ब्राउन अनास्तासिया, FR-401

कहानी का विश्लेषण आई.ए. द्वारा बुनिन "म्यूज़ियम"।

कहानी 17 अक्टूबर, 1938 को लिखी गई थी और इसे "डार्क एलीज़" संग्रह में शामिल किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध निकट आ रहा था, बुनिन ने 1936 में जर्मनी से यात्रा करते हुए व्यक्तिगत रूप से नाजियों का सामना किया: लिंडौ में उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और एक अनौपचारिक और अपमानजनक खोज के अधीन किया गया। हालाँकि बुनिन के कार्यों में इन घटनाओं का कोई सीधा संदर्भ नहीं है, लेकिन उन्होंने उनके काम के सामान्य मूड को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया। जीवन की विनाशकारी प्रकृति, अकेलापन, खुशी की असंभवता की भावना, बुनिन के गद्य की विशेषता, इन वर्षों में केवल तीव्र होती है।

"डार्क एलीज़" चक्र के सभी कार्यों की तरह, कहानी "म्यूज़" प्रेम के विषय को प्रकट करती है। कहानी का मुख्य शैलीगत सिद्धांत प्रतिपक्षी है। वह स्वयं को सभी स्तरों पर प्रकट करता है।

कथन को प्रथम व्यक्ति से स्मृति के रूप में संचालित किया जाता है, जिसका अर्थ है कि घटनाओं का दृश्य कथाकार की धारणा के चश्मे के माध्यम से दिया जाता है, इसलिए, यह एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण है। ब्यून ने कथाकार की छवि को अंदर से दिखाने के लिए कथन का ऐसा रूप चुना: उन दूर के वर्षों की कौन सी घटनाएँ उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण थीं, उन्होंने कौन सी भावनाएँ पैदा कीं।

कार्य में दो केंद्रीय छवियां हैं: कथावाचक और संरक्षक म्यूज़ ग्राफ। "कोई ज़ेविस्टोव्स्की" भी है, लेकिन उसकी छवि गौण है और कई मायनों में कथावाचक की छवि के समानांतर है।

कथावाचक एक कमजोर, कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है जिसका जीवन का कोई उद्देश्य नहीं है। पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए उन्होंने तम्बोव प्रांत में अपनी संपत्ति छोड़ दी, फिर जब म्यूज़ उनके जीवन में प्रकट हुआ तो उतनी ही आसानी से उन्होंने अपना शौक भी त्याग दिया। उन्होंने एक अयोग्य लेकिन प्रसिद्ध कलाकार के साथ अध्ययन किया, और यद्यपि उन्हें उनके स्वभाव की सारी अश्लीलता के बारे में पता था, फिर भी उन्होंने अपनी पढ़ाई जारी रखी। उन्होंने अपना खाली समय बोहेमियन प्रतिनिधियों की संगति में बिताया, जिनके सभी बोहेमियनवाद को इस टिप्पणी से तुरंत हटा दिया गया कि वे "बीयर के साथ बिलियर्ड्स और क्रेफ़िश" के लिए समान रूप से प्रतिबद्ध थे। इसलिए, कम से कम अपनी युवावस्था के दौरान, वह इन सभी सामान्य लोगों से बहुत अलग नहीं थे।

ज़ेविस्टोव्स्की की छवि कथावाचक की छवि को प्रतिध्वनित करती है, वह "अकेला, डरपोक, संकीर्ण सोच वाला है।" यानी, कथावाचक की तरह, एक ऐसा व्यक्ति जो विशेष रूप से दूसरों की पृष्ठभूमि से अलग नहीं दिखता। लेकिन उन दोनों के बारे में कुछ ऐसा है जिसने म्यूज़ियम का ध्यान उनकी ओर खींचा। ज़ेविस्टोव्स्की एक "बुरा संगीतकार नहीं" है, म्यूज़ ने कथावाचक के बारे में कहा: "आप काफी सुंदर हैं", इसके अलावा, उसने शायद उसके पेंटिंग पाठों के बारे में सुना है।

ये दोनों छवियाँ मुख्य पात्र की छवि के विपरीत हैं। म्यूज़ियम की बाहरी छवि उन अपेक्षाओं को पूरा नहीं करती जो उसका नाम उत्पन्न करता है। वह "ग्रे सर्दियों की टोपी, ग्रे सीधा कोट, ग्रे जूते, ..., बलूत के रंग की आँखों वाली" एक लंबी लड़की है, उसके "जंग लगे बाल" हैं। उसकी उपस्थिति में न तो हल्कापन है और न ही क्षणभंगुरता: "... उसके घुटने गोल और वजनदार थे", "उभरी हुई पिंडलियाँ", "लम्बे हुए पैर"; "वह आराम से सोफ़े पर बैठ गई, जाहिर तौर पर जल्द ही जाने का इरादा कर रही थी।" यह प्रत्यक्ष है, श्रेणीबद्ध है। कथावाचक के लिए उसकी अपील में, अनिवार्य स्वर प्रबल होते हैं: "स्वीकार करें", "हटाएं", "दे", "आदेश" (जबकि कथावाचक के भाषण में हम एक निष्क्रिय आवाज देखते हैं, अवैयक्तिक निर्माण "बहुत चापलूसी", "मुझे लगता है कि मुझमें कुछ भी दिलचस्प नहीं है")। यह एक मजबूत, निर्णायक, बल्कि विलक्षण स्वभाव है। आप उसे व्यवहारकुशल और दूसरों की भावनाओं के प्रति संवेदनशील नहीं कह सकते। लेखक उसकी आंतरिक दुनिया के बारे में कुछ नहीं कहता है, हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि उसकी आक्रामक रणनीति का कारण क्या है। लेकिन सबसे अधिक संभावना यह है कि उसकी खुशी की इच्छा इसी तरह व्यक्त होती है, हालांकि इसे प्राप्त करने के तरीके कुछ हद तक सरल हैं। म्यूज़ ने वर्णनकर्ता से कहा: "लेकिन वास्तव में तुम मेरा पहला प्यार हो।"

पुरुष और महिला दुनिया के बीच ऐसा विरोध बुनिन के काम की विशेषता है। इन दुनियाओं के बारे में बुनिन की धारणा की विशेषताएं "स्मार्गड" कहानी की नायिका के मजाकिया शब्दों में परिलक्षित होती हैं: "... सबसे बुरी लड़की अभी भी किसी भी युवा व्यक्ति से बेहतर है।"

कथावाचक के जीवन में इस असामान्य लड़की की उपस्थिति का महत्व कहानी की संरचना और कलात्मक समय और स्थान के संगठन दोनों द्वारा इंगित किया गया है।

बुनिन के काम की एक विशेषता कथा की संक्षिप्तता है। कहानी के कई पन्नों पर वर्णित घटनाओं में एक वर्ष का समय लगता है। कथावाचक कहानी शुरू करता है विंटर्सजब वह "अब पहले युवा नहीं थे और उन्होंने चित्रकला का अध्ययन करने का निर्णय अपने दिमाग में लिया था।" वह इस अवधि का मूल्यांकन इन शब्दों के साथ करता है: "मैं अप्रिय और उबाऊ था!"। स्थान प्रकार के अनुसार बंद है: कलाकार का घर, सस्ते रेस्तरां, "राजधानी" के कमरे।

फिर बुनिन की रचनात्मकता की "अचानक" विशेषता आती है, जब किसी अप्रत्याशित घटना के कारण नायक का जीवन बदल जाता है: म्यूज़ काउंट कथावाचक के दरवाजे पर दस्तक देता है। में ऐसा होता है वसंत की शुरुआत में. दो वाक्यांश कथा के मूड को बदलने के लिए एक प्रकार के मार्कर के रूप में काम करते हैं:

जीवन का शीतकालीन काल: "यह मेरी स्मृति में बना हुआ है: खिड़कियों के बाहर रोशनी लगातार बरस रही है, वे धीरे-धीरे खड़खड़ा रही हैं, घोड़ा-गाड़ियाँ आर्बट के साथ बज रही हैं, शाम को मंद रोशनी वाले रेस्तरां में बीयर और गैस की खट्टी गंध आती है ..."

वसंत ऋतु की शुरुआत: "... डबल फ्रेम की खुली खिड़कियों में ओलावृष्टि और बारिश की सर्दियों की नमी अब नहीं थी, घोड़े की नालें गैर-सर्दियों के तरीके से फुटपाथ पर खड़खड़ा रही थीं, और जैसे कि घोड़े से खींची जाने वाली गाड़ियाँ अधिक संगीतमय बजती थीं, किसी ने मेरे दालान के दरवाजे पर दस्तक दी।"

यहां, जैसा कि यह था, फ्रेम का विस्तार, नायक के जीवन में महत्वपूर्ण क्षणों में से एक पर ध्यान केंद्रित करना, वर्णन झटके में विकसित होता है, ऐसा लगता है कि नायक का दिल धड़क रहा है: "मैं चिल्लाया: वहां कौन है?", "मैंने इंतजार किया ...", "मैं उठा, इसे खोला ..." व्याकरणिक रूप से, यह भूत काल से वर्तमान में संक्रमण द्वारा भी व्यक्त किया जाता है: "... एक लंबी लड़की दहलीज पर खड़ी है।" इस क्षण के बारे में, वर्णनकर्ता कहता है: "इतनी ख़ुशी कहाँ से आई!"। और फिर, मनोदशा के एक मार्कर के रूप में वाक्यांश, भावना: "मैंने घोड़ों द्वारा खींचे जाने वाले घोड़ों की नीरस आवाज़ सुनी, खुरों की गड़गड़ाहट मानो एक सपने में ..." सड़क की आवाज़ का यह निरंतर उल्लेख नायक के जीवन और शहर के स्थान के बीच संबंध के बारे में बात कर सकता है।

आगे मई, गर्मी आ रही है. म्यूज़ के अनुरोध पर नायक, मास्को के पास एक झोपड़ी में चला जाता है। अब वह प्राकृतिक दुनिया, शांति और शांति से घिरा हुआ है। यह खुली जगह है. यहां तक ​​कि घर के अंदर भी जहां नायक रहता है, विशाल है: इसमें लगभग कोई फर्नीचर नहीं है। बुनिन प्राकृतिक समानता की तकनीक का उपयोग करता है: जब म्यूज नायक की झोपड़ी में आता है, तो यह आमतौर पर साफ और धूप वाला होता है, चारों ओर सब कुछ ताजगी की सांस लेता है। म्यूज़ियम को साथ ले जाने के बाद, आकाश में अंधेरा छा जाता है, बारिश होने लगती है, आंधी चलने लगती है।

जून।म्यूज कथावाचक के पास चला जाता है।

पतझड़।यहाँ, ज़ेविस्टोव्स्की मुसीबत के अग्रदूत के रूप में प्रकट होता है।

और अब ध्यान फिर से नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण, निर्णायक क्षण पर केंद्रित है। सर्दी फिर से: "क्रिसमस से पहले, मैं किसी तरह शहर गया था। मैं चाँद के पास पहले ही लौट आया।" फिर, कहानी झटके में विकसित होती है, एक बेचैन दिल की धड़कन की तरह: "अचानक सो गई", "अचानक जाग गई", "लेकिन उसने मुझे छोड़ दिया!", "शायद वह लौट आई?", "नहीं, वह वापस नहीं आई", आदि। बुनिन नायक की निराशा और अंतरिक्ष को भरने के चरित्र के स्तर पर बहुत जोर देता है: "नंगे पेड़ों की एक गली", "एक गरीब घर", "असबाब के स्क्रैप में एक दरवाजा", "एक जला हुआ स्टोव"। म्यूज, अपनी विशिष्ट स्पष्टता के साथ, कहती है: "यह खत्म हो गया है और यह स्पष्ट है, दृश्य बेकार हैं।" यहां, उनके रिश्ते के पूर्ण अंत को व्याकरणिक रूप से उजागर किया गया है, जिसे नायक ने स्वयं देखा: "आप पहले से ही मुझसे" आप "में बात कर रहे हैं, आप कम से कम मेरे सामने उसके साथ बात नहीं कर सकते थे।"

छवि प्रणाली:

आदमी औरत

संघटन:

पाठ के निर्माण में 2 मुख्य बिंदु हैं: म्यूज़ियम से मिलना और उससे अलग होना; और इन क्षणों के बीच 2 लिंक: म्यूज़ियम से मिलने से पहले का जीवन, और उससे अलग होने से पहले का जीवन। इन युग्मों के तत्व परस्पर विरोधी हैं। साथ ही, ये जोड़े स्वयं वर्णन की प्रकृति, भावनात्मक समृद्धि के कारण एक-दूसरे के विरोधी हैं।

मिलना-बिछड़ना

मिलने से पहले की जिंदगी - बिछड़ने से पहले की जिंदगी

समय:

कहानी को 4 भागों में बाँटा जा सकता है। कहानी में एक साल लगता है. उन दो दिनों का वर्णन जब नायक के जीवन में मुख्य घटनाएँ घटित होती हैं, मात्रा में बाकी समय के वर्णन के बराबर होती हैं। चूँकि कथन स्मृति के रूप में दिया गया है, हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि यह एक मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक समय है। तो ये दो दिन नायक के लिए सबसे भावनात्मक रूप से भरे हुए, सबसे महत्वपूर्ण थे। ये दिन, जैसे थे, नायक द्वारा फिर से अनुभव किए गए हैं: यह वर्णन के भावनात्मक तनाव और व्याकरणिक स्तर पर वर्तमान काल में संक्रमण दोनों से प्रमाणित होता है।

म्यूज़ियम और कथावाचक के बीच संबंधों का विकास ऋतुओं से संबंधित है। सर्दी (म्यूजियम से मिलने से पहले नायक का जीवन), वसंत-ग्रीष्म (म्यूजियम के साथ जीवन), शरद ऋतु (ज़ाविस्टोव्स्की प्रकट होता है), सर्दी (म्यूज़ियम ज़ेविस्टोव्स्की के पास जाता है)।

दिन के समय के संबंध में भी यही पैटर्न देखा जा सकता है। नायक और म्यूज की मुलाकात दिन में होती है, उनकी विदाई रात में होती है।

अंतरिक्ष:

नायक के जीवन में वह अवधि, जब म्यूज़ियम उसके बगल में होती है, उसकी तुलना उस समय से की जाती है जब वह आसपास नहीं होती है। यह लड़की, मानो उसे लगातार शोर वाले शहर के बंद स्थान, दोयम दर्जे के रेस्तरां से मुक्त करती है, उसे अश्लील, खाली लोगों से मुक्त करती है। उसके अनुरोध पर, वह मॉस्को के पास एक झोपड़ी में चला गया। अब यह एक खुली जगह से घिरा हुआ है, हर अनावश्यक चीज़ से मुक्त है, इसमें सांस लेना आसान है।

इसलिए, हमने पहले ही कहानी का विषय निर्धारित कर लिया है - यह प्रेम है। अब देखते हैं बुनिन इस विषय का खुलासा कैसे करते हैं। बुनिन के अनुसार, प्यार दुखद है, क्षणभंगुर है, लेकिन दिल पर गहरी छाप छोड़ता है। यह कहानी प्रेम के ऐसे पहलू को उजागर करती है जैसे प्रेरणा के साथ इसकी समानता। यह कलाकार की इच्छा के विरुद्ध उससे मिलने जाता है, और जैसे अचानक आया था वैसे ही चला भी सकता है। यहाँ इस विचार को ग्राफ म्यूज़ में व्यक्त किया गया है। हम केवल उसके कार्यों के तर्क के बारे में अनुमान लगा सकते हैं, वह बुरे कलाकारों, औसत दर्जे के संगीतकारों के पास आती है और उनके जीवन को रंग देती है, इसे और अधिक सुंदर और आध्यात्मिक बनाती है। लेकिन म्यूज़ियम के साथ जुड़ने वाला व्यक्ति एक निष्क्रिय सिद्धांत के रूप में, एक वस्तु के रूप में कार्य करता है, न कि एक विषय के रूप में। और इसलिए, जब वह उसे छोड़ देती है, और वह अनिवार्य रूप से उसे छोड़ देती है, तो उसे असहनीय दुःख का अनुभव होता है, लेकिन उसे कुछ भी बदलने में अपनी शक्तिहीनता का एहसास होता है।

"डार्क एलीज़" नामक कहानियों का चक्र किसी भी प्रकार की कला के शाश्वत विषय - प्रेम को समर्पित है। वे "डार्क एलीज़" के बारे में प्यार का एक प्रकार का विश्वकोश कहते हैं, जिसमें इस महान और अक्सर विरोधाभासी भावना के बारे में सबसे विविध और अविश्वसनीय कहानियां शामिल हैं।

और बुनिन के संग्रह में शामिल कहानियाँ अपने विविध कथानकों और असाधारण शैली से विस्मित करती हैं, वे बुनिन के मुख्य सहायक हैं, जो भावनाओं के चरम पर प्रेम, दुखद प्रेम को चित्रित करना चाहते हैं, लेकिन इससे - और परिपूर्ण।

"डार्क एलीज़" चक्र की विशेषता

यह वाक्यांश, जो संग्रह के नाम के रूप में कार्य करता था, लेखक द्वारा एन. ओगारियोव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" से लिया गया था, जो पहले प्यार को समर्पित है, जिसमें अपेक्षित निरंतरता नहीं थी।

संग्रह में स्वयं इस नाम से एक कहानी है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि यह कहानी मुख्य है, नहीं, यह अभिव्यक्ति सभी कहानियों और कहानियों के मूड का मानवीकरण है, एक सामान्य मायावी अर्थ, एक पारदर्शी, लगभग अदृश्य धागा कहानियों को एक दूसरे से जोड़ता है।

कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" की एक विशेषता को ऐसे क्षण कहा जा सकता है जब दो नायकों का प्यार, किसी कारण से, जारी नहीं रह सकता। अक्सर बुनिन के नायकों की भावुक भावनाओं का जल्लाद मौत होती है, कभी-कभी अप्रत्याशित परिस्थितियाँ या दुर्भाग्य, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्यार कभी भी सच नहीं होता है।

यह बुनिन के दो के बीच सांसारिक प्रेम के विचार की मुख्य अवधारणा है। वह अपने उत्कर्ष के चरम पर प्यार दिखाना चाहता है, वह इसकी वास्तविक संपत्ति और उच्चतम मूल्य पर जोर देना चाहता है, कि इसे शादी, विवाह, एक साथ जीवन जैसी जीवन परिस्थितियों में बदलने की आवश्यकता नहीं है ...

"अंधेरे गलियों" की महिला छवियां

असामान्य महिला चित्रों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए, जो "डार्क एलीज़" में बहुत समृद्ध हैं। इवान अलेक्सेविच महिलाओं की छवियों को इतनी सुंदरता और मौलिकता के साथ लिखते हैं कि प्रत्येक कहानी का महिला चित्र अविस्मरणीय और वास्तव में दिलचस्प हो जाता है।

बुनिन के कौशल में कई सटीक अभिव्यक्तियाँ और रूपक शामिल हैं जो पाठक के दिमाग में लेखक द्वारा कई रंगों, रंगों और बारीकियों के साथ वर्णित चित्र को तुरंत चित्रित करते हैं।

कहानियाँ "रस", "एंटीगोन", "गैल्या गांस्काया" एक रूसी महिला की विभिन्न, लेकिन ज्वलंत छवियों का एक अनुकरणीय उदाहरण हैं। जिन लड़कियों की कहानियाँ प्रतिभाशाली बुनिन द्वारा बनाई गई हैं, वे कुछ हद तक उनके द्वारा अनुभव की गई प्रेम कहानियों की याद दिलाती हैं।

हम कह सकते हैं कि लेखक का मुख्य ध्यान कहानियों के चक्र के इन दो तत्वों पर केंद्रित है: महिला और प्रेम। और प्रेम कहानियाँ उतनी ही समृद्ध, अनोखी, कभी-कभी घातक और उत्कृष्ट होती हैं, कभी-कभी इतनी मौलिक और अविश्वसनीय होती हैं कि उन पर विश्वास करना कठिन होता है।

"डार्क एलीज़" में पुरुष छवियां कमजोर इरादों वाली और निष्ठाहीन हैं, और यह सभी प्रेम कहानियों के घातक पाठ्यक्रम को भी निर्धारित करती है।

"डार्क एलीज़" में प्यार की विशेषता

"डार्क एलीज़" की कहानियाँ न केवल प्रेम के विषय को प्रकट करती हैं, वे मानव व्यक्तित्व और आत्मा की गहराई को प्रकट करती हैं, और "प्रेम" की अवधारणा को इस कठिन और हमेशा खुशहाल जीवन के आधार के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

और अविस्मरणीय छाप लाने के लिए प्यार को पारस्परिक होना जरूरी नहीं है, किसी व्यक्ति को खुश करने और खुश करने के लिए प्यार को शाश्वत और निरंतर चलने वाली चीज़ में बदलना जरूरी नहीं है।

बुनिन चतुराई से और सूक्ष्मता से प्यार के केवल "क्षण" दिखाता है, जिसके लिए यह बाकी सब कुछ अनुभव करने लायक है, जिसके लिए यह जीने लायक है।

"स्वच्छ सोमवार" कहानी

कहानी "क्लीन मंडे" एक रहस्यमय और पूरी तरह से न समझी गई प्रेम कहानी है। बुनिन युवा प्रेमियों की एक जोड़ी का वर्णन करता है जो बाहर से एक-दूसरे के लिए बिल्कुल उपयुक्त लगते हैं, लेकिन समस्या यह है कि उनकी आंतरिक दुनिया में कुछ भी सामान्य नहीं है।

एक युवा व्यक्ति की छवि सरल और तार्किक है, जबकि उसके प्रिय की छवि दुर्गम और जटिल है, जो उसके चुने हुए व्यक्ति को उसकी असंगति से प्रभावित करती है। एक दिन वह कहती है कि वह एक मठ में जाना चाहेगी, और इससे नायक को पूरी तरह से घबराहट और गलतफहमी हो जाती है।

और इस प्यार का अंत उतना ही जटिल और समझ से परे है जितना खुद नायिका का। एक युवक के साथ घनिष्ठता के बाद, वह चुपचाप उसे छोड़ देती है, फिर उससे कुछ भी न पूछने के लिए कहती है, और जल्द ही उसे पता चलता है कि वह मठ में गई है।

उसने स्वच्छ सोमवार को निर्णय लिया, जब प्रेमियों के बीच घनिष्ठता थी, और इस छुट्टी का प्रतीक उसकी पवित्रता और पीड़ा का प्रतीक है, जिससे वह छुटकारा पाना चाहती है।

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बुनिन इवान अलेक्सेविच हमारे देश के सर्वश्रेष्ठ लेखकों में से एक हैं। उनकी कविताओं का पहला संग्रह 1881 में प्रकाशित हुआ। फिर उन्होंने "टू द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड", "टंका", "न्यूज़ फ्रॉम द मदरलैंड" और कुछ अन्य कहानियाँ लिखीं। 1901 में, एक नया संग्रह, फ़ॉलिंग लीव्स प्रकाशित हुआ, जिसके लिए लेखक को पुश्किन पुरस्कार मिला।

लेखक को लोकप्रियता और पहचान मिलती है। उनकी मुलाकात एम. गोर्की, ए.पी. चेखव, एल.एन. टॉल्स्टॉय से होती है।

20वीं सदी की शुरुआत में, इवान अलेक्सेविच ने "ज़खर वोरोब्योव", "पाइंस", "एंटोनोव सेब" और अन्य कहानियाँ बनाईं, जो बेसहारा, गरीब लोगों की त्रासदी के साथ-साथ रईसों की संपत्ति की बर्बादी को दर्शाती हैं।

और उत्प्रवास

बुनिन ने अक्टूबर क्रांति को एक सामाजिक नाटक के रूप में नकारात्मक रूप से लिया। वह 1920 में फ्रांस चले गये। यहां उन्होंने अन्य कार्यों के अलावा, "डार्क एलीज़" नामक लघु कहानियों का एक चक्र लिखा (हम इस संग्रह से इसी नाम की कहानी का थोड़ा नीचे विश्लेषण करेंगे)। चक्र का मुख्य विषय प्रेम है। जैसा कि नाम से ही पता चलता है, इवान अलेक्सेविच हमें न केवल इसके उज्ज्वल पक्ष, बल्कि अंधेरे पक्ष भी बताता है।

बुनिन का भाग्य दुखद और सुखद दोनों था। अपनी कला में, वह अद्वितीय ऊंचाइयों तक पहुंचे, प्रतिष्ठित नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने वाले घरेलू लेखकों में से पहले। लेकिन उन्हें अपनी मातृभूमि की लालसा और उसके साथ आध्यात्मिक निकटता के साथ, तीस वर्षों तक एक विदेशी भूमि में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

संग्रह "अंधेरी गलियाँ"

इन अनुभवों ने "डार्क एलीज़" चक्र के निर्माण के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य किया, जिसका विश्लेषण हम करेंगे। संक्षिप्त रूप में यह संग्रह पहली बार 1943 में न्यूयॉर्क में प्रकाशित हुआ। 1946 में अगला संस्करण पेरिस में प्रकाशित हुआ, जिसमें 38 कहानियाँ शामिल थीं। यह संग्रह अपनी सामग्री में सोवियत साहित्य में प्रेम के विषय को आदतन जिस तरह से कवर किया गया था, उससे बिल्कुल भिन्न था।

प्यार के बारे में बुनिन का दृष्टिकोण

इस भावना के बारे में बुनिन का अपना दृष्टिकोण था, दूसरों से अलग। उनका अंत एक था - मृत्यु या बिदाई, भले ही नायक एक-दूसरे से कितना प्यार करते हों। इवान अलेक्सेविच का मानना ​​था कि यह एक फ्लैश की तरह दिखता है, लेकिन यह वही है जो सुंदर है। समय के साथ प्यार की जगह स्नेह ने ले ली है, जो धीरे-धीरे रोजमर्रा की जिंदगी में बदल जाता है। बुनिन के नायक इससे वंचित हैं। वे इसका आनंद लेते हुए केवल एक झलक और आंशिक अनुभव करते हैं।

कहानी के विश्लेषण पर विचार करें जो उसी नाम के चक्र को खोलता है, आइए कथानक के संक्षिप्त विवरण से शुरू करें।

कहानी "डार्क एलीज़" का कथानक

इसका कथानक सरल है। जनरल निकोलाई अलेक्सेविच, जो पहले से ही एक बूढ़ा व्यक्ति है, पोस्ट स्टेशन पर आता है और यहां अपने प्रिय से मिलता है, जिसे उसने लगभग 35 वर्षों से नहीं देखा है। आशा है कि वह तुरंत नहीं सीखेगा। अब वह वह परिचारिका है जिसमें उनकी पहली मुलाकात एक बार हुई थी। नायक को पता चलता है कि इस पूरे समय वह केवल उससे प्यार करती थी।

कहानी "डार्क एलीज़" जारी है। निकोलाई अलेक्सेविच इतने सालों तक महिला से न मिलने के लिए खुद को सही ठहराने की कोशिश कर रहा है। "सबकुछ बीत जाता है," वह कहते हैं। लेकिन ये व्याख्याएँ बहुत ही कपटपूर्ण, बेढंगी हैं। नादेज़्दा ने समझदारी से जनरल को जवाब देते हुए कहा कि जवानी हर किसी की गुजरती है, लेकिन प्यार की नहीं। महिला अपने प्रेमी को धिक्कारती है कि उसने उसे बेरहमी से छोड़ दिया, इसलिए उसने कई बार खुद पर हाथ डालना चाहा, लेकिन उसे एहसास हुआ कि अब धिक्कारने के लिए बहुत देर हो चुकी है।

आइए हम "डार्क एलीज़" कहानी पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। दिखाता है कि निकोलाई अलेक्सेविच को पछतावा महसूस नहीं होता है, लेकिन नादेज़्दा सही है जब वह कहती है कि सब कुछ भुलाया नहीं जाता है। जनरल भी अपने पहले प्यार इस महिला को नहीं भूल सके। व्यर्थ में वह उससे पूछता है: "कृपया चले जाओ।" और वह कहता है कि काश ईश्वर उसे माफ कर देता, और जाहिर है, नादेज़्दा ने उसे पहले ही माफ कर दिया है। लेकिन पता चला कि ऐसा नहीं है। महिला मानती है कि वह ऐसा नहीं कर सकी. इसलिए, जनरल को बहाने बनाने, अपने पूर्व प्रेमी से माफी मांगने के लिए मजबूर होना पड़ता है, यह कहते हुए कि वह कभी खुश नहीं था, लेकिन वह अपनी पत्नी को बिना याद के प्यार करता था, और उसने निकोलाई अलेक्सेविच को छोड़ दिया, उसे धोखा दिया। वह अपने बेटे से प्यार करता था, उसे बहुत उम्मीदें थीं, लेकिन वह एक ढीठ, खर्चीला, सम्मान, हृदय और विवेक से रहित निकला।

क्या कोई पुराना प्यार बाकी है?

आइए "डार्क एलीज़" कार्य का विश्लेषण करें। कहानी के विश्लेषण से पता चलता है कि मुख्य पात्रों की भावनाएँ फीकी नहीं पड़ी हैं। यह हमारे लिए स्पष्ट हो जाता है कि पुराने प्यार को संरक्षित किया गया है, इस काम के नायक पहले की तरह एक-दूसरे से प्यार करते हैं। छोड़कर, जनरल ने खुद स्वीकार किया कि इस महिला ने उसे अपने जीवन के सबसे अच्छे पल दिए। अपने पहले प्यार के विश्वासघात का भाग्य नायक से बदला लेता है। निकोलाई अलेक्सेविच ("डार्क एलीज़") को परिवार के जीवन में खुशी नहीं मिलती है। उनके अनुभवों का विश्लेषण यह साबित करता है। उसे एहसास होता है कि उसने एक बार भाग्य द्वारा दिया गया मौका गँवा दिया। जब कोचमैन जनरल को बताता है कि यह मालकिन ब्याज पर पैसा देती है और बहुत "कूल" है, हालांकि वह निष्पक्ष है: उसने इसे समय पर वापस नहीं किया - तो खुद को दोषी ठहराएं, निकोलाई अलेक्सेविच इन शब्दों को अपने जीवन में प्रोजेक्ट करता है, इस पर विचार करता है कि अगर उसने इस महिला को नहीं छोड़ा होता तो क्या होता।

मुख्य पात्रों की ख़ुशी को किसने रोका?

एक समय में, वर्ग पूर्वाग्रहों ने भविष्य के जनरल के भाग्य को एक सामान्य व्यक्ति के भाग्य में शामिल होने से रोक दिया था। लेकिन प्यार ने नायक का दिल नहीं छोड़ा और उसे किसी अन्य महिला के साथ खुश रहने, अपने बेटे को सम्मान के साथ बड़ा करने से रोका, जैसा कि हमारे विश्लेषण से पता चलता है। "डार्क एलीज़" (बुनिन) एक ऐसा काम है जिसका दुखद अर्थ है।

नादेज़्दा ने भी जीवन भर प्यार निभाया और अंत में वह भी अकेली रह गईं। वह नायक को हुई पीड़ा के लिए माफ नहीं कर सकी, क्योंकि वह उसके जीवन का सबसे प्रिय व्यक्ति बना रहा। निकोलाई अलेक्सेविच समाज में स्थापित नियमों को तोड़ने में असमर्थ थे, उनके खिलाफ कार्रवाई करने की हिम्मत नहीं करते थे। आख़िरकार, अगर जनरल ने नादेज़्दा से शादी की, तो उसे अपने आसपास के लोगों की अवमानना ​​और गलतफहमी का सामना करना पड़ेगा। और बेचारी लड़की के पास भाग्य के सामने झुकने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। उन दिनों, एक किसान महिला और एक मालिक के बीच प्रेम की उज्ज्वल गलियाँ असंभव थीं। यह सार्वजनिक मुद्दा है, निजी नहीं.

मुख्य पात्रों के भाग्य का नाटक

बुनिन अपने काम में मुख्य पात्रों के नाटकीय भाग्य को दिखाना चाहते थे, जिन्हें एक-दूसरे के प्यार में होने के कारण अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस दुनिया में, प्यार बर्बाद हो गया था और विशेष रूप से नाजुक था। लेकिन उसने उनके पूरे जीवन को रोशन कर दिया, हमेशा बेहतरीन पलों की याद में बनी रही। यह कहानी रोमांटिक होते हुए भी रोमांटिक रूप से खूबसूरत है।

बुनिन के काम "डार्क एलीज़" (अब हम इस कहानी का विश्लेषण कर रहे हैं) में, प्रेम का विषय एक माध्यम है। यह सभी रचनात्मकता में भी व्याप्त है, इस प्रकार प्रवासी और रूसी काल को जोड़ता है। यह वह है जो लेखक को बाहरी जीवन की घटनाओं के साथ आध्यात्मिक अनुभवों को जोड़ने के साथ-साथ वस्तुनिष्ठ वास्तविकता के प्रभाव के आधार पर मानव आत्मा के रहस्य तक पहुंचने की अनुमति देती है।

यह "डार्क एलीज़" का विश्लेषण समाप्त करता है। प्यार को हर कोई अपने-अपने तरीके से समझता है। यह अद्भुत अनुभूति अभी तक उजागर नहीं हो पाई है। प्रेम का विषय हमेशा प्रासंगिक रहेगा, क्योंकि यह कई मानवीय कार्यों के पीछे प्रेरक शक्ति है, हमारे जीवन का अर्थ है। यह निष्कर्ष, विशेष रूप से, हमारे विश्लेषण से प्राप्त होता है। बुनिन की "डार्क एलीज़" एक ऐसी कहानी है, जो अपने शीर्षक के साथ भी, इस विचार को दर्शाती है कि इस भावना को पूरी तरह से नहीं समझा जा सकता है, यह "अंधेरा" है, लेकिन साथ ही सुंदर भी है।

कहानी "डार्क एलीज़" खुलती है, शायद, कहानियों का सबसे प्रसिद्ध बुनिन चक्र, जिसे इस पहले, "शीर्षक" काम से अपना नाम मिला। यह ज्ञात है कि लेखक ने प्रारंभिक ध्वनि, कथा के पहले "नोट" को कितना महत्व दिया था, जिसका समय कार्य के संपूर्ण ध्वनि पैलेट को निर्धारित करना था। एक प्रकार की "शुरुआत", जो कहानी का एक विशेष गीतात्मक माहौल बनाती है, एन. ओगेरेव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" की पंक्तियाँ थीं:

यह एक अद्भुत वसंत था
वे समुद्र तट पर बैठे थे
वह अपने चरम पर थी,
उसकी मूंछें बमुश्किल काली थीं।
जंगली गुलाब के चारों ओर लाल रंग का फूल खिल गया,
वहाँ अँधेरे पेड़ों की एक गली थी...

हो, बुनिन के साथ हमेशा की तरह, "ध्वनि" "छवि" से अविभाज्य है। उनके लिए, जैसा कि उन्होंने "द ओरिजिन ऑफ़ माई स्टोरीज़" नोट्स में लिखा था, कहानी पर काम की शुरुआत में, "किसी तरह की बड़ी सड़क, टारनटास से जुड़ी एक ट्रोइका, और शरद ऋतु का खराब मौसम" खुद को प्रस्तुत करते थे। इसमें एक साहित्यिक आवेग को जोड़ना आवश्यक है, जिसने एक भूमिका भी निभाई: बुनिन ने एल.एन. द्वारा "पुनरुत्थान" नाम दिया। टॉल्स्टॉय के अनुसार, इस उपन्यास के नायक युवा नेखिलुदोव और कत्यूषा मास्लोवा हैं। यह सब लेखक की कल्पना में एक साथ आया, और एक कहानी का जन्म हुआ खोई हुई खुशी के बारे में, समय की अपरिवर्तनीयता के बारे में, खोए हुए भ्रम के बारे में और एक व्यक्ति पर अतीत की शक्ति के बारे में।

नायकों की मुलाकात, जो एक बार अपनी युवावस्था में एक उत्साही प्रेम भावना से एकजुट हो गए थे, कई वर्षों के बाद सबसे सामान्य, शायद वर्णनातीत सेटिंग में भी होती है: कीचड़ के ढेर में, एक बड़े सड़क मार्ग पर पड़ी एक सराय में। बुनिन "प्रोसिक" विवरणों पर कंजूसी नहीं करते हैं: "कीचड़ में फेंका गया एक टारेंटास", "सरल घोड़े", "कीचड़ से बंधी हुई पूंछ"। दूसरी ओर, आने वाले व्यक्ति के चित्र को एक विस्तृत रूप दिया गया है, जाहिर तौर पर सहानुभूति जगाने के लिए गणना की गई है: "एक पतला बूढ़ा सैन्य आदमी", काली भौहें, एक सफेद मूंछें और एक मुंडा ठोड़ी के साथ। उनकी उपस्थिति बड़प्पन की बात करती है, और एक सख्त लेकिन थका हुआ लुक उनके आंदोलनों की जीवंतता के विपरीत है (लेखक ने नोटिस किया कि कैसे उन्होंने टारनटास से अपना पैर "फेंक दिया", पोर्च तक "भाग गया")। बुनिन स्पष्ट रूप से नायक में जीवंतता और परिपक्वता, युवावस्था और संयम के संबंध पर जोर देना चाहते हैं, जो कहानी के समग्र विचार के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, जो अतीत और वर्तमान से टकराने की इच्छा के साथ मिश्रित है, यादों की एक चिंगारी को भड़काने के लिए जो अतीत को एक उज्ज्वल रोशनी से रोशन करेगी और भस्म कर देगी, जो आज मौजूद है उसे राख में बदल देगी।

लेखक जानबूझकर व्याख्या को खींचता है: कहानी को दिए गए साढ़े तीन पृष्ठों में से, लगभग एक पृष्ठ पर "परिचय" का कब्जा है। बरसात के दिन का वर्णन करने के अलावा, नायक की उपस्थिति (और साथ ही कोचमैन की उपस्थिति का विस्तृत विवरण), जिसे नए विवरणों के साथ पूरक किया गया है क्योंकि नायक को बाहरी कपड़ों से मुक्त किया गया है, इसमें उस कमरे का विस्तृत विवरण भी शामिल है जहां आगंतुक ने खुद को पाया था। इसके अलावा, इस विवरण का खंडन स्वच्छता और साफ-सफाई का संकेत है: मेज पर एक साफ मेज़पोश, साफ-सुथरी धुली हुई बेंच, हाल ही में सफेदी किया हुआ स्टोव, कोने में एक नई छवि ... लेखक इस पर जोर देता है, क्योंकि यह ज्ञात है कि रूसी सराय और होटलों के मालिक सटीकता से प्रतिष्ठित नहीं थे और तिलचट्टे और मक्खियों से भरी सुस्त खिड़कियां इन स्थानों का एक निरंतर संकेत थीं। इसलिए, वह हमारा ध्यान इस बात की लगभग विशिष्टता की ओर आकर्षित करना चाहते हैं कि इस संस्था का रखरखाव इसके मालिकों द्वारा कैसे किया जाता है, या यों कहें, जैसा कि हम जल्द ही इसके मालिक द्वारा पता लगा लेंगे।

हो नायक पर्यावरण के प्रति उदासीन रहता है, हालाँकि बाद में वह साफ़-सफ़ाई और साफ़-सफ़ाई पर ध्यान देता है। उसके व्यवहार और हावभाव से यह स्पष्ट है कि वह चिड़चिड़ा है, थका हुआ है (बुनिन दूसरी बार थके हुए विशेषण का उपयोग करता है, अब आने वाले अधिकारी की पूरी उपस्थिति के संबंध में), शायद बहुत स्वस्थ नहीं है ("पीला पतला हाथ"), जो कुछ भी होता है उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है ("शत्रुतापूर्वक" मेजबानों को बुलाया जाता है), विचलित ("असावधानीपूर्वक" दिखाई देने वाली परिचारिका के सवालों का जवाब देता है)। और केवल इस महिला का अप्रत्याशित संबोधन: "निकोलाई अलेक्सेविच," उसे जगाने जैसा लगता है। आख़िरकार, इससे पहले, उसने बिना सोचे-समझे पूरी तरह से यंत्रवत तरीके से उससे सवाल पूछे, हालाँकि वह उसके फिगर पर एक नज़र डालने में कामयाब रहा, गोल कंधों, घिसे-पिटे तातार जूतों में हल्के पैरों पर ध्यान दिया।

लेखक स्वयं, जैसे कि नायक के "अनदेखे" लुक के अलावा, प्रवेश करने वाली महिला का बहुत अधिक स्पष्ट रूप से अभिव्यंजक, अप्रत्याशित, रसदार चित्र देता है: बहुत युवा नहीं, लेकिन फिर भी सुंदर, जिप्सी की तरह, मोटा, लेकिन भारी महिला नहीं। बुनिन जानबूझकर प्राकृतिक, लगभग सौंदर्य-विरोधी विवरणों का सहारा लेता है: बड़े स्तन, त्रिकोणीय पेट, हंस की तरह। लेकिन छवि का उद्दंड विरोधी-सौंदर्यवाद "हटा दिया गया" है: स्तन एक लाल ब्लाउज के नीचे छिपे हुए हैं (छोटा प्रत्यय हल्केपन की भावना व्यक्त करने के लिए है), और पेट एक काली स्कर्ट द्वारा छिपा हुआ है। सामान्य तौर पर, कपड़ों में काले और लाल रंग का संयोजन, होंठ के ऊपर फुलाना (जुनून का संकेत), ज़ूमोर्फिक तुलना का उद्देश्य नायिका में सांसारिक, सांसारिक शुरुआत पर जोर देना है।

हालाँकि, यह वह है जो प्रकट होगी - जैसा कि हम थोड़ी देर बाद देखेंगे - आध्यात्मिक की शुरुआत, उस सांसारिक अस्तित्व के विपरीत, जिसे नायक बिना महसूस किए, बिना सोचे-समझे या अपने अतीत में झांके बिना खींच लेता है। इसलिए, वह प्रथम है! - उसे पहचानता है. इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि वह "हर समय उसे उत्सुकता से देखती थी, थोड़ा तिरछी नज़र से देखती थी," और वह तभी उसकी ओर देखता है जब वह नाम और संरक्षक के रूप में उसकी ओर मुड़ती है। जब उन वर्षों की बात आती है जब उन्होंने एक-दूसरे को नहीं देखा, तो वह - और वह नहीं - सटीक संख्या बताएगी: पैंतीस नहीं, बल्कि तीस। वह आपको बताएगी कि वह अब कितने साल का है। इसका मतलब है कि हर चीज़ की उसने ईमानदारी से गणना की थी, जिसका मतलब है कि हर साल उसकी याददाश्त में एक निशान छोड़ गया! और यह ऐसे समय में है जब उसे यह कभी नहीं भूलना चाहिए कि उनसे क्या जुड़ा था, क्योंकि अतीत में उसने - कोई कम नहीं - एक अपमानजनक कृत्य किया था, हालांकि, उस समय काफी सामान्य था - दोस्तों की संपत्ति पर जाने के दौरान एक सर्फ़ लड़की के साथ मस्ती, अचानक प्रस्थान ...

नादेज़्दा (यह सराय की परिचारिका का नाम है) और निकोलाई अलेक्सेविच के बीच एक औसत संवाद में, इस कहानी का विवरण बहाल किया गया है। और सबसे महत्वपूर्ण बात - अतीत के प्रति पात्रों का अलग रवैया। यदि निकोलाई अलेक्सेविच के लिए जो कुछ भी हुआ वह "एक अश्लील, सामान्य कहानी" है (हालांकि, वह अपने जीवन में सब कुछ इस उपाय के तहत लाने के लिए तैयार है, जैसे कि किसी व्यक्ति से अपने कार्यों के लिए जिम्मेदारी का बोझ हटा रहा हो), तो नादेज़्दा के लिए उसका प्यार एक महान परीक्षा और एक महान घटना दोनों बन गया, जो उसके जीवन में एकमात्र महत्वपूर्ण घटना थी। वह कहती हैं, ''जैसे उस समय मेरे पास दुनिया में तुमसे ज्यादा कीमती कुछ भी नहीं था, वैसे ही नहीं था।''

निकोलाई अलेक्सेविच के लिए, एक सर्फ़ का प्यार उनके जीवन के केवल एक एपिसोड में से एक था (नादेज़्दा ने सीधे तौर पर उनसे यह घोषणा की: "यह ऐसा था जैसे आपके लिए कुछ भी नहीं हुआ था")। दूसरी ओर, वह कई बार "खुद पर हाथ रखना चाहती थी", अपनी असाधारण सुंदरता के बावजूद, कभी शादी नहीं की और अपने पहले प्यार को कभी नहीं भूल पाई। इसलिए, वह निकोलाई अलेक्सेविच के इस कथन का खंडन करती है कि "वर्षों में सब कुछ बीत जाता है" (जैसे कि खुद को यह समझाने की कोशिश करते हुए, वह इस सूत्र को कई बार दोहराता है कि "सब कुछ गुजरता है": आखिरकार, वह वास्तव में अतीत को दरकिनार करना चाहता है, हर चीज को एक महत्वहीन घटना के रूप में प्रस्तुत करना चाहता है), इन शब्दों के साथ: "सब कुछ बीत जाता है, लेकिन सब कुछ भुलाया नहीं जाता है।" और वह उनका उच्चारण अटल आत्मविश्वास के साथ करेगी। हालाँकि, बुनिन लगभग कभी भी उसके शब्दों पर टिप्पणी नहीं करती है, खुद को मोनोसिलेबिक "उत्तर", "आया", "निलंबित" तक सीमित रखती है। केवल एक बार वह एक "दुष्ट मुस्कान" का संकेत देता है, जिसके साथ नादेज़्दा अपने प्रलोभक को संबोधित एक वाक्यांश कहती है: "मुझे सभी प्रकार की" अंधेरी गलियों "के बारे में सभी कविताएँ पढ़ने के लिए नियुक्त किया गया था"।

लेखक "ऐतिहासिक विवरण" को लेकर उतना ही कंजूस है। केवल काम की नायिका के शब्दों से: "सज्जनों ने मुझे आपके तुरंत बाद स्वतंत्रता दी," और नायक की उपस्थिति के उल्लेख से, जो "अलेक्जेंडर द्वितीय से मिलता जुलता था, जो उसके शासनकाल के समय सेना के बीच बहुत आम था," हम यह अंदाजा लगा सकते हैं कि कहानी स्पष्ट रूप से XIX सदी के 60 या 70 के दशक में घटित होती है।

दूसरी ओर, बुनिन निकोलाई अलेक्सेविच की स्थिति पर टिप्पणी करने में असामान्य रूप से उदार हैं, जिनके लिए नादेज़्दा के साथ एक मुलाकात उनके अतीत और उनकी अंतरात्मा दोनों के साथ एक मुलाकात बन जाती है। लेखक यहां अपनी सारी प्रतिभा में एक "गुप्त मनोवैज्ञानिक" है, जो इशारों, आवाज की तीव्रता, नायक के व्यवहार, उसकी आत्मा में क्या हो रहा है, के माध्यम से यह स्पष्ट करता है। यदि सबसे पहले सराय में आगंतुक को दिलचस्पी लेने वाली एकमात्र चीज़ यह है कि "स्टोव डैम्पर के कारण, गोभी के सूप की मीठी गंध आ रही थी" (बुनिन ने इस तरह का विवरण भी जोड़ा: "उबले हुए गोभी, गोमांस और बे पत्ती" की गंध महसूस हुई, जिससे यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि मेहमान स्पष्ट रूप से भूखा है), फिर जब वह नादेज़्दा से मिलता है, जब वह उसे पहचानता है, जब वह उसके साथ बात करता है, तो थकान और व्याकुलता तुरंत उसके पास से उड़ जाती है, वह उधम मचाता, चिंतित, बहुत सारी बातें करने लगता है और मूर्खतापूर्वक ("बुदबुदाया", "एक जीभ घुमाई", "जल्दबाजी में कहा"), जो नादेज़्दा की शांत महिमा के बिल्कुल विपरीत है। ब्यून तीन बार निकोलाई अलेक्सेविच की शर्मिंदगी की प्रतिक्रिया को इंगित करता है: "जल्दी से सीधा हुआ, अपनी आँखें खोली और शरमा गया", "रुका और, अपने भूरे बालों के माध्यम से शरमाते हुए, बोलना शुरू किया", "आँसू से शरमा गया"; स्थिति में अचानक बदलाव से खुद के प्रति अपने असंतोष पर जोर देता है: "दृढ़ता से कमरे के चारों ओर चला गया", "भ्रूभंग करते हुए, वह फिर से चला गया", "रुक गया, दर्द से मुस्कुराया"।

यह सब इस बात की गवाही देता है कि उसमें कितनी कठिन, दर्दनाक प्रक्रिया चल रही है। लेकिन सबसे पहले, उसकी स्मृति में एक युवा लड़की की दिव्य सुंदरता ("आप कितनी अच्छी थीं! ... क्या शिविर, क्या आँखें! ... हर कोई आपको कैसे देखता था") और उनके मेल-मिलाप के रोमांटिक माहौल के अलावा कुछ भी नहीं उभरता है, और वह बातचीत को मोड़ने की उम्मीद में, जो कुछ भी पुराने को याद करता है, उसे मुख्य धारा में लाने की उम्मीद करते हुए, जो उसने सुना था उसे दरकिनार कर देता है "जो कोई भी पुराने को याद करता है, उसे ..." हालाँकि, जब उसने सुना कि नादेज़्दा उसे कभी माफ नहीं कर सकती, क्योंकि आप किसी ऐसे व्यक्ति को माफ नहीं कर सकते जिसने सबसे कीमती चीज छीन ली हो - जिस आत्मा ने उसे मारा, वह स्पष्ट रूप से देखने लगा। जाहिरा तौर पर, वह इस तथ्य से विशेष रूप से हैरान है कि, अपनी भावना को समझाने के लिए, वह उस कहावत का सहारा लेती है (जाहिर तौर पर, विशेष रूप से बुनिन द्वारा प्रिय, पहले से ही एक बार कहानी "द विलेज" में उनके द्वारा उपयोग की गई) "वे मृतकों को कब्रिस्तान से नहीं ले जाते हैं।" इसका मतलब यह है कि वह मृत महसूस करती है, कि वह वसंत के उन सुखद दिनों के बाद कभी भी जीवित नहीं हुई, और उसके लिए, जो प्यार की महान शक्ति को जानता था, यह अकारण नहीं था कि उसने उसके प्रश्न-विस्मयादिबोधक का उत्तर दिया: "आखिरकार, तुम मुझे हर समय प्यार नहीं कर सकते!" - वह दृढ़ता से उत्तर देती है: “तो वह ऐसा कर सकती थी। चाहे कितना भी समय बीत जाए, वह वैसे ही जी रही थी, ''आम लोगों के जीवन में कोई वापसी नहीं है। उसका प्यार न केवल मृत्यु से अधिक मजबूत निकला, बल्कि उस जीवन से भी अधिक मजबूत निकला जो उसके बाद हुआ और जिसे एक ईसाई के रूप में उसे जारी रखना था, चाहे कुछ भी हो।

और यह किस तरह का जीवन है, हम निकोलाई अलेक्सेविच, जो अल्प आश्रय छोड़ रहे हैं, और कोचमैन क्लिम के बीच हुई कुछ टिप्पणियों से सीखते हैं, जो कहते हैं कि सराय के मालिक के पास एक "दिमाग कक्ष" है, कि वह "अमीर हो रही है", क्योंकि वह "विकास में पैसा देती है", कि वह "शांत" है, लेकिन "निष्पक्ष" है, जिसका अर्थ है कि वह सम्मान और सम्मान दोनों का आनंद लेती है। हो, हम समझते हैं कि उसके लिए कितना छोटा और महत्वहीन है, जिसे एक बार और सभी के लिए प्यार हो गया, यह सब व्यापारिक चंचलता, उसकी आत्मा में जो हो रहा है उसके साथ कितना असंगत है। नादेज़्दा के लिए, उसका प्यार भगवान से है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह कहती है: "भगवान किसको क्या देता है... जवानी तो हर किसी की गुजरती है, लेकिन प्यार दूसरी बात है।" यही कारण है कि क्षमा के लिए उसकी तैयारी नहीं है, जबकि निकोलाई अलेक्सेविच वास्तव में चाहता है और आशा करता है कि भगवान उसे माफ कर देंगे, और इससे भी अधिक नादेज़्दा उसे माफ कर देगी, क्योंकि, सभी मानकों के अनुसार, उसने इतना बड़ा पाप नहीं किया है, लेखक द्वारा इसकी निंदा नहीं की गई है। यद्यपि ऐसी अधिकतमवादी स्थिति ईसाई सिद्धांत के विपरीत है। हो, बुनिन के अनुसार, प्रेम के विरुद्ध, स्मृति के विरुद्ध अपराध - "प्रतिशोध" के पाप से कहीं अधिक गंभीर है। और उनकी राय में, प्यार की, अतीत की स्मृति ही, बहुत कुछ उचित ठहराती है।

और यह तथ्य कि जो कुछ हुआ उसकी सच्ची समझ धीरे-धीरे नायक के मन में जागती है, उसके पक्ष में बोलती है। आख़िरकार, सबसे पहले उन्होंने जो शब्द कहे थे: "मुझे लगता है कि मैंने अपने जीवन की सबसे कीमती चीज़ भी आप में खो दी है," और कार्य - नादेज़्दा के हाथ को चूमकर अलविदा कहा - उन्हें शर्म के अलावा कुछ नहीं हुआ, और इससे भी अधिक - इस शर्म की शर्म, वे उनके द्वारा झूठे, आडंबरपूर्ण माने जाते हैं। लेकिन फिर उसे यह समझ में आने लगता है कि जो संयोगवश, जल्दबाजी में, शायद एक लाल शब्द के लिए भी बच गया, वह अतीत का सबसे वास्तविक "निदान" है। उनका आंतरिक संवाद, झिझक और संदेह को दर्शाता है: "क्या यह सच नहीं है कि उसने मुझे अपने जीवन के सबसे अच्छे पल दिए?" - एक अटल के साथ समाप्त होता है: “हाँ, बिल्कुल, सबसे अच्छे मिनट। और सर्वश्रेष्ठ तो नहीं, लेकिन वास्तव में जादुई है।” लेकिन वहीं - और यहां बुनिन एक यथार्थवादी के रूप में कार्य करता है जो रोमांटिक परिवर्तनों और पश्चाताप में विश्वास नहीं करता है - एक और, गंभीर आवाज ने उसे प्रेरित किया कि ये सभी विचार "बकवास" थे, कि वह अन्यथा नहीं कर सकता था, कि न तो तब कुछ भी ठीक करना असंभव था, न ही अब।

तो बुनिन, चक्र की पहली कहानी में, उस अप्राप्य ऊंचाई का एक विचार देता है जिस पर सबसे सामान्य व्यक्ति बढ़ सकता है यदि उसका जीवन रोशन हो, भले ही दुखद हो, लेकिन प्यार से। और इस प्यार के छोटे क्षण भविष्य की भलाई के सभी भौतिक लाभों, प्रेम हितों के सभी सुखों को "पछाड़ने" में सक्षम हैं जो सामान्य साज़िशों के स्तर से ऊपर नहीं उठते हैं, सामान्य तौर पर, पूरे बाद के जीवन में इसके उतार-चढ़ाव के साथ।

ब्यून ध्वनि "प्रतिध्वनि" पर भरोसा करते हुए पात्रों की अवस्थाओं का सूक्ष्मतम संयोजन तैयार करता है, जो कि बोले गए शब्दों के जवाब में, अक्सर अर्थ के अलावा, पैदा होने वाले वाक्यांशों की संगति है। तो, कोचमैन क्लिम के शब्द कि यदि आप नादेज़्दा को समय पर पैसा नहीं देते हैं, तो "इसे अपने आप पर दोष दें", वे इकोलिया की तरह जवाब देते हैं, जब निकोलाई अलेक्सेविच उन्हें ज़ोर से कहते हैं: "हाँ, हाँ, अपने आप को दोष दो।" और फिर उसकी आत्मा में वे उसे "क्रूस पर चढ़ाने" वाले शब्दों की तरह गूंजते रहेंगे। "हाँ, अपने आप को दोष दो," वह सोचता है, यह महसूस करते हुए कि उसमें किस प्रकार की गलती है। और लेखक द्वारा बनाया गया सरल सूत्र, नायिका के मुंह में डाला गया: "सब कुछ गुजरता है, लेकिन सब कुछ भुलाया नहीं जाता है," निकोलाई अलेक्सेविच के वाक्यांश के जवाब में पैदा हुआ था: "सब कुछ गुजरता है।" सब कुछ भुला दिया गया है", - पहले, जैसे कि अय्यूब की पुस्तक के एक उद्धरण में इसकी पुष्टि की गई है - "जैसा कि आप उस पानी को याद करेंगे जो बह गया है"। और कहानी के दौरान एक से अधिक बार ऐसे शब्द आएंगे जो हमें अतीत की ओर, स्मृति की ओर ले जाते हैं: "उम्र के साथ सब कुछ बीत जाता है"; "युवापन हर किसी के लिए गुजर रहा है"; "मैंने तुम्हें निकोलेंका कहा था, और तुम मुझे कैसे याद करते हो"; "याद रखें कि सभी ने आपको कैसे देखा", "आप इसे कैसे भूल सकते हैं", "ठीक है, क्या याद रखना है"। ये गूँजते वाक्यांश एक कालीन बुनते प्रतीत होते हैं जिस पर स्मृति की सर्वशक्तिमानता के बारे में बुनिन का सूत्र हमेशा के लिए अंकित हो जाएगा।

तुर्गनेव की आसिया के साथ इस कहानी की स्पष्ट समानता को पकड़ना असंभव नहीं है। जैसा कि हम याद करते हैं, वहां भी नायक अंत में खुद को यह समझाने की कोशिश करता है कि "भाग्य ने उसे आसिया से नहीं जोड़कर अच्छा व्यवहार किया।" वह यह सोचकर खुद को सांत्वना देता है कि "शायद वह ऐसी पत्नी से खुश नहीं होगा।" ऐसा प्रतीत होता है कि परिस्थितियाँ समान हैं: यहाँ और वहाँ दोनों में गलत गठबंधन का विचार है, अर्थात्। निम्न वर्ग की महिला से विवाह की संभावना को प्रारंभ में अस्वीकार कर दिया जाता है। हो, समाज में अपनाए गए सही निर्णय के दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से, ऐसा प्रतीत होता है, इसका परिणाम क्या है? "एशिया" का नायक हमेशा के लिए "पारिवारिक बॉबिल" बने रहने के लिए दोषी ठहराया गया, जो "उबाऊ" वर्षों को अकेलेपन से बाहर निकालता है। वह सब अतीत में है.

"डार्क एलीज़" के निकोलाई अलेक्सेविच का जीवन अलग था: वह समाज में एक पद पर पहुंच गए, एक परिवार से घिरे हुए थे, उनकी एक पत्नी और बच्चे थे। सच है, जैसा कि वह नादेज़्दा को स्वीकार करता है, वह कभी खुश नहीं था: जिस पत्नी को वह "बिना याददाश्त के" प्यार करता था, उसने धोखा दिया और उसे छोड़ दिया, बेटा, जिस पर बड़ी उम्मीदें रखी गई थीं, वह "एक बदमाश, बेकार, दिल के बिना एक ढीठ व्यक्ति, बिना सम्मान के, बिना विवेक के ..." निकला। बेशक, यह माना जा सकता है कि निकोलाई अलेक्सेविच ने नादेज़्दा के लिए किसी तरह से संशोधन करने के लिए अपनी कड़वाहट, अपनी भावनाओं को कुछ हद तक बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया है, ताकि उनके राज्यों में अंतर, अतीत के अलग-अलग आकलन का एहसास करना उनके लिए इतना दर्दनाक न हो। इसके अलावा, कहानी के अंत में, जब वह एक अप्रत्याशित मुलाकात से "सबक सीखने" की कोशिश करता है, जो कुछ उसने जीया है उसे सारांशित करने के लिए, वह प्रतिबिंबित करता है, इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि नादेज़्दा को उसके सेंट पीटर्सबर्ग घर की मालकिन, उसके बच्चों की मां के रूप में कल्पना करना अभी भी असंभव होगा। इसलिए, हम समझते हैं कि उसकी पत्नी, जाहिरा तौर पर, उसके पास लौट आई है, और बदमाश बेटे के अलावा, अन्य बच्चे भी हैं। लेकिन फिर, वह शुरू में इतना चिड़चिड़ा, उदास, उदास क्यों है, उसका चेहरा सख्त और साथ ही थका हुआ क्यों दिखता है? यह नज़र "सवालिया" क्यों है? शायद यह अभी भी यह जानने की अवचेतन इच्छा है कि वह कैसे रहता है? और वह घबराहट में अपना सिर क्यों हिलाता है, जैसे कि खुद से संदेह दूर कर रहा हो ... हाँ, सब इसलिए क्योंकि नादेज़्दा के साथ मुलाकात ने उसके पिछले जीवन को उज्ज्वल रूप से रोशन कर दिया। और यह उसके लिए स्पष्ट हो गया कि उसके जीवन में उन "वास्तव में जादुई" क्षणों से बेहतर कभी कुछ नहीं हुआ था जब "लाल गुलाब के कूल्हे खिल गए थे, अंधेरे लिंडन की एक गली खड़ी थी", जब वह भावुक नादेज़्दा से बहुत प्यार करता था, और उसने युवाओं की सारी लापरवाही के साथ लापरवाही से खुद को उसके लिए समर्पित कर दिया था।

और तुर्गनेव के "एशिया" के नायक को उस "जलती हुई, कोमल, गहरी भावना" से बेहतर कुछ भी याद नहीं है जो एक बचकानी और गंभीर लड़की ने उसे दिया था ...

उन दोनों के पास अतीत से केवल "यादों के फूल" बचे हैं - आसिया की खिड़की से फेंका गया एक सूखा जेरेनियम फूल, ओगेरेव की कविता से एक लाल रंग का जंगली गुलाब जो निकोलाई अलेक्सेविच और नादेज़्दा की प्रेम कहानी के साथ था। केवल उत्तरार्द्ध के लिए एक फूल है जिसने अपने कांटों से न भरने वाले घाव दिए।

इसलिए, तुर्गनेव का अनुसरण करते हुए, बुनिन महिला आत्मा की महानता का चित्रण करते हैं, जो पुरुष के विपरीत, प्यार करने और याद रखने में सक्षम है, संदेह से बोझिल है, क्षुद्र पूर्वाग्रहों में उलझी हुई है, सामाजिक परंपराओं के अधीन है। तो पहले से ही चक्र की पहली कहानी बुनिन के देर से काम के प्रमुख उद्देश्यों को समेकित करती है - स्मृति, अतीत की सर्वशक्तिमानता, रोजमर्रा की जिंदगी की सुस्त उत्तराधिकार की तुलना में एक पल का महत्व।

मेहमान ने एक बार और फिर दोबारा घंटी बजाई - दरवाजे के पीछे सन्नाटा था, कोई जवाब नहीं। उसने फिर से बटन दबाया, बहुत देर तक बजता रहा, आग्रहपूर्वक, माँग करते हुए - भारी दौड़ते कदमों की आवाज़ सुनाई दी - और खोला और हैरानी से एक छोटी, घनी, मछली की तरह, लड़की को देखा, रसोई के चारों ओर बदबू आ रही थी: गंदे बाल, मोटे कानों में सस्ती फ़िरोज़ा बालियाँ, लाल झाइयों वाला चुखोनियन चेहरा, भूरे खून से लथपथ और तैलीय हाथों की तरह। मेहमान ने तुरंत, गुस्से से और ख़ुशी से उस पर हमला किया:

- आप इसे खोलते क्यों नहीं? सो गया, है ना?

"नहीं, आप रसोई से कुछ भी नहीं सुन सकते, चूल्हा बहुत शोर करता है," उसने उत्तर दिया, और असमंजस में उसे देखना जारी रखा: वह पतला, सांवला, दांतेदार, काली कठोर दाढ़ी में, भेदी आँखों वाला है; उसके हाथ पर रेशम से सना हुआ एक ग्रे कोट है, उसके माथे से एक ग्रे टोपी हटी हुई है।

हम आपकी रसोई जानते हैं! क्या यह सही है, आपके पास एक फायरमैन बैठा है?

- कोई नहीं है ...

- अच्छा, फिर, मेरी ओर देखो!

जैसे ही वह बोल रहा था, उसने जल्दी से दालान से सूरज की रोशनी वाले लिविंग रूम में अनार की मखमली कुर्सियों और घाट पर चौड़े गालों वाले बीथोवेन के चित्र के साथ नज़र डाली।

- हां तुम कौन हो?

- किसकी तरह?

- एक नया रसोइया?

- जी श्रीमान…

- फ़ेक्ला? फ़ेडोसया?

- बिलकुल नहीं... साशा।

- और सज्जनों, तो आप घर पर नहीं हैं?

- मास्टर संपादकीय कार्यालय में है, और महिला वसीलीव्स्की द्वीप गई ... इस पर, वह कैसी है? रविवार की शाला।

- इस से गुस्सा आ रहा है। ओह ठीक है, मैं कल वापस आऊंगा। तो उन्हें बताओ: वे कहते हैं, एक भयानक, काला सज्जन, एडम एडमिच, आया था। जैसा मैंने कहा था वैसा दोहराएँ।

- एडम एडमिच.

- यह सही है, फ्लेमिश ईव। देखो, याद रखो. अभी के लिए, यहाँ क्या है...

उसने एक बार फिर इधर-उधर देखा, अपना कोट संदूक के पास एक हैंगर पर फेंक दिया:

- जल्दी यहां आओ।

- आप देखेंगे…

और एक मिनट में, अपनी टोपी को अपने सिर के पीछे रखते हुए, उसने उसे छाती पर फेंक दिया, लाल ऊनी मोज़े से हेम को ऊपर फेंक दिया और पूरे घुटनों को चुकंदर के रंग में बदल दिया।

- बारिन! मैं पूरे घर में चिल्लाऊँगा!

- और मैं तुम्हारा गला घोंट दूंगा। ध्यान!

- बारिन! भगवान के लिए... मैं निर्दोष हूँ!

- कोई परेशानी की बात नहीं। चल दर!

और एक मिनट में गायब हो गया. चूल्हे के पास खड़े होकर, वह उत्साह से धीरे-धीरे रोने लगी, फिर वह और जोर-जोर से सिसकने लगी, वह बहुत देर तक सिसकती रही, हिचकी आने तक, नाश्ते तक, मास्टर के बुलावे तक। महिला, युवा, सुनहरे पिंस-नेज़ में, ऊर्जावान, आत्मविश्वासी, तेज, सबसे पहले पहुंची। जब वह अंदर आई तो उसने तुरंत पूछा:

- कोई नहीं आया?

- एडम एडमिच.

"क्या आपने मुझे कुछ भी देने के लिए कहा था?"

- बिल्कुल नहीं... कल, उन्होंने कहा, वे फिर आएंगे।

- तुम सब किस बारे में रो रहे हो?

- धनुष से...

रात में, रसोई में, जो साफ़-सफ़ाई से चमक रही थी, अलमारियों के किनारों पर नए कागज़ के स्कैलप्स और साफ किए गए बर्तनों के लाल तांबे के साथ, मेज पर एक रोशनी जल रही थी, यह स्टोव से बहुत गर्म था जो अभी तक ठंडा नहीं हुआ था, इसमें तेज पत्ते की चटनी, मीठी रोजमर्रा की जिंदगी के साथ व्यंजनों के अवशेषों की सुखद गंध आ रही थी। लैंप बंद करना भूलकर, वह अपने विभाजन के पीछे गहरी नींद में सो गई - जैसे ही वह बिना कपड़े उतारे लेटी, वह सो गई, इस मीठी आशा में कि एडम एडमिच कल फिर आएगा, कि वह उसकी भयानक आँखें देखेगी और, भगवान की इच्छा से, सज्जन फिर से घर पर नहीं होंगे।

लेकिन सुबह वह नहीं आया. और रात के खाने पर मालिक ने महिला से कहा:

- तुम्हें पता है, एडम मास्को गया था। ब्लागोस्वेटलोव ने मुझे बताया। यह सही है, मैं कल अलविदा कहने के लिए दौड़ा था।