Minint tokias klišes kaip „dviprasmiškas daubas“, „nereikalingas, abstraktus menas“, atmintyje nevalingai iškyla visos avangardo novatorių ir futuristų galaktikos vaizdai ir veidai, tačiau jis vienintelis visada buvo laikomas ryškiausiu ir Tuo pačiu metu garsiausias vardas - vyriausiasis architektas ir revoliucionierius, ideologas ir filosofas, genijus ir beprotis - Kazimiras Severinovičius Malevičius.

2017 metų gegužės mėnesį Kazimiro Malevičiaus paveikslas „Suprematistinė kompozicija su juostele projekcijoje“ tapo brangiausia seniausių pasaulyje aukcionų namų „Sotheby's“ partija. Jis buvo parduotas už 21,2 milijono dolerių, o numatoma kaina 12-18 milijonų.

„Suprematistinė kompozicija su juostele projekcijoje“, K. Malevičius. Nuotrauka: Sotheby's

2008 m. tame pačiame „Sotheby's“ aukcione buvo parduotas kitas Malevičiaus paveikslas tuo pačiu pavadinimu, tik be juostelės - „Suprematistinė kompozicija“ tapti vienu iš labiausiai brangūs paveikslai rusų dailininko parašytame pasakojime. Nežinomas pirkėjas sutiko išsiskirti su suma, viršijančia 60 mln.

„Suprematistinė kompozicija“, K. Malevičius. Nuotrauka: Sotheby

Tačiau bene garsiausias ir tuo pačiu daugiausiai diskusijų sulaukęs rusų avangardisto paveikslas yra "Juodasis kvadratas" . Iš viso yra keturi juodi kvadratai. Pirmasis ir trečiasis yra saugomi Tretjakovo galerija Maskvoje, antrasis – Rusų muziejuje Sankt Peterburge. Ketvirtasis kabo Ermitaže. Apytikslė kiekvieno kaina atskirai yra daugiau nei 20-30 milijonų dolerių. Paveikslai neparduodami.

K. Malevičiaus „Juodasis kvadratas“. Nuotrauka: rma.ru

″

Šią nesudėtingą operaciją galėtų atlikti bet kuris vaikas – tačiau vaikams neužtektų kantrybės tokias piešti didelis plotas vienos spalvos. Tokį darbą gali atlikti bet kuris braižytojas – o Malevičius jaunystėje dirbo braižytoju – tačiau braižytojams tokios paprastos geometrinės figūros neįdomios. Psichikos ligonis galėtų nupiešti panašų paveikslą, bet jis jo nenupiešė, o jei nupieštų, vargu ar būtų turėjusi bent menkiausią galimybę patekti į parodą m. Tikslus laikas ir tinkamoje vietoje. Atlikęs šią paprasčiausią operaciją, Malevičius tapo garsiausio, paslaptingiausio, baisiausio paveikslo pasaulyje – „Juodojo kvadrato“ – autoriumi. Paprastu teptuko judesiu jis kartą ir visiems laikams nubrėžė neperžengiamą liniją, pažymėjo bedugnę tarp senojo meno ir naujo, tarp žmogaus ir jo šešėlio, tarp rožės ir karsto, tarp gyvenimo ir mirties, tarp Dievo. ir Velnias. Tatjana Tolstaya, rašytoja, esė „Kvadratas“

Pasak rusų menotyrininkės, menotyrininkės ir puikios Rusijos avangardo, o ypač K. Malevičiaus kūrybos Tatjanos Goriačiovos, specialistės:

″

Pasaulio kultūros istorijoje nėra daug kūrinių, kurių pavadinimai būtų peržengę savo pirminę reikšmę ir įgavę bendrinio daiktavardžio pobūdį... Nėra paveikslo su garsesne šlove už Kazimiero Malevičiaus „Juodąjį kvadratą“, nėra. kūrinys, dėl kurio atsirado tiek daug kitų kūrinių, .. nėra artefakto, kuris turėtų tokią ilgalaikę reikšmę... „Juodasis kvadratas“ tapo tikru įvykiu XX amžiaus Rusijos meno istorijoje.

Esu tikras, kad dauguma ekspertų ir kritikų, o ne tik Rusijos, pritars dviejų Tatjanų nuomonei... Malevičius tikrai yra pasaulinio garso menininkas ir, kaip matome, kolekcininkai nesigailėdami dėlioja įspūdingas sumas. teisę turėti rusų avangardisto paveikslus. BET!

Dauguma žmonių, paprastų tapybos žinovų, nesupranta arba abejoja Malevičiaus kūryba, atskirdami normalų meną nuo išsigimusio meno,* skirstydami tapybos kūrėjus į sveikus menininkus ir „psichikos ligonius“... Ir tame nėra nieko stebėtino. . Meninio skonio reikalas. Bet reikia suprasti, kad menininkas Malevičius ir jo paveikslai tiems patiems kolekcininkams yra ne susižavėjimo ir susižavėjimo objektas, o gera investicija, investicija!

1927 metais Malevičius savo paveikslus eksponavo parodose Varšuvoje, o vėliau ir Berlyne. 1927 m. birželį skubiai išvykus Kazimierui Malevičiui į SSRS, paveikslų kolekcija (daugiau nei šimtas paveikslų) buvo perduota saugoti vokiečių architektui Hugo Goeringui. Vėliau Goeringas išvežė šias drobes iš nacistinės Vokietijos, kur jos turėjo būti sunaikintos „išsigimęs menas“.

„Išsigimęs menas“ (vok. Entartete Kunst) – nacių propagandinis terminas avangardiniam menui, kuris buvo pristatomas ne tik kaip modernistinis, antiklasikinis, bet ir kaip žydiškas-bolševikinis, antivokiškas, todėl pavojingas tautai. ir visai arijų rasei.

Tačiau avangardizmas sovietų vadovybės taip pat buvo nemylimas, nereikalingas ir negražus.

Nustebsite, tačiau turtingas menininko avangardisto Malevičiaus palikimas, be šedevrų iš jam būdingų suprematizmo ir kubizmo sričių, apima paveikslus ir „paprastesnius“, suprantamesnius ir pažįstamus klasikiniam vidutiniam tapybos žinovui. O šiandien bandysime sugriauti visuomenėje susiformavusias klišes apie pernelyg sudėtingą ir nesuprantamą Malevičių.

Taigi, dar vienas Malevičius! Arba 20 „nepadoriai paprastų“ Kazimiro Malevičiaus paveikslų, be sudėtingų siužetų, kubizmo, suprematizmo ir mistinių abstrakcijų:

Autoportretas. 1910-1911 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Autoportretas. Apie 1910 m. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Boulevardas. Apie 1930 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Pavasaris. 1928-1929 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Argentinietiška polka. 1911. Privati ​​kolekcija

Galva berniuko skrybėlėje. 1930-ųjų pradžia. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Mergina be aptarnavimo. Apie 1930 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Moters portretas. 1932-1934 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Kalvis. 1933. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Vyro portretas. 1933-1934 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Ant bulvaro Apie 1930 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Laisvalaikis (Visuomenė cilindruose). 1908. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Motinos portretas. Apie 1932 m. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Dailininko žmonos portretas. 1934. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Būgnininko portretas (Krasnoznamenetsas Žarnovskis). 1932. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Darbininkas. 1933. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Visas pasaulis žino rusų menininko vardą, kuris padėjo pamatus visiškai naujai krypčiai Abstraktus menas tapyba – Suprematizmas – ir šio dailininko vardas Kazimiras Malevičius. Jis gimė Kijeve 1879 m. vasario 11 d. (vasario 23 d.). Jo tėvai buvo lenkų kilmės. Jo tėvas Severinas Kijeve dirbo vadybininku tuo metu garsaus cukraus fabriko Tereščenkos gamykloje. Tačiau kitais duomenimis, Kazimiro Malevičiaus tėvas buvo baltarusių folkloristas ir etnografas Severinas Antonovičius Malevičius. Tačiau jei menininko tėvo asmenybė kelia klausimų, žinoma, kad Kazimiero motina Liudvikas Aleksandrovna buvo paprasta namų šeimininkė. Šeimoje gimė keturiolika sielų vaikų, bet anksčiau Vidutinis amžius išgyveno tik devyni, o Kazimieras buvo vyriausias iš šios triukšmingos gaujos. Jis pradėjo tapyti su lengva ranka jo motina, būdama penkiolikos metų, po to, kai padovanojo sūnui dažų rinkinį. Kai Malevičius buvo septyniolikos, kurį laiką mokėsi Kijevo meno mokykloje N.I. Muraško.

Malevičiai nusprendė visą šeimą persikelti į miestą 1896 m. Nežinia, su kuo buvo susijęs šis sprendimas kraustytis, tačiau žinoma, kad Kazimiras kurį laiką ten dirbo kažkokio smulkaus valdininko pareigose, merdėdamas nuo kasdieninės melancholijos. Tai negalėjo tęstis ilgai, todėl jis vis dėlto atsisakė tarnautojo karjeros dėl tapybos. Pirmieji jo paveikslai buvo nutapyti veikiami prancūzų impresionistų ir, žinoma, taip pat buvo sukurti impresionistiniu stiliumi. Po kurio laiko jis aistringai domėjosi futurizmu. Jis buvo kone aktyviausias visų futuristinių parodų dalyvis, netgi dirbo su kostiumais ir dekoracijomis, žodžiu, 1913 metais sukūrė futuristinę operą „Pergalė virš saulės“. Šis Sankt Peterburge surengtas spektaklis tapo vienu labiausiai etapai viso Rusijos avangardo raidoje. Būtent formų geometrizavimas ir maksimalus dizaino supaprastinimas paskatino Kazimierą Malevičių galvoti apie naujos krypties – suprematizmo – sukūrimą.

Menininkas padarė revoliuciją, žengė žingsnį, kurio niekas pasaulyje negalėjo nuspręsti anksčiau už jį. Jis visiškai atsisakė figūratyvumo, net fragmentuoto figūratyvumo, kuris anksčiau egzistavo futurizme ir kubizme. Pirmuosius keturiasdešimt devynis savo paveikslus menininkas pasauliui parodė 1915 metais Petrograde vykusioje parodoje – „0, 10“. Po savo darbais menininkas padėjo ženklą: „Suprematizmas tapyboje“. Tarp šių drobių buvo ir visame pasaulyje žinomas „Juodasis kvadratas“, parašytas 1914 m. (?), sukėlęs įnirtingus kritikų išpuolius. Tačiau šios atakos nesiliauja iki šiol.

Jau kitais metais Kazimiras Malevičius išleido brošiūrą „Nuo kubizmo iki suprematizmo. Naujasis vaizdinis realizmas “, kuriame jis aiškiai pateisino savo naujovę. Suprematizmas ilgainiui padarė tokią didžiulę įtaką ne tik tapybai, bet ir architektūros menas Vakarai ir Rusija, kuri tikrai atnešė savo kūrėją pasaulinė šlovė. Kaip ir visi nestandartinės, „kairiosios“ krypties menininkai, Kazimiras Malevičius tuo metu buvo labai aktyvus. Dailininkas dekoravo pirmąjį Vladimiro Majakovskio spektaklį „Mystery – buff“ 1918 m., jam vadovavo. meno skyrius Maskvos taryboje. Kai persikėlė į Petrogradą, vadovavo ir dėstė Laisvosiose dailės dirbtuvėse.

1919 m. rudenį Kazimieras išvyko į Vitebsko miestą dėstyti Liaudies meno mokykloje, kurią pats organizavo ir kuri netrukus buvo pertvarkyta į Dailės praktinį institutą. Iš Vitebsko jis išvyko tik 1922 m., kad grįžtų į Petrogradą ir dirbtų porceliano gamykloje, išrastų vis naujas tapybos formas, tyrinėtų suprematizmo taikymo architektūroje galimybes. 1932 m. Malevičius gavo Rusijos muziejaus Eksperimentinės laboratorijos vadovo pareigas, kur sukūrė anksčiau iškeltą „perteklinio tapybos elemento“ teoriją. Tais pačiais 1932 metais Malevičius staiga vėl pasuko į tradicinį realizmą. Galbūt tai lėmė naujojo laiko tendencijos, bet vienaip ar kitaip, bet tai užbaigti naujas laikotarpis Kazimiras Malevičius negalėjo atlikti savo darbo. 1933 m. sunkiai susirgo, o po dvejų metų, 1935 m., mirė.

1. Juodoji suprematistų aikštė, 1915 m
Drobė, aliejus. 79,5×79,5 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Labiausiai žymus darbas Kazimiras Malevičius, sukurtas 1915 metais specialiai baigiamajai futuristinei parodai „0,10“, kuri 1915 metų gruodžio 19 dieną atidaryta Sankt Peterburge. „Juodasis kvadratas“ įtrauktas į Kazimiro Malevičiaus Suprematistų (iš lot. supremus – aukščiausias) darbų seriją. Suprematizmas, būdamas savotiškas abstrakcionizmas, buvo išreikštas daugiaspalvių paprasčiausių geometrinių kontūrų plokštumų deriniais, neturinčiais vaizdinės reikšmės. Suprematistiniai darbai užėmė atskirą parodos salę. Tarp trisdešimt devynių suprematistų paveikslų iškiliausioje vietoje, vadinamajame „raudonajame kampe“, kur rusų namuose dažniausiai kabo ikonos, kabėjo „Juodasis kvadratas“.
„Juodasis kvadratas“ yra dalis Kazimiro Malevičiaus suprematistų darbų serijos, kurioje menininkas tyrinėjo pagrindinės savybės spalvos ir kompozicijos; pagal dizainą yra dalis triptiko, kuriame taip pat yra „Juodasis ratas“ ir „Juodasis kryžius“.
„Juodasis kvadratas“ neturi nei viršaus, nei apačios, kvadrato kraštus nuo vertikalių ir horizontalių kadro linijų skiria maždaug vienodi atstumai. Nedaug nukrypimų nuo grynosios geometrijos primena žiūrovams, kad paveikslas vis dar nutapytas teptuku, kad menininkas nesikreipė į kompasą ir liniuotės, „iš akies“ nupiešė elementarią geoformą, sujungė intuiciją su jo vidine prasme. Anksčiau manėme, kad „Juodojo kvadrato“ fonas yra baltas. Iš tikrųjų tai yra kepto pieno spalva. O trūkčiojančiuose fono potėpiuose kaitaliojasi skirtingi dažų sluoksniai – ploni ir tankūs. Tačiau juodoje plokštumoje neįmanoma rasti nė vieno teptuko pėdsako – kvadratas atrodo vienodas.
Vien tik įsitikinusių figūrinio meno gerbėjų, manančių, kad menininkas juos klaidina, bandymai tyrinėti drobę, siekiant rasti kitokį originalų variantą po viršutiniu tapybos sluoksniu, ne kartą. Tačiau technologinė ekspertizė nepatvirtino, kad ant šios drobės yra joks kitas vaizdas.
Vėliau Malevičius įvairiais tikslais atliko keletą autorinių Juodosios aikštės pakartojimų. Dabar jau žinomi keturi Juodojo kvadrato variantai, kurie skiriasi raštu, tekstūra ir spalva. Visi paveikslo autorių teisių pakartojimai saugomi Rusijoje, in valstybiniai susirinkimai: du darbai Tretjakovo galerijoje, vienas Rusų muziejuje ir vienas Ermitaže.
Įdomu tai, kad 1893 metais buvo eksponuojamas Alphonse'o Allais paveikslas su nuobodu juodu drobės lauku pavadinimu „Negrų mūšis giliame urve tamsią naktį“.

2. Juodasis ratas, 1923 m
Drobė, aliejus. 106×105,5 cm

„Juodasis ratas“ yra vienas garsiausių Kazimiro Malevičiaus paveikslų, naujos tapybos krypties – suprematizmo – įkūrėjo.
Paveikslas priklauso rusų krypčiai neobjektyvi tapyba, K. S. Malevičiaus vadinamas suprematizmu arba „naujuoju vaizdiniu realizmu“. Suprematizmo neobjektyvumą K. S. Malevičiui jis pavadino išvada iš objektyvaus pasaulio, nauju aspektu, atskleidusiu menininkui gamtą, erdvę, Visatą. Suprematistinės formos „skraido“, yra nesvarumo būsenoje. „Juodasis ratas“ menininkui buvo vienas iš jų trys pagrindiniai naujosios plastikinės sistemos moduliai, stilių formuojantis naujosios plastinės idėjos potencialas – Suprematizmas.
Paveikslas nutapytas 1915 m., vėliau autorė padarė jo variantus įvairioms parodoms – autorinius pakartojimus. Pirmasis „Juodasis ratas“ buvo nutapytas 1915 m. ir eksponuojamas „Paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje“ 0,10 „. Dabar saugoma privačioje kolekcijoje. Antrąjį paveikslo variantą Malevičiaus mokiniai (A. Leporskaja, K. Roždestvenskis, N. Suetinas) sukūrė jam vadovaujant 1923 m. Šis paveikslėlis įtrauktas į triptiką: „Juodas kvadratas“ – „Juodas kryžius“ – „Juodas ratas“. Šiuo metu saugomas Valstybiniame rusų muziejuje Sankt Peterburge.

3. Raudonoji aikštė, 1915 m
Drobė, aliejus. 53×53 cm
Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

„Raudonoji aikštė“ – Kazimiero Malevičiaus paveikslas, parašytas 1915 m. Pavadinimas ant nugaros yra „Moteris dviejose dimensijose“. Tai raudonas stačiakampis baltame fone, savo forma šiek tiek skiriasi nuo kvadrato. Parodoje eksponuotas 1915 m. 1915 m. parodos kataloge jis gavo antrą pavadinimą – „Vaizdingas valstietės realizmas dvimatėje“. Šiuo metu yra Rusijos muziejuje.
1920 metais Malevičius apie šį paveikslą rašė, kad „nakvynės namuose jis gavo daugiau reikšmės“ „kaip revoliucijos signalas“.
Xana Blank lygina Malevičiaus suprematizmą su Levo Tolstojaus kūryba. Visų pirma Tolstojaus apysaka „Pamišėlio užrašai“ aprašo kambarį, kuriame Fiodoras pradeda patirti mirtiną kančią: „Švarus baltai nubalintas kvadratinis kambarys. Kaip, prisimenu, man buvo skaudu, kad šis kambarys buvo tiksliai kvadratinis. Buvo tik vienas langas su raudona užuolaida. Tai yra, raudonas kvadratas baltame fone iš tikrųjų yra ilgesio simbolis. Pats Malevičius paaiškino savo pirmojo „Juodojo kvadrato“ koncepciją, kad „kvadratas yra jausmas, balta erdvė yra tuštuma už šio jausmo“. Xana Blank daro išvadą, kad, kaip ir Tolstojaus istorijoje, raudonas kvadratas baltame fone grafiškai vaizduoja mirties baimę ir tuštumą. Tačiau tokia Xanos Blank interpretacija visiškai prieštarauja paveikslo pavadinimui: „Moteris dvimatėje“, kurį Malevičius paliko ant nugaros.

4. Raudonoji kavalerija šuoliais, 1928-1932 m
Drobė, aliejus. 91×140 cm
Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Nutapyta 1928–1932 m., tiksli data nežinoma; Malevičius daugeliui savo vėlesnių paveikslų nurodė ankstesnę datą. AT Šis momentas saugomas Rusų muziejuje.
Paveikslas padalintas į tris dalis: dangų, žemę ir žmones (raudonoji kavalerija). Žemės ir dangaus pločio santykis 0,618 ( aukso pjūvis). Trijų keturių raitelių grupių kavalerija, kiekvienas raitelis susilieja, galbūt keturios kavalerijos eilės. Žemė nupiešta iš 12 spalvų.
Paveikslas ilgą laiką buvo vienintelis iš abstrakčių dailininko darbų, pripažintas oficiali istorija Sovietinis menas, kurį palengvino jos pavadinimas ir įvykių įvaizdis Spalio revoliucija. Malevičius apsivilko išvirkščia pusė 18 data, nors iš tikrųjų ji buvo parašyta vėliau.

5. Suprematistų kompozicija, 1916 m
Drobė, aliejus. 88,5 cm × 71 cm
Privati ​​kolekcija

Paveikslą dailininkas nutapė 1916 m. 1919-20 eksponavo Maskvoje. 1927 metais M. Malevičius paveikslą eksponavo parodose Varšuvoje, vėliau – Berlyne, kur paveikslas išliko 1927 metų birželį Kazimierui išvykus į SSRS. Vėliau tapyba buvo atiduotas vokiečių architektui Hugo Heringui, kuris pardavė Stedelijk muziejui Amsterdame, kur buvo saugomas apie 50 metų.
Per visą XX amžių paveikslas ne kartą buvo eksponuojamas įvairiose parodose, daugiausia Europos. Amsterdamo Malevičiaus kūrinių kolekcija yra didžiausia išorėje buvusi SSRS- 1958 metais miesto valdžia už nemažą sumą – 120 tūkst. guldenų tuomet įsigijo iš garsaus architekto Hugo Haringo įpėdinių. Šiuos paveikslus jis išvežė iš nacistinės Vokietijos, kur jie turėjo būti sunaikinti kaip „išsigimęs menas“. Malevičiaus paveikslai į Haringo rankas pateko atsitiktinai: menininkas 1927-aisiais, kai jie buvo eksponuojami Berlyne, jo priežiūrai paliko daugiau nei šimtą paveikslų, o pats autorius buvo skubiai iškviestas į tėvynę.
Kai 2003-2004 m muziejuje buvo eksponuojami Malevičiaus paveikslai JAV, menininko įpėdiniai metė iššūkį Haringo (ir atitinkamai muziejaus) teisėms jais disponuoti. Po 4 metus trukusio teismo proceso šalys susitarė taikiai, pagal kurios sąlygas muziejus paveldėtojams perleido penkis reikšmingi paveikslai iš jūsų kolekcijos. Po 17 metų bylinėjimosi paveikslas buvo grąžintas menininko įpėdiniams.
2008 m. lapkričio 3 d. „Sotheby's“ Niujorke paveikslas buvo parduotas nežinomam pirkėjui už 60 002 500 USD, tapdamas vienu brangiausių kada nors tapytų rusų menininko paveikslų.

6. Žiemos peizažas, 1930 m
Drobė, aliejus. 54x48,5 cm
Liudviko muziejus, Kelnas

Vaizdas žiemos dienašiame paveiksle atitinka menininko norą keisti tradicijas ir naudoti kitas nei anksčiau raiškos priemones. Rašymo stilius primityvistinis, paveikslas nutapytas tarsi nemandagi vaiko ranka, kai dar nebuvo įgūdžių piešti sudėtingus objektus ir patyręs menininkas piešia geometrines figūras matytas. Patyręs menininkas Malevičius šį metodą taikė specialiai žiemos dienos jausmui perteikti. Jo medžiai sudaryti iš apskritimų, kurie turėtų simbolizuoti sniego kepures. Figūrėlė fone rodo, koks gilus sniegas. Menininkas naudoja švarias, sodrias spalvas, kurios netradicinės žiemai vaizduoti.

7. Karvė ir smuikas, 1913 m
Aliejus ant medžio 48,8 x 25,8 cm.
Rusų muziejus, Sankt Peterburgas

1913 m., tarp apsilankymų Sankt Peterburge, Malevičius atsidūrė Kunceve, netoli Nemčinovkos, kur su šeima išsinuomojo vasarnamį – tai buvo daug pigiau nei buto nuoma Maskvoje. Pinigų trūkumas buvo lėtinis. Kartais pinigų neužtekdavo net drobei – tada būdavo naudojami baldai. Trims paprastos knygų spintos lentynoms buvo lemta įgyti nemirtingumą, tapdamos trimis Malevičiaus paveikslais. „Tualetas“, „Stotis be sustojimo“, „Karvė ir smuikas“ yra vienodų išmatavimų, o jų medinių stačiakampių kampuose pastebimos uždarytos apvalios skylės, pro kurias kažkada praėjo juos jungiantys stelažai.
Anot Malevičiaus, pagrindinis kūrybiškumo dėsnis buvo „kontrastų dėsnis“, kurį jis taip pat pavadino „kovos momentu“. Pirmasis paveikslas, aiškiai įkūnijantis paradoksalią atvirojo įstatymo prigimtį, buvo karvė ir smuikas. Pastebėtina, kad autorius manė, kad būtina paaiškinti siaubingą siužeto prasmę su išsamiu užrašu ant nugaros: „Nelogiškas dviejų formų palyginimas -„ karvė ir smuikas “- kaip kovos su logika, natūralumu momentas. , smulkiaburžuazinė prasmė ir išankstiniai nusistatymai. K. Malevičius“. „Karvė ir smuikas“ Malevičius sąmoningai sujungė dvi formas, dvi „citatas“, simbolizuojančias įvairiose srityse str.

8. Malūnėlis, 1913 m
Aliejus ant drobės 79,5x79,5 cm
Meno galerija Jeilio universitetas

Paveikslą „Šlifuoklis“ nutapė Kazemiras Malevičius 1913 m. Paveikslas šiuo metu yra Jeilio universiteto meno galerijoje. Šiuo metu „Grinder“ yra klasikinė rusiško kubofuturizmo drobė. Kitas paveikslo pavadinimas – „Mirgėjimo principas“. Būtent ji puikiai parodo menininko mintį. Paveikslėlyje matome daugybės triuškinančių kontūrų ir siluetų, kurie yra pilkai mėlynos spalvos, pasikartojimą. Žiūrint į paveikslėlį puikiai juntamas peilio galandimo proceso mirgėjimas. Šlifuoklis vienu metu pasirodo skirtinguose erdvės taškuose.

9. Pjaunamoji, 1912 m
Aliejus ant drobės 68x60 cm
Astrachanės regionas paveikslų galerija juos. B.M. Kustodieva, Astrachanė

Labai garsūs Malevičiaus paveikslai, kurie dažniausiai priskiriami pirmajai valstiečių serijai – tai tokios drobės kaip „Pjautuvas“, „Dailidė“, „Rugių derliaus nuėmimas“ ir kiti paveikslai. Šie paveikslai aiškiai parodo Malevičiaus kūrybos vizijos lūžio tašką. Gyvybiškais rūpesčiais užsiėmusios valstiečių figūros pasklidusios po visą paveikslo lauką, primityviai supaprastintos, sąmoningai padidintos ir deformuotos vardan didesnio ekspresyvumo, ikonografinės spalvos skambesio ir griežtai išlaikomo plokštumo požiūriu. Kaimo gyventojai, jų darbas ir gyvenimas aukštinami ir heroizuojami. Malevičiaus valstiečiai, tarsi sudaryti iš lenktų kietos medžiagos lakštų su metaliniu blizgesiu, nepaisant visų savo eskizų, iš pradžių turėjo atpažįstamas tikrų vyrų ir moterų figūrų formas. Grubiai išraižytos galvos ir galingi kūnai dažniausiai buvo dedami į profilį; priekyje vaizduojami personažai, įspūdingas monumentalumas.

10. Autoportretas, 1933 m
Drobė, aliejus 73 x 66 cm
Rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Šis netikėtas tikroviškas „Autoportretas“, sukurtas 1933 m., tapo kūrybinis testamentas puikus rusų avangardistas. Tuo metu jis jau buvo atradęs baisią ligą, jam liko mažai laiko gyventi. Beje, kai kurie tyrinėtojai teigia, kad prostatos vėžio išsivystymą išprovokavo specifiniai poveikio metodai, naudojami Malevičiui per tardymus 1930 m. Kad ir kaip būtų, meistras liko nepalaužtas. Ir šis portretas, aiškiai orientuotas į aukštuosius Renesanso pavyzdžius, tai nenuginčijamai įrodo. Malevičius nieko neišsižada (vien suprematistinis paveikslo fonas yra ko vertas!), tvirtindamas menininko teisę laisva kūryba, kuris buvo uždraustas totalitarinėje valstybėje, kuri rūpinosi žemiškojo rojaus įtaisu. Pati granitinė statulos poza, labai iškilmingas gestas – visa tai liudija, kad net atsidūręs mirties slenkstyje Malevičius neatsisako savo misijos.

Dar visai neseniai buvo manoma, kad Malevičius gimė 1878 m skirtingas laikas atsirado ir 1877, ir 1879. Dabar galutinai įrodyta, kad gimimo metai yra 1879 m.

Malevičius gimė Kijeve seno lenko palikuonio šeimoje kilminga šeima. Jis buvo vyriausias iš aštuonių vaikų. Mano tėvas dirbo įvairiose cukraus fabrikuose, šeima dažnai kraustėsi iš vienos vietos į kitą. 1890-1891 m. mokėsi žemės ūkio mokykloje Parkhomovkoje, Charkovo gubernijoje. 1896-1904 m. Malevičius dirbo biure braižytoju geležinkelis. Aplink jį susiformuoja nedidelis meno mylėtojų ratas. jo pradžia kūrybinė biografija jis laikė 1898. Matyt, eskizus klajoklių dvasia rašė neilgai. Tačiau jau 1900-ųjų pradžioje jis bandė tapyti impresionistinius peizažus, netrukus perėjo prie postimpresionizmo.

K.S.Malevičius. Suprematizmas. 1915. Drobė, aliejus. 87,5 × 72. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Valstiečių galva. 1928–1929 Fanera, alyva. 69×55. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Sudėtinga nuojauta (liemuo geltonais marškiniais). Apie 1932. Drobė, aliejus. 98,5 × 78,5. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Sportininkai. 1930–1931.Aliejus ant drobės. 142 × 164. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Dvasios suprematizmas. 1919–1920 m Drobė, aliejus. 103x70,6. Privati ​​kolekcija

K.S.Malevičius. Raudonas namas. 1932. Drobė, aliejus. 63×55. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Autoportretas (menininkas). 1933 Aliejus ant drobės. 73×66. laiko nustatymas

K.S.Malevičius. Ant bulvaro Apie 1930. Drobė, aliejus. 55×66. laiko nustatymas

K. S. Malevičius "Ant bulvaro" Drobė - užvalkalas (savigruntuotas), aliejus Dydis 60,5x78,0 cm. Privati ​​kolekcija

K.S. MALEVICH Dvi valstiečių figūrėlės, dydis 62,0x49,5 cm. Privati ​​kolekcija

1904 m. jis išvyko į Maskvą, ketindamas patekti į MUZhVZ. Bet tai nepriimta. Iki 1907 metų jis kasmet bando įstoti į mokyklą, bet nesėkmingai. 1905–1910 metais lankė pamokas F.I.Rerbergo mokykloje.

Nuo 1906 m. pradėjo dalyvauti įvairiose Maskvos ir Kursko parodose (1898, 1903, 1905). Maskvoje eksponavo Maskvos dailės teatro (1907–1909) parodose ir Rerbergo meno mokyklos parodoje (1909 m. kovo mėn.).

1900-ųjų pabaigos darbuose Malevičius eina dviem kryptimis vienu metu - postimpresionizmu ir dekoratyvine simbolika (The Shroud, 1908). 1907 m. jis pristatė savo darbus parodai " Mėlyna rožė“, tačiau žiuri juos atmetė. Palyginti su rafinuotomis Mėlynųjų lokių kompozicijomis, Malevičius atrodė kaip primityvistas.

Apie 1910 metus Malevičiaus kūryboje nubrėžtas akivaizdus lūžis. Jį domina fovizmas, cezanizmas. Dalyvauja žymiausiose naujojo meno parodose – pirmojoje „Deimantų Džeko“ parodoje (1910 m. gruodis – 1911 m. sausio mėn.), pirmame Maskvos salone, kuriame vienu metu rodo tris serijas – „Geltoną“, „Baltą“ ir „Raudona“ (1911).

Nuo 1911 m. Malevičius yra Jaunimo sąjungos parodos dalyvis. 1911 m. parodoje jis rodo „Masažuotoją vonioje“, 1912 m. – Argentinos polką, 1912–1913 m. – paveikslus „Vienapjovė“, „Moteris su kibirais ir vaikas“. Prie „Asilo uodegos“ 1912 m. – „Valstiečio laidotuvės“, „Rugių derliaus nuėmimas“, „Moterys valstietės bažnyčioje“... Parodoje „ nemokamas menas„(1912-1913) – „Žoliapjovė“, „Moteris su kibirais ir vaiku“. Kyla grandiozinis valstietiškas ciklas, monumentalaus charakterio ir nepaprastos spalvos. Jis prieštarauja valstietiškiems N. S. Gončarovos ir M. F. Larionovo paveikslams. Malevičiaus paveikslų „metaliniame kubizme“ yra ypatingas energijos užtaisas.

Dailininkas nė neįtaria, kad kuria naujųjų laikų tapybos šedevrus. Kiekviename darbe jis stengiasi atrasti kažką naujo.

1912 m. jis susipažino su M. V. Matyušinu, kuris suvaidino didelį vaidmenį Malevičiaus susidomėjimui nauja meno filosofija. 1913 – kovas – balandis – paroda „Taikinys“.

Kuria piešinius „savarankiškoms“ futuristinėms knygoms – Zinos V. ir A. E. Kruchenyk „Paršeliai“; „Vozropschem“ ir „Blow“ Kruchenykh; "Trys" V.V. Chlebnikovas, Kruchenykh, E.G. Guro; Kruchenykho ir Chlebnikovo „Žodis kaip toks“.

Gruodžio 3 ir 5 dienomis Lunos parke Sankt Peterburge – „Pergalė prieš saulę“, tekstas Kručenicho, muzika Matiušino, prologas – Chlebnikovo, dekoracijos ir kostiumai – Malevičiaus.

Septintojoje „Jaunimo sąjungos“ parodoje (1913-1914) rodė „nelogiškus kūrinius“ – „Abstrakčiąjį realizmą“ ir kubofuturistines kompozicijas.

1914 m. – konfliktas su „spinduliuojančiu“ Larionovu, raginusiu boikotuoti į Rusiją atvykusį Filippo Tommaso Marinetti.

Vasario 8 d. - Malevičius ir A. A. Morgunovas su mediniai šaukštai apsivilkę palto atlapus, jie žygiavo palei Kuzneckio tiltą Maskvoje – vienas pirmųjų alogizmo veiksmų. Išsiųstas su I. A. Puni į Paryžių į Nepriklausomų asmenų saloną - „Ivano Vasiljevičiaus Klyunkovo ​​portretas“, „Samovaras“ ir „Rytas po pūgos kaime“.

Pirmaisiais Antrojo pasaulinio karo mėnesiais leidyklai Segodnyashny Lubok jis sukūrė populiarių spaudinių seriją. (Lygiagrečiai leidykla leido atvirukus.) Jie buvo rodomi metų pabaigoje Petrograde vykusioje parodoje „Karas ir spauda“.

1915 m. - Malevičiaus darbai pirmojoje futuristinėje parodoje „Tramvajus B“ Petrograde, kurią organizavo K. L. Boguslavskaya ir Puni. kovo-balandžio mėn. – piešia drobes, kurias „Paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje“ vadina „Suprematizmu“ 0,10 „“ (1915 m. gruodis – 1916 m. sausis; 39 paveikslai).

Lapkričio mėn. šiuolaikinio meno parodoje jis demonstruoja suprematizmo dvasia dekoruotus eskizus. dekoratyvinis menas Lemercier galerijoje Maskvoje ir „Pergalės prieš saulę“ eskizų seriją, kurią jis pats pradeda laikyti suprematizmo idėjos pradžia, – gruodį parodoje „Rusų teatro paminklai“. iš L.I.Ževeržejevo kolekcijos“ Petrograde, kur teatro patirtis ekspozicijoje Malevičius lyginama su V.E.Tatlino eksperimentais.

1916 m. kovo mėnesį Maskvoje Tatlino surengtoje futuristinėje parodoje „Parduotuvė“ demonstruoja kūrinį „Formų alogizmas“. Tatlinas buvo prieš suprematistų darbų rodymą.

Lapkričio mėnesį penktojoje Deimantų Džeko parodoje eksponuojama šešiasdešimt Suprematist drobių. Suprematizmo įtaka jaučiama L.S.Popovos, N.A.Udalcovos, V.E.Pestelio, S.K.Karetnikovos darbuose.

Bandymas organizuoti „Supremus“ draugiją ir pasirengimas žurnalo „Supremus“ leidybai, kurio nepavyko išleisti. Jis daro dekoratyvinius eskizus arteliui „Verbovka“, rodytam parodose Maskvoje 1915–1917 m.

Pašauktas į kariuomenę - 56-ąjį atsargos pėstininkų pulką (Vyazma, Smolenskas, Maskva).

1917 m. gegužės 27 d. (birželio 9 d. naujas stilius) išrinktas jaunosios frakcijos (kairiosios federacijos) atstovu į Maskvos dailininkų profesinę sąjungą.

Siūlo organizuoti Liaudies dailės akademiją.

Lapkričio-gruodžio mėnesiais savo darbus demonstruoja parodoje „Jack of Diamonds“.

Iš karinio revoliucinio komiteto jis tampa senovės paminklų apsaugos komisaru ir Kremliaus meno vertybių apsaugos komisijos nariu.

1918 – straipsnių ciklas laikraštyje „Anarchija“ (kovo-birželio mėn.).

Jis piešia baltojo suprematizmo stiliumi.

Rudenį Petrograde PGSKhM jis veda užsiėmimus savo dirbtuvėse, dailininko V. V. Majakovskio „Mystery-buff“, režisieriaus V. E. Meyerholdo.

1919 – sausio pradžioje išvyksta į Maskvą. „Naujojo suprematizmo meno studijų seminaras“ I ir II GSHM.

10-oje valstybinėje parodoje „Neobjektyvus kūrybiškumas ir suprematizmas“ pristatė šešiolika suprematistų drobių. Tarp jų ir „Baltas ant balto“ – ginčas su A.M.Rodčenko, rodusiu „Juodas ant juodo“.

1919 m. – nuo ​​lapkričio pradžios Vitebske vadovauja M. Z. Šagalo sukurtoms liaudies meno mokykloje dirbtuvėms. Rodo darbus 1-ojoje valstybinėje Maskvos ir vietos dailininkų tapybos parodoje.

Gruodžio mėnesį buvo išleista litografiniu metodu sukurta knyga „Apie naujas sistemas mene“, prie kurios lapkričio 15 d. Malevičius pridėjo „Įstaigą A“.

Kartu su L. M. Lissitsky ir studentais jis sudaro Vitebsko kovos su nedarbu komitetą.

Birželio mėnesį su savo mokiniais jis atvyksta į Maskvą į 1-ąją visos Rusijos mokytojų ir studentų konferenciją. Maskvoje – personalinė paroda (šimtas penkiasdešimt trys darbai).

1922 m. – toliau dirba su teoriniais ir filosofiniais traktatais. Vasarį baigtas „Pasaulis kaip neobjektyvumas, arba amžinoji taika“ (išleista vokiškai – K.Malewitsch. Suprematismus. Die gegendstandloseWelt. Köln, 1962).

Balandžio mėnesį jis išleidžia knygą „Dievo neišmes. Menas, bažnyčia, gamykla.

Vasaros pradžioje kartu su keletu UNOVIS narių išvyko iš Vitebsko į Petrogradą.

„Grinder“ iš pirmosios rusų dailės parodos Van Diemen galerijoje Berlyne įsigyja Katherine Dreyer.

1923 m. - sausio-kovo mėnesiais Maskvoje MZhK rengia personalinę parodą, skirtą 25-mečiui. menine veikla, parengė N.O.Kogan.

Gegužės mėnesį Petrograde vadovauja Unovis ekspozicijos „Visų krypčių Petrogrado menininkų parodoje. 1918-1923“, kuris baigėsi dviem tuščiomis baltomis drobėmis.

N. N. Punino siūlymu jis rašo naujų formų eskizus ir paveikslus valstybei. porceliano gamykla. Nuo 1923 m. buvo pradėti kurti architektoniniai Suprematist modeliai, kuriuose dalyvavo N. M. Suetinas, I. G. Chashnikas, V. T. Vorobjovas ir kt.

1924 – Malevičiaus suprematistų darbai buvo atrinkti dalyvauti 14-ojoje Venecijos bienalėje, tačiau nepateko į parodą.

Nuo spalio 1 d. jis vadovauja „Ginkhuk“ (gegužės mėn., kaip Kultūros tyrimų instituto dalis šiuolaikinis menas), rodomos lentelės ir piešiniai „Suprematizmas architektūroje“.

1925 – rugsėjį Malevičiaus paveikslas įtrauktas į parodą „Kairiosios rusų tapybos tendencijos per 15 metų“ Maskvoje.

1926 m. kovo mėn Tarptautinė paroda nauja architektūra Malevičiaus architektonai eksponuojami Varšuvoje. Birželio mėnesį architektonai rodomi parodoje Ginhuk mieste.

G. S. Serojaus straipsnis „Vienuolynas apie valstybės aprūpinimą“ („Leningradskaja Pravda“, 1926 m. birželio 10 d.) pažymėjo Ginkuko veiklos ribojimo ir Malevičiaus persekiojimo pradžią. Lapkričio 15 d. Malevičius buvo atleistas iš instituto direktoriaus pareigų.

1927 m. kovo 8 d. išvyksta į Varšuvą, kur išbuvo iki kovo 29 d. Surengia parodą viešbutyje „Polonia“ (kovo 20–25 d.). Nuo kovo 29 iki birželio 5 dienos – Berlyne. Jo darbai rodomi specialioje Didžiosios Berlyno dailės parodos patalpoje. Vernisažas – gegužės 14 d.

Balandžio 7 d. buvo Dessau, Bauhauze, kur susitiko su Walteriu Gropiu ir Laszlo Moholy-Nagy, Ludwig Mies van der Rohe, W.V. Kandinsky, Hansu Richteriu, su kuriais aptarė filmo apie suprematizmą scenarijų.

Valdžia reikalauja skubiai grąžinti Malevičius į SSRS. Bandymas pratęsti vizą buvo nesėkmingas.

Birželio 5 d. išvyksta į SSRS. Prieš išvykdamas paveikslus ir metodines schemas palieka architektui Hugo Heringui ir daliai dokumentiniai filmai Hansas fon Riesenas. Daugelis Berlyne rodomų darbų dabar yra CMA.

1928 m. vadovavo Valstybinio dailės instituto eksperimentinei laboratorijai.

Jis piešia paveikslus, datuodamas juos 1900 arba 1910 m., ruošdamasis personalinė paroda GTG. 1929 m. gegužę jis pakartoja 1915 m. Juodąjį kvadratą.

Lapkričio-gruodžio mėnesiais - retrospektyva Valstybinėje Tretjakovo galerijoje (lygiagrečiai su ja galerijoje buvo rodoma Leningrado Izoramo paroda). Nauji paveikslai su senomis datomis sukuria naują jo tapybos chronologiją.

1930 m. – paroda rodoma Kijeve, kur Malevičius retkarčiais vedė pamokas Dailės institute (atleistas 1930 m. vasarą).

Jausdamas bendrą meninės situacijos beviltiškumą, pateikia Glaviskusstvo prašymą dėl naujos komandiruotės į užsienį, kuris ryžtingai atmetamas.

1931 m. daro Leningrado Raudonojo teatro „Paveikslo“ eskizus. Jam padeda A.A. Leporskaja.

Valstybiniame Rusijos muziejuje vykusioje parodoje „RSFSR menininkai 15 metų“ Malevičiaus kūriniams buvo skirta speciali salė. Jame buvo (katalogo Nr. 1227-1256) architektonai, „Juodieji“ ir „Raudonieji“ kvadratai, daugybė postsuprematizmo kompozicijų, tarp jų „Spalvų kompozicija. Moters liemuo ant mėlynos spalvos“, „Spalvų kompozicija. Moters liemuo ant balto“, „Raudonoji kavalerija“, „Sportininkai“, „Moteris su grėbliu“. Spalvų sudėtis.

1933 m. – jubiliejinėje parodoje Maskvoje liko vos keli darbai, Malevičiaus kūryba buvo interpretuojama kaip formalistinė.

Birželio mėnesį dalyvavo turistinių menininkų darbų parodoje Leningrade.

Rudenį suserga ir gruodžio 1 dieną rašo laiškus Kremliui. Vyriausybė“ per Maskvos dailininkų sąjungą su prašymais palaidoti jo pelenus.

1934 m. – balandžio-birželio mėnesiais realistine dvasia piešia portretus ir kompozicijas, gegužę kai kuriuos rodo parodoje „Moteris socialistinėje statyboje“.

Suetinas atsisveikinimo metui Leningrado dailininkų sąjungos salėje rengia dailininko darbų parodą. D.I.Kharmsas skaito eilėraštį, skirtą meistro atminimui.

Jis buvo palaidotas Nemčinovkoje netoli Maskvos. Ant kapo buvo sumontuotas kubas su juodu kvadratu (Suetino projektas). Karo metais kubas dingo.

Maskvoje pirmą kartą po 1935 metų Malevičiaus darbai buvo parodyti 1962 metais Majakovskio muziejuje-bibliotekoje surengtoje Malevičiaus ir Tatlino piešinių parodoje, kurią surengė N. I. Chardžijevas (paroda truko tik tris dienas).

Malevičiaus darbai saugomi daugelyje muziejų Europoje, Amerikoje ir Rusijos muziejuose. Didelė kolekcija- SMA. Svarbūs suprematistiniai dalykai atsidūrė MoMA ir Gugenheimo muziejuje Niujorke (ir Venecijos filiale), Tate galerijoje Londone, Pompidou centre Paryžiuje. Rusijoje Valstybiniame rusų muziejuje yra reprezentatyviausia meistro darbų kolekcija. Pirmos klasės darbai saugomi Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, įskaitant Juodąją aikštę. Nemažai kūrinių, įskaitant kubofuturistinius ir suprematistinius, priklauso provincijos miestų – Astrachanės, Saratovo, Samaros, Krasnodaro, Krasnojarsko – muziejams.

Literatūra:

• A.M. Efrosas. Apie Malevičių // meninis gyvenimas. 1920. №3;
• A.Ganas. Informacija apie Kazimierą Malevičių // SA. 1927. Nr.3;
• M.Lamakas. Malewitsch und seine Schule // Deutsche Geselschaft für Bildende Kunst. Vortregung Aufsatze. Nr. 1. Berlynas, 1969;
• K.S.Malevičius. Laiškai M. V. Matyušinui. Pub. E.F.Kovtuna // Puškino namų rankraščių skyriaus metraštis 1974 m. L., 1976;
• Jeanas Claude'as Marcade'as. Malevičius. Paryžius, 1990;
• Serge'as Fauchereau. Malevičius. Paryžius, 1991;
• D. Sarabjanovas, A. Šackas. Kazimieras Malevičius. Tapyba. teorija. M., 1993;
• Charlotte Douglas. Kazimieras Malevičius. Niujorkas, 1994;
• Džonas Milneris. Kazimiras Malevičius ir geometrijos menas. New Haven-London, 1996;
• Andrejus Nakovas. Kazimieras Malevičius. Katalogas raisonne. Paryžius, 2002;
• Malevičius. SS. T.1–5. M., 1995–2004;
• Andžejus Turovskis. Malewiczius Varšuvyje. Krokuva, 2004;
• Malevičius 2004;
• Andrejus Nakovas. Malevičius. Absoliuto tapyba. Paryžius, 2010;

Archyvai:

• ARBA laikas;
• RGALI.;

Kazimiras Severinovičius Malevičius gimė 1879 m. Kijeve. Jis buvo kilęs iš etninių lenkų šeimos. Šeima buvo didelė. Kazimieras buvo vyriausias iš 14 vaikų. Šeima kalbėjo tik lenkiškai, o su kaimynais bendravo ukrainietiškai.

Iki 17 metų Kazimieras buvo auklėjamas namuose (iki to laiko šeima spėjo persikelti į Konotopą), o 1895 metais įstojo į Kijevo piešimo studiją (pirmą paveikslą menininkas nutapė būdamas 16 metų, o draugai sprendžiant iš jo pasakojimų autobiografijoje, pardavė už 5 rublius).

1896 metais Kazimieras pradėjo dirbti (tuo metu šeima jau gyveno Kurske). Jis nepaliko kūrybos, ir toliau piešė neprofesionaliai. 1899 metais jis vedė.

Pirmoji kelionė į Maskvą

1905 metais Malevičius išvyko į Maskvą. Jis bandė įeiti Maskvos mokykla tapyba, bet jis nebuvo įtrauktas į kursus. 1906 m. jis antrą kartą bandė patekti į mokyklą, vėl nepavyko ir grįžo namo.

Paskutinis persikėlimas į Maskvą

1907 m. visa šeima persikėlė į Maskvą. Kazimieras pradėjo lankyti dailės pamokas.

1909 m. jis išsiskyrė ir vedė lenkę Sofiją Rafalovič, kurios tėvas į savo namus pasiėmė Malevičiaus vaikus (m. trumpa biografija Kazimieras Malevičius, nenurodyta, kodėl jo vaikai liko vieni, be motinos).

Pripažinimas ir kūrybinė karjera

1910-1914 metais prasidėjo Malevičiaus neoprimityvistų kūrybos pripažinimo laikotarpis. Jis dalyvavo dideliais kiekiais Maskvos parodos (pvz., „Deimantų Džekas“), eksponuojamos Miuncheno galerijoje. Būtent tuo metu jis susipažino su M. Matiušinu, V. Chlebnikovu, A. Morgunovu ir kitais avangardistais.

Daugiausiai rašė 1915 m garsus darbas- "Juodasis kvadratas". 1916 m. jis subūrė Supremus draugiją, kur propagavo perėjimo nuo kubizmo ir futurizmo į suprematizmą idėjas.

Po revoliucijos jis, kaip sakoma, „įkrito į srovę“ ir pradėjo daug užsiimti sovietinio meno raida. Tuo metu menininkas jau gyveno Petrograde, dirbo su V. Meyerholdu ir V. Majakovskiu, dėstė Liaudies katedroje. meno mokykla, kuriai vadovavo M. Šagalas.

Malevičius sukūrė UNOVIS draugiją (daug Malevičiaus mokinių ištikimai sekė jį iš Petrogrado į Maskvą ir atgal) ir net pavadino savo naujagimę dukrą Una.

20-ajame dešimtmetyje dirbo įvairių Petrogrado muziejų ir institutų direktoriumi, vadovavo moksliniam ir mokomajam darbui, eksponavo Berlyne ir Varšuvoje, atidarė keletą parodų pirmaujančiuose Petrogrado ir Maskvos muziejuose, dėstė Kijeve, kur buvo atidarytas specialiai jam skirtas dirbtuvės. . Tuo pačiu metu jis išsiskyrė su antrąja žmona ir vėl susituokė.

30-aisiais dirbo Rusų muziejuje, daug eksponavo, bet dažniausiai tapė portretus, nors domėjosi architektūra ir skulptūra.

1933 metais sunkiai susirgo ir 1935 metais mirė. Palaidotas netoli Nemčinovkos kaimo, kur ilgą laiką gyveno ir dirbo.

Kiti biografijos variantai

• 1930 metais Malevičius buvo įkalintas. Jis buvo apkaltintas šnipinėjimu Vokietijos naudai. Tačiau tyrėjai ir draugai iš valdžios padarė viską, kad menininkas būtų paleistas po šešių mėnesių.
• Mažai kas žino, kad be „Juodojo kvadrato“, dar yra „Juodasis ratas“ ir „Juodasis trikampis“, o meistras kelis kartus perrašė „Juodąjį kvadratą“ ir tik paskutinė, ketvirta, versija jį visiškai patenkino.