एक प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम के नाटक और एन.एम. करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के आधार पर मुसॉर्स्की द्वारा लिब्रेटो। पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी (8 फरवरी), 1874।

पात्र:

बोरिस गोडुनोव (बैरिटोन या बास), फेडर और ज़ेनिया (मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो), ज़ेनिया की माँ (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिंस वासिली शुइस्की (टेनोर), एंड्री श्चेलकालोव (बैरिटोन), पिमेन (बास), प्रिटेंडर के नाम के तहत ग्रिगोरी ( टेनोर), मरीना मनिशेक (मेज़ो-सोप्रानो), रंगोनी (बास), वरलाम और मिसेल (बास और टेनर), मधुशाला की परिचारिका (मेज़ो-सोप्रानो), पवित्र मूर्ख (टेनर), निकितिच, बेलीफ (बास), मध्य बोयार (टेनर), बोयार ख्रुश्चोव (टेनर), जेसुइट्स लावित्स्की (बास) और चेर्निकोव्स्की (बास), बॉयर्स, तीरंदाज, रेंड्स, बेलीफ्स, पैन और पैनिस, सैंडोमिर्ज़ गर्ल्स, राहगीर, मॉस्को के लोग।

कार्रवाई 1598-1605 में मास्को में होती है।

प्रस्ताव

नोवोडेविच कॉन्वेंट। बोयार बोरिस गोडुनोव ने यहां शरण ली। ज़ार थियोडोर की मृत्यु के बाद, उसे शाही सिंहासन लेना चाहिए। लोग अनिच्छा से मठ के प्रांगण को भर देते हैं। बेलीफ भीड़ को बोरिस से राज्य से शादी करने के लिए कहता है (कोरस "आप हमें किसके लिए छोड़ रहे हैं")। ड्यूमा क्लर्क शेल्कलोव रिपोर्ट करता है कि गोडुनोव ताज से इनकार कर रहा है ("रूढ़िवादी! बोयार कठोर है")।

मास्को क्रेमलिन में स्क्वायर। लोग गोडुनोव की प्रशंसा करते हैं, जो अंततः राज्य से शादी करने के लिए सहमत हो गए। धारणा कैथेड्रल की दहलीज पर, बोरिस, उदास और चिंतित, अपने पूर्ववर्ती और पवित्र रूस के अन्य संप्रभु ("द सोल मोरन्स") के प्रति सम्मानजनक प्रशंसा के साथ संबोधित करता है।

अधिनियम एक

चमत्कार मठ में सेल। एल्डर पिमेन एक क्रॉनिकल ("एक और, अंतिम कहानी") लिखते हैं। नौसिखिया ग्रेगरी एक दुःस्वप्न से जागता है जो उसे पहली बार नहीं सताता है। पिमेन उसे बताता है कि कैसे बोरिस द्वारा भेजे गए हत्यारों द्वारा स्वर्गीय थियोडोर के भाई त्सरेविच दिमित्री को मार दिया गया था। ग्रेगरी को पता चलता है कि अगर डेमेट्रियस जीवित होता, तो वह अब उसकी उम्र का होता। जब पिमेन चला जाता है, तो ग्रिगोरी एक भयानक अपराध के लिए गोडुनोव से बदला लेने के अपने इरादे का खुलासा करता है।

लिथुआनियाई सीमा पर मधुशाला। शिंकारका एक मधुर गीत ("आई कॉट ए ग्रे ड्रेक") गाती है। गरीब भिक्षु मिसैल और वरलाम प्रवेश करते हैं, और उनके साथ ग्रेगरी, जो मठ से भाग गया है और प्रच्छन्न है: वह सीमा पार करने वाला है। वरलाम, नशे में, गाना निकालता है ("जैसा कि कज़ान में शहर में था")। जबकि वह दर्जन भर है, एक और गाना ("हाउ योन राइड्स") गुनगुनाते हुए, ग्रिगोरी सराय से पूछता है कि वह सीमा पार कहाँ कर सकता है। अचानक, जमानतदार और सैनिक सराय में दिखाई देते हैं: वे भागे हुए भिक्षु, यानी ग्रेगरी को पकड़ने के लिए शाही फरमान दिखाते हैं। चूंकि बेलीफ पढ़ नहीं सकता है, ग्रेगरी इसे स्वयं करने का वचन देता है और अपने संकेतों के बजाय वह वरलाम ("चुडोव मठ से") के संकेतों का नाम देता है। वह कागज को फाड़ देता है और गोदामों में पढ़कर अपने धोखे का खुलासा करता है। ग्रेगरी खिड़की से बाहर कूदता है और भाग जाता है।

क्रिया दो

क्रेमलिन में ज़ार का टॉवर। बोरिस की बेटी ज़ेनिया ने अपने मंगेतर की मौत पर शोक व्यक्त किया। ज़ार ज़ेनिया को सांत्वना देता है। उसे पता चलता है कि लोग उससे घृणा करते हैं और परमेश्वर का क्रोध उसके परिवार का पीछा करता है। अक्सर उसके पास खून से लथपथ और प्रतिशोध की मांग करने वाले लड़के का भयानक भूत होता है ("मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुंच गया हूं")। प्रिंस शुइस्की किसी ऐसे व्यक्ति के नेतृत्व में विद्रोह की खबर लाता है जो खुद को डेमेट्रियस कहता है। बोरिस भयभीत है, वह शुइस्की से पूछता है कि क्या राजकुमार वास्तव में मारा गया था। राजकुमार मृत बच्चे का विस्तार से वर्णन करता है। शुइस्की को विदा करने के बाद, राजा अकेला रह गया। खून का भूत बोरिस को सताता है। कमरा अँधेरा हो जाता है, झंकार उदास हो जाती है ("उह! यह कठिन है! मुझे एक सांस लेने दो")।

अधिनियम तीन

पोलैंड में सैंडोमिर्ज़ कैसल में मरीना मनिसज़ेक का कमरा। लड़कियां उसे कपड़े पहनाती हैं और उसके बालों में कंघी करती हैं, गाने के साथ उसका मनोरंजन करती हैं ("ऑन द एज़्योर विस्तुला")। मरीना मास्को सिंहासन का सपना देखती है ("कितना सुस्त और सुस्त")। उसके आध्यात्मिक पिता, जेसुइट रंगोनी, और भी अधिक चाहते हैं: रूस को कैथोलिक धर्म में परिवर्तित करना।

महल के पास बगीचा। दिमित्री फव्वारे में आता है, जहां मरीना ने उसके साथ एक नियुक्ति की। दावतों की भीड़ के साथ, वह महल छोड़ देती है (कोरस के साथ "मुझे आपके जुनून पर विश्वास नहीं है, सर"), दिमित्री ने उसके लिए अपने प्यार की घोषणा की, लेकिन वह एक ठंडी गणना से प्रेरित है: वह उसे पहले हासिल करने के लिए प्रोत्साहित करती है डंडे के समर्थन से ताज। दिमित्री उसके सामने अपने घुटनों पर गिर जाता है (युगल "हे राजकुमार, मैं तुमसे भीख माँगता हूँ")।

अधिनियम चार

सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने स्क्वायर। अनाथेमा टू द प्रिटेंडर कैथेड्रल से लगता है। लोगों को ढोंगी के प्रति सहानुभूति है, जिसे वे असली राजकुमार मानते हैं। एक पवित्र मूर्ख प्रकट होता है, वह कुछ अर्थहीन और वादी गाता है ("चाँद आ रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है")। लड़के उससे एक पैसा लेते हैं और भाग जाते हैं। राजा गिरजाघर से बाहर आता है। सभी हाथ उसके पास पहुँचते हैं। "रोटी का!" - एक हताश और धमकी भरी चीख सुनाई देती है। पवित्र मूर्ख ने बोरिस से उन लड़कों को दंडित करने के लिए कहा जिन्होंने उसे नाराज किया: "उन्हें वध करने के लिए कहें, जैसे आपने छोटे राजकुमार को मार डाला।"

क्रेमलिन में मुखर कक्ष। फाल्स डेमेट्रियस के दृष्टिकोण के संबंध में स्थिति पर चर्चा करने के लिए बोयार ड्यूमा यहां एकत्र हुए। शुइस्की बताता है कि हाल ही में मारे गए राजकुमार का भूत राजा को कैसे दिखाई दिया; कोई उस पर विश्वास नहीं करता है, लेकिन जब बोरिस प्रवेश करता है, तो भूत को उससे दूर भगाने पर हर कोई जम जाता है। ज़ार खुद पर नियंत्रण रखता है और मदद और सलाह के अनुरोध के साथ बोयार ड्यूमा की ओर मुड़ता है। शुइस्की ने उसे पवित्र बुजुर्ग के आगमन की सूचना दी। यह पिमेन है: वह एक अंधे चरवाहे की कहानी कहता है जो राजकुमार की कब्र पर चंगा हो गया था। कहानी के अंत में, बोरिस मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो पाता है। वह अपने बेटे को बुलाता है, उसे राज्य पर शासन करने का अंतिम निर्देश देता है ("विदाई, मेरे बेटे")। घंटी बजती है। बोरिस मर जाता है।

क्रॉमी के पास वन समाशोधन। रात। विद्रोही लोगों ने बोयार ख्रुश्चोव को पकड़ लिया और उसका मज़ाक उड़ा रहे हैं। एक विजय गीत के साथ, भिक्षु मिशैल और वरलाम ("सूरज, चंद्रमा फीका") प्रवेश करते हैं और लोगों को और भी अधिक उत्तेजित करते हैं (कोरस "बिखरा हुआ, साफ हो गया")। पहुंचे जेसुइट्स लावित्स्की और चेर्निकोव्स्की को पकड़ लिया गया और किले में भेज दिया गया। तुरही की आवाज के लिए, देमेत्रियुस की सेना दिखाई देती है, जिसका सभी लोग खुशी से स्वागत करते हैं। लोग उसके साथ मास्को जाते हैं। मंच पर केवल पवित्र मूर्ख रहता है, वह रोता है और एक शोक गीत ("बहना, डालना, कड़वा आँसू") गाता है।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

बोरिस गोडुनोव - एम। मुसॉर्स्की द्वारा ओपेरा 4 में ए। पुश्किन और एन। करमज़िन के बाद संगीतकार द्वारा एक प्रस्तावना, लिब्रेटो के साथ काम करता है। प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी, 1874, ई. नेपरवनिक द्वारा संचालित; मॉस्को में - बोल्शोई थिएटर, 16 दिसंबर, 1888, आई। अल्तानी के निर्देशन में। एन. रिम्स्की-कोर्साकोव के संस्करण में, ओपेरा पहली बार 28 नवंबर, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में उनके निर्देशन में किया गया था। वरलाम)। तब से लेकर अब तक कई वर्षों से इसका मंचन इसी संस्करण में होता आ रहा है।

काम के मंच के इतिहास में निर्णायक 7 दिसंबर, 1898 को रूसी निजी ओपेरा का प्रदर्शन था, जिसमें शीर्षक भूमिका पहली बार एफ। चालियापिन द्वारा निभाई गई थी। जल्द ही "बोरिस गोडुनोव" परिधीय थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिया (उदाहरण के लिए, कज़ान - 1899; ओरेल, वोरोनिश, सेराटोव - 1900), 1901 में बोल्शोई थिएटर में मुख्य भूमिका में चालपिन के साथ इसका मंचन किया गया था (एल। सोबिनोव - प्रिटेंडर) ), 1904 में - मरिंस्की में। धीरे-धीरे, वह दुनिया के सभी चरणों पर विजय प्राप्त करते हुए, सबसे अधिक प्रदर्शन करने वाले ओपेरा में से एक बन गया। "बोरिस गोडुनोव" मुसॉर्स्की का केंद्रीय काम है और रूसी और विश्व संगीत कला के शिखर में से एक है। संगीतकार ने 1868-1869 में पहले संस्करण पर काम किया। उन्हें फरवरी 1871 में मरिंस्की थिएटर की रूढ़िवादी ओपेरा समिति द्वारा खारिज कर दिया गया था। 1871-1872 में। मुसॉर्स्की ने एक नया संस्करण बनाया: उन्होंने क्रॉमी के पास एक विद्रोही दृश्य की रचना की, जो ओपेरा का समापन बन गया, मरीना मनिसज़ेक की भागीदारी के साथ दो पोलिश चित्रों को जोड़ा, टॉवर में दृश्य को फिर से बनाया (विशेष रूप से, उन्होंने एक नया बोरिस मोनोलॉग लिखा, शैली के दृश्य पेश किए), और अन्य चित्रों में परिवर्तन किए। सेंट बेसिल कैथेड्रल के दृश्य को बाहर रखा गया था, और इसमें से होली फ़ूल का रोना ओपेरा के समापन में स्थानांतरित कर दिया गया था। क्लैवियर (1874) के संस्करण की तैयारी के दौरान प्रीमियर के बाद भी कुछ बदलाव किए गए थे।

रिमस्की-कोर्साकोव के प्सकोवितंका के साथ "बोरिस" की रचना और अंतिम रूप दिया गया था। चर्चा में सभी कुचकिस्टों ने भाग लिया। विशेष रूप से महत्वपूर्ण वी। स्टासोव और इतिहासकार वी। निकोल्स्की की भूमिका थी, जिन्होंने मुसॉर्स्की को काम का विषय सुझाया था। अपनी सलाह पर, संगीतकार ने दो अंतिम दृश्यों के अनुक्रम को बदल दिया, ओपेरा को क्रॉमी के पास एक दृश्य के साथ समाप्त कर दिया (मूल रूप से यह बोरिस की मृत्यु के साथ समाप्त हुआ; रिमस्की-कोर्साकोव ने अपने संस्करण में इस क्रम को बहाल किया)। पुश्किन की त्रासदी के 24 दृश्यों को ओपेरा के अंतिम संस्करण में 9 दृश्यों में संकुचित किया गया था (सेंट बेसिल कैथेड्रल का दृश्य अक्सर उन्हें घरेलू नाट्य अभ्यास में शामिल करता है)।

संगीतकार ने अपने कार्य को अतीत की छवियों को पुनर्जीवित करने तक सीमित नहीं किया। 17 वीं शताब्दी के नाटकीय उलटफेर। उन्होंने 60 के दशक की घटनाओं के समकालीन के दृष्टिकोण से देखा। 19 वीं सदी सूत्र "वर्तमान में अतीत", उनके द्वारा सामने रखा गया (यद्यपि एक अलग अवसर पर), अस्पष्ट है। वह पुराने की जीवन शक्ति के बारे में बोलती है, और यह कि नए की जड़ें अतीत में वापस जाती हैं।

ओपेरा पुश्किन की शानदार रचना पर आधारित है, जो न केवल अंतरात्मा की त्रासदी को दर्शाता है (पुश्किन ने इस संस्करण को स्वीकार किया कि बोरिस त्सरेविच दिमित्री की हत्या का दोषी था), लेकिन ज़ार और लोगों के बीच सभी संघर्षों से ऊपर, एक अविनाशी के रूप में कार्य करना न्यायाधीश और इतिहास की निर्णायक शक्ति। "लोगों की राय" ढोंगी की सफलता को निर्धारित करती है, लेकिन त्रासदी के अंत में भीड़ की दुर्जेय चुप्पी इस समर्थन के पतन का प्रतीक है। मुसॉर्स्की ने लोगों की भूमिका को विकसित और मजबूत किया, जिससे वे मुख्य पात्र बन गए। ओपेरा बोरिस और शाही शक्ति के प्रति आम लोगों के रवैये में बदलाव को दर्शाता है। राजा के चुनाव में उदासीनता से लेकर पवित्र मूर्खों द्वारा उसकी निंदा के माध्यम से, विद्रोह खोलने के लिए, सामूहिक दृश्यों का आंदोलन होता है। लेकिन लोगों के क्रोध का उपयोग कुलीनों के आश्रित, ढोंगी द्वारा कुशलता और विश्वासघाती रूप से किया जाता है। ओपेरा रूस के भाग्य पर पवित्र मूर्ख के रोने के साथ समाप्त होता है। असाधारण मनोवैज्ञानिक गहराई के साथ दिखाई गई नायक की व्यक्तिगत त्रासदी, उसके प्रति लोगों के रवैये से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। बोरिस अपने प्रति जनता की उदासीनता को नहीं देख सकता, लेकिन सत्ता का प्यार जीत जाता है। पहले से ही अपने पहले एकालाप में "सोल सोरोज़" इतना विजयी नहीं लगता (लक्ष्य प्राप्त हो गया - वह राजा बन गया), लेकिन "अनैच्छिक भय", "अशुभ पूर्वाभास"। मुसॉर्स्की, एक शानदार नाटककार की तरह, उसी सद्भाव पर राज्याभिषेक के साथ आने वाली घंटियों की बजती है, और अंतिम संस्कार की घंटी बजती है जो बोरिस की मृत्यु से पहले होती है। मृत्यु उसके राजा के चुनाव में निहित है। लोकप्रिय विरोध के बढ़ने से गोडुनोव का अकेलापन धीरे-धीरे बढ़ता जा रहा है। न केवल अंतरात्मा की पीड़ा (वे इस जटिल मनोवैज्ञानिक छवि में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं), बल्कि अपने विषयों और उनके प्यार का विश्वास जीतने की व्यर्थता की चेतना भी बोरिस के नाटक को निर्धारित करती है। और यदि व्यक्तिगत नाटक का चरमोत्कर्ष दूसरे दिन (मतिभ्रम) का समापन है, तो मनुष्य और राजा के नाटक का उच्चतम बिंदु, लोगों द्वारा निंदा और अस्वीकार, पवित्र मूर्ख के साथ बोरिस का दृश्य है ( सेंट बेसिल कैथेड्रल में)। "बोरिस गोडुनोव" में मुसॉर्स्की मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई में टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की से नीच नहीं है, आत्मा के सूक्ष्मतम आंदोलनों को प्रकट करता है, और इतिहास की छवियों को फिर से बनाने की उनकी क्षमता सुरिकोव के बराबर है। ओपेरा की दुनिया में ऐसा कोई काम नहीं था जो व्यक्ति और इतनी ताकत वाले लोगों की त्रासदी को प्रकट करता हो।

बड़ी मुश्किल से "बोरिस" ने दर्शकों के लिए अपनी जगह बनाई। दूसरा संस्करण, पहले की तरह, थिएटर द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। हालांकि, इसके कुछ अंश संगीत समारोहों में प्रदर्शित किए गए थे, और अंत में यह सुनिश्चित करना संभव था कि एफ। कोमिसारज़ेव्स्की, ओ। पेट्रोव की भागीदारी के साथ लाभ प्रदर्शन (सराय, मरीना में दृश्य, फव्वारे पर दृश्य) में तीन दृश्य प्रस्तुत किए गए थे। , डी। लियोनोवा, यू। प्लैटोनोवा और ओ। पालेचेक। प्रदर्शन 5 फरवरी 1873 को हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी। यहां तक ​​कि मुसॉर्स्की के विरोधी आलोचकों को भी उनकी जीत को स्वीकार करना पड़ा। जी लारोचे ने लिखा: ""बोरिस गोडुनोव" एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना है। इस ओपेरा ने खुलासा किया कि सर्कल में जो हमारे संगीत की दुनिया के चरम बाईं ओर है ... एक मूल, स्वतंत्र सामग्री है ... वे कहते हैं कि ज्ञान है शक्ति। काफी हद तक यह सच है कि प्रतिभा ताकत है। 5 फरवरी को प्रदर्शन ने मुझे आश्वस्त किया कि हमारे संगीत जगत के चरम बाएं में यह शक्ति अतुलनीय रूप से बड़ी है जिसकी कोई कल्पना कर सकता है। " अंत में, के निदेशक शाही थिएटर, एस। गेदोनोव, गायक यू के आग्रह पर झुकते हुए। प्रदर्शनों की सूची में "बोरिस" को शामिल करना। रिहर्सल 1873 के अंत में शुरू हुआ। पहला प्रदर्शन एक लोकतांत्रिक दर्शकों के साथ एक असाधारण सफलता थी, लेकिन असंतोष का कारण बना रूढ़िवादी हलकों और प्रेस में उग्र विवाद के बीच। उनके जुनून ने श्रोताओं पर ओपेरा के गहन प्रभाव की गवाही दी। लेकिन मामला विवाद तक सीमित नहीं था। काम की विद्रोही भावना को बुझाने के लिए निर्णायक प्रयास किए गए। जब ​​ओपेरा फिर से शुरू हुआ 1876 ​​में, मंच एना क्रॉमी के पास, और पहले एक राजनीतिक प्रकृति के हमलों का कारण बना। वी. स्टासोव ने अपने लेख "कटिंग्स इन मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव" में, संगीतकार के इरादे के बर्बर विरूपण के खिलाफ जोरदार विरोध किया, इस दृश्य को सृजन का ताज कहा - "अवधारणा में किसी भी चीज़ से उच्च और गहरा, राष्ट्रीयता में, मूल रचनात्मकता में, विचार की शक्ति में।" ..यहाँ संपूर्ण "भूमिगत रूस" अद्भुत प्रतिभा के साथ व्यक्त किया गया है, अपनी शक्ति के साथ अपने पैरों पर उठ रहा है, अपने कठोर, जंगली, लेकिन शानदार आवेग के साथ सभी प्रकार के उत्पीड़न के क्षण में गिर गया यह, ”आलोचक ने लिखा।

1882 में, बोरिस को कलात्मक परिषद के एक फरमान द्वारा मरिंस्की थिएटर के प्रदर्शनों की सूची से बाहर रखा गया था, जिसका निर्णय उन उद्देश्यों के कारण था जिनका कला से कोई लेना-देना नहीं था। पहले मास्को उत्पादन का इतिहास अल्पकालिक था, इसकी सफलता और पी। खोखलोव की शीर्षक भूमिका के प्रदर्शन की उज्ज्वल प्रतिभा के बावजूद, जिन्होंने बी। कोर्सोव की जगह ली। 1888 में मंचित, 1890 में दस प्रदर्शनों के बाद ओपेरा को वापस ले लिया गया था।

"बोरिस गोडुनोव" ने सत्ता में रहने वालों का पक्ष नहीं लिया; अलेक्जेंडर III और निकोलस II ने उन्हें शाही थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया। एक और रूसी संस्कृति के प्रमुख आंकड़ों की स्थिति थी, जो 60 के दशक के उच्च आदर्शों के प्रति वफादार रहे, और सबसे ऊपर स्टासोव, रिमस्की-कोर्साकोव। "बोरिस" का नया संस्करण और इंस्ट्रूमेंटेशन, 90 के दशक में किया गया। रिमस्की-कोर्साकोव, जिसका उद्देश्य ओपेरा को रूसी ओपेरा थियेटर के प्रदर्शन अभ्यास के अनुरूप लाना था। हार्मोनिक और आर्केस्ट्रा के तीखेपन को सुचारू करने के कारण, निश्चित रूप से, मुसॉर्स्की की शैली की कुछ व्यक्तिगत विशेषताएं खो गई थीं। लेकिन संपादन ने एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसने ओपेरा को और अधिक प्रदर्शन योग्य बना दिया और मंच पर अपना रास्ता आसान बना दिया।

1898 में, रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण का मंचन मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में शीर्षक भूमिका में चालियापिन के साथ किया गया था। महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में इस भूमिका के साथ भाग नहीं लिया, इसके प्रदर्शन में अधिक से अधिक नए स्ट्रोक पेश किए। बोरिस के हिस्से की सरल व्याख्या ने ओपेरा की बढ़ती सफलता, दुनिया भर में प्रसिद्धि को निर्धारित किया और समग्र रूप से इसकी धारणा की ख़ासियत को निर्धारित किया (अक्सर चालियापिन ने इसके निर्देशक के रूप में भी काम किया)। शीर्षक भूमिका के अवतार की असाधारण चमक के लिए धन्यवाद, आपराधिक राजा की अंतरात्मा की त्रासदी सुर्खियों में थी। क्रॉमी दृश्य को आमतौर पर बाहर रखा गया था; सेंट बेसिल कैथेड्रल में मंच का मंचन पहली बार केवल 1927 में किया गया था।

बोरिस की ओर से काम में, चालियापिन के असामान्य सलाहकार थे - संगीत के क्षेत्र में एस। राचमानिनोव और इतिहास के क्षेत्र में वी। क्लाईचेव्स्की। कलाकार द्वारा बनाई गई छवि रूसी संगीत मंच यथार्थवाद की एक नई, उच्च उपलब्धि थी। वाई। एंगेल ने गवाही दी: "चालपिन ने शीर्षक भूमिका निभाई; क्या एक प्रतिभाशाली कलाकार ने उसे बनाया! मेकअप के साथ शुरू और हर मुद्रा, हर संगीतमय स्वर के साथ समाप्त, यह आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, उत्तल, उज्ज्वल था।

प्रत्येक प्रदर्शन के साथ भूमिका में सुधार हुआ। चालपिन ने नायक के जीवन को उच्चतम वृद्धि (राज्याभिषेक) से मृत्यु तक प्रकट किया। आलोचकों ने उच्च बड़प्पन, बोरिस की उपस्थिति की भव्यता और एक ही समय में अस्पष्ट चिंता की भावना का उल्लेख किया जो प्रस्तावना में उनकी आत्मा को कुतरता है। क्षण भर के लिए चमकने वाली यह चिंता, विकसित होकर नीरस उदासी, पीड़ा और पीड़ा में बदल जाती है। चालियापिन ने अद्भुत दुखद शक्ति और शक्ति के साथ, "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुँच गया हूँ", शुइस्की, मतिभ्रम के साथ एक एकालाप का संचालन किया।

ई। स्टार्क ने लिखा: "बोरिस ने शुइस्की को निष्कासित कर दिया और पूरी थकावट में मेज पर बैठ गया ... अचानक वह घूम गया, अनजाने में उसकी निगाह घड़ी पर पड़ी, और ... ओह, दुर्भाग्यपूर्ण ज़ार को अचानक क्या हुआ, जो फुसफुसाया उसके लिए अत्यधिक उत्तेजित कल्पना, भरे हुए कक्ष के सन्नाटे में उसे कौन सा भूत लग रहा था? जैसे कि अलौकिक शक्ति के प्रभाव में, बोरिस बुरी तरह से सीधा हो जाता है, पीछे झुक जाता है, लगभग उस मेज पर दस्तक देता है जिस पर वह बैठा था, और उसकी उंगलियां मोटे तौर पर मोटे ब्रोकेड मेज़पोश में खोदती हैं ... "यह क्या है? वहाँ कोने में ... लहराते हुए ... बढ़ते हुए ... आ रहे हैं ... कांपते और कराहते हुए! आतंक अपने उच्चतम बिंदु पर पहुंच जाता है, एक व्यक्ति की तुलना में अत्यधिक रूप से पूरे होने का झटका, और अब ज्ञान प्राप्त होता है, राक्षसी भूत गायब हो गया है, मतिभ्रम का क्षण बीत चुका है, शांत कक्ष में सब कुछ समान है, यहां तक ​​​​कि चाँद की रोशनी चुपचाप खिड़की से बरस रही है, और इस अस्पष्ट रोशनी में बोरिस, अपने घुटनों पर, अपने चेहरे के साथ, छवियों के साथ एक कोने में बदल गया, पूरी तरह से थका हुआ, जैसे कि एक भारी नींद से जाग रहा हो, निचले कोनों के साथ हैगार्ड मुँह से, धुंधली आँखों से, बोलता नहीं है, लेकिन किसी तरह बच्चे की तरह बड़बड़ाता है।

आखिरी दृश्य में, "ज़ार बोरिस वस्त्र में दिखाई देता है, लेकिन उसके सिर के साथ, अव्यवस्थित बालों के साथ। वह बहुत बूढ़ा हो गया है, उसकी आँखें और भी डूब गई हैं, और भी झुर्रियों ने उसके माथे पर झुर्रियाँ डाल दी हैं। होश में आने के बाद, राजा "धीरे-धीरे, अपने पैर खींचकर, शाही स्थान की ओर बढ़ता है, शुइस्की द्वारा लाई गई पिमेन की कहानी सुनने की तैयारी करता है। बोरिस शांति से उसकी बात सुनता है, सिंहासन पर स्थिर बैठा है, एक बिंदु पर अपनी आँखें स्थिर कर रहा है। लेकिन जैसे ही शब्द सुने गए: "उग्लिच-ग्रेड में जाओ," एक तेज चिंता उसकी आत्मा को एक तीर की तरह छेदती है और वहां बढ़ती है, बढ़ती है, जैसे कब्र पर चमत्कार के बारे में बड़े की कहानी विकसित होती है ... अंत तक इस एकालाप के बारे में, बोरिस का पूरा अस्तित्व पागल चिंता पर कब्जा कर लिया गया है, उसका चेहरा बताता है कि उसकी आत्मा क्या असहनीय पीड़ा का अनुभव कर रही है, उसकी छाती उठती है और गिरती है, उसका दाहिना हाथ उसके कपड़ों के कॉलर को कुचल देता है ... उसकी सांस पकड़ी जाती है, उसका गला पकड़ा जाता है। .. और अचानक एक भयानक रोने के साथ: "ओह, स्टफ्ड!. स्टफी! .. लाइट!" "बोरिस सिंहासन से कूदता है, खुद को सीढ़ियों से कहीं अंतरिक्ष में फेंक देता है।" उसी बल और सच्चाई के साथ, चालियापिन ने त्सरेविच फ्योडोर के साथ दृश्य का प्रदर्शन किया, जिसमें बोरिस के संघर्ष को मौत के करीब और मृत्यु के दृश्य के साथ दिखाया गया था।

उत्कृष्ट कलाकार द्वारा पाई गई भूमिका की ड्राइंग और उनके प्रदर्शन के विवरण ने बाद के कलाकारों द्वारा भाग की व्याख्या को निर्धारित किया। चालियापिन ने खुद दुनिया के सभी चरणों के माध्यम से बनाई गई छवि को मॉस्को से शुरू किया (मैमथ ओपेरा के बाद - बोल्शोई थिएटर में) और सेंट पीटर्सबर्ग, और फिर विदेशों में - पेरिस, लंदन, न्यूयॉर्क में मिलान के ला स्काला में। , ब्यूनस -एरेस, आदि। चालियापिन की परंपराओं का पालन दोनों रूसी गायकों - जी। पिरोगोव, पी। त्सेसेविच, पी। एंड्रीव और अन्य, और विदेशी लोगों - ई। गिराल्डोनी, ए। दीदुर, ई। पिंटसा और अन्य ने किया। यह परंपरा जीवित है और हमारे दिनों में भी।

मुसॉर्स्की के ओपेरा के पूर्व-क्रांतिकारी मंच के इतिहास को केवल चालियापिन तक सीमित करना गलत होगा। थिएटर के दृष्टिकोण अलग थे - उदाहरण के लिए, मरिंस्की थिएटर (1912) और म्यूजिकल ड्रामा थिएटर (1913), जिसने उत्कृष्ट कलाकारों (ए। मोज़ुखिन) को नामांकित किया। ओपेरा की एक दिलचस्प व्याख्या निर्देशक ए. सानिन ने दी थी जब जुलाई 1910 में सेंट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउस में एन. फ़िग्नर के साथ प्रेटेंडर के रूप में मंचन किया गया था। हालाँकि, लोगों की त्रासदी के रूप में, और न केवल tsar, बोरिस गोडुनोव की पहली बार सोवियत थिएटर में व्याख्या की गई थी। शोधकर्ताओं (मुख्य रूप से पी। लैम) द्वारा महान संगीतकार की पांडुलिपियों का अध्ययन और ओपेरा के एक पूर्ण समेकित लेखक के संस्करण के प्रकाशन ने थिएटर को लेखक के संस्करण को रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण के साथ मंचित करने की अनुमति दी। बाद में, एक तीसरा संस्करण दिखाई दिया - डी। शोस्ताकोविच द्वारा, जिन्होंने ओपेरा को फिर से वाद्य यंत्र दिया, लेकिन मुसॉर्स्की के सद्भाव की सभी विशेषताओं को बरकरार रखा। सोवियत रंगमंच ने अश्लील समाजशास्त्रीय भ्रमों पर काबू पाने के लिए लेखक के इरादे का एक सच्चा और गहरा खुलासा करने की मांग की। रिम्स्की-कोर्साकोव के संस्करण के आधार पर बोल्शोई थिएटर (1927) के प्रदर्शन में पहली बार, सेंट बेसिल कैथेड्रल (एम। इप्पोलिटोव-इवानोव द्वारा अभिनीत) के पास का दृश्य लोगों के नाटक को गहरा कर रहा था। और बोरिस। ओपेरा के मंच के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका लेखक के संस्करण (लेनिनग्राद, ओपेरा और बैले थियेटर, 16 फरवरी, 1928, वी। ड्रानिशनिकोव द्वारा संचालित) में इसके पहले प्रदर्शन द्वारा निभाई गई थी। सोवियत रंगमंच, पूर्व-क्रांतिकारी एक के विपरीत, लोक दृश्यों को निर्णायक महत्व देता था, इसलिए सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास की तस्वीर और क्रॉमी के पास का दृश्य ध्यान के केंद्र में था।

हमारे देश और विदेश में, ओपेरा लेखक के संस्करण और रिमस्की-कोर्साकोव और शोस्ताकोविच दोनों के संस्करणों में किया जाता है। शीर्षक भूमिका के सर्वश्रेष्ठ घरेलू कलाकारों में ग्रिगोरी और अलेक्जेंडर पिरोगोव, एम। डोनेट्स, पी। त्सेसेविच, एल। सावरान्स्की, एम। रेज़ेन, टी। कुज़िक, ए। ओग्निवत्सेव, आई। पेट्रोव, बी। श्टोकोलोव, बी। गमिर्या हैं। ; विदेशी के बीच - बी ख्रीस्तोव, एन। रॉसी-लेमेनी, एन। ग्योरोव, एम। चांगलोविच, जे। लंदन, एम। तलवेला। कंडक्टर वी। ड्रानिशनिकोव, ए। पाज़ोव्स्की, एन। गोलोवानोव, ए। मेलिक-पाशेव और अन्य ने बोरिस गोडुनोव के स्कोर की गहराई से व्याख्या की। 1948 में लंदन के कोवेंट गार्डन में सबसे अच्छे प्रस्तुतियों में से एक का मंचन किया गया था (पी. ब्रुक द्वारा निर्देशित), 1970 में जी. रोझडेस्टेवेन्स्की के निर्देशन में ओपेरा का मंचन किया गया था। 1975 में, निर्देशक वाई. हुसिमोव ने मिलान में "ला स्काला" के मंच पर "बोरिस" की अपनी व्याख्या दिखाई। बाद के वर्षों में, किसी को कोवेंट गार्डन (1983) में ए। टारकोवस्की के उत्पादन के साथ-साथ ज्यूरिख (1984, एम। सालमिनेन - बोरिस) में प्रदर्शन और एम। चुंग (1987) द्वारा आयोजित फ्लोरेंटाइन म्यूजिकल मे फेस्टिवल पर ध्यान देना चाहिए। . निर्देशक की मृत्यु के बाद, ए। टारकोवस्की के उत्पादन को मरिंस्की थिएटर (प्रीमियर - 26 अप्रैल, 1990, वी। गेर्गिएव द्वारा निर्देशित; आर। लॉयड - बोरिस) के मंच पर स्थानांतरित कर दिया गया था। 2004 में, न्यूयॉर्क (कंडक्टर एस। बायचकोव) में एक प्रोडक्शन का मंचन किया गया था।

ओपेरा को बार-बार फिल्माया गया, रूस में - 1955 में (निर्देशक वी। स्ट्रोवा; जी। पिरोगोव - बोरिस, आई। कोज़लोवस्की - युरोडिवी), विदेश में - 1989 में (निर्देशक ए। ज़ुलवस्की, कंडक्टर एम। रोस्ट्रोपोविच; आर। रायमोंडी - बोरिस , जी। विश्नेव्स्काया - मरीना)।

ओपेरा (इसका पहला संस्करण) 1869 में बनाया गया था और मरिंस्की थिएटर की ओपेरा समिति द्वारा खारिज कर दिया गया था। दूसरे संस्करण (1871) में, ओपेरा को उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया - 27 जनवरी, 1974 को प्रीमियर हुआ। पी / यू ई नेपरवनिक। 1888 में बोल्शोई थिएटर में "बोरिस गोडुनोव" का मंचन किया गया, फिर (1986) सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में, एन। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा अभिनीत।

1898 में बोरिस की भूमिका में एफ। चालियापिन के साथ निजी रूसी ओपेरा (मास्को) का प्रदर्शन ओपेरा के मंच के इतिहास में निर्णायक महत्व का था। ओपेरा का मंचन परिधीय चरणों (कज़ान, ओर्योल, वोरोनिश सेराटोव) पर किया जाने लगा। . 1901 में - चालियापिन की भागीदारी के साथ और एन। रिमस्की-कोर्साकोव के इंस्ट्रूमेंटेशन के साथ - बोल्शोई थिएटर में "बोरिस" का मंचन किया गया था। समय के साथ, यह (पी। त्चिकोवस्की द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के साथ) सबसे अधिक प्रदर्शनों वाला रूसी ओपेरा बन जाता है। जी. बर्नांड्ट के ओपेरा डिक्शनरी के अनुसार, 1959 तक ओपेरा का 58 बार मंचन किया गया था, जिसमें रूस के बाहर 34 बार शामिल था।

1960 और 1970 के दशक में, रिमस्की-कोर्साकोव के ऑर्केस्ट्रेशन ने बोरिस की प्रस्तुतियों के मंच अभ्यास में डी। शोस्ताकोविच (1940 में निर्मित) के ऑर्केस्ट्रेशन को रास्ता देना शुरू कर दिया। 20वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, थिएटरों ने मुसॉर्स्की के आर्केस्ट्रा की ओर लौटना शुरू किया।

संस्करण। ओपेरा के दो संस्करणों की उपस्थिति ने "बोरिस" के मंच भाग्य में एक मौलिक भूमिका निभाई। यह ऐसा था जैसे ओपेरा के निर्देशकों को दोनों संस्करणों में मुसॉर्स्की द्वारा छोड़े गए "बोरिस गोडुनोव" के "ईंटों" (दृश्यों) से वैचारिक रूप से अलग "इमारतों" को इकट्ठा करने का अवसर मिला। पहले संस्करण में, ओपेरा में सात दृश्य शामिल थे: 1) चुडोव मठ का प्रांगण; 2) राज्याभिषेक का दृश्य; 3) एक सेल में एक दृश्य; 4) कोरचमा में दृश्य; 5) शाही टॉवर; 6) सेंट बेसिल कैथेड्रल का दृश्य और 7) बोयार विचार और बोरिस की मृत्यु का दृश्य। इस प्रकार, ओपेरा के पहले संस्करण की ओपेरा अवधारणा में केंद्रीय स्थान पर बोरिस के व्यक्तित्व, उनके दुखद भाग्य का कब्जा था। ओपेरा के दूसरे संस्करण को बनाने की प्रक्रिया में, दो नए - पोलिश - चित्र दिखाई दिए (ओपेरा में प्रेटेंडर के अनुपात में उल्लेखनीय वृद्धि हुई) और दो नए पात्र दिखाई दिए - मरीना मनिसज़ेक और पोपल नुनसियो रंगोनी। नौ चित्र हैं। लेकिन पिछले संस्करण में सबसे मौलिक परिवर्तन "सेंट बेसिल के दृश्य" को एक अन्य लोक दृश्य के साथ बदल दिया गया था, सबसे गंभीर की अर्थपूर्ण शक्ति में एक दृश्य - "क्रॉमी के तहत दृश्य", जिसमें एपिसोड के साथ एपिसोड शामिल था संगीतकार द्वारा सेंट बेसिल के पवित्र मूर्ख को समाप्त कर दिया गया। और, हालांकि दूसरे संस्करण में ओपेरा अभी भी बोरिस की मृत्यु के दृश्य के साथ समाप्त हुआ, "बोरिस गोडुनोव" के वैचारिक विकास का तर्क उसके मंच अभ्यास में जो हुआ, उसके लिए नेतृत्व नहीं कर सका। निर्देशकों के वैचारिक इरादों के आधार पर, ओपेरा या तो बोरिस की मृत्यु के साथ या "क्रॉमी के तहत" दृश्य के साथ समाप्त होता है। लोक दृश्य "एट सेंट बेसिल", जिसे संगीतकार द्वारा समाप्त कर दिया गया था, आमतौर पर "बोरिस" की प्रस्तुतियों में मौजूद है। (पहली बार, इन दोनों लोक दृश्यों के साथ एक प्रदर्शन - "धन्य" और "क्रॉमी" - का मंचन 1927 में बोल्शोई थिएटर के मंच पर किया गया था।) इस प्रकार, पवित्र मूर्ख के साथ एपिसोड को ओपेरा में दो बार दोहराया जाता है। , ओपेरा का एक प्रकार का दार्शनिक रूप से सामान्यीकरण प्रतीक बनना। यह केवल जोड़ने के लिए बनी हुई है, कि पहले दो लोक चित्रों (प्रस्तावना) - बोरिस की शादी से इनकार और "राज्य से शादी करने" के लिए उनकी सहमति - अनिवार्य रूप से एक में विलय करना पड़ा , जो पहले (1874) प्रीमियर "बोरिस" के पांच सीज़न के बाद मरिंस्की थिएटर के मंच पर (पहली बार) हुआ।

लिब्रेटो पाठ के इस प्रकाशन में ओपेरा के सभी दस दृश्य शामिल हैं।

वाई. दिमित्रिन

पात्र।

बोरिस गोडुनोव - बैरिटोन या बास

थिओडोर, बोरिस का बेटा - मेज़ो सोप्रानो

बोरिस की बेटी केन्सिया - सोप्रानो

ज़ेनिया की माँ - कम मेज़ो सोप्रानो

वसीली इवानोविच शुइस्की, राजकुमार - टेनोर

एंड्री शेल्कालोव, ड्यूमा क्लर्क - बैरिटोन

पिमेन, क्रॉनिकलर, हर्मिट - बास

ग्रेगरी के नाम से एक धोखेबाज - टेनोर

सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी मरीना मनिशेक -

- मेज़ो सोप्रानो या नाटकीय सोप्रानो

रंगोनी, गुप्त जेसुइट - बास

वरलाम, आवारा - बास

Misail, आवारा - अवधि

इनकीपर - मेज़ो सोप्रानो

युरोडिवी - टेनोर

निकितिच, बेलीफ - बास

मितुखा - बास

मध्य बोयार - टेनोर

बोयार ख्रुश्चोव - टेनोर

लेवित्स्की, गुप्त जेसुइट - बास

पहला चित्र

मास्को के पास नोवोडेविच कॉन्वेंट का प्रांगण। मठ की दीवार में बुर्ज के साथ निकास द्वार। जमानतदार प्रवेश करता है।

कारिदा (लोगों को)।

अच्छा, तुम क्या हो?

आप मूर्ति क्यों बने हैं?

अपने घुटनों पर जियो!

आ जाओ! (क्लब के साथ धमकी।)

याह! इको एक कमबख्त बव्वा है।

घुटनों के बल बैठे लोग।

आह, हाँ, तुम किसी को छोड़ रहे हो, कमाने वाले!

हम और आपके सभी अनाथ रक्षाहीन हैं।

ओह, हाँ, हम आपसे पूछते हैं, हम प्रार्थना करते हैं

आंसुओं के साथ, ज्वलनशील के साथ:

दया करना! दया करना! दया करना!

बोयार पिता! हमारे पिता!

आप कमाने वाले हैं!

बोयार, दया करो!

परिचारक चला जाता है। लोग अपने घुटनों पर हैं।

किसान। मितुख, और मितुख, हम क्यों चिल्ला रहे हैं?

मितुखा। जीत गया! मुझे कितना पता है!

किसान। हम रूस में एक ज़ार रखना चाहते हैं!

ओह, यह गर्म है! पूरी तरह से कर्कश!

कबूतर, पड़ोसी,

क्या तुमने कुछ पानी नहीं बचाया?

एक और दादी। देखो, क्या रईस है!

किसी से भी ज्यादा चिल्लाया

मैं खुद को बचा लूंगा!

किसान। अच्छा, तुम महिलाओं, बात मत करो!

औरत। आप किस प्रकार के सूचक हैं?

किसान। निष्कनी।

औरत। विश बेलीफ ने खुद को लगाया!

मितुखा। ओह, तुम चुड़ैलों, क्रोध मत करो!

ओह, तुमने गोली मार दी, तुमने एक को धिक्कार दिया!

यहाँ कुछ काफिर पाया गया है!

पारिस्थितिकी, शैतान, जुड़ गया!

मुझे क्षमा करें प्रभु, बेशर्म!

ओह, बेहतर छुट्टी, महिलाएं,

मैं ठीक हो जाऊंगा,

दुर्भाग्य से और दुर्भाग्य से!

(घुटनों से उठें।)

किसान।

उपनाम पसंद नहीं आया

ऐसा लगता है कि यह नमकीन है

खुश करने के लिए नहीं, स्वाद के लिए नहीं।

(हँसना।)

आखिरकार, हम पहले ही सड़क पर इकट्ठे हो गए हैं,

(बढ़ती हँसी।)

जमानतदार प्रकट होता है। उसे देखकर, महिलाओं ने घुटने टेक दिए ... भीड़ की पूर्व गतिहीनता।

निजी ( भीड़)।

तुम क्या हो? वे चुप क्यों थे?

अल सिप सॉरी?

(क्लब के साथ धमकी)यहाँ मैं तुम हूँ! अल लंबे समय तक कोड़े की पीठ पर नहीं चला? (आगे बढ़ना।)मैं तुम्हें जीना सिखाऊंगा!

गुस्सा मत हो, निकितिच।

नाराज मत हो, प्रिय!

चलो बस आराम करो

हम फिर चिल्लाएंगे।

(उधर की तरफ।)

और आपको सांस लेने नहीं देंगे, लानत है!

आवेदन पत्र आ जाओ! केवल एक घूंट पछतावा मत करो!

किसान। ठीक!

आवेदन पत्र कुंआ!

लोग (मेरी पूरी ताकत के साथ)।

आप हमें किसके पास छोड़ रहे हैं, हमारे पिता!

आह, तुम किसी को छोड़ रहे हो, प्रिय!

हम आपसे पूछते हैं, अनाथ, हम प्रार्थना करते हैं

आंसुओं के साथ, ज्वलनशील के साथ;

दया करो, दया करो

बोयार पिता!

(बेलीफ की धमकी के बाद।)

हमारे पिता! हमारे पिता! कमाने वाला! कमाने वाला!

आह आह आह आह आह!

शेल्कलोव प्रकट होता है।

कारिदा (शेल्कलोव को देखकर, लोगों को लहराते हुए).

निष्कनी! उठ जाओ!

(भीड़ बढ़ जाती है।)

डायक डमी कहते हैं;

शेल्कलोव लोगों के पास जाता है।

श्हेल्कालोव.

रूढ़िवादी! अथक बॉयर!

बोयार ड्यूमा और कुलपति के शोकपूर्ण आह्वान के लिए,

और वह शाही सिंहासन के बारे में सुनना नहीं चाहता था।

रूस में उदासी...

निराशाजनक उदासी, रूढ़िवादी!

पृथ्वी दुष्ट अधर्म से कराह रही है।

ताकत के भगवान के पास गिरो:

क्या वह शोकाकुल रूस को सांत्वना भेज सकता है ...

और स्वर्गीय प्रकाश से चमकें

बोरिस की थकी हुई आत्मा!

(वह चला जाता है। उसके पीछे बेलीफ है।)

निर्माण का इतिहास . 4 में ओपेरा ए। पुश्किन और एन। करमज़िन के कार्यों के आधार पर संगीतकार द्वारा एक प्रस्तावना, लिब्रेटो के साथ कार्य करता है।त्रासदी की ओर मुसॉर्स्की का ध्यान "" उत्कृष्ट भाषाशास्त्री और साहित्यिक आलोचक निकोल्स्की द्वारा खींचा गया था, जिनसे संगीतकार ग्लिंका के घर पर मिले थे। निकोल्स्की ने यह विचार व्यक्त किया कि यह त्रासदी ओपेरा लिब्रेटो के लिए एक अद्भुत सामग्री हो सकती है, जिसने तत्कालीन युवा को सोचने पर मजबूर कर दिया। संगीतकार ने महसूस किया कि इस काम के आधार पर बनाया गया एक ओपेरा आश्चर्यजनक रूप से बहुमुखी काम बन सकता है। 1869 के अंत तक, स्कोर पूरा हो गया था। और 1870 की शुरुआत में, मुसॉर्स्की को मेल द्वारा इंपीरियल थियेटर्स के निदेशक गेदोनोव की मुहर के साथ एक लिफाफा प्राप्त हुआ। पत्र में कहा गया है कि ओपेरा को सात सदस्यों की एक समिति ने खारिज कर दिया था। तब मोडेस्ट पेट्रोविच ने ओपेरा का संपादन शुरू किया, एक साल के भीतर एक नया संस्करण बनाया गया, अब सात दृश्यों के बजाय केवल चार और एक प्रस्तावना है, क्रॉमी के पास विद्रोह का एक नया दृश्य और मरीना मनिशेक की भागीदारी के साथ दो नए पोलिश चित्र हैं। दिखाई दिया। लेखक ने सेंट बेसिल कैथेड्रल में दृश्य को बाहर कर दिया और ओपेरा के समापन के लिए होली फ़ूल के विलाप को स्थानांतरित कर दिया। मेड ऑफ़ पस्कोव को लिखते समय प्रीमियर के बाद भी कुछ बदलाव किए गए थे।

मुसॉर्स्की ने अपना काम माइटी हैंडफुल में अपने साथियों को समर्पित किया, जिन्होंने उनका उत्साहपूर्वक समर्थन किया। दूसरे स्कोर को भी अस्वीकार कर दिया गया होता अगर प्राइमा डोना प्लैटोनोवा की मदद के लिए नहीं, जिन्होंने थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में ओपेरा को स्थापित करने के लिए अपने प्रभाव का इस्तेमाल किया।

प्रीमियर का लंबे समय से प्रतीक्षित दिन " बोरिस गोडुनोव"ओपेरा के लेखक के लिए उत्सव और विजय के वास्तविक घंटे में बदल गया। भविष्य के सभी प्रदर्शनों की सफलता की भविष्यवाणी करते हुए, नए काम की खबर तेजी से पूरे शहर में फैल गई। ओपेरा की भविष्य की सफलता में निर्णायक महत्व शीर्षक भूमिका में भागीदारी थी। गोडुनोव की भूमिका निभाने के बाद, ओपेरा का मंचन परिधीय थिएटरों में भी किया जाने लगा, धीरे-धीरे यह दुनिया के सभी चरणों को जीतते हुए सबसे अधिक प्रदर्शनों वाले ओपेरा में से एक बन गया।

"बोरिस गोडुनोव" में मुसॉर्स्की ने खुद को एक शानदार नाटककार के रूप में दिखाया, न केवल अतीत की छवियों को पुनर्जीवित किया, बल्कि अंतरात्मा की त्रासदी और ज़ार और लोगों के बीच संघर्ष को दिखाते हुए, लेखक ने बाद की भूमिका को मजबूत किया और दिया लोग उनके काम में मुख्य भूमिका निभाते हैं। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई के संदर्भ में, संगीतकार अपने काम में टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की से नीच नहीं हैं। ओपेरा की दुनिया में उस समय के व्यक्ति और लोगों की त्रासदी की ऐसी शक्ति का खुलासा अभी तक नहीं हुआ था।

ओपेरा की साजिश . नोवोडेविच कॉन्वेंट के प्रांगण में, बेलीफ इकट्ठे लोगों को सिंहासन पर चढ़ने के लिए बोयार बोरिस गोडुनोव से भीख मांगने के लिए मजबूर करता है। बोरिस शाही ताज छोड़ने की कोशिश कर रहा है। अगली सुबह, धारणा कैथेड्रल के सामने, आज्ञाकारी लोग फिर से इकट्ठा होते हैं - अब वे पहले से ही बोरिस को धन्यवाद दे रहे हैं, जो राज्य से शादी करने के लिए सहमत हैं। लेकिन नव-निर्मित राजा संदेह और भारी विचारों से तड़पता है, उसका शाही ताज उसे खुश नहीं करता है।

चुडोव मठ की प्रकोष्ठ, पिमेन, एक साधु इतिहासकार, बोरिस ज़ार की हत्या के बारे में सच्चाई लिखता है, वैध वारिस, त्सारेविच दिमित्री। इतिहास में रुचि रखने वाले युवा भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपीव ने एक साहसी कार्य की कल्पना की - खुद को दिमित्री कहने और ज़ार से मिलने के लिए।

लिथुआनियाई सीमा पर एक सराय - ओट्रेपिएव, भटकते हुए बड़ों की आड़ में, वरलाम होने का दिखावा करता है, लेकिन धोखे का पता चलता है और उसे भागना पड़ता है।

इस बीच, क्रेमलिन में, ज़ार बोरिस को अपनी छोटी बेटी ज़ेनिया को दिलासा देना है। वह मृत दूल्हे के लिए शोक मनाती है, लेकिन अपने शाही माता-पिता के सामने अपना दुख दिखाने की हिम्मत नहीं करती है। हां, और खुद बोरिस के लिए, जीवन मधुर नहीं लगता - किए गए अपराध की यादें उसे पीड़ा देती हैं, और लोगों को नए निरंकुश के प्यार में पड़ने की कोई जल्दी नहीं है। प्रिंस शुइस्की लिथुआनियाई अदालत में दिमित्री के नाम से एक निश्चित धोखेबाज की उपस्थिति की खबर के साथ प्रवेश करता है। बोरिस को एक मारे गए बच्चे का भूत दिखाई देने लगता है और वह शुइस्की से पूरी जानकारी के बारे में पूछताछ भी नहीं कर सकता है।

पोलिश कोर्ट, सैंडोमिर्ज़ कैसल। महत्वाकांक्षी मरीना मनिशेक रूसी सिंहासन का सपना देखती है, जिसे उसने दिमित्री द नपुंसक से शादी करके चढ़ने का इरादा किया था। चालाक और स्नेह के साथ, वह झूठी दिमित्री को बंदी बना लेती है और उसके प्यार को भड़काती है।

इस बीच, सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने चौक पर, लोग दिमित्री के ढोंग के दृष्टिकोण की प्रतीक्षा कर रहे हैं। लोग उस पर विश्वास करते हैं और चाहते हैं कि नपुंसक उन्हें गोडुनोव की मनमानी से बचाए। शाही जुलूस के दौरान, पवित्र मूर्ख सार्वजनिक रूप से ज़ार पर बच्चे को मारने का आरोप लगाता है, हालांकि, बोरिस, गंभीर पूर्वाभास से दूर, उसे निष्पादित करने के निर्देश नहीं देता है।

अनार के चैंबर में बोयार ड्यूमा, शुइस्की बोरिस द ज़ार के कष्टों और फेंकने के बारे में गपशप करता है। एक मारे गए बच्चे के भूत के साथ एक व्याकुल बोरिस प्रकट होता है। क्रॉसलर पिमेन त्सरेविच दिमित्री की कब्र पर एक अंधे व्यक्ति के चमत्कारी उपचार के बारे में एक कहानी के साथ बोलता है। और यह कहानी बोरिस को अंतिम पागलपन में डुबो देती है, उसके पास अपनी मृत्यु से पहले अपने बेटे फ्योडोर को अलविदा कहने का समय नहीं है, क्योंकि वह बेहोश हो जाता है, और फिर मर जाता है।

क्रॉमी गांव के पास, जंगल के किनारे पर, किसान विद्रोह से उत्साहित लोग राज्यपाल का मजाक उड़ाते हैं। एल्डर वरलाम और मिसैल लोगों को और भी अधिक क्रूरता के लिए उकसाते हैं। एक जुलूस के साथ झूठी दिमित्री प्रकट होती है, और लोग खुशी-खुशी उसका अभिवादन करते हैं। होली फ़ूल का अंतिम गीत रूसी लोगों के लिए नए दुर्भाग्य और दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करता है: "हाय, रूस के लिए हाय, रोओ, रूसी लोग, भूखे लोग।"

रोचक तथ्य

• 1898 में शीर्षक भूमिका में चालियापिन के साथ संपादकीय के तहत ओपेरा का मंचन किया गया था। और तब से, महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में गोडुनोव की भूमिका से भाग नहीं लिया।
• बोरिस चालियापिन की ओर से काम में संगीत की ओर से और क्लाइयुचेव्स्की को ऐतिहासिक पक्ष से मदद मिली।
• ओपेरा का एक तीसरा संस्करण भी है - जिसने ओपेरा को फिर से वादन किया, लेकिन मुसॉर्स्की के सभी सामंजस्य को बरकरार रखा
• 1954 में वेरा स्ट्रोएवा द्वारा निर्देशित मुसॉर्स्की के इस शानदार काम के आधार पर। एक फीचर फिल्म का मंचन किया गया जो ओपेरा की भावना को अधिकतम संभव सीमा तक बताती है

बोरिस गोडुनोव रूसी ज़ार (1598 1605) जोहान मैथेसन (1710) द्वारा कला "बोरिस गोडुनोव" ओपेरा में छवि "बोरिस गोडुनोव" ए। एस। पुश्किन द्वारा ऐतिहासिक त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" ओपेरा एम। पी। मुसॉर्स्की द्वारा ए द्वारा नाटक पर आधारित ...। .. विकिपीडिया

- "बोरिस गोडुनोव", यूएसएसआर, मोसफिल्म, 1954, रंग, 111 मिनट। ओपेरा फिल्म। एम। मुसॉर्स्की द्वारा इसी नाम के संगीत नाटक पर आधारित। राज्य द्वारा निर्देशित एम. मुसॉर्स्की द्वारा इसी नाम के लोक संगीत नाटक का स्क्रीन रूपांतरण। यूएसएसआर का अकादमिक बोल्शोई थिएटर। कोरियोग्राफर... सिनेमा विश्वकोश

बोरिस गोडुनोव- मैं 1584–1598 में इवान द टेरिबल * ज़ार * फेडर इयोनोविच के बेटे के तहत रूसी राज्य का वास्तविक शासक; 1598-1605 में रूसी ज़ार बोयारिन* बोरिस फेडोरोविच गोडुनोव का जन्म c. 1552, एक कुलीन परिवार से ताल्लुक रखते थे, उनका पालन-पोषण दरबार में हुआ था ... ... भाषाई शब्दकोश

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, बोरिस गोडुनोव (अर्थ) देखें। बोरिस गोडुनोव ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, बोरिस गोडुनोव (अर्थ) देखें। बोरिस गोडुनोव, या द थ्रोन रीचेड बाय कनिंग (जर्मन: बोरिस गौडेनो) ओपेरा जोहान मैटसन द्वारा अपने स्वयं के लिब्रेट्टो (1710) में। इतिहास में पहला माना जाता है ... ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, बोरिस गोडुनोव (अर्थ) देखें। बोरिस गोडुनोव शैली संगीत नाटक निर्देशक वेरा स्ट्रोवा ... विकिपीडिया

यूक्रेन के एक डाक टिकट पर बोरिस रोमानोविच गमायरिया (1903-1969) ओपेरा गायक (बास), यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1951), स्टालिन पुरस्कार (1952) के विजेता। सामग्री 1 जीवनी ... विकिपीडिया

यूक्रेन के डाक टिकट पर बोरिस रोमानोविच ग्मिर्या (1903-1969) ओपेरा गायक (बास), यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1951), स्टालिन पुरस्कार (1952) के विजेता। सामग्री 1 जीवनी ... विकिपीडिया

संगीत पर आधारित नाटक या कॉमेडी। ओपेरा में नाटकीय ग्रंथ गाए जाते हैं; गायन और मंच क्रिया लगभग हमेशा वाद्य (आमतौर पर आर्केस्ट्रा) संगत के साथ होती है। कई ओपेरा को आर्केस्ट्रा की उपस्थिति की भी विशेषता है ... ... कोलियर इनसाइक्लोपीडिया

पुस्तकें

• बोरिस गोडुनोव। एक प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा। क्लेवियर, एम। मुसॉर्स्की। मुसॉर्स्की का ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" अपनी शैली की सबसे चमकदार और सबसे "समस्याग्रस्त" घटनाओं में से एक है। जन्म से, वह इतिहास, राजनीति, सौंदर्यशास्त्र, के मुद्दों पर गर्म बहस के साथ है ...
• बोरिस गोडुनोव। प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा, मुसॉर्स्की एम.पी. मुसॉर्स्की का "बोरिस गोडुनोव" न केवल घरेलू, बल्कि विश्व संगीत संस्कृति में भी एक उत्कृष्ट घटना है। ओपेरा संगीतकार द्वारा स्वयं एक लिब्रेट्टो को लिखा गया था, जिसके आधार पर ...

मुसॉर्स्की द्वारा बोरिस गोडुनोव के संस्करणों का एक समृद्ध इतिहास और एक तूफानी रचनात्मक प्रक्रिया है। मामूली मुसॉर्स्की का ओपेरा बोरिस गोडुनोव तेजी से बनाया गया था: 1868 के पतन में, संगीतकार ने पुश्किन और करमज़िन की सामग्री के आधार पर एक लिब्रेटो पर काम करना शुरू किया, और 1869 की सर्दियों तक, तैयार रचना इंपीरियल थिएटर निदेशालय के सामने पेश हुई।

उस क्षण से, मामले ने एक नया मोड़ लिया, जिसके परिणामस्वरूप काम ने कई संस्करण प्राप्त किए और इसके निर्माण के 5 साल बाद ही जनता के सामने पेश किया गया।

मुसॉर्स्की के संस्करणों के बारे में...

संगीत इतिहास, शायद, इतने सारे अलग-अलग संस्करणों में प्रस्तुत एक और ओपेरा का नाम नहीं दे सकता है जैसे मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव।

उनमें से पहला - 1869 - लोगों और राजा के विरोध के बारे में संगीतकार के मुख्य विचार का प्रतिबिंब था। मुसॉर्स्की ने लोगों में "एक विचार से एनिमेटेड एक महान व्यक्तित्व" देखा और काम के पहले संस्करण में इस कार्य को महसूस किया।

संभवतः इसी कारण से, ओपेरा के मूल संस्करण की इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा आलोचना की गई थी। एक तर्क के रूप में, एक महत्वपूर्ण महिला भाग की अनुपस्थिति को सामने रखा गया था, जिसे ओपेरा उत्पादन का एक अनिवार्य गुण माना जाता था। मॉडेस्ट मुसॉर्स्की ने फाल्स दिमित्री की प्रिय मरीना मनिशेक के चरित्र को रचना में पेश किया, जिसके लिए एक संपूर्ण पोलिश अधिनियम की आवश्यकता थी, और ओपेरा शैली की एक और परंपरा को भी पूरा किया - एक शानदार समापन, जिसमें उन्होंने क्रॉमी के पास जनता का विद्रोह प्रस्तुत किया।

1872 में नाट्य समिति को प्रस्तुत किया गया दूसरा संस्करण भी खारिज कर दिया गया था। रिमस्की-कोर्साकोव ने इसके लिए अपने साथी की नवीन संगीतमय भाषा को जिम्मेदार ठहराया, जिसने "आदरणीय समिति को चकित कर दिया।"

फिर भी, मुसॉर्स्की के दल की सेना ने 1874 की सर्दियों में मरिंस्की थिएटर में ओपेरा का मंचन किया। लेकिन 6 साल बाद वह प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गई। एक साल बाद, मुसॉर्स्की की खुद मृत्यु हो गई (1881)। प्रदर्शनों की सूची से "बोरिस" को हटाने की स्थिति मॉस्को में दोहराई गई: 1888 में, ओपेरा को पहली बार बोल्शोई थिएटर में प्रदर्शित किया गया था, लेकिन केवल 10 प्रदर्शनों का सामना करना पड़ा।

…और दूसरे

मॉडेस्ट मुसॉर्स्की की विरासत का अध्ययन करते हुए, आधुनिक संगीत समीक्षकों ने ध्यान दिया कि यह बोरिस गोडुनोव का पहला संस्करण है जो सबसे सामंजस्यपूर्ण और आत्मनिर्भर है, इसे अन्य बातों के अलावा, किसी और की इच्छा का पालन करने की आवश्यकता के अभाव के साथ जोड़ता है। हालाँकि, रचना को पहली बार यूएसएसआर में पहले से ही इस रूप में प्रदर्शित किया गया था - 1928 में लेनिनग्राद में संगीतज्ञ पावेल लैम द्वारा बहाल 1869 संस्करण के अनुसार।

ओपेरा को संपादित करने वाले पहले निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव थे। एक संस्करण जिसमें मुसॉर्स्की की भाषा के कुछ "खुरदरापन" को सुचारू किया गया था और 1896 में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के हॉल में रिमस्की-कोर्साकोव के बैटन के तहत ऑर्केस्ट्रेशन को आंशिक रूप से फिर से तैयार किया गया था।

वैसे, भविष्य के महान संगीतकार, 14 वर्षीय इगोर के पिता फ्योडोर स्ट्राविंस्की ने इसमें वरलाम के रूप में प्रदर्शन किया। एक और महान रूसी संगीतकार, फ्योडोर चालियापिन ने भी उसी संस्करण में गाया था। ज़ार बोरिस की भूमिका में, वह पहली बार 1898 में दिखाई दिए और विदेशों में अपनी पहली प्रस्तुतियों में एक एकल कलाकार के रूप में ओपेरा का प्रतिनिधित्व किया (1908 में पेरिस, 1913 में लंदन, 1921 में न्यूयॉर्क)।

1959 में, ओपेरा को लेनिनग्राद में दिमित्री शोस्ताकोविच द्वारा प्रस्तुत एक नए संस्करण में प्रदर्शित किया गया था। जिन परिवर्तनों के लिए सोवियत क्लासिक ने रचना को प्रभावित किया, वे विशेष रूप से आर्केस्ट्रा लेखन को प्रभावित करते थे और बड़े पैमाने पर खुद मुसॉर्स्की की शैली में किए गए थे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 20 वीं शताब्दी में "बोरिस गोडुनोव" ने विश्व ओपेरा प्रदर्शनों की सूची में अपना स्थान पाया। 1948 में, निर्देशकों की एक शानदार कलाकार द्वारा बोल्शोई थिएटर में फिर से ओपेरा का मंचन किया गया: कंडक्टर एन। गोलोवानोव, निर्देशक एल। बाराटोव, कलाकार एफ। फेडोरोव्स्की, कोरियोग्राफर एल। लावरोव्स्की। यह संस्करण 2011 में बहाल किया गया था और अब "बोरिस गोडुनोव" देश के मुख्य थिएटर के सबसे पुराने प्रदर्शनों में से एक है।

23 नवंबर, 2017। 1998 का ​​उत्पादन एम. मुसॉर्स्की के काम को उसके मूल संस्करण में प्रस्तुत करेगा।