फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की उत्कृष्ट कृति है। काम ने शास्त्रीय साहित्य के कोष में प्रवेश किया, कई "शाश्वत समस्याओं" को छू लिया और आधुनिक पाठकों को एक उच्च शैली की सुंदरता के साथ आकर्षित किया। नाटक का नाम पीटर I के फरमान से जुड़ा है, जिसमें शासक ने कहा था कि युवा रईसों - "अंडरसिज्ड" को बिना शिक्षा के शादी करने और सेवा में प्रवेश करने से मना किया जाता है।

एक कॉमेडी का विचार लेखक से 1778 की शुरुआत में आया था। और 1782 में इसे पहले ही लिखा और जनता के सामने पेश किया गया था। फोंविज़िन के "अंडरग्रोथ" का विश्लेषण नाटक के निर्माण के समय के संक्षिप्त कवरेज के बिना पूरा नहीं होगा। लेखक ने इसे कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान लिखा था। रूस के विकास में यह चरण उस समय के प्रबुद्ध राजतंत्र के उन्नत विचारों के प्रभुत्व से जुड़ा है, जो फ्रांसीसी प्रबुद्धजनों से उधार लिया गया था। शिक्षित बड़प्पन और पूंजीपति वर्ग के बीच उनके प्रसार और लोकप्रियता को काफी हद तक स्वयं महारानी ने सुगम बनाया, जिन्होंने वोल्टेयर, डिडेरॉट, डी'अलेम्बर्ट के साथ पत्राचार किया, स्कूलों और पुस्तकालयों को खोला, और रूस में संस्कृति और कला के विकास का हर संभव तरीके से समर्थन किया। फोंविज़िन, अपने समय के प्रतिनिधि के रूप में, निस्संदेह उन विचारों को साझा करते थे जो महान समाज पर हावी थे। उन्होंने अपने काम में उन्हें प्रतिबिंबित करने की कोशिश की, दर्शकों और पाठकों को न केवल उनके सकारात्मक बिंदुओं को उजागर किया, बल्कि कमियों और गलत धारणाओं का भी उपहास किया।

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के विश्लेषण के लिए नाटक को साहित्यिक परंपरा और सांस्कृतिक युग के हिस्से के रूप में विचार करने की आवश्यकता है, जिसके दौरान इसे लिखा गया था। काम क्लासिकवाद के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक है। "अंडरग्रोथ" में कार्रवाई की एकता है (कोई माध्यमिक कहानी नहीं है, केवल सोफिया के हाथ और संपत्ति के लिए संघर्ष है), स्थान (पात्र लंबी दूरी तक नहीं चलते हैं, घटनाएं प्रोस्ताकोव के घर में या उनके घर के पास होती हैं। ), और समय (सभी ईवेंट एक दिन से अधिक नहीं लेते हैं)। इसके अलावा, फोनविज़िन ने क्लासिक नाटक के लिए पारंपरिक "बात कर रहे" उपनामों का इस्तेमाल किया और सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों में एक स्पष्ट विभाजन किया। सकारात्मक प्रवीदीन, मिलन, स्ट्रोडम, सोफिया नकारात्मक प्रोस्ताकोव, स्कोटिनिन, मिट्रोफान के विरोध में हैं। साथ ही, पात्रों के नाम स्वयं पाठक को स्पष्ट करते हैं कि इस चरित्र की छवि में कौन सी विशेषताएं प्रबल होती हैं - उदाहरण के लिए, प्रवीण नाटक में सत्य और नैतिकता का व्यक्तित्व है।

इसके निर्माण के समय, "अंडरग्रोथ" रूसी साहित्य के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम था, विशेष रूप से, रूसी नाटक। फोंविज़िन सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी की एक नई शैली बनाता है, जो सामंजस्यपूर्ण रूप से विडंबना, कटाक्ष, हँसी के साथ चित्रित कई यथार्थवादी दृश्यों को जोड़ता है, बड़प्पन के सामान्य प्रतिनिधियों के जीवन से सद्गुण, नैतिकता, सर्वोत्तम मानव को शिक्षित करने की आवश्यकता के बारे में शैक्षिक उपदेशों के साथ। अपने आप में गुण। साथ ही, शिक्षाप्रद मोनोलॉग नाटक की धारणा पर बोझ नहीं डालते हैं, लेकिन काम को पूरा करते हैं, इसे गहरा बनाते हैं।

"अंडरग्रोथ" को 5 क्रियाओं में विभाजित किया गया है। पहले में, पाठक प्रोस्ताकोव्स, सोफिया, प्रवीदीन, स्कोटिनिन मित्रोफ़ान से परिचित हो जाता है। पात्रों के चरित्र तुरंत सामने आते हैं, पाठक को यह स्पष्ट हो जाता है कि प्रोस्ताकोव और स्कोटिनिन नकारात्मक चरित्र हैं, जबकि प्रवीदीन और सोफिया सकारात्मक हैं। पहली क्रिया में प्रदर्शनी और कार्य की साजिश शामिल है। प्रदर्शनी - पाठक पात्रों से परिचित हो जाता है, सीखता है कि सोफिया प्रोस्ताकोव की देखभाल में रहती है और वे उसकी शादी स्कोटिनिन से करने जा रहे हैं। नाटक का कथानक स्ट्रोडम के एक पत्र का वाचन है - सोफिया अब एक समृद्ध उत्तराधिकारी है, और उसके चाचा उसे अपने पास ले जाने के लिए दिन-प्रतिदिन लौटते हैं।

दूसरा, तीसरा और चौथा कार्य कार्य की घटनाओं का विकास है। पाठक मिलन और स्ट्रोडम से परिचित हो जाता है। स्कोटिनिन और प्रोस्ताकोवा स्ट्रोडम को खुश करने की कोशिश करते हैं, लेकिन उनका झूठ, चापलूसी, अत्यधिक लालच और शिक्षा की कमी केवल पीछे हटती है, हास्यास्पद और बेवकूफ लगती है। नाटक का सबसे मजेदार दृश्य मित्रोफान का सवाल है कि वह जानता है कि न केवल युवक की, बल्कि उसकी मां की भी मूर्खता कहां उजागर होती है।

पाँचवाँ कार्य क्रिया का चरमोत्कर्ष और खंडन है। नाटक के किस क्षण का चरमोत्कर्ष है, इस बारे में शोधकर्ताओं की अलग-अलग राय है। तो, तीन सबसे आम संस्करण हैं: पहला सोफिया प्रोस्ताकोवा का अपहरण है; दूसरा है प्रवीदीन का एक पत्र पढ़ना जिसमें कहा गया है कि प्रोस्ताकोवा की संपत्ति पूरी तरह से उनके संरक्षण में स्थानांतरित कर दी गई है; तीसरा प्रोस्ताकोवा का क्रोध है जब वह अपनी नपुंसकता का एहसास करती है और नौकरों पर "पुनर्प्राप्त" करना चाहती है। प्रत्येक संस्करण मान्य है, क्योंकि इसे काम को पढ़ने के विभिन्न बिंदुओं से माना जाता है। पहला - सोफिया की शादी की कहानी के दृष्टिकोण से, दूसरा - सामाजिक-राजनीतिक से, इस संपत्ति में न्याय की विजय के क्षण के रूप में, तीसरा - ऐतिहासिक से, प्रोस्ताकोवा इस समय थके हुए हैं , अतीत में चला गया, लेकिन फिर भी "उनकी हार में विश्वास नहीं » आदर्शों और पुराने बड़प्पन के सिद्धांतों, अज्ञानता, ज्ञान की कमी, निम्न नैतिक मानकों के आधार पर। नाटक का खंडन - हर कोई प्रोस्ताकोव को फेंकता है, जिसके पास कुछ भी नहीं बचा है। स्ट्रोडम, उसकी ओर इशारा करते हुए कहता है: "यहाँ दुष्टता के योग्य फल हैं!"

नाटक के मुख्य पात्रों के बारे में बोलते हुए, जैसा कि पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया है, वे स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित हैं। नकारात्मक - प्रोस्ताकोव, स्कोटिनिन, मित्रोफ़ान। प्रोस्ताकोवा एक असभ्य, असभ्य, अशिक्षित महिला है जो हर जगह लाभ की तलाश करती है, जो लाभ के लिए चापलूसी करना जानती है, लेकिन जो अपने बेटे से प्यार करती है। प्रोस्ताकोव अपनी पत्नी की "छाया" के रूप में प्रकट होता है, एक कमजोर इरादों वाला चरित्र जिसका शब्द कम है। स्कोटिनिन प्रोस्ताकोवा का भाई है, जैसे मूर्ख और अशिक्षित, काफी क्रूर, पैसे का लालची, अपनी बहन की तरह, जिसके लिए सूअरों के लिए बाड़े में चलने से बेहतर कुछ नहीं है। मित्रोफ़ान उसकी माँ का बेटा है, एक बिगड़ैल 16 साल का लड़का जिसे सूअरों के लिए उसका प्यार अपने चाचा से विरासत में मिला है। सामान्य तौर पर, आनुवंशिकता और पारिवारिक संबंधों का मुद्दा नाटक में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। तो, प्रोस्ताकोवा ने केवल प्रोस्ताकोव (वास्तव में "सरल" व्यक्ति जो ज्यादा नहीं चाहता है) से शादी की है, वास्तव में वह अपने भाई से मेल खाने के लिए स्कोटिनिना है। मित्रोफ़ान ने माता-पिता दोनों के गुणों को अवशोषित किया - स्कोटिनिन्स की मूर्खता और "पशु" गुण ("मैं अध्ययन नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूं", प्राथमिकताएं खाना हैं, और किताब नहीं पढ़ना), और कमी अपने पिता की इच्छा से (पहले उसकी माँ ने उसके लिए फैसला किया, और फिर प्रवीन का फैसला किया)।

Starodum और Sophia के बीच इसी तरह के पारिवारिक संबंधों का पता लगाया जा सकता है। दोनों शिक्षित, गुणी, ईमानदार हैं। लड़की अपने चाचा की बात ध्यान से सुनती है, उसके विज्ञान को "अवशोषित" करती है, उसका सम्मान करती है। सकारात्मक और नकारात्मक चरित्र विपरीत के दोहरे जोड़े बनाते हैं। "बच्चे" - बेवकूफ, बिगड़ैल मिट्रोफैन और स्मार्ट, नम्र सोफिया। "माता-पिता" - दोनों बच्चों से प्यार करते हैं, लेकिन शिक्षा के लिए एक अलग दृष्टिकोण रखते हैं - स्ट्रोडब नैतिकता, सम्मान, सच्चाई के विषयों पर बातचीत का नेतृत्व करता है, जबकि प्रोस्ताकोवा मित्रोफ़ान को लाड़ करता है और दावा करता है कि शिक्षा उसके लिए उपयोगी नहीं होगी। "दूल्हे" - प्यार करना, सोफिया में अपने आदर्श और दोस्त मिलन को देखना और शादी के बाद स्कोटिनिन को मिलने वाले पैसे की गिनती करना (उसी समय, लड़की एक व्यक्ति के रूप में उसके लिए दिलचस्प नहीं है, वह उसे लैस करने की योजना भी नहीं बनाता है आरामदायक आवास)। प्रवीदीन और प्रोस्ताकोव वास्तव में दोनों "सत्य की आवाज", किसी प्रकार के "लेखा परीक्षक" हैं, हालांकि, यदि सक्रिय बल, वास्तविक कार्रवाई और मदद एक अधिकारी के चेहरे पर व्यक्त की जाती है, तो प्रोस्ताकोव एक निष्क्रिय चरित्र है जो एकमात्र चीज है वह कह सकता था कि नाटकों के अंत में मित्रोफन को फटकारना था।

फोंविज़िन के "अंडरग्रोथ" का विश्लेषण करते हुए, यह स्पष्ट हो जाता है कि पात्रों के इन जोड़े में से प्रत्येक में, एक अलग समस्या उठाई जाती है, जो काम में प्रकट होती है - शिक्षा की समस्या (कुटीकिन जैसे अर्ध-शिक्षित शिक्षकों और धोखेबाजों के उदाहरण द्वारा पूरक) वर्लमैन), पिता और बच्चों की समस्या, पालन-पोषण, पारिवारिक जीवन की समस्या, पति-पत्नी का रिश्ता, अपने नौकरों के प्रति रईसों के रवैये की तीव्र सामाजिक समस्या। इन मुद्दों में से प्रत्येक को ज्ञानोदय के विचारों के चश्मे के माध्यम से माना जाता है। फॉनविज़िन, कॉमिक की तकनीकों के माध्यम से युग की कमियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, पारंपरिक, पुरानी, ​​​​लंबी अप्रासंगिक नींव को बदलने की आवश्यकता पर जोर देती है जो लोगों को "दुर्भावना", मूर्खता के दलदल में खींचती है, उनकी तुलना जानवरों से करती है।
जैसा कि "अंडरग्रोथ" काम के विश्लेषण से पता चला है, काम का केंद्रीय विषय और विचार रूसी कुलीनता को प्रबुद्धता के विचारों के अनुसार शिक्षित करने की आवश्यकता है, जिसकी नींव आज भी प्रासंगिक है।

कलाकृति परीक्षण

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की समृद्ध वैचारिक और विषयगत सामग्री एक उत्कृष्ट रूप से डिजाइन की गई कला के रूप में सन्निहित है। फॉनविज़िन ने एक सामंजस्यपूर्ण कॉमेडी योजना बनाने में कामयाबी हासिल की, जिसमें पात्रों के विचारों के प्रकटीकरण के साथ रोजमर्रा की जिंदगी की तस्वीरों को कुशलता से जोड़ा गया। बड़ी सावधानी और विस्तार के साथ, फोनविज़िन ने न केवल मुख्य पात्रों का वर्णन किया, बल्कि येरेमीवना, शिक्षकों और यहां तक ​​\u200b\u200bकि दर्जी त्रिशका जैसे माध्यमिक लोगों का भी वर्णन किया, उनमें से प्रत्येक में वास्तविकता के कुछ नए पक्ष का खुलासा किया, बिना कहीं भी दोहराए। उनकी कॉमेडी के सभी नायक जीवन के एक उदासीन विचारक द्वारा नहीं, बल्कि एक नागरिक लेखक द्वारा तैयार किए गए हैं, जो उनके द्वारा चित्रित लोगों के प्रति अपना दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से दिखाता है। कुछ को वह क्रोधित क्रोध और कास्टिक के साथ निष्पादित करता है, हँसी को मारता है, दूसरों के साथ हंसमुख उपहास के साथ व्यवहार करता है, दूसरों को बड़ी सहानुभूति के साथ खींचता है। फोंविज़िन ने खुद को मानव हृदय, एक व्यक्ति के चरित्र का गहरा पारखी दिखाया। वह पात्रों के आध्यात्मिक जीवन, लोगों के प्रति उनके दृष्टिकोण, उनके कार्यों को कुशलता से प्रकट करता है। कॉमेडी और टिप्पणियों में एक ही उद्देश्य पूरा किया जाता है, अर्थात, अभिनेताओं को लेखक का निर्देश। उदाहरण के लिए: "कायरता से हकलाना", "झुंझलाहट के साथ", "भयभीत, क्रोध से", "उत्साही", "अधीरता", "कांपना और धमकी देना", आदि। ऐसी टिप्पणियां 18 वीं शताब्दी के रूसी नाटकीय कार्यों में समाचार थीं। ।

कॉमेडी की कलात्मक शैली में, क्लासिकवाद और यथार्थवाद के बीच संघर्ष ध्यान देने योग्य है, अर्थात जीवन के सबसे सच्चे चित्रण की इच्छा। पहला स्पष्ट रूप से यथार्थवाद के पक्ष में है।

यह मुख्य रूप से पात्रों के चित्रण में प्रकट होता है, विशेष रूप से नकारात्मक वाले। वे व्यापक रूप से और विविधतापूर्ण, अपने वर्ग के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। ये जीवित लोग हैं, न कि किसी एक गुण का व्यक्तित्व, जो कि क्लासिकवाद के कार्यों के लिए विशिष्ट था। सकारात्मक छवियां भी जीवन शक्ति से रहित नहीं हैं। और प्रोस्ताकोवा, स्कोटिनिन, विशेष रूप से मित्रोफानुष्का इतने महत्वपूर्ण, विशिष्ट हैं कि उनके नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं।

कॉमेडी के निर्माण में ही क्लासिकिज्म के नियमों का उल्लंघन किया जाता है। इन नियमों ने नाटक में हास्य और नाटकीय, हंसमुख और उदास के मिश्रण को मना किया। कॉमेडी में, हंसी के साथ नैतिकता को ठीक करना चाहिए था। "अंडरग्रोथ" में, मजाकिया (कॉमिक) के अलावा, नाटकीय दृश्य भी हैं (काम के अंत में प्रोस्ताकोवा का नाटक)। कॉमिक चित्रों के साथ, ऐसे दृश्य हैं जो सर्फ़ जीवन के कठिन पहलुओं को प्रकट करते हैं। इसके अलावा, कॉमेडी में ऐसे दृश्य पेश किए जाते हैं जो केवल अप्रत्यक्ष रूप से मुख्य क्रिया से संबंधित होते हैं (उदाहरण के लिए, त्रिशका के साथ दृश्य और कई अन्य), लेकिन लेखक को रोजमर्रा की जिंदगी के व्यापक और सच्चे स्केच के लिए उनकी आवश्यकता थी।

कॉमेडी की भाषा इतनी उज्ज्वल और सटीक है कि कुछ भाव इसे जीवन में नीतिवचन के रूप में पारित कर चुके हैं: "मैं पढ़ना नहीं चाहता, मैं शादी करना चाहता हूं"; "धन मूर्ख पुत्र की सहायता नहीं करता", "यहाँ हैं दुष्टता के योग्य फल", आदि।

सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र में यथार्थवाद की यह जीत - एक व्यक्ति की छवि में - शब्द के कलाकार - फोंविज़िन का सबसे मूल्यवान पक्ष है। जीवन के चित्रण में सत्यता फोंविज़िन के प्रगतिशील विचारों के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, अपने समय की मुख्य बुराइयों के खिलाफ उनके संघर्ष के साथ, इसलिए उनके द्वारा कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में स्पष्ट रूप से प्रकट किया गया।

फोंविज़िन ने कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में उठाए और हाइलाइट किए गए उन महत्वपूर्ण सवालों ने मुख्य रूप से अपने समकालीन युग में, इसके महान सामाजिक महत्व को निर्धारित किया। कॉमेडी के पन्नों से, रंगमंच के मंच से, एक उन्नत लेखक की बोल्ड आवाज सुनाई दी, जिसने गुस्से में उस समय के जीवन के अल्सर और कमियों की निंदा की, उनके खिलाफ लड़ाई का आह्वान किया। हास्य चित्रित जीवन के प्रामाणिक चित्र; जीवित लोगों को दिखाया, अच्छे और बुरे, पूर्व की नकल करने और बाद वाले से लड़ने के लिए बुलाया। उसने चेतना को प्रबुद्ध किया, नागरिक भावनाओं को लाया, कार्रवाई के लिए बुलाया।

रूसी नाटक के विकास के इतिहास में "अंडरग्रोथ" का महत्व भी महान है। कोई आश्चर्य नहीं कि पुश्किन ने "अंडरग्रोथ" को "लोक कॉमेडी" कहा। फोंविज़िन की कॉमेडी आज तक थिएटर के मंच पर बनी हुई है। छवियों की जीवंतता, लोगों का ऐतिहासिक रूप से सही चित्रण और 18वीं शताब्दी का रोजमर्रा का जीवन, प्राकृतिक बोलचाल की भाषा, कथानक का कुशल निर्माण - यह सब उस गहरी रुचि की व्याख्या करता है जो आज कॉमेडी जगाती है।

"अंडरग्रोथ" फोंविज़िन रूसी (गोर्की के अनुसार) "अभियोगात्मक-यथार्थवादी" कॉमेडी, सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी का पूर्वज है। इस पंक्ति को जारी रखते हुए, इस तरह के अद्भुत हास्य 19 वीं शताब्दी में ग्रिबॉयडोव के विट फ्रॉम विट और गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल के रूप में दिखाई दिए।

37. शिक्षा की समस्या और इसकी कलात्मक अभिव्यक्ति डी.आई. फोंविज़िन "अंडरग्रोथ"

कॉमेडी में डी.आई. फोनविज़िन की "अंडरग्रोथ", निश्चित रूप से, अज्ञानी बड़प्पन, क्रूर सर्फ़ों की आलोचना, कैथरीन II "ऑन द लिबर्टी ऑफ़ द नोबिलिटी" (1765) के फरमान से भ्रष्ट हो गई। इस विषय के संबंध में, कॉमेडी में एक और विषय उठाया जाता है - शिक्षा की समस्या। हम इसे इस तरह से कैसे कर सकते हैं ताकि स्थिति को ठीक किया जा सके, ताकि मित्रोफानुष्का और अन्य अज्ञानियों द्वारा प्रतिनिधित्व की गई युवा पीढ़ी राज्य के लिए एक सच्चे समर्थन में बदल जाए? फोंविज़िन ने केवल एक ही रास्ता देखा - युवाओं को शैक्षिक आदर्शों की भावना से शिक्षित करने में, युवा मन में अच्छाई, सम्मान, कर्तव्य के विचारों को विकसित करने में।

इस प्रकार, शिक्षा का विषय कॉमेडी में अग्रणी में से एक बन जाता है। यह, इसके कई पहलुओं में, पूरे कार्य के दौरान विकसित होता है। तो, पहले हम मित्रोफनुष्का की "शिक्षा" के दृश्य देखते हैं। यह वही है जो नाबालिगों को उनके माता-पिता द्वारा, मुख्य रूप से उनकी मां, श्रीमती प्रोस्ताकोवा द्वारा प्रेरित और प्रदर्शित किया गया है। वह, केवल एक कानून द्वारा निर्देशित होने की आदी है - उसकी इच्छा, अमानवीय रूप से सर्फ़ों के साथ व्यवहार करती है, जैसे कि वे लोग नहीं थे, बल्कि आत्माहीन वस्तुएं थीं। प्रोस्ताकोवा शपथ ग्रहण और मार-पीट के लिए झुकना पूरी तरह से सामान्य मानती है, और उसके लिए यह न केवल नौकरों के साथ, बल्कि परिवार के सदस्यों के साथ, अपने पति के साथ संचार का आदर्श है। केवल अपने बेटे के लिए, जिसे वह प्यार करती है, क्या नायिका अपवाद बनाती है।

प्रोस्ताकोवा यह नहीं समझती है कि इस तरह से दूसरों के साथ संवाद करने से, वह सबसे पहले खुद को अपमानित करती है, अपनी मानवीय गरिमा और सम्मान खो देती है। फोंविज़िन ने दिखाया कि जिस तरह से रूसी प्रांतीय बड़प्पन ने नेतृत्व किया, धन्यवाद, अन्य बातों के अलावा, राज्य की नीति के लिए, विनाशकारी, मौलिक रूप से गलत है।

नाटककार बताते हैं कि मित्रोफ़ानुष्का ने अपनी माँ से लोगों के साथ व्यवहार करने का तरीका अपनाया, न कि बिना कारण के उनके नाम का अनुवाद "अपनी माँ को प्रकट करना" के रूप में किया गया है। हम देखते हैं कि यह नायक अपनी नानी एरेमीवना, अन्य सर्फ़ों के साथ कैसे मजाक करता है, अपने माता-पिता की उपेक्षा करता है:

"मित्रोफ़ान। और अब मैं पागलों की तरह चल रहा हूँ। रात भर ऐसा कचरा आंखों में चढ़ता रहा।

सुश्री प्रोस्ताकोवा। किस तरह की बकवास, मित्रोफानुष्का?

मित्रोफ़ान। हाँ, फिर तुम, माँ, फिर पिता।

मित्रोफ़ान एक बिगड़ैल, अज्ञानी, आलसी और स्वार्थी बदमाश के रूप में बड़ा होता है जो केवल अपने मनोरंजन के बारे में सोचता है। वह मानसिक रूप से या निश्चित रूप से शारीरिक रूप से काम करने के आदी नहीं थे।

यदि आवश्यक हो, तो मित्रोफ़ान की माँ शिक्षकों को नियुक्त करती है - महारानी के नए फरमान के अनुसार, रईसों को शिक्षित किया जाना चाहिए, अन्यथा वे सेवा नहीं कर पाएंगे। और इसलिए, अनिच्छा से, युवा नायक "विज्ञान" में लगा हुआ है। यह महत्वपूर्ण है कि उसे अपने स्वयं के ज्ञानोदय के लाभों के बारे में कोई विचार भी न हो। वह शिक्षा में केवल लाभ चाहता है, जो इस नायक को बड़ी कठिनाई से दिया जाता है।

हां, और अंडरग्राउंड का शिक्षक उसके लिए एक मैच है। सेमिनियन कुटीकिन, सेवानिवृत्त हवलदार त्सीफिरकिन, शिक्षक व्रलमैन - इन सभी का वास्तविक ज्ञान से कोई लेना-देना नहीं है। ये छद्म-शिक्षक मित्रोफन को दयनीय खंडित ज्ञान देते हैं, लेकिन वह उनको भी याद नहीं कर पाता। फोंविज़िन युवा प्रोस्ताकोव की शिक्षा की हास्यपूर्ण तस्वीरें खींचता है, लेकिन इस हँसी के पीछे नाटककार का कड़वा आक्रोश है - इस तरह के अंडरग्राउंड रूस के भविष्य का निर्धारण करेंगे!

ऐसी शिक्षा के विपरीत, फोंविज़िन ने शिक्षा का अपना आदर्श प्रस्तुत किया। हम इसके मुख्य अभिधारणाओं को स्ट्रोडम के भाषणों में पाते हैं, जो कई मायनों में लेखक के तर्ककर्ता हैं। स्ट्रोडम अपनी भतीजी सोफिया के साथ अपने अनुभव, जीवन पर विचार साझा करता है - और इसे नाटक में शिक्षा के एक अन्य तरीके के रूप में प्रस्तुत किया जाता है: पुरानी पीढ़ी से युवा तक महत्वपूर्ण ज्ञान का संचरण।

इन नायकों की बातचीत से, हम सीखते हैं कि सोफिया "योग्य लोगों से खुद की अच्छी राय" अर्जित करना चाहती है। वह इस तरह से जीना चाहती है कि हो सके तो कभी किसी को ठेस न पहुंचाए। Starodum, यह जानकर, लड़की को "सच्चे रास्ते" पर निर्देश देता है। उनका जीवन "कानून" राज्य से संबंधित है, एक रईस की सामाजिक गतिविधियाँ: "कुलीनता की डिग्री" की गणना उन कर्मों की संख्या के अनुसार की जाती है जो महान गुरु ने पितृभूमि के लिए किए थे "; "धनवान वह नहीं जो धन गिनकर उसे संदूक में छिपा लेता है, परन्तु वह जो अपने आप में अधिकता को गिनता है, ताकि किसी ऐसे व्यक्ति की सहायता कर सके जिसके पास वह नहीं है जिसकी उसे आवश्यकता है"; "एक ईमानदार आदमी को पूरी तरह से ईमानदार आदमी होना चाहिए।"

इसके अलावा, स्ट्रोडम "दिल के मामलों", एक अच्छे व्यवहार वाले व्यक्ति के पारिवारिक जीवन पर भी सलाह देता है: "अपने पति के लिए दोस्ती जो प्यार की तरह होगी। यह बहुत मजबूत होगा", "मेरे दोस्त, यह आवश्यक है कि आपका पति तर्क का पालन करे, और आप अपने पति।" और, अंत में, एक अंतिम राग के रूप में, सबसे महत्वपूर्ण निर्देश: "... इस सब से अधिक खुशी है। यह उन सभी अच्छी चीजों के योग्य महसूस करने के बारे में है जिनका आप आनंद ले सकते हैं।"

मुझे लगता है कि Starodum के निर्देश उपजाऊ जमीन पर थे। वे निस्संदेह सकारात्मक परिणाम देंगे - सोफिया और मिलन उनके द्वारा निर्देशित होंगे और उनके अनुसार अपने बच्चों की परवरिश करेंगे।

इस प्रकार, फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में शिक्षा की समस्या केंद्रीय है। यहाँ नाटककार रूस के भविष्य का प्रश्न उठाता है, जिसके सम्बन्ध में शिक्षा की समस्या उत्पन्न होती है। इस क्षेत्र में मामलों की वास्तविक स्थिति लेखक के अनुरूप नहीं है, उनका मानना ​​​​है कि बड़प्पन अपमानजनक है, मवेशियों और साधारण लोगों की अज्ञानी भीड़ में बदल रहा है। यह काफी हद तक कैथरीन II की मिलीभगत के कारण है।

फोंविज़िन का मानना ​​है कि शैक्षिक विचारों की भावना में केवल शिक्षा ही स्थिति को बचा सकती है। कॉमेडी में इन विचारों के वाहक स्टारोडम, सोफिया, मिलन, प्रवीदीन हैं।

2. डी। आई। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" (रोज़मर्रा के नायक और वैचारिक नायक) में कलात्मक कल्पना का तीखा शब्द और टाइपोलॉजी।

1. एफ के कार्यों में उपदेश की शैली। प्रोकोपोविच।

2. डी। आई। फोंविज़िन "अंडरग्रोथ" द्वारा कॉमेडी की कार्रवाई और संघर्ष की संरचना।

1. ए। कैंटेमिर (उत्पत्ति, काव्य, विचारधारा, शैली सेटिंग, शब्द उपयोग की विशेषताएं, इमेजरी की टाइपोलॉजी, विश्व छवि) के काम में व्यंग्य की शैली के काव्य।

2. डी। आई। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की शैली मौलिकता: हास्य और दुखद शैली के कारकों का संश्लेषण।

1. छंद का सुधार c. के. ट्रेडियाकोवस्की।

2. काव्य उच्च कॉमेडी की शैली के काव्य: "चुपके" सी। वी. कपनिस्ता।

1. शैली शैली में गीत की मौलिकता। के. ट्रेडियाकोवस्की।

2. जी, आर के गीतों की शैली-शैली की मौलिकता। डेरझाविन 1779-1783 ओड "फेलिट्सा" के काव्य।

1. सी के काम में पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास का अनुवाद। के. ट्रेडियाकोवस्की।

2. 1780-1790 में आर। डेरझाविन के गीतों में व्यक्तित्व की श्रेणी और इसकी अभिव्यक्ति के स्तर।

1. क्लासिकिज्म की अवधारणा (सामाजिक-ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, दार्शनिक नींव)। रूसी क्लासिकवाद की मौलिकता।

2. पत्रिका और. ए। क्रायलोवा "मेल ऑफ स्पिरिट्स": कथानक, रचना, व्यंग्य तकनीक।

1. क्लासिकिज्म का सौंदर्यशास्त्र: व्यक्तित्व की अवधारणा, संघर्ष की टाइपोलॉजी, शैलियों की प्रणाली।

2. पत्रकारिता की पैरोडी शैलियों और। ए। क्रायलोवा (झूठी पनगीरी और प्राच्य कहानी)।

1. एम। वी। लोमोनोसोव के काम में गंभीर ओड की शैली (ओडिक कैनन की अवधारणा, शब्द उपयोग की ख़ासियत, इमेजरी की टाइपोलॉजी, विश्व छवि)।

2. जोकर त्रासदी और। ए। क्रायलोव "पॉडचिपा": साहित्यिक पैरोडी और राजनीतिक पैम्फलेट।

1. मेट्रोपॉलिटन वी। लोमोनोसोव की साहित्यिक स्थिति ("एनाक्रेन के साथ बातचीत", "कांच के लाभों पर पत्र")।

2. एक साहित्यिक पद्धति के रूप में भावुकता। रूसी भावुकता की मौलिकता।

1. गीतात्मक शैलियों के रूप में एम। वी। लोमोनोसोव द्वारा आध्यात्मिक और एनाक्रोनिक ओड।

2. प्रारंभिक रचनात्मकता की विचारधारा a. एन. मूलीशचेवा। "टोबोल्स्क में रहने वाले एक मित्र को पत्र" में कथात्मक संरचना।

1. एम। वी। लोमोनोसोव के सैद्धांतिक और साहित्यिक कार्य।

2. "लाइफ ऑफ एफ.वी. उशाकोव" ए.एन. मूलीशेव: जीवन की शैली परंपराएं, स्वीकारोक्ति, शैक्षिक उपन्यास।

1. त्रासदी शैली की कविताएँ a. पी। सुमारकोवा (स्टाइलिस्टिक्स, पैराफर्नेलिया, स्थानिक संरचना, कलात्मक आलंकारिकता, संघर्ष की मौलिकता, संप्रदाय की टाइपोलॉजी)।

2. ए.एन. में कथा संरचना मूलीशेव।

1. गीत ए। पी। सुमारोकोवा: शैली रचना, कविता, शैली (गीत, कल्पित, पैरोडी)।

2. ए.एन. द्वारा "सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को की यात्रा" की साजिश और रचना की विशेषताएं। मूलीशेव।

1. सी में शिष्टाचार की कॉमेडी। I. लुकिना: शैली की विचारधारा और कविताएँ।

2. ए.एन. की शैली मौलिकता राष्ट्रीय साहित्यिक परंपरा के संबंध में मूलीशेव।

1. व्यंग्य पत्रकारिता 1769-1774 जर्नल एन. I. Novikov "ड्रोन" और "पेंटर" कैथरीन II "Vsyakaya zyachina" की पत्रिका के साथ एक विवाद में।

2. एन.एम. में सौंदर्य श्रेणी के रूप में जीवन-निर्माण की समस्या। करमज़िन।

1. XVIII सदी के रूसी कलात्मक गद्य के विकास के तरीके।

2. एन की कहानी में सौंदर्यशास्त्र और भावुकता की कविताएँ। एम। करमज़िन "गरीब लिज़ा"।

1. उपन्यास की शैली प्रणाली एफ ए। एमिन।

2. एन.एम. के काम में ऐतिहासिक कहानी की शैली का विकास। करमज़िन।

1. एम.डी. द्वारा उपन्यास की कविता, समस्याएं और शैली मौलिकता। चुलकोव "एक सुंदर रसोइया, या एक भ्रष्ट महिला का रोमांच।"

2. n के गद्य में पूर्व-रोमांटिक प्रवृत्तियाँ। एम. करमज़िन: मूड स्टोरी "बोर्नहोम आइलैंड"।

1. वीर-हास्य कविता सी। I. मायकोवा "एलीशा, या चिड़चिड़ी बैचस": एक पैरोडिक पहलू, कथानक की विशेषताएं, लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूप।

2. उपन्यास में समय के नायक की समस्या और उपन्यास सौंदर्यशास्त्र की विशेषताएं एन.एम. करमज़िन "द नाइट ऑफ़ अवर टाइम"।

1इरोई-कॉमिक कविता और। एफ। बोगदानोविच "डार्लिंग": लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूप में कविता, विडंबना और गीतवाद के कथानक में मिथक और लोककथाएँ।

2. डी। आई। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की शैली मौलिकता: हास्य और दुखद शैली के कारकों का संश्लेषण।

फोंविज़िन निबंध

डी। आई। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में मज़ेदार और दुखद

डी। आई। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में हास्यास्पद और दुखद यह सब मज़ेदार होता अगर यह इतना दुखद नहीं होता। एम यू लेर्मोंटोव 18 वीं शताब्दी के अंतिम चार दशक। रूसी नाटकीयता के सच्चे उत्कर्ष से प्रतिष्ठित। लेकिन क्लासिक कॉमेडी और त्रासदी इसकी शैली रचना को समाप्त करने से बहुत दूर है। क्लासिकिज्म की कविताओं द्वारा प्रदान नहीं किए गए कार्यों ने नाटकीयता में प्रवेश करना शुरू कर दिया है, जो सीमाओं का विस्तार करने और नाटकीय प्रदर्शनों की सामग्री को लोकतांत्रिक बनाने की तत्काल आवश्यकता की गवाही देता है। इन नवीनताओं में, सबसे पहले, तथाकथित आंसू भरी कॉमेडी थी, यानी एक ऐसा नाटक जो छूने और हास्य की शुरुआत को जोड़ता है। यह न केवल सामान्य शैली रूपों के विनाश से, बल्कि नए नायकों के पात्रों की जटिलता और असंगति से भी प्रतिष्ठित था, जिन्होंने गुणों और कमजोरियों दोनों को जोड़ा। डी। आई। फोंविज़िन "अंडरग्रोथ" की प्रसिद्ध कॉमेडी महान सामाजिक गहराई और एक तेज व्यंग्य अभिविन्यास द्वारा प्रतिष्ठित है। संक्षेप में, रूसी सामाजिक कॉमेडी उसके साथ शुरू होती है। नाटक क्लासिकवाद की परंपराओं को जारी रखता है। "अपने शेष जीवन के लिए, - जी ए गुकोवस्की ने बताया, - उनकी कलात्मक सोच ने स्कूल की स्पष्ट छाप बरकरार रखी।" हालांकि, फोनविज़िन का नाटक देर से, अधिक परिपक्व रूसी क्लासिकवाद की घटना है, जो शैक्षिक विचारधारा से काफी प्रभावित था। "अंडरग्रोथ" में, पहले जीवनी लेखक फोनविज़िन की टिप्पणी के अनुसार, लेखक "अब मजाक नहीं करता, हंसता नहीं है, लेकिन वाइस पर क्रोधित है और दया के बिना उसे कलंकित करता है, और अगर वह उसे हंसाता है, तो हंसी से प्रेरित हंसी वह गहरे और अधिक खेदजनक छापों से मनोरंजन नहीं करता है।" फोंविज़िन की कॉमेडी में उपहास का उद्देश्य रईसों का निजी जीवन नहीं है, बल्कि उनकी सामाजिक, सेवा गतिविधियाँ और दासता है। महान "दुर्भावना" के एक भी चित्रण से संतुष्ट नहीं, लेखक इसके कारणों को भी दिखाना चाहता है। नाटक में प्रस्तुत विभिन्न रूपों में लेखक ने लोगों के दोषों को उनके गलत पालन-पोषण और घनी अज्ञानता से समझाया है। काम की शैली मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि "अंडरग्रोथ", जी ए गुकोवस्की के अनुसार, "आधा कॉमेडी, आधा नाटक।" वास्तव में, फोंविज़िन के नाटक की रीढ़ एक क्लासिक कॉमेडी है, लेकिन इसमें गंभीर और यहां तक ​​कि मार्मिक दृश्यों को पेश किया गया है। इनमें प्रवीदीन की स्ट्रोडम के साथ बातचीत, स्ट्रोडम की सोफिया और मिलन के साथ मार्मिक और शिक्षाप्रद बातचीत शामिल है। अश्रुपूर्ण नाटक ने स्टा-रोडम के व्यक्ति में एक महान तर्ककर्ता की छवि के साथ-साथ सोफिया के व्यक्ति में "पीड़ित पुण्य" की छवि का सुझाव दिया। नाटक के समापन ने एक मार्मिक और गहरी नैतिक शुरुआत को भी जोड़ा। यहाँ, श्रीमती प्रोस्ताकोवा उसके द्वारा एक भयानक, बिल्कुल अप्रत्याशित सजा से आगे निकल गई। उसे अस्वीकार कर दिया गया, मिट्रोफान द्वारा बेरहमी से खदेड़ दिया गया, जिसके लिए उसने अपने सभी असीम, यद्यपि अनुचित प्रेम को समर्पित कर दिया। उसके लिए सकारात्मक पात्रों की भावना - सोफिया, स्ट्रोडम और प्रवीदीन - जटिल, अस्पष्ट है। इसमें दया और निंदा शामिल है। यह प्रोस्ताकोव नहीं है जो करुणा पैदा करता है, लेकिन मानवीय गरिमा को रौंदता है। प्रोस्ताकोवा को संबोधित स्ट्रोडम की अंतिम टिप्पणी भी जोरदार लगती है: नैतिक और सामाजिक मानदंडों के उल्लंघन के लिए उचित प्रतिशोध। D. I. Fonvizin 18 वीं शताब्दी के अंत में बड़प्पन के नैतिक और सामाजिक पतन की एक ज्वलंत, हड़ताली सच्ची तस्वीर बनाने में कामयाब रहे। नाटककार व्यंग्य के सभी साधनों का उपयोग करता है, निंदा करता है और आलोचना करता है, उपहास और निंदा करता है, लेकिन "महान" वर्ग के प्रति उनका रवैया बाहरी व्यक्ति के दृष्टिकोण से बहुत दूर है: "मैंने देखा," उन्होंने लिखा, "सबसे सम्मानित से नीच वंशज पूर्वजों ... जिसने मेरा दिल तोड़ दिया।" फोंविज़िन की कॉमेडी हमारे नाट्यशास्त्र के इतिहास में एक अत्यंत महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। उसके बाद ग्रिबेडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" और गोगोल द्वारा "द इंस्पेक्टर जनरल" हैं। "... सब कुछ पीला हो गया," गोगोल ने लिखा, "दो उज्ज्वल कार्यों से पहले: फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" और ग्रिबेडोव्स वू फ्रॉम विट से पहले ... वे अब हल्के ढंग से समाज के हास्यास्पद पहलुओं का उपहास नहीं करते हैं, लेकिन घाव और रोग हमारा समाज ... दोनों कॉमेडी ने दो अलग-अलग युग लिए। एक ने बीमारी को ज्ञान की कमी से मारा, दूसरा एक खराब समझ वाले ज्ञान से। "

फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" का मूल विचार शिक्षा के विषय को प्रकट करना था, जो ज्ञानोदय में बहुत प्रासंगिक था, थोड़ी देर बाद सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों को काम में जोड़ा गया।

नाटक का नाम सीधे पीटर द ग्रेट के फरमान से संबंधित है, जिसने युवा अशिक्षित कम उम्र के रईसों की सेवा और शादी करने के अवसर पर प्रतिबंध लगा दिया।

निर्माण का इतिहास

द अंडरग्रोथ की पहली पांडुलिपि रेखाचित्र 1770 के आसपास की है। नाटक लिखने के लिए, फोनविज़िन को उपयुक्त विचारधारा के साथ कई कार्यों को फिर से करना पड़ा - रूसी और विदेशी समकालीन लेखकों (वोल्टेयर, रूसो, लुकिन, चुलकोव, आदि) के काम, व्यंग्य पत्रिकाओं के लेख और यहां तक ​​​​कि खुद महारानी कैथरीन द्वितीय द्वारा लिखित हास्य भी। . पाठ पर काम 1781 में पूरा हुआ। एक साल बाद, सेंसरशिप से कुछ बाधाओं के बाद, नाटक का पहला उत्पादन हुआ, और फोंविज़िन स्वयं निर्देशक थे, और नाटक का पहला प्रकाशन 1773 में हुआ था।

काम का विवरण

क्रिया 1

दृश्य की शुरुआत मित्रोफानुष्का के लिए सिलने वाले काफ्तान की तूफानी चर्चा से होती है। श्रीमती प्रोस्ताकोवा अपने दर्जी तृश्का को डांटती है और प्रोस्ताकोव लापरवाह नौकर को दंडित करने के प्रयास में उसका समर्थन करता है। स्कोटिनिन की उपस्थिति से स्थिति बच जाती है, वह दुर्भाग्यपूर्ण दर्जी को सही ठहराता है। इसके बाद मित्रोफानुष्का के साथ एक हास्यपूर्ण दृश्य होता है - वह खुद को एक शिशु युवा के रूप में प्रकट करता है, जो कसकर खाना भी पसंद करता है।

स्कोटिनिन ने प्रोस्ताकोव जोड़े के साथ सोफ्युष्का से अपनी शादी की संभावनाओं पर चर्चा की। लड़की का एकमात्र रिश्तेदार, स्ट्रोडम, अप्रत्याशित रूप से सोफिया के एक प्रभावशाली विरासत के अधिग्रहण की खबर भेजता है। अब युवती के पास आत्महत्या करने वालों का कोई अंत नहीं है - अब "नाबालिग" मित्रोफान पतियों के लिए उम्मीदवारों की सूची में दिखाई देता है।

क्रिया 2

संयोग से गाँव में रुकने वाले सैनिकों में सोफ्युष्का का मंगेतर - अधिकारी मिलन है। वह एक अधिकारी, प्रवीदीन का एक अच्छा दोस्त निकला, जो प्रोस्ताकोव एस्टेट पर हो रही अराजकता से निपटने के लिए आया था। अपनी प्रेमिका के साथ एक मौका मिलने पर, मिलन को प्रोस्ताकोवा की योजना के बारे में पता चलता है कि वह अब एक अमीर लड़की से शादी करके अपने बेटे के भाग्य की व्यवस्था करने की योजना बना रही है। इसके बाद भावी दुल्हन की वजह से स्कोटिनिन और मित्रोफ़ान के बीच झगड़ा होता है। शिक्षक दिखाई देते हैं - कुटीकिन और त्सीफिरकिन, वे प्रवीदीन के साथ प्रोस्टाकोव्स के घर में अपनी उपस्थिति का विवरण साझा करते हैं।

क्रिया 3

Starodum का आगमन। प्रवीदीन सबसे पहले सोफिया के रिश्तेदार से मिलता है और लड़की के संबंध में प्रोस्ताकोव के घर में हो रहे अत्याचारों के बारे में उसे रिपोर्ट करता है। पूरे मेजबान परिवार और स्कोटिनिन ने पाखंडी खुशी के साथ स्ट्रोडम का अभिवादन किया। चाचा ने सोफिया को मास्को ले जाने और उससे शादी करने की योजना बनाई। लड़की अपने रिश्तेदार की इच्छा के अधीन है, यह नहीं जानते हुए कि उसने मिलन को अपने पति के रूप में चुना है। प्रोस्ताकोवा एक मेहनती छात्र के रूप में मित्रोफानुष्का की प्रशंसा करना शुरू कर देता है। सभी के तितर-बितर हो जाने के बाद, शेष शिक्षक त्सिफिरकिन और कुटीकिन अपने अल्पविकसित छात्र के आलस्य और सामान्यता पर चर्चा करते हैं। उसी समय, वे दुष्ट, स्टारोडम के पूर्व स्थिर व्यक्ति, व्रलमैन पर आरोप लगाते हैं कि वह पहले से ही बेवकूफ मित्रोफानुष्का की सीखने की प्रक्रिया को उसकी घनी अज्ञानता से बाधित कर रहा है।

क्रिया 4

Starodum और Sofyushka उच्च नैतिक सिद्धांतों और पारिवारिक मूल्यों के बारे में बात कर रहे हैं - जीवनसाथी के बीच सच्चा प्यार। मिलन के साथ बातचीत के बाद, युवक के उच्च नैतिक गुणों का पता लगाने के बाद, चाचा ने अपनी भतीजी को उसके प्रेमी के साथ शादी के लिए आशीर्वाद दिया। इसके बाद एक हास्यपूर्ण दृश्य होता है जिसमें दुर्भाग्यपूर्ण प्रेमी मित्रोफानुष्का और स्कोटिनिन को बहुत प्रतिकूल रोशनी में दिखाया जाता है। एक खुशहाल जोड़े के जाने के बारे में जानने के बाद, प्रोस्ताकोव परिवार सोफिया को सड़क पर रोकने का फैसला करता है।

क्रिया 5

Starodum और Pravdin ने पवित्र बातचीत की, एक शोर सुनकर, वे बातचीत को बाधित करते हैं और जल्द ही दुल्हन के अपहरण के प्रयास के बारे में सीखते हैं। प्रवीडिन ने प्रोस्ताकोव पर इस अत्याचार का आरोप लगाया और उन्हें सजा की धमकी दी। प्रोस्ताकोवा अपने घुटनों पर सोफिया से माफी मांगती है, लेकिन जैसे ही वह इसे प्राप्त करती है, वह तुरंत नौकरों पर लड़की के अपहरण में सुस्ती का आरोप लगाती है। एक सरकारी पत्र आता है, जिसमें प्रोस्ताकोव की सारी संपत्ति को प्रवीदीन की हिरासत में स्थानांतरित करने की घोषणा की जाती है। शिक्षकों को ऋण चुकाने का दृश्य एक उचित मूल्य के साथ समाप्त होता है - व्रलमैन के धोखे का पता चलता है, मामूली मेहनती त्सीफिरकिन को उदारता से संपन्न किया जाता है, और अज्ञानी कुटीकिन के पास कुछ भी नहीं बचा है। खुश युवा और Starodum जाने के लिए तैयार हो रहे हैं। मित्रोफनुष्का ने सेना में शामिल होने के लिए प्रवीण की सलाह पर ध्यान दिया।

मुख्य पात्रों

मुख्य पात्रों की छवियों को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान देने योग्य है कि नाटक में पात्रों के बोलने वाले नाम उनके चरित्र की एक-पंक्ति प्रकृति को व्यक्त करते हैं और लेखक के हास्य में पात्रों के नैतिक मूल्यांकन के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ते हैं।

संपत्ति की संप्रभु मालकिन, एक निरंकुश और अज्ञानी महिला, जो यह मानती है कि बिना किसी अपवाद के सभी मामलों को बल, धन या छल की मदद से हल किया जा सकता है।

उनकी छवि मूर्खता और अज्ञानता का केंद्र है। उनमें इच्छाशक्ति की कमी और स्वयं निर्णय लेने की अनिच्छा है। अंडरग्राउंड मित्रोफानुष्का का नाम न केवल उनकी उम्र के कारण, बल्कि उनकी कुल अज्ञानता और नैतिक और नागरिक शिक्षा के निम्न स्तर के कारण भी रखा गया था।

एक दयालु, सहानुभूति रखने वाली लड़की, जिसने अच्छी शिक्षा प्राप्त की, में उच्च स्तर की आंतरिक संस्कृति होती है। अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद प्रोस्ताकोव के साथ रहता है। पूरे दिल से वह अपने मंगेतर - अधिकारी मिलन के प्रति समर्पित है।

जीवन की सच्चाई और कानून के वचन का पालन करने वाला व्यक्ति। एक सरकारी अधिकारी के रूप में, वह प्रोस्ताकोव्स की संपत्ति पर है ताकि वहां हो रही अराजकता को दूर किया जा सके, विशेष रूप से, नौकरों के अनुचित दुर्व्यवहार।

सोफिया का इकलौता रिश्तेदार, उसका चाचा और अभिभावक। एक सफल व्यक्ति जो अपने उच्च नैतिक सिद्धांतों को साकार करने में कामयाब रहा।

सोफिया की प्यारी और लंबे समय से प्रतीक्षित मंगेतर। उच्च गुण का एक बहादुर और ईमानदार युवा अधिकारी।

एक संकीर्ण दिमाग, लालची, अशिक्षित व्यक्ति, जो लाभ के लिए किसी भी चीज का तिरस्कार नहीं करता है और उच्च स्तर तक छल और पाखंड से प्रतिष्ठित है।

हास्य विश्लेषण

फोंविज़िन की "अंडरग्रोथ" 5 कृत्यों में एक क्लासिक कॉमेडी है, इसमें तीनों एकता का कड़ाई से पालन किया जाता है - समय, स्थान और क्रिया की एकता।

शिक्षा की समस्या का समाधान इस व्यंग्य नाटक की नाटकीय क्रिया का केंद्रीय क्षण है। मित्रोफानुष्का की परीक्षा का अभियोगात्मक व्यंग्यात्मक दृश्य एक शैक्षिक विषय के विकास में एक सच्ची परिणति है। फोंविज़िन की कॉमेडी में, दो दुनिया टकराती हैं - प्रत्येक अलग-अलग आदर्शों और जरूरतों के साथ, अलग-अलग जीवन शैली और भाषण बोलियों के साथ।

लेखक उस समय के जमींदारों के जीवन, मालिकों और साधारण किसान लोगों के बीच संबंधों को अभिनव रूप से दिखाता है। पात्रों की जटिल मनोवैज्ञानिक विशेषताओं ने क्लासिकवाद के युग की नाटकीय और साहित्यिक शैली के रूप में रूसी रोजमर्रा की कॉमेडी के बाद के विकास को गति दी।

हीरो उद्धरण

मित्रोफ़ानुष्का- "मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूं";

— "व्यक्ति में प्रत्यक्ष गरिमा ही आत्मा है"गंभीर प्रयास।

प्रोस्ताकोव — « विज्ञान के बिना, लोग रहते हैं और रहते हैं"

अंतिम निष्कर्ष

फोंविज़िन की कॉमेडी समकालीन लोगों के लिए एक अद्वितीय मील का पत्थर बन गई है। नाटक में उच्च नैतिक सिद्धांतों, वास्तविक शिक्षा और आलस्य, अज्ञानता और स्वच्छंदता का विकट विरोध है। सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में तीन विषय सतह पर उठते हैं:

• शिक्षा और पालन-पोषण का विषय;
• दासता का विषय;
• निरंकुश निरंकुश सत्ता की निंदा का विषय।

इस शानदार काम को लिखने का उद्देश्य स्पष्ट है - अज्ञानता का उन्मूलन, सद्गुणों की शिक्षा, रूसी समाज और राज्य को प्रभावित करने वाले दोषों के खिलाफ लड़ाई।

लेख। डी.आई. की शैली और कलात्मक पद्धति की विशेषताएं। फोंविज़िन "अंडरग्रोथ"

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की कलात्मक पद्धति को आमतौर पर शोधकर्ताओं द्वारा प्रारंभिक ज्ञानोदय यथार्थवाद के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो क्लासिकिस्ट परंपरा के ढांचे के भीतर उभरता है। "द अंडरग्राउथ में, दो साहित्यिक शैलियाँ आपस में लड़ती हैं, और क्लासिकवाद हार जाता है। शास्त्रीय नियमों ने हास्य और उदास, हंसमुख और गंभीर उद्देश्यों के मिश्रण को मना किया। सब कुछ मज़ेदार नहीं है। इस कॉमेडी में हास्य की तुलना में अधिक दुष्ट व्यंग्य है," लिखा जीए गुकोवस्की।

हम फॉनविज़िन की कॉमेडी में क्लासिकिज़्म की विशेषताओं पर ध्यान देते हैं। इस कलात्मक पद्धति का प्रभाव पहले से ही नाटक के विषयों में, लेखक की स्थिति के पदनाम में परिलक्षित होता था। रूस में आत्मज्ञान की स्थिति, "बड़प्पन की स्वतंत्रता" के बारे में एक घोषणापत्र, एक सच्चा रईस कैसा होना चाहिए और उसका उद्देश्य क्या है - ये सभी प्रश्न "अंडरग्रोथ" की वैचारिक सामग्री को निर्धारित करते हैं। फोनविज़िन यहाँ इस विचार का अनुसरण कर रहे हैं कि कानून और ज्ञानोदय सार्वजनिक रीति-रिवाजों को ठीक करने में सक्षम हैं, कि परवरिश और शिक्षा किसी व्यक्ति के नैतिक चरित्र को निर्धारित करती है, कि "प्रबुद्ध संप्रभु" पितृभूमि के लिए अच्छा है।

नाटक के निर्माण में, नाटककार शास्त्रीयता के विहित नियमों का पालन करता है। सबसे पहले, फोनविज़िन यहां "तीन एकता" के नियम का पालन करता है। तो, "अंडरग्रोथ" में पांच क्रियाएं होती हैं, यह स्थान और समय की एकता को बरकरार रखती है। सभी कार्यक्रम दिन के दौरान प्रोस्ताकोव्स की संपत्ति में होते हैं।

कॉमेडी का कथानक एक पारंपरिक प्रेम प्रसंग पर आधारित है: हम कई पात्रों को सोफिया के हाथ के लिए लड़ते हुए देखते हैं - मिलन, स्कोटिनिन और मित्रोफ़ान। फिनाले में, फोनविज़िन वाइस की सजा और पुण्य की जीत का अनुभव करता है। नाटक के पात्रों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक लोगों में विभाजित किया गया है, जो स्टारोडम के चारों ओर समूहीकृत हैं, और नकारात्मक हैं, जो प्रोस्ताकोवा के आसपास समूहित हैं। प्रोस्ताकोवा और स्ट्रोडम नाटक के दो ध्रुवीय कलात्मक केंद्र हैं।

अंत में, बोलने वाले उपनामों की उपस्थिति भी क्लासिकवाद के हास्य का एक गुण था। यह सिद्धांत फोनविज़िन द्वारा वर्णों के लगभग सभी समूहों के लिए लागू किया गया है। तो, उपनाम "प्रोस्ताकोव" "सरल" शब्द से मेल खाता है, जिसका अर्थ है "मूर्ख", "गलती"। तारास स्कोटिनिन न केवल अपनी उपस्थिति में सूअरों के लिए प्यार का प्रतीक है, बल्कि कुछ हद तक लेखक भी इन जानवरों के करीब आता है। मित्रोफ़ान नाम का अर्थ "माँ की तरह" है। और हम वास्तव में इस नायक में प्रोस्ताकोव-स्कोटिनिन नस्ल की अपरिवर्तनीय विशेषताएं देखते हैं। सकारात्मक पात्रों के भी नाटक में विशिष्ट नाम होते हैं। तो, सोफिया नाम का अर्थ है "ज्ञान", मिलन - उसका चुना हुआ - दिल का प्रिय व्यक्ति। प्रवीण एक सरकारी अधिकारी है जो नाटक में न्याय बहाल करता है। Starodum "पुराने समय" और उसके सिद्धांतों का अनुयायी है, एक व्यक्ति जो "पुराने तरीके से" सोचता है। ये सभी नायक लेखक के लेखक के आदर्श को मूर्त रूप देते हैं, जो रूसी जमींदार परिवेश के जीवन और रीति-रिवाजों के विपरीत है। "बात कर रहे उपनाम" भी "अंडरग्रोथ" के अन्य पात्रों के पास हैं। तो, उपनाम कुटीकिन हम में चर्च-धार्मिक संघों को जन्म देता है (और यह नायक एक सेमिनरी है)। उपनाम Tsyfirkin अंकगणित से जुड़ा है। यही वह पात्र है जो मित्रोफ़ान का गणित का शिक्षक है। जर्मन का नाम जो "फ्रांसीसी और सभी विज्ञानों में" फोंविज़िन के नायक को सिखाता है, खुद के लिए बोलता है - व्रलमैन।

अब हम नाटककार फोंविज़िन की नवीन विशेषताओं पर ध्यान देते हैं। कॉमेडी एक प्रेम प्रसंग पर आधारित है, लेकिन यह नाटक के वैचारिक अभिविन्यास के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - एक रूसी जमींदार की संपत्ति में होने वाली अज्ञानता और अत्याचारों की एक तस्वीर। हम कह सकते हैं कि यहां प्रेम प्रसंग का बोलबाला नहीं है। कुछ शोधकर्ताओं ने इस साज़िश की पैरोडी को भी नोट किया, क्योंकि। सोफिया के हाथ के लिए मिलन एकमात्र वास्तविक दावेदार है, तारास स्कोटिनिन वास्तव में सूअरों में अधिक रुचि रखता है, और शिक्षाओं को समाप्त करने के लिए मित्रोफानुष्का शादी करने का सपना देखता है। तो पाठक धीरे-धीरे एक पूरी तरह से अलग तरह के टकराव की गंभीरता के विचार की ओर जाता है - उन्नत, प्रबुद्ध रईसों और अज्ञानी, निष्क्रिय लोगों के बीच।

क्लासिकिज्म के कार्यों में पात्र एक प्रमुख चरित्र विशेषता के वाहक थे। फोंविज़िन, अपने नाटक में, इस नियम का उल्लंघन करते हैं, पात्रों को बहुआयामी के रूप में चित्रित करते हैं। तो, श्रीमती प्रोस्ताकोवा न केवल एक घरेलू अत्याचारी, एक क्रूर, असभ्य ज़मींदार, बल्कि एक प्यार करने वाली माँ भी हैं। इसका लेखक कायरता, मूर्खता, लालच जैसी विशेषताओं के साथ चरित्र का पूरक है। मित्रोफानुष्का आलसी, चालाक, साधन संपन्न, असभ्य और अज्ञानी है। हम यहां ध्यान दें कि फोनविज़िन हमें पात्रों के जन्म की उत्पत्ति दिखाता है (प्रोस्ताकोवा की कहानी उसके माता-पिता के घर में जीवन के बारे में, तारास स्कोटिनिन की कहानी), चरित्र उसके सामाजिक वातावरण, जीवन परिस्थितियों से वातानुकूलित हैं।

कार्रवाई के एक सशर्त दृश्य के बजाय, हम कैथरीन युग के जमींदार परिवार के जीवन का एक सच्चा, यथार्थवादी चित्रण, जीवन का एक विस्तृत और विश्वसनीय चित्रण, नैतिकता की एक पूर्ण, विशद तस्वीर देखते हैं। कॉमेडी में कई अतिरिक्त प्लॉट रोज़मर्रा के दृश्य इसमें योगदान करते हैं: एक नए कोट पर कोशिश करना और दर्जी त्रिशका के साथ प्रोस्ताकोवा को डांटना, एरेमीवना के साथ उसकी बातचीत, पाठ में मित्रोफ़ान के साथ दृश्य, आदि। उनकी सभी बाहरी कॉमेडी के लिए, ये चित्र नाटक में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। "पहले से ही द अंडरग्रोथ का पहला दृश्य, त्रिशका वाला दृश्य, मुख्य कथानक के विकास के लिए औपचारिक रूप से "आवश्यक नहीं" है, जैसे कि कई अन्य व्यंग्यपूर्ण रोज़मर्रा के दृश्य। लेकिन नाटक में इन दृश्यों की तत्काल आवश्यकता है, गहरा विषय - एक वास्तविक चित्र जीवन दिखा रहा है; वे अभिव्यंजक हैं, वे वास्तविक हैं, और यह उनका औचित्य है, हालांकि वे बोइल्यू के नियम का उल्लंघन करते हैं कि एक कॉमेडी की कार्रवाई, तर्क की दिशा में आगे बढ़ते हुए, कभी भी "खाली" में नहीं खोनी चाहिए "दृश्य (काव्य कला)"।

फोंविज़िन "अंडरग्रोथ" में एक और क्लासिकिस्ट कैनन का उल्लंघन करता है - "शैली की शुद्धता" का सिद्धांत। एक नाटक के भीतर, वह हास्य, व्यंग्य और दुखद, निम्न और उच्च का मिश्रण करता है। "उसी समय, द अंडरग्रोथ में सब कुछ मज़ेदार नहीं है। इस कॉमेडी में हास्य की तुलना में अधिक दुष्ट व्यंग्य है। इसमें गंभीर नाटक का एक तत्व है, ऐसे मकसद हैं जो दर्शकों को छूने, छूने वाले थे।<...>फॉनविज़िन ने अपनी कॉमेडी (मिलन, सोफिया और स्ट्रोडम के दृश्य) में पुण्य की मार्मिक तस्वीरों का परिचय दिया, ... द अंडरग्रोथ को एक भावुक नाटक के करीब लाया। वह अपने नाटक में पेश करने का फैसला करता है, उदाहरण के लिए, सोफिया के अपहरण के प्रयास के रूप में एक दुखद स्थिति, एक खींची हुई तलवार के साथ मिलन की उपस्थिति और सोफिया के बचाव द्वारा वीरतापूर्वक हल किया गया।<...>"अंडरग्रोथ" में फोंविज़िन न केवल दोषों पर हंसता है, बल्कि पुण्य का भी गुणगान करता है। "अंडरग्रोथ" एक अर्ध-कॉमेडी, एक अर्ध-नाटक है," जी.ए. गुकोवस्की ने लिखा।

और यहां बताया गया है कि कैसे फोंविज़िन के समकालीन, नाटककार और अभिनेता पी.ए. मेल्टर्स: "हालांकि एक कॉमेडी एक अजीब साहसिक दृश्य है, और हालांकि इसका मुख्य लक्ष्य दर्शकों को अपनी कार्रवाई से हंसाना है, फिर भी कई ऐसे कॉमेडी हैं जो आंसू भी खींचते हैं, और जिसमें त्रासदी और नाटक से एक महत्वपूर्ण अंतर ध्यान देने योग्य है ... हमारी अंडरग्रोथ कितनी भी हंसी पैदा करे, लेकिन चौथे एक्ट में एक पल ऐसा भी आता है जिसमें देखने वाले के आंसू निकल आते हैं।

इस प्रकार, फोंविज़िन की पूरी कॉमेडी दर्शकों को एक सरल, हंसमुख हंसी नहीं, बल्कि एक कड़वी हंसी का कारण बनती है, जिसे बाद में गोगोल ने "आँसू के माध्यम से हँसी" के रूप में परिभाषित किया। "यह हँसी-विडंबना रूसी व्यंग्य और रूसी कॉमेडी की राष्ट्रीय पहचान की विशेषताओं में से एक है," गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में ग्रिबेडोव की शानदार कॉमेडी में एक ही विशेषता सन्निहित थी।