लेकिन

• अंत में मैं आपको बता दूं...(ए. पेट्रोव - बी. अखमदुलिना)
• आह, यह रात क्यों...(निक। बकालेनिकोव - एन। रिटर)
• अरे वो काली आँखें

बी

• सफेद बबूल के सुगंधित गुच्छे- एक अज्ञात लेखक द्वारा संगीत, ए पुगाचेव द्वारा गीत (?)। 1902 में प्रकाशित।
• घंटी- ए. बकालेनिकोव का संगीत, ए. कुसिकोव के गीत।
• पिछले सुख, पिछले दुख

पर

• उस बगीचे में जहाँ हम मिले थे
• उस समय जब झिलमिलाहट
• (एस गेर्डल द्वारा जिप्सी वाल्ट्ज)
• तुम मेरे दुख को नहीं समझते
• वापस आओ, मैं सब कुछ माफ कर दूंगा!(बी। प्रोज़ोरोव्स्की - वी। लेन्स्की)
• शाम की कॉल, शाम की घंटी- इवान कोज़लोव की कविताएँ और अलेक्जेंडर एल्याबयेव द्वारा संगीत, -
• (एन। जुबोव - आई। जेलेज़्को)
• चन्द्रमाँ के प्रकाश में (डिंग-डिंग-डिंग! घंटी बज रही है, शब्द और संगीत एवगेनी यूरीव द्वारा)
• यहाँ डाक ट्रोइका आता है
• वह सब जो पहले चला गया है(डी. पोक्रास - पी. जर्मन)
• आप गाने मांगते हैं, मेरे पास नहीं है(साशा मकारोव)
• (एम। लेर्मोंटोव)

जी

• "गैस स्कार्फ" (प्यार के बारे में किसी को न बताएं)
• गाइड, तिकड़ी(एम. स्टाइनबर्ग)
• आँखें(ए। विलेंस्की - टी। शेपकिना-कुपरनिक)
• बैंगनी सूर्यास्त की किरण को देखते हुए
• जलो, जलाओ, मेरा सितारा- पी. बुलाखोव का संगीत वी. च्यूव्स्की के शब्दों में, 1847।

डी

• दो गिटार- इवान वासिलिव (एक जिप्सी हंगेरियन महिला पर आधारित) का संगीत, अपोलोन ग्रिगोरिएव के गीत।
• दिन और रात स्नेह का दिल गिरा देता है
• आपने एक गलती कर दी(अज्ञात - आई। सेवरीनिन)
• लंबी सड़क- बी. फ़ोमिन का संगीत, के. पोड्रेव्स्की के बोल;
• रोते हुए विलो सोता है
• डुमास

इ

• अगर आप प्यार करना चाहते हैं(संगीत: ए. ग्लेज़ुनोव, गीत: ए. कोरिनफ़्स्की)
• एक से अधिक बार आप मुझे याद करते हैं

एफ

• (एम। पुगाचेव - डी। मिखाइलोव)
• मेरी सांत्वना रहती है- गिरफ्तारी में सर्गेई फेडोरोविच रस्किन (1859-1895) "द डेयरडेविल" (1882) की कविता पर आधारित। एम. शिशकिना

लार्क (एम.ग्लिंका - कठपुतली एन)

वू

• एक दोस्ताना बातचीत के लिए (वह हमारे पास आया, हमारे पास आया)
• आसमान पर तारे (मैंने शादी की पोशाक में एक बगीचे का सपना देखा था) (वी। बोरिसोव - ई। डितेरिख्स)
• शीतकालीन सड़क- पुश्किन की कविताएँ, अलयाबयेव द्वारा संगीत।

और

• पन्ना

सेवा

• कितना अच्छा
• दरवाज़ा(ए। ओबुखोव - ए। बुडिशेव)
• मृदुभाषी, जिद्दी
• जब जुदाई का अंदेशा हो...(डी। अशकेनाज़ी - वाई। पोलोन्स्की)
• तुम मेरे गिरे हुए मेपल हो (1925 में सर्गेई यसिनिन)
• जब एक साधारण और कोमल नज़र के साथ
• लाल सुंड्रेस

ली

• एक हंस गीत(मैरी पोएरेट द्वारा संगीत और गीत), 1901
• कैलेंडर शीट
• केवल चंद्रमा ही उदय होगा (के. के. टायर्टोव, व्यालत्सेवा को समर्पण)

एम

• मेरे दिन धीरे-धीरे गुजरते हैं(संगीत: एन. रिम्स्की-कोर्साकोव, ए. पुश्किन के गीत)
• प्रिये क्या आप मुझे सुन सकते हैं- ई. वाल्डटेफेल का संगीत, एस. गेर्डेल के बोल
• कोहरे में मेरी आग चमकती है(वाई। प्रिगोझी और अन्य - याकोव पोलोन्स्की)
• प्यारे भौंरा(ए। पेट्रोव - आर। किपलिंग, ट्रांस। जी। क्रुज़कोव)
• काले विचारों की तरह उड़ता है(मुसॉर्स्की - अपुख्तिन)
• हम बाहर बगीचे में गए
• हम केवल परिचित हैं(बी। प्रोज़ोरोव्स्की - एल। पेनकोवस्की)

एच

• दूर किनारे तक...(शब्द - वी। लेबेदेव, संगीत - जी। बोगदानोव)
• उसे भोर में मत जगाओ(ए। वरलामोव - ए। बुत)
• मुझे मत डाँटो, प्रिय. शब्द: ए। रज़ोरेनोव, संगीत: ए। आई। दुबुकी
• मुझसे उसके बारे में बात मत करो(एम. पेरोटे)
• मेरे लिए वसंत नहीं आएगा- 1838 में काकेशस, संगीत में बनाए गए कवि ए। मोलचानोव के पाठ पर आधारित। और एन. डेविटे के शब्द।
• धोखा मत दो
• यादें मत लाओ(पी। बुलाखोव - एन। एन।)
• मत छोड़ो, मेरे प्रिय(एन. पशकोव)
• मत जाओ, मेरे साथ रहो(एन. जुबोव)
• नहीं, उसने प्यार नहीं किया!(ए। गुएर्चिया - एम। मेदवेदेव)। इतालवी रोमांस का अनुवाद, वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया द्वारा बड़ी सफलता के साथ किया गया और लारिसा के रोमांस (17 सितंबर, 1896 को प्रीमियर) के रूप में अलेक्जेंड्रिया थिएटर के मंच पर ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द डॉरी" में पेश किया गया।
• नहीं, मैं तुमसे इतनी लगन से प्यार नहीं करता (एम। लेर्मोंटोव द्वारा छंद)
• मुझे दुनिया में कुछ भी नहीं चाहिए
• भिखारी महिला
• लेकिन मैं फिर भी तुम्हें प्रेम करता हूँ
• पागल रातें, नींद की रातें(ए स्पाइरो - ए अपुख्तिन)
• रात उज्ज्वल है(एम। शिश्किन - एम। याज़ीकोव)
• रात शांत है(ए. जी. रुबिनशेटिन)

हे

• ओह, बोलो कम से कम तुम मेरे साथ हो(आई। वासिलिव - ए। ग्रिगोरिएव), 1857
• सर्वसम्मति से घंटी बजती है(के। सिदोरोविच - आई। मकारोव)
• चाँद लाल हो गया
• वो चला गया(एस डोनौरोव - अज्ञात लेखक)
• तेज कुल्हाड़ी
• दूर हो जाओ, मत देखो
• (निकोले हारिटो द्वारा पहला रोमांस, 1910)
• मनमोहक आंखें(आई। कोंड्राटिव)
• काली आँखें- एवगेनी ग्रीबेंका (1843) के शब्द, 1884 में एस। गेर्डेल द्वारा व्यवस्थित एफ। हरमन के वाल्ट्ज "होमेज" (वैल्स होमेज) के संगीत के लिए प्रस्तुत किए गए।
• गोल्डन ग्रोव ने मना कर दिया(एस. यसिनिन की कविताओं के लिए)

पी

• बे की जोड़ी(एस। डोनारोव - ए। अपुख्तिन)
• अपने आकर्षक दुलार के तहत
• लेफ्टिनेंट गोलित्सिन (गीत)- 1977 में पहला दिनांकित प्रदर्शन।
• ठीक है, मैं अपनी माँ को बताता हूँ
• मेरा ख्याल रखना मेरी जान- संगीत: ए. आई. डुबुको
• इकबालिया बयान
• अलविदा, मेरे शिविर!(बी। प्रोज़ोरोव्स्की - वी। माकोवस्की)
• विदाई रात्रिभोज
• याकोव पोलोन्स्की द्वारा एक जिप्सी महिला छंद का गीत
• लार्की का गीत

आर

• जैसे ही उसने भाग लिया, उसने कहा
• रोमांस के बारे में रोमांस- एंड्री पेट्रोव द्वारा संगीत, बेला अखमदुलिना के गीत, फिल्म "क्रूर रोमांस", 1984 से।
• रोमांस(अलेक्जेंडर वासिलिव द्वारा शब्द और संगीत)

साथ में

• मेज़पोश सफेद(एफ। जर्मन, एआर। एस। गेर्डल - अज्ञात लेखक)
• रात चमकी
• यादृच्छिक और सरल
• बुलबुल- संगीतकार ए। ए। एलाबयेव, ए। ए। डेलविग, 1825-1827 के छंदों के लिए।
• शुभ रात्रि सज्जनों- संगीत - ए। समोइलोव, गीत - ए। स्कोवर्त्सोव।
• दुनिया के बीच
• मुखर कप

टी

• आपकी आंखें हरी हैं बोरिस फोमिन
• डार्क चेरी शॉल(वी. बकालेनिकोव)
• केवल समय(पी. जर्मन के शब्द, बी. फ़ोमिन का संगीत)
• (अनातोली एडोल्फोविच फ्रेनकेल के गीत, निकोलाई इवानोविच खारिटो द्वारा संगीत)

पर

• ऊँचे किनारे पर
• काश, वह क्यों चमकती?- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव द्वारा संगीत
• आप एक सच्चे दोस्त हैं
• चले जाओ, चले जाओ(एल। फ्रिसो - वी। वीरशैचिन)
• गली, गली, तुम, भाई, नशे में हो- गीत: वी। आई। सिरोटिन, संगीत: ए। आई। दुबुकी
• धूमिल सुबह(ई। अबाजा, वाई। अबाजा के अन्य स्रोतों के अनुसार - इवान तुर्गनेव)

सी

• रात भर कोकिला ने सीटी बजाई- वेनियामिन बेसनर द्वारा संगीत, मिखाइल माटुसोव्स्की के गीत। फिल्म "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" से रोमांस। 1976. लोकप्रिय रोमांस से प्रभावित
• पुराना कुलीन रोमांस, संगीत। सार्टिंस्की बे, एक अज्ञात लेखक के गीत

एच

• मूर्ख मनुष्य- संगीत: ई। ज़ुराकोवस्की, एम। पोइरेट, गीत: ई। ए। बुलानिना
• सर्कसियन गीत- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव द्वारा संगीत
• काली आँखें. शब्द: ए। कोल्टसोव, संगीत: ए। आई। दुबुकी
• यह दिल क्या है
• अद्भुत गुलाब

वू

• बोरिस प्रोज़ोरोव्स्की द्वारा संगीत व्यवस्था, कॉन्स्टेंटिन पोड्रेव्स्की के गीत

इ

• अरे, कोचमैन, "यार" के लिए ड्राइव करो(ए। यूरीव - बी। आंद्रेज़िएव्स्की)

मैं

• डी मिखाइलोव द्वारा शब्द और संगीत
• मैंने तुम्हें प्यार किया- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव द्वारा संगीत
• मैं तुमसे मिला(संगीत अज्ञात लेखक, आई। कोज़लोवस्की द्वारा संपादित - एफ। टुटेचेव)
• मैं घर चला रहा था(एम पोइरेट द्वारा शब्द और संगीत), 1905
• मैं आपको कुछ नहीं बताऊंगा(टी। टॉल्स्टया - ए। बुत)
• मैं जा रहा हूँ, मैं जा रहा हूँ, मैं जा रहा हूँ
• कोचमैन, घोड़ों को मत चलाओ- संगीतकार याकोव फेल्डमैन, कवि निकोलाई वॉन रिटर, 1915
• ए एस पुश्किन की कविताओं के लिए

"रूसी रोमांस की सूची" लेख पर एक समीक्षा लिखें

लिंक

• - ग्रंथ, जीवनी संबंधी जानकारी, mp3
• - त्वचा अच्छा व्यक्ति

रूसी रोमांस की सूची की विशेषता वाला एक अंश

- अच्छा, फिर कब जाना है, महामहिम?
- हाँ, यहाँ ... (अनातोले ने अपनी घड़ी की ओर देखा) अभी और जाओ। देखो, बलागा। लेकिन? क्या आप गति में हैं?
- हाँ, प्रस्थान कैसा है - क्या वह खुश होगा, नहीं तो समय पर क्यों नहीं? बालगा ने कहा। - टवर को डिलीवर किया, सात बजे वे डटे रहे। क्या आपको याद है, महामहिम।
"आप जानते हैं, मैं एक बार टवर से क्रिसमस पर गया था," अनातोले ने याद की मुस्कान के साथ कहा, माकारिन की ओर मुड़ते हुए, जिसने कुरागिन को कोमल आँखों से देखा। - क्या आप मानते हैं, मकर, कि यह लुभावनी थी कि हमने कैसे उड़ान भरी। हम काफिले में सवार हुए, दो गाड़ियों पर चढ़ गए। लेकिन?
- घोड़े थे! बालागा जारी रखा। "फिर मैंने युवा दासों को कौरी पर प्रतिबंध लगा दिया," वह डोलोखोव की ओर मुड़ा, "क्या आप इसे मानते हैं, फ्योडोर इवानोविच, जानवर 60 मील दूर उड़ गए; आप इसे पकड़ नहीं सकते, आपके हाथ सख्त थे, यह ठंडा था। उसने लगाम फेंक दी, पकड़ो, वे कहते हैं, महामहिम, खुद, और इसलिए वह बेपहियों की गाड़ी में गिर गया। तो आखिरकार, न केवल ड्राइव करने के लिए, आप जगह पर नहीं रह सकते। तीन बजे उन्होंने शैतान को बताया। केवल बायां मर गया।

अनातोले कमरे से बाहर चले गए और कुछ मिनट बाद एक फर कोट में एक चांदी की बेल्ट और एक सेबल टोपी के साथ वापस आ गए, चतुराई से कूल्हों पर डाल दिया और अपने सुंदर चेहरे के लिए बहुत उपयुक्त था। आईने में देखने के बाद और उसी स्थिति में जो उसने आईने के सामने ली थी, डोलोखोव के सामने खड़े होकर उसने एक गिलास शराब ली।
"ठीक है, फेड्या, अलविदा, सब कुछ के लिए धन्यवाद, अलविदा," अनातोले ने कहा। - अच्छा, साथियों, दोस्तों ... उसने सोचा ... - युवा ... मेरी, अलविदा, - उसने मकरिन और अन्य की ओर रुख किया।
इस तथ्य के बावजूद कि वे सभी उसके साथ सवार थे, अनातोले स्पष्ट रूप से अपने साथियों से इस अपील से कुछ मार्मिक और गंभीर करना चाहते थे। वह धीमी, तेज आवाज में बोला और एक पैर से अपनी छाती को हिलाया। - हर कोई चश्मा लेता है; और तुम, बालगा। खैर, साथियों, मेरी जवानी के दोस्तों, हमने पिया, हम जीते, हमने पिया। लेकिन? अब हम कब मिलेंगे? मैं विदेश जाऊंगा। जियो, अलविदा, दोस्तों। स्वास्थ्य के लिए! हुर्रे! .. - उसने कहा, उसका गिलास पिया और उसे जमीन पर पटक दिया।
"स्वस्थ रहो," बलागा ने भी अपना गिलास पीते हुए और रूमाल से खुद को पोंछते हुए कहा। माकारिन ने आंखों में आंसू लिए अनातोले को गले लगा लिया। "ओह, राजकुमार, तुम्हारे साथ भाग लेना मेरे लिए कितना दुखद है," उन्होंने कहा।
- जाओ, जाओ! अनातोले चिल्लाया।
बलागा कमरे से निकलने ही वाला था।
"नहीं, रुको," अनातोले ने कहा। "दरवाजा बंद करो, अंदर जाओ।" इस प्रकार सं. दरवाजे बंद थे और सब बैठ गए।
- अच्छा, अब मार्च करो, दोस्तों! - अनातोले ने कहा, उठकर।
फुटमैन जोसेफ ने अनातोले को एक बैग और एक कृपाण दिया, और सभी लोग हॉल में चले गए।
- कोट कहाँ है? डोलोखोव ने कहा। - अरे, इग्नाटका! मैत्रियोना मतवेवना के पास जाओ, एक फर कोट, एक सेबल कोट मांगो। मैंने सुना कि उन्हें कैसे ले जाया जा रहा था," डोलोखोव ने पलक झपकते कहा। - आखिरकार, वह घर पर जो बैठी है, उसमें न तो जीवित और न ही मृत कूदेगी; आप थोड़ा हिचकिचाते हैं, फिर आँसू आते हैं, और पिता और माँ, और अब वह ठंडी और वापस आ गई है, - और आप तुरंत इसे एक फर कोट में ले जाते हैं और इसे बेपहियों की गाड़ी में ले जाते हैं।
फुटमैन एक महिला का लोमड़ी का कोट लाया।
- मूर्ख, मैंने तुमसे कहा था सेबल। अरे, मैत्रियोश्का, सेबल! वह चिल्लाया ताकि उसकी आवाज सभी कमरों में दूर तक सुनी जा सके।
एक सुंदर, पतली और पीली जिप्सी महिला, चमकदार, काली आँखें और काले, घुंघराले नीले रंग के बाल, एक लाल शॉल में, हाथ पर एक सेबल कोट के साथ भाग गई।
"ठीक है, मुझे खेद नहीं है, आप इसे ले लो," उसने कहा, जाहिरा तौर पर अपने मालिक के सामने शर्मीली और कोट पर दया कर रही थी।
डोलोखोव ने उसका जवाब दिए बिना, एक फर कोट लिया, उसे मैत्रियोशा के ऊपर फेंक दिया और उसे लपेट दिया।
"यही बात है," डोलोखोव ने कहा। "और फिर इस तरह," उसने कहा, और कॉलर को उसके सिर के पास उठा लिया, और उसे उसके चेहरे के सामने थोड़ा सा खुला छोड़ दिया। "तो इस तरह, आप देखते हैं? - और उसने अनातोले के सिर को कॉलर द्वारा छोड़े गए छेद में ले जाया, जिसमें से मैत्रियोशा की शानदार मुस्कान देखी जा सकती थी।
"ठीक है, अलविदा, मैत्रियोश," अनातोले ने उसे चूमते हुए कहा। - ओह, मेरी होड़ यहाँ खत्म हो गई है! स्टेशका को नमन। अच्छा नमस्ते! विदाई, मैत्रियोश; आप मुझे खुशी की कामना करते हैं।
"ठीक है, भगवान आपको अनुदान दें, राजकुमार, बहुत खुशी," मैट्रॉन ने अपने जिप्सी लहजे के साथ कहा।
पोर्च पर दो त्रिक खड़े थे, दो युवा कोच उन्हें पकड़े हुए थे। बलागा आगे तीन पर बैठ गया, और, अपनी कोहनियों को ऊँचा उठाकर, धीरे से लगाम हटा दी। अनातोले और डोलोखोव उसके पास बैठ गए। मकारिन, खवोस्तिकोव और लक्की अन्य तीन में बैठे।
- तैयार है, हुह? बालागा ने पूछा।
- जाने दो! वह चिल्लाया, अपने हाथों के चारों ओर लगाम लपेटा, और ट्रोइका ने निकित्स्की बुलेवार्ड को हरा दिया।
- वाह! जाओ, अरे! ... श्श, - केवल बलागा और बकरियों पर बैठे युवक की चीख सुनाई दे रही थी। आर्बट स्क्वायर पर, ट्रोइका ने गाड़ी को टक्कर मार दी, कुछ फटा, एक चीख सुनाई दी और ट्रोइका आर्बट के साथ उड़ गई।
पोडनोविंस्की के साथ दो छोर देने के बाद, बालगा ने पीछे हटना शुरू कर दिया और वापस लौटते हुए, घोड़ों को स्टारया कोनुशेनया के चौराहे पर रोक दिया।
अच्छा साथी लगाम से घोड़ों को पकड़ने के लिए नीचे कूद गया, अनातोले और डोलोखोव फुटपाथ पर चले गए। गेट के पास, डोलोखोव ने सीटी बजाई। सीटी ने उसे उत्तर दिया, और उसके बाद नौकरानी भाग गई।
"यार्ड में आओ, अन्यथा आप इसे देख सकते हैं, यह अभी बाहर आ जाएगा," उसने कहा।
डोलोखोव गेट पर ही रहा। अनातोले ने नौकरानी का यार्ड में पीछा किया, कोने को घुमाया, और पोर्च पर बाहर भाग गया।
गवरिलो, मरिया दिमित्रिग्ना के विशाल पैदल यात्री, अनातोले से मिले।
"मालकिन के पास आओ, कृपया," फुटमैन ने बास की आवाज में कहा, दरवाजे से रास्ता अवरुद्ध कर दिया।
- किस महिला को? तुम कौन हो? अनातोले ने बेदम फुसफुसाते हुए पूछा।
- कृपया, लाने का आदेश दिया।
- कुरागिन! वापस, ”डोलोखोव चिल्लाया। - राजद्रोह! वापस!
गेट पर डोलोखोव, जिस पर वह रुका था, चौकीदार के साथ लड़ा, जो अनातोले के प्रवेश करने के बाद गेट को बंद करने की कोशिश कर रहा था। अंतिम प्रयास के साथ, डोलोखोव ने चौकीदार को दूर धकेल दिया और अनातोले को पकड़ लिया, जो भाग गया था, हाथ से, उसे गेट से खींच लिया और उसके साथ वापस ट्रोइका में भाग गया।

मरिया दिमित्रिग्ना ने रोती हुई सोन्या को गलियारे में पाकर उसे सब कुछ कबूल करने के लिए मजबूर किया। नताशा के नोट को रोकते हुए और उसे पढ़ते हुए, मरिया दिमित्रिग्ना हाथ में नोट लेकर नताशा के पास गई।
"तुम कमीने, बेशर्म," उसने उससे कहा। - मैं कुछ नहीं सुनना चाहता! - नताशा को धक्का देकर, जो उसे आश्चर्य से देख रही थी, लेकिन सूखी आँखों से, उसने उसे एक चाबी से बंद कर दिया और चौकीदार को आदेश दिया कि वह उन लोगों को गेट से जाने दे, जो उस शाम आएंगे, लेकिन उन्हें बाहर नहीं जाने देंगे, और फुटमैन को आदेश दिया। इन लोगों को उसके पास लाने के लिए, रहने वाले कमरे में बैठ गया, अपहरणकर्ताओं की प्रतीक्षा कर रहा था।
जब गैवरिलो मरिया दिमित्रिग्ना को यह बताने के लिए आया कि जो लोग आए थे वे भाग गए थे, वह एक भौंक के साथ उठी, और अपने हाथों को वापस जोड़कर, लंबे समय तक कमरों को घुमाया, यह सोचकर कि उसे क्या करना चाहिए। सुबह 12 बजे जेब में चाबी महसूस कर वह नताशा के कमरे में चली गई। सोन्या सिसकती हुई गलियारे में बैठ गई।
- मरिया दिमित्रिग्ना, मुझे भगवान के लिए उसके पास जाने दो! - उसने कहा। मरिया दिमित्रिग्ना ने बिना कोई जवाब दिए दरवाजा खोला और अंदर चली गई। "घृणित, बुरा ... मेरे घर में ... एक बदमाश, एक लड़की ... केवल मुझे अपने पिता के लिए खेद है!" मरिया दिमित्रिग्ना ने सोचा, अपने गुस्से को शांत करने की कोशिश कर रही है। "कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना कठिन है, मैं सभी को चुप रहने और गिनती से छिपाने का आदेश दूंगा।" मरिया दिमित्रिग्ना ने दृढ़ कदमों के साथ कमरे में प्रवेश किया। नताशा सोफे पर लेट गई, अपने हाथों से अपना सिर ढँक लिया, और हिली नहीं। वह उसी स्थिति में लेटी थी जिसमें मरिया दिमित्रिग्ना ने उसे छोड़ दिया था।
- अच्छा बहुत अच्छा! मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। - मेरे घर में, प्रेमियों के लिए तारीखें बनाओ! दिखावा करने के लिए कुछ भी नहीं है। जब मैं तुमसे बात करता हूँ तो तुम सुनो। मरिया दिमित्रिग्ना ने उसका हाथ छुआ। - जब मैं बोलता हूं तो आप सुनते हैं। आपने आखिरी लड़की की तरह खुद को बदनाम किया। मैंने तुम्हारे लिए कुछ किया होता, लेकिन मुझे तुम्हारे पिता के लिए खेद है। मैं छिप जाऊंगा। - नताशा ने अपनी स्थिति नहीं बदली, लेकिन केवल उसका पूरा शरीर ध्वनिहीन, ऐंठन से उठने लगा, जिसने उसका दम घोंट दिया। मरिया दिमित्रिग्ना ने सोन्या की ओर देखा और नताशा के पास सोफे पर बैठ गई।
- यह उसकी खुशी है कि उसने मुझे छोड़ दिया; हाँ, मैं उसे ढूंढ लूँगा," उसने अपनी रूखी आवाज़ में कहा; क्या तुम सुन रहे हो कि मैं क्या कह रहा हूँ? उसने अपना बड़ा हाथ नताशा के चेहरे के नीचे रखा और उसे अपनी ओर कर लिया। नताशा का चेहरा देखकर मरिया दिमित्रिग्ना और सोन्या दोनों हैरान रह गईं। उसकी आँखें चमकीली और सूखी थीं, उसके होंठ मुरझाए हुए थे, उसके गाल झुके हुए थे।
"छोड़ो ... उन ... कि मैं ... मैं ... मर ..." उसने कहा, एक बुरे प्रयास के साथ उसने खुद को मरिया दिमित्रिग्ना से दूर कर लिया और अपनी पूर्व स्थिति में लेट गई।
"नतालिया! ..." मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। - मैं आपकी भलाई की कामना करता हूं। तुम लेट जाओ, ठीक है, ऐसे ही लेट जाओ, मैं तुम्हें नहीं छूऊंगा, और सुनो ... मैं यह नहीं कहूंगा कि तुम कितने दोषी हो। आप ही जानते हैं। अच्छा, अब तुम्हारे पिता कल आएंगे, मैं उन्हें क्या बताऊं? लेकिन?
फिर से नताशा का शरीर सिसकने लगा।

रोमांस एक अच्छी तरह से परिभाषित शब्द है। स्पेन में (इस शैली का जन्मस्थान), यह एक विशेष प्रकार की रचना को दिया गया नाम था, जिसका उद्देश्य मुख्य रूप से वायोला या गिटार की ध्वनि संगत के लिए एकल प्रदर्शन के लिए था। रोमांस के केंद्र में, एक नियम के रूप में, प्रेम शैली की एक छोटी गीतात्मक कविता है।

रूसी रोमांस की उत्पत्ति

इस शैली को 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अभिजात वर्ग द्वारा फ्रांस से रूस लाया गया था और तुरंत सोवियत कविता की उपजाऊ मिट्टी द्वारा अपनाया गया था। हालाँकि, रूसी रोमांस, जिसकी सूची आज शास्त्रीय गीतों के हर प्रेमी के लिए जानी जाती है, थोड़ी देर बाद उभरने लगी, जब स्पेनिश खोल वास्तव में रूसी भावनाओं और धुनों से भरा होने लगा।

लोक कला की परंपराओं को नए गीत के ताने-बाने में व्यवस्थित रूप से बुना गया था, जिसे अभी भी गुमनाम लेखकों द्वारा विशेष रूप से दर्शाया गया था। रोमांस फिर से गाए गए, मुंह से मुंह से गुजरते हुए, लाइनों को बदल दिया गया और "पॉलिश" किया गया। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, पुराने रूसी रोमांस को संरक्षित करने के विचार से प्रेरित गीतों के पहले संग्रहकर्ता दिखाई देने लगे (उस समय तक उनकी सूची पहले से ही काफी बड़ी थी)।

अक्सर इन उत्साही लोगों ने पंक्तियों में गहराई और काव्य शक्ति को जोड़ते हुए, एकत्रित ग्रंथों में जोड़ा। संग्राहक स्वयं अकादमिक रूप से शिक्षित लोग थे, और इसलिए, लोककथाओं के अभियानों में जाते हुए, उन्होंने न केवल सौंदर्य, बल्कि वैज्ञानिक लक्ष्यों का भी पीछा किया।

शैली विकास

18वीं-19वीं शताब्दी के अंत से, रोमांस गीतों की कलात्मक सामग्री गहरी व्यक्तिगत भावनाओं से अधिक से अधिक भर गई। नायक की व्यक्तिगत दुनिया को एक उज्ज्वल, ईमानदार अभिव्यक्ति का अवसर मिला। एक सरल और जीवंत रूसी शब्दावली के साथ एक उच्च शैली के संयोजन ने रोमांस को वास्तव में लोकप्रिय और रईस और उसके किसान दोनों के लिए सुलभ बना दिया।

मुखर शैली का अंततः पुनर्जन्म हुआ और 19वीं शताब्दी के मध्य तक सभी युवा महिलाओं द्वारा पसंद किए जाने वाले "सुस्त" घरेलू संगीत-निर्माण के ढांचे के भीतर एक धर्मनिरपेक्ष शाम का एक अभिन्न अंग बन गया। पहले रोमांस भी दिखाई दिए। उनके गीत प्रदर्शनों की सूची बनाने वाली सूची में अधिक से अधिक लेखक के काम शामिल थे।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सबसे प्रसिद्ध ऐसे प्रसिद्ध संगीतकार थे जैसे ए। एल्याबयेव और ए। गुरिलेव, जिन्होंने रूसी रोमांस के विकास और इसके लोकप्रियकरण में एक अमूल्य भूमिका निभाई।

शहरी और जिप्सी रोमांस

19वीं-20वीं शताब्दी में शहरी रोमांस ने रूस के लोककथाओं के रूपांकनों की सबसे बड़ी संख्या को अवशोषित किया। एक लेखक का गीत होने के नाते, अपने अस्तित्व की स्वतंत्रता के संदर्भ में, यह अपनी विशिष्ट विशेषताओं से मिलता-जुलता और भिन्न था:

• विवरण का जादू;
• अच्छी तरह से परिभाषित छवियां;
• चरणबद्ध रचना;
• नायक का शक्तिशाली प्रतिबिंब;
• हमेशा मायावी प्यार की छवि।

संगीत की दृष्टि से शहरी रोमांस की विशिष्ट विशेषताएं मामूली स्वरों के साथ रचना का हार्मोनिक निर्माण है, साथ ही इसका अंतर्निहित क्रम भी है।

जिप्सी रोमांस का जन्म रूसी संगीतकारों और कवियों को एक ही नाम के कई लोगों द्वारा प्रिय प्रदर्शन के रूप में श्रद्धांजलि के रूप में हुआ था। इसका आधार एक साधारण गेय गीत था। हालांकि, जिप्सियों के बीच उपयोग में आने वाले विशिष्ट कलात्मक मोड़ और तकनीक इसके ग्रंथों और माधुर्य में फिट होते हैं। आज ऐसा रोमांस सीखना कोई आश्चर्य की बात नहीं है। इसका मुख्य विषय, एक नियम के रूप में, विभिन्न ग्रेडेशन (कोमलता से कामुक जुनून तक) में एक प्रेम अनुभव है, और सबसे अधिक ध्यान देने योग्य विवरण "हरी आंखें" है।

क्रूर और कोसैक रोमांस

इन शर्तों के लिए कोई अकादमिक परिभाषा नहीं है। हालाँकि, साहित्य में उनकी विशिष्ट विशेषताओं का पूरी तरह से वर्णन किया गया है। एक क्रूर रोमांस की एक विशेषता एक गाथागीत, एक गीतात्मक गीत और एक रोमांस के सिद्धांतों का एक बहुत ही जैविक संयोजन है। इसकी व्यक्तिगत विशेषताओं में मुख्य भूखंडों की बहुतायत शामिल है जो केवल त्रासदी के कारणों में भिन्न हैं। पूरी कहानी का परिणाम आमतौर पर हत्या, आत्महत्या या मानसिक पीड़ा के रूप में मृत्यु है।

कोसैक रोमांस का जन्मस्थान डॉन है, जिसने लोक कविता के प्रेमियों को एक अज्ञात लेखक का प्रसिद्ध गीत "वसंत मेरे लिए नहीं आएगा ..." दिया। इतिहास भी अधिकांश उच्च कलात्मक कार्यों के सटीक लेखकत्व को नहीं जानता है जिसे "शास्त्रीय रूसी रोमांस" के रूप में वर्णित किया जा सकता है। उनकी सूची में इस तरह के गीत शामिल हैं: "डियर लॉन्ग", "ओनली वन्स", "ओह, गिटार फ्रेंड", "कम बैक", "हम केवल एक दूसरे को जानते हैं" और अन्य 20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में लिखे गए हैं।

रूसी रोमांस: एक सूची और उनके लेखक

मुख्य संस्करणों में से एक के अनुसार, रूसी रोमांस, जिसकी सूची ऊपर दी गई थी, पिछली शताब्दी की शुरुआत में सबसे लोकप्रिय गीतकारों से संबंधित है: बोरिस फोमिन, सैमुअल पोक्रास, यूली खैत और अन्य।

20 वीं शताब्दी में शास्त्रीय रोमांस के सबसे समर्पित पारखी वालेरी अगाफोनोव थे, जिन्होंने सोवियत श्रोता को छोड़कर सांस्कृतिक सामान के उच्च मूल्य की घोषणा की थी। रूसी रोमांस, जिसकी सूची अगाफोनोव द्वारा संकलित की गई थी, ने अपने महान कलाकारों - अलेक्जेंडर वर्टिंस्की और अल्ला बयानोवा की मातृभूमि में लौटने के लिए एक नई मिट्टी पर उनके पुनरुद्धार का श्रेय दिया।

शैक्षिक और पद्धतिगत विकास "रूसी संगीतकारों के काम में रोमांस"

काम पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अभिप्रेत है, और इसका उपयोग माध्यमिक विद्यालय, बच्चों के संगीत विद्यालय और बच्चों के कला विद्यालय के मध्य वर्गों से आयु वर्ग के लिए रूसी रोमांस को समर्पित थीम वाली शाम को आयोजित करने के लिए भी किया जा सकता है।

परिचय

मुझे सुनना अच्छा लगता है, आनंद में डूबना,
आग की उत्साही आहों का रोमांस।
एस. डेनिलोव

कभी-कभी संगीत समारोहों में, रेडियो, टेलीविजन पर, घरेलू संगीत-निर्माण में, हम ऐसी रचनाएँ सुनते हैं जो दुर्लभ अभिव्यंजना, उच्च काव्यात्मक शब्दों, विशद माधुर्य और एक संगीत विचार के साथ एक काव्यात्मक विचार के संलयन द्वारा प्रतिष्ठित होती हैं। ये काम अक्सर लंबाई में कम होते हैं, उनकी आवाज तेज नहीं होती है और श्रोताओं के छोटे दर्शकों को संबोधित किया जाता है।
ये काम रोमांस हैं।
रोमांस... यह आकर्षण और हल्की उदासी से भरा है।
रोमांस विचारों, भावनाओं, मनोदशाओं को व्यक्त करने के लिए व्यापक अवसर प्रदान करता है ...

रोमांस का इतिहास।

रोमांस शब्द हमें स्पेन में सुदूर मध्य युग में वापस ले जाता है। यह वहाँ था, XIII-XIV सदियों में, भटकते कवि-गायकों के काम में, एक नई गीत शैली की स्थापना की गई थी, जिसमें गायन, मधुर, मधुर शुरुआत और नकल नृत्य की तकनीकों का संयोजन था। परेशान करने वाले गायकों के गीतों को उनकी मूल रोमांस भाषा में प्रदर्शित किया गया। इसलिए नाम "रोमांस" से आया, जिसने न केवल काव्य पाठ की एक विशेष शैली, परंपराओं का प्रदर्शन किया, बल्कि एक संगीत वाद्ययंत्र के साथ एक विशिष्ट प्रकार का माधुर्य भी निर्धारित किया।
15 वीं शताब्दी में, गीत के विकास के साथ, विशेष रूप से दरबारी कविता, रोमांस संग्रह के प्रकाशन, तथाकथित रोमांससेरोस, स्पेन में किए जाने लगे। स्पेन से, रोमांस इंग्लैंड और फ्रांस में चला गया।
रोमांस पहली बार एक साहित्यिक, काव्य शैली के रूप में पश्चिमी यूरोप के देशों में प्रवेश किया, लेकिन धीरे-धीरे एक संगीत शैली के रूप में जड़ें जमा लीं, जिससे विभिन्न देशों के मुखर संगीत में एक स्वतंत्र दिशा बन गई।
अंग्रेजों ने रोमांस को न केवल मुखर रचनाएँ, बल्कि महान शूरवीर कविताएँ और फ्रेंच - गेय प्रेम गीत भी कहा। लोक कला के करीब आकर, रोमांस लोक विशेषताओं से समृद्ध हुआ, एक लोकप्रिय लोकतांत्रिक शैली बन गई, स्पेनिश लोक गीत के विपरीत, इसकी विशिष्ट विशेषताओं को बनाए रखा।
एक संगीत शैली के रूप में, रोमांस ने समय के साथ अपने दायरे का विस्तार किया, प्यार, हास्य, व्यंग्य सामग्री से भरा।

रूसी रोमांस

18 वीं शताब्दी में, रूसी संगीत कला में रोमांस शैली को भी परिभाषित किया गया था, जो रूसी संस्कृति की उत्कृष्ट घटनाओं में से एक बन गई। रोमांस वह शैली बन गई जिसमें कविता और संगीत का सबसे निकट का विलय हुआ।
रूस में, रोमांस शुरू में राजधानी के बड़प्पन में और फिर प्रांतीय वातावरण में दिखाई देता है। यह विशेष रूप से उन लोगों के एक संकीर्ण दायरे के लिए अनुकूलित है जो सैलून जाते हैं और शाम के लिए इकट्ठा होते हैं। वहाँ एक सौहार्दपूर्ण घरेलू वातावरण निर्मित होता है, और यह सौहार्दपूर्ण भावनाओं की अभिव्यक्ति में योगदान देता है।
पहले रोमांस मुख्य रूप से प्रकृति में सैलून थे, उन्हें स्वयं के अनुभवों और उनकी अभिव्यक्ति दोनों की कृत्रिमता की विशेषता थी। लेकिन समय के साथ, रोमांस आसान हो गया, प्रेम भावनाओं को खुले तौर पर और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाने लगा। रोमांस न केवल समाज के शिक्षित तबके में व्यापक रूप से फैला हुआ था, बल्कि आम लोगों, परोपकारी, आम लोगों की संपत्ति भी बन गया, जिन्होंने इसमें भावना, ईमानदारी और सौहार्द की गहराई की सराहना की। रोमांस हर उस व्यक्ति को संबोधित किया गया था जो उत्साही और मजबूत प्यार का अनुभव करता था या प्यार में निराश था। अपनी विविधता और संघर्षों में शाश्वत भावना, जो मानव हृदय को उत्तेजित करती है और पीड़ित करती है, रोमांस की सामग्री को छोड़कर, ठंड, उदासीनता और अलगाव का विरोध करती है जो एक व्यक्ति अक्सर वास्तविक जीवन में महसूस करता है।
रोमांस रिश्तों के इतिहास में और लोगों के भाग्य में एक यादगार पल तय करता है, एक तरह से या किसी अन्य को व्यर्थ दुनिया से अलग करता है और उन्हें शाश्वत सत्य के दायरे में ले जाता है, वास्तव में मानवीय मूल्यों के दायरे में।

रूस में रोमांस की किस्में:

रूस में समाज के विभिन्न वर्गों में रोमांस के व्यापक प्रसार ने भी इसकी किस्मों की उपस्थिति का कारण बना: "संपत्ति", "शहरी" रोमांस, जिसने शहर को एक विविध वातावरण में प्रवेश किया। एक विशेष किस्म क्षुद्र-बुर्जुआ, या "क्रूर" रोमांस है। वह अत्यंत तीव्र जुनून, पीड़ा, अतिशयोक्ति से प्रतिष्ठित था और चरम स्वर में ले जाया गया था।
"क्रूर" के करीब "जिप्सी" रोमांस है, एक पंथ लहर के साथ जो प्रेम जुनून की कोई सीमा नहीं जानता है।
रोमांस ऐसी शैली की किस्मों को जोड़ती है जैसे कि गाथागीत, लालित्य, बारकारोल, नृत्य ताल में रोमांस।
एक शोकगीत एक गीत-दार्शनिक कविता है। एक शोकगीत जैसा रोमांस का एक उदाहरण आई एस तुर्गनेव के शब्दों के लिए सुंदर रोमांस "मिस्टिंग मॉर्निंग" है। यह काव्यात्मक आकर्षण के साथ दिवंगत सुख की लालसा की पीड़ा को दर्शाता है।
रोमांस, जो एक गाथागीत जैसा दिखता है, प्राचीन परंपराओं और किंवदंतियों से प्रेरित छवियों की विशेषता है। एक उदाहरण ए.एन. वर्स्टोव्स्की द्वारा ए.एस. पुश्किन के छंदों का रोमांस "ब्लैक शॉल" है।
कई संगीतकारों ने बारकारोल शैली में मुखर और वाद्य कृतियों का निर्माण किया है। Barcarole - (इतालवी barcarola, barca - नाव से), वेनिस के गोंडोलियर्स के गीत में माधुर्य के एक नरम, झूलते आंदोलन और एक गेय चरित्र की विशेषता है। लोक बारकारोल की विशेषताएं रूसी रोमांस में भी दिखाई देती हैं।
वर्तमान में, "रोमांस" शब्द का अर्थ वाद्य संगत के साथ कक्ष मुखर रूपों (एकल और पहनावा) की पूरी विविधता है, सबसे अधिक बार पियानो।
गिटार और वीणा संगत जैसे विकल्प भी संभव हैं:

(तस्वीर - वीणा बजाती एक लड़की)
(तस्वीर - गिटार बजाता युवक)

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूसी रोमांस के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका संगीतकार एल्याबयेव, वरलामोव, गुरिलेव, वेरस्टोवस्की, बुलाखोव ने निभाई थी। शास्त्रीय संगीतकारों - डार्गोमीज़्स्की और ग्लिंका के काम में भी रोमांस और चैम्बर गीत की शैली का एक प्रमुख स्थान है।
(एमआई ग्लिंका का पोर्ट्रेट)
मिखाइल इवानोविच ग्लिंका के रोमांस रूसी क्लासिक्स का गौरव हैं। संगीतकार ने उन्हें जीवन भर लिखा। उनमें से कुछ रूसी प्रकृति और जीवन के चित्रों को चित्रित करते हैं, और गीतात्मक रोमांस एक तरह का स्वीकारोक्ति है।
एम। आई। ग्लिंका के रोमांस में सब कुछ लुभावना है: ईमानदारी और सादगी, भावनाओं और मनोदशाओं को व्यक्त करने में विनय और संयम, शास्त्रीय सद्भाव, रूप की कठोरता, माधुर्य की सुंदरता।
एमआई ग्लिंका रूसी गायन स्कूल के संस्थापक हैं। उनका रोमांस सुंदरता और पूर्णता का एक अटूट स्रोत है।
संगीतकार ने समकालीन कवियों के छंदों के लिए रोमांस की रचना की - ज़ुकोवस्की, डेलविग, पुश्किन, करीबी दोस्त, उदाहरण के लिए, आई.वी. कठपुतली।
संगीतकार के मुखर गीतों में, ए.एस. के शब्दों में रोमांस का एक विशेष स्थान है। पुश्किन। उनमें से रूसी मुखर गीतों का मोती है "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है।" इस रोमांस में कवि और संगीतकार की प्रतिभा विलीन हो गई।
1838 में एम.आई. ग्लिंका अन्ना पेत्रोव्ना केर्न की बेटी एकातेरिना से मिले, जिन्हें ए.एस. पुश्किन ने "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है" कविता समर्पित की।
"वह अच्छी नहीं थी," संगीतकार ने बाद में याद किया, "यहां तक ​​​​कि उसके पीले चेहरे पर कुछ पीड़ा भी दिखाई दे रही थी, लेकिन उसकी स्पष्ट अभिव्यंजक आँखें, एक असामान्य रूप से पतला आकृति और एक विशेष प्रकार का आकर्षण और गरिमा, जो उसके पूरे व्यक्ति में बिखरी हुई थी, ने मुझे आकर्षित किया। अधिक से अधिक"।
एम. आई. ग्लिंका की भावनाएं विभाजित थीं: उन्होंने लिखा: "मुझे घर पर घृणित महसूस हुआ, लेकिन दूसरी तरफ इतना जीवन और आनंद था। ई.के. के लिए उग्र काव्यात्मक भावनाएँ, जिन्हें उन्होंने पूरी तरह से समझा और साझा किया ... "
एकातेरिना केर्न के साथ मुलाकात से संगीतकार को बहुत खुशी हुई। लड़की की संवेदनशीलता, आध्यात्मिकता, शिक्षा ने एम। आई। ग्लिंका को मारा। एकातेरिना केर्न के लिए संगीतकार की गहरी, शुद्ध भावना के लिए धन्यवाद, प्रेरित काव्य रोमांस "आई रिमेम्बर ए वंडरफुल मोमेंट" दिखाई दिया।
(एएस डार्गोमीज़्स्की का पोर्ट्रेट)
एक सौ से अधिक गीत और रोमांस प्रसिद्ध रूसी संगीतकार ए.एस. डार्गोमीज़्स्की द्वारा लिखे गए थे।
रोमांस में, व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं और विचारों को गहराई से और मनोवैज्ञानिक रूप से सच्चाई से प्रकट किया जाता है।

पसंदीदा कवि ए.एस. डार्गोमीज़्स्की ए.एस. पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव, ए। डेलविग, बेरंगर थे। उनकी प्रतिभा ने उस समय के कई संगीतकारों के लिए प्रेरणा स्रोत के रूप में काम किया।
एम यू लेर्मोंटोव के शब्दों के लिए डार्गोमीज़्स्की का रोमांस "आई एम सैड" गहरे गीतवाद के साथ व्याप्त है। "मैं 16 साल का हो गया", "टाइटुलर काउंसलर", "ओल्ड कॉर्पोरल" जैसे रोमांस प्रसिद्ध हैं।
प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की ने अपने पूरे जीवन में अपने रोमांस (उनमें से सौ से अधिक हैं) लिखे। वे दोनों शैलियों में, और मनोदशा में, और पात्रों के पात्रों में बहुत विविध हैं।
प्योत्र इलिच के रोमांस में गेय भावना की ईमानदारी, आध्यात्मिक खुलापन और अभिव्यक्ति की सादगी की विशेषता है।
(पी.आई. त्चिकोवस्की का पोर्ट्रेट)
पी। आई। त्चिकोवस्की के रोमांस के बारे में, संगीतकार बी। वी। असफीव ने लिखा:
"... रूसी वास्तविकता की राक्षसी परिस्थितियों में, विशेष रूप से प्रांतीय, एक क्षुद्र और अश्लील जीवन से पीड़ित लोगों के बीच, संगीत की आवश्यकता थी ... प्रत्यक्ष, ईमानदार भावना, जो इसे संभव बनाएगी ..." को दूर करने के लिए आत्मा" ...
त्चिकोवस्की का संगीत सही समय पर आया और इस तरह के गहन भावनात्मक संचार की पूरी संभावना को खोल दिया।"
ऐसे व्यक्ति को ढूंढना मुश्किल है जो पी। आई। त्चिकोवस्की के रोमांस को नहीं सुनेगा। उनमें से कुछ यहां हैं:
ए एन टॉल्स्टॉय के शब्दों में "एक शोर गेंद के बीच में" यह एक वाल्ट्ज की लय में लिखा गया है, जो कविता की सामग्री (एक गेंद के दौरान किसी प्रियजन के साथ बैठक की यादें) से मेल खाती है। यह रोमांस एक सूक्ष्म, मर्मज्ञ, गेय लघु, किसी की भावनाओं का एक अंतरंग स्वीकारोक्ति है।

संगीतकार के सबसे उज्ज्वल रोमांसों में से एक ए.एन. टॉल्स्टॉय के शब्दों में "क्या दिन शासन करता है" है। इसमें सब कुछ तूफानी आनंद, असीम, सर्वभक्षी भावना की ललक को दर्शाता है।

ए। एन। टॉल्स्टॉय की कविता "जॉन ऑफ दमिश्क" के शब्दों के लिए रोमांस "आई ब्लेस यू, फॉरेस्ट्स" को इसकी प्रकृति से पी। आई। त्चिकोवस्की के मुखर गीतों के दार्शनिक पृष्ठों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इसका मुख्य विचार प्रकृति की सुंदरता और शक्ति की महिमा है, जिसके साथ मानव जीवन का अटूट संबंध है।
(एनए रिमस्की-कोर्साकोव का पोर्ट्रेट)
एक और संगीतकार का उल्लेख करना असंभव नहीं है जिन्होंने रूसी रोमांस के खजाने को समृद्ध किया - निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव।

संगीतकार के बहुमुखी काम में, रोमांस एक विशेष स्थान रखता है, और उसने उनमें से 79 का निर्माण किया।
निकोलाई एंड्रीविच के मुखर गीतों को गहरी कविता और एक त्रुटिहीन कलात्मक रूप की विशेषता है।
उनके रोमांस की मुख्य सामग्री प्रेम भावनाएं, प्रकृति की छवियां, प्राच्य कविता के उद्देश्य, कला पर प्रतिबिंब हैं।
एन ए रिम्स्की-कोर्साकोव को आकर्षित करने वाली कविताएँ उनके नाजुक स्वाद का संकेत देती हैं।
संगीतकार के पसंदीदा कवि पुश्किन, मायकोव, निकितिन, फेट, कोल्टसोव, ए। टॉल्स्टॉय हैं।
सबसे प्रसिद्ध रोमांस: "एंकर", "माई वॉयस फॉर यू", "टू द येलो फील्ड्स", मुखर चक्र "बाय द सी"।
(पीपी बुलाखोव का पोर्ट्रेट)
रूसी लोक गीतों के साथ निकटता से जुड़ा हर रोज़ संगीत, मास्को में व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से बजता था। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह मॉस्को में था कि रूसी रोज़मर्रा के रोमांस को शरण मिली, जिसका सबसे उज्ज्वल प्रतिनिधि 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में संगीतकार और गायक प्योत्र पेट्रोविच बुलाखोव (1822-1885) थे।

ओपेरा कलाकार पीए बुलाखोव के बेटे, प्रसिद्ध रूसी टेनर पावेल बुलाखोव के भाई, प्योत्र बुलाखोव रूसी गीतों और रोजमर्रा के रोमांस के निर्माता और कलाकार के रूप में प्रसिद्ध हुए।
प्योत्र पेट्रोविच की कला को रूसी संस्कृति के ऐसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों द्वारा नाटककार ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की, आर्ट गैलरी के संस्थापक पी। एम। ट्रीटीकोव, परोपकारी, रूसी संगीत के विशेषज्ञ एस। आई। ममोंटोव के रूप में सराहा गया।
बुलाखोव के रोमांस और गीतों में और सदी की शुरुआत के रोजमर्रा के रोमांस के लेखकों के काम में, शहरी रूसी गीत के मधुर मिश्र, सैलून संगीत के रूपों के साथ जिप्सी गीत, पश्चिमी और रूसी संगीतकारों की रोमांस रचनात्मकता को जोड़ा गया था।
पीपी बुलाखोव के समकालीनों ने उन्हें रोमांस शैली में प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की का पूर्ववर्ती कहा। बुलाखोव अपनी भावनाओं को ईमानदारी और सरलता से व्यक्त करना जानता था।
यह आत्मकथात्मक रूपांकनों से प्रेरित प्रसिद्ध रोमांस "बर्न, बर्न माई स्टार" में देखा जा सकता है। यह रोमांस, जो आज भी बहुत लोकप्रिय है, में अन्ना जर्मन और इओसिफ कोबज़ोन जैसे प्रसिद्ध गायकों को उनके प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया है:
"जलाओ, जलाओ, मेरा सितारा
जला, प्रिय सितारा,
आप ही मेरे प्रिय हैं
दूसरा कभी नहीं होगा… "

प्रसिद्ध गीत "माई बेल्स, फ्लावर्स ऑफ द स्टेपी" में, रूसी जड़ों और विशेषताओं को शहरी रोमांस के करीब दिखाया गया है।

और रोमांस में "नहीं, मैं तुमसे प्यार नहीं करता", सैलून संगीत का प्रभाव ध्यान देने योग्य है:

नहीं, मैं तुमसे प्यार नहीं करता
और मैं प्यार नहीं करूंगा
कपटी तुम्हारी आँखें
मैं झूठ में विश्वास नहीं करता।
आत्मा की आग को ठंडा किया
और मेरा दिल ठंडा हो गया!
तुम बहुत अच्छे हो
हाँ, मुझे क्या परवाह है!

एक सुरुचिपूर्ण, स्पंदन वाला वाल्ट्ज, एक लचीली उड़ती हुई धुन के साथ, ठहराव, आहें, वादन, बदलते प्रमुख और छोटे, जीवंत, आलंकारिक संगीत भाषण के साथ, जिसमें बुलाखोव की अपनी शैली से बहुत कुछ है, उनकी रचनात्मक खोजों का प्रतिबिंब है।
वही अभिव्यंजना उनके सबसे अच्छे स्तम्भों में से एक "यादों को मत जगाओ" से भरी हुई है। यहां हर आवाज, हर शब्द गाता है। दिल और आत्मा से सब कुछ:

"यादें मत लाओ
गुज़रे दिन, गुज़रे दिन
आप अपनी पुरानी ख्वाहिशों को वापस नहीं ला सकते
मेरी आत्मा में, मेरी आत्मा में… "

संगत! विलासिता या आवश्यकता?

गीत के विपरीत, रोमांस की विशेषताओं में से एक पियानो संगत की उपस्थिति है। एक गीत में, यह हमेशा आवश्यक नहीं होता है। आइए याद करें कि हमें कितनी बार बिना संगत के गाने गाने पड़ते हैं - एक राग। बेशक, अगर गायन के साथ पियानो या अकॉर्डियन है, तो ध्वनि अधिक पूर्ण, समृद्ध, अधिक रंगीन हो जाती है। लेकिन वाद्य संगत के बिना करना काफी संभव है, खासकर अगर गाना गाना बजानेवालों द्वारा किया जाता है। सादगी, सुगमता, प्रदर्शन गीत के फायदों में से एक है।
लेकिन संगत के बिना रोमांस के प्रदर्शन की कल्पना करना अक्सर पूरी तरह असंभव होता है।
रोमांस में, मुखर और वाद्य भाग एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं। यहां, संगीत की छवि के निर्माण में भाग लेते हुए, संगीत और वाद्य संगत दोनों बारीकी से बातचीत करते हैं।
उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की का रोमांस "एक शोर गेंद के बीच में" लें:
(संगीत उदाहरण)
वाक्यांश के बाद वाक्यांश आवाज गाती है; माधुर्य धीरे-धीरे प्रकट होता है, धीरे-धीरे उभरती हुई दृष्टि की तरह, जिसकी रूपरेखा स्पष्ट और स्पष्ट होती है। वाक्यांशों के उदास डूबते अंत के साथ विचारशील स्वरों को भेदना, रुक-रुक कर, विराम के साथ, श्वास पहले, डरपोक और कोमल भावना के कांपने को व्यक्त करता है और नायिका की छवि को चित्रित करता है - काव्यात्मक, नाजुक।
लेकिन कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है संगत, भारहीन पारदर्शी, लगभग हवादार। एक वाल्ट्ज की लय में स्थिर, यह हमें दूर की गेंद की गूँज से अवगत कराता है।
और एकसमान संगत चित्र, अपनी एकरसता के साथ मोहक, इस तथ्य में और योगदान देता है कि पूरा रोमांस एक स्मृति की तरह लगता है और एक रोमांटिक धुंध में प्रकट होता है ...
और अगर आप राचमानिनोव के "स्प्रिंग वाटर्स" को सुनते हैं! क्या पियानो संगत के बिना इस रोमांस की कल्पना करना संभव है?
इस रोमांस को सुनते समय, कोई तुरंत समझ सकता है कि हर्षित उत्साहपूर्ण माधुर्य इसके उल्लासपूर्ण उद्गारों के साथ और लगातार उग्र पियानो अंशों की प्रफुल्लित धाराएँ एक एकल कलात्मक संपूर्णता का निर्माण करती हैं।
एस। राचमानिनोव के काम को जारी रखते हुए, कई उदाहरण दिए जा सकते हैं।
सबसे उल्लेखनीय में से एक एफ। टुटेचेव "स्प्रिंग वाटर्स" के छंदों के लिए रोमांस है:
"खेतों में अभी भी बर्फ सफेद हो रही है, और पानी पहले से ही वसंत में सरसराहट कर रहा है ..."
इस सौर भजन में इतना प्रकाश और आशा, इतनी युवा शक्ति और आनंद संगत में व्यक्त किया!
एक और उदाहरण: के. बालमोंट के शब्दों में "द्वीप"।
यहां संगीत साउंडस्केप को व्यक्त करता है। ऐसा लगता है कि माधुर्य मौन को भंग किए बिना, चुपचाप और पारदर्शी रूप से प्रवाहित होता है।

शब्द और संगीत एक ही संपूर्ण बनाते हैं!

रोमांस और गीत के बीच कुछ अंतरों पर विचार करें। हम जानते हैं कि गीत आमतौर पर पद्य रूप में लिखे जाते हैं। जब आप कोई गीत सीखते हैं, तो आपको केवल पहले पद का संगीत याद रहता है, क्योंकि बाद के सभी छंदों में शब्द बदल जाते हैं, लेकिन राग अपरिवर्तित रहता है।
अगर गाना एक कोरस के साथ है, तो हम दो अलग-अलग धुनों के साथ काम कर रहे हैं: सिंग-अलॉन्ग और कोरस। बारी-बारी से, वे एक के बाद एक का पालन करते हैं। और, इस तथ्य के बावजूद कि गीत के पाठ में प्रत्येक अगले पद्य में शब्द नए हैं, गायन का संगीत अपरिवर्तित रहता है।
पाठ और संगीत पूर्ण रूप से होना चाहिए। माधुर्य संपूर्ण पाठ के मुख्य विचार को पूरी तरह से दर्शाता है, इसके सामान्य मूड से मेल खाता है।
यह गाने में है। लेकिन रोमांस का क्या?
यदि संगीतकार, एक रोमांस बनाते हुए, काव्य पाठ के सामान्य मूड को प्रतिबिंबित करना चाहता है, तो वह एक सामान्यीकृत गीत माधुर्य का सहारा लेता है, एक दोहे के रूप में।
शुबर्ट, ग्लिंका, एल्याबयेव, वरलामोव के ऐसे कई रोमांस हैं। अक्सर उन्हें गाने से अलग पहचानना भी मुश्किल होता है। लेकिन अधिकांश रोमांसों में, संगीत न केवल एक सामान्य मनोदशा देता है, न केवल परीक्षण के मुख्य विचार को दर्शाता है, बल्कि इसकी सामग्री की सभी विविधता को भी प्रकट करता है, छंदों, वाक्यांशों का अर्थ बताता है, श्रोता का ध्यान किसी व्यक्ति की ओर खींचता है शब्द, विवरण। संगीतकार अब खुद को गीत दोहे के रूप में सीमित नहीं कर सकता है, वह अधिक जटिल संगीत रूपों को चुनता है, जो अक्सर कविता की संरचना और सामग्री के आधार पर होता है।
इस प्रकार, रोमांस का मुख्य कार्य संगीत और पाठ के कलात्मक अर्थ के साथ-साथ संगीतकार के रचनात्मक विचार को व्यक्त करना है। तब कोई भी रोमांस एक आत्मा पाएगा और हमेशा के लिए "जीवित" रहेगा!

निष्कर्ष

राष्ट्रीय संगीत संस्कृति के कक्ष-मुखर कार्यों को सुनकर, हम महान आचार्यों के अंतरतम कार्यों में प्रवेश करते हैं, उनके स्नेह और शौक का पता लगाते हैं, कुछ कलात्मक आंदोलनों के जन्म के साक्षी बनते हैं जो साहित्यिक और संगीत भाषण की सहज भाषा में परिलक्षित होते हैं।
रोमांस को सुनकर, हम अपने समय की विशेषता वाली तकनीकों, स्ट्रोक, कलात्मक पद्धति की विशेषताओं को स्पष्ट रूप से देखते और महसूस करते हैं, और इस संबंध में रोमांस की भूमिका अमूल्य है।
रोमांस रचने और गाने की परंपरा आज भी कायम है।
और आज की अनवरत आवाज, ध्वनि छापों की प्रबल धारा को यदि हम सुनें, तो आज भी हम अपने मित्र की मधुर आवाज, अच्छे पुराने रोमांस को भेद सकते हैं, जो अपने पदों को बिल्कुल भी नहीं छोड़ने वाली है,
और धीरे-धीरे, विनीत रूप से, लेकिन लगातार और खूबसूरती से, यह अधिक से अधिक युवा और युवा, बूढ़े और बुजुर्ग लोगों को वास्तविक भावनाओं, गहरे विचारों, सच्चे जुनून और जीवन आदर्शों की अपनी विशेष और अद्भुत दुनिया में आकर्षित करता है!

पुराने रूसी रोमांस का संग्रह
संकलन
लेखक संकलक ई.एल. उकोलोवा, वी.एस. इंजेक्शन
"माई", मॉस्को, 1997
खंड II
एक मास्को रहस्योद्घाटन के रोमांस
(पीडीएफ, 51.1 एमबी)

पुस्तक "रोमांस ऑफ ए मॉस्को रेवेलर" एंथोलॉजी "पुराने रूसी रोमांस का संग्रह" का हिस्सा है, एक प्रकाशन "पुश्किन के समय के रोमांस" की मात्रा के साथ शुरू हुआ। लेखक-संकलक, प्रसिद्ध शोधकर्ता और रूसी रोमांस के कलाकार, पहली बार यहां रोमांस विरासत (100 से अधिक रोमांस) और 19 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट संगीतकार "मॉस्को फ्रेंचमैन" ए.आई. डब्यूक (1812-1898) एक प्रतिभाशाली संगीतकार, पियानोवादक, शिक्षक, उसके दोस्तों और समकालीन लोगों के भाग्य और काम के बारे में एक आकर्षक और नाटकीय कहानी है।

एआई डब्यूक की जीवनी "सदी के दृश्यों में" लगभग पूरी सदी के लिए मास्को के सांस्कृतिक जीवन के बारे में एक असामान्य रूप से दिलचस्प, रंगीन, जिज्ञासु रोजमर्रा के विवरण में लाजिमी है।

सिकंदर डबकी की रचनात्मकता और भाग्य
रोमांस
नदी रेत से होकर बहती है। एन त्स्यगनोव के शब्द
सुंड्रेस-अनबटन। ए लोलेझाएव के शब्द
तुम क्या हो, कोकिला। एन त्स्योनोव पीओ . द्वारा शब्द
यह आप नहीं थे, अदृश्य, ऐसा लग रहा था। F. Blagonravov . के शब्द
कबूतर प्यार। F. Blagonravov . के शब्द
मैंने तुम्हें प्रेम किया। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
बर्डी। वी. च्यूव्स्की के शब्द
मुझे चंचल दुलार पसंद है। वी. च्यूव्स्की के शब्द
कबूतर माशा। एन त्स्यगनोव के शब्द
मौसम बढ़ गया है। I. Lazhechnikov . के शब्द
वह मुझसे प्यार करता था। I. Yavlensky . के शब्द
कर्ल के बिखरने के लिए नहीं। वी. च्यूव्स्की के शब्द
मैं हमेशा प्रेम करूँगा। ई. रोस्तोपचिना के शब्द
याद रखें कि यह कैसे हुआ करता था। ए झारकोव के शब्द
यार्ड में एक बर्फ़ीला तूफ़ान और एक बर्फ़ीला तूफ़ान है। ए झारकोव के शब्द
काली आँखें। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
डॉन के ऊपर बाग खिल रहा है। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
फूल। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
चुप रहो, व्यर्थ मत गाओ। ई. रोस्तोपचिना के शब्द
अगर मैं तुमसे मिलूं। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
पॉल की शादी। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
उदासी। एम। स्वेहोतोव के शब्द
दो अलविदा। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
प्रिय। Meizv के शब्द लेखक
आनंदमय घंटा। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
आह, ठंढ, ठंढ। वानेंको (आई। बश्माकोवा) के शब्द
ओह, भावुक मुस्कान मत दिखाओ। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
बैठो, मेरे साथ रहो। S.Selsky . के शब्द
उसके बिना जीवन उबाऊ है। S.Sslsky . के शब्द
यहाँ एक जंगी जुनून में। V.Alferyev . के शब्द
यह दर्द होता है और यह मीठा होता है। ई. रोस्तोपचिना के शब्द
नहीं नहीं नहीं! वो मुझसे प्यार नही करता। ए. ग्रिगोरिएव के शब्द
मैं जिप्सी हूं, राजकुमारी बनो। S.Selsky . के शब्द
कायाकल्प करने वाले। लोक शब्द
नोवा गोरोड के लोग थे। लोक शब्द
कड़वा हिस्सा। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
मैं उसकी बाहों में उड़ जाऊंगा। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
ओह, मैं सो नहीं सकता, मैं सो नहीं सकता। S.Selsky . के शब्द
इसे महसूस करो, प्रिय। एस मित्रोफ़ानोव के शब्द
ऐसा बिल्कुल नहीं निकला। शब्द अज्ञात। लेखक
तुम नस्तास्या हो, तुम नस्तास्या हो। लोक शब्द
क्रंबंबुली। शब्द अज्ञात। लेखक
बुलाना। Y. Polonsky . के शब्द
मेरा मनोला कितना प्यारा है। एन बर्गो के शब्द
मैं लोहे के पिंजरे से बाहर निकलना चाहता हूं। S.Selsky . के शब्द
सोच। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
तुम और तुम पी। बेरंगर द्वारा शब्द, ट्रांस। डी. लेन्स्की
आपका आलीशान माल्यार्पण ताजा और सुगंधित है। ए. फेटो के शब्द
अटकल। Y. Polonsky m. "" " के शब्द
गुलाब। फारसी से अनुवाद Vasiliev
कप एम्बर। ए। लुश्कन और आई। बश्माकोव के शब्द
मुझे मत डाँटो, प्रिये। ए.ए. के शब्द बताशेवा
सेरेनेड। ए. फेटो के शब्द
ओह तुम साल, मेरे साल। एलए द्वारा शब्द विदेश मंत्रालय
आह, मुझे बिना सोचे समझे प्यार करो। ए माईकोव के शब्द
दिल दिल! क्यों रो रही हो! ए माईकोव के शब्द
इवुष्का। लोक शब्द
मुझे बेवजह लालच मत दो। ई. बारातिन्स्की के शब्द
मेरा ख्याल रखना, मेरे प्रिय। I. Yavlensky . के शब्द
मेरा पीछा मत करो। एन टॉल्स्टॉय के शब्द
नकाब के नीचे से काली आँखें। बी. गोलित्सिन के शब्द
दिल दुखता है, तड़पता है। डी। इज़ोशेव द्वारा शब्द
क्रिसमस की रात कार्ड पर फॉर्च्यून बता रहा है। एक Fet . द्वारा शब्द
अकेला आंसू। ए माईकोव के शब्द
वसंत नहीं तो जीवन की सांस ली। ए. कोल्ट्सोवे के शब्द
तीन सुंदरियां। Y. Polonsky . के शब्द
उसने कभी उससे प्यार नहीं किया। एन ओगेरेव के शब्द
देखो, मेरी सुंदरता। I. Yavlensky . के शब्द
बाल। शब्द अज्ञात। लेखक
आप कितने विनम्र हैं, कितने आज्ञाकारी हैं। एन. नेक्रासोव के शब्द
ढोलकिया गीत। जी। हाइन द्वारा शब्द, ट्रांस। ए. प्लेशचेवा
मुझे चूमो, मेरे प्रिय! क्रमांक, एस. पिसारेव
गली गली। शब्द अज्ञात। लेखक
मैं फूलों के बीच चलता हूं। जी हेन . के शब्द
किसी के बारे में मैं अपनी पूरी झोपड़ी साफ करता हूं। ए टिमोफीव के शब्द
मुझे मत छोड़ो मेरे दोस्त। वी. च्यूव्स्की के शब्द
मुझे मौत के घाट उतार दो। क्रमांक, ए. एंड्रीवा
यह जिप्सी का जीवन है। ए एंड्रीव के शब्द
मुझे मत बताओ कि मैं तुम्हें क्यों देख रहा हूँ। पी. मुराटोव के शब्द
धोखा मत दो। जी हेन . के शब्द
आप भूल जाते हैं। शब्द एन.डी. इवांचिना-पिसारेवा
तुम कितनी सुंदर हो। वी. च्यूव्स्की के शब्द
चेर्नोब्रोव्का माय, चेर्नोब्रोव्का। वी. च्यूव्स्की के शब्द
मुझे आप की याद आती है। वी. च्यूव्स्की के शब्द
सारी आत्मा दुखती है। वी. च्यूव्स्की के शब्द
दिल अब प्यार नहीं कर सकता। वी. च्यूव्स्की के शब्द
मुझे बताओ। वी. च्यूव्स्की के शब्द
नहीं, तुमने मुझसे प्यार नहीं किया। वी. च्यूव्स्की के शब्द
आप हमेशा अतुलनीय रूप से अच्छे होते हैं। एन. नेक्रासोव के शब्द
कुमानेचेक, मुझसे मिलो। लोक शब्द
बहुत सारे अच्छे लोग। वी. सोलोगुब के शब्द
मेरा विश्वास करो, प्यार को माफ करने और सब कुछ भूल जाने से बड़ा कोई अधिकार नहीं है। ए प्लेशचेव द्वारा शब्द
प्यार करो जबकि तुम प्यार कर सकते हो। ए प्लेशचेव द्वारा शब्द
नाइट सेरेनेड। ए. फेटो के शब्द
मैं एक महीने तक बादल के पीछे छिपा रहा। वी. च्यूव्स्की के शब्द
याद रखें, ग्रोव में। एन ज्वेरेव के शब्द
पूरे ब्रह्मांड में, केवल आप और मैं। एस स्पिग्लाज़ोव के शब्द
मैं आपकी बात सुनना चाहता हूं। ए. बेशेंटसेव के शब्द
प्यार, प्यार, मेरे बच्चे। I. Yakunin . के शब्द
Render-vous, Lyrics by A. Beshentsev
खेतों में फूल उग आते हैं। ए. कोमारोव के शब्द
नहीं, मैं तुम्हारे लिए प्रार्थना नहीं कर सका। ए. ग्रिगोरिएव के शब्द
मुझे प्यार करो, जिसके लिए तुम खुद नहीं जानते। एन लेबेदेव के शब्द
मुझे उग्र भाषण से भ्रमित मत करो। I. Yakunin . के शब्द
आह, वर्मवुड, वर्मवुड घास। वैल के शब्द। एनेयाकोव
जंगल में मैं नट के लिए गया था। टी. शेवचेंको . के शब्द
चंद्रमा पृथ्वी के ऊपर ऊंचा तैरता है। आई. तुर्गनेव के शब्द