प्राचीन भारत में भी, संगीत और रंग के बीच घनिष्ठ संबंध के बारे में कुछ अजीबोगरीब विचार थे। विशेष रूप से, हिंदुओं का मानना ​​था कि प्रत्येक व्यक्ति का अपना राग और रंग होता है। शानदार अरस्तू ने अपने ग्रंथ "ऑन द सोल" में तर्क दिया कि रंगों का अनुपात संगीत के समान है।

पाइथागोरस ने ब्रह्मांड में सफेद रंग को प्रमुख रंग के रूप में पसंद किया, और उनके विचार में स्पेक्ट्रम के रंग सात संगीत स्वरों के अनुरूप थे। यूनानियों के ब्रह्मांड में रंग और ध्वनियाँ सक्रिय रचनात्मक शक्तियाँ हैं।

१८वीं शताब्दी में, वैज्ञानिक-भिक्षु एल. कास्टेल ने "रंग हार्पसीकोर्ड" के निर्माण के विचार की कल्पना की। एक कुंजी दबाने से श्रोता की निगाहों के ऊपर एक विशेष खिड़की में एक रंगीन चलती रिबन के रूप में एक चमकीले रंग का स्थान होता है, जो विभिन्न रंगों के कीमती पत्थरों से चमकते हैं, प्रभाव को बढ़ाने के लिए मशालों या मोमबत्तियों से प्रकाशित होते हैं।

संगीतकार रमेउ, टेलीमैन और ग्रेट्री ने कास्टेल के विचारों पर पूरा ध्यान दिया। उसी समय, विश्वकोशों द्वारा उनकी तीखी आलोचना की गई, जिन्होंने सादृश्य को "पैमाने की सात ध्वनियाँ - स्पेक्ट्रम के सात रंग" को अस्थिर माना।

"रंगीन" सुनवाई की घटना

संगीत की रंग दृष्टि की घटना की खोज कुछ उत्कृष्ट संगीत हस्तियों ने की थी। सरल रूसी संगीतकार एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, प्रसिद्ध सोवियत संगीतकार बी.वी. आसफीव, एस.एस. स्क्रेबकोव, ए.ए. केनेल और अन्य लोगों ने प्रमुख और मामूली की सभी चाबियों को कुछ रंगों में चित्रित किया। XX सदी के ऑस्ट्रियाई संगीतकार। ए। स्कोनबर्ग ने सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों के संगीतमय समय के साथ रंगों की तुलना की। इनमें से प्रत्येक उत्कृष्ट उस्ताद ने संगीत की आवाज़ में अपने रंग देखे।

• उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव के लिए डी प्रमुखएक सुनहरा रंग था और आनंद और प्रकाश की भावना पैदा करता था, असफीव के लिए इसे वसंत की बारिश के बाद पन्ना हरे लॉन के रंग में चित्रित किया गया था।
• डी फ्लैट मेजर रिमस्की-कोर्साकोव को गहरा और गर्म लग रहा था, केनेली - नींबू-पीला, आसफिव - एक लाल चमक, और स्क्रेबकोव ने उसे हरे रंग से जोड़ा।

लेकिन आश्चर्यजनक संयोग भी थे।

• tonality के बारे में ई प्रमुखनीले रंग के रूप में बोला गया, रात के आसमान का रंग।
• डी प्रमुखरिमस्की-कोर्साकोव के साथ एक पीले, शाही रंग के साथ जुड़ाव पैदा हुआ, असफीव के लिए यह सूरज की किरणें, तीव्र गर्म रोशनी थी, और स्क्रेबकोव और केनेल के लिए यह पीला था।

यह ध्यान देने योग्य है कि सभी नामित संगीतकारों के पास है।

ध्वनियों के साथ "कलर पेंटिंग"

एनए के कार्य संगीतकार अक्सर रिमस्की-कोर्साकोव को "साउंड पेंटिंग" कहते हैं। यह परिभाषा संगीतकार के संगीत के अद्भुत चित्रण से जुड़ी है। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा और सिम्फोनिक रचनाएं संगीतमय परिदृश्य से भरी हैं। प्रकृति के चित्रों की तानवाला योजना का चुनाव आकस्मिक नहीं है।

ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", "सैडको", "गोल्डन कॉकरेल" में ई मेजर और ई फ्लैट मेजर में नीले स्वर में देखा गया, उनका उपयोग समुद्र, तारों से भरे रात के आकाश की तस्वीरें बनाने के लिए किया जाता है। उसी ओपेरा में सूर्योदय एक प्रमुख - वसंत की tonality, गुलाबी में लिखा गया है।

ओपेरा द स्नो मेडेन में, आइस गर्ल पहली बार "ब्लू" ई मेजर में मंच पर दिखाई देती है, और उसकी माँ वेस्ना-रेड - "स्प्रिंग, पिंक" ए मेजर में। गीतात्मक भावनाओं की अभिव्यक्ति संगीतकार द्वारा "गर्म" डी-फ्लैट मेजर में व्यक्त की जाती है - ये स्नो मेडेन के पिघलने के दृश्य हैं, जिन्हें प्यार का महान उपहार मिला।

फ्रांसीसी प्रभाववादी संगीतकार सी. डेब्यू ने रंग में संगीत की अपनी दृष्टि के बारे में सटीक बयान नहीं छोड़ा। लेकिन उनका पियानो प्रस्तावना - "चांदनी द्वारा प्रेतवाधित छत", जो ध्वनि प्रतिबिंबों के साथ झिलमिलाता है, "लचीला बाल वाली लड़की", सूक्ष्म जल रंग के स्वरों में लिखी गई है, यह सुझाव देती है कि संगीतकार का ध्वनि, प्रकाश और रंग को संयोजित करने का स्पष्ट इरादा था।

सी डेब्यूसी "सन बालों वाली लड़की"

डेब्यूसी का सिम्फोनिक काम "नोक्टर्न्स" आपको इस अनूठी "हल्के-रंग-ध्वनि" को स्पष्ट रूप से महसूस करने की अनुमति देता है। पहला भाग - "बादल" चांदी-ग्रे बादलों को धीरे-धीरे आगे बढ़ते हुए और दूर से मरते हुए खींचता है। उत्सव का दूसरा निशाचर वातावरण के प्रकाश के फटने, उसके शानदार नृत्य को दर्शाता है। तीसरे निशाचर में, रात की हवा में जगमगाती समुद्र की लहरों पर जादुई सायरन झूमते हैं और उनके मनमोहक गीत गाते हैं।

के. डेब्यू "निशाचर"

संगीत और रंग के बारे में बोलते हुए, प्रतिभाशाली ए.एन. के काम को छूना असंभव नहीं है। स्क्रिबिन। उदाहरण के लिए, उन्होंने स्पष्ट रूप से एफ मेजर के लाल घने रंग को महसूस किया, सोना - डी मेजर, गंभीर नीले रंग ने एफ-शार्प मेजर दिया। स्क्रिपाइन ने सभी रागों को किसी भी रंग से नहीं जोड़ा। संगीतकार ने एक कृत्रिम ध्वनि-रंग प्रणाली बनाई ( सी प्रमुख में - लाल, जी प्रमुख - नारंगी में, और डी प्रमुख - पीले रंग में और आगे - पांचवें सर्कल और रंग स्पेक्ट्रम के साथ)। संगीत, प्रकाश और रंग के संयोजन के बारे में संगीतकार के विचार सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थे।

वैज्ञानिक, संगीतकार और कलाकार अभी भी रंग और संगीत के संयोजन की संभावना के बारे में बहस करते हैं। ऐसे अध्ययन हैं कि ध्वनि और प्रकाश तरंगों के दोलन की अवधि मेल नहीं खाती है और "रंग ध्वनि" केवल धारणा की घटना है। लेकिन संगीतकारों की परिभाषाएँ हैं: "टोनल कलरिंग", "टिम्ब्रे कलर्स" ... और अगर संगीतकार की रचनात्मक चेतना में ध्वनि और रंग संयुक्त होते हैं, तो ए। स्क्रिपिन द्वारा भव्य "प्रोमेथियस" और आई। लेविटन, एन। रोरिक के राजसी लगने वाले परिदृश्य पैदा होते हैं। पोलेनोव में ...

ह्यू (रंग का रंग) पीले, हरे, नीले, आदि जैसे शब्दों से दर्शाया जाता है। संतृप्ति एक रंग की अभिव्यक्ति की डिग्री या ताकत है। यह रंग विशेषता पेंट की मात्रा या डाई की एकाग्रता को इंगित करती है।

हल्कापन एक संकेत है जो आपको किसी भी रंगीन रंग की तुलना ग्रे रंगों में से एक के साथ करने की अनुमति देता है, जिसे अक्रोमेटिक कहा जाता है।

रंगीन रंग की गुणात्मक विशेषता:

· रंग टोन

लपट

· संतृप्ति। (आंकड़ा 8)

रंग टोनएक रंग के नाम को परिभाषित करता है: हरा, लाल, पीला, नीला, आदि। यह एक रंग गुण है जो आपको इसकी तुलना किसी एक वर्णक्रमीय या मैजेंटा रंगों (क्रोमोटिक को छोड़कर) से करने और इसे एक नाम देने की अनुमति देता है।

लपटएक रंग संपत्ति भी है। हल्के वाले में पीला, गुलाबी, नीला, हल्का हरा, आदि शामिल हैं, गहरे वाले - नीला, बैंगनी, गहरा लाल, और अन्य रंग।

हल्कापन यह दर्शाता है कि एक विशेष रंगीन रंग दूसरे रंग की तुलना में कितना हल्का या गहरा है, या दिया गया रंग सफेद के कितना करीब है।

यह वह डिग्री है जिस तक दिया गया रंग काले रंग से भिन्न होता है। इसे किसी दिए गए रंग से काले रंग में अंतर की थ्रेसहोल्ड की संख्या से मापा जाता है। रंग जितना हल्का होगा, उसकी चमक उतनी ही अधिक होगी। व्यवहार में, इस अवधारणा को "चमक" की अवधारणा के साथ बदलने की प्रथा है।

अवधि परिपूर्णतारंग वर्णक्रमीय से इसकी (रंग) निकटता से निर्धारित होता है। रंग वर्णक्रम के जितना करीब होता है, उतना ही समृद्ध होता है। उदाहरण के लिए, नींबू पीला, नारंगी - नारंगी, आदि। सफेद या काले रंग के मिश्रण से रंग अपनी संतृप्ति खो देता है।

रंग संतृप्ति एक रंगीन रंग और एक अक्रोमेटिक रंग के बीच अंतर की डिग्री को हल्केपन के संदर्भ में दर्शाती है।

कलर टोन सैचुरेशन लाइटनेस

रंग टोनस्पेक्ट्रम में रंग का स्थान निर्धारित करता है ("लाल-हरा-पीला-नीला") यह रंग की मुख्य विशेषता है। शारीरिक रूप से, कलर टोन प्रकाश की तरंग दैर्ध्य पर निर्भर करता है। लंबी तरंगें स्पेक्ट्रम का लाल हिस्सा होती हैं। लघु - नीले-बैंगनी पक्ष की ओर शिफ्ट। औसत तरंग दैर्ध्य पीला और हरा होता है, जो आंख के लिए सबसे इष्टतम होता है।

एक्रोमैटिक रंग हैं। यह काला, सफेद और बीच में पूरा ग्रे स्केल है। उनके पास टोन नहीं है। काला रंग का अभाव है, सफेद सभी रंगों का मिश्रण है। ग्रे आमतौर पर दो या दो से अधिक रंगों को मिलाकर प्राप्त किया जाता है। अन्य सभी रंगीन रंग हैं।

रंग की वर्णिकता की डिग्री निर्धारित की जाती है परिपूर्णता... यह वह डिग्री है जिस तक एक ही लपट के धूसर रंग से एक रंग हटा दिया जाता है। कल्पना कीजिए कि धूल सड़क के किनारे ताजी घास को परत दर परत ढक रही है। धूल की जितनी अधिक परतें होंगी, मूल शुद्ध हरा रंग उतना ही कम दिखाई देगा, इस हरे रंग की संतृप्ति उतनी ही कम होगी। अधिकतम संतृप्ति वाले रंग वर्णक्रमीय रंग हैं, न्यूनतम संतृप्ति पूर्ण अक्रोमेटिक (कोई रंग नहीं) देता है।

हल्कापन (चमक) -यह सफेद से काले रंग के पैमाने पर रंग की स्थिति है। यह "अंधेरे", "प्रकाश" शब्दों की विशेषता है। कॉफी के रंग और कॉफी के रंग की दूध से तुलना करें। अधिकतम प्रकाश सफेद है, न्यूनतम काला है। कुछ रंग प्रारंभ में (वर्णक्रमीय) हल्के - (पीले) होते हैं। अन्य गहरे (नीले) हैं।

फोटोशॉप में:कंप्यूटर ग्राफिक्स में प्रयुक्त अगला सिस्टम सिस्टम है एचएसबी... रास्टर प्रारूप सिस्टम का उपयोग नहीं करते हैं एचएसबीछवियों को संग्रहीत करने के लिए, क्योंकि इसमें केवल 3 मिलियन रंग होते हैं।

सिस्टम में एचएसबीरंग तीन घटकों में विघटित होता है:

1. रंग(ह्यू) - आपके द्वारा देखी जाने वाली वस्तु से उछलने वाली प्रकाश तरंग की आवृत्ति।
2. संतृप्ति(संतृप्ति) एक रंग की शुद्धता है। यह चमक में बराबर मुख्य स्वर और रंगहीन ग्रे का अनुपात है। सबसे संतृप्त रंग में कोई ग्रे नहीं होता है। रंग की संतृप्ति जितनी कम होगी, यह उतना ही अधिक तटस्थ होगा, इसे स्पष्ट रूप से चित्रित करना उतना ही कठिन होगा।

· चमक(चमक) एक रंग की समग्र चमक है। इस पैरामीटर का न्यूनतम मान किसी भी रंग को काला कर देता है। ... (चित्र 9)

(चित्र 10)

परिपूर्णता- एक रंग विशेषता जो मिश्रित रंग में शुद्ध रंगीन रंग की सामग्री को दर्शाती है। संतृप्ति रंग की शुद्धता पर निर्भर करती है, यह जितना शुद्ध होता है, उतना ही अधिक संतृप्त होता है। ग्रे रंग रंग को शीतलता देता है, लेकिन इसे कम संतृप्त बनाता है। सबसे संतृप्त रंग वर्णक्रमीय (शुद्ध) हैं।

लपटएक रंग विशेषता है जो सफेद से रंगीन और अक्रोमेटिक रंगों की निकटता को निर्धारित करती है। यह एकमात्र रंग विशेषता है जो रंगीन और अक्रोमेटिक दोनों रंगों में निहित है।

अधिकतम संतृप्ति के प्रत्येक रंगीन रंग का अपना हल्कापन होता है और एक ही संतृप्ति में हल्का या गहरा संस्करण प्राप्त नहीं किया जा सकता है। बालों के रंग के संदर्भ में, समृद्ध वायलेट 4, नीला - 5, लाल - 7, नारंगी - 9, आदि की छाया गहराई पर प्राप्त किया जा सकता है।

चमक- रंग की एक विशेषता, जिसे अक्सर हल्केपन के साथ भ्रमित किया जाता है, लेकिन यह एक उद्देश्य अवधारणा है जो किसी वस्तु से पर्यवेक्षक की आंख में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा पर निर्भर करता है जो इसे उत्सर्जित करता है, प्रसारित करता है या प्रतिबिंबित करता है। इस विशेषता की निष्पक्षता इस तथ्य से सुनिश्चित होती है कि चमक को विशेष उपकरणों द्वारा मापा जाता है, न कि आंख से।

सबसे चमकीला अक्रोमेटिक रंग सफेद और सबसे गहरा काला होता है। जब चमक कम हो जाती है, तो कोई भी रंग काला हो जाता है।

रचना में रंग चमक के मामले में जितने करीब हैं, रचना उतनी ही शांत है। रंग जितने अधिक विषम होंगे, रचना उतनी ही विशद और अभिव्यंजक होगी।

रंग टोन- रंगीन रंगों की मुख्य विशेषता, जो स्पेक्ट्रम के रंगों में से एक के साथ रंग की समानता को निर्धारित करती है।

अक्सर, रंगों को अतिरिक्त रूप से ठंडे और गर्म रंगों में विभाजित किया जाता है। सरलीकृत कलात्मक व्याख्या में, ठंडे रंग हैं: नीला, बैंगनी, हरा और गर्म: लाल, नारंगी, पीला। यह व्याख्या रंग की मनोवैज्ञानिक और वानस्पतिक धारणा से मेल खाती है। हालांकि, आमतौर पर रंगों को एक दूसरे के साथ रंगों की तुलना के आधार पर ही चित्रित किया जाता है। इसलिए, सभी रंगों को अधिक सूक्ष्म रूप से गर्म और ठंडे रंगों में विघटित किया जा सकता है, जो आपको ठंडे लाल या गर्म साग लेने की अनुमति देता है। बालों के रंग, कपड़े और श्रृंगार के चयन में रंग प्रकार के सिद्धांत में इस घटना का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

विभिन्न रंग विशेषताओं के सुविधाजनक व्यवस्थितकरण और सामंजस्यपूर्ण रंग संयोजनों के चयन के लिए, रंग मंडलियों की प्रणाली विकसित की गई है, साथ ही रंग वॉल्यूमेट्रिक बॉडी (गेंद, सिलेंडर, आदि)।व्यवहार में, रंग के पहिये आमतौर पर विभिन्न ग्रेडेशन विविधताओं में उपयोग किए जाते हैं, क्योंकि वॉल्यूमेट्रिक निकायों का उपयोग करना मुश्किल होता है, हालांकि उनमें अधिक विस्तृत रंग विशेषताएं होती हैं।

ध्वनि संगीत का सबसे छोटा संरचनात्मक तत्व है, इसकी, जैसा कि अपेक्षाकृत हाल तक लग रहा था, एक अडिग नींव है, एक सार्वभौमिक पहली ईंट है। ध्वनि का प्रश्न संगीतमय ध्वनि की धारणा के सामाजिक-सांस्कृतिक कंडीशनिंग की मान्यता या इनकार के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। इसलिए, एक काफी व्यापक दृष्टिकोण है, जिसके अनुसार "ध्वनियों में स्वयं कोई भावनात्मक अभिव्यक्ति नहीं होती है और स्वयं ध्वनियों के गुणों के विश्लेषण से हम कभी भी हम पर उनके प्रभाव के नियमों को नहीं निकाल पाएंगे। बननाअभिव्यंजक, यदि यह "* शब्द के अर्थ से सुगम है। इस स्थिति में, निश्चित रूप से, एक तर्कसंगत कर्नेल है: यदि यह सच है कि" किसी भी स्वर पर हम किसी प्रकार का प्रोजेक्ट करते हैं अंदर कातनाव "** (और यह वास्तव में ऐसा है, या कम से कम यह बहुत संभव है कि ऐसा है), तो इस किसी भी स्वर का पूर्ण अर्थ नहीं हो सकता है।

हुड। स्वेतलाना बोगटायरी

हालाँकि, इस समस्या को हल करने के लिए एक मौलिक रूप से भिन्न दृष्टिकोण भी है। उदाहरण के लिए, संगीतज्ञ ई. हंसलिक (१९वीं शताब्दी) का मानना ​​था कि "प्रकृति से और व्यक्तिगत रूप से ध्वनियों का एक प्रतीकात्मक अर्थ होता है जो हमें किसी भी कलात्मक इरादे से अलग और उससे पहले प्रभावित करता है।" अन्य प्रकार की कलाओं के साथ एक सादृश्य बनाते हुए, उन्होंने तर्क दिया कि "प्रत्येक रंग हमारे लिए एक विशिष्ट चरित्र के साथ संपन्न होता है", क्योंकि "प्रत्येक रंग एक ऐसी शक्ति है जिसे प्रकृति द्वारा कुछ मनोदशाओं के साथ पत्राचार में लाया जाता है" ***।

संगीत की आवाज़)

सोवियत संगीतशास्त्र में भी इसी तरह का दृष्टिकोण तैयार किया गया था। इसके अनुसार, "यहां तक ​​​​कि अलग से ली गई संगीत ध्वनियों में पहले से ही प्राथमिक अभिव्यंजक क्षमताएं होती हैं। उनमें से प्रत्येक खुशी या नाराजगी, उत्तेजना या शांत, तनाव या निर्वहन की शारीरिक संवेदना पैदा करने में सक्षम है।"

वी.वी. की रचनात्मकता कैंडिंस्की और उनके कई अनुयायियों ने वास्तव में रंग के स्वतंत्र अर्थ को सिद्ध किया है। एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, ए.एन. स्क्रिपाइन (जिन्होंने एक विशेष योजना भी विकसित की, जिसकी मदद से उन्होंने रंग स्पेक्ट्रम के लिए तानवाला का पत्राचार दिखाया)।

स्क्रिपबीन के अनुसार मिलान रंग और तानवाला

कुछ रूसी संगीतकारों के रंग-टोनल संघों के उदाहरण

चाभी	ए. एन. स्क्रीबीन	एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव	बी.वी.असफ़ीव
सी प्रमुख	लाल	सफेद
जी प्रमुख	नारंगी-गुलाबी	प्रकाश, फ्रैंक; भूरा सुनहरा	एक वसंत बारिश या आंधी के बाद पन्ना लॉन
डी प्रमुख	पीला, चमकीला	दिन के समय, पीलापन लिए हुए, शाही, दबंग	सूरज की किरणें, एक तीव्र चमक की तरह चमकती हैं (यदि आप एक गर्म दिन में माउंट डेविड से तिफ्लिस को देखते हैं!)
एक प्रमुख	हरा	स्पष्ट, वसंत, गुलाबी; यह शाश्वत यौवन, शाश्वत यौवन का रंग है	एक हल्की सनसनी के बजाय एक हर्षित, मादक मूड, लेकिन जैसे कि डी प्रमुख के पास आता है
ई प्रमुख	नीला-सफ़ेद	नीला, नीलम, चमकदार, रात, गहरा नीला	रात, बहुत तारों वाला आकाश, बहुत गहरा, परिप्रेक्ष्य
बी प्रमुख	नीला-सफ़ेद	स्टील ग्रेश-लीड टिंट के साथ उदास, गहरा नीला; अशुभ बादलों का रंग
एफ तेज प्रमुख	नीला चमकीला	भूरा हरा	पकी नारंगी त्वचा (जी फ्लैट मेजर)
डी फ्लैट मेजर	नील लोहित रंग का	काला, गर्म	लाल चमक
एक फ्लैट मेजर	बैंगनी बैंगनी	कोमल, स्वप्निल चरित्र; रंग भूरा बैंगनी	चेरी का रंग अगर टूटा हुआ हो
ई फ्लैट मेजर		अंधेरा, उदास, भूरा-नीला ("किले और ओलों" की tonality)	नीले आकाश की अनुभूति, यहां तक ​​कि नीला भी
बी फ्लैट मेजर	धातु चमक के साथ स्टील का रंग	कुछ अंधेरा, मजबूत	हाथीदांत भावना
एफ प्रमुख	लाल	साफ हरा, देहाती; वसंत बिर्च का रंग

ए स्क्रिपाइन - डी तेज नाबालिग में एट्यूड

लेकिन चूंकि ध्वनि पैदा कर सकती है, हालांकि, निश्चित रूप से, एक विशेष रंग का एक व्यक्तिपरक विचार, इसका मतलब है कि प्रत्येक स्वर में कुछ जानकारी होती है जिसे आपको पढ़ने में सक्षम होने की आवश्यकता होती है। अन्य बातों के अलावा, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि ध्वनि का एक व्यक्तिगत चरित्र है या नहीं, इस सवाल को कई सदियों पहले सकारात्मक रूप से हल किया गया था। उदाहरण के लिए, प्राचीन भारत की संस्कृति में, एक विचार था कि पैमाने के सात डिग्री में से प्रत्येक लिंग और रूप में निहित है, कि एक निश्चित रंग, ग्रह, देवता इसके अनुरूप है, कि इस विशेष ध्वनि के देवता बैठे हैं इसमें, कि उत्तरार्द्ध में एक विशेष भावनात्मक रंग है और, यहां तक ​​​​कि अलग से पुन: प्रस्तुत किया जा रहा है, यह श्रोता में एक विशिष्ट सौंदर्य प्रतिक्रिया पैदा करने में सक्षम है। ध्वनि आत्माओं को प्रभावित करती है, लेकिन इसका प्रभाव रंग से अधिक सूक्ष्म होता है, उनका रूप (जबकि ध्वनि और रंग अविभाज्य हैं, जैसे जीवन और प्रकाश)।

आश्चर्यजनक रूप से सुंदर भारतीय शास्त्रीय नृत्य

विभिन्न प्रकार के लागू कार्यों को करने के लिए संगीत की यह सहज प्रवृत्ति, आवश्यक भावनात्मक पृष्ठभूमि बनाने की इसकी क्षमता, एक निश्चित क्षण में आवश्यक मनोवैज्ञानिक स्थिति (एक व्यक्ति के लिए, महत्वपूर्ण संख्या में लोगों के लिए) अपने पूरे इतिहास में बनी रही और फिर से खिल गई अपेक्षाकृत हाल के समय में एक शानदार रंग में।

पहले से ही सुविधा संगीत का एक पूरा टुकड़ाइस तथ्य में निहित है कि यह, किसी भी कलात्मक घटना की तरह, न केवल एक भौतिक वस्तु के रूप में माना जाता है और इसका न केवल एक शारीरिक प्रभाव होता है, बल्कि यह जटिल मनो-शारीरिक और उचित मानसिक प्रतिक्रियाओं का कारण बनता है। भौतिक दृष्टि और श्रवण स्पष्ट रूप से इसे समझने के लिए पर्याप्त नहीं हैं, और देखने और सुनने में कुछ सहज-तर्कसंगत, रहस्यमय और एक ही समय में बुद्धि सिद्धांत के साथ अविभाज्य रूप से जुड़ा होना चाहिए, जिसमें चीजों के सार में प्रवेश की भागीदारी के बिना, खासकर अगर ये चीजें कला से जुड़ी हों, तो असंभव। " संगीत में मुख्य बात अश्रव्य है"- इस मामले पर मनोवैज्ञानिक बी क्रिस्टियनसेन ने कहा।

फ्रांज लिस्ट्ट की उत्कृष्ट कृति "अन सोस्पिरो", जिसे क्लाउडियो अरौस द्वारा खूबसूरती से प्रस्तुत किया गया है

हालांकि एल. स्टोकोव्स्की ने इस दृष्टिकोण का बचाव किया कि "संगीत में, हर किसी को अपने लिए सोचना और महसूस करना चाहिए," और चूंकि हम सभी अलग हैं, इस हद तक "और संगीत की धारणा सभी लोगों के लिए अलग है" ****, तथ्य यह है कि लाखों लोग संगीत के एक ही टुकड़े से आनंद प्राप्त करने में सक्षम हैं, यह आशा देता है कि, उनकी असमानता के बावजूद, वे अभी भी एक समझ में आने में सक्षम हैं, जिसमें अन्य, बहुत अधिक सांसारिक, व्यावहारिक, लेकिन महत्वपूर्ण मुद्दे शामिल हैं।

बाख - स्टोकोव्स्की

नतीजतन, एक महत्वपूर्ण कारक बन जाता है जिसके आधार पर वे एकजुट होते हैं, किस तरह का संगीत सुनते हैं और इसे कैसे माना और समझा जाता है। रहस्य इस तथ्य में निहित है कि वास्तविक कला एक व्यक्ति को खुद को बनाने और बनाए रखने में मदद करती है, जबकि ersatz कला (या एक सरोगेट - एक निम्न विकल्प) उसके व्यक्तिगत, व्यक्तित्व लक्षणों और विशेषताओं को समाप्त (समाप्त, नष्ट) करती है। पहले मामले में, व्यक्तिगत व्यक्तित्वों के बीच संचार का आधार होता है, दूसरे में, गैर-व्यक्तिगत "लोगों-जनता" (एच। ओर्टेगा वाई गैसेट की अवधि) का एकीकरण होता है, हालांकि पहले और दूसरे दोनों में एकता का साधन संगीत है। बात बस इतनी है कि ये संगीत बहुत अलग हैं...

सामान्य तौर पर, मेरे लिए सब कुछ दिलचस्प है, खासकर संगीत का मनोविज्ञान। आप देखिए, संगीत का उपयोग अच्छे और नुकसान दोनों के लिए किया जा सकता है, इसकी विशेषताओं को जानकर। अब, कैंडी की आड़ में, वे अक्सर हर तरह की गंदी चीजों में फिसल जाते हैं जो मन और आत्मा को जहर देती हैं। याद रखें, सैन्य संगीत हुआ करता था, जिसे मनोबल बढ़ाने के लिए डिज़ाइन किया गया था ... चर्चों में हमेशा लोगों के विचारों को बढ़ाने के लिए पवित्र संगीत बनाया गया है। फिल्मों में, संगीत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है - यह सही माहौल, पृष्ठभूमि, मूड बनाता है। और इसलिए आप अभी भी आगे बढ़ सकते हैं ...

रंग टोन

कलाकारों की पेशेवर शब्दावली में "रंग" शब्द द्वारा क्या निर्दिष्ट किया जाता है, इसे वैज्ञानिक रंग विज्ञान में "रंग टोन" शब्द से परिभाषित किया जाता है।

रंग - रंगीन रंग की गुणवत्ता, जिसकी परिभाषा में रंग को लाल, पीला, नीला, हरा कहा जाता है; रंग विशेषता स्पेक्ट्रम के अन्य रंगों से भिन्न होती है। हमारे दिमाग में, रंग का स्वर परिचित वस्तुओं के रंग से जुड़ा होता है। रंगों के कई नाम एक विशिष्ट रंग वाली वस्तुओं से आते हैं: रेत, पन्ना, चॉकलेट, चेरी, जो वस्तुनिष्ठ दुनिया के साथ रंग के अटूट संबंध को इंगित करता है। "लाइटनेस" और "कलर टोन" शब्द उनकी सामग्री में "लाइट" और "कलर" की अवधारणाओं से निकटता से संबंधित हैं। प्रकृति में, रंग स्वर और हल्कापन अविभाज्य हैं। और उनका अलगाव कलाकार के रचनात्मक दृष्टिकोण, उसकी दृष्टि के प्रकार, उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्री और तकनीक के आधार पर ललित कला के सम्मेलनों में से एक है। हालांकि, "हल्कापन" और "रंग टोन" की अवधारणाओं के बीच एक पूर्ण अंतर और सैद्धांतिक रूप से नहीं बनाया जा सकता है। यदि, उदाहरण के लिए, हम सफेदी से पतला नीला रंग अलग-अलग डिग्री तक लेते हैं, तो हमारे पास हल्के उन्नयन या इसके हल्केपन में परिवर्तन होते हैं। किसी भी अन्य पेंट के साथ भी ऐसा ही होगा, लेकिन अगर हम नीले रंग के हल्के रंगों में से एक और लाल रंग के हल्के रंगों में से एक को लें। फिर हमें गुलाबी और नीले रंग का पेंट करना होगा। "पेंटिंग टोन में संचरण है (अर्थात, रंग की चमक), साथ ही दृश्य सामग्री का रंग" - एनपी क्रिमोव ने कहा। यह एक बार फिर इस तथ्य की गवाही देता है कि प्रत्येक रंग के धब्बे में तीन परस्पर संबंधित संकेतकों की विशेषता वाला रंग होता है - "हल्कापन", "रंग टोन", "संतृप्ति"। और जब पेंट हल्केपन में बदलता है, तो कुछ पेंट कम होते हैं, जबकि अन्य रंग टोन में अधिक परिवर्तन करते हैं।

परिपूर्णता

संतृप्ति - रंग की ताकत - हल्के रंग के बराबर ग्रे रंग से रंगीन रंग के अंतर की डिग्री; शुद्ध वर्णक्रमीय रंग के सन्निकटन की डिग्री या किसी दिए गए शेड में रंग का प्रतिशत। रंग वर्णक्रम के जितना करीब पहुंचता है, ग्रे से उसका अंतर उतना ही मजबूत होता है, वह उतना ही अधिक संतृप्त होता है। गुलाबी, हल्का पीला, हल्का नीला या गहरा भूरा कम संतृप्त रंग हैं। व्यवहार में, रंगीन रंग में सफेद या काले रंग को जोड़कर कम संतृप्ति वाले रंग प्राप्त किए जाते हैं। सफेद रंग की अशुद्धता से, रंग चमकता है, काले रंग से - यह गहरा होता है। किसी रंग को गहरा या हल्का करना हमेशा उसकी संतृप्ति को कम करता है। संतृप्ति भी रंग पर निर्भर करती है। पीला हमेशा लाल से अधिक समृद्ध होता है, लाल नीला होता है।

रंग विज्ञान में, यह अक्सर नेत्रहीन कथित संतृप्ति नहीं होती है जिसे मापा जाता है, लेकिन तथाकथित शुद्धता, या वर्णमिति रंग संतृप्ति, जो वर्णक्रमीय घटक की चमक के अनुपात से रंग की कुल चमक के अनुपात से निर्धारित होती है। रंग शुद्धता एक सापेक्ष मूल्य है और इसे आमतौर पर प्रतिशत के रूप में व्यक्त किया जाता है। वर्णक्रमीय रंगों की शुद्धता को एक या १०० प्रतिशत के रूप में लिया जाता है, और अक्रोमेटिक रंगों की शुद्धता शून्य होती है। रंग, हल्कापन और रंग संतृप्ति को जानकर, किसी भी रंग की मात्रा निर्धारित की जा सकती है। रंग को निर्धारित करने वाले तीन मानों में से एक में थोड़ा सा परिवर्तन रंग में परिवर्तन का परिणाम देता है। तीन सूचीबद्ध विशेषताओं के अनुसार रंग निर्धारित करने की विधि, जिसमें रंग की मात्रा निर्धारित की जा सकती है, का सफलतापूर्वक विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विभिन्न क्षेत्रों में उपयोग किया जाता है, जिसमें मुद्रण, कपड़ा उत्पादन, रंगीन टेलीविजन, आदि शामिल हैं, जहां विशेष उपकरणों का उपयोग किया जाता है रंग मापें - विभिन्न प्रणालियों के स्पेक्ट्रोफोटोमीटर और वर्णमापी। वर्णमिति में रंग निर्धारित करने की सभी विधियाँ उन रंगों की तुलना करने पर आधारित हैं जो एक ही तल में और समान प्रकाश व्यवस्था की स्थिति में होते हैं। पेंटिंग में, प्रकृति से काम करते समय, कलाकार को जटिल आकार या वस्तुओं की वॉल्यूमेट्रिक वस्तुओं में निहित रंगों का विश्लेषण और तुलना करनी चाहिए, जो एक नियम के रूप में, एक रंग वातावरण या एक अलग रंग की वस्तुओं से घिरे होते हैं और जो कई पर स्थित होते हैं , कभी-कभी एक दूसरे से काफी दूर, योजनाएं और इसलिए अलग-अलग प्रकाश व्यवस्था की स्थिति भी।

रंग चक्र

वर्णक्रम के रंग - लाल, पीला, नीला - प्राथमिक रंग कहलाते हैं। उन्हें अन्य रंगों को मिलाकर प्राप्त नहीं किया जा सकता है। यदि आप स्पेक्ट्रम के दो चरम रंगों - लाल और बैंगनी को मिलाते हैं, तो आपको एक नया मध्यवर्ती रंग - मैजेंटा मिलता है। नतीजतन, हमारे पास आठ रंग हैं जिन्हें व्यवहार में सबसे महत्वपूर्ण माना जाता है: वे पीले, नारंगी, लाल, मैजेंटा, बैंगनी, नीले, सियान और हरे हैं। इस पट्टी को एक रिंग में बंद करके, आप स्पेक्ट्रम में रंगों के समान क्रम के साथ एक रंग का पहिया प्राप्त कर सकते हैं। यदि आप आठ रंगों के रंग के पहिये में अलग-अलग अनुपात में आसन्न रंगों को मिलाते हैं, तो आप कई मध्यवर्ती रंग प्राप्त कर सकते हैं। नारंगी को पीले के साथ मिलाने से हमें नारंगी-पीला और पीला-नारंगी आदि मिलता है। रंग के पहिये उनके रंगों की संख्या में भिन्न हो सकते हैं, लेकिन 150 से अधिक नहीं, क्योंकि अधिक आँखों में अंतर नहीं करता है।

रंग चक्र को दो भागों में विभाजित किया जा सकता है ताकि एक भाग में लाल, नारंगी, पीला और पीला-हरा रंग शामिल हो, और दूसरा - नीला-हरा, नीला, नीला, बैंगनी। उनमें से पहले को गर्म रंग कहा जाता है, दूसरा - ठंडा। गर्म या ठंडे रंगों का वर्गीकरण इस तथ्य पर आधारित है कि लाल, नारंगी और पीले रंग आग, धूप, गरमागरम वस्तुओं के रंग से मिलते जुलते हैं; नीला, नीला, बैंगनी रंग पानी, हवा की दूरी, बर्फ के रंग से मिलता जुलता है। शुद्ध हरे रंग को तटस्थ माना जाता है। यह गर्म हो सकता है यदि इसमें पीले रंग के रंग ध्यान देने योग्य हों, और यदि इसमें नीले और नीले रंग के रंग प्रबल हों तो ठंडा हो सकता है।