pozriete na zdroj jasného svetla a potom zavriete oči, bude nejaký čas pozorovať jasné P. o. (pozitívny sekvenčný obrázok). Ak potom otočíte pohľad na bielu stenu, tak P. o. Tento svetelný zdroj bude viditeľný tmavší ako zvyšok steny (negatívny. Konzistentný obraz). Pri presnejšom sebapozorovaní sa ukazuje, že proces útlmu P. o. zložitejšie: v podráždenom mieste dochádza k rýchlej zmene zosvetľovania a tmavnutia, ktoré je následne nahradené pomalšou zmenou s postupným útlmom všetkých javov. Ak je zdroj počiatočného podráždenia svetlý, potom trvanie P. o. môže dosiahnuť desať minút. Autor: ovplyvňuje jas a farbu predmetov, ktoré vidíme.

Intenzita, trvanie a rytmus zmeny pozitívneho P. o. (rovnaký kontrast ako predtým pozorovaný objekt) k negatívnemu. Sekvenčný obraz závisí od jasu, kontrastu a trvania predtým pozorovaného objektu. Po každom skoku oka sa P. o. zmizne, potom sa znova objaví počas vizuálnej fixácie, ale už oslabená. Zdanlivá veľkosť P. o. úmerná zdanlivej vzdialenosti povrchu pozadia, proti ktorému sa pozoruje (Emmertov zákon). Ak P. o. pozorovaný v tme, potom pri aktívnych pohyboch očí s nimi fenomenálne pohybuje, ale pri pasívnych pohyboch (napríklad pri stlačení prsta na oko cez viečko) sa javí ako stabilný (čo je v súlade s teóriou eferentnej stability viditeľný svet G. Helmholtz). Farebný negatív. Autor: je doplnková k farbe chromatického objektu. Za normálnych podmienok P. o. nie sú pozorované kvôli ich „vymazaniu“ sakadickými pohybmi a maskovaniu inými objektmi vnímania; výnimkou sú veľmi svetlé predmety (Slnko, plamene elektrického zvárania a pod.), ktoré spôsobujú silné P. o.

Doplnenie redakcie: Niektoré fázy vývoja P. o. pridelené antroponymá: 1., 2. a 3. kladný P. o. pomenované po slávnych objaviteľoch – „P. O. Goering“, „P. O. Purkyň“ a „P. O. Hess“.

Bežné vizuálne obrazy nepochybne predstavujú subjektívne zmyslové javy, ale považujte ich za plnohodnotné obrazy, ktoré majú vlastnosti objektívnosti, stálosti atď. je zakázané. V tejto súvislosti A.N. Leontyev upozornil na presnosť interného tvaru výrazu „afterimage“ (anglicky afterimage a nemecky nachbild) – „po obraze“: „Nikto sa nepokúša chytiť P. o to isté ako zvonenie v ušiach... Toto je produkt organizácie, produkt samotného oka, samotného vizuálneho systému“ (Leontyev A.N. Prednášky o všeobecná psychológia. - M., 2000, s. Avšak na rozdiel od tinnitu P. o. (subjektívne) majú úplne zjavnú extrasomatickú lokalizáciu (vonkajšiu objektivitu).

Sekvenčný obraz možno pozorovať bez jasného videnia pôvodného (priameho) obrazu. Toto je znázornené za podmienok stabilizácie obrazu vzhľadom na sietnicu. Jas stabilizovaného obrazu sa zvyšoval pomalšie ako rýchlosť adaptácie oka. V tom istom čase subjekt videl prázdne pole. Keď bol zdroj svetla vypnutý, subjekt videl jasné P. o. matrice (6 x 6), ktorá mala 36 písmen a počas prvej fázy P. o. podarilo prečítať akékoľvek 2 riadky alebo 2 stĺpce, ktoré mu boli pridelené, pred vypnutím zdroja svetla (Zinchenko V.P., Virgiles N.Yu., 1969).

Syn. pre P. r.: štandardný, referenčný alebo podkladový podnet. (K.V. Bardin)

Veľká encyklopédia psychiatrie. Žmurov V.A.

Konzistentný obraz- vnemový obraz (spravidla vizuálny), ktorý sa objaví ihneď po odstránení podnetu, ktorý ho vyvoláva. Vzhľad sekvenčných obrazov je spojený s aktivitou zmyslovej pamäte. Synonymum: Afterimage.

Slovník psychiatrických pojmov. V.M. Bleikher, I.V. Crook

Konzistentný obraz- pocit, ktorý pretrváva po tom, čo podnet prestane pôsobiť na vizuálny analyzátor. Cm . Eidetizmus .

Neurológia. Plný Slovník. Nikiforov A.S.

žiadny význam ani výklad toho slova

Oxfordský slovník psychológie

Konzistentný obraz- vnemový obraz, ktorý sa objaví po odstránení pôvodného zdroja stimulácie. Sekvenčné obrázky najčastejšie sa vyskytuje vo vizuálnom vnímaní. Ďalšie známe formy sekvenčných obrazov sú uvedené v nasledujúcich balíkoch.

predmet pojmu

Hlavné typy pamäte

Psychológia má niekoľko hlavných typov pamäte. Budeme ich posudzovať postupne a usporiadať ich podľa narastajúcej zložitosti.

Zároveň sa obmedzíme len na rozbor tých typov pamäti, pre ktoré sú dôležité kognitívnych procesov, ponechajúc bokom úvahy o fenoménoch emocionálnej a motorickej pamäte.

Najelementárnejšiu formu zmyslovej pamäte predstavujú tzv sekvenčné obrázky.Οʜᴎ sa prejavujú vo vizuálnej, sluchovej a všeobecnej zmyslovej sfére a sú dobre študované v psychológii.

Fenomén sekvenčného obrazu (často označovaný symbolom NB, podľa nemeckého výrazu "Nachbild") je nasledovný: ak v určitom čase dostane subjekt jednoduchý podnet, napríklad ho požiada, aby sa na 10-15 sekúnd pozrel na jasne červený štvorec a potom tento štvorec odstránil, potom subjekt naďalej vidí miesto odstránený červený štvorec odtlačok rovnakého tvaru, zvyčajne však modrozelenej (okrem červenej) farby. Tento odtlačok sa niekedy objaví okamžite, niekedy po niekoľkých sekundách a pretrváva po určitú dobu (od 10-15 sekúnd do 45-60 sekúnd), potom postupne začne blednúť, strácať jasné kontúry, akoby sa šíril, potom zmizne; niekedy sa objaví znova, len aby úplne zmizla. Pri rôznych objektoch sa jas, jasnosť a trvanie po sebe nasledujúcich obrázkov môžu líšiť.

Fenomén sekvenčných obrazov je vysvetlený skutočnosťou, že podráždenie sietnice má svoj vlastný následný efekt: vyčerpáva tú časť vizuálnej fialovej (farebne citlivá zložka kužeľa), ktorá preto pri pohľade zabezpečuje vnímanie červenej farby; na bielom liste sa objaví odtlačok ďalšej modrej farby. Tento typ sekvenčného obrazu sa nazýva negatívnym sekvenčným spôsobom. Možno ho považovať za najelementárnejší typ ukladania zmyslových stôp alebo za najzákladnejší typ citlivej pamäte.

Okrem negatívnych sekvenčných obrázkov existujú aj pozitívne konzistentné obrázky. Možno ich pozorovať, ak úplná tma položte si pred oči nejaký predmet (napríklad ruku) a potom veľmi krátky čas(0,5 s) osvetlite pole jasné svetlo(napríklad záblesk žiarovky). V tomto prípade, keď svetlo zhasne, osoba bude ešte nejaký čas vidieť jasný obraz objekt umiestnený pred jeho očami, tentoraz v prirodzených farbách; tento obrázok trvá krátko a potom zmizne.

Fenomén pozitívneho sekvenčného obrazu je výsledkom priameho následného efektu krátkodobého vizuálneho vnímania. Skutočnosť, že nemení svoju farbu, sa vysvetľuje tým, že v prichádzajúcej tme pozadie nevzrušuje sietnicu a človek môže pozorovať bezprostredný následný efekt zmyslového vzrušenia spôsobeného v jednom okamihu.

Fenomén sekvenčných obrazov bol vždy predmetom záujmu psychofyziológov, ktorí v tomto fenoméne videli možnosť priamo sledovať procesy tých stôp, ktoré sú uložené v nervovom systéme z pôsobenia zmyslových podnetov, a sledovať dynamiku týchto stôp. .

Po sebe idúce obrázky odrážajú predovšetkým javy excitácie vyskytujúce sa v sietnica oka. Dokazuje to jednoduchý experiment. Ak na sivú obrazovku na nejaký čas zobrazíte červený štvorec a odstránením tohto štvorca získate jeho sekvenčný obrázok a potom obrazovku postupne odsúvate, môžete vidieť, že veľkosť sekvenčného obrázka sa postupne zväčšuje a sekvenčný obraz je priamo úmerný vzdialenosti obrazovky („Emmertov zákon“).

Vysvetľuje to skutočnosť, že ako sa obrazovka vzďaľuje, uhol, ktorý jej odraz začína zaujímať na sietnici, postupne klesá a sekvenčný obraz začína zaberať čoraz väčší priestor na tejto zmenšujúcej sa ploche obrazu sietnice. pohyblivej obrazovky. Opísaný jav slúži ako jasný dôkaz toho, že v tomto prípade naozaj pozorujeme dozvuk tých excitačných procesov, ktoré sa vyskytujú na sietnici a konzistentný obraz je najzákladnejšia forma krátkodobej zmyslovej pamäte.

Je charakteristické, že sekvenčný obraz je príkladom najzákladnejších stopových procesov, ktoré nemožno regulovať vedomým úsilím: nemožno ho ľubovoľne rozširovať ani dobrovoľne vyvolávať. Toto je rozdiel medzi sekvenčnými obrázkami a ďalšími komplexné druhy pamäťové obrázky.

Po sebe idúce obrazy možno pozorovať v sluchovej sfére a vo sfére kožných vnemov, tam sú však menej výrazné a trvajú kratšie.

Napriek tomu, že sekvenčné obrazy sú odrazom procesov prebiehajúcich na sietnici, ich jas a konzistencia výrazne závisia od stavu zrakovej kôry. V prípadoch nádorov okcipitálnej oblasti mozgu sa teda môžu sekvenčné obrazy objaviť v oslabenej forme a pretrvávať kratší čas a niekedy nie sú vyvolávané vôbec. (N.N. Žilina). Naopak, po zavedení určitých stimulujúcich látok môžu byť žiarivejšie a dlhšie trvajúce.

Najzákladnejšiu formu zmyslovej pamäte predstavujú takzvané sekvenčné obrazy. Prejavujú sa vo vizuálnej, sluchovej aj všeobecnej zmyslovej sfére a sú dobre študované v psychológii.

Fenomén sekvenčného obrazu (často označovaného symbolom KB, podľa nemeckého výrazu „Lacill“) je nasledovný: ak subjektu na chvíľu predložíte jednoduchý podnet, požiadajte ho, aby sa pozrel na jasný červený štvorec na 10-15 sekúnd a potom tento štvorec odstráňte, potom subjekt naďalej vidí namiesto odstráneného červeného štvorca výtlačok rovnakého tvaru, ale zvyčajne modrozelenej (okrem červenej) farby. Tento je z-

pečať sa niekedy objaví okamžite, niekedy po niekoľkých sekundách a pretrváva určitý čas (od 10-15 sekúnd do 45-60 sekúnd), potom postupne začne miznúť, strácať jasné obrysy, akoby sa šíril, potom zmizne; niekedy sa objaví znova, aby úplne zmizla. Pri rôznych objektoch sa jas, jasnosť a trvanie po sebe nasledujúcich obrázkov môžu líšiť.

Fenomén sekvenčných obrazov sa vysvetľuje skutočnosťou, že podráždenie sietnice má svoj vlastný následný efekt: vyčerpáva tú časť vizuálnej fialovej (farebne citlivá zložka kužeľa), ktorá poskytuje vnímanie červenej farby, takže keď sa pozriete na bielom liste sa objaví odtlačok ďalšej modrozelenej farby. Tento druh sekvenčného obrazu sa nazýva negatívny sekvenčný obraz. Možno ho považovať za najelementárnejší typ ukladania zmyslových stôp alebo za najelementárnejší typ citlivej pamäte.

Okrem negatívnych sekvenčných obrázkov existujú aj pozitívne sekvenčné obrázky. Možno ich pozorovať, ak si v úplnej tme položíte pred oči nejaký predmet (napríklad ruku) a potom na veľmi krátky čas osvetlíte pole jasným svetlom (napríklad zábleskom žiarovky). čas (0,5 sekundy). V tomto prípade, po zhasnutí svetla, bude človek ešte nejaký čas vidieť jasný obraz objektu nachádzajúceho sa pred jeho očami, tentoraz v prirodzených farbách; tento obrázok nejaký čas pretrváva a potom zmizne.

Fenomén pozitívneho sekvenčného obrazu je výsledkom priameho následného efektu krátkodobého vizuálneho vnímania. Skutočnosť, že nemení svoju farbu, sa vysvetľuje tým, že v prichádzajúcej tme pozadie nevzrušuje sietnicu a človek môže pozorovať bezprostredný následný efekt zmyslového vzrušenia spôsobeného v jednom okamihu.

Fenomén sekvenčných obrazov bol vždy predmetom záujmu psychofyziológov, ktorí v tomto fenoméne videli možnosť priamo sledovať procesy tých stôp, ktoré sú uložené v nervovom systéme z pôsobenia zmyslových podnetov, a sledovať dynamiku týchto stôp. .

Po sebe idúce obrazy primárne odrážajú excitačné javy vyskytujúce sa na sietnici oka. Dokazuje to jednoduchý experiment. Ak na chvíľu zobrazíte červený štvorec na sivej obrazovke a po odstránení tohto štvorca získate jeho sekvenčný obrázok a potom obrazovku postupne odsúvate, môžete vidieť, že veľkosť sekvenčného obrázka sa postupne zväčšuje a sekvenčný obraz je priamo úmerný vzdialenosti obrazovky („Emmertov zákon“).

Vysvetľuje to skutočnosť, že ako sa obrazovka vzďaľuje, uhol, ktorý jej odraz začína zaujímať na sietnici, postupne klesá a sekvenčný obraz začína zaberať stále viac miesta na tejto zmenšujúcej sa oblasti obrazu sietnice. pohyblivej obrazovky. Opísaný jav slúži ako jasný dôkaz, že v tomto prípade naozaj pozorujeme dozvuk tých excitačných procesov, ktoré sa vyskytujú na sietnici, a následné

Fyzický obraz je najzákladnejšou formou krátkodobej zmyslovej pamäte.

Je charakteristické, že sekvenčný obraz je príkladom najzákladnejších stopových procesov, ktoré nemožno regulovať vedomým úsilím: nemožno ho ľubovoľne rozširovať ani dobrovoľne vyvolávať. Toto je rozdiel medzi sekvenčnými obrázkami a zložitejšími typmi pamäťových obrázkov.

Po sebe idúce obrazy možno pozorovať v sluchovej sfére a vo sfére kožných vnemov, tam sú však menej výrazné a trvajú kratšie.

Napriek tomu, že sekvenčné obrazy sú odrazom procesov prebiehajúcich na sietnici, ich jas a konzistencia výrazne závisia od stavu zrakovej kôry. V prípadoch nádorov okcipitálnej oblasti mozgu sa teda môžu po sebe nasledujúce obrazy objaviť v oslabenej forme a pretrvávať kratšiu dobu a niekedy nie sú evokované vôbec (I. N. Žislina). Naopak, po zavedení určitých stimulujúcich látok môžu byť žiarivejšie a dlhšie trvajúce.

Viac k téme Sekvenčné obrázky:

1. KOMBINOVANÁ METÓDA ZAPAMATOVANIA POSTUPU OBRÁZKOV
2. Krátkodobá pamäť: sekvenčné zobrazovanie a ikonická pamäť.
3. Kapitola 7 Sekundárny fenomenologický model hypnózy založený na neurofyziologickom modeli vizuálnych sekvenčných obrazov
4. 7.2. Porovnanie fenomenológie farebných vnemov reprodukovaných v hypnóze a vizuálnych sekvenčných obrazov

Farebné videnie– schopnosť vizuálneho analyzátora reagovať na zmeny vlnovej dĺžky svetla za vzniku farebného vnemu. Špecifická vlnová dĺžka elektromagnetická radiácia zodpovedá pocitu určitej farby. Pocit červenej farby teda zodpovedá pôsobeniu svetla s vlnovou dĺžkou 620 - 760 nm a fialovej - 390 - 450 nm, ostatné farby spektra majú stredné parametre. Zmiešanie všetkých farieb dáva pocit biely. V dôsledku zmiešania troch základných farieb spektra - červenej, zelenej, modrofialovej - v rôznych pomeroch môžete získať vnímanie aj akýchkoľvek iných farieb. Vnímanie farieb súvisí s osvetlením. Pri jeho znižovaní sa najskôr prestanú rozlišovať červené farby a neskôr sa prestanú rozlišovať modré. Vnímanie farieb je určené hlavne procesmi vyskytujúcimi sa vo fotoreceptoroch. Najviac uznávaná je trojzložková teória vnímania farieb od Lomonosova-Junga-Helmholtza-Lazareva, podľa ktorej sietnica oka obsahuje tri typy fotoreceptorov – čapíky, ktoré oddelene vnímajú červenú, zelenú a modro-fialové farby. Kombinácia stimulácie rôznych kužeľov vedie k pocitu rôznych farieb a odtieňov. Rovnomerná stimulácia troch typov kužeľov dáva pocit bielej farby. Trojzložková teória farebného videnia bola potvrdená v elektrofyziologických štúdiách R. Granita (1947). Boli pomenované tri typy kužeľov citlivých na farbu modulátory, nazývali sa kužele, ktoré boli vzrušené pri zmene jasu svetla (štvrtý typ). dominátorov. Následne pomocou mikrospektrofotometrie bolo možné zistiť, že aj jeden kužeľ môže absorbovať lúče rôznych vlnových dĺžok. Je to spôsobené prítomnosťou rôznych pigmentov v každom kuželi, ktoré sú citlivé na svetelné vlny rôznych dĺžok.

Napriek presvedčivým argumentom trojzložkovej teórie boli vo fyziológii farebného videnia opísané skutočnosti, ktoré sa z týchto pozícií nedajú vysvetliť. To umožnilo presadiť teóriu protikladných, čiže kontrastných farieb, t.j. vytvoriť takzvanú oponentskú teóriu farebného videnia od Ewalda Heringa.

Podľa tejto teórie existujú v oku a/alebo mozgu tri oponentné procesy: jeden pre vnímanie červenej a zelenej, druhý pre vnímanie žltej a modrej a tretí, ktorý je kvalitatívne odlišný od prvých dvoch procesov - pre čiernobiele. Táto teória je použiteľná na vysvetlenie prenosu informácie o farbe v nasledujúcich častiach zrakového systému: gangliové bunky sietnice, vonkajšie genikulárne telá, centrá kortikálneho videnia, kde fungujú farebné RP so svojim centrom a perifériou.

Na základe získaných údajov teda možno predpokladať, že procesy v čapiciach sú viac v súlade s trojzložkovou teóriou vnímania farieb, zatiaľ čo Heringova teória kontrastných farieb je vhodná pre neurónové siete sietnice a prekrývajúcich sa vizuálnych centier.

Pri vnímaní farieb prebiehajú procesy v neuróny rôzne úrovne vizuálneho analyzátora (vrátane sietnice), ktoré sa nazývajú farebne opozičné neuróny. Keď je oko vystavené žiareniu z jednej časti spektra, je excitované a inhibované druhou. Takéto neuróny sa podieľajú na kódovaní farebných informácií.

Pozorujú sa abnormality farebného videnia, ktoré sa môžu prejaviť ako čiastočná alebo úplná farbosleposť. Ľudia, ktorí vôbec nevedia rozlíšiť farby, sú tzv achromáty.Čiastočná farbosleposť sa vyskytuje u 8–10 % mužov a 0,5 % žien. Verí sa, že farebná slepota je spojená s absenciou určitých génov u mužov v sexuálnom nepárovom X- chromozóm. Existujú tri typy čiastočnej farbosleposti: protanopia (farebná slepota) – slepota predovšetkým na červenú farbu. Tento typ farbosleposti prvýkrát opísal v roku 1794 fyzik J. Dalton, ktorý pozoroval tento typ anomálie. Ľudia s týmto typom anomálie sa nazývajú „červeno-slepí“; deuteranopia – znížené vnímanie zelenej farby. Takíto ľudia sa nazývajú „zeleno-slepí“; tritanopia - zriedkavá anomália. Ľudia zároveň nevnímajú modré a fialové farby, nazývajú sa „fialovo-slepé“.

Z pohľadu trojzložkovej teórie farebného videnia je každý typ anomálie výsledkom absencie jedného z troch kužeľových farieb vnímajúcich substrátov. Na diagnostiku porúch farebného videnia využívajú farebné tabuľky E. B. Rabkina, ako aj špeciálne prístroje tzv anomaloskopy. Identifikácia rôznych anomálií farebného videnia má veľký význam pri určovaní odbornej spôsobilosti osoby na rôzne druhy diela (vodič, pilot, umelec atď.).

Schopnosť odhadnúť vlnovú dĺžku svetla, prejavujúca sa schopnosťou vnímať farby, zohráva významnú úlohu v živote človeka, ovplyvňuje emocionálna sféra a činnosti rôzne systémy telo. Červená farba vyvoláva pocit tepla, pôsobí povzbudzujúco na psychiku, zvyšuje emócie, no rýchlo sa unaví, vedie k svalovému napätiu, zvýšenému krvnému tlaku a zrýchlenému dýchaniu. oranžová farba podporuje pocit veselosti a pohody a podporuje trávenie. žltá vytvára dobrú, povznášajúcu náladu, stimuluje videnie a nervový systém. Toto je „najzábavnejšia“ farba. Zelená farba má osviežujúci a upokojujúci účinok, je užitočný pri nespavosti, únave, znižuje arteriálny tlak, všeobecný tón tela a je pre človeka najpriaznivejší. Modrá farba spôsobuje pocit chladu a má upokojujúci účinok na nervový systém a je silnejšia ako zelená (modrá farba je obzvlášť priaznivá pre ľudí so zvýšenou nervovou dráždivosťou), znižuje krvný tlak a svalový tonus viac ako zelená. Fialová Neupokojuje ani tak psychiku. Zdá sa, že ľudská psychika, sledujúca spektrum od červenej po fialovú, prechádza celým spektrom emócií. To je základ pre použitie Luscherovho testu na určenie citový stav telo.

Vizuálne kontrasty a konzistentné obrázky. Vizuálne vnemy môžu pokračovať aj po ukončení podráždenia. Tento jav sa nazýva sekvenčné obrazy. Vizuálne kontrasty sú zmenené vnímanie podnetu v závislosti od okolitého svetla resp farebné pozadie. Existujú koncepty svetelných a farebných vizuálnych kontrastov. Fenomén kontrastu sa môže prejaviť zveličovaním skutočného rozdielu medzi dvoma simultánnymi alebo sekvenčnými vnemami, preto rozlišujeme simultánne a po sebe idúce kontrasty. Sivý pruh na bielom pozadí sa zdá byť tmavší ako ten istý pruh, ktorý sa na ňom nachádza tmavé pozadie. Toto je príklad simultánneho kontrastu svetla. Ak uvažujeme sivej farby na červenom pozadí sa javí ako zelenkavá a ak vezmeme do úvahy sivú na modrom pozadí, získa žltý odtieň. Toto je fenomén simultánne farebný kontrast. Konzistentnéfarebný kontrast spočíva v zmene farebného vnemu pri pohľade na biele pozadie. Ak sa teda dlho pozeráte na načerveno natretý povrch a potom otočíte pohľad na biely, získa zelenkastý nádych. Príčinou vizuálneho kontrastu sú procesy, ktoré sa vyskytujú vo fotoreceptorovom a neurónovom aparáte sietnice. Základom je vzájomná inhibícia buniek patriacich do rôznych receptívnych polí sietnice a ich projekcie v kortikálnej časti analyzátorov.

Analyzátor sluchu

Pomocou sluchového analyzátora človek naviguje zvukové signály životné prostredie vytvára vhodné behaviorálne reakcie, napríklad obranné alebo potravinové. Schopnosť človeka vnímať hovorenú a vokálnu reč, hudobných diel robí zo sluchového analyzátora nevyhnutnú súčasť prostriedkov komunikácie, poznávania a adaptácie.

Adekvátnym stimulom pre sluchový analyzátor je zvuky, teda oscilačné pohyby častíc pružných telies šíriace sa vo forme vĺn v naj rôzne prostredia vrátane vzduchu a vnímané uchom. Vibrácie zvukových vĺn (zvukové vlny) sa vyznačujú frekvencia A amplitúda. Frekvencia zvukových vĺn určuje výšku zvuku. Osoba rozlišuje zvukové vlny s frekvenciou od 20 do 20 000 Hz. Zvuky s frekvenciou pod 20 Hz - infrazvuky a nad 20 000 Hz (20 kHz) - ultrazvuk, ľudia nepociťujú. Zvukové vlny, ktoré majú sínusové alebo harmonické vibrácie, sa nazývajú tón. Zvuk pozostávajúci z nesúvisiacich frekvencií sa nazýva hluk. Keď je frekvencia zvukových vĺn vysoká, tón je vysoký, keď je nízky, tón je nízky.

Druhá vlastnosť zvuku, ktorá sa vyznačuje sluchom zmyslový systém, je jeho sila, v závislosti od amplitúdy zvukových vĺn. Silu zvuku alebo jeho intenzitu vníma človek ako objem. Pocit hlasitosti sa zvyšuje so zosilnením zvuku a závisí aj od frekvencie zvukových vibrácií, t.j. Hlasitosť zvuku je určená interakciou intenzity (sily) a výšky (frekvencie) zvuku. Jednotkou merania hlasitosti zvuku je biely, v praxi sa bežne používa decibel(dB), t.j. 0,1 bel. Človek rozlišuje zvuky aj podľa timbre, alebo "sfarbenie". Zafarbenie zvukového signálu závisí od spektra, t.j. o skladbe prídavných frekvencií (alikvií), ktoré sprevádzajú základný tón (frekvenciu). Podľa zafarbenia môžete rozlíšiť zvuky rovnakej výšky a hlasitosti, čo je základom pre rozpoznávanie ľudí podľa hlasu. Citlivosť sluchového analyzátora určená minimálnou intenzitou zvuku dostatočnou na vyvolanie sluchového vnemu. V rozsahu zvukových vibrácií od 1000 do 3000 za sekundu, čo zodpovedá ľudskej reči, má ucho najväčšiu citlivosť. Tento súbor frekvencií sa nazýva rečová zóna. V tejto oblasti sú vnímané zvuky, ktoré majú tlak menší ako 0,001 baru (1 bar je približne jedna milióntina normálneho atmosferický tlak). Na základe toho sa v prenosových zariadeniach, aby sa zabezpečilo primerané porozumenie reči, musia informácie o reči prenášať vo frekvenčnom rozsahu reči.

Zrakový vnem má svoje trvanie v čase. Po tom, čo sa vonkajšie podráždenie dostane do vedomia cez zrakový aparát a ustane, ešte nejaký čas ho pociťujeme. Stopa podráždenia sa nazýva sekvenčný obraz.

Sekvenčný obrázok bude pozitívny, ak sa jas a farba zhoduje s počiatočným obrázkom. Napríklad štartujúca raketa pôsobí dojmom svietiaceho prúdu, tlejúce uhlie točiace sa v tme vytvára dojem ohnivého kruhu a filmové políčka blikajúce na obrazovke vytvárajú dojem nepretržitého pohybu. Toto sú príklady v poradí pozitívne obrázky zrakový vnem.

Tmavé stopy zanechané svetielkujúcimi alebo jasnými predmetmi pri následnom pohľade na biely povrch by boli príkladmi postupného negatívne obrazy. Patria sem aj stopy, ktoré majú opačnú farbu: zelená stopa zanechaná červenou farbou alebo žltá stopa zanechaná modrou farbou atď.

Zjavná zmena farby sa nazýva sekvenčný kontrast. Podľa zákona sekvenčného kontrastu sa farby menia smerom k doplnkovej farbe.

Názov „komplementárne farby“ znamená, že každá z dvojice farieb dopĺňa svoju opačnú farbu k bielej. Doplnkové farby tvoria hlavné párové alebo dvojdielne farebné harmonické kombinácie.

Za najvhodnejší systém na analýzu farebných kombinácií možno považovať spektrálny kruh, v ktorom sú farby spektra usporiadané postupne, do kruhu (obr. 29).

Opačnými doplnkovými farbami v kruhu budú jednoduché dvojice farebných kombinácií. Vytvárajú najväčší farebný kontrast. Pri optickom miešaní vytvárajú bielu alebo šedú farbu, pri mechanickom miešaní vytvárajú sivú alebo čiernu farbu.

Ďalšie farby, ktoré sa prezerajú postupne, sú sýtejšie.

Fenomén konzistentného kontrastu využívajú umelci ako jeden z dôležitých umeleckými prostriedkami maľovanie. Keď prechádzame pohľadom z jednej časti obrazu na druhú, namaľovanú doplnkovou farbou, cítime, že farby na obraze sú čoraz viac presvetlené. Táto kvalita farieb obrazu v nás zanecháva pocit farebnej harmónie. Mnohé kompozície veľkých majstrov sú postavené na harmonickej jednote dôsledného vnímania komplementárnych farieb.

Okrem postupných kontrastov aj v kombináciách rôzne farby vznikajú súčasné alebo susedné kontrasty.

Na svetlom pozadí sa farba javí tmavšia, na tmavom pozadí svetlejšie. Navyše na modrom podklade pôsobí teplejšie, na žltom modro.

Zmena farby svetlosťou sa nazýva achromatický kontrast. Zmena farby - chromatická. Chromatický kontrast je najvýraznejší, keď je svetlosť porovnávaných farieb rovnaká a ich sýtosť je nízka.

Chromatické a achromatické kontrasty, ako aj sekvenčné farebné kontrasty zvyšujú sýtosť a svetlosť farieb v maľbe, a preto slúžia ako prostriedok na obohatenie farieb postihnutí umelcova paleta.

Farebné harmónie môžu byť postavené na niekoľkých farbách rovnomerne rozmiestnených pozdĺž spektrálneho kruhu (obr. 29).

Na obrazoch môžeme často pozorovať, že pozadie osvetlenej časti tváre je stmavené, zatiaľ čo pozadie tieňa je zvýraznené. Zintenzívnenie priľahlého kontrastu zlepšuje vzťah svetla a tieňa a dáva väčší jas osvetleným častiam zobrazeného objektu.

Ryža. 29. Spektrálny kruh a farebné kombinácie. V hornej časti je dvanásť farieb spektra usporiadaných do kruhu, v ktorom sú diametrálne protiľahlé ďalšie farby. V strede sú zvýraznené dve zo spektrálneho kruhu dodatočné farby. Nižšie - tri farby sú vybrané z kruhu, rovnako vzdialené od seba a dobre zladené vo vzťahu k sebe.

Harmonické farebné kombinácie sú založené na postupných a susediacich kontrastoch. Farebná harmónia môže byť témou mnohých výskumov. Ale z množstva možných harmonických kombinácií sa zameriame na tie najjednoduchšie a najviac overené vizuálnou praxou.

Obraz F. A. Vasilieva „Barges on the Volga“ ukazuje príklad majstrovského využitia harmónie dvoch dodatočných farieb – oranžovej a modrej, ktoré umelec stavia vedľa seba na obraze v množstve rozvinutých variácií (obr. 25).

Kombinácia farieb na maľbe umelca M. A. Vrubela „Orgál“ (obr. 26) je založená na kontraste tmavozelenej farby olistenia a ružovo-fialovej farby kvitnúcich konárov. Z pohľadu farebná schéma Obraz predstavuje bohatý, mnohorozmerný vývoj kombinácie dvoch doplnkových farieb: zelenej a fialovej. Kombinované farby, nadväzujúce na šerosvit trsov a listov, získavajú početné odtiene ružovej a fialovej, ktoré spolu tvoria celkovú farbu orgovánu, ktorá je v kontraste s celkovou zelenou farbou listov s mnohými odtieňmi.

To najlepšie z našej tvorby starodávna maľba- „Trojica“ od Andreja Rubleva - môže slúžiť ako klasický príklad farebnej harmónie (obr. 31). V prvom rade upúta pozornosť zlaté pozadie obrazu a modré oblečenie postáv; Vo farebnom zložení zlatej a modrej je cítiť harmóniu. Je doplnená tmavou čerešňovou farbou oblečenia. ústredná postava a svetlozelené oblečenie vedľajších postáv. Farebná harmónia obrazu „Trojica“ je založená na kombinácii štyroch rovnomerne rozmiestnených doplnkových farieb, ktoré môžeme pozorovať v spektrálnom kruhu.

Na obraze E. Delacroixa „Marocké osedlanie koňa“ (obr. 30) je farebná schéma založená na harmonickej kombinácii rovnomerne rozmiestnených farieb spektrálneho kruhu; v tomto prípade je sýtosť farieb nepriamo úmerná ploche farebnej škvrny. Sekundárne objekty zobrazené na obraze sú namaľované hnedo-sivou a inými nenápadnými farbami, ktoré nenarúšajú základnú harmóniu jeho farebnej kompozície.

Rozsah rozšíreného použitia farieb v ruskej architektúre dosahuje neporovnateľnú silu v majestátnom súbore Trinity-Sergius Lavra. Harmonická kombinácia farieb dodáva architektúre slávnostný význam a farebné harmónie nadobúdajú monumentálnu silu. Fragment akvarelu „Trinity-Sergius Lavra“ (obr. 32) ukazuje, ako je zlato centrálnej kupoly katedrály v súlade s modrými kupolami, ktoré ju obklopujú, ako sa červená farba stien zvonice spája s zelené farby striech, dlaždíc, platní, verandy atď. So špeciálnou farebnou harmóniou vyniká v zime mocne; keď je okolitá príroda zahalená snehom a hmlou, súbor dostáva široké strieborno-sivé pozadie. Na zasnežených priestranstvách majestátne dominujú farebné architektonické hmoty.

Farebná harmónia je jedným z podstatných aspektov maľovanie a prichádza do popredia dekoratívna maľba v architektonických tienidlách, nástenných maľbách atď., v nábytku, kostýmoch, ozdobách, kobercoch, látkach a iných typoch úžitkového umenia. V maľbe je rovnako dôležitá ako proporcionalita veličín v architektúre alebo harmonické súzvuky v hudbe.