I. S. Turgenevo apmąstymai apie geriausiųjų tarp Rusijos aukštuomenės likimą yra romano pagrindas. Kilnus lizdas“ (1858 m.).

Šiame romane kilmingoji aplinka pristatoma beveik visose jos valstijose – nuo ​​provincijos nedidelio masto dvaro iki valdančiojo elito. Turgenevas smerkia viską, kas yra kilnioje moralėje pačiame jos pagrinde. Kaip draugiškai Marijos Dmitrijevnos Kalitinos namuose ir visoje „visuomenėje“ jie smerkia Varvarą Pavlovną Lavretskają už jos nuotykius užsienyje, kaip gailisi Lavretskio ir, atrodo, kaip tik pasiruošę jam padėti. Tačiau kai tik pasirodė Varvara Pavlovna ir pasinaudojo savo stereotipinio Kokoto žavesio kerais, visi – ir Marija Dmitrievna, ir visas provincijos elitas – ja apsidžiaugė. Šis ištvirkęs padaras, žalingas ir iškreiptas tos pačios kilnios moralės, visiškai atitinka aukščiausios kilmingos aplinkos skonį.

Panšiną, įkūnijantį „pavyzdinę“ kilnią moralę, autorius pristato be sarkastiškų spaudimų. Galima suprasti Lizą, kuri ilgą laiką negalėjo tinkamai apibrėžti savo požiūrio į Panšiną ir iš esmės nesipriešino Marijos Dmitrievnos ketinimui ištekėti už Panšino. Jis mandagus, taktiškas, vidutiniškai išsilavinęs, moka palaikyti pokalbį, net domisi menu: užsiima tapyba – bet visada rašo tą patį peizažą, – kuria muziką ir poeziją. Tiesa, jo gabumas paviršutiniškas; stiprūs ir gilūs išgyvenimai jam tiesiog neprieinami. Tikrasis menininkas Lemmas tai matė, o Lisa, ko gero, tik miglotai apie tai numanė. Ir kas žino, kaip būtų susiklostę Lisos likimas, jei ne ginčas. Kuriant Turgenevo romanus, ideologiniai ginčai visada vaidina didžiulį vaidmenį. Dažniausiai ginče susiformuoja arba romano siužetas, arba šalių kova pasiekia kulminaciją. „Tauriame lizde“ didelę reikšmę turi Panšino ir Lavretskio ginčas dėl žmonių. Vėliau Turgenevas pažymėjo, kad tai buvo vakariečio ir slavofilo ginčas. Šios autorės charakteristikos negali būti suprantamos pažodžiui. Faktas yra tas, kad Panšinas yra ypatingo, oficialaus tipo vakarietiškas, o Lavretskis nėra pamaldus slavofilas. Savo požiūriu į žmones Lavretskis labiausiai panašus į Turgenevą: jis nesistengia Rusijos žmonių charakteriui suteikti paprasto, lengvai įsimenamo apibrėžimo. Kaip ir Turgenevas, jis mano, kad prieš sugalvodamas ir primesdamas dispensacijos receptus liaudies gyvenimas, reikia suprasti žmonių charakterį, jų moralę, tikruosius idealus. Ir tą akimirką, kai Lavretskiui kyla šios mintys, Lizoje gimsta meilė Lavretskiui.

Turgenevas nepavargo plėtoti mintį, kad meilė savo giliausia prigimtimi yra spontaniškas jausmas, o bet kokie bandymai jį racionaliai interpretuoti dažniausiai yra tiesiog netaktiški. Tačiau daugumos jo herojų meilė beveik visada susilieja su altruistiniais siekiais. Jie atiduoda savo širdis nesavanaudiškiems, dosniems ir maloniems žmonėms. Egoizmas jiems, kaip ir Turgenevui, yra pati nepriimtiniausia žmogaus savybė.

Ko gero, jokiame kitame romane Turgenevas taip atkakliai neįgyvendino minties, kad geriausiuose aukštuomenės žmonėse visos jų gerosios savybės yra kažkaip tiesiogiai ar netiesiogiai susijusios su liaudies morale. Lavretskis išgyveno savo tėvo pedagoginių užgaidų mokyklą, ištvėrė paklydusios, savanaudiškos ir tuščiažodžiusios moters meilės naštą ir vis tiek neprarado žmogiškumo. Turgenevas tiesiogiai informuoja skaitytoją, kad jo psichinė tvirtybė Lavretskis yra įpareigotas, kad jo gyslomis teka valstiečio kraujas, kad vaikystėje jis patyrė valstietės motinos įtaką.

Lizos personaže, visame jos pasaulio suvokime, dar aiškiau išreiškiama liaudies moralės pradžia. Visu savo elgesiu, ramia malone ji, ko gero, labiau nei visos Turgenevo herojės primena Tatjaną Lariną. Tačiau jos asmenybėje yra viena savybė, kuri aprašyta tik Tatjanoje, tačiau taps pagrindiniu Rusijos moterų tipo, kuris paprastai vadinamas „Turgenevu“, skiriamuoju bruožu. Ši savybė yra nesavanaudiškumas, pasirengimas pasiaukoti.

Lizos likime yra Turgenevo nuosprendis visuomenei, kuri žudo viską, kas tyra joje gimsta.

Gončarovas. Įprasta istorija 1848 m

Šis vasaros rytas Gračio kaime prasidėjo neįprastai: auštant visi neturtingos žemės savininkės Anos Pavlovnos Aduevos namo gyventojai jau buvo ant kojų. Miego tik šio šurmulio kaltininkas Adujevos sūnus Aleksandras, „kaip turi miegoti dvidešimties metų vyras, didvyriškas sapnas“. Rookse viešpatavo sumaištis, nes Aleksandras tarnauti vyko į Sankt Peterburgą: universitete įgytas žinias, anot jaunuolio, būtina pritaikyti tarnavimo Tėvynei praktikoje.

Anos Pavlovnos, besiskiriančios su vieninteliu sūnumi, sielvartas panašus į dvarininko Agrafenos „pirmojo namų ūkio ministro“ sielvartą – jo tarnautojas Jevsėjus, nuoširdus Agrafenos draugas, kartu su Aleksandru siunčiamas į Sankt Peterburgą. daug malonių vakarų ši švelni pora praleido prie kortų! .. mylimasis Aleksandras, Sonečka - pirmieji jo pakilios sielos impulsai buvo skirti jai. Geriausias draugas Adueva, Pospelovas, paskutinę minutę įsiveržia į Rooksą, kad pagaliau apkabintų tą, su kuriuo buvo praleistos geriausios universiteto gyvenimo valandos pokalbiuose apie garbę ir orumą, apie tarnavimą Tėvynei ir meilės malonumus ...

Taip, ir pačiam Aleksandrui gaila atsiskirti su įprastu gyvenimo būdu. Jei aukšti tikslai ir savo tikslo jausmas jo nepastūmė ilga kelionė, jis, žinoma, būtų likęs Rookse, pas jį be galo mylinčią motiną ir seserį senmergę Marią Gorbatovą tarp svetingų ir svetingų kaimynų, šalia pirmosios meilės. Tačiau ambicingos svajonės jaunuolį varo į sostinę, arčiau šlovės.

Į Sankt Peterburgą Aleksandras iš karto nuvyko pas savo giminaitį Petrą Ivanovičių Adujevą, kurį vienu metu, kaip ir Aleksandrą, „vyresnysis brolis Aleksandro tėvas išsiuntė į Peterburgą dvidešimt metų ir gyveno ten be pertraukos septyniolika metų. “ Nepalaikantis ryšio su našle ir sūnumi, likusiais po brolio mirties Rookse, Piotrą Ivanovičių labai stebina ir erzina pasirodęs entuziastingas jaunuolis, laukiantis dėdės rūpesčių, dėmesio ir, svarbiausia, išsiskyrimo. padidėjęs jo jautrumas. Nuo pat pirmųjų pažinties minučių Piotras Ivanovičius turi kone jėga sulaikyti Aleksandrą, kad jis neišlietų jausmų bandydamas apkabinti giminaitį. Kartu su Aleksandru atkeliauja Anos Pavlovnos laiškas, iš kurio Piotras Ivanovičius sužino, kad į jį dedamos didelės viltys: ne tik beveik pamiršta marti, kuri tikisi, kad Piotras Ivanovičius miegos su Aleksandru tame pačiame kambaryje ir priedangoje. jaunuolio burna nuo musių. Laiške yra daug kaimynų prašymų, apie kuriuos Piotras Ivanovičius pamiršo galvoti beveik du dešimtmečius. Vienas iš šių laiškų priklauso Marijos Gorbatovos, Anos Pavlovnos sesers, rašikliui, kuri visą likusį gyvenimą prisiminė dieną, kai dar jaunas Piotras Ivanovičius, vaikščiodamas su ja kaime, iki kelių įlipo į ežerą ir nuskynė jai geltoną gėlę...

Nuo pat pirmo susitikimo Piotras Ivanovičius, sausakimšas ir dalykiškas vyras, pradeda auklėti entuziastingą sūnėną: išnuomoja Aleksandrui butą tame pačiame name, kuriame gyvena, pataria, kur ir kaip valgyti, su kuo bendrauti. Vėliau susiranda jam labai specifinį darbą: tarnystę ir – sielai! - straipsnių apie žemės ūkio problemas vertimai. Besityčiodamas, kartais gana žiauriai, iš Aleksandro priklausomybės viskam, kas „nežemiška“, didinga, Petras Ivanovičius pamažu bando sugriauti išgalvotą pasaulį, kuriame gyvena jo romantiškasis sūnėnas. Taip prabėga dveji metai.

Po šio laiko mes sutinkame Aleksandrą, jau iš dalies pripratusį prie Peterburgo gyvenimo sudėtingumo. Ir - be atminties įsimylėjusi Nadją Lyubetskaya. Per tą laiką Aleksandrui pavyko pažengti į priekį tarnyboje ir pasiekti tam tikros sėkmės vertimuose. Dabar žurnale jis tapo gana svarbiu žmogumi: „užsiėmė svetimų straipsnių atranka, vertimu, taisymu, pats rašė įvairias teorines pažiūras apie žemės ūkį“. Jis toliau rašė poeziją ir prozą. Tačiau įsimylėjus Nadią Liubetskają Aleksandrui Adujevui atrodo, kad visas pasaulis uždaromas – dabar jis gyvena nuo susitikimo iki susitikimo, apsvaigęs nuo tos „saldžios palaimos, su kuria pyko Piotras Ivanovičius“.

Ji yra įsimylėjusi Aleksandrą ir Nadiją, bet galbūt tik tą „mažą meilę, laukiant didelės“, kurią pats Aleksandras jautė Sofijai, kurią dabar pamiršo. Aleksandro laimė trapi – pakeliui į amžinąją palaimą atsistoja grafas Novinskis, Liubetskio kaimynas namelyje.

Piotras Ivanovičius negali išgydyti Aleksandro nuo siautėjančių aistrų: Adujevas jaunesnysis pasiruošęs mesti iššūkį grafui į dvikovą, atkeršyti nedėkingai merginai, kuri nesugeba įvertinti jo aukštų jausmų, jis verkia ir dega iš pykčio ... Lizaveta Aleksandrovna; ji ateina pas Aleksandrą, kai Piotras Ivanovičius pasirodo bejėgis, ir mes nežinome, su kuo, su kokiais žodžiais, su kokiu dalyvavimu jaunai moteriai pavyksta tai, kas nepasisekė jos sumaniam, protingam vyrui. „Po valandos jis (Aleksandras) išėjo susimąstęs, bet su šypsena ir pirmą kartą ramiai užmigo po daugelio bemiegių naktų.

Ir dar metai praėjo nuo tos įsimintinos nakties. Nuo niūrios nevilties, kurią pavyko ištirpdyti Lizavetai Aleksandrovnai, Adujevas jaunesnysis perėjo į neviltį ir abejingumą. „Jam kažkaip patiko vaidinti kenčiantįjį. Jis buvo tylus, svarbus, miglotas, kaip žmogus, kuris, jo žodžiais tariant, atlaikė likimo smūgį...“ apie savo sielos draugo persikėlimą į sostinę, – sukelia sumaištį jau sutrikusioje Aduevo jaunesniojo širdyje. Draugas pasirodo visiškai kitoks, nei prisimena iš universitete praleistų metų: jis stulbinamai panašus į Piotrą Ivanovičių Adujevą – neįvertina Aleksandro patirtų širdies žaizdų, kalba apie karjerą, apie pinigus, šiltai sveikina. senas draugas jo namuose, tačiau ypatingų dėmesio ženklų jam nerodo.

Pagydyti jautrųjį Aleksandrą nuo šio smūgio pasirodo beveik neįmanoma – ir kas žino, ko šį kartą būtų pasiekęs mūsų herojus, jei dėdė nebūtų pritaikęs jam „kraštutinės priemonės“! meilė ir draugystė, Petras Ivanovičius griežtai priekaištauja Aleksandrui dėl to, kad jis buvo uždaras tik savo jausmuose, nežinodamas, kaip vertinti tą, kuris jam yra ištikimas. Dėdės ir tetos jis nelaiko savo draugais, jau seniai nerašo mamai, kuri gyvena tik mintimis apie vienintelį sūnų. Šis „vaistas“ pasirodo esąs veiksmingas – Aleksandras vėl kreipiasi į literatūrinę kūrybą. Šį kartą jis rašo istoriją ir skaito ją Petrui Ivanovičiui ir Lizavetai Aleksandrovnai. Adujevas vyresnysis siūlo Aleksandrui nusiųsti istoriją į žurnalą, kad sužinotų tikrąją jo sūnėno darbo vertę. Petras Ivanovičius tai daro savo vardu, manydamas, kad tai bus teisingesnis teismas ir geresnis kūrinio likimui. Atsakymas nedelsdamas pasirodė – jis deda paskutinį tašką ambicingojo Aduevo jaunesniojo viltims.

Ir kaip tik tuo metu Piotrui Ivanovičiui prireikė sūnėno paslaugų: jo kompanionas augalas Surkovas netikėtai įsimyli jauną buvusios Piotro Ivanovičiaus draugės Julijos Pavlovnos Tafajevos našlę ir visiškai atsisako verslo. Visų pirma, įvertindamas darbą, Petras Ivanovičius prašo Aleksandro „įsimylėti“ Tafajevą, išstumdamas Surkovą iš jos namų ir širdies. Kaip atlygį Piotras Ivanovičius pasiūlo Aleksandrui dvi vazas, kurios Adujevui jaunesniajam taip patiko.

Tačiau reikalas pasisuka netikėta linkme: Aleksandras įsimyli jauną našlę ir sukelia joje abipusį jausmą. Be to, jausmas toks stiprus, toks romantiškas ir didingas, kad pats „kaltininkas“ neatlaiko aistros ir pavydo protrūkių, kuriuos jam kelia Tafajevas. Pakeltas meilės romanai, per anksti ištekėjusi už turtingo ir nemylimo vyro, Julija Pavlovna, sutikusi Aleksandrą, tarsi puola į baseiną: viskas, kas buvo skaitoma ir apie ką svajota, dabar tenka jos išrinktajam. Ir Aleksandras neatlaiko išbandymo ...

Po to, kai Petrui Ivanovičiui dėl nežinomų priežasčių Tafajevą pavyko atgaivinti, praėjo dar trys mėnesiai, per kuriuos Aleksandro gyvenimas po patirto šoko mums nežinomas. Su juo vėl susitinkame, kai jis, nusivylęs viskuo, kuo gyveno anksčiau, „žaidžia su kokiais nors ekscentrikais prie šaškių ar žuvies“. Jo apatija yra gili ir neišvengiama, atrodo, kad niekas negali išvesti Aduevo jaunesniojo iš kvailo abejingumo. Aleksandras nebetiki nei meile, nei draugyste. Jis pradeda lankytis Kostikove, apie kurį kažkada laiške Piotrui Ivanovičiui rašė jo kaimynas iš Gračo Zaežalovas, norėdamas supažindinti Adujevą vyresnįjį su savo senu draugu. Šis žmogus Aleksandrui pasirodė labai tinkamas: jis „negalėjo pažadinti jaunuolio emocinių sutrikimų“.

Ir vieną dieną ant kranto, kur jie žvejojo, pasirodė netikėti žiūrovai – senukas ir daili jauna mergina. Jie pasirodydavo vis dažniau. Liza (toks buvo mergaitės vardas) ėmė stengtis sužavėti pasiilgusį Aleksandrą įvairiais moteriškais triukais. Iš dalies mergaitei tai pavyksta, tačiau vietoj to į pasimatymą pavėsinėje ateina įžeistas tėvas. Po pasiaiškinimo su juo Aleksandras neturi kito pasirinkimo, kaip pakeisti žvejybos vietą. Tačiau jis ilgai neprisimena Lisos ...

Dar norėdama pažadinti Aleksandrą iš sielos miego, teta paprašo, kad vieną dieną palydėtų į koncertą: „atvyko kažkoks atlikėjas, Europos įžymybė“. Šokas, kurį Aleksandras patyrė susitikus su nuostabia muzika, sustiprina dar anksčiau subrendusį sprendimą viską mesti ir grįžti pas mamą, į Rooksą. Aleksandras Fedorovičius Adujevas palieka sostinę tuo pačiu keliu, kuriuo prieš keletą metų įvažiavo į Peterburgą, ketindamas jį užkariauti savo talentais ir aukštu tikslu ...

O kaime gyvenimas tarsi sustabdė savo bėgimą: tie patys svetingi kaimynai, tik vyresni, ta pati be galo mylinti mama Ana Pavlovna; ką tik ištekėjo, nelaukdama Sašos, Sofijos, bet jos teta Marya Gorbatova iki šiol prisimena geltoną gėlę. Sukrėsta sūnui įvykusių pokyčių, Anna Pavlovna ilgai klausinėjo Jevsėjaus, kaip Aleksandras gyvena Sankt Peterburge, ir priėjo prie išvados, kad gyvenimas sostinėje toks nesveikas, kad sendina sūnų ir nualino jo gyvenimą. jausmai. Dienos bėga, Anna Pavlovna tikisi, kad Aleksandro plaukai vėl ataugs ir akys spindės, ir jis galvoja, kaip grįžti į Sankt Peterburgą, kur tiek daug patirta ir negrįžtamai prarasta.

Motinos mirtis atleidžia Aleksandrą nuo sąžinės skausmo, o tai neleidžia Annai Pavlovnai pripažinti, kad jis vėl sumanė pabėgti iš kaimo, o nurašęs Petrui Ivanovičiui, Aleksandras Adujevas vėl išvyksta į Peterburgą ...

Nuo Aleksandro sugrįžimo į sostinę praėjo ketveri metai. Daug pakeitimų įvyko su pagrindiniais romano veikėjais. Lizaveta Aleksandrovna pavargo kovoti su vyro šaltumu ir virto ramia, protinga moterimi, neturinčia jokių siekių ir troškimų. Petras Ivanovičius, nusiminęs dėl žmonos charakterio pokyčių ir įtaręs, kad ji serga pavojinga liga, yra pasirengęs mesti teismo patarėjo karjerą ir atsistatydinti, kad Lizavetą Aleksandrovną bent trumpam išvežtų iš Sankt Peterburgo. Tačiau Aleksandras Fiodorovičius pasiekė aukštumų, apie kurias jam kadaise svajojo jo dėdė: „kolegialus patarėjas, gera vyriausybės parama, išorinis darbas“ uždirba daug pinigų ir net ruošiasi tuoktis, pasiimdamas tris šimtus tūkstančių penkis šimtus sielų. nuotaka...

Šiuo klausimu mes išsiskiriame su romano herojais. Kokia, iš esmės, įprasta istorija! ..

Romano ĮPRAŠINĖ ISTORIJA analizė

Romano siužetas. Anos Pavlovnos portretas: „Paprasta istorija“ – nedidelis kūrinys, susideda iš dviejų dalių su epilogu. Skaitytojas, atsivertęs pirmąjį puslapį, atsiduria užpernai, „Gračio kaime<…>vargšas žemės savininkas<…>Adueva". Iš pradinių eilučių, be adujevų, jų draugų ir dvariškių „Anos Petrovnos ir Aleksandro Fedorovičiaus“, dar vienas asmuo skelbiasi – autorius. Skaityti daugiau...

Būdinga Aleksandrui Adujevui.: V.G. Belinskis savo straipsnyje apie romaną Aleksandrą pavadino „tris kartus romantiku – iš prigimties, auklėjimo ir gyvenimo aplinkybių“. Gončarovo supratimu, paskutinės dvi tezės (išsilavinimas ir aplinkybės) yra neatsiejamai susijusios. Aleksandrą galima vadinti likimo numylėtiniu. Bet žmogus, pretenduojantis į savo išskirtinumą, nėra gimęs iš aukštesnių jėgų, susiformuoja ne karčios kolizijos su gyvenimu (kaip aiškina romantinė literatūra). Jo asmenybė sukuria visą atmosferą bajorų dvaras, kuriame jis yra karalius ir dievas, o dešimtys žmonių yra pasirengę išpildyti bet kurį jo norą. Skaityti daugiau...

Kontrastai romane: provincijos miestelis ir Peterburgas, svajotojas-sūnėnas ir praktiškas dėdė: kaimas ir Peterburgas. Du pasauliai, dvi pasaulėžiūros. Veiksmo plėtra grindžiama kontrasto principais. Kontrastas apima ir personažus. Ne tik pagal amžių, bet kaip skirtingų pažiūrų į gyvenimą asmenybės supriešinami du pagrindiniai veikėjai – Aleksandras ir jo Sankt Peterburgo dėdė Piotras Ivanovičius. Skaityti daugiau...

Ginčų tarp Aleksandro ir Petro Aduevo analizė: Romano poleminių scenų prasmę pirmasis suprato L.N. Tolstojus. Ne toks Tolstojus, kokį esame įpratę jį pristatyti – garbingas senukas rašytojas žila barzda. Tada gyveno nepažįstamas devyniolikos metų jaunuolis ir mergina, kuri jam labai patiko, Valerija Arsenjevas. Jis jai patarė laiške: „Perskaitykite šį žavesį ( "Įprasta istorija"). Štai kur išmokti gyventi. Matai skirtingus požiūrius į gyvenimą, meilę, su kuriuo negali sutikti nei su vienu, bet tavoji tampa protingesni, aiškesni“. Skaityti daugiau...

Petro Adujevo žmona: Lizaveta Aleksandrovna: Antrosios dalies pradžioje pamažu keičiasi veikėjų išdėstymas ir mūsų požiūris į juos. Priežastis yra naujos herojės - jaunos Petro Adujevo žmonos Lizavetos Aleksandrovnos - pasirodymas. Savo prigimtyje derindama pasaulietinę patirtį ir dvasinį subtilumą, ji tampa savotiško „aukso vidurio“ personifikacija. Herojė sušvelnina prieštaravimus tarp sūnėno ir dėdės. „Ji buvo dviejų baisių kraštutinumų – sūnėno ir vyro – liudininkė. Vienas yra ekstazinis iki beprotybės, kitas – ledinis iki nuožmumo. Skaityti daugiau...

Gončarovo herojės. Nadenka: Belinskis taip pat pažymėjo, kad „jo (Gončarovo) talento ypatumai apima nepaprastą piešimo įgūdžius moteriški personažai... Jis niekada nesikartoja, nė viena jo moteris nėra panaši į kitą ir visos, kaip ir portretai, yra puikūs. Rusų rašytojai nevertino išorinio grožio savo herojėse. Romano epiloge rašytoja sušunka: „Ne, šiaurės grožybėse reikia ieškoti ne plastiško grožio: tai ne statulos. Skaityti daugiau...

Psichologinis romano turinys: Romano psichologinio turinio turtingumas pasireiškia kasdieniame įsimylėjusių veikėjų pokalbyje. Tuo pačiu beveik nėra aiškinamųjų pastabų; autorius apsiriboja trumpais „pasakė“, „pasakė“, „kalbėjo“, „kalbėjo“. Tuo tarpu jis išsamiai pasakoja apie išorinius veiksmus – neatmetant, niekas nežino kaip, į šiuos puslapius patekusį vabzdį. Pabandykime atlikti nepriklausomą psichologinė analizė ir įsivaizduokite, kokie jausmai ir motyvai slypi už kiekvienos ištartos frazės ir judesio. Skaityti daugiau...

Antroji Aleksandro meilė. Julija Tafaeva.: Aleksandras yra visiškai skolingas savo dėdei, kad susipažino su savo antruoju meilužiu. Po to, kai žmona neteko pasitraukti jaunas vyras iš niūrios būsenos (kaip dabar sakytų – depresijos) ima Piotras Ivanovičius. „Galyno“ labui reikia atitraukti pernelyg įsimylėjusį draugą nuo bendro kapitalo išleidimo Julijai. Todėl vyresnysis Adujevas supažindina savo sūnėną su gražia jauna našle. Skaityti daugiau...

Aleksandras ir Julija: Aleksandro susitikimas su Tafajeva suteikia jam unikalią galimybę praktiškai patvirtinti viską, kas parašyta apie meilę jo mylimose romantiškose knygose. „Jie gyvena neatsiejamai vienoje mintyje, viename jausme: turi vieną dvasinę akį, vieną klausą, vieną protą, vieną sielą...“ Realybė koreguoja iš pažiūros gražius žodžius. „Gyvenimas vienas kitam“ iš tikrųjų pasirodo esąs savanaudiškumo, savotiško buitinio despotizmo apraiška Skaityti daugiau ...

Aleksandras ir Liza: Atsitiktinai kompanionai sutinka žavią vasaros gyventoją ir jos tėvą. Pažinties ir pasivaikščiojimų aplinkybės primena Aleksandro Nadenkos vasarnamio pomėgį. Savo romantišku išaukštinimu nepažįstamoji mums primena Juliją Tafajevą. Jos vardas – Liza – verčia prisiminti ne tik Lizavetą Aleksandrovną. Šis vardas grįžta į sentimentalios istorijos N.M. heroję. Karamzinas, tautietis Gončarovas. Skaityti daugiau...

Aleksandras su teta koncerte. Muzikos įtaka.: Teta prašo Aleksandro palydėti ją į koncertą garsus muzikantas, „Europos įžymybė“. Dabartinis jo bendražygis siauraprotis vulgarus Kostjakovas piktinasi bilieto kaina ir, kaip alternatyvą, siūlo apsilankyti pirtyje, „pavakarokime gražaus“. Tačiau Aleksandras negali atsispirti tetos prašymui, kuris galiausiai atneša jam naudos, neprilygstamą apsilankymui pirtyje. Skaityti daugiau ...

Aleksandro grįžimo į kaimą analizė: Žiedo kompozicija veda į tašką, nuo kurio istorija prasidėjo. Veiksmas vėl klostosi „gražų rytą“, vėl prieš mus yra „skaitytojui pažįstamas ežeras Grachakh kaime“. Vėl matome Aną Pavlovną, kuri „sėdi balkone nuo penktos valandos“, laukianti savo sūnaus su tokiu pat susijaudinimu, su kuriuo ji paleido prieš aštuonerius metus. Skaityti daugiau...

Epilogo analizė. Finalinė scena romanas: Paskutinę romano sceną galima pavadinti galutine, nes joje Aduevų ginčai prieina prie logiškos išvados, simboliškai vaizduojamos „apkabinimų“, „ geltonos gėlės„Ir galiausiai banknotai. Aleksandras, kuris tuo metu padarė puiki karjera, ketina ištekėti iš patogumo. Ir nudžiugęs dėdė pagaliau atskleidžia jam rankas. Skaityti daugiau...

Literatūrinių prisiminimų romane analizė. Puškino ir Krylovo linijos.: Literatūrinis ir kūrybinė tema ima taip svarbi vieta romano siužete. Tam reikia atskiro nepriklausomo svarstymo. Visų pirma, reikia atkreipti dėmesį į rašytojų vardai, tiesiogiai minimos tekste, citatos, jų vieta, reikšmė. Apie vieną dalyką jau kalbėjome. Mėgstamiausių prancūzų autorių sąrašas padeda suprasti Julijos, kuri „turbūt ir dabar skaito“ Eugene'o Sue, Gustave'o Druineau, Jules'o Jeanino, auklėjimą. Ir vis dėlto pagrindiniai kūrybiniai vardai, skambantys romano puslapiuose, yra dviejų didžiųjų rusų rašytojų – pasakų kūrėjo I.A. Krylovas ir A.S. Puškinas. Skaityti daugiau...

Belinskis apie romaną: Apžvalginiame straipsnyje „Žvilgsnis į 1847 m. rusų literatūrą“, apibendrindamas literatūrinius rezultatus, Belinskis su pasitenkinimu pažymėjo: „Praėję 1847 metai buvo ypač turtingi nuostabių romanų, novelių ir apsakymų“. Pirmiausia apsukrus kritikas atkreipė dėmesį į pradedančiųjų rašytojų kūrybą – be „Įprastos istorijos“, pirmąją garsiųjų „Medžiotojo užrašų“ („Choras ir Kalinichas“) apsakymą ir romaną „Kas kaltas? “ Iskanderis.

ESĖ
Tipologinis ir individualūs bruožai I. S. Turgenevo romane „Taurusis lizdas“

Reikšminiai žodžiai: TURGENEVAS, "DOVORYAN'S NEST", TIPOLOGINIAI BRUOŽAI, INDIVIDUALIOS SAVYBĖS, LIZA KALITINA, LAVRETSKY, ŽANRO ASMENYBĖ
Tyrimo objektas – I.S. romanas. Turgenevo „Bajorų lizdą“.
Šio darbo tikslas – išanalizuoti I.S. romaną. Turgenevo „Taurusis lizdas“ ir apsvarstykite pagrindinius tipologinius ir individualius kūrinio bruožus.
Pagrindiniai tyrimo metodai yra lyginamieji ir istoriniai bei literatūriniai.



Šio tyrimo medžiaga gali būti naudojama kaip metodinė medžiaga rengiant mokytoją rusų literatūros pamokoms vidurinėje mokykloje.

ĮVADAS 4
1 SKYRIUS ROMANO ŽANRO GENEZĖ I.S. KŪRINIUOSE. TURGENEVA 7
1.1 I.S. kilmė Turgenevas 7
1.2 I.S. romano žanrinis originalumas. Turgenevas „Tauriųjų lizdas“ 9
2 SKYRIUS ROMANO „MERGAITĖS LIZDAS“ VIDAUS ORGANIZAVIMO PRINCIPAI, TIPOLOGINĖS IR INDIVIDUALIOS YPATUMAI I.S. TURGENEVA 13
2.1 „Taurusis lizdas“ kaip tobuliausias iš 1850-ųjų Turgenevo romanų. trylika
2.1 Autoriaus samprata apie herojų kaip individualų bruožą I.S. romane „Taurusis lizdas“. Turgenevas 16
IŠVADA 24
NAUDOJAMŲ ŠALTINIŲ SĄRAŠAS 26

ĮVADAS

I.S. Turgenevas užima išskirtinę vietą XIX amžiaus rusų literatūros raidoje. Vienu metu N.A. Dobroliubovas rašė, kad šiuolaikinėje realistinėje literatūroje egzistuoja fantastikos rašytojų „mokykla“, „kurią, kaip teigia pagrindinis jos atstovas, galime pavadinti „Turgenevo“. Ir kaip viena pagrindinių šių laikų literatūros figūrų I.S. Turgenevas „išbandė“ save pažodžiui beveik visuose pagrindiniuose žanruose, tapdamas kūrėju ir visiškai nauju.
Tačiau romanai jo kūryboje užima ypatingą vietą. Būtent juose rašytojas labiausiai pateikė ryškų sudėtingo, įtempto socialinio ir dvasinio Rusijos gyvenimo vaizdą.
Kiekvienas Turgenevo romanas, pasirodęs spaudoje, iškart tapo kritikos židiniu. Susidomėjimas jais neišdžiūna ir šiandien. Pastaraisiais dešimtmečiais daug nuveikta tiriant Turgenevo romanus. Tai iš esmės palengvino leidinys pilna kolekcija rašytojo 28 tomų kūriniai, atlikti 1960-1968 m., o po jo surinkti 30 tomų kūriniai. Paskelbta naujos medžiagos apie romanus, išspausdintos tekstų versijos, tiriamos įvairios problemos, vienaip ar kitaip susijusios su Turgenevo romano žanru.
Šiuo laikotarpiu dviejų tomų „Rusijos romano istorija“, S. M. Petrovo, G. A. Byaly, G. B. Kurlyandskaya, S. Ye monografijos. Šatalovas ir kiti literatūros kritikai. Iš specialūs darbai ko gero, būtina pabrėžti A.I.Batuto fundamentinius tyrimus, rimtą GB Kurlyandskaya knygą „Romanisto Turgenevo meninis metodas“, nedidelį, bet labai įdomų V.M. Markovičiaus kūrinį „Žmogus I. S. romanuose. Turgenevas “ir daug straipsnių.
Per pastarąjį dešimtmetį pasirodė nemažai kūrinių apie Turgenevą, vienaip ar kitaip susilietus su jo romanais. Kartu pastarojo dešimtmečio tyrinėjimams būdingas noras naujai pažvelgti į rašytojo kūrybą, pateikti ją santykyje su dabartimi.
Turgenevas buvo ne tik savo laikų metraštininkas, kaip jis pats kadaise pastebėjo savo romanų pratarmėje. Jis buvo nepaprastai jautrus menininkas, gebėjęs rašyti ne tik apie aktualias ir amžinas žmogaus būties problemas, bet ir gebėjęs pažvelgti į ateitį, tam tikra prasme tapti pradininku. Ryšium su šia mintimi norėčiau atkreipti dėmesį į Yu.V. knygos paskelbimą. Lebedevas. Galima pagrįstai teigti, kad minėtas kūrinys yra reikšmingas monografinis tyrimas, atliktas šiuolaikiniu moksliniu lygmeniu, tam tikru mastu išreiškiantis naują I. S. romanų skaitymą. Turgenevas.
Solidžios monografijos apie rašytoją nėra tokios dažnos. Štai kodėl ypač reikia atkreipti dėmesį į garsaus Turgenevo mokslininko A. I. Batuto knygą „I. S. Turgenevo kūryba ir jo laikmečio kritinė estetinė mintis“. Atsižvelgdamas į Belinskio, Černyševskio, Dobroliubovo, Annenkovo ​​estetinių pozicijų specifiką ir koreliuodamas jas su literatūrinėmis ir estetinėmis Turgenevo pažiūromis, A.I. Batuto sukuria naują kontraversišką rašytojo meninio metodo koncepciją. Be to, knygoje yra daug įvairių ir labai įdomių pastebėjimų meninis specifiškumas I. S. Turgenevo romanų kūriniai.
Kursinio darbo aktualumą lemia tai, kad šiuolaikinėje literatūros kritikoje didėja susidomėjimas I.S. Turgenevas ir modernus požiūrisį rašytojo kūrybą.
Šio darbo tikslas – išanalizuoti I.S. romaną. Turgenevo „Taurusis lizdas“ ir apsvarstykite pagrindinius tipologinius ir individualius kūrinio bruožus.
Šis tikslas leido suformuluoti tokius šio tyrimo tikslus:

atskleisti rašytojo romanistinės kūrybos ištakas;
analizuoti žanro originalumas I. S. romanas Turgenevo „Taurusis lizdas“;
romaną „Taurusis lizdas“ laikyti tobuliausiu iš 1850-ųjų Turgenevo romanų;
autoriaus herojaus sampratą įvardinti kaip individualų bruožą I.S. romane „Taurusis lizdas“. Turgenevas.

Šio tyrimo objektas buvo I.S. romanas. Turgenevo „Bajorų lizdą“.
Tyrimo objektas – tipologiniai ir individualūs rašytojo romano bruožai.
Darbo pobūdį ir uždavinius lėmė tyrimo metodai: istorinis-literatūrinis ir sisteminis-tipologinis.
Praktinė reikšmė slypi tame, kad šios studijos medžiaga gali būti naudojama kaip metodinė medžiaga ruošiant mokytoją rusų literatūros pamokoms vidurinėje mokykloje.
Darbo struktūra ir apimtis. Kursinis darbas susideda iš įvado, dviejų pagrindinių skyrių ir išvados. Bendra darbo apimtis – 27 puslapiai. Naudotų šaltinių sąrašas yra 20 punktų.

1 SKYRIUS

ROMANO ŽANRO GENEZĖ I.S. KŪRINIUOSE. TURGENEVA

1.1 I.S. kilmė Turgenevas

I.S. 1850-ųjų Turgenevas labiausiai išreiškė literatūros eros bruožus ir tapo viena iš būdingų ir ryškiausių jos apraiškų. Per šį neįprastai vaisingą laikotarpį rašytojas nuo „Medžiotojo užrašų“ pereina prie „Rudino“, „Tajorų lizdo“, „Išvakarėse“, plėtoja ypatingą (lyrinį) pasakojimo tipą. 1848–1851 m. jis vis dar buvo „įtakoje“ gamtos mokykla», Išbando jėgas dramos žanruose. Reikšmingas I.S. Turgenevas buvo 1852 m. Rugpjūčio mėnesį „Medžiotojo užrašai“ pasirodys atskiru leidimu.
Nepaisant didžiulės „Medžiotojo užrašų“ sėkmės, buvusi meniška maniera negalėjo patenkinti rašytojo tuo, kad jo talento amplitudė yra nepamatuojamai didesnė už meninę patirtį, kurią jis sukaupė „Medžiotojo užrašuose“.
I.S. Prasideda Turgenevo kūrybinė krizė. Jis pastebimai atšąla esė žanro atžvilgiu. Taip yra daugiausia dėl to, kad rašytojo eskizavimo maniera netiko didelėms epinėms drobėms kurti. Esė žanrinės ribos neleido parodyti herojaus plataus istorinio laiko kontekste, apribojo individo sąveikos su jį supančiu pasauliu sferą, privertė dirbti siauru stiliumi.
Reikėjo kitų tikrovės vaizdavimo principų. Todėl 1852 - 1853 m., prieš I.S. Turgenevas susiduria su „naujos būdo“ problema, kuri pasižymi Turgenevo prozos perėjimu nuo mažo žanro kūrinių („Medžiotojo užrašai“) prie didesnių epinių formų – pasakojimų ir romanų. Tuo pat metu meninė „medžioklės“ ciklo struktūra jau stūmė žmones ieškoti naujo būdo, liudijantį rašytojo polinkį į didžiąją formą.
Pakeisti kūrybinį būdą I.S. prozoje. Turgenevą paveikė temos pasikeitimas ir jo atsisakymas vaizduoti „valstiečių gyvenimą kaip lemiantį visą rašytojo vizijos bruožą“. Rašytojo posūkis į naują temą buvo siejamas su tragiškais 1848 metų revoliucijos Prancūzijoje įvykiais, kurie dramatiškai paveikė jo pasaulio suvokimą. I.S. Turgenevas ima abejoti žmonėmis kaip sąmoningas istorijos kūrėjas, dabar viltis sieja su inteligentija kaip kultūrinio visuomenės sluoksnio atstovu.
Žiūrėdamas į jam artimo kilmingojo rato rusišką gyvenimą, I.S. Turgenevas mato „tragišką genties likimą, didelę socialinę dramą“. Rašytojas įdėmiai žvelgia į daugelio kilmingųjų rato atstovų gyvenimo dramos esmę ir bando nustatyti jos ištakas bei įvardinti jos esmę.
1950-ųjų pirmoje pusėje kritinė I.S. Turgenevas. Šiuo metu jis rašo visa linija straipsniai ir apžvalgos, skirtos įvairių rūšių ir žanrų kūriniams. Juose rašytojas bando suvokti savo kūrybos raidos būdus. Jo mintys veržiasi į didelę epinės rūšies formą – romaną, kurio kūrimui jis bando rasti tobulesnių tikrovės atkūrimo priemonių. Teoriškai šios I.S. Turgenevas plėtoja E. Tour romano „Puikienė“ recenzijoje, kur išsamiai išdėsto savo literatūrines ir estetines pažiūras.
Rašytojas mano, kad lyrika kūrinio naratyvinėje audinyje neturėtų trukdyti kurti pilnakraujų meninių vaizdų ir tipų, objektyvių savo esme. „Paprastumas, ramumas, eilučių aiškumas, darbo sąžiningumas, tas sąžiningumas, kurį duoda pasitikėjimas“ – štai tokie rašytojo idealai.
Po daugelio metų 1976 m. laiške I.S. Turgenevas vėl išsakys savo mintis apie tikrų gabumų reikalavimą: „Jei jus domina žmogaus fizionomijos studijos labiau nei savo jausmų ir minčių pristatymas; jei, pavyzdžiui, jums maloniau teisingai ir tiksliai perteikti ne tik žmogaus, bet ir paprasto daikto išvaizdą, nei karštai išsakyti tai, ką jaučiate matydami šį daiktą ar šį žmogų, tada jūs esate objektyvus rašytojas ir gali imtis istorijos ar romano “... Tačiau, pasak I.S. Turgenevo, tokio tipo rašytojas turi turėti galimybę ne tik užfiksuoti gyvenimą visomis jo apraiškomis, bet ir suprasti dėsnius, kuriais jis juda. Tai yra Turgenevo meno objektyvumo principai.
I.S. pasakojimai ir romanai. Turgenevas tarsi yra „lizduose“. Prieš rašytojo romanus pateikiami pasakojimai (ar romanai), kurie turi aiškiai išreikštą filosofinį turinį ir meilės istorija... Visų pirma, Turgenevo romano raida vyko per istoriją tiek kaip visuma, tiek atskiruose kūriniuose (Rudinas, Kilnus lizdas, Dūmai ir kt.).
Taigi naujasis stilius, organiškai perimantis tai, kas geriausia iš ankstesnės rašytojo patirties, siejamas su tikslo principu mene, su bandymu įkūnyti kūriniuose paprastas, aiškias linijas ir sukurti rusišką tipą, posūkį į didelį. romano žanro forma, pasikeitus temai.

1.2 I.S. romano žanrinis originalumas. Turgenevas „Tauriųjų lizdas“

Tokie kūriniai kaip „Eugenijus Oneginas“, „Mūsų laikų herojus“, „Negyvos sielos“ padėjo tvirtą pagrindą tolimesnei rusų kalbos raidai. realistinis romanas... Turgenevo, kaip romanisto, meninė veikla atsiskleidė tuo metu, kai rusų literatūra ieškojo naujų kelių, pasukdama į socialinio-psichologinio, o vėliau į socialinio-politinio romano žanrą.
Daugelis tyrinėtojų pažymi, kad I. S. Turgenevo romanui formuojant ir vystant įtakos turėjo visos literatūrinės formos, kuriomis buvo aprengta jo meninė mintis (esė, istorija, drama ir kt.).
Dar visai neseniai romanai I.S. Turgenevas pirmiausia buvo tiriamas kaip „istorijos vadovėliai“. Šiuolaikiniai mokslininkai (A.I.Batyuto, G.B.Kurlyandskaya, V.M. Markovich ir kiti) Turgenevo romane jau atkreipė dėmesį į socialinio istorinio siužeto koreliaciją su universaliu turiniu. Tai suteikia pagrindo manyti, kad I.S. Turgenevas linkęs į socialinį-filosofinį tipą. Šioje centrinėje rusų kalbos žanro formoje romanas XIX amžiuje, kaip teisingai mano V. A. Nedzvetskis, pasireiškė toks bendras bruožas, kaip „dabarties problemų suvokimas per“ amžinųjų „ontologinių žmogaus ir žmonijos poreikių“ prizmę.
Rašytojo romane „Tauriųjų lizdas“ neatsiejamai susieti socialiniai-istoriniai ir universali-filosofiniai aspektai, pagrindinių veikėjų (rusų žmonių) paieškos ir likimai koreliuoja su amžinosiomis būties problemomis – tai bendras principas. rašytojo romano vidinė organizacija.
Esminė I.S. „kilniojo lizdo“ savybė. Turgenevas yra giluminis psichologizmas. Jau pirmuosiuose romano puslapiuose pastebima tendencija stiprinti Fiodoro Lavretskio veikėjų Lizos Kalitinos psichologizaciją.
Turgenevo psichologijos originalumą lemia autoriaus tikrovės supratimas, žmogaus samprata. I.S. Turgenevas tikėjo, kad žmogaus siela yra šventovė, kurią reikia liesti atsargiai ir dėmesingai.
I. S. psichologija. Turgenevas „turi gana griežtas ribas“: charakterizuodamas savo veikėjus romane „Taurusis lizdas“, jis, kaip taisyklė, atkuria ne patį sąmonės srautą, o jo rezultatą, kuris randa išorinę išraišką – veido išraiškomis, gestais, trumpas autoriaus aprašymas: „Įėjo aukštas vyriškis, tvarkingu apsiaustu, trumpomis kelnėmis, pilkomis zomšinėmis pirštinėmis ir dviem kaklaraiščiais – vienas viršuje juodas, kitas baltas apačioje. Viskas jame alsavo padoriai ir padoriai, nuo dailaus veido ir sklandžiai šukuotų smilkinių iki batų be kulnų ir be slapukų.
Neatsitiktinai rašytojo pagrindinis principas psichologinis metodas suformuluotas taip: „Poetas turi būti psichologas, bet slaptas: jis turi žinoti ir jausti reiškinių šaknis, bet reprezentuoja tik pačius reiškinius – jų žydėjimą ar nykimą“.
V.A. Nedzvetskis Turgenevo romanus priskiria „asmeniniam XIX amžiaus romanui“. Šio tipo romanams būdinga tai, kad tiek turinio, tiek struktūros atžvilgiu jį nulemia „šiuolaikinio žmogaus“ – išsivysčiusios, savo teises žinančios asmenybės – istorija ir likimas. „Asmeninis“ romanas nėra be apribojimų atviras kasdienei prozai. Kaip pažymėjo N. N. Strachovas, Turgenevas, kiek galėjo, ieškojo ir vaizdavo mūsų gyvenimo grožį. Tai paskatino atrinkti reiškinius, pirmiausia dvasinius ir poetinius. V.A. Nedzvetskis teisingai pažymi: „Žmogaus likimo meninis tyrimas, būtinas ryšys ir koreliacija su jo praktine pareiga visuomenei ir žmonėms, taip pat visuotinis problemų ir kolizijų apvertimas, natūraliai suteikė Gončarovo-Turgenevo romanui platų epinį kvapą. “
Pirmasis rašytojo romanistinės kūrybos laikotarpis datuojamas 1850 m. Per šiuos metus susiformavo klasikinis Turgenevo romano tipas (Rudinas, Kilnus lizdas, Ieva, Tėvai ir sūnūs), kuris sugėrė ir iš esmės pakeitė pirmosios amžiaus pusės romanistų meninę patirtį, o vėliau padarė įvairiapusę įtaką. apie 1860-1880 romanus. „Smoke“ ir „Nov“ atstovavo skirtingą žanro tipą, susijusį su skirtinga istorine ir literatūrine aplinka.
Turgenevo romanas neįsivaizduojamas be didelio socialinio tipo. Tai vienas esminių skirtumų tarp Turgenevo romano ir jo istorijos. Būdingas Turgenevo romano struktūros bruožas – akcentuotas pasakojimo tęstinumas. Tyrėjai pažymi, kad „Bajorų lizdas, parašytas rašytojo talento žydėjimo metu, yra kupinas scenų, kurios atrodo nebaigtos savo raidoje, kupinos prasmės, kuri iki galo neatskleidžiama. Pagrindinis I. S. Turgenevo tikslas yra nubrėžti tik pagrindinius herojaus dvasinio įvaizdžio bruožus, papasakoti apie jo idėjas.
Lavretskis yra kito Rusijos socialinės istorijos etapo – 50-ųjų, kai „aktas“ reformos išvakarėse įgauna didesnio socialinio konkretumo bruožų, atstovas. Lavreckis nebėra Rudinas, kilnus šviesuolis, atitrūkęs nuo visokio dirvožemio, jis kelia sau užduotį išmokti arti žemę ir per gilų europietavimą paveikti moralinį gyvenimą žmonių gyvenime.
I.S. Turgenevas traukia savo laikmečio atstovus, todėl jo personažai visada apsiriboja tam tikra epocha, tam tikru ideologiniu ar politiniu judėjimu.
Būdingu savo romanų bruožu rašytojas laikė juose esantį istorinį tikrumą, susijusį su jo noru perteikti „patį laiko vaizdą ir spaudimą“. Jam pavyko sukurti romaną apie istorinis procesas ideologine raiška, apie istorinių epochų kaitą, apie ideologinių ir politinių krypčių kovą. Romanas I.S. Turgenevas tapo istoriniu ne pagal temą, o pagal vaizdavimo būdą. Atidžiai stebėdamas idėjų judėjimą ir raidą visuomenėje, autorius įsitikinęs, kad senas, tradicinis, ramus ir platus epinis pasakojimas yra netinkamas šiuolaikiniam verdančiam socialiniam gyvenimui atkurti.
G.B. Kurlyandskaya, V.A. Nedzvetskis ir kt.. Atkreipkite dėmesį į stiliaus ypatybes, turėjusias įtakos Turgenevo pasakojimo romano žanriniam giminingumui: lakoniškas vaizdavimas, veiksmo sutelkimas, susitelkimas į vieną herojų, išreiškiantis istorinio laiko originalumą ir, galiausiai, ekspresyvi pabaiga. Romane kitoks rusiškos tikrovės požiūrio kampas nei pasakojime (ne „per save“, o nuo bendro į konkretų), kitokia herojaus struktūra, paslėptas psichologizmas, atvirumas ir semantinis mobilumas, neužbaigtumas. žanro forma. Turgenevo romanų struktūros bruožai slypi paprastume, lakoniškume ir harmonijoje.

2 SKYRIUS

ROMANO VIDAUS ORGANIZAVIMO PRINCIPAI, TIPOLOGINĖS IR INDIVIDUALIOS YPATUMAI YRA TURGENEVA

2.1 „Taurusis lizdas“ kaip tobuliausias iš 1850-ųjų Turgenevo romanų.

Antrasis romanas „Kilnus lizdas“ užima ypatingą vietą epinėje I. S. prozoje. Turgenevas yra vienas poetiškiausių ir lyriniai romanai... Rašytojas su išskirtine užuojauta ir liūdesiu rašo apie žmones tos klasės, kuriai gimimu ir auklėjimu priklauso. Tai romano asmenybės bruožas.
Kilmingasis lizdas yra vienas ryškiausių I.S. meninių kūrinių. Turgenevas. Šiame romane, labai glaustoje kompozicijoje, veiksmas vyksta trumpi terminai- šiek tiek daugiau nei du mėnesius, - su dideliu kompoziciniu griežtumu ir harmonija. Kiekviena romano siužetinė linija nukeliauja į tolimą praeitį ir yra nubrėžta labai nuosekliai.
Veiksmas „Bajorų lizde“ vystosi lėtai, tarsi atitinkantis lėtą bajorų dvaro gyvenimo tėkmę. Tuo pačiu kiekvienas siužeto posūkis, kiekviena situacija yra aiškiai motyvuota. Romane visi herojų poelgiai, simpatijos ir antipatijos išplaukia iš jų personažų, pasaulėžiūros ir gyvenimo aplinkybių. Romano baigtį labai motyvuoja pagrindinių veikėjų charakteriai ir auklėjimas, taip pat vyraujančios jų gyvenimo aplinkybės.
Apie romano įvykius, apie jo mylimų herojų dramą I.S. Turgenevas pasakoja ramiai ta prasme, kad yra visiškai objektyvus, matydamas savo užduotį analizuojant ir teisingai atkuriant gyvenimą, neleidžiantis į jį kištis autoriaus valia. Jo subjektyvumas, jo siela I.S. Turgenevas pasireiškia tuo nuostabiu lyriškumu, kuris yra rašytojo meninės būdo originalumas. „Bajorų lizde“ lyrizmas sklinda kaip oras, kaip šviesa, ypač ten, kur pasirodo Lavretskis ir Liza, su gilia užuojauta apglėbę liūdną savo meilės istoriją, prasiskverbiantį į gamtos paveikslus. Kartais I.S. Turgenevas griebiasi autoriaus lyrinių nukrypimų, gilindamas tam tikrus siužeto motyvus. Romane daugiau aprašymų nei dialogai, o autorius dažnai pasako, kas atsitinka su herojais, nei parodo juos veiksmuose, veiksme.
Romano „Taurusis lizdas“ psichologija yra didžiulė ir labai originali. I.S. Turgenevas nevykdo psichologinės savo herojų patirties analizės, kaip teigia jo amžininkai F.M. Dostojevskis ir L.N. Tolstojus. Jis apsiriboja būtiniausiu, sutelkdamas skaitytojo dėmesį ne į patį išgyvenimų procesą, o į jo viduje paruoštus rezultatus: mums aišku, kaip Lizoje pamažu kyla meilė Lavretskiui. I.S. Turgenevas atidžiai atkreipia dėmesį į atskirus šio proceso etapus jų išoriniame pasireiškime, tačiau galime tik spėlioti, kas vyko Lizos sieloje.
Lyriškumas romane pasireiškia Lavretskio ir Lizos Kalitinos meilės vaizdavimu, lyriško „kilmingojo lizdo“ įvaizdžio-simbolio kūrimu, poetiškai išraiškinguose gamtos paveiksluose. Daugelio tyrinėtojų nuomonė, kad I.S. Turgenevas daro „kilmingame lizde“ paskutinis bandymas surasti to meto didvyrį pažengusioje aukštuomenėje, reikia prisitaikyti. Turgenevo romane kartu su istorinio „kilmingųjų lizdų“ nuosmukio supratimu patvirtinamos ir „amžinosios“ bajorų kultūros vertybės. Kilnioji Rusija rašytojui yra neatsiejama tautinio rusų gyvenimo dalis. „Bajorų lizdo“ įvaizdis yra „kartos intelektualinės, estetinės ir dvasinės atminties saugykla“.
I.S. Turgenevas veda savo herojus išbandymų keliu. Lavretskio perėjimai iš beviltiškumo į nepaprastą pakilimą, gimusį iš laimės vilties, ir vėl į beviltiškumą sukuria vidinę romano dramą. Liza patyrė tuos pačius pakilimus ir nuosmukius, akimirką pasidavė laimės svajonei, o paskui jautėsi dar labiau kalta. Sekdama pasakojimą apie Lizos praeitį, kuri verčia skaitytoją nuoširdžiai linkėti jai laimės ir juo džiaugtis, Liza staiga patiria baisų smūgį – atvyksta Lavretskio žmona, o Liza primena, kad ji neturi teisės į laimę.
„Tauriojo lizdo“ epiloge slypi elegiškas gyvenimo laikinumo, greito laiko skrydžio motyvas. Praėjo aštuoneri metai, mirė Marfa Timofejevna, mirė Lizos Kalitinos motina, mirė Lemmas, Lavretskis paseno kūnu ir siela. Per šiuos aštuonerius metus pagaliau įvyko lūžis jo gyvenime: jis nustojo galvoti apie savo laimę ir pasiekė tai, ko norėjo – tapo geru šeimininku, išmoko arti žemę, pagerino savo valstiečių gyvenimą. Lavretskio susitikimo su jaunąja Kalitinų kilmingojo lizdo karta scenoje I.S. Turgenevo pasitraukimas į visos Rusijos gyvenimo eros praeitį.
Romano epilogas – koncentruota visų jo problemų išraiška, simbolinė, perkeltinė prasmė. Jame yra pagrindinis lyrinis-tragiškas motyvas, perteikiama nykimo atmosfera ir nuotaika, kupina saulėlydžio poezijos. Tuo pačiu metu I.S. Turgenevas parodo, kad Rusijos visuomenėje latentiškai bręsta naujos, geresnės, lengvos jėgos.
Jei „Rudine“ I.S. Turgenevą daugiausia traukė Rusijos visuomenės psichikos gyvenimo ir dvasinio vystymosi sfera, tada „kilmingame lizde“, visą rašytojo dėmesį skiriant kai kurioms 40-ųjų pradžios problemoms, susijusioms su vakarietiškumu ir slavofilizmu, o tai buvo pagrindinis jo interesas. buvo sutelktas į romano herojų sielos ir širdies gyvenimą ... Iš čia ir emocinis pasakojimo tonas, lyrinio principo vyravimas jame.
Kilmingasis lizdas yra tobuliausias iš Turgenevo romanų. Kaip pažymėjo N. Strachovas, „Turgenevas, kiek galėjo, ieškojo ir vaizdavo mūsų gyvenimo grožį“. Meninis herojaus likimo tyrimas, atitinkantis jo pareigą visuomenei ir žmonėms, buvo derinamas su visuotinėmis žmogiškomis problemomis.
Romanas „Kilnus lizdas“ buvo I. S. minčių išraiška. Turgenevas apie rusų žmogų ir jo istorinį pripažinimą, kuris yra tipologinis visų rašytojo romanų bruožas.
Romano problematika gana sudėtinga. Tai gyvenimo prasmės ieškojimas; klausimas apie labas; toks yra tėvynės likimas, kuris rašytojui yra svarbiausias dalykas; romane interpretuojamas savitai moters klausimas; kartų problema, plačiai atspindėta romane, pirmesnė už Tėvų ir sūnų pasirodymą; kūrinyje paliečiamas ir toks rašytojui svarbus klausimas kaip talento likimas ir ryšys su tėvyne.

2.1 Autoriaus samprata apie herojų kaip individualų bruožą I.S. romane „Taurusis lizdas“. Turgenevas

Savo romanuose I.S. Turgenevas, kaip taisyklė, tiksliai nurodo veiksmo laiką ( tipologinis požymis): romano įvykiai siekia 1842 m., kai paaiškėjo vakarietiškų ir slavofilų skirtumai. Bandymas jaunajam Lavretskiui per namų auklėjimo sistemą įskiepyti vakarietišką, iš prigimties racionalų idealizmą, baigėsi nesėkme. Lavretskio įvaizdis, kuris vis dar yra Ap. Grigorjevas jį vadino „Oblomovistu“, buvo artimas slavofilų ir pochveniškos orientacijos rusų skaitytojams: jį palankiai sutiko F.M. Dostojevskis.
Straipsnyje „Dėl „Tėvų ir sūnų““ I.S. Turgenevas, vėl pasivadinęs vakariečiu, slavų herojaus pasirodymą savo kūryboje aiškino tuo, kad jis nenorėjo nusidėti prieš gyvenimo tiesą, kaip jam tuo metu atrodė. Panšino asmenyje „Turgenevas atskleidžia tą vakarietišką orientaciją, kuri yra atsiskyrimas nuo žmonių dirvožemio, visiškas nedėmesingumas viskam“, „populiarus“. Lavretskis yra „kilniosios inteligentijos, kuri siekė suartėti su žmonėmis, bendrų demokratinių nuotaikų atstovas“. Visas romanas tam tikru mastu yra Lavretskio ir Panšino polemika. Iš čia kyla ginčo intensyvumas ir šių veikėjų nesutaikymas.
I.S. Turgenevas skirsto veikėjus į dvi kategorijas pagal jų artumo žmonėms laipsnį ir atsižvelgdamas į aplinką, kuri suformavo jų charakterius. Viena vertus, Panšinas yra biurokratijos atstovas, dievinantis Vakarus, kita vertus, Lavretskis, nepaisant savo tėvo anglomanijos, išugdytas pagal rusų liaudies kultūros tradicijas.
Viena vertus, Varvarai Pavlovnai Lavretskajai, pasidavusiai paryžietiškoms pusdievių manieroms ir papročiams, nesvetimi, tačiau estetiniai polinkiai, kita vertus, Lizai Kalitinai, jaučiančiai tėvynę ir artumą žmonėms, aukštas moralinės pareigos suvokimas. Tiek Panšino, tiek Varvaros Pavlovnos motyvų pagrindas yra egoizmas, pasaulietinė gerovė. Sutinkame su V. M. Markovičius, kuris Panšiną ir Varvarą Pavlovną priskiria personažams, „užimantiems“ žemiausią lygį“ aktoriai romanas, atitinkantis Turgenevo pažiūras. Ir Varvara Pavlovna, ir Panšinas neskuba, o iškart puola į realybę gyvenimo vertybes» .
I.S. Turgenevas Panšiną apibūdina taip: „Savo ruožtu Vladimiras Nikolaichas, būdamas universitete, iš kurio išėjo turėdamas tikro studento laipsnį, susipažino su kilniais jaunuoliais ir geriausi namai... Jis buvo visur laukiamas; jis buvo labai išvaizdus, ​​laisvo būdo, linksmas, visada sveikas ir viskam pasiruošęs; kur reikia - pagarbus, kur įmanoma - įžūlus, puikus bendražygis, žavus garkonas (žavingas bičiulis (prancūzas)). Prieš jį atsivėrė branginama vietovė. Panšinas netrukus suprato pasaulietinio mokslo paslaptį; jis mokėjo būti persmelktas tikros pagarbos jos įstatams, mokėjo susidoroti su nesąmonėmis pusiau pašaipiai ir apsimesti, kad viską, kas svarbu, laiko nesąmone; gerai šoko, apsirengė angliškai. Per trumpą laiką jis tapo žinomas kaip vienas draugiškiausių ir vikriausių jaunuolių Sankt Peterburge. Panšinas iš tiesų buvo labai protingas, ne prastesnis už savo tėvą; bet jis buvo ir labai gabus. Viskas jam buvo duota: jis mielai dainavo, sumaniai piešė, rašė poeziją, labai gerai grojo scenoje. Jam buvo tik dvidešimt aštuoneri, jis jau buvo kariūnų junkeris ir turėjo labai padorų laipsnį. Panšinas tvirtai tikėjo savimi, savo protu, įžvalgumu; jis žengė į priekį drąsiai ir linksmai, pačiame įkarštyje; jo gyvenimas tekėjo kaip laikrodis. Jis buvo įpratęs, kad patinka visiems – seniems ir jauniems, ir įsivaizdavo, kad pažįsta žmones, ypač moteris: gerai žinojo kasdienes jų silpnybes. Būdamas menui nesvetimas žmogus, jis jautė savyje karštį, tam tikrą susižavėjimą, entuziazmą ir dėl to leido sau įvairius nukrypimus nuo taisyklių: mėgavosi savimi, susipažino su asmenimis, kurie jam nepriklauso. pasaulį ir apskritai elgėsi laisvai ir paprastai; bet širdyje jis buvo šaltas ir gudrus, o per patį žiauriausią šėlsmą jo protinga ruda akis stebėjo ir žiūrėjo laukan; šis drąsus, laisvas jaunuolis niekada negalėjo pamiršti savęs ir būti visiškai nuviltas. Jo garbei turiu pasakyti, kad jis niekada nesigyrė savo pergalėmis.
Panšinui romane priešinamasi Lavretskio, kuris siekia susilieti su tautiniu elementu, su „dirvožemiu“, su kaimu, su valstiečiu. Per dešimt skyrių (VIII - XVII) I.S. Turgenevas plačiai išplėtė herojaus priešistorę, pavaizdavo visą praėjusio gyvenimo pasaulį su socialine tvarka ir morale. Neatsitiktinai I.S. Turgenevas atsisakė originalus pavadinimas„Liza“ ir pirmenybę teikė pavadinimui „Bajorus lizdas“, kaip tinkamiausią sumanyto kūrinio problemoms. Ne mažiau išsamiai pateikiama Kalitinų šeimos kilmė. Herojų priešistorė, kaip epinis modernybės pasakojimo pagrindas, yra svarbus Turgenevo romano žanrinis komponentas ir atskiri romano „Taurusis lizdas“ bruožai. Herojų genealogija atskleidžia rašytojo domėjimąsi istorine Rusijos visuomenės raida, skirtingų kilmingų „lizdų“ kartų kaita.
Biografinis nukrypimas apie Lavretskio protėvius yra svarbus norint atskleisti jo charakterį. Mama, artimas žmonėms, yra apdovanotas tuo reagavimu, padėjusiu išgyventi asmeninių jausmų tragediją ir suprasti atsakomybę tėvynei. Šią sąmonę jis perkeltine prasme išreiškia kaip norą suarti žemę ir kuo geriau ją suarti. Netgi autoriaus Lavretskio atvaizdo aprašyme yra grynai rusiškų bruožų, priešingai nei Panšino aprašyme: „Iš jo raudonskruosto, grynai rusiško veido, su didele balta kakta, šiek tiek stora nosimi ir plačiomis taisyklingomis lūpomis. stepių sveikatos, stiprios, patvarios jėgos dvelksmas. Jis buvo nuostabaus kūno sudėjimo, o šviesūs plaukai buvo susukti aplink galvą kaip jaunuolio. Tik jo akyse, mėlynose, išsipūtusiose ir šiek tiek nejudriose, buvo galima pastebėti mąslumą arba nuovargį, o jo balsas skambėjo kažkaip pernelyg tolygiai.
Skirtumas tarp Lavretskio ir kitų Turgenevo herojų slypi tame, kad jam svetimas dvilypumas ir refleksija. Jame dera geriausios Rudino ir Ležnevo savybės: vieno romantiškas svajingumas ir kito blaivus ryžtas. I.S. Turgenevas nebetenkina gebėjimu pažadinti žmones, kuriuos jis vertino Rudine. Lavretskį autorius pastatė virš Rudino. Tai dar vienas individualus autoriaus rašytojo sampratos bruožas.
Romano centras, pagrindinė jo siužetinė linija – Fiodoro Lavretskio ir Lisos Kalitinos meilė. Skirtingai nuo ankstesnių I.S. Turgenevas, abu centriniai herojai, kiekvienas savaip, yra stiprūs ir stiprios valios žmonės (individualus bruožas). Todėl asmeninės laimės neįmanomybės tema „Kilniajame lizde“ plėtojama su didžiausiu gyliu ir su didžiausia tragedija.
„Kilniajame lizde“ yra situacijų, kurios daugiausia lemia I. S. romanų problematiką ir siužetą. Turgenevas: idėjų kova, noras paversti pašnekovą „savo tikėjimu“ ir meilės konfliktas. Taigi Liza kritikuoja Lavretskį už abejingumą religijai, kuri jai yra priemonė išspręsti skausmingiausius prieštaravimus. Lavretskį ji laiko artimu žmogumi, jaučiančiu jo meilę Rusijai, žmonėms.
Paprastai tyrinėtojai ignoruoja faktą, kad Lavretskis aiškiai siekia tikėjimo (savo išpažinties
ir tt................

„Taurusis lizdas“

Palyginti su pirmuoju Turgenevo romanu „Kilniajame lizde“ viskas atrodo švelnu, subalansuota, nėra tokių aštrių priešpriešų kaip Rudino ir Pigasovo, Basistovo ir Pandalevskio priešprieša. Netgi pavyzdingai kilnią moralę įkūnijantis Panšinas nesiskiria akivaizdžiu, stulbinančiu negatyvumu. Galima suprasti Lizą, kuri ilgą laiką negalėjo apibrėžti savo požiūrio į Panšiną ir iš esmės neatsispyrė Marijos Dmitrievnos ketinimui ištekėti už Panšino, yra mandagus, pakankamai taktiškas, pakankamai išsilavinęs, moka palaikyti pokalbį. ; jis piešia ir piešia, kuria muziką ir poeziją. Ir kas žino, kaip būtų susiklostę Lizos likimas, jei ne ginčas. Apskritai reikia pažymėti, kad ideologiniai ginčai visada vaidina didžiulį vaidmenį kuriant Turgenevo romanus. „Tauriame lizde“ „susirišimo“ ginčas yra Panšino ir Lavretskio ginčas dėl žmonių. Turgenevas kartą pastebėjo, kad tai buvo vakariečio ir slavofilo ginčas. Šio autoriaus aprašymo nereikėtų suprasti per daug pažodžiui. Faktas yra tas, kad tiek Panšinas yra ypatingo, oficialaus tipo vakarietis, tiek Lavreckio slavofilas nėra ortodoksas. Savo požiūriu į žmones Lavretskis labiausiai primena „Medžiotojo užrašų“ autorių, tai yra, patį Turgenevą. Jis nesistengia pateikti rusų žmonėms kažkokio paprasto, įsimintino apibrėžimo; Kaip ir Turgenevas, Lavretskis mano, kad prieš sugalvodamas ir primetant žmonių gyvenimo organizavimo receptus, reikia suprasti šį gyvenimą, ištirti žmonių charakterį. Čia jis išreiškia iš esmės tą pačią mintį, kurią išreiškė Rudinas ginče su Pigasovu.

„Bajorų lizdas“ – tai romanas apie istorinis likimas diduomenė Rusijoje. Pagrindinio romano veikėjo Fiodoro Ivanovičiaus Lavretskio tėvas visą gyvenimą praleido užsienyje, pirmiausia tarnyboje, o paskui „savo malonumui“. Šis žmogus visais savo pomėgiais yra be galo toli nuo Rusijos ir jos žmonių. Konstitucijos šalininkas nepakenčia „bendrapiliečių“ – valstiečių pasirodymo.

Fiodoras Ivanovičius po tėvo mirties patenka į šaltos ir apsiskaičiusios egoistės Varvaros Pavlovnos meilės tinklus. Jis gyvena su ja Prancūzijoje, kol atsitiktinumas atveria jam akis į žmonos neištikimybę. Tarsi išsivadavęs iš apsėdimo, Lavretskis grįžo namo ir tarsi iš naujo pamatė savo gimtąsias vietas, kur gyvybė teka „negirdimai, kaip vanduo virš pelkių žolių“. Šioje tyloje, kur net debesys, atrodo, „žino, kur ir kodėl plaukia“, jis sutinka savo tikra meilė- Liza Kalitin. Tačiau šiai meilei nebuvo lemta tapti laiminga, nors nuostabi muzika, kurią sukūrė senasis ekscentrikas Lemme, Lisos mokytojas, žadėjo herojams laimę. Varvara Pavlovna, kuri buvo laikoma mirusia, pasirodė esanti gyva, o tai reiškia, kad Fiodoro Ivanovičiaus ir Lizos santuoka tapo neįmanoma. Finale Liza eina į vienuolyną, kad išpirktų savo tėvo, kuris turtus įgijo neteisingais būdais, nuodėmių. Lavretskis liko vienas gyventi niūrų gyvenimą.

Liza ir Lavretskis yra geriausių patriarchalinės aukštuomenės bruožų paveldėtojai (jų nešėja romane – Lizos teta Marfa Timofejevna), o kartu jiems svetimas ir buvusių laikų barbariškumas ir nežinojimas, ir aklas žavėjimasis vakarai.

Jie sugeba pasiaukoti ir yra pasirengę ilgam, sunkiam darbui. Sąžiningo, šiek tiek nepatogaus „bobako“ Lavretskio (daugeliu atžvilgių jis panašus į Pierre'ą Bezukhovą iš Tolstojaus „Karo ir taikos“) ir kuklios, religingos Lizos Kalitinos personažai išties tautiški. Turgenevas juose įžvelgė tą sveiką Rusijos bajorų pradžią, be kurios, jo požiūriu, negalėtų vykti socialinis šalies atsinaujinimas.

Liaudinės moralės pradžia Lizos personaže, visoje jos pasaulėžiūroje, išreiškiama ir apibrėžimu. Visu savo elgesiu, ramia malone ji labiau nei visos Turgenevo herojės primena Puškino Tatjaną. Tačiau Lizos personaže yra viena savybė, kuri nusakoma tik Tatjanos charakteryje, tačiau taps pagrindine Rusijos moterų tipo, kuris paprastai vadinamas „Turgenevo“, ypatybe. Tai yra nesavanaudiškumas, pasirengimas pasiaukoti. Liza turi tik vieną pirmtaką: Lukerya iš Turgenevo istorijos „Gyvoji galia“.

Mums sunku taikstytis su tuo, kad romano finale vienuolyne matome Lizą Kalitiną. Tačiau iš esmės tai stulbinančiai drąsus, ištikimas menininko potėpis. Juk Liza neturėjo kelio į gyvenimą vardan gėrio (o Liza svajojo tik apie tokį gyvenimą) Lizos likime taip pat yra Turgenevo nuosprendis Lavretskiui. Sunku įsivaizduoti, kas būtų nutikę Lizai, jei Lavretskis būtų peržengęs savo svajones, jei jam grėstų koks didelis pavojus. Tikriausiai tada Lizos likimas būtų buvęs kitoks. Jos vienuoliška partija – ne tik Lavretskio, bet ir visos visuomenės kaltinimas, kuris žudo viską, kas tyra, kas joje gimsta.

Romano Turgenevo kūrybinis realizmas

Rašymas

„Noble Nest“ yra vienas įspūdingiausių meno kūriniai Turgenevas. Jausmų išreiškimo subtilumas, herojų emociniai išgyvenimai, visą romaną persmelkiantis lyrizmas, dramatiškos scenos ir nepaprasti poetiški gamtos paveikslai – visa tai žavi skaitytoją.

Ryškiausias epizodas, jungiantis lyriškumą, subtilią psichologinę analizę ir gamtos grožį, yra Lizos ir Lavretskio paaiškinimo scena (34 skyrius). Tai seka epizodas, vaizduojantis Lavretskio ginčą su Panšinu. Ši epizodų seka nėra atsitiktinė. Juk šis ginčas parodė, kad Lavreckis ir Liza turi daug bendro: „... abu suprato, kad tą vakarą suartėjo, suprato, kad abu myli ir nemyli tą patį“. Todėl ginčo scena tarsi paruošia Lizos ir Lavretskio paaiškinimo sceną.

Palikęs Kalitinus, Lavretskis neina namo. Jis klaidžioja per lauką ir tarsi kažkokia nepažįstama jėga vėl sugrąžina jį į Kalitinų namus. „Tai ne veltui“, – mano Lavretskis. Herojaus dvasios būsena perteikia gamtos apibūdinimą: „Aplink viskas buvo tylu“. Įdomu tai, kad tylos, tylos motyvas yra ne tik šiame epizode, bet yra pagrindinis bruožas vaizduojant Lisos ir Lavretskio santykius. Tyla, tyla suteikia scenoms, kuriose dalyvauja šie personažai, tam tikro emocionalumo.

Išgirdusi Lavretskio balsą, Liza tyliai išeina į sodą ir nesipriešindama seka paskui Lavretskį. Perteikiama jos nustebinta būsena šiuo metu " išblyškęs veidas, nejudrios akys, visi jos judesiai. Ji nežino, kur yra. Tik išgirdusi Lavretskio meilės prisipažinimą jai, Lisa supranta, kas jai atsitiko, bet vis tiek atsisako tuo patikėti. Ji atsako Lavretskiui jai būdingu religingumu: „Viskas Dievo galioje...“

Į Lavretskio klausimą apie jų tolesnis likimas Lisa tiesioginio atsakymo neduoda. Tačiau ji nesipriešina herojui, kai jis bando ją pabučiuoti. Tai liudija jausmo, kurį mergina jaučia Fiodorui Ivanovičiui, stiprumą ir išsamumą.

Atrodytų, kad meilės pareiškimo scena reikalauja didelio veikėjų dialogo, kuriame jie išreikštų savo jausmus. Bet su Turgenevu viskas kitaip. Labai didelę vietą užima herojų būsenos aprašymas, tačiau tuo pačiu rašytojas smulkiai neanalizuoja veikėjų dvasios būsenos. Ir vis dėlto Turgenevas sugeba perteikti visumą vidinis gyvenimas Liza ir Lavretskis. Tai pasiekiama dėl jų nuotaikų vienovės, per pauzes (tai liudija taškelių gausa pastabose), per žvilgsnius, veido išraišką („Liza lėtai žiūrėjo į jį“, „ji nebeverkė ir žiūrėjo įdėmiai). į jį šlapiomis akimis“, „pakėlusi akis į jį“, nuleidusi akis“, „nejudančios akys“) arba intonacija. Sukuriamas vieno vidinio judesio jausmas. Įsimylėjėliai supranta vienas kitą be žodžių, kaip rodo autoriaus pastabos:

"- Kas tau darosi? Lavretskis pasakė ir išgirdo tylų verksmą, jam sustojo širdis... Jis suprato, ką reiškia tos ašaros. "Ar tu tikrai mane myli?"

Šis epizodas parodo Turgenevo įgūdžius perduoti vidinių išgyvenimų asmuo. Rašytoja nenaudoja ryškių romantiškų spalvų, o meilės vaizdavime pasiekia didingą nuotaiką.

Turgenevas labai subtiliai perteikia savo herojų būseną per gamtos aprašymą. Apskritai pasakojime apie Lizos ir Lavretskio santykius nuolat keičiasi ryškios ir tamsios spalvos prigimtis, priklausomai nuo herojų likimo pokyčių. Naktis, kai Lavretskis prisipažįsta, kad myli Lizą, yra tyli ir šviesi. Tai tyla ir šviesa vasaros naktis jie vienintelį kartą bučinyje suspaudė lūpas.

Ramus kraštovaizdis perteikia visą veikėjų meilės vienas kitam grynumą ir nuoširdumą. Kraštovaizdžio aprašymas, neskubūs veikėjų veiksmai, pauzės jų pastabose sukuria veiksmo lėtumo jausmą. Lizos ir Lavretskio judesiuose nėra veržlumo, jausmų protrūkio. Visa meilės pareiškimo scena persmelkta lyrizmo, net kažkokios vytančios nuotaikos. Atmosfera, kurioje rašoma scena, paruošia tam, kad įsimylėjėlių santykiuose ne viskas klostysis taip sklandžiai.

Iš tiesų, tolesniuose skyriuose skaitytojas supras, kad Lavretskio ir Lizos meilės pareiškimo scena yra vienintelis šviesus momentas jų santykiuose. Tik tada herojai galėjo džiaugtis atvirai, be jokių kliūčių.

Šis epizodas, meistriškai sukurtas Turgenevo, teisėtai gali būti vadinamas vienu geriausių romane. Jis ne tik padeda atskleisti herojų charakterius, bet ir perteikia vieną iš labiausiai svarbius punktus jų gyvenime – meilės deklaracija, trumpas, bet laimingas abipusių jausmų metas.

V šis epizodas pasireiškia visos pagrindinės Turgenevo stiliaus technikos ir bruožai. Iš šios ištraukos galime spręsti kūrybinis būdas rašytojas, jo požiūris į daugelį gyvenimo klausimų.

Kitos šio kūrinio kompozicijos

„Jo (Lavretskio) pozicijos drama slypi... susidūrime su tomis sąvokomis ir morale, su kuriomis kova tikrai išgąsdins energingiausią ir drąsiausią žmogų“ (N.A. Dobrolyubovas) (pagal romaną „Papildomi žmonės“ (pagal apsakymą „Asya“ ir romaną „Taurusis lizdas“) Autorius ir herojus Ivano Turgenevo romane „Taurusis lizdas“ Lizos susitikimas su Lavretskio žmona (Ivano Turgenevo romano „Taurusis lizdas“ 39 skyriaus epizodo analizė) Moteriški atvaizdai I. S. Turgenevo romane „Taurusis lizdas“. I. S. Turgenevas „Taurusis lizdas“. Pagrindinių romano veikėjų vaizdai Kaip laimę supranta Ivano Turgenevo romano „Taurusis lizdas“ herojai? Romano „Tauriųjų lizdas“ žodžiai ir muzika Lavretskio įvaizdis Ivano Turgenevo romane „Taurusis lizdas“ Turgenevo mergaitės įvaizdis (pagal Ivano Turgenevo romaną „Taurusis lizdas“) Turgenevo mergaitės įvaizdis romane „Kilnus lizdas“ Peizažas Ivano Turgenevo romane „Taurusis lizdas“ Skolos samprata Fiodoro Lavretskio ir Lisos Kalitinos gyvenime Kodėl Liza nuėjo į vienuolyną Pristatome tobulą Turgenevo merginą Problema rasti tiesą viename iš rusų literatūros kūrinių (I. S. Turgenevas. „Taurusis lizdas“) Lizos Kalitinos įvaizdžio vaidmuo I. S. Turgenevo romane „Taurusis lizdas“ Epilogo vaidmuo I. S. Turgenevo romane „Taurusis lizdas“ I. S. Turgenevo romano „Taurusis lizdas“ vardo reikšmė ir problemos I. S. Turgenevo romano pavadinimo reikšmė „Taurusis lizdas“ Ginčas tarp Lavretskio ir Panšino (Ivano Turgenevo romano „Taurusis lizdas“ 33 skyriaus epizodo analizė). Meilės tema romane I.S. Turgenevas „Tauriųjų lizdas“ Romanas „Tauriųjų lizdas“ Lavretskio įvaizdžio ypatybės romane „Taurusis lizdas“ Lisos Kalitinos atvaizdo portretinės savybės Ginčas tarp Lavretskio ir Panšino (pagal Turgenevo romaną „Taurusis lizdas“)

Pažvelkime į „kilniojo lizdo“ analizės „raktinius“ momentus. Pradėti reikia nuo to, kad neabejotinai tai buvo viešas, itin aktualus romanas, kuriame Turgenevas vėl kreipiasi į bajorijos problemą, jos vaidmenį sunkiu Rusijos gyvenimo laikotarpiu. Nikolajaus I mirtis, pralaimėjimas Krymo kare, valstiečių judėjimo iškilimas neįprastai sustiprėjo Rusijos visuomenė... Kokios pozicijos gali užimti bajoras taip susiklosčius aplinkybėms? Kaip gyventi toliau? Šį klausimą Lavretskiui tiesiogiai iškelia Panšinas: „... Ką tu ketini daryti? „Arti žemę, – atsako Lavreckis, – ir stengtis kuo geriau suarti.

„Taurusis lizdas“ – „asmeninis romanas“, kurio herojus savo vidiniu kilnumu, padorumu, patriotizmu ir daugybe kitų vertų savybių primins apie save Pierre'ą Bezukhovą, Andrejų Bolkonskį, intelektualius Čechovo herojus.

Turgenevas „Kilniajame lizde“ atsigręžė ne tik į asmeninį veikėjo likimą, bet ir panoramiškai pavaizdavo Lavretskių giminės istoriją, kad galėtų pateikti apibendrintą Rusijos aukštuomenės portretą romano problemų aspektu. Ypač žiauriai autorius vertina pažangiausios Rusijos klasės atsiskyrimą nuo tautinių šaknų. Šiuo atžvilgiu tėvynės tema tampa viena iš centrinių, giliai asmeniškų ir poetizuotų. Tėvynė išgydo iš užsienio grįžusį Lavreckį, kaip žmonių gyvybės jausmas padeda jam išgyventi. tragiška meilė Lizai Kalitinai, apdovanojant jį išmintimi, kantrybe, nuolankumu – viskuo, kas padeda žmogui gyventi žemėje.

Herojus išlaiko meilės išbandymą ir atlaiko jį garbingai. Meilė atgaivina Lavretskį gyvenimui. Prisiminkime vasaros aprašymą mėnulio naktis matė jis. Vadovaudamasis „slaptosios psichologijos“ principu, Turgenevas per peizažą atskleidžia herojaus sielos pabudimą – jo moralinės stiprybės šaltinį. Tačiau Lavretskis turi ištverti savęs išsižadėjimo būseną: jis susitaiko su meilės praradimu, suvokdamas aukščiausią nuolankumo išmintį.

„Bajorų lizdas“ kaip „bandomasis romanas“ apima bandymus gyvenimo padėtis herojus. Skirtingai nuo Lizos, Michalevičiaus, Lemo, pasižymėję pasirinkto tikslo aukščiu, Lavretskis yra įprastas savo žemiškomis ambicijomis ir įsivaizduojamais idealais. Jis nori dirbti ir dirbti kuo geriau, išlikdamas ištikimas sau iki galo. Atsidūręs be vilčių savo laimei, herojus atranda jėgų gyventi, priimti natūralios gyvenimo eigos dėsnius, atsispindinčius populiarioje pasaulėžiūroje, tokius kaip gebėjimas kentėti ir ištverti, o tuo pačiu pripažinti moralinį. žmogaus pareiga neatsiriboti nuo savęs, o prisiminti aplinkinius ir stengtis dirbti jų labui.

Lavretskis ir kartu su juo Turgenevas tokią valstybę laiko vienintele verta, nors ir be karčių vidinių nuostolių. Neatsitiktinai finale herojus jaučiasi kaip vienišas benamis klajūnas, atsigręžęs į savo gyvenimą – degančią žvakę.

Taigi „Tauriame lizde“ organiškai susiliejo dvi Turgenevo romanui būdingos laiko plokštumos: istorinis ir nesenstantis, o tai lėmė filosofinį ir simbolinį finalą – visų Turgenevo romanų bruožą – su jo idėja perimti dėsnius. greitas gyvenimas su amžinais prieštaravimais, laimėjimais ir praradimais. Ir čia girdime Turgenevo mintis apie nutrūkusį kartų ryšį Rusijos istorijoje, kuris taps Pagrindinė tema romaną „Tėvai ir sūnūs“.