50 से अधिक वर्षों की रचनात्मकता में, रोलैंड ने 20 से अधिक ऐतिहासिक उपन्यास, नाटकों और लेखों के एक दर्जन संग्रह बनाए, जिसके लिए, अपने जीवन के मध्य में, उन्हें सर्वोच्च पुरस्कार - नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

बचपन और जवानी

रोमेन रोलैंड की जीवनी 29 जनवरी, 1866 को फ्रांस के दक्षिण में क्लैम्सी में एक वंशानुगत नोटरी के परिवार में मिलती है। बेटे को अपनी मां से संगीत का प्यार विरासत में मिला। पियानो बजाना सीखने के बाद, लड़के ने एक पियानोवादक बनने का सपना देखा, और हालांकि भाग्य ने रोलैंड को एक अलग तरह की रचनात्मकता से जोड़ा, उनकी साहित्यिक रचनाएँ हमेशा संगीत में बदल गईं।

1880 में, माता-पिता अपने बेटे को एक अच्छी शिक्षा देने के लिए पेरिस चले गए। 6 वर्षों के बाद, रोमेन, लुई द ग्रेट के लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, हायर नॉर्मल (शैक्षणिक) स्कूल में प्रवेश किया - अब फ्रांस में सबसे अच्छा शैक्षणिक संस्थान है। यहां युवक ने दर्शनशास्त्र का अध्ययन करना शुरू किया, लेकिन प्रमुख विचारधारा का पालन न करने के लिए इस दिशा को छोड़ दिया।

1889 में एक इतिहासकार के रूप में शिक्षित, रोलैंड रोम में इंटर्नशिप पर गए। अगले 2 वर्ष लेखक की स्मृति में स्पष्ट रूप से अंकित हो गए। ललित और संगीत कला के केंद्र, इटली ने रोमेन को पुनर्जागरण की उत्कृष्ट कृतियों पर विचार करने का आनंद दिया, साथ ही साहित्य में पहले नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित मालवीडा वॉन मीसेनबर्ग से मुलाकात की, और।

1895 में फ्रांस लौटकर, रोलैंड ने "आधुनिक ओपेरा हाउस की उत्पत्ति" विषय पर सोरबोन में अपने शोध प्रबंध का बचाव किया। लुली और स्कारलाटी से पहले यूरोप में ओपेरा का इतिहास। फिर, 20 वर्षों के लिए, फ्रेंचमैन ने हायर स्कूल ऑफ सोशल साइंसेज (1902-1911) में पढ़ाया, सोरबोन में संगीत इतिहास विभाग की अध्यक्षता की (1903-1912), फ्लोरेंस में फ्रेंच इंस्टीट्यूट में संगीत कला पाठ्यक्रम पढ़ाया (1911) .

पुस्तकें

रोमेन रोलैंड ने साहित्य में अपनी शुरुआत एक नाटककार के रूप में की। इटली की यात्रा के दौरान, फ्रांसीसी ने एक ऐसे व्यक्ति की छवि बनाई जिसने पुनर्जागरण की सर्वोत्तम विशेषताओं को जोड़ा, और वह ओर्सिनो (1891) नाटक में सन्निहित था। एम्पेडोकल्स, बग्लियोनी और नीओब के कार्यों में प्राचीन विषयों का विकास हुआ। इनमें से कोई भी प्रारंभिक नाटक लेखक के जीवन काल में प्रकाशित नहीं हुआ था।

पहली बार, रोलैंड का नाम 1897 में त्रासदी "सेंट लुइस" के प्रकाशन के साथ सुनाई दिया, जिसने नाटक "एर्ट" (1898) और "द टाइम विल कम" (1903) के साथ मिलकर "ट्रैजेडीज ऑफ ट्रैजेडीज ऑफ" चक्र का गठन किया। श्रद्धा"। बेईमानों का विरोध, उन लोगों को आधार बनाता है जिनके कार्यों को कर्तव्य, धार्मिक विश्वासों और प्रेम आवेग द्वारा निर्धारित किया जाता है, कथा के माध्यम से लाल धागे की तरह पारित किया जाता है।

1900 के बाद से, रिव्यू डी "आर्ट ड्रामाटिक" पत्रिका ने थिएटर की पहुंच पर रोमेन के नोट्स प्रकाशित किए, जिसे बाद में "पीपुल्स थिएटर" (1902) निबंध में एकत्र किया गया। कार्रवाई, और नाटकीय कला के उस्तादों के बारे में भी आलोचनात्मक रूप से बात की: गोएथे ये लेखक रोलैंड के अनुसार, व्यापक जनता के हितों का पीछा नहीं करते, बल्कि अभिजात वर्ग के लिए मनोरंजन के साथ आते हैं।

अपने स्वयं के विचारों को साबित करने के लिए, लेखक ने "द थिएटर ऑफ़ द रेवोल्यूशन" चक्र जारी किया, जिसमें चार नाटक शामिल थे: "भेड़ियों" (1898), "ट्रायम्फ ऑफ़ रीज़न" (1899), "डेंटन" (1899), "चौदहवीं जुलाई" "(1902)। कार्यों के केंद्र में लोगों की क्रांतिकारी मनोदशा, दुनिया को बदलने की इच्छा, जीवन को बेहतर बनाने की इच्छा है। "चौदहवीं जुलाई" ने दर्शकों के साथ संवाद स्थापित किया: संयुक्त नृत्य, गीत, गोल नृत्य। रोलैंड ने बाद में संग्रह में 4 और नाटक जोड़े।

फ्रांसीसी को उनके कार्यों की अत्यधिक वीरता के कारण जनता द्वारा नाटककार के रूप में याद नहीं किया गया था, इसलिए उन्होंने युग-निर्माण कार्यों पर ध्यान केंद्रित किया। पहला गंभीर काम बीथोवेन का जीवन (1903) है, जिसने जीवनी द लाइफ ऑफ माइकल एंजेलो (1907) और द लाइफ ऑफ टॉल्स्टॉय (1911) के साथ मिलकर वीर जीवन चक्र का गठन किया।

इस संग्रह के साथ, रोलैंड ने दिखाया कि अब से नायक सेनापति और राजनेता नहीं, बल्कि कला के लोग हैं। लेखक के अनुसार रचनात्मक व्यक्तित्व, आम लोगों की तुलना में अधिक कठिनाइयों और पीड़ा का अनुभव करते हैं, क्योंकि वे उपभोक्ताओं के समाज - पाठकों, श्रोताओं, दर्शकों की खुशी के लिए अकेलेपन, बीमारी और गरीबी से लड़ने के लिए मजबूर होते हैं।

कलाकारों की आत्मकथाओं के समानांतर, रोलैंड ने एक महत्वपूर्ण काम पर काम किया, जिसने 1915 में उन्हें साहित्य का नोबेल पुरस्कार दिया, महाकाव्य उपन्यास जीन-क्रिस्टोफ़ (1904-1912)। "जीन क्रिस्टोफ़" गोएथे द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी" और "द सॉरोज़ ऑफ़ यंग वेरथर" का एक संयोजन है। उपन्यास का नायक एक जर्मन संगीतकार है, जो नरक के अजीबोगरीब हलकों पर काबू पाकर सांसारिक ज्ञान की तलाश में है।

"जब आप एक आदमी को देखते हैं, तो आप खुद से पूछते हैं, क्या वह एक उपन्यास या कविता है? मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि जीन-क्रिस्टोफ़ नदी की तरह बहता है।

यह "हाउस में" अध्याय की प्रस्तावना से रोलैंड का एक उद्धरण है।

इस विचार के आधार पर, फ्रांसीसी ने "रोमन-नदी" शैली का आविष्कार किया, जिसे "जीन-क्रिस्टोफ़" और फिर "द एनचांटेड सोल" (1925-1933) को सौंपा गया था। इस काम के लिए बड़े पैमाने पर धन्यवाद, 23 मई, 1915 को, रोमेन रोलैंड को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था "कला के कार्यों के उच्च आदर्शवाद के लिए, सहानुभूति और सच्चाई के लिए प्यार जिसके साथ वह विभिन्न मानव प्रकारों का वर्णन करता है।"

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, लेखक ने शत्रुता के खिलाफ बात की और शांतिवाद के विचारों को बढ़ावा दिया। उन्होंने युद्ध-विरोधी लेखों के दो संग्रह प्रकाशित किए - "अबोव द फाइट" (1914-1915) और "फॉररनर" (1916-1919), महात्मा गांधी की नीतियों का समर्थन करते हैं। 1924 में, रोलैंड ने एक भारतीय की जीवनी प्रकाशित की, और एक और 6 साल बाद, पुरुष मिले।

उसी वर्षों में, रोमेन ने एक बुजुर्ग व्यक्ति के बारे में "कोला ब्रेग्नन" (1914-1918) कहानी लिखी, जो पीड़ा, मृत्यु, बीमारी के बावजूद, अपने और अपने परिवार के प्रति सच्चे बने रहे, यहां तक ​​​​कि सबसे दुखद घटना पर भी आनन्दित हुए।

द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर, सोवियत संगीतकार दिमित्री काबालेव्स्की ने राष्ट्रीय भावना को बढ़ाने के लिए फ्रांसीसी के उत्साहजनक काम का इस्तेमाल किया। उन्होंने ओपेरा के बारे में इस तरह बात की:

"मैं उसकी ताजगी, चमचमाती प्रफुल्लता, युवा संक्रामकता द्वारा पकड़ लिया गया था।"

यह ठीक वैसा ही मिजाज है जिसकी लोगों को युद्ध-पूर्व के कठिन समय में जरूरत थी।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि शांतिवाद के बावजूद, रोलैंड को अपने समय का सबसे महान व्यक्ति माना जाता था। 1935 में, फ्रांसीसी ने निमंत्रण द्वारा सोवियत संघ का दौरा किया और नेता से मुलाकात की। समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, पुरुषों का संवाद युद्ध और शांति के विचार, दमन के अर्थ की चर्चा पर आधारित था।

व्यक्तिगत जीवन

रोमेन रोलैंड का निजी जीवन विविधता से रहित है, लेकिन बहुत ही रोमांटिक है। 1923 में, लेखक को मारिया कुदाशेवा (नी माया कुविलियर्स) का एक पत्र मिला, जिसमें युवा कवयित्री ने "जीन-क्रिस्टोफ़" के बारे में अपने विचार व्यक्त किए। युवाओं के बीच पत्राचार शुरू हुआ और मैक्सिम गोर्की की मदद से मारिया को स्विट्जरलैंड में रोमेन जाने का वीजा मिला। उनके बीच रोमांटिक भावनाएँ पैदा हुईं।

कुदाशेवा अप्रैल 1934 में लेखक की पत्नी बनीं। दंपति के कोई संयुक्त बच्चे नहीं थे।

1944 में अपनी अंतिम सांस तक मारिया अपने पति के साथ रहीं। महिला 41 साल तक रोमेन से बची रही और उसे उसके बगल में क्लैम्सी के कब्रिस्तान में दफनाया गया।

मौत

1940 में, वेज़ेले का फ्रांसीसी गाँव, जहाँ रोलैंड एकांत में रहता था, पर जर्मनों का कब्जा था। लगातार मौत की धमकी के बावजूद लेखक ने किताबें लिखना बंद नहीं किया। उसी समय, उन्होंने अपने संस्मरणों को पूरा किया और बीथोवेन के जीवन पर अध्ययन भी पूरा किया।

फ्रांसीसी का अंतिम कार्य यादों के संदर्भ में धर्म और समाज के बारे में लेख पेग्यू (1944) था।

एक लंबी बीमारी के बाद, 30 दिसंबर, 1944 को तपेदिक से रोमेन रोलैंड की मृत्यु हो गई। उन्हें उनके गृहनगर के एक कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

ग्रन्थसूची

• 1897-1903 - चक्र "विश्वास की त्रासदी"
• 1898-1939 - चक्र "क्रांति का रंगमंच"
• 1903 - "पीपुल्स थिएटर"
• 1903-1911 - चक्र "वीर जीवन"
• 1904-1912 - "जीन-क्रिस्टोफ़"
• 1914-1918 - "कोला ब्रेगनन"
• 1920 - "क्लेरमबॉल्ट"
• 1924 - "महात्मा गांधी"
• 1925-1933 - "मंत्रमुग्ध आत्मा"
• 1927 - "बीथोवेन"
• 1944 - "पेग्स"

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रोमेन रोलैंड- रोमेन रोलैंड 1915 जन्म तिथि: 29 जनवरी, 1866 स्थान ... विकिपीडिया

रोमेन रोलैंड

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रोलन- रोमेन (1866) फ्रांसीसी लेखक। आधुनिक पश्चिम के साहित्यिक और सामाजिक जीवन में आर सबसे बड़ी शख्सियतों में से एक है। उनका जीवन और रचनात्मक छवि XX सदी के सभी साहित्यों में से एक है। न केवल एक महान लेखक की छवि के रूप में, बल्कि सबसे प्रमुख भी ... ... साहित्यिक विश्वकोश

पुस्तकें

• रोमेन रोलैंड। चौदह खंडों में एकत्रित कार्य। वॉल्यूम 4, रोमेन रोलैंड। 1956 संस्करण। सुरक्षा अच्छी है। 19वीं शताब्दी के अंत में रोमेन रोलैंड ने साहित्य में प्रवेश किया। उनका काम उस समय के समाज की स्थिति को दर्शाता है। नई कला के लिए संघर्ष, ... 245 रूबल में खरीदें
• रोमेन रोलैंड। चौदह खंडों में एकत्रित कार्य। वॉल्यूम 3, रोमेन रोलैंड। 1955 संस्करण। सुरक्षा अच्छी है। 19वीं शताब्दी के अंत में रोमेन रोलैंड ने साहित्य में प्रवेश किया। उनका काम उस समय के समाज की स्थिति को दर्शाता है। एक नई कला के लिए संघर्ष, ...

जीवनी

रोमेन रोलैंड (एम ताहो-गोदी। "फ्रांस के लेखक।" कॉम्प. E. Etkind, पब्लिशिंग हाउस "Prosveshchenie", मास्को, 1964)

दूर वे दिन हैं जब शक्तिशाली किले की दीवारों ने वेज़ेले के छोटे से शहर की शांति की रक्षा की, जहां से आज पेरिस के लिए दो घंटे की ड्राइव है। वेज़ेले की संकरी गलियां आज भी मध्यकालीन शूरवीरों की याद ताजा करती हैं। बयालीसवें वर्ष के बुरे दिनों में, नए "क्रूसेडर" के जाली जूते उन पर दस्तक देते हैं। "खिड़की के बाहर हवा गरज रही है और युद्ध का खतरा है।"

क्लैम्सी का लड़का

उनका जीवन यहीं से शुरू हुआ था। नोटरी एमिल रोलैंड के बेटे का जन्म 29 जनवरी, 1866 को क्लैम्सी (निवेरे विभाग) के छोटे से शहर में रुए डी'होस्पिस पर जालीदार शटर वाले पुराने घरों में से एक में हुआ था। उनकी मातृभूमि यहाँ निवेर्निस में है - फ्रांस का दिल , जहां जंगल और अंगूर के बागों से ढकी कोमल पहाड़ियों के बीच, इयोन का शांत पानी बहता है। क्लैम्सी नहर के ऊपर स्थित है जो इसे बेवरोन से जोड़ती है।

अनादि काल से यहां हंसमुख और मेहनती लोग रहते आए हैं। उन्होंने गाने और परियों की कहानियों की रचना की, श्रोवटाइड दावतों में हँसे और अथक परिश्रम करना जानते थे। रोलैंड के हमवतन हलवाई और शराब बनाने वाले थे, उन्होंने उपनगरों में पीली नसों के साथ काले संगमरमर का उत्खनन किया, पेरिस के लिए नदी के नीचे लकड़ी तैराई, और सेंट जॉर्ज के टॉवर को सजाया। मार्टिन ने एक लोचदार पेड़ की योजना बनाई, जिसमें से नक्काशी के विचित्र कर्ल में मोटे फर्नीचर निकाले गए।

उन दिनों में, जब पेरिस कम्यून की तोपों की गूँज अभी भी बंद नहीं हुई थी, नीली आंखों वाला नन्हा निवर्नी रोमेन रोलैंड अपने पिता के साथ क्लेमेसी के बाहरी इलाके में पहली बार सैर करता था। पिता ब्रेवा में नोटरी रोलन और बोनियर के परिवार से हैं, जीवन के लिए लालची साथी हैं। 1789 की फ्रांसीसी क्रांति में भाग लेने वाले महान दादा बोनार्ड की अंतहीन यादें, क्लैम्सी में पहले "स्वतंत्रता के प्रेरित", उनके पिता के साथ जुड़ी हुई हैं। एक अथक यात्री जो आधा फ्रांस चला, एक भावुक ग्रंथ सूची, खगोलशास्त्री, चिकित्सक, भूविज्ञानी, पुरातत्वविद्, कलाकार, दार्शनिक, वह जीवन और स्वतंत्र सोच के "गैलिक" प्रेम का सबसे ज्वलंत अवतार था। "हे दादाजी! उनका चित्र सम्मानजनक पाठक को भ्रमित करेगा, जो कल्पना करता है कि सभी रोलन रंगहीन क्राईबैबी, आदर्शवादी, निराशावादी कठोरवादी हैं ... "

रोलैंड जानता था कि वह अपने परदादा के लिए "पनर्ज के कण" का ऋणी है, वह "उत्साह" जिसने जीवन के लिए संघर्ष और प्रेम में ताकत दी। माँ - सख्त और धर्मनिष्ठ जैनसेनिस्ट कुरो के परिवार से। मां संगीत और किताबें हैं। रोटी की तरह संगीत जरूरी था। वह अंधेरे में रेंगने वाले भयानक विचारों से बच गई।

पुस्तकालय की खिड़कियाँ नहर के हरे-भरे पानी में दिख रही थीं। घर, बड़ा, खाली और बहरा, रोमेन को एक "मूसट्रैप" लग रहा था, जिससे वह पूरी लगन से भागना चाहता था। अपने पैरों के साथ एक पुरानी कुर्सी पर चढ़कर, लड़का अपने दादा के शेक्सपियर के पढ़ने वाले संस्करणों के माध्यम से निकल गया। आज़ाद और ख़तरनाक जीवन की भावना ने बुर्जुआ घराने की ज़बरदस्त शांति को भंग कर दिया।

जब रोमेन एक स्थानीय कॉलेज में पढ़ने के लिए गया तो दुनिया का दरवाजा थोड़ा खुला था। और 1880 में, उनके पिता ने अपने कार्यालय को समाप्त कर दिया और अपने बेटे को एक व्यवस्थित शिक्षा देने के लिए अपने परिवार के साथ पेरिस चले गए। सबसे पहले, सेंट के लिसेयुम। लुई, फिर, 1883 से, लुई द ग्रेट के लिसेयुम और, अंत में, 1886 से, हायर नॉर्मल स्कूल - शिक्षा संकाय में तीन साल के इतिहास की कक्षाएं। क्लैम्सी का लड़का पेरिस के एक हाई स्कूल का छात्र बन गया। एक सदी के एक चौथाई के लिए, कुल मिलाकर, रोलैंड पेरिस में रहता था, शहर एक से अधिक बार अपने नए पक्ष के साथ उसके लिए खुला: पेरिस "क्रांति का नाटक", पेरिस "मेलों पर स्क्वायर", पेरिस "पियरे और लूस" ". अपनी स्पष्ट शांति में पेरिस के छात्र वर्ष विशेष, अद्वितीय थे।

पोंट सेंट-मिशेल में सेकेंड-हैंड बुकस्टोर, एक धूसर सुस्त नदी के ऊपर फेंका गया। कॉन्सर्ट हॉल की तनावपूर्ण गोधूलि - रूसी पियानोवादक एंटोन रुबिनस्टीन के कौशल ने युवा रोलैंड के लिए बीथोवेनियन भावना को पूरी तरह से प्रकट किया। लौवर की इतालवी दीर्घाओं की सुनहरी-धूल भरी हवा - लियोनार्डो, जियोर्जियोन, राफेल, माइकल एंजेलो। "उलम स्ट्रीट पर मठ" के शांत सभागार - सामान्य स्कूल। पहले से ही अपने अध्ययन के वर्षों के दौरान, तीन शक्तिशाली स्रोत उभरने लगे जो रोलैंड के वीर जीवन को खिलाते थे - बीथोवेन का संगीत, इतालवी पुनर्जागरण की कला, टॉल्स्टॉय की प्रतिभा।

भविष्य के लेखक ने कला के उद्देश्य के बारे में सोचा। नई कविता की शून्यता ने उन्हें विद्रोह कर दिया। यहां तक ​​​​कि सबसे अच्छे स्कूल के दोस्त क्लॉडेल और सुआरेज भी उन्हें आधुनिक प्रतीकवाद के मास्टर, मल्लार्मे के सिद्धांतों की निष्ठा के बारे में नहीं समझा सके। इस मल्लार्म ने अपने फ्लैट "शब्द की झनकार" के साथ, यह घोषित करने का साहस किया कि वह रूसियों को उनकी कलात्मकता और शैली की कमी के लिए तुच्छ जानता है। “यहाँ वही है जो उस पर निर्णय सुनाता है। वह जीवन का तिरस्कार करता है। उनकी कला निष्फल है।"

यह अकारण नहीं था कि रोलैंड ने सितंबर 1887 में क्लैमेसी में छुट्टी पर गोगोल, हर्ज़ेन, गोंचारोव, तुर्गनेव और दोस्तोवस्की को पढ़ा। उनके पीछे हकीकत है, उनके पीछे जिंदगी है। वे शेक्सपियर और वोल्टेयर, ह्यूगो और स्पिनोज़ा के साथ उनके दोस्त और साथी बन गए। टॉल्स्टॉय ने अपने दिल में सर्वोच्च शासन किया। टॉल्स्टॉय आध्यात्मिक अकेलेपन की रात में प्रकाश हैं। रोलैंड के लिए कला एक व्यवसाय था। टॉल्स्टॉय के कला पर तीखे हमलों से वह आहत हुए। क्या उसने जीवन में कोई गलत लक्ष्य चुना है? अपनी शंकाओं को दूर करने की कोशिश करते हुए, रोलैंड ने सितंबर 1887 में एल टॉल्स्टॉय को लिखने का साहस किया। "कला की निंदा क्यों?" उसने पूछा। एक अज्ञात पेरिस के छात्र को यास्नाया पोलीना से उत्साहजनक उत्तर मिला। महान लेखक ने अपने "प्रिय भाई" को सलाह दी कि वह मेहनतकश लोगों के प्रति कला के कर्तव्यों को न भूलें, क्योंकि केवल "चुने हुए लोगों" की कला का कोई मतलब नहीं है। "टॉल्स्टॉय के जीवन का महान उदाहरण" कला के लोकप्रियकरण के लिए रोलैंड के संघर्ष में हमेशा के लिए एक शक्तिशाली समर्थन बना रहा।

नॉर्मल स्कूल के एक छात्र की डायरी में भविष्य की बड़ी-बड़ी योजनाएँ थीं। रोलैंड ने अपना पहला काम फ्रांस में धार्मिक युद्धों के इतिहास को समर्पित किया। तीस साल की उम्र तक वह एक महान उपन्यास के लेखक होंगे - अन्यथा जीवन जीने लायक नहीं है। इस कठिन अवधि के लिए, आप अपने आप को अपने निजी जीवन में या अपने सार्वजनिक जीवन में किसी भी चीज़ से नहीं बांध सकते, आपको "स्वतंत्र आत्मा" को संरक्षित करने की आवश्यकता है।

रोलैंड ने कला में पहला कदम इटली में बनाया था। रोम में फ्रेंच स्कूल ऑफ हिस्ट्री एंड आर्कियोलॉजी में अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए नॉर्मल स्कूल (1890-1891 के लिए) से दो साल की छात्रवृत्ति ने रोलैंड को इटली को देखने का मौका दिया। दिनों के अंत तक रोलैंड ने वेटिकन के अभिलेखागार के माध्यम से अफवाह फैलाई, पोप कूटनीति पर काम के लिए सामग्री उठाई। वह एक स्कूल में रहता था, जो माइकल एंजेलो द्वारा निर्मित 16 वीं शताब्दी के फ़ार्नीज़ पैलेस पर कब्जा कर लिया था। छत के नीचे के छोटे से कमरे में मुश्किल से एक पियानो था। उंगलियों ने एक स्पष्ट, पारदर्शी ध्वनि उत्पन्न की - ग्लक, रमेउ, मोजार्ट, बाख ने रोलैंड को आराम दिया। अपने सभी सहयोगियों और शिक्षकों के आश्चर्य के लिए, वह घंटों आंखें बंद करके खेल सकता था; उनके पास एक असाधारण संगीतमय स्मृति थी। वह अतीत के संगीतकारों से उतना ही प्यार करता था जितना वह फ्लोरेंटाइन चित्रकारों बॉटलिकली और लियोनार्डो की साफ-सुथरी पंक्तियों से करता था।

रोम में सबसे दिलचस्प मार्ग वाया डेला पोलवेरिरा की सड़क थी, जिसे रोलैंड के लिए जाना जाता है। खड़ी सीढ़ी की टूटी सीढ़ियाँ। दो खुशमिजाज लड़कियां उनके पास दौड़ती हैं, अपने बारे में बातें करती हैं। दरवाजा खोलने और परिचारिका का अभिवादन करने से पहले, रोलैंड एक पल के लिए झिझकता है, अपनी सांस पकड़ता है।

मालवीड मेइसेनबग पहले से ही सत्तर साल से अधिक पुराना है: "एक छोटी महिला, नाजुक, शांत, चुप," लेकिन रोलैंड के लिए वह उन वर्षों की खुशहाल आशा का एक जीवित प्रतीक प्रतीत होता है, जब 1848 की क्रांतिकारी आंधी यूरोप पर लुढ़क गई थी। ए। हर्ज़ेन के दोस्त, उनकी बेटी ओल्गा के शिक्षक, एम। मेइसेनबग गैरीबाल्डी और लुई ब्लैंक, लेनबैक और लिस्ट्ट को जानते थे, उन्होंने हर्ज़ेन के लेखों और एल। टॉल्स्टॉय के बचपन और किशोरावस्था का अंग्रेजी में अनुवाद किया। रोलैंड उत्सुकता से उसकी कहानियों को सुनता है, और उसके सामने "या तो वैगनर, फिर नीत्शे, फिर हर्ज़ेन, फिर मैज़िनी जीवन में आते हैं।" मालवीदा मीसेनबग रोलैंड के काम के उद्गम स्थल पर खड़ी है। रोलैंड ने उसके साथ इतालवी पुनर्जागरण और यूनानी दर्शन के बारे में तर्क दिया; वह कविता और सत्य, कला और क्रिया के संयोजन का एक नया, असाधारण "संगीत उपन्यास" बनाने के अपने सपनों को सौंपती है।

नया आदर्श

1909 पेरिस के लिसेयुम स्नातक पॉल वैलेंट-कॉट्यूरियर नॉर्मल स्कूल के लिए परीक्षा देते हैं। वह अपने परीक्षक की जांच करता है। "काले रंग में एक लंबी आकृति, एक लंबी पतली गर्दन, गोरे बाल और एक पतला चेहरा, पतला, पारदर्शिता से पीला, एक दर्द भरा मुंह, एक कठोर भूसे वाली मूंछें ... और इस चेहरे पर गहरी धँसी हुई चमकदार आँखें हैं। आवाज शांत और बहरी है। दर्शकों को छोड़कर, अपने उत्कृष्ट अंक पर गर्व करते हुए, पॉल को परीक्षक - रोमेन रोलैंड का नाम पता चलता है।

कई घटनाएं, कई वर्षों के गहन रचनात्मक कार्य, जिसमें उनकी शक्तिशाली और विविध प्रतिभा के सभी पहलुओं को प्रकट किया गया था, प्रोफेसर रोमेन रोलैंड को युवा छात्र - मालवीदा मीसेनबग के वार्ताकार से अलग करते हैं।

उसके पीछे एक डॉक्टरेट शोध प्रबंध है, नॉर्मल स्कूल और सोरबोन में अध्यापन के वर्षों, एक विशेषज्ञ की महिमा जिसने संगीत अनुसंधान की एक नई शैली बनाई, रेव्यू डी'आर ड्रामेटिक ई म्यूजिकल में निरंतर सहयोग, पुराने और नए संगीतकारों पर काम करता है पारखी उनकी राय पेंटिंग के साथ मानते हैं - रेव्यू डे पेरिस में, वह कला प्रदर्शनियों की समीक्षा करते हैं। लेकिन यह सब रोलैंड को एक साइड पेशा लगता है। "हर किसी ने कल्पना की कि मैं एक संगीतज्ञ था," वह एक विडंबनापूर्ण मुस्कराहट के साथ लिखता है 23 दिसंबर, 1895 को एम. मीसेनबग, "और हमारे बीच मुझे संगीत की परवाह नहीं है (कम से कम संगीत इतिहास); मैं जो करना चाहता हूं वह मेरे नाटक हैं।"

मार्च 1897 में रेव्यू डे पेरिस में प्रकाशित पहली त्रासदी, सेंट लुइस ने फ्रांसीसी लोगों के इतिहास से नाटकीय चित्रों की एक श्रृंखला खोली, जो क्रांति के नाटक (1898-1902) में जारी रही। सुदूर अतीत यहाँ दिन के विषय के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है। रोलैंड ने अपने समकालीन लोगों के लिए लोगों के विचारों की कुलीनता और पवित्रता के लिए एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया, जिन्होंने 14 जुलाई, 1789 को बैस्टिल को कुचल दिया। रोलैंड ने यथार्थवादी लोक रंगमंच के विचार का "सभी पतनशील धूल" का विरोध किया - "केवल एक ही इलाज है: सच्चाई ... कलाकार को इसे चित्रित करने का अधिकार रखने के लिए वास्तविकता का सामना करने का साहस करने दें।" सामूहिक वीर कला के संघर्ष में, रोलैंड अपने गौरवपूर्ण व्यक्तिवाद को भी छोड़ने के लिए तैयार थे: "समाजवादी विचार मुझे स्वतंत्र रूप से मेरे कब्जे में लेते हैं, मेरी पसंद और नापसंद के बावजूद, मेरे अहंकार के बावजूद," उन्होंने 1893 की अपनी डायरी में लिखा था। यदि आधुनिक यूरोप, उसके समाज और उसकी कला के लिए खतरा पैदा करने वाली मृत्यु से बचने की कोई आशा है, तो वह समाजवाद में निहित है। और आगे: "मैं अपनी सारी शक्ति कला के उस पुनरुद्धार के लिए देना चाहता हूं - मैं इसे एक नए आदर्श में, गेड की तरह देखता हूं।"

समाजवादी नेताओं के नाम - गेसडे और जौरेस - उनकी डायरी के पन्नों पर तेजी से पाए जाते हैं: 23 जून, 1897 को, रोलैंड ने चैंबर ऑफ डेप्युटीज में जौरेस की बात सुनी; 1900 में उन्होंने पेरिस में समाजवादियों की कांग्रेस में भाग लिया, वामपंथियों के साथ बैठे - जोरेस के समर्थक; 1902 में उन्होंने जौरेस की क्रांति का इतिहास पढ़ा। रोलैंड एम. मेइसेनबग ने 17 जनवरी, 1901 को लिखा था, "मैं समाजवादी खेमे की ओर तेजी से आकर्षित हो रहा हूं, और हर दिन अधिक से अधिक।" "यह फ्रांस का यह हिस्सा है जो मेरे लिए सबसे अधिक सहानुभूति महसूस करता है। हम देखते हैं कि हम सामान्य लक्ष्यों का पीछा कर रहे हैं: वे राजनीति में हैं, मैं कला में हूं।"

रोलैंड के डेस्कटॉप पर सी. पेगुय द्वारा प्रकाशित पत्रिका "केई डे ला केनज़ेन" के संपादकीय कार्यालय की तरह ही एक तस्वीर थी: यास्नया पोलीना उद्यान में दो दूर के साथियों - टॉल्स्टॉय और गोर्की की एक छवि। उनकी मैत्रीपूर्ण निगाहों के तहत, नई 20वीं सदी के पहले दशक में रोलां ने जिन कार्यों पर काम किया, उनके विचार परिपक्व हो गए।

रोलैंड रोजमर्रा के शिक्षण कार्य से मुक्त, रचनात्मकता के लिए केवल दुर्लभ घंटे ही समर्पित कर सकता था। केवल बाह्य रूप से उनका जीवन शांत और एकांत था, जैसे कि सुनसान बगीचा, जहां बुलेवार्ड मोंटपर्नासे पर उनके अपार्टमेंट की खिड़कियां बाहर दिखती थीं। रोलैंड के पास एक निरंतर रचनात्मक तनाव था: “ओह! इससे पहले कि मैं पूरी तरह से प्रकट हो जाऊं, इससे पहले कि मैं जीवन के उन सभी अंकुरों को खिलने दूं, जिन्हें मैं अपने अंदर महसूस करता हूं, मुझे मरने के लिए खेद होगा। भविष्य की पुस्तकों के नायकों की छवियां उनके अस्तित्व का हिस्सा थीं। जीन क्रिस्टोफ़ "क्रांति के नाटक" के निर्माण के दौरान भी अपने विचारों में रहते थे, और जीन क्रिस्टोफ़, बदले में, कोला ब्रेग्नन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। लेकिन जीन क्रिस्टोफ किसी से भी ज्यादा जल्दी में थे। और वह बैठक में उसी समय बीथोवेन के रूप में उपस्थित हुए। "वीर जीवन" और "जीन क्रिस्टोफ़" का चक्र एक ही कार्य को पूरा करता है - पुराने यूरोप के पुराने वातावरण को "नायकों की सांस" के साथ ताज़ा करने के लिए, दिल की महानता और आत्मा के टाइटेनिज्म को गाने के लिए। इसके साथ ही दस साल (1902-1912) के लिए "लाइफ ऑफ बीथोवेन", "द लाइफ ऑफ माइकल एंजेलो", "द लाइफ ऑफ टॉल्स्टॉय" के साथ, दस-खंड का उपन्यास "जीन क्रिस्टोफ" बनाया गया था।

"खुशी को सहते हुए"

रोलैंड ने बार-बार इस तथ्य का उल्लेख किया कि, टॉल्स्टॉय के प्रभाव में, उन्होंने नए काम को "महाकाव्य चरित्र" दिया। यह महाकाव्य चरित्र उपन्यास की शैली में परिलक्षित होता है, जो क्षुद्र कलात्मक परिष्करण द्वारा प्रतिष्ठित नहीं है, बल्कि इसमें वर्णित वीर जीवन के शक्तिशाली दायरे के अनुरूप है। "कुछ रचनाएँ इस तरह से बनाई जाती हैं कि उन्हें दूर से देखना बेहतर होता है, क्योंकि उनके पास एक निश्चित भावुक लय होती है जो संपूर्ण को प्रभावित करती है और विवरणों को समग्र प्रभाव की ओर ले जाती है। ऐसा है टॉल्स्टॉय। ऐसा है बीथोवेन ... अब तक, मेरे फ्रांसीसी आलोचकों में से कोई भी नहीं। . . मैंने ध्यान नहीं दिया कि मेरी भी अपनी शैली है, ”रोलैंड ने 1911 में अपने एक पत्र में आलोचकों को ठीक ही फटकार लगाई थी। रोलैंड की भाषा की अपनी एक विशेष लय है। उनका वाक्यांश या तो ह्यूगो की बयानबाजी के बादलों में चढ़ता है, या टॉल्स्टॉय की तरह, सुंदर, लेकिन आश्वस्त करने वाला।

उपन्यास के नायक, जीन क्रिस्टोफ क्राफ्ट, एक गरीब जर्मन संगीतकार, आज के बीथोवेन के पुत्र हैं। इससे पहले कि हम बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के विषय के अनुरूप उनके पूरे जीवन की वीरतापूर्ण सिम्फनी को प्रकट करें: "पीड़ा के माध्यम से - आनंद के लिए।"

छोटा लड़का अपनी जन्मभूमि की आवाज़ सुनता है: पुराने राइन का बड़बड़ाहट, दूर की घंटियों की झंकार, गरीब पेडलर अंकल गॉटफ्राइड के साधारण गीत। विद्रोही युवक संगीत में दिनचर्या के खिलाफ विद्रोह करता है, कला में झूठ और झूठ के खिलाफ विद्रोह करता है। रसोइया के बेटे क्रिस्टोफ ने खुले तौर पर उन परोपकारी लोगों का तिरस्कार करने की हिम्मत की, जो पहले और दूसरे पाठ्यक्रमों के बीच खुद को संगीत से जोड़ते हैं। पाखंड से अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, क्रिस्टोफ़ पूरे शहर को उसके खिलाफ कर देता है। पत्रिका "डायोनिसस", बैंडमेट्स और ड्यूकल कोर्ट के नगरवासी और संरक्षक - सभी ने उसे शिकार किया।

युवा संगीतकार गलती से खुद को पेरिस में पाता है - चतुर राजनेताओं, व्यापारियों और कोकॉट्स का शहर, आनंद और दयनीय अपमानजनक कला की उन्मादी प्यास। यहां, इस विशाल और रंगीन "चौकोर पर मेले" में, सब कुछ खरीदा और बेचा जाता है - चैंबर ऑफ डेप्युटी, विश्वास, प्रतिभा में एक सीट। क्रिस्टोफ़ को "लिलिपुटियन" के पेरिस से घृणा है, जिन्होंने आध्यात्मिक रूप से लोगों को कुचल दिया, जैसे कि लेवी-कोयूर, रूसिन, गौजर। प्रकाशक हेचट से दयनीय सबक और दयनीय कमाई से बाधित, सख्त जरूरत में, क्रिस्टोफ अपनी अभिनव खोज जारी रखता है। स्वार्थ नहीं क्रिस्टोफ़ को सफलता की ओर आकर्षित करता है। वह खुद की तुलना पुनर्जागरण के कलाकारों और पुराने जर्मन शोमेकर कवि हंस सैक्स से करते हैं - उन लोगों के साथ जो रचनात्मकता का आनंद लेते थे।

क्रिस्टोफ़ को निःस्वार्थ भाव से संगीत पसंद है। “सारा संगीत संगीतमय आत्मा के लिए है। सब कुछ जो हिलता-डुलता है और हिलता-डुलता है और सांस लेता है - धूप गर्मी के दिन और रात की हवा की सीटी, बहती रोशनी और टिमटिमाते तारे, गरज, पक्षी चहकते हुए, कीड़े भिनभिनाते, सरसराहट करते पत्ते, आवाजें प्यार या नफरत, सभी सामान्य घरेलू आवाजें, चरमराती दरवाजे, रात के सन्नाटे के बीच कानों में खून की घंटी बजती है - जो कुछ भी मौजूद है वह संगीत है: आपको बस इसे सुनने की जरूरत है। युवा संगीतकार अपनी सिम्फनी में रहने के इस संगीत को व्यक्त करना चाहता है। और, संगीत की तरह, क्रिस्टोफ़ को प्रिय महिलाओं की छवियां सुंदर हैं - उनकी माँ लुईस, एंटोनेट, ग्रेस, उन लोगों की छवियां जिनसे क्रिस्टोफ़ स्वयं संबंधित हैं, सुंदर हैं।

"चौकोर में मेलों" की भीड़ के माध्यम से अपना रास्ता बनाते हुए, क्रिस्टोफ़ फैशन पत्रकार सिल्वेन कोहन के आश्वासन पर ध्यान नहीं देते हैं: "फ्रांस हम हैं ..." उन्हें संदेह है कि एक और वास्तविक फ्रांस है, जो पूरी तरह से छिपा हुआ है। साहसी, स्वस्थ और वीर कला का सपना देखते हुए, क्रिस्टोफ़ अतीत की ओर मुड़ता है - रेम्ब्रांट के कैनवस के कठोर सत्य के लिए, जो एक गहरी आंतरिक आग से गर्म होता है, फॉस्ट के दूसरे भाग के दार्शनिक उत्थान के लिए, रबेलैस की बुद्धिमान हँसी के लिए, शक्तिशाली को बीथोवेन की प्रतिभा का दायरा। लेकिन फिर फ्रांसीसी ओलिवियर जीनिन प्रकट होता है, जो क्रिस्टोफ़ को सच्चे फ्रांस से, उसके स्वतंत्रता-प्रेमी लोगों से मिलवाता है। और उस क्षण से, महाकाव्य गीत "जीन क्रिस्टोफ़" में, जैसा कि रोलैंड ने खुद काम कहा था, पुराने फ्रांसीसी महाकाव्य का मूल भाव जीवन में आता है: "ओलिवियर बुद्धिमान है, और काउंट रोलैंड बहादुर है ..." दो दोस्त गुजरते हैं हाथ में हाथ: मजबूत और भावुक, सक्रिय और निडर क्रिस्टोफ़, आरक्षित और विचारशील कवि-दार्शनिक ओलिवियर।

कला के क्षेत्र में एक साहसी विद्रोही, क्रिस्टोफ़ क्रांति और वर्ग संघर्ष के विचारों से अलग है, वह किसी भी दल में शामिल नहीं होना पसंद करता है। यही कारण है कि रोलैंड ने कई मामलों में अपने नायक के साथ एकजुटता में, पहले की कल्पना की गई मात्रा को आगे नहीं बढ़ाया, जिसे द बर्निंग बुश से पहले माना जाता था - क्रिस्टोफ़ के लंदन प्रवास की कहानी और क्रांतिकारी शख्सियतों के साथ उनके संबंध "जैसे मैज़िनी या लेनिन। " 1905 की रूसी क्रांति की हार के बाद, लेखक ने स्वयं संघर्ष के वास्तविक तरीकों को नहीं देखा, और इससे संकट और उसके नायक का जन्म हुआ। एक राजनीतिक प्रदर्शन के दौरान ओलिवियर की दुखद मृत्यु हो जाती है, ग्राज़िया की मृत्यु हो जाती है, जो इतालवी कला के सामंजस्य और "वीर स्पष्टता" का प्रतीक है। क्रिस्टोफ लड़ाई से हट जाता है। वह विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर अपने दिन अकेले समाप्त करता है। लेकिन उनके अंतिम क्षण "आने वाले दिन" के महान परिवर्तनों के हर्षित पूर्वाभास से गर्म होते हैं, जिसकी दहलीज पर आधुनिक दुनिया खड़ी है।

उपन्यास का मानवतावादी अर्थ, "सभी राष्ट्रों की मुक्त आत्माओं को समर्पित है जो पीड़ित हैं, लड़ते हैं और जीतते हैं," बहुत बड़ा है। साम्राज्यवादी कत्लेआम की पूर्व संध्या पर विभिन्न राष्ट्रीयताओं के लोगों की एकता के इस आह्वान से, रोलैंड ने दुनिया के सभी देशों में दोस्तों को जीत लिया।

क्रिस्टोफ़ को कोई रास्ता नहीं मिला और उन्होंने विरोधाभासों को नरम और समेट कर अपनी यात्रा समाप्त की। लेकिन "जीन क्रिस्टोफ़" के निर्माता का मार्ग जारी रहा। "क्रिस्टोफ़ आखिरकार मर चुका है। बल्कि, एक और मानव खोल, अधिक मुक्त, जिसमें मैं अवतार ले सकता था! कोला मेरे रास्ते में आने वाला पहला था।"

"धूम्रपान कक्ष जीवित है!"

Colas Breugnon मूल रूप से 1913 के कुछ गर्मियों के महीनों में स्विट्जरलैंड और Nivernais में असाधारण रचनात्मक उत्साह के मूड में बिताया गया था। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में क्लैम्सी के एक शिल्पकार और कलाकार के जीवन में लगभग एक वर्ष की कहानी पारिवारिक यादों के साथ-साथ व्यक्तिगत छापों पर आधारित थी, उनकी जन्मभूमि - निवर्ने की परंपराओं और लोककथाओं का गहन अध्ययन। यह दिलचस्प है कि रोलैंड ने क्रिस्टोफ़ की तुलना में एक मजबूत और शानदार स्वभाव की तुलना में कोला को एक व्यापक "मानव खोल" माना। कोला ब्रेग्नन के लोगों के कलाकार रोलैंड को अधिक बहुमुखी लग रहे थे, जो एक साधारण व्यक्ति में निहित सभी सुखों और दुखों को समाहित करने में सक्षम थे। कोला फ्रांसीसी लोगों के राष्ट्रीय चरित्र का एक प्रतिपादक है, जिसे मार्क्स ने मस्ती और व्यंग्य की एक विशेष, "गैलिक" भावना के मालिक के रूप में बताया, जिसकी हँसी रबेलैस, वोल्टेयर और ब्यूमर्चैस, बेरंगर और ए की किताबों में सुनाई देती है। फ्रांस। कोला पुनर्जागरण के फ्रांसीसी लोगों की रचनात्मक ऊर्जा का अवतार है, जिन्होंने मध्ययुगीन पदानुक्रम और चर्च की हठधर्मिता की बेड़ियों को फेंककर कला के अद्भुत स्मारक बनाए।

वुड कार्वर कोला ब्रुगनन को कला का शौक है। ओम आस-पास की दुनिया के रूपों और रंगों, लय और गंध को उत्सुकता से अवशोषित करता है: "मैं समुद्र को चूसने वाले स्पंज की तरह हूं।" वह अपनी आँखों से जो कुछ भी देखता है वह कविता का प्रतिबिंब प्राप्त करता है: "एक मुड़े हुए कपड़े की तरह, दिन रात की मखमली छाती में गिर जाते हैं।" कोला चौकस है। यह वह था जिसने जासूसी की कि कैसे "सूरज ने अपने सुनहरे बालों को पानी में डुबो दिया", कैसे आकाश ने "अपनी पलकें - बादल" को "नीली नीली आँखों" से देखने के लिए उठा लिया। यह उसके लिए है कि एक धारा गड़गड़ाहट, घास के मैदानों में गीज़ बकबक, हंसमुख पीने वाले साथी मेज पर हंसते हैं, हथौड़े नाचते हैं, रात के बगीचे की आवाज़ों के एक शक्तिशाली कोरस में विलीन हो जाते हैं। निवर्नी के खेतों की सुगंधित जड़ी-बूटियों की तीखी गंध पुस्तक की ताजा बहुरंगी भाषा से निकलती है, गेय और चंचल, कहावतों और चुटकुलों से भरी हुई है। जन्मभूमि की परियों की कहानियों और गीतों, विचारों और संगीत ने "गैलिक कहानी" को भर दिया।

कोला एक हंसमुख और उदार व्यक्ति है, वह लालची सामंतों का तिरस्कार करता है जो "पूरी पृथ्वी का आधा हिस्सा निगलने के लिए तैयार हैं, लेकिन वे खुद नहीं जानते कि उस पर गोभी कैसे लगाई जाए।" क्लैम्सिया काष्ठकार शांति और शांति से प्यार करता है, लेकिन यदि आवश्यक हो, तो वह पूरे शहर को विद्रोह के लिए खड़ा कर देगा। वह एक कठिन भाग्य के साथ विवाद में समझौता नहीं करता है। वह भगवान या शैतान में विश्वास नहीं करता है, यहां तक ​​कि प्लेग भी उसे नहीं लेता है। उसका घर जल जाएगा - वह फिर से जीना और बनाना शुरू कर देता है।

"धूम्रपान कक्ष जीवित है!" - इस तरह के एक उपशीर्षक ने लेखक को अपने उपन्यास दिया। ऐतिहासिक अतीत के बारे में पुस्तक ने अपने लोगों के भविष्य में लेखक के विश्वास को अपने अटूट जोश में व्यक्त किया। इसलिए, साम्राज्यवादी युद्ध से पहले, यह जीवन के लिए एक आह्वान, शांति और लोगों की भलाई के लिए काम करने के आह्वान की तरह लग रहा था। "आपने कितनी सुंदर किताब बनाई है, प्रिय मित्र!" - मैक्सिम गोर्की शब्द के महान गुरु ने "कोला ब्रायग्नन" पढ़ने के बाद रोलैंड को लिखा। - यहाँ, वास्तव में, गैलिक प्रतिभा का निर्माण, आपके साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को पुनर्जीवित करना!

युद्ध के कारण, पुस्तक केवल 1919 में दिन के उजाले को देख सकती थी। फ्रांस के सभी प्रमुख लेखकों - ए। बारबुसे, पी। वैलेंट-कॉट्यूरियर, जे। आर। ब्लोक द्वारा उनका स्वागत किया गया। तब से, दुनिया भर में इसका विजयी मार्च दुनिया के कई लोगों की भाषाओं में, उनके ग्राफिक्स और संगीत में शुरू हुआ। यूएसएसआर "कोला ब्रेग्नन" का दूसरा घर बन गया। एम. लोज़िंस्की द्वारा उपन्यास का रूसी में उत्कृष्ट अनुवाद किया गया था और ई. किब्रिक द्वारा सचित्र किया गया था। डी। कबलेव्स्की का ओपेरा द मास्टर फ्रॉम क्लैम्सी इसके कथानक पर लिखा गया था।

"अतीत के लिए विदाई" का तरीका

लेखक द्वारा निर्धारित तिथि - 1 जनवरी, 1955 को मोम की मुहरों वाले दस पैकेट खोले गए। उनमें 29 टाइपराइटेड नोटबुक हैं, जो उस युग का एक सच्चा क्रॉनिकल है - "डायरी ऑफ द वॉर इयर्स (1914-1919)" की प्रतियों में से एक, जिसे रोलैंड द्वारा भंडारण और स्वामित्व के लिए मॉस्को में लेनिन स्टेट लाइब्रेरी में स्थानांतरित किया गया था। पांडुलिपि विभाग के छोटे से वाचनालय में शांत। अनुवादक डायरी पर झुक गए। रोलैंड विश्व युद्ध की गर्जना से बहरे यूरोप के बेचैन भाग्य के बारे में बताने वाले पहले व्यक्ति होंगे।

युद्ध 1914 की गर्मियों में स्विट्जरलैंड में रोलैंड को मिला, जब वह कोला ब्रेग्नन को खत्म कर रहा था। 31 जुलाई को, पेरिस के एक धूप के दिन, दुनिया के उग्र ट्रिब्यून, जीन जारेस को क्रोइसैन कैफे में विश्वासघाती रूप से गोली मार दी गई थी। "सुबह हमें ज़ोरेस की हत्या के बारे में पता चला ... महान दिमाग, नेक दिल," रोलैंड ने 1 अगस्त को डायरी में लिखा, जोरेस से निपटने के लिए युद्ध की घोषणा के दिन राष्ट्रवादियों के वादों को कड़वाहट से याद करते हुए। घटनाएँ ख़तरनाक गति से आगे बढ़ीं।

2 अगस्त को, जर्मन सेना की आठवीं वाहिनी की 16 वीं पैदल सेना डिवीजन, नदी पार करती हुई। सार, लक्ज़मबर्ग के डची के क्षेत्र में प्रवेश किया। 4 अगस्त की सुबह, जर्मन सैनिकों ने बेल्जियम की सीमा का उल्लंघन किया और लीज के किलों पर गोलीबारी की। फिर, 4 अगस्त को, "जीन क्रिस्टोफ़" के लेखक ने एक कंपकंपी के साथ कहा: "यह यूरोपीय युद्ध इतिहास की कई शताब्दियों में अनुभव की गई सबसे बड़ी तबाही है, यह मानव भाईचारे में हमारे सबसे पवित्र विश्वास का पतन है।" 22-23 अगस्त को, अर्देंनेस में पहले से ही लड़ाई छिड़ गई - युद्ध फ्रांस में आ गया।

रोलैंड की इन दिनों की डायरी में प्रविष्टियाँ राष्ट्रवाद के खिलाफ एक आरोप लगाने वाले दस्तावेज हैं, जिसने लोगों की चेतना को जहर दिया है। जबकि युद्धरत देशों के विचारकों ने दुश्मनों पर बर्बरता और बर्बरता का आरोप लगाया, सबसे मूल्यवान ऐतिहासिक स्मारक लड़ाई के धुएं में नष्ट हो गए। संग्रहालयों के पुराने बेल्जियम शहर, लौवेन से राख का ढेर बचा है; मध्ययुगीन फ्रांसीसी आकाओं की कला का चमत्कार - रिम्स कैथेड्रल ने जर्मन तोपखाने के लिए एक दृष्टि के रूप में कार्य किया। रोलैंड के लिए, जिसने अपना सारा जीवन लोगों की सार्वभौमिक एकता का सपना देखा, विश्व युद्ध एक क्रूर झटका था। 23 सितंबर, 1914 को लेख "एबव द फाइट" ("जर्नल डी जेनेव") में, रोलैंड ने सभी देशों के कलाकारों, लेखकों, विचारकों से मानव भावना, भविष्य के विश्व भाईचारे की उपलब्धियों को बचाने के लिए बाहर आने का आह्वान किया। राष्ट्रों के अन्याय और घृणा से ऊपर उठने के लिए। युद्ध के वर्षों के दौरान रोलैंड के विचार विरोधाभासों से भरे हुए थे। वह ईमानदारी से चाहता था कि लोग युद्ध को नष्ट कर दें, और यह नहीं समझा कि "बुर्जुआ पितृभूमि" को समेटना असंभव था। उन्होंने सभी प्रकार के शांतिवादी संगठनों के काम में भाग लिया और जुलाई 1915 में लेनिन ने इतना स्पष्ट रूप से क्या कहा: "युद्ध के खिलाफ युद्ध" आपकी सरकार के खिलाफ क्रांति के बिना एक अशिष्ट वाक्यांश है। वह "मैदान से ऊपर" होना चाहता था, लेकिन घटनाओं के क्रम ने जल्द ही उसे मैदान में खींच लिया। रोलैंड यूरोप की अंतरात्मा बन गया, उसकी ईमानदार और शुद्ध आवाज। उन्होंने आधुनिक समाज के झूठ और झूठ की निंदा की, जिसने युद्ध शुरू किया। उन्होंने न केवल जर्मन, बल्कि फ्रांसीसी साम्राज्यवाद की भी गलती देखी। वह अनुमान लगाने लगा कि युद्ध एक अखिल यूरोपीय अपराध है। "मारे गए लोगों" की पीड़ा के तमाशे ने उन्हें सामाजिक नवीनीकरण की आवश्यकता के बारे में आश्वस्त किया, जिन रास्तों को वह अभी तक नहीं जानते थे। उनका शांतिवाद वर्तमान की निंदा था।

यही कारण है कि पूरी दुनिया के प्रगतिशील बुद्धिजीवियों ने उनके संघर्ष के प्रति सहानुभूति व्यक्त की: भौतिक विज्ञानी ए आइंस्टीन, मूर्तिकार ओ। रॉडिन, कलाकार एफ। मासेरील, अभिनेत्री ई। ड्यूस, आलोचक जी। ब्रैंड्स, लेखक बी। शॉ, एस। ज़्विग, जी वेल्स, आर. मार्टिन डू गार्ड, जे.आर. ब्लोक और मायोगी अन्य। युद्ध के खिलाफ संघर्ष में सभी प्रगतिशील ताकतों को एकजुट करने की अपनी गतिविधि से, रोलैंड ने शांति की रक्षा में उस व्यापक लोकतांत्रिक आंदोलन के लिए जमीन तैयार की, जिसने 1930 के दशक में फासीवाद के खतरे का विरोध किया।

रोलैंड ने धीरे-धीरे इस सच्चाई को स्पष्ट किया कि न केवल राज्यों के बीच, बल्कि उनके भीतर भी युद्ध चल रहा है। इसका प्रमाण अप्रैल 1916 में आयरिश राजधानी डबलिन में विद्रोह था, जिसे अंग्रेजों ने तोपों की मदद से दबा दिया था; रूस में 1917 की फरवरी क्रांति; जनवरी 1919 में जर्मन "स्पार्टासिस्ट" का वीर संघर्ष। साम्राज्यवादी युद्ध के क्रूसिबल में, रोलैंड पहले से ही क्रांति की लोहे की लय सुन सकता था। "पर्दा उठ जाता है। क्रांति शुरू हो गई है," रोलैंड ने 17 अप्रैल, 1917 को लेनिन के "स्विस वर्कर्स को विदाई पत्र" को पढ़ने के बाद अपनी डायरी में लिखा।

अप्रैल 1917 से, "युद्ध के वर्षों की डायरी" का फोकस रूसी क्रांति और उसके नेता वी। आई। लेनिन के व्यक्तित्व का भाग्य रहा है, जिसे रोलैंड "संपूर्ण क्रांतिकारी आंदोलन के मस्तिष्क" के रूप में चित्रित करता है। अक्टूबर क्रांति का ऐतिहासिक अर्थ तुरंत उनके सामने प्रकट नहीं हुआ था, लेकिन जैसे ही रूस ने हस्तक्षेप की आग में खुद को पाया, रोलैंड ने उसका पक्ष लिया। नई दुनिया की रक्षा मानवतावादी लेखक के लिए सम्मान की बात थी। उन्होंने फ्रांसीसी और अन्य साम्राज्यवादियों द्वारा सोवियत गणराज्य की नाकेबंदी की निंदा की। 23 अगस्त, 1918 को, रोलैंड ने पी। सेपेल को लिखा कि वह बोल्शेविकों को फ्रांसीसी क्रांति के विचारों के एकमात्र उत्तराधिकारी के रूप में देखता है। "... मैं न केवल बोल्शेविज्म की निंदा करता हूं, बल्कि सोवियत क्रांति के खिलाफ सभी विदेशी सैन्य हस्तक्षेप की सबसे निर्णायक तरीके से निंदा करता हूं। मैं पीट और कोबर्ग के साथ एक समझौते के लिए कभी भी सहमत नहीं होऊंगा। हर देश को अपने घर में मालिक बनने दो।” युवा सोवियत रूस के समर्थन में, रोलैंड ने समाजवादी समाचार पत्रों "ह्यूमैनाइट", "पॉपुलर" के पन्नों पर बात की।

युद्ध के वर्षों के विभिन्न पत्रकारिता लेख दो प्रसिद्ध संग्रहों - "अबव द फाइट" (1915) और "फॉररनर" (1919) में प्रकाशित हुए थे। युद्ध के वर्षों ने रोलैंड को एक भावुक प्रचारक बना दिया। यहां तक ​​कि इन वर्षों की उनकी साहित्यिक कृतियां "डायरी" के तथ्यों और विचारों से भरी हुई हैं, विशेष रूप से उपन्यास "क्लेरंबॉल्ट" (1916-1920), इसके वातावरण में दुखद।

एक युवक युद्ध में मारा जाता है। यह उनके पिता, बुर्जुआ बौद्धिक क्लेरमबॉल्ट को बनाता है, जिन्होंने हाल ही में "पितृभूमि की रक्षा" के आदर्शों को पोषित किया, शांतिवादी बन गए। क्लेरमबॉल्ट न केवल इसलिए नष्ट हो जाता है क्योंकि वह आधिकारिक नीति के प्रति शत्रुतापूर्ण है, बल्कि इसलिए भी कि वह जनता के अविश्वास को आश्रय देता है - वह "सभी के खिलाफ एक" है। रोलैंड को अपने नायक के प्रति सहानुभूति है, हालांकि वह अपने व्यक्तिवाद की विफलता को महसूस करता है।

पेरिस की बमबारी के दौरान मरने वाले दो प्रेमियों की एक दुखद कहानी ("पियरे और लूस", 1918)। हँसी और कास्टिक विडंबना साम्राज्यवादी युद्ध पर एक तीखे व्यंग्य से भरी है - "लिलुली" (1919) - "अरिस्टोफेन्स की भावना में एक प्रहसन।" रोलैंड ने यहां जोर देकर कहा कि लोग एक-दूसरे को कफ से पुरस्कृत करने के लिए बिल्कुल भी तैयार नहीं हैं। लेकिन उन्हें बैंकरों और तोप राजाओं, राजनयिकों और पत्रकारों, देवी पब्लिक ओपिनियन, लिलीयुली के भ्रामक भ्रम और स्वयं भगवान द्वारा रसातल में धकेल दिया जाता है - एक दुष्ट दिखने वाला गुरु जो बाध्य सत्य को हिरासत में रखता है।

रोलैंड के इन सभी कार्यों, विषय और निष्पादन में भिन्न, युद्ध के खिलाफ निर्देशित थे और उस क्रूर समय में जीवन का मूल्य गाया था, जब पश्चिम में कई लोगों के लिए, कल मर गया था। लेकिन "फायर" ए. बारबुसे के लेखक के विपरीत, रोलैंड को अभी तक इस कल के लिए सही रास्ते नहीं पता थे।

"दस शांतिपूर्ण वर्ष, युद्ध से पैदा हुए, युद्ध को जन्म देते हुए," - इस तरह से रोलैंड ने 1920 के दशक को "द एनचांटेड सोल" के लिए एक काव्य समर्पण में चित्रित किया। युद्ध ने सामाजिक परिवर्तन की आवश्यकता के लिए रोलैंड की आँखें खोल दीं, लेकिन उनके अप्रतिरोध भ्रम और उनके व्यक्तिवाद ने उन्हें क्रांति, सशस्त्र कार्रवाई, सर्वहारा वर्ग की तानाशाही को स्वीकार करने से रोक दिया। इसने "स्वयं के साथ युद्ध", जटिल वैचारिक खोजों को जन्म दिया। क्रांतिकारी हिंसा के खिलाफ बोलते हुए, रोलैंड ए बारबुसे और उनके अंतरराष्ट्रीय समूह क्लार्ट से असहमत थे। वह भारत की सामाजिक शिक्षाओं, गांधी के सिद्धांतों के अनुभव से प्रभावित थे और एक रक्तहीन क्रांति का सपना देखा था। 1931 में गांधी के साथ एक व्यक्तिगत मुलाकात ने रोलैंड को उनके सिद्धांत की कमजोरी को दिखाया। यूरोप में पनप रहे फासीवाद के खतरे ने कार्रवाई की मांग की, साहसपूर्वक और दृढ़ता से प्रतिक्रिया का विरोध किया। शोषण और उत्पीड़न पर आधारित चीजों की शाश्वत व्यवस्था चरमरा रही थी। इसके खंडहरों पर दुनिया के छठे हिस्से में एक नई दुनिया का निर्माण हो रहा था। वहां, यूएसएसआर में, जीन क्रिस्टोफ़ और कोला के लंबे समय से चले आ रहे सपने सच हुए - लोक कला के सपने। लेकिन इस कला का मार्ग क्रांति से होकर जाता है। और इसे पहचानना जरूरी था, लेनिन और गांधी, क्रांति और अप्रतिरोध को मिलाने के भोले-भाले प्रयासों को छोड़ना जरूरी था। रोलैंड ने साहसपूर्वक अपनी पसंद बनाई। 1921 में बारबुसे के साथ हुए विवाद में "अहिंसा" की वकालत करने से, उन्हें यह एहसास हुआ कि शांति का मार्ग क्रांति के माध्यम से है।

फेयरवेल टू द पास्ट में, 1931 के एक प्रसिद्ध स्वीकारोक्ति में, रोलैंड ने खुद की तुलना एक ऐसे व्यक्ति से की, जो अनियंत्रित सड़कों पर लंबे समय तक भटकते हुए निकल गया। पैर कमजोर हो रहे हैं, लेकिन जल्द ही उन्हें एक घंटे का आराम नहीं मिलेगा। यात्री अथक रूप से आगे की ओर खींचा जाता है, जहाँ नए अंतहीन क्षितिज खुलते हैं। सड़क को खड़ी और पथरीली होने दें - यह इस वजह से था कि पैरों से क्या खून बह रहा है। "मेरा स्वीकारोक्ति एक पूरे युग की स्वीकारोक्ति है," रोलैंड कहते हैं। उन्होंने अपने पूर्व आदर्शों की आलोचनात्मक समीक्षा करते हुए खुद को नहीं छोड़ा। "यूएसएसआर के वीर क्रांतिकारियों" का अनुभव उन्हें प्रेरित करता है। स्वीकारोक्ति भविष्य में आशावादी विश्वास से भरी है। नई दुनिया की रक्षा में, रोलैंड ने कई पत्रकारीय लेखों के साथ बात की, जो मुख्य रूप से 1935 में दो पुस्तकों - पंद्रह साल के संघर्ष और क्रांति के माध्यम से - शांति के लिए एकत्र किए गए थे।

"यूरोपीय बुद्धिजीवी वर्ग"

छोटा स्विस शहर विलेन्यूवे, जहां 1922 में रोलैंड बस गया, यूरोप और एशिया के प्रगतिशील लोगों के लिए तीर्थस्थल बन गया। घने हरियाली में खोए हुए व्हाइट हाउस को मौरिस थोरेज़ ने एक से अधिक बार देखा। 1932 की गर्मियों में कॉन्स्टेंटिन फेडिन यहां आए थे। रोलैंड की छवि, एक कवि और एक योद्धा, तलवार के लिए वीणा को बदलते हुए, उनकी स्मृति में हमेशा के लिए अंकित किया गया था: “पश्चिमी यूरोपीय लोगों में, वह लेखकों, शिक्षकों, प्रचारकों, क्रांतिकारियों की रूसी परंपरा के इतने करीब हैं। " यह "यूरोपीय बुद्धिजीवियों का वर्जिल" उन लोगों का मार्गदर्शक बन गया, जिन्होंने उनके उदाहरण का अनुसरण करते हुए, पूंजीवादी नरक से नाता तोड़ लिया।

वह अक्टूबर क्रांति के लिए खुले तौर पर अपनी सहानुभूति की घोषणा करने वाले पश्चिम में पहले लोगों में से एक थे और यूएसएसआर के खिलाफ निर्देशित सभी प्रकार के साम्राज्यवादी समझौतों और साजिशों को अथक रूप से उजागर किया। उन्होंने विश्व समुदाय के निर्णय में उपनिवेशवाद के भयानक अत्याचारों के तथ्य लाए। उन्होंने झूठे, खतरनाक "शांति के झंडे के नीचे डकैती" को कलंकित किया, जिसे राष्ट्र संघ की विश्वासघाती नीति द्वारा कवर किया गया था। रोलैंड ने अंतरराष्ट्रीय श्रम आंदोलन के नेताओं की जेल से रिहाई के लिए पूरी लगन से लड़ाई लड़ी: अर्न्स्ट टोलर, सैको और वानजेट्टी, दिमित्रोव और टेलमैन, एंटोनियो ग्राम्स्की। 1925 में, उन्होंने पोलैंड, रोमानिया, बुल्गारिया में श्वेत आतंक के खिलाफ MOPR विरोध में भाग लिया।

1926 में, बारबुसे के साथ, रोलैंड ने फासीवाद के खिलाफ लड़ाई के लिए अंतर्राष्ट्रीय समिति की स्थापना की, जो 23 फरवरी, 1927 को पेरिस में, हॉल ऑफ बुलियर में, पहली भव्य फासीवाद-विरोधी रैली थी। "क्रिस्टोफ़ और कोलास ब्रुगनन मानव जाति की स्वतंत्रता और महत्वपूर्ण अधिकारों की रक्षा में पवित्र लड़ाई से दूर नहीं रह सके। और मैं उनके रैंक में समाप्त हो गया। ” वह 1932 के एम्स्टर्डम युद्ध-विरोधी कांग्रेस के प्रेरकों में से एक थे।

रोलैंड, "यूरोप की आंख", जैसा कि एस। ज़्विग ने इसे कहा था, ने अपने किसी भी मुखौटे के तहत फासीवाद का सार स्पष्ट रूप से देखा - इतालवी ब्लैकशर्ट की आपराधिक योजना और जर्मन राष्ट्रीय समाजवाद के नस्लवादी सिद्धांत: "किसी भी साक्षर व्यक्ति के पास नहीं हो सकता है इस बारे में कोई संदेह है कि एक रसातल मेरे विचार और कार्य को फासीवाद से अलग करता है, चाहे वह किसी भी रूप में प्रकट हो, और विशेष रूप से हिटलरवाद की आड़ में।

1933 में, जर्मन नाजी के. ग्रोशौस ने "जीन क्रिस्टोफ़" के लेखक को "जर्मन भावना" के प्रतिपादक के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया। रोलैंड ने कोल्निशे ज़ितुंग को एक खुले पत्र में उसे एक उचित फटकार लगाई। रोलैंड ने महान विचारकों और संगीतकारों की मातृभूमि के लिए अपने प्यार की पुष्टि की, लेकिन उनके जर्मनी का फासीवादी से कोई लेना-देना नहीं था: "एक विकल्प बनाना आवश्यक है: आप एक ही समय में लेसिंग - गोएथे और गोएबल्स - रोसेनबर्ग के लिए नहीं हो सकते। एक दूसरे को नष्ट कर देता है।"

रोलैंड ने तीसरे रैह की सरकार द्वारा उन्हें दिए गए गोएथे पदक को अस्वीकार कर दिया। जवाब में, नाजियों ने "शापित पुस्तकों के संग्रहालय" में ओरानियनबाम एकाग्रता शिविर में मार्क्सवादी साहित्य के संस्करणों के बगल में अपना "जीन क्रिस्टोफ़" प्रदर्शित किया, जिसे जलाया जाना था।

रोलैंड ने अलार्म बजाना जारी रखा। वह पेरिस के कार्यकर्ताओं के पक्ष में थे, जिन्होंने फरवरी 1934 में फ्रांसीसी फासीवादियों को खदेड़ दिया था; वह पॉपुलर फ्रंट के साथ थे। "मैं अंतरराष्ट्रीय सर्वहारा वर्ग के महान कारण और विश्व शांति की रक्षा के लिए आपके रैंकों में लड़ने के लिए खुश हूं," उन्होंने 12 जुलाई, 1936 को एम। थोरेज़ को लिखा।

रोलैंड ने उत्सुकता से और आधिकारिक रूप से, ऑस्टुरियस के खनिकों की सहायता के लिए, मैड्रिड की महिलाओं और बच्चों की सहायता के लिए, रिपब्लिकन स्पेन की सहायता के लिए मानवता को बुलाया। ह्यूगो के योग्य नागरिक पथ के साथ, उत्साहित शब्दों के साथ उन्होंने उदासीन को जगाया: बोलो, चिल्लाओ और अभिनय करो!

अपने संघर्ष में रोलैंड की दृढ़ता को सोवियत संघ के साथ मित्रता का समर्थन प्राप्त था। 1935 रोलैंड के जीवन का एक महत्वपूर्ण वर्ष था - वह गोर्की के निमंत्रण पर यूएसएसआर में आए। लालची जिज्ञासा से अध्ययन करने वाले मित्र की आँखों ने लेनिन के देश का सपना साकार किया। गोर्की में गोर्की डाचा में, उन्होंने उत्सुकता से सोवियत लेखकों के चेहरों को देखा। आखिरकार, उन्हें एक महान काम पूरा करना था: रूस के परिवर्तन को अपनी किताबों में कैद करने के लिए - सभी मानव जाति की आशाएं।

रोलैंड ने अपनी पत्नी मारिया पावलोवना की मदद से स्व-निर्मित वर्णमाला से भाषा सीखी। उन्होंने गोर्की के साथ वोल्गा जाने का सपना देखा, अगर उनके स्वास्थ्य ने अनुमति दी। उन्होंने प्रावदा के लिए लेख लिखे और पत्रों की धाराओं का आसानी से जवाब दिया - इगारका के अग्रदूतों, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्रों, नोगिंस्क इलेक्ट्रोस्टल प्लांट के श्रमिकों, आज़ोव-चेर्नोमोर्स्की क्षेत्र के सामूहिक किसानों को। रोलैंड इस युवा देश में फिर से मजबूत और खुश महसूस कर रहा था।

"न्याय करने और वाक्य को लागू करने की आवश्यकता"

द एनचांटेड सोल (1921-1933) के निर्माण के वर्षों के दौरान, गोर्की के विचार विशेष रूप से रोलैंड के करीब थे। "यह मेरे लिए एक महान कलाकार का एक प्रभावशाली उदाहरण था, जो बिना किसी हिचकिचाहट के क्रांतिकारी सर्वहारा वर्ग की सेना में शामिल हो गया," रोलैंड ने गोर्की के बारे में लिखा। "द एनचांटेड सोल" गोर्की की "मदर" जैसे कार्यों के बराबर है, जैसे एम ए नेक्से द्वारा "डिटे - ए ह्यूमन चाइल्ड"। एक महिला के जीवन की कहानी, फ़्रांस के युद्ध-पूर्व फ़्रांस में एक नींद की ज़िंदगी से उसका रास्ता, फासीवाद के खिलाफ लोकप्रिय मोर्चा आंदोलन में भागीदारी का मुकाबला करने के लिए सदी के अंत में यूरोपीय घटनाओं के व्यापक महाकाव्य कैनवास में अंकित है।

उपन्यास में चार पुस्तकें शामिल हैं: प्रश्नावली और सिल्विया (1922), समर (1924), मदर एंड सन (1926), हेराल्ड (1933)। पहली तीन किताबों और आखिरी के बीच एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर है "अतीत को विदाई।" रोलैंड द्वारा क्रांतिकारी कार्रवाई की ओर इस तीखे मोड़ ने उपन्यास के पूरे पाठ्यक्रम को प्रभावित किया। काम की शुरुआत आलोचनात्मक यथार्थवाद के पारंपरिक सामाजिक उपन्यास की भावना में बनी हुई है। आखिरी किताब, द पैगंबर, पश्चिम के साहित्य पर समाजवादी यथार्थवाद के विचारों के प्रभाव का एक ज्वलंत उदाहरण है।

प्रतीक के अर्थ तक पहुँचने के लिए उपन्यास की छवियों में एक महान सामान्यीकरण शक्ति है। एनेट का जीवन ही, एक नदी के प्रवाह की तुलना में, मानव जाति के शाश्वत आंदोलन, पीढ़ियों के परिवर्तन की भावना देता है। इस महाकाव्य धारा के साथ एक और विलीन हो जाती है - पत्रकारिता। लेखक साहसपूर्वक घटनाओं के दौरान हस्तक्षेप करता है, अपने नायकों से मिलता है, उनसे बात करता है, उनके कार्यों का मूल्यांकन करता है।

उपन्यास की नायिका क्रिस्टोफ और कोल की वैध उत्तराधिकारी है। बुर्जुआ परिवार की लड़की एनेट का जीवन पहले तो एक शांत जंगल के तालाब जैसा दिखता है। लेकिन इसे कीचड़ से ढके तटों में नहीं रखा जा सकता। कोई आश्चर्य नहीं कि महिला रिविएर नाम रखती है - उसके जीवन की नदी उत्पीड़न के खिलाफ सेनानियों की महान सेना की लहरों के साथ विलीन हो जाती है। क्रिस्टोफ़ की तरह, वह बुर्जुआ समाज के पाखंडी सम्मेलनों के खिलाफ साहसपूर्वक उठती है और निर्दयता से सभी प्रकार के भ्रमों का पर्दाफाश करती है। वह खुले तौर पर अपनी कक्षा से टूट जाती है, श्रम शिविर में जाती है और कोला की तरह, केवल नैतिकता की घोषणा करती है - श्रम की नई नैतिकता। अपने बेटे मार्क के साथ, वह लंबे समय तक पूंजीवादी जंगल के घने इलाकों के माध्यम से अपना रास्ता बनाती है और एक विकल्प का सामना करती है। मरते समय एनेट जिस विकल्प के बारे में बात कर रही थी, वह उसकी दोस्त जर्मेन थी: “निष्पक्ष होना अच्छा है। लेकिन सच्चा न्याय तराजू के सामने बैठकर कटोरे के कंपन को देखने में नहीं है। हमें न्याय करना चाहिए और सजा को अंजाम देना चाहिए। . . हमें कार्रवाई करनी चाहिए!"

केवल क्रांतिकारी कार्रवाई की आवश्यकता को समझते हुए, एनेट, मार्क और उनकी रूसी पत्नी, आसिया, प्रतिक्रिया की ताकतों के खिलाफ सेनानियों के रैंक में अपनी जगह लेते हैं, नई दुनिया की तरफ, जिसकी राजसी छवि ऊपर उठती है उपन्यास के पन्ने। इतालवी ब्लैकशर्ट्स ने मार्क की बेरहमी से हत्या कर दी। एक दृढ़ माँ उसे बदलने की ताकत पाती है: “मार्क मुझ में है। दुनिया के कानून तोड़े गए हैं। मैंने उसे जन्म दिया। अब वह बदले में मुझे जन्म देता है।” गोर्की निलोव्ना की तरह, एनेट ने अपने बेटे और कई अन्य बेटों, उनके साथियों, बिना किसी समझौते के संघर्ष का संघर्ष जारी रखा।

अपने आप में यात्रा

रोलैंड ने द्वितीय विश्व युद्ध में फ्रांस के कब्जे के बहरे साल घर पर, वेज़ेले में बिताए। यहां, "अपने जीवन की सीमा के इतने करीब", उन्होंने एक लंबे समय से कल्पना किए गए काम को पूरा करने पर काम किया - बीथोवेन पर एक महान संगीत संबंधी काम। उन्होंने "जर्नी डीप इन इवन" पुस्तक में यादें एकत्र कीं और दूर के वर्षों के एक दोस्त - चार्ल्स पेग्यू के बारे में लिखा। अधिकारियों की कड़ी निगरानी के बावजूद, वह संघर्षरत फ्रांस के साथ कुछ संबंध बनाए रखने में सफल रहा। जबकि बीस वर्षीय कम्युनिस्ट एली वालक, एक कार्यकर्ता और कवि, जिसे 1942 में नाजियों द्वारा गोली मार दी गई थी, जीवित था, रोलैंड ने उसके साथ पत्र व्यवहार किया। महान मानवतावादी इस बात से खुश थे कि उनका काम प्रतिरोध के युवा सदस्यों को गर्मजोशी और रोशनी देता है।

युद्ध अभी समाप्त नहीं हुआ था, और रोलैंड ने जीत में दृढ़ता से विश्वास करते हुए, 1944 में जे। आर। ब्लोक को लिखा: "मेरी ओर से यूएसएसआर में हमारे सभी दोस्तों और विशेष रूप से सोवियत युवाओं को नमस्कार, जो मुझे बहुत प्रिय हैं।" 29 नवंबर, 1944 को, रोलैंड ने एम. थोरेज़ की पेरिस वापसी का स्वागत किया। एक महीने बाद, थोरेज़ अपने दोस्त के ताबूत में शोकपूर्ण मौन में खड़ा था, जो हिटलरवाद की पूर्ण हार को देखने के लिए जीवित नहीं था। 30 दिसंबर, 1944 को रोलैंड की मृत्यु हो गई। उसे अपने जैकोबिन परदादा के बगल में दफनाया जाने के लिए वसीयत दी गई।

वेज़ेले से ज्यादा दूर, बहादुर शहर में एक पुराना कब्रिस्तान है। जीन बैप्टिस्ट बोनार्ड के आधे मिटाए गए एपिटाफ को बनाना मुश्किल है। पास में, एक मामूली ग्रेनाइट स्लैब पर, जहां एक विश्व प्रसिद्ध नाम उकेरा गया है, ताजे फूल कभी नहीं मुरझाते।

कॉमरेड स्टालिन की रोमेन रोलैंड के साथ बातचीत। (28.VI. साथ। ठीक 4 बजे, अपनी पत्नी और कॉमरेड अरोसेव के साथ, कॉमरेड स्टालिन ने रोमेन रोलैंड का स्वागत किया। गुप्त। प्रिंट के लिए नहीं। http://www.greatstalin.ru/articles.aspx?xdoc=ART%2fijZmc37fzZW7p%2bEJmA%3d%3d)

हमने एक-दूसरे को मित्रवत बधाई दी। टो. स्टालिन ने उपस्थित लोगों को बैठने के लिए आमंत्रित किया। रोमेन रोलैंड ने कॉमरेड स्टालिन को उनके साथ बात करने का अवसर देने के लिए धन्यवाद दिया, और विशेष रूप से उनके आतिथ्य के लिए आभार व्यक्त किया।

स्टालिन। मुझे दुनिया के सबसे महान लेखक के साथ बात करके खुशी हो रही है।

रोमेन रोलैंड। मुझे इस बात का बहुत अफ़सोस है कि मेरे स्वास्थ्य ने मुझे इस महान नई दुनिया की यात्रा करने की अनुमति नहीं दी, जो हम सभी का गौरव है और जिसमें हम अपनी आशाएँ रखते हैं। यदि आप अनुमति दें, तो मैं सोवियत संघ के एक पुराने मित्र और उपग्रह के रूप में और पश्चिम से एक गवाह, युवाओं के पर्यवेक्षक और विश्वासपात्र और फ्रांस में सहानुभूति रखने वालों के रूप में अपनी दोहरी भूमिका में आपसे बात करूंगा।

आपको पता होना चाहिए कि पश्चिम में हजारों लोगों की नजर में यूएसएसआर क्या है। उनके पास उसके बारे में बहुत अस्पष्ट विचार है, लेकिन वे उसमें अपनी आशाओं, अपने आदर्शों, अक्सर अलग, कभी-कभी विरोधाभासी का अवतार देखते हैं। वर्तमान गंभीर आर्थिक और नैतिक संकट की स्थितियों में, वे नेतृत्व की प्रतीक्षा कर रहे हैं, एक नारा, और यूएसएसआर से उनकी शंकाओं का स्पष्टीकरण।

बेशक, उन्हें संतुष्ट करना मुश्किल है। यूएसएसआर का अपना विशाल कार्य है, निर्माण और रक्षा का काम है, और इसके लिए उसे खुद को पूरी तरह से देना होगा: सबसे अच्छा नारा जो वह दे सकता है वह इसका उदाहरण है। वह रास्ता दिखाता है और इस तरह चलते हुए, वह इसकी पुष्टि करता है।

लेकिन फिर भी, यूएसएसआर उस महान जिम्मेदारी से नहीं बच सकता है जो आधुनिक दुनिया की स्थिति उस पर रखती है, एक तरह की "सर्वोच्च" जिम्मेदारी - अन्य देशों के इन लोगों की देखभाल करने के लिए जो इसमें विश्वास करते हैं। बीथोवेन के प्रसिद्ध शब्द को दोहराना पर्याप्त नहीं है: "हे आदमी, अपनी मदद करो!" आपको उनकी मदद करने और उन्हें सलाह देने की ज़रूरत है।

लेकिन इसे उपयोगी रूप से करने के लिए, प्रत्येक देश के विशेष स्वभाव और विचारधारा को ध्यान में रखना चाहिए - यहां मैं केवल फ्रांस के बारे में बात करूंगा। इस प्राकृतिक विचारधारा की अज्ञानता गंभीर भ्रांतियों का कारण बन सकती है और करती भी है।

1 मूल स्रोत के अनुसार रोलैंड के नाम की वर्तनी।- एड।

फ्रांसीसी जनता से, यहां तक ​​कि सहानुभूति रखने वाले से, सोच की द्वंद्वात्मकता की उम्मीद नहीं की जा सकती है, जो यूएसएसआर में दूसरी प्रकृति बन गई है। फ्रांसीसी स्वभाव अमूर्त-तार्किक सोच का आदी है, तर्कसंगत और सीधा, निगमन से कम प्रयोगात्मक। इसे दूर करने के लिए आपको इस तर्क को अच्छी तरह से जानना होगा। यह जनता है, यह जनमत है, जो प्रतिध्वनित होने के आदी हैं। उन्हें हमेशा कार्रवाई के लिए मकसद देने की जरूरत होती है।

मेरी राय में, यूएसएसआर की नीति अपने कुछ कार्यों के लिए अपने विदेशी मित्रों को मकसद देने के लिए पर्याप्त परवाह नहीं करती है। इस बीच, उसके पास इन उद्देश्यों के लिए पर्याप्त है, न्यायसंगत और आश्वस्त करने वाला। लेकिन ऐसा लगता है कि उसे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है; और यह, मेरी राय में, एक गंभीर गलती है: क्योंकि यह कुछ तथ्यों की झूठी और जानबूझकर विकृत व्याख्या कर सकता है और करता है, जो हजारों सहानुभूति रखने वालों के बीच चिंता को जन्म देता है। चूंकि मैंने हाल ही में फ्रांस के कई ईमानदार लोगों में इस चिंता को देखा है, इसलिए मुझे आपको यह संकेत देना चाहिए।

आप हमें बताएंगे कि हमारी भूमिका - बुद्धिजीवी और उपग्रह - ठीक यही है, स्पष्ट करने के लिए। हम इस कार्य का सामना नहीं करते हैं, मुख्य रूप से क्योंकि हम स्वयं गलत जानकारी रखते हैं: हमें इसे स्पष्ट करने और समझाने के लिए आवश्यक सामग्री प्रदान नहीं की जाती है।

मुझे ऐसा लगता है कि पश्चिम में बौद्धिक संचार के लिए एक संस्था होनी चाहिए, वोक्स जैसी कोई चीज, लेकिन अधिक राजनीतिक प्रकृति की। लेकिन चूंकि ऐसी कोई संस्था नहीं है, इसलिए गलतफहमी जमा हो जाती है और यूएसएसआर की कोई भी आधिकारिक संस्था उन्हें स्पष्ट करने में नहीं लगी है। ऐसा लगता है कि उन्हें समय के साथ वाष्पित करने के लिए पर्याप्त है। वे वाष्पित नहीं होते हैं, वे गाढ़े होते हैं। शुरू से ही कार्य करना चाहिए और जैसे ही वे उठते हैं उन्हें दूर करना चाहिए।

यहाँ कुछ उदाहरण हैं:

यूएसएसआर की सरकार यह तय करती है कि उसका सर्वोच्च अधिकार क्या है, या तो निर्णयों और वाक्यों के रूप में, या कानूनों के रूप में जो सामान्य दंडात्मक उपायों को बदलते हैं। कुछ मामलों में, संबंधित मुद्दे या व्यक्ति सामान्य हित और महत्व के हैं या हैं; और, किसी न किसी कारण से, विदेशी जनता की राय उत्तेजित होती है। गलतफहमी से बचना आसान होगा। वे ऐसा क्यों नहीं करते?

किरोव जिस षडयंत्र का शिकार हुआ था, उसके साथियों को सख्ती से दबाने में आप सही थे। लेकिन, षड्यंत्रकारियों को दंडित करने के बाद, यूरोपीय जनता और दुनिया को दोषियों के हत्यारे अपराध के बारे में सूचित करें। आपने विक्टर सर्ज को 3 साल के लिए ऑरेनबर्ग भेजा; और यह बहुत कम गंभीर मामला था, लेकिन यूरोप की जनमत में इसे दो साल के लिए इतना फुलाए जाने की अनुमति क्यों दी गई। यह एक फ्रांसीसी लेखक है जिसे मैं व्यक्तिगत रूप से नहीं जानता; लेकिन मैं उसके कुछ दोस्तों का दोस्त हूं। उन्होंने ऑरेनबर्ग में उनके निर्वासन और उनके साथ कैसा व्यवहार किया जा रहा है, इस बारे में सवालों के साथ मुझ पर बमबारी की। मुझे विश्वास है कि आपने गंभीर इरादों के साथ काम किया है। लेकिन फ्रांसीसी जनता के सामने शुरू से ही उनकी घोषणा क्यों नहीं की, जो उनकी बेगुनाही पर जोर देती है? सामान्य तौर पर, ड्रेफस और कैलास मामलों के देश में एक दोषी व्यक्ति को एक सामान्य आंदोलन का केंद्र बनने की अनुमति देना बहुत खतरनाक है।

पूरी तरह से अलग प्रकृति का एक और मामला: 12 साल से अधिक उम्र के किशोर अपराधियों की सजा पर कानून हाल ही में प्रकाशित हुआ था। इस कानून का पाठ अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है; और अगर यह ज्ञात भी है, तो यह गंभीर संदेह पैदा करता है। ऐसा लग रहा है कि इन बच्चों पर मौत की सजा लटक रही है। मैं उन उद्देश्यों को अच्छी तरह समझता हूं जो गैर-जिम्मेदारों और इस गैर-जिम्मेदारी का फायदा उठाने वालों में डर पैदा करना जरूरी बनाते हैं। लेकिन जनता नहीं समझती। उसे ऐसा लगता है कि यह धमकी दी जा रही है, या न्यायाधीश अपने विवेक से इसे अंजाम दे सकते हैं। यह एक बहुत बड़े विरोध आंदोलन का स्रोत हो सकता है। इसे तुरंत रोका जाना चाहिए।

साथियों, आप क्षमा करेंगे, शायद मैं बहुत लंबा बोल चुका हूं, और शायद मैं ऐसे प्रश्न उठा रहा हूं जो मुझे नहीं उठाने चाहिए थे।

रोमेन रोलैंड। अंत में, मैं युद्ध के प्रश्न और उसके प्रति दृष्टिकोण के कारण उत्पन्न एक बहुत बड़ी वर्तमान गलतफहमी की ओर मुड़ता हूं। इस मुद्दे पर फ्रांस में लंबे समय से चर्चा हुई है। कुछ साल पहले मैंने बारबस और अपने कम्युनिस्ट दोस्तों के साथ युद्ध के खिलाफ बिना शर्त अभियान के खतरे पर चर्चा की थी। मुझे युद्ध के विभिन्न मामलों का अध्ययन करना आवश्यक लगता है जो स्वयं उपस्थित हो सकते हैं, और विभिन्न प्रावधानों पर काम करना चाहिए जो प्रत्येक मामले के संबंध में अपनाए जा सकते हैं। अगर मैं सही ढंग से समझूं, तो यूएसएसआर को शांति की जरूरत है, वह शांति चाहता है, लेकिन इसकी स्थिति अभिन्न शांतिवाद से मेल नहीं खाती है। उत्तरार्द्ध, कुछ मामलों में, फासीवाद के पक्ष में एक त्याग हो सकता है, जो बदले में युद्ध को भड़का सकता है। इस संबंध में, मैं 19325 में युद्ध और फासीवाद के खिलाफ एम्स्टर्डम कांग्रेस के कुछ प्रस्तावों से पूरी तरह संतुष्ट नहीं हूं, क्योंकि इसके प्रस्ताव युद्ध के खिलाफ रणनीति के सवाल पर कुछ संदेह पैदा करते हैं।

फिलहाल, इस मुद्दे पर न केवल शांतिवादियों के विचार, बल्कि यूएसएसआर के कई मित्र भी विचलित हैं: समाजवादी और कम्युनिस्ट चेतना साम्राज्यवादी फ्रांसीसी लोकतंत्र की सरकार के साथ यूएसएसआर के सैन्य गठबंधन से भ्रमित है। दिमाग। क्रांतिकारी द्वंद्वात्मकता के कई गंभीर प्रश्न हैं जिनके स्पष्टीकरण की आवश्यकता है। यह सबसे बड़ी संभव ईमानदारी और प्रचार के साथ किया जाना चाहिए।

मुझे ऐसा लगता है कि मैं बस इतना ही कहना चाहता हूं।

स्टालिन। अगर मुझे जवाब देना है, तो मुझे हर मायने में जवाब देने दीजिए।

सबसे पहले, युद्ध के बारे में। फ्रांस के साथ हमारा पारस्परिक सहायता समझौता किन परिस्थितियों में संपन्न हुआ था? उन परिस्थितियों में जब यूरोप में, पूंजीवादी दुनिया में दो राज्यों की व्यवस्था उत्पन्न हुई है: फासीवादी राज्यों की व्यवस्था, जिसमें सभी जीवित चीजों को यांत्रिक तरीकों से दबा दिया जाता है, जहां मजदूर वर्ग और उसके विचारों को यांत्रिक तरीकों से गला घोंट दिया जाता है, जहां मजदूर वर्ग वर्ग को सांस लेने की अनुमति नहीं है, और पुराने दिनों से संरक्षित राज्यों की एक और प्रणाली - यह बुर्जुआ-लोकतांत्रिक राज्यों की एक प्रणाली है। ये अंतिम राज्य भी मजदूर आंदोलन को दबाने के लिए तैयार होंगे, लेकिन वे अन्य तरीकों से कार्य करते हैं, उनके पास अभी भी एक संसद, कुछ स्वतंत्र प्रेस, कानूनी दल आदि हैं। यहां एक अंतर है। सच है, यहां भी प्रतिबंध हैं, लेकिन फिर भी एक निश्चित स्वतंत्रता बनी हुई है और कमोबेश सांस ली जा सकती है। इन दोनों राज्यों की व्यवस्थाओं के बीच अन्तर्राष्ट्रीय स्तर पर संघर्ष चल रहा है। इसके अलावा, जैसा कि हम देखते हैं, यह संघर्ष समय के साथ और अधिक तीव्र होता जाता है। सवाल यह है कि क्या ऐसी परिस्थितियों में मजदूरों के राज्य की सरकार को तटस्थ रहना चाहिए और हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए? नहीं, ऐसा नहीं होना चाहिए, क्योंकि तटस्थ रहने का मतलब फासीवादियों की जीत को आसान बनाना है, और फासीवादियों की जीत शांति के लिए खतरा है, यूएसएसआर के लिए खतरा है, और, परिणामस्वरूप, एक खतरा है विश्व मजदूर वर्ग।

लेकिन अगर यूएसएसआर की सरकार को इस संघर्ष में हस्तक्षेप करना है, तो उसे किसकी तरफ से हस्तक्षेप करना चाहिए? स्वाभाविक रूप से, बुर्जुआ-लोकतांत्रिक सरकारों के पक्ष में, जो इसके अलावा, शांति का उल्लंघन करने की कोशिश नहीं करती हैं। इसलिए सोवियत संघ की दिलचस्पी फ्रांस में फासीवादी राज्यों के संभावित हमलों, हमलावरों के खिलाफ अच्छी तरह से सशस्त्र होने में है। इस तरह से हस्तक्षेप करके, हम फासीवाद और फासीवाद विरोधी, आक्रामकता और गैर-आक्रामकता के बीच संघर्ष के तराजू पर एक अतिरिक्त भार डाल रहे हैं, जो फासीवाद-विरोधी और गैर-आक्रामकता के पक्ष में तराजू से अधिक है। आक्रामकता। यही फ्रांस के साथ हमारे समझौते का आधार है।

मैं इसे एक राज्य के रूप में यूएसएसआर के दृष्टिकोण से कहता हूं। लेकिन क्या युद्ध के सवाल पर फ्रांस की कम्युनिस्ट पार्टी को भी यही रुख अपनाना चाहिए? मुझे ऐसा नहीं लगता। यह वहां सत्ता में नहीं है, फ्रांस में पूंजीपति और साम्राज्यवादी सत्ता में हैं, और फ्रांसीसी कम्युनिस्ट पार्टी एक छोटे विपक्षी समूह का प्रतिनिधित्व करती है। क्या इस बात की कोई गारंटी है कि फ्रांसीसी पूंजीपति फ्रांसीसी मजदूर वर्ग के खिलाफ सेना का इस्तेमाल नहीं करेंगे? बिलकूल नही। यूएसएसआर का फ्रांस के साथ एक हमलावर के खिलाफ आपसी सहायता पर, बाहर से हमले के खिलाफ एक समझौता है। लेकिन उनके पास यह समझौता नहीं है और न ही हो सकता है कि फ्रांस को अपनी सेना का इस्तेमाल फ्रांस के मजदूर वर्ग के खिलाफ नहीं करना चाहिए। जैसा कि आप देख सकते हैं, सोवियत संघ में कम्युनिस्ट पार्टी की स्थिति फ्रांस में कम्युनिस्ट पार्टी की स्थिति के समान नहीं है। यह स्पष्ट है कि फ्रांस में कम्युनिस्ट पार्टी की स्थिति भी यूएसएसआर की स्थिति से मेल नहीं खाएगी, जहां कम्युनिस्ट पार्टी सत्ता में है। इसलिए, मैं फ्रांसीसी कामरेडों को पूरी तरह से समझता हूं जो कहते हैं कि फ्रांसीसी कम्युनिस्ट पार्टी की स्थिति मूल रूप से वही रहनी चाहिए जो यूएसएसआर और फ्रांस के बीच समझौते से पहले थी। हालाँकि, इसका यह अर्थ नहीं है कि यदि कम्युनिस्टों के प्रयासों के बावजूद युद्ध, फिर भी लगाया जाता है, तो कम्युनिस्टों को कथित तौर पर युद्ध का बहिष्कार करना चाहिए, कारखानों में तोड़फोड़ का काम करना चाहिए, आदि। हम बोल्शेविक, हालांकि हम युद्ध के खिलाफ थे और हार के लिए ज़ारिस्ट सरकार 8 ने कभी हथियार नहीं छोड़े। हम फैक्ट्री तोड़फोड़ या युद्ध बहिष्कार के पक्ष में कभी नहीं रहे, इसके विपरीत, जब युद्ध अपरिहार्य हो गया, तो हम सेना में शामिल हो गए, गोली चलाना, हथियारों को संभालना और फिर अपने वर्ग के दुश्मनों के खिलाफ अपने हथियारों को मोड़ना सीखा।

अन्य बुर्जुआ राज्यों के खिलाफ कुछ बुर्जुआ राज्यों के साथ राजनीतिक समझौते करने के लिए यूएसएसआर की स्वीकार्यता के संबंध में, इस प्रश्न को लेनिन के तहत और उनकी पहल पर भी सकारात्मक अर्थों में हल किया गया था। ट्रॉट्स्की समस्या के इस तरह के समाधान के बहुत बड़े समर्थक थे, लेकिन जाहिर तौर पर वह अब इसके बारे में भूल गए हैं...1

आपने कहा था कि हमें पश्चिमी यूरोप में अपने दोस्तों का नेतृत्व करना चाहिए। मुझे कहना होगा कि हम खुद को ऐसा कार्य निर्धारित करने से डरते हैं। हम उनका नेतृत्व करने का उपक्रम नहीं करते हैं, क्योंकि उन लोगों को दिशा देना मुश्किल है जो पूरी तरह से अलग वातावरण में, पूरी तरह से अलग वातावरण में रहते हैं। प्रत्येक देश की अपनी विशिष्ट स्थिति होती है, अपनी विशिष्ट परिस्थितियाँ होती हैं, और मास्को से इन लोगों का नेतृत्व करना हमारे लिए बहुत साहसिक होगा। इसलिए हम खुद को सबसे सामान्य सलाह तक सीमित रखते हैं। अन्यथा, हम एक ऐसी जिम्मेदारी ले लेंगे जिसे हम संभाल नहीं सकते। हमने अपने लिए अनुभव किया है कि इसका क्या मतलब है जब विदेशी प्रभारी होते हैं, और यहां तक ​​​​कि दूर से भी। युद्ध से पहले, या यों कहें, 1900 के दशक की शुरुआत में, जर्मन सोशल डेमोक्रेसी सोशल डेमोक्रेटिक इंटरनेशनल का मूल था, और हम रूसी उनके शिष्य थे। उसने तब हमारा नेतृत्व करने की कोशिश की। और अगर हमने इसे अपना मार्गदर्शन करने का अवसर दिया होता, तो निश्चित रूप से हमारे पास बोल्शेविक पार्टी या 1905 की क्रांति नहीं होती, और इसलिए हमारे पास 1917 की क्रांति भी नहीं होती। प्रत्येक देश के मजदूर वर्ग के अपने कम्युनिस्ट नेता होने चाहिए। इसके बिना नेतृत्व असंभव है।

बेशक, यदि पश्चिम में हमारे मित्र सोवियत सरकार के कार्यों के उद्देश्यों के बारे में बहुत कम जानते हैं और वे अक्सर हमारे दुश्मनों से हैरान होते हैं, तो इसका मतलब यह नहीं है कि हमारे मित्र खुद को हथियार बनाना नहीं जानते हैं और साथ ही साथ हमारे दुश्मन। इससे यह भी पता चलता है कि हम अपने दोस्तों को पर्याप्त रूप से सूचित और हथियार नहीं दे रहे हैं। हम इस कमी को पूरा करने का प्रयास करेंगे।

आप कहते हैं कि सोवियत लोगों के खिलाफ दुश्मनों द्वारा बहुत सारी बदनामी और दंतकथाएं उठाई जाती हैं, कि हम उनका खंडन करने के लिए बहुत कम करते हैं। यह सही है। ऐसी कोई कल्पना नहीं है और ऐसी कोई बदनामी नहीं है कि दुश्मन यूएसएसआर के बारे में आविष्कार नहीं करेंगे। कभी-कभी उनका खंडन करना शर्मनाक भी होता है, क्योंकि वे बहुत ही शानदार और जाहिर तौर पर बेतुके होते हैं। वे लिखते हैं, उदाहरण के लिए, कि मैं वोरोशिलोव के खिलाफ सेना के साथ गया, उसे मार डाला, और 6 महीने बाद, जो कहा गया था उसे भूलकर, उसी अखबार में वे लिखते हैं कि वोरोशिलोव मेरे खिलाफ सेना के साथ गया और मुझे मार डाला, जाहिर है उसके बाद मृत्यु, और फिर इस सब में जोड़ें कि हम वोरोशिलोव, आदि से सहमत थे। खंडन करने के लिए क्या है?

रोमेन रोलैंड। लेकिन यह ठीक खंडन और स्पष्टीकरण की अनुपस्थिति है जो बदनामी को जन्म देती है।

स्टालिन। शायद। संभव है कि आप सही हों। बेशक, कोई भी इन हास्यास्पद अफवाहों पर अधिक ऊर्जावान प्रतिक्रिया दे सकता है।

अब मैं 12 साल पुराने सजा कानून के बारे में आपकी टिप्पणियों का जवाब देता हूं। इस डिक्री का विशुद्ध रूप से शैक्षणिक महत्व है। हम इसका उपयोग बच्चों के बीच गुंडागर्दी के आयोजकों के रूप में इतने गुंडे बच्चों को डराने के लिए नहीं करना चाहते थे। यह ध्यान में रखना चाहिए कि हमारे स्कूलों में 10 से 15 गुंडे लड़कों और लड़कियों के अलग-अलग समूह पाए गए हैं, जिनका लक्ष्य सर्वश्रेष्ठ विद्यार्थियों और छात्रों को मारना या भ्रष्ट करना, कार्यकर्ताओं को झटका देना और लड़कियों को झटका देना है। ऐसे मामले भी थे जब ऐसे गुंडे समूहों ने लड़कियों को वयस्कों के लिए लालच दिया, जहां उन्होंने उन्हें नशे में डाल दिया और फिर उन्हें वेश्याओं में बदल दिया। ऐसे मामले थे जब लड़के जो स्कूल में अच्छी तरह से पढ़ते हैं और ढोलक बजाते हैं, ऐसे गुंडों का एक समूह एक कुएं में डूब गया, उन पर घाव कर दिया और उन्हें हर संभव तरीके से आतंकित किया। उसी समय, यह पता चला कि इस तरह के गुंडे बच्चों के गिरोह वयस्कों से दस्यु तत्वों द्वारा आयोजित और निर्देशित किए जाते हैं। यह स्पष्ट है कि सोवियत सरकार इस तरह के आक्रोश को नजरअंदाज नहीं कर सकती थी। वयस्क डाकुओं को डराने और अव्यवस्थित करने और हमारे बच्चों को गुंडों से बचाने के लिए डिक्री जारी की गई थी।

मैं आपका ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करता हूं कि इस डिक्री के साथ-साथ, हमने एक डिक्री जारी की, जिसमें कहा गया था कि फिनिश चाकू और खंजर को बेचना और खरीदना मना है।

रोमेन रोलैंड। लेकिन आप इन्हीं तथ्यों को प्रकाशित क्यों नहीं करते? तब यह स्पष्ट होगा कि यह फरमान क्यों जारी किया गया था।

स्टालिन। यह इतना आसान मामला नहीं है। यूएसएसआर में अभी भी कुछ पूर्व लोग, लिंग, पुलिसकर्मी, ज़ारिस्ट अधिकारी, उनके बच्चे, उनके रिश्तेदार हैं जो अपने रास्ते से हट गए हैं। ये लोग काम करने के आदी नहीं होते हैं, ये कड़वे होते हैं और अपराधों के लिए तैयार जमीन पेश करते हैं। हमें डर है कि गुंडागर्दी और इस प्रकार के अपराधों के प्रकाशन से ऐसे अस्थिर तत्वों को प्रभावित किया जा सकता है - संक्रामक रूप से और उन्हें अपराध करने के लिए प्रेरित कर सकते हैं।

रोमेन रोलैंड। यह सही है, यह सही है।

स्टालिन। लेकिन क्या हम इस अर्थ में स्पष्टीकरण दे सकते हैं कि हमने यह डिक्री शैक्षणिक उद्देश्यों के लिए, अपराधों को रोकने के लिए, आपराधिक तत्वों को डराने के लिए जारी की थी? बेशक, वे नहीं कर सकते थे, क्योंकि इस मामले में अपराधियों की नजर में कानून पूरी ताकत खो देगा।

रोमेन रोलैंड। नहीं, बेशक वे नहीं कर सके।

स्टालिन। आपकी जानकारी के लिए बता दे कि अभी तक इस फरमान के सबसे तीखे अनुच्छेदों को बाल अपराधियों पर लागू करने का एक भी मामला सामने नहीं आया है और हम उम्मीद करते हैं कि ऐसा नहीं होगा.

आप पूछते हैं कि हम आतंकवादी अपराधियों का सार्वजनिक परीक्षण क्यों नहीं करते। उदाहरण के लिए, किरोव हत्याकांड को ही लें। हो सकता है कि हम वास्तव में यहां नफरत की भावना से निर्देशित थे जो हमारे अंदर आपराधिक आतंकवादियों के प्रति भड़क उठी थी। किरोव एक अद्भुत व्यक्ति थे। किरोव के हत्यारों ने सबसे बड़ा अपराध किया। यह परिस्थिति हमें प्रभावित नहीं कर सकी। जिन सौ लोगों को हमने गोली मारी, उनका किरोव के हत्यारों से कोई कानूनी सीधा संबंध नहीं था। लेकिन उन्हें हमारे दुश्मनों द्वारा पोलैंड, जर्मनी, फिनलैंड से भेजा गया था, वे सभी सशस्त्र थे और उन्हें कॉमरेड किरोव सहित यूएसएसआर के नेताओं के खिलाफ आतंकवादी कृत्यों को अंजाम देने का काम सौंपा गया था। इन सौ लोगों - व्हाइट गार्ड्स - ने सैन्य अदालत में अपने आतंकवादी इरादों को नकारने के बारे में सोचा भी नहीं था। "हाँ," उनमें से कई ने कहा, "हम चाहते थे और सोवियत नेताओं को नष्ट करना चाहते हैं, और आपको हमसे बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है, अगर आप नहीं चाहते कि हम आपको नष्ट कर दें तो हमें गोली मार दें।" हमें ऐसा लग रहा था कि इन सज्जनों के लिए रक्षकों की भागीदारी के साथ खुली अदालत में अपने आपराधिक मामलों की जांच करना बहुत सम्मान की बात होगी। हम जानते थे कि किरोव की खलनायक हत्या के बाद, आतंकवादी अपराधियों का इरादा अन्य नेताओं के खिलाफ भी अपनी खलनायक योजनाओं को अंजाम देने का था। इस अत्याचार को रोकने के लिए, हमने इन सज्जनों को गोली मारने का अप्रिय कर्तव्य अपने ऊपर ले लिया। ऐसा है सत्ता का तर्क। ऐसी परिस्थितियों में शक्ति मजबूत, मजबूत और निडर होनी चाहिए। अन्यथा, यह शक्ति नहीं है और इसे शक्ति के रूप में पहचाना नहीं जा सकता है। जाहिरा तौर पर, फ्रांसीसी कम्युनर्ड्स को यह समझ में नहीं आया, वे बहुत नरम और अनिर्णायक थे, जिसके लिए कार्ल मार्क्स ने उन्हें दोषी ठहराया। इसलिए वे हार गए और फ्रांसीसी बुर्जुआ ने उन्हें नहीं बख्शा। यह हमारे लिए एक सबक है।

कॉमरेड किरोव की हत्या के सिलसिले में मृत्युदंड लागू करने के बाद, हम अब अपराधियों पर ऐसा उपाय लागू नहीं करना चाहेंगे, लेकिन, दुर्भाग्य से, यहाँ सब कुछ हम पर निर्भर नहीं है। इसके अलावा, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि न केवल पश्चिमी यूरोप में, बल्कि यूएसएसआर में भी हमारे मित्र हैं, और जबकि पश्चिमी यूरोप में मित्र सलाह देते हैं कि हम अपने दुश्मनों के प्रति यथासंभव कोमल रहें, यूएसएसआर में हमारे मित्र दृढ़ता की मांग करते हैं , मांग, उदाहरण के लिए, कॉमरेड किरोव की हत्या के मास्टरमाइंड ज़िनोविएव और कामेनेव की फांसी। इसे भी नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है।

मैं चाहूंगा कि आप निम्नलिखित परिस्थितियों पर ध्यान दें। पश्चिम में मजदूर दिन में 8, 10 और 12 घंटे काम करते हैं। उनका एक परिवार है, पत्नियां हैं, बच्चे हैं, उनकी देखभाल करते हैं। उनके पास किताबें पढ़ने और वहां से अपने लिए दिशानिर्देश निकालने का समय नहीं है। हाँ, वे वास्तव में किताबों में विश्वास नहीं करते हैं, क्योंकि वे जानते हैं कि बुर्जुआ हैक अक्सर उन्हें अपने लेखन में धोखा देते हैं। इसलिए, वे केवल तथ्यों में विश्वास करते हैं, केवल ऐसे तथ्य जो वे अपने लिए देखते हैं और अपनी उंगलियों से छू सकते हैं। और अब वही मजदूर देखते हैं कि यूरोप के पूर्व में एक नया, मजदूरों और किसानों का राज्य सामने आया है, जहां पूंजीपतियों और जमींदारों के लिए कोई जगह नहीं है, जहां मजदूरों का शासन है और जहां मेहनतकश लोगों को अभूतपूर्व सम्मान मिलता है। इससे कार्यकर्ता निष्कर्ष निकालते हैं: इसका मतलब है कि शोषकों के बिना रहना संभव है, इसका मतलब है कि समाजवाद की जीत काफी संभव है। यह तथ्य, यूएसएसआर के अस्तित्व का तथ्य, दुनिया के सभी देशों में श्रमिकों की क्रांति के लिए सबसे बड़ा महत्व है। सभी देशों के बुर्जुआ इसे जानते हैं और पशु घृणा से यूएसएसआर से नफरत करते हैं। इसलिए पश्चिम के बुर्जुआ चाहते हैं कि हम सोवियत नेता जल्द से जल्द मर जाएँ। यह इस तथ्य का आधार है कि वे आतंकवादियों को संगठित करते हैं और उन्हें जर्मनी, पोलैंड, फिनलैंड के माध्यम से यूएसएसआर में भेजते हैं, इसके लिए न तो पैसा बचाते हैं और न ही अन्य साधन। उदाहरण के लिए, हमने हाल ही में क्रेमलिन में आतंकवादी तत्वों की खोज की है। हमारे पास एक सरकारी पुस्तकालय है और महिला लाइब्रेरियन हैं जो क्रेमलिन में हमारे जिम्मेदार साथियों के अपार्टमेंट में जाती हैं ताकि उनके पुस्तकालयों को क्रम में रखा जा सके। यह पता चला है कि इनमें से कुछ पुस्तकालयाध्यक्षों को हमारे दुश्मनों ने आतंक फैलाने के लिए भर्ती किया था। यह कहा जाना चाहिए कि अधिकांश भाग के लिए ये पुस्तकालयाध्यक्ष एक बार प्रमुख, अब पराजित वर्गों - पूंजीपति वर्ग और जमींदारों के अवशेष हैं। और क्या? हमने पाया कि ये महिलाएं हमारे कुछ जिम्मेदार साथियों को जहर देने के इरादे से जहर लेकर घूम रही थीं। बेशक, हमने उन्हें गिरफ्तार कर लिया, हम उन्हें गोली मारने नहीं जा रहे हैं, हम उन्हें अलग-थलग कर देंगे। लेकिन यहां आपके लिए एक और तथ्य है, जो हमारे दुश्मनों की क्रूरता और सोवियत लोगों को सतर्क रहने की आवश्यकता की बात करता है।

जैसा कि आप देख सकते हैं, पूंजीपति वर्ग सोवियत संघ से काफी क्रूरता से लड़ता है, और फिर अपने स्वयं के प्रेस में वे स्वयं सोवियत लोगों की क्रूरता के बारे में चिल्लाते हैं। एक तरफ वह हमें आतंकवादी, हत्यारे, गुंडे, जहर देने वाले भेजता है और दूसरी तरफ बोल्शेविकों की अमानवीयता के बारे में लेख लिखता है।

जहां तक ​​विक्टर सर्ज का सवाल है, मैं उन्हें नहीं जानता और न ही अभी आपको जानकारी देने की स्थिति में हूं।

रोमेन रोलैंड। मैं उन्हें व्यक्तिगत रूप से भी नहीं जानता,11 मैंने व्यक्तिगत रूप से सुना है कि उन्हें ट्रॉट्स्कीवाद के लिए सताया जा रहा था।

स्टालिन। हाँ, याद आ गया। यह सिर्फ एक त्रात्स्कीवादी नहीं है, बल्कि एक धोखेबाज है। यह एक बेईमान व्यक्ति है, उसने सोवियत सत्ता के तहत सुरंगों का निर्माण किया। उसने सोवियत सरकार को धोखा देने की कोशिश की, लेकिन वह सफल नहीं हुआ। ट्रॉट्स्कीवादियों ने पेरिस में संस्कृति की रक्षा के लिए कांग्रेस में उनके बारे में मुद्दा उठाया। उनका उत्तर कवि तिखोनोव और लेखक इल्या एहरेनबर्ग ने दिया था। विक्टर सर्ज अब ऑरेनबर्ग में स्वतंत्रता में रहता है और ऐसा लगता है, वहां काम करता है। बेशक, उसे किसी भी पीड़ा, यातना आदि के अधीन नहीं किया गया था। यह सब बकवास है। हमें उसकी जरूरत नहीं है, और हम उसे किसी भी समय यूरोप जाने दे सकते हैं।

रोमेन रोलैंड (मुस्कुराते हुए)। मुझे बताया गया कि ऑरेनबर्ग किसी तरह का रेगिस्तान है।

स्टालिन। रेगिस्तान नहीं, बल्कि एक अच्छा शहर। मैं वास्तव में 4 साल के लिए तुरुखांस्क क्षेत्र में एक रेगिस्तानी निर्वासन में रहा, जहां ठंढ 50-60 डिग्री है। और कुछ नहीं, 13 रहते थे।

रोमेन रोलैंड। मैं एक ऐसे विषय के बारे में कुछ और बात करना चाहता हूं जो हमारे लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, पश्चिमी यूरोप के बुद्धिजीवियों के लिए, और मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से: नए मानवतावाद के बारे में, जिसमें आप, कॉमरेड स्टालिन, अग्रदूत हैं, जब आपने अपनी उत्कृष्ट घोषणा की थी हालिया भाषण कि "दुनिया के सभी मौजूदा मूल्यों में सबसे मूल्यवान और सबसे निर्णायक पूंजी लोग हैं"14। एक नया आदमी और उससे निकली एक नई संस्कृति। सर्वहारा मानवतावाद के नए महान पथों के इस प्रस्ताव, मानव आत्मा की शक्तियों के इस संश्लेषण के अलावा, क्रांति के लक्ष्यों के लिए पूरी दुनिया को आकर्षित करने में सक्षम कुछ भी नहीं है। मार्क्स और एंगेल्स की विरासत, बौद्धिक दल, खोज और सृजन की भावना का संवर्धन, शायद पश्चिम में सबसे कम ज्ञात क्षेत्र है। फिर भी, हमारे जैसे उच्च संस्कृति के लोगों पर इसका सबसे अधिक प्रभाव होना तय है। मुझे यह बताते हुए खुशी हो रही है कि हाल ही में हमारे युवा बुद्धिजीवियों ने वास्तव में मार्क्सवाद हासिल करना शुरू कर दिया है। कुछ समय पहले तक, प्रोफेसरों और इतिहासकारों ने मार्क्स और एंगेल्स के सिद्धांतों को छाया में रखने की कोशिश की या उन्हें बदनाम करने की कोशिश की। लेकिन अब एक नया चलन उच्च विश्वविद्यालय क्षेत्रों में भी उभर रहा है। प्रो. सोरबोन से वालन: इस पुस्तक का मुख्य विषय आज के वैज्ञानिक विचार में मार्क्सवाद की भूमिका है। अगर यह आंदोलन विकसित होता है - जैसा कि मैं आशा करता हूं - और अगर हम इस तरह से मार्क्स और एंगेल्स के विचारों को फैलाने और लोकप्रिय बनाने में सफल होते हैं, तो यह हमारे बुद्धिजीवियों की विचारधारा में सबसे गहरी प्रतिक्रिया पैदा करेगा।

स्टालिन। हमारा अंतिम लक्ष्य, मार्क्सवादियों का लक्ष्य, लोगों को शोषण और उत्पीड़न से मुक्त करना और इस तरह व्यक्तित्व को मुक्त बनाना है। मनुष्य को शोषण के जाल में फंसाने वाला पूंजीवाद व्यक्ति को इस स्वतंत्रता से वंचित कर देता है। पूंजीवाद के तहत, केवल सबसे धनी व्यक्ति ही कमोबेश स्वतंत्र हो सकते हैं। पूंजीवाद के तहत अधिकांश लोग व्यक्तिगत स्वतंत्रता का आनंद नहीं ले सकते।

रोमेन रोलैंड। सच सच।

स्टालिन। एक बार जब हम शोषण की बेड़ियों को हटा देते हैं, तो हम व्यक्ति को मुक्त कर देते हैं। यह एंगेल्स के दुह्रिंग विरोधी में अच्छी तरह से कहा गया है।

रोमेन रोलैंड। ऐसा लगता है कि इसका फ्रेंच में अनुवाद नहीं किया गया है।

स्टालिन। नहीं हो सकता। वहाँ एंगेल्स की एक सुंदर अभिव्यक्ति है। यह कहता है कि कम्युनिस्टों को, शोषण की जंजीरों को तोड़कर, आवश्यकता के दायरे से स्वतंत्रता के दायरे में छलांग लगानी चाहिए।

हमारा कार्य व्यक्तित्व को मुक्त करना, उसकी क्षमताओं को विकसित करना और उसमें काम के प्रति प्रेम और सम्मान विकसित करना है। अब हमारे पास एक पूरी तरह से नई स्थिति है, एक बिल्कुल नए प्रकार का व्यक्ति उभर रहा है, एक प्रकार का व्यक्ति जो काम का सम्मान करता है और प्यार करता है। हम आलसी लोगों और आवारा लोगों से नफरत करते हैं, उन्हें कारखानों में चटाई में लपेटा जाता है और इस तरह निकाला जाता है। काम के प्रति सम्मान, मेहनती, रचनात्मक कार्य, शॉक वर्क- यह हमारे जीवन का प्रमुख स्वर है। ड्रमर और ड्रमर

ये वे हैं जिन्हें प्यार और सम्मान दिया जाता है, ये वे हैं जिनके चारों ओर हमारा नया जीवन, हमारी नई संस्कृति अब केंद्रित है।

रोमेन रोलैंड। यह सही है, बहुत अच्छा।

मुझे बहुत शर्म आती है कि मैंने आपको अपनी उपस्थिति से इतने लंबे समय तक और बहुत समय लिया है।

स्टालिन। तुम क्या हो, तुम क्या हो!

रोमेन रोलैंड। मुझे आपसे बात करने का अवसर देने के लिए मैं आपका धन्यवाद करता हूं।

स्टालिन। आपका आभार मुझे थोड़ा शर्मिंदा करता है। वे आमतौर पर उन लोगों को धन्यवाद देते हैं जिनसे वे कुछ भी अच्छा होने की उम्मीद नहीं करते हैं। क्या आपको लगा कि मैं आपसे ठीक से नहीं मिल पा रहा हूं।

रोमेन रोलैंड (कुर्सी से उठना)। मैं आपको सच बताता हूँ, यह मेरे लिए काफी असामान्य है। मेरा इतना अच्छा स्वागत कहीं और कभी नहीं हुआ, जितना यहाँ।

स्टालिन। क्या आप गोर्की के कल - 29 जून में होने के बारे में सोचते हैं?

रोमेन रोलैंड। कल इस बात पर सहमति हुई कि गोर्की मास्को आएगा। हम उसके साथ उसकी झोपड़ी में जाएंगे, और बाद में, शायद, मैं आपके कुटिया में रहने के आपके प्रस्ताव का लाभ उठाऊंगा।

स्टालिन (मुस्कुराते हुए)। मेरे पास कोई झोपड़ी नहीं है। हम, सोवियत नेताओं, का अपना कोई दचा नहीं है। यह कई आरक्षित दचाओं में से एक है जो राज्य की संपत्ति है। मैं आपको एक झोपड़ी की पेशकश नहीं कर रहा हूं, लेकिन सोवियत सरकार आपको यह पेशकश कर रही है: मोलोटोव, वोरोशिलोव, कगनोविच, मैं।

आप वहां बहुत शांत रहेंगे, कोई ट्राम या रेलवे नहीं है। आप वहां अच्छा आराम कर सकते थे। यह झोपड़ी हमेशा आपके निपटान में है। और आप चाहें तो दचा का इस्तेमाल बिना इस डर के कर सकते हैं कि आप किसी को शर्मिंदा कर रहे हैं। क्या आप 30 जून को खेल परेड में शामिल होंगे?

रोमेन रोलैंड। हाँ, हाँ, मुझे अच्छा लगेगा। मैं आपसे निवेदन करना चाहता हूं कि मुझे यह अवसर दें।

शायद आप मुझे यह आशा करने देंगे कि जब मैं गोर्की के डाचा में, या उस डाचा में हूँ जो आपने मुझे प्रदान किया है, हो सकता है कि मैं आपको वहाँ फिर से देख सकूँ और आपसे बात कर सकूँ।

स्टालिन। कृपया, कभी भी। मैं आपके पूर्ण निपटान में हूं और खुशी-खुशी आपके देश के घर आऊंगा। और आपको 18 को परेड में शामिल होने का अवसर प्रदान किया जाएगा।

कामरेड ए. अरोसेव ने बातचीत का अनुवाद किया।

टिप्पणियाँ:

1 दस्तावेज़ का शीर्षक। शब्द "गुप्त। प्रकाशन के लिए नहीं" और "(अंतिम पाठ)" आई.वी. द्वारा लिखे गए थे। स्टालिन की लाल पेंसिल।
2 व्यक्तियों के रजिस्टर के अनुसार आई.वी. स्टालिन, बातचीत 2 घंटे तक चली। अगले दिन, प्रावदा अखबार ने एक संदेश प्रकाशित किया: "28 जून को दोपहर में, कॉमरेड स्टालिन ने कॉमरेड स्टालिन के कार्यालय में रोमेन रोलैंड के साथ बातचीत की। बातचीत 1 घंटे 40 मिनट तक चली और एक असाधारण मैत्रीपूर्ण चरित्र की थी। ।" इटैलिक में टाइप किए गए शब्द I.V. स्टालिन। 28 जून, 1935 को आर. रोलैंड ने अपनी डायरी में लिखा: "बातचीत पांच बजकर दस मिनट पर शुरू होती है और दस मिनट से छह बजे तक खत्म होती है।"
3 कैलास का मामला, जिसे 1762 में अन्यायपूर्ण तरीके से मौत की सजा सुनाई गई थी, जिसने एफ. वोल्टेयर द्वारा सार्वजनिक विरोध का कारण बना, और ड्रेफस का मामला, जिसे 1894 में अवैध रूप से आजीवन कारावास की सजा सुनाई गई थी, जिसने फ्रांस के प्रगतिशील बुद्धिजीवियों को उकसाया था। ई। ज़ोला और ए। फ्रांस द्वारा, आर। रोलैंड को जनमत की प्रभावशीलता के उदाहरण के रूप में दिया गया है।
4 यह अप्रैल 1935 में 12 वर्ष से अधिक उम्र के बच्चों के लिए वयस्कों के लिए आपराधिक दंड के विस्तार पर यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के निर्णय को संदर्भित करता है।
5 वीं अंतर्राष्ट्रीय युद्ध-विरोधी कांग्रेस 27 - 29 अगस्त, 1932 को एम्स्टर्डम में आयोजित की गई थी। सोवियत प्रतिनिधिमंडल (ए.एम. गोर्की, ई.डी. स्टासोवा, एन.एम. श्वेर्निक - प्रतिनिधिमंडल के प्रमुख, आदि) के कारण कांग्रेस में नहीं आया था। तथ्य यह है कि कुछ प्रतिनिधियों को हॉलैंड में प्रवेश वीजा से वंचित कर दिया गया था।
6 नवंबर 1932 में, एक सोवियत-फ्रांसीसी गैर-आक्रामकता समझौते पर हस्ताक्षर किए गए; मई 1935 में, पेरिस में फ्रांस और सोवियत संघ के बीच आपसी सहायता और किसी एक पक्ष पर तीसरे राज्य द्वारा हमले के खतरे की स्थिति में परामर्श करने के दायित्वों पर एक समझौते पर हस्ताक्षर किए गए थे।
7 बातचीत की रिकॉर्डिंग के इस भाग का मूल संस्करण नीचे दिया गया है: स्टालिन। मुझे दुनिया के सबसे महान लेखक के साथ बात करके खुशी हो रही है।

रोमेन रोलैंड। मेरे स्वास्थ्य ने पहले मुझे आपके देश आने के अपने लंबे समय से चले आ रहे सपने को पूरा करने की अनुमति नहीं दी, जिसमें वास्तव में एक बड़ी, पूरी तरह से नई दुनिया बनाई जा रही है। आप यहां जो कर रहे हैं वह पूरी मानव जाति के लिए बहुत महत्वपूर्ण है और पहले से ही लोगों और बुद्धिजीवियों के दिमाग को प्रभावित कर रहा है। हमारे लिए, बौद्धिक कार्यकर्ताओं के लिए, आपने एक उदाहरण स्थापित किया है - किस तरह का जीवन बनाया जाना चाहिए, लेकिन आपका निर्माण और आप जो कुछ भी करते हैं, वह आप पर विशेष रूप से युवा लोगों के लिए बड़ी जिम्मेदारी और दायित्वों को लागू करता है।

आप, यूएसएसआर, हमारे बुद्धिजीवी, विशेष रूप से हमारे युवा, बहुत कम जानते हैं और यहां क्या किया जा रहा है, इसका अस्पष्ट विचार है। इस बीच, हमारे सबसे अच्छे लोग अपनी आशाओं और आशाओं को आपके देश पर रखते हैं, और मुझे ऐसा लगता है कि सोवियत संघ का यह कर्तव्य है कि वह यूरोप में सोवियत संघ के दोस्तों को सलाह देने के लिए खुद को और अधिक स्पष्ट रूप से समझाए और सलाह दे। उनका नेतृत्व करने के लिए।

यह, सबसे पहले, और साथ ही पश्चिमी यूरोपीय मनोविज्ञान की ख़ासियत को ध्यान में रखना आवश्यक है। मैं अपने फ्रांसीसी बुद्धिजीवियों के मनोविज्ञान को लूंगा, जो मुझे और हमारे फ्रांसीसी युवाओं के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है।

उनकी सोच मुख्य रूप से अमूर्त-तार्किक और बहुत तर्कसंगत है। इसलिए, यूएसएसआर की नीति में कई कदम उनके लिए समझ से बाहर हैं। यहां तक ​​कि आपके दूतावास और राजदूत भी सोवियत सरकार के इस या उस कदम की व्याख्या के साथ कभी सामने नहीं आते। मैं कुछ उदाहरण लूंगा जहां मेरा मानना ​​​​है कि सोवियत सरकार के पास जिस तरह से कार्य करने का अधिकार और हर कारण था, लेकिन पश्चिमी यूरोप में उसके कार्यों को अपर्याप्त रूप से समझा गया।

यहां, उदाहरण के लिए, कुछ बहुत ही प्रमुख लोगों की सजा और निष्कासन जैसे तथ्य, जो सार्वजनिक रूप से पर्याप्त रूप से नहीं किए गए थे और जिनकी सजा के उद्देश्यों को व्यापक रूप से प्रचारित नहीं किया गया था। इस प्रकार के तथ्यों में नाबालिगों की सजा पर 12 साल से शुरू होने वाली सजा पर फरमान जारी करने का तथ्य भी शामिल है। यह कानून पूरी तरह से समझ से बाहर है। इसके अलावा, उनका पाठ विदेशी प्रेस में कहीं भी पूर्ण रूप से प्रकाशित नहीं हुआ था, लेकिन केवल कहा गया था, और फिर भी बहुत संक्षेप में, और उन्हें बदनाम करने की ऐसी प्रवृत्ति थी। इस फरमान के संबंध में, मुझे हर तरफ से ढेर सारे पत्र और अनुरोध प्राप्त हुए।

इन तथ्यों की एक श्रृंखला में, मैं कम महत्व के तथ्य का नाम भी रख सकता हूं, द्वितीयक महत्व का तथ्य, उदाहरण के लिए, विक्टर सर्ज के निष्कासन के बारे में। यह एक काफी प्रसिद्ध लेखक है, मेरे और उसके बीच कई परिचित हैं, और वे सभी मुझसे पूछते हैं कि उन्हें ऑरेनबर्ग क्यों भेजा गया था, वे वहां क्या कर रहे हैं, वह किस स्थिति में हैं, और इसी तरह। और इसी तरह। मुझे पूरा यकीन है कि वह इस सजा के योग्य था और मुझे पूरा विश्वास है कि इस मामले में आपने बिल्कुल सही काम किया है, लेकिन यूएसएसआर के दोस्तों के द्रव्यमान के लिए इस तथ्य के लिए स्पष्टीकरण देना आवश्यक था।

अब मैं एक अधिक महत्वपूर्ण प्रश्न पर आगे बढ़ता हूं, अर्थात्, सोवियत सरकार ने युद्ध के प्रश्न पर, विशेष रूप से फ्रांस के साथ एक गठबंधन का समापन करके, जिस स्थिति को अपनाया है। इसने फ्रांस और अन्य यूरोपीय देशों में यूएसएसआर के सबसे अच्छे दोस्तों के मन में बहुत भ्रम पैदा किया। विशेष रूप से कम्युनिस्ट पार्टी की स्थिति द्विपक्षीय लग रही थी, और चूंकि यह सब बहुत जल्दी हुआ, यहां तक ​​​​कि यूएसएसआर के सबसे अच्छे दोस्त भी विचलित थे। मुझे व्यक्तिगत रूप से पूरा यकीन है कि यह किया जाना चाहिए था और सोवियत सरकार का कदम बिल्कुल सही है, लेकिन मैं फिर से कहूंगा कि यहां भी अपर्याप्त स्पष्टीकरण दिया गया था। यहां तक ​​​​कि यूएसएसआर के सबसे ईमानदार दोस्त और इसके करीबी लोग, उदाहरण के लिए, मुझे खुद इस मुद्दे पर कोई जानकारी नहीं है, लेकिन इस बीच मुझे बहुत सारे पत्र और हतप्रभ अपीलें प्राप्त होती हैं।

मेरा मानना ​​​​है कि यूएसएसआर की सरकार को अपने चारों ओर किसी तरह के साथियों का समूह या एक संस्था बनानी चाहिए जो विशेष रूप से सबसे विविध क्षेत्रों में सोवियत सरकार की नीति की व्याख्या और व्याख्या करने में लगी हो। ऐसी संस्था, उदाहरण के लिए, VOKS हो सकती है, यदि इसे अधिक राजनीतिक तीक्ष्णता दी जाती।

एरोसेव। बिलकुल नहीं, बिलकुल नहीं। मैं अब रोमेन रोलैंड से पुष्टि करने के लिए कहूंगा।

रोमेन रोलैंड। नहीं, मैं वास्तव में यही सोचता हूं।

आप मुझे क्षमा करें, शायद मैं बहुत लंबा बोल चुका हूं, और शायद मैं ऐसे सवाल उठा रहा हूं जो मुझे नहीं उठाने चाहिए थे।

स्टालिन। नहीं, नहीं, कृपया। मुझे आपकी बात सुनकर बहुत खुशी हुई, मैं पूरी तरह से आपके निपटान में हूं।

रोमेन रोलैंड। मैं समझता हूं कि फ्रांस के साथ एक गठबंधन वर्तमान परिस्थितियों में नितांत आवश्यक है, लेकिन मुझे लगता है कि सोवियत सरकार द्वारा इस तरह के कदमों के लिए एक व्यापक व्याख्यात्मक अभियान की आवश्यकता है।

मुझे कहना होगा कि 3-4 साल पहले भी, हेनरी बारबुसे के साथ बातचीत में, मैंने कहा था कि हमें, यूएसएसआर के हमदर्दों को, बिना शर्त युद्ध पर आपत्ति नहीं करनी चाहिए। हमें अभिन्न शांतिवाद के समर्थक नहीं होने चाहिए और न ही होने चाहिए। ऐसी स्थितियां हो सकती हैं जब हमें युद्ध के लिए होना पड़ेगा। इस संबंध में, मैं एम्स्टर्डम में फासीवाद-विरोधी कांग्रेस में लिए गए निर्णयों से पूरी तरह संतुष्ट नहीं हूँ, क्योंकि प्रस्ताव बहुत सामान्य है और युद्ध के बारे में बहुत अस्पष्ट है। यह सिर्फ ऐसे ही एक अभिन्न शांतिवाद का आभास देता है।

पर्याप्त रूप से व्यापक व्याख्यात्मक अभियान की अनुपस्थिति यूएसएसआर के खिलाफ सभी प्रकार की परियों की कहानियों और गपशप का आविष्कार करना संभव बनाती है। फ्रांस में, उदाहरण के लिए, वे बिल्कुल नहीं समझते हैं कि सोवियत सरकार और न ही उसके दूतावास यूएसएसआर के खिलाफ उठाए गए सभी प्रकार की झूठी अफवाहों का खंडन क्यों करते हैं। मुझे लगता है कि हर झूठी अफवाह का तुरंत खंडन किया जाना चाहिए।"

(उक्त। एल। 1 - 4)।
8 अक्टूबर 1914 में, वी.आई. लेनिन ने "युद्ध और रूसी सामाजिक लोकतंत्र" का घोषणापत्र प्रकाशित किया, जिसमें साम्राज्यवादी युद्ध को नागरिक युद्ध में बदलने और साम्राज्यवादी युद्ध में ज़ारवादी सरकार को हराने के लिए नारे लगाए गए थे।
9 यह 1889 में समाजवादी पार्टियों द्वारा पेरिस में स्थापित दूसरे इंटरनेशनल को संदर्भित करता है। रूस में 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद विघटित।
10 यहाँ और नीचे, बातचीत की रिकॉर्डिंग के मूल पाठ में स्टालिन द्वारा अंकित शब्दों को रेखांकित किया गया है।
11 इसके अलावा, मूल संस्करण में, पाठ इस प्रकार है: "एमपी रोलैंड। यह एक फ्रांसीसी लेखक है, किबल्चिच का पोता, एक ट्रॉट्स्की।"
(उक्त. एल. 13)
ए. बारबुसे और आई. जी. एहरेनबर्ग द्वारा आयोजित संस्कृति की रक्षा में लेखकों की 12वीं अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस, 21-25 जून को पेरिस में हुई।
13 स्टालिन जुलाई 1913 से मार्च 1917 तक तुरुखांस्क निर्वासन में थे।
14 यह 4 मई 1935 को ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस में लाल सेना की सैन्य अकादमियों के स्नातकों को दिए गए स्टालिन के भाषण का एक उद्धरण है: "दुनिया में उपलब्ध सभी मूल्यवान राजधानियों में से, सबसे मूल्यवान और निर्णायक पूंजी लोग, कैडर हैं। " इस भाषण में, "नेता" ने नारा लगाया: "कैडर सब कुछ तय करते हैं।"
15 बातचीत के मूल संस्करण में, अंतिम पैराग्राफ इस तरह दिखता था: "रोमेन रोलैंड (जाहिर है कि उसने जो कुछ सुना है उसका गहराई से अनुभव किया है)।

मैं एक परिस्थिति के बारे में भी बात करना चाहता था जो हमारे लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, पश्चिमी यूरोप के बुद्धिजीवियों के लिए, और विशेष रूप से मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, यह ठीक उस मानवतावाद की शुरुआत है, एक नया मानवतावाद, जिसके आप, कॉमरेड स्टालिन, हैं पहला हेराल्ड। एक व्यक्ति के प्रति दृष्टिकोण पर अपने हाल के भाषण में, आपने वही शब्द कहा जो पश्चिमी यूरोपीय बुद्धिजीवियों के लिए, उन सभी के लिए जो आपसे सहानुभूति रखते हैं। दुर्भाग्य से, यह कहा जाना चाहिए कि हमारे बुद्धिजीवी वर्ग अपने वैचारिक कार्यों में मार्क्स और एंगेल्स के विचारों की धारणा के लिए बहुत कम जगह देते हैं। इस बीच, मार्क्स और एंगेल्स के विचार ठीक उसी मानवतावाद की अवधारणा को मूर्त रूप देते हैं जिसके बारे में आप बात कर रहे हैं। मुझे यह बताते हुए बहुत खुशी हो रही है कि अब हमारे युवा बुद्धिजीवी मार्क्सवाद से परिचित होने लगे हैं। पश्चिमी यूरोप के विद्वान लोगों ने जानबूझकर मार्क्स और एंगेल्स की शिक्षाओं को छाया में रखा, जानबूझकर इस शिक्षा को खारिज कर दिया, इसे हर तरह से मिटा दिया, और इसे बदनाम भी किया। वर्तमान समय में, उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक सोच और मार्क्सवाद पर रिपोर्टों का एक संग्रह पेरिस में दिखाई दे रहा है। यह संग्रह प्रो. वालन और उन्हें "इन द लाइट ऑफ मार्क्सवाद" कहा जाता है। इन रिपोर्टों का मुख्य विषय वैज्ञानिक सोच में मार्क्सवाद की भूमिका है। अगर ऐसा ही चलता रहा, और अगर हम इस तरह से मार्क्स और एंगेल्स के विचारों को प्रचारित और लोकप्रिय बनाने का प्रबंधन करते हैं, तो इसका हमारे बुद्धिजीवियों की विचारधारा पर बहुत गहरा प्रभाव पड़ेगा।

(उक्त. एल. 13-14)।
16 एफ। एंगेल्स का तर्क "मानवता की छलांग आवश्यकता के दायरे से स्वतंत्रता के दायरे में" के बारे में देखें: मार्क्स के। और एंगेल्स एफ। सोच। टी। 20. एस। 284 - 285।
17 A. M. गोर्की उस समय मास्को में थे; 29 जून को उनकी मुलाकात आर. रोलैंड से हुई और अगले दिन वे गोर्की चले गए। 3 जुलाई को गोर्की से आई.वी. स्टालिन, के.ई. वोरोशिलोव, अन्य सोवियत नेता।
18 ए.एम. गोर्की के साथ, आर. रोलैंड ने रेड स्क्वायर पर अखिल-संघ भौतिक संस्कृति परेड में भाग लिया।

नाम सूचकांक:

अरोसेव ए। हां। (1890 - 1938) - लेखक, 1934 से विदेशी देशों के साथ सांस्कृतिक संबंधों के लिए ऑल-यूनियन सोसाइटी के बोर्ड के अध्यक्ष।
बारबस हेनरी (1873-1935) - फ्रांसीसी लेखक और सार्वजनिक व्यक्ति।
बीथोवेन लुडविग वैन (1770-1827) - जर्मन संगीतकार, पियानोवादक और कंडक्टर।
वेलोन हेनरी (1879-1962) - फ्रांसीसी वैज्ञानिक और सार्वजनिक व्यक्ति, सोरबोन में प्रोफेसर।
वोरोशिलोव के.ई. (1881 - 1969) - यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर ऑफ डिफेंस, ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकों की केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्य।
गोर्की (पेशकोव) ए.एम. (1868-1936) - लेखक।
ड्रेफस अल्फ्रेड (1859-1935) - एक फ्रांसीसी अधिकारी, एक यहूदी, जिसे 1894 में जासूसी के झूठे आरोप में आजीवन कारावास की सजा सुनाई गई थी। 1899 में उन्हें क्षमा कर दिया गया, 1906 में उनका पुनर्वास किया गया।
ज़िनोविएव (राडोमिस्ल्स्की) जी। ई। (1883-1936) - पार्टी और राजनेता, जनवरी 1935 में 10 साल जेल की सजा, अगस्त 1936 में - मौत की सजा।
कगनोविच एल.एम. (1893-1991) - यूएसएसआर के रेलवे के पीपुल्स कमिसर, ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकों की केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्य।
कलासज़ान (1698-1762) - टूलूज़, प्रोटेस्टेंट के व्यापारी; कैथोलिक धर्म में उसके धर्मांतरण को रोकने के लिए कथित तौर पर अपने बेटे की हत्या का झूठा आरोप लगाया, और पेरिस संसद के फैसले द्वारा निष्पादित किया गया। मरणोपरांत पुनर्वास के लिए वोल्टेयर के तीन साल के संघर्ष को सफलता मिली।
कामेनेव (रोसेनफेल्ड) एल.बी. (1883-1936) - पार्टी और राजनेता, जनवरी 1935 में 5 साल जेल की सजा, जुलाई में - 10 साल, अगस्त 1936 में - मौत की सजा।
किरोव (कोस्त्रिकोव) एस.एम. (1886-1934) - 1926 से पार्टी की लेनिनग्राद प्रांतीय समिति (क्षेत्रीय समिति) के पहले सचिव, उसी समय 1930 से पोलित ब्यूरो के सदस्य, 1934 में केंद्रीय समिति के सचिव सीपीएसयू (बी)।
लेनिन (उल्यानोव) वी। आई। (1870-1924) - बोल्शेविक पार्टी के संस्थापक, 1917 से आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के अध्यक्ष।
कार्ल मार्क्स (1818-1883) - कम्युनिस्ट विचारधारा के संस्थापक।
मोलोटोव (स्क्रिपियन) वी। एम। (1890-1986) - यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के अध्यक्ष, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्य।
रोलैंड (कुदाशेवा) एमपी (1895-1985) - कवयित्री, अनुवादक, आर। रोलैंड की पत्नी।
रोलैंड रोमेन (1866-1944) - फ्रांसीसी लेखक।
सर्ज (किबलचिच) वी.एल. (1890-1947) - फ्रांसीसी लेखक, कॉमिन्टर्न के कर्मचारी, जी.ई. ज़िनोविएव और एल.डी. ट्रॉट्स्की के करीबी थे। 1933 में गिरफ्तार किया गया। आर। रोलैंड द्वारा स्टालिन से अपील करने के बाद, उन्हें 1936 में रिहा कर दिया गया और विदेश में निर्वासित कर दिया गया।
स्टालिन (Dzhugashvili) I.V. (1878-1953) - बोल्शेविकों की अखिल-संघ कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के महासचिव।
तिखोनोव एन.एस. (1896-1979) - कवि और लेखक।
ट्रॉट्स्की (ब्रोंस्टीन) एल.डी. (1879-1940) - पार्टी और राजनेता, 1932 में उन्हें सोवियत नागरिकता से वंचित कर दिया गया था।
एंगेल्स फ्रेडरिक (1820-1895) - कम्युनिस्ट विचारधारा के संस्थापकों में से एक।
एहरेनबर्ग आई.जी. (1891-1967) - लेखक और सार्वजनिक व्यक्ति।

जीवनी

फ्रांसीसी उपन्यासकार और नाटककार। एक वकील के परिवार में फ्रांस के दक्षिण में क्लैम्सी (बरगंडी) में पैदा हुए। 1880 में रोलैंड के माता-पिता अपने बेटे को अच्छी शिक्षा देने के लिए पेरिस चले गए। 1886 में उन्होंने लुई द ग्रेट के लिसेयुम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, पेरिस के हायर नॉर्मल स्कूल में अपनी उच्च शिक्षा जारी रखी, इतिहास में डिप्लोमा प्राप्त किया।

अपनी युवावस्था में, रोलैंड का जुनून शास्त्रीय संगीत था। वह रोम गए, जहां उन्होंने इतिहास का अध्ययन जारी रखा, जिसके बाद उन्होंने इतालवी पुनर्जागरण की घटनाओं और नायकों के बारे में नाटक बनाने में रुचि विकसित की। उन्हें एफ. नीत्शे के विचारों और काम और आर. वैगनर के संगीत में भी दिलचस्पी थी। तीन साल तक उन्होंने संगीत के इतिहास का अध्ययन किया, जिसके बाद उन्होंने "द हिस्ट्री ऑफ़ ओपेरा इन यूरोप इन लूली एंड स्कार्लट्टी" लिखा, जो सोरबोन में एक संगीत विषय पर पहला डॉक्टरेट शोध प्रबंध बन गया।

वह सोरबोन और हायर नॉर्मल स्कूल में प्रोफेसर (संगीत का इतिहास) थे।

रोलैंड ने एक नाटककार के रूप में अपना करियर शुरू किया, फ्रांसीसी मंच पर बड़ी सफलता हासिल की।

सबसे पहले, "सेंट लुइस", "एर्ट", "ट्रायम्फ ऑफ रीज़न" नाटक दिखाई दिए। उनके बाद ऐतिहासिक शब्द के कड़े अर्थों में नाटकों का पालन किया गया: "डेंटन", "14 जुलाई" और "रोबेस्पियर"। फिर उन्होंने अपना सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, जीन-क्रिस्टोफ़ शुरू किया। पुस्तक का नायक एक जर्मन संगीतकार है जिसका जीवन इटली में राइन के तट पर एक छोटे से शहर में जन्म से लेकर मृत्यु तक वर्णित है। उनके संगीत को उचित पहचान नहीं मिलती है, लेकिन कठिनाइयों पर काबू पाने में, वह समर्पित दोस्ती और प्यार पर निर्भर करता है। वीर ऐतिहासिक शख्सियतों से प्रभावित होकर, रोलैंड ने कई आत्मकथाएँ लिखीं: द लाइफ ऑफ बीथोवेन, माइकल एंजेलो और द लाइफ ऑफ टॉल्स्टॉय, जिनके साथ उन्होंने पत्राचार किया।

तब कुछ भारतीय संतों की आत्मकथाएँ थीं - "महात्मा गांधी", "रामकृष्ण का जीवन" और "विवेकानंद का जीवन और विश्व सुसमाचार"। जब प्रथम विश्व युद्ध छिड़ गया, तो रोलैंड ने स्विट्जरलैंड में रहने का फैसला किया और फ्रांसीसी, जर्मन और बेल्जियम के बुद्धिजीवियों के बीच सुलह करने के असफल प्रयास किए। उनके तर्कों को बाद में संग्रह ओवर द फाइट और उपन्यास क्लेरम्बो में प्रकाशित कई लेखों में रखा गया था।

1915 में, रोलैंड को साहित्य में "साहित्यिक कार्यों के उदात्त आदर्शवाद, सहानुभूति और सत्य के प्रति प्रेम के लिए" नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1925-1933 में। रोलैंड ने महिला मुक्ति की समस्या को समर्पित एक सात-खंड का उपन्यास "द एनचांटेड सोल" प्रकाशित किया।

वह एएम के निमंत्रण पर यूएसएसआर में रहे। गोर्की। मैं कई लेखकों, संगीतकारों, कलाकारों से मिला।

जीवनी (hi.wikipedia.org)

एक नोटरी के परिवार में पैदा हुए। 1881 में, रोलैंड्स पेरिस चले गए, जहां भविष्य के लेखक, लुई द ग्रेट के लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, 1886 में इकोले नॉर्मले हाई स्कूल में प्रवेश किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, रोलैंड ने इटली में दो साल बिताए, ललित कला का अध्ययन किया, साथ ही प्रमुख इतालवी संगीतकारों के जीवन और कार्य का भी अध्ययन किया। बचपन से पियानो बजाना और अपने छात्र वर्षों में संगीत का गंभीरता से अध्ययन करना कभी बंद नहीं करना, रोलैंड ने संगीत के इतिहास को अपनी विशेषता के रूप में चुनने का फैसला किया।

फ्रांस लौटकर, रोलैंड ने सोरबोन "द ओरिजिन ऑफ द मॉडर्न ओपेरा हाउस" में अपने शोध प्रबंध का बचाव किया। लुली और स्कार्लट्टी (1895) से पहले यूरोप में ओपेरा का इतिहास और संगीत इतिहास के प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त करने के बाद, उन्होंने पहले इकोले नॉर्मले और फिर सोरबोन में व्याख्यान दिया। पियरे ऑब्री के साथ, उन्होंने 1901 में पत्रिका ला रिव्यू डी हिस्टोइरे एट डे क्रिटिक म्यूज़िकल्स की स्थापना की। इस अवधि के उनके सबसे उत्कृष्ट संगीत कार्यों में मोनोग्राफ म्यूज़िशियन ऑफ़ द पास्ट (1908), म्यूज़िशियन ऑफ़ अवर डेज़ (1908), और हैंडेल (1910) शामिल हैं।

रोलांड की कला का पहला काम प्रिंट में दिखाई देने वाला त्रासदी "सेंट लुइस" था - नाटकीय चक्र "ट्रैजेडीज ऑफ फेथ" की प्रारंभिक कड़ी, जिसमें "एर्ट" और "द टाइम विल कम" भी शामिल हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, रोलैंड यूरोपीय शांतिवादी संगठनों का एक सक्रिय सदस्य था, जिसने कई युद्ध-विरोधी लेख प्रकाशित किए जो कि ओवर द फाइट एंड फॉरेनर्स के संग्रह में दिखाई दिए।

1915 में उन्हें साहित्य के नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

रोलैंड ने लियो टॉल्स्टॉय के साथ बड़े पैमाने पर पत्राचार किया, फरवरी क्रांति की सराहना की और 1917 में रूस में अक्टूबर क्रांति को मंजूरी दी। 1920 के दशक से, उन्होंने मैक्सिम गोर्की के साथ संवाद किया, निमंत्रण पर मास्को आए, जहां उन्होंने स्टालिन (1935) के साथ बातचीत की।

उनके अन्य संवाददाताओं में आइंस्टीन, श्वित्ज़र, फ्रायड थे।

युद्ध के दौरान वे कब्जे वाले वेज़ेले में रहते थे, अपनी साहित्यिक गतिविधि जारी रखते थे, जहां उनकी तपेदिक से मृत्यु हो गई थी।

सृष्टि

फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के लिए समर्पित उनके नाटकों के एक चक्र के प्रकाशन और मंचन के बाद, रोमेन रोलैंड को 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर मान्यता मिली: वोल्व्स, ट्रायम्फ ऑफ रीज़न, डेंटन, चौदहवीं जुलाई।

सबसे प्रसिद्ध काम "जीन-क्रिस्टोफ़" उपन्यास है, जिसमें 10 पुस्तकें शामिल हैं। इस उपन्यास ने लेखक को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई और दर्जनों भाषाओं में इसका अनुवाद किया गया। चक्र जर्मन संगीत प्रतिभा जीन-क्रिस्टोफ़ क्राफ्ट के संकट के बारे में बताता है, जिसका प्रोटोटाइप बीथोवेन और रोलैंड स्वयं थे। फ्रांसीसी के साथ युवा नायक की दोस्ती "विरोधों की सद्भावना" का प्रतीक है, और अधिक विश्व स्तर पर - राज्यों के बीच शांति।

उनके अन्य कार्यों में, महान कलाकारों के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला को एकल करना चाहिए: बीथोवेन का जीवन (1903), माइकल एंजेलो का जीवन (1907), टॉल्स्टॉय का जीवन (1911)। बाद में, अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वह बीथोवेन के विषय पर लौट आए, बहु-खंड का काम "बीथोवेन" पूरा किया। महान रचनात्मक युग।

मरणोपरांत प्रकाशित संस्मरणों (संस्मरण, 1956) में मानवता के प्रति प्रेम में लेखक के विचारों का सामंजस्य स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

कलाकृतियों

* नाटकों का चक्र "विश्वास की त्रासदी":
* सेंट लुइस, 1897
* "एर्ट", 1898
*"समय आएगा", 1903

* "भेड़ियों", 1898
* "कारण की विजय", 1899
* "डेंटन", 1899
* "द चौदहवीं जुलाई", 1902
* पुस्तक "पीपुल्स थिएटर", 1903
*"वीर जीवन":
* "बीथोवेन का जीवन", 1903
* माइकल एंजेलो का जीवन, 1907
* टॉल्स्टॉय का जीवन, 1911
* अतीत के संगीतकार, 1908
* "हमारे दिनों के संगीतकार", 1908
* हैंडेल, 1910
* महाकाव्य उपन्यास "जीन-क्रिस्टोफ़", 1904-1912
* युद्ध-विरोधी लेखों का संग्रह "ओवर द फाइट", 1914-1915
* युद्ध-विरोधी लेखों का संग्रह "अग्रदूत", 1916-1919
*युद्ध-विरोधी लेखों का संग्रह
* "आत्मा की स्वतंत्रता की घोषणा", 1919
* "कोला ब्रेग्नन", 1914-1918
* "लिलीउली", 1919
* "पियरे और लूस", 1920
* "क्लेरमबॉल्ट", 1920
* महाकाव्य उपन्यास "द एनचांटेड सोल", 1925-1933
* "महात्मा गांधी", 1924
* "एशिया का टॉल्स्टॉय को जवाब", 1928
*रामकृष्ण का जीवन, 1929
* विवेकानंद का जीवन, 1930
* विवेकानंद का सार्वभौमिक सुसमाचार, 1930
* नाटकों का चक्र "क्रांति का रंगमंच":
* "द गेम ऑफ लव एंड डेथ", 1924
* "पाम संडे", 1926
* "लियोनिड्स", 1928
* "रोबेस्पियर", 1939
* "बीथोवेन", 1927
* "बीथोवेन और गोएथे", 1932
* पेगी, 1944

एक परिवार

उन्होंने मारिया पावलोवना कुविल से शादी की है, जिन्होंने अपनी पहली शादी प्रिंस सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच कुदाशेव से की थी।

टिप्पणियाँ

1. ए वी लुनाचार्स्की की पहल पर चुने गए थे।
2. रूसी साम्राज्य के कुलीन परिवार।- T.3.- M., 1996.- P.169।

साहित्य

रोमेन रोलैंड की मोटलेवा टी। रचनात्मकता। मॉस्को: गोस्लिटिज़दत, 1959।

रोमेन रोलैंड: उपन्यास "जीन क्रिस्टोफ़" लिखने का उद्देश्य (रोमेन रोलैंड, आफ्टरवर्ड टू द रशियन एडिशन ऑफ 1931 / कलेक्टेड वर्क्स इन 14 वॉल्यूम, वॉल्यूम 6, एम।, स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ फिक्शन, 1956, पी। 373-375।)

"मैं यहां कुछ विचारों को प्रस्तुत करना चाहता हूं जिन्होंने मुझे पेरिस में उदासीन या विडंबनापूर्ण चुप्पी के बीच शुरू करने और पूरा करने के लिए प्रेरित किया, यह विशाल गद्य कविता, जिसके लिए, किसी भी भौतिक बाधाओं के बावजूद, मैं निर्णायक रूप से फ्रांसीसी साहित्य में स्थापित सभी परंपराओं को तोड़ दिया। सफलता मेरे लिए बहुत कम रुचिकर थी। यह सफलता के बारे में नहीं था। यह आंतरिक आदेश का पालन करने की बात थी। अपनी लंबी यात्रा के आधे रास्ते में, "जीन-क्रिस्टोफ़" के नोट्स में, मुझे निम्नलिखित पंक्तियाँ मिलती हैं, जो दिसंबर 1908 का जिक्र करती हैं:

“मैं कोई साहित्यिक कृति नहीं लिख रहा हूँ। मैं एक पंथ लिख रहा हूँ।"

जब आप विश्वास करते हैं, तो आप परिणामों की परवाह किए बिना कार्य करते हैं। जीत या हार - क्या फर्क पड़ता है? "जो तुम्हें करना है वो करो!"

जीन-क्रिस्टोफ़ में मैंने जो दायित्व अपने ऊपर लिया, वह था फ्रांस के नैतिक और सामाजिक पतन की अवधि में राख के नीचे निष्क्रिय आध्यात्मिक अग्नि को जगाना। और इसके लिए सबसे पहले जमा हुई राख और मलबे को हटाना जरूरी था। चौक में मेलों का विरोध करने के लिए, जो हमें हवा और प्रकाश से वंचित करते हैं, बहादुर आत्माओं की एक छोटी सेना के साथ, सभी बलिदानों के लिए तैयार और किसी भी समझौते से मुक्त। मैं उन्हें किसी ऐसे नायक के आह्वान पर इकट्ठा करना चाहता था जो उनका नेता बने। और इस नायक के अस्तित्व के लिए, मुझे इसे बनाना पड़ा।

ऐसे नेता के लिए मेरी दो बुनियादी आवश्यकताएं थीं:

1. उसे प्रकृति के उन बच्चों की तरह, उन "पहाड़ी" की तरह स्वतंत्र, स्पष्ट और ईमानदार आँखों से देखना चाहिए, जिन्हें वोल्टेयर और इनसाइक्लोपेडिस्टों ने अपनी भोली धारणा के माध्यम से आधुनिक समाज में हर हास्यास्पद और अपराधी का उपहास करने के लिए पेरिस में स्थानांतरित कर दिया। मुझे ऐसी वेधशाला की जरूरत थी: हमारे दिनों के यूरोप को देखने और उसका न्याय करने के लिए दो खुली आंखें।
2. लेकिन देखना और न्याय करना केवल पहला कदम है। आपको हिम्मत करनी होगी और खुद बनना होगा - जो आप सोचते हैं उसे कहने की हिम्मत करें और उसे अमल में लाएं। अठारहवीं शताब्दी का "सरल" भी उपहास कर सकता है। लेकिन मौजूदा कठोर लड़ाई के लिए यह पर्याप्त नहीं है। मुझे एक हीरो की जरूरत थी।

मैंने अपनी पुस्तक "द लाइफ ऑफ बीथोवेन" की प्रस्तावना में "हीरो" की अपनी परिभाषा दी, जो "जीन-क्रिस्टोफ़" के पहले चरणों के समकालीन है। मैं नायकों को बुलाता हूं "उन्हें नहीं जिन्होंने विचार या बल से विजय प्राप्त की। मैं हीरो को वही कहता हूं जो दिल से महान हो। आइए इस अवधारणा का विस्तार करें! "हृदय" केवल भावनाओं का भंडार नहीं है; मेरा मतलब इससे आंतरिक जीवन का महान क्षेत्र है। एक नायक जो इसका मालिक है और इन तात्विक शक्तियों पर निर्भर है, वह दुश्मनों की पूरी दुनिया का सामना करने में सक्षम है।

जब मैंने एक नायक की कल्पना करना शुरू किया, तो मेरे सामने बीथोवेन की छवि काफी स्वाभाविक रूप से उठी। आधुनिक दुनिया में और पश्चिम के लोगों के बीच, बीथोवेन असाधारण कलाकारों में से एक है, जो अपने आप में रचनात्मक प्रतिभा के साथ मिलकर - एक विशाल आध्यात्मिक साम्राज्य के शासक - हृदय की प्रतिभा, हर चीज के समान है।

लेकिन उन्हें जीन-क्रिस्टोफ़ में बीथोवेन का एक चित्र देखने से सावधान रहने दें! क्रिस्टोफ बीथोवेन नहीं है। वह एक प्रकार का नया बीथोवेन है, बीथोवेन प्रकार का एक नायक, लेकिन मूल और दूसरी दुनिया में फेंक दिया गया, जिस दुनिया में हम रहते हैं। बॉन संगीतकार के साथ ऐतिहासिक समानताएं पहले खंड - "डॉन" में क्रिस्टोफ के पारिवारिक वातावरण की कुछ विशेषताओं को कम कर दी गई हैं। अगर मैंने काम की शुरुआत में इन उपमाओं के लिए प्रयास किया, तो यह केवल मेरे नायक की बीथोवेनियन वंशावली को दिखाने और उसकी जड़ों को रिनिश पश्चिम के अतीत में ले जाने के लिए था; मैंने उनके बचपन के दिनों को पुराने जर्मनी-पुराने यूरोप के माहौल से ढक दिया था। लेकिन जैसे ही पलायन जमीन से बाहर आया, यह पहले से ही आज से घिरा हुआ है, और वह खुद, पूरी तरह से, हम में से एक - एक नई पीढ़ी का एक वीर प्रतिनिधि, एक युद्ध से दूसरे युद्ध में: 1870 से 1914 तक। जिस दुनिया में वह पला-बढ़ा है, अगर वह तब से होने वाली भयानक घटनाओं से फटा और नष्ट हो गया है, तो मेरे पास यह सोचने का हर कारण है कि जीन-क्रिस्टोफ़ का ओक बच गया; एक तूफान ने एक पेड़ से कुछ शाखाओं को तोड़ दिया हो सकता है, लेकिन ट्रंक नहीं हिला। पक्षियों द्वारा प्रतिदिन यह कहा जाता है कि, उस पर शरण लेने के लिए, दुनिया भर से उसके पास झुंड में आते हैं। विशेष रूप से हड़ताली तथ्य यह है - जिसने मेरे काम के निर्माण के समय मेरी सभी आशाओं को पार कर लिया - कि दुनिया के किसी भी देश में जीन-क्रिस्टोफ़ अब अजनबी नहीं है। सबसे दूरस्थ देशों से, सबसे विविध लोगों से - चीन, जापान, भारत, दोनों अमेरिका से, सभी यूरोपीय राष्ट्रीयताओं से, लोग मेरे पास आते थे और कहते थे: "जीन-क्रिस्टोफ़ हमारा है। वह मेरा है। वह मेरा भाई है। वह मैं हूँ..."

और इससे मुझे सिद्ध होता है कि मेरा विश्वास सही है और मेरे प्रयासों का लक्ष्य प्राप्त हो गया है। अपने काम की शुरुआत में (अक्टूबर 1893 में) मैंने इन पंक्तियों को लिखा था:

"हमेशा मानवता की एकता दिखाएं, चाहे वह किसी भी रूप में प्रकट हो। यह कला के साथ-साथ विज्ञान का भी पहला कार्य होना चाहिए। यह "जीन-क्रिस्टोफ़" का कार्य है।

जीवनी

फ्रांसीसी उपन्यासकार और नाटककार। 29 जनवरी, 1866 को क्लैम्सी (बरगंडी) में जन्म। उन्होंने अपनी उच्च शिक्षा पेरिस के हायर नॉर्मल स्कूल में प्राप्त की; उनका काम यूरोप में ओपेरा का इतिहास लुल्ली और स्कार्लट्टी से पहले (एल "हिस्टोइरे डी एल" ओपरा एन यूरोप अवंत लुल्ली एट स्कारलाट्टी, 1895) सोरबोन में एक संगीत विषय पर पहला डॉक्टरेट शोध प्रबंध था। वह सोरबोन और हायर नॉर्मल स्कूल में प्रोफेसर (संगीत का इतिहास) थे। टॉल्स्टॉय के प्रभाव, जिनके साथ रोलैंड पत्राचार में थे, ने उनके काम को निर्धारित करने वाले मानवतावादी और शांतिवादी विचारों के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जबकि रोमांटिकवाद और अस्पष्ट रहस्यवाद जर्मन साहित्य से परिचित होने के कारण सबसे अधिक संभावना थी।

रोलैंड ने एक नाटककार के रूप में अपना करियर शुरू किया, फ्रांसीसी मंच पर बड़ी सफलता हासिल की। सबसे पहले नाटक आए थे ट्रैजेडी ऑफ फेथ (ट्रैगडी डे ला फोई): सेंट लुइस (सेंट लुइस, 1897), एर्ट (कला, 1898), ट्रायम्फ ऑफ रीज़न (ले ट्रायम्फ डे ला रायसन, 1899)। उनके बाद ऐतिहासिक शब्द के सख्त अर्थों में नाटकों का पालन किया गया: डेंटन (डेंटन, 1900), जुलाई 14 (ले क्वाटोर्ज़ जुइलेट, 1902) और रोबेस्पिएरे (रोबेस्पियर, 1938)। रोलैंड ने मौलिक रूप से नई नाटकीयता के निर्माण की वकालत की, लेकिन उनकी पुस्तक द पीपल्स थिएटर (ले थट्रे डू पीपल, 1903) को मामूली प्रतिक्रिया मिली। फिर उन्होंने अपना सबसे प्रसिद्ध उपन्यास जीन-क्रिस्टोफ़ (जीन-क्रिस्टोफ़, टीटी। 1-10, 1903-1912) शुरू किया। पुस्तक का नायक एक जर्मन संगीतकार है जिसका जीवन इटली में राइन के तट पर एक छोटे से शहर में जन्म से लेकर मृत्यु तक वर्णित है। उनके संगीत को उचित पहचान नहीं मिलती है, लेकिन कठिनाइयों पर काबू पाने में, वह समर्पित दोस्ती और प्यार पर निर्भर करता है।

वीर ऐतिहासिक शख्सियतों से प्रभावित होकर, रोलैंड ने कई आत्मकथाएँ लिखीं: द लाइफ ऑफ बीथोवेन (ला वी डे बीथोवेन, 1903), माइकल एंजेलो (मिशेल-एंज, 1903) और द लाइफ ऑफ टॉल्स्टॉय (ला वी डे टॉल्स्टॉय, 1911), इसके बाद आत्मकथाएँ। कुछ भारतीय संतों में से - महात्मा गांधी (महात्मा गांधी, 1924), द लाइफ ऑफ रामकृष्ण (ला वी डे रामकृष्ण, 1929) और द लाइफ ऑफ विवेकानंद एंड द वर्ल्ड गॉस्पेल (ला वी डी विवेकानंद एट एल "वैंगाइल यूनिवर्सल, 1930)।

जब प्रथम विश्व युद्ध छिड़ गया, तो रोलैंड ने स्विट्जरलैंड में रहने का फैसला किया और फ्रांसीसी, जर्मन और बेल्जियम के बुद्धिजीवियों के बीच सुलह करने के असफल प्रयास किए। उनके तर्क बाद में ओवर द फाइट (औ-डेसस डे ला मले, 1915; रूसी अनुवाद 1919 को अवे फ्रॉम द फाइट कहा जाता है) और उपन्यास क्लेरंबॉल्ट (क्लैम्बॉल्ट, 1920) में प्रकाशित कई लेखों में निर्धारित किए गए थे। उनके साहित्यिक गुणों की मान्यता में, रोलैंड को 1915 में साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

जीवनी (टी एल मोतिलेवा।)

रोलैंड रोमेन (29 जनवरी, 1866, क्लेमेसी - 30 दिसंबर, 1944, वेज़ेले), फ्रांसीसी लेखक, सार्वजनिक व्यक्ति, संगीतज्ञ। एक नोटरी के परिवार में पैदा हुए। उन्होंने पेरिस के हायर नॉर्मल स्कूल में उदार कला की शिक्षा प्राप्त की।

1895 में उन्होंने सोरबोन "द ओरिजिन ऑफ़ द मॉडर्न ओपेरा हाउस। द हिस्ट्री ऑफ़ ओपेरा इन यूरोप बिफोर लूली एंड स्कारलाटी" में अपनी थीसिस का बचाव किया। 1897 से वे नॉर्मल स्कूल में 1902-12 में सोरबोन में प्रोफेसर (संगीत इतिहास पाठ्यक्रम) थे, जिनके निर्देश पर उन्होंने उच्च सामाजिक विज्ञान स्कूल के संगीत अनुभाग का आयोजन और नेतृत्व किया। जे. कॉम्बैरियर, पी. ऑब्री और अन्य लोगों के साथ, उन्होंने रेव्यू डी'हिस्टोयर एट क्रिटिक म्यूज़िकल' (1901) पत्रिका की स्थापना की। संगीत, मोनोग्राफ, लेखों के इतिहास पर अध्ययन के लेखक। पहले से ही सेंट लुइस (1897) और एर्ट्स (1898) के शुरुआती नाटकों में कलाकार की मौलिकता स्पष्ट थी: नैतिक मुद्दों की तीक्ष्णता, सक्रिय वीर पात्रों के प्रति आकर्षण। "पीपुल्स थिएटर" (1903) पुस्तक में उनकी वैचारिक और सौंदर्यवादी स्थिति की पुष्टि की गई है। 90 के दशक के उत्तरार्ध में। आर. ने फ्रांसीसी क्रांति के बारे में नाटकों की एक श्रृंखला पर काम शुरू किया: "भेड़ियों", "कारण की जीत", "डेंटन", "चौदहवीं जुलाई" (1898-1902)।

एल. बीथोवेन (1903) पर आर. के निबंध ने कला के रचनाकारों - महान लोगों की जीवनी की एक श्रृंखला खोली। 1907 में, "द लाइफ ऑफ माइकल एंजेलो" दिखाई दिया, 1911 में - "द लाइफ ऑफ टॉल्स्टॉय"। आर। अभी भी अपने छात्र वर्षों में एल। एन। टॉल्स्टॉय को लिखा और उनसे एक उत्तर प्राप्त किया; रूसी लेखक, स्वयं आर के अनुसार, उन पर गंभीर प्रभाव था। "युद्ध और शांति" की भावना में एक व्यापक महाकाव्य रूप की खोज, लोगों के लाभ के लिए तपस्वी गतिविधि के रूप में कलात्मक रचनात्मकता के बारे में टॉल्स्टॉय के विचारों की गूँज - यह सब आर के 10-खंड महाकाव्य उपन्यास में परिलक्षित हुआ, जो उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई - "जीन-क्रिस्टोफ़" (1904-12)। जर्मन संगीतकार की छवि - एक प्रर्वतक और एक विद्रोही - बीथोवेन के व्यक्तित्व लक्षणों को दर्शाती है। आर. ने यहां एक रचनात्मक प्रतिभा के अपने सपने को मूर्त रूप दिया, जो अधिकारियों की निरंकुशता, पूंजीपति वर्ग की भ्रष्ट दुनिया और इसकी दर्दनाक परिष्कृत कला के खिलाफ लड़ाई में बना था। काम भावुक पत्रकारिता से भरा है। महाकाव्य नायक की आध्यात्मिक जीवनी को प्रकट करता है, जो मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के महान धन से पता चलता है, रचनात्मक प्रक्रिया के रहस्यों में प्रवेश करता है; पृष्ठभूमि यूरोप का पैनोरमा है। एक आसन्न विश्व युद्ध की भविष्यवाणी करते हुए, आर। लोगों के भाईचारे के विचार का विरोध करता है।

जिन समस्याओं ने सक्रिय रूप से आर पर कब्जा कर लिया - संस्कृति का भाग्य, ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण युग में कला, "विचार और क्रिया", रचनात्मक व्यक्ति और लोगों के बीच संबंध - को फिर से और एक नए तरीके से कहानी "कोला ब्रुगनन" में रखा गया है "(1914 में पूर्ण, 1918 में प्रकाशित), रंगीन और जीवंत लयबद्ध गद्य के साथ लोकगीतों की शैली में लिखा गया। कार्रवाई 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में बरगंडी में होती है। नायक, विद्रोही और मजाकिया कोला ब्रेगनन, राष्ट्रीय भावना का जीवंत अवतार है।

प्रथम विश्व युद्ध (1914-18) ने स्विट्जरलैंड में आर पाया। अगस्त 1914 से वे युद्ध-विरोधी प्रचारक के रूप में व्यवस्थित रूप से प्रेस में दिखाई देने लगे। उनके लेख ओवर द फाइट (1915) और फॉरेनर्स (1919) संग्रह में संयुक्त हैं। आर. ने "मारे गए लोगों" के दिमाग और विवेक की अपील की, हालांकि, क्रांतिकारी कार्रवाई के लिए बुलाए बिना, दुनिया भर में नरसंहार के अपराधियों के रूप में पूंजीवादी मैग्नेट की निंदा की। नाटकीय व्यंग्य लिलीयुली (1919) और गेय कहानी पियरे एंड लूस (1920) में आर के युद्ध-विरोधी विचारों को अलग-अलग तरीकों से अपवर्तित किया गया था। उपन्यास क्लेरम्बो (1920) ने पश्चिमी यूरोपीय बुद्धिजीवियों की खोज को प्रतिबिंबित किया, साम्राज्यवादी बर्बरता से नाराज और लोगों से दुखद रूप से कट गया।

आर. ने रूस में 1917 की फरवरी क्रांति का स्वागत किया। उन्होंने महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति को जबरदस्त अंतरराष्ट्रीय महत्व की घटना के रूप में माना, लेकिन लंबे समय तक उन्होंने सर्वहारा वर्ग की तानाशाही और शोषकों से लड़ने के क्रांतिकारी तरीकों को खारिज कर दिया। आर. 20 के दशक में इस स्थिति का पालन किया। फ्रांसीसी क्रांति के बारे में उनके नाटक - "द गेम ऑफ लव एंड डेथ" (1925), "पाम संडे" (1926), "लियोनिड्स" (1927), क्रांति की महानता पर जोर देते हुए, मानवीय त्रासदियों और बलिदानों को उजागर करते हैं। सामाजिक क्रिया के अहिंसक रूपों की तलाश में, आर ने लोगों के अनुभव और उनकी धार्मिक और नैतिक शिक्षाओं (महात्मा गांधी, रामकृष्ण, विवेकानंद के बारे में किताबें) की ओर रुख किया। उसी समय, उन्होंने यूएसएसआर के विकास का बारीकी से पालन करना जारी रखा, एम। गोर्की के साथ मैत्रीपूर्ण तरीके से पत्राचार किया, और सोवियत विरोधी अभियानों और साम्राज्यवादी पूंजीपति वर्ग की सैन्य तैयारियों के खिलाफ बात की। धीरे-धीरे, कठिनाइयों और झिझक के बिना, आर के विचारों में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया, जो उनके लेखों फेयरवेल टू द पास्ट (1931), लेनिन में व्यक्त किया गया था। कला और कार्य (1934), पत्रकारिता लेखों का संग्रह पंद्रह साल का संघर्ष और क्रांति के माध्यम से शांति" (दोनों 1935)। ए। बारबुसे के साथ, आर। ने युद्ध और फासीवाद के खिलाफ कांग्रेस की तैयारी में भाग लिया, और अंतरराष्ट्रीय फासीवाद विरोधी मोर्चे के वैचारिक प्रेरकों में से एक बन गए। 1935 में आर। एम। गोर्की के निमंत्रण पर यूएसएसआर का दौरा किया।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद आर की कला का मुख्य काम उपन्यास द एनचांटेड सोल (1922-33) था। उपन्यास की नायिका एनेट रिवेरे और उनके बेटे मार्क के वैचारिक विकास का इतिहास, उन्नत यूरोपीय बुद्धिजीवियों के आध्यात्मिक जीवन की विशिष्ट प्रक्रियाओं को दर्शाता है, व्यक्तिवादी विद्रोह या मानवता के व्यक्तिगत कृत्यों से संगठित में भाग लेने का मार्ग। पुरानी दुनिया की ताकतों के खिलाफ जनता का संघर्ष। उपन्यास मानवता को फासीवाद के खतरों के बारे में चेतावनी देता है। एक इतालवी फासीवादी के साथ एक सड़क लड़ाई में मारे गए मार्क की मौत, एनेट में एक तेज मानसिक विराम का कारण बनती है और उसे सेनानियों के रैंक तक ले जाती है। उपन्यास के नायक अक्सर अपने विवादों और विचारों को सोवियत संघ के अनुभव में बदल देते हैं। 1939 में, आर. ने स्मारकीय त्रासदी रोबेस्पियरे को इस प्रकार पूरा किया। फ्रांसीसी क्रांति के बारे में नाटकों के एक चक्र पर काम पूरा करना।

मानव जाति के मुक्ति आंदोलन की अविनाशी शक्ति महानता के विचार से रोबेस्पिएरे और उनके सहयोगियों की मृत्यु के चित्र प्रकाशित होते हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध 1939-45 के वर्ष वेज़ेले में बिताए, व्यवसाय के क्षेत्र में, बीमार, दोस्तों से कटे हुए। उस समय के आत्मकथात्मक संस्मरणों में कभी-कभी गंभीर अवसाद की छाप होती है। हालांकि, आर. ने अपने साहित्यिक कार्यों को आक्रमणकारियों के प्रतिरोध के रूप में देखते हुए कड़ी मेहनत की। युद्ध के दौरान, उन्होंने बीथोवेन पर एक बहु-खंड का काम पूरा किया (सामान्य शीर्षक "बीथोवेन। ग्रेट क्रिएटिव एपोच्स", प्रकाशन 1928-45 के तहत पुस्तकों का एक चक्र), फिर - च। पेगुय की जीवनी (उनकी रिहाई के बाद प्रकाशित) दिसंबर 1944 में)।

आर. ने फ्रेंच और विश्व साहित्य के इतिहास पर एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी। युग की ऐतिहासिक विशिष्टता को जल्दी से महसूस करते हुए, उन्होंने अपने काम को वीर कर्मों के सिद्धांत पर आधारित किया। आर की खोजों और संदेहों ने पूंजीवाद से समाजवाद में संक्रमण के युग में पश्चिमी बुद्धिजीवियों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के विकास में उद्देश्य विरोधाभासों को दर्शाया। अक्टूबर क्रांति का पक्ष लेते हुए, आर ने पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक हस्तियों को एक शिक्षाप्रद उदाहरण दिया, उन्हें सार्वजनिक जीवन और संघर्ष में अपना स्थान खोजने में मदद की। एक कलाकार के रूप में आर. का नवाचार उनके काम की वैचारिक प्रकृति के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। आर के कलात्मक तरीके की मूल विशेषताओं ने उन्हें युग की तीव्र समस्याओं को प्रस्तुत करने और भविष्य की ओर मानव जाति के आंदोलन की नाटकीय प्रकृति को व्यक्त करने में मदद की। नोबेल पुरस्कार (1915)।

सेशन: कैहियर्स रोमेन रोलैंड, वी। 1-23, ., (1948-75); रोमेन रोलैंड। जर्नल डेस एनीस डी ग्युरे, 1952; टेक्सस पॉलिटिक्स, सोशलक्स और फिलॉसॉफिक्स चॉइसिस। ।, 1970; रूसी में प्रति. - संग्रह। सिट।, खंड 1-20। एल।, (1930) -1936; सोबर। सोच।, वॉल्यूम 1-14, एम।, 1954-58; सोच।, वी। 1-9, एम।, 1974; यादें, एम।, 1966।

लिट।: गोर्की एम।, (अनुच्छेद), सोबर। सेशन। तीस खंडों में, वी। 24, एम।, 1953; लुनाचार्स्की ए.वी., (लेख), सोबर। सोच।, वी। 4-5, एम।, 1964-65; 1914-1924 में बालाखोनोव वी। ई।, आर। रोलन, एल।, 1958; उनका अपना, आर. रोलैंड और उनका समय ("जीन-क्रिस्टोफ़"), एल., 1968; उसका अपना, आर. रोलैंड और उसका समय। प्रारंभिक वर्ष, एल।, 1972; मोतिलेवा टी।, आर। रोलैंड की रचनात्मकता, एम।, 1959; उसे, आर। रोलन, एम।, 1969; ड्यूशेन आई।, "जीन-क्रिस्टोफ़" आर। रोलैंड, एम।, 1966; "यूरोप", 1926, नंबर 38; 1955, नंबर 109-110; 1965, नंबर 439-40; शेवाल आर., आर. रोलैंड, एल "एलेमेग्ने एट ला गुएरे, ., 1963; बैरेरे जे.-., आर. रोलैंड पार लुइमेमे, (., 1968); इरस जे., आर. रोलैंड और एम. गोर्की, . , 1968.

जीवनी

रोलैंड को साहित्य का नोबेल पुरस्कार "साहित्यिक कार्यों के उदात्त आदर्शवाद के लिए, सहानुभूति और सत्य के प्रति प्रेम के लिए मिला, जिसके साथ उन्होंने विभिन्न मानव प्रकारों का वर्णन किया।"

फ्रांसीसी उपन्यासकार और प्रचारक रोमेन रोलैंड का जन्म दक्षिणी फ्रांस के एक छोटे से शहर क्लैम्सी में एक धनी बुर्जुआ परिवार में हुआ था, जहाँ उन्होंने अपना बचपन बिताया। उनके पिता, एमिल, एक वकील, शहर में एक सम्मानित व्यक्ति थे, और उनकी मां, एंटोनेट मैरी कौरो, एक पवित्र, आरक्षित महिला थीं, जिसके अनुरोध पर परिवार 1880 में पेरिस चले गए ताकि उनके बेटे को प्राप्त हो सके एक अच्छी शिक्षा।

कम उम्र से, जब उनकी माँ ने उन्हें पियानो बजाना सिखाया, रोमेन को संगीत से प्यार हो गया, खासकर बीथोवेन के काम। बाद में, लुई द ग्रेट के लिसेयुम के छात्र के रूप में, उन्हें वैगनर के लेखन से उतना ही प्यार हो गया। 1886 में, युवक ने अत्यधिक प्रतिष्ठित इकोले नॉर्मल सुपरियर में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने इतिहास का अध्ययन किया, एक विश्वविद्यालय वैज्ञानिक बनने की तैयारी की, जिसे उनकी माँ बहुत चाहती थीं, और 1889 में उन्होंने एक शिक्षण डिप्लोमा प्राप्त किया।

1889 से 1891 तक, आर. रोम के लिए एक छात्रवृत्ति पर यात्रा करता है, जहां वह इकोले फ़्रैन्काइज़ में इतिहास का अध्ययन करता है, लेकिन समय के साथ अनुसंधान कार्य में रुचि खो देता है और शेक्सपियर के ऐतिहासिक नाटकों के प्रभाव में, ऐतिहासिक नाटकों की एक श्रृंखला लिखना शुरू कर देता है इतालवी पुनर्जागरण की घटनाओं और व्यक्तित्वों पर। रोम में, भविष्य के लेखक की मुलाकात एक जर्मन मालवीडा वॉन मीसेनबग से होती है, जो लाजोस कोसुथ, ग्यूसेप माज़िनी, फ्रेडरिक नीत्शे और रिचर्ड वैगनर जैसी 19वीं सदी की मशहूर हस्तियों का मित्र और विश्वासपात्र था। उनके आदर्शवादी दर्शन और जर्मन रूमानियत में रुचि ने आर।

1891 में पेरिस लौटकर, आर. नाटक लिखना और शोध कार्य में संलग्न रहना जारी रखता है। अक्टूबर 1892 में उन्होंने एक प्रसिद्ध भाषाशास्त्री की बेटी क्लॉटिल्ड ब्रेल से शादी की। उसी वर्ष, नवविवाहिता रोम लौट आती है, जहां आर. जीन बैप्टिस्ट लुली और एलेसेंड्रो स्कारलाटी से पहले ओपेरा कला पर एक शोध प्रबंध पर काम शुरू करता है। 1893 में, श्री आर. फिर से पेरिस आए, शिक्षण और शोध कार्य, साथ ही साथ साहित्य में लगे हुए हैं। दो साल बाद, एक गंभीर समारोह में, उन्होंने सोरबोन में संगीत के क्षेत्र में अपने पहले शोध प्रबंध का बचाव किया, जिसके बाद उन्हें विशेष रूप से उनके लिए स्थापित संगीतशास्त्र की कुर्सी मिली।

अगले 17 वर्षों में, आर. सोरबोन में संगीत और ललित कला पर व्याख्यान के साथ-साथ दो अन्य शैक्षणिक संस्थानों में साहित्य को जोड़ती है: स्कूल ऑफ सोशल रिसर्च और इकोले नॉर्मल स्युपरर। उसी समय, उनकी मुलाकात एक कैथोलिक कवि चार्ल्स पेग्यू से हुई, जिनकी पत्रिका "पाक्षिक नोटबुक्स" ("कैहियर्स डे ला क्विनज़ाइन") में पी. ने उनकी पहली रचनाएँ प्रकाशित कीं।

चूंकि आर। संस्कृति के इतिहास में सबसे अधिक रुचि रखते थे, विशेष रूप से इसके निर्णायक या, जैसा कि उन्होंने उन्हें "वीर" काल कहा, उन्होंने व्यक्तिगत कार्यों को नहीं, बल्कि पूरे चक्र को लिखना शुरू किया, जिस पर उन्होंने हमेशा अंत नहीं किया। . नाटकों का पहला ऐसा चक्र, जो इतालवी पुनर्जागरण को समर्पित था, केवल रूपरेखा में बना रहा और मुद्रित नहीं हुआ, और दूसरा - "ट्रैजिडीज़ ऑफ़ फेथ" ("लेस ट्रेजिडीज़ डे ला फ़ॉई") - में तीन नाटक शामिल थे: "सेंट लुइस" ( "सेंट लुइस", 1897), "एर्ट" ("एर्ट", 1898) और "द ट्रायम्फ ऑफ रीजन" ("ले ट्रायम्फ डे ला रायसन", 1899)। लेखक के बाद के चक्रों में न केवल नाटक, बल्कि आत्मकथाएँ और उपन्यास शामिल थे।

तीन ऐतिहासिक नाटकों में शामिल हैं "विश्वास की त्रासदी" संयुक्त कला और सामाजिक आलोचना, जिसके साथ आर ने अपने साथी नागरिकों में विश्वास, साहस और आशा पैदा करने की मांग की, जो लेखक के अनुसार, उस समय फ्रांस में इतनी कमी थी . फिर भी, द ट्रेजेडीज ऑफ फेथ ने फ्रांसीसी थिएटर को बदलने के लिए बहुत कम किया, जहां उस समय परोपकारी मेलोड्रामा फला-फूला। इसने आर। को लोक रंगमंच के विचार के लिए प्रेरित किया; लियो टॉल्स्टॉय की तरह, जिनकी उन्होंने प्रशंसा की और उनके साथ पत्राचार किया, आर का मानना ​​​​था कि जनता को वीर उदाहरणों पर शिक्षित किया जाना चाहिए। मौरिस पोटेशे के लेख "पीपुल्स थिएटर" में रुचि रखते हुए, आर। ने 1903 में "पाक्षिक नोटबुक्स" में 80 के दशक के निराशावाद और भौतिकवाद का मुकाबला करने के लिए एक घोषणापत्र प्रकाशित किया। 19 वी सदी और बाद में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुई - "पीपुल्स थिएटर" ("ले थिएटर डू पीपल", 1918), जहां लेखक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित नए नाटकों को बनाने की आवश्यकता की बात करता है जो जनता को प्रेरित करते हैं।

आर. ने शेक्सपियर के ऐतिहासिक इतिहास की भावना में, फ्रांसीसी क्रांति को समर्पित 9 ... 12 नाटकों का एक चक्र बनाया। इस तरह के तीन नाटकों को "थियेटर ऑफ़ द रेवोल्यूशन" ("थिएटर डे ला रेवोल्यूशन", 1909) चक्र में शामिल किया गया था, जो 30 साल बाद "रॉबस्पिएरे" ("रोबेस्पियर", 1939) नाटक के साथ समाप्त हुआ। राजनीतिक विषयों पर ये उपदेशात्मक, दयनीय नाटक, ऐसे समय में जब प्रकृतिवाद प्रमुख साहित्यिक प्रवृत्ति थी, किसी का ध्यान नहीं गया; सफलता उन्हें बाद में मिली - प्रथम विश्व युद्ध के बाद जर्मनी में, और फ्रांस में - 30 के दशक में।

आर. ने प्रसिद्ध लोगों की आत्मकथाओं की एक श्रृंखला की भी कल्पना की, जिनका जीवन और कार्य पाठक के लिए एक उदाहरण हो सकता है। उनके जीवनी लेखक विलियम थॉमस स्टार का मानना ​​है कि आर. ने "द लाइफ ऑफ बीथोवेन" ("वी डी बीथोवेन", 1903), श्रृंखला की पहली और सबसे सफल जीवनी लिखी, "निराशा के क्षणों में प्रेरणा के स्रोत के लिए आभार में" और निराशा।" निराशा, शायद, 1901 में लेखक और उनकी पत्नी के तलाक के कारण हुई थी। 1905 में माइकल एंजेलो की जीवनी समाप्त करने के बाद, आर ने जीवनी श्रृंखला को जारी रखने से इनकार कर दिया, क्योंकि वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि कठिन भाग्य के बारे में सच्चाई महान लोगों के पाठक प्रेरक को प्रभावित करने की संभावना नहीं है। हालाँकि, आर। जीवनी शैली के प्रति वफादार रहे और बाद में, जब उन्होंने हैंडेल (1910) की आत्मकथाएँ लिखीं। टॉल्स्टॉय (1911), गांधी (1924), रामकृष्ण (1929), विवेकानंद (1930), पेगी (1944)।

जीन-क्रिस्टोफ़, 1904 से 1912 तक प्रकाशित एक दस-खंड का उपन्यास, बीथोवेन से प्रेरित एक शानदार संगीतकार की जीवन कहानी है, साथ ही 20 वीं शताब्दी के पहले दशक में यूरोपीय जीवन का एक व्यापक चित्रमाला है। अलग-अलग हिस्सों में, उपन्यास पेगुय के पाक्षिक नोटबुक्स में प्रकाशित हुआ था और तुरंत दुनिया भर में प्रसिद्धि प्राप्त की और आर। अंतरराष्ट्रीय मान्यता प्राप्त की, जिसके बाद लेखक ने सोरबोन (1 9 12) छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित कर दिया। ऑस्ट्रियाई लेखक स्टीफन ज़्विग ने तर्क दिया कि "जीन-क्रिस्टोफ़" जीवनी शैली में आर की निराशा का परिणाम है: "चूंकि इतिहास ने उन्हें" दिलासा देने वाले "की छवि से इनकार किया, उन्होंने कला की ओर रुख किया ..."

1915 के लिए साहित्य में नोबेल पुरस्कार। आर। को मुख्य रूप से "जीन-क्रिस्टोफ" के लिए धन्यवाद मिला। इस प्रकार, पुरस्कार केवल 1916 में लेखक को प्रदान किया गया था - आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण हुए घोटाले के कारण कि स्विट्जरलैंड में प्रथम विश्व युद्ध से कुछ समय पहले बसने वाले पी। ने 1915 में शीर्षक के तहत युद्ध-विरोधी लेख प्रकाशित किए। ओवर द फाइट" ("ऑडेसस डे ला मेली"), जहां वे युद्ध के अन्याय और भयावहता के साथ-साथ युद्ध के दौरान उत्साही राष्ट्रवादी बनने वाले पूर्व शांतिवादियों के खिलाफ स्वतंत्रता और अंतर्राष्ट्रीयतावाद के लिए खड़े हुए थे। आर। को साहित्य में नोबेल पुरस्कार मिला "साहित्यिक कार्यों के उच्च आदर्शवाद के लिए, सहानुभूति और सत्य के प्रति प्रेम के लिए, जिसके साथ उन्होंने विभिन्न मानव प्रकारों का वर्णन किया।" युद्ध के कारण, पारंपरिक पुरस्कार समारोह आयोजित नहीं किया गया था, और आर। नोबेल व्याख्यान के साथ बात नहीं की थी।

आर के राजनीतिक विचार विवादास्पद बने हुए हैं, और विशेष रूप से सोवियत संघ के संबंध में, जिसका उन्होंने हर संभव तरीके से समर्थन किया, हालांकि उन्होंने गलतियों के लिए आलोचना की। सामान्य तौर पर, विश्व युद्धों के बीच के वर्षों में, लेखक राजनीति और सार्वजनिक जीवन के लिए अधिक से अधिक समय और प्रयास समर्पित करता है और साथ ही साथ अभी भी बहुत कुछ लिखता है: ये संगीत संबंधी लेख, जीवनी, नाटक, डायरी, संस्मरण, पत्र हैं। निबंध, उपन्यास। 20 के दशक में। वह भारतीय धार्मिक और राजनीतिक विचारों में रुचि रखते हैं; 1931 में, गांधी स्विट्जरलैंड आए, जिनकी जीवनी आर। 1924 में लिखी गई थी। इस अवधि की कला का मुख्य कार्य लेखक का छठा चक्र था "द एनचांटेड सोल" ("एल" एमे एंचेंटी ", 1925 ... 1933) , एक सात-खंड का उपन्यास, जो अपनी आध्यात्मिक क्षमताओं की प्राप्ति के लिए एक महिला के दर्दनाक संघर्ष का वर्णन करता है। स्वतंत्र कार्य के अधिकार की रक्षा करते हुए, एक पूर्ण नागरिक अस्तित्व के लिए, उपन्यास की नायिका एनेट रिवेरे भ्रम से मुक्त है।

1934 में, मि. आर. ने मारिया कुदाशेवा से शादी की, और चार साल बाद स्विट्जरलैंड से फ्रांस लौट आए। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, लेखक ने "चुनाव से ऊपर" अपना पद छोड़ दिया और नाज़ीवाद के खिलाफ सेनानियों के रैंक में अपना स्थान ले लिया। 30 दिसंबर, 1944 आर। तपेदिक से मृत्यु हो गई, जिसे वह बचपन से पीड़ित था। उनका पत्र, सोरबोन में जोर से पढ़ा गया, जिसमें लेखक नाजियों के हाथों मारे गए वैज्ञानिकों और कलाकारों के परिवारों के प्रति संवेदना व्यक्त करता है, उनकी मृत्यु से तीन सप्ताह पहले, 9 दिसंबर को लिखा गया था।

पी. का व्यक्तित्व, उनके विचार, शायद उनके समकालीनों को उनकी पुस्तकों से अधिक प्रभावित करते थे। उनकी दोस्त मैरी डोरमोइस ने लिखा: "मैं रोमेन रोलैंड की प्रशंसा करता हूं। मैं "जीन-क्रिस्टोफ़" की भी प्रशंसा करता हूं, लेकिन मैं शायद लेखक से अधिक आदमी को पसंद करता हूं ... वह एक मार्गदर्शक था, एक बीकन जो उन सभी को रास्ता दिखा रहा था जो झिझकते थे, जिनके पास अकेले जाने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं थी " . कुछ आलोचकों ने पी। की साहित्यिक उपलब्धियों को कम करके आंका, जिनकी पुस्तकों में व्यक्तिगत शब्द कभी-कभी सामान्य अर्थ, मुख्य विचार से बहुत कम महत्वपूर्ण हो जाते हैं; एक राय यह भी है कि आर द्वारा सिम्फनी के रूप में कल्पना की गई जीन-क्रिस्टोफ़ अस्पष्ट और निराकार है। आर की बाद की किताबों के संबंध में, अंग्रेजी उपन्यासकार और आलोचक ई.एम. फोर्स्टर ने लिखा है कि आर. "अपनी युवावस्था में दी गई आशाओं पर खरा नहीं उतरा।" आर. के काम का सबसे संतुलित मूल्यांकन उनके जीवनी लेखक स्टार का है, जिन्होंने लिखा है कि, "जीन-क्रिस्टोफ़ के अपवाद के साथ, आर. मानवीय गरिमा और स्वतंत्रता, एक अधिक न्यायपूर्ण और मानवीय सामाजिक व्यवस्था के लिए एक भावुक सेनानी के रूप में।" स्टार ने यह भी तर्क दिया कि "शायद आर. की सही कीमत पर सराहना करने का समय अभी नहीं आया है ... केवल समय ही प्रतिभाशाली को क्षणिक, अल्पकालिक से अलग कर सकता है।"

फादर रोमेन रोलैंड

फ्रांसीसी लेखक, सार्वजनिक व्यक्ति, संगीतज्ञ

संक्षिप्त जीवनी

प्रसिद्ध फ्रांसीसी गद्य लेखक, उपन्यासकार, प्रचारक - का जन्म दक्षिणी फ्रांस में, 1866 में क्लैम्सी के छोटे से शहर में हुआ था। उनके पिता शहर में एक सम्मानित वकील थे। 1880 में, भविष्य के लेखक की माँ की पहल पर, उनका परिवार पेरिस चला गया ताकि रोमेन एक अच्छी शिक्षा प्राप्त कर सके। बचपन में पैदा हुए संगीत के लिए मातृ योग्यता भी रोमेन का प्यार था। महिला ने अपने बेटे को पियानो बजाना सिखाया, और बीथोवेन का संगीत विशेष रूप से उनकी पसंद का था; बाद में, वैगनर पसंदीदा संगीतकारों में से एक बन गए।

1886 में लुई द ग्रेट के लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, रोमेन प्रतिष्ठित इकोले नॉर्मले शैक्षणिक संस्थान का छात्र था, जहाँ, अपनी माँ की इच्छा को पूरा करते हुए, वह एक विश्वविद्यालय वैज्ञानिक और शोधकर्ता के रूप में करियर की तैयारी कर रहा है। 1889 में इतिहास में डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, रोलैंड 1991 तक इतालवी राजधानी में छात्रवृत्ति पर गए और वहां इतिहास का अध्ययन किया, साथ ही साथ ललित कला, जीवन पथ और प्रसिद्ध इतालवी संगीतकारों की रचनात्मक विरासत का अध्ययन किया।

धीरे-धीरे उनकी रुचि शोध कार्य में कम होती जा रही है। शेक्सपियर के ऐतिहासिक नाटकों से गंभीर रूप से प्रभावित होकर, उन्होंने इतालवी पुनर्जागरण की घटनाओं और लोगों को समर्पित अपने स्वयं के नाटक लिखना शुरू कर दिया। शास्त्रीय संगीत के प्रति अपने प्रेम को खोए बिना, रोलैंड ने संगीत के इतिहास को अपनी विशेषता के रूप में चुना। फ्रांस लौटने पर, वह अभी भी शोध करता है, नाटक लिखता है, और अगले वर्ष अक्टूबर में वह क्लॉटिल्ड ब्रेल से शादी करता है और उसके साथ रोम के लिए निकल जाता है। वहां उन्होंने अपने शोध प्रबंध पर काम शुरू किया, जिसे वे फ्रांस लौट आए और 1895 में सोरबोन में बचाव किया। यह अपनी तरह का पहला शोध प्रबंध था, और उनके लिए धन्यवाद, रोलैंड को विशेष रूप से उनके लिए स्थापित संगीतशास्त्र की कुर्सी मिली।

संगीत इतिहास के प्रोफेसर के रूप में, रोलैंड ने सोरबोन और दो अन्य शैक्षणिक संस्थानों में व्याख्यान दिया और साथ ही साथ साहित्य का अध्ययन किया। जीवनी की यह अवधि, जब रोलैंड ने शिक्षण और साहित्य पर लगभग समान ध्यान दिया, 17 वर्षों तक चला। उनकी पहली रचनाएँ कैथोलिक कवि "पाक्षिक नोटबुक्स" के एक परिचित की पत्रिका में प्रकाशित हुईं। यह त्रासदी "सेंट लुइस" थी, जो "ट्रैजेडीज ऑफ फेथ" चक्र का हिस्सा थी। शेक्सपियर के ऐतिहासिक इतिहास की भावना में रचित और फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं को कवर करने वाले नाटकों के प्रकाशन और मंचन के बाद उन्हें प्रसिद्धि मिली। सच है, उनकी सफलता थोड़ी देर से थी।

1904-1912 के दौरान प्रकाशित 10-खंडों के महाकाव्य उपन्यास "जीन क्रिस्टोफ़" के प्रकाशन के बाद विश्व प्रसिद्धि रोमेन रोलैंड में आई। इसका दुनिया भर की दर्जनों भाषाओं में अनुवाद हो चुका है। इस काम का प्रोटोटाइप बीथोवेन और कुछ हद तक लेखक थे; इसके अलावा, इसमें बीसवीं शताब्दी के पहले दस वर्षों में यूरोपीय जीवन का एक बड़े पैमाने पर कैनवास शामिल है।

1912 में, रोलैंड ने सोरबोन में विभाग के साथ भाग लिया और खुद को पूरी तरह से साहित्यिक रचनात्मकता के लिए समर्पित कर दिया। प्रथम विश्व युद्ध से कुछ समय पहले, वह स्विट्जरलैंड चले गए, 1915 में उन्होंने कई युद्ध-विरोधी लेख प्रकाशित किए, जिन्होंने अंतर्राष्ट्रीयता का बचाव किया और युद्ध की सभी भयावहताओं की निंदा की। इन लेखों के कारण, एक घोटाला हुआ, जिसके कारण साहित्य में नोबेल पुरस्कार केवल 1916 में दिया गया, हालांकि वे 1915 में एक पुरस्कार विजेता बन गए।

दो विश्व युद्धों के बीच की अवधि रोलैंड के लिए सक्रिय रचनात्मक गतिविधि से भरी हुई थी; उपन्यास, डायरी प्रविष्टियाँ, आत्मकथाएँ, निबंध, संस्मरण, संगीतशास्त्र पर लेख उनकी कलम के नीचे से निकले, लेकिन साथ ही, लेखक ने अधिक से अधिक समय और ऊर्जा समाज और राजनीति के जीवन में समर्पित की। रोमेन रोलैंड के राजनीतिक विचार विवादास्पद थे, जो यूएसएसआर के संबंध में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य थे: एक ओर, उन्होंने गलतियों के लिए राज्य की आलोचना की, दूसरी ओर, उन्होंने गर्मजोशी से समर्थन किया, मैक्सिम गोर्की से संपर्क किया, मास्को का दौरा किया, जहां वे मिले आई स्टालिन के साथ। 20 के दशक में। भारतीय राजनीतिक और धार्मिक विचार उनके लिए विशेष रुचि रखते थे, गांधी स्वयं 1931 में उनसे मिलने गए थे।

1925-1933 के दौरान। रोलैंड ने महिलाओं की मुक्ति को समर्पित एक 7-खंड का उपन्यास प्रकाशित किया - "द एनचांटेड सोल"। 1938 में लेखक अपनी मातृभूमि चले गए। जब द्वितीय विश्व युद्ध शुरू हुआ, तो वह अपने स्वभाव के पूरे जुनून के साथ, नाज़ीवाद के खिलाफ लड़ाई में शामिल हो गया। 30 दिसंबर 1944 को उनकी मृत्यु का कारण तपेदिक था; इस बीमारी ने उन्हें बचपन से ही सताया था।

विकिपीडिया से जीवनी

एक नोटरी के परिवार में पैदा हुए। 1881 में, रोलैंड्स पेरिस चले गए, जहां भविष्य के लेखक, लुई द ग्रेट के लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, 1886 में इकोले नॉर्मले हाई स्कूल में प्रवेश किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, रोलैंड ने इटली में दो साल बिताए, ललित कला का अध्ययन किया, साथ ही प्रमुख इतालवी संगीतकारों के जीवन और कार्य का भी अध्ययन किया। बचपन से पियानो बजाना और अपने छात्र वर्षों में संगीत का गंभीरता से अध्ययन करना कभी बंद नहीं करना, रोलैंड ने संगीत के इतिहास को अपनी विशेषता के रूप में चुनने का फैसला किया।

फ्रांस लौटकर, रोलैंड ने सोरबोन "द ओरिजिन ऑफ द मॉडर्न ओपेरा हाउस" में अपने शोध प्रबंध का बचाव किया। लुली और स्कार्लट्टी (1895) से पहले यूरोप में ओपेरा का इतिहास और संगीत इतिहास के प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त करने के बाद, उन्होंने पहले इकोले नॉर्मले और फिर सोरबोन में व्याख्यान दिया। पियरे ऑब्री के साथ, उन्होंने 1901 में पत्रिका ला रिव्यू डी हिस्टोइरे एट डे क्रिटिक म्यूज़िकल्स की स्थापना की। इस अवधि के उनके सबसे उत्कृष्ट संगीत कार्यों में मोनोग्राफ म्यूज़िशियन ऑफ़ द पास्ट (1908), म्यूज़िशियन ऑफ़ अवर डेज़ (1908), और हैंडेल (1910) शामिल हैं।

रोलांड की कला का पहला काम प्रिंट में दिखाई देने वाला त्रासदी "सेंट लुइस" था - नाटकीय चक्र "ट्रैजेडीज ऑफ फेथ" की प्रारंभिक कड़ी, जिसमें "एर्ट" और "द टाइम विल कम" भी शामिल हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, रोलैंड यूरोपीय शांतिवादी संगठनों का एक सक्रिय सदस्य था, जिसने कई युद्ध-विरोधी लेख प्रकाशित किए जो कि ओवर द फाइट एंड फॉरेनर्स के संग्रह में दिखाई दिए।

1915 में उन्हें साहित्य के नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

रोलैंड ने लियो टॉल्स्टॉय के साथ सक्रिय रूप से पत्राचार किया, फरवरी क्रांति का स्वागत किया और 1917 में रूस में अक्टूबर क्रांति को मंजूरी दी, लेकिन साथ ही वह इसके तरीकों से डरता था और "अंत साधनों को सही ठहराता है।" वे हिंसा से बुराई का प्रतिरोध न करने के एम. गांधी के विचारों से अधिक प्रभावित थे।

1921 से वे विलेन्यूवे, स्विटज़रलैंड चले गए, जहाँ उन्होंने सक्रिय रूप से काम किया और कई लेखकों के साथ पत्राचार किया, लंदन, साल्ज़बर्ग, वियना, प्राग और जर्मनी की यात्रा की।

1920 के दशक से, उन्होंने मैक्सिम गोर्की के साथ संवाद किया, निमंत्रण पर मास्को आए, जहां उन्होंने स्टालिन (1935) के साथ बातचीत की।

1937 में, रोलैंड ने दमित (एन। आई। बुखारिन, अरोसेव) के लिए खड़े होने की कोशिश करते हुए स्टालिन को लिखा, लेकिन कोई जवाब नहीं मिला।

उनके अन्य संवाददाताओं में आइंस्टीन, श्वित्ज़र, फ्रायड थे।

1938 में फ्रांस लौटने पर, उन्हें सोवियत संघ में क्रूर दमन की खबरें मिलने लगीं, लेकिन उनके पत्र, जो उन्होंने देश के परिचित नेताओं को लिखे, का कोई जवाब नहीं मिला।

युद्ध के दौरान वे कब्जे वाले वेज़ेले में रहते थे, अपनी साहित्यिक गतिविधि जारी रखते थे, जहां उनकी तपेदिक से मृत्यु हो गई थी।

सृष्टि

रोलैंड की साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत 1895 के बाद के शोध प्रबंधों की रक्षा के बाद की अवधि से होती है।

उनका पहला नाटक "ओर्सिनो", जिसका विचार इटली में उनके प्रवास के दौरान प्रकट हुआ, पाठक को पुनर्जागरण के लिए संदर्भित करता है, जहां मुख्य चरित्र, ओर्सिनो, इस युग की सभी उल्लेखनीय विशेषताओं को व्यक्त करता है।

लेखक के काम की इस अवधि के इस नाटक के अलावा, प्राचीन और इतालवी विषयों को समर्पित कई और नाटक हैं, जिनमें एम्पेडोकल्स (1890), बगलियोनी (1891), नीओब (1892), कैलीगुला (1893) और सीज मंटुआ शामिल हैं। 1894)। लेकिन इन सभी नाटकों से लेखक को कोई सफलता नहीं मिली और न ही इनका प्रकाशन या मंचन हुआ।

त्रासदी "सेंट लुइस" (1897), "ट्रैजेडीज ऑफ द फेथ" चक्र के नाटकों में से एक, जिसमें नाटक "एर्ट" (1898) और "द टाइम विल कम" (1903) भी शामिल थे, पहला नाटक था। जिसे रोलैंड प्रकाशित करने में कामयाब रहा। यह एक दार्शनिक नाटक है जिसमें विश्वास और अविश्वास के बीच संघर्ष होता है, जहां विश्वास का प्रतिनिधित्व सेंट लुइस द्वारा किया जाता है, जिन्होंने धर्मयुद्ध का नेतृत्व किया, और सैलिसबरी और मैनफ्रेड के प्रभुओं की बेवफाई, जो अन्य लोगों को तुच्छ समझते हैं। नाटकों के इस चक्र में, रोलैंड इबसेन के नाटकों के सामाजिक-दार्शनिक विचारों और शिलर और ह्यूगो की रोमांटिक विशेषताओं को जोड़ता है। साथ ही, लेखक समाज और कला के जीवन को अद्यतन करने की आवश्यकता को साबित करने का प्रयास करता है।

"पीपुल्स थिएटर" (1903) पुस्तक में प्रकाशित लेखक के लेखों का संग्रह भी कला के नवीनीकरण का आह्वान करता है। लेखक यह समझाने की कोशिश कर रहा है कि कला, विशेष रूप से नाट्य कला, केवल कला के लिए नहीं होनी चाहिए, बल्कि लोगों के लिए समझने योग्य होनी चाहिए और उन्हें अभिनय करने के लिए प्रोत्साहित करना चाहिए।

थिएटर को सुधारने का एक और प्रयास नाटकों का चक्र था "द थिएटर ऑफ़ द रेवोल्यूशन", जिसमें 4 नाटक शामिल थे, जिनमें "भेड़ियों" (1898), "ट्राइंफ ऑफ़ रीज़न" (1899), "डेंटन" (1900), "चौदहवें" शामिल हैं। जुलाई" (1902)। यह चक्र फ्रांसीसी क्रांति को समर्पित है, लेकिन साथ ही लेखक आधुनिकता की समस्याओं और इतिहास में आम लोगों की भूमिका को हल करने का प्रयास करता है। क्रांति लेखक को आकर्षित करती है और डराती भी है। साथ ही इन नाटकों में लेखक दार्शनिक और नैतिक समस्याओं को सुलझाने का प्रयास करता है।

उदाहरण के लिए, नाटक "भेड़ियों" में, एक निर्दोष व्यक्ति के जीवन के महत्व और समग्र रूप से क्रांति और समाज के हित के बीच एक संघर्ष है।

नाटक "द चौदहवीं जुलाई" में दर्शक को एक्शन में शामिल करने का प्रयास किया गया है, और इस नाटक का मुख्य पात्र एक संपूर्ण लोक बन जाता है।

फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के लिए समर्पित उनके नाटकों के एक चक्र के प्रकाशन और मंचन के बाद, रोमेन रोलैंड को 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर मान्यता मिली: वोल्व्स, ट्रायम्फ ऑफ रीज़न, डेंटन, चौदहवीं जुलाई।

बाद में, लेखक प्लूटार्क की नकल करते हुए जीवनी की शैली की ओर मुड़ता है। लेकिन साथ ही, वह इस शैली के एक प्रर्वतक के रूप में भी कार्य करता है, जिसमें उनके कार्यों में एक मनोवैज्ञानिक निबंध, एक साहित्यिक चित्र और संगीत अनुसंधान की विशेषताएं शामिल हैं।

सबसे प्रसिद्ध काम उपन्यास "जीन-क्रिस्टोफ़" (1904-1912) है, जिसमें 10 पुस्तकें शामिल हैं। इस उपन्यास ने लेखक को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई और दर्जनों भाषाओं में इसका अनुवाद किया गया। चक्र जर्मन संगीत प्रतिभा जीन-क्रिस्टोफ़ क्राफ्ट के संकट के बारे में बताता है, जिसका प्रोटोटाइप बीथोवेन और रोलैंड स्वयं थे। फ्रांसीसी के साथ युवा नायक की दोस्ती "विरोधों की सद्भावना" का प्रतीक है, और अधिक विश्व स्तर पर - राज्यों के बीच शांति। नायक की भावनाओं के विकास को व्यक्त करने के लेखक के प्रयास ने उपन्यास के एक बिल्कुल नए रूप का उदय किया, जिसे "रोमन-नदी" के रूप में परिभाषित किया गया है। इस उपन्यास के तीन भागों में से प्रत्येक में एक पूर्ण चरित्र है, साथ ही साथ इसका अपना स्वर और लय है, जैसा कि संगीत में है, और गीतात्मक विषयांतर उपन्यास को महान भावुकता देते हैं। जीन-क्रिस्टोफ़ एक आधुनिक विद्रोही नायक है, जो अपने समय की एक नई संगीत प्रतिभा है। क्रिस्टोफ़ के प्रवास के साथ, लेखक यूरोपीय लोगों के जीवन को फिर से बनाता है और फिर से कला में सुधार की आवश्यकता के बारे में बात करने की कोशिश करता है, जो वाणिज्य की वस्तु बन गई है। उपन्यास के अंत में, क्रिस्टोफ़ एक विद्रोही बनना बंद कर देता है, लेकिन साथ ही साथ अपनी कला के प्रति सच्चा रहता है।

स्वप्न और क्रिया को मिलाने का एक और प्रयास कहानी "कोला ब्रेग्नन" (1918) थी। इस कहानी में, वह फिर से पुनर्जागरण की ओर मुड़ता है, और दृश्य लेखक की छोटी मातृभूमि बरगंडी होगा। कोला कहानी का मुख्य पात्र है, एक हंसमुख और प्रतिभाशाली लकड़ी का नक्काशी करने वाला। श्रम और रचनात्मकता, एक संश्लेषण के रूप में और स्वयं जीवन के रूप में, लेखक के काम के मुख्य विषय बन जाते हैं। बौद्धिक उपन्यास "जीन-क्रिस्टोफ़" के विपरीत, यह कहानी अपनी सादगी से अलग है।

उनके अन्य कार्यों में, महान हस्तियों के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला को एकल करना चाहिए: बीथोवेन का जीवन (1903), माइकल एंजेलो का जीवन (1907), टॉल्स्टॉय का जीवन (1911)। द लाइफ ऑफ माइकल एंजेलो में स्वप्न और क्रिया के संयोजन के विचार पर खरा उतरते हुए लेखक एक व्यक्ति में एक प्रतिभाशाली व्यक्ति और एक कमजोर व्यक्ति के बीच संघर्ष का वर्णन करता है। इस प्रकार, वह अपने कार्यों को पूरा नहीं कर सकता और केवल कला को मना कर देता है।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद, लेखक के काम का विकास हुआ है, जो युद्ध को विरोधाभासों के परिणाम के रूप में नहीं, बल्कि व्यक्तियों के पैसे कमाने के तरीके के रूप में देखता है।

इस प्रकार, 1915 में युद्ध-विरोधी लेखों का एक संग्रह "अबव द फाइट" प्रकाशित हुआ, और 1919 में "फॉररनर" पुस्तक प्रकाशित हुई। 1916 में, लेखक को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था: "उनके साहित्यिक कार्यों के उदात्त आदर्शवाद के लिए, साथ ही वास्तविक सहानुभूति और प्रेम के लिए जिसके साथ लेखक विभिन्न मानव प्रकारों का निर्माण करता है।"

लेखक पैम्फलेट "लिलुली" (1919), त्रासदी "पियरे एंड लूस" (1920) और उपन्यास "क्लेरंबॉल्ट" (1920) में युद्ध-विरोधी विचारों को जारी रखता है, जहां शांतिपूर्ण जीवन और मानवीय भावनाएं विनाशकारी के विरोध में हैं। युद्ध की शक्ति।

युद्ध के प्रति घृणा के साथ समाज को बदलने के लिए क्रांतिकारी विचारों को समेटने में असमर्थ, वह महात्मा गांधी के दर्शन की ओर मुड़ता है, जिसके परिणामस्वरूप महात्मा गांधी (1923), द लाइफ ऑफ रामकृष्ण (1929), द लाइफ ऑफ विवेकानंद (1930) किताबें आईं।

सोवियत संघ में क्रांतिकारी आतंक के बावजूद, रोलैंड ने इस राज्य के लिए अपना संबंध और समर्थन जारी रखा। इस प्रकार, उनके लेख "ऑन द डेथ ऑफ लेनिन" (1924), "लेटर टू लिबर्टेयर ऑन रिप्रेशन्स इन रशिया" (1927), "उत्तर के। बालमोंट और आई। बुनिन" (1928) दिखाई दिए। रोलैंड का मानना ​​था कि दमन के बावजूद भी रूस में क्रांति मानव जाति की सबसे बड़ी उपलब्धि थी।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद, लेखक का सबसे महत्वपूर्ण काम उपन्यास "द एनचांटेड सोल" (1922-1923) था, जिसमें रोलैंड सामाजिक विषयों पर आगे बढ़ते हैं। इस उपन्यास की नायिका एक महिला है जो अपने अधिकारों के लिए संघर्ष करती है, जीवन की सभी कठिनाइयों को पार करती है। एक इतालवी फासीवादी द्वारा मारे गए अपने बेटे को खोने के बाद, वह सक्रिय संघर्ष में शामिल हो गई। इस प्रकार, यह उपन्यास लेखक का पहला फासीवाद-विरोधी उपन्यास बन गया।

1936 में, रोलैंड ने कंपेनियन्स नामक निबंधों और लेखों का एक संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने उन विचारकों और कलाकारों के बारे में लिखा, जिन्होंने उनके काम को प्रभावित किया, उनमें शेक्सपियर, गोएथे, एल.एन. टॉल्स्टॉय, ह्यूगो और लेनिन शामिल थे।

1939 में, रोलैंड का नाटक रोबेस्पिएरे प्रकाशित हुआ, जिसके साथ उन्होंने क्रांति के विषय को पूरा किया। इस प्रकार, यह इस दिशा में लेखक के कार्य का परिणाम बन गया। लेखक क्रांतिकारी समाज में आतंक की चर्चा करता है, इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि यह अक्षम्य है।

एक बार कब्जे में, द्वितीय विश्व युद्ध के फैलने के बाद, रोलैंड ने आत्मकथात्मक कार्यों "इनर जर्नी" (1942), "सर्क्यूमनेविगेशन" (1946) पर काम करना जारी रखा और "बीथोवेन" शीर्षक से बीथोवेन के काम का एक भव्य अध्ययन किया। महान रचनात्मक युग" (1928-1949)।

1944 में, उन्होंने "पेगी" नामक अपनी अंतिम पुस्तक लिखी, जिसमें उन्होंने अपने मित्र, कवि और नीतिशास्त्री के साथ-साथ पाक्षिक नोटबुक्स के संपादक और उनके युग का वर्णन किया। बाद में, अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वह बीथोवेन के विषय पर लौट आए, बहु-खंड का काम "बीथोवेन" पूरा किया। महान रचनात्मक युग।

मरणोपरांत प्रकाशित संस्मरण में ( संस्मरण, 1956) मानवता के प्रति प्रेम में लेखक के विचारों की एकता को स्पष्ट रूप से दर्शाता है।

(1866-1944) फ्रांसीसी लेखक

रोमेन रोलैंड एक गद्य लेखक के रूप में प्रसिद्ध हुए: वे जीन-क्रिस्टोफ़, कोलास ब्रेग्नन, एनचांटेड सोल उपन्यासों के लेखक हैं। रोलैंड को एक नाटककार, साहित्यिक आलोचक और इतिहास विशेषज्ञ के रूप में भी जाना जाता है। वह सबसे महान संगीतज्ञों में से एक थे, और इसके अलावा, वे फासीवाद विरोधी आंदोलन के एक सक्रिय सेनानी थे।

रोमेन रोलैंड का जन्म क्लैम्सी के छोटे से शहर में एक नोटरी के परिवार में हुआ था। उन्हें अपनी माँ से संगीत का असाधारण प्रेम विरासत में मिला। एक समय में, युवक ने पियानोवादक बनने का सपना भी देखा था। संगीत ने लेखक के जीवन में एक विशाल स्थान पर कब्जा कर लिया और अपने सभी कार्यों से गुजरा।

1880 में परिवार पेरिस चला गया ताकि उनका बेटा अपनी शिक्षा जारी रख सके। लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, उन्होंने हायर नॉर्मल स्कूल के ऐतिहासिक और भौगोलिक विभाग में प्रवेश किया - सर्वश्रेष्ठ मानवीय उच्च शिक्षण संस्थानों में से एक। 23 साल की उम्र में इतिहास में डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, रोमेन रोम में इंटर्नशिप के लिए रवाना हो गए। इटली में बिताए दो साल उनके जीवन के सबसे उज्ज्वल दिन थे। रोलैंड की याद में, इटली एक ऐसा देश बना रहा जिसने दुनिया को कला की उत्कृष्ट कृतियाँ दीं।

फ्रांस लौटकर, उन्होंने शानदार ढंग से दो शोध प्रबंधों का बचाव किया: "द हिस्ट्री ऑफ यूरोपियन ओपेरा बिफोर लूली एंड स्कारलाटी" और "द कॉज ऑफ द डिक्लाइन ऑफ पेंटिंग इन इटली इन द 16वीं सेंचुरी।" रोलैंड ने कला के इतिहास और संगीत के इतिहास पर व्याख्यान दिया, पहले हायर नॉर्मल स्कूल में, और 1904 से 1912 तक सोरबोन, पेरिस विश्वविद्यालय में। उसी समय, उन्होंने विभिन्न पत्रिकाओं के साथ सहयोग करना शुरू किया, जहाँ उन्होंने संगीत, कला के इतिहास और लोक रंगमंच के सिद्धांत पर लेख प्रकाशित किए। लेखक ने पतनशील कला का सक्रिय विरोध किया। कला का कार्य, उनकी राय में, जीवन का गायन करना और एक व्यक्ति को जीने और बुराई से लड़ने में मदद करना, लोगों को सच्चाई के लिए प्यार, भ्रम की अस्वीकृति को शिक्षित करना है। लियो टॉल्स्टॉय के साथ पत्राचार, जिसे वे अपना मित्र और शिक्षक मानते थे, ने एक लेखक के रूप में रोलैंड के विचारों के निर्माण पर बहुत प्रभाव डाला। रोलैंड ने बाद में लिखा: "उन्होंने मुझे मानवता को देखना और प्यार करना सिखाया।"

रोलैंड के कार्यों के नायक मजबूत व्यक्तित्व, शक्तिशाली रचनात्मक स्वभाव, सत्य के लिए लड़ने वाले और मानव जाति की खुशी के लिए हैं। उसके लिए, नायक केवल वही है जो "दिल में महान है।"

उनके पात्रों को बहुत कष्ट होता है, वे एकाकी लोग होते हैं। लेखक टॉल्स्टॉय के विचार को साझा करता है कि "सच्चे कलाकार संतुष्ट नहीं हो सकते, अच्छी तरह से खिलाए गए, लोगों का आनंद ले रहे हैं।"

रोमेन रोलैंड ने अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत एक नाटककार के रूप में की थी। उनके पहले नाटक, "ट्रैजेडीज ऑफ फेथ" (1897-1898) के चक्र में एकजुट हुए, सफल नहीं रहे। लेखक नाटकों का दूसरा चक्र बनाता है - "क्रांति के नाटक", जिसमें 1898 से 1939 तक लिखे गए 8 नाटक शामिल हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध: "भेड़ियों" (1898), "14 जुलाई" (1902), "रोबेस्पियर" (1939)।

रोलैंड ने "महान लोगों का जीवन" ("बीथोवेन का जीवन", "टॉल्स्टॉय का जीवन", "महात्मा गांधी" और अन्य) की एक श्रृंखला भी लिखी।

उपन्यास "जीन-क्रिस्टोफ़", जिसमें दस पुस्तकें शामिल हैं और 1904 से 1912 तक प्रकाशित हुई, ने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। यह पुस्तक कला के बारे में है, मानव जीवन में इसकी शक्ति और स्थान के बारे में, समाज में निर्माता की भूमिका के बारे में है। उपन्यास का नायक जर्मन जीन-क्रिस्टोफ क्राफ्ट है, जो एक शानदार संगीतकार है। वह हमारे दिनों के बीथोवेन हैं। उपन्यास जन्म से मृत्यु तक उनके जीवन का वर्णन करता है, दुख, हानि और संघर्ष से भरा जीवन। पहली चार किताबों में कार्रवाई जर्मनी में होती है। पांचवीं पुस्तक से उपन्यास के अंत तक, फ्रांस में जीन-क्रिस्टोफ़ के जीवन का वर्णन किया गया है, जहां वह रहने के लिए जाता है और जहां वह एक प्रसिद्ध संगीतकार के रूप में मर जाता है। अपने काम में, रोलैंड ने दो शताब्दियों के मोड़ पर यूरोप के जीवन का एक चित्र चित्रित किया। कई शोधकर्ताओं ने "जीन-क्रिस्टोफ़" को नायक के जीवन की पृष्ठभूमि के खिलाफ फ्रांसीसी जीवन का एक विश्वकोश कहा। रोलैंड ने आधुनिक जीवन की सामाजिक, राजनीतिक, दार्शनिक, नैतिक समस्याओं को प्रतिबिंबित किया।

1914 में, उन्होंने अपना दूसरा प्रसिद्ध उपन्यास, कोलास ब्रेगनन लिखा। यह पुस्तक पुनर्जागरण के दौरान 1616 में उनके गृहनगर क्लैम्सी में स्थापित है। उपन्यास कर्नल ब्रुइग्नन की ओर से लिखा गया है, जो एक लकड़ी के कार्वर, एक सच्चे निर्माता और अपने शिल्प के जादूगर हैं। जीवन में सभी दुर्भाग्य और हानियों के बावजूद, पुस्तक कोल की एक डायरी के रूप में बनाई गई है, जो एक हंसमुख बरगंडी और एक लचीला आशावादी है। उपन्यास एक जीवंत, लोक भाषा में लिखा गया है, जो चुटकुलों और कहावतों से भरा है।

प्रथम विश्व युद्ध से पहले लिखा गया था, इसे समाप्त होने के बाद ही प्रकाशित किया गया था, 1919 में, रोलैंड के कई और यहां तक ​​​​कि करीबी दोस्तों ने इसे बहुत स्वतंत्र और देशभक्त कहा।

प्रथम विश्व युद्ध के प्रकोप के साथ, रोमेन रोलैंड, राष्ट्रवादी प्रेस द्वारा सताए गए, स्विट्जरलैंड के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने युद्ध और उसके भड़काने वाले दोनों को कलंकित करने वाले लेख लिखे। 1915 में, उन्हें स्विट्जरलैंड में साहित्य का नोबेल पुरस्कार मिला।

वह लंबे समय से समाजवाद के विचारों में रुचि रखते थे। लेकिन उन्होंने देश के सामाजिक-राजनीतिक जीवन में सक्रिय भाग नहीं लिया। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, रोलैंड ने युद्ध-विरोधी और राष्ट्र-विरोधी लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, रूस में अक्टूबर क्रांति का खुले तौर पर स्वागत किया, और सोवियत संघ का एक महान मित्र बन गया। रोलैंड ने लुनाचार्स्की के साथ पत्राचार किया, एम। गोर्की का मित्र था, वी। आई। लेनिन को कई काम समर्पित किए। वह अपने पिछले विचार से विदा हो जाता है - "लड़ाई से ऊपर" खड़े होने के लिए (जैसा कि उनके लेखों के संग्रह में से एक कहा जाता था) - और इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि इरकुत्स्क को निर्वासित किया जाना आवश्यक था। जब मिखाइल नौ साल का था तब परिवार मास्को लौट आया। 1917 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने मूर्तिकार बनने का इरादा रखते हुए स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश लिया।

उन वर्षों में, रॉम के पिता ने मॉस्को आर्ट थिएटर में ड्यूटी पर एक डॉक्टर के रूप में काम किया, और मिखाइल एक शौकीन चावला थिएटर बन गया। उन्होंने उस समय वहां चल रहे सभी प्रदर्शनों की समीक्षा की, नाट्य जगत को अच्छी तरह से जाना और फिर उन्होंने खुद एक थिएटर सर्कल में अध्ययन करना शुरू किया।

हालाँकि, जल्द ही मुझे अपनी पढ़ाई छोड़नी पड़ी, क्योंकि मुझे जीविकोपार्जन करना था। रॉम को सेल्स एजेंट की नौकरी मिल गई, लेकिन कुछ समय बाद उन्हें सेना में भर्ती कर लिया गया। वहाँ युवक ने दो साल से अधिक समय तक सेवा की और 1921 में विमुद्रीकृत होकर अपने मूल स्कूल में लौट आया, जो उस समय तक VKHUTEIN बन गया था।

उन्होंने कार्यशाला में अध्ययन किया, जिसका नेतृत्व ए.एस. गोलूबकिना ने किया था। 1925 में कॉलेज से स्नातक होने के बाद, रॉम मूर्तिकला में शामिल हो गए: उन्होंने, विशेष रूप से, पहली कृषि प्रदर्शनी के लिए दो मूर्तियाँ बनाईं, जिसमें एक कार्यकर्ता और एक किसान का चित्रण किया गया था।

उसी समय, उन्होंने थिएटर में काम किया, उपन्यास और लघु कथाएँ लिखीं और अनुवाद किया। शायद उन्होंने अपने बड़े भाई सिकंदर के उदाहरण का अनुसरण करते हुए अनुवाद करना शुरू किया, जो एक कवि-अनुवादक था।

तीस के दशक की शुरुआत में रॉम सिनेमा में आए। उन्होंने फिल्म निर्देशक ए। माचेरेट के लिए एक ध्वनि सहायक के रूप में काम करना शुरू किया, जो फिल्म "डीड्स एंड पीपल" का फिल्मांकन कर रहे थे, और जल्द ही फिल्मों के लिए स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया। उनके पहले प्रयोग बल्कि मामूली थे, लेकिन तीसरे काम पर ध्यान दिया गया, मुख्यतः क्योंकि रोम की पटकथा के अनुसार, फिल्म "कन्वेयर ऑफ डेथ" का निर्देशन प्रसिद्ध निर्देशक आई। पायरीव ने किया था।

उसके बाद, रॉम को एक बहुत कठिन और, ऐसा लग रहा था, अघुलनशील कार्य की पेशकश की गई थी - एक ऐसी तस्वीर बनाने के लिए जिसे मूक और ध्वनि दोनों संस्करणों में दिखाया जा सकता था। व्यवहार में, इसका मतलब न्यूनतम दृश्यों और बहुत कम संख्या में अभिनेताओं का उपयोग करना था। एक लंबी खोज के बाद, रॉम मौपासेंट की लघु कहानी "पुष्का" पर बस गए। अभिनेताओं को अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए, उन्होंने पूरी तस्वीर को क्लोज-अप में शूट किया।

सबसे पहले, तस्वीर को उत्साह के बिना स्वीकार किया गया था, लेकिन फिर भी उन्होंने इसे प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक रोमेन रोलैंड को दिखाया जो यूएसएसआर में आए थे। वह प्रसन्न हुआ और कहा कि रॉम ने बहुत ही स्पष्ट रूप से फ्रांसीसी जीवन शैली को फिर से बनाया है।

मूक सिनेमा की शैली उनके अगले काम - फिल्म "तेरह" में प्रबल हुई, जिसमें तेरह लाल सेना के सैनिकों के पराक्रम के बारे में बताया गया। उसकी शूटिंग पर, निर्देशक ने अभिनेत्री ई। कुजमीना से मुलाकात की, और उन्होंने जल्द ही शादी कर ली। इस फिल्म में, रॉम ने अपने निर्देशन की खोज जारी रखी, लेकिन कुछ ऐसा हुआ जिसकी उन्हें बिल्कुल भी उम्मीद नहीं थी: चित्र जारी होने के बाद, वे उसे ... प्रकृतिवाद के लिए फटकारने लगे। कैमरामैन बी वोल्चेक के शानदार काम के लिए धन्यवाद, दर्शक ने लगभग शारीरिक रूप से लड़ाई के तनाव को महसूस किया। लेकिन यह वही है जो रोमांटिकता के प्रेमियों को पसंद नहीं आया, जिनमें से एक लेखक बनाम लेखक थे। विस्नेव्स्की। हालांकि दर्शकों ने इस विवाद को अपने-अपने तरीके से सुलझाते हुए उत्साह से तस्वीर को स्वीकार किया।

तीस के दशक के मध्य में, रोम ने एक नए बड़े काम की तैयारी शुरू कर दी - गृहयुद्ध के नायक के बारे में एक तस्वीर का मंचन। हालांकि, राजनीतिक स्थिति में तेज बदलाव ने उन्हें पूरा करने के लिए मजबूर कर दिया

कवि वी। गुसेव के साथ मिलकर लिखी गई लिपि। अगली फिल्म, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स का रूपांतरण भी अशुभ था। स्क्रिप्ट को मंजूरी दी गई थी, संगीतकार एस। प्रोकोफिव ने संगीत लिखना शुरू किया, लेकिन चित्र कभी नहीं बनाया गया था।

इसके बजाय, रॉम को अक्टूबर क्रांति की घटनाओं के बारे में एक तस्वीर शूट करने के लिए नियुक्त किया गया था। फिल्म को अपनी बीसवीं वर्षगांठ तक पूरा किया जाना था। दोनों स्क्रिप्ट, जिसके लेखक ए। कपलर थे, और कलाकारों की रचना को सर्वोच्च अधिकारियों द्वारा अनुमोदित किया गया था। वख्तंगोव थिएटर के एक अभिनेता बी शुकुकिन को लेनिन की भूमिका निभानी थी। और रॉम ने शानदार ढंग से सबसे कठिन कार्य का सामना किया। पूरे फिल्मांकन की अवधि में ढाई महीने लगे। फिल्म "अक्टूबर में लेनिन" को दर्शकों और आलोचकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था, हालांकि निर्देशक खुद इस काम से संतुष्ट नहीं थे, क्योंकि यह स्पष्ट रूप से अवसरवादी था।

डाइलॉजी की दूसरी तस्वीर - फिल्म "1918 में लेनिन" - को पहले की निरंतरता माना जाता था। लेकिन वामपंथी समाजवादी-क्रांतिकारियों के विद्रोह के बारे में बताने वाले एपिसोड, जर्मन राजदूत मीरबैक की हत्या, ब्रेस्ट शांति को स्क्रिप्ट से बाहर रखा गया था। निर्देशक को ऐतिहासिक सच्चाई से भटकना पड़ा। तस्वीर विकृत रूप में सामने आई। 1956 में 20वीं पार्टी कांग्रेस के बाद ही रोम को इसका एक नया संस्करण बनाने का अवसर मिला।

निर्देशक के अगले काम का पूरी तरह विरोध हुआ। 1943 की फिल्म द ड्रीम में, उन्हें यह दिखाना था कि लोग उन क्षेत्रों में कैसे रहते थे जिन्हें 1939 में मोलोटोव-रिबेंट्रॉप पैक्ट के अनुसार लाल सेना द्वारा "मुक्त" किया गया था। इसके बजाय, पैन-पोलैंड के बाहरी इलाके में एक शहर में "मेब्लिरशेक" (सुसज्जित कमरे) के निवासियों का एक उत्कृष्ट रूप से बनाया गया सामूहिक चित्र स्क्रीन पर दिखाई दिया। इस तस्वीर में, एफ। राणेवस्काया ने अपनी सर्वश्रेष्ठ भूमिका निभाई।

युद्ध के दौरान, रॉम ने पहली बार एक अभिनेता के रूप में अभिनय करने की कोशिश की। एस एम ईसेनस्टीन ने उन्हें अपनी तस्वीर "इवान द टेरिबल" में आमंत्रित किया, जिसकी तीसरी श्रृंखला में रोम को अंग्रेजी महारानी एलिजाबेथ की भूमिका निभानी थी। यह योजना कभी सिरे नहीं चढ़ पाई।

1945 में, मिखाइल रॉम ने फिल्म "मैन नंबर 217" का निर्देशन किया और अगले वर्ष कान्स इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में इसके लिए एक पुरस्कार प्राप्त किया। 1950 में उनकी एडवेंचर फिल्म सीक्रेट मिशन रिलीज हुई थी।

हालांकि इनमें से एक फिल्म त्रासदी की शैली की ओर अग्रसर थी, और दूसरी साहसिक साज़िश पर आधारित थी, उनमें पत्रकारिता के नोट भी उतने ही मजबूत थे। रॉम की अन्य फिल्में इन कार्यों से जुड़ीं। 1948 में, उन्होंने केएम सिमोनोव के नाटक पर आधारित फिल्म "द रशियन क्वेश्चन" बनाई। वह न केवल सोवियत संघ में, बल्कि विदेशों में भी एक बड़ी सफलता थी, जिसने मैरिएन्सके लाज़ने में अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव का शांति पुरस्कार और ज़लिन में अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव का मुख्य पुरस्कार जीता।

1956 में, रॉम की एक नई फिल्म रिलीज़ हुई - राजनीतिक जासूसी कहानी "मर्डर ऑन डांटे स्ट्रीट"। यहां निर्देशक ने अभिनेताओं का एक वास्तविक नक्षत्र एकत्र किया। ओ झाकोव की प्रतिभा उनमें नए रंगों के साथ चमक उठी। रॉम आमतौर पर अभिनय के नाम खोजने की अपनी क्षमता के लिए प्रसिद्ध थे। याद करा दें कि इस तस्वीर में एम. एम. कोजाकोव पहली बार स्क्रीन पर दिखाई दिए थे।

रॉम के काम का एक महत्वपूर्ण पृष्ठ एडमिरल उशाकोव के बारे में परिश्रम से जुड़ा है। हालांकि, इस विषय का चुनाव भी खुद निर्देशक पर निर्भर नहीं था। वी. पुडोवकिन "एडमिरल नखिमोव" की सिर्फ एक तस्वीर ने स्टालिन की नाराजगी का कारण बना दिया, और एक नई ऐतिहासिक फिल्म बनाने का निर्णय लिया गया जो उस समय की भावना के अनुरूप है। पसंद निर्देशक रॉम और ए. स्टीन के 1953 के नाटक "एडमिरल्स फ्लैग" पर गिर गई। नतीजतन, फिल्म में सबसे सफल काम ऐतिहासिक पात्रों की भूमिकाएं थीं - जी। ए। पोटेमकिन ने बी। लिवानोव द्वारा किया गया और कैथरीन द सेकेंड ने ओ। ज़िज़नेवा द्वारा किया गया। I. Pereverzev द्वारा बनाई गई F. Ushakov की छवि बाहरी चित्रण की सीमा से आगे नहीं गई।

रॉम के काम में एक नया दौर फिल्म "नाइन डेज ऑफ वन ईयर" से शुरू हुआ। इसे 1962 में रिलीज़ किया गया और कार्लोवी वेरी इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में एक पुरस्कार मिला, और 1966 में RSFSR के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया। निर्देशक की परिभाषा के अनुसार, युवा भौतिकविदों के बारे में यह काम "चित्र-प्रतिबिंब" था।

वैज्ञानिक की गतिविधि के नैतिक आकलन, लोगों के भाग्य के लिए उनकी जिम्मेदारी से फिल्म में वैज्ञानिक खोज अविभाज्य थी। युवा अभिनेता ए। बटलोव, टी। लावरोवा, आई। स्मोकटुनोवस्की ने फिल्म में अभिनय किया।

1966 में, रॉम ने अपनी सबसे प्रसिद्ध फिल्म, साधारण फासीवाद का मंचन किया, जिसे उच्च पुरस्कारों से भी सम्मानित किया गया - ऑल-यूनियन फिल्म फेस्टिवल में एक विशेष पुरस्कार और लीपज़िग फिल्म फेस्टिवल में एक विशेष जूरी पुरस्कार। वृत्तचित्र ने फासीवाद और अधिनायकवाद की उत्पत्ति के बारे में बताया। निर्देशक ने इन घटनाओं का गहराई से विश्लेषण किया और सिनेमा के इतिहास में पहली बार उन्हें एक सामान्य व्यक्ति के दृष्टिकोण से माना।

इस फिल्म में, सोवियत दर्शक पहली बार फासीवादी न्यूज़रील से भी परिचित हुए, जिसे यूएसएसआर की सैन्य अभिलेखीय सामग्री के साथ फिल्म में शामिल किया गया था। सचित्र अनुक्रम से कम नहीं, वर्णन पाठ, जिसे स्वयं निर्देशक ने पर्दे के पीछे लिखा और पढ़ा, वह भी दिलचस्प था।

रॉम ने अपनी आखिरी फिल्म, "एंड स्टिल आई बिलीव" ("द वर्ल्ड टुडे") बनाई, जो पहले से ही घातक रूप से बीमार थी और इसे खत्म नहीं किया। गुरु की मृत्यु के बाद, फिल्म 1976 में उनके दोस्तों और सहयोगियों एम। खुत्सिव, ई। क्लिमोव और जी। लावरोव द्वारा पूरी की गई थी। इसमें दस्तावेजी सामग्री के आधार पर आधुनिक दुनिया में युवाओं के भाग्य पर सवाल उठाए गए थे।

फिल्मों में काम करने के अलावा, रॉम ने युवा निर्देशकों की शिक्षा पर बहुत ध्यान दिया। 1949 से, उन्होंने VGIK में पढ़ाया और 1958 में प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की। उनके छात्रों में टी। अबुलदेज़, वी। बसोव, जी। चुखराई, वी। शुक्शिन, जी। डानेलिया, आई। तलंकिन, आर। च्खिदेज़े, ए। मिट्टा, ए। मिखाल्कोव-कोनचलोव्स्की, एन। मिखालकोव जैसे उत्कृष्ट फिल्म निर्माता हैं।