1824 - 1906, रूसी कला इतिहासकार, संगीत और कला समीक्षक, "माइटी हैंडफुल" (बालाकिरेव सर्कल) के विचारक।

त्चिकोवस्की और स्टासोव के बीच संबंध अक्सर सामना की जाने वाली ऐतिहासिक स्थिति का एक उदाहरण है जब एक ही कारण के लिए समर्पित आंकड़े, इस मामले में, रूसी संगीत, जो लोग व्यक्तिगत रूप से एक-दूसरे के साथ सहानुभूति रखते हैं, वे सबसे मौलिक, मौलिक मुद्दों पर आपसी समझ नहीं पा सकते हैं। कला। बालाकिरेव्स्की सर्कल के संगीतकारों के काम के प्रवर्तक, स्टासोव ने कभी भी त्चिकोवस्की के काम में सबसे आवश्यक नहीं समझा। एक संगीत समीक्षक उचित नहीं होने के कारण, स्टासोव प्योत्र इलिच द्वारा व्यक्तिगत कार्यों के प्रदर्शन के जवाब के साथ आगे नहीं आए, लेकिन उनकी स्थिति अधिक सामान्य प्रकृति के मुद्रित कार्यों से काफी स्पष्ट है। इसे काफी संक्षेप में तैयार किया जा सकता है: स्टासोव केवल मास्को संगीतकार के प्रोग्रामेटिक कार्यों को पसंद करता है, सिम्फनी से - केवल दूसरा, ओपेरा संगीत से - कुछ भी नहीं।

यहाँ स्टासोव के कुछ कथन दिए गए हैं। फंतासी ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" पर: "उच्चतम डिग्री के लिए आकर्षक और काव्य" (संगीत पर लेख, 2,258)। "द टेम्पेस्ट" के बारे में (स्टासोव द्वारा त्चिकोवस्की को प्लॉट प्रस्तावित किया गया था, और फंतासी उन्हें समर्पित है) - "उनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक ..."। "द ब्रेक्स ऑफ रशियन आर्ट" (1885) लेख में वही दो काम और "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" का सकारात्मक मूल्यांकन किया गया था।

उसी समय के एक अन्य समीक्षा लेख ("पिछले 25 वर्षों में हमारा संगीत", 1883) में, त्चिकोवस्की के बारे में कहा गया है: "उनकी प्रतिभा बहुत मजबूत थी, लेकिन वह उनकी रूढ़िवादी शिक्षा से प्रतिकूल रूप से प्रभावित थे ... राष्ट्रीय तत्व त्चिकोवस्की के लिए हमेशा सफल नहीं होता है, लेकिन उसके पास इस तरह की अपनी उत्कृष्ट कृति है: यूक्रेनी लोक विषय "ज़ुरावेल" पर सी माइनर में सिम्फनी का समापन ... लेकिन त्चिकोवस्की में आवाज के लिए रचनाओं के लिए सबसे कम क्षमता क्या है। उनके ओपेरा असंख्य हैं, लेकिन वे लगभग कुछ भी उल्लेखनीय नहीं हैं। कमियों, गलतियों और भ्रम "। (३, १९१-२)। (यह वनगिन के बाद है!)

इंपीरियल रशियन म्यूजिकल सोसाइटी के नेताओं के साथ त्चिकोवस्की का संबंध, मुख्य रूप से एंटोन रुबिनस्टीन की शिक्षाओं और निकोलाई रुबिनस्टीन के साथ दोस्ती ने त्चिकोवस्की और स्टासोव को "बैरिकेड्स" के विपरीत पक्षों पर धकेल दिया। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए पहले कॉन्सर्टो के बारे में, 1878 की विश्व प्रदर्शनी में पेरिस में एन रुबिनस्टीन द्वारा शानदार ढंग से खेला गया, स्टासोव ने लिखा कि यह संगीत कार्यक्रम "संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ कार्यों से संबंधित नहीं है" (2, 344)। पेरिस में रूसी संगीत के पूर्वोक्त संगीत समारोहों के संबंध में, जहां द माइटी हैंडफुल के लेखकों के काम का पर्याप्त प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था, स्टासोव कहते हैं, त्चिकोवस्की और ए। रुबिनस्टीन को एकजुट करते हुए: "दोनों पर्याप्त स्वतंत्र नहीं हैं, और मजबूत नहीं हैं और पर्याप्त राष्ट्रीय" (2, 345)।

पेरिस के संगीत समारोहों ने मनमौजी व्लादिमीर वासिलीविच के गुस्से को भड़काया, और उन्होंने निकोलाई रुबिनस्टीन के खिलाफ कई अनुचित आरोप व्यक्त किए। त्चिकोवस्की ने एक बड़े स्पष्ट पत्र (जनवरी 1879) के साथ जवाब दिया: "... आपको यह मानने में गलती नहीं थी कि मुझे आपसे सहानुभूति है। मैं संगीत पर आपके लेखों के प्रशंसक से बहुत दूर हूं। मुझे आपकी राय का सार पसंद नहीं है, या वह कठोर, भावुक स्वर, लेकिन साथ ही, मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि आपकी गतिविधि के वे पहलू भी, जिनसे मैं किसी भी तरह से सहानुभूति नहीं रख सकता, उनकी पृष्ठभूमि अच्छी है, यानी निस्संदेह ईमानदारी, कला के लिए भावुक प्रेम। .. कि तुम्हारे और मेरे बीच एक अथाह रसातल है ... मेरे लिए कलात्मक रहस्योद्घाटन क्या थे और क्या होंगे, आप बकवास कहते हैं। जहां मुझे कला की अज्ञानता, अपमान और पैरोडी के अलावा कुछ नहीं मिलता है, वहां आप सौंदर्य सौंदर्य के मोती देखते हैं .. । "

निस्संदेह, जैसा कि एमए बालाकिरेव के साथ असहमति के मामले में, "द माइटी हैंडफुल" के साथ, यहाँ एक तरफ, शास्त्रीय विरासत, मुख्य रूप से मोजार्ट, और दूसरी ओर, लिज़्ट की दूर की त्चिकोवस्की रचनात्मकता थी। , बर्लियोज़, और निश्चित रूप से, मुसॉर्स्की का संगीत, जो प्योत्र इलिच के लिए समझ से बाहर रहा (जो, इसके अलावा, उन वर्षों में किसी को भी अच्छी तरह से नहीं पता था)।

इस लंबे पत्र के अंत में, त्चिकोवस्की कहते हैं: "... मेरी ओर से कोर्साकोव को एक दोस्ताना अभिवादन देने के लिए परेशानी उठाएं। यह उन कुछ बिंदुओं में से एक है, जिस पर आप और मैं सहमत हैं। मैं उनकी प्रतिभा से उतना ही प्यार करता हूं जितना कि उनकी सच्चे, ईमानदार और मिलनसार व्यक्तित्व "।

लेकिन, रिमस्की-कोर्साकोव के अलावा, एक और सामान्य "बिंदु", या बल्कि, एक एकीकृत सिद्धांत था, और इस घटना का नाम ग्लिंका था।

एल. जेड. कोराबेलनिकोवा

ऐसा लग रहा था कि यह अद्भुत बूढ़ा हमेशा और हर जगह अपने युवा हृदय से मानव आत्मा के गुप्त कार्य को महसूस करता है। उनके लिए दुनिया एक कार्यशाला थी जिसमें लोग चित्र बनाते हैं, किताबें बनाते हैं, संगीत बनाते हैं, संगमरमर से सुंदर शरीर बनाते हैं, शानदार इमारतें बनाते हैं ... यहाँ एक ऐसा व्यक्ति है जिसने वह सब कुछ किया जो वह कर सकता था - और वह सब कुछ जो वह कर सकता था!

पूर्वाह्न। कड़वा

यहाँ वह आदमी है जिसने सब कुछ किया

मैंने वही किया जो मैं कर सकता था, और जो कुछ मैं कर सकता था।

एएम गोर्क्यो... Stasov के बारे में

यह निबंध रूसी संस्कृति के महानतम आंकड़ों में से एक है, जिन्होंने संगीत, चित्रकला, साहित्य, पुरातत्व जैसे क्षेत्रों के विकास और गठन के लिए बहुत कुछ किया है। ऐसे लोगों के लिए धन्यवाद, रूस ने महानता हासिल की, आध्यात्मिक धन हासिल किया, जिसके साथ उसने उदारता से साझा किया और दुनिया के साथ साझा किया।

उनके बारे में एक निबंध मदद करेगा, जैसा कि हम आशा करना चाहते हैं, रूस के इतिहास की महानता को याद रखने और महसूस करने के लिए, इसकी अनूठी संस्कृति, जिसने अपनी उच्च आध्यात्मिकता, पवित्रता, ईमानदारी और मानवता के साथ कई भूमि और लोगों को समृद्ध किया है। स्टासोव के उपरोक्त कई कथन और विचार, हमें ऐसा लगता है, न केवल आज के रूस में प्रासंगिक हैं, बल्कि ऐसा लगता है कि अभी पैदा हुए हैं।

निबंध पर काम करते समय, हमने स्टासोव, उनके पत्रों और उनकी यादों के बारे में कई साहित्य का इस्तेमाल किया, विशेष रूप से साहित्यिक आलोचक ओ.डी. गोलूबेवा।

अग्रभाग परएमई की मुख्य इमारत सेंट पीटर्सबर्ग (अब रूसी राष्ट्रीय पुस्तकालय) में साल्टीकोव-शेड्रिन, ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर को देखते हुए, मूर्तिकार यू.जी. द्वारा एक संगमरमर स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी। क्लूज: "रूसी संस्कृति के एक उत्कृष्ट व्यक्ति व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव ने यहां 1855 से 1906 तक काम किया।"

वह 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की रूसी लोकतांत्रिक संस्कृति के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक थे, सबसे बड़े संगीत और कला समीक्षक, रूस के सबसे प्रमुख कलाकारों और संगीतकारों के मित्र, एक कला इतिहासकार और वैज्ञानिक-पुरातत्वविद , साथ ही साथ एक महान पुस्तकालयाध्यक्ष।पुस्तकालय की मदद से, जहां स्टासोव कला विभाग के प्रभारी थे, उन्होंने रूसी संस्कृति के लोगों के व्यापक दायरे को प्रभावित किया, राष्ट्रीय संस्कृति को कई अमर कलात्मक कृतियों के साथ समृद्ध करने में मदद की, जिन्होंने दुनिया भर में मान्यता और प्रसिद्धि हासिल की।उनकी पुस्तकालय गतिविधि कला के क्षेत्र में उनके विश्वकोश ज्ञान के साथ व्यवस्थित रूप से विलीन हो गई। वह एक व्यक्ति में एक लाइब्रेरियन-कला समीक्षक, एक महान पारखी और शिक्षक थे।

सेंट पीटर्सबर्ग में जनता के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय के उद्घाटन के ठीक दस साल बाद, 2 जनवरी, 1824 को, वासिलिव्स्की द्वीप की पहली पंक्ति पर घर संख्या 18 में, एक बेटा, व्लादिमीर, प्रसिद्ध रूसी के परिवार में पैदा हुआ था। वास्तुकार वसीली पेट्रोविच स्टासोव। स्टासोव परिवार बहुत प्राचीन था: 1380 से उन्हें रूसी रईसों के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। व्लादिमीर परिवार में पाँचवाँ बच्चा था। छह साल के लिए उन्होंने अपनी मां को खो दिया, जो सेंट पीटर्सबर्ग में हैजा के प्रकोप से मर गई थी।

व्लादिमीर की परवरिश पर उनके पिता, अपने समय के एक उन्नत व्यक्ति द्वारा बहुत प्रभाव डाला गया था, जो अपनी माँ की मृत्यु के बाद वोलोडा के बहुत करीब हो गए थे। अपनी माँ के जीवन के दौरान भी, पिता ने बच्चों की परवरिश पर अपने विचार तैयार किए ताकि वे बड़े होकर ईमानदार, ईमानदार और मेहनती हों और दूसरों का सम्मान करें। अपनी युवावस्था में, वह प्रबुद्धजन एन.आई. नोविकोव, इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के निदेशक मंडल के सदस्य और कला अकादमी के अध्यक्ष ए.एन. ओलेनिन, पी.के. खलेबनिकोव - कैथरीन के समय के ग्रंथ सूची, पांडुलिपियों के संग्रहकर्ता और परिवार के सार्वजनिक पुस्तकालय के संस्थापक।

पिता ने कई इमारतों के रूप में खुद की याद छोड़ दी जो अभी भी सेंट पीटर्सबर्ग को सजाते हैं। वसीली पेट्रोविच के डिजाइनों के अनुसार और उनके नेतृत्व में, इस्माइलोव्स्की और ट्रांसफ़िगरेशन कैथेड्रल, मॉस्को और नारवा ट्रायम्फल गेट्स का निर्माण किया गया था, ज़ारसोय सेलो लिसेयुम, टॉराइड और पीटरहॉफ महलों का पुनर्निर्माण किया गया था। उन्हें कला अकादमी के शिक्षाविद और मानद मुक्त सहयोगी की उपाधि मिली। पिता व्लादिमीर के सबसे प्यारे और सबसे करीबी व्यक्ति थे।

युवा व्लादिमीर ने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की। प्रकृति ने उदारता से उसे शानदार क्षमताओं के साथ संपन्न किया: असाधारण स्मृति, जिज्ञासा, कड़ी मेहनत। लड़का बहुत जल्दी पढ़ने का आदी हो गया।

स्टासोव परिवार अक्सर न केवल वास्तुकारों द्वारा, बल्कि कलाकारों और संगीतकारों द्वारा भी दौरा किया जाता था। उत्तरार्द्ध का प्रभाव बहुत मजबूत निकला। संगीत के लिए जुनून और इसके गंभीर अध्ययन ने युवक की योजनाओं को बदल दिया: वह खुद को भविष्य के संगीतकार के रूप में देखने लगा! अपनी युवावस्था में, एल. बीथोवेन उन पर पूरी तरह से अधिकार करने वाले पहले संगीतकार बन गए। अधिक परिपक्व वर्षों में, आई.एस. बह एक्स. कई सालों तक उन्हें "हमारा बाख" उपनाम भी मिला।

अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए, पिता ने व्लादिमीर को Tsarskoye Selo Lyceum में रखने का फैसला किया, और जब उनका बेटा परीक्षा पास नहीं कर सका, तो 1836 के वसंत में उन्होंने उसे न्यायशास्त्र के नए खुले स्कूल में भेज दिया। यह एक बंद कुलीन शैक्षणिक संस्थान था, जिसे प्रबुद्ध अधिकारियों को प्रशिक्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था: जानकार, ईमानदार, नैतिक सिद्धांतों के साथ।

स्कूल में रहने के सभी सात साल, स्टासोव ने खुद को खुशी माना। इस राय को इस तथ्य से बहुत मदद मिली कि स्कूल में संगीत की गहन खेती की जाती थी। लगभग सभी विद्यार्थियों ने कोई न कोई वाद्य यंत्र बजाया। कक्षाओं के बाद, जैसा कि स्टासोव ने याद किया, पूरा घर एक कंज़र्वेटरी में बदल गया, पियानो, सेलो, वायलिन, फ्रेंच हॉर्न, बांसुरी, डबल बास सभी मंजिलों पर बजते थे ... व्लादिमीर ने खुद पियानो पूरी तरह से बजाया। और यहाँ उन्होंने कला के बारे में किताबें पढ़ना जारी रखा, संगीत समारोहों, थिएटरों में भाग लिया। ए.एन. सेरोव, बाद में एक प्रसिद्ध संगीतकार और संगीत समीक्षक।

हर चीज़स्कूल के छात्र "ओटेकेस्टवेन्नी ज़ापिस्की" पत्रिका के शौकीन थे, जो रूस में उस समय की सबसे अच्छी पत्रिका थी, जो दासता के उन्मूलन और लोगों की शिक्षा का आह्वान करती थी। "मुझे याद है," स्टासोव लिखते हैं, "किस उत्सुकता के साथ, किस जुनून के साथ हम पत्रिका की नई पुस्तक (" Otechestvennye zapiski ") में पहुंचे, जब वे इसे हमारे पास लाए ... पहले सभी दिनों में हमारे पास बातचीत के अलावा कुछ भी नहीं था , तर्क, विवाद, चर्चा, बेलिंस्की के बारे में क्या, लेकिन लेर्मोंटोव के बारे में ... बेलिंस्की निश्चित रूप से हमारे असली शिक्षक थे। किसी भी कक्षा, पाठ्यक्रम, निबंध लेखन, परीक्षा आदि ने हमारी शिक्षा और विकास के लिए इतना कुछ नहीं किया जितना कि बेलिंस्की ने अकेले अपने मासिक लेखों से किया ... उन्होंने हम सभी के लिए हमारी आंखें साफ कर दीं, उन्होंने हमारे पात्रों को लाया, उन्होंने पितृसत्तात्मक पूर्वाग्रहों को काट दिया। एक मजबूत आदमी के हाथ से ... हम सब सीधे शिष्य हैं ”।

बेलिंस्की के लेखों ने पुश्किन और गोगोल के लिए स्टासोव के प्यार को जगाया। जब पुश्किन की मृत्यु हुई, तो विद्यार्थियों ने एम.यू की एक कविता पढ़ी। लेर्मोंटोव द्वारा "एक कवि की मृत्यु"। गोगोल की "डेड सोल" को सामूहिक रूप से पढ़ा गया, क्योंकि यह एक कतार स्थापित करना असंभव निकला। "कई दिनों तक," स्टासोव लिखते हैं, "उन्होंने इस महान, अविश्वसनीय रूप से मूल, राष्ट्रीय और शानदार रचना को पढ़ा और फिर से पढ़ा। हम मानो खुशी और विस्मय के नशे में थे।"

बेलिंस्की और रूसी शास्त्रीय साहित्य, महत्वपूर्ण यथार्थवाद के साहित्य ने स्टासोव में वास्तविकता के लिए एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण लाया। बेलिंस्की से, स्टासोव ने जीवन के लिए विचार लिए कला का सामाजिक उद्देश्य, उसकी राष्ट्रीयता, यथार्थवाद, देशभक्ति और मानवतावाद।स्टासोव के कई साथी छात्र बाद में "आदेश के स्तंभ" बन गए, जो दासत्व के उत्साही रक्षक थे। "तो कौन होगा," स्टासोव ने शोक व्यक्त किया, "हम सभी के बीच कल्पना की कि ये प्यारे प्यारे लड़के किससे निकलेंगे - सबसे अधीन दासतृतीय शाखाएँ, जिनसे - सबसे मूर्ख और निर्लज्ज निरंकुश, जिनसे - अच्छे और बुरे हर चीज के प्रति उदासीन, सबसे अशिष्ट अधिकारी, केवल रिबन और किराए को हथियाना, और गेंद पर नाचना एक महत्वपूर्ण राष्ट्रीय कारण नहीं है।

लेकिन अंत में, 10 जून, 1843 को, स्टासोव के लिए उनकी पढ़ाई सफलतापूर्वक समाप्त हो गई। उन्होंने 9वीं कक्षा के अधिकारी, टाइटैनिक पार्षद का पद प्राप्त किया। उन्होंने अगले आठ साल सिविल सेवा में बिताए, सीनेट के विभागों में विभिन्न पदों पर रहे। एक नाबालिग अधिकारी की उबाऊ और नीरस सेवा शुरू हुई: भूमि सर्वेक्षण विभाग में सहायक सचिव, कनिष्ठ सहायक सचिव, हेरलड्री विभाग में सचिव, 1850 की गर्मियों से - न्याय मंत्रालय में सहायक कानूनी सलाहकार।

सूखे आधिकारिक मामलों ने व्लादिमीर वासिलीविच को संतुष्ट नहीं किया, उनकी आत्मा न्यायशास्त्र में नहीं थी। हालाँकि, सेवा करना आवश्यक था, क्योंकि जीने के लिए बहुत कम साधन थे। टाइटैनिक सलाहकार स्टासोव अभी भी अपना सारा खाली समय कला के लिए समर्पित करता है: वह पियानो पर बहुत खेलता है, अक्सर संगीत और पेंटिंग के साथ हर्मिटेज का दौरा करता है, वह गंभीरता से ग्राफिक्स का अध्ययन करता है।

1 जनवरी, 1844 को अपने पिता को लिखे एक पत्र में, स्टासोव ने लिखा कि उन्होंने अपना जीवन कलात्मक और महत्वपूर्ण गतिविधियों के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उसी वर्ष उनकी मुलाकात के.पी. ब्रायलोव, 1849 में - एम.आई. ग्लिंका। उनका पहला प्रकाशन 1847 में Otechestvennye zapiski पत्रिका में छपा। ये अंग्रेजी, जर्मन और फ्रांसीसी साहित्य, पेंटिंग, मूर्तियां, वास्तुकला और संगीत के नए कार्यों की समीक्षा थीं।

जब 1851 में उन्हें यूराल उद्योगपतियों डेमिडोव्स के वंशज के साथ विदेश जाने का अवसर मिला, जिन्होंने रूस के लिए बहुत कुछ किया था, ए.एन. डेमिडोव, वह खुशी-खुशी सहमत हो गया और 15 मई, 1851 को वह सेवानिवृत्त हो गया। उन्होंने डेमिडोव के लिए एक साहित्यिक सचिव, एक कला सलाहकार, फ्लोरेंस के पास सैन डोनाटो एस्टेट में एक लाइब्रेरियन के रूप में काम किया, डेमिडोव के लिए खरीदी गई पुस्तकों की व्याख्या और समीक्षा की। और उसने खुद "नई किताबों और चीजों के रसातल" को सीखा।

तीन वर्षों में,डेमिडोव के साथ आयोजित, स्टासोव ने न केवल इटली के कई शहरों का दौरा किया, बल्कि जर्मनी, इंग्लैंड, फ्रांस, स्विट्जरलैंड में भी, जहां उन्होंने अभिलेखागार और पुस्तकालयों में काम किया, कलाकारों और वैज्ञानिकों के साथ संवाद किया। वह प्राचीन, मध्यकालीन और आधुनिक पश्चिमी कला के उस्तादों के मूल का अच्छी तरह से अध्ययन करने में कामयाब रहे। वह अक्सर इटली में रहने वाले रूसी कलाकारों से मिलते थे - अलेक्जेंडर ब्रायलोव, सर्गेई इवानोव आदि के साथ। 1852 में, के.पी. ब्रायलोवा, स्टासोव रोम गए, अपने जीवन के अंतिम दिनों के बारे में सारी जानकारी एकत्र की और एक लेख लिखा "द लास्ट डेज़ ऑफ़ के.पी. ब्रायलोव और उनके बाद रोम में रहने वाले काम ”। लेख में, उन्होंने कलाकार को रूसी शैक्षणिक चित्रकला के एक नायाब मास्टर के रूप में मूल्यांकन किया।

1854 में, डेमिडोव्स के साथ, व्लादिमीर वासिलीविच अपनी मातृभूमि लौट आया। सेंट पीटर्सबर्ग में, वह "बड़े लालच" के साथ कला के बारे में सब कुछ पढ़ता है। इन वर्षों के दौरान, एन.जी. का प्रसिद्ध शोध प्रबंध। चेर्नशेव्स्की का "वास्तविकता के लिए कला का सौंदर्य संबंध" (1855), जो इस बात पर जोर देता है कि कला न केवल जीवन की अनुभूति का एक विशेष रूप है, बल्कि यह भी है इसके परिवर्तन के लिए संघर्ष का एक विशेष साधन।

स्टासोव अब तेजी से सोचता है कि वह किसी तरह राष्ट्रीय चेतना के जागरण को प्रभावित करने के अवसर से वंचित है। "एक महान लोग, नैतिक रूप से सुंदर और धैर्यवान, अपनी रोशनी नहीं जानते। वह अपनी रचनात्मक भावना की शक्ति को नहीं जानता है। मोटे पूर्वाग्रह, सच्चाई से कोसों दूर, न केवल जनता के बीच, बल्कि बुद्धिजीवियों के बीच भी व्याप्त हैं।" वह अक्सर हर्ज़ेन को याद करते हैं, जो "महान प्रतिभा, बुद्धि, ज्ञान और शक्ति के साथ झूठी मानवीय अवधारणाओं के खिलाफ लड़ते हैं।"

लोकतांत्रिक सौंदर्यशास्त्र के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों का पालन करते हुए, स्टासोव का मानना ​​​​था कि कला आलोचना, कला के कार्यों का मूल्यांकन, कला की तरह होना चाहिए, लोगों की जरूरतों को प्रकट करना, कमजोर और वंचितों के लिए करुणा जगाना और निर्णय सुनाना।आलोचक के अनुसार कलाकारों और संगीतकारों को लोगों की सोच और भावना को शिक्षित करते हुए महान सामाजिक महत्व की कला का निर्माण करना चाहिए।

अपने लेख "आर्ट स्टैटिस्टिक्स" (1887) में, वह लोगों के अधिकारों की कमी पर, उनके लिए शिक्षा की दुर्गमता पर, प्रतिक्रियावादी कानून जारी करने के लिए निरंकुशता की निंदा करते थे, जिसके अनुसार व्यायामशाला तक पहुंच से इनकार किया गया था। गरीब वर्ग के बच्चे। (आज देश और शिक्षा के मामले में स्थिति कितनी करीब है!) "क्या होता अगर इन सभी लोगों के पास सड़क पर कोई बाधा और लॉग नहीं होता जैसे कि सीरफडम, एक स्वतंत्र प्रेस की अनुपस्थिति, सामान्य अपमान?" - स्टासोव से पूछा। इल्या एफिमोविच रेपिन, लेख पढ़ने के बाद, खुश हुए और लेखक के सामने कबूल किया: "अब आपको वास्तव में आपके सामने घुटने टेकना चाहिए ... विशेष रूप से हम, किसान, पूंजीपति और अन्य पारिया। क्या हिम्मत, क्या ताकत! मैं पूरी तरह से चकित हूँ, हैरान हूँ: यह तुम्हारे नीचे कैसे आया !!! बेवकूफों, औसत दर्जे का, कायरों, कमीनों और मंत्री कहे जाने वाले कमीनों के राज्य के हमारे विनाशकारी समय में ... मैं आपके नेक हाथ को अपने दिल के नीचे से हिलाता हूं और सांसारिक धनुष के साथ आपके नेक पराक्रम का धन्यवाद करता हूं !!! "

अपने सभी लेखों और पत्रों में, सबसे पहले कलाकार से सामग्री की मांग करते हुए, व्लादिमीर वासिलीविच ने जोर देकर कहा रूसी कला का मूल, स्वतंत्र चरित्र।क्रीमियन युद्ध में रूस की हार, स्टासोव के अनुसार, जो "मकबरे से स्लैब जहां रूस को जिंदा दफनाया गया था" से लुढ़क गया, जागृत कला, "इसकी छवियां खुद को लपेट नहीं सकतीं और छुपा सकती हैं, वे सीधे अपनी पूरी सच्चाई बताते हैं।"

पेंटिंग के नए रूसी राष्ट्रीय स्कूल के संस्थापक, उन्होंने पी.ए. फेडोटोव, उनके उत्तराधिकारी वी.जी. पेरोव. उन्होंने वी.वी. के काम की बहुत सराहना की। वीरशैचिन, "सबसे अधिक शपथ लेने वाला, अथक और साहसी यथार्थवादी।" 1874 से 1904 तक, जब वीरशैचिन की मृत्यु हो गई, स्टासोव ने कभी भी कलाकार का महिमामंडन करना बंद नहीं किया और उसे पेंटिंग में लियो टॉल्स्टॉय कहा (लियो टॉल्स्टॉय उनके लिए न केवल एक अधिकार, बल्कि एक मूर्ति भी थे, उन्होंने उन्हें हर जगह लियो द ग्रेट कहा) . लेकिन सभी समकालीन कलाकारों के ऊपर आई.ई. रेपिन एक यथार्थवादी निंदाकर्ता है, वास्तव में लोक गुरु है।

युवा प्रतिभाओं को तुरंत पहचानने के लिए एक प्राकृतिक उपहार रखने के लिए, जैसा कि वे कहते हैं, पहली नजर में, वह "खोज" करने वाले पहले व्यक्ति थे I.N. क्राम्स्कोय, वी.जी. पेरोवा, एफ.ए. वासिलिवा, आई.ई. रेपिन, आई.आई. शिशकिना, वी.वी. वीरशैचिन, एम.एम. एंटोकोल्स्की, वी.एम. वासंतोसेव, वी.ए. सेरोव और कई अन्य। इसमें हमें प्रतिभाशाली रूसी गायक फ्योडोर चालपिन को जोड़ना होगा, जिन्हें स्टासोव ने न केवल "खोज" किया था, बल्कि उनके लिए एक महान भविष्य की भविष्यवाणी भी की थी।

लेख "कला अकादमी में प्रदर्शनी के संबंध में" (1861) में, आलोचक इस तथ्य के लिए अकादमी की निंदा करता है कि, नब्बे साल पहले की तरह, यह स्नातक छात्रों को पौराणिक और प्राचीन विषयों की पेशकश करता है। उनका मानना ​​​​था कि कलाकार स्वयं चित्रों के लिए विषयों का चयन कर सकते हैं और करना चाहिए, न कि ग्रीक पौराणिक कथाओं, बाइबिल और प्राचीन इतिहास के विषयों से संतुष्ट। कलाकारों को से संबंधित कार्यों का सामना करना पड़ा एक उत्पीड़ित और पीड़ित लोगों के महत्वपूर्ण हितों के साथ।

स्टासोव के लेखों के प्रभाव के बिना, कला अकादमी के चौदह छात्रों ने दो बार बड़े स्वर्ण पदक के लिए प्रस्तुत चित्र के विषय को स्वतंत्र रूप से चुनने के अधिकार के लिए अकादमी परिषद को एक याचिका प्रस्तुत की। चूंकि याचिकाएं अनुत्तरित रहीं, आई.एन. नवंबर 1863 में विरोध में क्राम्स्कोय ने अकादमी छोड़ दी और अपनी खुद की "आर्ट आर्टेल" बनाई, जिसने 1871 में "एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग एक्जीबिशन" में पुनर्जन्म लिया, जिसने रूसी कला को वास्तविक जीवन को प्रतिबिंबित करने की दिशा में बदल दिया। इस साझेदारी में शामिल हैं: जी.जी. मायसोएडोव, आई.एन. क्राम्स्कोय, एन.एन. जीई, आई.आई. शिश्किन, वी.जी. पेरोव, वी.ई. माकोवस्की, ए.के. सावरसोव, एन.ए. यारोशेंको, एस.वी. इवानोव, वी.ए. सेरोव और वी.आई. सुरिकोव और अन्य कलाकार।

जैसा कि आप देख सकते हैं, इस सूची में उत्कृष्ट नाम हैं जो हमेशा के लिए रूसी और विश्व संस्कृति के इतिहास में बने हुए हैं। इन कलाकारों के चित्रों की निंदा करने की शक्ति इतनी महान थी कि, जैसा कि उन्होंने कहा, इतिहासकार एन.आई. कोस्टोमारोव ने वी.वी. की पेंटिंग "असमान विवाह" को देखा। पुकीरेवा ने एक युवती से शादी करने से इनकार कर दिया।

स्टासोव ने "यात्रा करने वालों" का समर्थन, प्रेरित, प्रबुद्ध, बचाव किया, जो उनके लिए लोकतांत्रिक और यथार्थवादी कला के मानक थे। प्रतिक्रियावादी आलोचना के जवाब में, जिसने "यात्रा करने वालों" पर सौंदर्य के सौंदर्यबोध के नुकसान का आरोप लगाया, निराशावाद का, "छोटे" लोगों को उनके दुःख और पीड़ा के साथ चित्रित करने के लिए, उन्होंने अपने काम "19 वीं शताब्दी की कला" में लिखा: और अभिजात ... बड़े लोगों से नहीं, बल्कि छोटे से सभी अधिक, खुशियों से नहीं, बल्कि जरूरतमंदों से, - फिर, निश्चित रूप से, नए रूसी चित्रों में अधिकांश विषय, यदि वे "राष्ट्रीय", रूसी बनना चाहते हैं , बेदाग, साथ ही बहुसंख्यक रूसी चित्रों में पात्र दांते और हेमलेट्स नहीं होने चाहिए, नायक और छह-पंख वाले देवदूत नहीं, बल्कि पुरुष और व्यापारी, महिलाएं और दुकानदार, पुजारी और भिक्षु, अधिकारी, कलाकार और वैज्ञानिक, कार्यकर्ता और सर्वहारा वर्ग। , विचार और बुद्धि के सभी प्रकार के "सच्चे" आंकड़े। रूसी कला वास्तविक जीवन से अलग कहीं नहीं जा सकती"(जोर मेरा - यू.एस.).

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि सोवियत कला ने उस रास्ते का अनुसरण किया जो स्टासोव और रूसी संस्कृति के अन्य उत्कृष्ट आंकड़ों ने सोवियत संघ से बहुत पहले बताया था - पथ डेमोक्रेटिक, समाजवादी यथार्थवाद।

चित्रकला में, जैसा कि साहित्य में होता है, इस तरह का यथार्थवाद प्रमुख प्रवृत्ति बन गया है।

एकसर्वोच्च कलाओं में से जो किसी व्यक्ति को खुशी देती है, व्लादिमीर वासिलीविच ने माना संगीतविशेष रूप से रूसी... अपने जीवन के अंत में, जैसे कि परिणामों को संक्षेप में, उन्होंने अपने मित्र, डॉक्टर ऑफ एस्ट्रोनॉमी एंड फिलॉसफी वी.पी. एंगेलहार्ड्ट (16 सितंबर, 1904): "मैं आपको पूरी ईमानदारी से बताऊंगा, कि उन सभी परेशानियों के साथ जिन्होंने मुझ पर हमला किया और मुझ पर हमला किया, मुख्य और अद्भुत चीज हमेशा थी संगीत।न केवल किसी अन्य कला ने, बल्कि किसी अन्य साधन ने मुझे उतना आराम, सहायता और, यदि संभव हो, खुशी और सांत्वना नहीं दी, जैसा उसने किया। क्या ही आशीर्वाद है कि एक बार मेरे सामने दुनिया में, या एक ही समय में मेरे साथ, ग्लिंका, बीथोवेन, शुमान, चोपिन, लिस्ट्ट, एफ। शुबर्ट, बोरोडिन, मुसॉर्स्की और सभी जैसे लोग महान रूसी। ठीक - रूसी "(जोर मेरा - यू.एस.)

1854 में, स्टासोव युवाओं के संगीत मंडल में शामिल हो गए, एम.आई. ग्लिंका, और संगीत के मुद्दों पर कई लेख लिखे। लंबे समय तक रूसी समाज ने संगीतकार के संगीत को समझने से इनकार कर दिया, इसे प्रशिक्षकों का संगीत कहा। स्टासोव समाज को दिखाने में सक्षम थे कि ग्लिंका ने "रूसी संगीत में एक नया युग" शुरू किया।

"पेनेट्स" में पुश्किन गली पर गोर्की, स्टासोव और रेपिन। १९०४ जी.

सभी कमोबेश महत्वपूर्ण संगीत कार्यक्रम स्टासोव ने 27 नवंबर को समय दिया, इस दिन को रूसी संगीत के लिए महत्वपूर्ण मानते हुए। यह इस दिन था कि संगीतकार के दो महान ओपेरा - ए लाइफ फॉर द ज़ार (1836) और रुस्लान और ल्यूडमिला (1842) का प्रीमियर हुआ था। जब ग्लिंका की मृत्यु हुई (1857), व्लादिमीर वासिलिविच ने अपनी जीवनी लिखी और शरीर को बर्लिन से सेंट पीटर्सबर्ग तक ले जाने के बारे में उपद्रव किया, कोन्यूशेनया चर्च में एक गंभीर अंतिम संस्कार सेवा की व्यवस्था की, उसी में जहां पुश्किन को 1837 में दफनाया गया था। स्टासोव ने अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में संगीतकार और स्मोलेंस्क और सेंट पीटर्सबर्ग में स्मारकों के लिए मकबरे की स्थापना में बहुत काम किया। रूसी संगीत की उपलब्धियों को मजबूत करने और बनाए रखने के लिए यह कितना महत्वपूर्ण था!

19 वीं शताब्दी के 60 के दशक की शुरुआत में, बहुत प्रतिभाशाली युवा लोगों का एक छोटा सा चक्र, जो रूसी संगीत से प्यार करता था, सेंट पीटर्सबर्ग में बना था। इसका एकमात्र पेशेवर संगीतकार मंडली का प्रमुख था, संगीतकार मिल्ली अलेक्सेविच बालाकिरेव। बाकी नहीं थे। एमपी। मुसॉर्स्की एक गार्ड अधिकारी थे, ए.पी. बोरोडिन - एक सैन्य चिकित्सक, बाद में समर्थक--
रसायन विज्ञान के प्रोफेसर, एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव - नौसेना अधिकारी, टी.एस.ए. कुई एक सैन्य इंजीनियर के रूप में।

"कुचकिस्ट्स" ने ग्लिंका के कार्यों के प्रचार में और उनके द्वारा रखी गई रूसी सिम्फोनिक संगीत की नींव के विकास में (और एएस डार्गोमीज़्स्की द्वारा विकसित) में अपना मुख्य कार्य देखा। यह उस समय विशेष रूप से सच था जब सिनेमाघरों में इतालवी ओपेरा का बोलबाला था। "ताकतवर मुट्ठी" के सदस्य ओपेरा और सिम्फोनिक संगीत बनाने के नए, रूसी तरीके।और ये बल बहुत थे! 60 के दशक में उनके प्रयासों के माध्यम से, लगभग हर दिन एक रोमांस, एक ओपेरा अभिनय या एक पियानो टुकड़ा दिखाई दिया।

स्टासोव की मुख्य योग्यता यह थी कि वह इस समूह को पहचानने, समर्थन और पोषण करने वाले पहले व्यक्ति थे, और इसके "गॉडफादर" बने। उन्होंने बीवी से बात की। आसफीव, फिर एक नौसिखिया संगीतज्ञ: "मेरी भूमिका उन्हें धक्का देना है ... वे बेहतर जानते हैं कि कैसे और क्या करना है। खैर, जहां तक ​​आवश्यक सामग्री का सवाल है, मैं पहले से ही मेरी (सार्वजनिक पुस्तकालय का मतलब था) और मेरे परिवार की स्थिति से उन सभी को मदद करता हूं, लेकिन सुरक्षा के मामले में। वे जानते हैं - मैं दांतों से लड़ता हूं, नुकीले, अगर वे काम करते हैं। और आपको अपनी पूरी ताकत से जोर लगाना होगा।"

संगीतकार या तो बालाकिरेव या ग्लिंका की बहन एल.आई. शेस्ताकोवा, या स्टासोव्स में, जिसका दोस्ताना घर कई वर्षों से संगीत और कलात्मक पीटर्सबर्ग का केंद्र रहा है। आम तौर पर स्वीकृत अर्थों में व्लादिमीर वासिलिविच का अपना परिवार नहीं था, वह अपने तीन भाइयों और दो बहनों के साथ रहता था, जैसे कि वह एक कुंवारा था। वह खुद मानता था कि वह दूर के रिश्तेदार एलिसैवेटा क्लेमेंटेवना सर्बिना के साथ एक नागरिक विवाह में था। उनकी एक बेटी, सोफिया व्लादिमीरोवना थी, जिसे उसके पिता बहुत प्यार करते थे।

स्टासोव की शाम को न केवल उच्च बुद्धि के साथ, बल्कि मस्ती के साथ भी चिह्नित किया गया था। व्लादिमीर वासिलीविच खुद आविष्कारों और चुटकुलों के लिए अटूट थे। अपने पूरे जीवन में, उन्होंने धूम्रपान, शराब और कार्ड से घृणा की, जो पार्टियों में आम है। आइए हम S.Ya को मंजिल दें। मार्शक, जो स्टासोव के अतिथि थे, हालांकि, बाद के समय में: "... पेस्की पर स्टासोव का अपार्टमेंट," उन्होंने लिखा, "सही मायने में" हाउस ऑफ आर्ट्स "कहा जा सकता है जैसा कि आज है ..." यहां के दरवाजे पुराने और युवा उस्तादों - संगीतकारों, गायकों, पियानोवादकों के लिए हमेशा खुले थे। यहां से वे नए जोश के साथ चले गए, तो कभी नए विचारों के साथ।"

व्लादिमीर वासिलीविच "कुचकिस्ट्स" के रचनात्मक जीवन में प्रत्यक्ष भागीदार थे, उन्होंने इसे "सुझाव" के रूप में बनाया। उन्होंने बालाकिरेव को शेक्सपियर की त्रासदी किंग लियर के लिए संगीत लिखने की सलाह दी, रूस के सहस्राब्दी को समर्पित एक संगीतमय काम, दूसरा सिम्फोनिक ओवरचर ए थाउजेंड ईयर्स (रस); मुसॉर्स्की ने "खोवांशीना", रिमस्की-कोर्साकोव - "सैडको", "टेल्स ऑफ़ ज़ार साल्टन", बोरोडिन - "प्रिंस इगोर", कुई - "एंजेलो" के भूखंडों का सुझाव दिया। स्टासोव के प्रभाव में, कुई एक संगीत समीक्षक बन गए।

सभी पांचों में से, वह मुसॉर्स्की को सबसे प्रतिभाशाली मानते थे। मुसॉर्स्की के साथ उनके पत्राचार से पता चलता है कि ओपेरा बोरिस गोडुनोव पर काम करने और खोवांशीना के लिए लिब्रेट्टो के निर्माण में उन्होंने संगीतकार को किस तरह की सहायता प्रदान की। स्टासोव की सलाह पर, मुसॉर्स्की ने संगीत चित्रों में चित्र और जलरंगों की एक प्रदर्शनी को कैद किया कि--
लैंट-लिवेबल आर्किटेक्ट वी.ए. हार्टमैन, प्रसिद्ध पियानो लघुचित्रों का निर्माण करते हुए एक प्रदर्शनी में चित्र (एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए इस उत्कृष्ट कृति का सबसे अच्छा प्रतिलेखन 1922 में फ्रांसीसी संगीतकार मौरिस रवेल द्वारा और 1954 में रूसी संगीतकार सर्गेई गोरचकोव द्वारा स्वतंत्र रूप से बनाया गया था)। मुसॉर्स्की ने एक बार स्टासोव के सामने स्वीकार किया था कि "आपसे ज्यादा गर्म कोई नहीं है" गरममुझे हर तरह से; कोई भी सरल नहीं है और इसलिए, मेरे अंदर की गहराई में नहीं देखा; किसी ने मुझे अधिक स्पष्ट रूप से रास्ता नहीं दिखाया ”। यह बहुत लायक है ऐसाअपराध - स्वीकृति ऐसापरास्नातक!

"कुचकिस्ट्स" और स्टासोव ने 1862 में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के उद्घाटन के लिए नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की, यह पूरी तरह से समझ में नहीं आया कि इसकी स्थापना संगीत जीवन में एक प्रगतिशील घटना थी। इसके विपरीत, उसी वर्ष, बालाकिरेव, कोरल कंडक्टर जी। लोमाकिन और स्टासोव के प्रयासों के माध्यम से, एक मुफ्त संगीत विद्यालय बनाया गया, जो 1917 तक अस्तित्व में था और रूसी और विश्व संगीत क्लासिक्स के सर्वोत्तम कार्यों को बढ़ावा देने में बहुत कुछ किया। और गरीबों को संगीत से परिचित कराने में, लेकिन प्रतिभाशाली लोगों को।

"माइटी हैंडफुल" की प्रतिभाओं को श्रद्धांजलि देते हुए और संगीत के लिए उनके महत्व को समझते हुए, रूस के इतिहास के लिए, स्टासोव ने उनके बारे में लेख, आत्मकथाएँ, श्रद्धांजलि लिखी, उनके पत्र प्रकाशित किए, उनके कार्यों से संगीत कार्यक्रम आयोजित किए, स्मारकों के निर्माण के बारे में उपद्रव किया। , एकत्रित रचनात्मक अभिलेखागार, पत्राचार।

"स्टासोव, स्टासोव! ओह, क्या अभिभावक देवदूत और अपने समय की प्रतिभाओं के प्रेरक! - रेपिन ने के.आई. को लिखा। 1911 में चुकोवस्की। - उसने कैसे पोषित किया, कैसे वह रूसी कला के लिए शक्ति और मुख्य के साथ फैल गया! .. "।जैसा कि एक समकालीन ने कहा, "किसी ने भी उनकी उच्च सराहना नहीं की और कोई भी उनसे अधिक उत्साह से युवा रूसी कला को प्यार नहीं करता था।"जब हथियारों में अपने दोस्तों-कॉमरेडों के लिए हस्तक्षेप करना आवश्यक था, व्लादिमीर वासिलीविच अभिव्यक्ति में शर्मीले नहीं थे। उनके लेखों में से एक - "म्यूजिकल लायर्स" - यहां तक ​​​​कि एक परीक्षण भी शुरू हुआ। लेख बा-लकिरेव के दुश्मनों के खिलाफ निर्देशित किया गया था, जिन्होंने संगीतकार को रूसी संगीत समाज के सिम्फोनिक संगीत कार्यक्रमों के कंडक्टरों को छोड़ने के लिए मजबूर किया।

कंज़र्वेटरी के "संगीत झूठे" प्रोफेसर में से एक ए.एस. Faminitsyn ने स्टासोव को मानहानि के मुकदमे में लाया। अदालत ने मानहानि (30 अप्रैल, 1870) के आरोप को खारिज कर दिया, लेकिन लेख "दुरुपयोग" में पाया और आलोचक को 25 रूबल का जुर्माना और सात दिनों के लिए घर में नजरबंद करने की सजा सुनाई।

उन्हें समर्पित कई रचनाएँ व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव के लिए रूसी संगीतकारों के प्रति कृतज्ञता और सम्मान की भावना के बारे में बोलती हैं: ओपेरा "खोवांशीना", रोमांस "रयोक", "शरारती", "बीटल", "एक प्रदर्शनी में चित्र" मुसॉर्स्की द्वारा; बालाकिरेव द्वारा "किंग लियर"; रोमांस लेट द स्नो फॉल टू द ग्राउंड, एंथम टू स्टासोव, कुई का मिस्टिकल चोयर फॉर थ्री फीमेल वॉयस; "शेहरज़ादे", रोमांस "वाइस", "टू माय सॉन्ग", साथ ही रिमस्की-कोर्साकोव के लोक गीतों का संग्रह; सिम्फोनिक फंतासी "द टेम्पेस्ट" पी.आई. त्चिकोवस्की; सिम्फोनिक चित्र "वन", "गंभीर जुलूस", स्ट्रिंग चौकड़ी संख्या 4 ए.के. ग्लेज़ुनोव; चार इंटरमेज़ो और अन्य कार्य ए.के. ल्याडोवा। स्टासोव की मृत्यु के बाद, ग्लेज़ुनोव ने ऑर्केस्ट्रा के लिए एक प्रस्तावना लिखी "वी.वी. स्टासोव "।

स्टासोवाअक्सर विरोधाभास, प्रवृत्ति, पक्षपात के लिए फटकार लगाई। उसने उत्तर दिया कि वह इसमें कुछ भी गलत नहीं देखता है, आधे-अधूरेपन को बर्दाश्त नहीं करता है, सुनहरा मतलब है, ऐसे लोग पसंद नहीं करते हैं जो न तो ठंडे होते हैं और न ही गर्म, बल्कि हमेशा गुनगुने होते हैं।

उन्हें खुले तौर पर सताया गया था, खासकर नोवॉय वर्मा के अखबारों द्वारा। हालाँकि, उसने अपना सिर नहीं झुकाया और उसे इस बात का भी गर्व था कि उसके दुश्मन उसे "जेरिको की तुरही", "मामा का शाफ्ट", "बल्लेबाज राम", आदि कहते थे। "ठीक है," उन्होंने "तीन नोवॉय वर्मा के परिणाम" (1893) लेख में लिखा है, "मुझे इस तरह के उपनामों के बारे में शिकायत करने के लिए कुछ भी नहीं है, मैं उन्हें अत्यधिक चापलूसी और सम्मानजनक के रूप में पहचानने के लिए तैयार रहूंगा ... मैं चाहूंगा उस माँ की कली बनो जो उन्हें कुचल कर गिरा दे नफरत वाले कलम और कागज़ जो मूढ़ता और घटते विचारों को फैलाते हैं, जो अवधारणाओं का जहर बोते हैं और आत्मा के प्रकाश को बुझाते हैं "(जोर मेरा - यू.एस.).

स्टासोव ने ईमानदारी से उन कार्यकर्ताओं के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, जो बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में अराजकता के खिलाफ लड़ने के लिए उठे, और पूरे दिल से उनकी जीत की कामना की। उनका दृढ़ विश्वास था कि निरंकुशता का अंत होना चाहिए, कि "यह लंबे समय तक नहीं चल सकता: अधिकतम 25-30 वर्ष ..."। 1905 की जनवरी की घटनाओं के तुरंत बाद, उन्होंने लिखा: "राष्ट्रीय मुक्ति का महान कारण बढ़ गया है और आगे बढ़ गया है ..." उन्होंने वैलेन्टिन अलेक्जेंड्रोविच सेरोव को बधाई दी, जिन्होंने ब्लडी संडे के बाद घोषणा की कि उन्होंने अकादमी के आजीवन सदस्य का खिताब त्याग दिया है। कला के - एक शीर्षक जिसे tsar द्वारा अनुमोदित किया गया था: "आपके गर्व, साहसी, गहरे और अजेय सत्य की भावना और अपराधी और घृणित के लिए आपकी घृणा के लिए सम्मान और गौरव के लिए महान। आपको सम्मान और गौरव।"

इन वर्षों के दौरान, हर जगह "मौतों, फांसी, गोलियों और चाबुकों की भयानक खबरें।" और स्टासोव "क्रोध और आक्रोश से भरा हुआ है," हम रेपिन को उसके पत्र से सीखते हैं। और फिर उनके चित्रों के साथ पतनशील हैं, जो इससे ज्यादा कुछ नहीं हैं "दुखद नपुंसकता और अव्यवस्थित बकवास पर प्रयास करता है।" "... लेकिन आखिरकार, सभी समान कलात्मक रूस में केवल पक्षाघात नहीं होता है",- आधुनिकतावादियों की अगली प्रदर्शनी के बारे में एक लेख में व्लादिमीर वासिलिविच कहते हैं। आलोचक बेहतर भविष्य में विश्वास करता है: "हमारे पास पहले से ही ऐसे लोगों का एक पूरा समूह है जो कला में कुछ समझने में सक्षम हैं ..."

क्या यह इन जनता के बारे में नहीं था कि वह सोच रहे थे जब उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय को लिखा था: "... रूसी सर्वहारा वर्ग (जैसा कि मुझे पता चला है और इसे प्यार करता हूं, और इसे मूर्तिमान करता हूं - पहला और सबसे अच्छा, सबसे आधुनिक, उदात्त सर्वहारा वर्ग) पूरे यूरोप में) ग्रेनाइट की नींव की तरह हो गए हैं ... दुनिया के इतिहास में, ऐसा ही तमाशा और कहाँ है? पूरे राज्य की हड़ताल ... पूरा यूरोप रूसी क्रांति को सुनता है।"

अपने पूरे जीवन में स्टासोव ने अपने रचनात्मक कार्य को "रूस और भविष्य के समय के लिए" गतिविधि के रूप में माना, और उनके "सामान्य लाभ के लिए काम, और उन लोगों के लाभ के लिए भी जिनके हाथों से वेतन के लिए पैसा एकत्र किया गया था - लाभ के लिए लोग शब्द और सलाह के पति,

लेकिन उन्होंने बिल्कुल भी रचना नहीं की ...

इसके लिए आपको नमन!

व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव जोश से रूस से प्यार करते थे और इसके बिना जीवन की कल्पना नहीं कर सकते थे। उनकी पोती, सोफिया मेदवेदेवा, जिन्हें पुलिस उत्पीड़न के कारण स्विट्जरलैंड जाने के लिए मजबूर किया गया था, अपने दादा से इस विचार से प्रेरित थीं कि मातृभूमि के बाहर रहना असंभव है। उन्होंने लिखा है: “मैंने जितने भी उदाहरण देखे हैं, उन्होंने मुझे हमेशा साबित किया है कि रूस को हमेशा के लिए छोड़ना असंभव है। कुछ समय बाद, किसी भी सामाजिक, कलात्मक, वैज्ञानिक, और इससे भी अधिक सीमित और स्वार्थी पारिवारिक सफलताओं की परवाह किए बिना, पश्चाताप, कड़वा अफसोस और व्यर्थ, देर से आत्म-कुतरना हमेशा पीछा किया। मैंने देखा कि महान लोग (या कम से कम महत्वपूर्ण लोग), उदाहरण के लिए, हर्ज़ेन, ए.ए. इवानोव, राजकुमार। क्रोपोटकिन, गोगोल, तुर्गनेव और दर्जनों अन्य, लंबे समय तक विदेश में रहने के लिए कभी भी संतुष्ट नहीं थे (कुछ समय बाद) और उत्सुकता से रूस में वापस आने के लिए, अपने और अपने सभी के लिए उत्सुकता से प्रयास किया। उनमें से कौन सफल नहीं हुआ, मुरझाया, पीड़ित और लंबे समय तक पीड़ित रहा, असाध्य रूप से ”।

वह हमेशा रूसी लोगों की प्रतिभा में विश्वास करते थे, जो "बहुत अधिक अयोग्यता और अज्ञानता है, लेकिन पहल मानसिक है और ऐसी कोई भी, शायद, कोई और नहीं।"हालांकि, वह राष्ट्रीय रूढ़िवाद से पीड़ित नहीं था, किसी भी राष्ट्रीयता के अधिकारों के किसी भी प्रतिबंध का विरोध करता था, जोश से कामना करता था कि "लोग और लोग एक-दूसरे के भाई हों, न कि एक तरफ बलात्कारी और दूसरी ओर शक्तिहीन, उत्पीड़ित।"

विशाल दैनिक कार्य (स्टासोव केवल क्रिसमस और ईस्टर पर सार्वजनिक पुस्तकालय में काम करने नहीं जाते थे) और समय उनके शक्तिशाली जीव को कमजोर कर रहा था।

* * *

13 अक्टूबर को, रूस की उत्कृष्ट सांस्कृतिक शख्सियत को अंतिम श्रद्धांजलि देने के लिए पूरा सांस्कृतिक पीटर्सबर्ग आया। छात्र ताबूत को अपनी बाहों में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिखविन कब्रिस्तान में ले जाना चाहते थे। लेकिन पुलिस ने अनुमति नहीं दी, जैसा कि शिलालेख के साथ बैनर "अविस्मरणीय व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव के लिए - मूल कला के लिए एक शक्तिशाली सेनानी।" कई माल्यार्पणों में - कोर्साकोव्स से, चालियापिन, रेपिन, ग्लेज़ुनोव और ल्याडोव से, कंज़र्वेटरी के छात्रों से शिलालेख के साथ "जीवन और कला में स्वतंत्रता के लिए सेनानी के लिए।" कब्र पर सार्वजनिक पुस्तकालय, कला अकादमी, रूसी संग्रहालय और समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों से माल्यार्पण किया गया।

अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के नेक्रोपोलिस में एक रूसी शर्ट और जूते में एक शक्तिशाली व्यक्ति की कांस्य आकृति है। स्मारक, इसकी समानता में उल्लेखनीय है, जैसा कि समकालीन ने लिखा है, "अपने जीवन के सबसे अच्छे समय में जीवित व्लादिमीर वासिलीविच को पूर्ण भ्रम में पुन: प्रस्तुत करना, जोश और ऊर्जा से भरा हुआ", दोस्तों - मूर्तिकार I.Ya द्वारा गढ़ा गया था। गुंजबर्ग और वास्तुकार आई.पी. बड़बड़ाहट।

गोर्की ने लिखा, "कला उनका तत्व, धर्म और ईश्वर था।" - वह हमेशा उसके लिए प्यार से नशे में लग रहा था और - कभी-कभी - उसके जल्दबाजी, जल्दबाजी में बनाए गए भाषणों को सुनकर, किसी ने अनजाने में सोचा कि उसके पास रचनात्मकता के क्षेत्र में महान घटनाओं की प्रस्तुति थी, कि वह कुछ के निर्माण की पूर्व संध्या पर था साहित्य, संगीत, पेंटिंग के प्रमुख कार्य, हमेशा कांपते आनंद के साथ, बच्चा एक उज्ज्वल छुट्टी की प्रतीक्षा कर रहा है ... "।

"समय की छलनी और छलनी" के माध्यम से अपने जीवन को बहाते हुए, हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव खुद को पूरी तरह से महसूस करने और अपने जीवनकाल में मान्यता प्राप्त करने में कामयाब रहे। उन्होंने रूसी संस्कृति के गठन, प्रचार और तेजी से विकास में एक अमूल्य योगदान दिया, जिसने विश्व प्रसिद्धि हासिल की। हम सब उसके ऋणी हैं। रूसी कलाकारों, संगीतकारों, लेखकों, आभारी वंशजों की कई रचनाओं का आनंद लेते हुए व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव का नाम याद रखना चाहिए, यह एक उन्मत्त साधक, अभिभावक, प्रचारक और संस्कृति के प्रतिभाशाली रूसी आकाओं के बिखराव का रक्षक।

इस विशालकाय की मृत्यु को सौ से अधिक वर्ष बीत चुके हैं। और सैमुअल याकोवलेविच मार्शक सही थे जब उन्होंने उनके बारे में लिखा:

लेकिन वह इस तरह आया

कि, पिछली सदी को याद करते हुए,

उसे याद न करना असंभव है।

यूरी सिदोरोव, प्रोफेसर, तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर

सेंट पीटर्सबर्ग

यूरी सिदोरोव

प्रोफेसर, तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर सेंट पीटर्सबर्ग

14 जनवरी, 1824 को, व्लादिमीर स्टासोव का जन्म हुआ, कला और संगीत समीक्षक, कला इतिहासकार और एसोसिएशन ऑफ द इटिनेंट्स के आयोजकों में से एक (1906 में मृत्यु हो गई)

इस व्यक्ति के बिना रूसी संगीत के इतिहास और इसकी प्रतिभा की उच्चतम अभिव्यक्तियों में 19 वीं शताब्दी की पेंटिंग की कल्पना नहीं की जा सकती। उन्होंने खुद चित्रों को चित्रित नहीं किया और स्कोर पर ध्यान नहीं दिया, और फिर भी चित्रकारों और संगीतकारों ने उन्हें झुकाया। व्लादिमीर स्टासोव ने आने वाली एक सदी के लिए राष्ट्रीय कला के विकास की संभावनाओं की पहचान की।

एक बच्चे के रूप में, स्टासोव ने कला अकादमी से स्नातक होने का सपना देखा और किसी तरह अपने पिता के मार्ग को दोहराते हुए - वास्तुकार वासिली पेट्रोविच स्टासोव। इसके बजाय, वह स्कूल ऑफ लॉ में गया। कानून में वकील का रास्ता उसे आकर्षित नहीं करता था: "मैं दृढ़ता से वह सब कुछ कहने का इरादा रखता था जो लंबे समय से मुझमें था ...

जब मैंने कला के सभी मौजूदा कार्यों को अलग करना शुरू किया और साथ में उनके बारे में लिखी गई हर चीज पर विचार करना शुरू किया ... तब मुझे कला आलोचना इस अर्थ में नहीं मिली कि यह होनी चाहिए। ”

लक्ष्य निर्धारित किया गया था, लेकिन सख्त पिता अपनी दृढ़ता में उत्साही थे: कला, भले ही वह आलोचना हो, प्रतिभा की आवश्यकता होती है, और केवल दृढ़ता एक नाममात्र सलाहकार के लिए पर्याप्त है। सेवा रिकॉर्ड पहली प्रविष्टि के साथ सुशोभित था - "सत्तारूढ़ सीनेट के भूमि सर्वेक्षण विभाग।" न्याय मंत्रालय में सेवा करते हुए, स्टासोव ने फिर भी कला के अध्ययन को अपना मुख्य व्यवसाय माना। काफी हद तक, उन्हें अनातोली डेमिडोव के साथ अपने परिचित से मदद मिली, जिसके साथ उन्होंने तीन साल तक इटली में सचिव के रूप में कार्य किया। डेमिडोव के पिता निकोलाई निकितिच को एक बार फ्लोरेंस के लिए एक दूत नियुक्त किया गया था और वहां चित्रों, किताबों, आइकन के पारिवारिक संग्रह में काफी वृद्धि हुई थी। और स्टासोव, अनातोली डेमिडोव के साथ, जिन्होंने खुद को सैन डोनाटो के इतालवी राजकुमार का खिताब खरीदा था, ने इस मूल संग्रह और फ्लोरेंस से रूस तक इसके परिवहन के अध्ययन में भाग लिया - दो जहाजों पर! स्टासोव ने कला के इतिहास और सिद्धांत का गंभीरता से अध्ययन किया। और इसलिए उनके संगीत और कलात्मक लेख, फ्रेंच, जर्मन और अंग्रेजी साहित्य की समीक्षा (वह छह भाषाओं को जानते थे) पत्रिकाओं में ओटेकेस्टवेन्नी ज़ापिस्की, सोवरमेनिक, वेस्टनिक एवरोपी और लाइब्रेरी फॉर रीडिंग में दिखाई देने लगे।

पेशेवर कला आलोचना और दृश्य कला के वैज्ञानिक इतिहास के क्षेत्र में स्टासोव रूस में पहला निर्विवाद प्राधिकरण बन गया। इसके अलावा। ऐसे समय में जब शून्यवादी आलोचक-विध्वंसक विचारों के शासक थे, स्टासोव ने खुद को केवल सामान्य ज्ञान और स्वयं पर निर्भर पाया, भले ही कभी-कभी व्यक्तिपरक प्राथमिकताएं। वह कभी भी प्रवृत्त विचारों से ग्रस्त नहीं था।

उन्होंने सार्वजनिक पुस्तकालय में आधी सदी तक सेवा की। सबसे पहले, बिना किसी वेतन के, फिर वह एक सहायक निदेशक बन गए, और बाद में भी - पांडुलिपि और कला विभागों के प्रमुख, और उनके रैंकों से उन्हें एक राज्य के जनरल - एक प्रिवी काउंसलर के रूप में पदोन्नत किया गया। उन्होंने रूस से संबंधित प्रकाशनों की एक सूची तैयार की - "रोसिका", अलेक्जेंडर II को पढ़ने के लिए कई ऐतिहासिक रचनाएँ लिखीं। "स्टासोव," मार्शक ने याद किया, "उसका अपना अलग कार्यालय नहीं था। गली के सामने एक बड़ी खिड़की के सामने ढालों से घिरी उसकी सुंदर मेज खड़ी थी। ये अलग-अलग समय में उत्कीर्ण पीटर द ग्रेट के चित्रों के साथ खड़े थे ... हालांकि, पुस्तकालय के स्टासोव कोने को "शांतिपूर्ण" नहीं कहा जा सकता था। हमेशा विवाद होते थे, जिनकी आत्मा एक बड़ी, जलीय नाक और भारी पलकों वाला यह लंबा, चौड़े कंधों वाला, लंबी दाढ़ी वाला बूढ़ा था। वह कभी नहीं झुके और अपने अंतिम दिनों तक अपने अडिग ग्रे सिर को ऊंचा रखा। वह जोर से बोला और, भले ही वह गुप्त रूप से कुछ कहना चाहता हो, उसने लगभग अपनी आवाज कम नहीं की, लेकिन केवल प्रतीकात्मक रूप से अपने मुंह को अपनी हथेली के किनारे से ढँक दिया, जैसा कि प्राचीन अभिनेताओं ने "पक्ष की ओर" शब्द कहते हुए किया था।

नतालिया नॉर्डमैन, स्टासोव, रेपिन और गोर्की। दंड. के. बुल्ला द्वारा फोटो।

और सातवें Rozhdestvenskaya पर, उनका गृह अध्ययन एक संकीर्ण कमरा है, पुराने फर्नीचर और चित्र, जिनमें से दो रेपिन की उत्कृष्ट कृतियाँ बाहर खड़ी हैं - एक पर लियो टॉल्स्टॉय द्वारा, दूसरी पर - स्टासोवा की बहन नादेज़्दा वासिलिवेना, बेस्टुज़ेव महिलाओं के संस्थापकों में से एक पाठ्यक्रम। मुसॉर्स्की, बोरोडिन, रोमन (जैसा कि स्टासोव ने रिमस्की-कोर्साकोव कहा जाता है), रेपिन, चालियापिन ने एक से अधिक बार इसका दौरा किया ... जिसे वह अपने जीवनकाल में नहीं जानता था! उसके विशाल हाथ ने एक बार हर्ज़ेन के हाथ क्रायलोव से हाथ मिलाया। भाग्य ने उन्हें लियो द ग्रेट के साथ दोस्ती के साथ संपन्न किया - जैसा कि उन्होंने हमेशा टॉल्स्टॉय को बुलाया। वह गोंचारोव और तुर्गनेव को जानता था ... समकालीनों ने याद किया कि कैसे एक बार स्टासोव और तुर्गनेव ने एक सराय में नाश्ता किया था। और अचानक - देखो और देखो! - उनकी राय मेल खाती थी। तुर्गनेव इतना चकित था कि वह खिड़की की ओर भागा और चिल्लाया:
- मुझे बुनना, रूढ़िवादी!

वास्तव में, यह एक मानव-युग था। बायरन की मृत्यु के वर्ष में पैदा हुए। बचपन में, आसपास के सभी लोग देशभक्ति युद्ध के बारे में एक ऐसी घटना के रूप में बात कर रहे थे जिसे उन्होंने व्यक्तिगत रूप से अनुभव किया था। डिसमब्रिस्ट विद्रोह की यादें ताजा थीं। जब पुश्किन की मृत्यु हुई, तब स्टासोव तेरह वर्ष के थे। एक युवा के रूप में, उन्होंने पहला प्रकाशित गोगोल पढ़ा। वह अकेला था जो ग्लिंका के साथ था, जो हमेशा के लिए विदेश जा रहा था।

रूसी संस्कृति के इतिहास में एक अभूतपूर्व तथ्य है - संगीत के प्रति उत्साही लोगों का एक समुदाय, संक्षेप में, शौकिया, जिन्होंने रचना में एक तरह की क्रांति की। उन्होंने एक नया रूसी संगीत विद्यालय बनाया। स्व-सिखाया बालाकिरेव, अधिकारी बोरोडिन और मुसॉर्स्की, किलेबंदी विशेषज्ञ सीज़र कुई ... नौसेना नाविक रिमस्की-कोर्साकोव एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने पेशेवर रूप से रचना की कला की सभी पेचीदगियों में महारत हासिल की। स्टासोव, अपने सर्वांगीण ज्ञान के साथ, मंडली के आध्यात्मिक नेता बन गए। वह रूसी राष्ट्रीय संगीत को यूरोपीय संगीत कलाओं के समूह में अग्रणी बनाने के विचार से प्रेरित थे। यह लक्ष्य बालाकिरेव सर्कल का अल्फा और ओमेगा बन गया।

पूरे स्टासोव परिवार को प्रतिभा और उपहारों से चिह्नित किया गया था। भाई दिमित्री को कई हाई-प्रोफाइल राजनीतिक परीक्षणों में शामिल वकील के रूप में जाना जाता था, उदाहरण के लिए, ज़ार काराकोज़ोव की हत्या के प्रयास के मामले में। वैसे, उनकी बेटी ऐलेना आम तौर पर एक पेशेवर क्रांतिकारी बन गई, लेनिन की साथी बन गई। उसी समय, दिमित्री स्टासोव रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के आयोजकों और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के संस्थापकों में से एक थे, जिसके खिलाफ उनके भाई व्लादिमीर ने जमकर लड़ाई लड़ी। आखिरकार, जब रुबिनस्टीन ने शाही सरकार के समर्थन से एक कंज़र्वेटरी खोली और विदेशी शिक्षकों को आमंत्रित किया, तो व्लादिमीर स्टासोव और उनके साथियों ने उनकी कड़ी आलोचना की। इस टकराव के पीछे स्लावोफाइल और पश्चिमी लोगों के बीच तनाव था। स्टासोव के अनुसार, कंज़र्वेटरी का निर्माण राष्ट्रीय संस्कृति के निर्माण में एक बाधा थी। बालाकिरेव आमतौर पर मानते थे कि एक व्यवस्थित "स्कूल" शिक्षा, प्रचलित नियमों, मानदंडों और कानूनों का अध्ययन केवल उनके वार्डों की मूल प्रतिभा को नुकसान पहुंचा सकता है। उन्होंने केवल शिक्षण की एक ऐसी पद्धति को मान्यता दी, जिसमें अतीत और वर्तमान के मान्यता प्राप्त उस्तादों के संगीत कार्यों को खेलना, सुनना और संयुक्त रूप से चर्चा करना शामिल था। लेकिन यह रास्ता असाधारण व्यक्तित्वों और विशेष परिस्थितियों के लिए ही उपयुक्त था। अन्य मामलों में, इसने केवल शौकियापन को ही जन्म दिया। संघर्ष 1872 में सुलझा, जब रिमस्की-कोर्साकोव कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर बनने के लिए सहमत हुए।

1883 में, स्टासोव ने एक प्रोग्रामेटिक लेख "आवर म्यूजिक इन द लास्ट 25 इयर्स" लिखा, जहां उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि जब ग्लिंका ने सोचा कि वह केवल रूसी ओपेरा बना रहा है, तो वह गलत था: वह एक संपूर्ण रूसी संगीत विद्यालय, एक नई प्रणाली बना रहा था। (वैसे, स्टासोव ने ग्लिंका के काम के विश्लेषण के लिए तीस से अधिक कार्यों को समर्पित किया।) ग्लिंका के समय से, रूसी स्कूल में फिजियोलॉजी की ऐसी विशिष्ट विशेषताएं मौजूद हैं जो इसे अन्य यूरोपीय स्कूलों से अलग करती हैं।

मार्शक और भविष्य के मूर्तिकार हर्टसेल हर्ट्सोव्स्की, 1904 के साथ स्टासोव।

स्टासोव ने रूसी संगीत की विशिष्ट विशेषताओं को अलग किया: व्यापक अर्थों में लोककथाओं के लिए एक अपील, ज्यादातर बड़े कोरल भागों से जुड़ी हुई है और "विदेशीवाद" कोकेशियान लोगों के संगीत से प्रेरित है।

स्टासोव एक जगमगाते नीतिशास्त्री थे। अगर समाज में कहीं उसने किसी को अपने विचारों के दुश्मन के रूप में देखा, तो उसने तुरंत संदिग्ध दुश्मन को मारना शुरू कर दिया। और उनसे असहमत होना संभव था, लेकिन उनकी राय पर भरोसा नहीं करना असंभव था। उदाहरण के लिए, जब रुम्यंतसेव संग्रहालय को सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को में स्थानांतरित किया गया था, तो स्टासोव के आक्रोश की कोई सीमा नहीं थी: “रुम्यंतसेव संग्रहालय पूरे यूरोप में जाना जाता है! और अचानक उसने उसे इलास्टिक बैंड की तरह मिटा दिया। भविष्य के देशभक्तों के लिए क्या उदाहरण और विज्ञान है जब वे जानते हैं कि हमारे पास कुछ भी ठोस नहीं है, कुछ भी टिकाऊ नहीं है, कि हमारे पास कुछ भी है, आप स्थानांतरित कर सकते हैं, ले सकते हैं, बेच सकते हैं! ”

स्टासोव ने बहुत कुछ किया, लेकिन अपने मुख्य काम को पूरा करने का प्रबंधन नहीं किया - विश्व कला के विकास के तरीकों पर, और वह जीवन भर इस पुस्तक को लिखने की तैयारी कर रहे थे।

सलाह देने से सिरदर्द नहीं होता। इस तथ्य में कुछ विरोधाभासी और विनाशकारी है कि कुछ कुछ बनाने की कोशिश कर रहे हैं, जबकि अन्य उन्हें निर्देश दे रहे हैं। लेकिन आलोचना है, न केवल रचनाकारों की आत्माओं को ठीक करना, न केवल उनके विचारों के मार्ग को निर्देशित करना, न केवल समस्याओं को दूर करना, बल्कि एक परिप्रेक्ष्य बनाने का प्रयास करना भी है। क्या यह संभव है? यह निश्चित रूप से संभव है यदि आलोचक स्वयं रचनात्मक और उद्देश्यपूर्ण स्वभाव का हो; व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव ठीक ऐसे ही निर्माता थे।
ब्रूनो वेस्टेव

आरएनएल कर्मचारी वैज्ञानिक और सांस्कृतिक कार्यकर्ता हैं

जीवनी शब्दकोश, वी. 1-4

(01/14/1824, पीटर्सबर्ग - 10/23/1906, ibid।), संगीत। और कलाकार। पीबी १८७२-१९०६ में आलोचक, कला इतिहासकार, प्रचारक।

कुलीनों का। पिता - वास्तुकार वी.पी. स्टासोव। १८३६ में उन्होंने न्यायशास्त्र के स्कूल में प्रवेश लिया, एक कट जो उन्होंने १८४३ में स्नातक किया। सेवा सहायक के रूप में शुरू हुई। सेकंड सीनेट के सीमा विभाग में। 1848 से उन्होंने सचिव के रूप में कार्य किया। विभाग में हेराल्ड, और 1850 से - पोम। डेप में कानूनी सलाहकार। न्याय। छह भाषाओं में धाराप्रवाह। कला के अध्ययन में रुचि रखने वाले, 1851 में वे सेवानिवृत्त हुए और यूराल उद्योगपति, कला के संरक्षक ए.एन. डेमिडोव के सचिव के रूप में विदेश चले गए। और एक कला सलाहकार। इंग्लैंड, जर्मनी, फ्रांस, स्विटजरलैंड, इटली के लगभग सभी शहरों का दौरा किया। उन्होंने सबसे बड़े ज़रूब, पुस्तकालयों और वास्तुकार में काम किया। फ्लोरेंस के पास सैन डोनाटो में डेमिडोव की संपत्ति में बी-रेम था।

1854 में एस। सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया, जहां वह युवा संगीतकार एम। ए। बालाकिरेव, एम। पी। मुसॉर्स्की, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन, सी। ए। कुई के साथ घनिष्ठ हो गए, जिन्हें उन्होंने "एक शक्तिशाली गुच्छा" कहा। 1860 के दशक में विचारक और प्रचारक यथार्थवादी थे। और डेमो। "भटकने वालों" की कला। इंजी के कार्यकर्ता। प्रकार। लिट की शुरुआत। गतिविधि 1847 की है, जब "ओटेक। जैप" में। विदेशी के कई "विश्लेषण" पोस्ट किए। किताब 50 से अधिक रूस में प्रकाशित। और विदेशी अवधि, एड. "वेस्ट, फाइन आर्ट्स", "बी-के फॉर रीडिंग", "जेडएमएनपी", "एनुअल इम। थिएटर्स", "ईस्ट। वेस्ट।", "नॉर्थ। वेस्ट।", "इज़व" में प्रकाशित। और "पश्चिमी पुरातत्व द्वीप", "सप्ताह की पुस्तकें", "रूसी पश्चिम", "कलाकार", "रूसी पुरातनता", "प्राचीन और नया रूस", "पश्चिम यूरोप", "संगीत और रंगमंच, बनियान।" और बहुत सारे। अन्य। 1869 में उन्हें अपने काम "द ओरिजिन ऑफ रशियन बाइलिनस" के लिए उवरोव पुरस्कार मिला। १९०० में उन्हें सम्मान, अकादमियों के लिए चुना गया। कलाकार के प्रतिनिधि के रूप में ललित साहित्य की श्रेणी में विज्ञान अकादमी। आलोचक। प्रामाणिक। बहुत। प्रबंध और कला। संगीत, पेंटिंग, मूर्तिकला, रूस के बारे में। संगीतकार और कलाकार; क्षेत्र में काम करता है। पुरातत्व, इतिहास, भाषाशास्त्र, लोकगीत, नृवंशविज्ञान। चित्रों का एल्बम "स्लाव और ओरिएंटल आभूषण" का बहुत महत्व था, जिस पर उन्होंने लगभग 30 वर्षों तक काम किया, व्यापक रूप से न केवल पितृभूमि से सामग्री का उपयोग किया, बल्कि उपनाम भी। पुस्तकालय और संग्रहालय। एक नीचे। राज्य से प्राप्त एल्बम। खजाना 12 हजार रूबल इसके लिए ट्र. टी. ओउ का रैंक प्राप्त किया। उन्होंने प्रकाशन गृह में सक्रिय भाग लिया। रूसी, फ्रेंच, जर्मन में ए.वी. ज़्वेनिगोरोडस्की की कीमत पर। लैंग किताब "बीजान्टिन तामचीनी का इतिहास और स्मारक" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894)। रोशनी में। एस. की विरासत को परिभाषित किया गया है। जगह किताब का कब्जा है। और कला।, संपर्क। अपने बाइबिल के साथ। गतिविधियां।

एस. ने पहली बार 1845 में बी-कू का दौरा किया, यहां संग्रहीत नक्काशी का अध्ययन करने का इरादा था। ठीक है। 1850 sotr द्वारा सहायता प्रदान की। पुस्तक के विवरण में बी-की ओरिएंटलिस्ट एफएन पोपोव। 1855 में उन्होंने नियमित रूप से पुस्तकालय, विशेष रूप से ललित कला विभाग का दौरा करना शुरू किया, जिसके अध्यक्ष वी.आई.सोबोलिट्सिकोव थे। अंत में। 1855 ने एक प्रणाली बनाने के लिए सोबोलित्सिकोव के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। रॉसिका शाखा की सूची, जिसे उन्होंने १८५७ में पूरा किया। प्रस्ताव। मैं एक सिस्टम आरेख हूँ। कैटलॉग को विज्ञान अकादमी द्वारा अनुमोदित किया गया है। उन्होंने ललित कला विभाग के अधिग्रहण में भाग लिया, प्रिंटों को अलग किया, प्रदर्शनियों की व्यवस्था की।

अंत में। 1856 दीर। B-ki MA Korf ने S. को अपने सहायक के स्थान की पेशकश की। कॉमिस द्वारा। कोमिस में निकोलस I के जीवन और शासनकाल के इतिहास पर सामग्री एकत्र करने के लिए। कई IST लिखा है। tr।: "शादी से पहले निकोलस I के प्रारंभिक वर्ष", "सम्राट निकोलस I के शासनकाल के दौरान सेंसरशिप के इतिहास की समीक्षा", "सम्राट इवान एंटोनोविच और उनके परिवार का इतिहास", "प्रयासों का इतिहास परिचय रूस में ग्रेगोरियन कैलेंडर और कुछ स्लाव देशों में "और अन्य। ये सभी अध्ययन। सिकंदर द्वितीय के लिए विशेष रूप से लिखे गए थे और उनके निजी पुस्तकालय में प्रवेश किया था। जुलाई 1863 में उन्हें संपत्ति के द्वितीय विभाग को सौंपा गया था। ई. और. में। लेखन COMP के अनुसार "कक्षा में परित्याग के साथ"। निकोलस I के जीवन और शासन का इतिहास। उन्होंने 1882 तक वहां सेवा की। शुरुआत में। 1860 एड. "इज़व।" पुरातत्व रूसी भौगोलिक समाज की शाखाएँ।

1856-72 में उन्होंने पीबी में "मुफ्त में" काम करना जारी रखा, खुदोझ में। अपने डेस्क को अलग करना। सोबोलशिकोव के साथ, उन्होंने कार्यों की एक प्रदर्शनी की व्यवस्था की। रूसी उत्कीर्णन स्कूल। उनकी पहल पर, पुराने रूस की प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया। लघुचित्रों के साथ पांडुलिपियां, पुरानी रूसी। 11वीं सदी की हुक पांडुलिपियां। 1856 से उन्होंने पीबी (1856-61, 1872-73) की "रिपोर्ट" संकलित की। मैंने तैयारी पर बहुत काम किया। रिपोर्ट "इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी का दशक (1849-1859)"। 1857 में उन्होंने उत्कीर्णन का एक संग्रह बनाने का विचार सामने रखा। पोर्टर पीटर I और इसे शानदार ढंग से लागू किया। संग्रह में 200 से अधिक चित्र, पीटर I के जीवन से विभिन्न दृश्यों और घटनाओं की छवियां शामिल थीं। लोकप्रिय प्रिंट, कार्टून, उनके घरों और स्मारकों के चित्र। शुरुआत से। 1862 एक संग्रह सूची तैयार की गई थी, एड। केवल 1903 में। 1864 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के पन्नों में भड़के विवाद में सक्रिय भाग लिया। गैस इस परियोजना का विरोध करते हुए इंजीनियरिंग कैसल की इमारत में बी-का के हस्तांतरण के बारे में। 27 नवंबर 1872, सोबोलिट्सिकोव की मृत्यु के बाद, एस को राज्य में स्वीकार कर लिया गया, बी-रे का पद, कला और प्रौद्योगिकी विभाग का नेतृत्व किया, जहां उन्होंने 34 वर्षों तक काम किया - अपने जीवन के अंतिम दिनों तक। विभाग पर सभी काम किए: अधिग्रहण, धन का प्रसंस्करण, आगंतुकों के साथ कक्षाएं। मैंने ग्रंथ सूची का बारीकी से पालन किया। ukaz।, बुकसेलिंग कैटलॉग, अनुपस्थित एड की संकलित सूची। उनकी पहल पर, संग्रह का अधिग्रहण किया गया था। तस्वीर अगर बार्शेव्स्की, खाने के बाद, रूसी के स्मारक। पुरातनता। रूस से संबंधित एकत्रित तस्वीरें। मैंने पोर्ट्रा पर बहुत ध्यान दिया। संग्रह, रूस। और पूर्व। लोकप्रिय प्रिंट। धन को फिर से भरने के उद्देश्य से, उन्होंने मूल्यवान उत्कीर्णन के प्रिंट प्राप्त किए जो कि एकेड में संग्रहीत पुराने बोर्डों से प्रचलन से गायब हो गए। कला और जनरल में। मुख्यालय। लगभग हर साल उन्होंने बी-के पांडुलिपियां, फोटो, किताब दी। (1500 यूनिट)। अपने काम के दौरान, धन खुदोझ। शाखाओं में एक तिहाई की वृद्धि हुई, और यह दुनिया के सबसे धनी लोगों में से एक बन गया। 1874 में उन्होंने कई हजार को अलग किया। छोटे मसल्स का संग्रह। उत्पाद।, उन्हें दो अध्यायों में विभाजित करना। समूह: वाद्ययंत्र के लिए टुकड़े और वाद्य यंत्र, संगत के साथ आवाज के लिए टुकड़े। सभी कैटलॉग रखे: इन्वेंट्री, अल्फ। और बहन। सभी विभागों के कैटलॉग के लिए कार्ड के एक समान रूप और ग्रंथ सूची के सरलीकरण पर जोर देते हुए एक व्यापक "एक व्यवस्थित कैटलॉग के रखरखाव के संबंध में कुछ नियमों के परिवर्तन पर नोट" का मसौदा तैयार किया। विवरण एड. ज़ोर देना। मैंने कैटलॉग में कई मूल्यवान टिप्पणियां की हैं। कार्ड पर। उन्होंने प्रदर्शनियों और भ्रमणों को एक ज्ञानोदय की भूमिका सौंपी। आगंतुकों की सेवा करते समय, उन्हें एक उच्च योग्यता दी गई थी। परामर्श, सलाह, उठाया जलाया। सूचना के साथ बहुत मदद, रोशनी का चयन। प्रदान किया गया एम. ओ। मिकेशिन, एम। एम। एंटोकोल्स्की, वी। एम। वासनेत्सोव, आई। ई। रेपिन, एम। पी। मुसॉर्स्की, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन, एल। एन। टॉल्स्टॉय, एम। ए। बालाकिरेव, डी। ए। रोविंस्की, एन। पी। सोबको और कई अन्य आदि बी-के में प्रतिवर्ष संगीतकारों को प्रस्तुत किया जाता है। उन्हें पुरस्कार। एमआई ग्लिंका। उनकी सहायता से, पंजाब को पांडुलिपियां और आर्क प्राप्त हुए। संगीतकार, कलाकार, मूर्तिकार (एम.आई. ग्लिंका, ए.एस. डार्गोमीज़्स्की, एम.पी. मुसॉर्स्की, ए.पी. बोरोडिन, एम.ए. बालाकिरेव, ए.जी. और दूसरे)। 1876 ​​​​में, उन्होंने एक के बजाय दो वाचनालय बनाने का विचार सामने रखा: "वैज्ञानिक और गंभीर अध्ययन" और "छात्रों और पढ़ने वाली जनता" के लिए। उस समय परियोजना को लागू नहीं किया गया था। उन्होंने बी-केआई के अन्य विभागों की भर्ती में भी भाग लिया, और सबसे महत्वपूर्ण पुस्तकों के लिए समय पर आदेश प्रदान करने का प्रयास किया। इतिहास, नृवंशविज्ञान, पुरातत्व, भूगोल, भाषा विज्ञान, निर्माण पर। कलाकार जलाया वह संपूर्ण स्टाफिंग ("पादरी के भाषण", "टेबल-टर्निंग पर ग्रंथ," और इसी तरह) के खिलाफ थे। स्टूडियो में डिसमब्रिस्ट आंदोलन पर एकत्रित सामग्री। और गर्जना। आंदोलन 1880-1900, मनुफ। "मुक्त रूसी प्रेस", पहले रूसी के इतिहास के अनुसार। क्रांति। उसके माध्यम से और भी कई लोग अंदर गए। अवैध। एड।, बोल्शेविक गैस सहित। एड के संग्रह के अधिग्रहण में योगदान दिया। पेरिस कम्यून। उन्होंने एक नए विस्तार के साथ परिसर के विस्तार के लिए लड़ाई लड़ी। 1897 में उन्होंने बिल्ड, कमीशन।, Chl को प्रस्तुत किया। एक कट वह था, एक नई इमारत की एक भव्य परियोजना, वास्तुकार आई.पी. रोपेट द्वारा उनके विचार के अनुसार रचित। परियोजना में पुराने रूसी उद्देश्यों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। वास्तुकला और आभूषण। क्लासिक की असंगति के कारण परियोजना को अस्वीकार कर दिया गया था। पुरानी इमारत की शैली। 1905 में एस। ने एक चित्रण संकलित किया। गाइड टू बी-के (अप्रकाशित)। 15 जुलाई, 1886 को, कलाकारों, संगीतकारों, वैज्ञानिकों और लेखकों ने एस. को रूस की 40 वर्षों की सेवा के लिए आभार के साथ एक संबोधन प्रस्तुत किया। कला। वे एम. एम. एंटोकोल्स्की द्वारा बी-के में एस की एक आवक्ष प्रतिमा स्थापित करने में भी सफल रहे और प्रकाशन के लिए बड़ी राशि एकत्र की। उसका सेशन। 1882 में, एस को उप निदेशक के पद की पेशकश की गई, 1899 में - निदेशक। लेकिन उन्होंने मना कर दिया, हालांकि अपनी सेवा के दौरान उन्हें बार-बार उप-निदेशक को बदलना पड़ा। और डीआईआर। 1 जनवरी से १८८४ एस. प्रतिवर्ष नियुक्त किया गया। 3 हजार रूबल का भत्ता। 1 जनवरी से "सम्राट निकोलस I के शासनकाल के इतिहास के लिए सामग्री एकत्र करने पर काम करने के लिए"। 1900 को 1500 रूबल के लिए किराए पर सौंपा गया। प्रति वर्ष 6 वर्षों के लिए। उन्होंने आदेश देने से इनकार कर दिया। 27 नवंबर 1902 एस ने सम्मान की उपाधि के लिए डिप्लोमा प्राप्त किया, Ch। पीबी बी-रे की स्थिति में गतिविधि की 30 वीं वर्षगांठ के संबंध में।

तिखविन कब्रिस्तान में दफन। सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा।

स्मारक पट्टिका एस.

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आइकोनोग्र।:पीसी. 1895. टी। 83, फरवरी ।; निवा। 1904. नंबर 1; 1907. नंबर 43; ग्रैबर I. रेपिन। एम., 1964.वॉल्यूम 2.

ओडी गोलूबेवा

वी लादिमिर स्टासोव एक संगीत और कला समीक्षक हैं। उनके लेखों ने लोकतांत्रिक संस्कृति के विचारों को लोकप्रिय बनाया और कला को जन-जन तक पहुंचाया। स्टासोव ने शक्तिशाली मुट्ठी भर संगीतकारों के निर्माण में भाग लिया और वांडरर्स के आंदोलन का समर्थन किया। साथ में उन्होंने शिक्षावाद और वास्तविक जीवन से कला के अलगाव के खिलाफ लड़ाई लड़ी।

युवा पोलीमैथ

व्लादिमीर स्टासोव का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन परिवार में हुआ था। उनकी माँ की मृत्यु जल्दी हो गई, और उनके पिता, प्रसिद्ध वास्तुकार वसीली स्टासोव, लड़के की परवरिश में शामिल थे। उन्होंने अपने बेटे को व्यवस्थित रूप से पढ़ना और अपने विचारों को कागज पर प्रस्तुत करना सिखाया - इस तरह स्टासोव को साहित्यिक कार्यों से प्यार हो गया। एक बच्चे के रूप में, व्लादिमीर स्टासोव ने कला अकादमी में प्रवेश करने और अपने पिता के नक्शेकदम पर चलने का सपना देखा था, लेकिन वह चाहते थे कि उनका बेटा एक अधिकारी बने, इसलिए 1836 में उन्होंने अपने बेटे को स्कूल ऑफ लॉ में भेज दिया।

यह स्कूल में था कि व्लादिमीर स्टासोव वास्तव में कला, विशेष रूप से संगीत में रुचि रखते थे। अपने दोस्तों के साथ, उन्होंने स्कोर खेला, ओपेरा और बैले को फिर से व्यवस्थित किया, रोमांस और अरिया का प्रदर्शन किया, प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया। "शायद ही किसी अन्य रूसी शैक्षणिक संस्थान में,- स्टासोव को याद किया, - संगीत उसी हद तक फला-फूला, जैसे न्यायशास्त्र के स्कूल में। हमारे समय में, संगीत ने हमारे साथ इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई कि इसे शायद स्कूल की सामान्य शारीरिक पहचान की सबसे बड़ी विशेषताओं में से एक माना जा सकता है। ”.

व्लादिमीर स्टासोव। फोटो: aeslib.ru

कुओक्कला में मिखाइल गोर्की, व्लादिमीर स्टासोव और इल्या रेपिन। 1900. फोटो: इल्या-repin.ru

व्लादिमीर स्टासोव। फोटो: nlr.ru

अपनी पढ़ाई के दौरान, स्टासोव एक युवा संगीतकार अलेक्जेंडर सेरोव से मिले। साथ में उन्होंने समकालीन चित्रकारों के कार्यों, साहित्य में नवीनता और प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों पर उत्साहपूर्वक चर्चा की। अपनी पढ़ाई के दौरान, उन्होंने लगभग सभी विदेशी और घरेलू संगीत साहित्य का अध्ययन किया। लेकिन कला के मामलों में व्लादिमीर स्टासोव के मुख्य वैचारिक प्रेरक आलोचक विसारियन बेलिंस्की थे।

"बेलिंस्की का अत्यधिक महत्व, निश्चित रूप से, एक साहित्यिक भाग का उल्लेख नहीं करता था: उन्होंने हम सभी के लिए हमारी आंखें साफ कर दीं, उन्होंने हमारे पात्रों को लाया, उन्होंने एक मजबूत व्यक्ति के हाथ से, पितृसत्तात्मक पूर्वाग्रहों को काट दिया जो पूरे रूस में रहते थे अपने तक, उन्होंने उस स्वस्थ और शक्तिशाली बौद्धिक आंदोलन को तैयार किया जिसने ताकत हासिल की और एक चौथाई सदी बाद उठी। हम सब उनके सीधे शिष्य हैं।"

व्लादिमीर स्टासोव

कला के एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण का गठन

1843 में, व्लादिमीर स्टासोव ने कॉलेज से स्नातक किया और सीनेट के भूमि सर्वेक्षण विभाग में सहायक सचिव के रूप में नौकरी प्राप्त की। पांच साल बाद, वह हेरलड्री विभाग में स्थानांतरित हो गए, और दो साल बाद न्याय विभाग में। लेकिन स्टासोव को सामान्य रूप से न्यायशास्त्र या विशेष रूप से किसी अधिकारी के करियर में कोई दिलचस्पी नहीं थी। सबसे अधिक उनकी रुचि कला में थी।

स्टासोव का मानना ​​​​था कि कला को पेशेवर आलोचकों की जरूरत है। उन्होंने विसारियन बेलिंस्की की राय साझा की: कला को ऐसे लोगों की आवश्यकता होती है "जो स्वयं कुछ भी उत्पादन किए बिना, फिर भी कला में अपने जीवन के मामले के रूप में संलग्न होते हैं ... बाद में स्टासोव ने अपने जीवन का आदर्श वाक्य "दूसरों के लिए उपयोगी होने के लिए, अगर वह खुद एक निर्माता पैदा नहीं हुआ था" को सामने रखा।

23 साल की उम्र में, व्लादिमीर स्टासोव ने फ्रांसीसी संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ के बारे में अपना पहला महत्वपूर्ण लेख ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका में प्रकाशित किया। उसी वर्ष, पत्रिका के मुख्य प्रकाशक आंद्रेई क्रेव्स्की ने स्टासोव को विदेशी साहित्य विभाग में आमंत्रित किया और उन्हें चित्रकला, संगीत और वास्तुकला के विषय पर छोटे समीक्षा लेख लिखने की अनुमति दी। "ओटेकेस्टवेन्नी ज़ापिस्की" में दो साल के काम के लिए व्लादिमीर स्टासोव ने लगभग 20 लेख लिखे।

1851 में, व्लादिमीर स्टासोव यूराल उद्योगपति और परोपकारी अनातोली डेमिडोव के साथ उनके सचिव के रूप में विदेश गए। स्टासोव समझ गए कि एक आलोचक को संस्कृति के सभी क्षेत्रों को समझना चाहिए, और इसलिए यूरोप में उन्होंने संगीतकारों और वैज्ञानिकों, कलाकारों और वास्तुकारों के साथ संवाद किया और यूरोपीय कला का अध्ययन किया।

"आलोचना में सभी कलाओं को शामिल किया जाना चाहिए, निश्चित रूप से बिना किसी अपवाद के, क्योंकि वे एक और एक ही सामान्य पूरे के विभिन्न पक्ष और साधन हैं ... ऊपर है: मूर्तिकला, या कविता, या संगीत, या पेंटिंग, या वास्तुकला?"

व्लादिमीर स्टासोव

व्लादिमीर स्टासोव का आलोचनात्मक यथार्थवाद

इल्या रेपिन। व्लादिमीर स्टासोव का पोर्ट्रेट। 1905. राज्य रूसी संग्रहालय

इल्या रेपिन। व्लादिमीर स्टासोव का पोर्ट्रेट। 1900. राज्य रूसी संग्रहालय

इल्या रेपिन। Pargolov के पास Starozhilovka गाँव में डाचा में व्लादिमीर स्टासोव का पोर्ट्रेट। 1889. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

तीन साल बाद, व्लादिमीर स्टासोव सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। रूस में इस समय लोकतांत्रिक सामाजिक-राजनीतिक आंदोलन ताकत हासिल कर रहा था, और "महत्वपूर्ण यथार्थवाद" संस्कृति में प्रमुख प्रवृत्ति बन गया। उन्होंने शिक्षावाद, धार्मिक और पौराणिक विषयों और लोगों से कला के अलगाव के खिलाफ लड़ाई लड़ी। यथार्थवाद ने घोषणा की कि कला को दुनिया को पहचानना चाहिए और "जीवन की पाठ्यपुस्तक" बनना चाहिए।

स्टासोव का मानना ​​​​था कि "हर लोगों की अपनी राष्ट्रीय कला होनी चाहिए, और किसी के निर्देश पर पीटा ट्रैक के साथ दूसरों के पीछे नहीं होना चाहिए," इसलिए उन्होंने रूसी कला के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की तलाश की और उनका समर्थन किया। सेंट पीटर्सबर्ग में, व्लादिमीर स्टासोव ने युवा संगीतकार माइली बालाकिरेव और अलेक्जेंडर डार्गोमेज़्स्की के साथ दोस्ती की। साथ में उन्होंने रूसी संगीत प्रेमियों का एक छोटा सा सर्कल बनाया।

बाद में, इस मंडली के सदस्य - माइली बालाकिरेव, मोडेस्ट मुसॉर्स्की, अलेक्जेंडर बोरोडिन, निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव और सीज़र कुई - ने "द माइटी हैंडफुल" संगीतकारों का कलात्मक संघ बनाया, जिसका नाम स्टासोव ने दिया था। कुचकिस्टों ने संगीत में रूसी राष्ट्रीय विचार को मूर्त रूप देने का प्रयास किया, संगीत लोककथाओं और चर्च मंत्रों का अध्ययन किया - और बाद में अपनी रचनाओं में अपने तत्वों का उपयोग किया। व्लादिमीर स्टासोव ने न केवल युवा संगीतकारों के बारे में लेख लिखे, बल्कि उनके काम में भी मदद की: उन्होंने ओपेरा के लिए भूखंडों, चयनित सामग्री और लिब्रेटो के लिए दस्तावेजों का सुझाव दिया।

1860 के दशक में, स्टासोव आर्टेल ऑफ़ फ्री आर्टिस्ट के सदस्यों के साथ भी दोस्त बन गए। आंदोलन के प्रतिनिधियों ने चित्रकला में शिक्षावाद के खिलाफ विद्रोह किया: वे जीवन के विषयों पर चित्र बनाना चाहते थे, न कि मंचित भूखंडों पर। स्टासोव ने यथार्थवाद के सिद्धांतों का बचाव करते हुए अपने विचार साझा किए।

1870 में, आर्टेल को एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन द्वारा बदल दिया गया था। लोकलुभावनवाद के विचार से प्रेरित होकर, मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के चित्रकारों ने शैक्षिक कार्य और प्रदर्शनियों के संगठन को अपनाया। व्लादिमीर स्टासोव ने उनके आंदोलन का समर्थन किया, अपने लेखों में उन्होंने यात्रा करने वालों के काम को प्रभावित करने वाले सामाजिक मुद्दों का वर्णन किया, उनके चित्रों में लोक जीवन के प्रतिबिंब का स्वागत किया।

उसी समय, स्टासोव ने सेंट पीटर्सबर्ग में सार्वजनिक पुस्तकालय में काम किया: उन्होंने ऐतिहासिक सामग्री एकत्र करने में मदद की, प्राचीन रूसी पांडुलिपियों की प्रदर्शनियों का आयोजन किया और 1872 में कला विभाग के प्रमुख बने। सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिक लाइब्रेरी में 50 वर्षों की सेवा के लिए, व्लादिमीर स्टासोव ने कलाकारों द्वारा काम का एक बड़ा संग्रह एकत्र किया है और पुस्तकालय तक मुफ्त पहुंच को खोलने के लिए बहुत कुछ किया है।

1900 में, स्टासोव को इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज का मानद सदस्य चुना गया।

व्लादिमीर स्टासोव का 1906 में सेंट पीटर्सबर्ग में निधन हो गया। उन्होंने उसे अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिखविन कब्रिस्तान में दफनाया। दो साल बाद, उनकी कब्र पर "रूसी कला के चैंपियन के लिए" शिलालेख के साथ एक स्मारक मकबरा स्थापित किया गया था।