Opis:

Pijanista - muzičar, klavirski izvođač. Profesionalni pijanisti mogu nastupati kao samostalni izvođači, svirati uz pratnju orkestra ili ansambla ili pratiti jednog ili više muzičara.

Tipično, pijanisti počinju da uče svirati instrument već od rane godine, neki počinju svirati klavir već sa tri godine, što rezultira više zrelo doba razvija se „široki dlan“, odnosno razvijenije ruke sa povećanim rastezanjem prstiju, zbog čega se čini da je dlan pijaniste veći.

„Širok dlan” i uski dugi prsti takođe se smatraju jednim od znakova dobrog pijaniste. Mnogi poznatih kompozitora bili i talentovani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franc Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergej Rahmanjinov i drugi kompozitori bili su virtuozi sviranja klavira.

Većina pijanista specijalizovana je za muziku određenih kompozitora ili određenog vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen samo na to klasična muzika, i uključuje djela stilova kao što su jazz, blues i popularna muzika.

Poznati i veliki pijanisti:

• Prokofjev Sergej Sergejevič
• Weber Carl Maria von
• Goldmark Peter
• Rubinstein Arthur
• Rahmanjinov Sergej Vasiljevič
• Debussy Achille-Claude
• London Jack
• Balakirev Milij Aleksejevič
• Skrjabin Aleksandar Nikolajevič
• Grig Edward

odgovornosti:

Odgovornosti pijaniste uključuju profesionalno izvođenje muzičkog materijala.

Pored ove glavne odgovornosti, on učestvuje u razvoju tematski planovi i programi performansi

On također može voditi nastavne aktivnosti.

Zahtjevi:

Lični kvaliteti

Za sviranje klavira to je potrebno lični kvaliteti, Kako muzički talenat, snaga karaktera, volja, odlučnost, sposobnost da se radi dugo i koncentrisano, zanimljivo za razmišljanje.

Profesionalna znanja i vještine

Pijanista mora savladati obiman materijal, slobodno se njime snalaziti, osjetiti i razumjeti razne muzičkih stilova.

Obrazovanje

Diploma pijaniste koji je nastavio školovanje na konzervatorijumu obuhvata: solistu, korepetitora, ansambla i nastavnika muzičke škole.

Solo pijanista osvaja pravo nastupa sa njim solističkih koncerata on muzička takmičenja ili plodan rad u obrazovne institucije i koncertne organizacije (Mosconcert, Lenconcert, itd.). Ali mora svakim svojim nastupom potvrditi svoje pravo da izađe na filharmoniju. I to se postiže titanski rad, stalno usavršavanje vještina, samoobrazovanje i samorazvoj. Osim visokog profesionalnih kvaliteta, predivno tehnička oprema, dobra škola (za koju su fiziološki podaci od velike važnosti - struktura i oblik šaka, veličina šaka, dužina prstiju), solo pijanista mora imati svijetlu kreativnu individualnost, biti ličnost.

Čovek se ne rađa kao ličnost, čovek postaje ličnost. Skala ličnosti zavisi od toga kakav je čovek, koja su mu moralna načela, koliko su čvrsta uverenja i koliko je jak karakter. I ova ljestvica je jasno izražena u radu svakog izvođača, uključujući i pijanistu.

Profesionalni muzičar- pijanista (specijalnost - klavir) može imati kvalifikacije: korepetitor, solista, umjetnik kamerni ansambl, koncertni solista i pedagog. Region profesionalna aktivnost - muzička umjetnost. Glavni zadatak izvođača je da prenese namjeru kompozitora, da je prenese slušaocu kroz sviranje klavira. Profesionalni muzičar mora imati vještine izvođenja muzičkih djela različitim tehnikama sviranja; vještine analize muzičkog teksta u svrhu očuvanja i prenošenja tokom izvođenja muzičko djelo njegov stilske karakteristike. Prilikom rada sa vokalistom, korepetitor je dužan da poznaje specifičnosti izvođenja, vokalni repertoar, sposobnost kompetentnog praćenja. U radu sa instrumentalistima neophodna je sposobnost rada u ansamblu. U stvaranju učestvuje i muzičar muzički aranžman i pratnja kulturnih dešavanja. Karakterizira ga statičan radni položaj, opterećenje kičme i ruku. Korepetitori su traženi u obrazovnim i kulturnim ustanovama. Muzičari se takođe lako zapošljavaju kao nastavnici u školama i institucijama. dodatno obrazovanje, kao i u specijalizovanom mjuziklu obrazovne institucije. Moguće je raditi kao koncertni izvođač - solista ili kao dio ansambala.

Trebao bi biti u mogućnosti

Izvodi radove na muzički instrumenti V razne tehnike igre, razumjeti ideju muzičkog djela i izraziti njegovu sliku i emocionalnu dubinu, raditi individualno iu orkestru itd.

Profesionalno važne kvalitete

• sluh za muziku;
• osećaj za ritam;
• muzičko pamćenje;
• dobra koordinacija;
• motorička tečnost;
• upornost, strpljenje, odlučnost;
• razvijenu maštu, Kreativne vještine(sklonost improvizaciji);
• pedagoške sposobnosti.

Medicinske kontraindikacije

• bolesti ruku (artritis);
• smanjen sluh;
• teška skolioza sa kontraindikacijama za rad statična poza te velika opterećenja kičme i ruku.

Putevi do sticanja profesije

Muzička škola, koledž.

Srodne profesije

Solista, umetnik kamernog ansambla, profesor muzike, pevač.

Mnogi pijanisti su patili od bolesti ruku. Poznato je da je Skrjabin dugo bolovao u desnoj ruci.
Uobičajene bolesti ruku povezane s prenaprezanjem, kao što su tenosinovitis i ganglije, dobro su proučavane.
Tenosinovitis nastaje usled dugotrajnog stresa na ruci pri sviranju oktava i akorda, posebno kod brzi tempo. Ruka je opremljena brojnim mišićima čije se tetive nalaze blizu jedna drugoj na ruci. Svaka tetiva je takoreći obavijena omotačem od elastičnog i gustog vezivnog tkiva. Unutrašnje površine membrana se stalno navodnjavaju takozvanom sinvijalnom tečnošću. Produženim monotonim radom u ovim membranama ponekad se stvaraju uslovi za upalne promjene koje remete normalnu pokretljivost tetiva i dovode do bolnog otoka i edema okolnog tkiva. Ponavljajući i dugotrajni tendovaginitis može imati oblik hronične bolesti koju je teško liječiti.

Ganglije se formiraju na stražnjoj strani šake, na spoju malih kostiju ručnog zgloba. Tekućina koja podmazuje zglobne površine ovih kostiju, uz pretjerane zamahe šake, intenzivno se oslobađa i akumulira ispod ligamenata, formirajući guste, često bolne čvorove.
Često se uočavaju poremećaji u neuromuskularnom sistemu koji izazivaju osjećaj bola u mišićima ruku pri dugotrajnom igranju tehnički teških komada. To se desilo sa Rahmanjinovom. U pismu I. Morozovu piše: „Veoma sam umoran i bole me ruke. U protekla četiri mjeseca održao je 75 koncerata. Svaki nepotreban pokret ruku me zamara, pa ti pisem, kurac< туя» .
Bol u mišićima može se pojaviti kod pijanista i u tom slučaju kada nakon značajnije pauze u igri odmah počne proučavati tešku figuru ili pokuša, bez odgovarajuće pripreme, da izvrši tehnički zadatak koji je iznad njegovih snaga.
Uz pravovremeni odmor, takve bolne pojave mogu brzo nestati, ali uz jaku i dugotrajnu napetost mišića, posebno ako se kombinuje s nepravilnim tehnikama, može doći do poremećaja pijanističkog pokreta.
U ovom slučaju možemo govoriti o profesionalnoj bolesti koja zahtijeva poseban tretman. Manifestira se ili bolnom spastičnom napetošću mišića ruku ili, obrnuto, njenom slabošću, takozvanom parezom. Patološki fenomeni nastaju upravo pri izvođenju klavira i drugi pokreti, različiti od pijanističkih, izvode se slobodno.
Ova bolest je do sada malo proučavana. Može se pretpostaviti da je sličan grču pisca, koji nastaje od preopterećenja tokom dužeg pisanja. I ova bolest i spisateljski grč ne mogu se smatrati lokalnom bolešću šake.

Kod ove bolesti nema organskih oštećenja mišića, zglobova i nerava; Poremećaj pokreta u ruci pijaniste posljedica je kršenja obrazaca ekscitatornih i inhibitornih procesa u centralnom nervnom sistemu tokom izgradnje motoričkog čina. Istovremeno, svi pate funkcionalni sistem, oblikujući pijanističke pokrete.
Ovo bolno stanje se manifestuje u dva oblika - spastičnom i paretskom. Spastični oblik karakterizira bolno prenaprezanje mišića ruku pijaniste, koje se javlja pri sviranju klavira. Istovremeno, pijanista gubi slobodu, tačnost i jedinstvo pokreta. Nakon toga, sve veće prenaprezanje mišića ruke prelazi u tonički grč (stezanje).
U paretskom obliku, tokom izvođenja, pojavljuje se slabost u ruci pijaniste, koja se postepeno povećava, a može pratiti i drhtanje. Kao rezultat toga, gubi se snaga i preciznost pokreta. U oba slučaja pijanista je primoran da prestane da svira.
Paretični oblik nastaje uglavnom kao rezultat preopterećenja tokom dužeg igranja bez pauza sa monotonim tehnikama.

Slabost mišića na rukama u paretskom obliku se fiziološki objašnjava ovim. da uz pretjeranu i produženu iritaciju određenih žarišta nervnog sistema, ekscitacija prelazi u neku vrstu uporne inhibicije (parabioza prema Vvedenskom). Stoga je paretični oblik dublji poremećaj kretanja od spastičnog.
U budućnosti, takva slabost može postati trajna i proširiti se na druge mišićne grupe.
U spastičnoj formi vidimo prevlast procesa ekscitacije nad inhibicijom - prekomjeran i neodgovarajući protok impulsa iz centralnog nervni sistem do mišića.
Treće i četvrto poglavlje pokazuju kako pogrešna konstrukcija pijanističkih pokreta može negativno uticati na izvođenje. Iste ove greške mogu biti izvor profesionalne bolesti ako se ponove mnogo puta i pretvore u pogrešnu vještinu Evo nekoliko primjera takvih grešaka:
1. Navika da se rameni pojas držite podignutim tokom igre, što uzrokuje ograničenje pokreta lopatice i ramenog zgloba.
2. Lakat pritisnut uz tijelo ili pretjerano abduciran, što ograničava funkcije ramenog zgloba.
3. Želja da se proizvede jak zvuk prstima bez dovoljnog učešća gornjih delova pijanističkog aparata.
U prva dva slučaja - pri fiksiranju lopatice i ramenog zgloba - u mišićima ramenog pojasa Može doći do statičke napetosti koju ne zamjenjuje opuštanje, napetost, koja je često praćena bolom. Kada je pokret ramena ograničen, njegovu funkciju djelimično prisiljavaju da obavljaju podlaktica i šaka, slabiji dijelovi ruke koji nisu prilagođeni za ovaj rad. Kao rezultat toga, doživljavaju prijevremeni umor, što zauzvrat može dovesti do grčeva ili slabosti mišića.
U trećem slučaju, pijanista postavlja nepodnošljive zahtjeve na najslabije karike pijanističkog aparata koji ne odgovaraju njihovim mogućnostima, što uzrokuje prenaprezanje i zamor podlaktice, šake i prstiju.
U svim navedenim primjerima dolazi do narušavanja sinkineze (koordinacije) pokreta u različitim dijelovima šake, što dovodi do diskoordinacije u nervnim centrima i preduvjet je za razvoj neuroze koordinacije.

U nastanku neuroze koordinacije vrlo je važan opći umor, a još više preumor, kod kojeg je kretanje uvijek na ovaj ili onaj način poremećeno.
Stoga je interesantno mišljenje I. Hoffmana o ovom pitanju. Smatrao je da u umornom stanju duha i tijela potpuno gubimo sposobnost da uočimo stvaranje loših navika, a budući da "učiti znači stjecati ispravne navike mišljenja i djelovanja", moramo se čuvati svega što može narušiti našu budnost. u odnosu na loše navike.”
Zaista, s teškim općim umorom, volja i pažnja slabe, pojavljuju se apatija i rastresenost. Ne možemo se dugo koncentrirati, gubimo bistrinu misli. Svi ovi mentalni poremećaji utiču na kretanje; ono postaje nejasno, neprecizno i ​​sporo. Radna efikasnost naglo opada.
Umor nastaje kao posljedica dugotrajnog i intenzivnog rada, kako psihičkog tako i mišićnog, au oba slučaja, u nedostatku pravovremenog odmora, može se proširiti na cijelo tijelo. Ne postoji fundamentalna razlika između mišićnog (fizičkog) i mentalnog umora.
U oba slučaja pati nervni sistem – poremećeni su obrasci inhibitornih i ekscitatornih procesa, njihova snaga, ravnoteža, pokretljivost i sposobnost raspodele i koncentriranja nervne energije. To utječe na funkcije onih organa koje kontroliraju odgovarajući živci, smanjujući njihovu radnu sposobnost.
Pavlov je pojavu umora smatrao signalom za prestanak aktivnosti i potrebu za odmorom, a odmor kao zaštitno inhibitorno stanje. Odmor, međutim, nije samo isključivanje aktivnosti; Tokom odmora, nervna energija se obnavlja.
Neophodno je da u fazi inhibicije postoji kompenzacija energije utrošene na djelovanje u fazi ekscitacije. Ovo je balans između ova dva procesa. Kada se ovaj ritam poremeti, nastupa umor. Ako, pokušavajući savladati umor, ne prekinete aktivnost, nastavljajući da održavate nervni sistem u stanju uzbuđenja, tada se rasipanje energije u njemu povećava i dolazi do iscrpljenosti.

Zbog produžene pretjerane ekscitacije, prirodna inhibitorna reakcija možda neće nastupiti. Poznato je da često kod jakog umora osoba ne može zaspati. Ovo stanje je karakteristično za prekomjerni rad i već je bolno i zahtijeva poseban tretman.
Muzičar koji nastupa doživljava i mišićni i mentalni umor, jer njegov rad kombinuje psihički i fizički stres.
Umor može nastupiti neprimjetno od strane izvođača: njegovi pokreti postaju manje jasni i pojavljuju se greške. U tom periodu muzičar često precjenjuje svoju snagu, ne vodi računa o svojim funkcionalnim mogućnostima i nastavlja sa radom, što dodatno pogoršava umor. U budućnosti je tačnost i preciznost pokreta dodatno narušena. Upravo o tom stanju je govorio Hoffmann kada je upozoravao na opasnost od “formiranja loših navika”.
Ako muzičar ne prestane da radi u ovom periodu, doživjet će preopterećenost sa svim posljedicama. Emocionalno stanje muzičara je veoma važno za održavanje muzičarske sposobnosti za rad.
Ako je zadubljen u posao, može zaboraviti na hranu, odmor i san i neće se osjećati umorno. Čini se da emocionalno uzdizanje mobilizira njegovu mentalnu i fizičku energiju. Kod negativnih emocija - anksioznost, nedostatak samopouzdanja, radna sposobnost brzo opada, a umor brzo nastupa. Takođe postoji nedostatak koordinacije motorni sistem. Svi znaju kada loše raspoloženje ništa ne ide kako treba, „sve pada kontroli“.

Emocije igraju veliku ulogu u razvoju neuroze koordinacije. Kao što je već navedeno, negativne emocije remete ravnotežu nervnog sistema i doprinose nekoordinaciji u mišićno-koštanog sistema. Nemogućnost bavljenja profesionalnim aktivnostima tokom ove bolesti deprimira pijanistu. Ponekad to uzrokuje pravo neuropsihičko stanje s depresijom i poremećajima spavanja. Naravno, to doprinosi daljoj neusklađenosti pijanističkog aparata.
Vidimo da su razlozi za nastanak koordinacione neuroze kod pijaniste tri faktora: nepravilne metode rada, preopterećenost i poremećaj nervnog sistema. Međutim, oni se razvijaju pod uslovom kombinacije i trajanja izloženosti ova tri faktora. U skladu s tim, liječenje treba istovremeno imati za cilj uspostavljanje ravnoteže nervnog sistema i funkcije zahvaćene ruke.
Liječenje treba biti sveobuhvatno - koriste se lijekovi, fizioterapija, posebno je važna hidroterapija. Igra vodeću ulogu fizička kultura. Podiže ukupni tonus, poboljšava koordinaciju ne samo u neuromuskularnom sistemu, već iu cijelom tijelu, regulišući sve njegove funkcije. Pijanista treba da povrati kontrolu nad pokretom svojih ruku, da vrati jasnoću, koherentnost i lepotu pijanističkog pokreta.
Glavni uslov za uspješno liječenje je potpuni prekid pijanističkog rada za cijelo vrijeme trajanja liječenja. Samo odmorom od profesionalnih aktivnosti mogu se uspostaviti ispravne koordinacione veze.
Ostale pokrete koji uzrokuju povećanu napetost i umor u rukama (dizanje i nošenje teških predmeta, dugotrajno pisanje) također treba ograničiti. Bolna ruka treba da miruje što je više moguće.
Međutim, neki sportovi koji ne uključuju prenaprezanje ruku su veoma korisni. Pijanista se preporučuje za hodanje, planinarenje, plivanje, skijanje, klizanje i neke vrste atletike (trčanje, skakanje). Da bi se izbjegle ozljede šake i prenaprezanje, treba izbjegavati gimnastiku na spravama, posebno na šipkama, vodoravnim šipkama i prstenovima (oslonci, vješalice), bacanje diska, kladiva, bacanje kugle, veslanje, igranje košarke i odbojke.
Da biste obnovili funkcije ruku u slučaju neuroze koordinacije, potrebno je koristiti tečaj posebne gimnastike, koju treba kombinirati s hidroterapijom i masažom.
Tretman se može podijeliti u tri perioda. U prvom periodu cilj lečenja spastične forme je smanjenje tonusa prenapregnutih mišića, naprotiv, jačanje oslabljenih mišića. U drugom periodu, kod oba oblika, razvoj pravilne koordinacije. U trećem – za oba oblika – daljnji razvoj koordinacije sa složenijim pokretima i prelazak na igre na otvorenom.
Kasnije, kada pijanista povrati kontrolu nad pokretom, može početi da svira klavir. U ovom slučaju, potrebno je striktno pridržavati se rasporeda rada - u početku igrajte 20-30 minuta dnevno na sporim tempom, izbjegavanje onih pokreta koji su uzrokovali bolest.
Opterećenje se mora povećavati postepeno, pažljivo. Treba obratiti pažnju na činjenicu da je na repertoaru na u ovoj fazi Nije bilo tehnički teških komada koji su zahtijevali veliku snagu i slične pokrete.
Cijeli proces liječenja mora se odvijati pod nadzorom ljekara fizikalne terapije, i časovima terapijske vježbe pod vodstvom metodičara.
Muzičko obrazovne ustanove moraju imati specijalizovane kabinete fizičkog vaspitanja koji uzimaju u obzir specifičnosti muzičarskog rada.
Za prevenciju profesionalnih bolesti najvažniji faktor je ispravan režim rada. O tome se detaljno govori u četvrtom poglavlju. Ovdje se treba zadržati na pitanju kako se pijanista može odmoriti dok radi.
Većina ljudi ne zna da se odmori čak ni dok sjede ili leže. To zavisi od činjenice da su i u neaktivnosti mišići u određenoj napetosti i, šaljući nervne impulse u mozak, drže ga u stanju uzbuđenja. Izvođač mora biti u stanju da opusti mišiće. Da bi to učinio, mora iskoristiti svaki minut odmora, ne samo u pauzama između časova, već i kada prelazi s jednog komada na drugi, pa čak i tokom pauza. Ukupno, ovi kratki periodi odmora nadoknađuju značajnu potrošnju energije i čuvaju potencijalnu aktivnost aparata za igre na sreću i zdravlje izvođača.

Pijanista (~ka) - muzičar, klavirski izvođač. Profesionalni pijanisti mogu nastupati kao samostalni izvođači, svirati sa orkestrom ili ansamblom, ili pratiti jednog ili više muzičara.

Tipično, pijanisti počinju da uče svirati instrument u ranoj mladosti, neki sjedaju za klavir već sa tri godine, zbog čega se u zrelijoj dobi razvija „široki dlan“, tj. ruke sa pojačanim rastezanjem prstiju, zbog čega se čini da je dlan pijaniste veći.

„Širok dlan” i uski dugi prsti takođe se smatraju jednim od znakova dobrog pijaniste. Mnogi poznati kompozitori bili su i talentovani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franc Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergej Rahmanjinov i drugi kompozitori bili su virtuozi sviranja klavira.

Većina pijanista specijalizovana je za muziku određenih kompozitora ili određenog vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen samo na klasičnu muziku, već uključuje djela stilova kao što su jazz, blues i popularna muzika.

Pijanista mora ovladati širokim spektrom materijala, biti sposoban da se njime slobodno snalazi, osjeti i razumije različite muzičke stilove. Sviranje klavira zahtijeva od učenika takve lične kvalitete kao što su muzički talenat, snaga karaktera, volja, odlučnost, sposobnost dugog i koncentrisanog rada i zanimljivog razmišljanja.

Diploma pijaniste koji je nastavio školovanje na konzervatorijumu obuhvata: solistu, korepetitora, ansambla i nastavnika muzičke škole.

Solo pijanista stječe pravo solističkih koncerata na muzičkim takmičenjima ili plodnim radom u obrazovnim ustanovama i koncertnim organizacijama (Mosconcert, Lenconcert, itd.). Ali mora svakim svojim nastupom potvrditi svoje pravo da izađe na filharmoniju. A to se postiže titanskim radom, stalnim usavršavanjem vještina, samoobrazovanjem i samorazvojom. Pored visokih profesionalnih kvaliteta, odlične tehničke opremljenosti, dobre škole (za koju su fiziološki podaci od velikog značaja - građa i oblik šaka, veličina šaka, dužina prstiju), solo pijanista mora imati svijetlu kreativnu individualnost i budi ličnost.

Čovek se ne rađa kao ličnost, čovek postaje ličnost. Skala ličnosti zavisi od toga kakav je čovek, koja su mu moralna načela, koliko su čvrsta uverenja i koliko je jak karakter. I ova ljestvica je jasno izražena u radu svakog izvođača, uključujući i pijanistu.

JA I MOJA PROFESIJA

• 1) PROFESIJA - MUZIČAR.

• 2) PREDNOSTI BITI MUZIČAR.

• 3) NEDOSTACI ZANIMANJA MUZIČAR.

1) PROFESIJA - MUZIČAR.

U svim vremenima u Rusiji, i ne samo, najbolje su živeli šaljivdžije i muzičari (bufoni), jer humor i muzika su stvari od kojih mnogo više zavisi osećaj ljudske sreće i radosti nego od finansijske i emocionalne sigurnosti. Ali životna filozofija, koji vam omogućava da se posvetite gotovo uvijek nestabilnom i slabo plaćenom zanimanju muzičara, je rijedak, zbog čega mladići i djevojke, muškarci i žene sa muzičkim instrumentom u torbici na ulici uvijek tjeraju prolaznike okolo.

Profesionalni muzičar-pijanista (specijalnost - klavir) može imati sledeće kvalifikacije: korepetitor, solista, umetnik kamernog ansambla, koncertni solista, kao i nastavnik. Oblast profesionalne delatnosti - muzička umetnost. Glavni zadatak izvođača je da prenese namjeru kompozitora, da je prenese slušaocu kroz sviranje klavira.

Profesionalni muzičar mora imati vještine izvođenja muzičkih djela različitim tehnikama sviranja; umijeće analize muzičkog teksta kako bi se očuvale i prenijele njegove stilske karakteristike tokom izvođenja muzičkog djela. Prilikom rada sa vokalom, korepetitor je dužan da poznaje specifičnosti izvođenja, vokalni repertoar i sposobnost kompetentne pratnje. U radu sa instrumentalistima neophodna je sposobnost rada u ansamblu. Muzičar takođe učestvuje u kreiranju muzičkih aranžmana i pratećih kulturnih događaja.

Karakterizira ga statičan radni položaj, opterećenje kičme i ruku. Korepetitori su traženi u obrazovnim i kulturnim ustanovama. Kao nastavnici, muzičari se lako zapošljavaju u školama, ustanovama dodatnog obrazovanja, kao iu specijalizovanim muzičkim obrazovnim ustanovama. Moguće je raditi kao koncertni izvođač - solista ili kao dio ansambala.

Trebao bi biti u mogućnosti

Trebao bi biti u mogućnosti

• Izvodite komade na muzičkim instrumentima različitim tehnikama sviranja, razumete ideju muzičkog dela i izražavate njegovu sliku i emocionalnu dubinu, radite samostalno i u orkestru itd.

Profesionalno važne kvalitete

• sluh za muziku;

• osećaj za ritam;

• muzičko pamćenje;

• dobra koordinacija;

• motorička tečnost;

• upornost, strpljenje, odlučnost;

• razvijena mašta, kreativne sposobnosti (sklonost improvizaciji);

• pedagoške sposobnosti.

Medicinske kontraindikacije

• bolesti ruku (artritis);

• smanjen sluh;

• teška skolioza s kontraindikacijama za rad u statičkom položaju i velikim opterećenjem kralježnice i ruku.

Putevi do sticanja profesije

• Muzička škola, fakultet.

Srodne profesije

• Solista, umetnik kamernog ansambla, profesor muzike, pevač.

2) PREDNOSTI BITI MUZIČAR.

1) Muzičar daje radost i inspiraciju.

2) Muzika mijenja raspoloženje ljudi i stupa u interakciju s njihovim osjećajima.

3) Muzika čisti nečiju svest. Pravi muzičar pomaže da ovaj život, ovaj svijet bude svjetliji i on sam živi i diše samo ovo.

3) NEDOSTACI ZANIMANJA MUZIČAR.

Jako je teško zaraditi novac od muzike, općenito je fizički teško, često su grubi prema njima. Istina, i oni često hvale, ali to nije uvijek plus. Nestabilnost zarade ponekad vas tjera da stegnete kaiš ili izađete sa kapom (panamska kapa, šešir i sl.). Osim toga, "Ne pucajte u pijanistu - on svira najbolje što može" poruka je koja je, ne bezrazložno, visila u mnogim teksaškim barovima tokom Divljeg zapada. Danas ti je glas loš, sutra „pevaj demobilizaciju...“, prekosutra će te možda „načeti na nož“. Naši pijani ljudi u ovakvim lokalima nisu uvijek ljubazni, privrženi i velikodušni sa napojnicama. Pa ipak, razumijevanje ljudska duša kada se kombinuje sa inteligencijom i inteligencijom, ponekad čini čuda. Zato na granici svjesnog i podsvijesti uvijek možete pronaći i pritisnuti onu tačku koja će čovjeka podsjetiti na njegovu ljudskost, čak i ako je potpuno pijan i jednako glup. Ko drugi osim muzičara koji svira na ljudske emocije, na živce sa istom lakoćom kao na žicama svoje gitare (violina, violončelo, itd.), zna ove tačke?

Tako da i minusi imaju svoje pluseve. Pevajte, svirajte, živite ne samo za sebe, već i za druge i neka vam je drago.

4) BIRAM ZANIMANJE: MUZIČAR.

Pa čak i ako ovo zanimanje nije tako visoko plaćeno, čak i ako je nestabilno i neće mi obezbijediti pristojnu penziju, ali nije u tome stvar. Poenta je da ću svaki put kada odem na posao to učiniti s osjećajem ispravnosti. Na kraju krajeva, muzičar je jedan od rijetkih ljudi koji je u stanju da doživi svoje emocije ne samostalno, ne sam, već da ih podijeli sa cijelim svijetom, sa svima koji čuje zvuk koji lije iz njegovog instrumenta.

Želim da postanem muzičar, odnosno pijanista.

„Da biste stvarali muziku i postigli uspeh u ovoj stvari“, rekao je Čajkovski, „morate imati talenat, sluh i muzičke sklonosti, u umetnosti je nemoguće bez strpljenja i upornosti.

Zaista, sve skale i tehnički složene etide toliko vrijede. Posebno je teško na samom početku svog puta savladati probleme adolescencije. Na primjer, mnogi moji prijatelji su napustili časove muzike dok su bili u školi i sada stvarno žale zbog toga. Zaista, pored samih časova klavira, neophodno je pohađati časove solfeđa, vokala, istorije muzike i hora.

Neće svi moći posvetiti svoju snagu tako temeljitom radu. Ali časovi muzike su vredni toga, jer donose ogromno zadovoljstvo. Boraveći u ovom okruženju, osjećate posebnu atmosferu, upoznajete mnoge zanimljive i kreativni ljudi. Profesija muzičara mi je veoma privlačna, a možda bih se i ja okušao u ovoj djelatnosti.

orkestar ili ansambl , u pratnji

• Profesionalni pijanisti mogu nastupati kao samostalni izvođači ili svirati uz pratnju orkestar ili ansambl , u pratnji

Zapravo, sve profesionalne bolesti umjetničkih radnika, bez obzira na to koje vrste: bilo da se radi o muzičkim, pozorišnim, likovnim ili drugim, vrlo su strašne i većina njih su hronične. I moramo odati počast ovim ljudima koji su spremni da se žrtvuju za život, zarad ljepote, kako bismo vi i ja uživali i ujedno stekli estetsko i kulturno obrazovanje.