Mnogi su čitali čuveni avanturistički roman "D'Artagnan i tri musketara", koji je navodno napisao otac Alexander Dumas. Naravno, Dumas je sudjelovao u stvaranju romana, ali ga nije napisao sam, već u koautorstvu s izvjesnim Augustom Mackeom, čije ime nije ostavilo gotovo nikakav trag u književnosti.

Auguste Macket

Auguste Macket i Alexandre Dumas upoznali su se 1838. godine, a Macket tada nije bio baš poznat dramaturg, ali je Dumas već stekao reputaciju talentovanog pisca. Osim toga, Dumas je bio poznat i po tome što je mogao ispraviti bilo koji ne baš uspješan rad.

Tako je Macke napisao dramu "Karnevalsko veče" i ponudio svoju kreaciju za produkciju Antenoru Jolyju, direktoru renesansnog teatra. Žoli je odbio predstavu, a onda je Macketov prijatelj Gerard de Nerval, pesnik romanopisac s kojim je Macke ponekad bio koautor, ponudio da prikaže Dumasovu dramu u nadi da će pomoći da se ispravi neki nesrećni momenti. Nakon Dumasovog rada, predstava se donekle izmijenila, uključujući promjenu naslova u Bathilde, te je prihvaćena za postavku u pozorištu. Tako je započela suradnja između dva autora.

U početku je Macke želio da svoj roman nazove "Dobar Bueva". Roman je govorio o zavjeri Cellamare - političkoj zavjeri da se Filip II Orleanski, koji je bio na vlasti sredinom 18. stoljeća, smijeni s mjesta regenta Francuske. Naravno, roman je pretpostavljao opis mnogih avantura, političkih intriga i prisutnosti podmuklih političara kojima se suprotstavlja šarmantni avanturistički junak - općenito, sve ono što su cijenili francuski čitaoci tog vremena.

Dumas je pročitao odlomak iz romana i izrazio svoje odobravanje. Osim toga, ponudio je Macku svoju pomoć u prepisivanju loših pasusa i montaži. Macke je rado pristao, a zapravo su roman napisala dva pisca, a ne zna se ko je od njih najviše radio.

Kada je u pitanju objavljivanje romana, Emile de Girardin, poznati novinar koji je u to vrijeme radio u listu La Presse, gdje je roman trebao biti objavljen u formi feljtona, savjetovao je obojicu autora da ne smiju naznačiti autorstvo Mac-a. On je uvjerio da će se roman, potpisan imenom Dumas, prodavati nekoliko puta skuplje nego da se na naslovnici pojavi “Dumas and Macket”. Oba autora su priznala valjanost ovih argumenata. Macke je za svoj rad dobio naknadu od 3 hiljade franaka, što je u to vrijeme predstavljalo priličnu svotu, i počeo je raditi na sljedećem romanu.

Treba napomenuti da se Dumas u početku uopće nije protivio pojavljivanju Mackeovog imena na naslovnici.

Konkretno, takvi romani uključuju poznatu avanturističku priču "Tri mušketira". Čak i ako niste čitali knjigu, vjerovatno ste gledali film po njoj, a možda ni jedan, budući da je knjiga više puta snimana u cijelom svijetu, uključujući i Rusiju.

Roman je napisan, objavljen i brzo je stekao popularnost, a ime Macke nije spominjano. Međutim, tada je došlo do nesuglasica između Dumasa i Macketa i to je bio kraj njihovog koautorstva. Macke je shvatio da je prekasno da se izjasni o svom autorstvu i šutio je neko vrijeme.

Osim toga, 1845. godine, Dumas je od njega tražio pismeni dokaz da ne tvrdi autorstvo Tri mušketira, a Macke je Dumasu pružio traženo, vodeći se nekim svojim razlozima. Dumasovo svjedočenje je bilo neophodno da povrati svoje dobro ime. Ne da je uništena, samo je Eugene de Mericourt izdao podrugljivu brošuru „Fabrika romana „Trgovačka kuća Alexandre Dumas et Co““, u kojoj je opisao da za Dumasa radi čitava „armija“ književnih crnaca.

Nakon nekog vremena, Macke se obavezao da pobije svedočanstvo koje je potpisao svojom rukom, tvrdeći da je prvi pronašao memoare Gassiena de Courtila, koji su činili osnovu romana, koji je poslužio kao prototip za d'Artagnana. , ali nikada nije uspio ništa dokazati.

Radeći na Tri musketara i drugim romanima kao što su Grofica de Monsoreau, Četrdeset peta, Vikont de Bragelon i Salvandir, između Dumasa i Meka je, inače, bila živa prepiska, koja je skoro u potpunosti sačuvana do danas.

U svojim ranim bilješkama, Dumas je Macku dao nekoliko savjeta o zapletu i stilu romana. Postoje i bilješke u kojima je Dumas požurio svog "učenika": tražio je da što prije napiše još jedan odlomak, pošto ga je morao pokazati izdavaču, ali ga je ipak trebalo prepisati svojom rukom - tada nije bilo pisaćih mašina , naravno.

Kasnije je Dumas čak prestao da daje Macku savete, jer je bio uveren da sam Mek savršeno dobro zna šta treba da radi, a na kraju je, prema istoj arhivi sa prepiskom, čak prestao da brine o prepisivanju rukopisa - izgledalo je da izdavači traže na „malo izmenjenom“ rukopisu kroz prste. Općenito, Dumasa nije bilo ni briga šta će Macket napisati - više nije sumnjao u svoje sposobnosti i jednostavno je poslao gotove rukopise u štampu.

Nakon svađe, Macke je pokušao da povrati pravdu, a posebno je izdao pobijanja i optužujuća pisma, gdje je rekao da je on i samo on jedini autor Tri mušketira. Pisac je čak objavio kao dokaz jedno poglavlje o Miladynoj smrti, koje se donekle razlikuje od onog opisanog u knjizi. Ispostavilo se da je to bila greška - književni kritičari jednoglasno su izjavili da je "klasična" verzija mnogo bolja, a sve što je u romanu genija dolazi od Dumasa.

Učenik je nadživeo svog učitelja: Dumas je umro 1870., Macke je nastavio da piše, ali nije postigao veliko priznanje. Otprilike godinu dana nakon smrti oca Dumasa, njegov sin je napisao Macku pismo tražeći od njega da objasni svoje učešće u radu njegovog oca, kao i da rasvijetli neka finansijska pitanja.

Macke nije negirao autorstvo i nije krio detalje svog odnosa sa Dumas-ocem, međutim, uvjeravao je sina da nije bilo finansijskih nesporazuma između njega i Dumasa-senior, a Macke sebe smatra svojim dužnikom, jer ako niste dobili Dumasa za sve radove u ukupnom iznosu od pola miliona franaka, oni se nikada ne bi mogli isplatiti.

Na ovaj ili onaj način, Mackovo pero pripada mnogim drugim djelima, kako romanima tako i dramama. Pošteno radi, treba napomenuti da Macke zaista nije bio lišen novca - Dumas ga je dobro platio. 20 godina prije smrti, Macke je čak uspio kupiti stari zamak, u kojem je živio do kraja života, a umirući je ostavio ogromno bogatstvo svojim nasljednicima.

Otkrivate da su njegovi glavni protagonisti tri mušketira, naravno, ali ne samo. Nemoguće je propustiti kardinala Richelieua i ne smatrati Lady Winter heroinom. Po ovom romanu snimljeno je mnogo filmova. Evo postera ovog posljednjeg. Na njemu su glavni likovi tri mušketira (fotografija ih prikazuje sa stalnim protivnicima).

Tri prijatelja u kraljevoj službi

Atos, Aramis i Porthos pojavljuju se daleko od prvih stranica romana. Predstavlja nam ih Dartagnan, koji je stigao u Pariz da traži uslugu od gospodina de Trevillea. Odmah pokazuju svoje glavne karakteristike: Atos - plemenitost, Aramis - lukavstvo i sklonost spletkama, Porthos - nevinost i taština. To su glavni likovi - tri mušketira i njihovi likovi, koji će ostati nepromijenjeni na stranicama romana.

Mladi DʹArtanyan

Mladićeva vruća narav tjera ga da svaki put izvadi mač iz korica. Već na prvim stranicama želi da se upusti u bitku sa njemu nepoznatim aristokratom: nije mu se svidio stari konj glavnog junaka.

Jednom u Parizu, Dartagnan je nespretno gurnuo Atosa i dobio poziv za dvoboj. Odmah pravi novi previd: svima pokazuje elegantnu maramicu sa inicijalima, koja pripada Aramisu. Duel sa neznalicama je neizbežan. Na stepenicama se zapetljao u ogrtač gospodina Portosa i svi su videli da je sjajna remena, kojoj su se svi mušketari divili, zapravo napravljena iznutra od grube kože. Porthos ne može tolerisati takvu uvredu i izaziva provincijalca na dvoboj. Ovako su se upoznali Dartanyan i glavni likovi - tri mušketira. Dvoboj zapravo nije imao vremena da počne i prerastao je u borbu sa Dartanyanom, koji je pokazao znatnu spretnost i pomogao svakom musketaru, čime je zaslužio njihovo povjerenje i prijateljstvo.

D'Artanyan i njegova tri prijatelja

Sada je mladić sve vrijeme provodio sa svojim novim prijateljima, kojima nije imao vremena da se divi.

Dartagnan, zahvaljujući Madame Bonacieux, dobija priliku da pruži uslugu kraljici. Inteligentan, neustrašiv i lukav, uspeo je da stigne u Englesku kada su prijatelji koji su ga pratili bili primorani da ostanu u Francuskoj. Dartagnan se vratio u Luvr u poslednjem trenutku i kraljica je spašena. Nakon ovog slučaja, dobio je smrtnog neprijatelja - Lady Winter. Ona će mu se nemilosrdno osvetiti, ali neće moći postići svoj cilj: uništiti Dartanyana. Naš heroj, zajedno sa svojim prijateljima, sigurno će proći sve njene zamke i ostati živ. Kako se radnja razvija u romanu, njegova se sreća, plemenitost i sreća izoštravaju. Pomalo je sebičan, pomalo hvalisav pa čak i lukav. Ali ove zemaljske osobine mu daju mnogo šarma.

Atos je savršeni plemić

Atos, Porthos i Aramis su glavni likovi, tri mušketira. U njihovom svijetu čast je na prvom mjestu, koju nikada ne prave kompromise. Atos je oličenje plemenitosti i pristojnosti.

On je lakonski, skrupulozan, pun samopoštovanja i fatalnih tajni koje radoznali Dartanyan želi da sazna. Iza toga stoji romantična priča. Jednom je bio oženjen lijepom običankom. Ali ispostavilo se da je ona lopov, koju je žigosao krvnik. Uspjela je preživjeti nakon što ju je grof uništio, udala se za lorda Wintera. Umro je ubrzo nakon vjenčanja. Bogata, lijepa, snalažljiva i neobično spretna, ona slijedi Dartanyana. Glavni junaci, tri mušketira, samo joj se stalno mešaju, a ona želi, uz pomoć svog pokrovitelja kardinala Rišeljea, da uništi sva četiri prijatelja istovremeno. Atos, najtragičniji od svih likova, koji svoju tugu utapa u peharu vina, razotkriva misteriju moje dame. Zahvaljujući njegovoj čvrstini, ona će biti osuđena i pogubljena. Tako će se glavni likovi, tri musketara i njihov prijatelj, nositi sa zlom i dvoličnošću koje je Milady oličavala.

Porthos i Aramis

Kao i Atos, svoje visoko porijeklo i romantične priče skrivaju iza izmišljenih imena. Aramis (Chevalier d'Erble), plemeniti plemić, opterećen je službom i sanja da postane opat. Melanholičan i tužan, krotak i hrabar, ženstveno je zgodan. Aramis nije lišen iskrene naklonosti. Kada dugo ne dobija vesti od svoje devojke, gospođe de Ševrez, koja je prognana u daleku Turu, on se sve više okreće teologiji. Porthos (Lord du Vallon) je herojski čovjek, hvalisav, ljubazan i najbliži prijatelj. Svi glavni likovi Dumasova Tri mušketira su ljudi časti, plemenitosti i pristojnosti.

Neki drugi svijet

Tri mušketira se suočavaju sa svijetom u kojem se svaki zločin ili grozota može oprostiti ako se učini za dobro Francuske. Glavni likovi "Tri musketara" Dumas su zloslutni kardinal Richelieu, koji postavlja zamke za sve, a njegova poslušnica, Milady, koja željno obavlja najteže zadatke svog pokrovitelja, izaziva osjećaj strepnje kod moćnog kardinala.

Kardinal zna kako, i po tome se razlikuje od moje dame, da ocijeni direktnost i čast mušketira. Žali što oni služe kralju, a ne njemu. Ima i dubok um i snagu uma. Oni služe javnom interesu.

Nakon završetka svih avantura, Porthos će se oženiti bogatom udovicom Coknar, Aramis će postati opat. Dartanyan i Atos ostaju u službi. Zatim se grof, nakon što je primio nasljedstvo, povlači.

Roman "Tri musketara" ima dva nastavka. Prvo vidimo heroje nakon 20 godina, pa nakon - 10. I to su potpuno različite priče.

Prije otprilike godinu dana, tražeći svoju priču o Luju XIV u Kraljevskoj biblioteci, slučajno sam napao Memoare M. manje-više dugo u Bastilji, u Amsterdamu, kod Pierre Rougea. Naslov me je zaveo, uzeo sam ovi memoari su kući, naravno, uz dozvolu kustosa biblioteke, i željno nasrnuli na njih.

Neću ovdje detaljno analizirati ovaj radoznali esej, ali ću samo savjetovati onim mojim čitateljima koji znaju cijeniti slike prošlosti da se upoznaju s njim. U ovim memoarima naći će portrete skicirane rukom majstora, i, iako su ovi letimični skici u većini slučajeva rađeni na vratima kasarne i na zidovima kafane, čitaoci u njima ipak prepoznaju slike Luja XIII. Ane od Austrije, Richelieua, Mazarina i mnogih dvorjana tog vremena, slike su vjerne kao u priči o gospodinu Anketilu.

Ali, kao što znate, hiroviti um pisca ponekad brine o nečemu što široki krugovi čitalaca ne primjećuju. Diveći se, kao što će se drugi nesumnjivo diviti, zaslugama memoara koji su već ovde navedeni, najviše nas je, međutim, pogodila jedna okolnost, na koju niko pre nas, verovatno, nije obraćao ni najmanju pažnju.

D "Artagnan kaže da je, kada se prvi put pojavio kapetanu kraljevskih mušketira, gospodinu de Trevilu, sreo u svojoj sobi za prijem trojicu mladića koji su služili u tom slavnom puku, gdje je i sam tražio čast da bude upisan, i da je njihov zvao se Atos, Portos i Aramis.

Priznajemo da su nas čula čudna imena, pa nam je odmah palo na pamet da su to samo pseudonimi pod kojima je Artagnan skrivao imena, možda poznata, osim ako ih nosioci ovih nadimaka sami nisu izabrali onog dana kada su od iz hira, iz frustracije ili siromaštva, obukli su običan mušketirski ogrtač.

Od tada ne znamo počinak, pokušavajući da u spisima tog vremena pronađemo bar neki trag ovih izuzetnih imena, koja su izazvala našu najžešću radoznalost.

Sama lista knjiga koje smo pročitali u tu svrhu činila bi jedno jedno jedno poglavlje, koje bi, možda, bilo vrlo poučno, ali jedva zabavno za naše čitaoce. Stoga ćemo im reći samo da smo u trenutku kada smo, obeshrabreni tako dugim i bezuspješnim naporima, već odlučili da odustanemo od istraživanja, konačno pronašli, vođeni savjetima našeg poznatog i učenog prijatelja Paulina Parisa, godine. - folio rukopis označen. N 4772 ili 4773, ne sjećamo se tačno, i pod naslovom:

"Sjećanja grofa de La Fera o nekim događajima koji su se zbili u Francuskoj pred kraj vladavine kralja Luja XIII i početak vladavine kralja Luja XIV."

Možete zamisliti kolika je bila naša radost kada smo, listajući ovaj rukopis, našu posljednju nadu, pronašli ime Atos na dvadeset sedmoj stranici, ime Porthos na dvadeset sedmoj i ime Aramis na tridesetoj. -prvo.

Otkriće potpuno nepoznatog rukopisa u eri kada je istorijska nauka dostigla tako visok stepen razvoja činilo nam se čudom. Požurili smo da zatražimo dozvolu za štampanje, da bismo se jednog dana sa tuđim prtljagom pojavili na Akademiji natpisa i lepe književnosti, ako ne uspemo - što je vrlo verovatno - da budemo primljeni na Francusku akademiju sa svojom.

Takva nam je dozvola, smatramo dužnošću da to kažemo, ljubazno data, što ovdje napominjemo kako bismo u lažima javno razotkrili zlonamjernike koji tvrde da vlast pod kojom živimo nije baš naklonjena piscima.

Sada skrećemo pažnju našim čitaocima na prvi dio ovog dragocjenog rukopisa, vraćajući mu pravi naslov, i obavezujemo se da ćemo, ako ovaj prvi dio bude imao uspjeh koji zaslužuje, a u koji ne sumnjamo, odmah objaviti drugi.

U međuvremenu, budući da je primalac drugi otac, pozivamo čitatelja da u nama, a ne u Comte de la Feru, vidi izvor svog zadovoljstva ili dosade.

Dakle, prelazimo na našu priču.

DIO I

Poglavlje 1. TRI DAROVA GOSPODINA D "ARTANYAN-OTAC

Prvog ponedjeljka u aprilu 1625., cjelokupno stanovništvo grada Mente, gdje je jednom rođen autor romana o ruži, izgledalo je uznemireno kao da će ga hugenoti pretvoriti u drugu La Rochelle. Neki građani su, ugledavši žene koje trče prema Glavnoj ulici i čuvši vrisak djece sa praga kuća, žurno obukli oklope, naoružali se mušketom, drugi štapom kako bi sebi dali muževniji izgled. , i odjurili u hotel "Free Miller", ispred kojeg se okupljala gusta i bučna gomila znatiželjnika, koja se svakim minutom povećavala.

U to vrijeme takvi su nemiri bili uobičajena pojava, a rijetko koji grad ovaj ili onaj grad nije mogao zabilježiti takav događaj u svojim kronikama. Plemenita gospoda su se borila jedni protiv drugih; kralj se borio sa kardinalom; Španci su bili u ratu sa kraljem. Ali, pored ove borbe - sad tajne, sad otvorene, sad skrivene, sad otvorene - bilo je i lopova, i prosjaka, i hugenota, skitnica i sluga koji su se borili sa svima. Građani su se naoružavali protiv lopova, protiv skitnica, protiv slugu, često protiv suverenih plemića, s vremena na vrijeme protiv kralja, ali nikada protiv kardinala ili Španaca.

Izveštaj za 6. razred.

Alexandre Dumas, poznati francuski pisac 19. vijeka, autor romana "Kraljica Margo" i "Grofica od Monsoreau" koje čitaju milioni ljudi širom svijeta. "Grof Montekristo" i drugi avanturistički romani, proslavili su se prvenstveno po romanu "Tri musketara" i dva romana nastavka. Najpopularnija trilogija A. Dumasa uključuje tri romana: Tri mušketira, prvi dio trilogije, romane Dvadeset godina kasnije i Vikont de Bragelon, ili deset slojeva kasnije.

U ovim romanima pisac prikazuje život Francuske u 17. veku, za vreme vladavine Luja XIII, porodični život, intrige, dvoboje, narodne ustanke. U ovim romanima glume stvarne istorijske ličnosti - Luj XIII, kardinal Rišelje, kardinal Mazarin, kraljica Ana od Austrije, engleski vojvoda od Buckinghama i drugi. Romani su „puni drame i, istovremeno, romantizma; u njima se ispoljila moćna mašta, virtuozna veština pripovedača“, Aleksandar Duma (M. Treskunov).

U središtu radnje sva tri romana su neustrašivi kraljevski musketari - Atos, Aramis i Porthos i zajedno s njima mladi D "Artagnan i njihova slavna djela; na tome se gradi intriga. Pisac se suprotstavlja hladnoj aroganciji , izdaja, bezdušnost plemića - velikodušnost i hrabrost njegovih heroja, „Štaviše“, piše kritičar M. Treskunov, „Dumas im je dao tako živahan izgled da ih i danas u Francuskoj poštuju kao izuzetne ličnosti prošlosti: mušketiri su nekada živjeli u ovoj zemlji." Musketari Atos, Porthos i Aramis, koji su postali dio njihovog bratstva D "Artagnan, preduzimljivi su, snalažljivi, hrabri, neumorni u postizanju cilja koji nikada nije nizak, nečasni. Prema ispravnoj primjedbi istraživača, duh tog slavnog, u njima se osjeća herojsko doba., u kojem je D "Artagnan odrastao, kada su živjeli aktivni, aktivni ljudi; utjelovljuju i uspomenu na oca pisca, vojno zasluženog generala Dumasa, čija je karijera započela činjenicom da je samo on zarobio 13 Austrijanaca i za godinu i po dospio od podoficira do komandanta vojske.

Već u prvom romanu - "Tri mušketira" - ispoljile su se karakteristične karakteristike cijele trilogije: zabavna radnja, Dumasova sposobnost da stvara uzbudljive situacije za čitaoca, brz pokret radnje, bogat sadržaj, veliki broj likova. .

Glavni izvor za roman A. Dumasa bila je knjiga Courtil de Sandrea "Memoari gospodina D" od Artagnana, poručnika komandanta Prve čete kraljevskih mušketira, objavljena u Holandiji 1701., objavljena u Holandiji 1701., koja sadrži mnoge privatne i tajne stvari koje su se dogodile za vrijeme vladavine Luja Velikog.

Imena trojice musketara, o kojima je Dumas čitao u knjizi de Sandresa, izazvala su ga izvesnu zbunjenost, mislio je da su to pseudonimi iza kojih se kriju poznati ljudi.

Međutim, kako kažu istraživači, ti ljudi su zaista postojali.

Dakle, poznato je da je Atos rođen u Francuskoj, u provinciji Bearn, bio je odličan mačevalac, umro nakon jednog duela, njegovo telo je pronađeno u blizini omiljenog mesta duelista.

Porthos je nosio ime Tsaaca de Porto. Poticao je iz plemićke francuske porodice, poznate u 19. veku, a zapravo je služio u odredu kraljevskih musketara.

Aramis (pravo ime - Aramits) je neko vrijeme živio u dolini Bariton, a također je služio u odredu mušketira.

Iz „Memoara“ de Sandre A. Dumasa, kako piše M. Treskunov, „shvatio je brojne detalje običaja 17. veka, uzeo imena svojih junaka, epizodu Artanjanovog putovanja u Pariz, intrigu sa mojim dama, otmica pisma preporuke Trevilu, dvoboj u Pre-o-Clerku, slike kardinalskih stražara, ulazak D "Artagnana u Desassarov puk."

Drugi izvor za pisanje trilogije bila je Redererova knjiga Političke i ljubavne intrige francuskog dvora. Odavde je Dumas preuzeo priču o dijamantima koje je Ana od Austrije poslala vojvodi od Beckinghama.

Na osnovu ovih izvora, talenat pisca, njegova bogata mašta omogućili su stvaranje trilogije o tri mušketira, koja je postala popularna u cijelom svijetu, djela su vrlo osebujna i po sadržaju i po umjetničkoj formi.

A. Dumas je pridavao veliku važnost zabavnom zapletu, dramatičnoj napetosti naracije. On, kako napominju istraživači, oživljava tradiciju avanturističkog romana HUN-HUŠ stoljeća. U 19. vijeku ne vidi aktivne, hrabre, aktivne heroje, pa se okreće istorijskoj prošlosti.

Najpopularniji u cijeloj seriji je Tri mušketira. „Ovaj roman“, piše M. Treskunov, „odlikuje se brzinom i intrigom koja se brzo razvija, optimističnim prikazom života kao neprekidne aktivnosti, intenzivnom dramskom kompozicijom, laganim i jednostavnim jezikom“. Kompoziciju romana "Tri mušketira", kao i ostalih, određuje književna forma djela, njegov žanr; ovo je feljtonski roman koji se počeo pojavljivati ​​u godinama kada je pisao A. Dumas. Žanr feljtonskog romana zahtijevao je od autora, prvo, dovršenje svakog poglavlja i, drugo, njihovu organsku povezanost u razvoju radnje cjelokupnog djela. Dumas je napisao svako poglavlje kako bi njegovo finale poslužilo kao početna tačka za epizodu, što se otkriva u sljedećem poglavlju. Roman sadrži mnoge avanture, fascinantne događaje, opise zavjera, tuče, duele, složene intrige - sve to drži čitaoca u stalnoj napetosti, to je razlog tako nevjerovatne popularnosti romana A. Dumasa.

Glavni likovi su vrlo atraktivni - mušketari; hrabri su, preduzimljivi i nezainteresovani, viteški plemeniti, uvek su zajedno, ma u kakvim se teškim situacijama našli. Njihov slogan: "Jedan za sve i svi za jednog" i dalje je simbol istinskog i odanog prijateljstva.

Na osnovu prvog romana iz trilogije A. Dumasa iz 1979. godine, ruski režiser G.E. Yungvald-Khilkevich je snimio kultni film "D" Artanyan i tri musketara. D "Artanyana je u ovom filmu igrao poznati umjetnik M. Boyarsky, pjesme iz filma pjevala je tada, izgleda, cijela zemlja. D "Artagnan je postao simbol hrabrosti, odanosti, snalažljivosti, nezavisnosti i plemenitosti.

Drugi dio trilogije - "Dvadeset slojeva kasnije" (1845) - je "(avanturistički istorijski roman sa fascinantnom intrigom koja se brzo razvija. Štaviše, mnogo je istorijskiji od prvog dela trilogije" (VI. Treskunov ).

U ovom dijelu trilogije pisac opisuje mnogo stvarnije povijesne događaje: Fronda u Francuskoj (Fronda je borba krupne feudalne aristokratije u savezu s buržoazijom i narodom protiv uspostavljene apsolutne monarhije); građanski rat u Engleskoj. I ovdje, pored izmišljenih likova, vidimo mnoge istorijske ličnosti: engleskog kralja Charlesa 1, kardinala Mazarina, francusku kraljicu Anne od Austrije, Cromwella i druge.

A. Dumas značajno pojačava temu plemenitosti svojih glavnih likova: Atosa, Portosa, Aramisa i D"Artagnana. On u njima ističe, prije svega, njihovu hrabrost i ljudskost. Upravo te osobine njihovih karaktera osiguravaju njihovu pobjedu. preko Kromvela, Mazarina i Ane od Austrije...

Ovaj roman nije samo avanturistički, već i psihološki. Pisac otkriva unutrašnji svet svojih junaka, šta pokreće njihova dela.

Završetak romana je sretan: avanture i podvizi četvorice velikodušnih, hrabrih i nesebično odanih junaka ovdje sigurno završavaju.

Ali posljednji dio trilogije - "Vikont ds Bragelon, ili deset godina kasnije" (1845-1848) uvelike se razlikuje od prethodna dva.

U poslednjem delu trilogije, A. Dumas opisuje događaje iz 17. veka, kada je mladi francuski kralj Luj XIV, koji je preuzeo presto posle svog oca Luja X111, apsolutni monarh, pred kojim su svi u čudu. Luj XIV vodi agresivnu politiku, 70-ih godina 17. veka započinje rat protiv Holandije 264, čiji je cilj osvajanje stranih zemalja i jačanje svog položaja u Evropi. Njegova politika se pokazala pogubnom za junake Dumasovog romana. Neuspjeh je zadesio Atosovog sina, vikonta de Bragelona, ​​sam Atos umire, a umire i Nortos, postigavši ​​mnoge počasti. Na kraju romana gine i D "Artagnan - u osvajačkoj borbi koju je pokrenuo Luj XIV, on gine, dobivši čin maršala Francuske nekoliko minuta prije smrti.

Psihološki, A. Dumas precizno otkriva unutrašnji svijet kralja, okrutan i hladan, ali izvana privlačan i šarmantan. Satirično, pisac pred kraljem prikazuje i Lujeve podređene, licemjere i gmizavce. U takvim uslovima, junaci romana, pošteni, nezainteresovani i plemeniti, neminovno su se suočili sa smrću.

Sve je to uticalo na ton romana. Za razliku od prva dva dijela trilogije, ona je lišena optimističkih nota. Sudbine junaka trilogije dolaze tužno do kraja.

Tako se završava priča A. Dumasa o nezainteresovanom prijateljstvu, ljubavi, veličanstvenim avanturama mušketira - Atosa, Portosa, Aramisa i D"Artanjana.

Alexandr Duma

TRI MUSKETARA

gde se utvrđuje da u junacima priče, koju ćemo imati čast da ispričamo našim čitaocima, nema ničeg mitološkog, iako se njihova imena završavaju na "ose" i "je".

Prije otprilike godinu dana, dok sam istraživao svoju priču o Luju XIV u Kraljevskoj biblioteci, slučajno sam napao M. Memoare u manje-više dugom periodu u Bastilji - u Amsterdamu, kod Pierre Rougea. Naslov me je zaveo; Ove memoare sam ponio kući, naravno, uz dozvolu čuvara biblioteke, i nestrpljivo nasrnuo na njih.

Neću ovdje detaljno analizirati ovaj radoznali esej, ali ću samo savjetovati onim mojim čitateljima koji znaju cijeniti slike prošlosti da se upoznaju s njim. U ovim memoarima naći će portrete skicirane rukom majstora, i, iako su ovi letimični skici u većini slučajeva rađeni na vratima kasarne i na zidovima kafane, čitaoci u njima ipak prepoznaju slike Luja XIII. Ane od Austrije, Richelieua, Mazarina i mnogih dvorjana tog vremena, slike su vjerne kao u priči o gospodinu Anketilu.

Ali kao što znate, hiroviti um pisca ponekad brine o nečemu što široki krugovi čitalaca ne primjećuju. Diveći se, kao što će se drugi nesumnjivo diviti, zaslugama memoara koji su već ovde navedeni, najviše nas je, međutim, pogodila jedna okolnost, na koju niko pre nas, verovatno, nije obraćao ni najmanju pažnju.

D'Artagnan kaže da je, kada se prvi put pojavio kapetanu kraljevskih mušketira, gospodinu de Trevilu, sreo u njegovoj sobi za primanje trojicu mladića koji su služili u tom slavnom puku, gdje je i sam tražio čast da bude upisan, i da je zvali su se Atos, Portos i Aramis.

Priznajemo da su nas čula čudna imena i odmah nam je palo na pamet da su to samo pseudonimi pod kojima je d'Artagnan skrivao imena, možda poznata, osim ako ih sami nosioci nadimaka nisu izabrali onog dana kada su od iz hira, iz frustracije ili siromaštva, obukli su običan mušketirski ogrtač.

Od tada ne znamo počinak, pokušavajući da u spisima tog vremena pronađemo bar neki trag ovih izuzetnih imena, koja su izazvala našu najžešću radoznalost.

Sama lista knjiga koje smo pročitali u tu svrhu činila bi jedno jedno jedno poglavlje, koje bi, možda, bilo vrlo poučno, ali jedva zabavno za naše čitaoce. Stoga ćemo im reći samo da smo u trenutku kada smo, pali duhom od tako dugih i bezplodnih napora, već odlučili da odustanemo od istraživanja, konačno, vođeni savjetom našeg poznatog i učenog prijatelja Paulin Parisa, otkrili, in-folio rukopis označen brojem 4772 ili 4773, ne sjećamo se tačno, i pod naslovom:

"Sjećanja grofa de La Fera o nekim događajima koji su se zbili u Francuskoj pred kraj vladavine kralja Luja XIII i početak vladavine kralja Luja XIV."

Možete zamisliti kolika je bila naša radost kada smo, listajući ovaj rukopis, našu posljednju nadu, pronašli ime Atos na dvadeset sedmoj stranici, ime Porthos na dvadeset sedmoj i ime Aramis na tridesetoj. -prvo.

Otkriće potpuno nepoznatog rukopisa u eri kada je istorijska nauka dostigla tako visok stepen razvoja činilo nam se čudom. Požurili smo da zatražimo dozvolu za štampanje, da bismo se jednog dana sa tuđim prtljagom pojavili na Akademiji natpisa i lepe književnosti, ako ne uspemo - što je vrlo verovatno - da budemo primljeni na Francusku akademiju sa svojom.

Sada skrećemo pažnju našim čitaocima na prvi dio ovog dragocjenog rukopisa, vraćajući mu pravi naslov, i obavezujemo se da ćemo, ako ovaj prvi dio bude imao uspjeh koji zaslužuje, a u koji ne sumnjamo, odmah objaviti drugi.

U međuvremenu, budući da je primalac drugi otac, pozivamo čitatelja da u nama, a ne u Comte de la Feru, vidi izvor svog zadovoljstva ili dosade.

Dakle, prelazimo na našu priču.

Prvi dio

Prvog ponedjeljka u aprilu 1625., cjelokupno stanovništvo grada Menge, u kojem je nekada rođen autor romana o ruži, izgledalo je uznemireno kao da će ga hugenoti pretvoriti u drugu La Rochelle. Neki građani su, ugledavši žene koje trče prema Glavnoj ulici i čuvši vrisak djece sa praga kuća, žurno obukli oklope, naoružali se mušketom, drugi štapom kako bi sebi dali muževniji izgled. , i odjurili u hotel "Free Miller", ispred kojeg se okupljala gusta i bučna gomila znatiželjnika, koja se svakim minutom povećavala.

U to vrijeme takvi su nemiri bili uobičajena pojava, a rijetko koji grad ovaj ili onaj grad nije mogao zabilježiti takav događaj u svojim kronikama. Plemenita gospoda su se borila jedni protiv drugih; kralj se borio sa kardinalom; Španci su bili u ratu sa kraljem. Ali pored ove borbe - sad tajne, sad otvorene, sad skrivene, sad otvorene - bilo je i lopova, i prosjaka, i hugenota, skitnica i sluga koji su se borili sa svima. Građani su se naoružavali protiv lopova, protiv skitnica, protiv slugu, često protiv suverenih plemića, s vremena na vrijeme protiv kralja, ali nikada protiv kardinala ili Španaca. Zbog te ukorijenjene navike, spomenutog prvog ponedjeljka u aprilu 1625. godine, građani su, čuvši buku i ne videći ni žutocrvene značke ni livreju slugu vojvode de Rišeljea, pohrlili u hotel Free Miller. .

I tek tu je svima postao jasan razlog komešanja.

Mladić... Pokušajmo da skiciramo njegov portret: zamislimo Don Kihota sa osamnaest godina, Don Kihota bez oklopa, bez oklopa i štitnika za noge, u vunenoj jakni, čija je plava boja dobila prosečnu nijansu između crvene i nebo plavo. Duguljasto tamno lice; istaknute jagodice su znak lukavstva; prekomjerno razvijeni mišići vilice - sastavni dio po kojem se Gaskonac može odmah prepoznati, čak i ako ne nosi beretku - a mladić je bio u beretki ukrašenoj likom pera; otvoren i inteligentan izgled; kukast nos, ali fino ocrtan; visina je previsoka za mladog muškarca a nedovoljno za zrelog muškarca. Neiskusna osoba bi ga mogla zamijeniti sa sinom farmera koji je krenuo na put, da nije dugačak mač na kožnom pojasu, koji udara o noge svog vlasnika dok je hodao i mršavi grivu svog konja kada je on jahao.

Jer naš mladić je imao konja, i to toliko divnog da su ga zaista svi primijetili. Bio je to bearnski kastrat star oko dvanaest ili čak četrnaest godina, žućkastocrvene boje, otrcanog repa i natečenih glava. Ovaj konj, iako je bio kukavički, spustio je njušku ispod koljena, što je jahača oslobodilo potrebe da navlači usnik, ipak je mogao preći put od osam milja u danu. Ove osobine konja bile su, nažalost, toliko zasjenjene njegovim nezgrapnim izgledom i čudnom bojom da je u onim godinama kada su svi znali mnogo o konjima, pojava pomenutog Béarnanovog kastrada u Mengueu, gdje je prije četvrt sata ušao preko kapije Beaugency, proizvele su tako nepovoljan utisak da je bacio senku čak i na samog jahača.

Ta svijest je mladog d'Artagnana još oštrije dirnula (tako se zvao ovaj novi Don Kihot, koji je jahao na novom Rocinanteu), da nije pokušavao da sakrije od sebe koliko je - ma koliko dobar jahač bio je - trebao bi izgledati smiješno na takvom konju. Nije uzalud nije mogao suspregnuti težak uzdah, prihvativši ovaj dar od oca d'Artagnana. Znao je da je cijena takvog konja najviše dvadeset livara. Ali ne može se poreći da su riječi koje su pratile ovaj dar bile neprocjenjive.

- Moj sin! - rekao je gaskonski plemić s najčistijim bearnskim naglaskom, od kojeg Henri IV nije mogao da se odvoji od te navike do kraja svojih dana. - Sine moj, ovaj konj je prije trinaest godina ugledao svjetlo u kući tvog oca i sve ove godine nas je vjerno služio, što bi trebalo da te raspolaže sa njim. Ni u kom slučaju ga ne prodajte, neka umre od starosti u časti i miru. A ako morate ići u pohod na to, poštedite ga, kao što biste poštedjeli starog slugu. Na dvoru, - nastavi d'Artagnan-otac, - u slučaju da tamo budeš primljen, na šta ti, međutim, starina tvoje porodice daje za pravo, izdržavanje sebe radi, a tvojih najmilijih čast tvoje plemenito ime, koje su dostojanstveno nosili vaši preci više od pet vekova. Pod "voljenima" mislim na vašu porodicu i prijatelje. Nemojte se pokoravati nikome osim kralju i kardinalu. Samo hrabrošću - čuješ li, samo hrabrošću! - plemić ovih dana može sebi probiti put. Ko okleva makar na trenutak, možda će propustiti priliku koju mu je u tom trenutku ukazala sreća. Mlad si i moraš biti hrabar iz dva razloga: prvo, ti si Gaskonac, a osim toga, ti si moj sin. Ne plašite se nesreća i tražite avanturu. Dao sam ti priliku da naučiš da koristiš mač. Imate gvozdene listove i čelični hvat. Uključite se u bitku iz bilo kojeg razloga, borite se u dvoboju, pogotovo jer su dueli zabranjeni i stoga morate biti dvostruko hrabri za borbu. Mogu ti, sine moj, dati samo petnaest kruna, konja i savjet koji si upravo čuo sa mnom. Tvoja majka će ovome dodati recept za određeni melem koji je dobila od cigana; ovaj melem ima čudesnu moć i liječi sve rane osim srca. Iskoristite sve ovo i živite srećno i dugo... Imam još samo jednu stvar da dodam, naime, da vam dam primer - ne sebe, jer nikada nisam bio na sudu i učestvovao sam samo kao volonter samo u ratovi za veru. Mislim na gospodina de Trevillea, koji mi je nekada bio komšija. Kao mali imao je čast da se igra sa našim kraljem Lujem Trinaestim - neka ga Bog blagoslovi! Dešavalo se da se njihove igre pretvaraju u borbu, a u tim borbama prednost nije uvijek bila na strani kralja. Tumaci koje je primio ulijevali su kralju veliko poštovanje i prijateljska osjećanja prema gospodinu de Trevilu. Kasnije, tokom svog prvog putovanja u Pariz, gospodin de Treville se pet puta borio sa drugim osobama, nakon smrti pokojnog kralja i sve dok mladić nije postao punoletan - sedam puta, ne računajući ratove i pohode, i od dana njegovog većina do danas - sto puta! I ne bez razloga, unatoč ediktima, naredbama i dekretima, on je sada kapetan mušketira, odnosno Cezarove legije, koju kralj visoko cijeni i koje se kardinal boji. I ne plaši se mnogo, kao što svi znaju. Osim toga, gospodin de Treville prima deset hiljada kruna godišnje. I prema tome, on je veoma veliki plemić. Počeo je baš kao i ti. Dođite mu sa ovim pismom, slijedite njegov primjer i postupite na isti način kao i on.

Nakon ovih riječi, gospodin d'Artagnan-otac je svom sinu pružio vlastiti mač, nježno ga poljubio u oba obraza i blagoslovio ga.

Izlazeći iz očeve sobe, mladić je ugledao majku kako ga čeka sa receptom za ozloglašeni melem, koji bi, sudeći po gornjim savetima njegovog oca, često morao da koristi. Oproštaj je ovdje trajao duže i bio je nježniji nego s ocem, ne zato što otac nije volio svog sina, koji mu je bio jedino dijete, već zato što je gospodin d'Artagnan bio čovjek i smatrao bi nedostojnim čovjeka da da oduška. dok je Madame d'Artagnan bila žena i majka. Gorko je plakala, a mora se priznati, na čast gospodinu d'Artagnanu mlađem, da su, ma koliko se trudio da održi izdržljivost dostojnu budućeg musketara, osećanja preovladala, a on je prolio mnogo suza koje je uspjeli - a onda uz veliki trud - samo napola sakriti.

Istog dana mladić je krenuo na put sa sva tri očeva dara, koja su se, kako smo rekli, sastojala od petnaest kruna, konja i pisma gospodinu de Trevilu. Savjeti se, naravno, ne računaju.

Opskrbljen takvim oproštajnim riječima, d'Artagnan je, fizički i duhovno, bio potpuno sličan Servantesovom junaku, s kojim smo ga tako uspješno poredili kada nas je dužnost pripovjedača natjerala da skiciramo njegov portret. Za Don Kihota su vetrenjače bile divovi, a stado ovaca vojska. D'Artanyan je svaki osmijeh doživljavao kao uvredu, a svaki pogled kao izazov. Stoga, od Tarba do Menga, nije stiskao šaku i najmanje deset puta dnevno hvatao je dršku svog mača. Ipak, njegova šaka nikome nije razbila vilicu, a mač nije napustio korice. Istina, prizor nesretnog čamca više puta je izazivao osmijeh na licima prolaznika, ali pošto se impresivan mač borio protiv rebara konja, još više su oči zablistale, goreći ne toliko od ponosa koliko od ljutnje , suspregnuti su smeh prolaznici, a ako je veselje prevladalo opreznost, pokušavajući da se osmehne jednom polovinom lica, poput drevnih maski. Tako je d'Artagnan, zadržavajući veličanstvenost držanja i svu rezervu strasti, stigao do nesretnog grada Menga.

Ali tamo, na samim vratima Slobodnog mlinara, silazeći s konja bez pomoći vlasnika, sluge ili konjušara, koji bi držao stremen posjetitelja, d'Artagnan je primijetio visokog i dostojanstvenog plemića na otvorenom prozoru drugi sprat. Ovaj plemić, oholog i neprijateljskog lica, govorio je nešto dvojici saputnika, koji kao da su ga s poštovanjem slušali.

D'Artanyan je, kao i obično, odmah pretpostavio da se radi o njemu i napeo uši. Ovoga puta nije pogriješio, ili samo djelimično: nije se radilo o njemu, već o njegovom konju. Stranac je, po svemu sudeći, nabrojao sve njene vrline, a kako su se slušaoci, kao što sam već pomenuo, prema njemu ponašali s poštovanjem, prasnuli su u smeh na svaku reč. Uzimajući u obzir da je čak i blagi osmijeh bio dovoljan da razbjesni našeg junaka, nije teško zamisliti kakav su učinak na njega imali tako nasilni prikazi veselja.

D'Artanyan je prije svega želio da ispita lice drske osobe koja je sebi dozvolila da mu se ruga. Ponosno je zurio u stranca i ugledao čoveka od četrdesetak godina, crnih, prodornih očiju, tamnog lica, velikog nosa i crnih, veoma pažljivo podšišanih brkova. Bio je u kamizolu i ljubičastim pantalonama sa gajtanima iste boje, bez ikakvih ukrasa, osim uobičajenih proreza kroz koje se videla košulja. I pantalone i kamisol, iako nove, bile su jako zgužvane, kao putne stvari koje su dugo bile u škrinji. D'Artanyan je sve to uhvatio brzinom najsuptilnijeg posmatrača, možda i povinujući se instinktu koji ga je naveo da će ta osoba igrati značajnu ulogu u njegovom životu.

I tako, baš u trenutku kada je d'Artagnan fiksirao pogled na čovjeka u ljubičastoj jakni, napravio je jednu od svojih najsofisticiranijih i najdubljih primjedbi na grebenu Bearn. Njegovi slušaoci su prasnuli u smeh, a licem govornika je klizio bled privid osmeha, očigledno suprotno uobičajenom. Ovoga puta nije moglo biti sumnje: d'Artagnan je dobio pravu uvredu.

Ispunjen tom svešću, zavukao je beretku dublje preko očiju i, pokušavajući da oponaša dvorske manire koje je primetio među plemenitim putnicima u Gaskonji, istupio je napred, jednom rukom uhvativši balčak mača, a drugom akimbo. Nažalost, bijes ga je svakim trenom sve više zaslijepio, te je na kraju, umjesto oholih i arogantnih fraza u koje će zaodjenuti izazov, uspio je izgovoriti samo nekoliko grubih riječi, popraćenih bjesomučnim pokretima.

- Hej, gospodine! povikao je. - Ti! Da, kriješ se iza kapke! Udostojite se da kažete ono čemu se smijete, a mi ćemo se smijati zajedno!

Plemeniti putnik polako je skrenuo pogled s konja na jahača. Činilo se da nije odmah shvatio da su to tako čudni prijekori upućeni njemu. Onda, kada više nije mogao da sumnja, obrve su mu se blago namrštile, a on je, posle prilično duge pauze, odgovorio tonom punim neopisive ironije i arogancije:

„Ne razgovaram s vama, gospodine.

- Ali tebi govorim! - uzviknuo je mladić, ogorčen ovom mešavinom bahatosti i sofisticiranosti, učtivosti i prezira.

Neznanac još nekoliko trenutaka nije skidao pogled s d'Artagnana, a onda je, odmaknuvši se od prozora, polako napustio hotelska vrata i stao dva koraka dalje od mladića, tačno preko puta njegovog konja. Njegova smirenost i podrugljiv izraz lica dodatno su pojačali veselje njegovih sagovornika, koji su nastavili da stoje na prozoru.

D'Artanyan je izvukao mač iz korica punu stopu dok se približavao.

`` Ovaj konj je zaista jarko žut, tačnije, tako je i bilo,“ nastavio je stranac obraćajući se svojim slušaocima, koji su ostali na prozoru, i kao da ne primjećuju D'Artagnanovu iritaciju, uprkos činjenici da je mladi Gaskonac stajao između njega i njegovih sagovornika. “Ova boja, koja je vrlo česta u biljnom carstvu, do sada je rijetko viđena kod konja.

- On se smeje konju koji se ne usuđuje da se smeje svom vlasniku! Gaskonac je bijesno uzviknuo.

„Retko se smejem, gospodine“, rekao je stranac. „Moglo bi se reći po izrazu mog lica. Ali nadam se da ću zadržati pravo da se smejem kad god poželim.

- A ja, - uzviknu d'Artagnan, - neću vam dozvoliti da se smejete kada ja to ne želim!

- Zaista, gospodine? Pitao je stranac još mirnijim tonom. „Pa, ​​to je sasvim pošteno.

I, okrenuvši se za petama, otišao je do kapije hotela, na kojoj je d'Artagnan, dok se još približavao, uspio primijetiti osedlanog konja.

Ali d'Artagnan nije bio tip koji je pustio čovjeka koji je imao smjelosti da mu se ruga. Potpuno je izvukao mač iz korica i pojurio za prestupnikom, vičući za njim:

- Okrenite se, okrenite se, gospodine, da vas ne udarim s leđa!

- Udari me? - uzviknu neznanac, naglo se okrećući za petama i gledajući u mladića koliko iznenađeno toliko i prezrivo. - Šta si, šta si, dragi, verovatno si lud!

- Kakva šteta! I kakav nalaz za Njegovo Veličanstvo, koje svuda traži hrabre ljude da se pridruže redovima svojih mušketira...

Još nije završio kada je d'Artagnan napravio tako bijesan napad da bi stranac, da nije skočio na vrijeme, ova šala bila posljednja u njegovom životu. Stranac je shvatio da priča ozbiljno prelazi, izvukao mač, poklonio se neprijatelju i zapravo se pripremio za odbranu.

Ali baš u tom trenutku obojica njegovih sagovornika, u pratnji gostioničara, naoružani motkama, lopatama i kleštima za dimnjake, navališe na D'Artagnana, obasuvši ga gradom udaraca. Ovaj neočekivani napad naglo je promijenio tok borbe, a D'Artagnanov protivnik je, iskoristivši trenutak kada se okrenuo u susret kiši udaraca koja je padala na njega prsima, ipak mirno zabio svoj mač u korice. Od lika koji je skoro postao u odigranoj sceni, postao je svjedok - uloga s kojom se nosio sa svojom uobičajenom smirenošću.

„Prokleti ti Gaskonci! Ipak je promrmljao. “Stavi ga na tog narandžastog konja i pusti ga da izađe.

- Ne pre nego što te ubijem, kukavice! - viknuo je d'Artagnan, stojeći sučelivši svoja tri protivnika i, koliko je mogao, odbijajući udarce koji su i dalje padali na njega.

- Gaskonac se hvali! Stranac je promrmljao. „Časti mi, ovi Gaskonci su nepopravljivi! Pa, daj mu dobro piće ako želi. Kad se iscrpi, sam će to reći.

Ali stranac još nije znao koliko je tvrdoglavo imao posla. D'Artagnan nije bio tip koji bi molio za milost. Borba se stoga nastavila još nekoliko sekundi. Ali na kraju je mladi Gaskonac, iscrpljen, pustio mač, koji se slomio pod udarima štapa. Sljedeći udarac mu je posjekao čelo i pao je krvav i gotovo bez svijesti.

Upravo u to vrijeme ljudi su potrčali sa svih strana na mjesto događaja. Vlasnik je, plašeći se nepotrebnih razgovora, uz pomoć svojih slugu odveo ranjenog u kuhinju, gdje mu je ukazana pomoć.

Stranac je u međuvremenu, vraćajući se na svoje mesto pored prozora, sa očiglednim negodovanjem gledao u gomilu, koja ga je svojim prisustvom očigledno iznervirala do krajnosti.

- Pa, kako je ovaj opsednuti čovek? upitao je, okrenuvši se na zvuk otvaranja vrata i okrenuvši se ka gostioničaru, koji je došao da se raspita za njegovo zdravlje.

- Da li je vaša ekselencijo zdrava i zdrava? Pitao je gostioničar.

- Celekhonek, moj dragi gospodaru. Ali voleo bih da znam šta se desilo sa našim mladićem.

„Sada mu je bolje“, odgovorio je vlasnik. - Bio je potpuno bez svesti.

- Zaista? Pitao je stranac.

- Ali prije toga, skupivši zadnje snage, pozvao te je, grdio i tražio satisfakciju.

- To je pravi đavo! Stranac je uzviknuo.

„O, ne, Vaša Ekselencijo“, rekao je vlasnik, prezrivo izvivši usne. “Pretresli smo ga dok se onesvijestio. U njegovom zavežljaju bila je samo jedna košulja, a u novčaniku jedanaest kruna. Ali uprkos tome, on je, gubeći razum, stalno ponavljao da ako se ova priča dogodi u Parizu, pokajate se odmah na licu mesta, inače ćete se morati kasnije kajati.

„Pa, ​​onda je to verovatno prerušeni princ od krvi“, hladno je primetio stranac.

„Smatrao sam prikladnim da vas upozorim, Vaša Ekselencijo“, rekao je vlasnik, „da budete na oprezu.

- U žaru ljutnje, da li je nekoga imenovao?

- Šta, uradio je! Potapšao se po džepu i ponovio: "Da vidimo šta će gospodin de Treville reći kada sazna da su uvrijedili čovjeka pod njegovim pokroviteljstvom."

- Monsieur de Treville? - rekao je stranac, oprezan. - Potapšao se po džepu, pominjući ime gospodina de Trevila?.. Pa, i kako, najugledniji domaćine? Vjerujem da, dok je naš mladić bio u nesvijesti, niste propustili zaviriti i u ovaj džep. Šta je bilo u njemu?

„Pismo upućeno gospodinu de Trevilu, kapetanu mušketira.

- Stvarno?

- Upravo onako kako sam imao čast da izvijestim Vašu Ekselenciju.

Vlasnik, koji nije posedovao posebnu pronicljivost, nije primetio kakav se izraz na licu stranca pojavio na ovim njegovim rečima. Odmaknuvši se od prozora, na čiji je dovratak još uvijek bio naslonjen, zabrinuto je skupio obrve.

- Đavole! - prosiktao je kroz stisnute zube. „Da li mi je Trevil poslao ovog Gaskonca? On je veoma mlad! Ali udarac mačem je udarac mačem, bez obzira na godine onoga ko će ga zadati. I dječak izaziva manje straha. Dešava se da mala prepreka može spriječiti postizanje velikog cilja.

Stranac je razmišljao nekoliko minuta.

- Slušaj, gospodaru! rekao je konačno. - Hoćeš li da me riješiš ovog ludaka? Moja savjest mi ne dozvoljava da ga ubijem, a za to vrijeme... - na njegovom licu pojavio se izraz hladne okrutnosti, - a on me u međuvremenu ometa. Gdje je on sada?

„Samo da ovaj lupež ne vidi moju damu“, pomisli stranac. - Trebalo bi uskoro da prođe. Čak kasni. Najbolje bi bilo da jašem na konju da je sretnem... Kad bih samo mogao da saznam šta piše u ovom pismu upućenom de Trevilu!.."

A stranac, nastavljajući da nešto šapuće sebi, uđe u kuhinju.

U međuvremenu, krčmar je, ne sumnjajući da je mladićevo prisustvo natjeralo stranca da napusti hotel, otišao u sobu svoje žene. D'Artanyan je već sasvim došao k sebi. Nagovještavajući da bi mu policija mogla naći zamjerku, budući da je započeo svađu s plemenitim plemićem - a krčmar nije sumnjao da je stranac bio plemenit plemić - vlasnik je pokušao nagovoriti d'Artagnana, uprkos njegovoj slabosti, da ustane i krenimo, krenimo na put. D'Artanyan, još napola prigušen, bez kamisola, sa glavom vezanom peškirom, ustao je i, tiho gurnut od vlasnika, počeo da se spušta niz stepenice. Ali prva osoba koju je ugledao, prešavši prag kuhinje i slučajno bacivši pogled kroz prozor, bio je njegov zlostavljač, koji je tiho razgovarao s nekim, stojeći u podnožju drumske kočije upregnute parom velikih normanskih konja.

Njegova sagovornica, čija se glava vidjela u okviru prozora vagona, bila je mlada žena od dvadeset-dvadeset i dvije godine. Već smo spomenuli kako je D'Artagnan brzo shvatio sve crte ljudskog lica. Vidio je da je dama mlada i lijepa. A ova ljepota ga je dojmila tim više što je bila potpuno neobična za južnu Francusku, gdje je d'Artagnan do sada živio. Bila je to blijeda, plava žena sa dugim kovrčama koje su joj sezale do ramena, s mlitavim plavim očima, ružičastim usnama i rukama bijelim kao alabaster. Živo je pričala o nečemu sa strancem.

- Dakle, Njegova Eminencija mi naređuje... - rekla je gospođa.

“... Odmah se vratite u Englesku i odatle odmah pošaljite poruku ako vojvoda napusti London.

- A ostala naređenja?

“Naći ćete ih u ovoj škrinji, koju ćete otvoriti samo s druge strane Lamanša.