Veliki pijanisti prošlosti i sadašnjosti Oni su zaista najsjajniji primjer za divljenje i imitaciju. Svi koji se javljaju i vole muzički na klaviru uvijek su pokušali kopirati najbolje karakteristike velikih pijanista: kako ispunjavaju rad, jer su mogli osjetiti tajnu svake note, a ponekad se čini da je to nevjerovatna i neka vrsta magije, Ali sve dolazi s iskustvom: Da je jučer činilo da je to nestvarno, danas osoba i sam može obavljati najsloženije Sonate i fugue.

Klavir je jedan od najpoznatijih muzičkih instrumenata koji prodire u različite muzičke žanrove, a uz pomoć su u historiji stvorena puno većih diružnih i emotivnih kompozicija. I ljudi koji se igraju na njemu smatraju se divovima muzičkog svijeta. Ali ko su ti najveći pijanisti? Kada odaberete najbolje, nastaju mnoga pitanja: Trebalo bi se temeljiti na tehničkim sposobnostima, reputacijom, širinom repertoara ili sposobnosti improvizacije? Postoji još jedno pitanje, je li vrijedno razmatrati one pijaniste koji su igrali u proteklih vijeka, jer tada nije bilo opreme za snimanje i ne čujemo njihov učinak i uspoređujemo sa modernim. Ali u ovom periodu je postojao ogroman broj nevjerovatnih talenata i ako su dobili svjetsku slavu mnogo prije medija, sasvim je opravdano da im se poštuje. Uzimajući u obzir sve ove faktore, nudimo listu 7 najboljih pijanista prošlosti i sadašnjosti.

Frederick Chopin (1810-1849)

Najpoznatiji poljski kompozitor Frederic Chopin Bio je to jedan od najvećih virtuoza, pijanistički izvođač svog vremena.

Overtela većina njegovih djela stvorena je za solo na klaviru, a iako ne postoje evidencija o njegovoj igri, jedan od njegovih savremenika napisao je: "Chopin Stvoritelj školske klavirske i kompozitora. Ništa se ne može usporediti s lakoćom i slatkoćom S kojim je kompozitor počeo svirati klavir, osim toga, ne možete upoređivati \u200b\u200bnjegov rad potpuna originalnost, karakteristike i milost. "

Ferrenz list (1811-1886)

U rivalstvu sa Chopin-om za krunu najvećih virtuoza iz 19. stoljeća bio je Ferenz list - mađarski kompozitor, učitelj i pijanista.

Među svojim najpoznatijim djelima je ludo složena Sonata za klavir SI-Minor Années de pèlerinage i valcer mephisto valcer. Pored toga, njegova slava kao izvođač postala je legenda, čak je izmislila reč lista. Za osmogodišnji period turneje u Evropi početkom 1840-ih, list je dao više od 1000 ideja, mada je u relativno mladoj dobi (35 godina) zaustavilo njegovu pijaničku karijeru i u potpunosti se fokusirala na pisanje.

Sergej Rakhmaninov (1873-1943)

Stil Rachmaninova bio je, možda, prilično kontroverzan za vrijeme kojeg je živio, jer je želio održati romantizam iz 19. stoljeća.

Sjetio se sposobnosti mnogih istegnite ruku na 13 bilješki (Oktawa Plus Five note), pa čak i rado gledam na etude i koncerte koje je napisao, možete osigurati da provjerite tu činjenicu. Srećom, sačuvani su zapisi o izvršenju ovog sjajnog pijanista, počevši od preludija za Diez Major, zabilježen 1919.

Arthur Rubinstein (1887-1982)

Ovaj poljski-američki pijanista često se citira kao najbolji izvođač Chopin svih vremena.

U dobi od dvije godine otkrio je apsolutno saslušanje, a kada je imao 13 godina debitoran sa Berlinom filharmoničnom orkestrom. Njegov učitelj bio je Karl Henry Barth, koji je zauzvrat studirao na listu, tako da ga možete sigurno smatrati dijelom velike tradicije klavira. Rubinstein talent, kombinirajući elemente romantizma sa modernijim tehničkim aspektima, pretvorili su je u jedan od najboljih pijanista svog vremena.

Svyatoslav Richter (1915 - 1997)

U borbi za titulu najboljeg pijanista 20. stoljeća, Richter je dio moćnih ruskih izvođača koji su se pojavili sredinom 20. vijeka. Pokazao je ogromnu posvećenost kompozitorima u svojim verzijama, opisujući svoju ulogu "izvođača", a ne prevodioca.

Richter nije bio veliki obožavatelj procesa snimanja, ali njegovi najbolji rezultati uživo bili su sačuvani, uključujući 1986. u Amsterdamu, 1960. - New York i 1963. u Leipzigu. Za sebe, održao je visoke standarde i shvatio da je na talijanskom koncertu bacha, igrao nije beleška, inzistirao na potrebi da ne ispisa proizvod na CD-u.

Vladimir Ashkenazi (1937 -)

Ashkenazi je jedan od lidera u svijetu klasične muzike. Rođen u Rusiji, u ovom trenutku ima islandski i švicarski državljanstvo, a još uvijek djeluje kao pijanista i dirigent širom svijeta.

1962. godine postao je dobitnik Međunarodnog takmičenja Tchaikovskog, a 1963. napustio je SSSR i živio u Londonu. Njegov opsežni katalog za rekord uključuje sva klavirska djela Rachmaninov i Chopin, Beethovena Sonatsa, klavirske koncerte Mozarta, kao i spiskove Scriabina, Prokofieva i Brahmsa.

Martha Argerich (1941-)

Argentinski pijanista martova Argerich pogodio je cijeli svijet svojim fenomenalnim talentom, u dobi od 24 godine 1964. godine pobijedio na međunarodnom takmičenju po imenu Chopin.

Sada je prepoznata kao jedan od najvećih pijanista druge polovine 20. stoljeća i poznato po strasnoj igri i tehničkim sposobnostima, kao i nastupi radova Prokofieva i Rakhmaninov.

Kako odabrati način da se odlučimo! Ali za početak -

Profesionalni pijanistički muzičar (specijalitet - klavir) može imati kvalifikacije: pratiteljica, solista, komorni ansambl umjetnika, koncert solista, kao i učitelj. Profesionalna aktivnost - muzička umetnost. Glavni zadatak izvođača je prenijeti kompozitorsku namjeru, donesite ga slušatelju kroz igru \u200b\u200bna klaviru. Profesionalni muzičar mora posjedovati vještine izvršenja muzičkih djela koristeći različite tehnike igre; Veštine muzičke tekstualne analize u cilju sačuvanja, prenošenja prilikom obavljanja muzičkog proizvoda njegovih stilskih karakteristika. Kada rade sa vokalom iz pratnje, saznanja o specifičnostima izvršenja, vokalnog repertoara, veština kompetentno u pratnji. Pri radu sa instrumentalistima je neophodna mogućnost rada u ansamblu. Muzičar takođe učestvuje u stvaranju muzičkog dizajna i praćene kulturnim događajima. Karakterizirani statički radno držanje, opterećenje na kralježnici i ruku. Koncertni proizvođači su u potražnji u obrazovnim ustanovama i kulturnim institucijama. Kao učitelji, muzičari su takođe lako zaposleni u školama, dodatnim obrazovnim ustanovama, kao i specijalizovanim muzičkim obrazovnim ustanovama. Moguće je raditi kao koncertni izvođač - solista ili kao dio ansambla.

Treba moći

Izvršite radove na muzičkim instrumentima u različitim tehnikama igre, razumjeti ideju muzičkog rada i izraziti svoju sliku i emocionalnu dubinu, raditi pojedinačno i u orkestru itd.

Profesionalno važne kvalitete

• uho za muziku;
• osjećaj ritma;
• muzička memorija;
• dobra koordinacija;
• motorna tečnost;
• preferencijalnost, strpljenje, svrhovitost;
• razvijena mašta, kreativnost (tendencija improvizacije);
• pedagoške sposobnosti.

Medicinske kontraindikacije

• ručne bolesti (artritis);
• smanjena glasina;
• snažna skolioza sa kontraindikacijama rada u statičkoj poza i visokim opterećenjima na kralježnici i ruci.

Načina za primanje profesije

Muzička škola, fakultet.

Srodne profesije

Solist, komorni komorni ansambl, učitelj muzike, pjevačica.

Opis:

Pijanista (KU) - muzičar, izvođač na klaviru. Profesionalni pijanisti mogu djelovati kao neovisni izvođači, igranje u pratnji orkestra ili ansambla, prate jednog ili više muzičara.

Obično, pijanisti počinju učiti alat za igru \u200b\u200bčak i u ranoj dobi, neki sjedeti za klavir tri godine, kao rezultat toga što se "široko palm" razvija u zrelijoj dobi, odnosno razvijenih ruku s povećanim rastezanjem Prsti, zbog onoga što se čini da dlan ima pijanista više.

"Široki palmi" i uski dugi prsti također se smatraju jednim od znakova dobre pijanista. Mnogi poznati kompozitori bili su istovremeno talentirani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig Van Beethoven, Ferenz Leafms, Johann Brahms, Frederick Chopin, Robert Schumann, Sergej Rakhmaninov i ostali kompozitori bili su virtuozu klavirske igre.

Većina pijanista specijalizira se za muziku određenih kompozitora ili određenih vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen na klasičnu muziku, ali uključuje djela takvih stilova kao jazz, blues, popularna muzika.

Poznati i veliki pijanisti:

• Prokofiev Sergey Sergeevich
• Weber Karl Maria Pozadina
• Goldmark Peter.
• Rubinstein Arthur
• Rakhmaninov Sergej Vasilyevich
• Debussy Ashil-Claude
• London Jack
• Balakirev Miliya Alekseevich
• Scriabin Alexander Nikolaevich
• Grieg Edward.

Odgovornosti:

Odgovornosti za pijaniste - profesionalni učinak muzičkog materijala.

Pored ove glavne dužnosti, on sudjeluje u razvoju tematskih planova i programa

Takođe može voditi i nastavne aktivnosti.

Zahtjevi:

Lični kvaliteti

Igra na klaviru zahtijeva student takvih osobnih kvaliteta kao muzičke darive, tvrdoće karaktera, posvećenost, sposobnost dugog rada i koncentracije, zanimljivo je razmišljati.

Profesionalno znanje i veštine

Pijanista mora posjedovati opsežni materijal, slobodno kretanje u njemu, osjetiti i razumjeti različite muzičke stilove.

Obrazovanje

U diplomi na pijanistu, nastavljeno učenje u konzervatorijumu, solistu, koncertmejskom, ansamblu i učitelju muzičke škole.

Pijanistički solista osvaja pravi govor sa samostalnim koncertima na muzičkim takmičenjima ili plodnim radom u obrazovnim ustanovama i koncertnim organizacijama (Moskoncert, Lenconcert itd.). Ali pravo na ulazak u scenu filharmonije mora potvrditi svaku njegovu performansu. A to postiže titanski rad, stalno poboljšanje vještine, samo-obrazovanje i samorazvoj. Pored visokih profesionalnih kvaliteta, odlična tehnička oprema, dobra škola (za koju postoji puno fizioloških podataka - struktura i oblik ruku, veličinu četkica, dužina prsta), pijanistički solista mora imaju svijetlu kreativnu ličnost, biti osoba.

Osoba se ne rađa, ličnost postaje. Od čega je osoba, koji su njegovi moralni principi, koliko je teško njegovo uvjerenje i snažan karakter ovisi o razmjeri ličnosti. I ova je ljestvica jasno zaglavljena u radu bilo kojeg umjetnika, uključujući pijanista.

Mnogi pijanisti patili su od bolesti ruku. Poznato je da Scriabin ima dugu premium bolesnu, desnu ruku.
Često su proučavali bolesti ruku povezanih s prenaponskim prenaponskim, poput tendovaginitisa i ganglije, dobro su proučavani.
Tendovaginitis se javlja iz dugačkog opterećenja na četkici prilikom reprodukcije oktave i akorda, posebno u brzom tempu. Ruka je opremljena brojnim mišićima čiji su tetiva na četkici blizu jedan drugom. Svaka tetiva se nosi kao slučaj, ljuska elastičnog i gustog vezivnog tkiva. Unutarnje površine školjki stalno se navodnjavaju takozvanim singalnim tekućinom. Uz produženu monotonu operaciju u tim školjkama, uvjeti se ponekad stvaraju za upalne promjene koje krše normalnu pokretljivost tetivova i vodeći do bolnog oticanja i edema okolnog tkiva. Ponavljajući i dugoročni trenutni tendovagyitis mogu preuzeti oblik hronične bolesti, teško se liječiti.

Ganglia se formira na stražnjem dijelu četke, na mjestima artikulacije malih kosti zgloba. Tečnost, podmazivanje zglobnih površina ovih kostiju, s prekomjernim opsegom četkice, snažno se pušta i nakuplja pod paketima, formirajući guste, često bolne slame.
Često postoje poremećaji i od neuromuskularnog aparata, uzrokujući osjećaj boli u mišićima rukama s dugom igrom tehnički teških radova. Dogodilo se u Rakhmaninovu. U pismu I. Morozovu piše: "Veoma umorna i bolesna. U protekle četiri meseca 75 koncerata dalo je 75. Sva četiri suvišnija ruka me pomera, pa pišem ti, kurac< туя» .
Bol u mišićima može se pojaviti na pijanistu i u slučaju kada nakon značajnog prekida u igri, odmah nastavi na nastavu na teškim poslom ili pokušaj bez odgovarajuće obuke za to da izvrši tehnički zadatak za to.
Sa pravovremenim odmorom, takve bolne pojave mogu brzo nestajati, ali s jakom i dugotrajnom mišićnom napetošću, posebno ako se u kombinaciji s pogrešnim obrocima, pivinski pokret može biti poremećen.
U ovom slučaju možemo razgovarati o profesionalnoj bolesti koja zahtijeva poseban tretman. Manifestuje se ili u bolnoj spajcijskoj napetosti mišića ruke ili obrnuto u svojoj slabosti, takozvanoj Parizi. Patološke pojave nastaju u vrijeme izvršenja na klaviru, drugima, ne-dinarističkim, pokretima se slobodno izvode.
Ova bolest se dugo shvaćena. Može se pretpostaviti da je sličan praznom spazam koji se javlja od prekomjernog rada s dugim slovom. I ovu bolest i spazam pisanja ne mogu se smatrati lokalnom rukom.

U ovoj bolesti ne postoji organska lezija mišića, zglobova i živaca; Kršenje kretanja u ruci pijanista posljedica je kršenja obrazaca uzbudljivih i kočnih procesa u centralnom nervnom sustavu prilikom izgradnje motornog čina. U ovom slučaju, cijeli funkcionalni sustav koji formira pivinski pokreti.
Takvo bolno stanje očituje se u dva oblika - spastičan i paretljiv. Za spastičan oblik, bolan prenapona mišića pijanista, koji se pojavljuje prilikom igranja na klaviru. Istovremeno, pijanista je izgubljena sloboda, tačnost i fuzija pokreta. U budućnosti, prenapona unapređenja u mišićima ruke prelazi u tonične napadaje (stezaljka).
Sa paretičnim oblikom, za vrijeme izvršenja u ruci pijanista pojavljuje se slabost, koja se postepeno povećava, može se pridružiti tome. Kao rezultat toga, jačina i tačnost kretanja su izgubljeni. U oba slučaja, pijanista je prisiljena zaustaviti igru.
Paretični obrazac nastaje uglavnom kao rezultat prekomjernog radova s \u200b\u200bdugom igrom bez prekida sa monotonim tehnikama.

Mišića mišićna slabost u rukama sa paretičnim oblikom fiziološki je objašnjena činjenicom. To, s prekomjernom i dugoročnom iritacijom određenih žarišta nervnog sistema, uzbuđenje se pretvara u osebujno uporno kočenje (parabia ubrizgava). Stoga je paretski oblik dubljim kršenjem pokreta nego spastičan.
U budućnosti takva slabost može postati uporna i proširena u ostale mišićne grupe.
U Spastičnom obliku vidimo prevladavanje procesa uzbuđenja zbog kočenja - pretjeranog i neprikladnog protoka impulsa iz centralnog nervnog sistema do mišića.
Treći i četvrti poglavlja pokazuju kako negativno utječe na nepravilnu izgradnju pijanističkih pokreta. Iste greške mogu biti izvor profesionalne bolesti ako se ponavljaju ponavljaju i pretvore u netačnu vještinu, dajemo nekoliko primjera takvih grešaka:
1. Navika za vrijeme igre držite podignut ramena pojas, što uzrokuje ograničenje kretanja oštrica i ramena.
2. Stavljanje na Torso ili pretjerano rezervirani lakat, što ograničava funkcije ramena spojnica.
3. Želja da izvučete snažan zvuk prstima bez dovoljno učešća gornjih veza pivirskog aparata.
U prva dva slučaja, prilikom popravljanja nožnog i ramena, može postojati statički napon u mišićima ramena, bez zamjene opuštanja, stezaljka, koja je često praćena bolom. Kada ograničavaju kretanje ramena, njegova je funkcija djelomično prisiljena za izvođenje podlaktice i četkice, slabijih veza, a ne prilagođenih za ovaj rad. Kao rezultat toga, prerano umor dolazi u njima, što zauzvrat može dovesti do spazma ili slabosti mišića.
U trećem slučaju, pijanista postavlja nepodnošljive zahtjeve za najslabije veze pivirskog aparata, koji ne odgovaraju njihovim mogućnostima uzrokujući prenapona i prepisivanje četkica i prstiju.
U svim datim primjerima postoji kršenje sikloze (dosljednosti) pokreta u različitim dijelovima ruke, što dovodi do prodora u nervoznim centrima i preduvjet je za razvoj neuroze koordinacije.

Vrlo važno u razvoju neuroze koordinacije ima opći zatezanje i posebno prekomjernu radu, u kojem se pokret uvijek krši u jednom ili drugom stepenu.
Zanimljivo je da, dakle, mišljenje I. Hoffmana. Vjerovao je u umornom stanju uma i tijelu, potpuno gubimo sposobnost primijetiti formiranje loših navika, a pošto "naučite - znači steći prave navike za razmišljanje i djelovanje", moramo se čuvati ", moramo se čuvati" oštetiti našu budnost prema lošim navikama. "
Zaista, volja i pažnja oslanjaju snažnim ukupnim vezovima, pojavljuje se apatija, raštrkana. Ne možemo se dugo koncentrirati, gubimo jasnoću misli. Svi ovi mentalni poremećaji utječu na pokret, postaje nejasno, netačno, usporeno. Efikasnost rada je oštro smanjena.
Umor se javlja kao rezultat dužeg i napornog rada, i mentalnih i mišića, a u oba slučaja u nedostatku pravovremene rekreacije može se proširiti na cijelo tijelo. Ne postoji temeljna razlika između mišića (fizičkog) i mentalnog umora.
U oba slučaja nervni sistem pati - obrasci kočnica i izuzetnih procesa su poremećeni, njihova snaga, ravnoteža, mobilnost, sposobnost propagiranja i koncentracije nervne energije. To se odražava na funkcije tih organa koji kontroliraju odgovarajući živci, smanjujući njihov radni kapacitet.
Izgled umora Pavlova smatra se signalom za prestanak aktivnosti i potrebu za odmorom i odmori se kao zaštitno kočno stanje. Odmor međutim - ne isključuju se samo aktivnosti; Za vrijeme rekreacije, nervozna energija se vraća.
Neophodno je da se u fazi kočenja dogodila energetsku naknadu u fazi uzbuđenja na akciju. Ovo je ravnoteža ova dva procesa. Sa kršenjem ovog ritma i dolazi umor. Ako, pokušavajući prevladati umor, ne prekidaju aktivnost, nastavljajući zadržavati nervni sustav u stanju uzbuđenja, tada se gubi otpad energije u njemu i dolazi njegova iscrpljenost.

Zbog dugog uzbuđenja, prirodna reakcija kočenja možda neće doći. Poznato je da često osoba ne može zaspati s izraženim umorom. Ovo je stanje karakteristično za prekomjernu radu i već je bolan potreban poseban tretman.
Muzičar umjetnika ima mišićnu i mentalnu umor, jer se psihička i fizička napetost kombiniraju u svom radu.
Umor se može pristupiti neprimetno za umjetnika: potezi postaje manje jasni, pojavljuju se greške. U ovom periodu muzičar često precjenjuje njegovu snagu, ne uzima u obzir svoje funkcionalne mogućnosti i nastavlja da radi, što otežavajuće umor. Ubuduće je tačnost i jasnoća pokreta još više poremećena. Riječ je o takvom stanju da je Gofman govorio, upozoravajući na opasnost od "obrazovanja loših navika".
Ako u toj periodu muzičar ne prestaje raditi, tada će doći sa svim svojim posljedicama. Vrlo važno za očuvanje radne sposobnosti muzičara ima svoje emocionalno stanje.
Ako ste zainteresirani za posao, on može zaboraviti na hranu, odmor i san, a ne osjeti umor. Emotivni uspon kako mobilizira svoju mentalnu i fizičku energiju. Uz negativne emocije - anksiozno stanje, invaliditet za sebe brzo pada, umor dolazi uskoro. Karakteristično i kršenje koordinacije u motornom sistemu. Svaki čovjek je to sa lošim raspoloženjem, ništa se ne postavlja, "sve pada iz ruku."

U razvoju koordinacijske neuroze, emocije igraju veliku ulogu. Kao što je već naznačeno - negativne emocije krše ravnotežu nervnog sistema i doprinose diskoordinaciji u motoru. Nemogućnost tijekom ove bolesti za uključivanje u profesionalne aktivnosti potlače se pijanista. Ponekad se ta nevladava država sa depresijom i umanjenjem mirovanja pojavljuje na ovoj osnovi. Naravno, to doprinosi daljnjem odbojnu klavira.
Vidimo da su razlozi za pojavu koordinacijske neuroze, pijanista tri boda: Neispravne metode rada, prenapisivanje i poremećaj nervnog sistema. Međutim, oni se razvijaju pod uvjetom kombinacije i trajanja utjecaja ova tri faktora. U skladu s tim, tretman bi trebao biti usmjeren istovremeno kako bi vratio ravnotežu nervnog sistema i funkciju bolne ruke.
Tretman treba biti sveobuhvatan - droga, fizioterapija se koriste, posebno važna hidrofona. Vodeća uloga se igra fizičkom kulturom. Ona podiže ukupni ton, uspostavlja koordinaciju ne samo u neuromuskularnom sistemu, već u cijelom tijelu, prilagođavanje svih njegovih funkcija. Pijanista mora ponovo nabaviti moć nad kretanjem ruku, vratite jasnoću, koherentnost i ljepotu klavira.
Glavni uvjet za uspješno liječenje je potpuni prestanak glasonističkog rada za cjelokupno vrijeme liječenja. Samo na odmoru od profesionalne aktivnosti može se vratiti ispravna koordinacija.
Ostali pokreti trebaju biti ograničeni koji uzrokuju povećani napon i umor u rukama (podizanje i nošenje utega, duga slovo). Bolna ruka bi se trebala odmarati što je više moguće.
Međutim, neki sportovi koji nisu povezani sa prenapona rukom su od velike pomoći. Pijanisti se preporučuje hodanje, turizam, plivanje, skijanje, klizanje, neke vrste atletike (trčanje, skakanje). Da biste izbjegli ozljede ruku i prenapona - gimnastiku na školjkama, posebno na šipkama, vodoravni bar i prstenovi (zaustavljanja, Whisa), bacanje diska, čekića, kernela, veslanja, košarkaške i odbojke i odbojke igara.
Da biste obnovili funkcije ruku u koordinacijskoj neurozi, potrebno je primijeniti kurs posebne gimnastike, koji bi se trebao kombinirati hidročnjakom i masažom.
Liječenje se može podijeliti u tri perioda. U prvom periodu zadatak liječenja tijekom spastičnog oblika je smanjiti ton precijenjenih mišića, s parezitinom, naprotiv, jačanje oslabljene. U drugom periodu, sa oba formata, razvojem odgovarajuće koordinacije. U trećem - za oba oblika - daljnja proizvodnja koordinacije sa komplikacijom pokreta i prelaska na kotrljanje igara.
U budućnosti, kada je pijanista vratila moć nad kretanjem, on može započeti igru \u200b\u200bklavira. Potrebno je strogo posmatrati način rada - igrati početkom 20-30 minuta dnevno u sporim tempom, izbjegavajući te pokrete koji su uzrokovali bolest.
Opterećenje treba povećati postepeno pažljivo. Treba napomenuti da u repertoaru u ovoj fazi nije bilo tehnički teških radova koji zahtijevaju veliku snagu i iste vrste pokreta.
Cijeli terapijski proces trebao bi biti pod nadzorom fizičkog vaspitanja ljekara i nastave sa medicinskom gimnastikom pod vodstvom metodologa.
Muzičke obrazovne institucije moraju imati posebne profilne kancelarije za fizičke investicije u kojima bi se uzele u obzir specifičnosti muzičkog rada.
Da bi se spriječilo ofaraci, najvažniji faktor je pravi režim rada. To je detaljno opisano u četvrtom poglavlju. Ovdje je potrebno prebivati \u200b\u200bo pitanju kako opustiti pijanista dok radi.
Većina ljudi ne zna kako se odmarati čak i sjediti i lagati. To ovisi o činjenici da su čak i u neaktivnosti mišića u poznatom naponu i šalju nervne impulse u mozak, držite ga u stanju uzbuđenja. Izvođač mora biti u mogućnosti opustiti mišiće. Da biste to učinili, on treba koristiti svaku minutu odmora, ne samo u pauzama između klasa, već i kada se kreće iz jednog komada u drugu pa čak i tokom pauze. Ukupno, ta kratka razdoblja odmora nadoknađuju značajne troškove energije, zadržavaju potencijalnu aktivnost uređaja za igru \u200b\u200bi zdravlje umjetnika.

Pijanista (~ ka) - muzičar, izvođač na klaviru. Profesionalni pijanisti mogu djelovati kao neovisni izvođači, igranje u pratnji orkestra ili ansambla, prate jednog ili više muzičara.

Obično, pijanisti počinju učiti alat za igru \u200b\u200bčak i u ranoj dobi, neki sjedeti za klavir tri godine, kao rezultat toga što se "široko palm" razvija u zrelijoj dobi, odnosno razvijenih ruku s povećanim rastezanjem Prsti, zbog onoga što se čini da dlan ima pijanista više.

"Široki palmi" i uski dugi prsti također se smatraju jednim od znakova dobre pijanista. Mnogi poznati kompozitori bili su istovremeno talentirani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig Van Beethoven, Ferenz Leafms, Johann Brahms, Frederick Chopin, Robert Schumann, Sergej Rakhmaninov i ostali kompozitori bili su virtuozu klavirske igre.

Većina pijanista specijalizira se za muziku određenih kompozitora ili određenih vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen na klasičnu muziku, ali uključuje djela takvih stilova kao jazz, blues, popularna muzika.

Pijanista mora posjedovati opsežni materijal, slobodno kretanje u njemu, osjetiti i razumjeti različite muzičke stilove. Igra na klaviru zahtijeva student takvih osobnih kvaliteta kao muzičke darive, tvrdoće karaktera, posvećenost, sposobnost dugog rada i koncentracije, zanimljivo je razmišljati.

U diplomi na pijanistu, nastavljeno učenje u konzervatorijumu, solistu, koncertmejskom, ansamblu i učitelju muzičke škole.

Pijanistički solista osvaja pravi govor sa samostalnim koncertima na muzičkim takmičenjima ili plodnim radom u obrazovnim ustanovama i koncertnim organizacijama (Moskoncert, Lenconcert itd.). Ali pravo na ulazak u scenu filharmonije mora potvrditi svaku njegovu performansu. A to postiže titanski rad, stalno poboljšanje vještine, samo-obrazovanje i samorazvoj. Pored visokih profesionalnih kvaliteta, odlična tehnička oprema, dobra škola (za koju postoji puno fizioloških podataka - struktura i oblik ruku, veličinu četkica, dužina prsta), pijanistički solista mora imaju svijetlu kreativnu ličnost, biti osoba.

Osoba se ne rađa, ličnost postaje. Od čega je osoba, koji su njegovi moralni principi, koliko je teško njegovo uvjerenje i snažan karakter ovisi o razmjeri ličnosti. I ova je ljestvica jasno zaglavljena u radu bilo kojeg umjetnika, uključujući pijanista.