Apibūdinimas:

Pianistas – muzikantas, fortepijono atlikėjas. Profesionalūs pianistai gali pasirodyti kaip nepriklausomi atlikėjai, groti kartu su orkestru ar ansambliu arba akompanuoti vienam ar keliems muzikantams.

Paprastai pianistai pradeda mokytis groti instrumentu jau anksčiau ankstyvas amžius, kai kurie pradeda groti pianinu jau nuo trejų metų, todėl daugiau brandaus amžiaus išsivysto „platus delnas“, t.y. labiau išsivysčiusios rankos su padidėjusiu pirštų tempimu, todėl atrodo, kad pianisto delnas yra didesnis.

„Platus delnas“ ir siauri, ilgi pirštai taip pat laikomi vienu iš gero pianisto požymių. Daug žinomų kompozitorių taip pat buvo talentingi pianistai. Pavyzdžiui, Franzas Peteris Schubertas, Wolfgangas Amadeusas Mocartas, Ludwigas van Beethovenas, Franzas Lisztas, Johannas Brahmsas, Frederikas Šopenas, Robertas Schumannas, Sergejus Rachmaninovas ir kiti kompozitoriai buvo grojimo pianinu virtuozai.

Dauguma pianistų specializuojasi tam tikrų kompozitorių ar tam tikro laikmečio muzikoje. Tačiau daugelio pianistų repertuaras neapsiriboja Klasikinė muzika, ir apima tokių stilių kūrinius kaip džiazas, bliuzas ir populiarioji muzika.

Įžymūs ir puikūs pianistai:

• Prokofjevas Sergejus Sergejevičius
• Weberis Carlas Maria von
• Auksinis Petras
• Rubinšteinas Artūras
• Rachmaninovas Sergejus Vasiljevičius
• Debussy Achille-Claude
• Londonas Džekas
• Balakirevas Milijus Aleksejevičius
• Skryabinas Aleksandras Nikolajevičius
• Grigas Edvardas

Pareigos:

Į pianisto pareigas įeina profesionalus muzikinės medžiagos atlikimas.

Be šios pagrindinės atsakomybės, jis dalyvauja plėtroje teminius planus ir pasirodymų programas

Jis taip pat gali vykdyti mokymo veiklą.

Reikalavimai:

Asmeninės savybės

Groti pianinu reikia tokių asmeninės savybės, Kaip muzikinis talentas, charakterio stiprumas, valia, ryžtas, gebėjimas dirbti ilgai ir susikaupęs, įdomu mąstyti.

Profesinės žinios ir įgūdžiai

Pianistas turi įvaldyti didelę medžiagą, laisvai joje naršyti, jausti ir suprasti įvairias muzikiniai stiliai.

Išsilavinimas

Konservatorijoje mokslus tęsusio pianisto diplome yra: solistas, akompaniatorius, ansamblis ir muzikos mokyklos mokytojas.

Solo pianistas laimi teisę koncertuoti su soliniai koncertaiįjungta muzikos konkursai arba vaisingą darbą švietimo įstaigų ir koncertines organizacijas (Mosconcert, Lenconcert ir kt.). Bet jis turi patvirtinti savo teisę pasirodyti filharmonijos scenoje su kiekvienu savo pasirodymu. Ir tai pasiekiama titaniškas darbas, nuolatinis įgūdžių tobulinimas, saviugda ir saviugda. Išskyrus aukštą profesines savybes, graži technine įranga, gera mokykla (kuriai didelę reikšmę turi fiziologiniai duomenys - rankų sandara ir forma, rankų dydis, pirštų ilgis), solo pianistas turi būti ryškios kūrybinės individualybės, būti asmenybe.

Žmogumi negimstama, o žmogumi tampama. Asmenybės mastas priklauso nuo to, koks žmogus yra, kokie jo moraliniai principai, kiek tvirti jo įsitikinimai ir koks stiprus charakteris. Ir šis mastas yra aiškiai apibrėžtas bet kurio atlikėjo, įskaitant pianistą, kūryboje.

Profesionalus muzikantas- pianistas (specialybė - fortepijonas) gali turėti kvalifikaciją: akompaniatorius, solistas, artistas kamerinis ansamblis, koncerto solistė ir pedagogė. Regionas profesinę veiklą - muzikinis menas. Pagrindinė atlikėjo užduotis – skambinant pianinu perteikti kompozitoriaus intenciją, perteikti ją klausytojui. Profesionalus muzikantas turi turėti įgūdžių atlikti muzikos kūrinius įvairiomis grojimo technikomis; muzikinio teksto analizės įgūdžiai, siekiant išsaugoti ir perduoti atlikimo metu muzikos kūrinys jo stilistines ypatybes. Dirbdamas su vokalistu, akompaniatorius turi išmanyti atlikimo specifiką, vokalinis repertuaras, gebėjimas kompetentingai lydėti. Dirbant su instrumentalistais būtinas gebėjimas dirbti ansamblyje. Muzikantas taip pat dalyvauja kūryboje muzikinė aranžuotė ir kultūrinių renginių palydėjimas. Būdinga statiška darbo laikysena, apkrova stuburui ir rankoms. Akompaniatoriai yra paklausūs švietimo ir kultūros įstaigose. Muzikantai taip pat lengvai įdarbinami mokytojais mokyklose ir įstaigose. papildomas išsilavinimas, taip pat specializuotame miuzikle švietimo įstaigų. Galima dirbti koncertiniu atlikėju – solistu arba ansamblių dalimi.

Turėtų galėti

Atlikite darbus muzikos instrumentai V įvairios technikosžaidimus, suprasti muzikos kūrinio idėją ir išreikšti jo įvaizdį bei emocinį gylį, dirbti individualiai ir orkestre ir kt.

Profesiškai svarbios savybės

• ausis muzikai;
• ritmo pojūtis;
• muzikinė atmintis;
• geras koordinavimas;
• variklio sklandumas;
• atkaklumas, kantrybė, ryžtas;
• išvystyta vaizduotė, Kūrybiniai įgūdžiai(polinkis improvizuoti);
• pedagoginius gebėjimus.

Medicininės kontraindikacijos

• rankų ligos (artritas);
• susilpnėjusi klausa;
• sunki skoliozė su kontraindikacijomis dirbti statiška poza ir didelės apkrovos stuburui ir rankoms.

Profesijos įgijimo keliai

Muzikos mokykla, kolegija.

Susijusios profesijos

Solistas, kamerinio ansamblio artistas, muzikos pedagogas, dainininkas.

Daugelis pianistų sirgo rankų ligomis. Yra žinoma, kad Skriabinui ilgą laiką skaudėjo dešinę ranką.
Įprastos rankų ligos, susijusios su per dideliu krūviu, tokios kaip tenosinovitas ir ganglijos, buvo gerai ištirtos.
Tenosinovitas atsiranda dėl ilgalaikio įtempimo rankoje grojant oktavomis ir akordais, ypač greitas tempas. Rankoje yra daug raumenų, kurių sausgyslės yra arti viena kitos ant rankos. Kiekviena sausgyslė yra tarsi apgaubta elastingo ir tankaus jungiamojo audinio apvalkalu. Vidiniai membranų paviršiai nuolat drėkinami vadinamuoju sinvialiniu skysčiu. Ilgai monotoniškai dirbant šiose membranose kartais susidaro sąlygos uždegiminiams pokyčiams, kurie sutrikdo normalų sausgyslių judrumą ir sukelia skausmingą aplinkinių audinių patinimą ir edemą. Pasikartojantis ir ilgalaikis tendovaginitas gali pasireikšti kaip lėtinė liga, kurią sunku gydyti.

Ganglijos susidaro plaštakos gale, mažų riešo kaulų sandūroje. Skystis, kuris sutepa šių kaulų sąnarinius paviršius, pernelyg stipriai svyrant rankai, intensyviai išsiskiria ir kaupiasi po raiščiais, suformuojant tankius, dažnai skausmingus mazgelius.
Neretai stebimi nervų ir raumenų sistemos sutrikimai, sukeliantys skausmo pojūtį rankos raumenyse, ilgai grojant techniškai sudėtingas figūras. Taip atsitiko su Rachmaninovu. Laiške I. Morozovui jis rašo: „Esu labai pavargęs ir man skauda rankas. Per pastaruosius keturis mėnesius jis surengė 75 koncertus. Mane vargina bet koks nereikalingas rankų judesys, todėl rašau tau, peni< туя» .
Raumenų skausmas gali pasireikšti pianistams ir tuo atveju kai po reikšmingos žaidimo pertraukos jis iš karto pradeda studijuoti sunkų kūrinį arba be tinkamo pasiruošimo bando atlikti techninę užduotį, kuri yra ne jo jėgų.
Laiku pailsėjus, tokie skausmingi reiškiniai gali greitai išnykti, tačiau esant stipriai ir užsitęsus raumenų įtampai, ypač jei ji derinama su neteisingomis technikomis, gali sutrikti pianistinis judesys.
Šiuo atveju galime kalbėti apie profesinę ligą, kuriai reikalingas specialus gydymas. Jis pasireiškia arba skausmingu spastiniu rankos raumenų įtempimu, arba, atvirkščiai, jo silpnumu, vadinamąja pareze. Patologiniai reiškiniai atsiranda būtent skambant fortepijonu, kiti judesiai, nepanašūs į pianistinius, atliekami laisvai.
Ši liga iki šiol buvo mažai ištirta. Galima daryti prielaidą, kad tai panašu į rašytojo mėšlungį, kuris atsiranda dėl pervargimo ilgai rašant. Ir ši liga, ir rašytojo mėšlungis negali būti laikomi vietine rankos liga.

Sergant šia liga nėra organinių raumenų, sąnarių ir nervų pažeidimų; judesio sutrikimas pianisto rankoje yra centrinės nervų sistemos sužadinimo ir slopinimo procesų modelių pažeidimo pasekmė motorinio akto konstravimo metu. Tuo pačiu kenčia visi funkcinė sistema, formuojant pianistinius judesius.
Ši skausminga būklė pasireiškia dviem formomis – spazmine ir paretine. Spastinei formai būdingas skausmingas pianisto rankų raumenų pertempimas, atsirandantis grojant pianinu. Kartu pianistas praranda judesių laisvę, tikslumą ir vienovę. Vėliau didėjantis rankos raumenų pertempimas virsta tonizuojančiu spazmu (spaustuvu).
Paretinėje formoje atlikimo metu pianisto rankoje atsiranda silpnumas, kuris palaipsniui didėja, o tai gali lydėti drebulys. Dėl to prarandama jėga ir judėjimo tikslumas. Abiem atvejais pianistas yra priverstas nustoti groti.
Paretinė forma dažniausiai atsiranda dėl pervargimo ilgai žaidžiant be pertraukų naudojant monotoniškus metodus.

Raumenų silpnumas rankose paretinėje formoje yra fiziologiškai paaiškinamas tuo. kad pernelyg ir ilgai dirginant tam tikrus nervų sistemos židinius, sužadinimas virsta savotišku nuolatiniu slopinimu (pagal Vvedenskį parabioze). Todėl paretinė forma yra gilesnis judesių sutrikimas nei spazminis.
Ateityje toks silpnumas gali tapti nuolatinis ir išplisti į kitas raumenų grupes.
Spastinėje formoje matome, kad sužadinimo procesas vyrauja prieš slopinimą - per didelis ir netinkamas impulsų srautas iš centrinės nervų sistemaį raumenis.
Trečias ir ketvirtas skyriai parodo, kaip neteisinga pianistinių judesių konstrukcija gali neigiamai paveikti atlikimą. Tos pačios klaidos gali tapti profesinių ligų priežastimi, jei jos kartojasi daug kartų ir virsta netinkamu įgūdžiu. Štai keli tokių klaidų pavyzdžiai:
1. Įprotis žaidimo metu laikyti pakeltą pečių juostą, dėl kurio ribojami kaukolės ir kaklo judesiai. peties sąnarys.
2. Prispausta prie kūno arba per daug pagrobta alkūnė, kuri riboja peties sąnario funkcijas.
3. Noras sukurti stiprų garsą pirštais, pakankamai nedalyvaujant viršutinėms pianistinio aparato dalims.
Pirmaisiais dviem atvejais – fiksuojant mentės ir peties sąnarį – raumenyse pečių juosta Gali atsirasti statinė įtampa, kurios nepakeičia atsipalaidavimas, įtampa, kurią dažnai lydi skausmas. Kai peties judesys yra ribotas, jo funkciją iš dalies priverčia atlikti dilbis ir plaštaka, silpnesnės, šiam darbui nepritaikytos rankos dalys. Dėl to jie patiria priešlaikinį nuovargį, o tai savo ruožtu gali sukelti raumenų spazmus ar silpnumą.
Trečiuoju atveju pianistas silpniausioms pianistinio aparato grandims kelia nepakeliamus, jų galimybių neatitinkančius reikalavimus, sukeldamas dilbio, plaštakos ir pirštų pervargimą ir nuovargį.
Visuose pateiktuose pavyzdžiuose yra skirtingų plaštakos dalių judesių sinkinezės (koordinacijos) pažeidimas, dėl kurio atsiranda nervų centrų koordinacijos sutrikimai ir yra būtina koordinacinės neurozės išsivystymo sąlyga.

Koordinacinės neurozės vystymuisi labai svarbus bendras nuovargis, o juo labiau pervargimas, kurio metu judesiai visada vienokiu ar kitokiu laipsniu sutrinka.
Todėl I. Hoffmano nuomonė šiuo klausimu įdomi. Jis tikėjo, kad pavargę dvasios ir kūno būsenoje mes visiškai prarandame gebėjimą pastebėti, kad formuojasi žalingi įpročiai, o kadangi „mokymasis reiškia įgyti teisingus mąstymo ir veikimo įpročius“, turime saugotis visko, kas gali pakenkti mūsų budrumui. apie blogus įpročius“.
Iš tiesų, esant dideliam bendram nuovargiui, susilpnėja valia ir dėmesys, atsiranda apatija ir abejingumas. Negalime ilgai susikaupti, prarandame minties aiškumą. Visi šie psichikos sutrikimai veikia judėjimą, jis tampa neaiškus, netikslus ir lėtas. Darbo efektyvumas smarkiai krenta.
Nuovargis atsiranda dėl užsitęsusio ir intensyvaus tiek protinio, tiek raumenų darbo ir abiem atvejais, laiku nepailsėjus, gali išplisti į visą kūną. Nėra esminio skirtumo tarp raumenų (fizinio) ir psichinio nuovargio.
Abiem atvejais nukenčia nervų sistema – sutrinka slopinimo ir sužadinimo procesų dėsniai, jų jėga, pusiausvyra, judrumas, gebėjimas paskirstyti ir sutelkti nervinę energiją. Tai paveikia tų organų, kuriuos valdo atitinkami nervai, funkcijas, mažina jų darbingumą.
Pavlovas nuovargio atsiradimą laikė signalu sustabdyti veiklą ir poreikį pailsėti, o poilsį – apsaugine slopinančia būsena. Tačiau poilsis nėra tik veiklos išjungimas; Poilsio metu atstatoma nervinė energija.
Būtina, kad slopinimo fazėje būtų kompensuojama energija, išleista veikimui sužadinimo fazėje. Tai yra šių dviejų procesų pusiausvyra. Kai šis ritmas sutrinka, apima nuovargis. Jei, bandant įveikti nuovargį, nenutraukiama veiklos, ir toliau palaikoma nervų sistema susijaudinusi, tada joje didėja energijos eikvojimas ir atsiranda išsekimas.

Dėl užsitęsusio per didelio sužadinimo natūralios slopinančios reakcijos gali ir nebūti. Yra žinoma, kad dažnai su dideliu nuovargiu žmogus negali užmigti. Ši būklė būdinga pervargimui ir jau skausminga, reikalaujanti specialaus gydymo.
Koncertuojantis muzikantas patiria ir raumenų, ir protinį nuovargį, nes jo kūryboje dera psichinė ir fizinė įtampa.
Nuovargis gali užklupti atlikėjo nepastebimas: jo judesiai tampa ne tokie aiškūs, atsiranda klaidų. Šiuo laikotarpiu muzikantas dažnai pervertina savo jėgas, neatsižvelgia į savo funkcines galimybes ir toliau dirba, o tai dar labiau padidina nuovargį. Ateityje judesių tikslumas ir tikslumas dar labiau pablogės. Būtent apie šią būseną kalbėjo Hoffmanas, perspėdamas apie „blogų įpročių formavimosi“ pavojų.
Jei muzikantas šiuo laikotarpiu nenustos dirbti, jis patirs pervargimą su visomis iš to išplaukiančiomis pasekmėmis. Muzikanto emocinė būsena yra labai svarbi norint išlaikyti muzikanto darbingumą.
Jei jis yra pasinėręs į darbą, jis gali pamiršti maistą, poilsį, miegą ir nesijausti pavargęs. Emocinis pakilimas tarsi mobilizuoja jo psichinę ir fizinę energiją. Esant neigiamoms emocijoms – nerimas, nepasitikėjimas savimi, greitai krenta darbingumas, greitai apninka nuovargis. Taip pat trūksta koordinavimo variklio sistema. Visi žino, kad kada bloga nuotaika niekas nesiseka, „viskas krenta iš rankų“.

Koordinacinės neurozės vystymuisi didelį vaidmenį vaidina emocijos. Kaip jau minėta, neigiamos emocijos sutrikdo nervų sistemos pusiausvyrą ir prisideda prie koordinacijos sutrikimo raumenų ir kaulų sistema. Negalėjimas šios ligos metu užsiimti profesine veikla pianistą slegia. Kartais tai sukelia tikrą neuropsichinę būklę su depresija ir miego sutrikimais. Natūralu, kad tai prisideda prie tolesnio pianistinio aparato nekoordinavimo.
Matome, kad pianisto koordinacinės neurozės atsiradimo priežastys yra trys veiksniai: neteisingi darbo metodai, pervargimas ir nervų sistemos sutrikimas. Tačiau jie išsivysto dėl šių trijų veiksnių derinio ir trukmės. Atitinkamai, gydymas turi būti vienu metu nukreiptas į nervų sistemos pusiausvyrą ir pažeistos rankos funkciją.
Gydymas turi būti kompleksinis – naudojami vaistai, fizioterapija, ypač svarbi hidroterapija. Vaidina pagrindinį vaidmenį Kūno kultūra. Jis pakelia bendrą tonusą, gerina koordinaciją ne tik nervų ir raumenų sistemoje, bet ir visame kūne, reguliuoja visas jo funkcijas. Pianistui reikia atgauti rankų judesių kontrolę, atkurti pianistinio judesio aiškumą, nuoseklumą ir grožį.
Pagrindinė sėkmingo gydymo sąlyga – visiškas pianistinio darbo nutraukimas visam gydymo laikotarpiui. Tik pailsėjus nuo profesinės veiklos galima atkurti taisyklingus koordinacinius ryšius.
Taip pat reikėtų riboti kitus judesius, sukeliančius padidėjusį įtampą ir nuovargį rankose (sunkių daiktų kėlimas ir nešimas, ilgalaikis rašymas). Skaudanti ranka turėtų kiek įmanoma pailsėti.
Tačiau kai kurios sporto šakos, kuriose neperkrauti rankų, yra labai naudingos. Pianistas rekomenduojamas vaikščioti, žygiuoti, plaukti, slidinėti, čiuožti ir užsiimti kai kuriomis lengvosios atletikos rūšimis (bėgti, šokinėti). Norint išvengti rankų traumų ir pervargimo, reikėtų vengti gimnastikos ant aparato, ypač ant nelygių strypų, horizontalių strypų ir žiedų (atramos, pakabos), disko, plaktuko, metimo šūvių, irklavimo, krepšinio ir tinklinio.
Koordinacinės neurozės atveju rankų funkcijoms atkurti būtina naudoti specialios gimnastikos kursą, kurį derinti su hidroterapija ir masažu.
Gydymą galima suskirstyti į tris laikotarpius. Pirmuoju periodu spastinės formos gydymo tikslas – sumažinti pertemptų raumenų tonusą, paretinės formos – priešingai – stiprinti nusilpusius. Antruoju laikotarpiu, esant abiem formoms, taisyklingos koordinacijos ugdymas. Trečioje - abiem formoms - tolesnis koordinacijos tobulinimas sudėtingesniais judesiais ir perėjimas prie lauko žaidimų.
Vėliau, kai pianistas atgaus judesio kontrolę, jis gali pradėti groti pianinu. Tokiu atveju būtina griežtai laikytis darbo grafiko – iš pradžių žaisti 20-30 minučių per dieną val. lėtu tempu, vengiant tų judesių, kurie sukėlė ligą.
Krūvis turi būti didinamas palaipsniui, atsargiai. Reikėtų atkreipti dėmesį į tai, kad repertuare ant šioje stadijoje Nebuvo techniškai sunkių kūrinių, reikalaujančių didelės jėgos ir panašių judesių.
Visas gydymo procesas turi būti atliekamas prižiūrint kineziterapijos gydytojui ir užsiėmimams gydomieji pratimai vadovaujant metodininkui.
Muzikos ugdymo įstaigose turi būti įrengti specializuoti kūno kultūros kabinetai, kuriuose atsižvelgiama į muzikanto darbo specifiką.
Profesinių ligų prevencijai svarbiausias veiksnys yra teisingas darbo režimas. Tai išsamiai aptariama ketvirtame skyriuje. Čia reikia pasilikti ties klausimu, kaip pianistas gali ilsėtis dirbdamas.
Dauguma žmonių nemoka ilsėtis net sėdėdami ar gulėdami. Tai priklauso nuo to, kad net ir neaktyvumo metu raumenys yra tam tikroje įtampoje ir, siųsdami nervinius impulsus į smegenis, palaiko jas susijaudinimo būsenoje. Atlikėjas turi mokėti atpalaiduoti raumenis. Tam jis turi išnaudoti kiekvieną poilsio minutę ne tik pertraukose tarp užsiėmimų, bet ir pereinant nuo vieno kūrinio prie kito ir net per pauzes. Iš viso šie trumpi poilsio laikotarpiai kompensuoja dideles energijos sąnaudas ir išsaugo potencialų lošimo automato aktyvumą bei atlikėjo sveikatą.

Pianistas (~ka) – muzikantas, fortepijono atlikėjas. Profesionalūs pianistai gali pasirodyti kaip nepriklausomi atlikėjai, groti su orkestru ar ansambliu arba akomponuoti vienam ar keliems muzikantams.

Paprastai pianistai groti instrumentu pradeda mokytis anksti, kai kurie prie fortepijono sėda jau nuo trejų metų, todėl brandesniame amžiuje išsivysto „platus delnas“, t.y. rankos su padidintu pirštų tempimu, dėl to atrodo, kad pianisto delnas yra didesnis.

„Platus delnas“ ir siauri, ilgi pirštai taip pat laikomi vienu iš gero pianisto požymių. Daugelis žinomų kompozitorių taip pat buvo talentingi pianistai. Pavyzdžiui, Franzas Peteris Schubertas, Wolfgangas Amadeusas Mocartas, Ludwigas van Beethovenas, Franzas Lisztas, Johannas Brahmsas, Frederikas Šopenas, Robertas Schumannas, Sergejus Rachmaninovas ir kiti kompozitoriai buvo grojimo pianinu virtuozai.

Dauguma pianistų specializuojasi tam tikrų kompozitorių ar tam tikro laikmečio muzikoje. Tačiau daugelio pianistų repertuaras neapsiriboja tik klasikine muzika, bet apima ir tokių stilių kūrinius kaip džiazas, bliuzas, populiarioji muzika.

Pianistas turi įvaldyti platų spektrą medžiagos, mokėti joje laisvai orientuotis, jausti ir suprasti įvairius muzikos stilius. Grojimas fortepijonu iš mokinio reikalauja tokių asmeninių savybių kaip muzikinis talentas, charakterio tvirtumas, valia, ryžtas, gebėjimas ilgai ir susikaupus dirbti, įdomiai mąstyti.

Konservatorijoje mokslus tęsusio pianisto diplome yra: solistas, akompaniatorius, ansamblis ir muzikos mokyklos mokytojas.

Solo pianistas įgyja teisę atlikti solinius koncertus muzikos konkursuose arba vaisingai dirbdamas švietimo įstaigose ir koncertinėse organizacijose (Mosconcert, Lenconcert ir kt.). Bet jis turi patvirtinti savo teisę pasirodyti filharmonijos scenoje su kiekvienu savo pasirodymu. O tai pasiekiama titanišku darbu, nuolatiniu įgūdžių tobulėjimu, saviugda ir saviugda. Be aukštų profesinių savybių, puikios techninės įrangos, geros mokyklos (kuriai didelę reikšmę turi fiziologiniai duomenys – rankų sandara ir forma, plaštakų dydis, pirštų ilgis), solo pianistas privalo turėti ryški kūrybinga asmenybė ir būti asmenybe.

Žmogumi negimstama, o žmogumi tampama. Asmenybės mastas priklauso nuo to, koks žmogus yra, kokie jo moraliniai principai, kiek tvirti jo įsitikinimai ir koks stiprus charakteris. Ir šis mastas yra aiškiai apibrėžtas bet kurio atlikėjo, įskaitant pianistą, kūryboje.

AŠ IR MANO PROFESIJA

• 1) PROFESIJA – MUZIKANTAS.

• 2) MUZIKANO PRIVALUMAI.

• 3) MUZIKO PROFESIJOS TRŪKUMAI.

1) PROFESIJA – MUZIKANTAS.

Visais laikais Rusijoje, ir ne tik, geriausiai gyveno juokdariai ir muzikantai (buffoons), nes humoras ir muzika yra tie dalykai, nuo kurių žmogaus laimės ir džiaugsmo jausmas priklauso daug labiau nei nuo finansinio ir emocinio saugumo. Bet gyvenimo filosofija, leidžianti atsiduoti beveik visada nestabiliai ir mažai apmokamai muzikanto profesijai, pasitaiko retai, todėl vaikinai ir merginos, vyrai ir moterys su muzikos instrumentu dėkle gatvėje visada verčia suktis praeivius. aplinkui.

Profesionalus muzikantas-pianistas (specialybė – fortepijonas) gali turėti šias kvalifikacijas: akompaniatorius, solistas, kamerinio ansamblio artistas, koncertuojantis solistas, taip pat pedagogas. Profesinės veiklos sritis – muzikos menas. Pagrindinė atlikėjo užduotis – skambinant pianinu perteikti kompozitoriaus intenciją, perteikti ją klausytojui.

Profesionalus muzikantas turi turėti įgūdžių atlikti muzikos kūrinius įvairiomis grojimo technikomis; muzikinio teksto analizės įgūdžiai, siekiant išsaugoti ir perduoti jo stilistines ypatybes atliekant muzikos kūrinį. Dirbant su vokalistu iš akompaniatoriaus reikalaujama išmanyti atlikimo specifiką, vokalinį repertuarą, gebėti kompetentingai akompanuoti. Dirbant su instrumentalistais būtinas gebėjimas dirbti ansamblyje. Muzikantas taip pat dalyvauja kuriant muzikines aranžuotes ir akompanuojant kultūriniams renginiams.

Būdinga statiška darbo laikysena, apkrova stuburui ir rankoms. Akompaniatoriai yra paklausūs švietimo ir kultūros įstaigose. Muzikantai mokytojais lengvai įsidarbina ir mokyklose, papildomo ugdymo įstaigose, taip pat specializuotose muzikos ugdymo įstaigose. Galima dirbti koncertiniu atlikėju – solistu arba ansamblių dalimi.

Turėtų galėti

Turėtų galėti

• Atlikti kūrinius muzikos instrumentais įvairiomis grojimo technikomis, suprasti kūrinio idėją ir išreikšti jo vaizdą bei emocinį gylį, dirbti individualiai ir orkestre ir kt.

Profesiškai svarbios savybės

• ausys muzikai;

• ritmo pojūtis;

• muzikinė atmintis;

• geras koordinavimas;

• variklio sklandumas;

• atkaklumas, kantrybė, ryžtas;

• išvystyta vaizduotė, kūrybiniai gebėjimai (polinkis improvizacijai);

• pedagoginius gebėjimus.

Medicininės kontraindikacijos

• rankų ligos (artritas);

• susilpnėjusi klausa;

• sunki skoliozė su kontraindikacijomis dirbant statinėje padėtyje ir didelės apkrovos stuburą bei rankas.

Profesijos įgijimo keliai

• Muzikos mokykla, kolegija.

Susijusios profesijos

• Solistas, kamerinio ansamblio artistas, muzikos pedagogas, dainininkas.

2) MUZIKANO PRIVALUMAI.

1) Muzikantas teikia džiaugsmo ir įkvėpimo.

2) Muzika keičia žmonių nuotaikas ir sąveikauja su jų jausmais.

3) Muzika išvalo žmogaus sąmonę. Tikras muzikantas padeda šiam gyvenimui, šiam pasauliui būti šviesesniam, o jis pats gyvena ir kvėpuoja tik tuo.

3) MUZIKO PROFESIJOS TRŪKUMAI.

Iš muzikos labai sunku užsidirbti pinigų, apskritai tai fiziškai sunku, jie dažnai su jais elgiasi grubiai. Tiesa, jie taip pat dažnai giria, tačiau tai ne visada yra pliusas. Uždarbio nestabilumas kartais priverčia susiveržti diržą arba išeiti su kepure (panamos kepure, kepure ir pan.). Be to, „Nešaudyk pianisto – jis groja kaip gali geriausiai“ – tai žinia, kuri Laukinių Vakarų laikais ne be reikalo kabojo daugelyje Teksaso barų. Šiandien tavo balsas blogas, rytoj „dainuok demobilizacijos dainą...“, poryt gali „susitikti su peiliu“. Mūsų girti žmonės tokiose įstaigose ne visada yra malonūs, meilūs ir dosnūs arbatpinigiams. Ir vis dėlto supratimas žmogaus siela kartu su intelektu ir intelektu kartais daro stebuklus. Štai kodėl ant sąmonės ir pasąmonės ribos visada galima rasti ir paspausti tą tašką, kuris primins žmogui jo žmogiškumą, net jei jis yra visiškai girtas ir toks pat kvailas. Kas kitas, jei ne muzikantas, grojantis žmogaus emocijomis, nervais taip pat lengvai, kaip ir savo gitaros stygomis (smuikas, violončelė ir kt.), žino šiuos dalykus?

Taigi net minusai turi savo pliusų. Dainuokite, grokite, gyvenkite ne tik dėl savęs, bet ir dėl kitų, ir tebūnie laimingi.

4) RINKUSI PROFESIJĄ: MUZIKANTAS.

Ir net jei ši profesija nėra taip gerai apmokama, net jei ji yra nestabili ir nesuteiks man padorios pensijos, bet tai ne esmė. Esmė ta, kad kiekvieną kartą, kai išvažiuosiu į darbą, tai darysiu teisingai. Juk muzikantas – vienas iš nedaugelio žmonių, gebančių savo emocijas išgyventi ne savarankiškai, ne vienas, o dalintis jomis su visu pasauliu, su kiekvienu, kuris girdi iš jo instrumento sklindantį garsą.

Noriu tapti muzikante, tiksliau – pianiste.

"Kad muzikuotumėte ir pasiektumėte sėkmę šiuo klausimu, - sakė Čaikovskis, - turite turėti talentą, klausą ir muzikinius polinkius. Menuose neįmanoma be kantrybės ir užsispyrimo."

Išties, visos mastai ir techniškai sudėtingi etiudai yra tiek verti. Ypač sunku pačioje kelionės pradžioje įveikti paauglystės problemas. Pavyzdžiui, daugelis mano draugų baigia muzikos pamokas ir dabar dėl to labai gailisi. Išties, be pačių fortepijono pamokų, būtina lankyti solfedžio, vokalo, muzikos istorijos, choro pamokas.

Ne kiekvienas galės skirti savo jėgas tokiam kruopščiam darbui. Tačiau muzikos pamokos to vertos, nes jos teikia didžiulį malonumą. Būdamas šioje aplinkoje pajunti ypatingą atmosferą, sutinki daug įdomių ir kūrybingi žmonės. Muzikanto profesija man labai patraukli, galbūt ir norėčiau save išbandyti šioje veikloje.

orkestras arba ansamblis , lydimas

• Profesionalūs pianistai gali pasirodyti kaip nepriklausomi atlikėjai arba groti kartu orkestras arba ansamblis , lydimas

Tiesą sakant, visos meno darbuotojų profesinės ligos, nesvarbu, ar tai būtų muzika, teatras, menas ar kitos, yra labai baisios ir dauguma jų yra lėtinės. Ir mes turime pagerbti šiuos žmones, kurie yra pasirengę paaukoti save vardan gyvybės, grožio, kad jūs ir aš galėtume džiaugtis ir tuo pačiu įgyti estetinį bei kultūrinį išsilavinimą.